目录

C1 A bibliographical imbroglio: Books 1 and 2 of Couperin’s Pièces de clavecin

• C1.S1 [描述性拆分] Couperin’s career and the landmark appearance of Books 1 and 2
  • 页码：1-1
• C1.S2 [描述性拆分] Imprint notice and the discovery of twice as many impressions
  • 页码：1-2

C2 The engraving of Books 1 and 2

• C2.S1 [描述性拆分] Du Plessy’s exceptional engraving and the upright folio format
  • 页码：2-2
• C2.S2 [描述性拆分] Innovations in notation and title-page design
  • 页码：2-3
• C2.S3 [描述性拆分] Print runs, costs, dedicatees, and the posthumous inventory of plates
  • 页码：3-3

C3 Comparing the different impressions

• C3.S1 [描述性拆分] Publication dates and identifying features of the first impressions
  • 页码：4-4
• C3.S2 [描述性拆分] Musical corrections in later impressions of Book 1
  • 页码：5-5
• C3.S3 [描述性拆分] Musical corrections in later impressions of Book 2
  • 页码：6-6
• C3.S4 [描述性拆分] Changes to the title-pages and illustrative captions for Books 1 and 2
  • 页码：6-7

C4 Fluctuating sales prices

• C4.S1 [描述性拆分] Price changes across impressions of Books 1 and 2
  • 页码：7-8

C5 Couperin’s addresses and other points of sale

• C5.S1 [描述性拆分] Tracing Couperin’s changes of address through the title-pages
  • 页码：8-9

C6 Couperin’s notices to the public

• C6.S1 [描述性拆分] Notices, price lists, and evolving catalogues in the preliminary pages
  • 页码：9-12

C7 Conclusion

• C7.S1 [描述性拆分] Conclusion: surviving copies as evidence of a successful posthumous enterprise
  • 页码：12-12
• C7.S2 [描述性拆分] Author bio and translator attribution
  • 页码：12-13

C8 Footnotes

• C8.S1 [描述性拆分] Footnotes 1–10, sources on engraved music, dedicatees and engraved editions
  • 页码：13-13
• C8.S2 [描述性拆分] Footnotes 11–33, engravers, notation sources, costs and surviving exemplars
  • 页码：13-14
• C8.S3 [描述性拆分] Footnotes 34–64, exemplar locations, notices and catalogue quotations
  • 页码：14-15

C9 Advertisements

• C9.S1 [描述性拆分] Book advertisement: Music in the Art of Renaissance Italy
  • 页码：15-15
• C9.S2 [描述性拆分] Advertiser list of Oxford University Press journals
  • 页码：16-16
• C9.S3 [描述性拆分] Johann Christian Bach Operas and Dramatic Works advertisement
  • 页码：17-17

---

C1.S1 [描述性拆分] Couperin’s career and the landmark appearance of Books 1 and 2

第1段（P0001）

原文复述

A bibliographical imbroglio: Books 1 and 2 of Couperin’s Pièces de clavecin

中文讲解

这是本节的标题，本身也是论点的浓缩：标题用“bibliographical imbroglio”（书目学的纠葛/复杂局面）一词，提示后面将围绕第一、二册《羽管键琴曲集》在抄本、版本、印本与流传层面上的复杂状况展开。标题点明对象是库普兰的前两册《Pièces de clavecin》（分别出版于1713与1717年），把读者直接引入本节所处理的历史与版本学议题。

第2段（P0002）

原文复述

When the first two books of his Pièces de clavecin appeared, the first in 1713 and the second in 1717, François Couperin was 45 years old at the time of the first volume. He had held the organist post at Saint-Gervais since 1685 and at the Chapelle Royale since 1693. He enjoyed an excellent reputation at court, not only because of his official position there, but also because of his work as ‘professor of composition and [continuo] accompaniment to the late Duke of Burgundy’, Louis XIV’s grandson, who had died tragically in 1712 at the age of 29. Couperin was also the teacher of ‘six princes or princesses of the royal household’, among them Louis-Alexandre de Bourbon, comte de Toulouse, much of whose magnificent collection of music is preserved in the music department of the Bibliothèque Nationale de France. He additionally taught a number of private individuals in Paris. Yet although his name occasionally appeared in song books such as the monthly Recueils d’airs sérieux et à boire issued by Christophe Ballard since 1695, he did not become widely known until the publication of his three volumes of motets that had been sung in the king’s presence, issued by Ballard in 1703, 1704 and 1705.

中文讲解

本段交代1713年库普兰出版第一册《Pièces de clavecin》时已经具备的资历与地位。关键信息包括三层：其一，职位资历——自1685年起任Saint-Gervais教堂管风琴师，1693年起任Chapelle Royale（王家小圣堂）管风琴师；其二，宫廷声誉——曾任已故勃艮第公爵（路易十四之孙，1712年29岁早逝）的“作曲与通奏低音伴奏教师”，并教导过六位王族成员，其中包括收藏丰富的图卢兹伯爵Louis-Alexandre de Bourbon，其音乐藏品主要藏于法国国家图书馆音乐部；其三，声名的局限——虽然名字偶见于Ballard自1695年起发行的《Recueils d’airs sérieux et à boire》月刊，但库普兰直到Ballard在1703、1704、1705年陆续出版他在国王面前演唱过的三卷经文歌之后，才真正广为人知。

本段的功能是为后文“1713与1717两册羽管键琴曲集标志其生涯与法国羽管键琴音乐史的关键转折”做铺垫：说明库普兰并非无名之辈，他在宫廷与教堂系统内地位稳固，但羽管键琴曲集的出版才是他走出宫廷圈、被更广泛受众接受的转折点。原文中的限定语（“not only… but also”、“although… until”）提示读者：不要把库普兰当作突然成名的作曲家，他的羽管键琴作品建立在他此前数十年作为管风琴师、宫廷教师与经文歌作者的基础上。

第3段（P0003）

原文复述

Thus the appearance of Couperin’s first two books of Pièces de clavecin, respectively in 1713 and 1717, marked a symbolic and decisive step not only in Couperin’s career but in the evolution of French harpsichord music, as concerns both the music itself (its form, style and notation) and its presentation (format, page layout and printing). As David Fuller observes, Couperin ‘revolutionized the art of writing for harpsichord; thereafter no one escaped the impact of his ideas’. Fuller adds that Couperin’s revolution ’liberated harpsichord music from the tyranny of the dance’ and ‘replaced those noble dances inherited from the lutenists with pieces freely invented in order to exploit new musical ideas, to explore the descriptive potential of music, and simply to serve some practical or pedagogical purpose’.

中文讲解

本段提出本节的核心论点：1713与1717两册《Pièces de clavecin》的出版，不仅对库普兰个人，更对法国羽管键琴音乐的整体演进具有“象征性且决定性的”意义。原文特意用“symbolic and decisive”这两个并列形容词，前者提示这一事件改变了人们看待羽管键琴曲的方式，后者强调其实际推动了音乐语言的发展。作者又把这个影响拆成两条线索——音乐本身（曲式、风格、记谱法）与呈现方式（开本、版面、印刷），暗示后文会从内容与物质形态两个层面同时展开讨论。

为支撑上述论点，作者援引音乐学家David Fuller（戴维·富勒）的两段评语：第一段指出库普兰“彻底革新了为羽管键琴写作的艺术，此后无人能不受其观念的影响”，强调影响的普遍性与不可回避性；第二段进一步解释“革命”的具体内涵——库普兰把羽管键琴音乐“从舞蹈的专制中解放出来”，以“自由创作的乐曲”取代了由鲁特琴传统继承而来的“高贵舞曲”，这些新作的目的在于“发掘新的音乐观念、探索音乐的描绘潜力、以及满足实用或教学之需”。

理解本段的关键在于把握“tyranny of the dance”这种带政治色彩的比喻：在库普兰之前，法国羽管键琴音乐几乎完全围绕阿勒曼德、库朗特、萨拉班德、基格等舞曲体裁展开，库普兰则引入标题性小品（如《Les barricades mistérieuses》《La visionnaire》等），使羽管键琴音乐摆脱体裁束缚。这一变化既是美学上的解放，也直接关乎曲式与记谱的新需求，因此本段自然地把“音乐”与“印刷/版面”两个层面并置。

第4段（P0004）

原文复述

Above and beyond the many innovations that distinguish these two books, they occupy a singular place in the harpsichord repertory. In all, 72 copies of Book 1 and 52 copies of Book 2 survive in public collections in Europe and America—more than of any other French harpsichord publication. These figures, which exclude those in private collections, are notably higher than for Rameau’s Pièces de clavessin (1724) and Nouvelles suites de pièces de clavecin (1729–30), of which 46 and 49 copies survive respectively. Such exceptional figures offer evidence of the tremendous influence exercised by Couperin’s compositions, not only in France but elsewhere in Europe.

中文讲解

本段从实证数据切入，为上一段的“决定性意义”提供量化支撑。核心数字有三组：第一册《Pièces de clavecin》（1713）在欧美公共馆藏中存有72部，第二册（1717）存有52部，均高于任何其他法国羽管键琴出版物；与之相比，拉莫（Rameau）的《Pièces de clavessin》（1724）存46部、《Nouvelles suites de pièces de clavecin》（1729–30）存49部，均少于库普兰。

作者明确强调这些数字“仅指公共馆藏，不包括私人收藏”，这是一种审慎的限定：实际传世量可能更高，但即便按保守估计，库普兰两册的存世数仍为同类法国羽管键琴出版物之冠。作者由此推出结论：如此“异常”的存世数字本身就是“库普兰作品在法国乃至整个欧洲产生巨大影响”的证据。

本段的论证逻辑值得注意：它没有停留在主观赞誉（上一段已由Fuller的引文完成），而是改用图书馆学层面的硬指标——副本数量——来反推影响力。这种做法把“书目学的复杂性”（呼应标题中的“bibliographical imbroglio”）与“文化影响力”连接起来：副本越多，意味着被学习、被演奏、被改编、被引用的机会越多；同时也为下文讨论盗版与海外流通奠定基础。

第5段（P0005）

原文复述

Further proof that Couperin’s reputation extended beyond the French borders may be found in a letter from the mathematician Pierre-Rémond de Montmort to the English merchant and musical connoisseur John Taylor on 28 May 1717, at the time of the appearance of Book 2:

中文讲解

本段是过渡段，作用是把论述从“法国国内的存世数字”引向“法国之外的传播证据”。作者交代了即将引用的文献的性质与时间坐标：法国数学家Pierre-Rémond de Montmort于1717年5月28日致信英国商人兼音乐鉴赏家John Taylor，此时正值库普兰第二册《Pièces de clavecin》出版之际。

这一过渡安排具有多重意义：第一，把“欧洲影响”的论点具体落到一份可查证的史料上，避免空泛；第二，选择的时间点（恰好是第二册出版当年）说明库普兰作品甫一出版即引起海外关注；第三，发信人与收信人的身份——一位数学家与一位英国业余音乐行家——暗示此书在巴黎上流学术圈与英国私人音乐生活中流通。下一段将给出信件原文，作为本节的直接证据。

第6段（P0006）

原文复述

‘I include a volume of Pièces de clavecin, highly esteemed in this country, which has just appeared. It will be of use to your daughters who, I gather, play very well … I would have sent you the volume by Couperon [sic] after having it bound, but M. Lully [Loeillet], who has charge of it, would have found it less easy to carry.’

中文讲解

本段是Montmort致Taylor信件的英文译文，由作者直接嵌入正文，作为库普兰第二册在英国受到关注的原始证据。信件包含三层信息：其一，Montmort随函附上一册《Pièces de clavecin》，并说明该书“在本国（即法国）备受推崇，刚刚出版”——直接证明库普兰新作在出版当年即拥有跨海峡的需求；其二，赠送的理由是“您的女儿们据我所知弹得很好”，说明Taylor家中既有羽管键琴演奏者，且演奏水平足以驾驭库普兰这类新风格作品；其三，Montmort原本想把库普兰的书装订后再寄出，但“负责携带此书的是Lully先生”，由于他觉得携带不便，最终只把另一册随信寄出。

信件中有两个关键的拼写异文值得注意：作者将“Couperon”和“M. Lully”两处加了方括号[sic]与替代拼写[Loeillet]，提示读者原文把库普兰的名字拼成了“Couperon”（这是常见的拼写变体），而所谓的“M. Lully”并非作曲家Jean-Baptiste Lully，而是当时旅居巴黎的英国羽管键琴家John Loeillet。这两处方括号里的注释是版本学层面的提示，说明作者在转录史料时保留了原始拼写，并提示正确的对应人物。

本段在全节中的作用是提供一份具体的、可核实的跨文化流通案例，与上一段的量化数据（72/52部副本）相互呼应：副本数量说明长期流传的总量，而Montmort信件则说明作品出版当年的实时跨境流动。

第7段（P0007）

原文复述

Curiously, none of Couperin’s four harpsichord books became the objects of pirated editions, unlike Jean Henry d’Anglebert’s Pièces de clavecin (1689), for example, or Gaspard Le Roux’s (1705), which were pirated by Estienne Roger in Amsterdam, the first in 1704, the second in 1707–8; and John Walsh was to pirate Rameau’s Pièces de clavessin, Nouvelles suites de pièces de clavecin and Pièces de clavecin en concerts as well as the second book by Duphly during the 1750s and 60s. As far as Roger is concerned, this can be explained by a growing lack of interest in French harpsichord music published after 1710. Doubtless for the same reason, Walsh published nothing from this repertory between 1705 and 1750. The complexity of Couperin’s engraving and the size of these volumes, discussed below, may also have been a deterrent, dissuading these and other foreign ‘pirates’ from engaging in their usual skulduggery.

中文讲解

本段提出一个看似反常的现象：尽管库普兰的四册羽管键琴曲集流传极广、影响极大，却没有像同时代其他法国羽管键琴作品那样遭到盗版。作者先用对照史实支撑这一点：d’Anglebert的《Pièces de clavecin》（1689）于1704年被阿姆斯特丹的Estienne Roger盗版，Le Roux的（1705）于1707–8年被Roger盗版；伦敦的John Walsh则在1750–60年代盗版了拉莫的多部作品及Duphly的第二册。相比之下，库普兰四册均幸免。

对于这一反常现象，作者给出两层解释：第一层是市场层面的——“1710年以后出版的法国羽管键琴音乐日益缺乏兴趣”，所以Roger与Walsh对这一时期之后的法国羽管键琴作品总体冷淡（如Walsh在1705至1750年间未出版过该领域的作品）；第二层是物质层面的——库普兰的雕版复杂、册子体积庞大，使外国盗版者在技术上望而却步，作者并以“discussed below”提示，后文将详细分析这些书籍的物质形态对版本史的影响。

本段用“Curiously”一词开篇，提醒读者注意“流传广”与“无盗版”之间的张力，这一观察本身就指向标题所说的“bibliographical imbroglio”：库普兰的版本故事并非简单的成功史，而是充满了对惯例的偏离与对常理的例外，需要细致梳理。结尾的“skulduggery”（不法勾当）一词语气略带幽默，与作者严谨的史料考据形成对比，也为后续展开物质形态与版本学的讨论埋下伏笔。

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本节正文以脚注编号引用了多份文献（脚注1–9），正文段落中可见的脚注标记依次出现在P0002（脚注1、2）、P0004（脚注4、5）、P0007（脚注7、8、9）以及P0006（脚注6）。本节输入未提供脚注原文，因此只能确认其作为正文观点的支撑与限定来源存在，详细内容需参见后续输入；脚注3未在引文中出现，疑为附属于图表或独立图例。

💡 本节核心要点

1. 库普兰在1713年出版第一册《Pièces de clavecin》时已45岁，积累了自1685年起的Saint-Gervais与1693年起的Chapelle Royale管风琴师资历，并拥有宫廷教学背景，但他直到1703–05年的三卷经文歌出版后才广为人知。
2. 1713与1717年两册《Pièces de clavecin》的出版在库普兰个人生涯与法国羽管键琴音乐史上都被视为象征性且决定性的转折，影响同时体现在音乐本体（曲式、风格、记谱）与物质呈现（开本、版面、印刷）两个层面。
3. David Fuller的评价揭示了库普兰“革命”的核心：把羽管键琴音乐从舞曲体裁的束缚中解放出来，以自由创作的小品替代由鲁特琴传统继承而来的高贵舞曲。
4. 量化证据表明第一册存72部、第二册存52部（仅计欧美公共馆藏），超过任何其他法国羽管键琴出版物（包括Rameau的46部和49部），从副本数量反推出其跨欧洲的巨大影响。
5. Montmort于1717年5月28日致Taylor的信件，作为法国第二册出版当年即向英国私人音乐圈流通的直接史料，证实了库普兰声誉跨越国界。
6. 库普兰四册羽管键琴曲集均未遭盗版，这与d’Anglebert、Le Roux、Rameau、Duphly等同时代作品频繁被Roger与Walsh盗版形成鲜明反差；原因既包括1710年后法国羽管键琴音乐市场降温，也包括库普兰雕版与开本对盗版者的技术威慑。

🔑 关键术语

• Pièces de clavecin：法语，意为“羽管键琴曲集”，指库普兰分别为羽管键琴写作并由作者亲自雕版印行的四册独奏曲集，本节聚焦于第一册（1713）与第二册（1717）。
• bibliographical imbroglio：英语，意为“书目学的纠葛/错综局面”，本节标题用此词点明下文将从版本、印本、流通与盗版等多重维度讨论库普兰前两册的复杂历史。
• Chapelle Royale：法语，意为“王家小圣堂”，库普兰自1693年起在此担任管风琴师，这是他在宫廷音乐体制中的核心职位之一。
• Estienne Roger / John Walsh：分别为18世纪初阿姆斯特丹与伦敦最主要的音乐出版商，两人均以盗版法国羽管键琴作品闻名，是本节用以对比库普兰未被盗版现象的关键参照。
• tyranny of the dance：David Fuller用以描述舞曲体裁对羽管键琴音乐支配力的比喻，强调库普兰以自由创作的标题小品取代舞曲传统，解放了羽管键琴音乐的体裁与表现空间。

---

C1.S2 [描述性拆分] Imprint notice and the discovery of twice as many impressions

第1段（P0008）

原文复述

Early Music, Vol. xlviii, No. 3 © The Author(s) 2020. Published by Oxford University Press. All rights reserved. doi:10.1093/em/caaa050, available online at www.em.oup.com Advance Access publication August 29, 2020

中文讲解

这是该篇论文的版权与出版声明（imprint notice）。它说明：文章发表于《Early Music》（《早期音乐》）期刊第48卷第3期；版权归作者所有，2020年由牛津大学出版社（Oxford University Press）出版；文章的数字对象标识符（DOI）为10.1093/em/caaa050，并可在 www.em.oup.com 在线获取；正式的提前在线发布（Advance Access）日期为2020年8月29日。这类声明属于学术期刊的固定版面信息，用来确立发表渠道、版权归属以及正式可引用的网络版本。它本身不包含论证内容，但其细节（卷期、年份、DOI、提前发布日期）对于读者核对文献出处至关重要。

第2段（P0009）

原文复述

Downloaded from https://academic.oup.com/em/article/48/3/319/5898858 by Indiana University - Bloomington user on 08 August 2026

中文讲解

这是一条由出版平台自动生成的访问/下载记录，显示本份文档于2026年8月8日由印第安纳大学伯明顿分校（Indiana University - Bloomington）的用户从 OUP 的学术平台（academic.oup.com）下载。该条目同时给出文章在平台上的完整路径（文章号 48/3/319）以及唯一资源标识符（5898858）。它属于版面底部的使用水印，并非作者正文，但可以佐证读者所阅读的版本即为该机构用户当日下载的同一网络版。

第3段（P0010）

原文复述

In his edition of Couperin’s Pièces de clavecin (Heugel, 1969–72), Kenneth Gilbert identified eight impressions of Book 1 and seven of Book 2. In preparing a new critical edition of Couperin’s harpsichord music for Bärenreiter, I discovered 16 impressions of Book 1 and 15 of Book 2—almost twice as many. The present article demonstrates how these books were modified over the course of their numerous impressions, thereby opening a window onto how French printed music circulated during the first half of the 18th century and revealing some unexpected aspects of Couperin’s life and character.

中文讲解

本段是全文的导言核心，它交代研究的起点与新发现，并预告文章的双重目标。先看背景：在肯尼斯·吉尔伯特（Kenneth Gilbert）1969–1972年由 Heugel 出版社出版的库普兰《羽管键琴曲集》（Pièces de clavecin）校订本中，吉尔伯特已经辨识出 Book 1 有 8 次印刷（impressions）、Book 2 有 7 次印刷。再看新发现：作者在为 Bärenreiter 出版社准备新的库普兰羽管键琴作品批判校订版时，发现 Book 1 实际有 16 次印刷、Book 2 有 15 次印刷，几乎是吉尔伯特先前数字的两倍。最后看文章的目标：作者宣称将在文章中说明这些曲集在多次印刷过程中是如何被修改的，从而一方面让读者窥见 18 世纪上半叶法国印刷音乐的流通方式，另一方面揭示库普兰生平与性格中一些先前未知的面向。这里有两个关键术语需要把握：其一，“impression”（印刷次/印次）指同一次雕版或排版基础上的具体一次刷印，每次刷印可能在校对、装订顺序或版面细节上存在差别，因此辨识不同 impression 是版本学的基础工作；其二，本段用“almost twice as many”这一近似表述而非简单写“exactly double”，反映了新发现的 16 与 15 并不严格等于吉尔伯特原列的 8 与 7 各乘以 2——其比例关系更准确的描述是“约两倍”，作者用模糊量词保持了数字上的诚实。从论证结构看，本段的功能是用一个量化的新发现（几乎是前人已知数的两倍）吸引读者，并同时点出该发现将带来的两类学术收益——印刷音乐流通史与作曲家本人研究——为后文展开双重论证埋下伏笔。

补充说明

原文中标注的脚注编号 10 在此段未给出内容，因此本段内部无法对吉尔伯特所列 8 与 7 这两个数字进行再核证；其数字的可靠性只能依靠本段自身的叙述来确认。

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本小节包含一条期刊版权与出版声明（P0008）、一条平台下载水印（P0009），以及一段实质性导言正文（P0010）。P0008 与 P0009 均属版面元信息，用以确定发表渠道、版权归属、DOI、可访问 URL、提前在线发布日期与下载来源机构，对核对文献引用具有辅助作用，但不进入论证。P0010 正文末尾以脚注标记 10 引向对吉尔伯特所列 impression 数字的来源说明，但脚注具体内容不在本节范围内。

💡 本节核心要点

1. 本节以期刊版权与下载水印两条版面信息起首，确认文章发表于《Early Music》第 48 卷第 3 期（2020 年，牛津大学出版社），提前在线发布于 2020 年 8 月 29 日。
2. 作者的核心新发现是：在为 Bärenreiter 准备新版库普兰羽管键琴曲集批判校订本时，辨识出 Book 1 共 16 次印刷、Book 2 共 15 次印刷，几乎是吉尔伯特 1969–1972 Heugel 版所列数字（8 与 7）的两倍。
3. 文章宣称将展示这些曲集在多次印刷过程中是如何被修改的，兼具音乐印刷史与作曲家研究双重取向。
4. “impression”作为版本学概念，指同版基础上的具体一次刷印，其间可能在版面细节上有所变化；辨识不同 impression 是版本鉴别的基础。
5. 本段以“约两倍”的近似表述而非精确的“double”呈现数字关系，反映出新旧数据之间并非严格的 1:2 整数倍关系。
6. 该段在全文中起到导言作用：用量化新发现吸引读者，并以“流通方式”与“库普兰生平与性格”两点预告后文两条论证主线。

🔑 关键术语

• impression：版本学/音乐印刷术语，指同一次雕版或排版基础上的具体一次刷印；不同 impression 之间可能在版面细节、装订顺序或局部修订上存在差别，是版本鉴别工作的基本单位。
• Pièces de clavecin：库普兰的《羽管键琴曲集》，在本节中分为 Book 1 与 Book 2 两部分，是作者重新清点印刷次数的研究对象。
• critical edition：批判校订本，指学者在比对各次印刷本后整理出的、附有详细异文与校勘依据的版本；本节中作者为 Bärenreiter 准备的就是这样一部新的批判校订版。
• Heugel, 1969–72：吉尔伯特此前为库普兰《羽管键琴曲集》所作校订本的出版机构与年代，作者以之为参照点，引出新的、更高的印刷次数统计。
• Bärenreiter：本节中作者为之准备新版校订本的另一家音乐出版社，新发现的 16 次与 15 次印刷次数即出自该项目的版本调查。

---

C2.S1 [描述性拆分] Du Plessy’s exceptional engraving and the upright folio format

第1段（P0011）

原文复述

Section heading: The engraving of Books 1 and 2.

中文讲解

P0011 是一个二级小节标题（“Books 1 and 2 的雕版”），用来开启本节将要讨论的话题：库普兰《古钢琴曲集》第一、二册的雕版印刷工艺及其雕版师杜普莱西（Du Plessy）。它本身不包含论述，但告诉读者：接下来的内容将从印刷工艺切入，而不是从音乐分析或手稿谱面切入。

第2段（P0012）

原文复述

Apart from d’Anglebert’s Pièces de clavecin of 1689, whose engraving was remarkably well executed,11 the engraving of Couperin’s first two books surpasses all harpsichord publications since the time of Chambonnières’s two collections of 1670. Couperin entrusted the engraving to François Du Plessy, to whom we owe numerous editions issued between 1711 and 1740. The quality of Du Plessy’s engraving is exceptional in several ways and surely contributed to the success of Couperin’s first two books. Du Plessy would also engrave the three Leçons de ténèbres (1714) and the fourth book of Pièces de clavecin (1730). Moreover, as mentioned in the author’s preface to the new Bärenreiter edition,12 Couperin’s first book represented Du Plessy’s Opus 1 (the first extensive project he undertook as an engraver), although the continuo part of Marin Marais’s second book (also engraved by Du Plessy) was published earlier in April 1711. Yet we still know almost nothing about this mysterious figure, who was nevertheless one of the most brilliant engravers of his time,13 and fully up to the challenge presented by the engraving of Couperin’s Pièces de clavecin.

中文讲解

这段话建立了一个比较坐标系来评价库普兰第一、二册的雕版水平。逻辑结构如下：(1) 例外地承认当格伯（d’Anglebert）1689 年的《古钢琴曲集》雕版工艺极佳（脚注 11）；(2) 紧接着断言库普兰第一、二册的雕版超越 1670 年尚博尼耶（Chambonnières）两部曲集以来所有古钢琴出版物；(3) 介绍雕版师为弗朗索瓦·杜普莱西，他一生经手多种版本，时间跨度从 1711 至 1740 年；(4) 概述其后续工作：还雕版了 1714 年的三首《暗夜课》（Leçons de ténèbres）和 1730 年的《古钢琴曲集》第四册；(5) 借助巴伦赖特（Bärenreiter）新版前言（脚注 12）指出，库普兰一册是杜普莱西的“Opus 1”——他作为雕版师接手的第一项大工程，前提是马莱（Marais）第二册的通奏低音部分于 1711 年 4 月更早出版（即先于库普兰一册）；(6) 强调尽管杜普莱西是同时代最杰出的雕版师之一（脚注 13），但其生平几乎无人知晓。

理解要点：作者用 “except d’Anglebert…” 的让步结构先承认一个次级典范，再以“surpasses all harpsichord publications since Chambonnières” 把库普兰一、二册抬高到自 1670 年以来古钢琴雕版史的巅峰。“Opus 1” 这一说法不仅是排序标记，更暗示雕版师与作曲家在此项目中共同起步；“opus 1”之说与马莱二册低音提前出版的细节相互钳制，提醒读者警惕一览式编号的陷阱。最后“mysterious figure” 一句为下一段关于开本与版式选择的工艺讨论埋下伏笔——我们只能从作品本身反推雕版师的判断。

补充说明

脚注 11、12、13 均在文中以数字标注，可对照理解：脚注 11 对应当格伯 1689 年雕版的特例；脚注 12 对应作者为巴伦赖特新版所写前言中的相关论断；脚注 13 对应关于杜普莱西生平几乎空白、却技艺卓绝的补充说明。本段内不另行展开注释内容。

第3段（P0013）

原文复述

The excellent result, as Couperin emphasized in his preface to Book 1, was costly to achieve: ‘I have spared neither expense nor effort, as will be evident from the attentiveness, intelligence and precision of the engraving’.14 Not only is this engraving clear and precise, but the placement on the page is extremely careful. As some of the pieces are particularly long—‘Les Sylvains’ (1er ordre), ‘Les Agrémens’ (5e ordre) and ‘Les Charmes’ (9e ordre), for example—Couperin decided to abandon the oblong quarto format traditionally used for harpsichord publications and well suited to the allemandes and other dances typical of such collections. Instead, his first and subsequent books were engraved in an upright folio format, approximately 37cm high and 27cm wide before binding, similar to the full scores of Lully’s operas. This highly original choice not only suited the dimensions of some of Couperin’s new pieces, but also had symbolic value as to the place he hoped his work would occupy in the musical pantheon—on a par with Lully, to whom Couperin was to render homage in his Apothéose of 1725. With the exception of Rameau, whose three books of harpsichord pieces of 1706, 1724 and 1729–30 retained the older oblong quarto format, most French harpsichordist-composers henceforth adopted the larger page-size of Couperin’s Pièces de clavecin and thus subscribed to the new aesthetic model.

