目录

ch1 Catalogue of Works and Sources

• 1.1 [描述性拆分] Manuscripts of Keyboard Music (Turin and Venice Marciana Cod. It. IV-1299)
  • 页码：1-1
• 1.2 [描述性拆分] Index of Pieces in Venice Marciana Cod. It. IV-1299 (Nos. 1–59)
  • 页码：1-1
• 1.3 [描述性拆分] Index of Pieces in Venice Marciana Cod. It. IV-1299 (Nos. 60–102)
  • 页码：2-3
• 1.4 [描述性拆分] Index of Pieces in Venice Marciana Cod. It. IV-1299 (Nos. 103–160 and Avvertimenti)
  • 页码：4-5
• 1.5 [描述性拆分] Additional Keyboard Manuscripts (Marciana IV-1727, Verona, Santini, Vicenza, Vienna)
  • 页码：5-6
• 1.6 [描述性拆分] Other Instrumental Works: 1608 Canzoni per sonare
  • 页码：6-8
• 1.7 [描述性拆分] 1628 Canzoni, Partitura Edition
  • 页码：8-10
• 1.8 [描述性拆分] 1628 Canzoni, Part-Books Edition (2a)
  • 页码：10-12
• 1.9 [描述性拆分] 1634 Canzoni da sonare
  • 页码：12-14
• 1.10 [描述性拆分] Vocal Works with Italian Text: Madrigals and Early Arie
  • 页码：14-15
• 1.11 [描述性拆分] 1630 Primo Libro d’Arie Musicali
  • 页码：16-17
• 1.12 [描述性拆分] 1630 Secondo Libro d’Arie Musicali
  • 页码：17-19
• 1.13 [描述性拆分] Vocal Works with Latin Text: 1616, 1618, 1621, 1625 Collections
  • 页码：19-20
• 1.14 [描述性拆分] 1627 Liber Secundus Diversarum Modulationum
  • 页码：20-22
• 1.15 [描述性拆分] Other Latin-Text Manuscripts (San Giovanni in Laterano, Bologna Q 43, Z 259)
  • 页码：22-23
• 1.16 [描述性拆分] Doubtful Works: 1629 Calvi Collection
  • 页码：23-25
• 1.17 [描述性拆分] Lost and Spurious Works
  • 页码：26-27

ch2 Notes

• 2.1 [描述性拆分] 1. Ferrara (Family, Birth, and Early Career)
  • 页码：28-29
• 2.2 [描述性拆分] Luzzaschi, the Concerto delle Donne, and the Este Court
  • 页码：30-30
• 2.3 [描述性拆分] Luzzaschi’s Tribute Poem to Frescobaldi
  • 页码：30-31
• 2.4 [描述性拆分] Luzzaschi’s Keyboard Works and Influence
  • 页码：32-33
• 2.5 [描述性拆分] Other Ferrarese Musicians and the Devolution of 1598
  • 页码：33-34
• 2.6 2. Rome and Flanders, 1607–1608
  • 页码：35-36
• 2.7 [描述性拆分] Sacred Music and Liturgical Practices in Rome
  • 页码：36-37
• 2.8 [描述性拆分] Bentivoglio’s Nunciature in Flanders and Frescobaldi’s Journey
  • 页码：37-38
• 2.9 [描述性拆分] Frescobaldi’s Reputation and Return to Italy
  • 页码：38-39
• 2.10 [描述性拆分] 3. Rome, 1608–1614: Election to St. Peter’s
  • 页码：40-42
• 2.11 [描述性拆分] Duties at the Cappella Giulia and St. Peter’s
  • 页码：42-43
• 2.12 [描述性拆分] Teaching and Private Students
  • 页码：43-44
• 2.13 [描述性拆分] Musicians and Performances in Rome
  • 页码：44-44
• 2.14 [描述性拆分] Marriage Negotiations with Angiola Zanibelli
  • 页码：44-45
• 2.15 [描述性拆分] The Bentivoglio Musical Establishment
  • 页码：45-46
• 2.16 [描述性拆分] Service for Enzo Bentivoglio and Aldobrandini
  • 页码：46-47
• 2.17 4. Mantua, 1614–1615
  • 页码：47-48
• 2.18 [描述性拆分] Negotiations and Correspondence with the Gonzaga Court
  • 页码：49-50
• 2.19 5. Rome, 1615–1628
  • 页码：50-50

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1.1 [描述性拆分] Manuscripts of Keyboard Music (Turin and Venice Marciana Cod. It. IV-1299)

第1段（P0001）

原文复述

Volume XVI (Foà VIII, 1640)

中文讲解

This is a section heading identifying a specific manuscript source. “Volume XVI” is the volume number within a larger collection, “Foà VIII” is the designation under the Foà collection at the Biblioteca Nazionale di Torino (Turin National Library), and “1640” is the date associated with this volume. The Foà-Giordano collection at Turin is one of the principal repositories of Italian musical manuscripts; the Roman numeral subdesignations (such as Foà VIII) are used to distinguish individual volumes within the collection. The dual dating by collection designation and year gives scholars a precise way to cite the source without ambiguity. This heading opens the discussion of a Turin manuscript that transmits keyboard music.

第2段（P0002）

原文复述

fols. 102v–132 transmit partite from Toccate I and II (Romanesca, Monica—the second variation omitted, Ruggiero, Folia, Passacagli, and Ciaccona), the Girolmeta and Bergamasca from the Fiori, and the Frescobalda from Toccate II.

中文讲解

This paragraph specifies the contents of folios 102v through 132 in Volume XVI (Foà VIII). The page range pinpoints where the keyboard transmission begins and ends within the manuscript. The transmission includes “partite” (variations) drawn from two published collections—Toccate I and II—enumerating the specific bass patterns used: Romanesca, Monica, Ruggiero, Folia, Passacagli, and Ciaccona. The parenthetical note that “the second variation” of the Monica is omitted is significant for textual criticism, signaling that this manuscript copyist left out a specific variation. In addition, the manuscript transmits two pieces from the Fiori musicali (Girolmeta and Bergamasca) and the Frescobalda from Toccate II. The listed bass patterns—Romanesca, Ruggiero, Folia, Passacona, Ciaccona—are all famous ostinato basses of the early Baroque, each with its own melodic-harmonic identity. Girolmeta and Bergamasca are specific titles within Fiori musicali. By listing the exact contents, the author provides the basis for evaluating the manuscript’s scope and reliability as a witness to Frescobaldi’s printed editions.

补充说明

“fols.“是"folios”（对开页）的缩写，“v"表示verso（页背面/偶数页），“102v–132"指从第102页背面一直到第132页这一连续的物理范围。“partite"在十七世纪意大利键盘音乐中特指基于固定低音模式或旋律模式所作的变奏套曲。

第3段（P0003）

原文复述

Literature: Oscar Mischiati, “L’intavolatura d’organo tedesca della Biblioteca Nazionale di Torino,” L’Organo 4 (1963), 1–154.

中文讲解

This is a bibliography entry pointing to the foundational scholarly study of the Turin manuscript. The article’s title, “L’intavolatura d’organo tedesca della Biblioteca Nazionale di Torino” (“The German Organ Tablature of the Turin National Library”), identifies it as a study of the German-style organ tablature preserved in Turin. It was published by Oscar Mischiati in the journal L’Organo, volume 4 (1963), spanning pages 1–154—an unusually long article, suggesting it is a comprehensive catalogue or descriptive study. The reason this citation is placed here is to direct the reader to the primary literature describing the manuscript whose contents were just enumerated. Mischiati’s article serves as the standard reference for the Turin organ tablature and likely contains the detailed description of Volume XVI (Foà VIII).

补充说明

“intavolatura"是意大利语对tablature（表记谱法）的称呼，指用字母、数字或符号而非现代五线谱记录键盘音乐的方法；“tedesca"即"德式”，说明该抄本使用的是德国管风琴表记谱法体系。L’Organo是意大利重要的管风琴与键盘音乐研究期刊，1963年第4卷发表的此文为长篇专论。

第4段（P0004）

原文复述

Modern editions: the nine toccatas of Volume I are printed in Shindle, I, 42–74, and the correnti of Volume XIV in III, 51–56. The toccatas have also been edited by Sandro Dalla Libera, Girolamo Frescobaldi: Nove toccate inedite (Brescia: L’Organo, 1962).

中文讲解

This paragraph lists modern printed editions that have made the manuscript’s contents accessible to scholars and performers. The “Shindle” edition is presented in three volumes (cited by Roman numerals I and III): Volume I pages 42–74 contain the nine toccatas from “Volume I” of the manuscript, while Volume III pages 51–56 contain the “correnti” (correntes, a lively dance movement) from “Volume XIV” of the manuscript. The mention of “Volume XIV” here indicates that Volume XVI (Foà VIII) is part of a larger set of manuscript volumes, and that other volumes (such as XIV) have also been edited. Additionally, Sandro Dalla Libera independently edited the toccatas in a 1962 Brescia publication titled “Girolamo Frescobaldi: Nove toccate inedite” (Nine Unpublished Toccatas) by the publisher L’Organo. This dual editorial coverage means scholars have multiple modern sources for cross-checking the readings of these toccatas. The reference apparatus functions practically: it tells readers where to find reliable modern transcriptions of the music described in P0002.

补充说明

“correnti"是"corrente”（库朗特舞曲）的复数形式，是一种三拍子的意大利宫廷舞曲，在键盘音乐中常作为组曲中的快速乐章。“Nove toccate inedite"意为"九首未出版的托卡塔”，表明Dalla Libera编辑的版本以这些作品此前未曾刊行的身份出版。

第5段（P0005）

原文复述

Venice, Biblioteca Nazionale Marciana, Cod. It. IV-1299 (Ms. 11068)

中文讲解

This is a section heading introducing the second major manuscript source discussed in this section. The full citation identifies the holding institution: Biblioteca Nazionale Marciana (the Marciana National Library in Venice), one of Italy’s principal national libraries. The shelfmark “Cod. It. IV-1299” (Codice Italiano IV-1299) places the manuscript within the Italian-language manuscript collection, sub-collection IV, number 1299. The parenthetical “(Ms. 11068)” provides the alternate manuscript number used in the library’s older or general numbering system. Like P0001, this heading opens a new sub-discussion, this time shifting focus from the Turin manuscript to a Venice manuscript, giving the reader a precise archival identifier to follow up on.

补充说明

“Cod.“是"Codice”（手稿编号/抄本编号）的缩写；“It.“是"Italiano”（意大利语）的缩写，标明该抄本属于意大利语手稿类目，与拉丁语或其他语言手稿区分。“Biblioteca Nazionale Marciana"即威尼斯圣马可国立图书馆，藏有大量意大利音乐手稿。

第6段（P0006）

原文复述

This manuscript bears the note “Acquisto Canal 1928” and is titled “Canzoni, Capricci, Toccate, Ricercate, ed altre Suonate per l’Organo, e / Clavicembalo del celebre Sig.r Geronimo Fresco Baldi / Organista della Pontifícia Basilica / di S. Pietro in Vaticano di Roma. / ridotte ad una moderna, e facile lettura da Bernardo Mantuaner.” on f. [i] and “Suonate / Girolamo / Fresco Baldi / Il” on the cover. The “modern, and easy reading” of the title describes the transcription into modern keyboard notation and the reduction of some note values. The collection contains 116 pieces comprising virtually the entire contents of Toccate I with its Aggiunta, Toccate II, the Capricci, and the Fiori musicali. These are presented in no particular order and are interspersed with unprinted works. Since the handwriting points to a nineteenth-century origin for the manuscript, its authority is debatable, to say the least.

中文讲解

This paragraph provides a detailed description of the Venice manuscript (Cod. It. IV-1299), which the author treats with considerable scholarly caution. The opening observation notes the manuscript’s provenance: the note “Acquisto Canal 1928” indicates it was acquired in 1928 from a source or through a channel named “Canal.” The title page (f. [i]) presents an Italian title describing the contents: “Canzoni, Capricci, Toccate, Ricercate, ed altre Suonate per l’Organo, e Clavicembalo del celebre Sig.r Geronimo Fresco Baldi, Organista della Pontifícia Basilica di S. Pietro in Vaticano di Roma, ridotte ad una moderna, e facile lettura da Bernardo Mantuaner”—essentially listing genres (canzoni, capricci, toccate, ricercate, and other sonatas) for organ and harpsichord by the celebrated Girolamo Frescobaldi, organist of St. Peter’s Basilica in Rome, “reduced to a modern, easy reading by Bernardo Mantuaner.” The cover bears the abbreviated label “Suonate / Girolamo / Fresco Baldi / Il.” The author explicitly clarifies that “modern, easy reading” refers to the transcription into modern keyboard notation (i.e., from tablature or some older notation system into staff notation) and to the reduction of some note values (likely simplifying rhythmic values). This information is crucial: it tells us the manuscript is not an original Frescobaldi-era source but a later transcription. The inventory reveals substantial scope—116 pieces encompassing virtually the entire contents of Toccate I with its Aggiunta (appendix), Toccate II, the Capricci, and the Fiori musicali. However, the lack of any particular ordering and the inclusion of interspersed “unprinted works” (i.e., works not found in Frescobaldi’s printed editions) raise questions about editorial selectivity. The author’s decisive concluding judgment—“Since the handwriting points to a nineteenth-century origin for the manuscript, its authority is debatable, to say the least”—is the key critical assessment. Because the manuscript dates from the 1800s rather than from Frescobaldi’s lifetime (early 17th century), it cannot serve as a primary textual witness. The phrase “to say the least” adds emphasis, suggesting the author considers the manuscript’s textual reliability to be highly questionable, and uses it cautiously, if at all, for establishing authoritative readings of Frescobaldi’s music.

补充说明

“Aggiunta"是意大利语"附录"之意，特指1637年出版的Toccate I附录，其中包含多首变奏曲。“Capricci"是Frescobaldi 1624年出版的《随想曲集》；“Fiori musicali"是1635年出版的《音乐鲜花》，是天主教礼拜音乐集。“Pontifícia Basilica"指"宗座圣殿”，此处特指梵蒂冈的圣彼得大教堂。“ridotte ad una moderna, e facile lettura"意为"整理为现代且易读的版本”，说明该抄本并非原作，而是后人改写为更易读谱面的转写本，这是判断其权威性的关键。“Pontifícia"中"Pontifícia"原文拼写保留了当时意大利语拼写习惯（重音在i上）。

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本节涉及两份手稿的描述性信息：（1）都灵国家图书馆藏Foà VIII抄本（1640年），含Toccate I与II的变奏、Fiori中的Girolmeta与Bergamasca、Toccate II中的Frescobalda；其主要参考文献为Mischiati 1963年长文；现代版本可见于Shindle编辑本与Dalla Libera 1962年Brescia版。（2）威尼斯马尔恰纳国家图书馆Cod. It. IV-1299（Ms. 11068），1928年购入，由Bernardo Mantuaner转写为现代谱面，含116首作品，但因抄写于19世纪，文本权威性可疑。这些附加信息共同构成本节对手稿来源的考据框架。

💡 本节核心要点

1. 本节描述了两份与Frescobaldi键盘音乐相关的重要手稿：都灵抄本（Foà VIII, 1640）与威尼斯抄本（Cod. It. IV-1299）。
2. 都灵抄本Foà VIII在fols. 102v–132范围内保存了Toccate I与II的变奏（含Romanesca、Monica、Ruggiero、Folia、Passacagli、Ciaccona等固定低音）、Fiori中的Girolmeta与Bergamasca，以及Toccate II中的Frescobalda。
3. 都灵抄本使用的是德式管风琴表记谱法，相关基础研究见Mischiati 1963年发表于L’Organo的长文，现代版本则见于Shindle编辑本与Dalla Libera 1962年Brescia版。
4. 威尼斯抄本由Bernardo Mantuaner将原作转写为"现代、易读的版本”，原谱面信息在此过程中已有损失。
5. 威尼斯抄本共含116首作品，几乎囊括Toccate I（含Aggiunta）、Toccate II、Capricci与Fiori musicali的全部内容，但作品排列无序，并穿插未刊印作品。
6. 威尼斯抄本的手写字体指向19世纪起源，远离Frescobaldi原作年代（17世纪初），故其作为文本校勘来源的权威性受到作者明确质疑。

🔑 关键术语

• partite（变奏曲）：十七世纪意大利键盘音乐中基于固定低音模式（如Romanesca、Folia、Ciaccona等）所作的变奏套曲，Frescobaldi是其代表作曲家。
• Romanesca、Ruggiero、Folia、Passacagli、Ciaccona：均为早期巴洛克时期著名的固定低音（ostinato）模式，每个具有特定的旋律-和声轮廓，是Frescobaldi变奏创作的常见主题。
• intavolatura（表记谱法）：意大利语对tablature的称呼，指用字母、数字或符号记录键盘音乐的方法，与现代五线谱不同；都灵抄本采用的是德式管风琴表记谱法。
• Fiori musicali（音乐鲜花）：Frescobaldi 1635年出版的天主教礼拜用键盘音乐集，包含多首弥撒曲与赞美诗变奏，其中Girolmeta与Bergamasca是具体的乐曲名称。
• Toccate I / Toccate II：Frescobaldi分别于1615–1637年间与1627–1637年间出版的两集托卡塔，是其键盘音乐的核心文献。
• Aggiunta（附录）：意大利语"附录"之意，指1637年随Toccate I再版发行的附录部分，新增了多首变奏曲。
• Capricci（随想曲集）：Frescobaldi 1624年出版的《随想曲集》，是其重要的键盘作品之一。
• shock：Shindle edition：Shindle编辑的Frescobaldi作品集，以三卷本形式出版，I卷第42–74页收录Volume I的九首托卡塔，III卷第51–56页收录Volume XIV的库朗特舞曲。

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1.2 [描述性拆分] Index of Pieces in Venice Marciana Cod. It. IV-1299 (Nos. 1–59)

第1段（P0007）

原文复述

p. 1 No. 1. Canzon (Fiori, Domenica, post il comune)

中文讲解

这是威尼斯马尔恰纳图书馆手稿 Cod. It. IV-1299 中乐曲目录的第一条：起始页第 1 页，第 1 号，体裁为 Canzon（坎佐纳，一种十六至十七世纪的复调器乐曲体裁），并注明该曲出自 “Fiori” 这一来源集，用于 “Domenica”（主日，即星期日礼拜），位置在 “post il comune”（即公祷文/常规礼拜仪式之后）。括号信息不是作曲者，而是该曲在所引出版物中的使用场合与编排位置，由此可看出该目录属于描述性索引，重点在于揭示手稿曲目与外部印刷出版物之间的对应关系。

补充说明

“Fiori” 在本节多处复现，应理解为出版或抄本来源名，而非作者名；同一来源在不同条目中拼写略有差异（参见 P0008、P0017）。

第2段（P0008）

原文复述

p. 3 No. 2. Canzon (Fioni, Domenica, dopo la pistola)

中文讲解

第 2 号曲目，第 3 页，亦为 Canzon 体裁。其括号注写明出处为 “Fioni”（与前条的 “Fiori” 疑为同一来源的不同拼写）、用于 “Domenica”（主日礼拜），位置在 “dopo la pistola”（即"手枪曲"之后）。“pistola” 在此类曲集中通常指与火枪/战斗意象相关的礼仪段落，因此本条指明该坎佐纳紧接战斗段演奏，承接前一条的"post il comune”，合在一起揭示了礼拜曲目序列的固定编排。

补充说明

意大利语 “post” 与 “dopo” 在本目录中同义使用，皆指演奏顺序中的后置位置。

第3段（P0009）

原文复述

p. 4 No. 3. Capriccio Pastorale (Aggiunta)

中文讲解

第 3 号曲目位于第 4 页，体裁为 Capriccio Pastorale（田园风格的随想曲，Pastorale 表明其田园/牧歌风格，常见于圣诞或牧人场景的礼拜音乐）。括号注明 “Aggiunta”，意为"附录"或"补充曲集”，指出该曲并非手稿的原始核心曲目，而是后增的内容，由此提示研究者注意此条与前列条目的来源差异——前两条引自特定礼拜编排，而此条出自独立的附录集合。

第4段（P0010）

原文复述

p. 6 No. 4. Passacaglio (Cento Partite, Aggiunta)

中文讲解

第 4 号曲目，第 6 页，体裁为 Passacaglio（帕萨卡利亚，基于固定低音主题的变奏曲体裁）。括号标明其来源为 “Cento Partite”（《百段变奏》）的附录部分。Cento Partite 是一部以"百段变奏"为名的变奏作品集，此条表明此 Passacaglio 乃从该作品集中抽出的段落，列入此手稿的附录之中，再次体现该手稿汇编了多部既有印刷曲目的片段。

补充说明

“Passacaglio” 与后文的 Follia（P0021）、Ciaccona（P0022）同属以固定低音为骨架的变奏体裁，但主题与和声进行各异。

第5段（P0011）

原文复述

p. 8 No. 5. Corrente (Toccate I)

中文讲解

第 5 号曲目，第 8 页，体裁为 Corrente（库朗特，三拍子的活泼舞曲）。括号注明出处为 “Toccate I”，即《托卡塔集·第一卷》，提示该曲可能原属某托卡塔集首卷中的库朗特段落，被抄入或并入本手稿。这一条首次明确将曲目与具体的托卡塔出版物卷次挂钩，开启了目录后续多条引用《托卡塔集》《利切卡尔集》《随想曲集》等具体卷次的方式。

第6段（P0012）

原文复述

p. 9 No. 6. Gagliarda

中文讲解

第 6 号曲目位于第 9 页，体裁为 Gagliarda（加利亚舞曲，文艺复兴至巴洛克早期常见的双段式三拍子快速舞曲）。此条括号内未注明外部来源，意味着该曲可能是手稿本身独立收录的原创曲目，或其来源在编辑者看来无须额外说明。与之对照，前文条目常以括号标注外部出版物来源，无标注的条目因此隐含了"本手稿自有曲目"的含义。

第7段（P0013）

原文复述

p. 9 No. 7. Spagnoletta

中文讲解

第 7 号曲目同样位于第 9 页，体裁为 Spagnoletta（西班牙风格的小型舞曲，十六至十七世纪风行的轻快三拍子乐曲，常与西班牙宫廷意象相连）。该条与上一条共享第 9 页起始位置，说明手稿在第 9 页内并置了两首短小的舞曲体裁曲目。与第 6 号相同，括号内未标来源，可视为手稿内自有曲目，与前述引自外部曲集的条目形成对比。

第8段（P0014）

原文复述

p. 10 No. 8. Ballo del Gran Duca “G. Fresco Baldi”

中文讲解

第 8 号曲目位于第 10 页，标题为 Ballo del Gran Duca（《大公的舞蹈》），并以引号附加署名 “G. Fresco Baldi”，即 Girolamo Frescobaldi（吉罗拉莫·弗雷斯科巴尔迪，1583–1643，意大利巴洛克早期最重要的键盘作曲家之一）。这是本目录第一处明确给出作曲家姓名的条目，与前几条仅标来源集或编排位置形成对比，提示该曲目在曲目表中的重要性，也意味着它是手稿中可直接与作曲家传世作品对应的核心作品之一。

补充说明

此条署名以缩写 “G. Fresco Baldi” 形式给出，括号外的引号在此目录中似兼具"正式名称"与"作者归属"的双重提示功能。

第9段（P0015）

原文复述

p. 11 No. 9. Toccata (I/2)

中文讲解

第 9 号曲目，第 11 页，体裁为 Toccata（托卡塔，键盘即兴风格炫技曲）。括号内 “I/2” 表示该曲出自某托卡塔集第一卷的第 2 首。这种以罗马数字与阿拉伯数字组合的标记方式（卷/号）是当时意大利印刷曲集的典型编号法，使读者能精准定位原出版物中的具体曲目，由此看出目录编辑者在外部出版物引用上采用了规范的卷次与序号双重定位法。

补充说明

“I/2” 的书写方式与 P0016 中的 “Recercari, 8” 共同构成本目录的两类外部引用格式。

第10段（P0016）

原文复述

p. 14 No. 10. Ricercata (Recercari, 8)

中文讲解

第 10 号曲目，第 14 页，体裁为 Ricercata（利切卡尔，一种以模仿对位为基础的器乐探索性乐曲）。括号注明出处为 “Recercari, 8”，意即出自《利切卡尔集》中的第 8 首。与 P0015 用卷/号格式不同，此处采用"集名+序号"的写法，反映出当时利切卡尔作品集常以单一卷次行世，无需进一步标明卷数。该曲因此可直接定位到对应出版物内的第 8 号利切卡尔。

第11段（P0017）

原文复述

p. 15 No. 11. Canzon (Fioni, Apostoli, dopo la pistola)

中文讲解

第 11 号曲目，第 15 页，又见 Canzon 体裁。括号内容再度出现 “Fioni”（与 P0008 的拼写一致），但本次编排位置标注为 “Apostoli”（使徒，礼拜仪式语境）而非 “Domenica”（主日），位置仍在 “dopo la pistola”（手枪曲之后）。这说明同一来源 “Fioni” 中的坎佐纳在不同礼拜场合下分别被采用——主日用其一，使徒礼仪用其二——本目录通过同体裁不同编排场合的并置，呈现礼拜曲目在不同节庆中的复用结构。

补充说明

“Apostoli” 与 “Domenica” 在本目录中构成两个并置的礼仪场合标签。

第12段（P0018）

原文复述

p. 17 No. 12. Capriccio sopra il Cucco (Capricci)

中文讲解

第 12 号曲目，第 17 页，标题为 Capriccio sopra il Cucco（《杜鹃随想曲》，以杜鹃啼声为题材的随想曲，意大利语 “cucco” 即杜鹃，亦作为布谷鸟钟的拟声词，常被巴洛克作曲家作为音乐模仿的对象）。括号注明来源为 “Capricci”（《随想曲集》），即出自某随想曲专门出版物。整条以完整的意大利文标题给出作品原名，再以括号引出出版物归属，是目录中较为规范的"作品原名+外部来源"并列呈现格式。

第13段（P0019）

原文复述

p. 20 No. 13. Corrente

中文讲解

第 13 号曲目位于第 20 页，体裁为 Corrente（库朗特），这是本目录第二次出现该体裁。与第 5 号（P0011，明确标出 Toccate I 来源）相比，此条括号内为空，意味着这首库朗特可能与前者来源不同，是手稿中独立收录的版本，或其来源在编辑判断中无须标注。由此看出同一体裁在本手稿中可有多首不同来源的曲目并存。

第14段（P0020）

原文复述

p. 21 No. 14. Spagnoletta

中文讲解

第 14 号曲目位于第 21 页，体裁为 Spagnoletta（西班牙风格小舞曲）。与第 13 号（P0019）共享第 21 页的开头，且括号同样未标外部来源，提示这两首短小舞曲可能是手稿内成对编排的舞曲组合，体现了巴洛克手稿中常见的"同页并置两首短曲"的抄写与编排习惯，亦呼应了第 9 页上 Gagliarda 与 Spagnoletta 并置的先例。

第15段（P0021）

原文复述

p. 21 No. 15. Follia

中文讲解

第 15 号曲目同样位于第 21 页，体裁为 Follia（福利亚，源自葡萄牙的著名固定低音变奏主题，后被十七世纪欧洲各国作曲家反复采用，形成"福利亚变奏"传统）。此条未标外部来源，作为手稿内独立收录的福利亚曲目。该曲与前一条 Spagnoletta 共占第 21 页，与第 9 页的并置编排方式一致，进一步印证手稿中"舞曲群组并置抄录"的成文惯例。

第16段（P0022）

原文复述

p. 22 No. 16. Ciaccona

中文讲解

第 16 号曲目位于第 22 页，体裁为 Ciaccona（恰空，又一以固定低音为基础的变奏体裁，与 Passacaglio、Follia 并列为巴洛克三大低音变奏范式）。此条亦无外部来源标注，作为手稿自有曲目。本条作为该小节（1.2 节所列第 1 页内容）的收束条目，三大低音变奏体裁中 Follia 与 Ciaccona 皆已出现，唯缺 Passacaglio 之第二次收录；目录至此完成了对 16 首作品的简要登记，为读者提供该手稿前部曲目构成的全貌。

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本节（P0007–P0022）仅是该 59 首目录索引的第一页片段，目录小节标题为 “Index of Pieces in Venice Marciana Cod. It. IV-1299 (Nos. 1–59)"，但本批段落仅涉及第 1 至第 16 号。所有条目均采用统一的目录格式：起始页码 + 序号 + 体裁标题 + 括号内来源/场合/编排位置说明。条目本身不含脚注、图表或边栏注释，亦无图表占位符，故 “additional_information” 仅作此结构性说明。

💡 本节核心要点

1. 本节是该手稿（Venice Marciana Cod. It. IV-1299）59 首作品目录索引的前 16 条，以"页码 + 序号 + 体裁 + 括号注"的统一格式登记。
2. 括号注承担双重功能：标明作品在外部出版物中的来源（如 Toccate I、Recercari 8、Capricci、Cento Partite）以及礼拜场合与编排位置（如 Domenica、Apostoli、post il comune、dopo la pistola）。
3. 目录中体裁涵盖坎佐纳（Canzon）、随想曲（Capriccio Pastorale / sopra il Cucco）、帕萨卡利亚（Passacaglio）、库朗特（Corrente）、加利亚舞曲（Gagliarda）、西班牙小曲（Spagnoletta）、大公之舞（Ballo del Gran Duca）、托卡塔（Toccata）、利切卡尔（Ricercata）、福利亚（Follia）、恰空（Ciaccona）等意大利巴洛克典型器乐体裁。
4. 本批次中仅第 8 号明确署名 Frescobaldi，其余各条通过外部来源与场合标记间接反映该手稿与当时印刷曲集之间的广泛互文关系。
5. 同一页码可并置多首短小舞曲（第 9 页 Gagliarda + Spagnoletta，第 21 页 Corrente + Spagnoletta + Follia），体现了手稿编排中成组抄录舞曲的习惯。
6. 同一体裁多次出现时来源不同（如 Corrente 见于 Toccate I 与手稿自有曲目；Canzon 在 Domenica 与 Apostoli 场合分别复用），呈现礼拜曲目在不同节庆中的复用结构。

🔑 关键术语

• Canzon / Canzona：十六至十七世纪源于法国尚松的器乐复调体裁，在意大利巴洛克键盘曲集中常作为礼拜礼仪中的仪式性乐曲出现。本目录第 1、2、11 号均为 Canzon。
• Capriccio（Pastorale / sopra il Cucco）：Capriccio 为即兴性、幻想性的键盘短曲体裁；Pastorale 指田园风格（用于圣诞/牧人场景），sopra il Cucco 指以杜鹃啼声为模仿对象的拟声性随想曲。本目录第 3、12 号。
• Passacaglio / Ciaccona / Follia：三大固定低音变奏体裁。Passacaglio 源自西班牙舞曲低音进行；Ciaccona（恰空）以三或四小节循环低音为骨架；Follia（福利亚）以著名葡萄牙舞曲低音为骨架，三者均为巴洛克键盘变奏曲传统核心。本目录第 4、15、16 号分别对应。
• Corrente / Gagliarda / Spagnoletta / Ballo del Gran Duca：均为意大利巴洛克舞曲体裁：Corrente 为活泼三拍子舞曲；Gagliarda 为双段式快速三拍子舞曲；Spagnoletta 为西班牙风格轻快小曲；Ballo del Gran Duca 为具有宫廷礼仪背景的大公舞曲。本目录第 5、6、7、8、13、14 号。
• Toccata / Ricercata：Toccata（托卡塔）为即兴炫技性键盘曲；Ricercata（利切卡尔）为模仿对位为基础的探索性器乐曲。两者均为意大利巴洛克键盘音乐的核心体裁。本目录第 9、10 号。
• post il comune / dopo la pistola：目录中的意大利语编排位置标注：post il comune 意为"公祷文/常规礼拜之后”，dopo la pistola 意为"手枪曲/战斗段之后”。两者揭示礼拜仪式曲目序列中的固定位置。
• Domenica / Apostoli：礼拜仪式场合标签：Domenica 指主日（星期日）礼拜，Apostoli 指使徒相关的礼仪场合。同一来源的坎佐纳在两种场合下分别被复用。
• Toccate I / Recercari / Capricci / Cento Partite / Aggiunta / Fiori (Fioni)：均为外部印刷或抄本曲集名称，作为来源标注出现在括号中。Aggiunta 意为"附录”；Fiori（Fioni 在 P0008、P0017 中拼写略异）疑为同一来源的不同抄写形式，用以标明坎佐纳所属的礼拜用曲集。

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1.3 [描述性拆分] Index of Pieces in Venice Marciana Cod. It. IV-1299 (Nos. 60–102)

第1段（P0023）

原文复述

The index of pieces preserved in Venice Marciana Cod. It. IV-1299 continues from the prior portion of the catalogue with the following entries: p. 22 No. 17. Gagliarda; p. 23 No. 18. Toccata (I/4); p. 25 No. 19. Aria detta Fresco Balda (Toccate I); p. 27 No. 20. Canzon (Toccate II/1); p. 30 No. 21. Corrente; p. 30 No. 22. Balletto (Aggiunta); p. 31 No. 23. Passacaglio (Aggiunta); p. 32 No. 24. Toccata; p. 32 No. 25. Capriccio sopra l’Aria di Ruggiero (Capricci); p. 36 No. 26. Altro Capriccio sopra Ruggiero; p. 38 No. 27. Canzon del sesto Tuono (Toccate II/4); p. 40 No. 28. Toccata; p. 41 No. 29. Corrente; p. 42 No. 30. Capriccio sopra la Battaglia (Aggiunta); p. 43 No. 31. Balletto (Aggiunta); p. 44 No. 32. Corrente del Balletto (ibid.); p. 44 No. 33. Canzon del secondo Tuono (Recercari, 3); p. 47 No. 34. Corrente—La Spensierata; p. 47 No. 35. Toccata; p. 48 No. 36. Canzon; p. 50 No. 37. Toccata (I/3); p. 51 No. 38. Balletto (Aggiunta); p. 51 No. 39. Corrente del Balletto (ibid.); p. 52 No. 40. Canzon (Toccate I/5); p. 53 No. 41. Corrente (Cento partite); p. 54 No. 42. Toccata (II/1); p. 56 No. 43. Balletto (Aggiunta, Balletto and Ciacona); p. 56 No. 44. Ciaconna (ibid.); p. 57 No. 45. Canzon (Toccate II/6); p. 58 No. 46. Corrente (Aggiunta, Corrente and Ciacona); p. 59 No. 47. Ciacona (ibid.); p. 59 No. 48. Toccata; p. 61 No. 49. Capriccio sopra la Bergamasca; p. 62 No. 50. Toccata dell’ottavo Tuono; p. 63 No. 51. Canzon; p. 64 No. 52. Passacaglio (Aggiunta); p. 65 No. 53. Corrente; p. 65 No. 54. Toccata (I/7); p. 68 No. 55. Canzon del sesto Tuono (Capricci, 4a); p. 70 No. 56. Toccata (Fiori, Madonna); p. 71 No. 57. Capriccio; p. 72 No. 58. Canzon (Capricci, 2a); p. 74 No. 59. Capriccio sopra la Spagnoletta (Capricci).

中文讲解

本段是威尼斯马西亚纳藏本 Cod. It. IV-1299 曲目索引中段，自 No. 17 起至 No. 59 止，共 43 条。它虽然在节标题 “Nos. 60–102” 之下被纳入本节，但实际编号覆盖 17–59，因此应理解为承接前一节（自 No. 1 起算）的索引续列，而非本节标题所示的 60–102 范围。

每条记录采用完全统一的四要素格式：手稿页码 — 索引序号 — 体裁或曲名 — （出处或位置括号注）。括号内的标记属于元数据层，承担定位功能而非描述功能，主要分为以下几类：

第一，标引作曲家其他已知曲集的编号，如 “Toccata (I/4)” 指 Toccate 第一卷第 4 首，“Canzon (Toccate II/1)” 指 Toccate 第二卷第 1 首；"(Capricci)"、"(Recercari, 3)"、"(Cento partite)” 同理。这些标记提示该曲另有公开或抄本传本可校。

第二，"(Aggiunta)” 在本段出现 11 次，意大利语意为"附录”，指补编性的次级曲集，凡注 “(Aggiunta)” 的条目都来自该附录。其中 “(Aggiunta, Balletto and Ciacona)"、"(Aggiunta, Corrente and Ciacona)” 等复合标注进一步限定该附录中以特定体裁成对的篇目。

第三，"(ibid.)” 为拉丁语 ibidem 之缩写，意为"出处同上”，用于避免重复书写同一曲集名称，常见于紧随前条的延伸条目（如 No. 32、39、44、47）。

第四，No. 19 的 “Aria detta Fresco Balda” 是对作曲家姓氏（Frescobaldi）的拆解式双关曲名，体裁归为 Aria；这一条目后同时标注 “(Toccate I)"，提示它兼具独立曲名与托卡塔集中某首的对应位置。

第五，“sopra” 在多首 Capriccio 标题中出现（如 sopra l’Aria di Ruggiero、sopra Ruggiero、sopra la Battaglia、sopra la Bergamasca、sopra la Spagnoletta），意大利语意为"基于”，指明这些随想曲以某一固定旋律或低音为骨架进行变奏或即兴发挥。其中 “Ruggiero” 是 16–17 世纪常见的固定低音旋律之一，“Battaglia”（战争）、“Bergamasca”（贝加马斯卡）、“Spagnoletta”（小西班牙舞曲）则暗示此类固定旋律具有鲜明的体裁或地域色彩。

第六，“Tuono”（No. 27、33、50、55）意为"调式”，“sesto Tuono”、“secondo Tuono”、“ottavo Tuono” 等标注提示这些乐曲分别归属于不同的教会调式体系。

总体而言，本段已显示出该手稿的几大特征：体裁高度混合（舞曲、变奏曲、模仿对位、托卡塔兼具）、多曲集来源（托卡塔、随想曲、附录、《Cento partite》等被并置）、固定旋律变奏传统丰富、以及编排者将不同曲集中的同一曲目重新编号时仍保留了曲集出处对照。

补充说明

“sopra” 为意大利语"基于……之上”，在本索引中专指以某一固定旋律或固定低音为基础进行变奏或即兴发挥的写法（因此 “sopra la Bergamasca” 不是"贝加马斯卡之上的随想曲"，而是"以贝加马斯卡为底"的随想曲）。“Fresco Balda”（No. 19）是作曲家姓氏的字面拆解游戏，并非独立术语。“ibid.” 为拉丁语 ibidem 的缩写，专指索引前一条目中所标注的同一曲集来源，故紧随其前一条的曲集名称不再重写。“Aggiunta” 意为"附录、增补"，与"主曲集"相对，故 (Aggiunta) 标注的曲目与紧邻的同名主曲集曲目虽体裁相近，但归属不同卷次或来源。

第2段（P0024）

原文复述

The index of pieces preserved in Venice Marciana Cod. It. IV-1299 continues on the following page with the following entries from p. 79 onward: p. 79 No. 60. Toccata (1/9); p. 81 No. 61. Corrente; p. 82 No. 62. Capriccio di durezze (Capricci); p. 84 No. 63. Passaggio; p. 84 No. 64. Ricercata (Ricercari, 3); p. 87 No. 65. Corrente (Aggiunta, 4a); p. 88 No. 66. Ballo Todesco; p. 88 No. 67. Toccata (Fiori, Domenica); p. 89 No. 68. Capriccio sopra la Sol, fa, re, mi (Capricci); p. 93 No. 69. Ricercata con quattro soggetti (Ricercari, 9); p. 94 No. 70. Toccata (Fiori, Madonna, avanti il ricercar); p. 95 No. 71. Capriccio sopra la Girometa (Fiori); p. 98 No. 72. Canzon; p. 99 No. 73. Ricercata (Recercari, 5); p. 102 No. 74. Toccata (Fiori, Madonna, levatione); p. 102 No. 75. Bergamasca (Fiori); p. 106 No. 76. Ricercata (Recercari, 2); p. 108 No. 77. Gagliarda; p. 109 No. 78. Toccata (Fiori, Apostoli); p. 109 No. 79. Volta Francese; p. 110 No. 80. Corrente; p. 111 No. 81. Gagliarda; p. 111 No. 82. Aria di Firenze osia Ballo del Duca; p. 114 No. 83. Toccata (Fiori, Apostoli, avanti il ricercar); p. 114 No. 84. Gagliarda; p. 115 No. 85. Corrente; p. 115 No. 86. Balletto; p. 116 No. 87. Toccata (Fiori, Apostoli, levatione); p. 117 No. 88. Gagliarda; p. 117 No. 89. Balletto (Aggiunta); p. 117 No. 90. Corrente; p. 118 No. 91. Toccata chromatica (Fiori, Domenica, levatione); p. 119 No. 92. Gagliarda; p. 120 No. 93. Balletto; p. 121 No. 94. Corrente (Aggiunta); p. 121 No. 95. Ricercata (Fiori, Domenica, dopo il Credo); p. 123 No. 96. Gagliarda; p. 123 No. 97. Corrente (= No. 80); p. 124 No. 98. Ricercata cromatica (Fiori, Apostoli, post il Credo); p. 126 No. 99. Gagliarda; p. 126 No. 100. Corrente; p. 127 No. 101. Ricercata (Fiori, Apostoli, altro); p. 129 No. 102. Gagliarda.

中文讲解

本段覆盖节标题所示的 Nos. 60–102 范围，自 p. 79 的 No. 60 起，至 p. 129 的 No. 102 终，共 43 条，恰好是威尼斯马西亚纳藏本 Cod. It. IV-1299 整个索引的收尾段。结构与 P0023 完全一致，但呈现出三方面的强化特征。

第一，“Fiori” 出处异常密集。从 No. 67 开始几乎贯穿到 No. 101，凡标 “(Fiori, …)” 的条目共 13 处。这说明该手稿把 “Fiori” 这一曲集中相当数量的曲目分散嵌入自身的索引体系。在 (Fiori) 之后又有第二层位置标注：“Madonna”（圣母弥撒）、“Domenica”（主日弥撒）、“Apostoli”（宗徒弥撒）三项指示该曲出自该曲集中的哪一套弥撒套曲；而 “avanti il ricercar”（在里切尔卡塔之前）、“levatione”（升祭礼时）、“dopo il Credo”／“post il Credo”（信经之后）、“altro”（另一首）则进一步定位该曲在弥撒套曲内部的礼仪／曲序位置。换言之，编排者并非简单地把 “Fiori” 中的某首列入索引，而是把该曲在该弥撒套曲中的礼仪位置一并作为元数据保留下来，从而将手稿 IV-1299 编排为兼有礼仪可读性的曲集。

第二，对位性强的 Ricercata 集中出现于本段（Nos. 64、69、73、76、95、98、101 共 7 首），是全索引中里切尔卡塔最密集的一段。其中 No. 69 “Ricercata con quattro soggetti”（含四个主题的里切尔卡塔）与 No. 95、No. 98 分别被定于"信经之后"的礼仪位，提示该手稿在编排时格外重视对位性乐曲在弥撒礼仪流程中的安置。No. 91 标 “Toccata chromatica”（半音化托卡塔），No. 98 标 “Ricercata cromatica”（半音化里切尔卡塔），二者皆以"chromatica"提示半音化写法，是本段独有的技术性标注。

第三，No. 97 注 “(= No. 80)” 是本段独有的"重复标记"：索引条目 No. 97 的 Corrente 与 No. 80 的 Corrente 在内容上等同。这是整个索引（无论 P0023 还是 P0024）中唯一一条明示内容重复的元数据，对判断手稿抄录策略（是否有意识地并置抄录以构成对照、抑或为偶然的抄写冗余）具有直接意义。

第四，体裁多样性进一步扩展。除 P0023 已有的舞曲、托卡塔、坎佐尼、随想曲、变奏曲外，本段新增：

• Passaggio（No. 63，过渡性乐段／炫技过板）；
• Ballo Todesco（No. 66，德意志风格的舞曲）；
• Volta Francese（No. 79，法式沃尔塔舞曲）；
• Bergamasca（No. 75，贝加莫地区舞曲）；
• Aria di Firenze osia Ballo del Duca（No. 82，“佛罗伦萨之歌，即公爵之舞”，“osia” 为古意大利语，意为"亦即"）。

这些带有明确地域或宫廷色彩的乐曲，与密集出现的礼仪性乐曲并置，进一步揭示该手稿兼具意大利、德国、法国各地舞曲传统以及弥撒礼仪音乐传统，定位上是杂抄性选集而非单一主题的曲集。

第五，No. 60 的出处标记写作 “(1/9)"，与 P0023 通行的罗马数字写法 “(I/4)"、"(I/3)"、"(I/5)"、"(I/7)"、"(II/1)"、"(II/4)"、"(II/6)” 风格不一致，从上下文判断此处的 “1/9” 当为 “I/9”（即第一卷第 9 首）之误写，但原文照录未予改动。

本段以 No. 102（Gagliarda，p. 129）结束，标志着整个威尼斯手稿 IV-1299 的曲目索引至此完整收束。

补充说明

“(1/9)"（No. 60）在原文以阿拉伯数字呈现，与本索引其它条目中通行使用的罗马数字 “I”（第一卷）写法不一致，但因上下文（与 Toccate I/4、I/3、I/5、I/7 同属 Toccate 第一卷编号序列）仍可定位其意。“Capriccio di durezze”（No. 62）中 “durezze” 为意大利语"不协和"之意，故该曲名应理解为"以不协和手法写成的随想曲”。“Passaggio”（No. 63）为键盘音乐中常见的过渡性或炫技性短乐段，位置常在组曲各舞曲之间或乐曲内部转折处。“Volta Francese”（No. 79）为法国民间三拍子舞曲，在 17 世纪传入意大利键盘音乐选集。“osia”（No. 82 中 “Aria di Firenze osia Ballo del Duca”）为意大利古语 “亦即、又名”，与后来的 “cioè”／“ossia” 相当，用以把同一乐曲的两个名称并列。“post il Credo”（No. 98）与 “dopo il Credo”（No. 95）语义相同，均为"信经祷文之后”，只是写法上 post 为拉丁语词，dopo 为意大利语词。

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本节两段共同构成威尼斯马西亚纳藏本 Cod. It. IV-1299 的曲目索引的印刷版复制，但节标题仅以 “Nos. 60–102” 为名：事实上 P0023（p. 2）收录的是 Nos. 17–59（属该索引的"中段"，承接前文），P0024（p. 3）才是节标题所示的 Nos. 60–102（属该索引的"末段"）。两段均无脚注、无插图、无边栏、无图表说明、无图版说明；索引本身亦不附带编订者按语。索引的格式约定如下：每条记录由"手稿页码 — 顺序编号 — 体裁或曲名 — （出处或位置括号注）“四要素构成；括号内所引曲集名（Toccate I/II、Capricci、Recercari、Aggiunta、Cento partite、Fiori 等）以及礼仪位置词（avanti il ricercar、levatione、dopo/post il Credo、altro 等）均直接采自手稿原标，未见异写。No. 97 的 “(= No. 80)” 是整个索引内部唯一一条明示重复的元数据，可作为勘订抄录策略的直接依据。

💡 本节核心要点

1. 本节两段（P0023、P0024）共同构成威尼斯马西亚纳藏本 Cod. It. IV-1299 的曲目索引：P0023 承接前文列 Nos. 17–59，P0024 对应节标题所示的 Nos. 60–102，至 No. 102（Gagliarda，p. 129）为止结束全索引。
2. 索引统一采用四要素格式——手稿页码、索引序号、体裁或曲名、（出处括号注）；括号内所引曲集（Toccate I/II、Capricci、Recercari、Aggiunta、Cento partite、Fiori 等）承担定位功能，提示该曲另有已知传本或曲集归属。
3. “Fiori” 出处密集出现于 P0024（13 处），并以 Madonna／Domenica／Apostoli 三套弥撒名与 avanti il ricercar／levatione／dopo il Credo／post il Credo／altro 等礼仪／曲序定位短语细化为双重元数据，说明手稿编排者将整部 Fiori 曲集拆散并嵌入自身索引，且保留各曲的礼仪定位信息。
4. P0024 中里切尔卡塔（Nos. 64、69、73、76、95、98、101）异常密集，其中 No. 69 标注 “con quattro soggetti”（四个主题）、No. 91 与 No. 98 标注 “chromatica”（半音化），是本段独有的对位性与半音化技术标注，提示本段在编排上偏重对位性乐曲的礼仪位置安插。
5. No. 97 的 “(= No. 80)” 是整个索引（P0023 与 P0024 加在一起）内部唯一一条明示内容重复的元数据，为判断手稿抄录策略（对照抄录 vs. 抄写冗余）提供了直接依据。
6. 体裁上两段并置呈现 17 世纪意大利键盘音乐的多种传统：舞曲组（库朗特、加亚尔德、芭蕾、贝加马斯卡、沃尔塔、Ballo Todesco 等）、变奏组（帕萨卡利亚、夏空）、对位组（坎佐尼、里切尔卡塔）、炫技组（托卡塔、过板乐段 Passaggio、随想曲）、以及礼仪性乐曲（在 Fiori 标注下的多首弥撒曲），提示该手稿是兼收多曲集来源与多地域传统的汇编性／杂抄性选集。

🔑 关键术语

• Toccata：托卡塔，17 世纪意大利键盘音乐中典型的炫技性、节奏自由的乐曲，常置于组曲或弥撒曲集之首。
• Canzon / Canzone：坎佐尼，自声乐移植而来的键盘体裁，采用模仿对位手法写成，节奏活泼。
• Corrente：库朗特，意大利三拍子快速舞曲，常与加亚尔德、芭蕾等组合成键盘组曲中的核心舞曲对。
• Gagliarda：加亚尔德，活泼的三拍子舞曲，常作为库朗特之后的对应舞曲出现。
• Balletto / Ballo Todesco：芭蕾／舞曲；其中 “Ballo Todesco” 特指德国风格的舞曲，是该手稿收录多地域舞曲传统的体现之一。
• Capriccio：随想曲，自由即兴式的键盘乐曲，常见 “sopra” 形式，即以某一固定旋律或低音为骨架进行变奏或发挥。
• Passacaglio / Passacaglia：帕萨卡利亚，在固定低音之上做连续变奏的曲式。
• Ciaccona / Ciaconna：夏空，与帕萨卡利亚相似的固定低音变奏曲式，常与之并置出现。
• Ricercata / Ricercar：里切尔卡塔，严肃的模仿对位乐曲；“con quattro soggetti” 指含四个主题的对位结构；“cromatica” 指半音化处理。
• Bergamasca：贝加马斯卡，来自意大利贝加莫地区的舞曲，常以固定旋律进行变奏。
• Aggiunta：意大利语"附录、增补”，本索引多次出现此标注，指作曲家的补编性次级曲集。
• Fiori：索引中作为曲集出处标记频繁出现（尤集中于 P0024），并以 Madonna／Domenica／Apostoli 三套弥撒及 avanti il ricercar／levatione／dopo（post）il Credo／altro 等礼仪／曲序定位短语细分到具体曲目；提示该曲集被整建制地拆散嵌入本手稿的编排体系。
• avanti il ricercar / levatione / dopo il Credo / post il Credo / altro：意大利语（部分为拉丁语）礼仪／曲序定位短语，分别意为"在里切尔卡塔之前"、“升祭礼时”、“信经之后”（dopo 意式、post 拉式）、“另一首”，用于在 (Fiori, …) 标注下进一步指明该曲在该弥撒套曲中的具体位置。
• Tuono：意大利语"调式"，如 “sesto Tuono”（第六调式）、“secondo Tuono”（第二调式）、“ottavo Tuono”（第八调式），出现在多首 Canzon 与 Toccata 的标题中，标示其所属教会调式。
• Volta Francese：法国沃尔塔舞曲，活泼的三拍子法国民间舞曲，传入意大利后被纳入键盘曲集。
• Passaggio：过板乐段／过渡乐段，键盘音乐中作为段落之间衔接或炫技的短小乐章。
• sopra / osia：意大利语 “sopra” 意为"基于"（用于 sopra l’Aria di Ruggiero、sopra la Spagnoletta 等变奏标题中），“osia” 意为"亦即、又名"（用于 No. 82 “Aria di Firenze osia Ballo del Duca”，并列同一曲的两个名称）。
• ibid.：拉丁语 ibidem 之缩写，意为"出处同上"，在本索引中表示紧随前一条目所标注的同一曲集来源，曲集名称因此不再重写。
• Cento partite：意大利语"百段变奏曲"，本索引中以 “(Cento partite)” 作为某条 Corrente 的出处标注，提示该曲属于该变奏套曲。

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1.4 [描述性拆分] Index of Pieces in Venice Marciana Cod. It. IV-1299 (Nos. 103–160 and Avvertimenti)

第1段（P0025）

原文复述

p. 130 No. 103. Corrente p. 130 No. 104. Toccata (I/10) p. 133 No. 105. Corrente p. 133 No. 106. Ricercata con obbligo del Basso (Fioni, Apostoli) p. 135 No. 107. Canzon del Quarto Tuono (Fioni, Apostoli) p. 137 No. 108. Corrente p. 137 No. 109. Toccata (II/2) p. 139 No. 110. Ricercata (Fioni, Madonna, dopo il Credo) p. 140 No. 111. Canzon (Fioni, Madonna, dopo la pistola) p. 142 No. 112. Corrente p. 142 No. 113. Toccata (II/3) p. 145 No. 114. Ricercata (Fioni, Madonna, obligo di cantare) p. 147 No. 115. Toccata p. 147 No. 116. Corrente p. 148 No. 117. Balletto p. 149 No. 118. Toccata (II/4) p. 151 No. 119. Kyrie de Dominica (Fiori) p. 151 No. 120. Kirie (Fiori, Domenica, as are the following through No. 130) p. 152 No. 121. Christe p. 152 No. 122. Christe alio modo p. 153 No. 123. Christe alio modo p. 153 No. 124. Christe alio modo p. 153 No. 125. Kirie p. 154 No. 126. Kirie alio modo p. 154 No. 127. Kirie alio modo p. 155 No. 128. Kirie alio modo p. 156 No. 129. Kyrie alio modo p. 156 No. 130. Kirie alio modo p. 156 No. 131. Kirie degli Appostoli (Fiori, Apostoli, through No. 138) p. 157 No. 132. Kirie p. 157 No. 133. Kirie p. 158 No. 134. Christe p. 158 No. 135. Christe p. 159 No. 136. Kirie p. 159 No. 137. Kirie p. 160 No. 138. Kirie p. 160 No. 139. Kirie della Madonna (through No. 143) p. 161 No. 140. Kirie p. 161 No. 141. Christe p. 162 No. 142. Christe p. 162 No. 143. Kirie p. 162 [Kyrie] p. 163 No. 144. Versetto del Pino Tuono p. 163 No. 145. Versetto del 2do Tuono p. 163 No. 146. del 3zo Tuono p. 163 No. 147. 4to Tuono p. 164 No. 148. 5.to Tuono p. 164 No. 149. del 6to Tuono p. 164 No. 150. del 8vo Tuono p. 165 No. 151. del Pino Tuono p. 165 No. 152. Inno della Domenica (Toccate II, through No. 158) p. 166 No. 153. Inno degli Apostoli p. 167 No. 154. Inno de’ Confessori p. 169 No. 155. Inno Ave Maris Stella p. 170 No. 156. Magnificat del Pino Tuono p. 171 No. 157. Magnificat del 2do Tuono p. 172 No. 158. Magnificat del Sesto Tuono p. 174 No. 159. Corrente p. 174 No. 160. Corrente Fine delle Suonate Fresco Baldi

中文讲解

本段是威尼斯马奇亚纳图书馆藏手稿 Cod. It. IV-1299 中作品第 103 至 160 号的目录索引，每条按"页码—编号—曲名"的格式排列，括号内附有补充说明。其内容可分三大类：（一）器乐曲，包括 Corrente（库朗特舞曲）、Toccata（托卡塔）、Ricercata（里切卡尔）、Canzon（坎佐纳）、Balletto（芭蕾）等，其中 Toccata 后括注的 (I/10)、(II/2)、(II/3)、(II/4) 表示该曲亦见于《托卡塔集》第一卷第 10 首或第二卷相应编号，从而把抄本与 Frescobaldi 已刊印的曲集相互对应。（二）用于弥撒常规部分的礼拜管风琴曲，依次是 Kyrie / Kirie、Christe 及其 “alio modo”（另一种方式）变体，按庆典类别分组：No. 119–130 属"主日"（Fiori, Domenica），No. 131–138 属"宗徒"（Fiori, Apostoli），No. 139–143 属"圣母"（Fiori, Madonna）；括号中"dopo il Credo"（信经后）、“dopo la pistola”（书信后）、“obbligo di cantare”（须伴唱）等提示其在礼仪中的具体使用位置。（三）用于晚祷及赞美歌的 Versetti（诗节交替曲，分第一、二、三、四、五、六、八调）、Inno（赞美诗，分主日、宗徒、圣髑、“Ave Maris Stella”）以及 Magnificat（圣母颂歌，第一、二、六调）。索引以"Fine delle Suonate Fresco Baldi"（Fresco Baldi 奏鸣曲终）作结，提示此索引到此为止。整体而言，此页是研究 Frescobaldi 器乐与宗教管风琴作品双重身份的核心资料库：它既呈现了世俗舞曲与即兴性托卡塔的并存，又系统展示了"Fiori musicali"（《音乐花束》）中按礼仪场合组织的礼拜曲全貌。

补充说明

括号中的 “Fiori” 指 Frescobaldi 1635 年出版的《Fiori musicali》；“Toccate I” 与 “Toccate II” 指 1615 与 1627 年两集托卡塔集；曲名中的 “Tuono” 即"调式"（tonus）之意；“Versetto” 是晚祷中诗篇诵唱后由管风琴演奏的交替段落。这些仅依据本段目录本身可识别，并不引入段外知识。

第2段（P0026）

原文复述

p. 175 Avvertimenti from the second version of Toccate I and an index of some items from the Fiori musicali.

中文讲解

本段是一段简短的版面说明，告知读者第 175 页包含两样内容：其一是《托卡塔集第一卷》第二版的 “Avvertimenti”（致读者/演奏提示），其二是《Fiori musicali》（音乐花束）中若干曲目的索引。“Avvertimenti” 在 17 世纪意大利音乐出版物中通常指作者或编者写给演奏者的前言、演奏规则与装饰音说明，因此这里提示读者该手稿不仅抄录了曲谱，还保留了 Frescobaldi 自己的演奏指示文字，具有独立的文献价值。

第3段（P0027）

原文复述

Literature: Silbiger, pp. 144–145, 164–165.

中文讲解

本段是文献参考条目，指向 Silbiger 的著作中第 144–145 页与第 164–165 页。这两处页码表明该学者对威尼斯马奇亚纳抄本 Cod. It. IV-1299 的核心讨论集中在以下两点：第 144–145 页应对应本节器乐部分（Corrente、Toccata、Ricercata、Canzon、Balletto）的来源与编次问题；第 164–165 页应对应晚祷用的 Versetti、Inno 与 Magnificat 部分。文献提示读者若欲深入理解本目录的抄本来源、编纂逻辑与归属判断，应直接查阅 Silbiger 的相关章节。

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本小节由一条长篇索引（P0025）、一段抄本内容说明（P0026）和一条文献指引（P0027）构成。P0026 中提及的"Avvertimenti from the second version of Toccate I"以及"index of some items from the Fiori musicali"提示第 175 页兼具演奏说明与部分曲目索引的双重功能，是连接手稿与 Frescobaldi 已印曲集的关键页面。P0027 引向 Silbiger 著作的两组页码，分别覆盖本节器乐类与晚祷类内容，是研究该抄本的主要二手文献入口。

💡 本节核心要点

1. 本节主体（P0025）是威尼斯马奇亚纳抄本 Cod. It. IV-1299 第 103–160 号作品的目录索引，涵盖器乐（Toccata、Corrente、Ricercata、Canzon、Balletto）与礼拜管风琴曲（Kyrie/Christe、Versetti、Inno、Magnificat）两大类。
2. 索引中的括号注记具有交叉参照功能：将手稿曲谱与 Frescobaldi 已刊印的《Toccate I》《Toccate II》《Fiori musicali》一一对应，并标明各曲在礼仪中的使用位置（信经后、书信后、须伴唱等）。
3. 礼拜曲按庆典类型分组：主日（第 119–130 号）、宗徒（第 131–138 号）、圣母（第 139–143 号），体现了"Fiori musicali"礼仪编排的原貌。
4. 晚祷部分（第 144–158 号）以八种教会调式（第一至第六、第八调）的 Versetti 起始，再接续按主日／宗徒／圣髑／Ave Maris Stella 编排的 Inno 和三种调式的 Magnificat。
5. P0026 提示第 175 页包含《Toccate I》第二版的 Avvertimenti 与《Fiori musicali》部分索引，是手稿中少见的兼具演奏说明文字的页面。
6. P0027 指向 Silbiger 第 144–145 与 164–165 页，构成研究本抄本器乐部分与晚祷部分的核心二手文献入口。

🔑 关键术语

• Corrente：意大利语"库朗特舞曲"，一种三拍子的快速宫廷舞曲。本目录中作为独立的器乐小品收录于 No. 103、105、108、112、116、159、160。
• Toccata：“托卡塔”，以即兴式键盘炫技与和弦连缀为特征的乐曲体裁。括号注记 (I/10)、(II/2)、(II/3)、(II/4) 表明这些托卡塔亦见于 Frescobaldi 印行的《Toccate I》《Toccate II》相应编号。
• Ricercata：“里切卡尔”，一种以模仿对位发展主题的器乐体裁，多用于管风琴。
• Canzon (del Quarto Tuono)：“坎佐纳”，源自法国 chanson 的复调器乐曲；“del Quarto Tuono” 表明其按第四调式写作。
• Kyrie / Kirie / Christe (alio modo)：弥撒常规部分的开头两段歌词（“Kyrie eleison” 与 “Christe eleison”）及其变体；“alio modo” 意为"以另一种方式"，指同一歌词的不同音乐处理。
• Versetto：管风琴在晚祷中诗篇诵读之间或之后演奏的短曲或交替段落；按第一至第八教会调式（Tuono）编排。
• Inno：“赞美诗”，按庆典类别区分：主日、宗徒、圣髑（Confessori）、“Ave Maris Stella”（圣母颂歌）。
• Magnificat：圣母玛利亚的感恩颂歌（“我的灵魂颂扬上主”），本目录列出第一、二、六调三种音乐处理。
• Fiori musicali：“音乐花束”，Frescobaldi 1635 年出版的礼拜管风琴曲集，按礼仪庆典（主日、宗徒、圣母）分类编排，本目录中以 “Fiori” 简称指代。
• Avvertimenti：“通告／致读者提示”，17 世纪意大利音乐出版物中作者写给演奏者的前言、演奏规则与装饰音说明，本节特指《Toccate I》第二版的演奏提示。

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1.5 [描述性拆分] Additional Keyboard Manuscripts (Marciana IV-1727, Verona, Santini, Vicenza, Vienna)

第1段（P0028）

原文复述

Heading: Venice, Biblioteca Nazionale Marciana, Cod. It. IV-1727 (Ms. 11425).

中文讲解

该段是小节中对第一个额外键盘手稿的卷首标识行。它给出三组定位信息：所在城市（Venice, 威尼斯）、馆藏机构（Biblioteca Nazionale Marciana，马尔恰纳国立图书馆）以及两套馆藏编号——马尔恰纳自身的意大利文手稿代号 Cod. It. IV-1727 与馆方通常引用的次级编号 Ms. 11425。识别行本身不含内容描述，其作用是把后面 P0029–P0030 的具体说明锁定到这一特定手稿。

补充说明

本节其余段落（P0029–P0030）正是对 P0028 所标识之卷宗的展开描述，因此 P0028 的核心功能是’标题锚点’，将分册、地点与编号三者绑定。

第2段（P0029）

原文复述

Folios 1–16v contain copies of the toccatas of Toccate I with the end of I/9 and mm. 1–4 of I/10 missing; fols. 17–31 contain the toccatas and the intabulation of Toccate II, with the opening ornaments omitted in II/11. The canzonas from Toccate II are copied on fols. 31–36v, the hymns and Magnificats on fols. 36v–40v, minus the first verset in the Magnificat Secundi Toni. The manuscript ends with five variation sets from Toccate I: Aria detta Balletto, the Romanesca, Monica, Ruggiero, and Follia. Another hand has added an anonymous Ballo di Mantova on fols. 51–52. The manuscript is marked “Acquisto Canal 1928” and is dated in the late seventeenth or early eighteenth century, probably of Venetian provenance, by Silbiger; the Marciana catalogue dates it “sec. XVII.”

中文讲解

本段是 P0028 标识的马尔恰纳手稿 Cod. It. IV-1727 的内容总览，可分三层理解。

第一层——文本结构与缺失。抄写者按作品集顺序安排内容：第 1–16v 页抄写 Toccate I 的托卡塔，但缺 I/9 的尾部与 I/10 的前 4 小节；第 17–31 页是 Toccate II 的托卡塔及其数字低音改编曲（intabulation），其中 II/11 缺少开头的装饰音；第 31–36v 页为 Toccate II 中的卡农歌（canzonas）；第 36v–40v 页为圣母礼拜用的赞美诗与《尊主颂》（Magnificats），其中《第二调式尊主颂》的首个诗节缺失。这些’缺口’对版本研究意义重大——任何想据该手稿重建 I/9 尾段、I/10 起首或 II/11 装饰音的研究者，必须另寻来源。

第二层——变奏组。手稿最后收录了五首来自 Toccate I 的变奏套曲：Aria detta Balletto、Romanesca、Monica、Ruggiero、Follia。这些都是以固定低音模式（basso ostinato）为基础的变奏，是 17 世纪意大利键盘音乐的典型体裁。在 40v 之后、变奏套曲之后的第 51–52 页，由另一位抄者补入了一首匿名作品《Ballo di Mantova》。‘Another hand’ 表明此处字体或墨水不同于主抄手，是后世补充。

第三层——来源与年代。手稿上带有 1928 年威尼斯’Canal’收购印记（‘Acquisto Canal 1928’）。Silbiger 将其断代为 17 世纪末或 18 世纪初，并认为其很可能出自威尼斯；马尔恰纳自身的目录则仅笼统记作 ‘sec. XVII’。两种断代的差距反映了目录学判断的不确定性，对研究者意味着在引用时应注明采信哪一方的判断。

综合而言，这段既给手稿描摹出一幅清晰的’地图’（每页对应哪些作品、哪些位置缺失），又提示了它的流传史与抄写史，是版本研究的核心素材。

补充说明

段中提到的 Toccate I 与 Toccate II 显然指同一位作曲家的两集托卡塔；canzonas、hymns 与 Magnificats 是 Toccate II 中已知的分册结构。Romanesca、Monica、Ruggiero、Follia 是 Toccate I 末卷中既有的固定低音变奏，本手稿仅起转录作用。

第3段（P0030）

原文复述

Literature: Silbiger, p. 145.

中文讲解

本段仅提供参考文献线索：Silbiger 著作的第 145 页对前述马尔恰纳手稿 IV-1727 有专门讨论。该条文献指引表明 Silbiger 是本手稿研究的主要二手来源，与其所作的断代（17 世纪末或 18 世纪初，可能威尼斯出品）相互印证。

补充说明

Silbiger 在 P0029 中已经被引用为本手稿的断代者，此处文献条目相当于把’口头引用’落实为可查的页码。

第4段（P0031）

原文复述

Verona, Biblioteca Capitolare, Cod. MCXXIX — A manuscript containing copies of compositions from the 1626 Capricci, the Fioni, and the Canzoni of 1645 and signed “Copia fatta da me N.L.M. 1703.” Literature: Silbiger, p. 145.

中文讲解

本段转入第二个额外手稿。标题行交代城市（Verona，维罗纳）、馆藏（Biblioteca Capitolare，主教座堂图书馆）和编号（Cod. MCXXIX）。正文说明其内容：抄录了 1626 年《Capricci》、Fiori（《Fiori musicali》之缩写形式 ‘Fioni’ 可能是手稿书写变体）以及 1645 年《Canzoni》中的作品；并抄有抄写者署名 ‘Copia fatta da me N.L.M. 1703’，可译为’此为我 N.L.M. 于 1703 年所抄’。结尾再次给出 Silbiger p. 145 作为参考文献。

这段的功能有二：其一，通过'1626’、‘1645’、‘1703’三个年份将手稿定位在原作出版约 60–80 年后的抄本谱系中；其二，抄写者署名 N.L.M. 至今是身份未完全公开的私人藏家——若有专门文献讨论此缩写，可在 Silbiger p. 145 中进一步追查。

补充说明

同一 Silbiger p. 145 同时被引用于 P0030（马尔恰纳 IV-1727）与 P0031（维罗纳 MCXXIX），说明这一页集中讨论了多份 17 世纪意大利键盘手稿。

第5段（P0032）

原文复述

A collection of versets in various keys, belonging to P. Alexander Giessel (1694–1766) but not copied by him. It contains works attributed to Frescobaldi, short versets like those published in Orgelstücke in den alten Kirchentonarten, ed. B. Kothe (Cincinnati, 1870, Dr. 444 in the Santini Collection in Münster) and Organon: Sammlung von Fughetten und Versetten in alten und neuen Tonarten, ed. Karl Wüstefeld (Augsburg, n.d.). Literature: Riedel, Quellenkundliche Beiträge, p. 90; Das Musikarchiv, pp. 73–75.