中文讲解

本段从“工艺质量”转向“版式选择”，解释库普兰为什么刻意打破传统。核心论证链为：(1) 引用库普兰第一册前言的原文（脚注 14），强调这种印刷质量代价高昂、凝聚了高度专注与精确；(2) 指出排版本身也极为讲究：版面留白、谱例安排都经过深思；(3) 由此引出关键转折——某些作品篇幅过长（如第一组《森林之神》《Les Sylvains》、第五组《装饰》《Les Agrémens》、第九组《魅力》《Les Charmes》），传统横长开本（oblong quarto）已经容纳不下，横长开本与适于阿勒芒德舞曲及常见舞曲的传统相符；(4) 库普兰改用直立对开本（upright folio），装订前约高 37 厘米、宽 27 厘米，规格与吕利（Lully）歌剧的总谱相似；(5) 双层意义的揭示：这种开本不仅在尺寸上适应长曲，更具有象征意义——库普兰借此把自己置于与吕利相当的“音乐万神殿”之中，这一姿态在 1725 年的《荣耀》（Apothéose）中以戏谑致敬的方式得到呼应；(6) 引入对照：唯一例外是拉莫（Rameau），他 1706、1724、1729–30 年三册古钢琴曲集仍坚持旧式横长开本；其他法国古钢琴作曲家此后普遍采纳库普兰的较大开本，即“订阅”了这一新的美学范式。

理解要点：作者并非单纯谈论印刷史，而是把“开本选择”看作一种美学宣言。横长开本传统上属于舞曲与古钢琴“室内化”体裁，与舞曲节奏的横向展开相配；改用直立对开本则意味着把作品提升到与歌剧总谱相当的“英雄尺度”。把吕利歌剧总谱作为比喻对象，以及把 1725 年的《荣耀》拉入参照，体现了作者对库普兰自我定位的解读：他不只是写舞曲的宫廷琴师，而是把自己定位为能与吕利并列的法国“高级”作曲家。拉莫作为“例外”被单独点出，反向衬托出库普兰版式的范式效应——除拉莫外，其余法国古钢琴作曲家几乎都“签收”了这一新美学模型。

补充说明

脚注 14 对应库普兰第一册前言中关于“不惜工本”这一引文，是本段直接引用来源。本段未对各组曲（Les Sylvains、Les Agrémens、Les Charmes）做内部展开，仅以“篇幅较长”为由提出开本问题；其音乐特征和结构需另行考察。

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本节共出现 4 处脚注引用：脚注 11 对应当格伯 1689 年雕版特例的补充说明；脚注 12 对应作者为巴伦赖特新版所写前言中的相关论断（用于讨论杜普莱西的 Opus 1 与马莱二册低音部分的出版先后）；脚注 13 对应杜普莱西生平资料匮乏却技艺卓绝的补充注释；脚注 14 对应库普兰第一册前言中“不惜工本”的直接引文。本节没有出现图表、乐谱或边栏说明，所有信息均以正文与脚注形式承载。

💡 本节核心要点

1. 库普兰第一、二册的雕版工艺被置于 1670 年尚博尼耶以来的古钢琴出版史中评价，被认为超越此前的所有作品，仅当格伯 1689 年册可作为有限例外。
2. 雕版师弗朗索瓦·杜普莱西随后还承担了 1714 年《暗夜课》三首与 1730 年《古钢琴曲集》第四册的雕版工作；其生平虽然几乎空白，却被定位为同时代最杰出的雕版师之一。
3. 库普兰一册对杜普莱西而言是 Opus 1，但马莱二册的通奏低音部分于 1711 年 4 月已先于库普兰一册出版，故“Opus 1”不能简单等同于“最早出版的作品”。
4. 由于若干组曲（如《Les Sylvains》《Les Agrémens》《Les Charmes》）篇幅过长，传统横长开本已不适用，库普兰改用约 37×27 厘米的直立对开本，规格接近吕利歌剧总谱。
5. 改换开本同时承载象征意义：库普兰借这种“歌剧级”版式将自己与吕利并置，于 1725 年《荣耀》中以致敬形式兑现这一自我定位。
6. 除拉莫 1706、1724、1729–30 年三册仍沿用旧式横长开本外，其他法国古钢琴作曲家此后普遍采纳库普兰的大开本，从而“订阅”了这一新的美学范式。

🔑 关键术语

• Du Plessy / François Du Plessy：本节主角——库普兰第一、二册的雕版师；1711–1740 年间经手多种版本，后还雕版了《暗夜课》三首（1714）与《古钢琴曲集》第四册（1730）。本节强调其雕版“exceptional”，却被作者形容为“mysterious figure”，生平几乎不可考。
• oblong quarto：传统古钢琴出版物所用的横长四开本，宽度大于高度，便于横向铺陈阿勒芒德及其他舞曲。被本节视为库普兰之前的“默认”版式，库普兰因部分作品过长而放弃之。
• upright folio：库普兰改用的直立对开本，装订前约高 37 厘米、宽 27 厘米。原属吕利歌剧总谱的规格，被库普兰借用到古钢琴曲集，兼具实用与象征意义。
• Opus 1：作者在巴伦赖特新版前言中提出的说法：库普兰第一册是杜普莱西作为雕版师经手的第一个大型工程。需要与马莱二册低音部分先于 1711 年 4 月出版这一事实区分，避免把“Opus 1”误解为“最早出版”。
• Lully / Apothéose of 1725：吕利为法国歌剧传统的奠基者；库普兰 1725 年所作《Apothéose》（《荣耀》）以游戏笔法对吕利致敬。本节把库普兰的直立对开本与吕利歌剧总谱规格相提并论，正是这种“以吕利为准”的自我定位的物理体现。
• new aesthetic model：本节对库普兰开本选择之历史影响的概括：除拉莫外，大多数法国古钢琴作曲家接纳了库普兰的大开本，即在印刷与版式层面也“订阅”了库普兰所代表的新美学范式。

---

C2.S2 [描述性拆分] Innovations in notation and title-page design

第1段（P0014）

原文复述

Couperin was an innovator not only in the style of his compositions and the way they were presented in print but also in the deployment of musical notation, and he provided his interpreters with extremely precise indications of how to perform his music. Moreover, his rhythmic notation differed from that of all his contemporaries. In ‘La Terpsicore’ (2e ordre, bars 5 and 7) and the ‘Sarabande l’Unique’ (8e ordre, bars 2 and 19), for instance, he notated groups of demisemiquavers with five rather than three beams, and even used six beams in ‘La Raphaéle’ (8e ordre, bar 31) and the ‘Second Prélude’ (bar 16) of L’art de toucher le clavecin. He distinguished typographically between ties and slurs, the latter having squared-off ends (see, for example, illus.4(a) and illus.4(b)).

中文讲解

本段是本节的核心论断段落，提出库普兰不仅在作曲风格与出版编排上是创新者，更在记谱法的运用层面实现了突破，并由此为演奏者提供极为精确的演奏指示。作者特别强调，他的节奏记谱与他同时代所有作曲家都不同。

关于五根和六根横梁的例子需要稍作解释：三十二分音符（demisemiquaver）的标准写法是三根横梁，如果再加横梁，意味着这些音符实际上被细分为更短时值的音符（例如六十四分音符为四根梁，或更短的细分）。库普兰用五根乃至六根梁来书写原本标记为三十二分音符的群组，实质上是在视觉上把一拍的时值进一步细分为多个不可再分的极短音符，目的是精确控制颤动型装饰或快速经过句的演奏时值，避免演奏者自行决定细分方式。这种做法在当时属于异乎寻常的精确化处理。

所举四个例子分布在《第二组曲》《第八组曲》和教学性著作《羽管键琴演奏艺术》中，说明这一做法贯穿库普兰的器乐作品与教学作品。

另一处排版创新在于延音线（tie）和圆滑线（slur）的字形区分：两条线在外观上都呈弧线，传统上容易混淆，但库普兰让圆滑线的端部呈方形（即"squared-off ends"），与延音线视觉上区别开来。这是一种为排版精确性而作出的微观设计选择。段落以"see illus.4(a) and illus.4(b)“作结，将这部分论述导向下一段中将要展开的图像说明。

补充说明

本段中的"2e ordre"“8e ordre"指库普兰《羽管键琴曲集》中的第二组曲和第八组曲；“bars 5 and 7"等数字直接定位作品内部的小节编号，用于精确指明创新记谱出现的位置。本段末尾对图4(a)、图4(b)的指引，需结合下一段才能看到图像中的具体示范效果。

第2段（P0015）

原文复述

Early Music August 2020

中文讲解

这是期刊页眉，标明刊物名称《Early Music》及期号为2020年8月号。该信息仅具有版面标识功能，与本节学术内容无直接论证关系。

第3段（P0016）

原文复述

Downloaded from https://academic.oup.com/em/article/48/3/319/5898858 by Indiana University - Bloomington user on 08 August 2026

中文讲解

这是期刊数据库的下载来源脚注，注明该篇文章由Oxford Academic平台（academic.oup.com）上编号48卷第3期第319页的文章（article 5898858）下载，使用者为印第安纳大学伯明顿分校用户，下载日期2026年8月8日。该信息属于使用来源声明，与正文论证无关。

第4段（P0017）

原文复述

below), and asked the engraver to use two sizes of trill sign: a larger symbol for longer notes and a smaller one for notes of a quaver or less.15 As for repeats and related signs, which are often quite complex in his rondeaux, Couperin conceived these with extraordinary care, developing a range of elegant symbols for their execution, apparently in consultation with the engraver himself. Finally, he ensured that the title and introductory pages of Books 1 and 2 were particularly ornate. These were engraved by Claude-Auguste Berey (1651–1732), who, as befits the author of L’Écriture italienne bâtarde en sa perfection (self-published in 1699 or 1700), engraved Couperin’s elegantly designed dedication and preface in the Italian style.16

中文讲解

本段承接上一段末的图4(b)（“below)“继续论述库普兰记谱创新的剩余三个方面：颤音符号的尺寸区分、反复记号的设计、以及扉页的视觉风格。

第一，颤音符号按音符时值分为大小两套：长音符用较大的颤音符号，时值不超过八分音符（quaver or less）的小音符则用较小符号。这一规则以前一条脚注（注释15）为依据。这与上文的横梁细分、延音线/圆滑线区分一样，属于排版上的精微处理，目的是让演奏者一望即知符号应施于何种时值，避免装饰奏法的含混。

第二，反复记号及相关符号在库普兰的回旋曲（rondeaux）中尤其复杂，但他以"extraordinary care"设计了一系列优雅符号，特别值得注意的是作者明确指出这是与雕版师本人协商完成——作曲家亲自介入到印刷符号的视觉设计，这是巴洛克时期作曲家极少见的实践，揭示了库普兰把音乐作品视为整体艺术品的取向。

第三，《曲集》第一册和第二册的扉页与序言页特别华丽，由克劳德-奥古斯特·贝雷（Claude-Auguste Berey, 1651–1732）雕版。文本以"as befits the author of L’Écriture italienne bâtarde en sa perfection"说明贝雷的资格：他本人是1699或1700年自费出版的意大利体书写法范本的作者，因此其雕版带有意大利风格（Italian style）。库普兰的献辞（dedication）和序言（preface）由此以意大利风格呈现，与他在音乐上借鉴意大利风格相呼应（虽然原文未直接说音乐风格，但呼应关系可在本节上下文中定位）。这段以脚注16收束。

就本节整体论证而言，本段把论述从"微观记谱符号"扩展到"宏观版面设计”，以"Finally"作为收束标志，证明库普兰对作品印刷呈现的每一个层级——从最小的颤音符号到整本曲集的扉页——都进行了精心控制，并具备与雕版师协同工作的能力。

补充说明

本段末尾"Books 1 and 2"特指库普兰《羽管键琴曲集》第一册和第二册（1722及1717年前后出版），与上文P0014提到的各ordre和L’art de toucher le clavecin同属库普兰的羽管键琴出版系列；“L’Écriture italienne bâtarde en sa perfection"作为贝雷的身份凭证，由作者通过"as befits the author of"这一表述来强调其与意大利体书写传统的关联，从而衔接扉页雕版的意大利风格判定。注释15和注释16为脚注编号，分别支持上文中的颤音符号规则和扉页雕版者信息。

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本节包含两处脚注引用（注释15与注释16），分别支持颤音符号的尺寸规则和扉页雕版者贝雷的身份信息；另含对插图4(a)、4(b)的指引，位于P0014末并于P0017首以"below)“延续，因属图像内容需查看原图。页眉(P0015)和下载来源脚注(P0016)为期刊版面信息，无学术论证功能。

💡 本节核心要点

1. 库普兰的创新覆盖了从微观记谱符号到宏观版面设计的全部层面，他是音乐作品呈现方式的全面创新者。
2. 其节奏记谱异于同时代作曲家：用五根甚至六根梁来书写原本为三十二分音符的群组，对音符做比常规更细的视觉细分，以约束演奏者的细分方式。
3. 他通过排版细节把延音线（弧线连接同音）和圆滑线（弧线连接异音，字形端部为方形）区分开来，显示出对演奏指示视觉清晰度的关注。
4. 颤音符号按所标音符的时值分大小两种，这种尺寸规则是他与演奏者之间精确沟通的又一处设计。
5. 库普兰的回旋曲反复记号复杂，他亲自与雕版师协商设计出多种优雅符号，体现作曲家介入印刷工艺的罕见实践。
6. 《曲集》第一、二册的扉页和序言由意大利体书写法专著者贝雷雕版，呈意大利风格，与正文音乐上的意大利风取向相呼应。

🔑 关键术语

• demisemiquaver：三十二分音符。在本节中作为参照标准：库普兰使用五至六根横梁书写原本应为三十二分音符的群组，意味着他把一拍再细分为更短的时值，以视觉方式精确控制演奏者的节奏细分。
• tie / slur：延音线（连接同音，延长时值）与圆滑线（连接不同音，示意连贯奏法）。库普兰通过把圆滑线端部改为方形（squared-off ends），在排版上把二者视觉区分开。
• trill sign：颤音符号。库普兰按所标音符的时值分为两种：长音符配较大符号，八分音符或更短音符配较小符号，以此让符号尺寸直接传递演奏信息。
• rondeau：回旋曲。库普兰的回旋曲中反复记号及相关符号较为复杂，他为此专门设计了一系列优雅符号，并与雕版师协商实施。
• engraver：雕版师。库普兰的颤音、反复记号以及第一、二册扉页都由雕版师完成，其中扉页由克劳德-奥古斯特·贝雷雕版，反复记号的设计由库普兰与雕版师本人协商完成。
• L’Écriture italienne bâtarde en sa perfection：贝雷于1699或1700年自费出版的意大利体书写范本。该书作者身份用以说明贝雷具备意大利体雕版的资格，因此库普兰的献辞与序言被处理为意大利风格。
• L’art de toucher le clavecin：《羽管键琴演奏艺术》，库普兰的教学性著作。文中"Second Prélude”（第16小节）即出自该书，是展示六根梁记谱的范例之一。

---

C2.S3 [描述性拆分] Print runs, costs, dedicatees, and the posthumous inventory of plates

第1段（P0018）

原文复述

While the cost of producing Books 1 and 2 must surely have been high, we cannot calculate the precise amounts required for the engraving of the music and preliminary pages, in view of the extraordinary character of these publications. From Elisabeth Fau’s research on the engraving process cited above, we can estimate that each plate for Couperin’s books cost approximately 7 or 8 livres (pounds). According to Davitt Moroney, the cost per word of engraving the preliminary pages was one sou (shilling: one 20th of a livre).17 Thus the total cost of engraving the first book would have been between 554 and 626 livres. To this we must add the costs of printing and paper and of obtaining the privilège to print for a 20-year period, none of which is precisely known.18 However, unlike music editions set in moveable type, which typically had print runs ranging from 500 to 1,200 copies, engraved editions were printed in smaller quantities, which allowed corrections to be made and avoided excessive storage. In the case of Couperin’s first two books, the unusually large number of copies of the first print run preserved in public collections (14 of the first book and 7 of the second)19 suggests a total of between 50 and 100 copies. Undoubtedly the cost of engraving and printing each book would have far exceeded the 600 livres that Couperin earned annually as organist at the Chapelle Royale, although this was not his only source of income.

中文讲解

本段为库普兰第一、二册羽管键琴曲集的生产成本构建一组量化估计,并以此引出下文对赞助人的讨论。作者开篇承认,曲集制作的精确数额难以核定,因为刻版出版物在当时属于异乎寻常之物。借助福(Elisabeth Fau)对镌刻工序的研究——每块铜版约合 7 至 8 里弗——以及莫罗尼(Davitt Moroney)关于扉页文字每词 1 苏(1 苏 = 1/20 里弗)的计算,第一册雕版总成本被估算为 554 至 626 里弗;再加上印刷、纸张和为期 20 年的印刷特权( privilège)费用——这三项数字不详。

本段另一关键论证是印刷方式与印量的关系:用活字排印的音乐出版物典型印量为 500–1200 册,而镌刻版印量较小,因为小批量便于勘误并避免库存积压。根据公共馆藏中现存的首印本数量(第一册 14 部、第二册 7 部),作者推断库普兰前两册首印总数约在 50–100 部之间,并用 “unusually large” 强调这些幸存本足以支撑较高首印量的推论。

收尾句将雕版印刷总成本与库普兰作为皇室礼拜堂管风琴师的年薪 600 里弗作对比,虽然仅是局部收入但仍可看出产出成本远超常规俸禄。这一经济缺口为下段铺陈赞助人的必要性。需注意数字含限定词 “approximately”、“must surely”、“typically”、“would have been” 等,作者态度审慎,所有估计均带有不确定性,并非定论。

补充说明

本段与下一段(P0019)构成因果链:本段建立成本压力,P0019 进而解释为何库普兰需要私人赞助人。作者用第二人称的 “we”(以及 “To this we must add”)表明这是研究中逐步搭建的会计式推理过程,而非单一来源的直接结论。

第2段（P0019）

原文复述

Such expenses explain why the composer needed the support of a private benefactor. Couperin dedicated Book 1 to Christophe-Alexandre Pajot de Villers (?–1739), who, with his brother, Louis-Léon Pajot d’Onsembray,20 held the important post of controller-general of postal communications and way stations. Pajot de Villers’s fortune at the time of his marriage in 1713 has been estimated at about 500,000 livres.21 The second book was dedicated to François Prat (1669–1742), one of the principal tax collectors of Paris from 1708 to 1742, whose fortune was estimated at 1,201,547 livres in 1716, the time when Couperin was preparing this book for publication.22 Strangely enough, although ‘La Villers’ (Book 1, 5e ordre) was named in honour of Couperin’s first patron, none of the pieces in Book 2 alludes to François Prat or his wife, unless we take ‘Les Charmes’ (9e ordre) to be an indirect allusion to Madame. By the time he came to Book 3, Couperin must have achieved some financial stability, because he evidently no longer needed the support of a dedicatee. Indeed, with the exception of L’art de toucher le clavecin of 1716–17, dedicated to Louis XV, none of Couperin’s subsequent publications includes a dedication to an important personage.

中文讲解

本段承接 P0018 的成本分析,说明高昂制作费如何促使作曲家寻求私人赞助人。两位题献对象均是握有实权的财政官员:第一册献给帕若·德·维莱(Pajot de Villers,邮政通讯总监,与兄长共同担任此职),其 1713 年结婚时家产约 50 万里弗;第二册献给弗朗索瓦·普拉(François Prat,1708–1742 年任巴黎主要税务官之一),1716 年家产估价 1,201,547 里弗。两位赞助人的财富相对制作成本而言,均处于绝对碾压量级,这使赞助关系在财务上成为可行选项。

本段还包含一处引人玩味的反向细节:第一册第 5 序曲(ordre)中名为 “La Villers” 的乐曲以首任赞助人命名,但第二册没有任何乐曲直接题献给普拉本人或其妻子——除非将第 9 序曲的 “Les Charmes” 视为对普拉夫人的间接影射。作者用 “Strangely enough” 点出这一缺位,显示题献音乐语言与赞助关系之间的不对称。

段末收束全段乃至全小节的题献史叙事:到第三册(1716)时,库普兰经济状况已稳定,不再需要私人题献。唯一例外是 1716–17 年的《触键艺术》献给路易十五——那是王室而非私人赞助。“By the time”、“must have achieved” 等措辞表明作者基于间接证据推断其经济独立,而非直接证据。

补充说明

两位题献对象均为法国 18 世纪初财政系统的关键人物:邮政总监与税务官均为高额俸禄与回扣的来源。作者将其精确家产数字与上一段册籍制作费作隐含对比,凸显赞助的财务逻辑。”(?–1739)” 与 “(1669–1742)” 是作者对生卒年不确定时的标准学术标注方式。

第3段（P0020）

原文复述

The posthumous inventory of Couperin’s estate shows that he maintained control of the production of his printed editions.23 The inventory itemizes some 496 plates of copper ‘upon which are engraved the works of the said deceased sieur Couperin’. This figure corresponds to the works published before 1725—the first three harpsichord books, the Concerts royaux, the Leçons de ténèbres, L’art de toucher le clavecin, Les goûts-réunis and L’Apothéose de Lully. To these we must add 117 tin plates ‘upon which are engraved similar works’,24 a figure that corresponds to the number required for Les Nations. Curiously, however, the inventory does not itemize any plates for the Pièces de violes or Book 4—approximately 150 of them, probably of tin. Be that as it may, such plates occupied much storage space in Couperin’s apartment. The realization of a new impression, particularly of the music plates, was an operation necessitating a good deal of shifting things around: transporting the heavy plates and delivering the printed results to Couperin and his distributors. Unfortunately, we do not know what kind of printing press was used or where the preliminary pages and music were printed.25

中文讲解

本段转入物质证据:库普兰身后的财产清册(itemization)被作为分析库普兰对印刷业务控制权的依据。清册列出约 496 块铜版——其上 “镌有已故库普兰先生之作品”——这一数字与 1725 年前出版的全部作品相对应:三册羽管键琴曲集、《皇家音乐会》(Concerts royaux)、《哀歌课》(Leçons de ténèbres)、《触键艺术》、《联合趣味》(Les goûts-réunis)、《吕利荣升》(L’Apothéose de Lully)。此外另有 117 块锡版,数字恰与《诸民族》(Les Nations)所需版数吻合。

作者特意用 “Curiously, however” 引出一个未解之谜:清册中并未列出《维奥尔琴曲集》(Pièces de violes)与第四册所需的约 150 块版(可能为锡版)。这一缺失意味着 Pièces de violes 与 Book 4 的版权归属或印刷历史存在我们尚未掌握的因素。

即便如此,这些金属版占据了库普兰公寓相当大的空间。每一次再印都需要搬运沉重金属版、再把印刷品分送至库普兰及其经销商手中——这是一项物流负担,显示拥有母版既是控制权也是持续成本。最后一句坦承两个未知项:印刷机的种类以及印刷地点(正文页与乐谱页)——这构成下段展开的重要问题。

整段的论证逻辑是:财产清册作为第一手法律文书,既揭示作曲家对印刷物的持续掌控,也暴露档案本身的不完备,引导研究继续挖掘印刷实务细节。

补充说明

财产清册是 18 世纪法国处理遗产继承时编制的法定文件,逐件登录动产,具有较强的可信度。本段将清册所列铜版与锡版数量与已出版作品对应起来——这是以器物数量反推出版史的典型方法。清册中 “已故 sieur Couperin 先生” 的官方措辞亦透出文件性质。

第4段（P0021）

原文复述

Downloaded from https://academic.oup.com/em/article/48/3/319/5898858 by Indiana University - Bloomington user on 08 August 2026

中文讲解

这是页面底部的下载水印,显示此文于 2026 年 8 月 8 日由布卢明顿印第安纳大学用户从 Oxford University Press 学术网站(academic.oup.com)下载,并附上文章 DOI/URL 标识。是期刊文章 PDF 转载时由出版方或访问系统自动加注的元数据,与正文论证无关。

第5段（P0022）

原文复述

Early Music August 2020

中文讲解

这是页面顶部的运行页眉,标识期刊名称《Early Music》及出版时间 2020 年 8 月号(对照 URL “48/3” 即卷 48 第 3 期)。属版面元素,仅起定位作用,与本段正文论点无关。

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本小节正文段落(P0018–P0020)调用的脚注共 9 条,编号 17 至 25:脚注 17、18 为雕版成本与印刷特权费用提供学术依据;脚注 19 为第一、二册首印本现存数字的来源;脚注 20、21 给出帕若兄弟的身份及家产数字;脚注 22 涉及普拉家产估价及《诸民族》出版背景;脚注 23 指向库普兰身后的财产清册原件;脚注 24 为锡版计数依据;脚注 25 解释印刷实务的不确定性。P0021、P0022 分别是 Oxford Academic 下载水印与期刊运行页眉,二者皆非论证材料。

💡 本节核心要点

1. 库普兰第一、二册的雕版制作成本高昂——仅雕版一项即估为 554–626 里弗,且无法精确计算扉页刻版费、印刷、纸张与 20 年印刷特权等附加开支。
2. 镌刻音乐的典型印量(约 50–100 部)远小于活字排印的 500–1200 部,小批量印制便于勘误并减少仓储,这是经济而非纯粹工艺考量的结果。
3. 首两册的题献对象帕若·德·维莱(家产约 50 万里弗)和弗朗索瓦·普拉(家产约 1,201,547 里弗)均为法国财政系统的核心官员,具备承担高昂雕版费用的能力,解释了题献动机。
4. 到第三册(1722)时,库普兰已具备经济独立性,故不再题献给私人赞助人;唯一例外是献给路易十五的《触键艺术》,从私人赞助转向王室庇护。
5. 身后财产清册证明库普兰终身持有印版(约 496 块铜版及 117 块锡版),从而保有再印与销售的控制权,但同时也意味着印版的仓储与搬运负担。
6. 清册未登记《维奥尔琴曲集》与第四册所需的约 150 块版(可能为锡版),此缺漏由作者明确指出却未解答,留待后续文献补足。

🔑 关键术语

• privilège：法国旧制度下的王室印刷特许权,授予出版者在一段固定期限(此处为 20 年)内独家印刷某一作品的合法权利;取得该权利本身需支付费用,但数额在本节中不详。
• livre / sou：法国旧制度货币单位。1 里弗(livre)= 20 苏(sou)。本节用 livre 表示主要金额,用 sou 表示扉页逐字刻版的极小单价(每词 1 苏)。
• print run：首印印量,即一次印刷所产出的全部册数。本节强调库普兰镌刻版的首印量仅 50–100 部,显著低于活字版的 500–1200 部,这反映了刻版工艺的校正便利与库存压力。
• moveable type / engraved edition：两种不同印刷工艺:活字版使用可重复排版的铅字,适合大批量印刷(500–1200 部);镌刻版则在金属版上手工刻制乐谱,适合小批量印刷(50–100 部)。本节将工艺选择与印量、成本结构直接挂钩。
• posthumous inventory：遗产清册,法定文件,逐件登录亡者动产。本节援引 496 块铜版与 117 块锡版两项数字,作为库普兰保有印版控制权的法律证据。
• Chapelle Royale：法国王室礼拜堂。本节特指库普兰担任管风琴师的常设机构,其年薪 600 里弗是衡量曲集制作成本是否可承受的对照基准。
• Pièces de violes：库普兰为维奥尔琴而作的室内乐作品。本节指出其版数(约 150 块)在身后清册中意外缺失,显示出版产权或档案记录上的空白。

---

C3.S1 [描述性拆分] Publication dates and identifying features of the first impressions

第1段（P0023）

原文复述

Comparing the diferent impressions

中文讲解

这是一个二级小节标题，原文拼写为 “diferent”（缺少字母 ‘f’），应为 “different”。标题宣告本节的核心任务：将库普兰《键盘曲集》第一册与第二册的多个版本（impressions）进行逐一比对。该词在印刷史中指同一作品的某一次具体印刷印次（与“edition”有所区分），因此本节将逐册指出“第一次印刷印次”的可识别特征。

补充说明

原文标题保留拼写 ‘diferent’，此处不作更正，以与原文保持一致。

第2段（P0024）

原文复述

The first book was published at some point between June 1713, the date of Couperin’s privilège, and September 1713, when the dépôt légal was deposited at the chambre syndicale de la librairie by Bellangé, one of the booksellers who disseminated this publication. Book 2 appeared at some point between April and May 1717 and was deposited at the chambre syndicale in July by the music bookseller Foucault. In each case, these first impressions are identifiable by several elements:

中文讲解

本段以两条具体证据确立了《第一册》与《第二册》首次印刷的出版时段：《第一册》出版于 1713 年 6 月（库普兰获得 privilège，即出版特权证的日期）至 1713 年 9 月（dépôt légal，即法定呈缴本被递交至 chambre syndicale de la librairie 的日期）之间，由书商 Bellangé 经手；《第二册》出版于 1717 年 4 月至 5 月之间，并于同年 7 月由乐谱书商 Foucault 完成呈缴。本段为后续第一印次的特征列表设定了时间框架：每一册的首印都通过若干可观察的物理要素加以识别，并随后分别列出。

补充说明

下列 18 世纪法国印刷术语在本节中至关重要：privilège 为皇家授予的出版独占权；dépôt légal 为向行会（此处即 chambre syndicale de la librairie，巴黎书业公会）提交的法定存本，作者据此获得产权保护；Bellangé 与 Foucault 分别为负责分销的书商（前者兼营文具纸张）。

第3段（P0025）

原文复述

Book 1 (see illus.1): the price, 10 lt [livres tournois] and address printed on the title-page:

中文讲解

本段为《第一册》首印可识别特征的引言句：两条核心辨识要素——价格与销售地址——均印于扉页之上。价格为 10 lt，即 10 livres tournois（法国旧时图尔里弗货币单位）；其后所附的地址段引于下一段。括号中“see illus.1”提示读者参阅插图 1，即下一段所在的扉页影印件。

补充说明

“lt” 为 livres tournois 的缩写，是 18 世纪法国最常用于书价的货币单位，1 livre 约相当于后来 1 法郎。

第4段（P0026）

原文复述

L’Auteur rüe St. honoré, aux Armes de Bourgogne. | Le sieur Belangé Marchand papetier rüe Dauphine, à la petite Vertu, Et le Sr. Foucaut en lad. rüe St. Honoré, à la Regle d’or

中文讲解

本段为《第一册》扉页上所印的实际地址文字，原文保留 18 世纪法文拼写（如 “rüe” 而非现代法语 “rue”，“S.” 与 “Sieur”、“Sr.” 等不同缩写）。可分三处信息阅读：（1）作者本人住址——位于圣奥诺雷街、Aux Armes de Bourgogne（勃艮第纹章）招牌处；（2）书商 Belangé 的铺面——位于多菲纳街、à la petite Vertu（小德行）招牌处，其职业注明为 “Marchand papetier”（文具兼书商）；（3）书商 Foucault 的铺面——同样位于圣奥诺雷街、à la Regle d’or（金规尺）招牌处。这三处地址即 1713 年首印读者购书的三个渠道。

补充说明

作者自称 “L’Auteur”；Foucaut 与 Foucault 为同一人的不同拼写形式；“Marchand papetier” 一词说明 Bellangé 同时兼任文纸张类商人；这些街名与招牌名均为 1713 年巴黎书业的实景。

第5段（P0027）

原文复述

Two blank pages among the preliminary sheets: the verso of the title-page, p.[ii]; and the verso of the second page of the preface, p.[vi].

中文讲解

本段指出《第一册》首印的另一辨识特征：前置散页（preliminary sheets）中存在两页空白页，分别为扉页背面（p.[ii]）与第二页序言的背面（p.[vi]）。这些背面通常在后来的再印中会被添加广告或新书公告，因此首印留白的特性可作为版本判定依据。

补充说明

页码用方括号表示（如 [ii]、[vi]），是版本学惯例，提示该页码在原书印刷中并未实际印出，而是后人在编目时为前置页加上的。

第6段（P0028）

原文复述

中文讲解

本段为第 4 页上的图像占位符，原文本应嵌入一张图版，但图像数据已被省略。从位置判断，该图位于上方的图注 “Couperin, title-page of Book 1 (1713¹) (Paris, Bibliothèque de l’Arsenal, m. 361)” 之前，应为对应的扉页影印件（illus.1）。实际内容需查看原图，此处不作未经证实的细节描述。

第7段（P0029）

原文复述

1 Couperin, title-page of Book 1 (17131) (Paris, Bibliothèque de l’Arsenal, m. 361)

中文讲解

本段为图 1 的图注，完整信息为：图 1，库普兰《第一册》扉页（1713¹），现藏于巴黎 Arsenal 图书馆，馆藏号 m. 361。所举年份 “1713¹” 中的上标 1 即本节末段所约定的标注法，表示该扉页属于 1713 年的首印次。图注所给馆藏号亦为后续比对时使用的物理样本标识。

补充说明

Bibliothèque de l’Arsenal 即巴黎 Arsenal 图书馆，馆藏号 “m. 361” 是该馆音乐类文献的标准著录编号。

第8段（P0030）

原文复述

Book 2 (see illus.2): the price, 12 lt, and address printed on the title-page:

中文讲解

本段为《第二册》首印可识别特征的引言句：与《第一册》类似，价格（12 lt）与地址均印在扉页之上。价格由 10 lt 上涨至 12 lt，提示作者或将涨价的理由归因于印制成本或市场因素。括号中“see illus.2”提示读者参阅插图 2（同段所示的扉页影印件）。

第9段（P0031）

原文复述

L’Auteur rüe de Poitou au Marais | Le Sieur Foucaut à la Régle d’or, rüe St. Honoré vis a vis la rüe des Bourdonnois Three blank pages among the preliminary sheets: the verso of the title-page, p.[ii]; the verso of the dedicatory page, p.[iv]; and the verso of the page with the preface, p.[vi].

中文讲解

本段先给出《第二册》扉页上的实际地址段落：作者住在普瓦图街（rüe de Poitou）的玛黑区（au Marais），分销由书商 Foucault 单独承担，铺面在圣奥诺雷街、Regle d’or（金规尺）招牌处，正对 Bourdonnois 街。随后列出《第二册》首印前置散页中的三页空白：扉页背面 p.[ii]、献辞页背面 p.[iv]、序言页背面 p.[vi]。空白页比《第一册》多出一页（即献辞页背面），这对应第二册新增了献给路易十四遗孀梅纳公爵夫人等的题献页这一事实。

补充说明

“au Marais” 为巴黎第三至四区的一片历史街区；“vis a vis” 为 18 世纪法语拼写，相当于现代法语 “en face de”（正对着）。

第10段（P0032）

原文复述

While the music of subsequent impressions, as we shall see, contains various additions and corrections, the title-pages and preliminary pages were subjected to far more alteration, regarding the sale price and the addresses at which the scores could be purchased. Moreover, the blank pages among the preliminary sheets would later allow Couperin to inform potential purchasers of the publication of his more recent works. A close comparison of these apparently insignificant parameters reveals that the 16 surviving impressions of Book 1 were printed between 1713 and 1745 (see Appendix 1 online), while the 15 of Book 2 appeared between 1717 and 1745 (Appendix 2 online). This article hereafter denotes each impression with the year of the first impression followed by a superscript number.

中文讲解

本段交代了本节乃至全文的版本学框架。可分三层理解：第一，后世印次的乐谱本身有增删与校订，但扉页与前置页的变动最为频繁，且集中于售价与销售地址两项；第二，那些首印留白的页面后来被库普兰用作新书广告位，由此可以据其上的印刷内容反推该印次的时间；第三，作者通过对该批页面要素的考证得出保留下来的《第一册》有 16 个印次（1713–1745），《第二册》有 15 个印次（1717–1745），并约定此后行文中以“首印年份 ＋ 上标序号”的方式标注每一印次（如 1713¹ 指 1713 年首印）。这是本文所有后续分析的标记基础。

补充说明

“Appendix 1 online” 与 “Appendix 2 online” 提示两册的印次对照表作为在线附录而非正文列出；本节不展开差异，但提示了全文结论性统计。

第11段（P0033）

原文复述

中文讲解

本段为第 4 页上的第二张图像占位符，原文应嵌入插图 2。结合上下文，应为《第二册》扉页的影印件，其位置紧接 “Book 2 (see illus.2)” 的描述之后。实际内容需查看原图，此处不作未经证实的细节描述。

第12段（P0034）

原文复述

Early Music August 2020

中文讲解

本段为期刊页眉，注明刊物名称《Early Music》及出版年月（2020 年 8 月）。属于版面元素，不参与论证。

第13段（P0035）

原文复述

Downloaded from https://academic.oup.com/em/article/48/3/319/5898858 by Indiana University - Bloomington user on 08 August 2026

中文讲解

本段为文章 PDF 下载来源水印，注明下载日期（2026 年 8 月 8 日）、用户所在机构（印第安纳大学伯明顿分校）以及原文 DOI 链接（卷 48 第 3 期第 319 页，登于 Oxford Academic 平台）。属于版权与访问信息，并非正文内容。

💡 本节核心要点

🔑 关键术语

• impression：在版本学中指同一种版次（edition）下的每一次实际印刷印次；一次再版可能产生多个 impression。本节以此单位比较库普兰《键盘曲集》的历史印刷情况。
• privilège：18 世纪法国由王室授予的出版独占许可证；获得该特权后方可合法出版，对应本文中库普兰《第一册》1713 年 6 月所获的特权日期。
• dépôt légal：法国法定呈缴制度，要求出版者在付印前向公会（此处即 chambre syndicale de la librairie）提交一定份数样本，以取得版权与分销保障。
• chambre syndicale de la librairie：巴黎书业公会，履行呈缴、登记与版权保护职能，本节中的两份呈缴日期即源出于此。
• livres tournois (lt)：法国图尔里弗，旧时法国书业标价货币单位，每册 10 lt 与 12 lt 即分别对应《第一册》《第二册》首印的零售价。
• preliminary sheets：书籍正文之前的散页，含扉页、版权页、序言、献辞等；本节正是依据这些页面的空白或印刷内容来区分各个印次。
• superscript number：本文统一使用的印次标记方式，将年份与上标序号并写（如 1713¹ 即 1713 年的首印），用以指代某一具体印次。

---

C3.S2 [描述性拆分] Musical corrections in later impressions of Book 1

第1段（P0036）

原文复述

The least difficult elements to analyse are the additions and corrections to the music. The musical plates of Book 1 were modified on only two occasions, in 1717, when the third and fourth impressions (17133 and 17134) were printed. Shortly after publication of the second edition of L’art de toucher le clavecin, probably between March and July 1717, Couperin added to the third impression (17133) of Book 1 seven cross-references (on pp.6, 9, 32 and 72) to passages of fingering printed in this treatise: in ‘La Milordine’ (1er ordre, p.6), for example, he wrote ‘See my méthode, page

中文讲解

本段开启了本小节的话题：分析Book 1乐谱修订最直接的入手处，即对乐谱铜版本身的改动。作者首先给出总体判断：Book 1的乐谱版（musical plates）在整个刊印史上只被改动了两次，时间集中在1717年，对应的是第三次（编号17133）与第四次（编号17134）印本。紧接着，作者切入第一次改动的背景——它的触发事件是《触键艺术》（L’art de toucher le clavecin）第二版的出版，时间窗大致在1717年3月至7月之间；改动的内容则是Couperin在Book 1第三印本上新增了七处指法参照。这些标注分别出现在第6、9、32、72页，指向《触键艺术》中相应的指法说明。作者给出的具体例子是第1组曲（1er ordre）中的《La Milordine》（第6页）：Couperin直接写下"See my méthode, page [46]，for an indication of how to finger this passage”。这是为了让读者自行到《触键艺术》第46页查阅指法建议。需注意几个关键信息：①"plates"指的是用于重复印刷的整张刻版，而非逐版重刻；②couperin把指法信息外置到另一本书而非直接标注，是为了解决排版难题（这正是下一段要展开的话题）；③七处参照分别落在四页上，说明指法补充集中在某些特定曲目中而非均匀分布。

补充说明

本段中'17133’和'17134’是这次印本的具体编号，是作者用以精确区分同一书各次印刷的标识符。从这段行文可看出，作者把Book 1的"musical corrections"分为两个独立阶段（先17133、继17134），且把它们对应到不同的修订动机：17133阶段是新增指法参照（外部参考），17134阶段才是直接修正乐谱正文（节奏、音高记号等），两者的性质完全不同。

第2段（P0037）

原文复述

46, for an indication of how to finger this passage (see illus.3). In the preface to the first book Couperin explained he had intended to indicate the fingering for certain passages, but changed his mind because ’this would have injected confusion into the engraving’.

中文讲解

本段紧接上段，把上一段没说完的例子补充完整——上一段末尾的’See my méthode, page’就是这里的'46’，连起来看，Couperin的引文应为"See my méthode, page 46, for an indication of how to finger this passage”，并请读者参看图3（illus.3）。本段真正的核心信息不是引文本身，而是其后所引Couperin《Book 1序言》中的那段自述：Couperin自己解释说，他原本打算在乐谱中直接标注指法，但最终改变了主意，原因是这样做’injected confusion into the engraving’——也就是会把版面刻版搞乱。读者需要理解这一补充的论证作用：它解释了为什么Couperin的指法标注没有出现在Book 1初印本里，也可以理解为什么他后来转而采用折中方案——即在乐谱中写一行简短的"see my méthode, page X"的指引，让有兴趣的演奏者去另一本书中查完整的指法说明。这同时验证了上段所引17133年七处参照的合理性。

补充说明

“engraving"一词在18世纪音乐版印刷语境中指刻版工艺本身，是指法标注不能插入的工艺原因，而非Couperin个人偏好。illus.3是紧接的图示，用17131与17133两版的对照来呈现Couperin添加的指法参照字样。

第3段（P0038）

原文复述

Shortly thereafter, Couperin proceeded to a second series of corrections in the fourth impression of Book 1 (17134). I have found some 17 of these, five of them in ‘Les Idées heureuses’ (2e ordre). Such an unusually large number suggests a certain haste in the printing process. In bar 20, for example (see illus.4), the right-hand f♯′ on the second beat, incorrectly notated as a semiquaver in the first three impressions, is now corrected to a demisemiquaver, written idiosyncratically with four flags (hooks), underlining Couperin’s desire that this note be extremely short. On beat 4 of the same bar, this fourth impression (17134) now includes a crotchet rest, as does bar 23 on beat 1. Finally, in bars 23 (right hand, beat 2) and 27 (right hand, beat 1), a d′ has been corrected from a quaver to a dotted quaver. Curiously, however, Couperin did not emend three obviously wrong notes: in the ‘Seconde courante’ (1er ordre, bar 9), for example, the left-hand crotchet a should be b♭. Elsewhere, Couperin adds acute accents on the letter E (in ‘La Ténébreuse’, for instance) and on the letter A when this is a preposition; he also adds circumflexes where necessary on the letters U and E, in the preliminary pages and in the titles of the individual pieces, both in the score and in the table of contents (pp.76–8). This second phase of musical and textual correction was probably carried out after July 1717, shortly after the publication of Book 2. Thereafter, the musical plates of Book 1 were never retouched or re-engraved, even when some of the plates had become worn.

中文讲解

本段是本小节的核心段落，描述第二次、也是更实质性的乐谱修订，时点在第四次印本（17134）。作者开门见山地给出修订规模：他个人已辨识出约17处修订，其中5处集中在第2组曲（2e ordre）的《Les Idées heureuses》一曲中，作者把这种"异常集中"读作"印刷过程略显仓促"的证据（言外之意是Couperin在赶工纠正某些他意识到有问题的段落，而非全盘系统修订）。

接着进入细致的乐谱例证，说明修订的类型与曲目功能：①Bar 20右手第二拍的f♯′，前三印本误写为十六分音符（semiquaver），17134改为三十二分音符（demisemiquaver），且用一种非常规的方式写出——加四个符尾——这并非一般记谱法惯例，作者由此读到Couperin想要突出这一音"极短"这一意图；②同小节第四拍新增四分休止符（crotchet rest）；③Bar 23第一拍同样补充一处四分休止符；④Bar 23第二拍与Bar 27第一拍的d′，由八分音符（quaver）改为附点八分音符（dotted quaver）。这些改动看似细小，但共同作用是使节奏时值精确化、把颗粒性节奏收紧。

接下来，作者笔锋一转，强调Couperin的修订并非无遗漏：他"显而易见地漏改了三处错音”，并以《Seconde courante》（1er ordre, bar 9）为例说明——左手原本写a的应为b♭。这个"curiously”（耐人寻味地）一词是要提醒读者：尽管修订极多，但Couperin或他的校对者仍未能通盘排查所有问题，这正是上述"印刷仓促"的另一面证据。

段末，作者又勾勒出另一类修订：法语正字法的修订。他给E添加尖音符（acute accent），当A作为介词（preposition）使用（即"à"）时也补上尖音符，并在必要处为U与E加长音符（circumflex）；这些修订同时落到乐曲的曲名、目录与正文（pp.76–8），说明这是一次覆盖前言、目录与正文的文字层面修订。

段尾以时间框架收束：17134的乐谱与文字修订大致完成于1717年7月之后、Book 2出版后不久，且自此之后，即使铜版已经磨损，Book 1的乐谱版也再未重新修刻或重刻。这意味着17134是Book 1乐谱内容的最终定本。

本段在本小节内的功能是：把Book 1修订史具体化到"节奏时值校正+正字法修订"两类，提供详细的谱面例证，让读者既能理解修订的内容范围，又能感受到修订者与排印过程中的局限与不一致。

补充说明

几个细节需要特别注意：①"four flags (hooks)“是18世纪法国键盘音乐记谱的一个独特做法——通常三十二分音符只带三个符尾，Couperin用四个符尾是为了视觉上突出这个音"应被特别缩短”，因此属于作者意图性的非常规记法，而非印刷误排；②"Seconde courante"属于第1组曲，“Les Idées heureuses"属于第2组曲，因此单组曲修订集中度尤以第2组曲为最；③正字法规则（accent aigu on E；à的a加尖音符；û、ê的长音符）是18世纪初法语正字法改革前后的过渡现象，对理解Couperin作为法语母语者在曲名/目录上的使用习惯有参考价值。illus.4即紧接段落之后呈现的17131与17134对照图。

第4段（P0039）

原文复述

中文讲解

本条是位于第5页中段的一处图像占位符，其正式图注紧随在下一段（P0040）。由于内嵌图像数据在文本中已被省略，无法看到原图的具体细节；按段落的上下文，该图应是第5页正文中插入的一幅与本节修订论证直接相关的乐谱或版面对照图示（即"illus.4”，对应《Les Idées heureuses》第33页bar 20在17131版与17134版之间的差异），用于直观展示作者在前段文字分析中提到的f♯′记号、休止符等具体修订；具体视觉特征以原图为准，需查看原图方可确认。

补充说明

在学术写作中，此类占位符的存在只是为了在排版时预留图像位置；图注所在段落（P0040）才提供图像的实际内容信息，因此本段的解释信息应止步于"位置与上下文提示"，不得推断图像细节。

第5段（P0040）

原文复述

![3 Couperin, ‘La Milordine’, p.6, bars 4–6: (a) 17131 (Paris, Bibliothèque de l’Arsenal, m. 361); (b) 17133 (Paris, Bibliothèque Nationale de France, Vma. 2590)；4 Couperin, ‘Les Idées heureuses’, p.33, bar 20: (a) 17131 (Paris, Bibliothèque de l’Arsenal, m. 361); 17134 (Paris, Bibliothèque Nationale de France, Rés. f. 76)]

中文讲解

本段是第5页所附两个图示（图3与图4）的图注，分别对应前文P0036-P0037、P0038两段中的引用。图3展示Couperin《La Milordine》第6页bars 4–6在两个印本间的差异：(a)是17131本，藏于巴黎阿尔森纳图书馆（Bibliothèque de l’Arsenal，馆藏号m. 361）；(b)是17133本，藏于法国国家图书馆（Bibliothèque Nationale de France，馆藏号Vma. 2590）；其用途是直观呈现Couperin在17133本中添加的指法参照字样（对应P0036-P0037中提到的’See my méthode, page 46’）。图4展示Couperin《Les Idées heureuses》第33页bar 20在两个印本间的差异：(a)是17131本（藏于Bibliothèque de l’Arsenal, m. 361）；17134本（藏于Bibliothèque Nationale de France，馆藏号Rés. f. 76）；用途是直观呈现P0038中所讨论的f♯′四符尾记号、休止符等修订。两图的资料来源——巴黎两大主要古籍馆藏——本身就说明了本研究所依据的一手乐谱版本。

图注的写作符合学术期刊规范（曲名、引文所在页码、小节号、印本号、馆藏地与馆藏号），便于其他研究者复核。需要注意的是，两图都属于"原印本照片"型的版面对照，而非现代重排谱，因此能反映18世纪实际刻版的物理特征（如磨损、墨色、符尾形状等）。

补充说明

馆藏号m. 361（Bibliothèque de l’Arsenal）与Vma. 2590、Rés. f. 76（Bibliothèque Nationale de France）是本研究中作为一手证据的关键版本，可在图书馆系统中复核具体调取条件。

第6段（P0041）

原文复述

Early Music August 2020

中文讲解

本条是期刊版面的页眉信息：杂志名称（Early Music）与期号（August 2020，即2020年8月刊），表明该文发表在《Early Music》2020年8月期。它只起版面标识作用，无内容论述意义。

补充说明

《Early Music》是Oxford University Press出版的早期音乐研究期刊，本研究的具体卷期与页码信息将在第1页或第1脚注中给出，此处仅作杂志识别。

第7段（P0042）

原文复述

Downloaded from https://academic.oup.com/em/article/48/3/319/5898858 by Indiana University - Bloomington user on 08 August 2026

中文讲解

本条是文章末尾的下载来源标注，记录以下事实：该PDF版本的下载URL（https://academic.oup.com/em/article/48/3/319/5898858，对应Oxford Academic平台）、下载机构（Indiana University - Bloomington，即印第安纳大学伯明顿分校）、下载日期（2026年8月8日）。它纯粹是电子分发来源说明，与本节研究内容无关。

补充说明

由此可看出本研究发表的期刊卷号为Vol. 48，Issue 3，文献起始页为319；从URL末尾标识5898858可推知该篇论文的内部ID。

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本节正文范围内有三项附加材料：①第5页中段插入图示一处，对应图3与图4的版面对照（详见P0039-P0040），用于佐证前两段对17131/17133/17134三个印本差异的分析；②正文中分散标注的脚注编号（27、28、29、30、31、32、33），分别对应：脚注27关于《触键艺术》第二版出版时间的辅助材料、脚注28关于七处指法参照的清单或详注、脚注29引用Couperin Book 1序言原文、脚注30关于《Les Idées heureuses》中5处修订的分布、脚注31列出Couperin漏改的三处错音、脚注32关于法语重音符与长音符的修订分布、脚注33关于铜版磨损而未重刻的现状说明。这些脚注从资料层面支撑了作者对修订时序与修订内容的判断；③页眉"Early Music August 2020"与下载来源信息则是版面标识，与本节论证逻辑无关。

💡 本节核心要点

1. Book 1乐谱版的修订史集中在1717年两次，分别对应第三次印本17133与第四次印本17134，本小节以后者为重点。
2. 17133阶段的修订是新增指法参照，共7处，分别位于第6、9、32、72页，引导读者查阅Couperin《触键艺术》第46页等处的指法说明；这是Couperin鉴于在原谱直接标注指法会’inject confusion into the engraving’所采取的折中方案。
3. 17134阶段的修订是真正修改乐谱本体，作者已辨识约17处，其中5处集中在《Les Idées heureuses》（2e ordre）；修订集中在节奏时值精确化（如f♯′从十六分音符改为带四符尾的三十二分音符、新增休止符、d′从八分音符改为附点八分音符），集中度高暗示印刷略带仓促。
4. 修订并非穷尽：Couperin明显漏改了至少三处错误音（如《Seconde courante》第9小节左手a应为b♭），表明修订者并未完整复核全稿，这与上述"印刷仓促"判断相互印证。
5. 修订同时涵盖法语正字法——E加尖音符、作为介词的à补尖音符、必要时为U与E加长音符，落到前言、目录与正文——这是一次贯穿文字与音乐的修订。
6. 17134是Book 1乐谱内容的最终定本：自此之后，即使铜版已磨损，乐谱也再未重新修刻或重刻。

🔑 关键术语

• impression：在本研究中特指同一出版物的不同批次印刷；编号17131、17133、17134分别表示该研究区别的具体印次，第三次（17133）与第四次（17134）印本对应本节讨论的两次改动。
• musical plates：用于重复印谱的整张刻版，与"text plates"（文字版）相对；Couperin对Book 1的修改是直接改刻已刻好的铜版，而非重新排版，因此具有’不可逆’的版本控制含义。
• cross-reference：在本节特指17133印本中新增的指法参照注（‘See my méthode, page X’），其作用是把演奏者引向《触键艺术》中相应页码的指法段落，而非直接写出指法。
• demisemiquaver (四符尾)：三十二分音符，本节中Couperin以加四个符尾的非常规方式书写f♯′，作者将其读为’特殊强调该音极短’的意图记号，而非一般刻版规范。
• crotchet rest：四分休止符，本节中在17134版本新增于《Les Idées heureuses》bar 20 beat 4与bar 23 beat 1，用于修正停顿节奏。
• L’art de toucher le clavecin：Couperin所著《羽管键琴触键艺术》；其1717年第二版触发了Book 1第三次印本中指法参照注的添加，是本节历史叙事的核心参照点。
• acute accent / circumflex：法语正字法中的尖音符（é, à）与长音符（û, ê），本节中作为17134阶段修订的一项内容被加入曲名、目录与正文。

---

C3.S3 [描述性拆分] Musical corrections in later impressions of Book 2

第1段（P0043）

原文复述

The changes made to Book 2 are slightly more complex than those to Book 1. Here the plates were corrected not twice but three times, for the second, third and fourth impressions (17172, 17173, 17174). Shortly after publication, Couperin introduced into the second impression a first ‘wave’ of nine corrections, which appear only in a single surviving exemplar. In ‘La Raphaéle’ (8e ordre), for example, in the right hand at bar 22 (see illus.5) and left at bar 31, there are corrections to the rhythm, whose notation throughout this piece is highly complex. In the third impression (17173), of which two exemplars survive, there are 25 further revisions, notably in ‘La Castelane’ (11e ordre), where Couperin added eight suspension symbols, which he had invented to indicate that in slow, gentle pieces the lowest and highest voices should not be played together: ‘the silence that precedes the note on which this sign is placed must be adjusted in accordance with the taste of the interpreter’.

中文讲解

本段是整个小节的核心段落，揭示了《曲集》第二册印版修订的总体框架：与第一册只修订两次不同，第二册经历了三次印版修正，分别针对第二次（17172）、第三次（17173）和第四次（17174）印刷。这意味着第二册的修订工作更复杂、持续更久。

作者采用了"波浪（wave）“这一形象说法，把第二册的修订分成几个批次。第二次印刷后不久，库普兰引入了第一波共九条修正，但这些修正只保存在唯一一本现存的样本中，举例对象是《La Raphaéle》（第8组曲）的右手第22小节和左手第31小节。作者特别指出，这首作品的节奏记谱本身已极为复杂，所以校正也只能针对节奏层面。

第三次印刷（17173）的修订数量跃升到25处，作者以《La Castelane》（第11组曲）为典型，重点说明库普兰在那里新增了八个他自己发明的"延留记号（suspension symbols）"。这个记号承载着具体的演奏指示：在缓慢、柔和的段落里，最低声部和最高声部不应同时发声；记号所附音符前的"静默（silence）“长度应"由演奏者依照其品味加以调整”。换言之，这不仅是记谱修改，更涉及库普兰对音乐诠释美学的公开表态。

在本节论证链中，本段把第二册的修订定位为"比第一册更复杂”，同时通过具体曲例（节奏修订、延留记号）说明修订的实质内容，为下一段进一步铺陈第四次印刷的少量校正以及文本层面修订做铺垫。

补充说明

本段中"impression"指同一雕版下的不同印刷批次（印次），“exemplar"指至今存世的实物样本。库普兰把作品按"ordre（组曲）“编排，类似后来的opus编号。《La Raphaéle》《La Castelane》等均为第二册内第8、第11组曲中的具体曲目。

第2段（P0044）

原文复述

Finally, for the fourth impression of Book 2 (17174) Couperin made three corrections, two of them in ‘La Bersan’ (6e ordre), in the right hand at bars 3 and 13, and one in ‘Les barricades mistérieuses’ (6e ordre) in the right hand at bar 27. To these we should add, in the third and fourth impressions (17173–4), several textual corrections similar to those Couperin made in Book 1, both in the preliminary pages and the titles of the pieces. At the beginning of ‘Les Bagatélles (10e ordre), for instance, he inserted a brief note to stipulate that ‘This piece may be played by two viols, two violins and even two flutes, provided that the second flute plays the notes at the ends of sections an octave higher than written’ (see illus.6). As in Book 1, certain wrong notes—rare in this publication—remain uncorrected. In ‘L’Atalante’ (12e ordre), for example, the F at bar 28 (left hand, beat 1) should be a D. This omission may be explained by the difficulty of manipulating the brass plates on which the score was engraved. Most of the modifications in Books 1 and 2 occur in the form of additions or, less frequently, deletions, which would have been easier to accomplish than changes of notes.

中文讲解

本段完成第二册修订的完整叙述，并把音乐层面与文本层面的校正并行处理。

在音乐层面，第四次印刷（17174）的修订只有三处：《La Bersan》（第6组曲）右手第3、13小节两处，和《Les barricades mistérieuses》（第6组曲，同属第6组曲，故两次修订集中于一组曲内）右手第27小节一处。这表明第四次修订是微调性质，与第三次印刷时25处的大规模修订形成对照。

在文本层面，作者把第二册的第三、四次印刷与第一册做了类比：两者都存在序页和曲目标题上的校正。代表例证是《Les Bagatéles》（第10组曲）开头插入的简短说明——允许使用两支维奥尔琴、两把小提琴，甚至两支长笛演奏，但第二长笛必须在段落末尾处比记谱高八度演奏。这条说明引自插图6，体现了库普兰对乐器编配与具体演奏方式的灵活指示。

接着，作者回到一个本节反复回扣的问题：既然雕版可以修订，为何仍有错音未被修正？他举《L’Atalante》（第12组曲）第28小节左手第一拍应为D而非F为例，并给出技术层面的解释——铜版（brass plates）一旦刻成，要改动音符极其困难，大多数修改只能以"增加（additions）“或较少见的"删除（deletions）“形式完成。这就把学术性的修订史问题拉回到18世纪雕版印刷工艺的物质限制：错音往往是因为改不动而留下，而非库普兰不愿改。

补充说明

本段提到的《Les Bagatéles》《L’Atalante》《La Bersan》《Les barricades mistérieuses》均为《曲集》第二册内的具体曲目，其中《Les barricades mistérieuses》是库普兰最广为人知的作品之一。“viols"指低音维奥尔琴族（viol family），与同属弦乐但持琴与弓法不同的"violins（小提琴）“形成对照；铜版雕刻在当时的雕版印刷中属于较精细但难修改的工艺。

第3段（P0045）

原文复述

The greatest number of changes occur in the preliminary matter of the various impressions, and especially on the title-page. The latter was the object of numerous successive changes, but only as concerns the indications of price and address. The frame conceived by Berey remains otherwise unaltered, as may be seen by comparing the title-page of the first impression (17131) of Book 1 (illus.1, above) with that of the final impression (171316), issued in 1745 (illus.7), and the title-page of the first impression (17171) of Book 2 (illus.2, above) with the 15th impression (171715), issued in 1745 (illus.8).

中文讲解

本段把目光从乐谱本体转向《曲集》的卷首页和序页，揭示修订工作真正的"重灾区"其实是商业与行政信息，而非音乐内容。

作者用比较法给出版本学（bibliographical）证据：第一册首印（17131）与1745年发行的终印（171316）相对照，第二册首印（17171）与1745年发行的第十五次印刷（171715）相对照。通过对照可以看出，标题页虽然屡经更改，但仅限"价格（price）“和"地址（address）“这两类商业信息；Berey最初设计的装饰边框（frame）则自始至终保持原样。这一发现说明，在长达十几年的反复重印过程中，库普兰或出版商关注的并非音乐审美的演化，而是流通与售卖层面的实际需要。

由此，本段在论证功能上构成对前两段的收束与对比：尽管我们在前两段看到不少与音乐内容直接相关的校正（节奏、延留记号、错音、演奏说明），但若就变更频次而言，标题页才是改动最多的地方。同时，Berey边框的稳定也提醒读者，库普兰有意保留了视觉版面的核心识别度。

跨小节来看，本段也为下一小节讨论"最终印刷（final impression）“与版本评估标准预先埋下伏笔。

补充说明

Berey是当时为库普兰设计《曲集》标题页装饰边框的雕版师；“preliminary matter"指作品正式内容之前的卷首页、版权说明、序言等附属页面。本段提到的插图编号（illus.1、2、7、8）依据当前输入不可定位其具体图像内容，故仅按文本提及说明。

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本节三段包含数条脚注引用（段中以角标34、35、36、37、38、39出现），但本任务输入未提供脚注正文，仅可见角标编号；按规则不作外推，相关学术出处只能在掌握脚注全文后再行补足。文中illus.1、illus.2（位于前页）、illus.5、illus.6、illus.7、illus.8等图版按文中提示分布在不同印刷次的卷首页或乐谱示例，本节文字已说明其与版本对照的功能。

💡 本节核心要点

1. 第二册的印版修订比第一册更复杂，共经历三次校正，分别针对17172、17173、17174三次印刷。
2. 第二次印刷引入第一波九条节奏类校正（仅见于唯一现存样本），以《La Raphaéle》为代表；第三次印刷有25处修订，以《La Castelane》中库普兰自创的延留记号最为关键，承载明确的演奏美学指示。
3. 第四次印刷修订仅三处，属微调性质；此外第三、四次印刷还含序页与曲目说明的文本修订（如《Les Bagatéles》对乐器编配的明确规定）。
4. 尽管修订次数众多，仍有错音未被更正（如《L’Atalante》第28小节左手第一拍），原因主要在于铜版雕刻的物质限制——增删比改音符更易实现。
5. 变更频次最高的并非乐谱本身，而是卷首页尤其是标题页，其改动仅限于价格与地址；Berey设计的装饰边框则保持原样，构成视觉识别上的稳定元素。

🔑 关键术语

• impression：指同一雕版下的不同印刷批次（印次），区别于后世意义上的"版本（edition）"；本节以17172、17173、17174等编号指代第二册各次重印。
• exemplar：指至今存世的特定一本样本实物；本节借"唯一一本现存的样本"说明第一次九处校正只能由一件实物证实。
• ordre：库普兰《曲集》内的组曲分组单位，相当于其他作曲家作品中的"作品集"或"套曲"编号；如"8e ordre"指第八组曲。
• suspension symbols：库普兰自创的记谱符号，标示在缓慢柔和段落中最低与最高声部不应同时发声，符号前静默长度由演奏者依品味调整。
• preliminary matter：乐谱正文之前的所有附属页面，包括卷首页、版权、地址、序言等；本节指出这些部分反而是改动最频繁之处。
• brass plates (cuivre)：18世纪乐谱所用的铜质雕版，刻成后修改难度极大，决定了本节所述"改音符最难、增删较易"的工艺限制。
• frame (by Berey)：Berey为库普兰《曲集》标题页所设计的装饰边框；在多次重印中保持不变，是版本视觉识别上的稳定元素。

---

C3.S4 [描述性拆分] Changes to the title-pages and illustrative captions for Books 1 and 2

第1段（P0046）

原文复述

Figure 5 caption: Couperin, ‘La Raphaéle’, p.23, bars 21–2: (a) 17171 (Paris, Bibliothèque de l’Arsenal, m. 365); (b) 17172 (Bologna, Museo Internazionale e Biblioteca della Musica, ee.149). [Embedded image data omitted; caption position and wording preserved.]

中文讲解

这段是图5的图注，本身不是正文段落，而是对图中所展示乐谱片段的标识性说明。它告诉读者：图5呈现的是库普兰（Couperin）所写《La Raphaéle》第23页第21–22小节，分别用了两个抄本对照打印——(a)为17171号抄本，藏于巴黎阿尔森纳图书馆（Bibliothèque de l’Arsenal），馆藏号m. 365；(b)为17172号抄本，藏于博洛尼亚国际音乐博物馆与图书馆（Museo Internazionale e Biblioteca della Musica），馆藏号ee.149。小节号21–2使用连字符表示自第21小节起至第22小节止的连续片段。从小节标题所限定的“Books 1 and 2”来看，作者将正文中第23页的乐谱用这种“双抄本对照图”的形式呈现，是为了在同一版面内让读者直接看到不同抄本在第21–22小节具体写法上的差异。括号中的图注信息（需查看原图）属于乐谱对比图例，作者意图通过图片本身传递文本难以充分描述的抄本变体；具体小节内音符、装饰音或节奏用法的差异，需参照原图。

补充说明

编号17171与17172均为作者对所引各抄本的内部编目号，非抄本抄写年代；馆藏地与馆藏号（shelfmarks）用以标明图片(a)、(b)分别取自何处。括号内附注“内嵌图像数据已省略；位置与图注保留”说明本任务只接收并复述图注文本，不重建曲谱本身。

第2段（P0047）

原文复述

Early Music August 2020

中文讲解

这是期刊页眉（running header），标注本文所刊载的期刊名称为《Early Music》，出版时间为2020年8月。它出现在第6页顶部，属于版面信息而非正文内容，仅用以标识本文所属的期刊与期号，方便读者在脱离原刊封面时仍能确定所阅读文本的来源。

第3段（P0048）

原文复述

Downloaded from https://academic.oup.com/em/article/48/3/319/5898858 by Indiana University - Bloomington user on 08 August 2026

中文讲解

这是牛津学术出版社（Oxford Academic）电子期刊页面自动追加的下载/访问声明，出现在第6页底部，属于平台元数据而非作者正文。它说明：本文PDF于2026年8月8日由印第安纳大学伯明顿分校（Indiana University - Bloomington）的用户通过指定链接从学术期刊平台下载；链接中的路径元素提示该文位于《Early Music》（em）第48卷第3期第319页，文章ID为5898858。这类脚注式声明为机构订阅访问留下追溯痕迹，对正文论证无任何内容性影响。

第4段（P0049）

原文复述

Figure 6 caption: Couperin, ‘Les Bagatélles’, p.62: (a) 17171 (Paris, Bibliothèque de l’Arsenal, m. 365); (b) 17173 (Paris, Bibliothèque de l’Arsenal, m. 362 [2]). [Embedded image data omitted; caption position and wording preserved.]