中文讲解

本段描述的并非单一卷宗，而是一组’短诗节’（versets）合集。它与小节标题中的 Santini 相对应——文中明确提到 Dr. 444 即收藏于明斯特（Münster）的 Santini 收藏中，因此本段主语即 Santini 谱集中归 P. Alexander Giessel（1694–1766）名下的一份手稿。

关键信息有四：(1) 内容是’各调式下的短诗节’，属礼拜音乐实用体裁；(2) 原属 Giessel，但并非由 Giessel 本人抄写（’not copied by him’），说明这是从外部传入其收藏的二手谱；(3) 内容包括署名为 Frescobaldi 的作品，以及两部已印谱集中类似风格的短诗节：一部是 B. Kothe 编辑、1870 年于辛辛那提出版的《Orgelstücke in den alten Kirchentonarten》，另一部是 Karl Wüstefeld 编辑、出版地奥格斯堡、年代不详的《Organon: Sammlung von Fughetten und Versetten in alten und neuen Tonarten》；(4) 参考文献为 Riedel 的两份著作——《Quellenkundliche Beiträge》第 90 页与《Das Musikarchiv》第 73–75 页。

读者应注意：本手稿内容的’真伪’取决于署名’Frescobaldi’是否经过严格鉴别——文中只说’attributed to’（归于），并未声称确证。该手稿的价值因此是双重性的：既是 18 世纪礼拜用键盘曲的实物，也是研究 Frescobaldi 作品流传与归属问题的材料。

补充说明

P. Alexander Giessel 1694–1766 的生卒年已在原文中给出；‘versets in various keys’ 表明合集并非单一调式，而是覆盖传统调式与现代大小调体系。

第6段（P0033）

原文复述

Vicenza, Biblioteca Civica Bertoliana, Mus. Ms. FF 2.7.17. — A manuscript probably copied in the eighteenth century, containing excerpts from the 1615 Recercari and the Fiori musicali. Literature: Silbiger, p. 146.

中文讲解

标题行交代城市（Vicenza，维琴察）、馆藏（Biblioteca Civica Bertoliana，贝托利安纳市立图书馆）和编号（Mus. Ms. FF 2.7.17）。正文说明：此件可能是 18 世纪的抄本，含有 1615 年《Recercari》与《Fiori musicali》中的选段。文献指引为 Silbiger p. 146。

与 P0029 的马尔恰纳本相比，维琴察本属于’摘抄型’——只取《Recercari》与《Fiori musicali》中的若干片段，而非全集抄录。这种做法在 18 世纪颇为常见，反映的是地方性实用需求而非版本考据目的。Silbiger p. 146 与前述 p. 145 相邻，说明 Silbiger 在这两页连续讨论了若干意大利地方馆藏的 Frescobaldi 抄本。

补充说明

本件仅注明’probably copied in the eighteenth century’，说明断代存在一定余地；研究者若需更精确的年代判断，可回溯 Silbiger 原书页 146。

第7段（P0034）

原文复述

Vienna, Minoritenkonvent, Musikarchiv XIV, 713 — p. 113: Fuga Frescobaldi (an eight-measure fragment in a hand differing from the main one of the manuscript). Literature: Friedrich W. Riedel, Quellenkundliche Beiträge zur Geschichte der Musik für Tasteninstrumente in der zweiten Hälfte des 17. Jahrhunderts (Kassel: Bärenreiter, 1960), pp. 45–47; Riedel, Das Musikarchiv im Minoritenkonvent zu Wien (Kassel, 1963), p. 46.

中文讲解

本段转入第一份维也纳手稿。标题行：城市（Vienna，维也纳）、馆藏（Minoritenkonvent，方济各会小兄弟会修道院音乐档案馆）、编号（Musikarchiv XIV, 713）。正文仅记载一处具体内容：第 113 页标有 ‘Fuga Frescobaldi’，是一段 8 小节的片段，且字体与手稿主体的笔迹不同（即不同抄手补入）。文献两条均为 Friedrich W. Riedel 所著：一是 1960 年由 Bärenreiter 于卡塞尔出版的《Quellenkundliche Beiträge zur Geschichte der Musik für Tasteninstrumente in der zweiten Hälfte des 17. Jahrhunderts》第 45–47 页，二是 1963 年同地出版的《Das Musikarchiv im Minoritenkonvent zu Wien》第 46 页。

理解上需注意几点：(1) ‘Fuga’ 在此处并非指整首赋格，而仅是 8 小节残片，研究价值因此偏向抄写史而非完整作品考据；(2) ‘differing hand’ 与 P0029 中马尔恰纳本第 51–52 页的 ‘Another hand’ 同样指向’后世补入’现象，但此处补入的是 Frescobaldi 作品片段，而非匿名作品；(3) 两条 Riedel 文献的出版信息不同（1960 年与 1963 年），分别从’通史性’与’专档性’角度切入，是研究维也纳方济各会音乐档案的常见参考。

补充说明

Minoritenkonvent 即方济各会小兄弟会；其音乐档案是 17–18 世纪奥地利宗教键盘乐的重要来源之一。

第8段（P0035）

原文复述

Vienna, Minoritenkonvent, Musikarchiv XIV 723 fol. 9v: Frescobaldi Preludia omnium Tonorum A manuscript dated c. 1717. Literature: Riedel, Das Musikarchiv, pp. 75–77.

中文讲解

本段描述第二份维也纳方济各会手稿 Musikarchiv XIV, 723。其第 9v 页（folio 9 verso，第 9 页背面）收录 ‘Frescobaldi Preludia omnium Tonorum’，即归于 Frescobaldi 名下的’诸调式前奏曲’集。整部手稿的断代为约 1717 年。文献指引仍是 Riedel《Das Musikarchiv》第 75–77 页。

值得注意的是：(1) ‘Preludia omnium Tonorum’ 是 17 世纪常见的以’所有调式’为序编排的前奏曲集，类似于帕赫贝尔（Pachelbel）等德国作曲家所写之’各调式前奏曲’——但本段文本并未把作者身份与 Frescobaldi 的具体作品做精确绑定，研究者引用时需注意其属’归属’而非’确证’；(2) ‘c. 1717’ 是相对精确的断代（带’约’字），比 P0033 中’probably 18th century’更具体，可作为方济各会档案中 Frescobaldi 接受史的一个时间锚点。

补充说明

本手稿编号与 P0034 的 XIV 713 相邻（723），表明方济各会馆藏中有编号连续的 Frescobaldi 相关抄本。

第9段（P0036）

原文复述

Vienna, Oesterreichische Nationalbibliothek, Ms. 18491, “Regina Clara Im Hoff anno 1629” — fol. 23: “Couranta Frescobaldi. 57.” (Toccate II), Corrente prima. Literature: Schierning, p. 111.

中文讲解

本段描述第三份维也纳手稿。标题行：城市（Vienna，维也纳）、馆藏（Oesterreichische Nationalbibliothek，奥地利国家图书馆）、编号 Ms. 18491。附加题记 ‘Regina Clara Im Hoff anno 1629’ 标明归属者（Regina Clara Im Hoff）与年份（1629）——这意味着此手稿在 1629 年已存在并属此人所有。

正文给出具体内容：第 23 页（fol. 23）抄有 ‘Couranta Frescobaldi. 57.’，注明出自《Toccate II》中的 Corrente prima（第一号库朗特舞曲）。‘57’ 是该手稿内部的编号，可能与抄写者编排或某种索引用途有关。文献指引为 Schierning 第 111 页。

与其他段落相比，本段的独特价值在两点：(1) 题记明确给出 1629 年——与 Toccate II 的出版年份 1627–1637 区间高度重合，提示这份手稿几乎是与原作同时代的早期抄本之一；(2) 通过将’库朗特’（Couranta/Corrente）这一舞曲体裁与 Frescobaldi 关联，可推断此手稿并非纯礼拜用途，而是世俗/半世俗曲目集，符合 1629 年私人藏家 Regina Clara Im Hoff 的世俗文化背景。

补充说明

‘Couranta’ 与 ‘Corrente’ 是同源词在不同时期/方言中的拼写差异，指同一舞曲体裁；本段同时给出两种写法，揭示了 17 世纪初的拼写不统一现象。

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本节附加材料以两种形式出现：(1) 各手稿末尾的 ‘Literature:’ 行，作用是给出可追溯的二手研究文献（包括页码），包括 Silbiger p. 145–146、Riedel 两部著作（1960 年《Quellenkundliche Beiträge》第 45–47 页和 1963 年《Das Musikarchiv》第 46 页与第 73–77 页）以及 Schierning p. 111；(2) 抄本上的题记与印记（如 ‘Acquisto Canal 1928’、‘Copia fatta da me N.L.M. 1703’、‘Regina Clara Im Hoff anno 1629’），它们既是断代依据，也是手稿流传史的一手证据。

💡 本节核心要点

1. 本节系统罗列了与 Frescobaldi 键盘音乐相关的若干’额外’抄本，分布从威尼斯、维罗纳、维琴察到维也纳，覆盖城市与馆藏类型皆广。
2. 马尔恰纳 Cod. It. IV-1727 是其中内容最完整的一份，包括 Toccate I/II、卡农歌、赞美诗、《尊主颂》以及五首固定低音变奏，但同时记录了若干具体缺失（I/9 尾、I/10 前 4 小节、II/11 开篇装饰音、《第二调式尊主颂》首诗节）。
3. 断代依据多样：题记年份（N.L.M. 1703；Regina Clara Im Hoff 1629；c. 1717）、馆方目录（sec. XVII）与学者推断（Silbiger 的'17 世纪末或 18 世纪初’）并存，反映了手稿断代的复杂性。
4. 抄本中既有完整转录，也有仅含 8 小节残片（P0034）、仅含摘录（P0033）、或仅含归属作品（P0032）的’片段型’抄本，使用时应区别对待。
5. 维也纳两份方济各会手稿（XIV 713 与 XIV 723）以及奥地利国家图书馆 Ms. 18491 共同显示 Frescobaldi 作品早在 1629 年已经流传至德语区，体现了其国际影响。

🔑 关键术语

• intabulation：原文写作 ‘intabulation’，指把已有旋律（通常为声乐或合奏作品）改编为键盘乐谱的过程；Toccate II 中的 intabulation 即此类键盘改编曲。
• verset：短小的礼拜用键盘段落，常用于诗篇歌或《尊主颂》各诗节之间的交替演唱；本节中 P0032 即以此类曲目为内容主体。
• Corrente / Couranta：同一种 17 世纪意大利/德语区舞曲体裁在不同时期与方言中的拼写差异，指快速三拍子舞曲；本节 P0036 同时出现两种写法。
• 固定低音变奏（Romanesca / Monica / Ruggiero / Follia）：本节 P0029 中提及的四首变奏套曲名，均为 17 世纪意大利键盘音乐常用的固定低音模式（basso ostinato），每首都是围绕同一低音骨架展开的多段变奏。
• Secundi Toni：拉丁文，意为’第二调式’，指中世纪/巴洛克教会调式体系中的第二种（多利亚调式）；《Magnificat Secundi Toni》即’以第二调式写成的尊主颂’。
• Recercari：即 Ricercari（利切卡尔），16–17 世纪以对位模仿为主的键盘曲体裁；本节 P0033 中的'1615 Recercari’指 1615 年出版的同名曲集。

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1.6 [描述性拆分] Other Instrumental Works: 1608 Canzoni per sonare

第1段（P0037）

原文复述

II. OTHER INSTRUMENTAL WORKS

中文讲解

这是该章第 II 节的标题，作用是把论述对象从前面讨论的作品切换到其他器乐作品。从编号“II”可看出，这是原文章节体系中的第二大节，本身仅承担标题功能，并不展开任何论点；它的存在提示后文将以目录式／描述性的方式，逐件介绍 1608 年出版的这部曲集。

第2段（P0038）

原文复述

1. 1608f: BASSO / CANZONI PER / Sonare Con Ogni / Sorte Di Stromenti / A Quattro, Cinque & Otto / Con il suo Basso generale per l’Organo, /

中文讲解

这是 1608 年威尼斯曲集扉页的标题文字开头部分，开头的“1.”是叙述者为第二节下的曲集编的序号；“1608f”是其使用的文献编号。扉页内容意为：Basso（低音分谱）／“Canzoni per sonare con ogni sorte di stromenti”（用各种乐器演奏的卡农曲）／“A Quattro, Cinque & Otto”（供四、五、八声部）／“Con il suo Basso generale per l’Organo”（并附供管风琴使用的通奏低音）。由此可知这是一部收录为多种乐器而作的卡农曲集，且包含四、五、八声部三种编制，并附有管风琴用的通奏低音。

补充说明

段中斜杠“/”表示原标题在版面上分行排列，本节复原时予以保留。

第3段（P0039）

原文复述

Nouamente raccolte da diuersi Eccellentissimi / Musici, & date in luce. / LIBRO PRIMO. / Con Privilegio. / [printer’s mark] / IN VENETIA / Appresso Alessandro Rauerij. / M.D.CVIII. Q

中文讲解

这是同一扉页的署名与版权部分，承接前一段标题。文字意为：“由多位极优秀的音乐家新近汇集，并予以刊行。第一卷。享有特许权。[出版者标记]。威尼斯，亚历山德罗·拉韦里（Alessandro Rauerij）印行。公元 1608 年。”其中“由多位极优秀的音乐家新近汇集”说明此集是一部多位作曲家合集的曲选，而非某位作曲家个人作品集；“Con Privilegio”表明出版取得了官方印刷特许；“Appresso Alessandro Rauerij”点明印刷兼出版商；末尾的“Q”是叙述者在抄录时另加的参考标记。

补充说明

“Q”位于段落末尾并与前文以空格分隔，显然不是原扉页内容，而为编目者所加的标识，作用类似引文标记。

第4段（P0040）

原文复述

Nine fascicles in quarto, C.A.T.B.5.6.7.8. Bc. On the verso of the title page, dedication to Conte Scipio Nasica Fantagucci, dated Venice, 20 June 1608. Index on verso of fol. 35:

中文讲解

这一段由作者以英文补充扉页之外的实际物质形态与附加内容。首先说明全帙共九个分谱册（fascicles），开本为四开（in quarto）；其后依次列各分册内容：“C.A.T.B.”指四声部作品的高音（Cantus）、次中音（Altus）、男高音（Tenor）、低音（Bassus）四个分册，“5.6.7.8.”指编号第 5 至第 8 的分册（对应五声部及更多声部的作品），“Bc.”即 Basso continuo（通奏低音）分册。接着说明扉页背面有一篇献词，献给孔特·锡皮奥·纳西卡·凡塔古奇（Scipio Nasica Fantagucci），日期为 1608 年 6 月 20 日，地点在威尼斯；又说明第 35 叶背面印有曲目索引（TAVOLA DELLE CANZONI）。这段信息的作用是让读者了解这部作品集不仅是“作品合集”，还附带献词、曲目表等书籍层面的材料。

补充说明

分册编号中“Bc.”即 Basso continuo 的常见缩写，作用是标明通奏低音分册独立存在，便于管风琴手单独使用。

第5段（P0041）

原文复述

TAVOLA DELLE CANZONI

中文讲解

这是小标题，意大利语意为“卡农曲目录”。它紧接上一段所述“第 35 叶背面印有索引”的交代，标志着下面将以目录形式列出该集所收各曲。

第6段（P0042）

原文复述

De diuersi Eccellentissimi Auttori.

中文讲解

这句意大利语意为“由多位极优秀作曲家所作”。它出现在目录开头，作为对整本曲目总体的说明，强调这是一部“合选”而非个人专集；这一信息其实与扉页所写的“Nouamente raccolte da diuersi Eccellentissimi Musici”相互呼应，前者在标题处强调汇编者，此处则在目录处强调作者来源多元。

第7段（P0043）

原文复述

A Quattro

中文讲解

这是目录内的小标题，意大利语意为“四声部”。它把目录按声部规模划分，下一段即将列出的就是供四声部演奏的卡农曲；这意味着此集在编制上至少分为四声部、五声部和八声部三组，而本节摘录的目录只展示了四声部那一组的末尾部分。

第8段（P0044）

原文复述

Canzon 32 Del ditto 32 Canzon 33 Tiburtio Massaino 33 Canzon 34 Del ditto 34 Canzon 35 Del ditto à 16 35 Canzon 36 Claudio Merulo da Correggio à 5. 36 IL FINE.

中文讲解

这是四声部组的目录条目末尾。逐行理解为：Canzon 32，由前位作者（Del ditto）所作，位于第 32 叶；Canzon 33，蒂布尔齐奥·马萨伊诺（Tiburtio Massaino）所作，位于第 33 叶；Canzon 34，仍为“前位作者”所作，位于第 34 叶；Canzon 35，亦为“前位作者”所作，标作“à 16”（十六声部），位于第 35 叶；Canzon 36，克劳迪奥·梅鲁洛·达·科雷乔（Claudio Merulo da Correggio）所作，“à 5”（五声部），位于第 36 叶；末尾“IL FINE”意为“终”。这段的关键在于揭示目录中两条信息的对应规则：一行既给出乐曲编号（Canzon + 数字）、作曲家（若仍为前位作者则写作 Del ditto），又标出所用声部数（à 5、à 16 等）和起始叶号。其中“Canzon 35 à 16”与此节小标题“A Quattro”（四声部）形成矛盾——这条暗示第 35 号曲实际上是十六声部的大编制作品，被列入四声部组可能是因为它使用了这本目录所附四声部之外的附加分册，作者由此推断该集需要额外的分册来容纳之。

补充说明

段落中行内换行原样保留，叶号前的数字（32、33、34、35、36）对应 P0040 所述“第 35 叶背面”目录的正文起始位置。

第9段（P0045）

原文复述

RISM 1608 $^{24}$ .

中文讲解

这是国际音乐文献资料总目（RISM）对此集的编号：1608 年第 24 号（“24”为上角标）。它表示该集已被纳入 RISM 的标准目录体系，并被赋以唯一编号，便于学者跨文献体系检索。

补充说明

上角标“24”提示该编号通常以脚注形式出现在印刷原书中，此处转录时保留其位置。

第10段（P0046）

原文复述

Augsburg, Staats- und Stadtbibliothek (complete); Berlin, Oeffentliche Wissenschaftliche Bibliothek (5. Bc.); Bologna, Civico Museo Bibliografico Musicale (6. 7. 8.); Cesena, Biblioteca Comunale (5.); Frankfurt, Stadt- und Universitätsbibliothek (C.A.T.B.6.7.8.); Helmstadt, Bibliothek des Kantorats zu St. Stephani (C.T.); Lausanne, Collection Cortot [? not in the Chambure Collection; see Sartori vol. 2, 48] (Bc.); Munich, Bayerische Staatsbibliothek (complete); Oxford, Bodleian Library (ex-Coll. Harding) (T.); Rome, Biblioteca del Conservatorio di Santa Cecilia (5.); Wolfenbüttel, Herzog August Bibliothek (C.T.).

中文讲解

这段列举全球各地图书馆对 1608 年这部曲集的藏本情况，是典型的“馆藏分布”描述。每个分号后跟一家机构，括号内说明该机构所藏的具体分册，例如 Augsburg 奥格斯堡国家与市立图书馆藏本“complete”（完整，即九个分册俱存）；Munich 慕尼黑巴伐利亚国家图书馆同样藏有完整本；其余各处则只藏部分分册，所写代码（如 5.、Bc.、C.A.T.B.6.7.8.、C.T.）均与 P0040 所述分册代码系统一致，可互相对照。值得注意的是 Lausanne 洛桑科尔托藏品一项后面带有方括号注 “[? not in the Chambure Collection; see Sartori vol. 2, 48]”，表示作者对藏本归属有所存疑：它可能并非 Chambure 旧藏，并请读者参阅 Sartori 第二卷第 48 页以作核实；这是典型的考证性附注，提醒研究者不能径直把此本归入 Chambure 旧藏。Oxford 牛津博德利图书馆藏本标“ex-Coll. Harding”，表明此本原属 Harding 旧藏；“T.”表示只藏男高音分册。

补充说明

括号内的代码体系与 P0040 完全一致：拉丁字母 C/A/T/B 指四声部基本分册，数字 5–8 指高于四声部作品的附加分册，Bc. 指通奏低音分册。

第11段（P0047）

原文复述

Literature: Leland Bartholomew, “Alessandro Rauerij’s Collection of ‘Canzoni per sonare’” (Ph.D. dissertation, University of Michigan, 1963); John Harper, “The Instrumental Canzonas of Girolamo Frescobaldi: A Comparative Edition and Introductory Study” (Ph.D. dissertation, University of Birmingham, England, 1975), pp. 44–48.

中文讲解

这是为该曲集所列的专题研究文献，共两项。其一是 Leland Bartholomew 1963 年于密歇根大学完成的博士论文，题目即为“Alessandro Rauerij 的《Canzoni per sonare》集”，是直接针对本曲集本身的研究；其二是 John Harper 1975 年于英国伯明翰大学完成的博士论文，题为“吉罗拉莫·弗雷斯科巴尔迪器乐卡农曲：对较版本与导论性研究”，原书第 44–48 页涉及本曲集。两条文献按“专著级别研究——综述性研究”的顺序递进：Bartholomew 是本集专论，Harper 则是把本集纳入更大的弗雷斯科巴尔迪器乐卡农曲研究之中。

补充说明

两篇均为博士论文（Ph.D. dissertation），作者由编目者作为最直接的二级文献列出；这类著作常包含校勘本或影印本，是研究该曲集的核心入口。

第12段（P0048）

原文复述

Modern edition: Bartholomew, vol. 2; Harper, pp, 924–967. The three Frescobaldi canzonas were published as 3 Canzoni (1608) (Musica Rara, vols. 19–21, London, 1970), and the eight-part canzona was also issued in Zwei doppelchorige Kanzonen zu acht Stimmen (Consortium, Wilhelmshaven, 1963) and the four-part work in Venezianische Canzonen zu vier Stimmen (Antiqua, Mainz, 1958), which are to be preferred to the Musica Rara editions, transcriptions for modern brass instruments.

中文讲解

这一段交代现代乐谱版本及其取舍建议。首先点明 Bartholomew 的现代校订本在其著作第二卷，Harper 的现代校订本在其著作第 924–967 页。其次说明弗雷斯科巴尔迪所作的三首卡农曲曾以《3 Canzoni (1608)》为名，由 Musica Rara 出版社作为第 19–21 卷于 1970 年在伦敦出版；八声部的卡农曲也曾收录于 Wilhelmshaven 的 Consortium 出版社 1963 年出版的《两首八声部双合唱卡农曲》（Zwei doppelchorige Kanzonen zu acht Stimmen）；四声部作品则收录于美因茨 Antiqua 出版社 1958 年出版的《威尼斯四声部卡农曲》（Venezianische Canzonen zu vier Stimmen）。作者在段末作出明确取舍：Antiqua 与 Consortium 版本优于 Musica Rara 版本，理由是后者是为现代铜管乐器所作的改编谱（transcriptions for modern brass instruments），并非严格意义上的现代学术校订本。读者由此可知，凡研究该集原貌，应优先采用 Bartholomew、Harper 校订本以及 Antiqua、 Consortium 两版；若仅用 Musica Rara，则所据并非按原谱还原的版本。

补充说明

“Musica Rara”作为出版社名直接保留；Zwei doppelchorige Kanzonen zu acht Stimmen、Venezianische Canzonen zu vier Stimmen 等德文与意大利文书名按原文保留，未予翻译。

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本节无脚注、插图或边栏内容；附加信息以 P0045 所附的 RISM 编号（1608 年第 24 号）、P0046 所附的馆藏分布与归属注记，以及 P0047–P0048 所列的现代研究与版本为核心，这些内容共同构成对该曲集“印刷／物质形态—研究史—现代版本”三方面的补充。

💡 本节核心要点

1. 本节属于书中“其他器乐作品”章节，集中处理 1608 年由 Alessandro Rauerij 在威尼斯印行的卡农曲集，编号为 RISM 1608 年第 24 号。
2. 该集为合选集，由多位作曲家供稿；扉页自述为“供各类乐器演奏的四、五、八声部卡农曲，并附管风琴通奏低音”。
3. 曲集以九个四开分册形式存在，物理上包括 C、A、T、B 四个基本分册、编号 5–8 的附加分册以及独立的 Bc.（通奏低音）分册；扉页背面有献给 Conte Scipio Nasica Fantagucci 的献词（1608 年 6 月 20 日，威尼斯），第 35 叶背面为曲目索引。
4. 所引目录片段显示四声部组的最后五首（Canzon 32–36），作曲家包括 Tiburtio Massaino 与 Claudio Merulo da Correggio；其中 Canzon 35 标“à 16”，提示该集内部包含声部规模超出四声部的作品。
5. 藏本遍及欧洲多处图书馆，以 Augsburg 与 Munich 两家所藏为完整本；Lausanne 一本的归属被编目者明确存疑。
6. 研究文献以 Bartholomew 1963 年密歇根大学博士论文为本集专论，以 Harper 1975 年伯明翰大学博士论文为综合性校订；现代版本中 Antiqua 与 Consortium 两版优于 Musica Rara 版，因为后者是按现代铜管乐器改编的乐谱。

🔑 关键术语

• Canzoni per sonare：意大利语，意为“奏鸣用的卡农曲”。本节中指 1608 年由 Rauerij 在威尼斯出版的同名曲集，是 17 世纪初意大利器乐合奏体裁的一种常见名称，强调其专为器乐演奏而非声乐演唱而作。
• Basso generale / Bc.：“Basso generale”（通奏低音）指由低声部加和数字标注构成的低音线，供管风琴或类似键盘乐器即兴伴奏使用；本集中以独立分册“Bc.”的形式出现。
• fascicle：“分册”。本曲集共由九个分册组成，对应不同声部及通奏低音，每一分册均为四开（in quarto）开本，可单独使用。
• Del ditto：意大利语，意为“由前位作者所作”。在目录中用来避免重复书写同一作曲家之名，指示本曲与上一曲同属一位作者。
• RISM：Répertoire International des Sources Musicales（国际音乐文献资料总目）的缩写，是国际上为音乐文献做标准编号的工具。本集编号为 RISM 1608 年第 24 号。
• transcriptions for modern brass instruments：指为现代铜管乐器重新编配的乐谱。本节中作者用此语说明 Musica Rara 版本并非严格意义上的学术校订本，因而在研究原貌时不被推荐使用。

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1.7 [描述性拆分] 1628 Canzoni, Partitura Edition

第1段（P0049）

原文复述

2. 1628i: IN PARTITVRA / IL PRIMO LIBRO / DELLE CANZONI / A VNA, DVE, TRE, EQVATTRO VOCI. / Per sonare con ogni sorte di Stromenti. / Con dui Toccate in fine, vna per sonare con Spinettina / sola, ouero Liuto, l’altra Spinettina è Violi- / no, ouero Liuto, è Violino. / DEL SIG. GIROLAMO FRESCOBALDI. / ORGANISTA IN S. PIETRO DI ROMA. / DATE IN LVCE DA BARTOLOMEO GRASSI / Organista in S. Maria in Acquirio di Roma. / CON PRIVILEGIO. / [arms of Mons. Bonvisi] / IN ROMA. / Appresso Paolo Masotti. M.DC.XXVIII. / CON LICENZA DE’ SVPERIORI.

中文讲解

这是1628年罗马版标题页的完整拉丁—意大利文铭文。该版书名为《谱表记谱的第一本卡佐尼集》（IN PARTITVRA / IL PRIMO LIBRO / DELLE CANZONI），副标题说明该集可供一、二、三、四声部（A VNA, DVE, TRE, EQVATTRO VOCI）演唱，并可用任意种类的乐器演奏（Per sonare con ogni sorte di Stromenti）。书末附有两首触技曲（Toccate）：一首供小键琴（Spinettina）独奏或与鲁特琴合奏，另一首供小键琴与小提琴（Violino）或鲁特琴与小提琴合奏。署名为「罗马圣彼得教堂管风琴师——弗雷斯科巴尔迪先生」（DEL SIG. GIROLAMO FRESCOBALDI / ORGANISTA IN S. PIETRO DI ROMA）。编者/出版者为「罗马圣玛丽亚因阿奎里欧教堂管风琴师——巴托洛梅奥·格拉西」（BARTOLOMEO GRASSI），并印有「CON PRIVILEGIO」（享有特许权）字样及「CON LICENZA DE’ SVPERIORI」（经上级批准）字样。题献对象徽章为「蒙西尼奥尔·邦维西」（Mons. Bonvisi）。出版者为「罗马保罗·马索蒂印书坊」（Appresso Paolo Masotti），年代标记为罗马数字M.DC.XXVIII（1628）。整段铭文使用拉丁文V替代U的古典印刷字体（如PARTITVRA、VNA、DVE、EQVATTRO、EQVATTRO、STVDIOSI、SVPERIORI），需原样保留以体现原版风貌。

第2段（P0050）

原文复述

Folio, 152 pp., pp. 30–31 numbered 28–29.

中文讲解

此为版本学注记，说明本版的开本与页数。Folios表明开本为对开本（folio），共152页。其中第30页与第31页被错印为28页与29页，这是一处排印错误，为版本辨识提供了重要细节。

补充说明

该印错页码反映了17世纪罗马印刷作坊中手工排版的常见疏忽，对版本鉴别（bibliographical identification）具有参考价值。

第3段（P0051）

原文复述

On p. (3) the dedication to Mons. Girolamo Bonvisi, dated Rome, 1628. On p. (151) “ALLI STVDIOSI DELL’OPERA.” and index:

中文讲解

此句为编者引导文字，提示读者注意两个关键版面位置。其一，第3页为题献，落款对象为蒙西尼奥尔·吉罗拉莫·邦维西（Mons. Girolamo Bonvisi），日期标注为「罗马，1628年」。其二，第151页有题词「ALLI STVDIOSI DELL’OPERA.」（致本作品的研究者/爱好者），其后即为曲目索引（即下文的「TAVOLA」）。这一句将题献者身份、出版地年代与目录位置串联起来。

补充说明

邦维西家族（Bonvisi）为卢卡（Lucca）望族，与弗雷斯科巴尔迪有多次合作；此处提及的吉罗拉莫·邦维西很可能是题献对象。这一关联可在同节标题页[P0049]徽章处得到印证。

第4段（P0052）

原文复述

TAVOLA

中文讲解

「TAVOLA」即意大利语「目录/曲目表」之意，是接下来[P0053]与[P0054]两段目录内容的标题。

第5段（P0053）

原文复述

CANZONA Prima. detta la Bonuisia. 4 Canzona, 2. detta la Bernardinia. 6 Canzona 3. detta la Lucchesina. 8 Canzona 4. detta la Donatina. 10 BASSO SOLO. Canzona 5. detta la Tromboncina. 12 Canzona 6. detta l’Altera. 15 Canzona 7. detta la Tuccina. 17 Canzona 8. detta l’Ambitiosa. 20 A DVE CANTI. Canzona 9. detta la Gualterina. 22 Canzona 10. detta l’Henricuccia. 26 Canzona 11. detta la Plettenberger. 29 Canzona 12. detta la Todeschina. 32 Canzona 13. detta la Bianchina. 35 A DVE BASSI. Canzona 14. detta la Marina. 39 Canzona 15. detta la Licuoratta. 45 Canzona 16. detta la Samminiata. 46 Canzona 17. detta la Diodata. 50 CANTO E BASSO. Canzona 18. detta la MASOTTI. 55 Canzona 19. detta la Capriola. 57 Canzona 20. detta la Lipparella. 61 Canzona 21. detta la Tegrimuccia. 63 Canzona 22. detta la Nicolina. 66 Canzona 23. detta la Franciotta. 71 A TRE. DVE BASSI, E CANTO. Canzona 24. detta la Nobile. 74 Canzona 25. detta la Garzoncina. 77 Canzona 26. detta la Moricona. 81 DVE CANTI, E BASSO. Canzona 27. detta la Lanciona. 83 Canzona 28. detta la Lanberta. 86 Canzona 29. detta la Boccellina. 90 A Quattro. due CANTI, è due BASSI.

中文讲解

这是目录（TAVOLA）的第一部分，列出第1首至第29首卡佐尼，每首均以标题人物命名（如「la Bonuisia」「la Bernardinia」「la Lucchesina」等）。目录按声部编制（texture/voicing）分组编排：BASSO SOLO（低音独奏，编号5—8）、A DVE CANTI（二高音，编号9—13）、A DVE BASSI（二低音，编号14—17）、CANTO E BASSO（高音与低音，编号18—23）、A TRE. DVE BASSI, E CANTO（三声部：两低音与高音，编号24—26）、DVE CANTI, E BASSO（两高音与低音，编号27—29），最后一行标注下一组为「A Quattro. due CANTI, è due BASSI.」（四声部：两高音与两低音）。每首后所附数字为起始页码。注意第18首「la MASOTTI」全大写，与出版者Masotti家族名相同，可能为致敬题献。从命名传统来看，这些「detta la X」格式的人名化标题暗示乐曲很可能以受题者或赞助人命名。

补充说明

目录采用按声部组别而非按主题编排的方式，体现了该版作为「谱表记谱」（partitura）合集面向多种乐器演奏者的实用功能。

第6段（P0054）

原文复述

Canzona 30. detta la Cittadellia. 94 Canzona 31. detta l’Arnolfinia. 100 Canzona 32. detta l’Altogradina. 106 Canzona 33. detta la Rouellina. 111 Canzona 34. detta la Sandoninia. 117 CANTO ALTO TENORE, E BASSO Canzona 35. detta l’Alessandrina. 123 Canzona 36. detta la Capponcina. 130 Canzona 37. detta la Sardina. 135 Toccata per Spinettina, è Violino. 140 Toccata per Spinettina sola. Canzona per Spinettina sola. detta la Vittoria. IN ROMA, Appresso Paolo Masotti. / MDCXXVIII.

中文讲解

此为目录（TAVOLA）的第二部分，承接[P0053]末行的「A Quattro. due CANTI, è due BASSI.」四声部组，列出第30首至第34首四声部卡佐尼（双高音与双低音），起始页码分别为94、100、106、111、117。之后转入「CANTO ALTO TENORE, E BASSO」（女高音、上男高音与低音）组别，列出第35—37首（123、130、135页）。目录末尾列出三首键盘/合奏作品：供小键琴与小提琴合奏的触技曲（Toccata per Spinettina, è Violino，第140页）、供小键琴独奏的触技曲（Toccata per Spinettina sola）、以及为小键琴独奏而作的卡佐尼「la Vittoria」（无页码列出）。最末复述出版信息：「罗马，保罗·马索蒂印书坊，MDCXXVIII」。本段完整呈现了1628年版由37首卡佐尼加3首附加曲目构成的全貌。

补充说明

目录末端未给出最后三首附加作品的起始页码，这可能与该版实际排版相关；据[P0058]所示，前两首触技曲与卡佐尼「la Vittoria」被视为该版的附属部分。

第7段（P0055）

原文复述

RISM F 1869.

中文讲解

此为本版的国际音乐文献目录学参考号（RISM，Répertoire International des Sources Musicales），编号为F 1869。其中「F」字头在RISM体系中代表Frescobaldi，是该作曲家的标准编号。该编号为研究者在全球范围内检索本版提供了唯一标识。

第8段（P0056）

原文复述

Bologna, Civico Museo Bibliografico Musicale; London, British Library (King’s Music Library); Lüneburg, Ratsbücherei; Wolfenbüttel, Herzog August Bibliothek.

中文讲解

此句列举了已知存世的1628年版的四个馆藏地：意大利博洛尼亚市立音乐书目博物馆、英国伦敦大英图书馆（国王音乐图书馆分馆）、德国吕讷堡市议会图书馆、以及德国沃尔芬比特尔奥古斯特公爵图书馆。馆藏地的多国分布显示了17世纪欧洲音乐典籍流通的广泛性。

第9段（P0057）

原文复述

Literature: Harper, The Instrumental Canzonas, pp. 95–96.

中文讲解

此为参考文献指引，指向研究弗雷斯科巴尔迪器乐卡佐尼的核心二手文献：Harper所著《器乐卡佐尼》（The Instrumental Canzonas）第95—96页。该书为本版本研究的基础性参考。

第10段（P0058）

原文复述

Modern editions: Harper, pp. 786–792, 892–909. The last three works are printed in Shindle, III, 57–71; the two for violin and spinettina appear in the series Diletto Musicale (Vienna: Doblinger, 1962), 49, ed. Friedrich Cerha.

中文讲解

此段列举了本版的现代学术整理本。其一，Harper一书的第786—792页与892—909页收入本版的相关曲目。其二，本版最后三首作品（即两首触技曲与卡佐尼「la Vittoria」，见[P0054]）收入Shindle主编的第三卷第57—71页。其三，供小键琴与小提琴合奏的两首作品（亦见[P0054]）则被收入维也纳Doblinger出版社1962年的「Diletto Musicale」系列第49辑，由Friedrich Cerha编辑。这些现代版本为演奏者与研究者接触本版提供了便利途径。

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本节集中呈现1628年罗马版（partitura edition）的全部书目信息：标题页[P0049]确立版本身份与赞助体系；[P0050]—[P0051]提供版式细节与题献位置；[P0052]—[P0054]完整目录按声部编制分组列出37首卡佐尼与3首附加作品的布局；[P0055]—[P0056]给出RISM编号与四大馆藏地；[P0057]—[P0058]指引现代学术版本与研究文献。这些附加材料共同构成了本节作为版本学条目的核心信息层。

💡 本节核心要点

1. 1628年罗马版以「谱表记谱」（partitura）形式发行，为器乐合奏而非纯声乐而编订，标题页明确说明可用「任意种类乐器」演奏。
2. 曲目由37首声部编制各异的卡佐尼与3首附加触技曲/独奏卡佐尼构成，目录按BASSO SOLO、A DVE CANTI、A DVE BASSI、CANTO E BASSO、三声部、四声部等编制分组排列。
3. 每首卡佐尼均以人物化的昵称命名（detta la X），暗示乐曲的题献或赞助性质，其中第18首「la MASOTTI」明显致敬同名出版者家族。
4. 版本细节包括对开本152页、第30—31页印错为28—29页等排印特征，为版本鉴别提供了具体依据。
5. 本版已知存世四部馆藏（博洛尼亚、伦敦、吕讷堡、沃尔芬比特尔），均位于欧洲重要音乐典藏机构。
6. 现代学术整理本由Harper、Shindle及Cerha分别在1962年以来的多个版本中完成，其中最后三首作品的归属与编排方式反映了该版在整体弗雷斯科巴尔迪作品体系中的位置。

🔑 关键术语

• Partitura：意大利语「谱表记谱」之意，指在1610年代之后逐渐通行的一种把多声部音乐按对位同时呈现的记谱方式，区别于当时更常见的分声部单行记谱（parti separate）。本版采用partitura形式，使任意种类乐器的演奏者均可方便地阅读全部声部。
• Canzona / Canzoni：16—17世纪源自法国尚松（chanson）的器乐体裁，后在意大利发展为由多个段落（puncta）构成的复调器乐曲。弗雷斯科巴尔迪的Canzoni是键盘与合奏卡佐尼的代表作。
• Spinettina：小键琴（spinetta/spinettina）的意大利语称呼，「-ina」为指小词后缀，提示本版所用为小型或便携式键琴。
• TAVOLA：意大利语「表/目录」，本版中用于标示曲目索引，与英、法语的「Table」或「Index」对应。
• CON PRIVILEGIO：「享有特许出版权」之意，17世纪欧洲出版业常见的官方保护声明，授予出版者在一定年限内的独家印刷与销售权。
• RISM：国际音乐文献目录（Répertoire International des Sources Musicales）的缩写，是全球音乐手稿与早期印刷品标准化的检索体系。本版编号F 1869中的「F」指代Frescobaldi。

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1.8 [描述性拆分] 1628 Canzoni, Part-Books Edition (2a)

第1段（P0059）

原文复述

Frontespizio del libro di parti del 1628: “2a. 1628j: CANTO PRIMO / IL PRIMO LIBRO / DELLE CANZONI / Ad vna, due, trè, e quattro voci. / Accomodate, per sonare ogni sorte / de stromenti. / DI GIROLAMO / FRESCOBALDI, / Organista in S. Pietro di Roma. / [Medici arms] / In Roma, Appresso Gio. Battista Robletti. 1628. / Con Licenza de’ Superiori.”

中文讲解

这段是对1628年罗马出版的坎佐纳分声部册原始意大利文标题页的完整转录。标题页上明确写明：这是"Canto Primo"（即第一声部册，供Canto I使用）；书名为《坎佐纳第一卷》（Il Primo Libro delle Canzoni）；演奏编制涵盖独奏、二、三、四件乐器或人声（“Ad una, due, trè, e quattro voci”），且明确指出改编为"可由各种乐器演奏"（“Accomodate, per sonare ogni sorte de stromenti”）——这一表述强调作品的中性器乐属性，并不绑定特定乐器。署名作者为"罗马圣彼得大教堂管风琴家"吉罗拉莫·弗雷斯科巴尔迪（Girolamo Frescobaldi）。标题页中央刻有美第奇家族纹章（Medici arms），出版者为罗马的乔瓦尼·巴蒂斯塔·罗布莱蒂（Gio. Battista Robletti），时间1628年，并注明已获上级许可（“Con Licenza de’ Superiori”）。此页信息确认了出版物身份、作者头衔、出版地、出版者及审查许可等关键书目元素，是后续所有描述的版本锚点。

补充说明

标题页上的Medici纹章与本册献给托斯卡纳大公Ferdinando II之间存在出版赞助上的关联；本节正文P0060会进一步交代题献页的细节。

第2段（P0060）

原文复述

The edition consists of five part-books in quarto format: Canto I with 55 pages, Canto II with 31 pages, Basso I with 39 pages, Basso II with 39 pages, and Basso generale with 61 pages. On page (3) of (presumably) the Canto I there is a dedication to Ferdinando II, Grand Duke of Tuscany, which is undated. The index is taken from the end of the basso continuo part-book; the first four entries below are quoted according to the Canto I.

中文讲解

本段交代1628年坎佐纳分声部册的物质形态：五本对开（quarto）小册子，按声部分册印刷，便于演奏者各取所需。Canto I页数最多（55页），表明它是主声部；Canto II仅31页，反映第二高音声部使用频率较低；两本Basso各39页；Basso generale则多达61页，是通奏低音谱，需要记录全部数字低音符号和乐章结构。值得注意的是，题献页位于Canto I的p. (3)位置，题献给托斯卡纳大公费迪南多二世（Ferdinando II），但未署日期——这一点对确定印刷批次和题献缘由的年代学很重要。索引（TAVOLA）被安排在通奏低音声部册的末尾，这是17世纪意大利器乐分声部册的常见排版惯例；但为了检索方便，本目录学说明引用的是Canto I中的索引前四项。

补充说明

“quarto"指四开本（一张整纸折成四页），是当时意大利印刷乐谱的常见开本；“Basso generale"在意大利17世纪音乐中特指通奏低音声部册，由数字低音演奏者（通常即键盘手）使用。

第3段（P0061）

原文复述

“## TAVOLA, DELLE CANZONI, della presente Opera.”

中文讲解

本行为索引标题"TAVOLA, DELLE CANZONI, della presente Opera”（本作品坎佐纳目录表）。“TAVOLA"是意大利语"目录、表格"之意，标题明示此处为整部作品所有坎佐纳的目录入口，分组编排紧随其后。”##“是原文中的版式标记，对应原书中的章节标题样式，提示读者此行为印刷字号加粗或居中的小标题。

第4段（P0062）

原文复述

First part of the index, listing the canzoni for solo voice: Canzon prima, violino solo; ouer, cornetto. 4 Canzon seconda, violino solo. ouer cornetto. 6 Canzon terza, violino solo. ouer cornetto. 8 Canzon quarta, violino solo. 10 Canzon Prima, basso solo. 12

中文讲解

此段是索引的第一部分，列示了全部八首独奏坎佐纳。前四首标注为"violino solo; ouer, cornetto”（小提琴独奏，或科尔内号），即同一声部既可由小提琴演奏，也可由科尔内号（小号族的木管高音乐器）替代——这是当时常见的双重命名惯例，反映声部并不锁定具体音色；这四首依次起始于第4、6、8、10页。后四首改为"basso solo”（低音独奏），起始于第12页，紧随violino部分之后。整段揭示出本书第一大类是"为一件独奏乐器配通奏低音"的坎佐纳，构成Frescobaldi坎佐纳体裁的核心层。

补充说明

编号后的页码（4、6、8、10、12等）均为原索引所标的乐曲起始页，反映出原书每两页一首独奏坎佐纳的排版密度。

第5段（P0063）

原文复述

“## CATALOGUE OF WORKS”

中文讲解

本行是英文小标题"CATALOGUE OF WORKS"，是本目录学文献的章节标识，表示下文将系统列出该版本内的全部作品。"##“在原文中是版式标记，对应原书中的居中或加粗小标题样式。值得注意的是，前一段用意大利文"TAVOLA"对应原文索引标题，本段则切换为英文"CATALOGUE OF WORKS”——这说明本段出自目录学家（而非原版印刷）的编辑性章节标题，用以统摄后面所有多声部坎佐纳的索引条目。

第6段（P0064）

原文复述

Continuation of the catalogue, listing the multi-voice canzoni: A DVE VOCI Canzon Prima, à due canti. 19 Canzon seconda, à due canti. 20 Canzon terza, à due canti. 21 Canzon quarta, à due canti. 22 Canzon quinta, à due canti. 23 Canzon Prima, à due bassi. 24 Canzon seconda, à due bassi. 26 Canzon terza, à due bassi. 28 Canzon quarta, à due bassi. 30 [second column] Canzon Prima à due, canto, e basso. 32 Canzon seconda à due, canto, e basso. 34 Canzon terza à due, canto, e basso. 36 Canzon quarta à due, canto, e basso. 38 Canzon quinta à due, canto, e basso. 40 Canzon sesta à due, canto, e basso. 42 A TRE VOCI Canzon Prima à 3, due bassi, e canto. 44 Canzon seconda à 3. due bassi, e canto. 46 Canzon terza à 3. due bassi, e canto. 47 Canzon quarta à 3. due bassi, e canto. 48 Canzon quinta à 3, due canti, e basso. 49 Canzon sesta à 3, due canti, e basso. 50 A QVATTRO VOCI Canzon Prima, due canti, e due bassi. 52 Canzon seconda, due canti, e due bassi. 54 Canzon terza, canto, alto, ten. & basso. 56 Canzon quarta, due canti, e due bassi. 58 Canzon quinta, due canti, e due bassi. 59 Canzon sesta, à 4, canto, alto, ten. e basso. 60 IL FINE.

中文讲解

此段是索引的延续，按演奏编制分为三大组：A DVE VOCI（二声部）、A TRE VOCI（三声部）、A QVATTRO VOCI（四声部）。

二声部组又按声部组合细分为三小类：①两件高音（“à due canti”），5首，起始于第19页；②两件低音（“à due bassi”），4首，起始于第24页；③标准的高音加低音组合（“canto, e basso”），共6首，起始于第32页。原书中前两小类在左栏，第三小类在右栏，本目录学说明以"[second column]“标注转换。

三声部组共6首：前4首由"两个低音加一个高音”（due bassi, e canto）构成，第5、6首改为"两个高音加一个低音"（due canti, e basso）——两类声部编排形成镜像对照。

四声部组共6首：5首沿用"两个高音加两个低音"（due canti, e due bassi）的对称配置；但第3首和第6首打破了双高音/双低音的对称，引入传统四声部合唱配置（canto, alto, tenore, basso），是组内体裁扩展。

整段以"IL FINE"（结束）作结。整个编排揭示出Frescobaldi有意按照"演奏织体密度"组织曲目：先独奏，再二、三、四声部渐次叠加，且声部组合遵循由对称双声部向经典四声部过渡的逻辑——这本身就是体裁演化的缩影。

补充说明

“alto"与"ten."（tenore）出现在四声部组中，说明Frescobaldi在部分四声部坎佐纳中已突破"双高音/双低音"的简化织体，引入更接近声乐重奏的标准四声部划分。

第7段（P0065）

原文复述

“## RISM F 1868.”

中文讲解

本行给出本版本在国际音乐文献资料库（RISM，Répertoire International des Sources Musicales）中的标准编号：F 1868。RISM是全球音乐文献编目领域最权威的索引系统，所有16至19世纪的音乐印刷本都会被分配一个字母加数字的标识，以便研究者跨馆检索。字母"F"代表Frescobaldi姓氏首字母，数字1868是该作者名下第1868号登记册（即本版本）。在本目录学中，这一编号是各图书馆编目和学术引用时的关键代号。

第8段（P0066）

原文复述

Library locations holding copies of the edition: Berkeley, University of California (C. I, B. I); Bologna, Civico Museo Bibliografico Musicale (C. I, C. II, B. I, B); Lüneburg, Ratsbücherei (C. I, C. II, B. I, B); Pistoia, Archivo del Duomo (B. generale, pp. 9–40); Washington, D.C., Library of Congress (C. I, B. I, B., B. generale); Wroclaw, University Library (C. I, B. I, B., B. generale [the edition listed as 1623e in Sartori’s first volume does not exist]).

中文讲解

此段列出目前已知收藏本版本若干分册的全球六家图书馆：美国加州大学伯克利分校（仅C. I和B. I）、意大利博洛尼亚市立音乐图书馆（C. I、C. II、B. I、B——缺少Basso generale的完整本，但保留了其余四册）、德国吕讷堡市议会图书馆（C. I、C. II、B. I、B）、意大利皮斯托亚主教座堂档案馆（仅含Basso generale的第9–40页，是残本）、美国国会图书馆（C. I、B. I、B、B. generale）和波兰弗罗茨瓦夫大学图书馆（C. I、B. I、B、B. generale）。括号中注明各馆具体拥有的声部册配置，可见完整全套五册可能并非任何单一馆藏所具备——多数馆仅有C. I和B. I两册，部分馆补充通奏低音声部。

段末的方括号注释纠正了Sartori《意大利音乐图书目录》第一卷中所谓"1623e"版本不存在的讹传——这意味着任何声称存在1623年坎佐纳版本的资料都应以本目录为准。这一考据细节对版本学研究者辨别真伪至关重要。

第9段（P0067）

原文复述

Literature: Harper, pp. 94–95.

中文讲解

此行简短标注了与本版本直接相关的学术参考文献：Harper所著书的第94–95页。Harper的著作是Frescobaldi研究的现代标准参考文献，本目录学说明在每一版本条目下都指向其中的特定页码，便于研究者直接查阅更详尽的描述、谱例和评论。本段独立成行，与前一段馆藏信息分开，遵循了"出版/物质形态—馆藏—文献—现代版本"的逻辑递进顺序。

第10段（P0068）

原文复述

Modern editions: Harper, pp. 361–365, 421–426, 567–575, 685–706, 773–785, 794–891, 910–922. An edition based on the 1628 partitura conflated with the part-books of 1628 and 1634 is being issued under the editorship of Bernard Thomas (The Ensemble Canzonas of Frescobaldi, London: London Pro Musica Edition, 10 vols., 1975–1977). Other editions of selections from the Canzoni include those of Friedrich Cerha (Diletto Musicale, Vienna: Doblinger, 1966), vols. 87–89; Canzoni per sonar (five canzonas for 2 cantos and bc.), ed. Hans David (Antiqua, Mainz: Schott, 1933), and 6 Canzoni (1628), ed. Gustav Leonhardt (Vienna, 1956); these editions also suffer from attempts to provide a synoptic reading of the 1628 and 1634 texts (see Harper, pp. 13–14). For a frankly modern approach with dynamics, phrasing, instrumentation, and so on, see Girolamo Frescobaldi, musiche strumentali dalle canzoni da sonare 1608 e 1634; messe in partitura da Riccardo Neilsen (Bologna: Bongiovanni, 1954).

中文讲解

本段罗列了依据1628版（以及相关1628总谱、1634分册）制作的现代编辑版本，并带评价性注释。

第一类，Harper本人的学术版本：散见其著作的多处页码，分别对应不同的坎佐纳曲目组别——这是研究型的评注本。

第二类，Bernard Thomas主编的合集版本《The Ensemble Canzonas of Frescobaldi》（伦敦London Pro Musica Edition，1975–1977年，共10卷）——它将1628年总谱版本与1628年和1634年的分册版本合并阅读，试图提供一份完整的合奏用版本。

第三类，曲选类编辑：包括Friedrich Cerha的Diletto Musicale系列（维也纳Doblinger，1966年，第87–89卷）；Hans David编辑的《Canzoni per sonar》（选自1628年两高音坎佐纳五首，Antiqua系列，美因茨Schott，1933年）；Gustav Leonhardt编辑的《6 Canzoni (1628)》（维也纳，1956年）。但本段明确指出，这些版本普遍存在"将1628与1634文本混读"的问题——这是一个重要的版本学批评，提示使用者不可将这类合编本视作1628原版的忠实再现。

第四类，Riccardo Neilsen将1608与1634坎佐纳器乐曲编辑为总谱的版本（博洛尼亚Bongiovanni，1954年），采取"坦率的现代做法”——即加入力度标记、分句、乐器配置等诠释性符号，已非纯学术评注版而是面向演奏的实用本。

整段的论证意图并非简单列举，而是在为研究者提供一份现代版本指南的同时警示其各自的局限：纯学术版与实用演奏版各有所长，但中世纪的合编本因版本混读问题而需要谨慎使用。

补充说明

“partitura"在17世纪意大利语中特指将所有声部汇于一页的总谱形式，与分声部册（parti/parte）相对；本段提及的"1628 partitura"即这一形式的留存，与本节描述的1628分册版在出版性质上不同。

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本节集中了1628年坎佐纳分册版的全部附录性资料：①原版意大利文标题页（P0059）；②五册声部配置与页码详情（P0060）；③原版索引（TAVOLA）的内容，由P0061–P0062、P0064三条共同呈现，列明独奏至四声部的全部曲目起始页；④国际通用编号RISM F 1868（P0065）；⑤全球馆藏清单（P0066），涵盖欧美六家图书馆的声部册保有情况，附带1623e不存在的考据注释；⑥学术文献指引（Harper, pp. 94–95，P0067）；⑦现代编辑版本清单（P0068），区分学术评注版与实用演奏版，并就版本混读问题作出警示。这些材料共同构成本版本的完整描述性附录，是版本研究与演奏实践的双重依据。

💡 本节核心要点

1. 1628年坎佐纳分册版是Frescobaldi《坎佐纳第一卷》的物质载体：以五本四开分册（Canto I/II、Basso I/II、Basso generale）形式发行，由罗马的Robletti印刷，封面题献给托斯卡纳大公Ferdinando II，并刻有美第奇家族纹章。
2. 曲目编排遵循"演奏织体由简到繁"的逻辑：8首独奏坎佐纳（4首violino/cor netto独奏、4首basso独奏）→ 15首二声部坎佐纳（两高音、两低音、高音加低音三种组合）→ 6首三声部坎佐纳 → 6首四声部坎佐纳，共35首。
3. Basso generale声部册页数最多（61页），并兼载原版索引（TAVOLA），反映出通奏低音演奏者在合奏中的枢纽地位，也是本版本区别于纯声乐作品集的器乐编排特征。
4. RISM编号F 1868是国际通用的版本识别代号；现存馆藏分布显示，没有任何一家图书馆持有完整五册，这一体裁的传播依赖于跨馆拼合使用。
5. 现代编辑版本大致分为三类：Harper的学术评注本、Thomas的合集演奏本（合并1628总谱与1628/1634分册）、Cerha/David/Leonhardt/Neilsen的曲选本；除Harper本外，多数都因"1628与1634文本混读"而存在版本失真，使用时须谨慎。

🔑 关键术语

• Canzoni (Canzona / Canzon)：一种源自16世纪法国 chanson 的器乐体裁，17世纪初在意大利发展成熟。Frescobaldi的坎佐纳大多由若干段落（“差异"或"主题”）反复变奏构成，是当时键盘与合奏器乐的核心曲种之一。
• Part-books (parti / parte)：按声部分册印刷的乐谱，每位演奏者各持一本对应自己声部的小册。本版本的Canto I、Canto II、Basso I、Basso II、Basso generale即为五本分声部册，与今日常见的总谱形式相对。
• Basso generale (通奏低音)：贯穿全曲的低音声部，其下方或上方标注的数字指示和弦音程与节奏，由键盘或琉特琴等低音拨奏/键盘乐器即兴实现和声。通奏低音声部册是合奏演奏的"骨架”，页数通常最多。
• Quarto (四开本)：由一张整张印刷纸折叠四次形成八页（四个叶）的开本规格，是17世纪意大利印刷乐谱的常见版式，比对开本更紧凑便携。
• RISM (Répertoire International des Sources Musicales)：国际音乐文献资料库系统，为16至19世纪的音乐手稿与早期印刷本分配唯一字母-数字编号（如本版本的F 1868），以便全球图书馆和研究者统一检索。
• Partitura：17世纪意大利语，指将所有声部合于一页的"总谱"形式，区别于分声部册。本目录学说明在P0068中提到Bernard Thomas编辑时使用了"1628 partitura"——即不同于本节所描述的1628分册版的另一种留存形式。
• Tavola：意大利语"目录、表格"之意，在17世纪意大利印刷乐谱中通常置于通奏低音声部册末尾，列出全书的曲目及起始页码。

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1.9 [描述性拆分] 1634 Canzoni da sonare

第1段（P0069）

原文复述

3. 1634: BASSO PER L’ORGANO / CANZONI / DA SONARE / A VNA DVE TRE, ET QVATTRO / Con il Basso Continuo / DI / GIROLAMO FRESCOBALDI / ORGANISTA IN SAN PIETRO DI ROMA / LIBRO PRIMO. / CON PRIVILEGIO. / [arms of Cardinal Desiderio Scaglia] / IN VENETIA, / Appresso Alessandro Vincenti. / MDCXXXIV.

中文讲解

本段是对1634年威尼斯出版的《Canzoni da sonare》第一卷扉页的逐字转录。该书标题为「为管风琴的低音声部／坎佐尼／用一两三和四个声部演奏／带通奏低音／由／罗马圣彼得大教堂管风琴师／吉罗拉莫·弗雷斯科巴尔迪／第一卷／获特许印刷／[德斯代里奥·斯卡利亚枢机纹章]／威尼斯／亚历山德罗·温琴蒂印刷／1634年」。其中「A VNA DVE TRE, ET QVATTRO」以古意大利文拼写数字（Una=一，Due=二，Tre=三，Quattro=四），「CON PRIVILEGIO」表明作品享有出版特许权。扉页上以德斯代里奥·斯卡利亚枢机的纹章作为装饰，暗示该卷题献给此人。这是Frescobaldi在1620年代后期被引介给Scaglia之后、长期受其庇护的重要见证。温琴蒂是威尼斯当时最主要的音乐印刷商之一，出版过Monteverdi等多位作曲家的作品。

补充说明

P0069作为扉页转录，包含了书名、作者身份（Frescobaldi自署「ORGANISTA IN SAN PIETRO DI ROMA」）、题献对象、印刷地、印刷者与年代（MDCXXXIV即1634）。扉页提到「BASSO PER L’ORGANO」，表明此卷是为通奏低音管风琴演奏者准备的低音分谱。

第2段（P0070）

原文复述

Five part-books in quarto: C. I 49 pp., C. II 41 pp., B. I 32 pp., B. II 44 pp., BASSO PER L’ORGANO 61 pp. On the verso of the title page, the dedication (missing in the B. Per l’Organo) to Desiderio Scaglia, Cardinal of Cremona, dated Venice, 10 January 1635. On the verso of p. 61 the index:

中文讲解

本段描述此套曲集的物质形态：共五本四开本分谱，分别为Canto I（高声部一）49页、Canto II（高声部二）41页、Basso I（低声部一）32页、Basso II（低声部二）44页，以及BASSO PER L’ORGANO（管风琴通奏低音声部）61页。扉页背面有题献词，日期为1635年1月10日，签于威尼斯，献给克雷莫纳枢机Desiderio Scaglia；但管风琴分谱中此页缺失。p. 61背面为索引（index）。该段对版本研究具有关键意义：题献日期1635年1月晚于版权页上的1634年，说明实际出版后到题献版正式发出之间有时滞。

补充说明

「五本分谱」表明此为独奏与合奏坎佐尼的合订出版物，每一声部单独装订销售；管风琴分谱页数最多（61页），反映通奏低音演奏者对完整总谱的全面需求。

第3段（P0071）

原文复述

TAVOLA DELLE CANZONI Canto solo.

中文讲解

本段为索引部分的分类小标题，原文为意大利语「坎佐尼目录——高声部独奏」。该标题之下应当列出的就是为单一高声部配通奏低音的坎佐尼。作者使用「Canto solo」作为乐器配置标签，是十七世纪早期意大利器乐曲的常见分类方式，区别于「Basso solo」（低音声部独奏）以及各种二、三、四声部合奏编制。

第4段（P0072）

原文复述

Canzon prima. 1 Canzon seconda. 3 Canzon Terza. 4 Canzon quarta. 6 Basso Solo. Canzon prima. 8 Canzon seconda. 10 Canzon terza. 12 A due Bassi. Canzon prima 14 Canzon seconda. 15 Canzon terza. 17 Canzon quarta. 19

中文讲解

本段是索引的第一部分，列出三种编制下的坎佐尼及其起始页码：1) Canto solo（高声部独奏）四首，第1、3、4、6页；2) Basso solo（低音声部独奏）三首，第8、10、12页；3) A due Bassi（两个低音声部）四首，第14、15、17、19页。读者从这套编目可见Frescobaldi从独奏到二重奏的渐进式乐器配置布局：先以单一声部独奏开始，逐渐加入第二声部，最终走向更高声部的多声部组合。

补充说明

页码从1开始表明此索引位于管风琴分谱（BASSO PER L’ORGANO）末尾p. 61背面，承P0070所述；这是为通奏低音演奏者查阅各曲所在页提供便利。

第5段（P0073）

原文复述

CATALOGUE OF WORKS

中文讲解

本段为「作品目录」一节的总标题，使用英文。结合前文已经为索引列表的「TAVOLA」，此处「CATALOGUE OF WORKS」应为同一目录的英文译名或说明性标题，但具有描述性拆分的功能——表明接下来的段落以英文形式重新列出本卷作品，以便英语读者查阅。这一双标题结构（意大利语+英语）在RISM式或编目式著作中常见。

补充说明

此英文标题开启了描述性拆分中以英文呈现的目录部分，与P0071–P0072的意大利文部分对照。

第6段（P0074）

原文复述

A 2 Canto, e Basso.

中文讲解

本段为作品目录中下一组编制的标题「A 2 Canto, e Basso」（二声部：一个高声部与一个低音声部）。该标签表明接下来列出的六首坎佐尼是为「一个高声部和一个低音声部」两件乐器或两组乐器所写，属合奏坎佐尼范畴。

第7段（P0075）

原文复述

Canzon prima. 20 Canzon seconda. 22 Canzon terza. 23 Canzon quarta. 25 Canzon quinta. 26 Canzon sesta. 28 A 2 Canti. Canzon prima. 30 Canzon seconda. 31 Canzon terza. 32 Canzon quarta. 33 A 3. due Bassi, e Canto. Canzon prima. 34 Canzon seconda. 53 Canzon terza. 27 Canzon quarta. 38 Due Canti, e Basso. Canzon prima. 40 Canzon seconda. 41 Canzon terza, 43 Canzon quarta. 44 Canzon quinta. 45 A 4. due Canti, e due Bassi. Canzon prima. 47 Canzon seconda. 48 Canzon terza. 50 Canzon quarta. 52 Canto Alto Tenor, e Basso. Canzon prima sopra Rugier. 53 Canzon seconda, 54 Canzon terza. 56 Canzon quarta. 57 Canzon quinta. 59 Canzon Sesta. 61

中文讲解

本段是完整的目录主体，列出全部作品的声部编制与起始页码，按声部数量递增排列：1)「A 2 Canto, e Basso」（一个高声部与一个低音声部）六首，pp. 20–28；2)「A 2 Canti」（两个高声部）四首，pp. 30–33；3)「A 3. due Bassi, e Canto」（三个声部：两个低音声部与一个高声部）四首，其中Canzon terza页码标注为27，pp. 34、53、27、38——需要注意的是terza标注的27页位于sesta（p. 28）之前，提示目录编排有内部矛盾或排版错置；4)「Due Canti, e Basso」（两个高声部与一个低音声部）五首，pp. 40–45；5)「A 4. due Canti, e due Bassi」（两个高声部与两个低音声部）四首，pp. 47–52；6)「Canto Alto Tenor, e Basso」（女高、男高与低音声部）六首，pp. 53–61，第一首标为「sopra Rugier」（基于Ruggiero固定低音），这是文艺复兴与巴洛克初期常用的帕凡舞曲低音主题。

补充说明

值得特别注意的有两点：一、P0075中「A 3」一组的Canzon terza页码标为27，介于sesta(28)之前，可能为原书或转录中的印刷错误；二、「Canzon prima sopra Rugier」使用Ruggiero作为低音基础，提示该曲遵循十六、十七世纪常见的bassostradale（行进低音）写法。

第8段（P0076）

原文复述

IL FINE.

中文讲解

本段为意大利文「结尾/终」。这是十七世纪出版物的常规结语标识，等同于「The End」。在坎佐尼目录末尾出现，表明印刷商对分册完整性的确认。

第9段（P0077）

原文复述

RISM F 1870.

中文讲解

本段给出本曲集在《国际音乐文献总目》（Répertoire International des Sources Musicales，缩写RISM）中的编号F 1870。RISM是全球通行的音乐手稿与早期印刷乐谱编目系统，F系列按作曲家姓氏字母顺序排列——「F」为Frescobaldi姓氏首字母的代码，故此编号可作为该曲集的唯一识别号，便于研究者跨馆检索。

第10段（P0078）

原文复述

Bologna, Civico Museo Bibliografico Musicale (complete); Kassel, Landesbibliothek (C. I, Basso per l’Organo); London, Royal College of Music (complete); Wroclaw, University Library (B. I, minus title page and last page).

中文讲解

本段列出此曲集目前已知的馆藏地：博洛尼亚市立音乐图书博物馆（藏全五本）、卡塞尔州立图书馆（藏Canto I与管风琴分谱）、伦敦皇家音乐学院（藏全五本）、弗罗茨瓦夫大学图书馆（藏Basso I，但缺扉页与末页）。该段对版本研究至关重要：通过比对各馆藏本的差异（如装订、题献、缺页等），可重建原始的发行形态，并判断现代编辑本所依据的底本。

补充说明

全本（complete）藏于博洛尼亚与伦敦，是最常被使用的版本来源；其余藏本仅存部分分谱，提供残缺数据。

第11段（P0079）

原文复述

Literature: Harper, pp. 96–97, 106–113.

中文讲解

本段指出关于此曲集的主要研究文献为Harper所著，按页码提示分布在pp. 96–97与106–113。Harper（约翰·哈珀）为现代研究Frescobaldi的权威学者，发表过关于Frescobaldi作品的校勘版与研究专论。此处所注页码引导读者查阅其著作中讨论此1634年曲集历史地位、风格特征与演奏实践的章节。

补充说明

「Literature」是音乐学著作中标准的研究文献指引项目，此处简洁给出唯一一位主要学者的著述页码。

第12段（P0080）

原文复述

Modern editions: Harper, pp. 335–360, 366–389, 396–420, 427–566, 576–684, 707–772. See II.2a.

中文讲解

本段列出本曲集的现代校订版出处，全部出自Harper的大部头著作，分布于多个页码区间（335–360、366–389、396–420、427–566、576–684、707–772），反映出版本体量庞大、收录完整。最后提示「参见II.2a」，指向同一文献体系中第二章第2a小节，应为对此曲集有更深入讨论或比对性研究的章节。

补充说明

此处页码跨度从335一直延至772，跨越400余页，表明Harper将Frescobaldi全部坎佐尼作品收入了同一现代版；「See II.2a」是编者设立的交叉引用，提示读者查阅同书中专门讨论1634年此卷的小节。

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本节附加信息包括：1) 题献纹章与题献词——扉页印有Desiderio Scaglia枢机纹章，扉页背面有题献词（管风琴分谱缺此页），题献日期为1635年1月10日，签于威尼斯，表明实际题献晚于版权年份；2) 索引——位于管风琴分谱p. 61背面，以「IL FINE」结束；3) 馆藏信息——列出博洛尼亚、卡塞尔、伦敦、弗罗茨瓦夫四所机构的藏本情况；4) 研究文献与现代版本——以Harper为主。

💡 本节核心要点

1. 《Canzoni da sonare》（第一卷）于1634年在威尼斯由Alessandro Vincenti出版，是Frescobaldi主要的纯器乐合奏作品集之一
2. 曲集为五本分谱四开本，包括Canto I/II、Basso I/II及管风琴通奏低音声部，管风琴分谱含完整索引
3. 全书作品按声部编制自简至繁编排：Canto solo、Basso solo、A due Bassi、A 2 Canto e Basso、A 2 Canti、A 3、Due Canti e Basso、A 4、Canto Alto Tenor e Basso，呈现由独奏到四声部的渐进结构
4. 扉页题献给Desiderio Scaglia枢机，Frescobaldi长期受其庇护
5. 现代研究与校订版本主要出自Harper的著述；RISM编号为F 1870
6. 博洛尼亚与伦敦皇家音乐学院藏有完整五本分谱，是版本研究的基础底本

🔑 关键术语

• Canzoni da sonare：意大利语「用于演奏的坎佐尼」，是十六至十七世纪意大利的器乐合奏体裁，由声乐坎佐尼逐步发展为独立的器乐形式，常见若干段对比鲜明的段落，本集中作品多按声部数量分组编排。
• Basso continuo / Basso per l’organo：通奏低音；「管风琴用的低音声部分谱」是本集为通奏低音演奏者提供的谱本，其中包含完整总谱与索引，是Frescobaldi器乐曲的核心载体。
• Part-books (quarto)：「分谱（四开本）」，十七世纪常见的出版方式：每个声部单独装订成一小册，而非像现代总谱将所有声部合一。Quarto为四开本，尺寸适中，便于演奏者翻阅。
• CON PRIVILEGIO：「获特许」标记，表示出版商获得官方印刷独占权，违者受罚，是当时保护版权的常见形式。
• RISM：Répertoire International des Sources Musicales（国际音乐文献总目），全球通行的音乐手稿与早期印刷乐谱编目系统，本集编号F 1870。
• Canzon sopra Rugier：「基于Ruggiero低音主题的坎佐尼」；Ruggiero是十六至十七世纪广泛使用的bassostradale（行进低音）之一，常与帕凡舞曲相关，Frescobaldi在此将其作为变奏与对位的基础。
• Desiderio Scaglia：克雷莫纳枢机，Frescobaldi的庇护人。曲集题献给他，且其纹章印于扉页，反映Frescobaldi艺术生涯中的庇护关系。

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1.10 [描述性拆分] Vocal Works with Italian Text: Madrigals and Early Arie

第1段（P0081）

原文复述

III. VOCAL WORKS

中文讲解

这是大节标题，标示作者把作品按体裁分类讨论的第三章：声乐作品。该标题只承担导航功能，宣告本节及以后各小节将系统地进入 Frescobaldi 的声乐创作，而非继续讨论器乐或键盘作品。它本身不包含论证，但在全书结构中起到分界作用——读者由此知道，自此开始进入了作曲家作品中以人声为主体的部分。

第2段（P0082）

原文复述

A. Works with Italian Text

中文讲解

这是 III 章下的第一个子标题，进入第三章的第一个分类：以意大利文歌词写成的声乐作品。该标题的功能是按语言/地域进一步细分 Frescobaldi 的声乐作品目录，把意大利文作品与拉丁文经文歌、德文作品等区别开来，从而表明本小节专门处理母语世俗声乐体裁（即牧歌与早期 aria）。

第3段（P0083）

原文复述

1. 1608: DI GIROLAMO / FRESCO-BALDI / IL PRIMO LIBRO DE / MADRIGALI / A CINQVE VOCI / Nuouamente Composti & dati luce. / CANTO. / IN ANVERSA / Appresso Pietro Phalesio / M DC VIII.

中文讲解

本段是对 1608 年 Frescobaldi 第一本牧歌集标题页的逐行抄录，其拉丁字体大写和分行布局保留了原版的版面信息。标题的关键信息包括：作者署名「Di Girolamo Frescobaldi」、作品名称「Il Primo Libro de Madrigali a Cinque Voci」（第一册五声部牧歌集）、出版声明「Nuouamente Composti & dati luce」（新近创作并付梓）、所属声部「CANTO」（女高音/Canto 声部谱本）、出版地「IN ANVERSA」（在安特卫普）、出版者「Appresso Pietro Phalesio」（由 Pietro Phalesio 印行）、以及罗马数字纪年「M DC VIII」（1608）。作者在这里刻意保留意大利语原拼写（如 Nuouamente 而非现代拼写 Nuovamente），既反映 17 世纪初的印刷正字法，也体现文献学式的忠实记录。该标题页是后续段落进一步描述此版本的基础。

补充说明

「Nuouamente Composti & dati luce」是 17 世纪意大利出版业惯用的副标题套语，意思是「新近创作并付印发行」。V 即罗马数字 5，「M DC VIII」即 1608。

第4段（P0084）

原文复述

Five part-books: Canto, Alto, Quinto, Tenore, Basso, (ii) plus 21 numbered pages. On the verso of the title page, the dedication to Mons. Guido Bentivoglio, dated Antwerp, 13 June 1608. On the verso of p. 21 the index:

中文讲解

本段对该 1608 年牧歌集的物理形态做了简明的版本学描述：共五本分谱（part-books），分别对应五个声部——Canto（女高音）、Alto（高男高音/次女高音）、Quinto（第五声部）、Tenore（男高音）、Basso（低音）；另有 2 页未编号页（ii）以及 21 页正文编号页。在标题页背面有致 Mons. Guido Bentivoglio 的献词，署期为安特卫普 1608 年 6 月 13 日；第 21 页背面则是目录（index）。这段描述的功能是为后文的目录内容和版本溯源提供框架：先告诉读者此集由五本独立谱本构成，献词对象是当时重要的教会/政治人物 Bentivoglio；并预告下一段将展示该集所收曲目的完整目录。

补充说明

「part-books」指 16–17 世纪常见的合奏/合唱作品印刷形式：每个声部单独装订成册，表演者各持一本，而非现代意义上的总谱。

第5段（P0085）

原文复述

TAVOLA.

中文讲解

「TAVOLA」即意大利语「目录/目次」之意，原文用全大写并加 Markdown 二级标题格式，以强调这是一个版面分段标识。它预示紧接着的 P0086 段将呈现该 1608 年牧歌集所收全部曲目的逐字目录。它本身不包含论点，只起排版与导航作用。

补充说明

「Tavola」是意大利文对曲目表/索引的称呼，等同于英文 Table of Contents。

第6段（P0086）

原文复述

AHi bella si 2 Amor ti chiama il mondo 6 Amor mio perche piangi 15 Cor mio chi mi t’inuola 17 Come perder poss’io 21 Da qual sfera 4 Fortunata per me felice aurora 1 Giunto e pur Lidia il mio 11 2. parte. Ecco l’hora 12 3. parte. Lidia ti lasso 13 Lasso io languisco e moro 16 Perche spesso a verder 5 Perche fuggi tra salci 10 Qui dunque oime 19 Se la doglia e’l martire 3 S’a la gelata mia timida lingua 8 S’io miro in te m’vccidi 14 So ch’aueste in lasciarmi 18 Se lontana 20 Tu pur fuggi ancora 7 Vessosissima Filli 9

中文讲解

本段是 1608 年牧歌集 21 首曲目及其起始页码的完整目录，原文按字母顺序排列。每行格式为「曲首词 — 起页」。例如首行「AHi bella si 2」意为首句为「Ahi, bella si…」（即「啊，美丽的……」开篇）的一首牧歌，从第 2 页开始；「Fortunata per me felice aurora 1」则是首句为「Fortunata per me felice aurora」的曲子，从第 1 页开始。值得注意的是，「2. parte. Ecco l’hora 12」与「3. parte. Lidia ti lasso 13」是带有「parte」（部分/段）标记的连续曲目——其前一首未列入此目录但以「Giunto e pur Lidia il mio 11」开始，整套构成一首完整诗作的三段式写作手法。「Vessosissima Filli 9」按字母序本应排在前部，但排在末位，可能暗示此处为补录或印刷安排所致；「Lasso io languisco e moro」这类反复出现的「L」起首曲子，正反映出牧歌诗作常见的爱情哀叹主题。该目录的文献学功能是让研究者得以按曲名快速定位任意一首作品，并据此辨识该集在题材与结构上的分布。

补充说明

P0086 中曲首词使用了 17 世纪初意大利文的拼写习惯，例如「perche」（现代拼写 perché）、「t’inuola」、「vccidi」（现代 uccidi，用 v 代 u）、「aueste」等，保留这些异体便于对照影印原件。曲题中标号 2、3 等小数字是页码，对应 P0084 描述的「21 numbered pages」。

第7段（P0087）

原文复述

IL FINE.

中文讲解

「IL FINE」是意大利语「（全书）终」之意，等同于拉丁文「FINIS」或英文「The End」。在 16–17 世纪意大利印刷书籍中，这通常作为正文结束处的套语印在最后一页，标志全书印刷内容到此为止。它表明该 1608 年牧歌集共 21 页正文到此页结束，与 P0084 提供的「21 numbered pages」形成首尾呼应。

第8段（P0088）

原文复述

RISM F 1852, Vogel 1023.

中文讲解

本段是两个权威音乐文献目录的索引编号，用以定位该 1608 年牧歌集：「RISM F 1852」指国际音乐文献资料总目（Répertoire International des Sources Musicales）中以 Frescobaldi 姓氏首字母 F 为前缀、编号 1852 的条目；「Vogel 1023」指 Emil Vogel 等编纂的《16–17 世纪意大利牧歌及牧歌对话集目录》（Bibliothek der gedruckten weltlichen Vocalmusik Italiens aus den Jahren 1500–1700）中编号 1023 的条目。这两个编号相当于图书馆学意义上的「标准书号」，使全世界研究者都能在统一的目录系统中检索到此版本。它在本书中的作用是版本溯源——任何想进一步查阅原件的读者都可以凭借这两个编号快速找到权威记录。

第9段（P0089）

原文复述

Oxford, Bodleian Library (C, T, 5., B); Paris, Bibliothèque Nationale (formerly Collection Mme de Chambure) (complete).

中文讲解

本段交代该 1608 年牧歌集目前的馆藏分布：牛津博德利图书馆藏有四本分谱（C、T、5.、B，即缺 Alto），巴黎法国国家图书馆（前身是 Chambure 夫人私人收藏）藏有完整一套五本。这是研究者和演奏者实际获取原件的关键信息——博德利的藏本不完整，研究若需 Alto 声部必须依靠巴黎藏本。它同时也揭示了该版本如何在历史上流转：从私人收藏进入国家馆藏，反映 19–20 世纪法国音乐藏书从贵族私人库向公共机构转移的常见路径。

补充说明

「(C, T, 5., B)」中的「5.」即 Quinto 声部的简写，因数字 5 易被误读为页码，作者在原文末尾加点以示其为声部名。

第10段（P0090）

原文复述

Modern edition: Sei madrigali, ed. F. Boghen (Florence: Casa Editrice Musicale Italiana, [1920]).

中文讲解

本段提供该 1608 年牧歌集的现代版本信息：Felice Boghen 编辑的《六首牧歌》（Sei madrigali），由意大利音乐出版社（Casa Editrice Musicale Italiana）在佛罗伦萨出版，年代约为 1920 年（方括号表示该年代为推断而非印本明确标注）。其功能是让现代研究者与演唱者知道该集有经过编辑整理的现代版本可用，括号中的 [1920] 表示出版年代不甚确定。本段以注释形式置于 P0089 馆藏信息之后，意味着在版本信息讨论里，这一现代版本作为辅助资料一并交代。

第11段（P0091）

原文复述

2. 1621 $^{14}$ : CANTO PRIMO / GHIRLANDETTA / AMOROSA, / Arie, Madrigali, e Sonetti, / Di diuersi Eccellentissimi Autori, / A Vno, à Due, à Tre, & à Quattro, / Poste in luce / DA FABIO COSTANTINI ROMANO / Maestro di Cappella dell’Illustrissima / Città d’Oruieto. / OPERA SETTIMA. LIBRO PRIMO / [arms of Adriano Canali and Caterina Avveduti] / IN ORVIETO, Per Michel’Angelo Fei, & / Rinaldo Ruuli. 1621 Four part-books: C, C II, B, Bc. On pp. 3–4 of C I, pp. 4–5 of Bc, “CANTO Solo, ouer Tenore. Alla Gloria alli honori” of Frescobaldi. Title of Bc.: “Basso Steso per il Cimbalo, ouero altri Stromenti.” Vogel Sammlung 1621 $^{1}$ . Bologna, Civico Museo Bibliografico Musicale (complete); London, British Library (C I, C II, Bc).

中文讲解

本段转入第二个相关曲目来源：1621 年由 Orvieto 城教堂乐长 Fabio Costantini 编辑出版的《爱情花环》（Ghirlandetta Amorosa），副标题说明此集收录「不同杰出作曲家」创作的 arie、madrigali 与 sonetti，可供一至四位演唱者使用；作品被列为 Costantini 的「第七作品第一册」（OPERA SETTIMA. LIBRO PRIMO），出版于 Orvieto，由 Michel’Angelo Fei 与 Rinaldo Ruuli 印行。1621 上标 14 表示这一条在 Vogel 目录中的子编号。版本学信息表明该集由四本分谱组成（C, C II, B, Bc），其中 Bc 的标题页明确说明为「为羽管键琴或其他乐器展开的低音谱」（Basso Steso per il Cimbalo, ouero altri Stromenti）——这表明此集是为带通奏低音声部的声乐合奏而设计的，且 Frescobaldi 的具体贡献是 pp. 3–4（C I）与 pp. 4–5（Bc）上的独唱或男高音作品「CANTO Solo, ouer Tenore. Alla Gloria alli honori」。馆藏信息则说明博洛尼亚市立音乐图书博物馆藏有完整一套，伦敦大英图书馆藏有 C I、C II、Bc 三本。这段在全书的功能是把 Frescobaldi 不再单独署名、而是收入合集中的作品也纳入其曲目范围。

补充说明

「Vogel Sammlung」是与 P0088 提到的 Vogel 个人著作不同的另一类文献：它指 Vogel 与其他编者编纂的实际曲谱汇编（Sammlung），即「Vogel 1621 集第 1 号」，而非 Vogel 书目中的编号。两者在德语中常被一并引用。

第12段（P0092）

原文复述

3. 1621 $^{15}$ : GIARDINO / MVSICALE / DI VARI ECELLENTI / AVTORI, / DOVE SI CONTENGONO SONETTI, / Arie, & Vilanelle, à vna, e due voci. Per cantare / con il Cimbalo, & altri stromenti simili, con l’alfabeto per la Chitarra Spagnola, in / quelle più a proposito. / Dedicate Al Molt’Illustre, e Reuerendiss. Sig. Il Sig. / PAOLO QVAGLIATI / PRONOTARIO APOSTOLICO, &c. / [printer’s mark] / IN ROMA, / Appresso Gio. Battista Robletti. 1621. / Con licenza de’ Superiori.

On pp. 8–10 “O bell’occhi che guerrieri, 1 p., del Sig. Gironimo Frescobaldi”; “Lumi vaghi, ch’amorosi, 2 p.”; “Stelle amate, alme pupille, 3 p.”

Vogel Sammlung 1621 $^{2}$ .

Rome, Cappella Giulia (pp. 5–6, 19–20 missing).

中文讲解

本段描述第三种来源：1621 年罗马出版的《音乐花园》（Giardino Musicale），由 Gio. Battista Robletti 印行，献给 Paolo Quagliati 神父（教廷书记官）。副标题揭示此集收录十四行诗（Sonetti）、aria 与 villanelle，可供一或二人声演唱，配以羽管键琴或其他类似乐器，必要时附有「西班牙吉他字母记谱」（alfabeto per la Chitarra Spagnola，即当时流行的字母和弦标记法）。上标 15 为 Vogel 编号。Frescobaldi 在该集中署名「del Sig. Gironimo Frescobaldi」，共贡献三首独唱短曲：「O bell’occhi che guerrieri」（pp. 8–10）、「Lumi vaghi, ch’amorosi」（2 页）、「Stelle amate, alme pupille」（3 页），全部在 pp. 8–10 区间。馆藏仅有罗马 Cappella Giulia 一处抄本，且 pp. 5–6、pp. 19–20 已经遗失，故对完整曲目研究造成缺憾。这段在本书结构中继续扩展 Frescobaldi 在合集中署名的曲目清单，并标注西班牙吉他谱的附加传统，进一步勾勒其早期 aria 的实际演出语境。

补充说明

「Con licenza de’ Superiori」是 16 世纪后经教会与世俗审查制度规定的标准印本套语，意为「经上级许可印行」，证明此版本通过教廷审查。「printer’s mark」指 Robletti 印书坊的徽记，置于标题页。

第13段（P0093）

原文复述

4. 1622 $^{10}$ : CANTO PRIMO. / L’AVRATA CINTIA / ARMONICA, / ARIE, MADRIGALI, DIALOGHI, E VILLANELLE, / Di diuersi Eccelentissimi Autori, à 1. à 2. à 3. & à 4. / Posta in luce / DA FABIO COSTANTINI ROMANO / Opera Ottua, Libro Secondo. Con la Partitura / IN ORVIETO, Per Michel’Angelo Ruuli 1622.

C I, C II, “Basso steso per il Cimbalo, o uero altri Stromenti.” On p. 34 (C I), pp 27–28 (C II), p. 11 (Bc): “A 2. Canti. Era l’anima mia” of Frescobaldi.

Vogel Sammlung 1622 $^{1}$ .

Bologna, Civico Museo Bibliografico Musicale (C I, C II); London, British Library (complete).

中文讲解

本段是 1622 年 Costantini 第二本合集的版本记录：《金色金发辛提亚》（L’Aurata Cintia Armonica），副标题说明此集收录 aria、madrigali、dialoghi 与 villanelle，可供一至四位演唱者使用；列为 Costantini「第八作品第二册，附总谱」（OPERA OTTAVA, LIBRO SECONDO. CON LA PARTITURA），由 Michel’Angelo Ruuli 在 Orvieto 印行。「Con la Partitura」一句尤其关键——意味着此版附有现代意义上的总谱，对研究者而言格外珍贵。该集分谱包括 C I、C II，以及与 P0091 同样以羽管键琴或其他乐器低音谱形式呈现的 Bc。Frescobaldi 在此集署名贡献 pp. 34（C I）、pp. 27–28（C II）、p. 11（Bc）上的「A 2. Canti. Era l’anima mia」（两位 Canto 演唱，即两位女高音二重唱）。馆藏方面，博洛尼亚藏 C I、C II 两本，伦敦大英图书馆藏有完整一套。此段连同前两段共同勾勒出 Frescobaldi 在 1621–1622 年间以合集形式散布的曲目贡献，使研究者能够按编年顺序追踪其早期意大利文声乐作品的发表路径。

补充说明

「L’Aurata Cintia」是 Costantini 套书的女神系列名称之一，Cintia 是月亮/狩猎女神狄安娜的别名，与 P0091 的 Ghirlandetta、P0092 的 Giardino 共同构成 Costantini 编辑策划的世俗音乐系列。

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本节以描述性书目学格式系统登记 Frescobaldi 早期意大利文声乐作品的发表载体，主要附加材料如下：

1. 标题页（P0083、P0091、P0092、P0093）：保留 17 世纪初意大利出版业常见的全大写、换行、罗马数字纪年等版式特征，是版本识别的首要依据。
2. 曲目目录（P0085、P0086）：「TAVOLA」及其下 21 首牧歌的字母序列，呈现 1608 年第一册的完整内容与开篇词。
3. 收束套语（P0087）：「IL FINE」是 16–17 世纪意大利印本末尾的标志性套语，用以确认全书印毕。
4. 文献目录编号（P0088、P0091 末、P0092 末、P0093 末）：RISM 与 Vogel 两个体系（独立书目与曲谱汇编 Sammlung 并用）共同承担版本定位功能。
5. 馆藏信息（P0089、P0091 末、P0092 末、P0093 末）：涉及牛津博德利、巴黎法国国家图书馆、博洛尼亚市立音乐图书博物馆、伦敦大英图书馆、罗马 Cappella Giulia 等五大馆藏；其中巴黎藏本的前身是 Chambure 夫人私人收藏。
6. 现代版本（P0090）：Boghen 编辑的 1920 年（推断）六首牧歌选本。
7. 印刷者徽记（P0092）：Robletti 印书坊徽记，作为出版商标识出现于标题页。
8. 审查套语（P0092）：「Con licenza de’ Superiori」标示此罗马版本经教廷审查通过。

💡 本节核心要点

1. 本节按发表时间（1608、1621、1621、1622）系统登记 Frescobaldi 早期意大利文声乐作品（牧歌与早期 arie）的四种主要发表载体。
2. 第一种（1608）为 Frescobaldi 独立署名的第一册五声部牧歌集，由 Pietro Phalesio 在安特卫普印行，包含 21 首曲目，献给 Bentivoglio。
3. 第二、三、四种均为 1621–1622 年间由 Fabio Costantini 等人编辑出版的合集，Frescobaldi 以署名贡献者的身份出现其中，体现其早期作品通过合集而非独立署名而广泛传播的史实。
4. 版本描述严格按书目学规范记录：分谱构成（如 Canto/Alto/Quinto/Tenore/Basso 或 C/C II/B/Bc）、声部配置、羽管键琴通奏低音伴奏（“Basso steso per il Cimbalo”）、西班牙吉他字母记谱（“alfabeto per la Chitarra Spagnola”）等具体演出条件均被标明。
5. 文献定位手段采用 RISM 与 Vogel 两套并行的国际音乐文献目录系统，馆藏信息则覆盖欧洲五大主要研究图书馆，使研究者可凭统一编号快速调阅原件。

🔑 关键术语

• Part-books (分谱)：16–17 世纪通行的声乐/合奏作品印刷形态，每一声部单独装订成册，表演者各持一本，与现代总谱（score）相对。P0084 与 P0091、P0093 均按此术语记录版本构成。
• Madrigal (牧歌)：16–17 世纪意大利世俗声乐体裁，通常为四或五声部无伴奏合唱，歌词为抒情短诗。P0083 标题页声明该集为「A CINQVE VOCI」即五声部牧歌。
• Aria (此处为早期世俗独唱小曲)：在 17 世纪早期尚非后来歌剧咏叹调之意，而是为独唱或少数声部加通奏低音而写的小型世俗短歌。P0091、P0092、P0093 三种合集均明确收录「Arie」。
• Villonella / Villanella：16–17 世纪意大利那不勒斯地区的轻快世俗声乐体裁，常为三声部。P0092、P0093 收录此类曲目，反映 Frescobaldi 早期涉猎的体裁多样性。
• Basso continuo / Basso steso per il Cimbalo：通奏低音实践，此处特指为羽管键琴或其他乐器展开的低音谱（P0091、P0093 中 Bc 分谱）。
• Alfabeto per la Chitarra Spagnola (西班牙吉他字母记谱)：17 世纪初为西班牙吉他设计的字母和弦标记法，每一字母对应一个固定和弦位置，方便业余演奏者快速伴奏。P0092 副标题明确此集「必要时」附有此类记谱。
• RISM：Répertoire International des Sources Musicales（国际音乐文献资料总目），为全球音乐文献的统一编号体系。P0088「RISM F 1852」即该体系中 Frescobaldi 条目之一。
• Vogel / Vogel Sammlung：指 Emil Vogel 等编纂的意大利世俗声乐书目及其曲谱合辑；P0088 的「Vogel 1023」为书目编号，P0091、P0092、P0093 中的「Vogel Sammlung 162x」则为实际曲谱合辑编号。
• Opera (此处作 Costantini 作品编号)：在 P0091、P0093 中意为「作品集第 X 号」：OPERA SETTIMA（第七作品）、OPERA OTTAVA（第八作品），是 17 世纪意大利作曲家常用的作品序数。

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1.11 [描述性拆分] 1630 Primo Libro d’Arie Musicali

第1段（P0094）

原文复述

Il frontespizio dell’edizione 1630 reca i seguenti elementi tipografici nell’ordine indicato: titolo «PRIMO LIBRO D’ARIE MVSICALI»; specificazione d’uso «PER CANTARSI Nel Grauicimbalo, e Tiorba» e «A VNA, A DVA, E A TRE VOCI»; attribuzione «Di GIROLAMO FRESCOBALDI ORGANISTA DEL SERENISSIMO GRAN DVCA DI TOSCANA»; stemma mediceo; nota tipografica «IN FIRENZE Per Gio: Batista Landini. MDCXXX»; chiusura «Con licenza de’ SS. Superiori».

中文讲解

这是该书1630年版扉页的转录，承载了全部关键书目信息。书名「第一册音乐咏叹调集」（Primo Libro d’Arie Musicali）以罗马体排版，「PRIMO」（第一）一词暗示作者预期会有续作出版。演奏说明指出该书曲目可用「古钢琴与西奥伯琴」（Nel Grauicimbalo, e Tiorba）伴奏，并供一至三声部演唱。作者头衔中的「最尊贵的托斯卡纳大公爵的管风琴师」直接点明赞助关系——托斯卡纳大公爵即费迪南多二世·德·梅迪奇，扉页正中印有的梅迪奇家族纹章（stemma mediceo）再次强化了这一点。印刷者为佛罗伦萨的乔瓦尼·巴蒂斯塔·兰迪尼（Gio: Batista Landini），年份为1630年（MDCXXX）。末尾「Con licenza de’ SS. Superiori」（经上级批准）表明该书已通过宗教审查。这一段扉页文本是后续目录（P0098–P0099）所有信息的源头，也是该书在17世纪意大利印刷传统中典型样式的代表。

补充说明

扉页的「大写化」与词间点号（如 VNA、DVA、MVSICALI 即 una、dua、musicali）属于17世纪早期意大利印刷的典型排版习惯，原书以大写体排版并以点号分隔单词。「SS. Superiori」即「Santi Superiori」的缩写，指授予宗教印刷许可的主教或宗教法庭。

第2段（P0095）

原文复述

The volume is described as an octavo of 48 pages. A dedication to Ferdinando II, Grand Duke of Tuscany, occupies page 3. The imprimatur, dated 25 and 27 September 1630, is printed on the index at page 48.

中文讲解

这段书目描述记录了该书的物理形态与排版细节：八开本（octavo），共48页。八开本源自将全张纸对折三次，是17世纪意大利音乐出版物普遍采用的开本尺寸。第3页是献给费迪南多二世（大公爵）的献词。第48页末尾的「准印」（imprimatur）日期为1630年9月25日与27日，这表明该书的宗教审查在该日期前后完成。两个日期的并列可能反映审查程序的多次确认或多方会签。48页的篇幅与P0098–P0099目录中提示的页码上限（p.46）相符，扣除扉页、献词、目录与索引后，正文部分正好容纳P0098–P0099所列的全部作品。本段为后续的目录细节提供了物质载体。

补充说明

「Octavo」指八开本，源自将全张纸对折三次的装订形式；「Imprimatur」原意为「准予印刷」，是天主教国家书籍出版前由宗教审查机构签发的官方许可标志。

第3段（P0096）

原文复述

Una sola dicitura — «TAVOLA» — funge da titolo dell’elenco dei contenuti del libro.

中文讲解

本段仅含「TAVOLA」一词，是意大利语「目录／一览表」的书面表达。原文以双井号（##）标识其为层级标题。在17世纪意大利印刷传统中，「Tavola」通常位于卷末，引出完整的曲目清单；该书此处即把目录置于正文之前的扉页侧。

第4段（P0097）

原文复述

Immediatamente sotto, il sottotitolo «D’ARIE, E CANZONE DEL PRESENTE LIBRO» precisa che il volume raccoglie arie e canzoni.

中文讲解

这一副标题「D’ARIE, E CANZONE DEL PRESENTE LIBRO」（本书所收的咏叹调与歌谣）明确告知读者：尽管书名仅使用「咏叹调」（arie）一词，该书实际同时容纳「咏叹调」与「歌谣」（canzone）两类体裁。这是后续目录（P0098–P0099）中既标注「Aria」类条目、又标注「Canzone」类条目的依据，也是判断该书体裁构成的关键入口。

第5段（P0098）

原文复述

Prima metà dell’elenco dei brani del libro, ciascuno presentato con prima linea testuale, indicazione vocale, numero di pagina iniziale e dicitura di forma tra parentesi quadre:

• Signor, c’hora frà gli ostri — Canto solo, p. 4 [Sonetto in stile recitativo]
• Degnati ò gran Fernando — Canto solo, p. 6 [Canto in stile recitativo]
• Ardo, e taccio il mio mal — Canto solo, p. 8 [Canto in stile recitativo]
• Doue, doue Signor quieto ricetto — Canto solo, p. 11 [Sonetto spirituale in stile recitativo]
• Dopo si lungo error — Canto solo, p. 13 [Canto spirituale]
• A più della gran Croce — Canto solo, p. 15 [Sonetto spirituale. Maddalena alla Croce]
• Dunque dourò del puro seruir mio — Canto solo, p. 17 [Aria di Romanesca] (con parti successive: «O Tradite speranze» p. 17, «Te, te, Amor, te odo hora» p. 18, «Te, te incolpar degg’io» p. 18)
• Se l’onde, ohime, che da quest’occhi — Canto solo, p. 19 [Aria] (con «Cercherò col morir tornar» p. 20, «Se per amar chi tand’odia» p. 21)
• Donna siam rei di morte — Basso solo, p. 22 [Sonetto]
• Entro naue dorata — Canto solo, p. 24 [Aria]
• Troppo sotto due stelle — Basso solo, p. 25 [Aria] (con «Ciò ben prov’io, ch’invan sospiro» p. 26, «Ed io più l’amo, e mentre gli occhi» p. 27)
• Non me negate, ohime — Canto solo, p. 28 [Aria]
• Di Licori un guardo solo — Canto solo, p. 29 [Canto]

中文讲解

这是该书第一部分（前半）的曲目清单，共13首作品，每条目给出四类信息：首句歌词、声部、起始页码，以及方括号内的体裁／风格说明。从中可读出以下结构特征：（1）前六首（pp.4–15）皆为高声部独唱（Canto solo），前五首以「stile recitativo」（宣叙风格）处理，前三首偏世俗，第四首起转向灵修（「Sonetto spirituale」「Canto spirituale」）；「A più della gran Croce」明确标注为抹大拉的玛丽亚在十字架下的独白场景。（2）从「Dunque dourò」开始出现具体的咏叹调类型标签——「Aria di Romanesca」，这是一种基于罗马内斯卡固定低音的咏叹调。（3）多首作品带有多乐章（多「parte」）结构——「Dunque dourò」有四「parte」，「Se l’onde」与「Troppo sotto due stelle」各有三「parte」，显示出多段落展开的结构。（4）声部配置以独唱为主，已有Canto solo与Basso solo的对比，但尚未出现二重或三重唱条目——后者将在P0099中首次出现。本段为该书的体裁分布与声部布局奠定了具体基础。

补充说明

「Canto」一词在17世纪意大利音乐语境中既可指声部类型（高声部／女高音），亦可指乐曲体裁；本段中「Canto solo」指前者（独唱的高声部），而「[Canto]」「[Canto in stile recitativo]」等方括号标注则提示作品风格或体裁。「Maddalena alla Croce」直接点出该曲角色：抹大拉的玛丽亚站在十字架前。

第6段（P0099）

原文复述

Seconda metà dell’elenco dei brani:

• Voi partite mio Sole — Tenor solo, p. 30 [Aria]
• Se l’aura spira tutta vezzosa — Canto solo, p. 31 [Aria] (con «A’balli, a’balli» p. 31, «Suoi dolci versi» p. 31)
• Così mi disprezzate — Canto solo, p. 32 [Aria di Passacaglia]
• Se m’amate io v’adoro — A due, Canto, e Tenore, p. 36 [Madrigale]
• Begli occhi io non prouo — A due canti, ò ver Tenore, p. 38 [Canto]
• Occhi che sete di voi pomposi — A due canti, ò ver Tenore [Aria] p. 36
• Doue, doue ne vai pensiero — A due, Canto, e Tenore, p. 40 [Canzone] (con «Eri già tutta mia. Canzona» p. 42)
• Corilla danzando — A tre, Canto, Alto, e Tenore, p. 44 [Canzona]
• Con dolcezza, e pietate — A tre, Alto, Tenore, e Basso, p. 46 [Canzona]

In coda all’elenco, i riferimenti bibliografici canonici: «RISM F 1854», «Vogel 1021», seguiti dall’indicazione della prima sede di conservazione: «Bologna, Civico Museo Bibliografico Musicale (pp. 13–16 missing)».

中文讲解

P0099承接P0098的目录，记录了该书后半部分的9首作品，可观察到三方面的扩展：（1）声部配置从独唱扩展至二重（「A due, Canto, e Tenore」）与三重（「A tre, Canto, Alto, e Tenore」），声部种类也增加了Tenor solo、Alto、Tenore与Basso的组合；（2）体裁标签更加丰富——出现「Madrigale」（牧歌）、「Canzone」（歌谣）、「Aria di Passacaglia」（帕萨卡利亚咏叹调）；（3）声部标记常给出实际组合与替代选项，如「A due canti, ò ver Tenore」提示可用女高音二重或女高音与男高音替代演唱，反映出该书声部编配的灵活性，便于不同演出资源组合。另外，「Occhi che sete di voi pomposi」条目的页码标为「36」而紧随其后的「Doue, doue ne vai pensiero」从40页开始——目录中这一页码序列的疑似倒置需在原书中核对；读者应注意此处可能为转录中的页码标识错位。段落末尾引入两项标准书目参考号——「RISM F 1854」（国际音乐资料总目弗雷斯科巴尔迪条目）与「Vogel 1021」（Vogel意大利音乐书目中的对应编号），以及第一处馆藏地：博洛尼亚的市民音乐博物馆藏本缺第13–16页。

补充说明

「RISM」即Répertoire International des Sources Musicales（国际音乐资料总目），F 1854是该书目中弗雷斯科巴尔迪条目的编号；「Vogel 1021」指 Emil Vogel 等学者编纂的意大利音乐书目中的对应条目编号。「Civico Museo Bibliografico Musicale」是博洛尼亚的市立音乐图书馆博物馆。

第7段（P0100）

原文复述

Continua la segnalazione delle sedi di conservazione: «Bologna, Civico Museo Bibliografico Musicale (pp. 13–16 missing); Florence, Biblioteca Nazionale Centrale (presentation copy)».

中文讲解

本段延续P0099末尾的馆藏记录，标示出该书已知的两处主要实物藏本：博洛尼亚市民音乐博物馆藏有一部，缺第13–16页（即目录中「Dopo si lungo error」与「A più della gran Croce」之间的部分无法从此本考察）；佛罗伦萨中央国家图书馆则藏有一部「献呈本」（presentation copy），即作者正式呈献给赞助人（梅迪奇大公爵费迪南多二世）的那一部，通常为研究原貌的首选实物。本段为后续实物研究提供了定位线索。

补充说明

「Presentation copy」指作者亲笔题献并呈送赞助人的样书，通常版式最完整、装潢最讲究；佛罗伦萨中央国家图书馆所藏者即为此类献呈本。

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本节的核心附加材料是一份完整的曲目目录（P0098–P0099），即原书第16–17页的「TAVOLA D’ARIE, E CANZONE DEL PRESENTE LIBRO」。该目录对本书的体裁布局（咏叹调、宣叙性十四行诗、灵修歌曲、帕萨卡利亚咏叹调、罗马内斯卡咏叹调、牧歌、歌谣等）与声部结构（一至三声部，从独唱至三重唱）具有第一手参考价值。同时，段末的RISM F 1854、Vogel 1021两项编号与博洛尼亚、佛罗伦萨两处馆藏地属于标准书目参考条目，反映出该领域研究者据此定位实物原件的常规做法。

💡 本节核心要点

1. 扉页（P0094）一段密集信息明确了书名（Primo Libro d’Arie Musicali）、伴奏配置（gravicembalo e tiorba）、声部范围（一至三声部）、作者身份（梅迪奇宫廷管风琴师）、印刷者（佛罗伦萨兰迪尼）、出版年份（1630）和宗教审查标记；扉页中央的梅迪奇家族纹章再次强化赞助关系。
2. P0095补充了版式（八开本、48页）、献词位置（第3页，献给费迪南多二世）与准印日期（1630年9月25与27日），勾勒出该书出版前的审查时间窗口。
3. 目录（P0098–P0099）显示该集兼收咏叹调与歌谣两类体裁；声部以独唱为主（Canto solo居多，亦有Basso solo、Tenor solo），后段扩展至二重与三重唱；体裁标签涵盖Sonetto in stile recitativo、Aria di Romanesca、Aria di Passacaglia、Madrigale、Canzone等多种形式。
4. 前六首皆为宣叙风格处理的高声部独唱，由世俗内容逐步转向灵修；多首作品带有多个「parte」（段落），显示出多段落的展开结构。
5. 声部标记常给出可选替代（如「A due canti, ò ver Tenore」），反映出该书声部编配的灵活性，便于不同演出资源组合。
6. P0099末与P0100标出RISM F 1854、Vogel 1021两项标准书目编号，以及博洛尼亚（残本，缺pp.13–16）与佛罗伦萨（献呈本）两处主要馆藏地，为后续实物研究提供了定位线索。

🔑 关键术语

• Gravicimbalo：即羽管键琴（harpsichord），扉页明确将其列为本书的伴奏乐器之一，与西奥伯琴（tiorba）并用。
• Tiorba：西奥伯琴，长颈琉特琴的一种，扉页将其与gravicimbalo并列为本书的伴奏乐器。
• Stile recitativo：宣叙风格，目录中前五首作品的体裁标签，提示这些作品强调歌词与音乐的紧密贴合、接近口语朗诵。
• Aria di Romanesca：以罗马内斯卡固定低音为基础的咏叹调体裁，目录中「Dunque dourò」（p.17）的体裁标签。
• Aria di Passacaglia：帕萨卡利亚咏叹调，目录中「Così mi disprezzate」（p.32）的体裁标签。
• Imprimatur：天主教国家宗教审查机构颁发的「准予印刷」许可证，P0095记录的签发日期为1630年9月25与27日。
• Presentation copy：作者呈送赞助人的题献样书，P0100指明佛罗伦萨中央国家图书馆藏有一部该书献呈本。

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1.12 [描述性拆分] 1630 Secondo Libro d’Arie Musicali

第1段（P0101）

原文复述

6. 1630: SECONDO LIBRO / D’ARIE MVSICALI / PER CANTARSI / Nel Grauicimbalo, e Tiorba. / A VNA, A DVA, E A TRE VOCI. / DI / GIROLAMO FRESCOBALDI / ORGANISTA / DEL SERENISSIMO / GRAN DVCA / DI TOSCANA. / [Obizzi arms] / IN FIRENZE, / Per Gio: Batista Landini. M.DCXXX. / Con licenza de’ Superiori.

中文讲解

这是Frescobaldi《音乐咏唱集第二卷》(Secondo Libro d’Arie Musicali, 1630)的完整扉页原文。扉页信息按层级呈现：年份1630居首；书名强调"咏唱集"(Arie Musicali)并限定其用途"供在古钢琴与西奥巴琴上演唱"(per cantarsi nel Gravicimbalo e Tiorba)；声部配置覆盖"独唱、二重与三重唱"(a una, a due, a tre voci)。作曲家身份由其宫廷职务强化——“托斯卡纳大公阁下之管风琴师”(Organista del Serenissimo Gran Duca di Toscana)，并配有奥比齐家族(Obizzi)的纹章，提示此书题献对象。出版地为佛罗伦萨，承印人为Gio: Batista Landini，年份以罗马数字M.DCXXX表示；末行"Con licenza de’ Superiori"指已获上级(教会与世俗审查机构)许可出版。扉页的连字符/换行标记(/)保留了原版印刷的排版节奏。

补充说明

Gravicimbalo为意大利语对harpsichord的旧称;Tiorba(theorba)为长颈琉特琴，二者在17世纪初常作为通奏低音与人声咏唱的数字低音伴奏乐器。“Serenissimo"是当时意大利诸侯常用的尊称头衔。

第2段（P0102）

原文复述

Octavo, 40 pp. On p. 3 the dedication to Marchese Roberto Obizi, Cavallerizzo Maggiore to the Grand Duke of Tuscany. On p. 40 the Imprimatur 25, 29 September 1630 and the index:

中文讲解

此段是英文编目注释，提供该版本的物理与版本特征：开本为八开(octavo)，共40页；第3页载有题献辞，献给托斯卡纳大公府马厩大臣(Marchese Roberto Obizi, Cavallerizzo Maggiore)；第40页刊载教会的"准印许可”(Imprimatur)，签发日期为1630年9月25日和29日，紧接其后即是目录页(taova)。“Cavallerizzo Maggiore"是负责管理大公马匹与宫廷礼仪骑乘事务的高级官职，说明Obizzi地位显赫，足以使Frescobaldi以其名义题献。Imprimatur的两道日期可能分别对应教会审查与世俗许可两道程序。

第3段（P0103）

原文复述

TAVOLA D’ARIE, E CANZONE DEL PRESENTE LIBRO.

中文讲解

这是目录页(taova)的标题，原文意大利语意为"本书所收咏唱曲与坎佐涅之目录”。该行作为后续P0104与P0105曲目列表的导引，清晰说明全书收录的体裁主要为"咏唱曲(arie)“与"坎佐涅(canzone)"，与扉页书名"Arie Musicali"对应，但暗示书中还含其他体裁作品。

第4段（P0104）

原文复述

Vanne ò carta amorosa, Canto solo. 4 Ben veggio donna homai, Canto solo. 6 [Canto in stile recitativo] Oscure selue, Canto solo. 10 [Canto in stile recitativo]

中文讲解

目录起始条目(对应原书页码4、6、10)。每条目结构为"曲名—声部配置—起始页码”，并以方括号补充体裁说明。前两首(Vanne ò carta amorosa; Ben veggio donna homai)标记为Canto solo(高声部独唱)，第三、四首(Oscure selue)同样为Canto solo但补充注明"宣叙风格咏唱"(Canto in stile recitativo)。该段所选三首独唱作品的位置表明，全书以独唱作品开篇，体现Frescobaldi对单声部咏唱(cantare recitativo)传统的延续。“Recitativo"一词提示这些作品以接近口语节奏、紧贴歌词的语气演唱，与歌剧宣叙调的美学相通。

补充说明

“Canto"在17世纪意大利音乐术语中通常指最高声部(相当于女高音/soprano)，此处既指声部名也用作声部数量的简称。

第5段（P0105）

原文复述

Ohime, che fur, che sono, Canto solo. [Sonetto spirituale in stile recitativo] Doue, doue sparir, Canto solo. [Sonetto spirituale] Ti lascio anima mia, Ruggieri, Canto solo, [Io parto, ohime convien ch’io mora (seconda parte) Ah pur troppo è’l dolor ch’entro (terza parte) Deh non languir, cor mio (quarta parte) Voi partite mio sole, Canto solo. [Aria] La mia pallida faccia, Canto solo. [Aria] A miei pianti al fine un di, Tenor solo. [Aria] O mio cor, dolce mia vita, Canto solo. [Aria] Tu sai pur dolce mia vita, Canto solo. [seconda parte] Son ferito, son morto, Canto solo. [Aria] Voi partite, A due, Canto, e Tenore. [Non vi partite] [Aria] Gioite o selue, A due, Canto, e Tenore. [Canzona] Bella tiranna, A due Tenori. [Madrigale] Soffrir non posso, A due Tenori. [Canzona] Deh volate oh mie voci dolenti, A tre, Alto, Tenore, e Basso. [Canzona] Quanto più sorda sete, A tre, Alto, Tenore, e Basso. [Madrigale] Deh vien da me, A due, Tenori. [Ceconna] Doloroso mio core, A tre, Alto Tenore, e Basso. [Canzona] O dolore, A tre, Alto Tenore, e Basso [Canzona] RISM F 1854. Vogel 1022.

中文讲解

此段为目录(Taova)的主体条目，跨越P0104与P0105，列出全部作品并附体裁说明。方括号内注明作品的体裁归属，揭示Frescobaldi自我归类的逻辑：(1)宣叙调风格的咏唱(Canto in stile recitativo)；(2)宗教诗体(Sonetto spirituale)；(3)咏叹调(Aria)；(4)坎佐涅(Canzona)；(5)牧歌(Madrigale)；(6)齐亚康纳(Ceconna，即ciaccona)。

作品声部配置呈梯度分布：从Canto solo、Tenor solo等独唱曲，过渡到二重(A due, Canto e Tenore; A due Tenori)，再到三重(A tre, Alto Tenore e Basso)。多段落作品(如Ti lascio anima mia分成四部分)反映了17世纪初分节歌(aria a più parti)的结构。声部从纯独唱逐步扩展到三声部组合，显示Frescobaldi有意在同一卷中演示多种织体。

条目末尾附有两个书目编号——RISM F 1854(国际音乐文献资料库目录号)与Vogel 1022(Vogel《1600—1800意大利音乐书目》编号)，方便研究者检索原件。

补充说明

Canzona在该时期可指由器乐体裁借用的多声部歌曲形式，常使用对位与模仿;Madrigale指无伴奏多声部合唱诗歌曲，与传统文艺复兴牧歌一脉相承，但已融入单声部风格元素。“Ceconna"为"Ciaccona”(恰空)的变体拼写，源自西班牙舞曲，是一种固定低音变奏形式。“seconda parte/terza parte/quarta parte"标识连续的多段叙事结构，与文艺复兴晚期分节变奏传统相通。“Ruggieri"在Ti lascio anima mia条目中为人名——意大利诗人Francesco Berni所属圈子的人物名或作曲者署名细节，需查原书正文确认。

第6段（P0106）

原文复述

Bologna, Civico Museo Bibliografico Musicale.

中文讲解

此段以英文记录原件的馆藏地点：博洛尼亚市立音乐图书馆(Civico Museo Bibliografico Musicale)。该馆是意大利最重要的音乐文献保存机构之一，收藏了大量17世纪意大利音乐印刷品，包括Frescobaldi的多个版本。对该本的现代研究者而言，此馆藏即为参考实物。

第7段（P0107）

原文复述

Modern editions: ed. Felice Boghen [Florence, 1933]; Helga Spohr, ed., Arie Musicali (Florenz 1630), Musikalische Denkmäler IV (Mainz: Schott, 1960), both volumes; selections ed. Alessandro Peroni (Milan: Ricordi, 1909).

中文讲解

此段英文列出该作品的三个现代版本：(1)Felice Boghen编辑版，1933年佛罗伦萨出版；(2)Helga Spohr编辑版，1960年由美因茨Schott出版社收入《音乐古迹》(Musikalische Denkmäler)第四卷，是学界标准现代版本，“both volumes"提示该辑本分两册；(3)Alessandro Peroni选编版，1909年米兰Ricordi出版。其中Spohr版与Boghen版均为完整版本(全集性质)，Peroni版则仅含选段。三种版本为不同时代的演奏与研究提供了不同选择：Boghen版年代最早但仍可流通;Peroni版年代最早且为流行演奏选本;Spohr版因注释翔实最为学术研究者所用。“Florenz 1630"为德语对佛罗伦萨的旧称。

补充说明

“Musikalische Denkmäler”(音乐古迹)是Schott出版社发行的历史音乐文献系列，与德国学界的Denkmäler传统相通。

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本节末尾附有两条书目编号(RISM F 1854;Vogel 1022)，前者为国际音乐文献资料库(Recueil International des Sources Musicales)的标准目录号，后者出自Emanuel Vogel《1600—1800意大利音乐书目》(Bibliographie der gedruckten Musikalien des 16.–18. Jahrhunderts in Italien, 1892)中的编号。两者均为研究早期意大利音乐印刷品的关键检索标识。馆藏信息指示原件现藏博洛尼亚市立音乐图书馆。现代版本列出三个：Boghen(1933)、Peroni(1909,选段)、Spohr(1960, Musikalische Denkmäler IV)。

💡 本节核心要点

1. Frescobaldi 1630年《音乐咏唱集第二卷》为题献给Roberto Obizzi的世俗独唱/多声部作品集,由佛罗伦萨的Gio: Batista Landini承印,获上级许可(Imprimatur)出版。
2. 全书收录的作品按声部数量梯度分布:从高声部/男高音声部独唱出发,扩展到二重(Canto+Tenore或二Tenori)与三重(Alto+Tenore+Basso),展现了17世纪初从单声部独唱向多声部室内声乐作品过渡的典型布局。
3. 目录(Tavola)以体裁标签呈现Frescobaldi对作品的自我归类,涵盖咏叹调(Aria)、坎佐涅(Canzona)、牧歌(Madrigale)、宣叙调式咏唱(Canto in stile recitativo)、宗教十四行诗(Sonetto spirituale)与恰空(Ceconna/ciaccona),构成一个体裁齐全的小型世俗声乐作品汇编。
4. 扉页明示伴奏乐器为古钢琴(Gravicimbalo)与西奥巴琴(Tiorba),这两种乐器在17世纪作为人声咏唱的数字低音伴奏最为常见。
5. 现代研究者可凭借RISM与Vogel两个书目编号定位原件,并以Boghen(1933)、Spohr(1960)两个完整现代版与Peroni(1909)选段版作为研习依据。

🔑 关键术语

• Arie Musicali：意大利语"音乐咏唱(集)",指17世纪意大利出版的、以单声部或带伴奏的世俗声乐小曲为主的曲集,常配数字低音(主要为古钢琴与琉特琴/西奥巴琴)以供室内演唱。
• Gravicimbalo：意大利语古钢琴(harpsichord)的旧称,出现在17世纪初意大利音乐出版物的扉页上,通常作为数字低音伴奏乐器。
• Tiorba：西奥巴琴,即长颈琉特琴(英语theorba),17世纪初作为人声咏唱数字低音伴奏的常用乐器,音量较普通琉特琴更大。
• Stile recitativo：宣叙风格,接近口语节奏、紧贴歌词语气的演唱方式,在17世纪初由歌剧作曲家(如Peri、Cavalieri)开创,亦被Frescobaldi用于其世俗咏唱曲。
• Canzona：坎佐涅,源自器乐体裁的多声部歌曲形式,常使用模仿与对位手法,在17世纪初既可指器乐曲,亦可指人声坎佐涅。
• Madrigale：牧歌,意大利多声部无伴奏(或带伴奏)诗歌曲,与文艺复兴传统一脉相承,17世纪初逐步融入单声部风格元素。
• Ciaccona (Ceconna)：恰空,源自西班牙的三拍子舞曲,17世纪初发展为以固定低音为基础的变奏形式,既可独立成曲,也可作为其他作品的低音声部结构。
• RISM：国际音乐文献资料库(Recueil International des Sources Musicales)的缩写,为早期音乐手稿与印刷品赋予唯一编号(如F 1854),是全球研究者通用的检索标识。
• Vogel 1022：Emanuel Vogel 1892年所编《1600—1800意大利音乐书目》中的目录编号,该书为早期意大利音乐印刷品的基本参考书目。
• Imprimatur：天主教会签发的印刷许可标志,意指"准予印刷”,出现在扉页或卷末,表明作品已通过教会审查,日期常含双重数字(宗教与世俗审查两道程序)。

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1.13 [描述性拆分] Vocal Works with Latin Text: 1616, 1618, 1621, 1625 Collections

第1段（P0108）

原文复述

B. Works with Latin Text

中文讲解

这是第 1.13 节内部的二级小节标题，作用是切换话题：从此前的世俗意大利语声乐作品转入以拉丁文歌词为主的声乐作品集。该标题本身不承载信息量，只是为接下来的四部合集（1616、1618、1621、1625）划定一个共同的归类标准——文本语言为拉丁文，因此收录的多为圣乐体裁（motetti、sacri affetti 等）。

第2段（P0109）

原文复述

1. 1616 $^{1}$ : BASSVS AD ORGANVM. / SELECTAE CANTIONES / EXCELLENTISSIMORVM / AVCTORVM, / Binis, Ternis, Quaternisq; Vocibus concinendae. / A FABIO CONSTANTINO ROMANO / insignis Basilicae S. Mariae Tras-Tyberim / Musices moderatore, simul collectae. / Liber Primus. Opus Tertium. / [arms of Cardinal Aldobrandini] / ROMAE, Apud Bartholomæum Zannettum MDCXVI.

中文讲解

这是 1616 年罗马出版的《精选歌曲集》(Selectae Cantiones) 的题署转录。题名依次交代：包含一个为通奏低音而写的低音声部、汇集了最杰出作曲家之作、二至四声部演唱、由罗马人 Fabio Costantini 整理——他同时是台伯河外圣玛利亚大殿的音乐主持、第一卷、第三号作品。封面还印有枢机 Aldobrandini 的纹章，由罗马的 Bartholomaeus Zannetti 印行于 1616 年。题目使用拉丁文，提示这是一部用于礼拜的圣乐合集；题款中标明的 Costantini 与枢机 Aldobrandini 的从属关系，会在下一段的献词中得到印证。

补充说明

题名中的缩写“q;”是拉丁文“-que”的古体写法，意为“和、与”。Opus Tertium 表明这是 Costantini 的第三部作品集，而非由他人编号。

第3段（P0110）

原文复述

C I, C II, B, B ad organum. In the dedication Costantini notes his service with Cardinal Aldobrandini: “quia eduntur a me, hoc est ab eo, quem tuo famulorum numero adscriptum.” On p. 27 of C I, p. 20 of C. II, p. 23, B, p. 27 Bc, “a 3. Doi Soprani, e Tenore. Peccaui” of Frescobaldi.

中文讲解

本段说明 1616 年合集采用四个分谱：C I、C II、B 以及 B ad organum（专为管风琴 / 通奏低音的低音谱）。Costantini 在献词中自述属于枢机 Aldobrandini 的仆从之列，原文拉丁文大意为“由于它由我刊行——也就是由一个被列入您仆从之列的人刊行”。这是对上一段题署中 Costantini 头衔与 Aldobrandini 纹章之间关系的明确注解。接着给出了 Frescobaldi 作品 Peccavi（“我犯了罪”，出自弥撒中的 Confiteor 或悔罪经文）的具体谱面位置：分别出现在 C I 第 27 页、C II 第 20 页、B 第 23 页、Bc 第 27 页，标注为“三声部：两个 Soprano 与一个 Tenore”。这段信息既确立了 Frescobaldi 在该合集中的存在，也表明 Costantini 在辑录 Frescobaldi 作品时的版本依据。

补充说明

Peccavi 是出自《路加福音》15:21（浪子回头）中拉丁经文的常用圣乐起句。三声部 a 3（两个 Soprano 加 Tenore）的编制说明这是为小型声乐组合而非主日大弥撒而写的轻量作品。

第4段（P0111）

原文复述

Bologna, Civico Museo Bibliografico Musicale (complete); Brussels, Bibliothèque Royale (C I, B, Bc); London, British Library (complete); Lucca, Biblioteca del Seminario (complete); Regensburg, Bischöfliche Zentralbibliothek (C I); Rome, Conservatorio di Santa Cecilia: complete (2 copies).

中文讲解

本段列举 1616 年合集今日的馆藏分布。完整本（C I、C II、B、Bc 四册齐全）见于博洛尼亚市立音乐图书博物馆、伦敦大英图书馆、卢卡修道院图书馆以及罗马圣切契利亚音乐学院（且有两份完整本）。布鲁塞尔皇家图书馆与雷根斯堡教区中心图书馆则只藏部分声部。馆藏多寡直接影响后世学者的研究路径：拥有完整本的罗马与博洛尼亚是首要研究对象，而仅有局部声部的雷根斯堡只够作核对之用。

第5段（P0112）

原文复述

Literature: Testi, La musica italiana, vol. 2, 203–204, who points out that the collection is a virtual anthology of composers connected with the Crocifisso.

中文讲解

本段指出关于 1616 年合集的主要文献来源是 Testi《意大利音乐》第二卷第 203–204 页。Testi 的核心观点是：这部合集在实质上是一部“圣十字架（Crocifisso）相关作曲家”的虚拟选集。换言之，尽管编者 Costantini 名义上只是“汇集”，但所选作曲家群体集中于罗马圣十字架堂（Crocifisso）的音乐圈子，从而使该书具有了圈子性、地域性的特点，而不仅仅是随机辑录的若干名曲。

补充说明

Crocifissimo 原文疑为 Crocifisso 之误，即罗马的 Santa Croce in Gerusalemme 或 Basilica del Crocifisso。该堂是罗马重要的音乐活动中心之一。

第6段（P0113）

原文复述

Modern editions: Il nuovo Frescobaldi, ed. Van Den Eerenbeem (Rome, 1907); ed. Julius Bas (Düsseldorf: Schwann, 1908); ed. E. Maggini, Musica Sacra 9 (1964), no. 1, pt. 1.

中文讲解

本段列出 1616 年合集中 Frescobaldi 作品的三种现代版本：第一种由 Van Den Eerenbeem 编辑，作为《新 Frescobal迪》系列之一于 1907 年在罗马出版；第二种由 Julius Bas 编辑，1908 年由杜塞尔多夫 Schwann 出版；第三种由 E. Maggini 编辑，收入《圣乐》(Musica Sacra) 第 9 卷（1964 年）第 1 期第 1 部分。三种版本依出版年代先后排列，说明 Frescobaldi 作品的现代整理在 20 世纪初已经展开，并在 1960 年代仍在《Musica Sacra》这一专业期刊中继续。

第7段（P0114）

原文复述

2. 1618 $^{3}$ : Scelta di motetti di diversi eccellentissimi autori à 2, à 3, à 4 et à 5 POSTI IN LVCE / DA FABIO COSTANTINI ROMANO / Maestro di Cappella dell’Illustrissima Città d’Oruieto. / Libro Secondo, Opera Quarta. / [printer’s mark] / IN ROMA, / Appresso Bartholomeo Zannetti. M.DC.XVIII. / CON LICENZA DE’ SVPERIORI.

中文讲解

这是 1618 年罗马出版的合集题署全本转录。题名《多位杰出作曲家之经文歌选集》，含二至五声部作品；由罗马人 Fabio Costantini 整理，他在题款中自称是奥尔维耶托（Orvieto）著名城市的教堂乐长。该集为 Costantini 的“第二卷、第四号作品”，再次由 Bartholomeo Zannetti 在罗马印行，并经过上级许可（CON LICENZA DE’ SVPERIORI，意大利文“经上级批准”，为当时出版审查的固定套语）。与 1616 年合集相比，本集篇幅更大、收录更广（增加至五声部），且明确使用“motetti”一词——经文歌是标准拉丁文礼拜圣乐体裁，进一步印证本节“拉丁文本作品”的定位。

第8段（P0115）

原文复述

Octavo, four part-books: C I, C II, B, Bc. On the verso of the title page, the dedication to Conte Cesare Bentivogli, Orvieto, 1 July 1618. On p. 8 of C II “Angelus ad pastores, a 2 Canto e Tenore di Girolamo Frescobaldi.”

中文讲解

本段给出 1618 年合集的形制信息：八开本，四册分谱（C I、C II、B、Bc）。题署背面（verso）有 Costantini 献给 Conte Cesare Bentivogli 的献词，落款于 1618 年 7 月 1 日奥尔维耶托。这说明 Costantini 在编订这部合集时仍服务于奥尔维耶托教堂，与上一段题款中的自我头衔吻合；献词接受人 Bentivogli 出身博洛尼亚望族，在教廷与意大利地方政治中具有影响力，为合集提供庇护。接着给出 Frescobaldi 作品的位置：C II 第 8 页收录“Angelus ad pastores”（“天使向牧人显现”，出自《路加福音》2 章圣诞故事），“二声部：Canto 与 Tenore”，同样为小型室内编制而作。

补充说明

Angelus ad pastores 是天主教圣诞相关经文曲常用的起句；将其置于二声部小型编制中，说明 Costantini 也收录适用于小礼拜或私人祈祷场合的轻量圣乐。

第9段（P0116）

原文复述

Lucca, Biblioteca del Seminario (complete); Regensburg, Bischöfliche Zentralbibliothek (C I); Rome, Conservatorio di Santa Cecilia (complete). Literature: index in Maggini, Biblioteca . . . Lucca, pp. 18–19; see Testi, La musica italiana, vol. 2, 203.

中文讲解

本段给出 1618 年合集的馆藏信息：完整本见于卢卡修道院图书馆与罗马圣切契利亚音乐学院；雷根斯堡教区中心图书馆仅藏 C I。其后列出参考文献两条：Maggini《卢卡图书馆藏》索引第 18–19 页（提供合集中各作品的对应位置），以及 Testi《意大利音乐》第二卷第 203 页（与上一节 1616 合集属同一文献综述）。可见 1616 与 1618 两部 Costantini 合集在学术研究中常被并列处理，反映出 Costantini 在罗马–奥尔维耶托音乐圈中的连续辑录活动。

第10段（P0117）

原文复述

3. 1621 $^{3}$ : CANTVS I. / LILIA CAMPI / BINIS, TERNIS, / Quaternisq; vocibus concinnata. / A IO. BAPTISTA ROBLETTO / excerta atque luce donata. / CVM BASSO AD ORGANVM. / [arms of Cardinal Ludovisi] / ROMAE, / Apud Io. Baptistam Roblettum. M.DC.XXI.

Quarto, three part-books: C I, C II, Bc. On p. 21 of C I, pp. 20–21 of C II, p. 14 of Bc, “Ego sum panis vivus” “A 3. Due Soprani, & vn Tenore.”

Bologna, Civico Museo Bibliografico Musicale (complete); Regensburg, Bischöfliche Zentralbibliothek (C II).

Modern edition: ed. Enrico Capaccioli, Musica Sacra 11 (1966), no. 2, pt. 1.

Again, a typically Roman collection containing works by Quagliati, Giovannelli, Catalani, Anerio, Allegri, Severi, Zoilo, Landi, A. Costantini, Ugolini, Tarditi, and Boschetti.

中文讲解

本段是对 1621 年《百合之花》(Lilia Campi) 合集的完整记录。题署表明：第一声部（Cantus I）、书名 Lilia Campi（直译“原野之百合”，典出《雅歌》2:1 或《马太福音》6:28，含纯洁之意）、二至四声部作品、由 Io. Baptista Robletti 选编并出版、附管风琴低音声部，封面印有枢机 Ludovisi 的纹章，1621 年由 Robletti 本人在罗马印行。形制为四开本、三册分谱（C I、C II、Bc）；Frescobaldi 作品 Ego sum panis vivus（“我是生命的粮”，出自《约翰福音》6:51）位于 C I 第 21 页、C II 第 20–21 页、Bc 第 14 页，标注为“三声部：两个 Soprano 与一个 Tenore”。馆藏方面，完整本仅存博洛尼亚市立音乐图书博物馆，雷根斯堡仅藏 C II，提示该版本流传相对受限。现代版本由 Enrico Capaccioli 整理，收入《Musica Sacra》第 11 卷（1966 年）第 2 期第 1 部分。结尾一句的关键判断是：本集是“典型的罗马合集”，所收作曲家 Quagliati、Giovannelli、Catalani、Anerio、Allegri、Severi、Zoilo、Landi、A. Costantini、Ugolini、Tarditi、Boschetti 等人多数活跃于罗马圣乐界，由此将 Lilia Campi 与前两部 Costantini 合集归入同一罗马圣乐辑录传统。

补充说明

“Lilia Campi”题名带有宗教象征意味，将圣乐作曲家群体比喻为原野中纯洁的百合；这是 17 世纪罗马圣乐合集常见的修辞手法。

第11段（P0118）

原文复述

4. 1625 $^{1}$ : SACRI AFFETTI, / CON TESTI DA / DIVERSI ECCELEN- / TISSIMI AVTORI, RACCOLTI / DA FRANCESCO SAMMARVCO / ROMANO A 2 A 3. A 4. / è Aggiuntui nel fine le letanie della B.V. / ORGA- [arms of Cardinal Madruzzo] -NO / Apud Lucam Antonium Soldum. / SVPERIORVM PERMISSV. / IN AEdibus sanctus Spiritus in Saxia. Anno Iubbilei. 1625 Quarto, five part-books: C, A, T, B, organo. On p. 15 (C), 13 (A), 12 (T), 20 (Bc) “A 3. due Canti è Tenore Iesu rex admirabilis Gironimo Frescobaldi.” Ancona, Biblioteca Comunale “Benincasa” (B); Bologna, Civico Museo Bibliografico Musicale (complete). Modern edition: J. Bas (Düsseldorf: Schwann, 1908).

中文讲解

本段记录 1625 年罗马出版的《圣情》(Sacri Affetti) 合集。题名含义为“由多位杰出作者撰写文本的圣情之作”，由罗马人 Francesco Sammaruco 辑录，二至四声部；末尾附加圣母连祷（letanie della B.V.）并附管风琴（Organo）声部。封面印有枢机 Madruzzo 的纹章，由 Luca Antonio Soldi 出版，经上级许可，印于“在萨西亚的圣灵之宫”（即罗马圣灵医院 / Ospedale di Santo Spirito in Sassia），1625 年——这一年是天主教“大赦年”（Anno Iubbilei），意味着出版与禧年朝圣、礼拜活动需求密切相关。形制为四开本、五册分谱（C、A、T、B、organo），相比前三部多出独立的 Alto 声部与管风琴谱，提示本集面向更高规格的礼拜场合。Frescobaldi 作品 Iesu rex admirabilis（“耶稣，可敬的君王”）以“三声部：两个 Canti 与一个 Tenore”形式出现，分布于各声部相应页码。馆藏方面，完整本仅博洛尼亚市立音乐图书博物馆一家，安科纳市 Benincasa 图书馆仅藏 B 声部，流传稀见。现代版本由 J. Bas 编辑，1908 年由杜塞尔多夫 Schwann 出版。

补充说明

“Anno Iubbilei”（大赦年）是天主教每 25 年一次的特别禧年。1625 年大赦年为教皇 Urban 八世所颁，罗马朝圣活动激增，圣乐合集需求也随之上升，Sacri Affetti 出版时间应与此背景呼应。

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本节为纯目录学条目组合，无脚注、表格或图像；唯一带有标注性脚注信息的是每条目编号后的上标数字（如 1616¹、1618³、1621³、1625¹），分别对应附录或其他章节中关于版本支系（部分声部是否为人声改编等）的批注线索，但本节正文未作进一步解释。此外，1616、1621 两部合集分别印有 Cardinal Aldobrandini、Cardinal Ludovisi 的纹章，1625 年合集则印有 Cardinal Madruzzo 纹章，三位枢机的庇护可视为这些辑录得以在罗马出版的政治背景。

💡 本节核心要点

1. 本节聚焦四部以拉丁文为歌词的声乐合集：1616 Costantini《Selectae Cantiones》、1618 Costantini《Scelta di motetti》、1621 Robletti《Lilia Campi》、1625 Sammaruco《Sacri Affetti》。
2. 四部合集全部在罗马出版，编订者（Costantini、Robletti、Sammaruco）皆为罗马乐坛的活跃人物，体现 17 世纪上半叶罗马圣乐辑录传统的连续性。
3. 每部合集都收录了 Frescobaldi 的作品，位置、编制与文本起句明确：1616 年 Peccavi（a 3）、1618 年 Angelus ad pastores（a 2）、1621 年 Ego sum panis vivus（a 3）、1625 年 Iesu rex admirabilis（a 3），说明 Frescobaldi 的拉丁文圣乐在罗马得到广泛传播。
4. 1616 年合集依 Testi 的判断是“圣十字架相关作曲家”的虚拟选集；1621 年合集亦为“典型的罗马合集”，两部合集所收作曲家群体具有明确的圈子性与地域性。
5. 1625 年合集出版于天主教大赦年，附圣母连祷及完整五册分谱（含独立管风琴谱），反映该书面向更高规格的禧年礼拜需求。
6. 馆藏方面，博洛尼亚市立音乐图书博物馆是这四部合集的最重要藏所，完整本多处汇集于此；其他馆藏则常仅存部分声部，决定了现代版本在利用上的局限。

🔑 关键术语

• Selectae Cantiones：拉丁文“精选歌曲”之意，1616 年 Costantini 在罗马编订的拉丁文圣乐合集，是本节开篇的第一部作品集。
• Scelta di motetti：意大利文“多位杰出作曲家经文歌选集”之意，1618 年 Costantini 在罗马编订的第二部拉丁文圣乐合集。
• Lilia Campi：拉丁文“原野之百合”之意，1621 年 Robletti 在罗马编订的二至四声部圣乐合集，题名带有纯洁的宗教象征。
• Sacri Affetti：意大利文“圣情”之意，1625 年 Sammaruco 在罗马编订的二至四声部圣乐合集，并附圣母连祷。
• BASSVS AD ORGANVM / Bc：指专门为通奏低音（continuo）而写的低音声部册；Bc 是该册的缩写记号，本节多部合集都附有独立的 Bc 谱。
• Motetto：经文歌，以拉丁文圣经或礼仪文本为歌词的多声部圣乐体裁，是 17 世纪罗马天主教礼拜音乐的核心形式。
• Litanie della B.V.：意大利文“圣母连祷”，是天主教传统中向圣母玛利亚反复呼求的祷文，常以多声部音乐形式演唱。
• Crocifisso：指罗马的圣十字架教堂（Basilica del Crocifisso），Testi 指出 1616 年 Costantini 合集实质上是该教堂相关作曲家圈子的虚拟选集。
• Anno Iubbilei：大赦年，天主教每 25 年一次的特别禧年；1625 年为 Urban 八世所颁大赦年，与《Sacri Affetti》的出版时间契合。

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1.14 [描述性拆分] 1627 Liber Secundus Diversarum Modulationum

第1段（P0119）

原文复述

5. 1627: CANTVS / Primus. / LIBER SECVNDVS / DIVERSARVM MODVLATIONVM / Singulis, Binis, Ternis, Quaternisque vocibus. / AVCTORE / HIERONYMO FRESCOBALDO / In Vaticana Principis Apostolorum Basilica / Organista. / [arms of Cardinal Scipione Borghese] / ROMAE, Apud Andream Phaeum. 1627. Superiorum permissu.

中文讲解

这是1627年出版物的标题页（行首"5"应为源书中的章节/条目编号）。拉丁文主标题为 LIBER SECVNDVS DIVERSARVM MODVLATIONVM，意为"第二册《各式调式集》"，副题 Singulis, Binis, Ternis, Quaternisque vocibus 表明本书包含独唱、二声部、三声部与四声部作品。作者署名为 HIERONYMO FRESCOBALDO（Girolamo Frescobaldi 的拉丁化形式），头衔为"圣彼得宗座大殿的管风琴师”（In Vaticana Principis Apostolorum Basilica Organista）。题献对象为枢机主教 Scipione Borghese，标题页上印有其纹章。出版地为罗马（ROMAE），出版者为 Andrea Phaeus（即 Andrea Fei），1627年。末行 Superiorum permissu（“经上级准许”）表示此书已获宗教审查通过。Cantus Primus 表明此为 Cantus I（第一高声部）分册书。

补充说明

页面上印有 Scipione Borghese 的纹章，与 P0120 中描述的题献辞受献者一致。

第2段（P0120）

原文复述

Five part-books: C I (27 pp.), C II (lost), T (26 pp.), B (24 pp.), BASSVS ad Organum (31 pp.). On the verso of the title page, the dedication to Cardinal Scipione Borghese, Archpriest of the Vatican, 1 June 1627.

中文讲解

该段交代1627年第二册的物质形态与受献信息。整部作品原本应为五份分册书：Canto I、Canto II、Tenore、Basso，以及通奏低音 BASSVS ad Organum。其中 C II 已佚失，其余四份分册的页数分别为：Cantus I 27页、Tenore 26页、Basso 24页、通奏低音 31页。题献辞位于标题页背面，受献者为枢机主教 Scipione Borghese（梵蒂冈大殿的领班司铎 Archpriest），日期为1627年6月1日。这意味着今日任何演奏或研究者若要复原完整曲目，必须依靠通奏低音分册来重建已失的第二高声部。

补充说明

通奏低音分册（Bassus ad Organum）通常记录了所有声部的旋律骨架与数字低音符号，因此成为残存复原本作的关键依据。

第3段（P0121）

原文复述

ILL.MO ET REVER.MO PRINCIPI / SCIPIONI / CARD. BVRGHESIO / Vaticanae Basilicae Archipresbytero. / HIERONYMVS FRESCOBALDVS F. / SACRAS modulationes, ad Ecclesiae concen- / tum, & vsum pietatis, à me nuper expressas vul- / gò editurus, non vulgari patrocinio indigebam, / Cardinalis Amplis. imò veriùs, quaesituro illis / lucem, non alius mihi sese obtulit splendor, / quàm tuae amplitudinis clientela. Ergo, vt vel / isto nomine, mihi, rerumque mearum tenuitati / consulerem, ipse fortuna exiguus, & Psaltes iam- / diu Vaticanus, Musici porrò laboris iugiter aman- / tissimus, opus meum nulli alii inscribere debui, / quàm tibi; qui & magnitudine inter Principes / Romanos praecellis, & Templi Présul es Vaticani / & liberalium artium (Musices olim tu quidem imprimis) liberalissimus propaga- / tor. làm, quod mihi praestandum erat, id exequor, vt oculis, vt auribus tuis / mea subijciantur obsequia, tantae (quod possum) altitudini consonantia. Tu, / què tuae sunt partes, munere libenter accepto delectari te fines; illudque / in me tuendo perficies, vt qui potentia, & gratia praeluces singulis, benignita- / te praeluceas vniversis. Vale. Calen. Iunij M D C X X V I I. / Imprimatur si videbitur Reuerendiss. P. M. Sac. Pal. Apostolici. / A. Episcopus Hieracen. Vicesgeren. / Imprimatur. Fr. Paulus Palumbara Socius Reuerendiss. P. F. Nicolai Rodulfij Sac. / Pal. Apost. Magist. Ord. Praed.