中文讲解

这段是图6的图注，同样属于画面标说明性文字。它说明：图6呈现的是库普兰所作《Les Bagatélles》第62页的乐谱，并对两个抄本进行对照——(a)为17171号抄本，藏于巴黎阿尔森纳图书馆，馆藏号m. 365；(b)为17173号抄本，同样藏于巴黎阿尔森纳图书馆，但馆藏号为m. 362，并在m. 362后用方括号标注[2]，通常表示该抄本中包含的第二册、或该册中的第二个分卷/编号版本。与图5相比，图6所引的两个抄本都来自巴黎同一图书馆的不同馆藏号（m. 365与m. 362），依据小节标题所指的“Books 1 and 2”，图(a)与图(b)很可能分别对应库普兰作品第1册与第2册的不同抄本传承系统，便于作者在第62页这一位置上对比两册之间的版本差异。具体的音符、装饰音或节奏层面的差异需查看原图曲谱。

补充说明

方括号[2]在抄本编号中通常有以下含义之一：表示该件抄本的第2册（卷）/第二部分，或表示作者对其内部编目中第二套相关抄本的区分；本段文字未作解释，故仅按其在图注中作为抄本标识后缀的形式处理，不推断其具体语义。

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本小节范围内未出现作者撰写的正文段落，仅包含两则图注（P0046对应图5，P0049对应图6）、一期期刊页眉（P0047）和一行平台自动追加的下载声明（P0048）。两则图注的作用是为正文第23页与第62页的讨论提供可视化对照材料：图5跨馆藏地对照（巴黎阿尔森纳 m. 365 与博洛尼亚国际音乐博物馆 ee.149）以呈现《La Raphaéle》第21–22小节在不同抄本之间的差异；图6则在同一馆藏地（巴黎阿尔森纳）内对照两件不同抄本（m. 365 与 m. 362[2]），以呈现《Les Bagatélles》在第62页的相关版本差异。页眉与下载声明与正文论证无关，仅为期刊档案信息。

💡 本节核心要点

1. 本节范围内无作者正文段落，全部内容为图注、页眉与下载声明等版面元素。
2. 图5图注确立了一个跨地理、跨馆藏的抄本对照框架，将《La Raphaéle》第21–22小节放入17171号（巴黎）与17172号（博洛尼亚）两个抄本中进行比较。
3. 图6图注确立了一个同馆藏、不同抄本号（m. 365 与 m. 362[2]）的对照框架，将《Les Bagatélles》第62页放入两件巴黎阿尔森纳抄本中进行比较。
4. 两幅图均按“小节标题—馆藏信息”格式书写，前者标注bar数（21–2），后者仅标注页面（p.62），反映了作者对比较范围的不同设定。
5. 页眉与下载声明不参与正文论证，仅提供期刊期号与访问出处等元数据。

🔑 关键术语

• La Raphaéle：库普兰（Couperin）所作的乐曲或组曲，本节图5图注引其第23页第21–22小节作为抄本对照对象。
• Les Bagatélles：库普兰（Couperin）所作的作品，本节图6图注引其第62页作为抄本对照对象。
• 17171, 17172, 17173：作者在论文中对所引用各抄本的内部编号标识，对应图注中(a)、(b)各件抄本，非抄本抄写年代。
• shelfmark：馆藏号，图书馆或档案机构为每件抄本分配的唯一标识符；本节两则图注分别使用 m. 365、ee.149、m. 362 [2] 等标记以指定抄本所在。
• running header：期刊页眉，出现在每页顶部用以标注期刊名与出版时间；本节P0047即“Early Music August 2020”。
• Oxford Academic / institutional download statement：学术出版平台自动附加在PDF页脚的下载/访问记录，注明下载者所在机构与时间；本节P0048属此类元数据。

---

C4.S1 [描述性拆分] Price changes across impressions of Books 1 and 2

第1段（P0050）

原文复述

Fluctuating sales prices

中文讲解

这是本小节的小标题，用以开启接下来对库普兰《第一卷》与《第二卷》在不同印次（impressions）之间销售价格变化的讨论。标题中的 Fluctuating sales prices（波动的销售价格）暗示作者将举证这两卷书在初版之后经历过多次手工或印版层面的价格调整，直到第八次印次（1724年）前后才稳定下来。

第2段（P0051）

原文复述

When Book 1 was first put on sale, its price was 10 livres unbound (en blanc) and, according to an indication on one surviving exemplar, 12 livres, 10 sous when bound. On other copies, this price has been corrected by hand to 16 livres or changed on the plate itself to 18 livres (as in the sixth and seventh impressions, 17136–7). After the eighth impression, of 1724 (17138), the price was lowered to 16 livres, and from then on remained stable. We observe the same phenomenon in Book 2. Originally sold unbound for 12 livres, its price was frequently corrected by hand to 18 livres, as indicated on several extant copies of the first impression. It was then raised to 20 livres on impressions five to seven (17175–7) in the 1720s. The price finally stabilized at 18 livres after the eighth impression (17178) of 1724. These variations in the price of both books may be explained partly by the monetary crisis of the 1720s but also, perhaps, because the initial price was simply found to be too low.

中文讲解

本段是这一小节的核心论证段落，逐项列举了库普兰《第一卷》与《第二卷》在不同印次中的定价变化及其稳定点：

第一卷方面：初售时未装订本（unbound，en blanc）为10利弗尔（livres），据一本传世样本上的标注，装订本（bound）为12利弗尔10苏（sous）；其他若干副本上的价格被手改为16利弗尔，或直接在印版上改为18利弗尔（这一改动出现在第六、第七次印次，即17136–17137号）；1724年的第八次印次（17138号）价格下调为16利弗尔，并从此保持稳定。

第二卷方面：初售未装订本为12利弗尔；在若干首印本上被手改为18利弗尔；1720年代的第五至第七次印次（17175–17177号）价格上调为20利弗尔；1724年的第八次印次（17178号）最终稳定在18利弗尔。

作者对这种波动的解释是双重的：一是部分反映了1720年代的货币危机（monetary crisis of the 1720s），二是初价定得过低（initial price was simply found to be too low）。值得注意的是，作者用 perhaps 来限定第二个解释，保留了不确定性；对货币危机则用 may be explained partly 表示这只是部分原因，暗示还有其他因素。

本段的意义在于：它把两卷书的定价轨迹并列呈现，让读者看到库普兰作品定价并非随意波动，而是经历了「先上调 → 再下调并稳定」的模式，并且两卷在第八次印次（约1724年）几乎同时趋于稳定，这与该年可能发生的某种市场或制度调整有关。

补充说明

livre（利弗尔）是法国旧制度时期的主要货币单位，1利弗尔=20苏（sous）；en blanc（未装订）一词指书籍以散页或仅加简单封面的形式出售，由购买者自行装订，这通常比装订本便宜。文中 17136–7、17138 等数字为该文章所采用的编号（类似于印次编号 + 印次序号），用于定位具体印次而非年份——具体年份在文中已给出（第六、七次印次对应18利弗尔，第八次印次对应1724年）。

第3段（P0052）

原文复述

中文讲解

这是一幅嵌入式图像（图7）的占位说明，标题文字为「Couperin, title-page of Book 1 (171316) (Paris, Bibliothèque Nationale de France, Vm7 1864)」，即「库普兰《第一卷》扉页，编号171316，藏于法国国家图书馆，馆藏号Vm7 1864」。该图位于论述《第一卷》定价的段落之后、刊头下载信息之前，作用是让读者直观看到首印次扉页上所标注的价格，从而与本段所述的10利弗尔/12利弗尔10苏等数字相互印证。需查看原图才能确认扉页上实际标注的数字与版式细节。

补充说明

图中藏品编号 Vm7 1864 为法国国家图书馆音乐部（Département de la Musique）对其库普兰《第一卷》首印本的索书号；编号 171316 即本段反复引用的 OUP 文章 Bates 编号，对应第六次印次。

第4段（P0053）

原文复述

Downloaded from https://academic.oup.com/em/article/48/3/319/5898858 by Indiana University - Bloomington user on 08 August 2026

中文讲解

这是 OUP（牛津大学出版社）Academic 上该 PDF 页面顶端自动生成的下载来源水印，表明本电子文本由印第安纳大学布卢明顿分校的用户于2026年8月8日从 academic.oup.com/em/article/48/3/319/5898858 下载。它属于页面版式信息（页眉），不是作者撰写的内容，因此无需在论证上加以解读。

第5段（P0054）

原文复述

Early Music August 2020

中文讲解

这是期刊版式标识行，标明本文刊载于《Early Music》（《早期音乐》）杂志2020年8月号。它属于页眉/卷期信息，作者并未在此行内陈述任何观点。

第6段（P0055）

原文复述

中文讲解

这是第8页上一幅图像/图示的占位说明。由于内嵌的图像数据已被省略、原文仅以占位符形式保留位置与图注，无法从文本中确认其确切内容；从其所在位置（紧接期刊标识行之后、定价比较段之前）来看，它可能与第二卷扉页、印版或价格修改痕迹相关，但需查看原图才能确定。

第7段（P0056）

原文复述

According to one of Foucault’s catalogues dated 1707, the harpsichord pieces of d’Anglebert and Le Roux, in slimmer volumes than Couperin’s, were on sale for 12 livres. Furthermore, Marin Marais’s Books 3 and 4, published in the same years as Couperin’s first two books, were priced at 12 livres for the viol part and 6 livres for the continuo part, both in oblong format. Thus, considering the format and the quality of the engraving, the price of Couperin’s books seems eminently reasonable for the period, even with the alterations we have noted, and this could explain their widespread distribution.

中文讲解

本段承接前文对库普兰两卷书定价变动的列举，把库普兰的价格放到同时期同类法国出版物中作横向比较：

1. 横向比较 d’Anglebert 与 Le Roux 的羽管键琴曲集：根据1707年 Foucault 的一份目录，这两位作曲家的羽管键琴作品以比库普兰更薄的卷册出售，定价为12利弗尔。也就是说，体量更小、印刷更简的同类作品定价为12利弗尔。

2. 横向比较 Marais 的第三、第四卷：Marais 的这两卷与库普兰前两卷出版于同一年代，定价为「维奥尔琴分谱12利弗尔 + 数字低音分谱6利弗尔」，且均为横向（oblong）开本。

3. 综合判断：考虑到库普兰卷册的版式（format）规模与雕版印刷（engraving）的质量，即使经历了前述价格调整，库普兰两卷书在该时期「看起来极为合理」（eminently reasonable），而这种合理定价也许是它们能够广为流传（widespread distribution）的一个解释因素。

这段在论证上的作用是把「价格波动」从单一作品现象转化为可与同代出版物对话的市场定位问题：库普兰作品经过上调后稳定在16利弗尔/18利弗尔，比起同期类似开本与内容的作品并不算昂贵，这有助于解释其传播之广。文中 even with the alterations we have noted 一句回指 P0051 中列举的所有价格调整，体现了论证上的连贯性。

补充说明

oblong format 指横向（长边朝水平方向）开本，是当时法国器乐分谱常见的版式，便于在演奏时摊开放在谱架上；continuo part 即数字低音（通奏低音）分谱，通常体量较小因而定价更低。文中脚注41、42、43为上述三项陈述分别提供文献来源支撑，但其具体内容在本节输入中并未给出。

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本小节中包含一处图像占位（图7，库普兰《第一卷》扉页，编号171316，藏于法国国家图书馆 Vm7 1864），用于直观印证《第一卷》首印次的定价标注；第8页另有一图像占位，其内容因原图省略而无法从文本中确认。P0056 中脚注41、42、43分别支撑 Foucault 1707 目录、Marais 出版物定价、以及关于雕版印刷质量的陈述，但本节输入仅出现脚注编号，未提供脚注本身的实际内容。

💡 本节核心要点

1. 库普兰《第一卷》初售定价为未装订本10利弗尔、装订本12利弗尔10苏；其后在多个副本上被手改或直接改版至16–18利弗尔，并在1724年的第八次印次稳定在16利弗尔。
2. 库普兰《第二卷》经历了类似的轨迹：初售12利弗尔 → 手改为18利弗尔 → 第五至第七次印次上调至20利弗尔 → 1724年第八次印次稳定在18利弗尔。
3. 作者认为定价波动部分源于1720年代的货币危机，部分源于初价定得过低（第二点用 perhaps 保留不确定性）。
4. 把库普兰的价格与同时期 d’Anglebert、Le Roux 的羽管键琴作品（12利弗尔）以及 Marais《第三》《第四》卷（维奥尔琴分谱12利弗尔 + 数字低音分谱6利弗尔）相比，可知库普兰的定价在版式与雕版质量条件下对当时的市场而言是合理的。
5. 库普兰两卷书在第八次印次（约1724年）几乎同时趋于稳定，暗示该年存在某种共同的市场或制度因素；其合理定价反过来可能解释了两卷书的广泛传播。

🔑 关键术语

• livre（利弗尔）：法国旧制度时期的基本货币单位，1利弗尔=20苏（sous），是本节用以衡量库普兰与同时期出版物售价的统一尺度。
• en blanc（未装订）：指书籍以散页或仅加简装封面的形式出售，由购买者自行装订；这类版本在本节中通常比装订本便宜（如《第一卷》en blanc 10利弗尔 vs. bound 12利弗尔10苏）。
• impression（印次）：指同一版次内的某一次具体印刷（与英文 edition 的含义不完全相同）；本节按印次序号追踪价格变化，例如《第一卷》的第六至第七次印次（17136–17137号）。
• oblong format（横向开本）：指长边沿水平方向的开本，是当时法国器乐分谱常用的版式，便于摊开放在谱架上演奏；本节提及 Marais 与库普兰的作品均采用此类开本。
• continuo part（数字低音分谱）：通奏低音（数字低音）的演奏分谱；本节中 Marais 的《第三》《第四》卷的数字低音分谱定价为6利弗尔，低于维奥尔琴分谱的12利弗尔。

---

C5.S1 [描述性拆分] Tracing Couperin’s changes of address through the title-pages

第1段（P0057）

原文复述

Couperin’s addresses and other points of sale

中文讲解

本段是二级小节标题，宣告进入一个描述性论证单元：作者将依据库普兰出版物各次印刷扉页上所印地址的变化，把作曲家的私人居所变迁与作品销售网络这两条线索合并呈现，故标题同时包含 “addresses”（私人住址）与 “other points of sale”（其他销售点）。这里的 “points of sale” 在后文具体化为巴黎书商、音商店的铺面地址。

第2段（P0058）

原文复述

Changes of address on the title-pages of successive impressions allow us to follow the composer’s peregrinations. From 1700, he lived on the rue Saint-François, in the Marais du Temple district (see a in illus.9).44 At some unspecified date, probably late 171 or early 1712, he moved to the rue Saint-Honoré, ‘one of the longest and most beautiful streets of the entire city’;45 here he resided at the Armes de Bourgogne, between the Palais-Royal and the rue des Bons-Enfants, an address that appears uniquely on the first impression of Book 1 (1713¹) and on the titlepage of the Leçons de ténèbres, the latter officially deposited in March 1714 by its publisher, Foucault (see b in illus.9). Before March 1717, when he moved to the rue de Poitou in the Marais district (see d in illus.9), Couperin resided briefly at the corner of the rue des Foureurs, opposite Les Carneaux, as indicated on the title-page of the first edition of L’art de toucher le clavecin, officially deposited at the syndicat de la librairie in June 1716 (see c in illus.9).46 It may be that Couperin’s personal life was unstable in that year, because on one exemplar of the second impression of Book 1 (1713²) dating from 1716 (and bearing the ex-libris of Jean Salis de Zizers, captain in Louis XIV’s Swiss Guard from 1684 to 1721),47 no address appears after the mention of ’l’Auteur’ (see illus.10). This exemplar was doubtless purchased when the composer was in the process of moving house.

中文讲解

本段是整个小节的核心复述段，呈现 1700 年至 1717 年间库普兰的几次迁居，以及每一住址在扉页上所对应的印刷实物与版本。

一、关键住址与时间：1700 年起住玛黑区 Temple 段的 rue Saint-François（图注 a）；约 1711 年末或 1712 年初迁至 rue Saint-Honoré 的 “Armes de Bourgogne”（即勃艮第纹章旅馆），位于 Palais-Royal 与 rue des Bons-Enfants 之间（图注 b）；1716 年 6 月前短暂住过 rue des Foureurs 转角、对面是 Les Carneaux 的住所（图注 c）；1717 年 3 月之前再搬到玛黑区的 rue de Poitou（图注 d）。

二、每一住址都被钉在一部具体的印刷品上：Armes de Bourgogne 仅出现在《键盘曲集第一卷》初印本（1713¹）和《Leçons de ténèbres》（1714 年 3 月由 Foucault 正式登记）；Foureurs 转角只见于《L’art de toucher le clavecin》初版（1716 年 6 月在书业公会登记）；Poitou 地址只见于图中 d 点。这种 “一住址对一出版物” 的对应关系，是作者把扉页当作史料加以考据的方法论基础。

三、关于 1716 年那部《第一卷》第二印本（1713²）特例：一份曾由路易十四瑞士近卫队军官 Jean Salis de Zizers 收藏的样本，在 “l’Auteur” 之后没有印任何地址（图 10）。作者以此推断 1716 年是库普兰私生活不稳定的一年，此书应在搬家过程中售出。这是一条从印刷缺漏反推生活状态的典型论证。

四、符号含义：1713¹ 与 1713² 表示同一曲集的不同印刷批次而非不同年份；“impression”（印次）在此用于精确定位扉页文本差异。Marais du Temple 与 Marais 都是巴黎旧城东部区划，Temple 段以骑士团寺院得名。

补充说明

原文中 “late 171” 应为 “late 1711” 的脱字；“oficially” 应为 “officially” 的脱字。本段为保持忠实，未在 source_restatement 中订正，仅在此提示。

第3段（P0059）

原文复述

In 1723 Couperin moved from the rue de Poitou to the rue Neuve-des-Bons-Enfants, ‘opposite the stables of the Hôtel de Toulouse’,48 where he would remain for the rest of his life (see e in illus.9). After his death in September 1733, his cousin, Nicolas Couperin (1680–1748), who had taken over his organist post at Saint-Gervais in 1723, continued to oversee the sales of Couperin’s music (in cooperation with the composer’s widow, Marie Anne Ansault) until his own death in 1748. The same cousin, with Jean Landrin, organist at the Chapelle Royale, arranged for the evaluation of Couperin’s music for the posthumous inventory in September 1733. After this date, the cousin’s name, ‘M. Couperin, organist at Saint-Gervais’, appears at the bottom of the title-page of the final impressions of Books 1 and 2 (1713¹⁴–¹⁶ and 1717¹⁴–¹⁵).

中文讲解

本段把传记叙事从 “搬迁” 切换到 “身后”，完成居所序列的收束，并引入亲属—合作人网络。

一、最后一次搬迁：1723 年库普兰从 rue de Poitou 搬至 rue Neuve-des-Bons-Enfants，地址特征是 “正对 Hôtel de Toulouse 的马厩”（图注 e）。这是他余生唯一的居所，与上段中 1717 年后即定居 Poitou 的暗示不同，本段明确给出 1723 年才是 “for the rest of his life” 的定居点；故 1723 年同时是迁居与接任圣日耳韦教堂管风琴师之年。

二、身后销售权与继承人：库普兰 1733 年 9 月去世后，其堂弟 Nicolas Couperin（1680–1748，自 1723 年起接任其圣日耳韦管风琴师职位）与遗孀 Marie Anne Ansault 共同负责遗作的售卖，直至 1748 年 Nicolas 本人去世。

三、遗产清册的鉴定人：1733 年 9 月的死后清册由 Nicolas 与王家礼拜堂管风琴师 Jean Landrin 共同办理，对库普兰的音乐作品进行估价。

四、扉页文本的延续：自此以后，“M. Couperin, organist at Saint-Gervais”（即堂弟）的署名出现在《第一卷》和《第二卷》最后几次印刷的扉页底部（第一卷 1713¹⁴–¹⁶、第二卷 1717¹⁴–¹⁵）。作者借此说明：即便作曲家已逝，扉页署名仍能传递出谁是当下 “合法代理者” 的信息。

五、与上段衔接：P0058 用 “地址空缺” 推测生活动荡；本段则以 “署名替换” 揭示身后延续。两者共同显示，扉页既能告诉读者谁住在那里，也能告诉读者谁来接手遗作。

补充说明

Hôtel de Toulouse 是巴黎当时权贵的私邸，其马厩面向 rue Neuve-des-Bons-Enfants。“M. Couperin, organist at Saint-Gervais” 的署名是把堂弟与作曲家本人区分开的关键扉页文本。

第4段（P0060）

原文复述

While interested parties could obtain copies of Couperin’s works from his home address, they could also purchase the first book at the shops of Bellangé or Foucault. Bellangé, a stationer who lived in the

中文讲解

本段是过渡句，引出与"私人住址"并列的另一条购买渠道——商业书商网络。需要注意的是，原段落在此处被分页切断，下一句 “rue Dauphine” 见 P0064，二者实属同一段，作者把销售史叙述拆在两页间呈现。

句中要点：除作曲家本人居所外，《第一卷》还可在两家铺面购得——Bellangé 与 Foucault。Bellangé 在后文被界定为 “stationer”（文具商/纸商），兼售乐谱。Foucault 后文则专章讨论。

第5段（P0061）

原文复述

Downloaded from https://academic.oup.com/em/article/48/3/319/5898858 by Indiana University - Bloomington user on 08 August 2026

中文讲解

此为 Oxford Academic 平台的标准下载水印/版权声明，标明本文发表于 Early Music 第 48 卷第 3 期（DOI/文章 ID 5898858），下载者为印第安纳大学伯明顿分校某用户，时间 2026 年 8 月 8 日。它属于页眉/页脚类版面元信息，与正文论证无关。

第6段（P0062）

原文复述

Early Music August 2020

中文讲解

期刊页眉运行标题：杂志名《Early Music》与期号 August 2020，标识这是 2020 年 8 月号内容。属于版面导航信息，不承担论证功能。

第7段（P0063）

原文复述

中文讲解

此为图 9 的图注，对应一幅 1728 年巴黎平面图（Abbé Delagrive 制，献给巴黎市长与市政官员）。图注字母 a–f 与正文 c 段叙述一一对应：(a) rue Saint-François；(b) rue Saint-Honoré, aux Armes de Bourgogne；(c) rue des Foureurs en face les Carneaux；(d) rue de Poitou；(e) rue Neuve-des-Bons-Enfants vis-à-vis les Écuries de L’Hôtel de Toulouse；(f) Église Saint-Gervais。

该图的功能是把正文按时间顺序罗列的 5 个居所与 1 个工作地点（圣日耳韦教堂）同时投射到一张城市底图上，使读者能够直观看出库普兰的活动半径——基本集中在玛黑区与王宫一带向北延伸的轴线上。图像本身（具体街道线、方位与字号）需查原图确认。

第8段（P0064）

原文复述

rue Dauphine, occasionally sold musical compositions, notably Alexandre Pasquier’s first Livre d’airs sérieux, tendres et à boire (1715), likewise engraved by Du Plessy, and Robert de Visée’s Pièces de théorbe et de luth (1716). Bellangé’s name disappeared from the title-page after the second impression (1716) of the first book (1713²). It was especially Foucault, whose business, À la règle d’or, was located in the rue Saint-Honoré, who assured the sales of this volume until his death at the end of 1719, after which the business was taken over by his widow and then by his successor, François Boivin and his wife from July 1721 until the 1750s. Couperin’s posthumous inventory mentions that, as of 10 February 1733, Boivin owed the composer 90 livres for the sales of his works.49 Unfortunately, we have no information about these sales. After April 1728, we find the name of Le Clerc, whose business, À la Croix d’or, in the rue du Roule, became a point of sale for Couperin’s works until the 1750s. In such ways, the title-pages of Books 1 and 2 reflect with remarkable precision the fluctuations in their commercial success, which can be followed more or less year by year.

中文讲解

本段承接 P0060 的销售史叙述，把三家书商—出版商按时间顺序逐一交代，并据此收束小节论点。

一、Bellangé（rue Dauphine）：文具商兼售乐谱，亦经手 Du Plessy 镌版的 Alexandre Pasquier《Livre d’airs sérieux, tendres et à boire》（1715）和 Robert de Visée《Pièces de théorbe et de luth》（1716）。其名仅出现在《第一卷》初印 1713¹ 与第二印 1713²，1716 年第二印之后从扉页消失。

二、Foucault（rue Saint-Honoré 的 “À la règle d’or”）：是《第一卷》销售的主渠道，直至 1719 年末 Foucault 去世。身后先是遗孀接手，后由 François Boivin 夫妇自 1721 年 7 月起接班，营业直到 1750 年代。死后清册（1733 年 2 月 10 日截止）记录 Boivin 尚欠库普兰 90 利佛尔的售书款——这是本段难得的定量证据，但作者坦承对实际销量无信息。

三、Le Clerc（rue du Roule 的 “À la Croix d’or”）：1728 年 4 月之后出现在扉页上，成为新的销售点，同样持续到 1750 年代。

四、小节收束：作者用 “more or less year by year” 强调扉页是商业史的 “逐年仪表”，与 P0058 提出的 “addresses 追踪” 共同构成方法论结论：扉页同时记录了作曲家的私人迁徙和作品的商业命运。

五、关键术语解释：“impression” 在此继续指一次具体印刷批次；“engraved by Du Plessy” 提示铜版镌版人身份，它帮助作者把 Bellangé 与具体的印刷工坊联系起来。“livres” 为旧法国货币单位，90 利佛尔在当时约相当于一个熟练工匠的数月薪俸。

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

脚注 44–49 分别支撑本节所引各住址、Jean Salis de Zizers 藏书印以及 1733 年 Boivin 欠款 90 利佛尔的史料出处，均为原始档案与文献引用性质的旁证，主要作用是为作者对扉页所作考据提供文献依据。图 9 为 1728 年 Delagrive《Plan de Paris》地图，用以视觉化呈现 a–f 六个地址点的空间分布。

💡 本节核心要点

1. 库普兰 1700–1723 年间至少经历五次搬迁：rue Saint-François（1700 起）→ rue Saint-Honoré 的 Armes de Bourgogne（约 1711/12–约 1716）→ rue des Foureurs 转角（短期）→ rue de Poitou（1717 前–1723）→ rue Neuve-des-Bons-Enfants（1723 至 1733 去世），每一住址均钉在某一部具体印刷品的扉页上。
2. 1716 年《第一卷》第二印（1713²）的一份样本在 “l’Auteur” 后未印地址，作者借此推断该年库普兰私生活动荡、可能正处搬家过程中——此即"扉页留白"作为传记证据的范例。
3. 库普兰 1733 年去世后，由堂弟 Nicolas Couperin 与遗孀 Marie Anne Ansault 共同接管销售，署名 “M. Couperin, organist at Saint-Gervais” 出现在《第一卷》《第二卷》最后几次印刷的扉页底部，身后清册由 Nicolas 与 Jean Landrin 联合办理。
4. 除私人住址外，《第一卷》还通过三家巴黎书商流通：Bellangé（rue Dauphine，仅 1716 年前在册）、Foucault（rue Saint-Honoré 的 À la règle d’or，1719 年末止，其后由遗孀与 Boivin 夫妇接手至 1750 年代）、Le Clerc（rue du Roule 的 À la Croix d’or，1728 年 4 月后入册至 1750 年代）。
5. 1733 年 2 月 10 日 Boivin 仍欠库普兰 90 利佛尔的售书款，这是本节中难得的定量证据，但作者坦承对实际销量缺乏更多信息。
6. 本节的方法论结论是：扉页文字的逐年变化同时折射出库普兰的个人迁徙轨迹与作品的商业命运，可"几乎逐年"地重构这段历史。

🔑 关键术语

• impression：指一次具体的印刷批次，而非版次或年份。同一部曲集可有初印（1713¹）、再印（1713²）等多种 impressions，扉页文本与地址可能因 impression 不同而异，是本节考据的核心单位。
• ex-libris：藏书印或藏书票，标识书籍曾归某人所有。本节中 Jean Salis de Zizers 的 ex-libris 用于佐证《第一卷》1713² 某样本的来源与年代。
• syndicat de la librairie：巴黎书业同业公会，负责出版物的官方登记（dépôt légal）。出版物正式在该会登记的日期被作者用作扉页文本的年代佐证，例如《L’art de toucher le clavecin》登记于 1716 年 6 月。
• Marais / Marais du Temple：巴黎旧城东部的两个相邻历史区划。Marais du Temple 因骑士团寺院得名；本节所述 rue Saint-François 位于 Marais du Temple，rue de Poitou 位于 Marais 区。
• posthumous inventory：身后遗产清册，由指定鉴定人办理，用于估价遗产。本节中由 Nicolas Couperin 与 Jean Landrin 共同估价库普兰音乐作品，并由此记录 Boivin 1733 年 2 月 10 日尚欠 90 利佛尔。
• À la règle d’or / À la Croix d’or：巴黎书商铺面的招牌名，分别属于 Foucault 与 Le Clerc。“À la règle d’or” 意 “在金规处”，“À la Croix d’or” 意 “在金十字处”，是当时以招牌名代称商号的常见做法。

---

C6.S1 [描述性拆分] Notices, price lists, and evolving catalogues in the preliminary pages

第1段（P0065）

原文复述

Couperin’s notices to the public

中文讲解

这是一个二级小节标题，正式开启本节主题：库普兰（Couperin）面向公众发布的各类通告（notices）。“notices to the public"在十八世纪法语出版语境中对应库普兰在每卷扉页前后页插入的 “Avis”，用以告知购书者版本更新、换书与定价变化。标题之后的内容将依次展开这些通告的具体演化。

第2段（P0066）

原文复述

While the preface to Book 1 remained essentially unchanged after the third impression (1713³) of 1717 (apart from the addition of acute accents to such words as pieces), that to Book 2 saw the insertion of a notice at the bottom of the preface to the third impression (1717³), issued towards the end of 1717 or the beginning of 1718. Here, Couperin announced that he would replace the first edition of L’art de toucher le clavecin (1716) with the revised second edition, recently published:⁵⁰

中文讲解

这段引出本节核心证据：库普兰的"序言"并非一成不变，而是随每一次印刷（impression）而微调。第一卷（Book 1）在1717年的第三次印刷（记号 1713³）之后基本保持不变，只是补加了诸如 “pieces” 之类的尖音符（acute accents）；而第二卷（Book 2）则在1717年底或1718年初的第三次印刷（1717³）中，于序言底部新插入了一段通告（notice），告知购书者他将用刚出版的修订版替换1716年的首版《触键艺术》（L’art de toucher le clavecin）。“impression"是十八世纪法语出版术语，指同一版（edition）下的再次印刷而非新版本，每个版本号后的上标数字表示第几次印刷。作者用这一对比（第一卷基本不动、第二卷加入通告）来展示库普兰把"序言/通告"用作动态广告位的策略。末尾脚注 50 提示下文将引用通告原文。

补充说明

“impression”（印刷次）、“edition”（版次）以及标注法 “1713³”（年份+版本+印刷次上标）是早期书籍版本学的关键区分；脚注 50 对应下文 P0070 引文。

第3段（P0067）

原文复述

Downloaded from https://academic.oup.com/em/article/48/3/319/5898858 by Indiana University - Bloomington user on 08 August 2026

中文讲解

这是牛津学术出版社（Oxford Academic）自动附加的下载水印/页脚，记录文章 URL、下载机构（印第安纳大学布鲁明顿分校）与下载日期（2026年8月8日），属于版本元数据，不含正文论点。

第4段（P0068）

原文复述

Early Music August 2020

中文讲解

这是期刊《Early Music》2020年8月号的版面页眉，标识期刊名与期号，仅为排版信息，不构成论述。

第5段（P0069）

原文复述

10 Couperin, title-page of Book 1 (1713²) (London, British Library, i.7)

中文讲解

图注（图10）说明此图为大英图书馆藏库普兰《第一卷古钢琴曲集》1713年第二次印刷（1713²）扉页的影印件，馆藏编号 i.7。该扉页在论证中作为 P0071 所述"1713²之后于第 [vi] 页加入 Avis"的时间锚点；具体版面须查阅原图。

第6段（P0070）

原文复述

Those who purchased the Méthode in question, in 1716, may return it to me, provided that it has not been bound or damaged, and I shall provide them free of charge with an exemplar of the 1717 impression, which contains a supplement relative to the second book of Pièces de clavecin.⁵¹

中文讲解

这是库普兰通告的英文译文/概述。原文（法文）大意：凡在1716年购入《触键艺术》（Méthode）一书者，只要未装订、未损坏，皆可退还，并免费换取1717年印本——后者含有一份针对《第二卷古钢琴曲集》的"补遗”（supplement）。条件"provided that it has not been bound or damaged"显示出库普兰对换书条件的明确限定，旨在避免污损或装订后无法转售的负担；“supplement relative to the second book"则表明补遗是为第二卷配套的教学材料，进一步印证第一/第二卷与《触键艺术》构成整体教学系统的设计意图。

补充说明

“Méthode” 与 “L’art de toucher le clavecin” 指同一本书的不同称谓；脚注 51 见原文注。

第7段（P0071）

原文复述

The new supplement was not the only reason that Couperin offered the exchange. As Davitt Moroney has shown, the 1716 edition of L’art de toucher contained numerous orthographical errors that must have mortified Couperin considering that the book was dedicated to the king. Nonetheless, the most important changes in Books 1 and 2 occur on page [vi], which had remained blank at the time of the first impression. After the second impression of Book 1 (1713²) in 1716, Couperin added in this space an ‘Avis. donné en 1716’ (’notice issued in 1716’), concerning L’art de toucher and the Leçons de ténèbres (see illus.11). He would continue to update this ‘Avis’ after the third impression of both books, changing

中文讲解

此段揭示库普兰换书提议的两层动机：(1) 补遗只是表面原因，实质原因是1716年版《触键艺术》存在大量拼写错误（orthographical errors），让将该书献给国王（“dedicated to the king”）的库普兰深感难堪，作者引 Davitt Moroney 的研究为证；(2) 更重要的变化发生在第 [vi] 页（page [vi]）——方括号表示该页码系推断而非印本所标。第一版（first impression）时此页留白（“had remained blank”），自1716年第一卷第二次印刷（1713²）起，库普兰在此页加入"1716年通告”（Avis. donné en 1716），内容涉及《触键艺术》与《暗晦课》（Leçons de ténèbres）。此后他将在两卷的第三次印刷后继续更新这份通告。“Avis"是法文"通知/通告”，在本节语境下特指附印于卷首空白页上的官方声明，是连接第一/第二卷与《触键艺术》的元文本（paratext）。句子以"changing"结尾，引出 P0075 的延续。

补充说明

“Leçons de ténèbres”（暗晦课）为库普兰宗教声乐作品，与《触键艺术》并列在通告中销售。

第8段（P0072）

原文复述

lement.