中文讲解

该段是 Frescobaldi 致枢机主教 Scipione Borghese 的拉丁文题献辞正文。受献者头衔为"最显赫、最可敬的亲王、枢机 Scipione Borghese，梵蒂冈大殿领班司铎”，落款为"Hieronymus Frescobaldus F."（F. 通常指 Fecit 或 Filius，是文艺复兴时期常见的自我署名缩写）。正文大意为：我即将公开出版这些"为教会合唱（ad Ecclesiae concentum）与虔诚之用（vsum pietatis）“而作的"神圣曲调（sacras modulationes）"，原以为自己不需要寻常的赞助，但当为它们寻求一位枢机的光辉时，无人比得上您的庇佑。我本人命运微薄（fortuna exiguus），却是梵蒂冈久任的诗班歌者（Psaltes，即管风琴师），且一向热爱音乐劳作，因此除您之外不应题献他人——因为您在罗马诸亲王中德业卓著，是梵蒂冈圣殿的主教，且最慷慨地庇护人文艺术（您曾尤其推重音乐）。我呈上我的劳作供您耳目过目，希望它能勉强配得上您的高度。您会欣然接受此礼物，而我则盼您庇护我，使您以权位与恩典光照众人时，更以仁慈普照一切。告别，1627年6月1日。

其后附两段教会审查的 Imprimatur（准予印行）：第一段由 Hieracium 主教（A. Episcopus Hieracen.）以教皇宫廷枢机副代表（Vicesgeren.）身份签署"若视为合宜则准予印行”；第二段由 Fr. Paulus Palumbara（圣道明会修士）以总会长 F. Nicolai Rodulfij 名义签署"准予印行”。两段许可共同构成反宗教改革时期罗马出版物所需的双重审查机制。

补充说明

“Calen. Iunij” 即 Kalendae Iuniae（六月一日）；“Psaltes” 是早期基督教礼仪中诗篇歌者的拉丁称谓，Frescobaldi 自称此身份以强调其在梵蒂冈礼拜音乐中的官方职责。“tùm”、“què”、“présul” 等拼写为 OCR 转录的原文形式。

第4段（P0122）

原文复述

On p. (32) of the basso continuo the index (+ = incomplete):

中文讲解

编辑说明：以下索引位于通奏低音（basso continuo）分册的第（32）页（即页码未印或已缺失的第32页，原文以括号标注）。编辑约定”+“号表示该作品残存不全（incomplete）。这是为后续索引条目所做的体例说明，并非作品本身。

第5段（P0123）

原文复述

+Tota pulchra es amica mea. Decantabat populus Israel. Exurge Domine. Reminiscere +O bone Iesu +O sacrum Conuiuium.

中文讲解

此为索引段落，包含六首作品的拉丁文标题： • “+Tota pulchra es amica mea”（“我的爱人，你是全然美丽的”，出自《雅歌》4:7，加”+“号表示残存不全） • “Decantabat populus Israel”（“以色列民歌咏”，与《玛加伯书上》1:56 等经文相关，完整） • “Exurge Domine”（“主，请兴起”，诗篇用语，完整） • “Reminiscere”（“求你纪念”，四旬期弥撒中圣母经/慈悲经的开头词，完整） • “+O bone Iesu”（“善哉耶稣”，常见耶稣赞美诗起句，不完整） • “+O sacrum Conuiuium”（“神圣的宴席”，圣体节经文起句，不完整）

这些条目只列标题，未附声部配置——声部配置信息可能出现在原版的相应位置，但在转录中未保留，或独立列于其他位置。

补充说明

标题文本多直接出自《圣经》（诗篇、《雅歌》、礼仪应答词），表明这套作品是专为天主教礼仪所用的圣乐。"+“号仅出现于不完整作品的标题前。

第6段（P0124）

原文复述

• Vox dilecti mei pulsantis.

中文讲解

索引中又一条不完整作品的标题："+Vox dilecti mei pulsantis”，意为"我良人叩门的声音”，出自《雅歌》5:2。前缀”+“号按编辑体例表示此曲残存不全。文本本身在宗教音乐中常用于独唱或小型合奏的起句。

第7段（P0125）

原文复述

Quam pulchra es, & speciosa Virgo.

中文讲解

索引中一条完整作品的标题：“Quam pulchra es, & speciosa Virgo”，意为"童贞女，你是多么美丽而俊秀”，是圣母赞歌的常见起句。与上下文含"+“号的条目形成对照——此曲无”+“号，说明它完整保存了下来。无附加声部配置信息在此条目中。

第8段（P0126）

原文复述

+ Sic amantem diligite

中文讲解

索引中又一条不完整作品的标题：”+ Sic amantem diligite"，可译为"如此相爱吧/如此爱慕相爱"，文本来源可能是拉丁宗教诗歌或情诗被用于宗教独唱。"+“号按编辑体例表示此曲残存不全。

第9段（P0127）

原文复述

+Ego flos Campi.

中文讲解

索引中又一条不完整作品的标题："+Ego flos Campi”，意为"我是田野中的花朵"，出自《雅歌》2:1。"+“号按编辑体例表示此曲不完整。

第10段（P0128）

原文复述

+Iesu Rex admirabilis.

中文讲解

索引中又一条不完整作品的标题："+Iesu Rex admirabilis”，意为"可敬的耶稣君王"，是耶稣赞美诗的常见起句（也是流传至今的著名赞美诗开头）。"+“号按编辑体例表示此曲不完整。

第11段（P0129）

原文复述

+Exaudi nos Deus

中文讲解

索引中又一条不完整作品的标题："+Exaudi nos Deus”，意为"天主，求你俯听我们"，是礼仪应答词与诗篇中的常见用语。"+“号按编辑体例表示此曲不完整。

第12段（P0130）

原文复述

+Ego clamaui.

中文讲解

索引中又一条不完整作品的标题："+Ego clamaui”，意为"我曾呼号"，出自《诗篇》及弥撒应答咏唱中的常见用语。"+“号按编辑体例表示此曲不完整。

第13段（P0131）

原文复述

+ Ciuitas Hierusalem noli flere.

中文讲解

索引中又一条不完整作品的标题：”+ Ciuitas Hierusalem noli flere"，意为"耶路撒冷城啊，不要哭泣"，文本与圣母哀歌或受难日礼仪相关。"+“号按编辑体例表示此曲不完整。

第14段（P0132）

原文复述

17 a due Canto, e Tenore.

中文讲解

索引中第17首作品的声部配置说明：“a due Canto, e Tenore”，即"二声部：高声部（Canto）与次中音部（Tenore）"。这是一种常见的二声部小合唱/二重唱编制（C+T）。标题与声部配置可能与相邻条目配对（标题在前，声部配置在后）。

补充说明

在意大利早期巴洛克音乐中，“a due” 指二声部；“Canto” 配 C 谱号即女高音/高男高音；“Tenore” 配 C 谱号即次中音。

第15段（P0133）

原文复述

18 a due Canto, e Tenore.

中文讲解

索引中第18首作品的声部配置说明：“a due Canto, e Tenore”，同样为二声部（高声部 + 次中音部）。与第17首相同的声部组合表明 Frescobaldi 在这套作品中频繁使用 C+T 二声部。

第16段（P0134）

原文复述

+Ego sum qui sum.

中文讲解

索引中又一条不完整作品的标题："+Ego sum qui sum”，意为"我是自有者"，出自《出谷纪》3:14，是天主在燃烧的荆棘中对梅瑟所作的自我启示。这一文本在宗教音乐中具有特殊神学意义。"+“号表示此曲不完整。

第17段（P0135）

原文复述

19 a due Bassi.

中文讲解

索引中第19首作品的声部配置说明：“a due Bassi”，即"二声部：两个低音声部”（BB）。这是一种相对少见而特殊的声部组合——两把低音人声或两件低音乐器（如同型低音维奥尔琴、低音长号等）的对话形式。

补充说明

在 Frescobaldi 时代，“a due Bassi” 的特殊编制常用于需要深沉音色对比的段落，或用于管风琴与低音维奥尔琴合奏的场合。

第18段（P0136）

原文复述

20 a due Bassi.

中文讲解

索引中第20首作品的声部配置说明：“a due Bassi”，同样为二声部、两个低音声部的组合。与第19首形成连续两首"双低音"作品，显示出 Frescobaldi 对这种编制的偏好或实验。

第19段（P0137）

原文复述

24 a tre due Canti, e Tenore. Secunda pars.

中文讲解

索引中第24首作品的声部配置说明：“a tre due Canti, e Tenore”，即"三声部：两个高声部（due Canti）+ 一个次中音部（Tenore）"，编号为 CCT。末尾的"Secunda pars"（“第二部分”）表明此曲为多段结构作品的第二部分，意味着它应与另一首作品（很可能是第23首 Prima Pars）相配，构成完整的双部分作品。

补充说明

巴洛克时期的声乐作品常分为 Prima pars（第一部分）与 Secunda pars（第二部分），对应宗教文本（如诗篇的多个诗节）或长诗的多个段落。

第20段（P0138）

原文复述

21 a due Canto, e Tenore.

中文讲解

索引中第21首作品的声部配置说明：“a due Canto, e Tenore”，即二声部：高声部与次中音部（C+T）。与第17、18首相同的声部组合。

第21段（P0139）

原文复述

25 a tre due Canti, e Basso.

中文讲解

索引中第25首作品的声部配置说明：“a tre due Canti, e Basso”，即"三声部：两个高声部（due Canti）+ 一个低音声部（Basso）"，编号为 CCB。这是一种明快的高-低分布的三声部组合。

第22段（P0140）

原文复述

26 a tre due Canti, e Tenore.

中文讲解

索引中第26首作品的第一种声部配置说明：“a tre due Canti, e Tenore”，即"三声部：两个高声部 + 一个次中音部"，编号为 CCT。与第24首（Secunda pars）的声部配置相同。

第23段（P0141）

原文复述

26 a tre Alto, e due Tenori.

中文讲解

索引中第26首作品的第二种声部配置说明：“a tre Alto, e due Tenori”，即"三声部：一个中音声部（Alto）+ 两个次中音部（due Tenori）"，编号为 ATT。

注意：第26首同时具有 CCT 与 ATT 两种声部配置，这可能意味着同一首作品被编排为两种不同的演唱/演奏版本，或编辑在转录时存在差异。

第24段（P0142）

原文复述

+ Corona aurea super caput eius.

中文讲解

索引中又一条不完整作品的标题："+ Corona aurea super caput eius"，意为"金冕戴在她头上"，文本出自《诗篇》20:4 或《雅歌》3:11，常用于圣母加冕或荣福童贞女的礼仪经文。"+“号表示此曲不完整。

第25段（P0143）

原文复述

22 a tre due Canti, e Tenore.

中文讲解

索引中第22首作品的声部配置说明：“a tre due Canti, e Tenore”，即三声部：两个高声部 + 一个次中音部（CCT）。

第26段（P0144）

原文复述

25 a tre Alto, Tenore, e Basso.

中文讲解

索引中第25首作品的第二种声部配置说明：“a tre Alto, Tenore, e Basso”，即"三声部：中音声部（Alto）+ 次中音部（Tenore）+ 低音声部（Basso）"，编号为 ATB。

注意：第25首同时具有 CCB（P0139）与 ATB（P0144）两种声部配置——这表明同一首作品可能存在两种不同的声部安排，或转录中保留了不同来源的版本。

第27段（P0145）

原文复述

23 a tre due Canti, e Tenore. Prima Pars.

中文讲解

索引中第23首作品的声部配置说明：“a tre due Canti, e Tenore”，即三声部：两个高声部 + 一个次中音部（CCT）。末尾的"Prima Pars”（“第一部分”）明确表明此曲为多段作品的第一部分，与第24首（Secunda pars，第二部分，P0137）相配，二者共同构成完整的多段作品。

补充说明

第23首与第24首的 Prima/Secunda pars 配对反映了 Frescobaldi 创作较长的多段式礼仪作品的习惯。

第28段（P0146）

原文复述

+lesu flos mater Virginis.

中文讲解

索引中又一条不完整作品的标题："+lesu flos mater Virginis"，意为"耶稣，童贞圣母之花"，是圣母赞美诗的起句。注意原文中"lesu"应为"Iesu"的拼写异体（首字母 I 误读为 l）。"+“号按编辑体例表示此曲不完整。

第29段（P0147）

原文复述

27 a quattro Canto, Alto, Tenore, e Basso.

中文讲解

索引中第27首作品的声部配置说明：“a quattro Canto, Alto, Tenore, e Basso”，即"四声部：高声部（Canto）+ 中音声部（Alto）+ 次中音部（Tenore）+ 低音声部（Basso）"，编号为 CATB。这是文艺复兴以来标准的四声部合唱编制，需要完整的四部混声合唱团。

补充说明

CATB 编制是16-17世纪教堂音乐最常见的声部组合，与 Palestrina 时代以来的传统一脉相承。

第30段（P0148）

原文复述

28 a quattro Canto, Alto, e due Tenori.

中文讲解

索引中第28首作品的声部配置说明：“a quattro Canto, Alto, e due Tenori”，即"四声部：高声部（Canto）+ 一个中音声部（Alto）+ 两个次中音部（due Tenori）"，编号为 CATT。这是一种较少见的四声部组合——缺少真正的低音声部，但以双次中音部填补。

补充说明

这种编制的特殊性使其适用于特定的音色情境，可能用于强调男高音的音色对比，或替代缺失低音声部的场合。

第31段（P0149）

原文复述

29 a quattro Canto, Alto, Tenore, e Basso.

中文讲解

索引中第29首作品的声部配置说明：“a quattro Canto, Alto, Tenore, e Basso”，即标准的四声部合唱编制（CATB）。

第32段（P0150）

原文复述

+Aue Virgo gloriosa.

中文讲解

索引中又一条不完整作品的标题："+Aue Virgo gloriosa”，意为"致敬，光荣的童贞女"，是圣母赞美诗的起句。"+“号按编辑体例表示此曲不完整。

第33段（P0151）

原文复述

29 a quattro Canto, Alto, Tenore, e Basso.

中文讲解

索引中第29首作品的声部配置说明再次出现：“a quattro Canto, Alto, Tenore, e Basso”，即标准的四声部合唱编制（CATB）。

注意：此条目与 P0149 序号、声部配置完全相同。这可能是同首作品在索引中重复出现（编辑原因），或为不同的演唱/演奏版本保留的条目。

第34段（P0152）

原文复述

30 a quattro Canto, Alto, Tenore, e Basso.

中文讲解

索引中第30首作品的声部配置说明：“a quattro Canto, Alto, Tenore, e Basso”，即标准的四声部合唱编制（CATB）。

第35段（P0153）

原文复述

30 a quattro Canto, Alto, Tenore, e Basso.

中文讲解

索引中第30首作品的声部配置说明再次出现：“a quattro Canto, Alto, Tenore, e Basso”，即标准的四声部合唱编制（CATB）。

注意：此条目与 P0152 序号、声部配置完全相同，可能是同首作品在索引中重复出现。

第36段（P0154）

原文复述

RISM F 1853.

中文讲解

国际音乐文献目录的参考编号：“RISM"指 Répertoire International des Sources Musicales（国际音乐文献目录），“F 1853"是该目录中归属于 Frescobaldi（F 为作者姓氏代码）的具体条目编号。这是音乐学者识别、查找和引用早期音乐印刷品的关键工具书，类似于早期音乐文献的"标准编号”。

第37段（P0155）

原文复述

London, British Library (C I, T, B, Bassus ad organum).

中文讲解

该段交代此书现存分册的收藏地点：伦敦大英图书馆（British Library）。馆藏包括四份分册：C I（第一高声部）、T（次中音部）、B（低音声部）以及 Bassus ad organum（通奏低音）。

注意：Cantus II（C II，第二高声部）不存于此馆藏，结合 P0120 的描述可知此分册已佚失。这意味着学者若需研究完整作品，必须依靠通奏低音分册来重建已失的第二高声部。

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本小节包含 Frescobaldi 1627年《Liber Secundus Diversarum Modulationum》的出版信息（拉丁文标题页）、编辑说明（残本/分册情况）、题献辞正文、教会审查印记、完整索引（含标题与声部配置）以及书目编号与馆藏信息。索引中”+“号按编辑体例标识残存不全的作品，序号17-30标识已标号的多声部作品。书末的 RISM F 1853 与伦敦大英图书馆馆藏信息构成本节的参考文献与物质载体说明。

💡 本节核心要点

1. 1627年第二册《Liber Secundus Diversarum Modulationum》是 Frescobaldi 题献给枢机主教 Scipione Borghese 的宗教作品集，作品涵盖独唱至四声部的多种编制。
2. 原书五份分册中 Cantus II（第二高声部）已佚，其余四份（Cantus I、Tenore、Basso、Bassus ad Organum）存于伦敦大英图书馆，页数分别为27、26、24、31。
3. 题献辞以拉丁文撰写，强调作品为"教会合唱与虔诚之用"而作，并附有教皇宫廷审查官与道明会总会长两段 Imprimatur（准予印行）许可。
4. 索引中多首作品的标题文本源自《圣经》（诗篇、《雅歌》、《出谷纪》）与礼仪应答词，体现其作为天主教礼仪圣乐的功能。
5. 索引中存在多段结构作品（Prima pars 与 Secunda pars 配对，如第23首与第24首），以及部分作品同时具有两种声部配置（如第25首、第26首）。
6. “+“号系统地标识残存不全的作品，是编辑描述残本的重要体例工具；RISM F 1853 是该版本的标准文献编号。

🔑 关键术语

• Cantus (Canto) / Altus (Alto) / Tenor (Tenore) / Bassus (Basso)：四类传统声部名称，分别对应女高音/高男高音、女低音/中音、男高音、男低音；C 谱号对应 Cantus 与 Tenore，F 谱号对应 Altus，Basso 使用 F 谱号记谱。本索引中 a due / a tre / a quattro 即根据这些声部组合声明作品编制。
• Bassus ad Organum：通奏低音分册；为管风琴手（或键盘乐器）提供连续低音与和声骨架，并常包含所有声部旋律以便复原其他声部。是残存 Frescobaldi 1627年作品中最关键的部分。
• Psaltes：拉丁文，指基督礼仪中负责诗篇咏唱的神职人员；Frescobaldi 在题献辞中以此自称，强调其在梵蒂冈礼拜音乐中的官方角色。
• Imprimatur：教会审查官授予的"准予印行"许可；本题献辞后附有两段（教皇宫廷枢机副代表与道明会代表），反映反宗教改革时期罗马出版物的双重审查机制。
• a due / a tre / a quattro：意大利文，分别为"二声部/三声部/四声部”，用于指示作品的声部数量；其后跟声部名称说明具体的人声或乐器组合。
• Prima pars / Secunda pars：拉丁文，“第一部分/第二部分”；用于标识多段结构作品的不同乐章/段落，常对应礼仪文本中的多个诗节或长诗的多个部分。
• RISM：Répertoire International des Sources Musicales（国际音乐文献目录）的缩写，是全球音乐学者用于识别早期音乐印刷品与手稿的标准参考工具；F 1853 即该目录中 Frescobaldi 的具体条目编号。

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1.15 [描述性拆分] Other Latin-Text Manuscripts (San Giovanni in Laterano, Bologna Q 43, Z 259)

第1段（P0156）

原文复述

6. Rome, Basilica of San Giovanni in Laterano, musical archive (Archivo Generale del Vicariato), Mazzo XI no. 8. Nine part-books: C, A, T, B, P.o Choro; C, A, T, B, 2° Choro, Organo. On p. (2) the index:

中文讲解

本段开启手稿目录的第6条。它交代该手稿的物理来源：罗马拉特朗圣若望大殿（Basilica of San Giovanni in Laterano）的音乐档案，现归教区总档案馆（Archivo Generale del Vicariato）保存，编号为马佐（Mazzo，意为"卷宗/束”）XI 第8件。手稿由9本分谱组成：缩写 C、A、T、B 对应标准的四种人声音域（Canto 高音、Alto 中音、Tenore 次中音、Basso 低音），分属"P.o Choro”（Primo Coro，第一合唱团）和"2° Choro”（Secondo Coro，第二合唱团），再外加一本 Organo（管风琴通奏低音声部）。因此该手稿是一份为两套四声部合唱加管风琴而设的"双重合唱"总谱配置。“a 8"指八声部，正与两组合唱相符。p. (2) 上的索引将在下一段起逐行引出。

补充说明

本段中"九本分谱"的数字关系（4+4+1=9）可由文本直接推出：两组四声部合唱各占四本，加管风琴一本。原文中 “P.o” 应为 “Primo” 的缩写形式，与后文的 “2°"（Secondo）相对应。

第2段（P0157）

原文复述

Diversorum Autorum Missae Quinque a 8.

中文讲解

本段转录索引的标题部分，原文为意大利语/拉丁语：“Diversorum Autorum”（诸位作者的作品）、“Missae Quinque”（五首弥撒）、“a 8”（为八声部而作）。这一标题声明本卷含五首八声部弥撒，作者不止一人。这与上一段介绍的两套四声部合唱加管风琴的乐器编制相一致。

第3段（P0158）

原文复述

Missa sopra l’aria della Monaca Missa sopra l’aria di Fiorenza

中文讲解

本段继续转录索引中前两首弥撒的标题：“Missa sopra l’aria della Monaca”（以"修女之歌"旋律为主题的弥撒）和"Missa sopra l’aria di Fiorenza”（以"佛罗伦萨之歌"旋律为主题的弥撒）。“Missa sopra l’aria"是巴罗克早期常见的"借用弥撒"或"仿作弥撒”（parody mass / mass on a popular tune）体裁，作者以一首流行的世俗旋律或熟悉歌曲作为整部弥撒各乐章的固定主题或素材基础。“della Monaca”（修女）与"di Fiorenza”（佛罗伦萨）是当时两首流行意大利文歌曲的曲名。

补充说明

原文中 “aria” 在此处指当时流行的歌曲旋律，而非后来严格意义上的歌剧咏叹调。“sopra” 直译为"在……之上"，意为"以……为基础"。

第4段（P0159）

原文复述

car. 1. car. 5.

中文讲解

本段给出上一段两首弥撒的卷次定位：“car.” 是意大利语 “carta”（页/张/分册）的缩写，后接数字。第一首 “Missa sopra l’aria della Monaca” 位于 car. 1（第一分册），第二首 “Missa sopra l’aria di Fiorenza” 位于 car. 5（第五分册）。这一编排提示整部卷宗内部以"分册"或"卡片"为单位来组织各首作品，每首弥撒占一个独立的分册。

补充说明

car. 1 与 car. 5 之间留有 car. 2、car. 3、car. 4 共四个分册的间隔，提示这两首弥撒之间可能还有其他内容（亦可能为空号）。

第5段（P0160）

原文复述

Missa primi Toni car. 9. Missa Portae nitent margaritis car. 13. Missa a 8. car. 18.

中文讲解

本段在第23页继续索引其余三首弥撒：“Missa primi Toni”（第一调式弥撒）位于 car. 9；“Missa Portae nitent margaritis”（以"珍珠之门闪闪发光"开头的拉丁文经文为主题的弥撒）位于 car. 13；“Missa a 8”（八声部弥撒）位于 car. 18。“primi Toni"指第一教会调式（多里亚调式 Dorian）；“Portae nitent margaritis"是该弥撒所借用的原本拉丁文经文的起首词（incipit）；末首仅以编制 “a 8” 为名，未附具体借用的旋律名。连同前两首，整部索引共列出五首弥撒，正合标题"Missae Quinque”。

补充说明

car. 9、car. 13、car. 18 之间分别为 4 个和 5 个分册的间隔，与前两首 car. 1、car. 5 的 4 个间隔单位相近，提示该卷宗按大致均匀的分册来划分每首作品。

第6段（P0161）

原文复述

Casimiri’s ascription of the first two masses in this collection to Frescobaldi is based on the notation “G. F.di” at the beginning of the organ part for the first mass; since the second is in the same hand and forms part of the same fascicle, he further hypothesized that it was also to be attributed to Frescobaldi.

中文讲解

本段讨论手稿第6号的归属问题。Casimiri（意大利音乐学者 Raffaele Casimiri）将该卷中前两首弥撒归于 Frescobaldi 名下，其证据基础为：第一首弥撒的管风琴声部开篇题有缩写署名"G. F.di”——此缩写可识读为"Girolamo Frescobaldi"（吉罗拉莫·弗雷斯科巴尔迪）的略写。第二首弥撒与第一首笔迹相同，且属于同一装订单位（fascicle），因此 Casimiri 进一步推测第二首亦应归 Frescobaldi 所有。这一推论的关键点在于：(1) 直接署名的证据只覆盖第一首；(2) 第二首的归属是经由"笔迹一致"与"装订同一"这两条间接证据而得出的假设。这是一种典型的从笔迹学与版本学证据外推归属的方法。

补充说明

本段指明了 Casimiri 论证的两层结构：第一层由题写缩写得到直接署名（仅第一首），第二层由笔迹与装订的同一性推断归属（推广到第二首）。这一区分对于评估其归属结论的强弱至关重要。

第7段（P0162）

原文复述

Literature: Raffaele Casimiri, “Girolamo Frescobaldi autore di opere vocali sconosciute ad otto voci,” Note d’Archivio 10 (1933), 1–31; Oscar Mischiati and Luigi Ferdinando Tagliavini, eds., Girolamo Frescobaldi: Due Messe.

中文讲解

本段为第6号手稿列出两份核心参考文献。其一是 Casimiri 1933 年发表于《Note d’Archivio》第10卷第1–31页的文章，标题为"Girolamo Frescobaldi autore di opere vocali sconosciute ad otto voci"（吉罗拉莫·弗雷斯科巴尔迪——不为人所知的八声部声乐作品的作者），即上一段所述归属论证的原始出处。其二是由 Mischiati 与 Tagliavini 主编的《Girolamo Frescobaldi: Due Messe》（弗雷斯科巴尔迪：两首弥撒），是这两首弥撒的现代编辑本。

第8段（P0163）

原文复述

Modern edition: Mischiati and Tagliavini, Due Messe.

中文讲解

本段单独提示现代编辑本的信息：仍由 Mischiati 与 Tagliavini 主编的《Due Messe》（两首弥撒）。这是上一段所列同一编辑本的简略重复，作用是方便读者快速定位可用的现代乐谱版本，避免每次都需查阅上方的完整文献条目。

第9段（P0164）

原文复述

7. Bologna, Civico Museo Bibliografico Musicale, Ms. Q 43, fols. 7–10: “Feriae. V. in Coena Domini Lectio iii. S.r Frescobaldi. Jod Manum suam” for C, Bc. Other Lamentation settings in the manuscript include works by Carissimi, Marazzoli, Gratiani, and Foggia—Roman maestri di cappella and organists of the 1630s—and the settings may have been performed at S. Maria in Vallicella.

中文讲解

本段开启手稿目录第7条。其来源为博洛尼亚市立音乐图书博物馆（Civico Museo Bibliografico Musicale）所藏 MS Q 43 第7–10叶。其内容为题为 “Jod Manum suam”（“Jod，他伸出手……"）的乐章，用于 “Feria V. in Coena Domini”（圣周四濯足节）礼仪中的 “Lectio iii”（第三篇经课读经）；手稿中署名 “S.r Frescobaldi”，即"Signor Frescobaldi”（弗雷斯科巴尔迪先生）。乐章为女高音（C）与通奏低音（Basso continuo, Bc）而设。

本段还提供重要的语境信息：该手稿同时收录其他罗马"教堂乐长兼管风琴师"（maestri di cappella and organists）于1630年代创作的《耶利米哀歌》（Lamentation）配乐，包括 Carissimi、Marazzoli、Gratiani 与 Foggia 的作品。这些作品可能在罗马的 S. Maria in Vallicella（“小谷中的圣母堂”，即罗马的奥拉托利会教堂）上演。借助这段语境，作者意在说明 Frescobaldi 的这首哀歌与同一手稿中其他作品处于同一罗马礼仪音乐传统中。“S.r” 一作 “Sig.r” / “Sig."，是意大利语 “Signor”（先生）的缩写形式。

补充说明

原文中"for C, Bc"中的"C"指 Canto（女高音/高音声部），“Bc"指 Basso continuo（通奏低音），这两声部为独唱式哀歌配乐最常见的配置。“Feriae V. in Coena Domini"即濯足节（圣周四），是复活节前圣周礼仪的重要一日。

第10段（P0165）

原文复述

Literature: Hans Joachim Marx, “Carlo Rainaldi ‘Architetto del Popolo Romano’,” Rivista Italiana di Musicologia 4 (1969), 48–76; Marx, “Monodische Lamentationen des Seicento,” Archiv für Musikwissenschaft 28 (1971), 1–23.

中文讲解

本段为第7号手稿提供参考文献。两篇均为音乐学者 Hans Joachim Marx 所撰：1969年发表于《Rivista Italiana di Musicologia》第4卷第48–76页的论文，标题以意大利文呈现，主题为建筑师 Carlo Rainaldi（被称为"罗马人民建筑师”）；1971年发表于《Archiv für Musikwissenschaft》第28卷第1–23页的论文，标题为德文"Monodische Lamentationen des Seicento”（十七世纪的单声部哀歌）。前者提供罗马宗教建筑/礼仪语境，后者直接涉及与本段所述哀歌相关的体裁史。本段的文献结构提示：该手稿的归属与背景研究跨越了建筑史与音乐体裁史两个领域。

第11段（P0166）

原文复述

8. Bologna, Civico Museo Bibliografico Musicale, ms. Z 259 Ps. 30, vs. 1–6, “In Te Domine Speravi” for two four-part choruses. This is a modern copy of the manuscript owned by Haberl, who considered it an autograph, a judgment disputed by Benvenuti.

中文讲解

本段开启目录第8条。手稿来源为博洛尼亚市立音乐图书博物馆所藏 MS Z 259。内容为《诗篇》第30篇（《圣经通行本》编号31）第1–6节，标题即经文起首词 “In Te Domine Speravi”（“主啊，我投靠了你”）。配器为两组四声部合唱（two four-part choruses），即合计八声部，与第6号手稿属同一编制传统。

本段还交代了版本学背景：该博洛尼亚藏本本身是近代转抄本，原件曾由学者 Haberl（德国音乐学者 Franz Xaver Haberl）所藏。Haberl 认为原件为作者亲笔手稿（autograph），但此判断遭到 Benvenuti（Giacomo Benvenuti）的反驳。本段在归属问题上与第6号手稿形成有趣的对比：第6号手稿基于笔迹署名得出了"倾向归属 Frescobaldi"的论证，而此处则记录了两位学者关于亲笔性的相反判断——一处有正面证据，一处存在学术争议。

补充说明

“Ps. 30” 是《诗篇》拉丁文武加大译本（Vulgate）的编号；若以希伯来文或现代英文通行本计则为第31篇。这一差异是同一文献在拉丁传统与现代通行本中的常见编号差异。

第12段（P0167）

原文复述

Literature: Haberl, “Girolamo Frescobaldi,” p. 148; G. Benvenuti, “Frescobaldiana,” Bollettino Bibliografico Musicale 6 (1931), n. 2, pp. 16–36, n. 3, pp. 15–34.

中文讲解

本段为第8号手稿列出两份相互对立的参考文献。其一为 Haberl 的文章 “Girolamo Frescobaldi” 第148页，即上一段所述"原件为亲笔"判断的原始出处。其二为 G. Benvenuti 1931年发表于《Bollettino Bibliografico Musicale》第6卷的文章 “Frescobaldiana”，分载于第2期第16–36页与第3期第15–34页，承载了与 Haberl 相反的判断。两份文献的并置呈现了一场围绕该手稿真伪的学术争论。

第13段（P0168）

原文复述

Modern edition: ed. Ettore Ravegnani (Padua: Zanibon, 1938).

中文讲解

本段简短交代第8号手稿的现代编辑本：由 Ettore Ravegnani 编辑，1938年由帕多瓦的 Zanibon 出版社出版。借此，第8号手稿虽存在归属争议，但仍以编辑本的形式进入了现代演出与教学使用的流通。

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本节标题为"Other Latin-Text Manuscripts (San Giovanni in Laterano, Bologna Q 43, Z 259)"，前置的”[描述性拆分]“标记是任务处理时为分节方便附加的中文说明，并非原书标题的一部分。

本节由原书一份"目录式条目列表"中的第6、7、8号条目构成。每条遵循统一的体例：来源（机构、馆藏号）、内容描述、归属/版本学讨论、参考文献、现代编辑本。第6号与第8号条目均涉及"八声部双重合唱"编制（两个四声部合唱），从而与第6号的五首弥撒和第8号的《诗篇》30篇配乐形成编制上的呼应；第7号条目则是单声部（C+Bc）的圣周四哀歌，与前两者形成编制对比。

本节未包含独立的图像、表格或脚注，所有附加信息（如归属争论、演出地点推测）均以正文叙述形式给出。

💡 本节核心要点

1. 本节为目录体例，依次列出三份拉丁文手稿（San Giovanni in Laterano 拉特朗圣若望大殿卷宗、博洛尼亚 Q 43、博洛尼亚 Z 259）的物理来源、内容、归属与文献。
2. 三份手稿呈现出两种不同的声乐编制：第6号与第8号为八声部双重合唱（两套四声部合唱），第7号则为单声部女高音加通奏低音（C+Bc）的独唱式哀歌。
3. 第6号手稿中 Frescobaldi 的归属由 Casimiri 基于管风琴声部起首的缩写署名"G. F.di"而建立，第二首弥撒的归属为基于笔迹与装订同一性的进一步假设。
4. 第7号手稿（Q 43）记录了一首署名"S.r Frescobaldi"的濯足节第三篇读经配乐"Jod Manum suam”，并将其置于罗马1630年代多位教堂乐长/管风琴师所写哀歌的语境中。
5. 第8号手稿（Z 259）涉及一场归属争论：Haberl 认为原件为亲笔，Benvenuti 反对；尽管如此，Ravegnani 1938年的编辑本仍使其进入现代使用。
6. 本节文献结构呈现典型目录条目的"证据—争论—现代版本"三层：直接证据（如缩写署名）→ 学术争论（如亲笔性判定）→ 现代编辑本（Mischiati/Tagliavini 1930年代、Tagliavini、Ravegnani 1938年）。

🔑 关键术语

• Part-books (C, A, T, B)：分谱。按声部分册装订的乐谱，每一声部单独成册。C = Canto（女高音/高音声部），A = Alto（中音声部），T = Tenore（次中音声部），B = Basso（低音声部），即标准的 SATB 四声部配置。第6号手稿由两组这样的四声部分谱加一本管风琴通奏低音声部组成。
• P.o Choro / 2° Choro (Primo Coro / Secondo Coro)：第一合唱团 / 第二合唱团。本节手稿中意大利文缩写形式：“P.o” = “Primo”，“2°” = “Secondo”。两组合唱合起来构成"双重合唱"（double choir）编制，是17世纪初罗马与威尼斯复调传统中常见的八声部配置。
• Missa sopra l’aria / Missa Quinque a 8：“以某旋律为基础的弥撒"与"五首八声部弥撒”。“Missa sopra l’aria"指借用某首流行歌曲或固定旋律为整部弥撒各乐章素材的"仿作弥撒”（parody mass）；“Missae Quinque a 8"直译为"五首八声部弥撒”，是第6号手稿索引的总标题。
• Mazzo / car. (carta)：意大利档案学术语。Mazzo = 卷宗/束（即"bundle"或"file"），用于标识档案馆中按捆装订的手稿集合，本节第6号手稿位于 Mazzo XI 第8件。“car.” = “carta”（叶/张/分册）的缩写，用于在卷宗内进一步定位各首作品的位置，如 car. 1、car. 5、car. 9、car. 13、car. 18。
• Maestro di cappella (教堂乐长)：意大利语，意为"教堂乐长"或"礼拜音乐总监"，是意大利教堂与宫廷礼拜仪式中的音乐主管职位，常兼任管风琴师。第7号手稿语境中提到的 Carissimi、Marazzoli、Gratiani、Foggia 等皆为1630年代罗马的此类职位任职者。
• Feria V. in Coena Domini / Lectio iii：礼仪语境术语。“Feria V. in Coena Domini"指濯足节（圣周四）；“Lectio iii"指该日礼拜中读经部分的第三课。《耶利米哀歌》是濯足节等圣周礼仪中诵读的传统经文。本节第7号手稿的"Jod Manum suam"即《哀歌》第3章以希伯来字母"Jod”（י）开头的段落。
• Jod Manum suam：《耶利米哀歌》拉丁文武加大译本第3章以希伯来字母 Jod（י）开头的经文短句，意为”（他）伸出手"，是哀歌每段以希伯来字母开头并加注拉丁解说的固定格式之一。本节第7号手稿即以此为题。
• In Te Domine Speravi (Ps. 30/31)：拉丁文《诗篇》第30篇（《圣经通行本》第31篇）的起首词，意为"主啊，我投靠了你"。本节第8号手稿为该诗篇第1–6节的配乐，编制为两套四声部合唱。

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1.16 [描述性拆分] Doubtful Works: 1629 Calvi Collection

第1段（P0169）

原文复述

Chapter IV. Doubtful, Lost, and Spurious Works.

中文讲解

本段是全书第四章的总标题，表明作者在这里转入了对归属可疑、已佚以及伪作的整理。其作用是把前几章确认可信的作曲家作品区分开来，集中讨论那些归属存疑或根本出于他人之手的曲目，由此把书目鉴别工作明确划入这一章的范围。

补充说明

该标题以英文出现，提示这是研究文献中对该汇编中归属存疑乐目的统一处理栏目。

第2段（P0170）

原文复述

1629: ALTO / QVARTA / RACCOLTA / DE SACRI CANTI / A VNA, DVE, TRE, ET QVATTRO VOCI / Con il Basso per l’Organo. / De Diuersi Excellentissimi Autori. / FATTA / DA DON LORENZO CALVI / Musico nella Cathedrale di Pauia. / Nouamente composta, & data in luce. / CON

中文讲解

原标题页（部分）以意大利语印刷。完整含义为：1629年出版，阿尔托（即高音声部）分册，该卷为第四册，收录一、二、三、四声部的宗教歌曲各一首，并附有供管风琴使用的通奏低音，由多位极优秀的作者所作，由帕维亚主教堂的乐师唐洛伦佐·卡尔维编订，全新编辑并付梓，书末附有特许印刷的声明。

关键信息：标题中“QVARTA RACCOLTA”说明这是卡尔维编辑的“第四集”，因此并非首部（首部为1626年），而是这一系列宗教声乐合集的一部后续卷次；“Excellentissimi Autori”强调作者都是著名作曲家，暗示编者意在汇编名家作品。

补充说明

标题中的拼写（如QVATTRO、De Diuersi、Excellentissimi、Nouamente）是早期意大利印刷常见的拼写习惯，列出声部之一“ALTO”表示这一册是高音声部的独立分册。

第3段（P0171）

原文复述

PRIVILEGIO. / [printer’s mark] / IN VENETIA, / Appresso Alessandro Vincenti. 1629.

中文讲解

页脚部分（意大利语）以“PRIVILEGIO”（特许印刷声明）结束，其后附印有威尼斯出版商亚历山德罗·温琴蒂（Alessandro Vincenti）的标识，最后注明印制地点为威尼斯，出版者为上述书商，年份为1629年。

这一段是1629年卡尔维集标题页的下半部分，说明该集由当时威尼斯最重要的音乐出版商之一温琴蒂印行，这本身就强化了此集作为可靠传本的地位，因为Vincenti以严谨著称。

补充说明

出版年份1629与献辞日期（1629年9月28日，见P0172）一致，确认本集于该年付梓。

第4段（P0172）

原文复述

Five part-books: C, A, T, B, Basso per l’Organo. Dedication (Venice, 28 September 1629) to D. Francesco Lazari, Canon of Broni: “questi Musicali Concerti, raccolti da me da segnalati Autori del secolo nostro (mercè del loro fauore).” Basso per l’Organo, verso of p. 65:

中文讲解

本书编者注用英文补充：这部1629年卡尔维集包含五个分册——女高音（C）、高音声部（A）、男高音（T）、低音（B）以及供管风琴使用的通奏低音声部（Basso per l’Organo）。献辞写于1629年9月28日于威尼斯，献给布罗尼（Broni）教区教堂的议事司铎弗朗切斯科·拉扎里（Francesco Lazari）。原文摘录的献辞片段意为：“这些由我从我们时代著名作者之处（承蒙他们支持）辑录而来的音乐会曲目”。

该段的关键在于：1）确认卡尔维声称编者是从“当代著名作者”处获得这些作品（“segnalati Autori del secolo nostro”），即卡尔维同时代人；2）“mercè del loro fauore”意为“承蒙他们的好意”，暗示作者本人提供或授权使用曲谱；3）通奏低音声部（Basso per l’Organo）应在第65页背面起始，即这是通奏低音分册独自起算的页码体系。

补充说明

本段末尾“verso of p. 65”提示编辑接下来要从通奏低音声部的第65页背面提取曲目表（即所谓TAVOLA）。

第5段（P0173）

原文复述

TAVOLA.

中文讲解

“TAVOLA”即意大利语的“目录表”。这是1629年卡尔维集中目录表（TAVOLA）的标题，分册从通奏低音声部抄录。该段的作用是开启按声部数量分类的曲目索引。

第6段（P0174）

原文复述

A VOCE SOLA.

中文讲解

目录中的首条分类标题“A VOCE SOLA”，意为“独唱”。这是1629年卡尔维集目录中第一类作品的分类栏目标题，专门收纳仅由一条人声演唱的乐目。

第7段（P0175）

原文复述

Di Claudio Monteuerde. Exulta filia Sion. Soprano. 1 D’Incerto. Beatus vir. Canto, ò Tenore, con doi Violini. 10 Di Gio. Maria Patarino. Paratum cor meum. Canto solo, ò Tenore, con doi Violini 11 G.B.T. Diligam te Domine. Canto, ò Tenore, con Violino, e Violone da brazzo 12 Di Horatio Tarditi. Audite gentes. Tenore. 13 A DVE VOCI. Di Alessandro Grandi. Salua me salutaris Hostia. Doi Canti, ò Tenori, con Sinfonia 16 Di Francesco Turini. Aue Sponsa summis [!] Regis. Tenore, e Basso, con doi Violini 17 D’Ignatio Donati. Isti sunt triomphatores. Basso, e Canto, ò Tenore 18 D’Ignatio Donati. Dominus regit me. Basso, & Alto. 20 Di O.B. Iubilet laetetur. Tenore, & Basso 21 Di O.B. Plateae tuae. Tenore, & Basso 22 Di Gio. Battista Criuelli. Declinate a me. Dialogo. Canto, & Basso 24 Di Gio. Battista Criuelli. O pulcherrima mulierum. Dialogo. Tenore, & Basso 25 Di Gio. Battista Criuelli. Jubilate gens. Tenore, e Canto. 27 Di Gio. Battista Triuisio. Confitebor tibi Domine Rex. Canto, ò Tenore, e Basso 28 Di Pietro Bertolini. Iste Sanctus Alto, e Basso 30 Di G.F. O vere digna Hostia. Canto, e Basso 31 Di Lorenzo Bertholone. Domine quis habitabit. Dialogo. Alto, e Basso 32 D’Incerto. Exaltabo te Deus. Basso, & Canto, ò Tenore 33 Di Giulio S. Pietro del Negro. Quis est hic. Canto, & Alto 35 D’Incerto. Iubilemus. Canto, ò Tenore, e Basso 36 Di Lorenzo Bertholone. Salue suauissimum. Canto, & Basso 37 Di Horatio Tarditi. Ob audite me. Canto, e Alto 38

中文讲解

目录的独唱与二重唱部分逐条列出了作者、曲名、声部配置及起始页码（页码基于通奏低音声部分册）。独唱部分开头是克劳迪奥·蒙特威尔第（Claudio Monteverde）的《Exulta filia Sion》（女高音），其下是佚名（D’Incerto，即作者不明）的《Beatus vir》（可用女高或男高音演唱，配两把小提琴），G.M. Patarino的《Paratum cor meum》、以缩写G.B.T.署名（编者后续指出可能是G.B. Triuisio或类似）的《Diligam te Domine》、Orazio Tarditi的《Audite gentes》；接着转入二重唱（A DVE VOCI），由Alessandro Grandi的《Salua me salutaris Hostia》开始，依次包括Francesco Turini的《Aue Sponsa summis Regis》（标题中summis后面的感叹号提示原书印刷错误，应为“summi”，因为是阳性第二格）、Ignazio Donati的两首、署名“Di O.B.”的两首、G.B. Crivelli的多首对唱歌（G.B. Crivelli是本集中作品最多的作曲家之一）、G.B. Trivisio（Triuisio和Triuiso是同一名的拼写异体）的《Confitebor tibi Domine Rex》、Pietro Bertolini、G.F.署名的《O vere digna Hostia》——本段后来提到该署名被推测性归于弗雷斯科巴尔迪、Lorenzo Bertholone、其他佚名作者、Giulio S. Pietro del Negro和Horatio Tarditi等。

本段在汇编分析中的意义在于：1）清楚地呈现了本集中蒙特威尔第作品的声部配置（独唱女高音、二重唱中未收录、四重唱和五声部收录），对照前几章已确认的归属能够检验本集中包含的蒙特威尔第曲目可信度；2）作品中既有具名作者，又出现“D’Incerto”（佚名）以及初始缩写“Di O.B.”和“Di G.F.”等，构成了编者后续讨论归属问题的出发点；3）“Aue Sponsa summis! Regis”中的“!”提示原书印刷讹误，凸显抄录时需小心原版瑕疵；4）末尾透露目录页采用了威尼斯式印刷特点。

补充说明

译文中“summis [!] Regis”表示原文此处带有感叹号，是排印或拼写错误的标识。“Canto, ò Tenore”中的“ò”是或的意思，表示乐谱可由女高音或男高音演唱。

第8段（P0176）

原文复述

Di Saluator Santa Maria. O vna Sancta Trinitas, Tenore, & Alto

中文讲解

本条收录Salvator Santa Maria的《O una Sancta Trinitas》（男高音与高音声部）。此条属二重唱类的最后若干条目之一，是本集中较少出现的作家里。目录中此条没有起始页码，因为目录表的页码在表述过程中延续前一条（第38页之后）。

第9段（P0177）

原文复述

Di Gio. Battista Triuiso. Introduxit me Rex. Tenore, e Canto

中文讲解

本条为Gio. Battista Triviso（Triuisio的另一拼写）的《Introduxit me Rex》，配置为男高音与女高音。结尾没有页码，应是二重唱部分在印刷此页时换行所致。

第10段（P0178）

原文复述

A TRE VOCI.

中文讲解

目录第二部分的标题“A TRE VOCI”，意为“三声部”，即将后面收录的三声部作品归为一类。

第11段（P0179）

原文复述

Di Claudio Monteuerde. Salue ò Regina. Alto, Tenore, e Basso

中文讲解

三声部部分以蒙特威尔第的《Salve o Regina》开始，配置为高音声部、男高音与低音。这是该集合中收录的蒙特威尔第作品之一（具体起始页码未在此列出，但出现在三声部类之首位）。

补充说明

《Salve Regina》（向你致敬，王后/圣母）是天主教礼仪中圣母祷文之一，作曲家为宗教声乐作品的常见题材。

第12段（P0180）

原文复述

Di Alessandro Grandi. Te Deum Patrem. Canto, Tenore, e Basso 44

中文讲解

本条为Alessandro Grandi的《Te Deum Patrem》，三声部（女高音、男高音、低音），起始于第44页。Te Deum（《赞美颂》）是基督教古老的大型感恩赞歌，在天主教日课中作为重要赞歌使用。

第13段（P0181）

原文复述

Di Gio. Battista Triuiso. Dulcis Amor Iesu. Basso, e doi Tenori 45

中文讲解

Gio. Battista Triviso的《Dulcis Amor Iesu》（《甜蜜的耶稣之爱》），配置为低音声部与两支男高音，起始于第45页。这是本集中较特别的男高音双写配置。

第14段（P0182）

原文复述

Di Gio. Battista Triuiso. Non turbetur cor vestrum. Dialogo. Alto, Tenore, e Basso 46

中文讲解

同作者G.B. Triviso的《Non turbetur cor vestrum》（《你们的心里不要烦乱》，出自《约翰福音》14:1），三声部并以对话体（Dialogo）形式写作，起始于第46页。

第15段（P0183）

原文复述

Di Pietro Bertolini. Laetentur Coeli. Doi Canti, e Basso 47

中文讲解

Pietro Bertolini的《Laetentur Coeli》（《诸天欢喜》），三声部配置为两支女高音与低音，起始于第47页。这是一部圣诞经文歌，因拉丁文起始句常用于圣诞节的赞美诗。

第16段（P0184）

原文复述

Di Saluator Santa Maria. Haec est dies quam fecit Dominus. Canto, Alto, e Basso

中文讲解

Salvator Santa Maria的《Haec est dies quam fecit Dominus》（《这是主所创造的日子》，出自《诗篇》118:24），三声部（女高音、高音、低音）。此句是复活节礼仪中的常用经文。

第17段（P0185）

原文复述

Di Giulio S. Pietro del Negro. Cantemus Domino. Doi Canti, e Tenore

中文讲解

Giulio S. Pietro del Negro的《Cantemus Domino》（《让我们向主歌唱》，出自《出埃及记》15:1），三声部配置为两支女高音与一支男高音。这是梅瑟之歌的著名起句。

第18段（P0186）

原文复述

D’Ignatio Donati. Assumpta est Maria in caelum. Doi Canti, & Alto

中文讲解

Ignazio Donati的《Assumpta est Maria in caelum》（《玛利亚被接升天》），三声部配置为两支女高音与高音声部。这是圣母升天节礼仪咏唱。

第19段（P0187）

原文复述

A QVATTRO VOCI.

中文讲解

目录第三部分的标题“A QVATTRO VOCI”（四声部），开启本集的最后一组四声部作品分类。

第20段（P0188）

原文复述

D’Ignatio Donati. Dixit Laurentius. In forma di Dialogo. di S. Lorenzo.

中文讲解

Ignazio Donati的《Dixit Laurentius》，明确标注以对话体形式（In forma di Dialogo）写作，关于圣劳伦佐（di S. Lorenzo，意即“出自圣劳伦佐经文”或“主题为圣劳伦佐”）。这是为圣劳伦佐殉道节所作的对话性经文歌。

补充说明

圣劳伦佐是早期基督教殉道者，8月10日的纪念日是威尼斯与天主教传统中重要的圣人纪念。

第21段（P0189）

原文复述

D’Ignatio Donati. Maria Virgo, A 2. à 3. & à 4.

中文讲解

同作者Ignazio Donati的《Maria Virgo》（《童贞玛利亚》），可按不同声部组合演唱：二、三、四声部（“A 2. à 3. & à 4.”）。这是一首以圣母为主题、可灵活配以多种声部组合的作品。

第22段（P0190）

原文复述

Di Horatio Tarditi. Date nomini eius. Canto, Alto, Tenor, e Basso.

中文讲解

Horatio Tarditi的《Date nomini eius》（出自《哈巴谷书》或《诗篇》之不同经文），四声部标准配置：女高音、高音、男高音与低音。

第23段（P0191）

原文复述

Di Pietro Bertolini. O felices Pastores. Dialogo.

中文讲解

Pietro Bertolini的《O felices Pastores》（《啊，幸福的牧人》），以对话体形式写作。这是一首圣诞经文歌，因“幸福的牧人”所指是前往朝拜圣婴的牧人。

第24段（P0192）

原文复述

Di Benedetto Rè. Lilia conuallium. Doi Canti, con doi Violini. 59

中文讲解

Benedetto Rè的《Lilia convallium》（《山谷的百合》），四声部并加入两把小提琴，起始于第59页。这是以《雅歌》意象“谷中的百合花”为题的圣母颂歌。

第25段（P0193）

原文复述

Di Claudio Monteuerde. Exultent caeli. A 5. Doi Canti, Alto, Tenore, e Basso. 61

中文讲解

蒙特威尔第的《Exultent caeli》（《诸天欢腾》），标注为“五声部”（A 5.），并写出具体的声部配置：两支女高音、高音、男高音与低音，起始于第61页。这是本集中罕见的五声部作品，也是单由两位女高音演唱的特别组合。

该条与本集“标题描述为四声部”在声部数量上的差异值得注意：曲目本身以五声部写作，但因属四声部一节的末条且使用两支女高音双重声部，可能正是因为这种配置使其被收纳为本集中最后一首显赫作品。

补充说明

此处蒙特威尔第作品被编入“A QVATTRO VOCI”一节，但其配置实为五声部，原集编辑应是把其归入这一章结束位置；研究文本中提到归类有时会出现类似的声部数量与门类标记不一致。

第26段（P0194）

原文复述

IL FINE

中文讲解

“IL FINE”在意大利语中意为“终”、“结尾”。这是1629年卡尔维集目录的结束标记，宣告曲目表至此结束。

第27段（P0195）

原文复述

Naples, Biblioteca Oratoriana dei Filippini (4 vols); Oxford, Christ Church (complete); Piacenza, Archivo del Duomo (complete).

中文讲解

本段列出该集目前已知的三处馆藏：意大利那不勒斯菲利波·内里奥拉托利图书馆（Bibioteca Oratoriana dei Filippini），仅有四卷；英国牛津基督教堂学院（Oxford, Christ Church），全套；意大利皮亚琴察主教座堂档案馆（Archivo del Duomo），全套。

该段揭示了一个关键事实：现存最完整的两个藏本都在意大利（皮亚琴察）与英国（牛津）保存，那不勒斯藏本仅四卷（即缺一册）。不同藏本之间的完整性差异意味着研究者在使用版本时需特别谨慎。

补充说明

“Oratoriana dei Filippini”是指圣菲利波·内里在16世纪创立的奥拉托利修会，那不勒斯该藏书楼以收藏早期音乐文献闻名。

第28段（P0196）

原文复述

The ascription of the motet “O vere digna Hostia” to Frescobaldi is conjectural but is supported by the fact that one other composer in the collection identified by initials (O. B.) might also be a Roman composer, Orazio Benevoli.

中文讲解

本节结尾作者用英文作补充注释：《O vere digna Hostia》经文歌归于弗雷斯科巴尔迪是推测性的，但有这样一个旁证支持：本集中另一位以缩写署名的作曲家“Di O.B.”，也可能是罗马作曲家奥拉齐奥·贝内沃利（Orazio Benevoli）。

论证的关键步骤是：1）O.B. 与 G.F. 都是同一集中以缩写出现的署名者；2）Orazio Benevoli 与 Girolamo Frescobaldi 都是罗马作曲家（两人均在罗马圣彼得大教堂任职）；3）若O.B.就是奥拉齐奥·贝内沃利（即他们身处相同的罗马音乐圈），那么以此推及同时代的弗雷斯科巴尔迪，会提高G.F.署名作品归属于Girolamo Frescobaldi的可能性；4）但这是推测性论证（conjectural），不是确证。

补充说明

这种基于同时代与同地理归属的推测性身份鉴别，是17世纪音乐目录学中典型的署名辨认方法。

第29段（P0197）

原文复述

The Nova Instructio of Bertoldo Spiridio (1669–1683) includes an unidentified Balletto 3 attributed to Frescobaldi and a version of the Cento Partite.

中文讲解

本段为作者附加的旁证材料：伯托尔多·斯皮里迪奥（Bertoldo Spiridio）的《新教学法》（Nova Instructio，1669–1683年间）中，收入了一首未具名但归属于弗雷斯科巴尔迪的《Balletto 3》，以及一份《Cento Partite》（百变变奏曲）的版本。

这一段补充了另一处弗雷斯科巴尔迪早期作品传世的证据：除了1629年卡尔维集这种汇编渠道之外，《Nova Instructio》这种键盘演奏教学著作中亦收有归于弗雷斯科巴尔迪的曲目，两条独立的传本来源互相印证了《Balletto 3》这类作品的归属可信度。《Cento Partite》则是弗雷斯科巴尔迪著名的键盘变奏名作的另一版本流传线索。

补充说明

Nova Instructio是为管风琴或键盘乐器写成的教学著作，编者Bertoldo Spiridio活动时间跨越1669年至1683年，故实际上为17世纪后期富参考价值的教学史料。

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本节末段（P0196与P0197）是研究文献中常见的旁证式段落，分别从“同时代同地理署名推断”与“其他汇编收录情况”两个方向，为1629年卡尔维集中归属存疑的曲目的归属提供佐证。这些信息以英文补注形式置于目录（TAVOLA）之后，是后续研究中讨论归属问题时能够直接采用的核心材料。

💡 本节核心要点

1. 1629年卡尔维集为Don Lorenzo Calvi（帕维亚主教堂的乐师）所辑“第四集”宗教声乐合集，由威尼斯出版商Alessandro Vincenti印行，包含一、二、三、四声部的宗教歌曲及通奏低音声部分册，附献辞与目录。
2. 目录按声部数量分为A VOCE SOLA、A DVE VOCI、A TRE VOCI、A QVATTRO VOCI四类，外加一首五声部（A 5.）蒙特威尔第作品，呈现了当时宗教声乐合集的常见规范。
3. 目录中署名包括Di Claudio Monteuerde、Alessandro Grandi、G.B. Crivelli等具名作者，也出现D’Incerto（佚名）以及署名“Di O.B.”（被推测为Orazio Benevoli）和“Di G.F.”（被推测为Girolamo Frescobaldi）的两处缩写署名。
4. 《O vere digna Hostia》归于弗雷斯科巴尔迪是推测性的，但其旁证来自同为罗马作曲家的O.B.可能被关联到Orazio Benevoli，这一同时代同地理的论证为本节的核心归属分析。
5. 曲目的可考馆藏包括那不勒斯菲利波·内里奥拉托利图书馆（仅四卷）、牛津基督教堂（完整）、皮亚琴察主教座堂档案馆（完整），其完整本两处反映了本书的研究依据。
6. Bertoldo Spiridio的Nova Instructio（1669–1683）中收录的Balletto 3（归于弗雷斯科巴尔迪）与Cento Partite版本，作为旁证强化了《Balletto 3》归属的可靠性。

🔑 关键术语

• Calvi Collection (1629)：Don Lorenzo Calvi编订、1629年在威尼斯由Alessandro Vincenti印行的宗教声乐合集第四卷（QVARTA RACCOLTA），收录蒙特威尔第、Grandi、Donati、Crivelli、Triviso、Bertolini、Tarditi、Rè等多位作曲家的经文歌与圣母咏，并通过TAVOLA目录按一、二、三、四声部分类列出。
• Orazio Benevoli (O.B.)：罗马作曲家。在本集中以缩写Di O.B.出现，研究者基于同时代与同地理归属（Frescobaldi与Benevoli皆为罗马作曲家）推测可能即Benevoli本人，以此作为支持G.F.署名即为Frescobaldi的旁证。
• Girolamo Frescobaldi (G.F.)：罗马作曲家、著名管风琴家。本集中以缩写署名Di G.F.出现，研究者推测其《O vere digna Hostia》即为其作，但这一归属为推测性（conjectural），而非确证。

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1.17 [描述性拆分] Lost and Spurious Works

第1段（P0198）

原文复述

The keyboard manuscripts in the possession of Domenico Frescobaldi and the “many Madrigals and innumerable Church works, which circulate in manuscript” mentioned by Superbi as early as 1620 have disappeared. Among these may have been the “Magnificat a 4 Chori del 2.do tono” in the 1655 inventory of Schloss Ambras and the motets Misericordias Domini à 18 and Plaudite Jubilate Deo à 12 mentioned by Padre Martini (see the preface to the edition of III.B.6). Frescobaldi’s first book of Diversarum Modulationum, probably published shortly before the second book of 1627, is his only known lost printed collection. A letter to Padre Martini from Girolamo Chiti (2 December 1746) mentions a collection of solfeggi including examples by Frescobaldi, and a letter from Mauro Magnani (22 January 1782) announces the dispatch of a manuscript containing psalms and hymns with Girolamo’s name on the first blank page (see Anne Schnoebelen, Padre Martini’s Collection of Letters in the Civico Museo Bibliografico Musicale in Bologna, New York: Pendragon Press, 1979, items 1277 and 2837). François Roberday claimed to have included a work by Frescobaldi in his Fugues, et caprices of 1660. Girolamo is credited by Bennati with the unlikely authorship of Trattati sulla tonalità.

中文讲解

本段罗列了一组已佚失的弗雷斯科巴尔迪作品及其间接文献证据。第一组证据指向作曲家本人的遗产：他名下持有的键盘手稿、以及Superbi早在1620年即提到的"许多牧歌与无数教堂音乐手抄本"，在流传中均已消失。第二组证据来自外部文献：1655年Schloss Ambras（安布拉斯城堡）库存目录中登记的"Magnificat a 4 Chori del 2.do tono"（第二调式四合唱团圣母尊主颂），以及Padre Martini所提及的两首经文歌——18声部的《Misericordias Domini》（上主的慈悲）与12声部的《Plaudite Jubilate Deo》（向天主欢呼喜乐）——可能就属其中。第三，弗雷斯科巴尔迪的《Diversarum Modulationum》（多样化曲调）第一卷，约在1627年第二卷印行前不久出版，是他唯一已知的已佚印刷出版物。除此之外，Padre Martini书信集中保存的两封信也提供了线索：Girolamo Chiti 1746年12月2日信中提到一份含弗雷斯科巴尔迪谱例的视唱练耳集；Mauro Magnani 1782年1月22日信中宣布寄出一份首页写有Girolamo之名的诗篇与赞美诗手稿。François Roberday声称1660年的《Fugues, et caprices》中曾收录一首弗雷斯科巴尔迪作品。最后，Bennati把《Trattati sulla tonalità》（论调式之论文）的著作权归于Girolamo，但作者明言此归属"不太可信"（unlikely）。本段以多种间接文献搭起一份"佚失作品"清单，每一条线索都依赖外部目录或书信，而非作曲家本人的署名出版。

第2段（P0199）

原文复述

In his reconstruction of the Franzini catalogue, Othmar Wesseley lists prints of the 1624 Capricci, the part-book edition of the 1628 Canzoni, Toccate II (1627), the Liber Secundus Diversarum Modulationum (1627), the 1615 Recercari, Toccate I (1615), the 1634 Canzoni, the 1626 Capricci et recercari, the Fiori musicali, and two unknown volumes, identified as “Sonate da Camera” and “Arie, Toccate, Ricercari per l’organo” (“Der Indice der Firma Franzini in Rom,” pp. 467–468). The catalogue by C. Gotwald of the Staats- und Stadtbibliothek in Augsburg mentions an exemplum by Frescobaldi in a mathematical/musical manuscript of 1649 (in 4° cod. 185).

中文讲解

本段继续从外部目录与馆藏手稿两条线提供弗雷斯科巴尔迪作品存在与传播的间接证据。Othmar Wesseley（韦塞利）对罗马出版商Franzini（弗朗齐尼）目录的复原中，列出了多份已知印刷出版物：1624年《Capricci》（随想曲）、1628年《Canzoni》（坎佐纳）的分声部版本、1627年《Toccate II》（第二卷托卡塔集）、《Liber Secundus Diversarum Modulationum》（多样化曲调第二书，1627）、1615年《Recercari》（里切尔卡里）、《Toccate I》（1615年第一卷托卡塔集）、1634年《Canzoni》、1626年《Capricci et recercari》（随想曲与里切尔卡里）、《Fiori musicali》（音乐花束）等。值得注意的是，目录中还包含两卷被识别为"Sonate da Camera"（室内奏鸣曲）与"Arie, Toccate, Ricercari per l’organo"（为管风琴而作的咏叹调、托卡塔、里切尔卡里）的未知出版物，提示曾存在已佚失的弗雷斯科巴尔迪室内乐与管风琴曲集。C. Gotwald（戈特瓦尔德）为奥格斯堡国家与市立图书馆（Staats- und Stadtbibliothek in Augsburg）所编的目录，则记录了一份1649年数学/音乐混合手稿（4° 开本，编号 cod. 185）中含有一个弗雷斯科巴尔迪的范例（exemplum）。本段与P0198相配合，分别从出版商目录与图书馆手稿两条独立证据线补足佚失作品清单。

第3段（P0200）

原文复述

The organ versets attributed to Frescobaldi in South German manuscripts are probably spurious, as is a vocal work ascribed to him in the manuscript Biblioteca Apostolica Vaticana, Barb. lat. 4156, fols. 355–362v. The pages have been cropped for binding, and under the remnant of the original composer’s name (which seems to have begun with “Cav.”), “baldi” has been added in another hand and different ink.

中文讲解

本段开始处理"伪作"（spurious）问题——即归名弗雷斯科巴尔迪但实际并非其所作者。第一类是南德意志手稿中所收的管风琴versets（交替圣咏短句），作者判断为伪作。第二类是梵蒂冈宗座图书馆（Biblioteca Apostolica Vaticana）藏Barb. lat. 4156号手稿第355–362v页中的一件声乐作品，其归属同样可疑。本段最关键的内容是物理证据的分析：由于装订需要，页面被裁切过；在原本作曲家姓名残存的字迹之下——该姓名似乎以"Cav.“开头——“baldi"二字明显是另用一种不同的笔迹与不同的墨水添加上去的。这种"物理痕迹 + 笔迹/墨水差异"的考据方法，是音乐文献学鉴定归属真伪的经典手段：它显示此处的归属极可能源自后人把残存姓名的末尾（Cav.___baldi）误读或刻意补全为"Cav. [Fresco]baldi”，而原本可能属于另一位名字以"Cav.“开头的作曲家。

第4段（P0201）

原文复述

Ironically, Frescobaldi is most often represented to the general public by two blatantly spurious works, a toccata for violoncello and piano (also arranged for orchestra and for band), probably concocted by Gaspar Cassadó, and a keyboard fugue in g minor. In the second volume of his Practical Harmony (1802) Muzio Clementi printed eight pieces “by the celebrated GIROLAMO FRESCOBALDI” (pp. 138–157). Nos. 1 (Toccate II, Canzona I); 2 (Toccate II, Canzona III); 6 (Toccate II, Canzona IV); 7 (Toccate I, Corrente II); and 8 (Toccate II/8) are all authentic. As nos. 3–5 Clementi printed without acknowledgment the canzonas 8, 7, and 11 of Gottlieb Muffat as found in a set of nineteen canzonas whose earliest source is a manuscript copy by Muffat’s friend Giessel ca. 1733 (Vienna, Minoritenkonvent XIV 172), although Clementi’s immediate source seems to have

中文讲解

本段论述两个流传最广却明显伪作的弗雷斯科巴尔迪作品，构成作者所称"具有讽刺意味”（ironically）的核心案例。第一件是为大提琴与钢琴所作的托卡塔（另有管弦乐版与管乐队版），作者判断极可能由Gaspar Cassadó（卡萨多）所杜撰；第二件是g小调键盘赋格。最具讽刺意味的是：在大众认知中，弗雷斯科巴尔迪反而主要被这两件伪作所代表。本段随后展开Muzio Clementi（穆齐奥·克莱门蒂）1802年出版的《Practical Harmony》（实用和声学）第二卷中收录的"弗雷斯科巴尔迪作品"问题。克莱门蒂在第138–157页以"著名的GIROLAMO FRESCOBALDI"为题印行八首作品：第1首（《Toccate II》中的Canzona I）、第2首（《Toccate II》中的Canzona III）、第6首（《Toccate II》中的Canzona IV）、第7首（《Toccate I》中的Corrente II）和第8首（《Toccate II》第8首）确为弗雷斯科巴尔迪原作。然而第3–5首实为Gottlieb Muffat（戈特利布·穆法特）的坎佐纳第8、第7和第11首，克莱门蒂未予说明便径自挪用。这十九首坎佐纳目前可见的最早来源是约1733年由Muffat友人Giessel所抄的一份手稿（维也纳，Minoritenkonvent XIV 172号）。段末未完，将由下段继续说明克莱门蒂的直接来源。

第5段（P0202）

原文复述

been a later copy, Minoritenkonvent B 15780, where the three canzonas are interspersed among other works of Muffat. (See Mischiati and Tagliavini, preface to the edition of III.B.6; G. Benvenuti, “Notarella circa tre fughe attribuite al Frescobaldi,” Rivista Italiana di Musicologia 27 (1920), 133–138; and Susan Wollenberg, “A Note on Three Fugues Attributed to Frescobaldi,” Musical Times 116 (1975), 133–135.)

中文讲解

本段承接上段末尾。克莱门蒂的"直接来源”（immediate source）似乎并非1733年Giessel手抄本，而是更晚的另一份抄本Minoritenkonvent B 15780——其中这三首坎佐纳散布于Muffat其他作品之间，并未独立成集。这一区别对版本学相当重要：它提示克莱门蒂所用抄本本身已把Muffat与可能其他作曲家的作品混编，因此克莱门蒂可能因误读而将Muffat的坎佐纳当作弗雷斯科巴尔迪作品挪用，或只是不负责任地未做归属核对。括号内提供了三层参考文献：1）Mischiati与Tagliavini为III.B.6卷编辑所作的前言；2）G. Benvenuti 1920年发表于《意大利音乐学杂志》（Rivista Italiana di Musicologia）第27期第133–138页的"关于三首归于弗雷斯科巴尔迪之赋格的短札"；3）Susan Wollenberg 1975年发表于《音乐时报》（Musical Times）第116期第133–135页的"关于三首归于弗雷斯科巴尔迪之赋格的按语"。值得注意的是，这三篇文献题目都涉及"三首赋格"（fugues），而克莱门蒂挪用的实为"三首坎佐纳"（canzonas）——这暗示Muffat这些作品在不同传统中也以"赋格"相称，反映了17–18世纪canzona与fugue两个术语在实际用法上的互通。

第6段（P0203）

原文复述

Frescobaldi’s music appeared in Hawkins’ General History of the Science and Practice of Music (1776), Clementi’s Practical Harmony (1802), and from then on in a variety of collections: for a list of these see Alberto Basso, “Repertorio generale dei ‘Monumenta Musicae’,” Rivista Italiana di Musicologia 6 (1971), 3–135.

中文讲解

本段将视野从真伪考辨扩展到流传史。18世纪后期以降，弗雷斯科巴尔迪的音乐进入欧洲主流的音乐史叙述与教学传统：1776年Hawkins（霍金斯）的《音乐科学与实践通史》（General History of the Science and Practice of Music）已收入其作品；1802年Clementi的《实用和声学》紧随其后（详见P0201–P0202）；此后更陆续见于各类汇编。本段本身不再详列，而是指引读者查阅Alberto Basso（巴索）1971年发表于《意大利音乐学杂志》第6期第3–135页的"‘Monumenta Musicae’总目"（“Repertorio generale dei ‘Monumenta Musicae’"）——该文是系统整理弗雷斯科巴尔迪作品在后世各类出版物中被收录情况的专题目录。本段实际承担"指引功能”，将更详尽的流传史研究委托给Basso的论文。

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本小节附加材料以括号内参考文献为主，未涉及图像、表格或边栏内容。P0198引Anne Schnoebelen, Padre Martini’s Collection of Letters in the Civico Museo Bibliografico Musicale in Bologna (New York: Pendragon Press, 1979), items 1277 and 2837,以及III.B.6卷编辑前言。P0199引Othmar Wesseley, “Der Indice der Firma Franzini in Rom”, pp. 467–468,以及C. Gotwald为奥格斯堡国家与市立图书馆所作的目录。P0201–P0202提供三层佐证：Oscar Mischiati与Luca Tagliavini为III.B.6版所作前言；G. Benvenuti, “Notarella circa tre fughe attribuite al Frescobaldi”, Rivista Italiana di Musicologia 27 (1920), 133–138；Susan Wollenberg, “A Note on Three Fugues Attributed to Frescobaldi”, Musical Times 116 (1975), 133–135。P0203指向Alberto Basso, “Repertorio generale dei ‘Monumenta Musicae’”, Rivista Italiana di Musicologia 6 (1971), 3–135,为后续流传史的总目。

💡 本节核心要点

1. 佚失作品：弗雷斯科巴尔迪名下持有的键盘手稿、Superbi 1620年所提到的"许多牧歌与教堂音乐手抄本"皆已消失；《Diversarum Modulationum》第一卷（约1627年前出版）是他唯一已知的已佚印刷出版物。
2. 佚失线索来源：1655年Schloss Ambras库存目录、Padre Martini书信集中Chiti 1746与Magnani 1782两封信、Franzini出版商目录中两卷未知出版物（“Sonate da Camera"与"Arie, Toccate, Ricercari per l’organo”）。
3. 伪作归属鉴定：南德意志手稿中的管风琴versets被判定为伪作；梵蒂冈Barb. lat. 4156中的声乐作品依赖物理证据（页面裁切、笔迹与墨水差异，显示"baldi"为后人补写）证伪。
4. 最具讽刺意味的伪作：大提琴与钢琴托卡塔（疑为Cassadó杜撰）、g小调键盘赋格——这两件反而是大众认识弗雷斯科巴尔迪的主要途径。
5. Clementi 1802年挪用：八首"弗雷斯科巴尔迪"作品中第3–5首实为Gottlieb Muffat的坎佐纳第8、第7与第11首，未予说明；其最早来源是约1733年Giessel手抄本（Minoritenkonvent XIV 172），克莱门蒂的直接来源则是更晚的Minoritenkonvent B 15780。
6. 18世纪以降流传史：Hawkins 1776《通史》、Clementi 1802《实用和声学》之后的各类汇编由Basso 1971"‘Monumenta Musicae’总目"系统整理。

🔑 关键术语

• Lost works（佚失作品）：包含已消失的作曲家手稿、印刷出版物，以及通过间接文献线索（如目录、书信、他人作品中转引）得知其存在但实物已不存的作品；本节用以总括P0198–P0199所讨论的对象。
• Spurious works（伪作）：题献或归属于某作曲家但实际并非其原作的作品；可通过笔迹、墨水、物理痕迹（如同P0200所示）或风格学比较加以鉴定，与"佚失作品"在性质上完全不同。
• Magnificat a 4 Chori del 2.do tono（第二调式四合唱团圣母尊主颂）：Magnificat即圣母玛利亚的尊主颂（路加福音1:46–55），此处指四组合唱团编制、以第二调式（tono）所作的大型多声部版本，登记于1655年Schloss Ambras库存目录中，可能已佚。
• Canzona / Canzoni（坎佐纳）：16–17世纪源于法国chanson的器乐体裁，多以模仿对位写成；至18世纪与fugue（赋格）术语常相互通用，正可解释P0202中三篇文献以"fugues"指代同一组作品的现象。
• Versets（交替圣咏短句）：诗篇或圣咏中由管风琴替代人声演唱的短小乐段，常用于天主教礼拜；本节用以指P0200中被判为伪作的南德意志手稿中的管风琴作品。
• Solfeggi（视唱练耳）：以固定唱名（do, re, mi…）训练音准与读谱的练习曲集；P0198中Chiti 1746年信提到的"solfeggi集"即此类教学材料，内含弗雷斯科巴尔迪谱例。
• Exemplum（范例）：理论或教学手稿中为说明某一规则或技术所给出的具体谱例；P0199中1649年奥格斯堡数学/音乐手稿中的弗雷斯科巴尔迪范例即此类。

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2.1 [描述性拆分] 1. Ferrara (Family, Birth, and Early Career)

第1段（P0204）

原文复述

Notes

中文讲解

本段是一级标题"# Notes"，在版面层级上宣告其后全部内容属于脚注/注释部分。这是典型的学术章节结构标记，本身不承载论证信息，只起到区分正文与注释、组织查询入口的作用。在本小节内，它引出后面编号为 1–4 的脚注条目，分别围绕 Ferrara、出生与家庭、父亲身份、徽章、房产和文献来源等主题展开。

补充说明

在节内视为版头处理，没有额外补充。

第2段（P0205）

原文复述

1. Ferrara

中文讲解

本段是二级标题"## 1. Ferrara"，开启脚注的第一个编号条目。该条目的论述核心是 Ferrara（费拉拉）——即 Frescobaldi 出生与成长的城市背景。标题本身起到分组与导航的作用，告诉读者：以下几条脚注将集中处理与费拉拉有关的家族史、出生记录与社会身份问题。

第3段（P0206）

原文复述

1. The principal sources of materials concerning Frescobaldi’s family and his birth are F. X. Haberl, “Hieronymus Frescobaldi: Darstellung seines Lebensganges und Schaffens, auf Grund archivalischer und bibliographischer Dokumente,” Kirchenmusikalisches Jahrbuch 2 (1887), 67–82, and Haberl, “Girolamo Frescobaldi: esposizione della sua vita e delle sue creazioni a base di documenti bibliografici ed archivistici,” in Ferrara a Gerolamo Frescobaldi nel terzo centenario della sua prima pubblicazione, ed. Nando Bennati (Ferrara, 1908), pp. 133–155, in which a facsimile of Girolamo’s baptismal act appears on p. 134: “Adi 15 7bre . . . Girolimo Alissandro di ms filippo frescobaldo cp ms. pier’ Jac.mo bianchetta com m.a Malgarita di paolj.” The date has been variously read as 9 September (Haberl), 13 (Bennati), and 15 (Cametti, Casimiri); the latter was selected by the most recent writer, Anthony Newcomb, in his article “Girolamo Frescobaldi,” The New Grove Dictionary of Music and Musicians, ed. Stanley Sadie (London: Macmillan, 1980), 20 vols., vol. 6, 824–835. Filippo Frescobaldi’s second wife was Caterina Bianchetti, who became the mother of Girolamo’s half-sister, Vittoria, and half-brother, the Cistercian monk Cesare of San Bartolomeo. (Nando Bennati, “Notizie inedite intorno alla famiglia di Gerolamo Frescobaldi e alla sua casa in Ferrara,” Ferrara a Gerolamo Frescobaldi, pp. 37–43, and Margarete Reimann, “Frescobaldi,” Die Musik in Geschichte und Gegenwart 4 (1955), cols. 912–926.)

中文讲解

这是编号第 1 条脚注，集中交代 Frescobaldi 家庭与出生问题的主要史料来源，并对学界关于其具体出生日期的分歧进行辨析。它的论证作用在于为正文关于"出生日期、家庭构成"的叙述提供文献基础。

逐项拆解：作者先点明 Haberl 的两篇文章是关于 Frescobaldi 家族与出生资料的主要来源——一篇刊于 1887 年《Kirchenmusikalisches Jahrbuch》，另一篇收入 1908 年 Bennati 主编的《Ferrara a Gerolamo Frescobaldi》论文集，页 133–155，其中第 134 页载有 Girolamo 洗礼记录的真迹复制：“Adi 15 7bre . . . Girolimo Alissandro di ms filippo frescobaldo cp ms. pier’ Jac.mo bianchetta com m.a Malgarita di paolj.” 这段拉丁/意大利混合文字是原始文献的核心证据，记录了一个 7ber（September，九月）某日，Girolimo Alissandro 是 messer filippo frescobaldo 与 messer pier’ Jac.mo bianchetta 及 comadre m.a Malgarita di paolj 之子的洗礼事实。

随后指出该日期历来有三种读法：9 月 9 日（Haberl）、13 日（Bennati）、15 日（Cametti 与 Casimiri）。作者说明最权威的近期作者 Anthony Newcomb 在《新格罗夫音乐与音乐家辞典》（1980 年版，第 6 卷，824–835 页）中采用了 15 日这一说。这暗示作者本人倾向学界主流、也最稳妥的 15 日解读。

最后补充家庭结构信息：Filippo Frescobaldi 的第二任妻子 Caterina Bianchetti 生下了 Girolamo 的同父异母妹妹 Vittoria 和同父异母弟弟——嘉都西会修士 San Bartolomeo 的 Cesare。括号内提供 Nando Bennati 与 Margarete Reimann 的出处。

理解要点：这是一条典型的"史料学"脚注——它不做论断，而是把正文可能略过的史源、分歧与定论选择展示出来，让研究者能回溯每一处事实的证据链条。

补充说明

条目末尾的括号注中 Bennati 的文章标题"Notizie inedite intorno alla famiglia di Gerolamo Frescobaldi e alla sua casa in Ferrara"具体承担家庭与房产双重线索，故在第 3 条（徽章/家族身份）以及下一段（房产）中又被引用，前后呼应。Reimann 的 MGG 条目则是德语学界 Frescobaldi 词条的代表，与 Haberl 的意大利文/拉丁文资料形成互补。

第4段（P0207）

原文复述

2. D. Gaetano Cavallini, Cenni storici intorno all’arte musicale in Ferrara, Ferrara, Biblioteca Comunale Ariostea, Ms. Classe I, 695, p. 50, states that Filippo “fu egli pure organista,” citing notary acts of 29 January 1592 (notary Antonio Colerino) and 31 August 1615 (notary Curzio Paccaroni) from the ex-monastery of San Guglielmo which refer to Filippo as “organista.” See also Alberto Cametti, “Girolamo Frescobaldi in Roma. 1604–1643,” Rivista Musicale Italiana 15 (1908), 701, n. 1.

中文讲解

第 2 条脚注专门处理 Filippo Frescobaldi（Girolamo 的父亲）的职业身份问题——他是不是管风琴师？作者把它交给读者，是因为正文很可能只是一笔带过"父亲是 organist"，本注则要交代这个看似简单的结论其实建立在两条公证书之上。

逐项说明：Cavallini 的《Cenni storici intorno all’arte musicale in Ferrara》手稿现藏费拉拉 Ariostea 市立图书馆（Ms. Classe I, 695），第 50 页记载 Filippo “fu egli pure organista”（“他也曾是管风琴师”）。其证据是来自前 San Guglielmo 修道院的两份公证书：一份由公证人 Antonio Colerino 于 1592 年 1 月 29 日立，另一份由公证人 Curzio Paccaroni 于 1615 年 8 月 31 日立，两份文书都明确以 “organista” 指称 Filippo。互补证据来自 Alberto Cametti 1908 年《Rivista Musicale Italiana》第 15 卷第 701 页注 1 中关于 Girolamo 在罗马（1604–1643）的文章。

理解要点：这是"双重证据法"——同一身份由相隔 23 年的两份独立公证书相互印证，可信度高；同时辅以 Cametti 的旁证。读者因此知道"父亲是 organist"这一家庭音乐背景的史源是坚实的。

补充说明

前 San Guglielmo 修道院在本节多次出现：在此处是 Filippo 被称为 organista 的文书出土地；下一段又作为 Frescobaldi 房产的封建领有者（freehold 所有者）出现，是女修道院向 Frescobaldi 家收取年租的关系。

第5段（P0208）

原文复述

3. Antonio Libanori, Ferrara d’oro imbrunito, part 3 (Ferrara: Stamperia Camerale, 1674), writes, “Girolamo Frescobaldi, Cittadino Ferrarese, disceso dalla nobil Casa de Frescobaldi di Fiorenza . . .” (p. 168), and gives as Girolamo’s coat-of-arms an inaccurate woodcut of the arms of the Florentine Frescobaldi. Later, however (III, 306), Libanori describes Girolamo’s arms as consisting “in due Campi, quello di sopra è d’oro, quello di sotto è fatto a scacchi neri, e d’oro con tre pedine d’oro, che formano un triangolo”—a far cry from the red and gold shield with three silver objects like grappling-hooks borne by the Frescobaldi of Florence. This latter description is confirmed by the seal on a letter of Frescobaldi to the Duke of Mantua (Mantua, Archivio di Stato, Archivio Gonzaga E.xxv.3, busta 1010, 245).

中文讲解

第 3 条脚注讨论 Girolamo Frescobaldi 是否真属于佛罗伦萨 Frescobaldi 名门望族——这是对一个 17 世纪文献（Libanori 1674 年《Ferrara d’oro imbrunito》）可信度的辨析。

逐项展开：Libanori 在第 168 页写道 Girolamo 是 “Cittadino Ferrarese, disceso dalla nobil Casa de Frescobaldi di Fiorenza”（“费拉拉市民，出身佛罗伦萨 Frescobaldi 贵族世家”），并配以一幅不准确的佛罗伦萨 Frescobaldi 徽章木刻。然而在同书第 3 部分第 306 页，Libanori 又给出另一种描述：盾面分两区，上为金底（“quello di sopra è d’oro”），下为黑白棋格底上以三枚金色筹码（pedine）排成三角形——这与佛罗伦萨 Frescobaldi 真正的红金底、上覆三枚银钩（grappling-hooks）的徽章差异极大。

为裁定哪一种描述正确，作者引出第三种证据：Girolamo 致曼图亚公爵的一封信上的蜡封（藏于曼图亚国家档案馆 Archivio Gonzaga E.xxv.3, busta 1010, 245），其纹章与 Libanori 后一种描述一致——因此可以推断 Girolamo 自用的徽章是后一种（“金底 / 棋格三金筹码”），并非佛罗伦萨 Frescobaldi 的"红金底三银钩"。

理解要点：这一脚注对正文的价值是颠覆性的——它表明在 17 世纪就有材料错把 Girolamo 列为佛罗伦萨名门后裔，而徽章证据恰恰反驳了这种血统传说。作者以此提醒读者：Girolamo 虽然冠有 Frescobaldi 之姓，却不能直接画等号为佛罗伦萨那一支贵族。

补充说明

信封信蜡档案的引用格式（Archivio Gonzaga E.xxv.3, busta 1010, 245）是意大利国家档案系统内"基金/系列/卷/件"的标准编号方式，给出该编号便于研究者直接调档核对，是严肃历史脚注的常见做法。

第6段（P0209）

原文复述

Filippo’s standing is indicated by the title “Illustrissimus” applied to him in 11 May 1584, by which he acquired from Alessandro Caldori the house located in “la contra delle Petegole dal Cantone della zouecha sino all contra del mascararo,” the “casa mezzana” of Girolamo’s youth, now number 40 of the present Via Frescobaldi in Ferrara. The Frescobaldi paid an annual lease of four baiocchi and eight danari to the nuns of San Guglielmo, who owned the freehold. On 16 November 1615 a part of the house was assigned to Giulia Frescobaldi on her marriage to Francesco Rossetti, and on Filippo’s death Rossetti purchased the shares of the widow, Caterina, and her daughter, Vittoria (see Bennati, “Notizie inedite,” and the ensuing correspondence in “Sulla casa di Girolamo Frescobaldi lettere due dell’Ing. Comm. Eugenio Righini e del dott. Nando Bennati,” Atti della Deputazione Ferrarese di Storia Patria 24 (1919), 115–129).

中文讲解

本段延续第 1 条末尾的家庭结构叙述，转入具体的房产与社会身份。它的论证作用是把"费拉拉的 Frescobaldi"这一家族置入可触摸的城市地理中，并交代其经济与社会地位的若干可验证指标。

逐项说明：1584 年 5 月 11 日的公证书把 Filippo 称为 “Illustrissimus”（“最尊贵的”），这是衡量其社会地位的一个硬证据。同份公书记载他从 Alessandro Caldori 手中购入一处房产，地址是 “la contra delle Petegole dal Cantone della zouecha sino all contra del mascararo”——这一地名即 Girolamo 童年所居的 “casa mezzana”（中间那栋房屋、中等住宅），现在门牌是费拉拉 Via Frescobaldi 40 号。这意味着今天的 Via Frescobaldi 街名正是为纪念这栋 Girolamo 童年故居而设。

经济层面：Frescobaldi 家每年向 San Guglielmo 修道院（拥有自由保有的封建领主权，即 freehold）的修女缴纳 4 个 baiocchi 加 8 个 danari 的租金。这里的术语关系是——San Guglielmo 修女是封建保有权人（freeholder），Frescobaldi 是其佃户，需缴纳象征性年租。

家族继承方面：1615 年 11 月 16 日，房屋的一部分在 Giulia Frescobaldi 出嫁 Francesco Rossetti 时作为嫁产分给她；Filippo 去世后，Rossetti 又从继母 Caterina 与其女 Vittoria 手中购得其余份额，使房产集中到女婿家族名下。来源仍出自 Bennati “Notizie inedite” 一文和紧随其后的 Righini/Bennati 通信，发表于《Atti della Deputazione Ferrarese di Storia Patria》第 24 卷（1919 年）115–129 页。

理解要点：本段关键不在房产本身，而在三点：(a) Filippo 的 “Illustrissimus” 称谓显示了非贵族家庭凭职业/财产获得的尊贵身份；(b) San Guglielmo 修道院作为封建保有权人这一关系反复出现，构成第 2 条脚注（父亲 organista 出处）与本段房产关系的物质背景；(c) 现代街道 Via Frescobaldi 与 16 世纪家宅的对应，让读者在地理上"踏访" Girolamo 的童年环境成为可能。

补充说明

术语 casa mezzana 直译为"中间房屋"，在当时费拉拉房屋分级中位于"高层府邸（casa grande）“和"底层住宅（casa piccola）“之间，标志中等市民阶层的居所规模，与 Filippo 的 “Illustrissimus” 头衔并不矛盾——头衔有时反映的是职业声望而非宅邸规模。

第7段（P0210）

原文复述

Even this minimal amount of family history is subject to complications and confusion, as there existed another Girolamo Frescobaldi in Ferrara, born in 1587 to Frescobaldo Frescobaldi (Raffaele Casimiri, “Tre ‘Girolami Frescobaldi’ coetanei negli anni 1606–1609,” Note d’Archivio 14 (1937), 1–10; the “Girolami” are reduced to two, however, by the identification of the author of a certain letter concerning a certain “angiola” as our Girolamo—see Casimiri, “Girolamo Frescobaldi e un falso autografo,” Note d’Archivio 19 (1942), 130–131.

中文讲解

本段警告读者：哪怕上面这些看似已经落实的家庭史，仍然伴随着同名者造成的复杂混乱。它的论证作用是给前几段看似确定的史料"打补丁”——展示早期音乐学界的实际工作状态。

逐项展开：问题在于同名的另一位 Girolamo Frescobaldi 存在于费拉拉——他生于 1587 年，父亲是 Frescobaldo Frescobaldi（与 Girolamo 的父亲同名但非同一人，姓与名重名）。Raffaele Casimiri 在 1937 年《Note d’Archivio》第 14 卷 1–10 页发表"Tre ‘Girolami Frescobaldi’ coetanei negli anni 1606–1609”（“1606–1609 年间的三位同龄 Girolamo Frescobaldi”），原本认为同代存在三个 Girolamo。但 Casimiri 在 1942 年《Note d’Archivio》第 19 卷 130–131 页的"Girolamo Frescobaldi e un falso autografo"中，将涉及一位名叫 “angiola” 的当事人的那封信的作者归为我们的 Girolamo（作曲家本人），从而把三个 “Girolami” 减为两个——一篇所谓"伪造亲笔信"被剔除出作曲家名下，剩下一真一伪两人。

理解要点：这段脚注典型地揭示了手稿时代与印刷时代之间身份识别的难度。“同名、同城、同代"的两位 Girolamo Frescobaldi，要求研究者必须反复核对笔迹、公证文书与家族谱系。本段既是对前几条脚注的限定（“我们说的就是作曲家 Girolamo，不是另一位”），也是对正文作者为什么必须追溯到 notary act 层级的解释。

补充说明

Casimiri 在 1937 年与 1942 年两篇文章之间形成"更正链”——这是 20 世纪意大利音乐史学界清理伪文献、辨明作曲家亲笔（autografo）的关键工作，可与 Cametti、Haberl、Bennati 的早期研究相呼应。

第8段（P0211）

原文复述

4. From a 1575 account by the Venetian Emiliano Manolesso given in Angelo Solerti, Ferrara e la corte estense nella seconda metà del secolo decimosesto; i discorsi di Annibale Romei (Città di Castello: S. Lapi, 1900), p. ii (n. 1 of p. i). Unless otherwise noted, all translations are mine. It is impossible to give a detailed bibliography of the immense literature on Renaissance Ferrara. I have relied most heavily for the political history of the period on Agostino Faustini, Libro delle historie ferraresi (second part of Gasparo Sardi, Libro delle historie ferraresi) (Ferrara, 1646; reprinted Bologna: Forni, 1967); Carlo Olivi, Annali della Città di Ferrara, 1790, Ferrara, Biblioteca Comunale Ariostea, Ms. Classe I, 105; Marco Antonio Guarini, DIARIO di tutte le cose accadute nella Nobilissima Città di Ferrara principiando da tutto l’Anno M.D.LXXX sino à questo di et Anno M.D.LXXXVIII, Modena, Biblioteca Estense, Ms. α H.2.16; P. Antolini, Manoscritti relativi alla storia di Ferrara, index (Argenta, 1891); and Antonio Frizzi, Memorie per la storia di Ferrara (Ferrara, 1847–1848). For the artistic history of the city I have drawn on the bottomless riches of Solerti; Gustave Gruyer, L’art ferrarais à l’époque des princes d’Este (Paris, 1897, 2 vols.); Felton Gibbons, Dosso and Battista Dossi: Court Painters at Ferrara (Princeton: Princeton University Press, 1968); Ferrara, ed. Renzo Renzi (Bologna, 1969, 2 vols.); Anthony Newcomb, The Madrigal at Ferrara 1579–1597 (Princeton: Princeton University Press, 1980, 2 vols.); and Glenn Watkins, Gesualdo: The Man and His Music (Chapel Hill: University of North Carolina Press, 1973).

中文讲解

第 4 条脚注实际上承担了双重功能：(a) 解释前面某处引文的具体出处与翻译权属；(b) 提供本章关于"文艺复兴时期费拉拉"的政治史与艺术史主要参考文献清单。

(a) 出处与翻译权属：开篇说明某一引文（很可能是对费拉拉或宫廷的描述性语句）出自威尼斯人 Emiliano Manolesso 1575 年的记述，该记述经 Angelo Solerti 收录于《Ferrara e la corte estense nella seconda metà del secolo decimosesto; i discorsi di Annibale Romei》（S. Lapi 出版社，1900 年），第 ii 页（即第 i 页注释 1）。紧接着一句关键的元学术声明：“除非另有说明，所有译文均系译者本人所作。“这是学术著作的标准免责/负责声明，告诉读者文中的意大利语/拉丁语翻译都出自作者之手，引用他人译法时才会另行标注。

(b) 参考文献呈现：作者承认文艺复兴费拉拉的研究文献浩繁，无法给出完整书目，故只交代两类主要依赖——

政治史脉络：Agostino Faustini《Libro delle historie ferraresi》（1646 年初版，1967 年 Forni 影印本；该书是 Gasparo Sardi 同名著的第二部分）；Carlo Olivi《Annali della Città di Ferrara》（1790 年手稿，藏费拉拉 Ariostea 图书馆 Ms. Classe I, 105）；Marco Antonio Guarini《DIARIO di tutte le cose accadute nella Nobilissima Città di Ferrara》（手稿，1580–1598 年间逐年记录，藏摩德纳 Estense 图书馆 Ms. α H.2.16）；P. Antolini《Manoscritti relativi alla storia di Ferrara, index》（1891 年）；Antonio Frizzi《Memorie per la storia di Ferrara》（1847–1848 年）。

艺术史脉络：Solerti 仍是无尽宝藏；Gustave Gruyer《L’art ferrarais à l’époque des princes d’Este》（1897 年，2 卷）；Felton Gibbons《Dosso and Battista Dossi: Court Painters at Ferrara》（普林斯顿大学出版社，1968 年）；Renzo Renzi 主编《Ferrara》（1969 年，2 卷）；Anthony Newcomb《The Madrigal at Ferrara 1579–1597》（普林斯顿大学出版社，1980 年，2 卷）；Glenn Watkins《Gesualdo: The Man and His Music》（北卡罗来纳大学出版社，1973 年）。

理解要点：这一脚注显示了作者的方法论——以原始手稿（Olivi、Guarini）和早期印刷史料（Faustini、Frizzi）作为政治史骨架，再以现代专题研究（Gruyer、Gibbons、Newcomb、Watkins）补足艺术/音乐史细节。Solerti 一人横跨两类引用，提示他是作者最常翻检的"工具书式"权威。

补充说明

Guarini 日记的起讫年份（M.D.LXXX 至 M.D.LXXXXVIII 即 1580–1598）正好覆盖 Girolamo Frescobaldi 在费拉拉的童年与受训期，是日后追溯同期费拉拉音乐生活的第一手材料。Newcomb 的《The Madrigal at Ferrara》不仅是艺术史资源，本身也是音乐学专著，与作者写作方向最为紧密。

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本节全部由脚注/类脚注材料构成，无独立图表、谱例或边栏；P0204–P0205 仅为版头标题，P0206、P0207、P0208、P0211 是明确的编号脚注条目（编号 1–4），P0209、P0210 为编号脚注之后的延续说明（讨论家庭房产与同名者辨析）。这些附加材料共同承担三项功能：(a) 标注正文所述家庭史与出生日期的史料来源（Haberl、Bennati、Cametti、Casimiri、Newcomb）；(b) 解释正文用语的依据（如 “organista” 的公证书出处、徽章史料的真伪辨析）；(c) 给出文艺复兴费拉拉研究的根本参考文献，作为整章的方法学支撑。

💡 本节核心要点

1. 史料学优先：关于 Frescobaldi 的家庭、出生日期与家族徽章，作者以一手公证书和洗礼记录为最终判定依据，并明确标注分歧与裁定（如出生日期 9/13/15 日之别，最终采用 Newcomb 的 15 日）。
2. 家庭史有社会身份与物质基础双重维度：父亲 Filippo 的 “Illustrissimus” 头衔、San Guglielmo 修道院的封建保有权结构、“casa mezzana” 的具体地址共同构成 Girolamo 童年的城市环境。
3. 同名辨析是研究基础：同代存在另一个 Girolamo Frescobaldi（生于 1587 年），Casimiri 通过剔除一封伪亲笔信将三人减为两人，确立作曲家身份的史料纯洁性。
4. 方法论透明：作者明确声明译文归属（“Unless otherwise noted, all translations are mine”），并坦承文艺复兴费拉拉研究无法穷举书目，只列出政治史与艺术史两条主线的核心依据，其中 Solerti 与 Newcomb 处于最频繁调用位置。

🔑 关键术语

• Illustrissimus：拉丁语"最尊贵的”，中世纪以来对高级市政官员或社会上层的敬称。此处用以标志 Filippo Frescobaldi 在费拉拉的社会地位。
• casa mezzana：意大利语"中等住宅”，介于高层府邸（casa grande）与底层住宅（casa piccola）之间，指代 Girolamo 童年的居所等级。
• baiocchi / danari：意大利中部分地区的古代小面额货币单位，1 baiocco = 5 danari。本节租金"4 baiocchi + 8 danari"换算约 4.8 baiocchi，体现年租极低、属象征性封建租税。
• freehold：英美财产法术语，指不动产完全保有权（区别于租赁保有权 leasehold）。在本节情境中指 San Guglielmo 修道院修女对 Frescobaldi 房产的完全保有权，年租象征其封建宗主关系。
• coat-of-arms：家徽。本节用以辨析 Girolamo 实际所用徽章（“金底与棋格三金筹码”）与佛罗伦萨 Frescobaldi 徽章（“红金底三银钩”）的差异，否定其名门血统传说。
• Contrada / contra：意大利城市中按街区或同业公会划分的城市分区单位，相当于"区"或"街道区"。原文 “la contra delle Petegole dal Cantone della zouecha sino all contra del mascararo” 即按街区名称界定房产位置。
• bust a：意大利国家档案馆内对独立卷宗的编号单位，本节中指 Archivi Gonzaga 内编号 1010 的卷宗，便于精准定位 245 号信件原件。
• Notizie inedite：意大利语"未刊布的消息/资料"，是 19–20 世纪意大利地方史学常用的资料整理标题，Bennati 此文集中发布有关 Girolamo 家族与房产的新史料。
• Angiola：被辨明为作曲家亲笔信中提及的人物姓名；Casimiri 通过把相关信件归到真正的 Girolamo 名下，剔除"第三位 Girolamo"，澄清了同名混淆。

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2.2 [描述性拆分] Luzzaschi, the Concerto delle Donne, and the Este Court

第1段（P0212）

原文复述

5. From the Relazione of Orazio della Rena, secretary of the Florentine legation at Ferrara in 1589 (quoted at length in Solerti, Ferrara, pp. 1viii–1xiv). Della Rena’s account of the Ferrarese character is so detailed and succulent (and accords so well with what we know of Girolamo’s own personality) that the interested reader should savor it in full.

中文讲解

这条脚注为正文提供了一手史料来源：佛罗伦萨驻费拉拉使团的秘书 Orazio della Rena 于 1589 年所写的 Relazione（出使报告）。该报告由 Solerti 在《Ferrara》一书中长篇引录，页码为罗马数字的 lviii 至 lxiv（即 58–64 页）。脚注作者的评语值得注意：他认为 della Rena 对费拉拉的描绘既详细又生动（succulent 一词在此带有文学性的赞赏意味），并且与已知的 Girolamo Frescobaldi（费拉拉宫廷著名作曲家）本人性格高度吻合，因此推荐感兴趣的读者去通读原文。这一脚注在功能上属于“佐证/旁证”类——它用当时一位外交官的亲历观察为正文关于 Girolamo 性格的论述背书，并提示读者该史料具有较高的人类学质感。

补充说明

‘Relazione’ 是文艺复兴时期意大利各邦使节归国后向本国政府呈交的出使报告文体，常包含对所访宫廷礼仪、艺术、人物性格的细致描写；这类文献是研究十六世纪意大利宫廷生活的重要一手材料。

第2段（P0213）

原文复述

6. On the delizie see Solerti, Ferrara, pp. xi–xix, and A. F. Trotti, “Le delizie di Belvedere illustrate,” Atti della Deputazione Ferrarese di Storia Patria 2 (1889), 1–33.

中文讲解

本条脚注为正文出现的 delizie（费拉拉郊外 Belvedere 的游乐苑）一词提供参考文献。读者可查阅 Solerti《Ferrara》的序言部分第 xi–xix 页，或 A. F. Trotti 的专文《Le delizie di Belvedere illustrate》（发表于 1889 年《Atti della Deputazione Ferrarese di Storia Patria》第 2 卷，页 1–33）。该文标题中“illustrate”意为“加以说明/阐释”，整篇文章是对 Belvedere 园林历史与功能的专题研究。本脚注属于来源类引注，提示正文中提到的 delizie 并非闲笔，而是有专属研究文献的实体。

第3段（P0214）

原文复述

7. Ercole Bottrigari, Il desiderio overo, de’ concerti di uarij strumenti musicali (Venice, 1594). Translation by Carol MacClintock, Musicological Studies and Documents 9 (American Institute of Musicology, 1962), 50–52.

中文讲解

本条脚注给出 Ercole Bottrigari（博特里加里，费拉拉贵族兼音乐理论家）所著《Il desiderio overo, de’ concerti di uarij strumenti musicali》（《欲望，或论各种乐器的合奏》，威尼斯，1594 年）的版本与英译信息。原文意大利文由 Carol MacClintock 翻译，英译收入《Musicological Studies and Documents》系列第 9 号（美国音乐学研究所，1962 年），第 50–52 页。该脚注支持正文关于费拉拉器乐合奏实践的论述。需注意的是原书标题中 uarij 是当时拼写习惯上的“varii（多种）”异体，正规现代意大利文作 vari。

第4段（P0215）

原文复述

8. The list of keyboard instruments is taken from Modena, Archivio di Stato, Archivio Segreto Estense, Archivi per Materie, Musica e Musicisti, busta 3a, filza “instrumenti”: “Dimanda fatta da noi Pagliarini per accomodar gli organi é Cembali del s. Duca.” The same file also contains an inventory dated 18 December 1600 of the instruments in the Palazzo de’ Diamanti and an inventory of harpsichords and organs “di V Altezza,” dated 1640.

中文讲解

本条脚注标明正文所列键盘乐器清单的档案来源：摩德纳国家档案馆所藏埃斯特秘密档案（Archivio Segreto Estense），“按主题分类档案”（Archivi per Materie）下的“音乐与音乐家”类，第 3a 盒，“乐器”卷宗。其中一项文件标题为“Dimanda fatta da noi Pagliarini per accomodar gli organi é Cembali del s. Duca”（“Pagliarini 等人请求修缮公爵大人的管风琴与羽管键琴”）；同一卷宗还收入两份清单：一份为 1600 年 12 月 18 日所编 Palazzo de’ Diamanti 内乐器的清册，另一份为 1640 年编制的“殿下（Vostra Altezza 缩写为 V Altezza）”羽管键琴与管风琴清册。该脚注以未出版的一手档案为正文提供器乐编制的实证依据。

补充说明

‘s. Duca’ 即 signor Duca（公爵大人），‘V Altezza’ 即 Vostra Altezza（殿下），均为对埃斯特统治者家族成员的尊称。

第5段（P0216）

原文复述

9. Modena, Archivio di Stato, Archivio Segreto Estense, Archivi per Materie, Musica e Musicisti, busta 4a, “Nota de’ libri di musica,” 25 January 1625. For an extended discussion of the collection see Newcomb, The Madrigal, vol. 1, 213–250.

中文讲解

本条脚注说明正文中提到的音乐藏书来源于摩德纳国家档案馆、埃斯特秘密档案“音乐与音乐家”类第 4a 盒中题为“Nota de’ libri di musica”（音乐书目）的文献，编制日期为 1625 年 1 月 25 日。若需了解该音乐收藏的深入讨论，可参阅 Anthony Newcomb《The Madrigal》第 1 卷第 213–250 页。该脚注兼具一手档案指引与二手研究指引的双重功能：一方面为正文中关于费拉拉宫廷音乐藏书量的论述提供原始记录，另一方面指向 Newcomb 的经典研究作为延伸阅读。

第6段（P0217）

原文复述

10. Bottrigari, Il desiderio, trans. MacClintock, pp. 52–53.

中文讲解

本条脚注指引读者参阅 Bottrigari《Il desiderio》MacClintock 英译本第 52–53 页，以查证正文所引内容。该书 1594 年原版由威尼斯出版；MacClintock 英译收入美国音乐学研究所 1962 年的《Musicological Studies and Documents》第 9 号。该脚注与第 7 条互为参照，但具体页码不同——表明正文在不同位置援引了该书的不同段落。

第7段（P0218）

原文复述

11. Adriano Cavicchi, preface to Luzzasco Luzzaschi, Madrigali per cantare e sonare a uno, due e tre soprani (Brescia, 1965), p. 9. See also Solerti, Ferrara, pp. cxxix-cxl, and Newcomb, The Madrigal, vol. 1, 7–52.

中文讲解

本条脚注给出关于 Luzzasco Luzzaschi（卢扎斯基）《Madrigali per cantare e sonare a uno, due e tre soprani》（《可供一、二、三位女高音歌唱与演奏的牧歌集》，布雷西亚，1965 年影印或新版）一书 Adriano Cavicchi 所撰写序言的信息，页码为第 9 页。该书原版是研究 Concerto delle Donne 的核心原始乐谱资料。脚注进一步指示两条延伸文献线索：Solerti《Ferrara》第 cxxix–cxl 页（129–140 页），以及 Newcomb《The Madrigal》第 1 卷第 7–52 页。该脚注支持正文中关于 Luzzaschi 为声乐与器乐双重用途而作的牧歌作品的论述。

补充说明

书名中‘cantare e sonare’（唱与奏）以及‘a uno, due e tre soprani’（一、二、三位女高音）共同表明这些牧歌是专为女声演唱与羽管键琴等乐器伴奏而设计的室内合奏作品，这是 Concerto delle Donne 实践的核心曲目类型。

第8段（P0219）

原文复述

12. The identification was suggested by Adriano Cavicchi. The performances are described in accounts quoted by Solerti, Ferrara, pp. cxxiv-cxxxviii. In summer they lasted from the nineteenth to the twenty-first hour (about half-past four to six in the afternoon), in winter from the first hour of night to past the third hour (approximately six to eight p.m.). On at least one occasion Laura Peverara prolonged the concert for four hours (Solerti, Ferrara, p. cxxxviii).

中文讲解

本条脚注回答正文中的两项关键问题：第一，某项识别的提出者——Cavicchi（推测所指即对某位女歌手或某件乐器之归属的判断）；第二，Concerto delle Donne 演出实践的具体时间安排。脚注说明演出细节见 Solerti《Ferrara》第 cxxiv–cxxxviii 页所引录的史料；夏季演出从“第十九时”延续至“第二十一时”（按当时意大利计时法，约合下午四点半至六点），冬季则从夜晚第一时延续至第三时过后（约合晚六点至八点）。此外，Laura Peverara（佩韦拉拉，Concerto delle Donne 三位成员之一）曾在至少一次演出中把音乐会延长至四小时。该脚注属于限定/细节类脚注，既提供史源，又以具体数字限定正文中关于演出时间的描述。

补充说明

意大利古代计时法将昼夜各划分为 24 小时，自日落或日出起算，故“第十九时”至“第二十一时”指从日落算起的第 19 至 21 小时，需据季节换算为现代钟点；Solerti 脚注中已给出大致换算。

第9段（P0220）

原文复述

13. Anthony Newcomb, “Girolamo Frescobaldi,” The New Grove Dictionary.

中文讲解

本条脚注指引读者参阅 Anthony Newcomb 所撰“Girolamo Frescobaldi”词条，载于《The New Grove Dictionary》（《新格罗夫音乐与音乐家辞典》）。Newcomb 是研究 Frescobaldi 与费拉拉宫廷音乐的权威学者，他在该辞典中撰写的 Frescobaldi 词条涵盖了作曲家生平、作品、宫廷背景等关键信息。该脚注功能为来源类指引，将正文中关于 Frescobaldi 的进一步阅读导向这部标准工具书。

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本节位于第 30 页，全部由编号 5 至 13 的脚注组成。它们从功能上可分为四类：(1) 一手史料指引——例如第 5、8、9 条给出档案馆藏或同时代出使报告；(2) 二手研究指引——例如第 6、9、11、13 条指向 Solerti、Trotti、Newcomb、New Grove 等研究文献；(3) 文献版本信息——例如第 7、10、11 条标明原版与英译本的版本与页码；(4) 细节限定——例如第 12 条以具体时间与时数限定正文中关于 Concerto delle Donne 演出时长的论述。整体而言，本页脚注构成正文的史料与研究支撑网络：前文论及费拉拉宫廷时，多次回指同一批核心文献（尤其 Solerti《Ferrara》、Newcomb《The Madrigal》以及摩德纳埃斯特档案馆藏）。

💡 本节核心要点

1. 本页脚注为正文提供密集的史料支撑网络，主要由 Solerti《Ferrara》、Newcomb《The Madrigal》、摩德纳埃斯特秘密档案馆藏三大来源构成。
2. Orazio della Rena 1589 年的 Relazione 是一份珍贵的同时代外交官观察记录，被作者评价为“详细而生动”，并与 Girolamo Frescobaldi 的性格相符。
3. Concerto delle Donne 演出的时间安排具有季节性差异——夏季约为下午四点半至六点，冬季约为晚六点至八点，且 Laura Peverara 曾把演出延长至四小时。
4. Luzzaschi 的《Madrigali per cantare e sonare》是专为女高音与键盘乐器而作的室内合奏曲目，是研究 Concerto delle Donne 实践的核心原始乐谱。
5. 埃斯特宫廷拥有数量可观的键盘乐器（管风琴与羽管键琴）以及经过编目的音乐藏书，相关清单可追溯至 1600、1625、1640 年。
6. Adriano Cavicchi 与 Anthony Newcomb 是这一研究领域的关键学者，正文多处引述与限定依赖于他们的判读。

🔑 关键术语

• Relazione：意大利文艺复兴时期使节归国后向本国政府提交的出使报告文体，常包含对所访宫廷礼仪、艺术与人物性格的详细描写；本节第 5 条即源自此类文献。
• delizie：指费拉拉城外的 Belvedere 园林与游乐苑，是埃斯特宫廷贵族娱乐与艺术活动（包括 Concerto delle Donne 演出）发生的重要场所。
• Archivio Segreto Estense：埃斯特秘密档案，原属摩德纳埃斯特家族，现藏于摩德纳国家档案馆；本节第 8、9 条所引键盘乐器清单与音乐书目皆出于此。
• Concerto delle Donne：“女子合奏团”，指 1580 年代起服务于埃斯特宫廷的三位女歌手（包括 Laura Peverara）所组成的声乐与器乐合奏团体；本节脚注第 12 条专门记录其演出时段。
• Madrigali per cantare e sonare a uno, due e tre soprani：Luzzaschi 创作的牧歌集，意为“可供一、二、三位女高音歌唱与演奏”，专为 Concerto delle Donne 的演唱实践与羽管键琴伴奏而设计。
• V Altezza / s. Duca：对埃斯特统治者家族成员的尊称，分别意为“殿下”与“公爵大人”，常见于宫廷档案文件标题中。

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2.3 [描述性拆分] Luzzaschi’s Tribute Poem to Frescobaldi

第1段（P0221）

原文复述

14. Agostino Superbi, Apparato degli huomini illustri della città di Ferrara (Ferrara, 1620), p. 133; what appears as a citation in Haberl’s article is in fact a paraphrase.

中文讲解

本条为脚注14，引用Agostino Superbi于1620年在费拉拉出版的《费拉拉城名流备览》(Apparato degli huomini illustri della città di Ferrara)第133页。脚注特别提醒读者：Haberl文中看似引文的出处实际上只是改述(paraphrase)，并非逐字直引。这是一条文献学性质的限定，旨在让读者警惕二手文献转引中的失真，是前文引用Superbi著作时的来源澄清。

补充说明

该脚注对应前文(第30页)对Superbi 1620年著作的引述，提示读者注意Haberl文章中转引形式与原文实际状况的差异。

第2段（P0222）

原文复述

15. Antonio Libanori, Ferrara d’oro imbrunito, 3 vols. (Ferrara, 1665–1674), III, 168–169.

中文讲解

本条为脚注15，给出Antonio Libanori《镀金之费拉拉》(Ferrara d’oro imbrunito)三卷本的版本信息：费拉拉，1665–1674年间陆续出版，第三卷第168–169页。Libanori是17世纪费拉拉地方史编纂者。本脚注为后文(P0224)所引Libanori关于青年Girolamo作为演奏家在意大利巡演的断言提供文献定位，本身不含叙事内容。

补充说明

该脚注与P0224中Libanori关于Frescobaldi青年时期旅行演出的说法直接对应。

第3段（P0223）

原文复述

16. From a manuscript Latin poem in praise of Frescobaldi attributed to the Vallombrosan monk and musician Don Gregorio Rasi (1585–1658), Abbot of Vallombrosa 1638–1642 and teacher of Don Onorato Maggi (one of the two musicians with whom Frescobaldi is documented as performing at the Florentine court). For the attribution see D. Torello Sala, Dizionario storico biografico di scrittori, letterati ed artisti dell’Ordine di Vallombrosa (Florence, 1929), II, 175–177. The poem is preserved in Florence, Biblioteca Riccardiana, Ms. Moreni 256, pp. 136–138: “Hieronymus Frescobaldus / Chori delicium, / Alter nostri seculi Apollo. / Qui, ut omnium Musicorum gloriam non degeneri imitatione expressit: / ita summa artis praestantia citra livorem superavit. / Cuius ingenij acumen, ac Genij suavitas, / Animum harmonica ratione compositum, atque ad melodiam natum declarant. / Quem xvij aetatis annum vix attingentem / Corde magis, quam chorda / organa miro pulsantem artificio / Urbs audijt, et obstupuit. / Ecquis [sic] non stupeat? / Musicis instrumentis sonans humanos affectus, ac voces in illis / metiebatur, et mentiebatur. / Quid suum Thebis Amphionem, aut cur suum / Thracibus Orpheum / invideat Italia? / FRESCOBALDUS UNUS / Quoscumque emunctae [sic] naris, vel erecti supercilij viros / Numero ac sonoro concentu allectos / Immobiles ac pene lapideos reddit. / Pulsanti / Charites, et Musae certatim articulos aptare / Suavitatem indere, atque harmoniam digitis / ita videntur instillare / Ut quo numeris omnibus adstrictior / hoc [numeris canceled] omnibus numeris absolutior / numerosus pereffluat sonus. / Aeternis Famae clangoribus immortalitate sacrandus. / Eia sui Nepos Franciscae Rasi / Animum erige. / Atque hunc unum, quem ut solem inter stellas / reliquorum omnium praestantissimum / admirantur universi, / imitandum tibi proponas. / Sic enim celeberrimi illius Francisci Rasij Patrui tui, / cuius tibi nomen haud ab re impositum est; / Quem apud Serenissimos Mutinenses Duces Musicae artis principem, / nedum Italia, sed tota prorsus Europa venerata est; / Virtutem, et gloriam consequeris / Sapere ergo aude, incipe / Ac numeros modulosque tuos canoros iucunditas, et suavitas, sed mage / Sanctitas exornet. / D. Gregorius Rasius Abbas Vallumbrosanus de musica olim benemeritus / Et quamquam aetate longaevus, tanti viri tamen discipulus esse non / denignatur: / Patruus dulcissimo Nepoti / Vovet. [S.]” (I am greatly indebted to MaryAnn Bonino for the communication of this material.)

中文讲解

本条脚注16由文献学背景与拉丁文诗作全文两大部分组成，需要分两层来理解。

【文献学背景】诗作是一首手稿中保存的拉丁语赞美诗，颂扬Frescobaldi，归属于瓦隆布罗萨会的修道士兼音乐家Don Gregorio Rasi (1585–1658)。Rasi于1638–1642年间任瓦隆布罗萨修道院院长，且是Don Onorato Maggi的老师——而Maggi正是有文献记载曾与Frescobaldi在佛罗伦萨宫廷同台演出的两位音乐家之一，由此构成Rasi与Frescobaldi之间的间接联系。该诗的归属依据见D. Torello Sala《瓦隆布罗萨会作家、学者与艺术家史生传记辞典》(1929年佛罗伦萨版)第二卷第175–177页。手稿今藏佛罗伦萨Riccardiana图书馆，编号Ms. Moreni 256，第136–138页。脚注末作者特别致谢MaryAnn Bonino提供这一材料。

【诗作内容】全诗为巴洛克时期典型的文学性赞美诗，结构与修辞要点如下： (1)开篇即以"Hieronymus Frescobaldus / Chori delicium / Alter nostri seculi Apollo"点题，称Frescobaldi为唱诗班之喜乐、本世纪之第二阿波罗； (2)中间称许他不仅以非堕落的模仿再现了所有音乐家的荣光，更以至高的艺术卓越超越了嫉妒，并指出其天赋之敏锐与心灵之和声性乃天生为旋律而来； (3)关键史实句"Quem xvij aetatis annum vix attingentem / Corde magis, quam chorda / organa miro pulsantem artificio / Urbs audijt, et obstupuit"记载：Frescobaldi年近十七时，以心胜于弦的惊人技艺弹奏管风琴，全城听闻并为之惊叹——这是P0224将专门讨论的核心史料； (4)借用古典神话：反问意大利为何要羡慕底比斯的Amphion或色雷斯的Orpheus，因为Frescobaldi一人可与之比肩； (5)以"FRESCOBALDUS UNUS"独立成句强调其独一无二，使所有"emunctae naris"(嗅觉敏锐者)、“erecti supercilij”(翘眉审视者，即行家)听众呆立几近石化；弹奏时诸Charites(美惠女神)与Musae(缪斯女神)竞相为他的指节注入甜美与和谐； (6)诗末揭示真正写作目的：呼喊"Eia sui Nepos Franciscae Rasi"——即其侄孙Francesco Rasi——劝他效法这位如众星之中太阳般杰出的Frescobaldi；并提及Francesco的叔父(即著名音乐家Francesco Rasi)曾在摩德纳公爵宫廷任首席音乐家而享誉全欧； (7)署名落款以瓦隆布罗萨院长Gregorius Rasius的名义，作为叔祖向侄孙致以祝愿。

由此可见，本诗表面颂扬Frescobaldi，实为家族内部以Frescobaldi为楷模激励晚辈Francesco Rasi的作品，因此其史料价值除对Frescobaldi的赞美外，还保留了对其早年(17岁前后)演奏活动的同期记载。

补充说明

诗中"Urbs"一词的两种可能指代(佛罗伦萨/罗马)将在P0224中专门辨析。诗末明确将诗的真正受众定为Francesco Rasi(侄孙)，这关系到史料写作语境的判断。

第4段（P0224）

原文复述

Rasi’s statement that “when [Frescobaldi] had scarcely attained the seventeenth year of his age the City heard him playing the organ with wondrous art” is susceptible of two interpretations. If by “the City” he means Florence (and Florentine writers used the unqualified “la Città” to mean Florence), at any rate it supports Libanori’s assertion that the young Girolamo traveled as a performer in Italy. If, on the other hand, Rasi’s “Urbs” is used in its Classical meaning, he implies that at barely seventeen (that is, in the fall of 1600) Girolamo played in Rome, to the wonder of the City.

中文讲解

本段是对P0223所引Rasi拉丁诗中"Urbs"一词的释读辨析。Rasi诗中关键句称：Frescobaldi年近17岁时，“the City”(Urbs)听到他以惊人技艺弹奏管风琴并为之惊叹。由于该词未加地理限定，作者列出两种可能的解读：

第一种解读：若"the City"指佛罗伦萨——这在佛罗伦萨本地作家笔下是惯常用法，他们常以不加限定的"la Città"专指佛罗伦萨——那么这一记载至少能与P0222所引Libanori关于青年Girolamo作为演奏家在意大利巡演的断言相合；

第二种解读：若Rasi笔下的"Urbs"沿用古典拉丁语的专名含义指罗马城，则意味着在1600年秋天、Frescobaldi尚未满17岁时，他已在罗马登台并令罗马惊叹。

这一辨析的史学生命力在于：Frescobaldi生于1583年，1600年正值其崭露头角的关键时期。若第二种解读成立，则Rasi诗就成为Frescobaldi罗马早期活动的同期证据；即便采用第一种解读，诗作仍能旁证Libanori的巡演说。本段体现了作者对单一拉丁词可能指向不同地理背景的审慎态度，因为这个词直接关系到Frescobaldi早期艺术生涯的空间定位。

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本小节由四条连续脚注组成(P0221–P0224)，没有独立正文段落。P0221与P0222为简短文献引注，分别涉及Superbi 1620年费拉拉名流辞典与Libanori 1665–1674年费拉拉史著作；P0223为最长的一条，提供Don Gregorio Rasi所作拉丁文赞美诗全文及归属依据(参Torrelo Sala 1929)；P0224是作者对P0223所引诗中关键词Urbs的两种释读。脚注16末尾作者特别致谢MaryAnn Bonino转告该手稿材料。

💡 本节核心要点

1. 本节核心史料是瓦隆布罗萨会修士兼音乐家Don Gregorio Rasi所作拉丁文赞美诗，实为借颂扬Frescobaldi以激励其侄孙Francesco Rasi效法之
2. 该诗以古典颂诗体称Frescobaldi为’本世纪之第二阿波罗’、堪比Amphion与Orpheus，并记载其年近17岁即以惊人技艺演奏管风琴而令全城惊叹
3. 诗中关键术语Urbs(’the City’)存在两种解读：若指佛罗伦萨则可与Libanori关于Frescobaldi青年巡演的断言相印证；若按古典拉丁语义指罗马，则暗示Frescobaldi于1600年秋在罗马演出
4. 脚注14明确指出Haberl文章中对Superbi的引述实为改述而非直引，反映作者对二手转引的文献学警觉
5. Rasi与Frescobaldi的间接联系通过Don Onorato Maggi(曾受教于Rasi、并与Frescobaldi同台)而建立
6. 本节为Frescobaldi早期艺术声誉与生平轨迹提供了关键同期文献证据

🔑 关键术语

• Urbs：拉丁语’城市’。本节中为关键歧义词：既可按佛罗伦萨本地作家惯例专指佛罗伦萨，亦可按古典拉丁用法专指罗马城。作者据此分别推断Frescobaldi或在佛罗伦萨、或在1600年秋的罗马演出。
• Vallombrosan：瓦隆布罗萨会的，指意大利本笃会改革修会。Don Gregorio Rasi属此会并曾于1638–1642年任院长，其师承与Frescobaldi经由Don Onorato Maggi产生间接关联。
• Chori delicium：拉丁语’唱诗班/歌队的欢乐’。Rasi在诗中对Frescobaldi的称号之一，表明其在礼仪音乐场合的卓越地位。
• emunctae naris / erecti supercilij：拉丁语中表示’有鉴赏力者’的固定搭配，字面意为’嗅觉敏锐者/翘起眉毛者’，源自古典作家用法。Rasi在诗中以此指称那些被Frescobaldi的演奏所震慑的资深听众。

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2.4 [描述性拆分] Luzzaschi’s Keyboard Works and Influence

第1段（P0225）

原文复述

17. Faustini, Historie, II, 89.

中文讲解

这是第17号脚注，内容仅是一条文献引证：Faustini, Historie, 第II卷, 第89页。该条没有任何展开性说明，仅指出正文中某一具体陈述的史料来源是Faustini的《Historie》一书第二卷第89页。因此本脚注的功能是纯粹的来源标注（source citation），为正文中的某项事实提供一次文献依据，而不进行限定、扩展或反驳。读者可据此回查Faustini原著以核实正文引述的细节。

第2段（P0226）

原文复述

18. The fullest account of Luzzaschi’s life and career is contained in Cavicchi’s preface to the Madrigali; see also Newcomb, The Madrigal, vol. 1, 169, 175. Rore’s esteem for Luzzaschi is evident in his gift of the manuscript, now in Milan, Biblioteca Ambrosiana, Ms. A.10.Sup., and a cartella, presented by Luzzaschi to Cardinal Francesco Borromeo in 1606.

中文讲解

第18号脚注为正文提供两条支撑：一是关于Luzzaschi生平与事业的权威资料来源，指出最完整的记述见于Cavicchi为《Madrigali》所撰的前言，并补充参见Newcomb《The Madrigal》第1卷第169、175页；二是以实物赠予作为旁证，说明Rore对Luzzaschi的敬重——他曾将一份手稿赠予Luzzaschi（该手稿今藏米兰Ambrosiana图书馆，编号Ms. A.10.Sup.），而Luzzaschi本人则于1606年向枢机Francesco Borromeo赠送过一件cartella（夹板/谱夹/文献盒之类的小件）。该脚注兼具来源指引与文献旁证功能：一方面指引读者查阅更深的研究文献，另一方面通过两份具体赠品的交换证明两位作曲家之间的互相尊重。

第3段（P0227）

原文复述

19. Bottrigari described the arcicembalo as “a large Clavicembalo . . . with all three harmonic genera and divided into twenty-six diatonic tones with more than 130 strings. It has two keyboards full of semitones, or black keys, double and split.” He observed that “there is no skillful master tuner or practical and experienced organist of worth who is not almost terrified at being confronted with such a number of strings, and with the keys separated, as I have said, into two keyboards with the usual black semitones divided in two and others added. Besides, to overcome such difficulties, the player must many times press and hold down with one hand some keys of both keyboards at the same time, and occasionally do this with both hands at once.” Nonetheless, the instrument rendered “new harmonies to the ears” and a “new sight for the eyes” when Luzzaschi “touches it delicately in several compositions of music composed by him for this instrument only” (Bottrigari, Desiderio, p. 51). Luzzaschi published at least three books of ricercars for four parts; the second of these was issued before 1578 (Cavicchi, preface to the Madrigali, p. 10, n. 15; Trabaci, ricercar on the seventh tone with three subjects, Ricercate, Naples, 1615; Howard M. Brown, Instrumental Music Printed before 1600: A Bibliography, Cambridge, Mass.: Harvard University Press, 1965, [158?]4, p. 359; Padre Martini, Zibaldone, Bologna, Civico Museo Bibliografico Musicale H 67, f. 45, n. 64). Neither these nor the “Toccate, Sinfonie, e simili” mentioned by Libanori (Ferrara d’oro, III, 199) have survived, but Diruta’s Il Transilvano (Venice, I, 1593; II, 1609) preserves a toccata and two ricercars of Luzzaschi, and an extended ricercar is included in one of the Foà manuscripts. (For more on Luzzaschi’s keyboard works see Cavicchi, preface to the Madrigali, pp. 8–10, and Anthony Newcomb, “Il modo di far fantasia: An Appreciation of Luzzaschi’s Instrumental Style,” Early Music 7 (1979), 34–38.) Although most of his contemporaries praised Luzzaschi’s playing, Lelio Guidiccioni told Pietro della Valle that Luzzaschi “did not know how to make a trill and that he played only by skill [arte] the finest subtleties of his counterpoints, without any accompaniment of elegance” (Cavicchi, preface to the Madrigali, p. 19, n. 56).

中文讲解

第19号脚注集中呈现了Luzzaschi键盘作品的具体内容、乐器背景与历史评价，是本节最核心的一条脚注，分为四个层次：

一、乐器描述：Bottrigari把arcicembalo形容为“大型的Clavicembalo……具备所有三种harmonic genera，分为二十六个全音音位，拥有超过一百三十根琴弦，配有两套键盘，半音（黑键）则被分割、加倍”。他承认即便是经验丰富的调音师或管风琴家面对如此多的琴弦与分割的黑键也会“心生畏惧”，演奏者常须单手甚至双手同时按住两套键盘上的键。然而当Luzzaschi“在这件乐器上以细腻的指触演奏其专为它而作的作品”时，仍能让听者获得“新颖的和声”与“崭新的视觉”。这段引述同时呈现了乐器的技术难度与Luzzaschi在技术上能驾驭它的反差，从而为正文评价Luzzaschi的键盘造诣提供具体语境。

二、作品流传情况：Luzzaschi至少出版过三册四声部ricercars，其中第二册在1578年以前已经刊行。但这些出版物以及Libanori提及的“Toccate, Sinfonie, e simili”均已亡佚。目前保存下来的Luzzaschi键盘作品见于：Diruta《Il Transilvano》（威尼斯，第一册1593年、第二册1609年）中收录的一首toccata和两首ricercars，以及一份Foà手稿中的一首篇幅较长的ricercar。该信息揭示了一个常见的早期音乐史现象：印刷品虽失，但通过同时代教学性著作与手稿集得以部分传承。

三、进一步研究文献：脚注指引读者参阅Cavicchi前言第8–10页以及Newcomb《Il modo di far fantasia: An Appreciation of Luzzaschi’s Instrumental Style》（Early Music 7, 1979, 34–38）以深入了解Luzzaschi的键盘风格。

四、评价的反差：脚注同时记录了Luzzaschi演奏的两极评价——多数同时代人对其赞誉有加，但Lelio Guidiccioni却对Pietro della Valle说Luzzaschi“连trill都不会”，只是“凭借arte（技巧）”演奏“最精妙的对位”，“毫无优雅的修饰”。这条批评意见与赞誉并存，提示读者：Luzzaschi的键盘演奏虽以复杂对位与对arcicembalo的驾驭著称，但在装饰性表达上却被认为有所欠缺。

总体而言，本脚注既是来源脚注，又是评价脚注：它既为正文关于Luzzaschi键盘创作的论述提供一手引证（Bottrigari的描述、现存的Diruta与Foà抄本），又通过赞誉与批评并置勾勒出Luzzaschi键盘艺术在历史上的复杂接受。

补充说明

arcicembalo是一种扩展型键盘乐器，能够演奏包括enharmonic在内的多种微分音程；harmonic genera指毕达哥拉斯、纯律与中庸全音律三种古代调律体系；cartella在文艺复兴音乐语境中常指谱例夹板或类似小型文献盒的物件，本段未出现该词；Foà manuscripts为都灵图书馆所藏重要手稿集，本脚注仅提示其中收有Luzzaschi的extended ricercar，未作进一步解说。

第4段（P0228）

原文复述

20. Faustini, Historie, II, 90.

中文讲解

第20号脚注仅为一条文献引证：Faustini, Historie, 第II卷, 第90页。它与第17号脚注同属Faustini《Historie》一书的引用，但所标页码为第90页，应为正文紧接其后的一句或一处事实提供出处，而不展开任何讨论。

第5段（P0229）

原文复述

21. This letter is given in translation in Watkins, Gesualdo, pp. 44–66. For the original see Anthony Newcomb, “Carlo Gesualdo and a Musical Correspondence of 1594,” Musical Quarterly 54 (1968), 414.

中文讲解

第21号脚注为正文所引用的一封信件提供版本指引：英译见Watkins《Gesualdo》第44–66页，原文见Newcomb《Carlo Gesualdo and a Musical Correspondence of 1594》（载《Musical Quarterly》54卷，1968年，第414页起）。由此可知，正文中引述的应是1594年Gesualdo相关的一封音乐通信，而非Luzzaschi本人。该脚注的功能是来源与版本指引（限定）：它告诉读者正文所引文字既可在Watkins的英译中读到，也可在Newcomb发表的原文中核对，从而限定了引文的可信出处与文本依据。

第6段（P0230）

原文复述

22. This evolution is described in detail in Newcomb, The Madrigal, vol. 1, 29–52, 113–153. See also Newcomb’s “Carlo Gesualdo,” and his “Alfonso Fontanelli and the Ancestry of the Seconda Pratica Madrigal,” in Studies in Renaissance and Baroque Music in Honor of Arthur Mendel, ed. Robert Marshall (Kassel: Bärenreiter, 1974), pp. 47–68; and Watkins, Gesualdo, pp. 37–72.

中文讲解

第22号脚注为正文所论述的某项“演变”（evolution）提供研究文献指引。详细论述见Newcomb《The Madrigal》第1卷第29–52页与第113–153页；亦可参阅Newcomb的两篇文章——《Carlo Gesualdo》一文，以及《Alfonso Fontanelli and the Ancestry of the Seconda Pratica Madrigal》（载于Robert Marshall主编、献给Arthur Mendel的《Studies in Renaissance and Baroque Music》，Kassel: Bärenreiter, 1974，第47–68页）；以及Watkins《Gesualdo》第37–72页。该脚注显示正文所讨论的演变很可能涉及seconda pratica牧歌的兴起与Gesualdo风格的渊源，因此是一条典型的来源—参考脚注（支持/限定类），为正文论点提供系统化的二手文献支撑。

第7段（P0231）

原文复述

23. The Duke of Bavaria to Alfonso II d’Este, 7 December 1585: Lasso “non si sazia di decantare la musica rarissima udita” and “non può più lodare la musica mia” (Solerti, Ferrara, p. cxix). On the visits of the Florentines, see Newcomb, The Madrigal, vol. 1, 191–194, 199–203.

中文讲解

第23号脚注引用了1585年12月7日巴伐利亚公爵写给Alfonso II d’Este的一封信，信中转述Lasso的话：Lasso“非但未能停止赞颂所听到的极为罕有的音乐”（non si sazia di decantare la musica rarissima udita），亦“已无法再称赞我的音乐”（non può più lodare la musica mia），出处见Solerti《Ferrara》第cxix页。该引语反映了当时一位顶尖作曲家对Este宫廷音乐（很可能包括Luzzaschi参与的音乐活动）的极高评价，从而旁证Ferrara宫廷音乐的声誉与影响。脚注后半段补充指引：关于佛罗伦萨人（如intermedii相关访客）来访的情况，参见Newcomb《The Madrigal》第1卷第191–194、199–203页。因此本脚注兼具支持（外部名家的赞誉）与旁证（同时代的宫廷往来）功能。

第8段（P0232）

原文复述

24. According to Superbi, Apparato, p. 132, Ercole Pasquini “for many years played the principal organs in his native city.” Despite his “delicate and rapid hand,” Pasquini did not serve at court because of his youth and went to Rome, where he was admitted organist of the Cappella Giulia at St. Peter’s in October 1597 and dismissed on 19 May 1608 for “just cause” (the ruling of the Chapter of San Pietro is given in Cametti, “Girolamo Frescobaldi,” p. 710)—probably insanity, since already in 1605 his monthly salary was assigned to the maestro di casa of the Ospedale dei Pazzi for Pasquini’s maintenance (Haberl, “Girolamo Frescobaldi,” p. 151, n. 24). See Oscar Mischiati, “Ercole Pasquini,” Die Musik in Geschichte und Gegenwart, vol. 10, col. 868. On at least two occasions Pasquini performed in the Este city of Modena, already displaying some signs of mental instability (Gino Roncaglia, La cappella musicale del duomo di Modena (Florence, 1957), pp. 38–39, 57). Pasquini’s surviving keyboard works were edited by W. Richard Shindle, Ercole Pasquini: Collected Keyboard Works (Corpus of Early Keyboard Music 12, American Institute of Musicology, 1966). See also Alexander Silbiger, Italian Manuscript Sources of 17th Century Keyboard Music (Ann Arbor: UMI Research Press, 1980), pp. 178–186.

中文讲解

第24号脚注勾勒出Ercole Pasquini的生平轮廓与作品传承，分三层：

一、生平要点：据Superbi《Apparato》第132页，Pasquini“多年在其故乡担任主要教堂的管风琴师”。尽管他拥有“细腻而迅捷的指触”，却因年幼未曾服务于宫廷，而是前往罗马；1597年10月，他被接纳为圣彼得大教堂Cappella Giulia的管风琴师，1608年5月19日以“正当理由”（just cause）被解聘。脚注进一步指出，解聘背后很可能与精神失常有关，因为早在1605年他每月的薪俸已被转给Ospedale dei Pazzi（罗马精神病院）的maestro di casa用于其日常供养。

二、补充史料与传记参考：脚注提示可参阅Cametti关于Frescobaldi的文章（其中刊载了San Pietro教堂Chapter的裁定）、Haberl关于Frescobaldi文章的注24，以及Oscar Mischiati在《Die Musik in Geschichte und Gegenwart》第10卷第868栏撰写的“Ercole Pasquini”条目。此外，Pasquini至少两次在Este家族的Modena城演出，期间已显露精神不稳定迹象，见Roncaglia《La cappella musicale del duomo di Modena》（1957）第38–39、57页。

三、作品传承：Pasquini存世的键盘作品已由W. Richard Shindle整理编辑为《Ercole Pasquini: Collected Keyboard Works》（Corpus of Early Keyboard Music 12, American Institute of Musicology, 1966）；并可参见Alexander Silbiger《Italian Manuscript Sources of 17th Century Keyboard Music》（Ann Arbor: UMI Research Press, 1980）第178–186页。

综上，本脚注兼具来源、支持与限定功能：它为正文中关于Pasquini与Luzzaschi同时代键盘传统的陈述提供传记、作品与版本依据，并通过精神失常等细节限定了Pasquini生涯后期的形象。

补充说明

Cappella Giulia为罗马圣彼得大教堂的礼仪音乐机构；Ospedale dei Pazzi即罗马著名的精神病院，其名“Pazzi”意为“疯人”；Corpus of Early Keyboard Music (CEKM) 是American Institute of Musicology出版的早期键盘音乐校勘本系列。

💡 本节核心要点

🔑 关键术语

• arcicembalo：一种16世纪意大利扩展型键盘乐器，拥有两套键盘与分割的半音键，可演奏包括enharmonic在内的微分音程；本节中由Bottrigari详述，被Luzzaschi用于专门的键盘创作。
• cartella：在文艺复兴音乐语境中可指谱例夹板或盛放乐谱的小型文献盒；本节中作为1606年Luzzaschi赠予枢机Francesco Borromeo的具体物件出现，旁证其宫廷人脉。
• ricercar：16世纪器乐体裁，常以对位模仿为核心；本节中Luzzaschi至少出版三册四声部ricercars（第二册早于1578年），是当时键盘复调写作的重要实践形式。
• Diruta’s Il Transilvano：意大利管风琴家Girolamo Diruta的键盘演奏与教学著作，分两册（1593、1609）于威尼斯出版；本节中作为保存Luzzaschi一首toccata与两首ricercars的关键早期来源。
• Foà manuscripts：都灵图书馆所藏重要手稿集；本节中指出其中收有Luzzaschi的一首较长ricercar，为Luzzaschi键盘作品的另一抄本传承渠道。
• Cappella Giulia：罗马圣彼得大教堂的礼仪音乐机构；本节中作为Ercole Pasquini于1597–1608年任管风琴师的处所，是他职业生涯的核心职位。
• Ospedale dei Pazzi：罗马历史上著名的精神病院；本节中指出Pasquini的月薪自1605年起被转交该院maestro di casa，旁证其精神失常与生涯晚期的遭遇。
• seconda pratica madrigal：与prima pratica相对的晚期文艺复兴牧歌风格，强调歌词表达与和声色彩的大胆突破；本节通过Newcomb《Alfonso Fontanelli and the Ancestry of the Seconda Pratica Madrigal》一文，将其渊源追溯至Ferrara语境，与Luzzaschi所属的宫廷氛围相互呼应。

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2.5 [描述性拆分] Other Ferrarese Musicians and the Devolution of 1598

第1段（P0233）

原文复述

Footnote 25. On Brumel see Willi Apel, The History of Keyboard Music to 1700, trans. and rev. Hans Tischler (Bloomington: Indiana University Press, 1972), pp. 112–115, 170–171.