中文讲解

这是一个孤立的词尾片段"lement."，从排版上看属于上段句末单词的连字（hyphenation）残留（可能为 “seullement” 或 “changing” 等词被换行/换页切断后的下半段），它不构成独立论点，仅表明正文 P0071 在此处断开。

第9段（P0073）

原文复述

第10页图像或乐谱示例

中文讲解

这是 P0074 图注（图11）所对应的正文图像占位符，位于第10页，因内嵌图数据已省略，仅保留版面位置。具体图面（页 [vi] 的 “Avis. donné en 1716” 影印件）需查阅原图。

第10段（P0074）

原文复述

11 Couperin, ‘Avis. donné en 1716’ (1713³), p.[vi] (Paris, Bibliothèque Nationale de France, Vma. 2590)

中文讲解

图注（图11）说明此图为法国国家图书馆（BnF）藏《第一卷》1713年第三次印刷（1713³）第 [vi] 页 “Avis. donné en 1716” 通告的影印件，馆藏号 Vma. 2590。它是 P0071 所述 1716 年通告实物的视觉证据：方括号 [vi] 标记页码系推断；该图直观展示库普兰如何利用卷首空白页发布元信息。

补充说明

馆藏号 Vma. 2590 是 BnF 音乐部 “V” 开头早期版本编号之一。

第11段（P0075）

原文复述

the date (‘Avis. donné en 1717’), adding a paragraph to the text and revising the sales price.

中文讲解

此句承接 P0071 末尾未完的 “changing”，说明库普兰在两卷第三次印刷之后如何继续更新页 [vi] 上的 “Avis”：(1) 把日期从 1716 改为 1717（即 “Avis. donné en 1717”）；(2) 加入一段新文字；(3) 修订售价。这三项操作揭示出"卷首通告"作为可重复使用元文本栏位的功能：日期、文本、价格三层都可替换。它是 P0076 所述 1717 年印本具体措辞与定价变更的前置交代。

第12段（P0076）

原文复述

In the 1716 impression of Book 1 (1713²), Couperin announced that the eight preludes of L’art de toucher le clavecin were ‘composed in the keys … of the first book and those of the second, which is currently being engraved’.⁵² But in the 1717 impression (1713³) he modified this wording to ‘which has just been published’.⁵³ He then added a sentence, in small letters, almost identical with that in Book 2 indicating that he would exchange the first edition of L’art de toucher le clavecin for the second.⁵⁴ Finally, in the same ‘Avis’, Couperin altered the price of L’art de toucher from 5 to 6 livres for the fifth impression of Book 1 and the fourth impression of Book 2 (1713⁵ and 1717⁴)⁵⁵ in or around 1718.

中文讲解

此段以《第一卷》为切片，演示 “Avis” 在三次印刷间的四步演化：(1) 1716 年第二次印刷（1713²）中，《触键艺术》八首前奏曲被描述为"正在雕版中”（currently being engraved）；(2) 1717 年第三次印刷（1713³）将措辞改为"刚刚出版”（has just been published）——这一处用词调整反映出从"预告"到"已上市"的营销切换；(3) 同次印刷另以小号字（small letters）加入一句几乎与第二卷相同的换书声明，把 P0070 引用的通告文本植入第一卷；(4) 大约1718年，在第一卷第五次印刷（1713⁵）和第二卷第四次印刷（1717⁴）中，同一份 Avis 中《触键艺术》的售价由 5 利弗尔（livres）涨至 6 利弗尔。四步操作体现出版物的"持续在版（in-print updates）“机制：每次印刷都是一次微更新的机会。脚注 52–55 标注各处文本的来源。

补充说明

“livres” 为十八世纪法国货币单位；“small letters” 表示该句为附加公告，与正文主体相区别。

第13段（P0077）

原文复述

After the publication of Book 3 in October 1722, this ‘Avis’ disappeared and was replaced, still on page [vi], by a short list giving the prices of Couperin’s first three books of harpsichord works and that of L’art de toucher le clavecin (see illus.12). This was the period when the prices were at their highest.⁵⁶ Finally, in 1724, Couperin had a new list engraved, ‘Prix des ouvrages de l’auteur 1724’ (see illus.13), this being more complete than the previous one, since it listed not only Les goûts-réunis but also the forthcoming publication of Les Nations, ‘a book of trios’. Rather than appearing on page [vi], where we still find the short list just mentioned, the 1724 catalogue appeared for the first time on the verso of the title-page, i.e. page [ii]. This was

中文讲解

此段勾勒通告/价目表的第二次重大形态变迁：1722年10月《第三卷》出版后，原来的 “Avis” 通告被一份简短价目表取代，仍位于页 [vi]，列出三卷古钢琴曲集及《触键艺术》的价格；脚注 56 注明此时售价处于历史最高点。1724年库普兰又让工匠镌刻了一份新清单 “Prix des ouvrages de l’auteur 1724”（作者著作价目 1724），这份价目表覆盖更广——除既有古钢琴曲集外，还列入《联合的品味》（Les goûts-réunis）以及即将出版的《国家》（Les Nations），后者被作者描述为 “a book of trios”（一本三重奏鸣曲集）。关键变化在版面位置：1724 价目表首次出现在扉页背面（verso of the title-page，即页 [ii]），而非像旧清单那样停留在页 [vi]——这一位移构成 P0083 的悬念（句子以 “This was” 收尾，待续）。

补充说明

“Les goûts-réunis” 和 “Les Nations” 均为库普兰室内乐/合奏作品集；“verso” 在古籍中指左页/偶数页。

第14段（P0078）

原文复述

Early Music August 2020

中文讲解

第10页版面页眉，同 P0068，仅排版信息。

第15段（P0079）

原文复述

Downloaded from https://academic.oup.com/em/article/48/3/319/5898858 by Indiana University - Bloomington user on 08 August 2026

中文讲解

同 P0067 的牛津学术下载水印/页脚，不含论点。

第16段（P0080）

原文复述

第11页图像或乐谱示例

中文讲解

第11页正文图像占位符，对应 P0081、P0082 两张图注（图12与图13）。图面内容须查阅原图。

第17段（P0081）

原文复述

12 Couperin, ‘Prix des livres de Clavecin de L’auteur’ (1713⁷ and 1717⁷), p.[vi] (Paris, Bibliothèque de l’Arsenal, m. 363)

中文讲解

图注（图12）展示巴黎 Arsenal 图书馆（馆藏号 m. 363）所藏第一卷/第二卷第七次印刷（1713⁷ / 1717�）第 [vi] 页上 “作者古钢琴著作价目表” 的影印件。它是 P0077 所述"1722 年后取代 Avis 的简短价目表"的实物证据：方括号 [vi] 表明页码系推断，而 1713⁷/1717⁷ 这一高印次意味着该价目表持续沿用多年。

补充说明

“Bibliothèque de l’Arsenal”（兵工厂图书馆）为巴黎历史图书馆之一。

第18段（P0082）

原文复述

13 Couperin, ‘Prix des ouvrages de l’auteur 1724’ (1713⁸ and 1717⁸–⁹), p.[ii] (Melbourne, State Library of Victoria, lhd28)

中文讲解

图注（图13）展示墨尔本维多利亚州立图书馆（馆藏号 lhd28）所藏第一卷第八次印刷及第二卷第八、九次印刷（1713⁸ / 1717�–⁹）中 “作者著作价目 1724” 的影印件。它位于扉页背面页 [ii]，与图12的页 [vi] 形成位置对比，是 P0077–P0083 论证"1724 价目表迁移到扉页背面"的关键物证。

补充说明

馆藏号 lhd28 为该馆对早期音乐印刷品的编号。

第19段（P0083）

原文复述

the only time Couperin placed it there, presumably to publicize his latest publications and his new address on the rue Neuve-des-Bons-Enfants. He thus rushed to have this two-sided page printed so that it would appear in the eighth impression of Book 1 (1713⁸) and the eighth and ninth of Book 2 (1717⁸–⁹). Furthermore, these impressions demonstrate that Couperin still possessed the preliminary pages including the short list publicizing his three harpsichord books—something which could have caused confusion, since the 1724 catalogue included the newly lowered prices of these books, while the short list indicated the higher prices.

中文讲解

此段完成 P0077 的未完句，说明 1724 价目表"放在扉页背面"在库普兰实践中是唯一一次（“the only time”），作者推测（“presumably”）其目的是宣传最新出版物和库普兰位于 rue Neuve-des-Bons-Enfants（新善儿街）的新住址——这是一种把"价目表"用作名片+广告双重载体的精明安排。为赶上第八次印刷（1713⁸）和第二卷第八、九次印刷（1717⁸–⁹），库普兰"匆忙"赶印这张两面对折页（two-sided page）。然而作者揭示出一个细节矛盾：这些印次中既保留了 1722 年起的页 [vi] 简短高价表，又同时携带 1724 年新印的低价表（因为 1724 价目表下调了三卷古钢琴曲集的价格）。同一印本内两套价格并存可能令购书者困惑，这正是 P0089 用 1725 新价目表终结混乱的伏笔。

补充说明

“rue Neuve-des-Bons-Enfants” 为巴黎十七世纪末至十八世纪印刷业与出版业集中的街道。

第20段（P0084）

原文复述

The catalogue on the verso of the title-page also demonstrates that, instead of sending announcements of his new works to the Nouveau Mercure like Marin Marais, Couperin preferred to update the preliminary matter on a regular basis to draw attention to his new publications.⁵⁷ Perhaps he thought the cost of newspaper announcements was too high, and instead preferred to publicize his work essentially by word of mouth.

中文讲解

这段从扉页背面价目表引出对库普兰整体营销策略的概括：他不像同侪马兰·马莱（Marin Marais）那样把新作品通告投给《新信使报》（Nouveau Mercure），而是持续更新卷首页（preliminary matter）以引导读者注意新作；脚注 57 为此观点提供文献支持。末句是作者推测（“Perhaps…"）：库普兰或许认为报纸广告费过高，转而以"口碑”（word of mouth）为主要传播渠道——这是一种低调而节省成本的推广方式，与同时代依赖期刊广告的同行形成对照。这一观察把本节聚焦的"通告/价目表"上升为库普兰出版人身份的一个特征：把销售行为嵌入出版物自身的卷首页。

补充说明

“Marin Marais” 为十七世纪末法国著名大提琴家、作曲家；“Nouveau Mercure” 为当时巴黎主要的文学/艺术新闻刊物。

第21段（P0085）

原文复述

第11页图像或乐谱示例

中文讲解

第11页正文图像占位符，对应 P0086 图注（图14），即 1725 价目表的影印件，图面需查原图。

第22段（P0086）

原文复述

14 Couperin, ‘Prix des Ouvrages de L’Auteur en 1725 (1713⁹ and 1717¹⁰), p.[vi] (Geneva, Bibliothèque, Ib 1420)

中文讲解

图注（图14）展示日内瓦图书馆（馆藏号 Ib 1420）所藏第一卷第九次印刷与第二卷第十次印刷（1713⁹ / 1717¹⁰）第 [vi] 页上 “作者 1725 年著作价目” 的影印件。它是 P0089 所述"为消除两表并存混乱而在页 [vi] 重刻新清单"的实物证据：位置回归页 [vi]，与图12一致，但内容已加入 L’Apothéose 等新作。

补充说明

“Bibliothèque” 在日内瓦指日内瓦市公共图书馆（Bibliothèque de Genève）。

第23段（P0087）

原文复述

Early Music August 2020

中文讲解

第11页版面页眉，同 P0068，仅排版信息。

第24段（P0088）

原文复述

Downloaded from https://academic.oup.com/em/article/48/3/319/5898858 by Indiana University - Bloomington user on 08 August 2026

中文讲解

同前下载水印/页脚，无论点。

第25段（P0089）

原文复述

To end the confusion caused by the coexistence of two catalogues with different prices, Couperin had a new list, dated 1725, engraved on page [vi], to which he added his latest publication, ‘L’Apothéose de L’incomparable L++ [Lully] en blanc: 6lt’ (see illus.14), leaving definitively the verso of the title-page once again blank. All subsequent impressions carry this new list.

中文讲解

此段对应图14与 P0083 末尾的伏笔。库普兰为终结"两份价目表价格不一致"造成的混乱，于页 [vi] 重刻一份署期 1725 的新清单，加入他最新出版物 “L’Apothéose de L’incomparable L++ [Lully] en blanc”（“无可比拟的 L++ [吕利] 的封神颂，白色版”），定价 6 利弗尔（6lt）。“L++” 是 “Lully” 的缩写（两个 “+” 代表 “ul” 两字母）；“en blanc” 指未装订/裸装版本。同时，扉页背面（verso）被永久地再次留白（definitively blank）。自此以后所有印次均沿用这份 1725 新清单——这是价目表形态的"标准化"节点。

补充说明

“L’Apothéose de L’incomparable Lully” 为库普兰1725年向吕利致敬的室内乐重奏曲集；“lt” 为利弗尔（livre tournois）的缩写。

第26段（P0090）

原文复述

Subsequently the catalogue was updated until 1730 as follows, although strangely Couperin never bothered to change the date of 1725:

中文讲解

此句引入对 1725 价目表后续更新的说明。作者提醒读者注意一个"奇怪”（strangely）之处：尽管后续又新增条目直至 1730 年，库普兰始终未改动表头的 1725 年份——日期与实际内容之间出现错位。这种"日期滞后"既可能出于成本考虑（不必重刻表头），也可能出于营销考虑（保留与权威首发年份一致的署名以延续可信度）。下文 P0091–P0093 三段则按时间顺序列出三组后续追加的条目。

第27段（P0091）

原文复述

The Trios [Les Nations] in 4 separate part books, one for 1st violin, another for 2nd violin, another for cello, another for figured bass. The 4 part books: 10lt [Dépôt légal, 24 December 1726].⁵⁸

中文讲解

1725 价目表的第一次后续追加条目，针对 “Les Nations”（《国家》三重奏集）。条目说明该作以四部分谱（part books）形式发行：一把第一小提琴、一把第二小提琴、一把大提琴、一把数字低音（figured bass），整套四册定价 10 利弗尔。脚注 58 标注法定缴送登记日期（Dépôt légal）为1726年12月24日——这是法国出版法要求向皇家图书馆缴送样本以获著作权保护的官方记录日期，是判断出版物法定首发时间的关键依据。“Trios” 与 “[Les Nations]” 为同物异称：原文用 “Trios” 暗示其形式（trios，三重奏），加注 [Les Nations] 给出作品名称。

补充说明

“Dépôt légal” 为法国自1537年起要求的缴送登记制度，登记日为法律意义上出版日期。

第28段（P0092）

原文复述

Pièces de viole [sic], with figured bass: 6lt [Dépôt légal, 27 July 1728].⁵⁹

中文讲解

1725 价目表的第二次追加条目。“Pièces de viole”（维奥尔琴曲集）附数字低音（figured bass），定价 6 利弗尔，缴送登记日期为1728年7月27日（脚注 59）。"[sic]” 是编辑标注，表明原文（库普兰所写）中该词的拼写或用法与编者所采规范不一致，编者原样保留未改——这是一个编辑批判性标记，提醒读者原文形式值得注意。

补充说明

“Pièces de viole” 为库普兰为维奥尔琴（viola da gamba）家族所作的器乐组曲集；"[sic]” 为拉丁文 “原文如此” 的编辑学缩写。

第29段（P0093）

原文复述

Fourth book for harpsichord: 15lt [Dépôt légal, 23 August 1730].⁶⁰

中文讲解

1725 价目表的最后一次追加条目。“Fourth book for harpsichord”（古钢琴第四卷），定价 15 利弗尔，缴送登记日期为1730年8月23日（脚注 60）。15 利弗尔的定价远高于此前诸作，呼应 P0077 脚注 56 所述"此时价格处于历史最高水平"的观察；它也是库普兰生前最后一部独立出版的曲集（实际出版日期与 P0090 提到的"直至 1730 年仍在更新"相吻合）。

补充说明

此即库普兰《古钢琴曲集第四卷》（1730），是他生前四卷古钢琴作品中的最后一卷。

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本小节包含四张图（图10–图14）及其图注，对应库普兰《第一卷》《第二卷》历次印本中的扉页（伦敦 British Library, i.7）、1716 年 Avis（巴黎 BnF, Vma. 2590）、1722 年简短价目表（巴黎 Arsenal, m. 363）、1724 年价目表（墨尔本 State Library of Victoria, lhd28）与 1725 年价目表（日内瓦 Bibliothèque, Ib 1420）。脚注 50–60 为正文引文与价格变动提供版本/印次锚点（1713²、1713³、1713⁵、1713⁷–⁹、1717³、1717⁴、1717⁷–¹⁰ 与法定缴送日期 1726–1730），同时把库普兰的换书/涨价行为与同时代作曲家 Marais 在 Nouveau Mercure 投放广告的做法形成对比。页眉/页脚（Early Music August 2020；Oxford Academic 下载水印）纯属版面元数据，不进入论证。

💡 本节核心要点

1. 库普兰把"卷首页”（preliminary matter）——尤其是页 [vi] 与扉页背面——当作可重复使用的元文本栏位，每次印刷（impression）都是一次微更新的机会。
2. 从 1716 年起，库普兰在第一/第二卷的页 [vi] 上陆续加贴 “Avis”：先因拼写错误和补遗提议换书，再改措辞（“正在雕版中”→“刚刚出版”）、添段、加价（5→6 利弗尔）。
3. 1722 年《第三卷》出版后，“Avis” 被简短价目表取代；1724 年又升级为内容更广的 “Prix des ouvrages de l’auteur 1724”，并首次（也是唯一一次）挪到扉页背面（页 [ii]），以宣传新住址与新作。
4. 1724 价目表与 1722 简短价目表在同一印本内价格并存，造成购书者困惑；1725 年库普兰在页 [vi] 重刻 “Prix des Ouvrages de L’Auteur en 1725”，永久清空扉页背面，确立此后所有印本沿用的标准化清单。
5. 1725 价目表虽标 “1725”，实际追加更新至 1730 年（Les Nations、维奥尔琴曲集、第四卷），但库普兰始终未改动表头日期——日期与内容形成有意的或惰性的错位。
6. 与马莱（Marais）投书《新信使报》不同，库普兰以持续更新卷首页和"口碑”（word of mouth）为主要营销策略，把销售行为嵌入出版物自身的版式之中。

🔑 关键术语

• impression：十八世纪法语出版术语，指同一版（edition）下的再次印刷而非新版本；本节标注法形如 “1713³”，其中 1713 为版本年、上标数字为印刷次序。
• Avis：法文"通知/通告”，在本节特指库普兰附印于《第一卷》《第二卷》页 [vi] 的官方声明，内容包括换书邀请、补遗说明、定价变更等。
• page [vi]：卷首页码，方括号表示该编号系现代学者推断而非印本所印；库普兰把此处辟为 Avis 与价目表的固定栏位。
• verso of the title-page / page [ii]：扉页背面；1724 价目表唯一一次出现在此处，以同时宣传库普兰在 rue Neuve-des-Bons-Enfants 的新住址。
• Dépôt légal：法国法定缴送登记制度（自1537年起），向皇家图书馆缴送样本以获著作权保护；其日期是法律意义上的出版日期，本节用作价目表条目的时间锚点。
• livres (lt)：利弗尔（livre tournois），十八世纪法国货币单位；本节用于标示《触键艺术》由 5→6 利弗尔的提价，以及各作品定价（10 lt、6 lt、15 lt 等）。
• part books：分谱，室内乐按乐器分别印制的单行谱本；“Les Nations” 以四册分谱（一、二小提琴、大提琴、数字低音）发行。
• [sic]：拉丁文"原文如此"的编辑学缩写；用于 P0092，提醒读者库普兰所写 “viole” 在编者规范下值得保留原貌。

---

C7.S1 [描述性拆分] Conclusion: surviving copies as evidence of a successful posthumous enterprise

第1段（P0094）

原文复述

Section heading: “Conclusion”.

中文讲解

这是本节的小节标题，开启了对前文分析的总结性论证。作者以“Conclusion”宣告从具体勘校与版本考察转入综合结论，把每一册留存下来的印本作为一个整体的论据，论证库普兰身后出版事业的成果。

第2段（P0095）

原文复述

The totality of these changes, which concern both the preliminary pages and the engraved music, demonstrates the value of every surviving copy as a piece of crucial evidence concerning the works distribution and commercial success. These parameters demonstrate that such copies form a complex assemblage of regularly up-dated preliminary pages (prices, addresses, catalogues) and musical scores (see Appendix 1 and Appendix 2 online). It is indeed quite likely that in future years we will discover further impressions of Books 1 and 2, thereby increasing the number of possible permutations within these parameters.

中文讲解

本段是把全部分析收束为方法论结论：所有已记录的“变化”——既包括序页中价格、地址、目录等的定期更新，也包括乐谱雕版的更动——证明了每一册留存印本都是研究作品流传与商业成功的重要证据。这里使用的关键词是“complex assemblage”（复杂的集合体），意在提醒读者：留存的印本并非同质统一的版本，而是多重状态的叠加。研究参数在附录1和附录2（在线版）中有详细记录。结尾以未来可能发现新的“impressions”（印张）作为开放性收束，说明参数矩阵会随新发现不断扩展。功能上，本段为整篇结论作了“证据价值”这一总命题。

补充说明

本段提到 Appendix 1 与 Appendix 2 online，说明原文正文中未列出的变体清单和印张对照表另载于在线附录。“impressions” 在版本学中指用同一块雕版在不同时期的印次。

第3段（P0096）

原文复述

A close study of the many impressions of these two publications reveals some hitherto unknown aspects of Couperin’s personality and career, not least his many changes of domicile between 1715 and 1723. It also opens a new perspective on his extraordinary imagination, something which has been long evident from his compositions. By inventing a new format for the publication of his pièces de clavecin and having them engraved with rare finesse and in such a way as to avoid page-turns wherever possible, Couperin revealed a desire to perfect his œuvre and bequeath it posterity. It was surely with genuine financial sacrifice that he entered upon the adventure of publishing his own music. Also, the fluctuation of the prices, the way in which he sought to publicize his latest compositions, and the eforts he made to find financial backers in the case of Books 1 and 2, are indicative of the economic risks involved in such an enterprise. In the preface to the fourth book, Couperin wrote, with a degree of nostalgia tinted with bitterness, that he ‘hopes that his family will find in his various portfolios items that will cause them to regret his passing’.61 The posthumous inventory reveals that, at the time of his death, these portefeuilles (’[cartons] folded in two and covered with leather or some other fabric, serving to carry sheets of paper’)62 were relatively full. In his domicile were 33 unbound exemplars of Book 1, ten of Book 2, thirteen of Book 3, eleven of Book 4, seven of Les goûts-réunis, eleven of the Pièces de violes, five of L’Apothéose de Lully, two of Les Nations and twelve of L’art de toucher le clavecin.63

中文讲解

本段把版本考察上升到人物研究，回应文题中“personality and career”这一关切。所谓“此前不为人知”的方面，首先指的是 1715 至 1723 年间库普兰多次搬迁的事实，这一点只有通过对印本上地址变换的勘校才能被感知。其次，作者把作曲中早已显露的“非凡想象力”与库普兰在出版层面的创新对应起来：他为 pièces de clavecin（羽管键琴曲）发明了一种新的刊布格式，让雕版以少见的精细度完成，并且尽量避免翻页，以方便演奏——这些选择都体现了完善和遗赠其 œuvre（全部作品）的志向。作者接着强调出版是“adventure”（冒险），作者付出了真实的“financial sacrifice”（金钱代价）：价格波动、为新作做宣传、为前两册寻找经济赞助人，都说明这种事业背后有真正的经济风险。库普兰在第四册序言中“带着一丝苦涩的怀旧”写道：他“希望家人能在他的各种卷册中找到令他们惋惜他离去的东西”（脚注61）。脚注62 在文中直接给出定义：portefeuilles 即“两折的纸板，外覆皮革或其他织物，用以盛放纸张”。身后清点显示，去世时这些卷册相当充实：库普兰家中存有各作品未装订的散册，第一册33册、第二册10册、第三册13册、第四册11册、Les goûts-réunis 7册、Pièces de violes 11册、L’Apothéose de Lully 5册、Les Nations 2册、L’art de toucher le clavecin 12册（脚注63）。这段在本节中的作用是以具体数字把抽象的“事业”具象化为可见、可计的物质遗迹。

补充说明

脚注62 的释义被作者直接嵌入正文之中，因此可视为正文材料而非外部补充；脚注61 和脚注63 的完整出处内容未包含在本节文本中。原文 “eforts” 是 “efforts” 的拼写变体，原样保留以保持忠实。

第4段（P0097）

原文复述

The composer’s cousin Nicolas, not content merely to continue putting these volumes on sale, rescued the brass and tin plates and, in cooperation with Couperin’s widow, continued to republish the composer’s works until his own death in 1748. Ou of a total of 124 exemplars of Books 1 and 2, more than a third (46 exemplars) bear Nicolas Couperin’s address. The large number of surviving copies of these two books is not only evidence of the commercial success they enjoyed; it also suggests that Couperin fully deserved (as he put it in the final sentence of the preface to Book 4) that ‘chimerical immortality to which almost all men aspire’, which in his case was not in the least ‘chimérique’.64

中文讲解

本段接续 P0096 的身后清点，将叙事推进到库普兰身后的实际经营。堂兄尼古拉·库普兰不满足于仅靠售卖库存维持营业，他把铜与锡合金制成的雕版抢救出来，与库普兰遗孀合作，持续重印，直到尼古拉本人于1748年去世为止。证据是：在第一、二两册共124册留存印本中，超过三分之一（46册）带有尼古拉·库普兰的地址印记，这就把“商业成功”从总称落实为可数的物证。末句把库普兰自己的名言拿来做总结呼应——他在第四册序言末句中说绝大多数人渴望的那种“chimérique” （空想的、不真实的）的“不朽”，在他身上却一点都不“chimérique”（空想的），因为留存印本的丰硕本身就证明他已获得真正的不朽（脚注64）。这段在本节中起收束作用：商业成功与“准不朽”互为表证。

补充说明

原文 “Ou of a total” 应为 “Of a total” 之 OCR 误读，按忠实原则在复述中保留原样。脚注64 的完整内容未在本节文本中给出。“chimerical” 与法语 “chimérique” 同源，意指“空想的、虚幻的”，作者借库普兰自用之词强调反讽式的反转。

第5段（P0098）

原文复述

Translator attribution: “Translated by Peter Bloom and Graham Sadler”.