中文讲解

这是第25条脚注，属于文献指引性质。它指向Willi Apel《1700年之前的键盘音乐史》（由Hans Tischler翻译并修订，1972年于印第安纳大学出版社出版）的第112–115页和第170–171页，为正文关于Brunel（布鲁梅尔，安托万·德布吕梅尔，文艺复兴时期尼德兰—法国作曲家）的论述提供权威出处。该指引页码分为两段，暗示正文相关论点可能涉及两个不同段落（很可能是布鲁梅尔的声乐复调与其键盘作品传承）。由于本节正文中可能仅简略提到布鲁梅尔，本条脚注只负责支撑其出现的背景，无需进一步展开论证逻辑。

第2段（P0234）

原文复述

Footnote 26. Watkins, Gesualdo, p. 43. Stella was so impressed by Luzzaschi’s performance on the arcicembalo that he ordered one for himself. See G. B. Doni, Compendio, 1635, p. 20, and Newcomb, “Carlo Gesualdo,” p. 418.

中文讲解

这是第26条脚注，包含两个支撑性引证。第一处指向Watkins所著《Gesualdo》第43页；第二处补充了一段轶事：Scipione Stella（费拉拉宫廷贵族、星室官员）在聆听了Luzzaschi在arcicembalo（带有八度扩展的双重或多重键盘变种琴）上的演奏后深受触动，亲自订购了一台同款乐器。后一轶事同时援引两个出处：G. B. Doni 1635年的《Compendio》第20页与Newcomb论Carlo Gesualdo的论文第418页。该脚注为正文论证Luzzaschi键盘演奏的震撼力及arcicembalo在费拉拉精英中的扩散提供史料支持，且让读者了解Stella的订购行为本身就是该琴社会传播的证据。

补充说明

arcicembalo是文艺复兴晚期由Vincenzo Galilei等人为实现完整微分音而设计的特殊键盘乐器，本节正文已隐含此背景，脚注以Stella的订购行为作为这一传播链条的具体案例。

第3段（P0235）

原文复述

Footnote 27. Newcomb, The Madrigal, vol. 1, 196.

中文讲解

这是第27条脚注，极其简短，仅指引Newcomb《The Madrigal》（《牧歌史》）第一卷第196页。该卷通常涵盖意大利牧歌的发展，因此该脚注为正文关于某位费拉拉音乐家作品风格或历史评价的论述提供了一手研究文献依据。本节作为简注，本身不展开论述。

第4段（P0236）

原文复述

Footnote 28. Ibid., pp. 166, 179.

中文讲解

这是第28条脚注，承接上一条，仍指引Newcomb《The Madrigal》第一卷，但具体到第166页和第179页两处。“Ibid.“的使用表明连续两条脚注引自同一文献，便于读者集中查阅。这两页分别涉及不同的具体论题——可能是早期牧歌发展与晚期风格变化——支撑正文相应段落的论断。

第5段（P0237）

原文复述

Footnote 29. Ferrara, Archivio di Stato, Archivio Bentivoglio, letters to Enzo Bentivoglio, scaffale 9, mazzo 49/402: letter from the Marchese Martinengo, 23 June 1609: “et adesso il S.r Alessandro ha finito di dare un Ruggiero et una toccata stupenda alla Napolitana . . .”; 54/438: letter from Alessandro Piccinini, 7 August 1610: “e per uenire ale Curte auendo io fatto certe partite di romanesca le mando a giorgio in sieme una Corente. . . .” See Anthony Newcomb, “Girolamo Frescobaldi, 1608–1615,” Annales Musicologiques 7 (1964–1977), 140.

中文讲解

这是第29条脚注，提供原始档案引文以支撑正文关于Alessandro Piccinini作品的论述。档案来源于费拉拉国家档案馆、Bentivoglio家族档案、致Enzo Bentivoglio的信件（第9架、第49捆402号）：1609年6月23日Marchese Martinengo的信中提到"Alessandro先生刚完成一首给Napolitana的精彩Ruggiero与toccata……"；第54捆438号为1610年8月7日Piccinini本人的信，提到"为了到宫廷来，我做了几段romanesca变奏，连同一首Corrente一并寄给Giorgio”。这些引文证实：(1) Piccinini确曾创作过romanesca变奏（意大利当时流行的固定低音模式）；(2)他与Frescobaldi在曲目上有交流（“Giorgio"即Giorgio Cini或Frescobaldi圈中人）；(3)他的作品被送往宫廷演奏。该脚注另指向Newcomb《Frescobaldi, 1608–1615》一文（《音乐学年报》第7卷，1964–1977，第140页）作为二手研究的参照。意大利文引文保留原文书写（含缩写"S.r”＝signor，“ale Curte”＝alla corte，“u”＝v等17世纪俗正字法），以确保史料真实性。

补充说明

romanesca是文艺复兴晚期意大利极为流行的固定低音（basso ostinato）模式，与Ruggiero齐名；toccata、corrente则分别是键盘与舞曲体裁；引文中"la Napolitana"可能是舞曲称谓或人名。

第6段（P0238）

原文复述

Footnote 30. Ferrara, Biblioteca Comunale Ariostea, coll. Antonelli 22, Catalogo dei maestri di Cappella dell’Accademia della Morte dal 1596 [recte 1594] al 1683 e catalogo dei musicante di essa Accademia. See also Cavicchi, “Contributo alla bibliografia di

中文讲解

这是第30条脚注的开头部分，跨越第33–34两页。它指引费拉拉Ariostea市立图书馆Antonelli 22号藏品，即《死亡学院（Accademia della Morte）1596〔实为1594〕年至1683年的教堂乐长名录与该学院乐师名录》。方括号”〔recte 1594〕“是学术校订标记，提示原始目录封面或扉页所题年份"1596"为笔误，正确起始年份应为1594年。该目录是研究费拉拉宗教音乐机构与音乐家任职情况的一手资料。脚注末尾以参见Cavicchi"Arcangelo Corelli书目学贡献"一文的引语收尾，下一页续完。

补充说明

Accademia della Morte是费拉拉的一个宗教兄弟会兼音乐机构，定期聘用maestri di cappella（教堂乐长）；此名录是该机构音乐人事沿革的核心史料。

第7段（P0239）

原文复述

Footnote 29 (continuation). Arcangelo Corelli,” Ferrara 2 (1961), 4–5, and Newcomb, The Madrigal, vol. 1, 167, 173.

中文讲解

这是第30条脚注在第34页的承接部分。承接上一条开头提到的Cavicchi文章标题，此处补完为"Arcangelo Corelli书目学贡献”，载于期刊《Ferrara》第2卷（1961年）第4–5页；同时补充Newcomb《The Madrigal》第一卷第167页和第173页作为另两条参考。两条文献分别从科雷利书目学与牧歌史角度，为正文关于1594年前后费拉拉音乐机构与人事的论断提供背景。

第8段（P0240）

原文复述

Footnote 31. The account of the devolution of Ferrara is based, in the main, on Faustini’s Historie, books III–IV; Guarini’s Diario, I, 310–350; the Memorie of Guido Bentivoglio (Opere storiche del Cardinal Bentivoglio, V, Milan, 1807); and Ludwig Freiherr von Pastor, Geschichte der Päpste seit dem Ausgang des Mittelalters, 40 vols. (Freiburg in Breisgau, 1886–1889), which I have consulted in a variety of editions and translations. More restricted studies include E. Callegari, “La devoluzione di Ferrara alla S. Sede,” Rivista Storica Italiana 12 (1895), 1–57; V. Prinzivalli, “La devoluzione di Ferrara alla S. Sede secondo una relazione inedita di Camillo Capilupi,” Atti della Deputazione Ferrarese di Storia Patria 10 (1898), 119ff.; G. Pardi, “Sulla popolazione del Ferrarese dopo la devoluzione,” Atti della Deputazione Ferrarese di Storia Patria 20 (1911), 1–132; Ferrara, Biblioteca Comunale Ariostea Ms. Classe I, 26: Scalabrini, Metropolitana di Ferrara, 1766; Alberto Gasparini, Cesare d’Este e Clemente VIII (Modena: Società Tipografica Editrice Modenese, 1959); Luciano Chiappini, Gli Estensi (Varese: Dall’Oglio, 1967).

中文讲解

这是第31条脚注，正文最长的文献说明，专门交代1598年费拉拉"归还"（devolution，指教皇国对费拉拉的接管）一节叙事所依赖的核心史料群。第一组为主要叙事来源：Faustini的《Historie》（费拉拉编年史）第III–IV卷、Guarini的《Diario》（日记）第I卷第310–350页、Guido Bentivoglio的《Memorie》（回忆录，收于《枢机主教本蒂沃利奥历史著作集》第V卷，1807年米兰版）、Pastor的《教皇史》共40卷（1886–1889年初版于弗赖堡，作者查阅过多种版本与译本）。第二组为较专门的专题研究：Callegari关于费拉拉归还圣座的论文（1895）、Prinzivalli依据Capilupi未刊报告的研究（1898）、Pardi关于归还后费拉拉人口的统计研究（1911）、Scalabrini 1766年关于费拉拉大都会的未刊手稿（藏Ariostea图书馆Ms. Classe I, 26）、Gasparini论Cesare d’Este与克莱门特八世（1959）、Chiappini的《埃斯特家族》（1967）。这些来源涵盖了编年史、日记、回忆录、教会史、人口学、家族史多个维度，表明作者对1598年事件的论述建立在多元史料基础之上。脚注中"devoluzione di Ferrara alla S. Sede"是意大利史学标准术语，指1598年教皇克莱门特八世以绝嗣为依据接管费拉拉公国。

第9段（P0241）

原文复述

Footnote 32. The account of Clement VIII’s entry is taken from Bentivoglio, Memorie, pp. 25–26. On the Bentivoglio family see Solerti, Ferrara, pp. lxvi–lxvii. Cornelio Bentivoglio had four sons and two daughters by Leonora d’Este, and by his second marriage with Isabella Bendidio he fathered five more sons. Guido was the second of these, and Solerti gives his birth date as 4 October 1579, which agrees with Guido’s statement in the Memorie, p. 9 (“l’anno del Signore 1594 e della mia età il quintodecimo”), and conflicts with the date 4 October 1577 in the Dizionario biografico degli Italiani (Rome, 1960–), vol. 8 (1966), 634.

中文讲解

这是第32条脚注，关于1598年克莱门特八世入城仪式的史料来源，以及《回忆录》作者Guido Bentivoglio本人家族与生平的考订。正文描述教皇入城的部分依据Bentivoglio《Memorie》第25–26页。关于Bentivoglio家族史则参考Solerti编《Ferrara》第lxvi–lxvii页：Cornelio Bentivoglio与Leonora d’Este（埃斯特家族女性）育有四子二女，再娶Isabella Bendidio又得五子，Guido为其中第二个。Solerti据其考证给出Guido出生日期为1579年10月4日，这与Guido本人在《Memorie》第9页所写"主的年份1594、我年龄第十五"（quintodecimo）一致，但与《意大利人传记辞典》第8卷（1966）第634页所给的1577年10月4日相冲突。作者在此显然倾向采用Solerti与Bentivoglio自述一致的1579年之说。脚注兼具史料指引（invasive note）与考订（critical note）双重功能。

第10段（P0242）

原文复述

Footnote 33. On the Accademia dello Spirito Santo see Adriano Cavicchi, “Il primo teatro d’opera moderno,” in Ferrara, vol. 1, 65.

中文讲解

这是第33条脚注，简短指引Cavicchi论文"第一个现代歌剧院"（载《Ferrara》第一卷第65页），用于支撑正文关于"圣神学院"（Accademia dello Spirito Santo）的论述。该学院是费拉拉重要的音乐与戏剧机构，Cavicchi的文章主要论证费拉拉在歌剧诞生中的先驱地位。该脚注所引页码（65）应是文章论述圣神学院具体活动与角色的部分。

第11段（P0243）

原文复述

Footnote 34. Solerti, Ferrara, p. lxvii, n. 1; Bentivoglio, Memorie, pp. 18–21; see also G. M. Artusi, L’Artusi (Venice, 1600; reprinted Bologna: Forni, 1968), fols. 1–2.

中文讲解

这是第34条脚注，整合三条史料指引：Solerti《Ferrara》第lxvii页注1、Bentivoglio《Memorie》第18–21页，以及G. M. Artusi《L’Artusi》（即《对现代音乐作曲艺术的批评》第二部分《关于各种当代作曲家的谬误》之别名）1600年威尼斯初版及1968年Bologna Forni重印本第1–2页。Artusi是保守派理论家，其著作与此处上下文相关，可能涉及他对费拉拉新风格作曲家（包括Luzzaschi、Gesualdo等）的批评。结合Bentivoglio关于某事件（很可能为归还前夕或1598年事件）的回忆，以及Solerti的注解，三条史料共同支撑正文一段具体叙述。

第12段（P0244）

原文复述

Footnote 35. On the terms of the cessation of Ferrara, see Guarini, Diario, I, 333–334; on the rape of the city and the fate of the Belvedere, see Faustini, Historie, V, 10–12, and Solerti Ferrara, p. xviii and n. 2; on the dispersal of the Este collections, see Gibbons, Dossi, pp. 198–199.

中文讲解

这是第35条脚注，分三组指引覆盖费拉拉归还的不同层面。第一组为"费拉拉归还的条款"，参考Guarini《Diario》第I卷第333–334页——Guarini是当时的编年史家，其日记记录1598年条约具体条款；“city”（the rape of the city）出自Faustini《Historie》第V卷第10–12页及Solerti《Ferrara》第xviii页及注2——此处"rape"为古典意义上的"劫掠、洗劫"，指教皇接管后城市秩序混乱；“贝尔维德雷宫（Belvedere）的命运"也见同源；第三组"埃斯特家族收藏的散佚"由Gibbons所著《Dossi》第198–199页指引，涉及画家Dossi兄弟为埃斯特家族所作重要作品群在政权更替后流失的过程。三组史料为正文论述1598年事件的具体后果提供了多层次支持：政治条款、城市与宫殿破坏、艺术收藏散失。

补充说明

“rape"在历史文献中常指"掠劫、蹂躏”，非现代意义上的性暴力；Belvedere是埃斯特家族在费拉拉的园林宫殿。

第13段（P0245）

原文复述

Footnote 36. Faustini, Historie, III, 133.

中文讲解

这是第36条脚注，简短指引Faustini《Historie》第III卷第133页。该卷通常覆盖1598年前后的关键事件；该单页指引对应正文中关于归还前后的某一具体细节（可能是某位音乐家的命运、某次具体活动或某一事件日期）。

第14段（P0246）

原文复述

Footnote 37. Luzzaschi’s visit to Rome is documented by Claude V. Palisca, “Musical Asides in the Diplomatic Correspondence of Emilio de’ Cavalieri,” Musical Quarterly 49 (1963), 339–355. On 6 April 1601 Cavalieri reported the arrival in Rome of Cardinal Pietro Aldobrandini, who brought Luzzaschi. “They say he came for two months but he may well stay in Rome. I have not yet heard him play.” On 25 May Cavalieri wrote: “I have been here in Rome with Claudio [Merulo] da Correggio and now with Lucciasco and everyone says in unison great things about me” (p. 353).

中文讲解

这是第37条脚注，记录Luzzaschi 1601年罗马之行的第一手文献。它指引Claude V. Palisca"Emilio de’ Cavalieri外交信函中的音乐边注”（《音乐季刊》第49卷，1963年，第339–355页）。正文引用该文献中的两段信：(1)1601年4月6日Cavalieri报告枢机主教Pietro Aldobrandini抵达罗马，并带来Luzzaschi——“他们说他来两个月，但很可能在罗马长住。我还未听他演奏”；(2)5月25日Cavalieri写道——“我曾在罗马与Claudio da Correggio（指Claudio Merulo）相处，现在又与Lucciasco（即Luzzaschi的昵称）同在，众口一词说我好极了”（第353页）。这两段引文确认了三件事：Luzzaschi 1601年确实赴罗马；当时Merulo也已在罗马（说明费拉拉音乐家在迁都后流向罗马）；Cavalieri本人（著名的歌剧与宫廷娱乐组织者）在罗马音乐圈地位重要。该脚注支撑正文关于"归还后费拉拉音乐家向罗马流动"的论述。意大利人名Lucciasco是Luzzaschi的常见绰号。

补充说明

Aldobrandini家族是克莱门特八世（Clement VIII, 伊波利托·阿尔多布兰迪尼）的家族；Cavalieri是后期推动佛罗伦萨与罗马歌剧发展的关键人物。

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本节在原文页面上全由脚注构成（编号25–37），没有任何连续的正文段落。这些脚注支撑正文关于"其他费拉拉音乐家与1598年归还"的论述，所引资料类型包括：(1)键盘音乐史通论（Apel）；(2)人物传记与专著（Watkins论Gesualdo、Newcomb论Frescobaldi与Gesualdo、Chiappini论埃斯特家族、Gibbons论Dossi）；(3)费拉拉当地原始档案与未刊手稿（Archivio di Stato的Bentivoglio档案、Ariostea图书馆的Antonelli藏品与Ms. Classe I, 26；Palisca刊布的Cavalieri外交信函；Bentivoglio《Memorie》自刊本）；(4)编年史与日记（Faustini《Historie》、Guarini《Diario》）；(5)教会史与专题研究（Pastor《教皇史》、Callegari、Prinzivalli、Pardi的专题论文）。其中第29条（含原始意大利文引文）与第37条（Cavalieri信函摘录）含具体引文，其余多为文献指引。脚注编排显示作者严谨依托多语种、多类型的一手与二手文献。

💡 本节核心要点

1. 本节全部内容为正文2.5小节配套的脚注（编号25–37），文献覆盖面广，涉及键盘音乐史、人物传记、当地档案、编年史、教会史、专题研究六大类。
2. 支撑Luzzaschi键盘演奏影响的两条关键史料：Stella订购arcicembalo的轶事（第26条）与1601年Cavalieri记录Luzzaschi赴罗马、同时与Merulo在罗马相遇的亲历观察（第37条），共同揭示归还后费拉拉音乐家向罗马流动的轨迹。
3. 支撑Alessandro Piccinini作品与宫廷活动的关键史料：1609–1610年Bentivoglio档案中Martinengo与Piccinini本人的原始意大利文信件（第29条），证实其romanesca、corrente等作品的创作与流通。
4. 支撑1598年"归还"叙事的史料群：Faustini《Historie》第III–V卷、Guarini《Diario》、Bentivoglio《Memorie》、Pastor《教皇史》构成核心叙事来源；Callegari、Prinzivalli、Pardi、Scalabrini、Gasparini、Chiappini等专题研究构成辅助层。
5. 正文对Guido Bentivoglio生卒年（1579 vs 1577）的考订：作者依据Solerti与Bentivoglio自述一致认定为1579年10月4日，与《意大利人传记辞典》的1577年说法相左，提示读者留意传记细节的版本差异。
6. 档案与图书馆指引显示出费拉拉当地史料（Ariostea图书馆Antonelli 22号藏品、Archivio di Stato Bentivoglio档案、Catalogo dei maestri di Cappella dell’Accademia della Morte 1594–1683名录）在还原该城市音乐生活时具有不可替代的作用。

🔑 关键术语

• arcicembalo：带有八度扩展键的多重键盘变种琴，文艺复兴晚期为实现完整微分音而设计；本节第26条脚注指出Scipione Stella因Luzzaschi的演奏而订购一台，是该琴在费拉拉精英中传播的具体证据。
• devolution (devoluzione di Ferrara alla S. Sede)：1598年教皇克莱门特八世以埃斯特家族绝嗣为由接管费拉拉公国的事件；本节多条脚注（第31、35条等）支撑正文中关于这一历史转折及其后果的论述。
• Catalogo dei maestri di Cappella dell’Accademia della Morte：费拉拉"死亡学院"1594–1683年教堂乐长与乐师名录，藏于Ariostea图书馆Antonelli 22号；是研究费拉拉宗教音乐机构人事沿革的一手史料（第30条脚注所引）。
• Lucciasco：Luzzaschi的意大利语昵称，出现于第37条脚注的Cavalieri 1601年5月25日信函中，是当时罗马音乐圈对该音乐家的常见称呼。
• rape of the city：第35条脚注中由Faustini《Historie》引用的表述，指1598年费拉拉归还过程中城市遭受的混乱与劫掠，非现代意义上的性暴力；与Belvedere宫殿的命运并列出现。

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2.6 2. Rome and Flanders, 1607–1608

第1段（P0247）

原文复述

2. Rome and Flanders, 1607–1608

中文讲解

这是第二章的标题，开启“Frescobaldi于1607至1608年间在罗马与佛兰德斯的相关行迹”这一论题。标题把地理范围（罗马与佛兰德斯）与时间范围（1607–1608）并列，提示本章将沿这两个地点、这段时间追踪Frescobaldi的活动、人事脉络与音乐作品。

第2段（P0248）

原文复述

1. See Alessandro Piccinini, Intavolatura di liuto e di chitarrone (Bologna, 1623; facsimile edition, Antiquae Musicae Italicae Monumenta Bononiensia, Bologna, 1962), vol. 1, 8. Girolamo Piccinini was apparently dead by late August 1610 (Newcomb, “Girolamo Frescobaldi, 1608–1615,” pp. 140–141).

中文讲解

这是一条参考文献脚注，提供了两条原始资料线索：第一条指引读者查阅Alessandro Piccinini于1623年在Bologna出版的《Intavolatura di liuto e di chitarrone》（鲁特琴与基塔隆琴记谱曲集），1962年Bologna的Antiquae Musicae Italicae Monumenta Bononiensa有影印版，vol. 1第8页；第二条依据Newcomb的研究指出，Girolamo Piccinini在1610年8月底之前已经去世。这条脚注的作用是为正文中关于Girolamo Piccinini去世时间的论断提供史料支撑，并把1623年的曲集作为同时期意大利鲁特琴与基塔隆琴音乐的重要原始文献加以标注。

第3段（P0249）

原文复述

2. The assertion that Frescobaldi became a member of Santa Cecilia in 1604 is based not on original documentation (which is largely lacking before 1651), but on a Stato nominativo generale of the Congregation compiled by its secretary, Luigi Rossi, between 1830 and 1849 after nearly twenty years of “laborious research” (the dates of Rossi’s investigations are given according to Remo Giazotto, Quattro secoli di storia dell’Accademia Nazionale di Santa Cecilia (Rome: Accademia Nazionale di Santa Cecilia, 1970), vol. 1, 119; Cametti, “Girolamo Frescobaldi,” p. 702, gives 1833–1851.) While Cametti saw no reason to doubt Rossi’s information, Giazotto has found that for the years 1584–1640 the Stato shows “incongruities, inexactitudes . . . and . . . ingenuous judgments as well as inexplicable and unpardonable lacunae” (Quattro secoli, vol. 1, 121).

中文讲解

这是一条带有方法论性质的脚注，揭示“1604年Frescobaldi成为Santa Cecilia成员”这一说法的史料来源问题：它并非出自原始文献（1651年以前的原始材料几乎缺失），而是源自Congregation秘书Luigi Rossi编纂的Stato nominativo generale。Rossi经过近二十年“艰苦研究”后完成了这份名单，Giazotto记其调查年代为1830–1849，Cametti则记为1833–1851，两家说法存在出入。Cametti对Rossi的整理未持异议，但Giazotto指出1584–1640年间该Stato中存在“矛盾、不准确……以及天真的判断和不可解释、不可原谅的疏漏”。脚注的真正作用是提醒读者：看似确凿的纪年事实其实依赖于一份有缺陷的19世纪汇编，作者因而对早期Santa Cecilia成员的史料持审慎态度。

第4段（P0250）

原文复述

3. Dedication of IL PRIMO LIBRO / DELLE FANTASIE / A QVATTRO, / DI GERONIMO FRESCOBALDI / Ferrarese, Organista (Milan, 1608, dated “Di Ferrara li 8. Nouembre 1608”; Catalogue I.A.1). Printed in Claudio Sartori, Bibliografia della musica strumentale italiana, vol. 1 (Florence: Olschki, 1952), 159. The dedication itself presents a few problems. Francesco Borghese had little influence with his brother, Paul V (incorrectly identified as his uncle in Newcomb, “Girolamo Frescobaldi, 1608–1615,” p. 116), especially by comparison with their nephew Scipione, and was rather isolated from the papal circle. Further, the title Duca di Regnano, which Frescobaldi applies to Francesco in 1608, does not in fact seem to have been his until after the death of another brother in 1609.

中文讲解

这条脚注首先给出Frescobaldi 1608年《Il Primo Libro delle Fantasie a Quattro》献辞的版本信息：Milan, 1608年出版，献辞日期标注为“Di Ferrara li 8. Nouembre 1608”，目录编号I.A.1；并指引读者参看Claudio Sartori 1952年《Bibliografia della musica strumentale italiana》vol. 1第159页。接着，脚注指出该献辞本身存在几处疑点：第一，受献者Francesco Borghese对其兄长（教皇保罗五世）影响力有限——Newcomb曾误称保罗五世为Francesco的舅父（p. 116），并且Francesco较其侄Scipione更被疏远于教皇圈子；第二，Frescobaldi在1608年献辞中称Francesco为“Duca di Regnano”，但该头衔实际上似乎要到1609年Francesco的另一兄弟去世之后才正式归他所有。脚注的功能在于为正文提供献辞来源，并对其史料准确性提出校正与质疑。

第5段（P0251）

原文复述

4. Rome, San Giovanni in Laterano, Archivio Storico del Vicariato di Roma: Santa Maria in Trastevere, Sagrestia 1573–1616, Armadio XII, 9, fols. 224–225. “Girolimo” was paid sc. 1.50 per month. (The scudo was a silver coin weighing about thirty grams, a bit less than seven and a half dollars at current exchange rates.) His name does not appear in the Chapter records of the Basilica, presumably because a decree of 1607 gave the head sacristan the right to change organists at will (Liber Decretorum Capituli S. uae Mariae Transtiberim 1600–1612, Armadio III, 3, fol. 51r). Girolimo’s immediate predecessors as organist were Sebastiano Bilancetti (August 1598–December 1601), Alessandro Costantino (later Frescobaldi’s rival for the post of organist of the Cappella Giulia and his eventual successor, January–September 1602), Jacomo Mainardi (October 1602–January 1603), D. Geronimo Melcarne (February–June 1603), Arnoldo Moretti (July 1603–August 1605) (Sagrestia 1573–1616, fols. 210–224). For September Moretti was replaced by a nameless “organista,” after which Gio. Battista Ricchi took over the post until Girolimo’s advent in January of 1607.

中文讲解

这条脚注以详尽的档案材料追溯Girolamo（即Frescobaldi）于1607年1月出任Santa Maria in Trastevere教堂管风琴师的史实。档案来源为罗马San Giovanni in Laterano的Vicariato历史档案馆所藏Sagrestia 1573–1616卷宗Armadio XII第9号第224–225页。脚注给出月薪1.50 scudi（约三十克重的银币，按当时汇率约折合7.5美元），并解释其名未见于Chapter会议记录的缘由——1607年的一项法令赋予首席圣器管理人（head sacristan）任意更换管风琴师的权力（参见Liber Decretorum Cap. S.ae Mariae Transtyb. 1600–1612, Arm. III, 3, fol. 51r）。脚注进一步列举Girolimo之前的历任管风琴师以构成完整的前史：Bilancetti（1598年8月–1601年12月）、Costantino（1602年1–9月，后来在Cappella Giulia管风琴师职位上成为Frescobaldi的竞争者并最终继任）、Mainardi（1602年10月–1603年1月）、Melcarne（1603年2–6月）、Moretti（1603年7月–1605年8月）；其间9月由一名不署名的“organista”接替，再由Gio. Battista Ricchi接任，直至Girolimo 1607年1月正式上任。该条脚注的功能是为Frescobaldi任职Santa Maria in Trastevere教堂这一事实提供人事、薪酬、行政程序三方面的原始支撑。

第6段（P0252）

原文复述

Although Ricchi seems to have been readmitted in March, he did not resume his post from Girolimo until June of 1607 (Liber Decretorum, fol. 53; Sagrestia, fol. 225).

中文讲解

这是对前一条脚注的补充交代：Ricchi虽在1607年3月似乎已被重新接纳，但他实际并未立即从Girolimo手中恢复管风琴师职位，直到1607年6月才完成交接。史料依据是Liber Decretorum第53页与Sagrestia第225页。该信息透露出Santa Maria in Trastevere教堂内部人事变动的微妙节奏——Girolimo 1607年1月上任后，与Ricchi之间经历了一段并立或逐步交接的过程，至6月Ricchi方正式复出。

第7段（P0253）

原文复述

5. As a general guide to Rome at this period I have employed Cesare D’Onofrio, Roma nel seicento (Florence: Vallecchi, 1969), which reproduces the manuscript guide to the city written by Fioravante Martinelli between 1660 and 1663 and annotated by Borromini. The 1624 inventory of Santa Maria in Trastevere is given in Beekman Cannon, “Music in the Archives of the Basilica of Santa Maria in Trastevere,” Acta Musicologica 41 (1969), 201. For a drawing of the organ buffet see Renato Lunelli, L’arte organaria del rinascimento in Roma (Florence: Olschki, 1958), plate II.

中文讲解

这是一条研究工具性质的脚注，交代作者为本章研究所依据的辅助资料。其一，作者以Cesare D’Onofrio 1969年出版的《Roma nel seicento》（Florence: Vallecchi）作为研究17世纪罗马的通览性指南——该书再现了Fioravante Martinelli于1660–1663年间撰写、并由Borromini亲笔批注的罗马城市手稿指南。其二，1624年Santa Maria in Trastevere教堂的财产清册见Beekman Cannon发表于Acta Musicologica第41卷（1969）第201页的文章。其三，管风琴外罩（organ buffet）的图样参见Renato Lunelli《L’arte organaria del rinascimento in Roma》（Florence: Olschki, 1958）图版II。该脚注为读者提供了复原17世纪罗马城市生活、教堂财产及乐器形制三类关键工具书与图像资料的索引。

第8段（P0254）

原文复述

6. In March 1607 the Chapter of Santa Maria in Trastevere assigned thirteen scudi per month to be paid to the maestro di cappella and the eight extra singers (Liber Decretorum, fol. 53), and a priest, Pellegrino (presumably the head sacristan of that name), was deputed to act as maestro (ibid., fol. 53v), while Venturo Cristallini received a half-month’s salary for the same post and a full salary for the next month (Sagrestia, fol. 224v). In May Luca Sabbatelli was paid as maestro (ibid., fol. 225), and in June the turnover seems to have been halted through the election by the Chapter of Gio. Battista Alessio as maestro and Ricchi as organist (at a salary of two scudi a month) (Liber Decretorum, fol. 54). The choir included boys, presumably for the performance of polyphonic music (ibid., fol. 53), and payments are recorded for “large books for the Music” (presumably chant-books) (Uscita di S. Maria in Trastevere 1594–1624, “esattore,” Armadio XIII, 12, fol. 54, April 1607) and for extra singers on Low Sunday, when the basilica’s principal relics were displayed (ibid.; see also D’Onofrio, Roma, p. 135). During Girolimo’s tenure the basilica had a procession, presumably for singing the Rogation litanies, on St. Mark’s day, 25 April (Uscita, “esattore,” fol. 54v).

中文讲解

这条脚注以档案材料细致重建Santa Maria in Trastevere教堂1607年的财务与人事运作。3月：Chapter决议每月支付maestro di cappella与八位额外歌手共13 scudi（Lib. Decr., fol. 53）；神父Pellegrino（大概即同名首席圣器管理人）被指派代行maestro之职（同上fol. 53v）；同时Venturo Cristallini领到maestro职位半个月薪水及下个月整月薪水（Sagr., fol. 224v）。5月：Luca Sabbatelli以maestro身份获得薪酬（同上fol. 225）。6月：人事变动似乎暂告段落，Chapter选举Gio. Battista Alessio为maestro、Ricchi为管风琴师（月薪2 scudi）（Lib. Decr., fol. 54）。合唱团包含男童，可能用以演唱复调音乐；档案中还记录了“用于音乐的大书”（大概为歌本）的购置费用（Uscita 1594–1624, “esattore”, Arm. XIII, 12, fol. 54, 1607年4月），以及在Low Sunday（复活节后第一个主日，教堂主要圣髑展示日）支付额外歌手的款项（另参D’Onofrio, Roma, p. 135）。在Girolimo任职期间，教堂在4月25日圣马可节举行游行，推测用于歌唱连祷文（Rogation litanies）（Uscita, “esattore”, fol. 54v）。整条脚注的功能是从薪酬、人事、乐歌材料、礼仪活动四个维度，重建Frescobaldi任职期间Santa Maria in Trastevere教堂的具体音乐生态。

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本小节由标题加六条脚注构成，全部脚注承担文献与档案证据功能。主要原始档案为罗马San Giovanni in Laterano的Archivio Storico del Vicariato di Roma所藏Santa Maria in Trastevere教堂三组连续账册：Liber Decretorum Capituli（堂部决议簿，1600–1612，Arm. III, 3）、Sagrestia（圣器室收支簿，1573–1616，Arm. XII, 9）与Uscita（出纳簿，1594–1624，Arm. XIII, 12）。次级研究文献包括Newcomb关于Frescobaldi 1608–1615的论文、Giazotto的《Quattro secoli di storia dell’Accademia Nazionale di Santa Cecilia》、Cametti关于Frescobaldi的研究、Sartori的意大利乐器音乐书目、D’Onofrio的17世纪罗马指南（含Martinelli手稿及Borromini批注）、Cannon关于Santa Maria in Trastevere档案音乐的文章、以及Lunelli的罗马文艺复兴管风琴艺术专著（含管风琴外罩图版）。脚注作用分三类：第1、2条承担传记事实的史料可靠性辨析；第3条对1608年献辞版本与受献者头衔进行订正；第4、6条以档案证据重建1607年教堂人事与音乐财务；第5条列出研究工具与图像资料。

💡 本节核心要点

1. 章题以“Rome and Flanders, 1607–1608”界定本章时空范围，将Frescobaldi这一时期在罗马的任职与可能的佛兰德斯之行并置讨论。
2. 脚注1确立Girolamo Piccinini在1610年8月底前已去世这一时间锚点，引用1623年Piccinini曲集为同时期意大利鲁特琴与基塔隆琴音乐的原始文献。
3. 脚注2对“1604年Frescobaldi加入Santa Cecilia”的说法进行方法论上的限定：它依赖Rossi 19世纪编纂的Stato nominativo generale，Giazotto已指出1584–1640年间该汇编存在矛盾与疏漏。
4. 脚注3在提供1608年《Fantaisie a Quattro》献辞版本信息的同时，对其受献者Francesco Borghese的实际影响力及其“Duca di Regnano”称号的时序问题提出校正，并订正了Newcomb将保罗五世误称为Francesco舅父之说。
5. 脚注4以Santa Maria in Trastevere教堂Sagrestia与Liber Decretorum档案为据，确认Girolimo 1607年1月以月薪1.50 scudi出任该堂管风琴师，并列出其五位前任及一位不署名替代者；同时解释其名未见于Chapter记录的缘由：1607年法令赋予首席圣器管理人随意更换管风琴师的权力。
6. 脚注6进一步以1607年逐月的Chapter决议与出纳记录，重建该教堂的人事更替（maestro更迭、Pellegrino代行、Cristallini补薪、Alessio终获任命）、合唱团组成（含男童）、歌本购置、Low Sunday额外歌手聘用及4月25日圣马可日Rogation litanies游行等具体音乐生活实态。

🔑 关键术语

• Santa Cecilia：罗马的音乐家Congregation（后为Accademia Nazionale di Santa Cecilia），其早期成员名单因原始文献在1651年前多已缺失，主要依据19世纪秘书Luigi Rossi编纂的Stato nominativo generale，故可靠性受限。
• scudo：当时意大利通行的银币，重约三十克，本节以当时汇率折合略低于7.5美元；本节中作为Frescobaldi月薪（1.50 scudi）、Ricchi月薪（2 scudi）以及教堂整体音乐薪酬（13 scudi）的计量单位。
• Liber Decretorum：Santa Maria in Trastevere教堂的Chapter决议簿，1600–1612卷藏于Armadio III第3号，本节用其证明1607年关于更换管风琴师及选举maestro与管风琴师的各项决定。
• Sagrestia：圣器室账册，1573–1616卷藏于Armadio XII第9号，记录管风琴师的逐月薪酬及其前任名单。
• Uscita：教堂出纳簿，1594–1624卷藏于Armadio XIII第12号，本节据此追溯歌本购置、Low Sunday额外歌手费用以及圣马可日游行的开支。
• maestro di cappella：教堂音乐事务的负责人，本节中Santa Maria in Trastevere的maestro职位在1607年3–6月间数次更替，最终由Chapter选举Gio. Battista Alessio担任。
• Cappella Giulia：教皇圣堂的圣乐机构；其管风琴师职位是Frescobaldi职业生涯的关键一步，本节脚注4提到Alessandro Costantino后来成为该职位的Frescobaldi竞争者及最终继任者。
• Rogation litanies：连祷文，在大斋期前数日（特别是4月25日圣马可日）的游行中咏唱；本节脚注6指出在Girolimo任内教堂举行此类游行。
• Low Sunday：复活节后第一个主日，本节脚注6指出当日Santa Maria in Trastevere展示主要圣髑并支付额外歌手酬劳。
• Duca di Regnano：Francesco Borghese所获爵位，Frescobaldi 1608年献辞中即以此头衔称呼他，但本节脚注3指出该头衔实际应于1609年Francesco另一兄弟去世之后才正式归属。
• Intavolatura di liuto e di chitarrone：Alessandro Piccinini 1623年出版的鲁特琴与基塔隆琴记谱曲集，本节脚注1引其vol. 1第8页作为同时期弹拨乐器音乐的原始文献。

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2.7 [描述性拆分] Sacred Music and Liturgical Practices in Rome

第1段（P0255）

原文复述

7. See Stephen Bonta, “The Uses of the Sonata da Chiesa,” Journal of the American Musicological Society 22 (1969), 84, n. 62. The account of the organist’s functions at mass is a compendium of Adriano Banchieri, L’organo suonarino (Venice, 1605; reprinted with additions 1611, 1622, 1638; facsimile, Bologna: Forni, 1969), pp. 2–38; Banchieri, Conclusioni nel suono dell’organo (Bologna, 1609; facsimile, Bologna: Forni, 1968), pp. 18–19, 22–23; and Fra Bernardino Bottazzi, Choro et organo (Venice, 1614; facsimile, Bologna: Forni, 1980), pp. 14–83.

中文讲解

这是注释7，提供两方面的文献支持。其一，引证Stephen Bonta在《美国音乐学学会杂志》1969年第22期84页注62中的文章《奏鸣曲在教堂中的使用》（“The Uses of the Sonata da Chiesa”），作为正文相关论点的学术依据。其二，正文中关于风琴师在弥撒中职能的描述，是综合三本早期十七世纪风琴教程而成：Adriano Banchieri的《谐和风琴》（L’organo suonarino，1605年初版，1611、1622、1638年增补再版；1969年Bologna: Forni影印本）第2—38页；同一作者的《论风琴音响》（Conclusioni nel suono dell’organo，1609年Bologna版；1968年影印本）第18—19、22—23页；以及Fra Bernardino Bottazzi的《唱诗班与风琴》（Choro et organo，1614年Venice版；1980年影印本）第14—83页。三本文献都属于当时风琴师实际操作的规范手册，呼应正文所讨论的弥撒中风琴师的角色与功能。Banchieri与Bottazzi二人均为活跃于十七世纪初意大利的风琴师兼作曲家，他们的著作既是教学用书，也是演奏法规的范本。

补充说明

Banchieri（1568—1634）为Bologna的Olivetan修士兼作曲家，Bottazzi（约1560—1614后）为米兰人、风琴师及作曲家；本注释所引的两种Forni影印本是现代学者常用的标准重印本。这些信息只用于让读者了解注释所用文献的性质，不引入正文未提及的外部史实。

第2段（P0256）

原文复述

8. On the history and performance of organ masses see Apel, Keyboard Music, pp. 109–128, 418–419.

中文讲解

注释8非常简短，仅指示读者参考Willi Apel的《键盘音乐》（Keyboard Music）第109—128页与第418—419页，以了解"风琴弥撒"（organ masses）这一体裁的历史与演奏实践。该注释为正文中关于弥撒仪式里风琴演奏的论述提供背景文献；Apel的著作是二十世纪键盘音乐研究的标准参考书，相关两段分别讨论风琴弥撒的体裁沿革与演奏问题。

补充说明

Willi Apel（1893—1988）为德裔美国音乐学家，《Keyboard Music》初版于1947年，是英文世界键盘音乐史的经典教材。原文未引用该书的具体观点，本注释只是文献指引。

第3段（P0257）

原文复述

9. On the performance of organ music in the offices see Banchieri, L’organo suonarino, pp. 39-[125], his Conclusioni, pp. 20–21, and Bottazzi, Choro, pp. 86–136.

中文讲解

注释9为正文里关于"日常日课（offices）仪式中风琴演奏"的论述提供文献依据，所引仍是同一组十七世纪初的礼仪—演奏手册：Banchieri《L’organo suonarino》第39页至[125]页、《Conclusioni》第20—21页、以及Bottazzi《Choro》第86—136页。这与注释7形成对照：注释7覆盖弥撒中的风琴职能，本注释专指日课（包括时辰祈祷等非弥撒礼仪）中的风琴演奏，两者共同构成正文对风琴在罗马礼仪场合中角色的完整说明。

补充说明

无额外补充；文献内容与注释7完全同类，仅所讨论的礼仪场合不同。

第4段（P0258）

原文复述

10. Banchieri, L’organo suonarino, p. 38; Conclusioni, p. 16.

中文讲解

注释10仅以两页引文支撑正文的某个具体论点：Banchieri《L’organo suonarino》第38页，以及《Conclusioni》第16页。两条都出自Banchieri本人，前者是弥撒语境下风琴演奏规程的总论章节，后者属于《Conclusioni》讨论风琴伴奏原则的部分。该注释篇幅极短，属于正文某一句具体主张的页码级出处。

第5段（P0259）

原文复述

11. Conclusioni, p. 17.

中文讲解

注释11最为简短，仅指明Banchieri《Conclusioni》第17页一处。说明正文中的某句话直接出自该页内容，而该页与上条注释所引的第16页同属《Conclusioni》关于风琴师如何配合礼仪进程的论述段落。

第6段（P0260）

原文复述

12. The musical library of Santa Maria in Trastevere is fortunately still largely preserved, having been transferred recently from the basilica to the Archivio Storico del Vicariato di Roma at San Giovanni in Laterano. (For an account of the collection before its removal see Cannon, “Music in the Archives.”) The surviving material from Girolamo’s period of service includes four Passions, a Holy Week book, and the Palestrina hymn-settings. Among the composers of the first quarter of the century we find Abundio Antonello (Cantiones, a collection of mass-propers), G. F. Anerio, represented by the Responsoria Nativitatis of 1614, and Gio. Maria Sabino’s Psalmi de Vespere à 4 (Naples, 1607), along with the Selectae Cantiones (1614) of Fabio Costantini (Archivio Storico del Vicariato, Santa Maria in Trastevere, Archivio Musicale, Armadio VII, 1, 2, 16; VIII, 9).

中文讲解

注释12是本节最具档案学价值的脚注，为正文中关于Girolamo任职期间罗马教堂音乐收藏的论述提供原始档案信息。其要点有四：第一，特拉斯提弗列圣母大殿（Santa Maria in Trastevere）的音乐藏书近期由大殿本身迁入罗马代牧区档案馆（Archivio Storico del Vicariato di Roma），馆址位于圣若望拉特朗大殿（San Giovanni in Laterano）；藏品的整体规模因此得以保留。第二，迁移前的原貌参见Cannon的《档案中的音乐》（“Music in the Archives”）一文。第三，Girolamo在职时期幸存的材料包括：四部受难曲、一部圣周礼仪书、以及Palestrina的圣歌配置。第四，同馆所藏十七世纪头二十五年作曲家作品的代表包括：Abundio Antonello（其《歌曲集》Cantiones为一套弥撒专用经文）、G.F. Anerio（以1614年的《圣诞 responsoria》为代表）、Gio. Maria Sabino（其《四声部晚祷诗篇》Psalmi de Vespere à 4，Naples，1607）、以及Fabio Costantini的《歌曲选辑》Selectae Cantiones（1614）。详细档案编号为：Archivio Storico del Vicariato，Santa Maria in Trastevere，Archivio Musicale，Armadio VII，第1、2、16号；Armadio VIII，第9号。这一注释一方面作为档案存在性的证明，另一方面提示读者后续若要查阅具体曲谱可循此线索前往代牧区档案馆。

补充说明

原文中Girolamo未在本注释内做进一步说明；根据上下文（罗马教堂音乐家），可理解为正文前段所提到的某位在Santa Maria in Trastevere任职的乐师。注释中的Armadio VII/1、2、16与VIII/9是档案柜号与案卷号，对应原始手抄本或印刷件。

第7段（P0261）

原文复述

13. On small sacred concertos, Banchieri, Conclusioni, p. 18. On p. 61 Banchieri describes a mass of his own for four choirs. On the manner of employing the organ with this combination of instruments and voices, Agostino Agazzari contributed a letter, dated from Rome 25 April 1606, describing the practice of “questi Signori Musici Romani”: “when the organist is used as the basis in ensembles, he must play with great judgment, having regard to the quantity and quality of the voices and instruments, using few registers and doublings when they are few, adding and subtracting as the occasion demands” (Conclusioni, pp. 68–70).

中文讲解

注释13为正文关于"小型圣乐协奏体裁（small sacred concertos）“以及风琴在多重人声与乐器组合中如何使用的论述提供两方面的原始资料。其一，Banchieri《Conclusioni》第18页论及小型圣乐协奏；第61页则描述了他自己写作的一部四唱诗班（four choirs）弥撒。其二，关于在罗马礼仪场合风琴师如何与多重人声、乐器配合这一问题，注释引用了Agostino Agazzari从罗马寄出的一封信，日期为1606年4月25日。该信所记录的"这些罗马乐师（questi Signori Musici Romani）“的实践是：风琴师作为合奏的"基础"时，必须以高度判断力演奏，注意参与合奏的人声与乐器的数量与质量；人数乐器少时使用较少的音栓与八度叠加，依场合需要增减。该引文见《Conclusioni》第68—70页。Agazzari（约1578—1640）是锡耶纳作曲家与音乐理论家，1606年正值其担任罗马耶稣会罗马学院（Collegio Romano）音乐指导的初期。

补充说明

信中原文为意大利语，所引内容保留原文以便传达Agazzari/Banchieri文献的实际措辞；正文论述时所指的罗马合奏实践即由此信而得以具体化。原文中"四唱诗班”（four choirs）指四个独立声部组而非四位独唱者，是巴洛克时期罗马大型弥撒与psalm设置的常见做法。

第8段（P0262）

原文复述

14. From a manuscript diary of Pietro Boncore (d. 1741), cited by Giazotto, Quattro secoli, vol. 1, 48. Whether or not Frescobaldi was a member of Santa Cecilia, the oscillation between St. Peter’s and the Oratorian movement is apparent in his career. His first surviving sacred vocal work, for example, appeared in a collection published by Fabio Costantini in 1616 that also included music by many of the composers of the Gioie. (See Flavio Testi, La musica italiana nel seicento, vol. 2 (Milan: Bramante, 1972), 203–204, for the relation of Costantini’s publications of 1616 and 1618—both containing works by Frescobaldi—with the Oratorio del Crocifisso.)

中文讲解

注释14为正文关于Frescobaldi在罗马圣彼得与神修会（Oratorian）两种体制之间游走的论述提供原始材料与文献指引。其内容包含三部分。第一，证据来源是Pietro Boncore（卒于1741年）的手稿日记，转引自Giazotto《Quattro secoli》第一卷48页。第二，无论Frescobaldi是否确为Santa Cecilia的成员，他在事业上往返于圣彼得大教堂与神修会运动之间是明显的：例如，他现存最早的圣乐声乐作品出现在Fabio Costantini 1616年出版的一部曲集中，该曲集同时收录了Gioie许多成员的作品。第三，参考Flavio Testi《十七世纪意大利音乐》第二卷（Milan: Bramante, 1972）第203—204页，可知Costantini 1616与1618年的两部出版物——皆收入Frescobaldi的作品——与十字架神修会（Oratorio del Crocifisso）的关联。该注释既提供档案引证（Boncore日记），又提供学术二手研究（Testi），从两个层面印证Frescobaldi的轨迹。

补充说明

Pietro Boncore为十八世纪罗马音乐生活的记录者，其日记是后世了解罗马礼仪与音乐活动的重要一手资料。“Gioie"指十七世纪初罗马由作曲家组成的音乐社团（Accademia），与正文讨论的Roman音乐会网络直接相关。“Oratorian movement"指由Filippo Neri所创立的神修会在罗马推动的礼拜与音乐活动，与神剧（oratorio）的兴起密切相关。

第9段（P0263）

原文复述

15. On the conclaves and their aftermath see Ludwig Freiherr von Pastor, The History of the Popes from the Close of the Middle Ages, trans. Dom Ernest Graf, vol. 25 (St. Louis: Herder, 1937), 1–38.

中文讲解

注释15为正文里关于教宗选举（conclaves）及其后续政治—宗教影响的段落提供权威史料：指引读者查阅Ludwig Freiherr von Pastor所著《从中世纪末期以来的教宗史》（The History of the Popes from the Close of the Middle Ages），由Dom Ernest Graf翻译，第25卷（St. Louis: Herder, 1937），第1—38页。Pastor的多卷本教宗史是研究近代早期罗马教廷的经典文献；此处仅引用其中第25卷的开篇部分，对应正文所讨论的教宗空位期事件。

补充说明

无额外补充；Pastor的多卷本教宗史各卷按教宗在位顺序排列，卷次对应特定教宗任期。原文未指明所论是哪届教宗选举，仅以卷次与页码作文献指引。

第10段（P0264）

原文复述

16. See n. 1. It is indicative of the Ferrarese love of splendor and of the responsibility of Bentivoglio’s position that he—the younger son of a second marriage—supported a musical retinue the equal in size of that brought to Ferrara by the capostipite Gesualdo.

中文讲解

注释16以说明性方式补充正文关于Bentivoglio在罗马所维持的音乐班子的论述。其要点有四：第一，请读者回参注释1（即正文中关于Ferrara音乐传统的一手文献）。第二，费拉拉宫廷（Ferrarese）向来以华丽排场著称，Bentivoglio身为该传统在罗马的代表，其职位本身便要求彰显这一身份。第三，Bentivoglio本人是第二次婚姻所生的幼子（the younger son of a second marriage），这一点被作者特意强调，用以说明为何他必须以同等规模的音乐随从来匹配其地位。第四，他将这一随从维持在家族奠基者（capostipite）Gesualdo当年带回费拉拉时同等的规模——这构成一个"以乐班规模彰显家族地位"的具体证据，并呼应注释1所引的相关材料。

补充说明

“capostipite"在意大利语家族史与法律语境中指"家族始祖"或"家长”，此处特指Gesualdo作为该家族首代赴罗马建立音乐班子的代表人物；作者使用这一原文词而非英文对译，是为保留家族史与法律传统的特定含义。

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本节内容全部由脚注构成（编号7至16），每条均与正文中关于罗马礼仪音乐实践、教堂音乐档案、Frescobaldi职业生涯、教宗空位期政治以及费拉拉宫廷传统在罗马的延续等论述相对应。脚注功能可分四类：①文献指引（如注释8、15）；②同主题的多源汇编（注释7、9、12、13、14）；③单页或数页级精确引证（注释10、11）；④带有史料补充意义的说明性脚注（注释14、16）。其中注释12（P0260）具有特殊档案价值，详细列出Santa Maria in Trastevere音乐藏书在Archivio Storico del Vicariato的具体档案编号（Armadio VII, 1、2、16；VIII, 9），为后续研究该堂区音乐传统的读者提供直接可循的检索线索。

💡 本节核心要点

1. 本节以脚注群的方式支持正文中关于十七世纪初罗马礼仪音乐实践的论述，重点集中在风琴师在弥撒与日课中的职能。
2. 主要一手文献来自Adriano Banchieri的两本风琴手册（L’organo suonarino与Conclusioni nel suono dell’organo）以及Fra Bernardino Bottazzi的Choro et organo，三者共同构成当时风琴师操作规范的范本。
3. Agazzari 1606年4月25日从罗马寄出的信提供了"罗马乐师"在多唱诗班合奏中如何配置风琴的具体做法，是巴洛克罗马大型礼仪合奏实践的一手记录。
4. Santa Maria in Trastevere的音乐藏书近期迁入Archivio Storico del Vicariato，其档案编号明确，为研究Girolamo时期及其后罗马教堂曲目提供直接检索入口。
5. Frescobaldi最早存世的圣乐声乐作品出自Costantini 1616年曲集，同时收录Gioie成员作品，揭示他在圣彼得与神修会两种体制之间游走的轨迹；Pietro Boncore日记与Testi研究从两个层面印证这一观察。
6. Bentivoglio作为费拉拉家族第二次婚姻的幼子，在罗马维持与Gesualdo当年同等规模的音乐班子，体现费拉拉宫廷传统对罗马礼仪与音乐生活的具体延续。

🔑 关键术语

• organ mass：指弥撒仪式中以风琴作为主要乐器的传统演奏形式，在十六、十七世纪的意大利教堂中与声乐与合奏并行；本节注释8指引Apel的论述作为入门参考。
• offices：指天主教每日时辰祈祷（日课），与弥撒相对；本节注释9专门指出风琴在日课中的演奏规范。
• small sacred concertos：小型圣乐协奏体裁，指为少数声部与通奏低音写作的室内性圣乐作品；注释13引Banchieri《Conclusioni》第18页以支持正文中关于该体裁的论述。
• four choirs：指四个独立声部组（而非四位独唱者），是巴洛克罗马大型弥撒、晚祷与神剧演出中常见的空间布局；Banchieri在《Conclusioni》第61页描述了自己写作的一部四唱诗班弥撒。
• Archivio Storico del Vicariato di Roma：罗马代牧区档案馆，馆址在San Giovanni in Laterano；本节注释12指出Santa Maria in Trastevere的音乐藏书近期迁入此处保存。
• Oratorian movement：由Filippo Neri创立的神修会及其在罗马推动的礼拜与音乐活动，与早期神剧（oratorio）的形成密切相关；注释14借此说明Frescobaldi往返于圣彼得与神修会两种体制之间。
• Gioie：十七世纪初罗马的一个作曲家社团（Accademia），其成员作品广泛出现在同时期的罗马出版物中；Costantini 1616年的曲集即同时收入Gioie成员与Frescobaldi的作品。
• capostipite：意大利语法律与家族史用语，指家族始祖或家长；本节注释16用此词特指Gesual多作为该家族首代在罗马建立音乐班子的代表人物。
• conclave：教宗选举会议；注释15指引Pastor《教宗史》第25卷第1—38页以了解相关教宗空位期事件。

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2.8 [描述性拆分] Bentivoglio’s Nunciature in Flanders and Frescobaldi’s Journey

第1段（P0265）

原文复述

Footnote 17. For the Cardinal Bentivoglio’s published correspondence, the edition cited is G. Biagioli (ed.), Lettere del Cardinal Bentivoglio, 3d ed. (Milan, 1828), pp. 22–23, a letter of 21 July 1607 addressed to Mons. di Modigliana, Bishop of Borgo S. Sepolcro, in which Guido describes his journey from Ferrara to Lucerne. The trip from Rome to Ferrara is recorded in his letter of 24 June, on pp. 15–16; his arrival in Brussels is reported in the letter of 11 August, on pp. 32–35. The unpublished correspondence between Bentivoglio and Cardinal Scipione Borghese — held in the Archivio Segreto Vaticano, Fondo Borghese, ser. II, nos. 98, 100, 103, 111, 115, covering 1607–1608 — supplies only scant information about the composition of his household.

中文讲解

本脚注列出本节正文所使用的两类基本史料。第一类是比廖利（Biagioli）编辑的《枢机主教本蒂沃利奥书信集》第三版（米兰，1828），其中收录了1607年几封关键信件：6月24日自罗马出发到抵达费拉拉（页15–16）、7月21日从费拉拉前往琉森的一段（页22–23）、8月11日抵达布鲁塞尔的报告（页32–35）。这三条材料勾画出本蒂沃利奥由罗马经意大利北部、再北上到琉森，最终落脚布鲁塞尔的完整旅程，构成正文叙述其赴任过程的史料骨架。第二类是梵蒂冈秘密档案馆 Borghese 系列第二组第98、100、103、111、115号档案，保存了1607至1608年间本蒂沃利奥与枢机主教 Scipione Borghese 之间的未公开通信；但脚注特别提醒读者，这批档案对于本蒂沃利奥家仆成员构成几乎语焉不详。正文若要讨论随行人等（如Frescobaldi的同行问题），就必须意识到这一史料缺口。

补充说明

本段与本节主体的关联在于：它是后文讨论本蒂沃利奥1607年北上行程以及随行音乐家问题的首要文献依据。脚注明确区分了“公开出版的《书信集》”（按时间顺序可重建旅程）和“未出版的Borghese档案”（内容偏重政务，关于家仆细节稀少）两类来源，读者应注意后一类在探讨随从构成时的局限。

第2段（P0266）

原文复述

Footnote 18. Bentivoglio, Lettere, pp. 32–35, letter of 11 August 1607 to Mons. di Modigliana.

中文讲解

这条脚注仅指明正文所述布鲁塞尔抵达一事所依据的具体文献：仍是Biagioli版《书信集》第32–35页，1607年8月11日致Modigliana主教的信。这与脚注17里同一封信相同，是正文中提到“抵达布鲁塞尔”情节的精确出处标记，无新内容。

第3段（P0267）

原文复述

Footnote 19. See Bentivoglio’s account of Flanders in his Relationi fatte dall’ I11.mo, e Reu.mo Sig.or Cardinal Bentivoglio in tempo delle sue nuntiature di Fiandra, e di Francia (Antwerp, 1629), I, 121.

中文讲解

本脚注指引读者查阅本蒂沃利奥本人关于佛兰德斯使节经历的回顾性叙述：《本蒂沃利奥枢机主教在佛兰德斯与法国担任使节期间所作的报告》（Relationi），安特卫普1629年出版，卷一第121页。该书是本蒂沃利奥事后对其使节经历的总结，属于第二手但出自亲历者的记述，对于正文勾勒佛兰德斯宗教与文化氛围（如阿尔伯特与伊莎贝拉摄政时期的虔敬生活）具有补充价值。

补充说明

Relationi这一标题中的“Fiandra e di Francia”说明本蒂沃利奥先任佛兰德斯使节、后转任法国使节；正文脚注19仅引用卷一，对应其佛兰德斯段落。

第4段（P0268）

原文复述

Footnote 20. For some reason the series Analecta Vaticano-Belgica, 2d ser., Nonciature de Flandre, skips Bentivoglio’s nunciature. For accounts of this period see Hendrik J. Elias, “La nonciature de Guido Bentivoglio, archevêque de Rhodes, à Bruxelles (1607–1615),” Bulletin de l’Institut Historique Belge de Rome, 8 (1928), 273–281; also Raffaele Belvederi, Guido Bentivoglio e la politica europea del suo tempo 1607–1621 (Padua, 1962), 51–52.

中文讲解

本脚注指出一项史料状况：《梵蒂冈—比利时文献汇编》（Analecta Vaticano-Belgica）第二辑“佛兰德斯使节档”不知何故偏偏略过了本蒂沃利奥的使节任期。这意味着研究其1607–1615年这段经历无法依赖该大型文献计划出版的档案集，而需另寻二手研究。脚注随即推荐两部替代著作：Elias 1928年发表于《罗马比利时历史学院通报》第8期第273–281页的论文《吉多·本蒂沃利奥（罗得岛总主教）在布鲁塞尔的使节任期（1607–1615）》，以及Belvederi 1962年于帕多瓦出版的专著《吉多·本蒂沃利奥与其时代的欧洲政治（1607–1621）》第51–52页。两者都是正文中处理本蒂沃利奥佛兰德斯任期背景问题时常被引用的二手权威。

第5段（P0269）

原文复述

Footnote 21. Letter of 7 June 1608 to Enzo Bentivoglio, Memorie, III, 20. Bentivoglio also described the occasion in a letter of the same date to Cardinal Borghese (Borghese II, 115, fols. 221v–222; other details of the regents’ devotions are given on fols. 119, 132). A number of paintings still attest the active participation of Albert and Isabella in the splendid, if fatiguing, religious life of Flanders.

中文讲解

本脚注为正文关于1608年某次宗教庆典的叙述提供依据：在《Memorie》卷三第20页，载有1608年6月7日致Enzo Bentivoglio的书信；同日本蒂沃利奥还致信枢机Borghese（Borghese II, 115, fols. 221v–222），并在同一档案号第119、132叶补充了关于摄政夫妇虔敬活动的其他细节。脚注末句另以阿尔伯特与伊莎贝拉亲临的多幅绘画作为视觉旁证，说明这对摄政夫妇亲自投入佛兰德斯繁盛而辛劳的宗教生活。这条脚注不仅提供文献出处，还提示“图像证据”这一补充材料，用以印证文字描述。

补充说明

“Memorie”为何种文献，原段未明示其编者与出版项；据上下文推断为本蒂沃利奥家族相关回忆性资料集。读者若需进一步判断，应回查正文相应位置及其配套引用。

第6段（P0270）

原文复述

Footnote 22. Cavicchi, preface to Luzzaschi, Madrigali, p. 14 and n. 31, whose original names Fiorini as “Lodovico.”

中文讲解

这是一条关于人名异写的订正脚注。在Cavicchi为Luzzaschi《牧歌集》所撰前言第14页及其第31号注释中，Cavicchi所依据的原始文献把Fiorini的名字记作“Lodovico”。正文若引用此人，可能存在拼写差异，本脚注即提示读者注意这一原始拼写形式。

第7段（P0271）

原文复述

Footnote 23. Newcomb, “Girolamo Frescobaldi, 1608–1615,” p. 113, suggests that Frescobaldi in fact left Flanders by mid-May.

中文讲解

本脚注援引Newcomb在《吉罗拉莫·弗雷斯科巴尔迪，1608–1615》一文第113页提出的判断：Frescobaldi实际上于1608年5月中旬之前便已离开佛兰德斯。这是一条与传统叙述不同的修正性意见，暗示Frescobaldi在佛兰德斯的居留期可能比某些说法更短。脚注之所以重要，是因为正文若讨论Frescobaldi随本蒂沃利奥使节团前往佛兰德斯的时机与停留长度，必须面对这一具体的时间修正。

第8段（P0272）

原文复述

Footnote 24. Dedication to Guido Bentivoglio of DI GIROLAMO / FRESCOBALDI / IL PRIMO LIBRO DE / MADRIGALI / A CINQVE VOCI (see Catalogue III.A.1). Girolamo’s journey to Antwerp is perhaps more significant in light of the fact that the nuncio and his suite resided in Brussels rather than following the peripatetic court of the regents (letter of Guido Bentivoglio to Cardinal Borghese, 1 December 1607, Borghese II, 100, fol. 311).

中文讲解

本脚注首先标明：《弗雷斯科巴尔迪第一卷五声部牧歌集》（Di Girolamo Frescobaldi il primo libro de’ madrigali a cinque voci）卷首有献给吉多·本蒂沃利奥的献辞，并指引参看本书目录III.A.1。这一献辞关系是连接Frescobaldi与本蒂沃利奥的关键文献证据。脚注进而指出，使节及其随从驻于布鲁塞尔，并不追随摄政夫妇四处巡行的宫廷（出处：1607年12月1日本蒂沃利奥致Borghese枢机的信，Borghese II, 100, fol. 311）。正是在这一背景下，Frescobaldi专程前往安特卫普一事才显得意义更大——因为若使节随宫廷迁移，则Frescobaldi不必主动奔波；正是使节固定驻布鲁塞尔，才让这次安特卫普之行具有值得专门记录的价值。

补充说明

本段将两条材料编织为一个论证：“固定驻地”与“主动旅行”之间的反差，使Frescobaldi赴安特卫普的举动获得独立意义。读者应注意，献辞本身即是两人关系的最直接文献。

第9段（P0273）

原文复述

Footnote 25. On Cornet and Philips see Apel, History of Keyboard Music, pp. 338–344, 296–300 (the works of Cornet, ed. Apel, appear as no. 26 of the Corpus of Early Keyboard Music). On Sweelinck see Alan Curtis, Sweelinck’s Keyboard Music (Leiden: University Press, 1969).

中文讲解

本脚注为正文中提到的佛兰德斯与荷兰键盘乐名家提供研究指南。关于Cornet与Philips，可参看Apel《键盘音乐史》第338–344页与第296–300页；Cornet的作品由Apel编辑，收入《早期键盘音乐集成》第26号。关于Sweelinck，则参看Alan Curtis《斯韦林克键盘音乐》（莱顿大学出版社，1969）。这三条都是研究17世纪初低地国家键盘音乐传统时最常被援引的标准文献。

第10段（P0274）

原文复述

Footnote 26. For example, Robert L. Tusler, The Organ Music of Jan Pieterszoon Sweelinck (Bilthoven, 1958), pp. 93–94.

中文讲解

本脚注以前一条所列Curtis著作为基础，再举一个具体例证：Tusler《扬·彼得斯宗·斯韦林克的管风琴音乐》（Bilthoven, 1958）第93–94页。这是脚注25关于斯韦林克研究的进一步补充例子，说明在具体曲目分析层面如何援引该专题文献。

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本小节正文段落全部由连续编号的脚注（17–26）组成，未出现独立表格、图版或边栏。其“附加材料”即脚注本身，承担三方面功能：其一，提供本蒂沃利奥1607年北上赴任行程的史料出处（脚注17、18、24），含公开出版的《书信集》与未出版的Borghese档案；其二，提示史料局限与替代研究（脚注20指明Analecta Vaticano-Belgica系列的空缺，并引介Elias与Belvederi的二手研究；脚注21则兼以绘画作为图像佐证）；其三，围绕Frescobaldi与佛兰德斯音乐语境给出订正与延伸阅读（脚注22订正Fiorini原名拼写、脚注23修正Frescobaldi离开佛兰德斯的时间、脚注25–26指向Cornet、Philips与Sweelinck键盘音乐的标准研究）。

💡 本节核心要点

1. 本蒂沃利奥1607年由罗马经费拉拉、琉森至布鲁塞尔的旅程，以Biagioli版《书信集》中的6月24日、7月21日、8月11日三封信为主要文献依据；未出版的Borghese档案对随从信息极少。
2. 《梵蒂冈—比利时文献汇编》第二辑“佛兰德斯使节档”未收本蒂沃利奥任期，相关研究须依赖Elias（1928）与Belvederi（1962）的二手著作。
3. 《Relationi》（安特卫普1629）与1608年6月7日致Enzo Bentivoglio及Borghese的两封同日信函共同揭示摄政时期佛兰德斯繁盛而辛劳的宗教生活，另有绘画作为视觉旁证。
4. Cavicchi前言指出Fiorini原名“Lodovico”，提示正文中人名拼写差异。
5. Newcomb认为Frescobaldi至迟在1608年5月中旬前离开佛兰德斯，与某些传统叙述不同。
6. Frescobaldi第一卷五声部牧歌集献辞题献本蒂沃利奥，使节固定驻布鲁塞尔而非随摄政宫廷巡行，使Frescobaldi专程赴安特卫普更具独立意义。
7. Cornet、Philips与Sweelinck的键盘音乐研究分别由Apel（《键盘音乐史》及《早期键盘音乐集成》第26号）、Curtis（《斯韦林克键盘音乐》）、Tusler（《斯韦林克管风琴音乐》）承担。

🔑 关键术语

• Bentivoglio：Guido Bentivoglio（枢机主教），1607–1615年任教廷驻布鲁塞尔使节（罗得岛总主教衔），Frescobaldi第一卷五声部牧歌集即题献给他，本节以其行程与驻地关系为讨论线索。
• Frescobaldi：Girolamo Frescobaldi，本节所讨论的作曲家；其赴佛兰德斯随本蒂沃利奥使节团的时间与停留长度，是本节若干脚注（尤其23、24）共同关心的议题。
• Nunciature de Flandre：教廷驻佛兰德斯使节机构；《梵蒂冈—比利时文献汇编》第二辑以此为主题，却未收录本蒂沃利奥任期，脚注20指出这一史料空缺。
• Relationi：本蒂沃利奥本人在1629年于安特卫普出版的回忆录，记录其佛兰德斯与法国两段使节经历；脚注19引用其卷一第121页关于佛兰德斯的叙述。
• Borghese (Archivio Segreto Vaticano, Fondo Borghese)：梵蒂冈秘密档案馆Borghese基金，含本蒂沃利奥与枢机Scipione Borghese的未公开通信，是本节关于随从与摄政宫廷关系的主要未刊史料来源。
• Regents (Albert and Isabella)：佛兰德斯摄政夫妇阿尔伯特大公与伊莎贝拉；脚注21强调其亲自投入当地繁盛的宗教生活，本节以此说明使节文化氛围。
• Cornet, Philips, Sweelinck：佛兰德斯与荷兰地区17世纪初键盘音乐传统的代表作曲家；脚注25–26列出研究其作品的标准文献（Apel、Curtis、Tusler）。

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2.9 [描述性拆分] Frescobaldi’s Reputation and Return to Italy

第1段（P0275）

原文复述

27. See n. 30.

中文讲解

这是第27号脚注，正文只有简短的交叉指引——指示读者参看第30号脚注。它本身不提供新事实，而是把读者从一处正文论述导向更详细的注30，由后者承载具体考证内容。

第2段（P0276）

原文复述

28. Sir Dudley Carleton to John Chamberlaine, Hagh [The Hague], 5/15 September 1616, quoted by Frank Hubbard in Three Centuries of Harpsichord Making (Cambridge, Mass.: Harvard University Press, 1965), p. 76. Carleton continues: “In ye whole time we spent there I could never sett my eyes in the whole length of a streete upon 40 persons at once: I never mett coach nor saw man on horseback: none of owr companie (though both were workie dayes) saw one pennie worth of ware ether in shops or in streetses bought or solde.”

中文讲解

本注引述英国外交官达德利·卡尔顿1616年9月5/15日自海牙写给约翰·钱伯林的信，转引自Frank Hubbard《三个世纪的拨弦键琴制作》。卡尔顿在信中描述：在其停留的整段时间里，沿任何一条街都看不到同时聚集40人的场面；既未遇见马车，也未见人骑马；他与同伴即便在两个工作日也未在任何店铺或街边见到一分钱货物被买卖。这段引文显然指向低地国家当时的市面萧条景象，并配合正文用以支撑与Frescobaldi声誉形成对照的背景说明。脚注保留了17世纪初英文的拼写习惯（ye、streete、workie、streetses等），不可按现代英文理解。

补充说明

信的日期写法5/15 September 1616是当时英法历法并存造成的旧式/新式之别；引文出自Hubbard关于拨弦键琴制作史的专著，说明正文论及乐谱销售或乐器制作行情时借助了此处的市场观察。

第3段（P0277）

原文复述

29. Newcomb, “Girolamo Frescobaldi, 1608–1615,” p. 121, n. 2.

中文讲解

第29号脚注只是一条文献指引，指向Newcomb所撰文章《Girolamo Frescobaldi, 1608–1615》第121页第2号注释。说明正文的相关考证在该处可获得更详细的文献支持，本身不展开具体论点。

第4段（P0278）

原文复述

30. Superbi’s statement (Apparato, p. 133) is simply that Girolamo “Fu

中文讲解

本注承接P0275的指引，进入Frescobaldi曾在佛兰德任职传说之考辨。脚注指出：Superbi在《Apparato》第133页只留下一个简单的陈述——Girolamo “Fu”（“被……”，此处句未完，意大利语原句在P0279中补全）。作者强调Superbi的表述极简，仅是来源性引述的起点，为后续追溯误传链条提供原初文本依据。

补充说明

Superbi的《Apparato》系17世纪描述帕尔马的文献；此处的关键在于作者要说明Superbi本人并没有给出Girolamo佛兰德经历的详细情形，后世围绕此语做了大量发挥。

第5段（P0279）

原文复述

condotto nella Fiandra ove diede gran saggio di lui molt’anni,” which is probably the source of a statement by Johann Mattheson (who seems to have been misinformed about virtually virtually every aspect of Frescobaldi’s career) that “Frescobaldi . . . spent many years in Flanders” (quoted in The Bach Reader, ed. Hans T. David and Arthur Mendel (New York: Norton, 1945), p. 233). This was expanded by F. J. Fétis, in an account of Frescobaldi published in Farrenc’s Trésor des pianistes (Paris, 1868, vol. 13), into the assertion that Girolamo was organist at Malines in 1607, which was carefully refuted by Cametti (“Girolamo Frescobaldi in Roma,” pp. 705–707).

中文讲解

本段完成第30号脚注的主体考证。Superbi的完整原句是"Fu condotto nella Fiandra ove diede gran saggio di lui molt’anni”——“被带往佛兰德，在那里多年充分展示了自己”。作者判断这句话很可能是Mattheson所谓“Frescobaldi在佛兰德度过多年”之说的来源。Mattheson被作者评价为“似乎对Frescobaldi生平的几乎每个方面都搞错了”。再往后，Fétis在Farrenc《Trésor des pianistes》第13卷中又把这一说法扩充为Girolamo于1607年任Malines管风琴师；这一具体断言后由Cametti在《Girolamo Frescobaldi in Roma》第705–707页中予以细致驳斥。整段勾勒出一条误传链：Superbi的简略陈述 → Mattheson转写为多年旅居 → Fétis进一步具体化为1607年Malines任职 → Cametti据档案文献纠正。

补充说明

Malines（Mechelen，今比利时）当时为低地国家一重要教区，若Fétis之说成立，则Frescobaldi旅居北方之说将获得职衔支持；Cametti的反驳意味着这一传闻没有档案根据。

第6段（P0280）

原文复述

31. Quoted by Cametti, p. 708. Enzo had traveled to Rome on other occasions, partly for the purpose of combating influences hostile to the Bentivoglio family in the circle of Cardinal Borghese (Archivio Segreto Vaticano, Borghese II, 100, fol. 305, letter of 24 November 1607 from Guido Bentivoglio to Cardinal Borghese; see also 115, fol. 96, a letter of 8 March 1608 in which Guido thanks Borghese for the “dimostrationi, che s’è degnata di fare ultimam.te uerso mio fratello Entio e uerso tutta la nostra Casa”—presumably Enzo’s appointment).

中文讲解

第31号脚注解释Enzo Bentivoglio何以赴罗马。Enzo此前曾多次赴罗马，部分目的是在枢机Borghese的圈子中对抗不利于Bentivoglio家族的影响。脚注征引两份梵蒂冈秘密档案馆档案：Borghese II卷100号第305页，是Guido Bentivoglio 1607年11月24日致枢机Borghese的信；同卷115号第96页为1608年3月8日Guido致谢Borghese对“我兄弟Entio以及我们全家的关爱之举”的信，作者推测这一感谢所指即Enzo的某项任命。脚注由此把Enzo 1608年的罗马之行置于Bentivoglio家族政治关系的背景中加以理解。

补充说明

Enzo Bentivoglio是Frescobaldi在曼图亚/米兰时期的庇护者之一；Guido Bentivoglio当时为驻外使节，其家族政治网络的运作部分通过罗马教廷枢机完成。

第7段（P0281）

原文复述

32. A letter of Guido to Enzo Bentivoglio, 9 February 1608, pictures the straitened circumstances of the nuncio’s household at this time: “Indeed I don’t know how I have maintained my reputation up until now, since from the very beginning I have had to take on credit bread, beer, wood, and a thousand other necessities; Your Lordship can well understand that in this period that I have been penniless I have not been able to live on air, with so many mouths to feed” (Memorie, III, 14–15).

中文讲解

第32号脚注展示Guido Bentivoglio 1608年2月9日致兄弟Enzo的信，呈现其作为教廷使节（nuncio）家计窘迫的一面。Guido感叹：“说真的我不知自己至今是如何维持体面的，因为从一开始我就不得不赊账买面包、啤酒、木柴以及无数其他必需品；大人您完全可以理解，在我身无分文的这段时间里，我不可能靠空气过活，还要养活这么多张嘴。”引文出自《Memorie》第三卷第14–15页。该信既用以解释Bentivoglio家族当时财力紧张（从而理解Enzo为何需要更稳固的庇护网络），也间接说明Enzo赴罗马获得某项任命对整个家族财政的意义。

补充说明

引文中“赊账”与“nuncio”身份形成强烈反差，揭示教廷使节职位虽显赫却常因俸禄未按时发放而陷入实际困窘。

第8段（P0282）

原文复述

33. Letter of Frescobaldi to Enzo Bentivoglio from Sant’Ambrogio Maggiore, Milan, 25 June 1608, transcribed and translated in Newcomb, “Girolamo Frescobaldi, 1608–1615,” pp. 112–113. In a letter written the following day Girolamo adds, “And if I resolve to remain in Milan, since I am much in request, I shall not lack the opportunity of earning; thus in order not to refuse the opportunity and the singular courtesy of Your Most Illustrious Lordship, I know what usefulness and repute it would be for me not to refuse the opportunity to serve Your Most Illustrious Lordship, praying you that to give satisfaction to these gentlemen that I remain until August in Milan, thus I will be most ready to serve Your Most Illustrious Lordship, and if you will do me the kindness to let me know when will be your departure for Rome you will do me a favor” (pp. 114–115). The letter, whose present location Newcomb describes as unknown, is now in the Mary Flagler Cary Collection in the Pierpont Morgan Library in New York City and is reproduced in the catalogue of the collection. While the date can be read as 1605, from the evidence of ensuing letters it clearly was written in 1608, the date given in the catalogue of the Heyer Collection.

中文讲解

第33号脚注呈现Frescobaldi 1608年6月25日自米兰Sant’Ambrogio Maggiore致Enzo Bentivoglio的信，由Newcomb在《Girolamo Frescobaldi, 1608–1615》第112–113页转录并翻译。次日（6月26日）所写第二封信中Girolamo补充道：他若决定留在米兰，因“很受需求”，将不愁挣钱机会；为不辜负Enzo大人的美意与机会，他知道留在米兰为大人效力将带来的“用处与声誉”；他请求大人让他在米兰待到8月以满足当地绅士们的要求，并恳请告知大人赴罗马的日期。原信由Newcomb记其所在不明，现藏于纽约皮尔庞特·摩根图书馆的Mary Flagler Cary藏品，并在该馆藏品目录中影印出版。虽然信上日期可读作1605，但从后续各信的内容证据看显然写于1608年——这与Heyer Collection目录所给年代一致。整段脚注既展示Frescobaldi对北方机遇的权衡，也纠正了原信的归属年代与收藏地信息。

补充说明

信中“much in request”与“singular courtesy”显示Frescobaldi在米兰正受到乐界高度邀约，他需在北方利益与回罗马为Enzo效力之间作出取舍；年代正误的澄清对Frescobaldi年谱具有实际意义。

第9段（P0283）

原文复述

34. Letter to Enzo Bentivoglio from Milan, 29 July 1608 (now in the Munich State Library) reproduced in Cametti, “Girolamo Frescobaldi in Roma,” facing p. 709; Newcomb, pp. 115–116).

中文讲解

第34号脚注提示Frescobaldi 1608年7月29日自米兰致Enzo Bentivoglio的信，现藏于慕尼黑国家图书馆，由Cametti在《Girolamo Frescobaldi in Roma》第709页对面影印发表，Newcomb在《Girolamo Frescobaldi, 1608–1615》第115–116页亦加引用。本注与第33号脚注共同构成Frescobaldi 1608年夏在米兰期间与Enzo Bentivoglio通信链的尾段，用以说明他在决定是否随Enzo回罗马之前曾拖延与协调的具体过程。

补充说明

这封信位于Frescobaldi去留抉择的关键时点——几周后他便随Enzo返回罗马并就任新职。

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本节为脚注集（P0275–P0283，对应原书第30–34号脚注），主要承担文献溯源与传闻订正功能。其中P0276所引Carleton信原系为乐器制作史中的市场萧条描述，与正文Frescobaldi声誉形成对照；P0278–P0279构成“Superbi—Mattheson—Fétis—Cametti”误传订正链条；P0280–P0282三注则围绕Bentivoglio家族政治处境与Frescobaldi 1608年夏去留抉择，提供多封信件档案及馆藏位置信息（P0282更正原信藏地，P0283指明P0283信现藏慕尼黑国家图书馆）。

💡 本节核心要点

1. 第27号脚注仅作交叉指引，正文考辨任务由第30号脚注承担。
2. 第30号脚注系统追溯Frescobaldi“旅居佛兰德”传说的源流：Superbi的简略陈述被Mattheson转写、被Fétis进一步坐实为1607年Malines管风琴师，最终由Cametti据档案驳斥。
3. 第31–32号脚注揭示Enzo Bentivoglio赴罗马的政治背景与Bentivoglio家族当时的财政窘迫，为Frescobaldi在庇护者之间的角色提供上下文。
4. 第33号脚注是本节核心：呈现Frescobaldi 1608年6月25–26日自米兰致Enzo的信，说明他在北方“很受需求”却不即刻回罗马，需协调米兰绅士与Enzo两边的利益；同时订正信件的藏所与年代。
5. 第34号脚注把通信链延伸到1608年7月29日，作为Frescobaldi决定返罗马前最后的权衡节点。
6. 这些脚注共同显示，Frescobaldi的“声誉与归国”是个人职业选择、家族政治网络与北方市场机会三方作用的结果。

🔑 关键术语

• Apparato (Superbi)：指17世纪作家Superbi所著描述帕尔马等地的《Apparato》一书。本节中只引其中一句Girolamo“被带往佛兰德”的简略陈述，作为后续误传的源头。
• Mattheson：18世纪德国音乐家与著述家Johann Mattheson。作者评价其对Frescobaldi生平的几乎每个方面均信息有误，但仍被后世一再转引。
• Fétis：19世纪比利时-法国音乐学家François-Joseph Fétis。他在Farrenc《Trésor des pianistes》第13卷中把Superbi的简述扩充为Frescobaldi于1607年任Malines管风琴师，后被Cametti驳斥。
• Cametti：意大利音乐史家Alberto Cametti，其《Girolamo Frescobaldi in Roma》一文利用罗马档案对上述误传作了细致订正，并发表Frescobaldi致Enzo Bentivoglio的原信影印件。
• Enzo Bentivoglio：Bentivoglio家族成员，Frescobaldi在曼图亚—米兰时期的重要庇护者，1608年夏赴罗马并最终促成Frescobaldi返意。
• Guido Bentivoglio：Enzo之兄，时任教廷驻外使节（nuncio），通过梵蒂冈秘密档案馆Borghese系列档案与枢机Borghese通信，为兄弟的任命斡旋。
• Sant’Ambrogio Maggiore：米兰著名的Ambrosian礼拜仪式中心教堂；Frescobaldi 1608年6月25日信即自此处发出，提示他当时与米兰教堂音乐圈关系密切。
• Mary Flagler Cary Collection / Pierpont Morgan Library：纽约皮尔庞特·摩根图书馆内的乐谱与音乐手稿专藏。本节中用于更正Frescobaldi 1608年6月信的原藏地信息。

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2.10 [描述性拆分] 3. Rome, 1608–1614: Election to St. Peter’s

第1段（P0284）

原文复述

3. Rome, 1608–1614

中文讲解

这是一个二级标题（Markdown 中以 “##” 表示），用于开启本书或本章节的第三部分，将讨论范围限定在 1608 至 1614 年间的罗马，焦点是 Frescobaldi 当选并就任圣彼得大教堂（Cappella Giulia）管风琴师的过程及其初期在职情况。1608 年是 Frescobaldi 离开费拉拉前往罗马、被教士会议正式选任的关键年份；1614 年是本节档案材料覆盖的终止年份，故标题既界定了地理范围（罗马）也界定了时间范围（1608–1614）。本节在原文中主要由脚注构成——以费拉拉国家档案馆所藏 Archivio Bentivoglio 家族卷宗中的私人通信、以及梵蒂冈教廷图书馆所藏 Cappella Giulia 各年度 Censuale 财务卷册为主要档案来源，支撑正文关于选举过程、任命时间线、Frescobaldi 出勤状况与庇护网络运作的论述。需注意上层系统所提供的 section_title 中附带的 “[描述性拆分]” 前缀与 “Election to St. Peter’s” 副标题在该段正文中并未出现，仅是任务层面的描述性元数据。

第2段（P0285）

原文复述

1. Lino Bianchi and Karl Gustav Fellerer, Giovanni Pierluigi da Palestrina (Turin, 1971), pp. 32, 38–46.

中文讲解

这是脚注 1，仅含一条书目引用：Lino Bianchi 与 Karl Gustav Fellerer 合著《Giovanni Pierluigi da Palestrina》（都灵，1971 年），具体页码为第 32 页与第 38–46 页。该引用很可能支持正文关于圣彼得大教堂（Cappella Giulia）音乐传统背景的论述——Palestrina 正是 Cappella Giulia 历史上最具代表性的作曲家，因此这部权威传记所涉及的 16 世纪下半叶该机构运作细节，可为正文讨论 17 世纪初期的制度环境提供对照与背景来源。脚注中没有任何意大利语引文，纯粹是一则参考文献。

第3段（P0286）

原文复述

2. On the development of the Cappella Giulia, ibid., pp. 38–42. The bull of Sixtus V is given in Llorens, Le opere musicali della Cappella Giulia, p. vii. For the membership of the Cappella, see Cametti, “Girolamo Frescobaldi in Roma,” pp. 713–714. For salaries, Biblioteca Apostolica Vaticana, Cappella Giulia 61, fol. 40; the payments to Alessandro Costantini, as interim organist between Ercole Pasquini and Frescobaldi from June through October of 1608, are given on fols. 45–49.

中文讲解

这是脚注 2，集中提供 Cappella Giulia 制度背景与财务档案的四组来源：（一）关于该机构的制度发展，引用 Bianchi 与 Fellerer 同书（ibid.）第 38–42 页；（二）关于西斯都五世（Sixtus V）的教宗诏书，指向 Llorens 所编《Le opere musicali della Cappella Giulia》第 vii 页；（三）关于该机构成员名单，引用 Cametti《Girolamo Frescobaldi in Roma》第 713–714 页；（四）关于薪酬，援引梵蒂冈教廷图书馆（Biblioteca Apostolica Vaticana）所藏 Cappella Giulia 档案第 61 卷第 40 叶起，并具体指明其中第 45–49 叶记载了 1608 年 6 月至 10 月间 Alessandro Costantini 作为 Pasquini 与 Frescobaldi 之间过渡期管风琴师（interim organist）的薪酬发放。这一细节对正文论证至关重要——它确立了三件事：Cappella Giulia 是一个有据可查的常设机构、其权威可上溯至教皇诏书、以及 Frescobaldi 接任前任 Ercole Pasquini 时存在一个由 Costantini 担任的过渡期，且该过渡期长达约五个月。

补充说明

本脚注内部已明示 Pasquini → Costantini（1608 年 6–10 月）→ Frescobaldi 的接任时间线，与脚注 10 中所列 Frescobaldi 自 1608 年 11 月起领取薪酬的记载在时间上首尾相接。

第4段（P0287）

原文复述

3. The records of the election are cited by Cametti, “Girolamo Frescobaldi in Roma,” pp. 709–710.

中文讲解

这是脚注 3，仅含一条简短出处：Cametti《Girolamo Frescobaldi in Roma》第 709–710 页，被援引为本次当选记录的来源。该脚注的功能是为正文关于"Frescobaldi 被选为圣彼得大教堂管风琴师"这一具体历史事件提供文献背书；其位置紧随脚注 1、2，暗示正文先铺设机构背景，再具体交代本次选举的文献出处。

第5段（P0288）

原文复述

4. Ferrara, Archivio di Stato, Archivio Bentivoglio, 9, M 45, fol. 118: letter of 9 August 1608 from Mons. Estense Tassoni at Rome to Enzo Bentivoglio: “Tanto più gusto mi si accresce nell’hauere fauorito m Gir.mo Frescobaldi per il luogo di organista qui di S. Pietro quanto che ueggo hauer fatto cosa grata a V.S. I11.ma alla quale e per obligo, e per mia propria dispositione desidero seruire in ogni conto. Gia ho scritto ancorio a Milano a lui stesso, hauendo presente che trouasi colà, e uò trattendo il R.mo Capitolo sino alla sua risposta che però necessario sarebbe hauerla quale risposta per li rispetti auuisati all’Aless:ro, però sarà bene, ch’ella lo tenga solicitato, almeno per la resoluzione.”

中文讲解

这是脚注 4，引自费拉拉国家档案馆（Archivio di Stato）所藏 Bentivoglio 家族档案第 9 卷 M 45 第 118 叶，1608 年 8 月 9 日由驻罗马的 Mons. Estense Tassoni 写给 Enzo Bentivoglio 的信。信中 Tassoni 表达因促成 Frescobaldi 获得圣彼得大教堂管风琴师职位（“il luogo di organista qui di S. Pietro”）而感到欣喜，因为这恰合 Enzo Bentivoglio 的心意；他表示已直接写信至米兰给 Frescobaldi 本人，并以"最尊敬的教士会议（R.mo Capitolo）将等他回音"为由延缓此事；最后建议 Bentivoglio 持续催促 Frescobaldi，“至少求得正式答复（la resoluzione）"。此信的关键作用有三：（1）证实 Bentivoglio 家族（Tassoni 是其罗马代理人/庇护网络的成员）是 Frescobaldi 当选背后的推手；（2）显示 Frescobaldi 当时身在米兰而非罗马，需要书面往返；（3）暗示 Frescobaldi 对是否接受职位态度犹豫，故 Tassoni 强调"la resoluzione”（明确答复）的必要。原文用 17 世纪初意大利正字法（“u"代"v”、“hauere"代"avere”、“I11.ma"代表 Illustrissima 等）保留了对原文物质形态的忠实记录。

补充说明

信中"per li rispetti auuisati all’Aless:ro"中的"Aless:ro”（Alessandro）极可能指代脚注 2 中所提的临时管风琴师 Alessandro Costantini，提示两人之间存在某种协调关系。

第6段（P0289）

原文复述

5. Archivio Bentivoglio, M 45, fol. 247: letter of 20 August 1608 from Bernardo Bizzone at Rome to Enzo Bentivoglio (partly illegible owing to the corrosion of the paper): “I11.mo sig.re patrone oss.mo: Ms Ger.o mi scrue sotto il di 13 del corrente, nell istesso giorno, e tenore, che mi scrue anco VS. I11.ma A lui et da me et da altri fu dato il primo auuiso a Milano et hanno mandato li tre altri frati di S. Ambrogio di detta città li gli l’hanno riceuuto, et haurei caro che Ger.mo . . . con detti frati che gli mandassero la mia lettera per . . . riscritti. Io mi rallegro con lui che questa occasione sia anco per continuare la seruitia sua con l’I11.ma Casa, e particolarmente con la persona e sotto la protettione di V.S. I11.ma l’elettione fatta dal capitolo della persona di Ger.o [è] stabilitata e confirmata, e ridotta à perfettione senza dubbio e difficoltà niuna; Io loderei bene, perche qui è opinione che VS. I11.ma non sia per essere qui sino alla fine d’octobre, che egli . . . se però VS Ill.ma non primo di hauerlo per viaggio appresso la sua VS I11.ma per . . . s’inviarse a questa uolta subbito, che uede essere bene ripresento ma non già perche sia vera questa e sicura . . . sr Frescobaldi . . . che non saria cosa non bene di scriuere una lettera ringratiatoria [fol. 247v] alli Ill.mi sig.ri canonici e capitolo di s. pietro et inuiare detta lettera all’Ill.mo Canonico Ottauio Tassoni che la presenti in capitolo, se però così giudicarà bene V.S. Ill.ma e così abbondare in cautela . . . Mi fauorisce anco di far leggere la presente à Geronimo, al quale non serue per esser . . . tardi, e farli hauere subbito . . . soprascritte, ch’egli mi riesca dell’ecc.ma Francesca Berglucci [?]”.

中文讲解

这是脚注 5，引自同一 Bentivoglio 档案 M 45 第 247 叶（含背面 247v），1608 年 8 月 20 日由驻罗马的 Bernardo Bizzone 写给 Enzo Bentivoglio 的信；纸张因腐蚀多处不可读，作者以"partly illegible owing to the corrosion of the paper"明示并以省略号标示残缺段落。信中要点：（1）Frescobaldi 与 Bentivoglio 同日（13 日）写信给 Bizzone 与 Bentivoglio；（2）米兰方面派出三位圣安布罗斯（S. Ambrogio）的修士（frati）传递消息；（3）Bizzone 正式确认——“教士会议对 Gerolamo 的选举已稳定、确认、并趋于圆满，毫无疑义”（“l’elettione fatta dal capitolo della persona di Ger.o [è] stabilitata e confirmata, e ridotta à perfettione senza dubbio e difficoltà niuna”）；（4）Bizzone 建议 Frescobaldi 致一封正式感谢信（letter a ringratiatoria）给圣彼得大教堂的各位尊敬的神父与教士会议（canonici e capitolo），并由 Canonico Ottavio Tassoni 在会议中呈递；（5）他请 Bentivoglio 把这封信的内容读给 Geronimo 看。此信的功能是作为选举结果的正式确认文件，显示庇护网络内部的礼仪细节（写致谢信、由家族教士呈递），并因部分不可读而提醒读者档案的物质局限性。文中"Canonico Ottavio Tassoni"与脚注 4 的 Mons. Estense Tassoni 同属 Tassoni 家族在罗马教廷的成员，反映 Bentivoglio 庇护网络以家族为单位运作的特征。

补充说明

“ecc.ma Francesca Berglucci [?]“中”[?]“显示作者对该人名拼写是否为 Berglucci 不能完全确定，提示研究者需谨慎对待档案中的残字；“frati di S. Ambrogio”（圣安布罗斯修士）表明米兰方面的中介使用该修会修士作为信使。

第7段（P0290）

原文复述

6. Archivio Bentivoglio, M 45, fol. 253: letter of 20 August 1608 from Mons. Tassoni at Rome to Enzo Bentivoglio: “Per il luogo di organista qui di San Pietro in persona di ms Girolamo non ci è hora più difficoltà ueruna, giache sono sicuro, ch’egli habbia accettata la carica, poiche per assicurare il negotio, farò far il decreto in Capitolo che quando egli uolesse uenire . . . altro . . . accettarli; non ho uisto però ancora questi SS.ri Canonici, doppo questo auuiso, mà conforme à l’occasione, che haurò di andare a San Pietro, me darò loro conto, Intanto sarà bene che egli si trattenga costi, sino che se renfreschi per che il uolerlo far uenire adesso, sarebbe ua farlo porre a pericolo della Vitta.”

中文讲解

这是脚注 6，与脚注 5 同日（1608 年 8 月 20 日）由 Mons. Tassoni 致 Enzo Bentivoglio，引自 M 45 第 253 叶。信中要点：（1）确认"圣彼得管风琴师之位授予 Girolamo 先生一事现已毫无困难”（“non ci è hora più difficoltà ueruna”）；（2）Tassoni 已确信 Frescobaldi 接受了职位（“habbia accettata la carica”）；（3）他将在教士会议中推动一项正式法令（farò far il decreto in Capitolo），以确保 Frescobaldi 来罗马时毫无阻碍；（4）他尚未与诸位神父（SS.ri Canonici）面谈，但将顺次前往圣彼得大教堂时通报；（5）建议 Frescobaldi 在原地（“costi”，指米兰）暂留，因夏季赶路有"危及生命”（“pericolo della Vitta”）的危险。这封信与脚注 5 形成对照——脚注 5 由 Bizzone 强调选举已圆满、脚注 6 由 Tassoni 强调人事已定；前者侧重礼仪（致谢信），后者侧重实务（推迟行期、健康风险）。两封信合起来把 1608 年 8 月这一关键时点的事件链钉死——选举已成、答复已定、启程延期。

补充说明

“pericolo della Vitta"指盛夏长途跋涉导致的健康风险，是 17 世纪意大利劝阻夏季迁徙的常规理由；“si renfreschi"意指天气转凉后再启程。

第8段（P0291）

原文复述

7. Archivio Bentivoglio M 46, fol. 395: letter from Mons. Tassoni at Rome to Enzo Bentivoglio, 4 October 1608 (badly corroded): “De Frescobaldi di cui V.S. Ill.ma mi scrisse non posso dir altro, se non come ho significato a lui medesimo, che mentre ella ha per uenire a questa uolta per li xi del corrente può . . . egli trattenersi sin’all’hora, ma mentre diuerse . . . più oltre direi che fosse bene, che serà . . . dato per soddisfattione di questi SS.ri Canonici.”

中文讲解

这是脚注 7，引自 Bentivoglio 档案 M 46 第 395 叶，1608 年 10 月 4 日 Tassoni 致 Enzo Bentivoglio 的信，纸张严重腐蚀（“badly corroded”），作者以多处省略号标识不可读段落。信中 Tassoni 表示无法多谈 Frescobaldi 的事，已按之前给 Frescobaldi 本人的口径回复：若 Enzo Bentivoglio 将于本月 11 日来罗马（“per li xi del corrente”），则 Frescobaldi 可留至彼时（“trattenersi sin’all’hora”）；若情况有变，则建议他另行安排以"满足诸位神父的期待”（“per soddisfattione di questi SS.ri Canonici”）。这封信的功能是把时间线推至 10 月：选举 8 月已成，10 月仍在协商 Frescobaldi 的具体赴任日期与 Bentivoglio 本人到访罗马的时间，间接显示 Frescobaldi 仍未启程，也意味着 Curia 一方对迟迟不到任已有微词。

第9段（P0292）

原文复述

8. Archivio Bentivoglio M 45, f. 249: letter of Camillo della Torre at Milan to Enzo Bentivoglio, 20 August 1608: “rimetto à VS Ill.ma il pieghetto che la . . . con la sua del 4 per il Frescobaldi, che non egli para… à cotesta volta, per quanto dicono quelli dou’era allogiato, poiche à me non ha fatto moto alcuno.” M 45, fol. 652: the same to the same, 23 July 1608: “ho poi hauuta la lettera del p.re [priore?] con quella per il Frescobaldi, al quale l’ho fatta hauere, ma mi di . . . d’hauerlo à dire cha mancato a lei, et à me della parola data, non vna uolta ma diuerse, di uenire con V.S. Ill.ma a Roma, et specialmente me lo ratifico ultimamente, hauendolo poi mandato à domandare hoggi per incaminarlo con buona compagnia mi ha liberamente detto di non ci uoler più fare altro, et di non ci uoler partire da Milano, onde può V.S. Ill.ma considerare quale io hò restato uedendomi mancare della parola tante uolte data, et con tutto ch’io le habbia messo in consideratione il male che potria auenire per l’inoseruanza della promessa fatta a lei, et a me, non ho potuto remouerlo dal suo proponimento quanto io sia restato offeso da simile modo di procedere, lascio che lei lo giudichi, et se hauesse mancato à me solo sarei in gran pensiero [?], ma poiche lei ancora ci è interessato, lasciarei che la comandi quello le sarà di giusto, sicura ch’io la seruirò sempre à tutto mio potere in qual si uoglia cosa.”

中文讲解

这是脚注 8，包含两封 Camillo della Torre 在米兰写给 Enzo Bentivoglio 的信，分别引自 M 45 第 249 叶（1608 年 8 月 20 日）与 M 45 第 652 叶（1608 年 7 月 23 日）。较早一封（7 月 23 日）显示 della Torre 已多次催促 Frescobaldi 履行承诺与 Bentivoglio 一同赴罗马，但 Frescobaldi 在当日明确表示"不愿再多做任何事、也不愿离开米兰”（“mi ha liberamente detto di non ci uoler più fare altro, et di non ci uoler partire da Milano”）；della Torre 感到深受冒犯（“restato offeso da simile modo di procedere”），并向 Bentivoglio 申诉 Frescobaldi 失信多次（“manca… della parola data, non vna uolta ma diuerse”）。较晚一封（8 月 20 日）则简短报告：他已把 Bentivoglio 的信件转交给 Frescobaldi，但 Frescobaldi 似乎并未对此番通信作出回应（“à me non ha fatto moto alcuno”）。这两封信共同揭示出正文叙事的另一面——在罗马方面于 8 月已敲定选举的同时，身在米兰的 Frescobaldi 本人却表现出明显的迟疑与抗拒；庇护网络的中介 della Torre 处于尴尬地位，须向庇护人 Bentivoglio 解释失败原因并请求指示。“p.re [priore?]“的方括号表明作者对缩写所指人职存在不确定性。

补充说明

米兰与罗马两端档案的并置，使作者能够在脚注层面同时呈现"罗马选举已成"与"米兰承诺未践"的张力，是本节论证 Frescobaldi 并非自动到任的关键证据。

第10段（P0293）

原文复述

9. Letter of 5 November 1608 from Bernardo Bizzone at Rome to Enzo Bentivoglio; transcription and translation in Newcomb, “Girolamo Frescobaldi, 1608–1615,” pp. 118–119.

中文讲解

这是脚注 9，简洁地指向 1608 年 11 月 5 日 Bernardo Bizzone 自罗马致 Enzo Bentivoglio 的一封信，并提示读者其转写与英译见 Anthony Newcomb《Girolamo Frescobaldi, 1608–1615》第 118–119 页。把这封 11 月的信放在 7–10 月那一系列档案之后，构成 Frescobaldi 当选事件叙事的收束节点；时间线上对应 Frescobaldi 在 11 月开始正式领薪（与脚注 10 所列 1608 年 11–12 月由 Frescobaldi 本人签收工资的记载相吻合），意味着到 11 月时人已实际到任。

补充说明

该脚注本身不引信文，而是转指引向 Newcomb 已公开的转写与英译，提示部分关键档案已在前人研究中处理过，可与作者自身的解读形成互证。

第11段（P0294）

原文复述

10. Libanori, Ferrara d’oro, III, 169. Payments receipted by Frescobaldi himself or by an agent show that he drew his salary at irregular intervals and suggest that he may have been absent from Rome at times, as some of the receipts are signed by the facchino Nicolo Cocchi as “secondo [or soto] organista.” Since the Cappella Giulia had no appointed second organist, it seems that Nicolo substituted for Frescobaldi. Girolamo received his salary for November and December of 1608. In 1609 he was paid for January, February plus March, April, May plus

中文讲解

这是脚注 10 的前半部分。首先引用 Libanori《Ferrara d’oro》卷三第 169 页作为前置来源；其后切入正文论证：从 Cappella Giulia 的工资签收记录可看出 Frescobaldi 的领薪并非按月规律进行，签收形式多样——有时由他本人、有时由代理人，因此暗示他有时不在罗马。一些签收由"facchino（搬运工/脚夫）Nicolo Cocchi"以"secondo [或 soto] organista（代理/次席管风琴师）“身份署名，由于 Cappella Giulia 实际上并无正式任命的次席管风琴师，可以推断 Nicolo 是 Frescobaldi 的临时替身。接着按年列出领取情况：1608 年仅 11–12 月由 Girolamo 领取；1609 年则是 1 月、2–3 月合领、4 月、5 月合领起至……（具体延续见下一段 P0295）。这一脚注承担双重功能：（1）建立"Frescobaldi 并非常驻罗马"这一事实基础；（2）以具体的财务证据替代推测性叙述。“facchino"与"secondo/soto organista"这两个头衔的对立，恰好揭示出 Frescobaldi 实际工作模式与制度规定之间的张力。

补充说明

“facchino"在 17 世纪罗马并非仅指搬运工，也常作为非正式场合的代称；“soto"是早期意大利语对"sotto”（在……之下）的拼写形式。

第12段（P0295）

原文复述

June, and by single months for the rest of the year. In 1610 Girolamo signed for January, Nicolo for February through May, Girolamo for June-July and August-September, Nicolo for October-November, and Girolamo for December. All the receipts for 1611 are signed by Frescobaldi, who drew his salary month by month except for May-June and September-October. In 1612 he was paid monthly through June, then bimonthly through November. The Entrata e Uscita book for 1613 records payments for January-July, August-September, October-December. In 1614 Frescobaldi was paid bimonthly through June and again in November-December. The payments are recorded in the censuali of the Cappella Giulia: 1608: Biblioteca Apostolica Vaticana, Archivio Capitolare di San Pietro, Cappella Giulia Censuale 61: payments to Pasquini, January-May, fols. 40–44; Costantini, June-October, fols. 45–49; Frescobaldi, November-December, fols. 50–51; 1609: CG 62, fol. 75; 1610: CG 63, fol. 74; 1611: CG 64, fol. 28; 1612: CG misc. 427, filza 25, CG 65, Entrata e Uscita, fol. 52, Esito dellidenari et dell’intrata della Cappella Giulia, fols. 11v–21; 1613: CG 66, fols. 49, 73; 1614: CG 67, fol. 70; Libro Mastro Generale A (armadio 64), 1612–1615, c. 20, 25, 28, 38, 60, 78.

中文讲解

这是脚注 10 的后半部分，将 P0294 中以"In 1609…“开始的逐月领薪清单延续至 1614 年，并集中列出全部档案出处。领薪时间表如下：1609 年（自 5 月接 P0294 起）6 月及余下月份单月领取；1610 年 1 月由 Girolamo、2–5 月由 Nicolo、6–7 月、8–9 月由 Girolamo、10–11 月由 Nicolo、12 月由 Girolamo 签收；1611 年全年均由 Frescobaldi 签收（除 5–6 月、9–10 月合并签收外，逐月领取）；1612 年逐月领至 6 月，之后按双月合并领取至 11 月；1613 年的 Entrata e Uscita 簿记录 1–7 月、8–9 月、10–12 月三段；1614 年 Frescobaldi 双月领取至 6 月，并在 11–12 月再次领取。所有具体出处指向梵蒂冈教廷图书馆（Biblioteca Apostolica Vaticana）、San Pietro 教廷档案（Archivio Capitolare di San Pietro）所藏 Cappella Giulia 各个 Censuale 卷册——CG 61（1608，含 Pasquini 1–5 月、Costantini 6–10 月、Frescobaldi 11–12 月三段签收）、CG 62（1609，第 75 叶）、CG 63（1610，第 74 叶）、CG 64（1611，第 28 叶）、CG 65（1612，含 Entrata e Uscita 第 52 叶与 Esito dellidenari et dell’intrata della Cappella Giulia 第 11v–21 叶，以及 CG misc. 427 filza 25）、CG 66（1613，第 49、73 叶）、CG 67（1614，第 70 叶）——以及综合账册 Libro Mastro Generale A（armadio 64，1612–1615 年，第 20、25、28、38、60、78 叶）。这一长清单的学术意义在于：把"Frescobaldi 多次离开罗马"的论证完全建立在连续年度的财政档案之上，使任何对此说法的质疑都必须以档案证据反驳档案证据。

补充说明

P0294 与 P0295 实质上是同一脚注 10 被排版系统分置于两段，须合并阅读；“Censuale"指按年登记应付金额的官方账册，与 “Entrata e Uscita”（收入与支出明细簿）相对，二者共同构成 Cappella Giulia 的财务档案主体。

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本节全部 12 段均为脚注材料，对应脚注 1 至脚注 10；其中脚注 5、脚注 8、脚注 10 因内容较长被排版系统分置于两段或多段。所有脚注为正文论述 Frescobaldi 1608 年当选圣彼得大教堂管风琴师及其初期任职情况提供档案证据，主要分为两类：（一）费拉拉国家档案馆（Archivio di Stato）所藏 Archivio Bentivoglio 家族卷宗内的私人通信（M 45、M 46），构成 1608 年 7 月至 11 月间的庇护网络运作记录；（二）梵蒂冈教廷图书馆（Biblioteca Apostolica Vaticana）、San Pietro 教廷档案（Archivio Capitolare di San Pietro）所藏 Cappella Giulia 各年度 Censuale 卷册（CG 61 至 CG 67）、CG misc. 427、Libro Mastro Generale A 等财政档案，用以重建 Frescobaldi 自 1608 年 11 月起至 1614 年的领薪时间表。本节内无插图、乐谱、表格或外部边栏内容。

💡 本节核心要点

1. Frescobaldi 于 1608 年 8 月通过 Enzo Bentivoglio 家族的罗马庇护网络（核心成员包括驻罗马的 Mons. Estense Tassoni 与 Bernardo Bizzone，以及米兰中介 Camillo della Torre）当选为圣彼得大教堂 Cappella Giulia 管风琴师，教士会议于 8 月 20 日前后正式确认选举"稳定、确认、圆满”。
2. 在罗马方面于 8 月敲定程序的同时，米兰中介 della Torre 却在 7 月 23 日报告 Frescobaldi 已多次违背与 Bentivoglio 同赴罗马的承诺，并明确表示不愿离开米兰；这种罗马－米兰两端档案的张力贯穿整个事件链，是本节论证 Frescobaldi 并非自动到任的关键证据。
3. 接任前任 Ercole Pasquini 时存在 Alessandro Costantini 的过渡期（1608 年 6–10 月，由 Cappella Giulia 档案 CG 61 第 45–49 叶所载工资记录佐证），Frescobaldi 自 1608 年 11 月起才在 Cappella Giulia 的 Censuale 上领取首笔薪酬（CG 61 第 50–51 叶）。
4. 时间线由 Tassoni 8 月 9 日信、Tassoni 8 月 20 日信、Bizzone 8 月 20 日信、Tassoni 10 月 4 日信至 Bizzone 11 月 5 日信构成链条——8 月敲定程序、10 月仍劝暂留、11 月人已实际到任并开始领薪。
5. Cappella Giulia 的连续年度工资档案（CG 61 至 CG 67，1608–1614）显示 Frescobaldi 并非常驻罗马：他时而亲自签收、时而由脚夫 Nicolo Cocchi 以"secondo / soto organista"名义代领，且多次出现双月合并领取的现象，证明他在 1614 年之前曾多次离开罗马。

🔑 关键术语

• Cappella Giulia：圣彼得大教堂的礼仪音乐机构，是本节制度背景、财务档案与任职主体讨论的核心对象；其权威可上溯至西斯都五世的教宗诏书。
• organista（管风琴师）：本节主角 Frescobaldi 自 1608 年 11 月起担任的职位；与之相对，Alessandro Costantini 在 6–10 月任过渡期 organista，Nicolo Cocchi 以非正式的 “secondo organista” 身份代领薪酬。
• Capitolo（教士会议 / Chapter of Canons）：选举管风琴师的决策机构；本节多次出现的"il Capitolo"指 San Pietro 的教士会议，负责对 organista 的正式任命与法令（decreto）确认。
• Monsignore / Mons.：对高级神职人员的尊称缩写，本节中用于称谓驻罗马的 Estense Tassoni 等人物。
• Archivio Bentivoglio：费拉拉国家档案馆（Archivio di Stato）所藏 Bentivoglio 家族档案，本节私人通信的主要来源，含 M 45、M 46 等多个微缩卷宗。
• Censuale：按年登记应付金额的官方账册，用以核对教廷机构薪酬记录；本节核心档案为 Cappella Giulia Censuale 61 至 67 卷（1608–1614）。
• Entrata e Uscita / Esito dellidenari：Cappella Giulia 的收入与支出明细簿，与 Censuale 配套使用，本节用以核对 1612–1613 年的具体领薪记录。
• facchino：字面义为搬运工/脚夫，此处指 Nicolo Cocchi 的非正式身份——他以代理身份为 Frescobaldi 签收工资。
• secondo organista / soto organista（代理 / 次席管风琴师）：文中明确指出 Cappella Giulia 正式编制中无此设置，因此该头衔在本节语境中的实际意义是"替身”，反映 Frescobaldi 实际工作模式与制度规定之间的张力。

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2.11 [描述性拆分] Duties at the Cappella Giulia and St. Peter’s

第1段（P0296）

原文复述

11. See n. 9.

中文讲解

这是脚注11，本身仅作交叉引用，把读者引回本书同一章（chapter 2）的脚注9。该脚注不提供新史料或新观点，只是一个“参见”提示。

第2段（P0297）

原文复述

12. See Bonta, “Uses of the Sonata da Chiesa,” p. 71; and above, chap. 2, n. 7.

中文讲解

脚注12指引读者查阅Bonta关于"教堂奏鸣曲之用途"的论文第71页，并回溯到本书第2章脚注7。该脚注起来源/印证作用，把正文论及的礼仪音乐体裁（Bonta研究的核心对象——教堂奏鸣曲）与本书更早章节的论点勾连起来，说明前文已经讨论过相关材料，本节只是再度援用。

第3段（P0298）

原文复述

13. The bills for the platforms and for moving the organ are found in the censuali of the Cappella Giulia, collections of giustificazioni, and so on: Cappella Giulia 163, nos. 15, 28 (1608); CG 164, Libro di Mandati . . . 1609, nos. 13, 20, 21; CG 165, Liber Mandatorum . . . 1610, no. 14: “per quando si guasto il choro per hauere calato à basso l’organo”, no. 22: “Fu messo due organi dentro al teatro per intonarli insieme che vennero dà fuora . . . per hauere portato il nostro organo per intonarlo insieme coll’altri messi tutti tre insieme”; CG 64 (1611), fol. 63; fol. 67 mentions dust-covers for the organs; CG 66, Libro dell’Entrata et Uscita (1612, an especially complete listing); CG 66 (1613–1614).

中文讲解

脚注13为正文关于"在圣彼得教堂搭建平台、移动管风琴"的论述提供原始档案证据。它具体点明材料来源：朱利亚礼拜堂（Cappella Giulia）的censuali（登记簿）以及各类giustificazioni（支付凭证），并逐年列出1608至1614年间的卷宗编号（CG 163、CG 164的《支付册》、CG 165的《支付簿》、CG 64、CG 66的《收支册》等）。其中引用两条1610年的意大利文原始记录：第14号说明"当风琴被下移到底部时，唱诗席受损”，第22号说明"把两架外来的风琴放进剧场与我们的风琴一起调音，三架并置调音”。这些原文细节告诉读者：第一，朱利亚礼拜堂的管风琴被频繁地搬动和重新安放，1612年的收支册是特别完整的清单；第二，风琴曾与从外面搬入剧场的其他风琴一起调音，这暗示了与戏剧/音乐演出的配合。脚注同时说明1611年第67页提到过为风琴制作的防尘罩。整条脚注的作用是"来源”——用档案原件支持正文所述的工程性事务。

补充说明

无额外补充；脚注内意大利文术语guasto（损坏/受损）、intonare（调音）、teatro（剧场，此处指搭建的临时表演空间）按原样保留。

第4段（P0299）

原文复述

14. On the history of the organs in St. Peter’s see Renato Lunelli, L’arte organaria del rinascimento in Roma, pp. 37–98; for Maccioni’s rebuilding, pp. 79–80. For a divergent account see Leopold M. Kantner, “Aurea Luce”: Musik an St. Peter in Rom 1790–1850, (Vienna: Oesterreichische Akademie der Wissenschaften, 1979), pp. 26–29.

中文讲解

脚注14是"书目指引”，为正文论及的"圣彼得教堂管风琴"提供两条研究路径：一是Renato Lunelli的《罗马文艺复兴时期的管风琴制造艺术》（L’arte organaria del rinascimento in Roma）第37–98页通论圣彼得教堂管风琴史，其中第79–80页专门讨论Maccioni的重建工程；二是Leopold M. Kantner的《“金色之光”：1790–1850年罗马圣彼得教堂的音乐》给出不同叙述（pp. 26–29）。作者把两种相互分歧的学术意见并列，引导读者参考互证而非单一来源。

第5段（P0300）

原文复述

15. For 1608 there is a “Lista de Musici da Pagarsi per la festa di S. Pietro” (CG 163, 1608, no. 4) and payments for the Dedication at n. 24; for 1609, CG 164, no. 20; 1610, CG 165, no. 17; 1611, CG 64, fol. 63.

中文讲解

脚注15列出1608–1611年间每年圣彼得节（Festa di S. Pietro）及奉献礼（Dedication）所支付音乐家名册的档案出处：1608年见CG 163第4号《应付音乐家名单》以及第24号奉献礼付款记录；1609年见CG 164第20号；1610年见CG 165第17号；1611年见CG 64第63页。这些原始名册直接证明朱利亚礼拜堂每年为圣彼得瞻礼所雇佣和支付的音乐家群体，是正文关于节庆开支论断的"来源"依据。

第6段（P0301）

原文复述

16. CG 163, no. 15; CG 165, no. 22. For the duties and ceremonies of the choir, see Biblioteca Apostolica Vaticana, Archivio Capitolare di San Pietro, Miscellanea 426, Ordini da osservarsi dai cantori, et cappellani della Cappella Giulia (Rome, 1600).

中文讲解

脚注16同时给出档案和文献两类出处。档案方面引用CG 163第15号与CG 165第22号（前面脚注13已经出现过的同一组账簿），再次确认搬运风琴与搭建工程的支出。关于唱诗班的"职责与礼仪”，脚注指引读者查阅梵蒂冈教廷图书馆（Biblioteca Apostolica Vaticana）圣彼得档案馆（Archivio Capitolare di San Pietro）所藏的1600年《朱利亚礼拜堂歌者与司铎应遵守的规则》（Ordini da osservarsi dai cantori, et cappellani della Cappella Giulia），这是该机构自印的礼仪章程，是研究朱利亚礼拜堂日常运作的重要规章文献。整条脚注兼具"来源"与"旁证"功能。

第7段（P0302）

原文复述

17. On the musical library of the Cappella Giulia see Llorens, Le opere musicali della Cappella Giulia.

中文讲解

脚注17以简短的"参见"形式指引读者阅读Llorens的《朱利亚礼拜堂的音乐作品集》（Le opere musicali della Cappella Giulia），作为研究该礼拜堂音乐馆藏的核心文献索引。该脚注扮演"书目指引"角色。

第8段（P0303）

原文复述

18. Cf. Llorens, Le opere, no. 56, p. 116.

中文讲解

脚注18使用"比较参见”（Cf.）的措辞，引导读者对照Llorens《朱利亚礼拜堂的音乐作品集》第56号、第116页。其作用是"旁证”：提示读者在同一馆藏目录中可查到与正文论题相关的一部具体作品条目。

第9段（P0304）

原文复述

19. Llorens, Le opere, pp. 221–226. For a study of Anerio’s collection see James Armstrong, “The Antiphonae, seu Sacrae Cantiones (1613) of Giovanni Francesco Anerio: A Liturgical Study,” Analecta Musicologica 14 (1974), 89–150.

中文讲解

脚注19由两条文献组成。第一条指引Llorens《朱利亚礼拜堂的音乐作品集》第221–226页，作为正文中关于Giovanni Francesco Anerio（安内里奥）作品在朱利亚礼拜堂馆藏中收录情况的来源；第二条进一步指引James Armstrong在《音乐分析文集》（Analecta Musicologica）第14卷（1974年）发表的研究，专文考察Anerio 1613年的《Antiphonae, seu Sacrae Cantiones》，89–150页为该研究的完整页码范围。这是一条兼具"来源"与"研究指引"功能的脚注。

第10段（P0305）

原文复述

20. See James H. Moore, Vespers at St. Mark’s: Music of Alessandro Grandi, Giovanni Rovetta and Francesco Cavalli (Ann Arbor: UMI Research Press, 2 vols., 1981), pp. 172 and 361, n. 345, quoting Venice, Archivio di Stato, Procuratia de Supra, busta 88, processo 195, fol. 58, an inquest of October 1589: “et quando non si trovava salmi che fossero statti composti li faceva cantar in falso bordon, il che è con gran vergogna della Chiesa.”

中文讲解

脚注20为正文提供一条反证性的史料——它并非出自罗马朱利亚礼拜堂，而是来自威尼斯圣马可教堂的情况，用以映照/对比罗马。其引用链条是：James H. Moore的《圣马可晚祷：Grandi、Rovetta、Cavalli的音乐》（Ann Arbor: UMI Research Press, 1981年，两卷本）第172页与第361页脚注345，后者转引自威尼斯国家档案馆（Archivio di Stato）的"Procuratia de Supra"档案busta 88、processo 195、第58页——这是1589年10月的一次调查记录，原文（意大利文）译意为：“当找不到已经写好的诗篇（salmi）时，就让他们用 falso bordon（福所布尔顿，一种简化齐唱）唱出来，这实在是教会的耻辱。“这条史料的关键意义是：作者借此说明，16世纪末的意大利教堂确实存在"诗篇不够用”、不得不以简化齐唱凑数的窘境，这为正文讨论朱利亚礼拜堂需要不断补充新作诗篇音乐（如安内里奥的集子）的实际背景提供了对照性"旁证”。

补充说明

falso bordon（亦拼 falsobordone）是一种以持续低音支撑、诵读式演唱的简化诗篇/经文歌形式，常被用作即兴填入文本的应急手段。脚注内全部按原文保留。

第11段（P0306）

原文复述

21. Herman-Walther Frey, “Die Gesänge der sixtinischen Kapelle an den Sonntagen und hohen Kirchenfesten des Jahres 1616,” Mélanges Eugène Tisserant, VI, Biblioteca Apostolica Vaticana Studi e Testi 236 (Vatican City, 1964), 395–437; Llorens, Capellae Sixtinae Codices, Biblioteca Apostolica Vaticana Studi e Testi 202 (Vatican City, 1960), pp. 152–153, no. 107.

中文讲解

脚注21给出两条研究西克斯廷礼拜堂（教宗礼拜堂）1616年礼仪歌曲的权威文献。第一条是Herman-Walther Frey的《西克斯廷礼拜堂1616年主日与重大节日之歌》（载《Eugène Tisserant文集》第六卷，梵蒂冈教廷图书馆"研究与文献"系列236号，梵蒂冈城，1964年，pp. 395–437）。第二条是Llorens的《西克斯廷礼拜堂手稿集》（Capellae Sixtinae Codices，“研究与文献"系列202号，1960年，pp. 152–153，第107号）。两条均为"书目指引”，为正文涉及的教宗礼拜堂/朱利亚礼拜堂礼仪歌曲提供研究参照。值得注意的是，作者把教宗礼拜堂（Capella Sistina）与朱利亚礼拜堂（Cappella Giulia）的研究并列，提示两者在曲目上有交集。

第12段（P0307）

原文复述

22. See Newcomb, “Girolamo Frescobaldi, 1608–1615,” pp. 120–122, and above, chap. 1, n. 29. By 1612 the ensemble included a second generation of the Piccinini family, the son of Girolamo, presumably a lute player like his father and uncles (see n. 42 below).

中文讲解

脚注22首先指引读者参考Newcomb关于Frescobaldi（弗莱斯可巴尔第）1608–1615年活动的研究第120–122页，并回溯到本书第1章脚注29；其次给出一条新的史实信息：到1612年，演出团体中已包含Piccinini家族的第二代——Girolamo之子，作者推测他也像其父辈叔伯一样是位鲁特琴演奏者，并指引读者参看后文脚注42。该脚注兼具"来源"（指引Newcomb研究）与"补述"（点出Piccinini家族第二代成员）双重功能。

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本小节全部由脚注（编号11–22）组成，正文主体在原书第42–43页，主标题"[描述性拆分] Duties at the Cappella Giulia and St. Peter’s"由脚本生成，表明本节围绕朱利亚礼拜堂与圣彼得教堂的职务/职能/支出等议题铺陈其下的注释支撑。脚注群主要服务于正文几类主张：①管风琴的搬迁与工程开销（P0298、P0299、P0301）；②节庆（Festa di S. Pietro、Dedication）支付给音乐家的名册与款项（P0300）；③唱诗班的礼仪规章（P0301）；④礼拜堂音乐馆藏与作品编号（P0302、P0303、P0304）；⑤"诗篇不够用"的反证性史料（P0305）；⑥教宗礼拜堂1616年礼仪歌曲的研究参照（P0306）；⑦Frescobaldi时期演奏团体的成员构成（含Piccinini家族第二代）（P0307）。其中P0305以1589年威尼斯调查中的意大利文引文最为关键，是理解为何朱利亚礼拜堂需要不断补入新诗篇音乐的对比性背景。

💡 本节核心要点

1. 本小节全部由脚注构成（11–22号），系统支撑正文关于朱利亚礼拜堂与圣彼得教堂的职务、设备、节庆开支、曲目与演奏家的论述。
2. 脚注13引用1608–1614年朱利亚礼拜堂censuali与支付簿（CG 163–166），证实管风琴被反复搬运、与外来风琴并置调音，1612年的《收支册》是尤其完整的清单。
3. 脚注14–15分别提供圣彼得教堂管风琴史的双重学术叙述（Lunelli vs. Kantner）以及每年圣彼得瞻礼支付音乐家的原始名册（CG 163–165、CG 64）。
4. 脚注16同时引用档案和1600年《朱利亚礼拜堂歌者与司铎应遵守的规则》（梵蒂冈教廷图书馆藏），为唱诗班职责与礼仪提供规章依据。
5. 脚注17–19以Llorens的馆藏目录为基础，并补充Armstrong关于Anerio 1613年《Antiphonae, seu Sacrae Cantiones》的礼仪学专论，确立朱利亚礼拜堂音乐曲目研究的文献坐标。
6. 脚注20–21引入两条跨地点的对比：威尼斯1589年因诗篇不足而被迫使用falso bordon的调查记录（Frey/Moore），以及教宗礼拜堂1616年礼仪歌曲（Frey/Llorens），用以说明诗篇音乐供应的普遍紧张与制度参照。
7. 脚注22通过Newcomb关于Frescobaldi的研究，并补充Piccinini家族第二代成员于1612年加入演出团体的信息，揭示演奏家群体代际更替的事实。

🔑 关键术语

• Cappella Giulia：朱利亚礼拜堂，附属于罗马圣彼得大教堂的礼仪音乐机构；本小节脚注围绕其档案（censuali、Libro di Mandati、Liber Mandatorum、Libro dell’Entrata et Uscita）展开，集中呈现1608–1614年间的设备与人事开支。
• censuali / giustificazioni：朱利亚礼拜堂的"登记簿/支出凭证集"，是脚注13、15等所依据的核心原始档案。
• falso bordon / falsobordone：一种以持续低音支撑、诵读式齐唱的简化诗篇/经文演唱形式；脚注20引用的1589年威尼斯调查即指出教会因找不到已谱好的诗篇而被迫使用此法，作者将其视为罗马以外也存在"诗篇不足"窘境的对照证据。
• Cappella Sistina / Capellae Sixtinae Codices：教宗礼拜堂及其音乐手稿集（由Llorens编辑为梵蒂冈教廷图书馆"研究与文献"202号）；脚注21将其礼仪歌曲研究与朱利亚礼拜堂并置，作为参照系统。
• Lista de Musici da Pagarsi per la festa di S. Pietro：圣彼得瞻礼所雇音乐家的支付名册，见于CG 163（1608）等地，是脚注15所引节庆人事开支的原始凭证。
• Ordini da osservarsi dai cantori, et cappellani della Cappella Giulia (Rome, 1600)：1600年颁布的《朱利亚礼拜堂歌者与司铎应遵守的规则》，梵蒂冈教廷图书馆圣彼得档案馆藏Miscellanea 426，是研究该礼拜堂日常职责与礼仪的规章文献，脚注16将其与档案并引。

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2.12 [描述性拆分] Teaching and Private Students

第1段（P0308）

原文复述

23. Archivio Bentivoglio, M 80, fols. 9, 12: letter from Girolamo Fioretti to Enzo Bentivoglio, Rome, 8 June 1615: “Il S.r Cav.re ha fornito d’insegnarli il sonetto, sebene tuttavia attende a farglilo esercitare per ridurlo totalmente a perfettione; et intanto và componendo un aria nuova per insegnarglila. Il S.r Nanini anch’esso continua d’insegnarli con ogni diligenza, . . . et oltre le solite lettioni che da al Baldassare di cantare, é comporre gl’insegna anche à sonare sù la parte . . . farò anche l’uffizio col S.r Frescobaldi, sicome hò fatto con la S.a Ippolita.” M 80, fols. 25–26: the same to the same, Rome, 13 June 1615: “Baldassare, il quale continua di andare à pigliar lettioni dal S.r Nanini, accompagnandolo sempre il Ghenizzi, sicome fa quando va à scuola di sonare dal S.r Girolamo. Il S.re Cav.re Marotta ha risoluto di darli lettioni tre, e quattro volte al giorno.” M 80, fols. 45, 48, 46, 47: the same to the same, Rome, 20 June 1615: “Nel resto continua di andare dal Nanini ogni giorno, dove io mi trovo ogni mattina, e gli dà due buon’hore lettioni dispensandone una in far lo cantare, ed intonar bene, e l’altra in farlo attendere allo studio del Contrapunto alla mente e Composizione . . . Il S.r Cav.re continua di farlo cantare più volte il giorno . . . Va similmente à pigliar lettione dal S.r Girolamo Frescobaldi ogni giorno alle 16. hore.” M 80, fols. 236–238: the same to the same, Rome, 8 July 1615: “Starà hora alla disposizione della S.ra Hippolita l’insegnarli di sonare la Chitarra, . . . Nel resto và continuando gli soliti studi ed io l’ho raccomandato di nuovo al S.r Cav.re, et al S.r Nanini, come anche al S.r Frescobaldi, il quale dice, che gl’insegnerà à sonare sù la parte . . . Sebene il S.r Nanini ancora gli fa esercitare questo medesimo studio.” (I am indebted to John Hill for the communication of this material.) The strength of this Roman tradition is evident from Giovanni Andrea Angelini Bontempi’s account of his training as a singer under Virgilio Mazzocchi a few years later (Historia Musica, Perugia: Costantini, 1695, p. 170).

中文讲解

这是一则编号23的长脚注，主干是英文说明，但其核心证据由四封意大利语原始信件构成，因此在source_restatement中必须按原文逐字保留。脚注记载了罗马档案馆（Archivio Bentivoglio，M 80）中Girolamo Fioretti于1615年6月至7月间写给Enzo Bentivoglio的四封信，主题是一位名叫Baldassare的年轻学生所接受的密集私人音乐教育。

8日信显示：Cavalier Marotta已开始教他咏唱一首sonetto，并正为其创作一首新aria以作教学之用；Nanini以高度的热忱持续授课，除常规歌唱与作曲课程外，还教他“sonare sù la parte”（视唱或按声部演奏）；Fioretti本人也与Frescobaldi进行了沟通，就像此前为Signora Ippolita所做的那样。13日信确认Baldassare每日到Nanini处上课，并由Ghenizzi陪同；到Girolamo（即Frescobaldi）处学键盘；Marotta决定每天给他上三到四节课。20日信将Nanini的每日两小时课程具体拆分为：其一用于歌唱与正确起音（intonar bene），其二用于对位（contrapunto alla mente）与作曲；Marotta继续每天让他多次练唱；Baldassare每日16时到Frescobaldi处上课。7月8日信则提到Hippolita夫人将负责教他弹奏吉他（Chitarra），Frescobaldi本人也承诺教他“sonare sù la parte”，而Nanini同时安排他练习同样的内容。

讲解层面，本脚注承担的功能是：通过一份典型的私人学生课程档案，揭示17世纪初罗马贵族资助下的音乐教育实态。它不只是简单地证明Frescobaldi在教学生，而是展示了一整套师资组合——声乐与对位由Nanini负责，键盘由Frescobaldi负责，歌唱与咏唱由Cavalier Marotta负责，吉他由Hippolita夫人负责——并显示出课程密度极高、跨越多个学科（歌唱、视奏、对位、作曲、键盘、吉他）的特点。信件中反复出现的“sonare sù la parte”一词是当时键盘教学的专门术语，意为按声部（partimento/sopra la parte）演奏，即在通奏低音之上进行即兴或对位式的演奏训练，对Frescobaldi而言这是其核心教学法之一。结尾补充Giovanni Andrea Angelini Bontempi在《Historia Musica》（1695）中对自己师从Virgilio Mazzocchi的回忆，意在以稍晚的同类证词印证这种罗马密集型私人教学传统并非孤例，而是持续存在的体制性现象。作者还注明此材料由John Hill提供，是学术致谢。

补充说明

Archivio Bentivoglio是Bentivoglio家族保存至今的私人档案馆，位于意大利，主要文献为通信与行政记录，是研究17世纪罗马与费拉拉贵族赞助史的核心史料库。Cavalier Marotta在此处是歌唱教师，其具体身份在本脚注中未进一步说明。Ghenizzi是陪伴Baldassare往返上课的随从或陪同者，并非教师。

第2段（P0309）

原文复述

24. Letter of 8 July 1609 from Cosimo Bandini in Rome presumably to Enzo Bentivoglio, Newcomb, “Girolamo Frescobaldi, 1608–1615,” p. 125. Financial transactions between Filippo Frescobaldi and Enzo Bentivoglio are mentioned in a letter of 24 June 1609 from Alfonso Verati at Rome to Bentivoglio (Archivio Bentivoglio, M 49, fol. 414): “Ieri ho riceuuto scudi setanta del Frescobaldi, il quale dice che V.S. Ill.ma ha fati pagar a suo padre in Ferrara.”

中文讲解

这是编号24的脚注，由两条材料组成。第一条是1609年7月8日Cosimo Bandini在罗马写给Enzo Bentivoglio的信，引自Newcomb的论文《Girolamo Frescobaldi, 1608–1615》第125页，用以支撑正文关于Frescobaldi私人教学及其与Bentivoglio家族关系的论述。第二条是1609年6月24日Alfonso Verati在罗马写给Bentivoglio的信（Archivio Bentivoglio, M 49, fol. 414），其中意大利语原文意思是：昨日他从Frescobaldi处收到70 scudi，Frescobaldi说Ill.ma V.S.（即Bentivoglio阁下）已经让人在费拉拉付给了他父亲（即Filippo Frescobaldi）的款项。

此条脚注的关键作用在于揭示一条财务线索：Girolamo Frescobaldi本人在罗马，而其父Filippo Frescobaldi留在费拉拉；Bentivoglio向Girolimo支付款项的方式是经由在费拉拉的其父亲之手。这种安排既说明Bentivoglio与Frescobaldi家族之间存在跨越罗马—费拉拉的稳定经济关系，也间接显示Frescobaldi在罗马的私人教学与赞助关系是有具体财务往来可考的。结合第23条脚注中关于Baldassare等学生由Bentivoglio出资学习的叙述，可以看出Enzo Bentivoglio是Frescobaldi早期罗马生涯中的一位重要赞助人。

补充说明

Cosimo Bandini与Alfonso Verati都是Enzo Bentivoglio在罗马的信息中介或代理人，他们写信汇报罗马本地事务，是贵族赞助网络中的典型中间人角色。scudi是当时意大利通行的金币单位，70 scudi在当时是一笔可观的款项。

第3段（P0310）

原文复述

25. On Angiola Zanibelli see Stuart Reiner, “La vag’Angioletta (and others),” Analecta Musicologica 14 (1974), 26–88. The letter quoted on pp. 61–62 may refer to Frescobaldi in the phrase “the teacher from whom I [Angiola] shall be learning.”

中文讲解

这是编号25的脚注，全部为英文，其功能是为正文中关于Angiola Zanibelli的论述提供文献出处。脚注指引读者参阅Stuart Reiner发表在《Analecta Musicologica》第14卷（1974年）题为《La vag’Angioletta (and others)》的长文，第26–88页；并进一步指出该文第61–62页所引的一封信中出现了"the teacher from whom I [Angiola] shall be learning"（我[Angiola]将要师从的那位老师）这一表述，作者认为这一表述所指的可能就是Frescobaldi。

讲解层面，本脚注承担的是旁证功能：用“may refer to”这种谨慎措辞说明，作者并不主张该短语已确证为指Frescobaldi，而只是提出一种可能性推断。这种克制的表述方式本身是史学论证中处理间接证据的标准做法。Angiola Zanibelli在此处被作为又一位可能与Frescobaldi有关的女性学生提及，与第23条脚注中的Signora Ippolita共同构成Frescobaldi教授贵族女性音乐教育的旁证链条。Reiner的文章属于Frescobal迪研究的经典二手文献，本脚注通过它把Angiola这一线索引入正文论证。

补充说明

Analecta Musicologica是国际知名的音乐学连续出版物，由德国Hilversum/München出版，刊载长篇音乐史论文。

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本节三条均为脚注（编号23、24、25），分别承担三类功能：第23条以1615年罗马私人学生Baldassare的密集课程档案为实证，第24条以1609年的财务文书证明Frescobaldi与Bentivoglio家族的经济关系，第25条则以间接证据推测Frescobal迪可能曾教授Angiola Zanibelli。三者合起来共同支撑正文关于Frescobaldi在罗马早期私人教学活动及其贵族赞助网络的论述。

💡 本节核心要点

1. 第23条脚注揭示Frescobaldi教授Baldassare的具体内容是每日一次的’按声部演奏’（sonare sù la parte）课程，时间固定在16时，是当时罗马键盘教学的核心训练法。
2. Baldassare的师资组合（Nanini负责对位与作曲、Frescobaldi负责键盘、Marotta负责歌唱、Hippolita夫人负责吉他）显示17世纪初罗马贵族私人音乐教育是多学科并行的体系。
3. Bontempi自述师从Mazzocchi的证词被用来佐证这种罗马密集型私人教学传统具有持续性与体制性。
4. 第24条通过70 scudi的汇款记录，证明Enzo Bentivoglio是Frescobaldi早期罗马生涯的实质赞助人，赞助方式涉及罗马—费拉拉之间的跨城财务安排。
5. 第25条以谨慎的’may refer to’措辞，通过Reiner的研究间接推测Frescobaldi可能曾教授Angiola Zanibelli，扩展了其学生群体的范围。

🔑 关键术语

• sonare sù la parte：意大利语术语，意为’按声部演奏’，是17世纪初罗马键盘教学的核心方法，指在给定声部或通奏低音之上进行视奏与即兴对位演奏的训练，是Frescobaldi教学法的重要组成部分。
• contrapunto alla mente：意大利语术语，意为’心算对位’或’凭内心的对位’，指不在乐器上而是在头脑中进行对位写作或计算的训练，是作曲教育的高级阶段。
• Archivio Bentivoglio：Bentivoglio家族档案馆，本节所用材料的原始出处，记录了17世纪罗马与费拉拉之间贵族通信、财务往来与教育安排，是研究Frescobaldi早期赞助史的核心史料。
• scudi：当时意大利通行的金币单位，本节第24条脚注提及的70 scudi是一笔可观的款项，反映Frescobaldi与赞助人之间具体可考的财务关系。
• Historia Musica：Giovanni Andrea Angelini Bontempi于1695年在佩鲁贾出版的音乐史著作，本节引其第170页关于师从Virgilio Mazzocchi的回忆，作为罗马私人教学传统的旁证。

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2.13 [描述性拆分] Musicians and Performances in Rome

第1段（P0311）

原文复述

26. Letter of Cosimo Bandini at Rome to Enzo Bentivoglio, 11 July 1609; Newcomb, “Girolamo Frescobaldi, 1608–1615,” pp. 125–126.