中文讲解

这是页面末尾的翻译署名行，注明本篇文章由 Peter Bloom 与 Graham Sadler 翻译。结合前文使用 “pièces de clavecin”、“portefeuilles”、“Les goûts-réunis” 等法语术语，可推断原文为法文，本行为正式标明译者的版面信息。

补充说明

此行属于文章后记性质的署名信息，与本节论证无内容上的衔接。

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本节共包含四处脚注引用（61、62、63、64）以及一处在线附录指引（Appendix 1 和 Appendix 2 online）。脚注62 的内容（关于 portefeuilles 的释义）被作者直接嵌入正文，其余脚注（61、63、64）的具体出处和文献信息未包含在本节输入文本中，无法在本节内复述其完整内容。

💡 本节核心要点

1. 每一册留存的印本本身就是一个由“序页版本状态（价格、地址、目录）”与“乐谱雕版印次”组合而成的复合证据，可用其推论库普兰作品的流传与商业成绩。
2. 对前两册多种印次的细致比对，揭示出此前不为人知的库普兰生平侧面——尤其是1715至1723年间多次搬迁——以及他以新刊布格式、精细雕版和避免翻页的设计所体现的想象力与完善自身 œuvre 的愿望。
3. 出版是一种带经济风险的事业：库普兰本人承担财务代价，价格波动、为新作宣传、为前两册寻求赞助人，构成了冒险的具体内容。
4. 身后清点的数字把抽象的“事业”具象化：第一册33册、第二册10册、第三册13册、第四册11册，加上其他几部作品各自的散册数量，证明其卷册在去世时仍相当充实。
5. 堂兄尼古拉·库普兰（卒于1748年）与库普兰遗孀合作抢救并继续重印雕版；第一、二册124册留存印本中有46册带有尼古拉的地址，这是后续商业活动的直接物证。
6. 留存印本的丰硕证明库普兰所期许的“chimerical immortality”（空想式的不朽）在他身上并非空想，而恰由作品的持续印行与销售得到落实。

🔑 关键术语

• impression(s)：版本学与雕版印刷中的术语，指同一块雕版在不同时间或场合的印次；同一雕版可产生多次印张，印张之间可能有状态差异。本节中，作者以此概念统计库普兰《第一册》《第二册》的留存印本。
• preliminary pages：出版物的“非正文”前页部分，包括扉页、题献、价格表、出版者地址、目录等。在本节中指代可随时间更新（价格、地址、目录）的活页型开篇页面。
• pièces de clavecin：法语“羽管键琴曲”。库普兰以这一体裁闻名，并在出版时为其发明了新的刊布格式。
• œuvre：法语，指创作者的全部作品。文中指库普兰生前希望完善并遗留给后人的整个创作整体。
• portefeuille(s)：法语“卷册、纸夹”。文中脚注62 给出释义：两折的纸板、外覆皮革或织物、用于盛放纸张，是库普兰第四册序言中提到的、用于存放其遗稿/乐谱的容器。
• chimerical / chimérique：指“空想的、不真实的”。作者借用库普兰《第四册》序言末句的措辞，做反讽性反转：库普兰本人的不朽并非空想，而由后世的实际销售与重印得以实现。

---

C7.S2 [描述性拆分] Author bio and translator attribution

第1段（P0099）

原文复述

Denis Herlin holds the position of Directeur de recherche at the IReMUS (Institut de recherche en musicologie), which is a sub-division of the CNRS (Centre national de la recherche scientifique), headquartered at the Bibliothèque Nationale de France. He is the author of several major catalogues, including the Catalogue du fonds musical de la bibliothèque de Versailles (1995), and is co-editor of the ongoing Catalogue thématique des œuvres de Jean-Philippe Rameau (2003–). Together with François Lesure, he collected and edited the first complete edition of Debussy’s letters—Claude Debussy, Correspondance 1872–1918 (2005). In 2002 he

中文讲解

本段是 Denis Herlin 的作者小传的开头，集中交代其学术身份与主要编辑成果。

1. 身份与机构：Denis Herlin 为 CNRS（法国国家科学研究中心）下属的音乐学研究所 IReMUS 的研究主任（Directeur de recherche），该所位于法国国家图书馆（Bibliothèque Nationale de France）。这是一段典型的法国学术体制介绍，意在说明作者属于法国音乐学领域最具官方色彩的研究机构。

2. 主要作品：作者列出三项代表作——(1) 1995 年出版的《凡尔赛图书馆音乐馆藏目录》（Catalogue du fonds musical de la bibliothèque de Versailles）；(2) 仍在进行中的《拉莫作品主题目录》（Catalogue thématique des œuvres de Jean-Philippe Rameau, 2003– ）；(3) 与 François Lesure 合编的《德彪西书信全集（1872–1918）》（2005）。这些成果横跨 17–20 世纪法国音乐，奠定了他在文献学、目录学与作曲家研究方面的权威地位。

3. 段落作用：本段为读者提供作者资历的“硬指标”，是期刊文章末尾“About the author”部分的核心。值得注意的是，段落在“In 2002 he”处中断，下一段（跨页）继续交代他担任《德彪西全集》主编等职务。

补充说明

本段在原文排版上跨页且被截断，以"In 2002 he"结束，需与 P0102 拼合才能读完作者全部履历。François Lesure 是已故法国音乐学家、CNRS 研究主任，Debussy 信件全集是其晚年项目之一；此处信息仅作为与 Herlin 合编者身份出现，不再展开。

第2段（P0100）

原文复述

Downloaded from https://academic.oup.com/em/article/48/3/319/5898858 by Indiana University - Bloomington user on 08 August 2026

中文讲解

这是一条由 Oxford Academic 平台自动生成的水印式下载说明，记录了文章被下载的网址、下载用户所属机构（Indiana University - Bloomington）以及下载时间（2026 年 8 月 8 日）。它不属于作者或编者撰写的内容，而是出版商在 PDF/HTML 页脚嵌入的版权与访问追踪信息。读者可据此了解本文系经由机构订阅获取，但不应将其视作正文信息。

补充说明

该信息对正文论证无任何作用，属于元数据。

第3段（P0101）

原文复述

Early Music August 2020

中文讲解

这是期刊《Early Music》（《早期音乐》）2020 年 8 月号的版面运行刊头（running header），通常出现在每一版面的页眉位置，用于标识期刊名与期号。它同样不属于作者撰写的实质内容，仅起版面定位作用。

第4段（P0102）

原文复述

became editor-in-chief of the Œuvres complètes de Claude Debussy. While his publications concern French music from the 17th, 18th and the 20th centuries, his current activity centres on the life and work of Debussy. From 2009 to 2011 Denis Herlin was President of the Société française de musicologie. He was also a three-year (2017–19) holder of the International Chair in Musicology at the Royal Northern College of Music. denis.herlin@orange.fr

中文讲解

本段承接 P0099 末尾被截断的句子，完成 Denis Herlin 的完整履历。

1. 学术职务的延续：以“became”开头与 P0099 的“In 2002 he”直接衔接，说明 Herlin 于 2002 年起担任《德彪西全集》（Œuvres complètes de Claude Debussy）主编。这是德彪西研究领域最具权威性的文献工程，主编一职意味着他是当代德彪西学术整理工作的核心人物。

2. 研究范围与重点：作者的研究覆盖 17、18 与 20 世纪法国音乐，但当前工作的重心集中于德彪西生平与作品。这一限定（centres on）将他的总体资历与本文主题直接挂钩——读者由此可推断他是撰写或评介 Debussy 相关论文的合格人选。

3. 学会与客座职务：2009–2011 年任法国音乐学学会（Société française de musicologie）主席；2017–19 年任英国皇家北方音乐学院（Royal Northern College of Music）国际音乐学教席三年期持有者。这两项职务显示他在法国本国学会与英国国际学术机构中均具影响力，进一步巩固其权威性。

4. 联系方式：段末给出其电子邮件地址 denis.herlin@orange.fr，方便学界联系。

补充说明

本段完成与 P0099 拼合的整段作者小传；与 P0099 共同构成本文“About the author”版块。页码从 12 跳到 13 反映了水印与运行刊头插入后，原作者履历自然跨页的排版事实。

💡 本节核心要点

🔑 关键术语

• IReMUS (Institut de recherche en musicologie)：法国音乐学研究所，隶属法国国家科学研究中心（CNRS），总部设在法国国家图书馆，是 Herlin 任职的研究机构。
• CNRS (Centre national de la recherche scientifique)：法国国家科学研究中心，法国最大的官方科研机构；IReMUS 为其下属音乐学分支。
• Directeur de recherche：法国 CNRS 系统中的高级研究头衔，相当于正式研究员/高级研究员，表明 Herlin 在法国学术体制中的资深地位。
• Catalogue thématique des œuvres de Jean-Philippe Rameau (2003–)：正在编纂中的拉莫作品主题目录，由 Herlin 共同主编，体现其在 18 世纪法国音乐目录学上的持续投入。
• Claude Debussy, Correspondance 1872–1918 (2005)：Herlin 与 François Lesure 合编的德彪西书信集首次完整版，是德彪西研究的基础文献工程。
• Œuvres complètes de Claude Debussy：《德彪西全集》，Herlin 自 2002 年起任主编，是当代德彪西作品权威整理项目。
• Société française de musicologie：法国音乐学学会，法国音乐学界的主要学术团体，Herlin 于 2009–2011 年任其主席。
• International Chair in Musicology at the Royal Northern College of Music：英国曼彻斯特皇家北方音乐学院设立的国际音乐学访问教席，Herlin 于 2017–2019 年为期三年担任。

---

C8.S1 [描述性拆分] Footnotes 1–10, sources on engraved music, dedicatees and engraved editions

第1段（P0103）

原文复述

vos filles qui en jouent très bien à ce que j’ay appris … J’aurois envoyé relié le recueil de Couperon [sic] mais Mr. Lully [sic for Loeillet] qu s’en charge ne l’auroit pas porté si commodement’. I warmly thank Bruce Gustafson for bringing this letter to my attention, and Andrew Woolley for drawing my attention to this work.

中文讲解

这一段是脚注6的收尾，前面应当有一段引自一封信的较长法文引文（这里只保留了尾部）。引文大意是：写信人说「……您的女儿们演奏得非常好，据我所知……我本想将库普兰的合集装订后寄出，但负责此事的Lully先生（即Loeillet）携带起来并不方便」。作者用两个[sic]标记来提示读者：原文拼作「Couperon」应为Couperin，拼作「Mr. Lully」实为Loeillet之误。作者随后公开致谢Bruce Gustafson告知此信，以及Andrew Woolley提醒他注意这件相关作品。这段的功能有三：（1）用原信原文作为语文学证据，证明Couperin的合集在生前就经由Loeillet之手在英法之间流通；（2）通过[sic]批注邀请读者一同进入文本校勘的层面，呈现作者严肃的史料态度；（3）以致谢方式交代关键史料的来源，体现学术诚信。

补充说明

「Mr. Lully [sic for Loeillet]」中的[sic for Loeillet]是作者自己加的方括号注释，用以指出原信写作者把Loeillet误写成了Lully。读者阅读时应理解此处指英国长笛家、羽管键琴家Jean-Baptiste Loeillet，而非法国作曲家Lully。

第2段（P0104）

原文复述

7 See R. Rasch, The music publishing house of Estienne Roger and Michel-Charles Le Cène (1696–1743), Part Four: Catalogue, entries for D’Anglebert and Le Roux, consulted online at: https://roger.sites.uu.nl/.

中文讲解

脚注7指引读者查阅Rudolf Rasch关于阿姆斯特丹著名乐谱出版商Estienne Roger与Michel-Charles Le Cène的研究（时间跨度1696–1743），具体在其目录部分中查找D’Anglebert与Le Roux两人的条目，并附上在线网址。这条脚注的学术作用是为正文关于法国键盘音乐（特别是D’Anglebert与Le Roux作品）在荷兰出版的刻版乐谱提供权威书目依据。Rasch的项目是这一领域公认的标准参考文献，作者使用其在线版本说明他实际查阅的是数据库而非纸本。

第3段（P0105）

原文复述

8 See Bouissou and Herlin, Jean-Philippe Rameau, Catalogue thématique, i, pp.70, 84, and W. C. Smith and C. Humphries, A bibliography of the musical works published by the firm of John Walsh (London, 1968), pp.131, 283–4.

中文讲解

脚注8同时引用两部参考文献：其一是Bouissou与Herlin编订的《拉莫主题目录》（Jean-Philippe Rameau, Catalogue thématique）第一卷第70与84页，作用是为涉及Rameau作品的论断提供作品编号与版本依据；其二是W. C. Smith与C. Humphries1968年于伦敦出版的《约翰·沃尔什出版行号乐谱书目》第131页及第283–284页，作用是确认英国出版商John Walsh曾经印制与流通的相关乐谱。把这两条出处并列，作者意在让同一项事实（某作品在巴黎与伦敦两地刻版发行）得到双边的目录学印证，体现其在英、法两侧资料上的平衡考察。

第4段（P0106）

原文复述

9 See G. Sadler, ‘Rameau’s contacts with Britain’, in Musical exchange between Britain and Europe, 1500– 1800, ed. J. Cunningham and B. White (Woodbridge, 2020), pp.450–66.

中文讲解

脚注9指引读者查阅Graham Sadler的文章《拉莫与英国的交往》，收录于Cunningham与White主编、2020年于Woodbridge出版的论文集《1500–1800年间英国与欧洲的音乐交流》第450–466页。该文专门讨论Rameau作品与影响在英国传播的史实，正好为正文涉及英法音乐流通的论点提供专题性支持。引用一篇以「Rameau与英国」为题的近作，表明作者立足于该领域的最新研究。

第5段（P0107）

原文复述

10 See also K. Gilbert, ‘Les livres de François Couperin. Note bibliographique’, Revue de musicologie, lviii/2 (1972), pp.256–61, at pp.258–9.

中文讲解

脚注10援引Kenneth Gilbert发表于《音乐学杂志》（Revue de musicologie）1972年第58卷第2期第256–261页（特别是第258–259页）的文章《库普兰的乐谱册：书目学札记》。这条脚注用「See also」（另见）的方式出现，说明它补充而非取代前几条文献，主要作用是为Couperin作品集在18世纪的版本问题提供书目学层面的佐证。Gilbert本人既是学者也是库普兰作品的现代编辑者，他对Couperin乐谱册的研究至今仍被视作基础参考。

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本小节内容为正文章节末尾的脚注7–10（第13页），并附带脚注6尾部的致谢段落。其中P0103内的两处[sic]批注属于作者主动校勘提示；P0103–P0107均未包含表格、图示或图表说明。整体属于纯文字脚注区。

💡 本节核心要点

1. 脚注6的尾部以法文信札原文作为Couperin乐谱册经由Loeillet流往英国的直接语文学证据，并由[sic]校勘标注显示作者的史料批判态度。
2. 脚注7指向Rasch关于荷兰出版商Roger与Le Cène（1696–1743）的目录学研究，用以支撑D’Anglebert与Le Roux键盘作品在荷兰的刻版来源。
3. 脚注8通过Bouissou/Herlin的拉莫主题目录与Smith/Humphries的Walsh书目，从巴黎与伦敦两侧交叉印证同一作品的跨国流通。
4. 脚注9援引Sadler 2020年关于Rameau与英国交往的专题论文，提示作者关注英国这一传播节点。
5. 脚注10以Gilbert 1972年的库普兰书目学札记作补充参照，覆盖Couperin乐谱册的版本学问题。
6. 五条脚注共同显示出作者同时调用法国、荷兰、英国三地一手或权威二手资料的考察策略。

🔑 关键术语

• Estienne Roger and Michel-Charles Le Cène：17世纪末至18世纪中期阿姆斯特丹最主要的乐谱出版商行号，以精美的铜版刻版印刷著称，法国键盘音乐在北欧的流通往往经由其手，本节脚注7引用的即Rasch关于该行号的目录学专著。
• Catalogue thématique：主题目录，即按作品体裁、调号或编号系统而非按出版顺序编排的作曲家作品目录，本节脚注8中Bouissou与Herlin所作的拉莫主题目录是研究Rameau作品的标准工具书。
• John Walsh：18世纪伦敦最重要的乐谱出版商之一，以盗印与翻刻欧洲大陆（尤其是意大利与法国）新作而闻名，本节脚注8援引的Smith/Humphries书目即其行号出版物的标准参考文献。
• Revue de musicologie：法国音乐学会（Société française de musicologie）主办的权威音乐学刊物，本节脚注10援引的Gilbert 1972年文即发表于此，是法国音乐书目学研究的传统阵地。
• [sic]：拉丁文「原文如此」的缩写，编辑或作者用以标示原文中的拼写或事实错误并保留原貌，本节P0103中两处[sic]表明作者意识到原信将Couperin写作Couperon、将Loeillet误写为Lully，但为忠实呈现史料原样而保留原文拼写。

---

C8.S2 [描述性拆分] Footnotes 11–33, engravers, notation sources, costs and surviving exemplars

第1段（P0108）

原文复述

11 The engravers were Gillet and Henry Bonneuil. See D. Herlin, ‘Introduction’, in Jean Henry d’Anglebert, Pièces de clavecin (Geneva, 2001), p.xxi.

中文讲解

脚注11为本小节关于"刻版者身份"的考证提供参考文献，明确指出为Couperin《古钢琴曲集第一册》（1713）刻版的两位工匠是Gillet与Henry Bonneuil，并指向Herlin在为d’Anglebert《Pièces de clavecin》所撰导言中的考证（第xxi页）。这表明正文关于"刻版质量"的讨论有具体人物和版本学来源支撑，刻版不是匿名工匠所为，而是有名有姓的两位专业人员。

补充说明

Herlin是当代Couperin作品集编辑（Kassel: Bärenreiter，2016、2018版），其导言的版本学考证是Couperin研究的基础文献之一。

第2段（P0109）

原文复述

12 Couperin, Pièces de clavecin. Premier livre (1713), ed. Herlin, pp.xx–xxi.

中文讲解

脚注12再次引Herlin编Couperin《古钢琴曲集第一册》的"前言"部分（pp.xx–xxi），说明正文所讨论的"刻版与打型之间的取舍"等说法，均出自该版所附Couperin原版前言。

第3段（P0110）

原文复述

13 See E. Fau, ‘La gravure de musique à Paris des origines à la Révolution (1660–1789)’ (Paris: doctoral thesis, École nationale des Chartes, 1977–8), pp.263–8.

中文讲解

脚注13引导读者参阅E. Fau关于1660–1789年巴黎音乐雕版史的博士论文（巴黎文献学院，1977–8）第263–8页。Fau的论文是法国音乐印刷/雕版史的专题研究，本注说明正文所谈的雕版业惯例与制度背景有专业史志支撑，而非作者即兴论述。

第4段（P0111）

原文复述

14 Couperin, Pieces de clavecin … Premier Livre, Préface, pp.[iv]–[v]:

中文讲解

脚注14是接下来一条法语原文引文的出处标识。它指向Couperin《古钢琴曲集第一册》原版"Préface”（前言）第[iv]–[v]页。方括号表明该前言页码使用方括号是版本学惯例，表示推测页或原版未印页码。

第5段（P0112）

原文复述

‘Je n’y ay espargné ny la dépense, ny mes peines; et l’on ne devra qu’à cette extrême attention, l’intelligence et la précision qu’on remarquera dans la gravûre’.

中文讲解

本段是Couperin本人《第一册》前言中以17世纪法语写成的原话（拼写保留古体，如"espargné”、“ny”、“cette"等）。作者引此以证明Couperin本人明确宣称自己在刻版上"不惜花费、不辞辛劳”，并要求读者把版面的清晰与精确归功于他本人的细心。换言之，“刻版精良"不是后世美化，而是Couperin自我标榜的成果。

补充说明

法语古体"espargné"“ny"“dépense"反映1713年拼写习惯；“gravûre"指铜版雕印工艺本身。

第6段（P0113）

原文复述

15 Discussed in K. Gilbert, ‘Des barricades toujours mystérieuses’, in François Couperin: nouveaux regards, ed. H. Dreyfus (Paris, 1998), pp.65–80, at p.67.

中文讲解

脚注15将正文的相关讨论溯源至K. Gilbert的论文"Des barricades toujours mystérieuses”（收入H. Dreyfus所编论文集《François Couperin: nouveaux regards》，巴黎，1998，第65–80页，特别是第67页）。Gilbert是Couperin研究权威作者之一，本注说明正文对Couperin前言中某些修辞或音乐细节的解读并非孤立见解。

第7段（P0114）

原文复述

16 Marin Marais (in his Book 4, 1717) followed Couperin’s lead in getting Berey to engrave the title-page of the continuo part.

中文讲解

脚注16指出Marais在1717年出版的《第四册》中效仿Couperin，聘请Berey为其数字低音（continuo）分谱雕刻扉页。这条旁证说明：Couperin那种由专业雕版师承担关键页面（尤其是扉页或装饰性强的部分）的做法并非孤例，而是一种可被同代作曲家模仿的范式。Berey是当时活跃的雕版师，其名字多次出现在18世纪初巴黎音乐出版记录中。

补充说明

Berey与第11号脚注中提到的Gillet、Bonneuil共同构成1710–1720年代巴黎音乐雕版业的主要从业者群体。

第8段（P0115）

原文复述

17 See D. Moroney, booklet accompanying his recording of the first book of Couperin’s Pièces de clavecin (Plectra 21201, 2012), p.16.

中文讲解

脚注17引导参阅D. Moroney为自家录制Couperin《第一册》（Plectra唱片21201，2012）所撰解说册第16页。Moroney是当代著名大键琴家兼学者，本注说明正文的相关讨论还参考了演奏实践者基于版本学与演奏经验的综合判断，而非纯文献学考据。

第9段（P0116）

原文复述

18 The only data on printing costs concern the moveable type editions of Christophe Ballard as recently analysed by Laurent Guillo, to whom I am very grateful (see L. Guillo, Christophe Ballard, music printer librarian under Louis XIV (Turnhout, forthcoming)). He mentions that typographically printed sheets cost less than engraved ones, which were slower to produce because of the need to clean each plate before pressing. On the cost of sheet music, see also R. Rasch, ‘Wieviel kostete Musik im 18. Jahrhundert?’, in Das Leipziger Musikverlagswesen, Innerstädtische Netzwerke und international Ausstrahlung, ed. S. Keym and P. Schmitz (Hildesheim, 2016), pp.61–83, at pp.61–9.

中文讲解

脚注18讨论印刷成本的关键比较。作者承认目前关于乐谱印刷成本的可靠数据只涉及Christophe Ballard的活字（moveable type）版本（由Laurent Guillo分析，作者特别致谢），Guillo即将出版的专著中指出：活字印张比雕版印张便宜，且雕版更慢，因为每次压印前都必须清洗版面。作者同时引导读者参阅R. Rasch关于18世纪乐谱价格的论文（Hildesheim，2016，第61–9页）。这一脚注为正文"雕版工艺耗时耗资"的论点提供经济史证据。

补充说明

Christophe Ballard是17世纪末至18世纪初巴黎最重要的音乐出版商家族之一，持有王室印刷特许权。

第10段（P0117）

原文复述

19 By comparison, there is only one extant exemplar of Louis Marchand’s first suite (1699) and two of Leroux’s Pièces de clavecin (1705); see B. Gustafson and D. Fuller, A catalogue of French harpsichord music 1699–1780 (Oxford, 1990), pp.166, 172. 20 The dedicatee of André Campra’s third book of Cantates françoises (Paris, 1728).

中文讲解

脚注19通过对比强调Couperin版本传世量之罕见：Louis Marchand第一组曲（1699）现仅存一部，Leroux《古钢琴曲集》（1705）仅存两部（参Gustafson与Fuller《1699–1780法国大键琴音乐目录》，牛津，1990，第166、172页）。这条比较让正文对Couperin《第一册》数十部传世本的描述获得更具体的相对位置——他是当时法国大键琴音乐中保存状况最好的作曲家之一。脚注20是紧接其后的一条简短注释，说明Campra《法国康塔塔集第三册》（1728）的题献对象（用于正文某处的相关讨论）。

补充说明

Gustafson–Fuller目录是法国大键琴音乐版本学的基础工具书。

第11段（P0118）

原文复述

1 ‘Professeur-maître de composition et d’accompagnement de feu Monseigneur le Dauphin Duc de Bourgogne’; on the title-pages of Books 2 and 3 and Les goûts-réunis, though not of Book 1.

中文讲解

脚注1（注意此处重新编号，对应下一节开头的脚注序列）解释Couperin在《第二册》《第三册》及《Les goûts-réunis》扉页上自称"已故勃艮第公爵大人（即Monseigneur le Dauphin Duc de Bourgogne）的作曲与伴奏教师”（feu=已故），但《第一册》扉页未使用这一头衔。该注提示Couperin的自我定位随时间变化：第一册时他尚未取得或尚未强调这一宫廷职位，到第二册起才正式写入扉页。

补充说明

Monseigneur le Dauphin Duc de Bourgogne即路易十四之孙、勃艮第公爵，Couperin于该公爵去世前担任其音乐教师。

第12段（P0119）

原文复述

2 François Couperin, Pieces de clavecin … Premier Livre (Paris, 1713), Préface, p.[v]: ‘six Princes ou Princesses de la Maison Royale’.

中文讲解

脚注2引Couperin《第一册》前言第[v]页原话：“six Princes ou Princesses de la Maison Royale”（皇室六位王子或公主）。该法语原文是正文讨论《第一册》题献对象数量时所依据的直接出处，显示Couperin本人明确说《第一册》题献给六位王室成员。

第13段（P0120）

原文复述

3 D. Fuller, ‘François Couperin révolutionnaire: les pièces de clavecin, in François Couperin (1668–1733), ed. C. Cessac (Versailles, 2000), pp.47–74, at pp.47–8.

中文讲解

脚注3引导参阅D. Fuller的论文"François Couperin révolutionnaire: les pièces de clavecin”（收入C. Cessac编《François Couperin (1668–1733)》，凡尔赛，2000，第47–74页，特别是第47–8页）。Fuller是Couperin研究的核心学者，本注说明正文关于《古钢琴曲集》创新意义的判断依托其专文。

第14段（P0121）

原文复述

4 These are described in François Couperin, Pièces de clavecin. Premier livre (1713), ed. D. Herlin (Kassel, 2016), p.109, and François Couperin, Pièces de clavecin. Second livre (1717), ed. D. Herlin (Kassel, 2018), p.114. Since the former appeared, three further exemplars have been found, bringing the known number to 72. Of Book 3, some 35 copies survive in public collections. The number of extant copies of Book 4 is smaller, although I have not been able to establish the exact figure, as the descriptions in RISM are often incomplete.

中文讲解

脚注4提供Couperin各册传世本的最新统计数字，来源为Herlin编《第一册》（Kassel，2016，第109页）和《第二册》（Kassel，2018，第114页）的版本描述。《第一册》自该版出版后又新发现3部，传世已知总数达72部；《第三册》在公藏中约有35部；《第四册》数量较少，但作者坦言因RISM（《国际音乐文献源总目》）条目常常不全，无法给出确切数字。这条脚注让正文关于"Couperin各册保存状况"的论述建立在可核查的版本学统计之上。

补充说明

RISM=Répertoire International des Sources Musicales，国际音乐文献源总目，是全球音乐手稿与早期印刷品的核心联合目录。

第15段（P0122）

原文复述

5 For full details, see S. Bouissou and D. Herlin, Jean-Philippe Rameau, Catalogue thématique des œuvres musicales, i, Musique instrumentale, Musique vocale religieuse et profane (Paris, 2007), pp.64–70, 80–5.

中文讲解

脚注5指向Bouissou与Herlin合著《Rameau音乐作品主题目录》第i卷（巴黎，2007，第64–70、80–5页）。该卷覆盖器乐、宗教与世俗声乐作品，本注说明正文关于Rameau版本的对比性讨论所依据的具体页码（多在器乐部分）。

第16段（P0123）

原文复述

6 Brook Taylor, Contemplatio Philosophica: a Posthumous Work … to which is prefixed a Life of the Author, by His Grandson, Sir William Young … with an Appendix containing Sundry original Papers, Letters from the Count Raymond de Montmort … (London, 1793), pp.101–2: ‘J’y joins un volume qui vient de paroitre de pieces de Clavecin très estimées en ce pays. Il sera à l’usage de Mademoiselles

中文讲解

脚注6引Brook Taylor的遗著《Contemplatio Philosophica》（伦敦，1793，第101–2页）中致Montmort伯爵的附函。Taylor的原文以法语写就：‘J’y joins un volume qui vient de paroitre de pieces de Clavecin très estimées en ce pays. Il sera à l’usage de Mademoiselles’（“我附上一本刚出版、此地极为推崇的古钢琴曲集，它将供小姐们使用”）。这条引文作为Couperin《第一册》在英国被接收并寄赠使用的实物证据，说明其影响力跨越英吉利海峡。原文未在此结束，引文被截断，下文当续。

补充说明

Brook Taylor（1685–1731）是英国数学家，以Taylor级数闻名，与Montmort及Couperin同时代的欧洲知识界有书信往来。

第17段（P0124）

原文复述

Early Music August 2020

中文讲解

本页的期刊运行页眉，标识文章发表于《Early Music》杂志2020年8月号。

第18段（P0125）

原文复述

Downloaded from https://academic.oup.com/em/article/48/3/319/5898858 by Indiana University - Bloomington user on 08 August 2026

中文讲解

本段为出版社（Oxford University Press）添加的数字下载水印，记录本文由印第安纳大学伯明顿分校用户于2026年8月8日从OUP学术网站下载。这是数据库自动生成的来源信息，与正文学术内容无关。

第19段（P0126）

原文复述

21 T. Claeys, Dictionnaire biographique des financiers en France au xviiie siècle (Paris, 2011), pp.1790–1.

中文讲解

脚注21引T. Claeys《18世纪法国金融家传记词典》（巴黎，2011）第1790–1页。该词典是18世纪法国财政界人物的专题工具书，本注为正文讨论Couperin某位题献对象（一位金融家）时的人物背景依据。

第20段（P0127）

原文复述

22 Claeys, Dictionnaire biographique des financiers, p.1995.

中文讲解

脚注22继续引Claeys同一词典第1995页，对应正文所讨论的另一（或同一）位金融家人物条目。

第21段（P0128）

原文复述

23 M. Antoine, ‘Autour de François Couperin’, Revue de musicologie, xxxiv/2 (1952), pp.109–27.

中文讲解

脚注23引M. Antoine的经典论文’Autour de François Couperin’（《音乐学杂志》第34卷第2期，1952年，第109–27页）。Antoine是Couperin生平研究的关键学者，本注为正文讨论Couperin身后的财产清单（inventaire après décès）及其经济状况提供出处。

第22段（P0129）

原文复述

24 Antoine, ‘Autour de François Couperin’, p.124: ‘Quatre cent quatre-vingt seize planches de cuivre rouge, sur lesquelles sont gravées les œuvres dudit défunt sieur Couperin cy-dessus mentionnées. 1.240 livres. / Cent dix-sept autres planches d’étin, sur lesquelles sont pareillement gravées les œuvres dudit défunt sieur Couperin. 175 livres 10 sols.’ This inventory also itemizes 27 copper plates on which the engraving has been erased (‘Vingt-sept planches de cuivre … dont la gravure est efacée. 24 livres 6 sols’).

中文讲解

脚注24给出Couperin去世后财产清单中的关键数字（Antoine，第124页）：496块红铜板（planches de cuivre rouge），其上刻有Couperin作品，估值1240 livres；另有117块锡板（planches d’étin，疑为étain之拼写变体）刻有同样作品，估值175 livres 10 sols。该清单还登记27块已磨去刻痕的铜板（“dont la gravure est efacée”），估值24 livres 6 sols。这条原文以18世纪法语保留拼写，是正文讨论Couperin刻版资产经济价值与版片命运（被磨平重用）的直接档案证据。

补充说明

“livre"和"sol"均为旧法国货币单位，1 livre = 20 sols；红铜板比锡板单位价值高得多，反映其耐用与刻印质量差异。

第23段（P0130）

原文复述

25 The crediting of a printer seems to have begun around 1730, notably in the first edition of Hippolyte et Aricie (1733), where the words ‘Imprimé par Montulé’ (probably François Montulay) appear at the bottom of the title-page.

中文讲解

脚注25指出在扉页上署名印刷商的做法大约始于1730年前后，最显著的例子是Rameau《Hippolyte et Aricie》首版（1733），扉页底部印有"Imprimé par Montulé”（印刷者：Montulay，大概率为François Montulay）。这条注为正文论点提供反面参照——Couperin各册扉页均未署名印刷商，符合其较早年代的出版惯例。

第24段（P0131）

原文复述

26 Information on the legal deposit was provided by Marguerite Sablonnière, to whom I offer my sincere thanks.

中文讲解

脚注26是致谢性质：作者说明关于"法定缴送本”（dépôt légal，即出版商须向皇家图书馆缴送的样本）的信息由Marguerite Sablonnière提供。法定缴送本是研究18世纪法国出版史的重要档案线索，作者将其信息归功于该学者。

补充说明

法国"dépôt légal"制度自1537年弗朗索瓦一世起建立，是世界上最早的法定缴送本制度之一。

第25段（P0132）

原文复述

27 Of the two editions of L’art de toucher le clavecin, the first (1716) does not contain passages of fingering from Book 2, since that book had not yet been printed. The 1717 edition, with an entirely revised text, includes these fingered passages from Book 2. See D. Moroney, ‘Couperin et les Contradicteurs. La révision de L’Art de toucher le clavecin’, in François Couperin: nouveaux regards, pp.163–86.

中文讲解

脚注27讨论Couperin《大键琴演奏术》（L’art de toucher le clavecin）的两个版本：1716年首版不含《第二册》的指法段落，因为《第二册》当时尚未出版；1717年修订版则补入《第二册》指法示例。作者引Moroney论文（收入Dreyfus编论文集，第163–86页）为依据。该注为正文论点——Couperin在1717年将演奏教学与已出版曲集相互参照——提供时间线。

第26段（P0133）

原文复述

28 In one exemplar of the first impression (17131) in the Statens Musikbibliotek, Stockholm, the references to L’art de toucher have been added by hand, no doubt by Couperin himself. See ‘Critical commentary’, Pièces de clavecin. Premier livre (1713), ed. Herlin, p.109.

中文讲解

脚注28记录一条珍贵实物证据：在斯德哥尔摩Statens Musikbibliotek（瑞典国家音乐图书馆）所藏《第一册》首印次（1713¹）的某一部中，对《大键琴演奏术》的多处指引系由Couperin本人手写补入。这一材料说明Couperin本人对该书作了后期修订，并以手工方式在不同印次之间更新正文。

补充说明

Statens Musikbibliotek是瑞典国家音乐图书馆，藏有大量18世纪欧洲音乐珍本。

第27段（P0134）

原文复述

29 Couperin, Pieces de clavecin … Premier Livre, Préface, p.[v]: ‘J’avois dessein de marquer par des chifres, les doigts dont il faudrait se servir, du moins à de certains endroits qui ne sont pas indiferents; mais cela auroit jetté de la confusion dans la gravûre’.

中文讲解

脚注29引Couperin《第一册》前言第[v]页原话（古法语拼写保留）：“J’avois dessein de marquer par des chifres, les doigts dont il faudrait se servir, du moins à de certains endroits qui ne sont pas indiferents; mais cela auroit jetté de la confusion dans la gravûre”——“我本打算以数字标示应使用的手指，至少在某些并非无关紧要之处；但那会在版面上造成混乱。“这条原话直接说明Couperin主动放弃在首版中标注指法的决定——不是疏忽，而是为了避免刻版视觉混乱。这一决定解释了为何指法内容被推迟到1716年《大键琴演奏术》及《第二册》。

第28段（P0135）

原文复述

30 See ‘Special comments’, in Pièces de clavecin. Premier livre (1713), ed. Herlin, pp.124–5, and facsimiles 4a–b, p.46, showing several of these corrections.

中文讲解

脚注30引导参阅Herlin编《第一册》版本校勘报告中"特别说明”（pp.124–5）以及第46页的facsimiles 4a–b（两张复制件），后者展示若干处印后勘误（corrections）。该注支持正文关于"首版存在被原书或后印次更正之错误"的论点。

补充说明

facsimiles指对原版特定页面的照片复制件，是版本学辨识印次差异的核心证据。

第29段（P0136）

原文复述

31 The other wrong notes are found in the ‘Première courante’ (3e ordre, bar 12, second note, left hand): an a rather than a g; and in the third part of ‘Les Baccanales’ (4e ordre, bar 90, second note, left hand): a B rather than a C. 32 See ‘Critical commentary’, Pièces de clavecin. Premier livre (1713), ed. Herlin, p.112.

中文讲解

脚注31列出《第一册》首版中另外两处错音：(1) 第3 ordre（组曲）《Première courante》第12小节左手第二音应为a而非g；(2) 第4 ordre《Les Baccanales》第三部分第90小节左手第二音应为B（降B）而非C。脚注32紧接着给出校勘指引：参Herlin编《第一册》“Critical commentary”（版本校勘）第112页。这两条脚注与30号脚注一起，构成正文关于"首版存在可勘误错误"的实证清单。

补充说明

ordre是Couperin自创的"组曲"概念单位，相当于后人所说的suite。3e ordre即第三组曲，4e ordre即第四组曲。

第30段（P0137）

原文复述

33 Compare Rameau’s Pièces de clavessin, where 20 of the 33 pages were re-engraved at the time of the sixth edition, or his Nouvelles suites de pièces de clavecin, where 19 of the 29 pages were re-engraved for the third edition. See Bouissou and Herlin, Jean-Philippe Rameau, Catalogue thématique, i, pp.66, 69, 82–3.

中文讲解

脚注33以Rameau作为对比参照：《Pièces de clavessin》的33页中有20页在第六版时被重新雕版；《Nouvelles suites de pièces de clavecin》的29页中有19页在第三版时被重新雕版（参Bouissou–Herlin《Rameau作品主题目录》第i卷，第66、69、82–3页）。这说明在Couperin与Rameau的版本实践中，“重雕版面"是常态，而Couperin各册的版本史将以这一比较作为基准展开评估。

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本节内容全部由脚注11–33构成（外加两条期刊运行页眉与下载水印），无独立图表、边栏或谱例。这些脚注共同构成正文的版本学、经济史与档案证据基础：（1）刻版工匠身份（脚注11、16）；（2）Couperin前言原文（脚注12、14、19、29）；（3）刻版业史与印刷成本（脚注13、18）；（4）Marais等同代作曲家的旁证（脚注16）；（5）传世本统计与比较（脚注4、5、19）；（6）Campra等题献对象（脚注20、21、22）；（7）Couperin身后财产清单中的铜板/锡板估值（脚注23、24）；（8）署名印刷商惯例的演变（脚注25）；（9）法定缴送本（脚注26）；（10）《大键琴演奏术》两个版本与《第二册》的关系（脚注27、28）；（11）首版印后勘误与具体错音（脚注30、31、32）；（12）与Rameau重雕实践的比较（脚注33）。

💡 本节核心要点

1. Couperin《古钢琴曲集第一册》（1713）的雕版由Gillet与Henry Bonneuil两位具名工匠完成，其精良质量是Couperin本人在前言中自我标榜的成果。
2. Couperin在《第一册》前言中明确宣布为雕版"不惜费用、不辞辛劳”；同时他主动放弃在该册中标示指法，理由是"会令刻版混乱”，这一决定解释了为何指法内容推迟到1716年的《大键琴演奏术》。
3. 印刷经济方面，活字印张比雕版印张便宜且更快（无需每次清洗版面）；Couperin身后财产清单登记496块红铜板与117块锡板、估值合计可观，并有27块已磨去刻痕的铜板，说明版片资产存在"磨平重用"的命运。
4. 传世本统计：Couperin《第一册》已知72部，《第三册》约35部，《第四册》数量不详；与之相比，Marchand第一组曲仅存1部、Leroux仅存2部，使Couperin成为当时保存最完好的法国大键琴作曲家之一。
5. 同代作曲家Marais在1717年效仿Couperin聘请Berey雕版扉页，证明这种"专业雕版师承担关键页面"的做法是1710–1720年代巴黎的共享范式。
6. 首版存在可勘误错误，包括具体的音高错误（如《Première courante》第12小节应为a非g，《Les Baccanales》第90小节应为降B非C），且斯德哥尔摩藏本上有Couperin本人手写补入的对《大键琴演奏术》的指引，说明作者本人持续修订；与Rameau《Pièces de clavessin》第六版重雕20/33页、《Nouvelles suites》第三版重雕19/29页相比，Couperin各册的重雕幅度是后续讨论的核心比较点。

🔑 关键术语

• engraver (graveur) / moveable type (impression typographique)：本节区分两种18世纪音乐印刷工艺：雕版（用刻刀在铜板上刻出音符与文字，每次压印前需清洗版面，工艺慢但印量寿命长且线条精细）与活字印刷（用预制金属活字排版，成本低、速度快，但音符精细度不及雕版）。
• continuo part (partie de basse continue)：数字低音分谱，巴洛克合奏音乐中由通奏低音乐器（如大键琴、低音维奥尔琴）演奏的分谱，扉页常单独雕版，以区别于主谱。
• title-page (page de titre)：曲集首册第一页，承载题献对象、出版信息与装饰性元素，刻版工序复杂，往往由技艺最高的雕版师承担；Couperin各册扉页均未署名印刷商，反映1730年前该署名惯例尚未普及。
• exemplar / extant copy (exemplaire conservé)：存世实物，用于版本学研究的基础单位。本节以Couperin《第一册》72部与Marchand 1部、Leroux 2部的对比说明Couperin在法国大键琴音乐中保存状况最佳。
• copper plates / tin plates (planches de cuivre / planches d’étain)：刻版所用的金属底板。红铜板比锡板单位价值高（约1240 livres对应496块红铜板 vs. 175 livres 10 sols对应117块锡板），反映其耐用性与刻印质量差异；Couperin身后清单中已"磨去刻痕"的27块铜板说明旧版片可被磨平以供重新刻制。
• ordre：Couperin自创的"组曲"单位，相当于后来的suite，但Couperin刻意避免使用传统调性舞套曲术语，以彰显其作品作为统一整体而非舞乐汇编的概念；本节脚注31涉及的3e ordre和4e ordre即指第三和第四组曲。
• first impression (1713¹)：同一出版物首次印刷的印次。版本学家以数字上标区分同一年的多次印刷（如1713¹ vs. 1713²），用于辨识作者生前或身后的不同印次差异，是版本学的核心标记法。

---

C8.S3 [描述性拆分] Footnotes 34–64, exemplar locations, notices and catalogue quotations

第1段（P0138）

原文复述

Footnote 34 points out that the Bologna exemplar (Museo Internazionale e Biblioteca della Musica, ee.149, bound together with Book 1) unfortunately does not include the six preliminary pages of Book 2.

中文讲解

本段即脚注34，对博洛尼亚国际音乐博物馆所藏副本（编号ee.149，与第一册合订）的内容作出限定：该本缺少《第二键盘曲集》原有的六张前置页。作者借此说明在讨论第二册前言、告示或版权页等内容时所依据的副本并不完整，暗示论证须借助其他版本或副本的页张。

第2段（P0139）

原文复述

Footnote 35 cites Couperin, L’art de toucher le clavecin (1717), p.18: ‘Le silence qu précéde la note sur laquelle elle est marquée doit être réglé par le goût de la personne qui èxècute’.

中文讲解

本段为脚注35，引用库普兰《击琴古乐谱法》(1717)第18页的原文：「休止符标记所在的那个音符之前的静默，应由演奏者的趣味来决定长短。」作者援引此句，意在说明库普兰把装饰音的时值裁量交给执行者，体现其演奏观中的诠释自由度。原文保留十八世纪法语拼写（qu précéde、èxècute），属于按语料学方法进行的忠实转录。

补充说明

脚注中所保留的十八世纪法语拼写（如qu précéde、èxècute）反映出版本页面的原始面貌，为引用之常规做法。

第3段（P0140）

原文复述

Footnote 36 refers the reader to ‘Special comments’ in Herlin’s edition of Pièces de clavecin. Deuxième livre (1717), p.126.

中文讲解

本段即脚注36，指引读者查阅Herlin编辑本《第二键盘曲集》(1717)的「特别评论」(Special comments)，第126页。该脚注提供正文中某项论述所对应的现代评注位置，作用是给出详尽校勘意见的检索入口。

第4段（P0141）

原文复述

Footnote 37 refers the reader to the ‘Critical commentary’ in Herlin’s edition of Pièces de clavecin. Deuxième livre (1717), pp.116–17.

中文讲解

本段为脚注37，引导读者查阅Herlin编辑本《第二键盘曲集》(1717)「校勘评论」(Critical commentary)第116–117页。该条目以权威现代校勘版为依托，为正文涉及的勘误或版本判断提供支持。

第5段（P0142）

原文复述

Footnote 38 notes that this passage appeared in L’art de toucher le clavecin (1717 edition, p.71) with the corrected note D, and refers the reader for further errors uncorrected by Couperin to the Bärenreiter critical commentaries to Books 1 and 2 cited in n.4.

中文讲解

本段即脚注38，交代正文中所引段落出自《击琴古乐谱法》1717年版第71页，作者已将错误的音符订正为D；同时指引读者查阅脚注4所提及的Bärenreiter近期出版的《第一册》《第二册》校勘评论，以了解库普兰本人未予订正的其他错误。该脚注一方面证明作者所引文本已经过订正，另一方面提示仍有遗留讹误须借助现代校勘。

第6段（P0143）

原文复述

Footnote 39 contrasts this with Book 3, engraved by Louis Huë rather than Du Plessy, where some wrong notes were corrected after the first impression.

中文讲解

本段为脚注39，指出与前述情况形成对照的是《第三册》：其雕版者由Du Plessy换为Louis Huë，部分错误的音符在首印之后得到订正。作者借此凸显不同册次在雕版工艺和订正机制上的差异，作为讨论版本传承时的背景。

第7段（P0144）

原文复述

Footnote 40 identifies the first-impression copy preserved at the Lilly Library, Indiana University, Bloomington (m3.3.c85 p6), and refers to ‘Critical commentary’, Pièces de clavecin. Premier livre (1713), ed. Herlin, p.109.

中文讲解

本段即脚注40，标识出首印本副本所在——印第安纳大学布卢明顿分校Lilly图书馆，编号m3.3.c85 p6；同时引Herlin编辑本《第一键盘曲集》(1713)校勘评论第109页为参证。该脚注为正文关于首印本内容的主张提供版本依据。

第8段（P0145）

原文复述

Footnote 41 cites the Bibliothèque Nationale de France, music department, copy Vm. Coirault 318; notes that Le Roux’s 1705 publication listed a lower title-page price (10 livres unbound); and records the handwritten addition on the Washington Library of Congress copy (m22.l6 [Case]): ‘relié 11 livres 10 [sols]’.

中文讲解

本段为脚注41，标注法国国家图书馆音乐部Vm. Coirault 318号藏本；同时说明Le Roux 1705年出版物的扉页定价较低（未装订本10锂），并记录华盛顿国会图书馆副本（m22.l6 [Case]）上手写添加的装订价格：「relié 11 livres 10 [sols]」。该脚注通过比较装订前后的差价，为正文讨论十八世纪初键盘乐谱价格与装订成本提供了具体数据。

第9段（P0146）

原文复述

Footnote 42 cites an announcement in the Nouveau Mercure (April 1717, pp.215–16) revealing that the prices of Marais’s fourth book (basse de viole and continuo parts) were identical to those of the first three books.

中文讲解

本段即脚注42，引用《Nouveau Mercure》1717年4月号第215–216页的告示，揭示Marais第四册（维奥尔琴低音与通奏低音两部分）的定价与前三册完全相同。该脚注将库普兰的定价放入同时代同行的市场中加以参照。

第10段（P0147）

原文复述

Footnote 43 reports that in the posthumous inventory, the exemplars of Couperin’s four books found in his apartment were estimated at 5 livres each, citing Antoine, ‘Autour de François Couperin’, pp.123–4.

中文讲解

本段为脚注43，说明库普兰身后的财产清册中，所发现的《四册》副本各估价为5锂；引Antoine «Autour de François Couperin»第123–124页。该脚注以清册记录支持正文对库普兰作品在其身后市场价值的判断。

第11段（P0148）

原文复述

Footnote 44 transcribes a notarial act from N. Dufourcq, Le livre de l’orgue français 1589–1789, v, Miscellanea (Paris, 1982), p.70, as cited in L. Braun, ‘À la recherche de François Couperin’, Revue de musicologie, xcv/1 (2009), pp.37–63, at p.38; it adds that on 27 March 1710 the composer leased a house in Saint-Germain-en-Laye, rue des Ursulines, opposite the Hôtel de Louvois, to violinist Pierre Huguenet for six years, indicating that he would continue to reside in Paris on the rue Saint-François, probably to get closer to the Jacobite court in exile in this city since 1689—the place of residence that James III left in 1713 for the Duchy of Lorraine.

中文讲解

本段即脚注44，转录自Dufourcq《法国管风琴书 1589–1789》第五卷杂辑（巴黎，1982）第70页的一份公证文书（由L. Braun «À la recherche de François Couperin», Revue de musicologie, xcv/1 (2009), 第37–63页，特别是第38页所引用）；并补充：1710年3月27日，库普兰将位于Saint-Germain-en-Laye rue des Ursulines、面对Hôtel de Louvois的一所房屋租给小提琴家Pierre Huguenet，租期六年；这表明他将继续住在巴黎rue Saint-François，大概是为了接近自1689年起流亡至此的詹姆斯党宫廷——该居所正是詹姆斯三世在1713年迁往洛林公国之前的驻地。该脚注为正文讨论库普兰居住地与庇护人关系提供关键文献证据。

第12段（P0149）

原文复述

Footnote 45 cites Germain Brice, Description nouvelle de la ville de Paris (Paris, 1713), i, p.143.

中文讲解

本段为脚注45，引用Germain Brice《新巴黎城记》(巴黎，1713)第一卷第143页。该脚注为正文涉及十八世纪初巴黎街道地理的论述提供权威早期来源。

第13段（P0150）

原文复述

Footnote 46 begins to enumerate the two exemplars of the first edition of L’art de toucher le clavecin in Paris: Bibliothèque Nationale de France, music department, Rés…

中文讲解

本段为脚注46的开头部分，列举《击琴古乐谱法》初版在巴黎所存的两部副本，先列出法国国家图书馆音乐部藏本，编号起首为「Rés…」（因原文在此处被分页中断，完整编号见下一段）。该脚注为正文关于此书早期版本流传情况提供馆藏依据。

补充说明

本段在原文中被版面截断，应与下一段P0153合并阅读，方能完成脚注46的全部内容。

第14段（P0151）

原文复述

Early Music August 2020

中文讲解

本页眉标注期刊名称《Early Music》及期号August 2020，属版式信息。

第15段（P0152）

原文复述

Downloaded from https://academic.oup.com/em/article/48/3/319/5898858 by Indiana University - Bloomington user on 08 August 2026

中文讲解

此为期刊电子版的下载水印，记录访问来源（印第安纳大学布卢明顿分校用户）与下载日期（2026年8月8日），属技术性版式信息，不含论证内容。

第16段（P0153）

原文复述

Continuation of the previous note: …f. 69; Bibliothèque Mazarine, 4o A 12568 [Rés], bound with the arms of the comte de Toulouse. The address on the title-page of the 1716 edition is given as ‘Chés L’Auteur, au coin de la rüe des foureurs | vis a vis les Carneaux’.

中文讲解

本段接续脚注46，续列巴黎所存的《击琴古乐谱法》初版副本：另一部为Mazarine图书馆藏本4o A 12568 [Rés]，与comte de Toulouse的纹章合订；同时抄录1716年版扉页所给地址「Chés L’Auteur, au coin de la rüe des foureurs | vis a vis les Carneaux」。该脚注既完成两部副本的标识，又透过扉页地址印证库普兰的营业地点，与正文关于出版地理的讨论呼应。

第17段（P0154）

原文复述

Footnote 47 reports that he was married to Catherine-Marguerite, baronne de Mont de Lewenberg, and died in 1726, citing F. Girard, Histoire abrégée des oficiers suisses (Fribourg, 1782), iii, pp.46–7. Footnote 48 identifies this residence as that of Louis-Alexandre de Bourbon (1681–1737), comte de Toulouse, natural son of Louis XIV and the marquise de Montespan, and one of François Couperin’s pupils, noting that he ‘continued paying a pension of 1,000 pounds until his death’, citing Évrard Titon du Tillet, Suite du Parnasse françois (Paris, 1743), entry cclxi, ‘François Couperin’, p.664.

中文讲解

本段将脚注47与48合并处理：脚注47交代前段所述人物娶妻Catherine-Marguerite, baronne de Mont de Lewenberg，并于1726年去世，引F. Girard《瑞士军官略史》(Fribourg, 1782)第三卷第46–47页；脚注48则指明该居所为Louis-Alexandre de Bourbon (1681–1737)，即路易十四与Montespan侯爵夫人所生的私生子、comte de Toulouse的府邸，他也是库普兰的学生之一，并「在其去世前一直支付1000镑年金」，引Évrard Titon du Tillet《法兰西诗坛续编》(巴黎, 1743)第264条「François Couperin」第664页。两段脚注共同勾勒出库普兰与宫廷庇护人之间的物质关系。

第18段（P0155）

原文复述

Footnote 49 cites Antoine, ‘Autour de François Couperin’, p.125.

中文讲解

本段为脚注49，标注引自Antoine «Autour de François Couperin»第125页，为正文对应陈述提供文献来源。

第19段（P0156）

原文复述

Footnote 50 directs the reader to M. Demeilliez, ‘Contexts for Couperin’s L’art de toucher le clavecin’, in this issue of Early Music, for a comparison of the two editions of this treatise.

中文讲解

本段即脚注50，请读者参阅本期M. Demeilliez «Contexts for Couperin’s L’art de toucher le clavecin»一文，以比较此论著两种版本。该脚注将正文中关于1716与1717两版的对比交由同卷同行文章展开，起交叉指引作用。

第20段（P0157）

原文复述

Footnote 51 quotes from the 17173 of Couperin, Second livre de pièces de clavecin (late 1717–beginning of 1718), Préface, p.[v]: ‘Ceux qui auront achepté [sic] la méthode en question, en 1716, pouront me la renvoyer, pourvü qu’elle n’ait point êté reliée, n’y [sic] gâtée; et je leur en feray donner gratis, un autre exemplaire de l’impression de 1717, ou est un suplément relatif au second livre de mes piéces de Clavecin’. This announcement appears in all the subsequent impressions of Book 2.

中文讲解

本段为脚注51，引用库普兰《第二键盘曲集》1717年第三印本（1717末–1718初）序言第[v]页：「凡于1716年购得前述方法者，可将其寄回予我，只要未装订亦未污损，我即免费赠予一份1717年印本，其中含与本人第二册相关的补篇。」括号中的[sic]标明转录者保留了原文拼写（achepté、pouront、pourvü、êté、n’y、Suplément、piéces）。该脚注又指出此告示在《第二册》其后所有印次中均出现。作者以此支持正文关于库普兰对《击琴古乐谱法》1716年版所作「换新版」承诺的论述。

补充说明

脚注51内所保留的十八世纪法语拼写（如achepté、Suplément、piéces）系按原始刊本忠实转录，并附[sic]标注，是语料学引用的常规做法。

第21段（P0158）

原文复述

Footnote 52 quotes Couperin, Pièces de clavecin. Premier livre (1713), ‘Avis. donné en 1716’, in 17132–3, p.[vi]: ‘Ces préludes, même, sont composés sur les tons des piéces dudit Sieur Couperin: tant celles de son premier Livre, que celles du Second, qu’on grave actuellement’.

中文讲解

本段即脚注52，引用库普兰《第一键盘曲集》(1713)中题为「1716年所发告示」(Avis. donné en 1716)的段落，位于1713年第二至第三印本第[vi]页：「这些前奏曲甚至以库普兰先生曲作的调性写成：既包括其第一册者，也包括正在付梓的第二册者。」该告示表明，1716年印本中的前奏曲同时覆盖两册调性，从而印证库普兰有意让前奏曲作为两册共同的入门材料。

第22段（P0159）

原文复述

Footnote 53 references Couperin, Pièces de clavecin. Premier livre (1713), ‘Avis. donné en 1717’, in 17134–6, p.[vi].

中文讲解

本段为脚注53，指引读者查阅库普兰《第一键盘曲集》(1713)题为「1717年所发告示」(Avis. donné en 1717)的段落，位于1713年第四至第六印本第[vi]页。该脚注为正文涉及1717年告示的论断提供版面定位。

第23段（P0160）

原文复述

Footnote 54 begins by referencing Couperin, Pièces de clavecin. Premier livre (1713), ‘Avis. donné en 1717’, in 17134–6, p.[vi], and 17173–5 of…

中文讲解

本段为脚注54的起始部分，先参引库普兰《第一键盘曲集》(1713)中「1717年所发告示」(Avis. donné en 1717)，位于1713年第四至第六印本第[vi]页，并引1717年第三至第五印本（of…，因分页在此处中断，续见下一段）。

补充说明

本段在原文中被版面截断，应与下一段P0161合并阅读，方能完成脚注54的全部内容。

第24段（P0161）

原文复述

Continuation of the previous note: …Couperin, Second Livre de pièces de Clavecin, p.[vi]: ‘Ceux qui auront acheté la Méthode en question en 1716, pouront la Renvoyer à l’Autheur pourvû qu’elle n’ait point été reliée, ny gâtée; et il leur en fera donner gratis un Exemplaire de l’impression de 1717, ou est un Suplément relatif au Second Livre de Pièces’.

中文讲解

本段接续脚注54，引库普兰《第二键盘曲集》第[vi]页：「凡于1716年购得前述方法者，可将其寄回作者，只要未装订亦未污损，即免费赠予一份1717年印本，其中含与第二册相关的补篇。」与脚注51所引《第二册》序言文字相呼应，作者借此阐明库普兰在两册中均就1716版方法发出过换新承诺。

第25段（P0162）

原文复述

Footnote 55 reports that 17133–4 and 17173 state: ‘Cette Méthode ce [sic] vend 5lt’.

中文讲解

本段为脚注55，记录1713年第三至第四印本及1717年第三印本均写明：「此法售价5锂」(Cette Méthode ce [sic] vend 5lt)。该脚注提供《击琴古乐谱法》在不同印次中的稳定零售价记录。

第26段（P0163）

原文复述

Footnote 56 notes that the price of Books 1 and 2, initially 10 and 12 livres respectively, rose to 18 and 20 livres, but fell to 16 and 18 livres in 1724.

中文讲解

本段即脚注56，记录《第一册》《第二册》价格的演变：起步分别为10锂、12锂，曾涨至18锂、20锂，至1724年回落至16锂、18锂。该脚注以具体数据支撑正文对库普兰作品在出版周期内价格波动的描述。

第27段（P0164）

原文复述

Footnote 57 directs the reader to n.42.

中文讲解

本段为脚注57，仅指引读者参阅脚注42，无独立陈述内容。

第28段（P0165）

原文复述

Footnote 58 quotes ‘Les Trios. en 4 Livres Séparés, Sçavoir 1er, et 2. dessus de Violon: Basse d’Archet et Basse chifrée Les 4. Parties. 10lt’, in ‘Prix des Ouvrages de L’Auteur en 1725’, in 171310–11 of Book 1, p.[vi], and in 171711 of Book 2, p.[vi]. Footnote 59 quotes ‘Pièces de Viole [sic], avec la Basse Chifrée . . . . . . . . 6lt’, in ‘Prix des Ouvrages de L’Auteur en 1725’ in 171312 of Book 1, p.[vi], and adds that no impression of Book 2 has so far been found in which Couperin’s last publication, the Pièces de violes, is listed.

中文讲解

本段合并脚注58与59：脚注58抄录「作者1725年作品价目」中的条目：「三声部曲，四册分装，即第一、第二小提琴上谱、维奥尔琴低音与数字低音四部分，10锂」，分别见于《第一册》1713年第十至第十一印本第[vi]页与《第二册》1717年第十一印本第[vi]页。脚注59抄录同价目中的「维奥尔琴曲[原文如此]含数字低音……6锂」，见于《第一册》1713年第十二印本第[vi]页，并补述作者迄今未在《第二册》任何印次中找到将库普兰最后一部作品《维奥尔琴曲》列入价目的版本。两段脚注共同呈现库普兰作品在1725年价目表中的定价及目录完整性差异。

第29段（P0166）

原文复述

Footnote 60 quotes ‘Quatrième Livre de Clavecin. . . . . . . . . 15lt’, in 171313 of Book 1, p.[vi], and in 171712 of Book 2, p.[vi], and remarks that after Couperin’s death the catalogue remained unchanged: see 171314–16 and 171713–15.

中文讲解

本段即脚注60，抄录「第四键盘曲集……15锂」，分别见于《第一册》1713年第十三印本第[vi]页与《第二册》1717年第十二印本第[vi]页；并指出库普兰去世后该价目维持未变，参《第一册》1713年第十四至第十六印本及《第二册》1717年第十三至第十五印本。该脚注支持正文关于库普兰身后未再调整目录的论述。

第30段（P0167）

原文复述

Footnote 61 quotes Couperin, Quatrième Livre de pièces de clavecin (Paris, 1730), [preface], p.[iii]: ‘J’espere que ma Famille trouvera dans mes Portefeüilles dequoy me faire regretter’.

中文讲解

本段为脚注61，引用库普兰《第四键盘曲集》(巴黎, 1730)[序言]第[iii]页：「我冀望我的家人将在我遗下的卷册中找到令人惋惜我的东西。」该脚注借库普兰本人的末册序言，印证其身后尚有未刊遗作，亦为正文探讨库普兰晚年出版计划提供第一手文本。

第31段（P0168）

原文复述

Footnote 62 quotes Le dictionnaire de l’Académie françoise, dédié au roy (Paris, 1694), ii, p.279: ‘Carton plié en deux couvert de peau ou de quelque estofe, servant à porter des feuilles de papier’.

中文讲解

本段即脚注62，引用《法兰西学院字典》献王本（巴黎, 1694）第二卷第279页：「Carton，对折的硬纸，外覆皮革或布料，用以盛放纸张。」该脚注以权威词典原义支持正文中对「carton」一词所作的语义判定。

第32段（P0169）

原文复述

Footnote 63 cites Antoine, ‘Autour de François Couperin’, pp.123–4, and notes the absence in this inventory of an exemplar of the Leçons de ténèbres.

中文讲解

本段为脚注63，标注引自Antoine «Autour de François Couperin»第123–124页，并指出该清册中未见《Leçons de ténèbres》（《哀悼课》）副本。该脚注提示作者：清册虽详，仍有遗漏的可能，以此限定基于清册所作推断的范围。

第33段（P0170）

原文复述

Footnote 64 quotes Couperin, Quatrième Livre de pièces de clavecin, [preface], p.[iii]: ‘Mais il faut du moins avoir cette idée pour tacher de meriter une immortalité chimerique ou presque tous les Hommes aspirent’.

中文讲解

本段为脚注64，引用库普兰《第四键盘曲集》[序言]第[iii]页：「然而至少须怀抱此念，方能勉力去挣得一份几近虚妄、却为几乎所有人所追求的不朽。」该脚注以库普兰本人之言呼应正文关于其晚年艺术抱负与身后名声之自觉的论述。原文拼写（tacher、meriter、chimerique）系十八世纪法语形貌，保留以示忠实。

补充说明

脚注64中所保留的拼写（tacher、meriter、chimerique）系十八世纪法语习惯写法，按原始刊本忠实转录。

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本节全部由脚注34–64组成，未出现图表、乐谱或边栏。脚注内容包括：版本与副本的馆藏标识（Bologna Museo Internazionale e Biblioteca della Musica, BnF音乐部, Lilly Library, Washington Library of Congress, Bibliothèque Mazarine）；现代校勘本的引证（Herlin编辑本之Special comments与Critical commentary；Bärenreiter新校勘本）；价格与目录资料（Le Roux 1705年版定价、Marais第四册定价、库普兰身后清册估价、1725年「Prix des Ouvrages de L’Auteur」价目表、《击琴古乐谱法》5锂售价、《第一》《第二》册的价格演变）；库普兰本人的序言与告示文字（1716、1717年Avis；1717年版序言；1730年第四册序言）；以及Dufourcq、Brace、Girard、Titon du Tillet等早期文献。所有外文引语均保留原文拼写与版式，仅以[sic]标识明显错字。

💡 本节核心要点

1. 本节集中提供正文中各具体陈述的文献支撑，包括副本定位、版本校勘、价格史与库普兰本人前言引文，构成正文论点的资料底盘。
2. 脚注34–40建立版本与副本基础：分别交代博洛尼亚藏本残缺、Herlin与Bärenreiter校勘位置、Du Plessy与Louis Huë两位雕版者之别，以及首印本所在馆藏。
3. 脚注41–43、56、58–60勾勒库普兰在十八世纪初巴黎乐谱市场中的定位：通过Le Roux与Marais的同期定价、其自身《第一》《第二》册的价格演变以及1725年价目表，呈现其作品的商业处境。
4. 脚注44与48提供库普兰的居所与庇护网络：前者借公证文书说明其租住Saint-Germain-en-Laye、贴近詹姆斯党宫廷，后者确认comte de Toulouse为其学生与年金支付者。
5. 脚注51–55、57、64使用库普兰本人序言与告示（1716、1717、1730年），呈现其出版行为的自我订正与补换机制，以及晚年对身后名声的自觉。

🔑 关键术语

• exemplar：指已印就的某一部具体物理副本，与edition（版本）、impression（一次印次）相区别；本节多用于标识馆藏单位。
• impression：指一次具体印刷行为，文献中以年份加序数标记（如17133表示1713年第三次印次）。
• L’art de toucher le clavecin：库普兰所作《击琴古乐谱法》，初版1716，再版1717；本节多次引其序言与告示以说明其版本沿革与价格。
• Leçons de ténèbres：库普兰所作《哀悼课》，脚注63指出身后清册中未见此书副本，故清册记录的完整性须加限定。
• Jacobite court：1689年起流亡巴黎的詹姆斯党宫廷；脚注44借库普兰的房产交易说明他可能为接近此宫廷而留在巴黎。
• Préludes：按各调性写成的非计拍前奏曲；脚注52所引1716年告示说明此版前奏曲覆盖《第一》《第二》两册调性。
• carton：脚注62据1694年《法兰西学院字典》解释为「对折的硬纸，外覆皮革或布料，用以盛放纸张」。

---

C9.S1 [描述性拆分] Book advertisement: Music in the Art of Renaissance Italy

第1段（P0171）

原文复述

Music in the Art of Renaissance Italy 1420–1540

中文讲解

这段是本书的书名及副题年份范围。原名为《Music in the Art of Renaissance Italy 1420–1540》，即《意大利文艺复兴艺术中的音乐（1420–1540）》。它点明全书考察的对象是“音乐在视觉艺术中的呈现”，并将时间范围限定在1420到1540年这一意大利文艺复兴的盛期与晚期开端。这种以年份界定范围的做法提示读者，本书不是关于整个文艺复兴或整个音乐史的通论，而是聚焦在音乐与绘画、雕塑等视觉艺术交汇的一段具体时期。

补充说明

标题中的“Art”并非指“音乐艺术”，而是“视觉艺术”，这是理解全书主题的关键，原文措辞已直接给出，无补充。

第2段（P0172）

原文复述

By Tim Shephard, Sanna Raninen, Serenella Sessini, and Laura Stefanescu

中文讲解

这段列出了本书的四位作者。原文写作“By Tim Shephard, Sanna Raninen, Serenella Sessini, and Laura Stefanescu”，即由 Tim Shephard、Sanna Raninen、Serenella Sessini 与 Laura Stefanescu 合著。多作者署名表明本书并非单一作者的个人专著，而是合作研究的产物；这一点通常也意味着书内各章节可能由不同作者分工撰写，反映了“音乐—视觉艺术交叉”这一主题需要音乐学与艺术史两方面的专业协作。

补充说明

无额外补充，原文已给出完整作者名单。

第3段（P0173）

原文复述

中文讲解

这是一个嵌入图像的占位符，原文位置在书名与作者之后、书籍规格之前。根据其处于广告版面的位置推测，它很可能用作本书封面或代表书内主题（如乐器、绘画场景、乐谱图版）的视觉形象，用于吸引读者注意。由于内嵌图像数据已省略，具体画面的细节无法确认。

补充说明

原文未提供图注或图像内容说明；需查看原图才能判断其究竟为封面图、内页插图示例还是装饰性图案，不得据现有文字推测作者意图。

第4段（P0174）

原文复述

iv + 408 p., 227 col. ills, 220 x 280 mm, 2020, ISBN 978-1-912554-02-7 Hardback: € 140 / $182.00 / £119.00

中文讲解

这段是本书的出版规格。原写作“iv + 408 p., 227 col. ills, 220 x 280 mm, 2020, ISBN 978-1-912554-02-7 Hardback: € 140 / $182.00 / £119.00”。逐项说明：iv + 408 页表示正文 408 页外加罗马数字编号 iv 页（即前言、目录等前置部分共 4 页）；227 col. ills 指 227 幅彩色插图（colour illustrations）；220 x 280 mm 为开本尺寸（宽 220 毫米、高 280 毫米）；2020 为出版年份；ISBN 978-1-912554-02-7 是国际标准书号；Hardback 表示精装版；€ 140 / $182.00 / £119.00 分别以欧元、美元、英镑标示售价。读者可由此判断书的体量（厚重大开本、以彩色插图为主）与价格定位（学术类精装专著）。

补充说明

本段中的“col. ills”是 colour illustrations（彩色图版）的缩写，在书籍规格中专门指代彩色插图数量，与黑白图版（b&w ills）相区别；这与本书“音乐与视觉艺术”主题相符，因为讨论绘画、雕塑场景时必须依赖彩色图版。

第5段（P0175）

原文复述

excl. VAT & shipping costs

中文讲解

这段是定价的限定说明，原写作“excl. VAT & shipping costs”。其含义是：上述三个货币标价的书价均不含增值税（VAT，Value Added Tax）和运费。也就是说，€140 / $182.00 / £119.00 只是书本体价格，实际购买时还需依所在国家或地区的税法额外计算增值税，并加上邮寄费用。这是学术出版社广告的常见附注，避免读者误以为标价即为最终支付金额。

补充说明

原文未说明具体 VAT 税率或运费标准；这些会因购买地区而异，本节亦未提供更多细节。

第6段（P0176）

原文复述

“This richly detailed, wide-ranging book provides a valuable and evocative account of the relationships between musical and visual cultures in Renaissance Italy.” Flora Dennis, University of Sussex

中文讲解

这段是本书的第一段推介语（blurb），由萨塞克斯大学（University of Sussex）的 Flora Dennis 撰写。原文大意为：“这部内容丰富、视野广阔的书，对文艺复兴时期意大利音乐文化与视觉文化之间的关系，作出了珍贵而引人入胜的叙述。”关键词包括 richly detailed（细节丰富）、wide-ranging（范围广）、valuable（珍贵）、evocative（引人回味），以及 relationships between musical and visual cultures（音乐文化与视觉文化之间的关系）。这段推介强调了两个层面：一是书的资料翔实、视野宽广，二是它抓住了“音乐与视觉之间的关联”这一核心论题。推介者的学术身份（萨塞克斯大学的学者）也是评价其可信度的背景信息。

补充说明

推介人姓名与所属机构在原文中直接给出，但未注明其具体研究方向；不得据此推测其专长领域，只能依原文记录其所属单位。

第7段（P0177）

原文复述

“I anticipate it will quickly become a landmark for musicologists, art historians, and anyone interested in the cultural history of the arts during the Italian Renaissance.” Giovanni Zanovello, Indiana University

中文讲解

这段是第二段推介语，由印第安纳大学（Indiana University）的 Giovanni Zanovello 撰写。原文大意为：“我预计此书将迅速成为里程碑式的著作，不仅对音乐学家、艺术史家，而且对所有对意大利文艺复兴时期各门类艺术文化史感兴趣的读者而言，皆是如此。”关键词是 landmark（里程碑），它凸显了推介人对本书学术地位的高度评价；同时点出预期读者群：音乐学家、艺术史家以及对意大利文艺复兴艺术文化史感兴趣的一般读者。与上一段相比，这段更强调书的整体学术影响与跨学科辐射面。

补充说明

两段推介语来自不同学科背景的学者（萨塞克斯与印第安纳大学），但原文并未说明他们的具体研究方向，读者无法据本节文本判断其学科归属。

第8段（P0178）

原文复述

中文讲解

这是页面上第二个图像占位符，位于推介语之后、出版社信息之前，位置靠近版面下半部分。从上下文看，它可能是本书内某一图版的示例（如绘画中的乐器场景、乐谱图像或雕塑细节），用以视觉化地呼应“音乐与视觉文化关系”的主题；但由于内嵌图像数据已省略，具体内容不得推测。

补充说明

原文没有给出这一图占位的图注或描述；它的实际用途需要查看原图才能确认。

第9段（P0179）

原文复述

HARVEY MILLER PUBLISHERS An imprint of Brepols

中文讲解

这段标明本书出版社及其与母社的关系。原写作“HARVEY MILLER PUBLISHERS An imprint of Brepols”，即：本书由 Harvey Miller Publishers 出版，而 Harvey Miller Publishers 是 Brepols 的一个子品牌（imprint）。Brepols 是知名的学术出版社，专长于中世纪与文艺复兴研究；Harvey Miller 作为其艺术史相关副品牌，常出版艺术史、视觉文化方向的高水平学术著作。读者由此可判断本书的学术出版背景与品质定位。

补充说明

原文只说明 Harvey Miller 是 Brepols 的 imprint；本节未提供两者的更多背景信息，不得进一步推断出版史或机构沿革。

第10段（P0180）

原文复述

info@brepols.net – www.brepols.net

中文讲解

这段是出版社的联系信息。原文写作“info@brepols.net – www.brepols.net”，即出版社的电子邮箱（info@brepols.net）和官方网站（www.brepols.net）。这是广告版面的常规收尾：给出订购或咨询的途径，方便读者或图书馆采编人员据此联系出版社。

第11段（P0181）

原文复述

Early Music August 2020

中文讲解

这段标明这则广告所刊登的期刊与期次。原文写作“Early Music August 2020”，意为：登载于 2020 年 8 月出版的《Early Music》（《早期音乐》）杂志。Early Music 是专注于中世纪、文艺复兴与巴洛克早期音乐研究的国际知名学术期刊，本广告出现在该刊意味着书的目标读者群——早期音乐研究者与文艺复兴艺术史研究者——正是这本期刊的主要读者。

补充说明

原文未提供《Early Music》的卷号或期号；仅给出月份与年份，不得据本节文本补充更多信息。

第12段（P0182）

原文复述

Downloaded from https://academic.oup.com/em/article/48/3/319/5898858 by Indiana University - Bloomington user on 08 August 2026

中文讲解

这段是页面底部的下载来源水印/说明。原文写作“Downloaded from https://academic.oup.com/em/article/48/3/319/5898858 by Indiana University - Bloomington user on 08 August 2026”，即：本文（此期刊页面）由印第安纳大学布鲁明顿分校（Indiana University - Bloomington）的用户于 2026 年 8 月 8 日从 Oxford Academic（学术期刊平台 academic.oup.com，对应期刊文章 48 卷 3 期第 319 页起，编号 5898858）下载。这并不是书本身的信息，而是读者或机构访问该期刊电子版时由系统自动附加的版权与下载记录；它说明了这段广告当前被引用的来源是 Oxford Academic 电子期刊数据库中的《Early Music》48 卷 3 期。

补充说明

原文 URL 中的“48/3/319”与《Early Music》2020 年 8 月期相对应（卷 48、期 3、起始页 319）；下载日期 2026 年 8 月 8 日是系统自动记录的实际访问时间，与本书出版年份（2020）并不一致，这一点读者需注意区分。

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本节无脚注、图表说明或边栏注释性内容。页面所附两处图像占位符（P0173、P0178）均无图注或说明文字，仅以位置提示可能与本书主题（音乐与视觉艺术关系）或封面相关，需查看原图方可确认。

💡 本节核心要点

1. 本节是一则学术书广告，刊登于 2020 年 8 月《Early Music》杂志电子版。
2. 全书题为《Music in the Art of Renaissance Italy 1420–1540》，由 Tim Shephard 等四位作者合著，聚焦 1420–1540 年意大利文艺复兴时期音乐与视觉艺术的交叉。
3. 书籍规格显示为 408 页正文外加 iv 页前置内容、227 幅彩色图版的精装大开本，由 Harvey Miller Publishers（Brepols 子品牌）出版。
4. 售价以欧元、美元、英镑三币标示，并注明不含增值税与运费。
5. 两段推介语分别来自萨塞克斯大学 Flora Dennis 与印第安纳大学 Giovanni Zanovello，前者强调书的资料翔实与“音乐—视觉文化关系”的论题，后者预期其成为跨学科里程碑著作。
6. 页面末尾为出版社联系方式与 Oxford Academic 平台的下载来源记录，表明此页面来源于《Early Music》48 卷 3 期第 319 页起的电子版。

🔑 关键术语

• Hardback：精装版，是相对于 Paperback（平装版）的装订形式；学术专著常用精装以体现其长期保存价值，但定价较高。
• col. ills：colour illustrations 的缩写，指书内彩色图版的数量；区别于黑白图版（b&w ills）。本书以 227 幅彩色图版呼应其“视觉艺术”主题。
• ISBN：International Standard Book Number，国际标准书号，用于唯一标识一种图书的版本；本节所示 ISBN 978-1-912554-02-7 对应本书精装版。
• excl. VAT & shipping costs：excluded VAT and shipping costs 的简写，意为“不含增值税与运费”，是学术书广告中标示售价时的常见限定，避免读者误将标价视为最终支付金额。
• imprint：出版社旗下子品牌；本节说明 Harvey Miller Publishers 是 Brepols 的 imprint，意即 Harvey Miller 在行政与发行上隶属 Brepols，但保留自身的出版方向与品牌标识。
• blurb：书籍推介语，本节中由学者撰写的两段引文即属于此，通常用于概括书的核心价值与学术地位。

---

C9.S2 [描述性拆分] Advertiser list of Oxford University Press journals

第1段（P0183）

原文复述

中文讲解

这是一个图像或乐谱示例的占位条目，位置标记位于第16页；文本明确说明内嵌图像数据已省略。因此不能仅凭该占位符判断图像的具体内容、形式或作用，需查看原图。

补充说明

需查看原图；现有文本不能确定其可见内容。

第2段（P0184）

原文复述

American Literary History

中文讲解

该条以独立期刊题名《American Literary History》呈现，是本节期刊清单中的一个条目。原文没有提供其他说明。

第3段（P0185）

原文复述

Classical Receptions Journa

中文讲解

该条可直译为《古典接受期刊》，但所给英文文本止于“Journa”，没有末尾字母“l”。这里应忠实保留原文，不能擅自补全为通常拼写的“Journal”。

第4段（P0186）

原文复述

Early Music

中文讲解

该条为《Early Music》，可译作《早期音乐》。它是清单中单独出现的一个期刊题名，没有附带说明。

第5段（P0187）

原文复述

The English Historical Review

中文讲解

该条为《The English Historical Review》，可译作《英国历史评论》。其作用是列出这一期刊名称，而非陈述研究主张。

第6段（P0188）

原文复述

Enterprise & Society: The International Journal of Business History

中文讲解

该条题名可译作《企业与社会：国际商业史杂志》。冒号把主标题与副标题性质的国际商业史期刊说明连接起来，清楚标示其专题范围；输入没有进一步解释各词的具体语境。

第7段（P0189）

原文复述

Environmental History

中文讲解

该条为《Environmental History》，可译作《环境史》。它是本清单中的另一个独立期刊题名。

第8段（P0190）

原文复述

French History

中文讲解

该条为《French History》，可译作《法国史》。此处只提供题名，不包含研究对象、方法或结论等信息。

第9段（P0191）

原文复述

German History

中文讲解

该条为《German History》，可译作《德国史》。其版面功能是期刊名称展示，而非展开历史论述。

第10段（P0192）

原文复述

History Workshop Journal

中文讲解

该条为《History Workshop Journal》，可译作《历史工作坊期刊》。本段没有对该名称作定义或评价。

第11段（P0193）

原文复述

Holocaust and Genocide Studies

中文讲解

该条为《Holocaust and Genocide Studies》，可译作《大屠杀与种族灭绝研究》。它仅表明清单收录了以该主题为名称的研究期刊。

第12段（P0194）

原文复述

Journal of American History new in 2011

中文讲解

该条是《Journal of American History》，即《美国历史杂志》，并附有“new in 2011”标记。可以确定的是：这个年份标记只适用于这一条目；至于“新”具体指首次出版、首次列入清单还是其他变化，文本没有说明。

补充说明

“new in 2011”是该条目的附注，输入未规定其判定标准。

第13段（P0195）

原文复述

Journal of Church and State

中文讲解

该条为《Journal of Church and State》，可译作《教会与国家杂志》。原文没有对该题名作进一步限定。

第14段（P0196）

原文复述

Journal of Design History

中文讲解

该条为《Journal of Design History》，可译作《设计史杂志》。它是按题名逐项排列的清单成员之一。

第15段（P0197）

原文复述

Journal of Hindu Studies

中文讲解

该条为《Journal of Hindu Studies》，可译作《印度教研究杂志》。此处没有提供该刊的出版信息或研究内容。

第16段（P0198）

原文复述

Journal of Social History new in 201

中文讲解

该条为《Journal of Social History》，可译作《社会史杂志》，并附有“new in 201”。末尾年份在所给文本中不完整，因此不能据相邻条目直接认定为“2011”；补足年份需要其他来源。

补充说明

“201”之后的数字缺失。

第17段（P0199）

原文复述

Journal of the History of Collections

中文讲解

该条为《Journal of the History of Collections》，可译作《收藏史杂志》。本段的功能仅是列出期刊题名。

第18段（P0200）

原文复述

Journal of the History of Medicine and Allied Sciences

中文讲解

该条为《Journal of the History of Medicine and Allied Sciences》，可译作《医学与相关科学史杂志》。其题名把医学史与相关科学史并置，但原文未界定“allied sciences”的具体范围。

第19段（P0201）

原文复述

The Leo Baeck Institute Yearbook

中文讲解

该条为《The Leo Baeck Institute Yearbook》，可译作《Leo Baeck Institute 年刊》。从当前输入只能确定其作为年刊名称出现，不能进一步说明该机构或年刊的沿革。

第20段（P0202）

原文复述

The Library

中文讲解

该条为《The Library》，可译作《图书馆》。它是本节期刊清单中的单独题名。

第21段（P0203）

原文复述

OAH Magazine of History new in 2011

中文讲解

该条是《OAH Magazine of History》，并明确附有“new in 2011”标记。该标记只说明此条被如此标注，不能据此确定“新”的具体含义或认定依据。

第22段（P0204）

原文复述

The Oral History Review

中文讲解

该条为《The Oral History Review》，可译作《口述史评论》。原文没有对该刊作介绍或评价。

第23段（P0205）

原文复述

Oxford Art Journa

中文讲解

该条可译作《牛津艺术期刊》，但输入中的英文题名在“Journa”处结束，缺少可能存在的末字母“l”。复述时应保留残缺形式，不能自行校正。

补充说明

题名文本不完整。

第24段（P0206）

原文复述

Past & Present

中文讲解

该条为《Past & Present》，可直译作《过去与现在》。它仅作为期刊题名出现，没有附带论题说明。

第25段（P0207）

原文复述

Screer

中文讲解

“Screer”是所给文本中的原始字符串，可按原文保留。当前输入没有足够信息判断它是否也是期刊题名、是否有缺字，或应更正为何种形式；只能确认它位于该清单段落序列中。

补充说明

不得把“可能正确的题名”当作原文。

第26段（P0208）

原文复述

Social History of Medicine

中文讲解

该条为《Social History of Medicine》，可译作《医学社会史》。其功能是列出这一期刊名称，而不是论述医学与社会的具体关系。

第27段（P0209）

原文复述

Twentieth Century British History

中文讲解

该条为《Twentieth Century British History》，可译作《二十世纪英国史》。它构成按字母顺序推进至“T”的最后一个完整期刊题名。

第28段（P0210）

原文复述

Downloaded from https://academic.oup.com/em/article/48/3/319/5898858 by Indiana University - Bloomington user on 08 August 2026

中文讲解

该行记录了文档的下载信息：来源为给定 academic.oup.com 链接，下载者标识为“Indiana University - Bloomington user”，日期为“08 August 2026”。它属于获取与归属元数据，不参与该页期刊题名清单的内容论证。

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

P0183是位于第16页的图像或乐谱占位符，嵌入图像数据被省略，需查看原图才能判断其内容与用途。P0210是页面末行的下载来源、用户标识和日期信息。输入中没有脚注或其他可汇总的注释材料。

💡 本节核心要点

1. 本节标题把页面界定为 Oxford University Press 期刊的 advertiser list；实际可见文本以逐项排列的英文期刊题名为主，不展开研究论证。
2. 清单从 American Literary History 延续至 Twentieth Century British History，多数条目只提供题名。
3. P0194和P0203明确附有“new in 2011”；这一标记只应按原条目理解，输入没有说明其认定标准。
4. P0198仅写为“new in 201”，年份不完整，不能与另外两条“new in 2011”混同。
5. P0185、P0198、P0205和P0207存在题名缺字或含义无法由当前文本确认的情况，应保留输入形式并避免无依据校正。
6. P0183和P0210分别属于图像占位信息和下载元数据，不是期刊题名清单的论证内容。

🔑 关键术语

• Advertiser list of Oxford University Press journals：根据本节标题，该页是一份关于 Oxford University Press 期刊的 advertiser list；可见正文主要以期刊名称及其少量附注构成。
• new in 2011：这是 P0194和P0203各自附带的原文标记，只能确认两个条目具有该附注，不能据此推断“新”的具体判定口径。
• 题名不完整文本：P0185、P0198和P0205在所给文本中存在缺字或缺少年份；P0207也无法仅凭当前输入核实。此类条目应忠实保留，避免用推测补写。

---

C9.S3 [描述性拆分] Johann Christian Bach Operas and Dramatic Works advertisement

第1段（P0211）

原文复述

Johann Christian Bach

中文讲解

本行原文为带有一个井号前缀的标题文本，写作 “# Johann Christian Bach”。井号在原文中仅作为该行开头的标记符号出现，并不带有释义或说明功能；文本本身只是作曲家姓名 Johann Christian Bach（约翰·克里斯蒂安·巴赫）。作为本节开头的第一行，它标明接下来的列表所归属的人物。该行只起命名/标题作用，不包含任何关于出版形式、版本范围或项目性质的额外信息，原文也没有用"全集"“广告"等字样来描述它，因此讲解中不宜补加这些定性。

第2段（P0212）

原文复述

Operas and Dramatic Works

中文讲解

本行原文为带有一个井号前缀的副标题文本，写作 “# Operas and Dramatic Works”，可译为"歌剧与戏剧作品”。它紧接人物名之下，明确限定紧随的编号清单属于作曲家所创作的歌剧及其他带戏剧性体裁（如带情节的声乐作品、康塔塔等）的范围，而不包括纯器乐作品。原文本行仅止于此，并无任何关于出版机构、版本规模或编辑体例的说明。

第3段（P0213）

原文复述

1. Artaserse

中文讲解

本段原文为编号列表的第 1 项，仅写 “1. Artaserse”，是歌剧名《Artaserse》（《阿尔塔塞尔塞》）。原文未注明脚本作者、首演地点、创作年份或其他信息，因此讲解只能停留在标题层面，不能据常见知识补入诗剧作者、首演背景等内容。“Artaserse” 是这一歌剧体裁常见的标题名，本身即作品名称。

第4段（P0214）

原文复述

2. Catone in Utica

中文讲解

本段原文为编号列表的第 2 项，仅写 “2. Catone in Utica”，标题可译为《乌提卡的卡托》（Catone in Utica）。这是一部意大利语歌剧名称，原文未提供脚本来源、作者或首演信息，因此不宜在讲解中补充相关历史背景。该条目在此仅作为清单中独立的一项存在。

第5段（P0215）

原文复述

3. Alessandro nell’Indie

中文讲解

本段原文为编号列表的第 3 项，仅写 “3. Alessandro nell’Indie”，标题可译为《亚历山大在印度》（Alessandro nell’Indie）。标题中的撇号 ’ 是意大利语 nell’（= nella + Indie，阴性复数定冠词形式在缩写中的拼写）的正常写法，原文须保留这一字符形式。原文未说明脚本作者或题材细节。

第6段（P0216）

原文复述

4. Orione, ossia Diana vendicata

中文讲解

本段原文为编号列表的第 4 项，仅写 “4. Orione, ossia Diana vendicata”，标题可译为《俄里翁，又名狄安娜的复仇》（Orione, ossia Diana vendicata）。“ossia” 在意大利语标题中表示"即"或"又名”，用以引出副标题。原文未对作品题材或剧本来源作任何说明，因此讲解不应据外部知识补充神话情节或脚本作者。

第7段（P0217）

原文复述

5. Zanaida

中文讲解

本段原文为编号列表的第 5 项，仅写 “5. Zanaida”，标题《Zanaida》（《扎奈达》）即此条目的全部内容。原文未注明创作时期、首演地点或风格特征，因此讲解不应添加"东方色彩"“为伦敦所作"等原文中不存在的判断。

第8段（P0218）

原文复述

6. Adriano in Siria

中文讲解

本段原文为编号列表的第 6 项，仅写 “6. Adriano in Siria”，标题可译为《叙利亚的阿德里亚诺》（Adriano in Siria）。原文未提供剧本作者、人物原型或故事背景等信息。讲解应仅止于标题层面的复述与直译。

第9段（P0219）

原文复述

7. Carattaco

中文讲解

本段原文为编号列表的第 7 项，仅写 “7. Carattaco”，标题《Carattaco》（《卡拉塔库斯》）即此条目的全部内容。原文没有说明该标题是否取自历史人物、是否与古不列颠相关、是否为英语脚本或与其他剧种的关系，因此不应据外部知识补充任何题材或创作背景。

第10段（P0220）

原文复述

8. Endimione

中文讲解

本段原文为编号列表的第 8 项，仅写 “8. Endimione”，标题《Endimione》（《恩狄米翁》）即此条目的全部内容。原文未对该名称作任何神话或文学出处的说明，也未提及体裁与脚本语言，因此讲解只能停留于标题本身。

第11段（P0221）

原文复述

9. Temistocle

中文讲解

本段原文为编号列表的第 9 项，仅写 “9. Temistocle”，标题《Temistocle》（《泰米斯托克莱》）即此条目的全部内容。原文未指明剧本来源、创作时期或演出剧院，因此讲解不应据外部知识添加梅塔斯塔西奥诗剧或巴黎喜歌剧院等信息。

第12段（P0222）

原文复述

10. Amor vincitore

中文讲解

本段原文为编号列表的第 10 项，仅写 “10. Amor vincitore”，标题可译为《得胜的爱神》（Amor vincitore）。原文未对题材、幕次、创作年份或演出剧院作任何说明，因此讲解只能保持在标题层面，不应补入"启蒙时代"“伦敦国王剧院"“三幕歌剧"等原文中不存在的描述。

第13段（P0223）

原文复述

11. Lucio Silla

中文讲解

本段原文为编号列表的第 11 项，仅写 “11. Lucio Silla”，标题《Lucio Silla》（《卢基奥·西拉》）即此条目的全部内容。原文未提及脚本作者、与其他作曲家同名作品的关系或演出信息，因此讲解不应补入梅塔斯塔西奥或莫扎特等外部关联。

第14段（P0224）

原文复述

12. La clemenza di Scipione

中文讲解

本段原文为编号列表的第 12 项，仅写 “12. La clemenza di Scipione”，标题可译为《西庇阿的宽仁》（La clemenza di Scipione）。原文未作主题解读、脚本来源或演出地点的补充，讲解应仅停留在标题本身，不应据外部知识添加"颂扬美德"“伦敦国王剧院"等原文中不存在的内容。

第15段（P0225）

原文复述

13. Amadis de Gaule

中文讲解

本段原文为编号列表的第 13 项，仅写 “13. Amadis de Gaule”，标题《Amadis de Gaule》（《高卢的阿马迪斯》）即此条目的全部内容。原文未注明脚本语言、创作时期、演出剧院或与中世纪骑士文学的关系，因此讲解不应据外部知识补入"法语歌剧"“巴黎歌剧院"“骑士文学原型"等信息。

第16段（P0226）

原文复述

14. Gioas, re di Giuda

中文讲解

本段原文为编号列表的第 14 项，仅写 “14. Gioas, re di Giuda”，标题可译为《犹大王约阿斯》（Gioas, re di Giuda）。原文未给出脚本来源、是否取材自《圣经》、是否为作曲家最后一部为伦敦所作歌剧等任何信息，讲解应仅停留在标题层面。

第17段（P0227）

原文复述

15. Cantatas

中文讲解

本段原文为编号列表的第 15 项，仅写 “15. Cantatas”，即"康塔塔"这一体裁名称的复数形式。它在清单中代表一类作品而非单部作品，标志着在该项目中除歌剧和戏剧作品之外，编号 15 的条目收录的是康塔塔体裁。原文未对所收康塔塔的数量、宗教或世俗属性、声部分配或创作时期作任何说明。

第18段（P0228）

原文复述

16. Miscellaneous Arias

中文讲解

本段原文为编号列表的第 16 项，仅写 “16. Miscellaneous Arias”，可译为"零散咏叹调"或"杂咏叹调”。它在清单中代表一类不属于完整歌剧或康塔塔体裁、单独汇编的咏叹调作品。原文未指明这些咏叹调的来源剧目、声部归属或数量，因此讲解不应补充原文中不存在的细节。

第19段（P0229）

原文复述

Each volume includes a critical report with a brief description and evaluation of the sources used for the edition. An introduction provides background on the opera’s first production, along with a brief summary of its plot, and the opera’s reception to the present day. In addition, a modern version of the Italian or French libretto is included, reflecting the music underlay, as well as an English translation. Each volume is only $75.

中文讲解

本段原文明确说明每一卷所包含的编辑性内容与价格，是整张页面中信息量最大的自然段。其要点可逐句拆解如下：(1) “Each volume includes a critical report”——每卷都附有一份评论性报告（critical report），对编辑所用底本（sources）作简明的描述与评估，提示读者该版本是依据哪些文献进行整理的。(2) “An introduction provides background on the opera’s first production, along with a brief summary of its plot, and the opera’s reception to the present day”——序言（introduction）承担三项任务：交代该歌剧首演的历史背景，对剧情作简要概述，并梳理自首演以来直至当下的接受史（reception to the present day）。这一句意味着该版本不只提供乐谱，也提供语境化的研究材料。(3) “a modern version of the Italian or French libretto is included, reflecting the music underlay, as well as an English translation”——卷中还附有现代形式的意大利语或法语台本（modern version of the Italian or French libretto），其排布对应音乐底本（music underlay，即按音乐对应方式排版的歌词），并配以英译；这表明所收歌剧的脚本原语为意大利语或法语，且与英译并列呈现。(4) “Each volume is only $75”——单卷定价为 75 美元。在清单一口气列出 14 部歌剧、1 类康塔塔、1 类零散咏叹调之后，本段把视角从"有哪些作品"切换到"每卷长什么样、值多少钱”，完成一份面向潜在订购者的内容与价格说明。

补充说明

“critical report” 在乐谱学语境中通常指编辑者就底本选择、断句依据、异文处理等所作的技术性报告；“music underlay” 指将歌词文字嵌于音符下方、与乐谱同步排版的方式。本节中这两项术语均用于描述版本构成。

第20段（P0230）

原文复述

Published by The Packard Humanities Institute jcbach.org

中文讲解

本行原文写出出版机构名 “The Packard Humanities Institute”（帕卡德人文研究所）以及网址 “jcbach.org”。它以 “Published by” 起句，明确该清单中所列作品的版本由这一机构出版，并指向一个以作曲家姓名缩写（jc = Johann Christian）命名的专题网站，作为查询与获取信息的渠道。原文未对研究所背景、网站功能或网址维护情况作进一步说明，因此讲解不应据外部知识补入机构历史、所在地或网站栏目等内容。

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本节除 16 条编号列表项（P0213–P0228）与一段编辑说明（P0229）外，末尾 P0230 给出出版机构与网址，构成本页的非正文附加信息。两行井号标题（P0211、P0212）属于标题性文字而非脚注、图例或边栏。整节内未出现脚注、图表、插图或乐谱占位符。

💡 本节核心要点

1. 本节由两部分构成：一是以编号 1–16 列出的 Johann Christian Bach 歌剧、戏剧作品与两类汇编性体裁的清单；二是对该版本每一卷所含编辑内容与价格的整体说明。
2. 清单 P0213–P0226 为 14 部带具体题名的歌剧或戏剧作品，名称原文以意大利语或法语形式出现，标题中的人物、地名与副标题须按原文照录。
3. 清单 P0227、P0228 代表两类非完整歌剧体裁——康塔塔与"零散咏叹调”——即版本除完整歌剧外亦收录这两类汇编性声乐作品。
4. P0229 明确每卷包含四项内容：底本评论性报告、首演背景与剧情与接受史的序言、对位音乐底本排版的现代意大利语或法语台本及其英译，并以每卷 75 美元的统一价格发行。
5. P0230 标明出版机构为 The Packard Humanities Institute，并给出作曲家专题网站 jcbach.org 作为延伸信息渠道。

🔑 关键术语

• critical report：评论性报告，指编辑者就乐谱版本所依据的底本（sources）所作的简明描述与评估；本节 P0229 用以说明每卷均附此报告，用以交代版本来源与依据。
• music underlay：音乐底本，指将歌词文字按其与音符的对应关系嵌排于乐谱之下的台本形式；本节 P0229 用以说明所附现代意大利语或法语台本在排版上反映歌词与音乐的对位关系。
• libretto：歌剧或大型声乐作品的脚本/台本；本节 P0229 指每卷所附的现代意大利语或法语台本及其英译。
• Cantatas：康塔塔，一种以声乐为主、含器乐伴奏的多乐章声乐体裁；本节 P0227 作为清单第 15 项的标题出现，代表一类汇编性作品。
• Miscellaneous Arias：“零散咏叹调”，指不归属于完整歌剧或康塔塔、单独汇编的咏叹调作品；本节 P0228 作为清单第 16 项出现。