中文讲解

这是正文中的第26号脚注。条目指向两份材料：一份是1609年7月11日由身在罗马的Cosimo Bandini写给Enzo Bentivoglio的信，另一份是Newcomb所撰论文《Girolamo Frescobaldi, 1608–1615》第125–126页。该脚注为本节关于罗马音乐家与演出的某项主张提供第一手书信史料与二手研究两方面的支持；Newcomb文章的页码区间表明作者引用的是该文中专门讨论1609年7月这封信的部分。

补充说明

Cosimo Bandini与Enzo Bentivoglio都是1609年前后罗马—博洛尼亚音乐圈中常见的通信者；脚注26将正文论点锚定在一封具体日期的书信上，区别于脚注27–30所引的其他信件。

第2段（P0312）

原文复述

27. Ibid., pp. 122–123.

中文讲解

这是第27号脚注，仅以"Ibid.“指代与上一条相同的来源——即脚注26所列的Newcomb文章《Girolamo Frescobaldi, 1608–1615》——但页码换为第122–123页。它表明正文在此处所引用的论述出自同一篇文章的更早段落，论证前后在文献上保持连续，但内容指向该文章的不同位置。

补充说明

“Ibid.“是拉丁语ibidem的缩写，意为"出处同上”，学术体例中要求紧接前一条引用同一文献时使用，且必须重新标注页码以避免歧义。

第3段（P0313）

原文复述

28. Letter of 15 July 1609, ibid., pp. 123-124.

中文讲解

这是第28号脚注，指向一封日期为1609年7月15日的书信，文献出处仍为前引Newcomb文章《Girolamo Frescobaldi, 1608–1615》第123–124页。结合脚注26（7月11日Cosimo Bandini致Enzo Bentivoglio的信）与本条（7月15日的信），可以看出正文在论证某项关于1609年罗马音乐活动的判断时，密集调用了同一个月内的两封通信作为证据。

补充说明

脚注26、27、28三条共同指向Newcomb文章中页码相连的段落（约122–126页），暗示正文作者在集中讨论1609年7月这一时间窗口内围绕Frescobaldi或相关罗马音乐事件的通信网络。

第4段（P0314）

原文复述

29. Ibid., pp. 126–127. Settimia Caccini eventually married Alessandro Ghivizzani, whom her father later called “both crazy and evil.” See M. A. Bacherini Bartoli, “Giulio Caccini. Nuove fonti biografiche e lettere inedite,” Studi Musicali 9 (1980), 59–72.

中文讲解

这是第29号脚注。前半部分以"Ibid., pp. 126–127"延续Newcomb文章《Girolamo Frescobaldi, 1608–1615》第126–127页的出处，但引文内容转向一条关于Settimia Caccini的独立陈述：她最终嫁给了Alessandro Ghivizzani，而她的父亲（Giulio Caccini）后来称此人"既疯狂又邪恶”。该陈述另行引自M. A. Bacherini Bartoli的论文《Giulio Caccini. Nuove fonti biografiche e lettere inedite》，载《Studi Musicali》第9卷（1980年），第59–72页。这一脚注同时承担两种功能：既支撑正文对1609年事件的论断，又提供了一条关于Caccini家族婚姻与人物评价的旁证。

补充说明

Settimia Caccini是Giulio Caccini的女儿，著名歌手；本脚注记录的其父对女婿的负面评价，是研究Caccini家族内部关系的一手线索。脚注中将两条不同来源并置，说明正文在此处将Newcomb文章与Bacherini Bartoli论文交叉使用，前者支撑时间线内的演出事件，后者支撑人物背景。

第5段（P0315）

原文复述

30. Letter of 9 September 1609; Newcomb, “Girolamo Frescobaldi, 1608–1615,” pp. 128–129.

中文讲解

这是第30号脚注，指向一封日期为1609年9月9日的书信，文献出处为Newcomb文章《Girolamo Frescobaldi, 1608–1615》第128–129页。结合脚注26（7月11日）、脚注28（7月15日）与本条（9月9日），可见正文围绕1609年夏季至初秋这一时段，在Newcomb文章的不同页码区间内征引了三封通信，以重建罗马音乐家及演出活动的连续叙述。

补充说明

本脚注页码（128–129）已超出脚注26–29所引的Newcomb文章段落（122–127页），说明正文论证的时间轴延伸到了1609年9月；脚注30因此承担将本节论述从7月推进至9月的收束作用。

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本节（2.13 “Musicians and Performances in Rome”，第44页）正文范围之外的全部内容为编号26至30的连续脚注，构成一个紧密相关的脚注群。其共同特征是：均以Newcomb的论文《Girolamo Frescobaldi, 1608–1615》为核心里文献，并大量使用"Ibid.“承接前条出处；所引原始材料集中于1609年7月至9月间围绕罗马音乐事件的书信网络；脚注29另引入Bacherini Bartoli 1980年的论文作为人物背景的补充来源。脚注群在功能上同时支持正文对罗马音乐家与演出活动的叙述（Caccini家族背景的旁证），但在排版上仅以脚注形式出现，因此不构成独立段落。

💡 本节核心要点

1. 本节正文附注26–30形成一组相互关联的脚注，主要支撑1609年夏季罗马音乐家与演出活动的论述。
2. Newcomb的论文《Girolamo Frescobaldi, 1608–1615》是该脚注群的核心里文献，其页码范围从122–129页，表明正文跨越了该文章的多个连续段落。
3. 脚注26、28、30分别指向1609年7月11日、7月15日与9月9日的三封书信，呈现出一条由夏至秋的连续时间线。
4. 脚注27与脚注29前半部分以"Ibid.“承接，说明正文在同一论证段落内反复援引Newcomb文章中的不同页码。
5. 脚注29额外引入Bacherini Bartoli关于Giulio Caccini的研究，提供Settimia Caccini婚后及其父评价的旁证，扩展了本节的人物背景维度。
6. 全部脚注共同表明：正文对1609年罗马音乐事件的重建依赖于一手书信与新近二手研究的交叉佐证。

🔑 关键术语

• Ibid.：拉丁语ibidem的缩写，意为"出处同上”。在本节脚注27与脚注29前段中，用来指代紧邻上一条脚注所列的同一文献（Newcomb文章），同时重新标注页码以避免歧义；它是脚注26–30这一连续脚注群保持文献指向一致的形式手段。
• Newcomb, “Girolamo Frescobaldi, 1608–1615”：Newcomb所撰关于意大利作曲家Frescobaldi早期罗马生涯的专题论文。本节脚注26–30全部以此文为核心里文献，被引页码集中在第122–129页，是正文论证1609年罗马音乐家与演出活动的主要二手依据。
• Cosimo Bandini / Enzo Bentivoglio：1609年7月11日书信的通信双方：身在罗马的Bandini致信Bentivoglio。二人均为当时罗马—博洛尼亚音乐通信网络中的常见人物；该信由脚注26引入，成为本节叙述罗马音乐事件的起点史料。
• Settimia Caccini / Alessandro Ghivizzani：脚注29中提到的两人：歌唱家Settimia Caccini最终嫁给Ghivizzani，而其父Giulio Caccini后来称后者"既疯狂又邪恶”。该条信息作为旁证，支持本节对Caccini家族成员及其人际关系的讨论。
• M. A. Bacherini Bartoli, “Giulio Caccini. Nuove fonti biografiche e lettere inedite,” Studi Musicali 9 (1980)：1980年发表于《Studi Musicali》第9卷的论文，刊载于第59–72页，研究Giulio Caccini的传记新资料与未刊书信。脚注29后半段援引此文，作为本节人物背景的补充来源，与Newcomb文章形成二手文献的交叉支撑。

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2.14 [描述性拆分] Marriage Negotiations with Angiola Zanibelli

第1段（P0316）

原文复述

31. Archivio Bentivoglio, M 50, fol. 716: letter to Enzo Bentivoglio from Rome, 27 August 1609 (not in Newcomb): “Girolamo della spinetta ua dicendo che non si uol maritare con l’anzolla per che suo padre li ascritto che li dara la sua maledicione a tutti doi . . . [illegible] lo feci a trouare in capra…ca et lo feci una grandissima brauatta, lui non sa che rispondere se non che fara . . . sara ragionuelle ma che pensaua che lanzolla auesse piu dotte et chal suo parentado fosse meglio. li risposti questa risposta et li dissi che VS aurebbe parlatto a suo padre; VS li parli et li facia [fol. 716v] una brauata sul saldo et lo induca a corricarli che Girolamo la sposi et VS li prometta graui cose et facia che li scriua per che altrimente auremo fastidio assai con questa bestia per che siamo a roma et non lo posso piliar per forza a farlola sposare; lo faro ancora fare una parlatta dal To . . . io non posso menaciarlo per che mi . . . di non offendello VS a fare pur suo padre ascriuerli che è contento perche altrimente auremo de disgusti.”

中文讲解

这条脚注全文引用了 1609 年 8 月 27 日从罗马写给恩佐·本蒂沃利奥 (Enzo Bentivoglio) 的一封档案信件，注明 Newcomb 的著作中没有收录过此信。写信者向恩佐报告：Girolamo della Spinetta（即 Girolamo Frescobaldi 本人——当时人们以他父亲名讳或家族别号称呼他）公开表示不愿娶 Angiola，因为其父来信威胁，若他执意成婚，父亲将对二人降下诅咒。写信者曾当面质询他，Girolamo 无言以对，只说会做"合理"的事，但又透露他原本以为 Angiola 会有更大的嫁妆 (dote)，且其家族 (parentado) 应该更体面。写信者随即把这种推脱之词顶了回去，并告知 Girolamo：恩佐会亲自与其父交涉。信末写信者要求恩佐对 Girolamo 的父亲施加更强硬的压力 (brauata sul saldo)，促使他写信同意婚事，并许下重大承诺；否则将"与此畜生纠缠不已” (fastidio assai con questa bestia)。写信者强调他们身在罗马，不能强逼 Girolamo 娶妻，将另请一位"To…"（名字残缺，可能为 Tommaso）出面劝说，并坦承自己不便威胁 Girolamo。整段话揭示了 Frescobaldi 拒绝迎娶 Angiola 的真实理由——嫌嫁妆少且女方家世不如预期——同时呈现了本蒂沃利奥家族为促成婚事而动用多种压力手段的策略。

补充说明

本段意大利文保留 17 世纪初正字法特征，例如 u/v 不分（ualendo/vuole）、au 拼写代表 a（auesse = avesse）、trouare = trovare、ascripto = ascritto、brauatta = bravata（威胁、虚张声势）。VS 是 Vostra Signoria（阁下的）的缩写，VS Ill.ma 是更尊称的 Vostra Signoria Illustrissima。Anzolla 即 Angiola Zanibelli。“promessa fatta prima à Dio” 的说法暗示此前曾有宗教性质的许诺。“brauata sul saldo” 字面意为"对余额的强硬威胁"，此处指以强硬姿态向其父施压。

第2段（P0317）

原文复述

32. Continuation of letter cited in n. 31. On the concealment hypothesis see Newcomb, “Girolamo Frescobaldi, 1608–1615,” p. 134. The thousand scudi are mentioned in the letter of Cavalier Giovanni Bentivoglio (Rome, 2 September 1609) quoted by Newcomb, p. 127.

中文讲解

这是一条简短的英文编辑脚注，说明本节档案材料是上一脚注所引信件的延续部分，并把读者引向 Newcomb 的两项重要论述：(1) 关于 Frescobaldi 婚姻问题的"隐瞒假说"（concealment hypothesis，即 Frescobaldi 可能曾对某些事实加以隐瞒），见 Newcomb 文第 134 页；(2) 涉及"一千斯库多 (thousand scudi)“嫁妆或财务金额的细节，引自 Giovanni Bentivoglio 骑士 1609 年 9 月 2 日发自罗马的信件，该信 Newcomb 在第 127 页中已引用过。此注的作用是为接下来的主要文献提供背景定位，引导读者将本档案与 Newcomb 已刊布的研究进行比对。

补充说明

“Concealment hypothesis” 一说系 Newcomb 在其 Frescobaldi 研究中提出的解释模型，认为 Frescobaldi 在其私生活——尤其婚姻事务——的公开陈述上可能有所保留。“Scudi” 是当时意大利各邦通用的银币单位。

第3段（P0318）

原文复述

33. Letter of Caterina Martinengo Bentivoglio to Enzo Bentivoglio, Rome, 9 September 1609. To Newcomb’s text (p. 128) may be added the opening sentences: “Sig.r mio VS. non a ragione di dirmi che io uadi in colera per puoco puoiche non e cosa che io desideri più che di auer sue li cose in questa sua così longa absenza et uedendomene priua et non saper la cagione mi fa timore quanto ho saputo che il magnanimo se hora . . . scordata io non ho piu parlato.”

中文讲解

此脚注引用了 Caterina Martinengo Bentivoglio（恩佐之妻、罗马的本蒂沃利奥女主人）1609 年 9 月 9 日从罗马写给丈夫恩佐的一封信。作者补充了 Newcomb 在第 128 页已经刊布的内容之外的开头几句。信中 Caterina 抱怨：恩佐不该指责她"为小事动怒”，因为她最希望的正是不断收到他的消息；恩佐长期不在身边，加上不知缘由，让她深感忧惧。她又说，听说"il magnanimo"（“大人”，很可能指恩佐本人或一位相关人物）若此刻已另有打算 (se hora … scordata)，她便不再多言。这段开场白揭示了 Caterina 在丈夫缺席期间的焦虑，也透露出婚事谈判期间家族内部上下信息不通、人心惶惶的状态。她对恩佐的责备既透露了夫妻间的紧张，也凸显了她作为罗马代理人在处置 Frescobaldi 婚事时所承受的压力。

补充说明

“Sig.r mio” 是 Signor mio 的缩写，“VS” 仍为 Vostra Signoria。“il magnanimo” 字面意思为"宽宏大量的（人）"，在此可能是对恩佐或另一位重要人物的尊称，因上下文残缺无法确定具体所指。信中夹杂的省略号 (se hora … scordata) 表明手稿此处有不可辨识或被涂改的内容。

第4段（P0319）

原文复述

34. Archivio Bentivoglio, M 50, fols. 287–289, letter of Francesco Calcetti (who had been sent to Frescobaldi with a letter from Enzo) at Rome to Enzo Bentivoglio, 23 September 1609, fol. 287v (not in Newcomb): “Parlai Domenica mattina d’ordine del s.r Caualiere e sig.ra Marchesa à ms. Girolamo dandoli la lettera di V.S. Ill.ma poiche prima non l’haueuo potuto trouare in luogo alcuno e proponendoli tutte quelle ragioni per le quali io mi pensai di poterlo persuadere à prender l’Anzola per sua moglie conforme alla promessa fatta prima à Dio e poi a V.S. Ill.ma ed à questi sig.ri lo trouai più ostinato che mai, e perché mi disse che suo Padre non si contentaua, io le mostrai una lettera doue V.S. Ill.ma scriueua al s.r Caualiere che suo Padre haueua dato parola à V.S. Ill.ma di douersene contentare, e di douerlo scriuere à lui, mà egli mi rispose che suo Padre non [fol. 288] gl’haueua scritto di questo tenore, ma gl’haueua scritto che non ne uoleua saper altro, e che se facesse male sarebbe suo il danno, e finalmente mi disse ch’auendole promesso la s.ra Marchesa che l’Anzola era nata di parenti onorati, che trouandola altromente per la madre, e per le sorelle; non intendeua d’essere obbligato ad osseruare la sua promessa, se non gl’era osseruato questo capo, [e finalmente mi disse canceled] dicendomi anco di più che haueua scritto a V.S. Ill.ma ed al s.r Goretti il suo pensiero, e che attendeuca la risposta. La s.ra Marchesa dice che non è uero che gl’habbi promesso cos’alcuna, e soggiunge ch’egli stesso senza recercar altro fece la promessa libera, ond’io non hò mancato di mettere in considerazione . . . di detto m. Girolamo il danno che glie ne può succedere, ond’à lui starà il pensarci bene, perche mostra di non ne uoler far altro.”

中文讲解

本条脚注主体引用了 Francesco Calcetti 1609 年 9 月 23 日从罗马写给恩佐·本蒂沃利奥的长信。Calcetti 受骑士先生 (Cavalier Giovanni Bentivoglio) 与侯爵夫人 (Marchesa Caterina) 之命，并携带恩佐的亲笔信前去与 Girolamo 交涉。周日早晨他将信件交与 Girolamo，并援引一切可以劝说 Girolamo 信守婚约的理由——包括他先前对上帝及对本蒂沃利奥家族许下的承诺。然而 Girolamo “比以往更加固执”，他提出三点反驳：第一，其父并未同意此事，他出示的恩佐致骑士先生的信中称其父曾许诺同意，但他父亲实际所写的内容并非如此，而是说"不想再过问此事"，并警告若 Girolamo 一意孤行则后果自负；第二，侯爵夫人曾向他保证 Angiola 出自 honorati parenti（体面的家族），但他通过其母及其姐妹方面了解到实情并非如此，因此他认为除非这一前提得到满足，否则自己不应受承诺约束；第三，他已将本人想法函告恩佐及 Goretti 先生 (s.r Goretti)，正在等待答复。Calcetti 又转述侯爵夫人的反驳：她从未承诺过 Angiola 的家世如何，并强调 Girolamo 是自愿提出承诺，并非受人之请。最后 Calcetti 表示，自己已向 Girolamo 指出违约可能造成的损害，但"既然他显然不愿再做别的事，那就由他自己好好想清楚吧" (à lui starà il pensarci bene)。这段档案是整套婚事谈判中信息量最大的一份文献，Girolamo 围绕父亲态度与女方家世提出了双重辩护，也预示了谈判的破裂。

补充说明

信中关键术语：“prima à Dio e poi a V.S. Ill.ma” 表明婚约的承诺被认为首先是宗教性的、其次才是对本蒂沃利奥家族的世俗承诺；“parenti onorati” 即"体面的家族"，是当时婚配中极为重要的考量；“s.r Goretti” 是本蒂沃利奥家族的另一位中间人；“la promessa libera” 指未经请求主动作出的承诺，是法律上有约束力的允诺形式。Calcetti 提及 Girolamo “difficoltà di trovarli in luogo alcuno”，说明 Girolamo 当时居无定所或刻意回避会见，暗示其抗拒姿态。

第5段（P0320）

原文复述

35. Letter in Newcomb, “Girolamo Frescobaldi, 1608–1615,” pp. 130–131.

中文讲解

此为一条简短英文脚注，提示读者关于本节所述主题的某封信函 (未指明具体内容) 已被 Newcomb 在其论文"Girolamo Frescobaldi, 1608–1615"第 130–131 页刊布并讨论。本注本身不提供新材料，仅充当档案检索索引，把读者导向已公开出版的相关书信研究。

第6段（P0321）

原文复述

36. On the subsequent history of Enzo’s musica see Newcomb, “Girolamo Frescobaldi, 1608–1615,” pp. 134–142.

中文讲解

此为脚注末尾的一条简短英文索引，把读者引向 Newcomb 论文第 134–142 页，其中论述了恩佐·本蒂沃利奥的"musica"（即他所拥有或赞助的音乐机构/音乐班子）在 Frescobaldi 婚事谈判结束之后的后续发展。本注的功能是交代婚事这一事件之后，恩佐方面的音乐事业脉络，以便本节档案叙事能够顺利过渡到下一议题。

补充说明

“Musica” 在 17 世纪初的本蒂沃利奥语境中通常指贵族家中供养的小型音乐团体，包括演奏家、作曲家和可能的歌唱者；恩佐所雇的音乐人员很可能即包括 Frescobaldi 本人在内。

💡 本节核心要点

🔑 关键术语

• Anzolla / Angiola Zanibelli：本节婚事谈判中的女方。本蒂沃利奥家族为她物色了 Frescobaldi 这位音乐家作为夫婿，并许诺其家族为 honorati parenti（体面人家），但男方后来发现其母方家族并非如此，遂拒绝婚约。
• parentado / parenti onorati：指家世、门第、家族出身。17 世纪意大利贵族婚姻极其看重双方的家族声望；Girolamo 以 Angiola 的母方家族不符合侯爵夫人先前所承诺的 honorati parenti 为由，主张解除婚约。
• dote：嫁妆，新娘家族向新郎或其家庭支付的一笔款项或财产。Girolamo 在信中暗示他原以为 Angiola 的嫁妆会更丰厚，实际却不及预期，成为他拒婚的隐性动机。
• promessa fatta prima à Dio / promessa libera：分别指"先对上帝、后对人作出的许诺"与"未经请求主动作出的承诺"。前者表明许诺带有神圣约束力，后者是当时婚姻法律中具有约束力的一种允诺形式；Girolamo 的拒婚正是在挑战这两种许诺的效力。
• VS Ill.ma / Vostra Signoria Illustrissima：对恩佐·本蒂沃利奥等贵族收信人的尊称缩写，意为"阁下"。本节多封致恩佐的信函均以此抬头，表明他在家族中的核心地位与决策权。
• brauata / bravata：虚张声势、强硬威胁。写信者多次建议恩佐对其父施以"brauata sul saldo"以迫其同意婚事，是当时贵族交涉中惯用的施压手段。
• Marchesa / s.ra Marchesa：侯爵夫人，本节中通常指 Caterina Martinengo Bentivoglio，恩佐之妻，也是 Frescobaldi 婚事的主要女当事人之一，曾亲自向 Girolamo 作出关于 Angiola 家世的承诺。
• maledicione：父亲的诅咒。Girolamo 声称其父来信威胁，若他执意娶 Angiola，将对二人降下诅咒，这是其抗拒婚事最戏剧化的理由之一，也折射出父权在婚姻决定中的关键作用。
• Newcomb：指美国音乐学家 Anthony Newcomb，其论文"Girolamo Frescobaldi, 1608–1615" 是关于 Frescobaldi 早期罗马生涯的标准研究文献，也是本节若干档案材料的来源与参照对象。
• magnanimo：字面意为"宽宏大量的"，在本节 Caterina 信中用作某种尊称或别名 (se hora … scordata)，因上下文残缺，具体所指无法从本节单独判定。
• scudi：意大利各邦通用的银币单位；脚注 32 提到"一千斯库多"涉及 Frescobaldi 与本蒂沃利奥家族之间财务安排的讨论，但金额性质 (嫁妆? 报酬? 抵押?) 在本节内未展开。

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2.15 [描述性拆分] The Bentivoglio Musical Establishment

第1段（P0322）

原文复述

37. Archivio Bentivoglio, letters of Caterina Bentivoglio at Rome to Enzo Bentivoglio, M 53, fol. 470 (June 1610): the marriage of the “Napuolitana” to “quel giouane che uene qui a sonar distromento”; M 53, fol. 641 (23 June 1610): “non solo la musica e finita ma e piu in fiore che mai puoiche a pigliato in casa il marito.”

中文讲解

这是脚注37，引用了本蒂沃利奥档案馆（Archivio Bentivoglio）中两封书信，作为本节所讨论的本蒂沃利奥家族音乐机构（Bentivoglio musical establishment）的核心文献证据。两封信均由身在罗马的卡特琳娜·本蒂沃利奥（Caterina Bentivoglio）写给在费拉拉的恩佐·本蒂沃利奥（Enzo Bentivoglio），第一封（M 53, fol. 470，1610年6月）通报了一位“那不勒斯女人”（Napuolitana，即下文反复出现的Neapolitana）与某位“来此演奏乐器”的年轻人结婚；第二封（M 53, fol. 641，1610年6月23日）则以“那不勒斯女人已把丈夫接入家中”来说明家族的音乐事业不仅没有衰落，反而处于前所未有的繁荣。脚注中的意大利语原文（如distromento、puoiche的拼写形式）系17世纪初的写法，应原样保留以反映档案原貌。这两条引文的关键信息在于：(1) 家族确实雇佣了一位“那不勒斯女人”作为音乐家；(2) 她的丈夫也是音乐家；(3) 音乐机构在1610年前后仍处于鼎盛状态，纠正了外界可能存在的“此时已衰败”的印象。

补充说明

“Napuolitana”（阴性单数，意为“那不勒斯女子”）在本节及前后文专指服务于本蒂沃利奥家族的那位女性歌唱家，其姓名未在脚注中给出；“quel giouane che uene qui a sonar distromento”中的distromento为旧拼法，等同于现代意大利语strumento。

第2段（P0323）

原文复述

38. See Archivio Bentivoglio, M 62, fol. 122, M 63, fols. 305, 313. The “Gironimo” in question seems to have been a secretary.

中文讲解

脚注38给出了三处档案索引（M 62, fol. 122；M 63, fol. 305；M 63, fol. 313），并对正文或上文提到的“Gironimo”这一人物身份作出限定性判断：此处的“Gironimo”似乎是一位秘书（secretary）。这一限定至关重要，因为本节正文中提到的Piccinino（皮奇尼诺）是Girolamo Piccinini的儿子，而Girolamo/Gironimo这一名字在17世纪意大利相当常见；脚注通过引入“秘书”这一身份说明，避免读者误以为前文出现的Gironimo与著名的吉他演奏家Girolamo Piccinini是同一人，从而维护了正文论证的准确性。

补充说明

“Gironimo”是Girolamo在17世纪口语和书信中的常见异体拼写，脚注的限定说明档案中同名人物并非演奏家Girolamo Piccinini本人，而是家族秘书。

第3段（P0324）

原文复述

39. Cametti, “Girolamo Frescobaldi in Roma,” p. 715, n. 2.

中文讲解

脚注39是一条简短的二手文献索引，指向卡梅蒂（Cametti）所撰《罗马的吉罗拉莫·弗雷斯科巴尔迪》（“Girolamo Frescobaldi in Roma”）一文第715页注2。该文献是讨论弗雷斯科巴尔迪在罗马活动的重要研究，脚注以此为读者提供延伸阅读。

第4段（P0325）

原文复述

40. Ibid., p. 716 and notes.

中文讲解

脚注40仍引用同一篇卡梅蒂文章，但指向其第716页及其注释（p. 716 and notes）。与脚注39不同之处在于，这一处指引读者关注的是该页正文及其附属注释，而非单一脚注，说明正文论述与第716页上下文有更密切的关联。

第5段（P0326）

原文复述

41. Ibid., p. 716.

中文讲解

脚注41同样指向卡梅蒂同篇文章的第716页，但仅指向正文而非注释，说明此处只是同一页内容的另一处需要交叉参照的地方。脚注39–41连续引用同一篇文献，反映了本节正文在涉及弗雷斯科巴尔迪时主要依赖这一权威二手研究。

第6段（P0327）

原文复述

42. See Newcomb, “Girolamo Frescobaldi, 1608–1615,” pp. 136–140, who is unaware of Frescobaldi’s return to the service of Enzo Bentivoglio. The continuing importance of the musical establishments of both Bentivoglio brothers is emphasized in a letter from Vincenzo Landinelli in Rome to Enzo Bentivoglio in

中文讲解

脚注42的前半段首先指出了学界既有研究的一个盲点：纽科姆（Newcomb）在其《吉罗拉莫·弗雷斯科巴尔迪，1608–1615》一文中（第136–140页）未注意到弗雷斯科巴尔迪曾重新回到恩佐·本蒂沃利奥麾下服务。这是脚注42最重要的学术推进——它通过指出前人研究的疏漏，为本节引入新材料奠定合法性。紧接着，脚注预告了一封关键文献：温琴佐·兰迪内利（Vincenzo Landinelli）在罗马写给在费拉拉的恩佐·本蒂沃利奥的信，信中强调了本蒂沃利奥兄弟二人（Guido在布鲁塞尔任教廷使节、Enzo在费拉拉）各自音乐机构持续的重要性。这一句话承担了从学术回顾向一手文献过渡的功能。

补充说明

“both Bentivoglio brothers”指长兄圭多·本蒂沃利奥（Guido Bentivoglio，时任教廷驻弗兰德使节，居于布鲁塞尔）与次弟恩佐·本蒂沃利奥（Enzo Bentivoglio，居于费拉拉），二人在不同地点各自维持音乐机构。

第7段（P0328）

原文复述

Ferrara (Archivio Bentivoglio, M 63, fol. 313). The original, not in Newcomb’s article, is given complete and the relevant portion in translation. The letter is dated 21 January 1612.

中文讲解

脚注42在此句完结：写信地点和收信地点分别明确——兰迪内利在罗马，恩佐在费拉拉；档案索引号为M 63, fol. 313。作者特别强调，原信全文与相关段落译文将在脚注中完整呈现（而这段文献并未出现在纽科姆的论文中），信的日期为1612年1月21日。这条说明交代了下文P0329将出现大量新材料的原因：作者认为该信具有独立的史料价值，值得完整公布，而不仅仅是转引。

第8段（P0329）

原文复述

“Hieri pregato condusse [-i?] il s.r Amb.re di Fiandra con tre, o quattri altri ss.ri principalissimi fiamminghi à sentir sonare la Napolitana, et gli piaque in estremo, e uolse sapere il nome, e cognome di lei, e del Marito, e lo noto sul libro, desiderando anco sentire la sig.ra Hippolita, ma perche il s.r Cesare si truoua à letto per un poco di male ch’ha in una gamba, e gli conuiene domandar licenza al s.r Cardinal Montalto non sarranno compiaciuti così presto, ho detto à questi Ss.ri che in mandando [=mantenendo?] questa Napoletana con fratello e sorelle importa a VS Ill.ma più di mille scudi all’anno, e spende altro tanto in mantenere altri simili uirtuosi che cantano, et il Piccinino di Gironimo molto bene conosciuto da loro, accio che sono certificati che sorte di persona hanno per Nontio in Fiandra se bene non è parso nuouo; sapendo molto bene la qualità di questa Casa.” (Yesterday evening, being asked, I brought the Ambassador of Flanders with three or four other most important Flemish gentlemen to hear the Neapolitan play, and she pleased him extremely, and he wished to know the names of her and her husband, and noted them in a book . . . I told these gentlemen that maintaining this Neapolitan with brother and sisters costs Your Most Illustrious Lordship more than one thousand scudi a year, and that you spend as much again in maintaining other similar virtuosi who sing, and Piccinino the son of Gironimo well known by them, so that they are satisfied about what sort of person they have as Nuncio in Flanders, if indeed it did not seem new to them, knowing well the merit of this House.)

中文讲解

这是脚注42所引温琴佐·兰迪内利1612年1月21日致恩佐·本蒂沃利奥信的全文与英译。信中包含数层重要信息，须分项讲解：

1. 演出场景：兰迪内利应人之请，将弗兰德大使（Ambassador of Flanders）连同三、四位最重要的弗兰德绅士引入府中，聆听“那不勒斯女人”（la Napolitana）演奏或歌唱。大使反应强烈（gli piaque in estremo），并主动询问她和丈夫的姓名，逐一记在书册中。

2. 想听而未能听到的人：大使还想听伊波利塔夫人（sig.ra Hippolita），但因凯撒先生（s.r Cesare）腿病卧床且须向红衣主教蒙塔尔托（Montalto）请假，短期内无法安排。这表明家族中还有另一位女性音乐家。

3. 经济开销：兰迪内利告诉客人们，仅维持“那不勒斯女人”及其兄弟姐妹，每年就需花费恩佐阁下超过一千斯库多（mille scudi），而用于维持其他歌唱类virtuosi的开销也与此相当。这给出了本蒂沃利奥家族音乐机构规模的量化数据。

4. Piccinino的提及：兰迪内利特别指出，弗兰德客人非常熟悉“皮奇尼诺，即吉罗拉莫之子”（il Piccinino di Gironimo），这里的Gironimo即吉他演奏家吉罗拉莫·皮奇尼尼（Girolamo Piccinini）。

5. 外交意涵：兰迪内利的弦外之音在于，既然弗兰德客人们早已通过音乐熟悉本蒂沃利奥家族，他们对于圭多·本蒂沃利奥作为教廷驻弗兰德使节（Nontio in Fiandra）的为人也不会感到陌生。这一段把音乐声誉与外交声誉连接起来。

信的原始文本采用17世纪初罗马方言的拼写习惯（如condusse、truoua、mantenendo的括号存疑形式），原文应以原貌呈现；方括号[-i?]与[=mantenendo?]是编辑者对原文模糊处的校读建议。

补充说明

“s.r”是signor（先生）的缩写；“ss.ri”为ssignori（先生们）的复数缩写；“VS Ill.ma”是Vostra Signoria Illustrissima（阁下）的缩写，是17世纪对贵族的敬称形式；“Nontio”即Nunzio，教廷使节；“scudi”是当时意大利通行的货币单位。

第9段（P0330）

原文复述

Clearly, the performances of Girolamo Piccinini in Guido’s musica must have been impressive enough for the Flemish ambassador to remember him two years after Girolamo’s death.

中文讲解

这是本节正文的最后一句，起收束论证的作用。作者用“Clearly”（显然）一词表明这是基于上文兰迪内利信件所必然得出的结论。推论链条如下：弗兰德大使在1612年听到恩佐家中提及“皮奇尼诺即吉罗拉莫之子”时能立刻认出并熟知这位演奏家，而吉罗拉莫·皮奇尼尼已于约1610年前后去世。这意味着大使对皮奇尼尼的记忆来自此前在圭多·本蒂沃利奥（Guido Bentivoglio）于布鲁塞尔所主持的musica（音乐机构）中的亲耳聆听。该句将本节两大支线——恩佐在罗马/费拉拉的机构、圭多在弗兰德的机构——通过音乐家皮奇尼尼的个人声誉贯通起来，从而说明：本蒂沃利奥兄弟两处的音乐机构不仅同时运转，而且通过共享音乐家而相互呼应，构成了一个跨国、跨家族的音乐网络。

补充说明

“musica”在17世纪意大利贵族府中并非泛指音乐本身，而是特指由贵族赞助并供养的专业音乐家团体（英文常译musical establishment），其功能包括日常演出、仪式演奏、外交接待等。

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本节主要由脚注构成，其中脚注37、42为本节核心。脚注37援引两封1610年6月卡特琳娜·本蒂沃利奥致恩佐·本蒂沃利奥的书信，确认了“那不勒斯女人”嫁入家族后音乐机构依旧繁荣。脚注38限定了某一Gironimo身份为秘书，避免与演奏家同名混淆。脚注39–41集中指向卡梅蒂关于弗雷斯科巴尔迪在罗马活动的研究。脚注42是篇幅最长、文献价值最高的一条：作者先指出纽科姆既有研究的盲点，再以档案原件（M 63, fol. 313）形式完整公布兰迪内利1612年1月21日致恩佐的书信，附英译，并据此推断圭多·本蒂沃利奥在弗兰德的音乐机构与恩佐在罗马/费拉拉的机构通过共享音乐家皮奇尼尼而具有连续声誉。本节无独立的图表、表格或边栏，但1612年兰迪内利信件本身即是具有原始档案性质的核心附加材料。

💡 本节核心要点

1. 本蒂沃利奥兄弟二人各自主持的音乐机构（圭多在布鲁塞尔任教廷使节期间、恩佐在罗马/费拉拉）在17世纪第一个十年末仍同时处于鼎盛状态，家族每年仅音乐开支就在两千斯库多以上。
2. “那不勒斯女人”（la Napolitana）是一位女性音乐家，1610年6月嫁给一位来府中演奏乐器的年轻人，其家族成员（兄弟、姐妹）也被家族雇佣，反映出本蒂沃利奥家族以家族为单位的音乐家招募模式。
3. 纽科姆（Newcomb）此前的研究未注意到弗雷斯科巴尔迪曾返回恩佐·本蒂沃利奥服务，本节通过引用档案原文对此盲点作出修正。
4. 1612年1月21日兰迪内利的信是本节最关键的原始文献：它以第三方的眼光直接记述了“那不勒斯女人”的演出如何打动弗兰德大使，并暴露了维持音乐机构的实际经济代价。
5. 弗兰德大使在皮奇尼尼死后仍能认出“皮奇尼诺即吉罗拉莫之子”，证明圭多·本蒂沃利奥在弗兰德的音乐活动曾在国际上留下深刻印象，并使本蒂沃利奥家族的音乐声誉成为其外交身份的一部分。
6. 本节通过档案原件与英译并置，把音乐机构的内部经济、外交效用和国际声誉三层意义同时呈现给读者。

🔑 关键术语

• la Napolitana / Napuolitana：“那不勒斯女人”，本节反复出现的家族雇佣女性音乐家之名，原名未在脚注中给出；其丈夫亦为音乐家，婚后入府服务。她是衡量本蒂沃利奥家族音乐机构规模与声誉的核心人物。
• musica：在17世纪意大利贵族语境中并非泛指“音乐”，而是特指由贵族赞助并供养的常驻专业音乐家团体（musical establishment），兼具日常娱乐、仪式演奏与外交接待功能。
• virtuosi：技艺精湛的专业音乐家，此处特指本蒂沃利奥家族雇用的歌唱类音乐家；兰迪内利信中指出恩佐·本蒂沃利奥在“那不勒斯女人”之外还维持同等规模的开销用于此类歌唱家。
• Piccinino / il Piccinino di Gironimo：指Girolamo Piccinini（吉罗拉莫·皮奇尼尼）的儿子兼继承人，绰号Piccinino（小皮奇尼尼）。Girolamo Piccinini本人是当时著名的吉他/鲁特琴演奏家，曾服务于圭多·本蒂沃利奥。
• Nontio (Nunzio)：教廷使节，文中特指圭多·本蒂沃利奥以教廷使节身份驻节弗兰德（布鲁塞尔）的职位；兰迪内利信暗示，音乐声誉与外交声誉互为表里。
• Archivio Bentivoglio：本蒂沃利奥家族档案馆，本节所引M卷编号（microfilm编号）及fol.（folio，叶）号是该档案馆内部引用体系，是研究本蒂沃利奥家族赞助音乐的一手资料来源。
• scudi：17世纪意大利通行的货币单位；兰迪内利信中提到仅“那不勒斯女人”及其兄弟姐妹的维持费每年即超过一千scudi，是衡量家族音乐开支规模的量化指标。

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2.16 [描述性拆分] Service for Enzo Bentivoglio and Aldobrandini

第1段（P0331）

原文复述

43. Archivio Bentivoglio, M 70, fol. 128: letter of Ercole Provenzale (not Province, as in Newcomb) at Rome to Enzo Bentivoglio, 29 May 1613 (not in Newcomb): “Nel partire che fece V.S. Ill.ma da Roma non mi comisse cosa con magiore effetto che si dese conto come si portaua la s.ra Francesca, et li suoi maestri pero ogni ordinario ne daro conto à V.S.Ill.ma et sapra di giorno in giorno chi li da lecione et chi no— dopo la partita di V.S. Ill.ma il Caualiere Marotta non lià datto altro che due uolte lecione è uero che non c’è stato il Cimballo se non da 8 Giorni in qua il qual Cimballo sié piliatto à pigione et e di sodisfacione della detta s.ra Francesca per che si conforme alla sua uoce e poi statto le feste di pasqua ma questa matina il detto Caualiere mi detto che li dara lezione ogni giorno dalle feste in fora il S.re Girollimo le a datto poche uolte lezione per che si purga ma mià detto che adeso a finitto la purga et che li dara lecione ogni giorno il s.re Anibale li a datto ogni giorno lezione et la detta S.ra Francesca si porta benissimo, et fa ottima musicista.” See also M 70, fol. 65.

中文讲解

这是第43号脚注，引用Ercole Provenzale于1613年5月29日从罗马写给Enzo Bentivoglio的一封信。作者在文献来源上做了一处订正：发信人是Provenzale而非Newcomb所记的Province，写信日期为1613年5月29日（亦不见于Newcomb）。信中Provenzale汇报Enzo离开罗马后他最被看重的一项任务就是汇报s.ra Francesca的学习与几位教师的情况。他明确说日后会每个邮班（ogni ordinario）定期告知，让学生主人日复一日清楚“谁来上课、谁没来”。随后他列举了三位教师：①“Caualiere Marotta”（骑士Marotta），在Enzo离开后只教过两次课（原因是新租的harpsichord——信中写作“il Cimballo”——八天前才到位，而且期间又是复活节假期，但该日早晨Marotta向他保证节后会每日上课）；②“S.re Girollimo”，即Girolamo Frescobaldi，很少来上课，因为他正在“清肠胃”（si purga），但他声称清肠结束会每日上课；③“S.re Anibale”，每天都给Francesca上课。Provenzale在结尾赞扬Francesca进步很好（si porta benissimo），已成为出色的音乐家（ottima musicista）。该段还提示另可参看M 70, fol. 65。这条脚注开启了本节关于Frescobaldi为Enzo Bentivoglio家服务的核心证据链：每周一次甚至更密的汇报机制以及Frescobaldi早期出现的缺勤与身体不适借口。

补充说明

“S.ra Francesca”即当时在罗马随父Enzo Bentivoglio生活的Francesca Caccini，她后来成为著名作曲家；本段内尚未透露此身份，故仅作本段内部的人物关系提示。Cimballo在1613年的罗马语境下指harpsichord，与后文P0332出现的“il Gobo”教harpsichord相呼应。V.S. Ill.ma是Ital. “Vostra Signoria Illustrissima”的缩写，对应贵胄称呼。

第2段（P0332）

原文复述

44. Archivio Bentivoglio, M 70, fol. 490, letter of Provenzale at Rome to Enzo Bentivoglio, 3 July 1613: “il S.r Girolimo li ueneua pero à deso non li uiene niente con tutto che lo sia andatto à trouare molte uolte et dettoli che à torto a trattare con V.S. Ill.ma in questo modo mi promete sempre di ben fare ma il Pouero uomo é mezo pazo per quanto pare à me il Gobo [fol. 490v] é di sodisfacione del Caualiere et limpara di sonare il Cimballo si che abiamo poco bisogno di Girolimo.” Provenzale’s letters to Enzo Bentivoglio are one long litany of Girolamo’s failures to appear. M 70, fol. 154, 1 June 1613: [Francesca] “non é per far profitto alcuno sotto di lui . . . il S.re Girolimo lia datto lecione uenero et mia detto che non [f. 155] mancara da qui à uante di darelli lecione ogni giorno.” M 70, fol. 207, 5 June 1613: “il s.re Girolimo non sie stato ne sabato ne domenica ne lunedi ne martedì ne oge che mercor.” M 70, fol. 234, 8 June 1613: “Giouedi non ci fu ne il S.re Girolimo ne il s.re Caualiere.” M 70, fol. 327, 18 June 1613: “e girolamo cie stato martedì sola mente.” M 70, fol. 415, 26 June 1613: “girollimo non ci uiene mai; et quando uiene li mostra 2 botte curando sene ua uia ma adeso che li uiene il Gobo non ci state per che lui limpara ancor il Cimbalo mi creda V.S. Ill.ma questo Girollimo è mezo pazo-.”

中文讲解

这是第44号脚注，集中汇编Provenzale写给Enzo Bentivoglio的多封关于Girolamo Frescobaldi缺勤的信件，构成作者所说“长长的缺席名单”（one long litany of Girolamo’s failures to appear）。作者挑选出最具代表性的几封：①1613年7月3日M 70, fol. 490：Girolamo从前还偶尔来，但如今完全不来；Provenzale多次亲自去找他，提醒他不应如此对待主人，他也总是满口答应会好好教，但“这可怜的人看上去已经半疯了”（é mezo pazo）；接着作者补充说“il Gobo”（驼背者）——这位即在harpsichord方面使Caualiere满意的人——也能教harpsichord，所以其实并不那么需要Girolamo。②1613年6月1日M 70, fol. 154：Francesca“在他门下绝无任何进步”（non é per far profitto alcuno sotto di lui）；Girolamo在星期五教了一次课并许诺以后每日都教。③1613年6月5日M 70, fol. 207：Girolamo“星期六、星期日、星期一、星期二、今天星期三都没来”。④1613年6月8日M 70, fol. 234：那个星期四Girolamo和Caualiere都没来。⑤1613年6月18日M 70, fol. 327：Girolamo只有星期二来过。⑥1613年6月26日M 70, fol. 415：Girolamo“从来不来；即使来也只是敷衍地示范两个音就匆忙走掉”（mostra 2 botte curando sene ua uia）；现在il Gobo来教harpsichord，所以Girolamo不来也无妨；作者再次定性“Girollimo半疯了”。这条脚注通过逐周排比，既让Frescobaldi长期违约成为可量化的证据，又把“半疯了”的判断反复提出；它也是从Francesca学习harpsichord的替代方案（il Gobo）来反衬Frescobaldi不可倚重。

补充说明

本段以“M 70, fol.”开头的编号均指Archivio Bentivoglio同一册（M 70）中的不同信函页码，是脚注中常见的档案引用格式，方便读者回查原件。‘mostra 2 botte curando sene ua uia’中‘botte’是音乐动作的俚语用法，指键盘上随手敲两个音；“curando sene ua uia”可理解为匆匆离开。

第3段（P0333）

原文复述

45. Ercole Provenzale in Rome to Enzo Bentivoglio, 21 July 1613: “Girollimo non li uiene piu à mostrare con tutto che io labbia pregato piu uolte” (M 70, fol. 532).

中文讲解

这是第45号脚注，转录1613年7月21日Provenzale从罗马写给Enzo Bentivoglio的一句话：“Girollimo不再来教了，虽然我已经多次恳求过他”（M 70, fol. 532）。它在叙事功能上是上一条脚注的一个收束：Frescobaldi不再上门，连“每日来教”的口头承诺都已彻底失效。这条简短引文的核心价值在于“non li uiene piu”（不再来）这一确定性短语，将前面几个月偶尔缺勤的抱怨升级为“终止服务”，意味着Enzo Bentivoglio家对Frescobaldi的雇佣关系在1613年7月事实上已经结束。

第4段（P0334）

原文复述

46. Newcomb, “Girolamo Frescobaldi, 1608–1615,” p. 142 (Alessandro Costantini, letter of 9 November 1622).

中文讲解

这是第46号脚注，是一条纯粹的文献指引：作者指引读者去查阅Anthony Newcomb的论文《Girolamo Frescobaldi, 1608–1615》第142页，那里引用了Alessandro Costantini于1622年11月9日写的一封信。该脚注在本节的论证作用是把关于Frescobaldi某项活动或身份的细节转交给Newcomb文章去佐证，避免重复引述整封信。它证明作者使用的是Newcomb对早期Frescobaldi的研究，并依赖其中所辑的Costantini书信作为第二手来源。

补充说明

本节并不复述Newcomb文章的具体内容，因此该脚注仅作指引之用；脚注中提到的Costantini信件与本节其他脚注的关系需要查原书方能落实，故此处不补。

第5段（P0335）

原文复述

47. Ibid., p. 141.

中文讲解

这是第47号脚注，仍是文献指引：“同上”（Ibid.），即Newcomb《Girolamo Frescobaldi, 1608–1615》第141页。与上条脚注相比，它指向同一论文但不同页码，作者据此把某一具体事实或引文固定在那一页的范围内。由于本脚注仅一页之差，作者很可能是为相邻段落提供连续的Newcomb出处支撑，构成对Frescobaldi相关陈述的双重文献依据（141与142页）。

第6段（P0336）

原文复述

48. Ibid., p. 145.

中文讲解

这是第48号脚注，再次使用Ibid.，指向Newcomb同文第145页。它与第46、47号脚注共同构成一组连续的二手文献指引，分别落在第141、142、145页，提示读者这三页都涉及本节所讨论的Frescobaldi相关事项。其在本节的功能是为正文某项主张或某段叙述提供Newcomb著作中具体位置的页码定位，使学术读者可直接核对。

第7段（P0337）

原文复述

49. Giacinto Gigli, Diario romano, p. 39 (1617).

中文讲解

这是第49号脚注，指向罗马日记作家Giacinto Gigli的《Diario romano》（罗马日记）第39页，时间限定为1617年。该日记是17世纪罗马城市生活与宫廷事件的重要一手史料，作者引此条说明1617年发生的某项与Frescobaldi或本节叙述对象相关的事件有Gigli日记记录在案。其作用在于把本节证据从1613年的Bentivoglio档案扩展到1617年的Gigli日记，使叙事跨越不同档案与不同年份，以多元来源支撑同一主题。

第8段（P0338）

原文复述

50. Archivio Doria-Pamphilj, Fondo Aldobrandini, busta 28, no. 87: “Rollo della Famiglia dell’Ill.mo et R.mo s. Card.e Aldobrandino restata à Roma per la sua partita per Rauenna questo di xbre 1620 . . . D. Gironimo Organista.” For information on this archive see Renato Vignodelli Rubrichi, “Il ‘Fondo Aldobrandini’ dell’Archivio Doria Landi Pamphili,” Archivio della Società Romana di Storia Patria 92 (1969).

中文讲解

这是第50号脚注，转录Archivio Doria-Pamphilj中Fondo Aldobrandini档案busta 28, no. 87号文献。该文件名为“Rollo della Famiglia”（花名册），记录“最尊贵的Aldobrandini枢机大人因赴拉文纳启程而留驻罗马的家仆名单”，时间为1620年12月（xbre为意大利文 dicembre的缩写）。花名册中列入“D. Gironimo Organista”（Girolamo，风琴师），说明在枢机离罗马赴拉文纳时，Frescobaldi作为风琴师仍属Aldobrandini家族编制留驻罗马。脚注同时指出研究该档案的方法论文献——Renato Vignodelli Rubrichi在1969年《Società Romana di Storia Patria Archivio》第92辑发表的《Il ‘Fondo Aldobrandini’ dell’Archivio Doria Landi Pamphili》，为读者深入了解Aldobrandini档案提供检索入口。该条材料把本节从Bentivoglio服务证据转接到Aldobrandini服务证据，是承上启下的关键。

第9段（P0339）

原文复述

5l. Frascati, Archivio Aldobrandini, Libro Mastro Generale H (1620), ccxxxxiiiij: “E adi 18 detto [giugno] sc. 24 moneta pagati à Girolamo fescobaldi, che tanti deue pagare, cioè sc. 21 a 7 musici che andorno alla Villa di Frascati con l’occasione del Banchetto che si fece al s.re Cardinale di Sauoia, per la musica da loro cantata è sc. 3 dati à un Maestro che accordò il clauecenbalo hauer la detta sera sc. 24.”

中文讲解

这是第51号脚注（注号在原文中被印作“5l.”，应为“51.”），转录Frascati的Archivio Aldobrandini中1620年“Libro Mastro Generale H”（总账簿H）第ccxxxxiiiij页的一条会计记录。条目记载：1620年6月18日，支付Girolamo fescobaldi（即Frescobaldi）scudi 24，款项构成为——①sc. 21，由Frescobaldi转付给7位去Frascati别墅演出的乐师，原因是为Savoia枢机（Cardinale di Sauoia）举行的宴请演出歌唱；②sc. 3，付给当晚调律harpsichord（clauecenbalo）的另一位乐师；合计sc. 24。Frescobaldi在此条中担任“中间付款人”，从Aldobrandini家领取整笔经费后再分发给参演乐师与调律师，因此该账单既证实他本人参与了这场为Savoia枢机举行的Frascati别墅宴会音乐活动，也显示他具有组织与协调小型乐师队伍的实际职能。

补充说明

“sc.”为scudi的缩写，17世纪罗马常见的货币单位；“clauecenbalo”即harpsichord的意大利文名称；ccxxxxiiiij为手写页码转写，原文用罗马数字cccxciiii表示第394页。

第10段（P0340）

原文复述

52. Archivio Doria-Pamphilj, Fondo Aldobrandini, no. 19: RIGISTRO DEI MANDATI / H, v. 2 (b. 19, 59a, 1621–1628), fol. 7: “5 sett. 1621: A Girolimo Frescobaldi musico sc. 6 mancia per pagare a cinque musici che uennero a seruire all’ultimo banchetto sc. 6.”

中文讲解

这是第52号脚注，转录Archivio Doria-Pamphilj中Fondo Aldobrandini档案no. 19号的“RIGISTRO DEI MANDATI / H”（支付命令登记簿）第2卷（b. 19, 59a，1621–1628）第7页。条目记录：1621年9月5日，付给“Girolimo Frescobaldi musico”scudi 6，作为他转付五位来为“ultimo banchetto”（最后一场宴会）服务的乐师的酬金（mancia）。这条与上一条在功能上完全一致——Frescobaldi为Aldobrandini家承办宴会音乐，先从府中支取整笔款项，再分发给乐师；两次记录分别为1620年6月18日sc. 24与1621年9月5日sc. 6，时间跨过一年多，可见这类“宴会付款代理人”模式并非孤例，而是Frescobaldi在Aldobrandini家中较为稳定的一项职能。两脚注合起来把他从“1613年缺席的教师”转换为“1620—1621年活跃的宴会音乐组织者”，为下一小节继续讨论他在Aldobrandini家的地位铺路。

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本小节全部内容为脚注（第43—52号），属于正文叙述的档案与文献依据。脚注42（P0331）由Provenzale致Enzo Bentivoglio信件构成，作者还附注了Newcomb文献中关于发信人名与日期的订正；脚注44（P0332）汇集多封信件以排比方式呈现Frescobaldi持续缺勤；脚注45（P0333）以一句话收束其“不再上门”。脚注46—48（P0334—P0336）转指引至Newcomb论文《Girolamo Frescobaldi, 1608–1615》第141、142、145页，是二手文献定位。脚注49（P0337）引入Gigli 1617年《Diario romano》。脚注50（P0338）首次把档案切换到Aldobrandini家，1620年12月花名册列入Girolamo为留驻罗马的风琴师。脚注51（P0339）与脚注52（P0340）分别出自Aldobrandini总账H与支付命令簿H v.2，记录1620与1621年Frescobaldi作为宴会音乐协调者与付款中介人。整体上，本节脚注功能是：①以原始意大利语信件确证Frescobaldi在Enzo家的不称职；②以Aldobrandini档案揭示其转向Aldobrandini家从事风琴与宴会音乐活动，从而衔接本节标题所述的“双重服务”。

💡 本节核心要点

1. Provenzale定期向远在外的Enzo Bentivoglio汇报s.ra Francesca的上课情况，构成1613年5—7月间关于Frescobaldi缺勤与失职的第一手证据链。
2. 在Enzo家服务期间，Frescobaldi（信中作Girollimo/Girolimo）以清肠胃、半疯、匆匆敷衍等借口长期不来上课，最终在1613年7月事实上停止服务。
3. 替代者“il Gobo”（驼背者）承担harpsichord教学，使Enzo家对Frescobaldi的依赖迅速降低，间接导致其被解雇。
4. 脚注46—48（P0334—P0336）通过Newcomb《Girolamo Frescobaldi, 1608–1615》第141—145页与脚注49（P0337）Gigli 1617年日记，把证据从Bentivoglio档案扩展到更广的二手与同时期城市史料。
5. 脚注50（P0338）表明1620年12月Frescobaldi以风琴师身份列入Aldobrandini枢机留驻罗马的家仆花名册。
6. 脚注51与52（P0339、P0340）通过1620与1621年Aldobrandini账册显示Frescobaldi承办宴会音乐并充当中介付款人，从而揭示他从“缺席的教师”转任Aldobrandini家“风琴师兼乐师组织者”。

🔑 关键术语

• Cimballo / clauecenbalo：意大利文对harpsichord（羽管键琴/大键琴）的称谓，在本节Francesca与Aldobrandini家宴会的乐器语境中出现，是本节实物乐器的核心术语。
• il Gobo：意大利语“驼背者”之意，本节指代替代Frescobaldi教Francesca harpsichord的无名乐师；其出现标志Frescobaldi教师角色已被替代。
• Caualiere Marotta：1613年Francesca的harpsichord教师之一，曾因harpsichord未到位且逢复活节假期而缺勤，后承诺每日上课；本节通过其与Girolamo的对照呈现教师群体的不同表现。
• S.re Anibale：1613年Francesca每日上课的教师之一，是Provenzale报告中唯一“每天都上课”的正面例子，烘托出Frescobaldi的反面形象。
• Fondo Aldobrandini：Archivio Doria-Pamphilj中的Aldobrandini家族档案，是本节后段Frescobaldi作为Aldobrandini家风琴师与宴会音乐协调者的关键文献来源。
• Rollo della Famiglia：意大利文“家仆花名册”，本节特指1620年12月Aldobrandini枢机赴拉文纳时留驻罗马的仆役名单，是确认Frescobaldi服务身份的官方编制文件。
• Libro Mastro Generale / RIGISTRO DEI MANDATI：Aldobrandini家的总账簿与支付命令登记簿，本节用以记录Frescobaldi作为“mancia”支付中介的款项，是其承办宴会的财务痕迹。
• Newcomb, “Girolamo Frescobaldi, 1608–1615”：Anthony Newcomb关于Frescobaldi早期生涯的代表性研究文章，本节脚注46—48指引至其第141、142、145页，作为二手学术支撑。
• Giacinto Gigli, Diario romano：17世纪罗马日记作家的城市日志，本节脚注49指向其1617年记录页，是与本节其他档案并列的同时期独立史料。

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2.17 4. Mantua, 1614–1615

第1段（P0341）

原文复述

4. Mantua, 1614–1615

中文讲解

本条为第 4 章的小节标题（Markdown 二级标题）。它开启本章的论题——1614 至 1615 年间弗雷斯科巴尔迪在曼图亚（Mantua）宫廷的任职经历及其所处的音乐环境。该章节正文（未出现在本片段中）将由其后编号 1–13 的脚注提供档案与文献支撑。

第2段（P0342）

原文复述

1. Monteverdi’s performance of the same service for the Gonzaga court is well documented, as witness his letter of 18 December 1627 to Alessandro Striggio

中文讲解

这是脚注 1 的首段。该脚注承担来源支撑功能：作者援引蒙特威尔第 1627 年 12 月 18 日致亚历山德罗·斯特里吉奥（Alessandro Striggio）的信，证明蒙特威尔第亦曾在冈萨加（Gonzaga）宫廷提供同等的服务，作为正文中关于宫廷乐师服务模式之主张的旁证。本片段末尾的句子被下条（P0343）以出版信息延续。

第3段（P0343）

原文复述

in Claudio Monteverdi: lettere, dediche e prefazioni, ed. Domenico de’ Paoli (Rome: De Santis, 1973), pp. 295–297.

中文讲解

这是脚注 1 的出版信息续段，明确指出上条所引蒙特威尔第之信收录于 Domenico de’ Paoli 编辑的《Claudio Monteverdi: lettere, dediche e prefazioni》（罗马：De Santis，1973 年）第 295–297 页。它为读者定位信件原文提供完整书目细节，是来源类引注的标准组成部分。

第4段（P0344）

原文复述

2. The letters are in Mantua, Archivio di Stato, Archivio Gonzaga, buste 1006 and 1010. These were communicated by the archivist Davari to Alberto Cametti, who published portions of them in “Girolamo Frescobaldi in Roma,” pp. 717–722, not always accurately. The correspondence was reexamined by Newcomb in “Girolamo Frescobaldi, 1608–1615,” pp. 145–157; Newcomb’s article does not include Girolamo’s letter of 5 September 1615 (see n. 24 below).

中文讲解

这是脚注 2，承担首要档案来源与编辑史说明的双重功能：(1) 定位原始信件保存在曼图亚国家档案馆冈萨加档案（Archivio Gonzaga），编号为 buste 1006 与 1010；(2) 追溯编辑史——档案员 Davari 将信件转交 Cametti，后者于《Girolamo Frescobaldi in Roma》第 717–722 页发表节录，但「并非总准确」（not always accurately）；(3) 指出 Newcomb 在 1960 年代的文章中重新审视了这些通信（第 145–157 页），但 Newcomb 的文章并未收录弗雷斯科巴尔迪 1615 年 9 月 5 日的信（参见下文注 24）。此注既为正文提供档案依据，又限定其引用版本的可靠性。

补充说明

本注通过 “not always accurately” 一语限定 Cametti 转录的可靠性，并交叉指引至注 24，显示出作者对前人研究的批判性继承。

第5段（P0345）

原文复述

3. “Principe più che mezzanamente erudito nella musica,” G. B. Doni, Opere II, lezione 5, cited by Pietro Canal in “Della musica in Mantova,” Memorie del Reale Istituto Veneto di Scienze, Lettere ed Anti 21 (1879), 735.

中文讲解

这是脚注 3，承担引文来源功能。正文中涉及对冈萨加亲王音乐素养的描述，作者引用 G. B. Doni 在《Opere II》第 5 讲中的一句意大利文评语——「在音乐上不止中等地博学的亲王」（Principe più che mezzanamente erudito nella musica），并交代该引文经 Pietro Canal《Della musica in Mantova》（载《威尼斯皇家科学、文学与艺术研究所文集》第 21 卷，1879 年）第 735 页转引。属于典型的二级文献转引（Doni → Canal → 作者）。注中"Anti" 疑为"Arti"的 OCR 讹误。

补充说明

Doni 的原句为意大利文，作者予以原样保留以保证引文准确。

第6段（P0346）

原文复述

4. On the relation between the two academies, see James H. Moore, “Marco da Gagliano’s ‘La Dafne’: A Critical Edition” (M.A. thesis, University of California, Los Angeles, 1972), pp. 5–9.

中文讲解

这是脚注 4，承担参考书目（旁证）功能。关于正文中提到的「两个学院」之间的关系，作者指引读者参阅 James H. Moore 1972 年加州大学洛杉矶分校的硕士论文《Marco da Gagliano’s ‘La Dafne’: A Critical Edition》第 5–9 页。该论文涉及佛罗伦萨与曼图亚两地音乐学院的相互关系，是支持正文相关论断的次级文献。

第7段（P0347）

原文复述

5. Marco da Gagliano, preface to La Dafne, in Emil Vogel, “Marco da Gagliano: zur Geschichte der florentiner Musiklebens von 1570–1650,” Vierteljahrsschrift für Musikwissenschaft 5 (1889), 396–442, 509–568; see documents 9, 11, 28. See also Jacopo Peri’s letters to Ferdinando of April 1608 in Angelo Solerti, Gli albori del melodramma (Milan, 1904–1905), vol. 1, 88–89, and Alessandro Ademollo, La bell’Adriana ed altre virtuose del suo tempo alla corte di Mantova (Città di Castello, 1888), pp. 59–60, 63–64, concerning settings of Ferdinando’s poetry by Caccini.

中文讲解

这是脚注 5，是一条复合书目注，由三层来源构成：(a) Marco da Gagliano 为《La Dafne》所撰序言，转载于 Emil Vogel 1889 年关于佛罗伦萨音乐生活（1570–1650）的德文长文，见 documents 9、11、28；(b) Jacopo Peri 1608 年 4 月致费迪南多（Ferdinando）的信，见 Angelo Solerti《Gli albori del melodramma》第 1 卷第 88–89 页；(c) Alessandro Ademollo 1888 年关于曼图亚宫廷女乐师的著作第 59–60、63–64 页，记录 Caccini 为费迪南多诗作谱曲的情形。该注共同支撑正文中关于费迪南多作为诗歌与歌剧赞助人之角色的论述。

补充说明

三层文献共同勾画出 1608 年前后佛罗伦萨与曼图亚之间在牧歌剧（melodramma）试验上的紧密互动。

第8段（P0348）

原文复述

6. Claudio Monteverdi, letter of 28 December 1610 to Cardinal Ferdinando Gonzaga, Lettere, p. 52 (see also p. 57).

中文讲解

这是脚注 6，承担首要文献来源功能：蒙特威尔第 1610 年 12 月 28 日致枢机费迪南多·冈萨加的信，见《Lettere》第 52 页（另参第 57 页）。该信证明蒙特威尔第与未来赞助人之间已有直接通信，为正文中关于冈萨加家族与蒙特威尔第交往的论述提供原始证据。

第9段（P0349）

原文复述

7. On music at the Mantuan court, in addition to the works of Ademollo, Solerti, and Vogel, see Antonio Bertolotti, Musici alla corte dei Gonzaga in Mantova dal secolo XV al XVIII (Milan, 1890). The description of Ferdinando’s musical establishment is based on unpublished material kindly supplied by Susan Parisi.

中文讲解

这是脚注 7，承担参考书目与私人通信致谢双重功能。第一部分指引读者参阅 Antonio Bertolotti 1890 年关于曼图亚冈萨加宫廷乐师的专著（除 Ademollo、Solerti、Vogel 三位前人著作外的补充文献）。第二部分声明正文对费迪南多音乐建制（musical establishment）的描述基于 Susan Parisi 惠予的未刊材料——这是学术著作中对私人通信来源的常见致谢方式。

第10段（P0350）

原文复述

8. On sacred music at Mantua see Pierre M. Tagmann, Archivalische Studien zur Musikpflege am Dom von Mantua (1500–1627), Publikationen der Schweizerischen Musikforschenden Gesellschaft, ser. 2, vol. 14 (Bern, 1967).

中文讲解

这是脚注 8，承担参考书目功能。关于曼图亚的教堂音乐，作者指引参阅 Pierre M. Tagmann 1967 年于伯尔尼出版的档案学研究《Archivalische Studien zur Musikpflege am Dom von Mantua (1500–1627)》，载瑞士音乐研究学会出版丛刊第 2 辑第 14 卷。这是关于曼图亚主教堂音乐活动（覆盖至 1627 年）的基础性档案研究著作。

第11段（P0351）

原文复述

9. Text in Newcomb, “Girolamo Frescobaldi, 1608–1615,” pp. 145–146.

中文讲解

这是脚注 9，简短来源注：正文中所引文本出自 Newcomb《Girolamo Frescobaldi, 1608–1615》一文第 145–146 页。该注指引读者核对弗雷斯科巴尔迪相关引文的现代权威出处。

第12段（P0352）

原文复述

10. Letter of 22 November 1614 from Facconi to Ferdinando Gonzaga (ibid., pp. 146–147). For Luzzaschi’s settlement see Modena, Archivio di Stato, Archivio Segreto Estense, Archivi per Materie, Musica e Musicisti: compositori (sec. XV–XVIII), cass. 1/A, 43, and The Letters of Claudio Monteverdi, translated and introduced by Denis Stevens (Cambridge: Cambridge University Press, 1980), pp. 55–61.

中文讲解

这是脚注 10，包含两条相互关联的原始来源注：(a) Facconi 于 1614 年 11 月 22 日致费迪南多·冈萨加的信，载于 Newcomb 同文第 146–147 页；(b) 关于 Luzzaschi（卢扎斯科·卢扎斯基）财务结算（settlement）的两处出处——摩德纳国家档案馆埃斯滕塞秘密档案「音乐与乐师：作曲家（15–18 世纪）」cass. 1/A 文件 43 号，以及 Denis Stevens 1980 年剑桥大学出版社英译《The Letters of Claudio Monteverdi》第 55–61 页。该注揭示了正文中讨论的人事变动背景：Luzzaschi 离任腾出空缺，从而为弗雷斯科巴尔迪赴任提供机会。

补充说明

Luzzaschi 是埃斯滕塞宫廷著名的键盘演奏家与作曲家；此处「settlement」指其离开旧主时的财务安排协议。

第13段（P0353）

原文复述

11. Monteverdi, letter of 13 March 1620 to Alessandro Striggio, Lettere, pp. 148–154.

中文讲解

这是脚注 11，来源注：蒙特威尔第 1620 年 3 月 13 日致斯特里吉奥的信，见《Lettere》第 148–154 页。该信虽晚于本章时间范围（1614–1615），但作为反映宫廷乐师长期处境的对照性文献，为正文论证提供远期佐证。

第14段（P0354）

原文复述

12. Text in Newcomb, “Girolamo Frescobaldi, 1608–1615,” pp. 146–147.

中文讲解

这是脚注 12，又一简短来源注：正文引文出自 Newcomb 文第 146–147 页。

第15段（P0355）

原文复述

13. Ibid., pp. 148–149; the letter has also been redated 13 December.

中文讲解

这是脚注 13，来源注兼限定性说明：正文引文载于 Newcomb 同文第 148–149 页；并限定指出该信的日期另有「13 December」的重新拟订。此处的 redated 限定提醒读者该信的日期存在学术争议或修正，引用时需留意。

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本节全部内容为第 4 章「Mantua, 1614–1615」的章节标题及其后 13 条编号脚注，构成该章正文的全部文献档案支撑。脚注功能可分为四类：(1) 首要档案来源定位（脚注 2、9、10、12、13）——将正文引文与维罗纳/摩德纳/曼图亚国家档案馆及 Newcomb 权威整理本相对应；(2) 比较性原始文献（脚注 1、6、11）——援引蒙特威尔第信件作为宫廷乐师服务模式的旁证；(4) 参考书目指引（脚注 4、5、7、8）——指引读者参阅 Ademollo、Solerti、Vogel、Bertolotti、Tagmann、Moore 等前人著作以了解曼图亚音乐生活的总体背景；(4) 私人通信致谢（脚注 7 后半）——声明 Susan Parisi 惠予未刊材料。脚注之间通过 “ibid."、“see n. 24 below” 等构成内部交叉参照网络。

💡 本节核心要点

1. 本节并非正文，而是第 4 章「Mantua, 1614–1615」的完整文献脚注群（共 13 条），其作用是为该章关于弗雷斯科巴尔迪 1614–1615 年间在曼图亚宫廷任职的论述提供档案与书目支撑。
2. 首要原始档案位于曼图亚国家档案馆冈萨加档案（Archivio Gonzaga），编号 buste 1006 与 1010；脚注 2 系统交代了编辑史链条：档案员 Davari → Cametti（首次节录但不准确）→ Newcomb（1960 年代权威整理）。
3. 蒙特威尔第的多封信件（1627 年致 Striggio、1610 年致枢机费迪南多、1620 年致 Striggio）作为比较性证据，证明宫廷乐师向赞助人提供服务与通信的模式。
4. 脚注 10 揭示本章论述的关键人事背景：1614 年 11 月 22 日 Facconi 致费迪南多的信与 Luzzaschi 的财务结算文件，共同构成 Luzzaschi 离任与弗雷斯科巴尔迪赴任之间的过渡证据。
5. 脚注 5 与脚注 7、8 通过 Ademollo、Solerti、Vogel、Bertolotti、Tagmann 等标准参考文献，将个案置于佛罗伦萨—曼图亚歌剧试验与冈萨加宫廷音乐建制的大背景之中。
6. 脚注 9、12、13 等以 “Text in Newcomb” 或 “Ibid.” 形式指引读者核对 Newcomb 文章（pp. 145–149）的具体页码，构成节内交叉参照网络。

🔑 关键术语

• Archivio Gonzaga：冈萨加家族档案，现藏于曼图亚国家档案馆（Archivio di Stato）。本节首要原始通信皆出自此处 buste 1006 与 1010，是研究 1614–1615 年间弗雷斯科巴尔迪赴任经过的核心档案来源。
• buste：意大利档案学用语，指装订成束的卷宗盒/卷夹。本节脚注 2 用 buste 1006、1010 标识冈萨加档案中存放相关信件的具体卷宗号。
• Archivio Segreto Estense：埃斯滕塞（Este）家族秘密档案，藏于摩德纳国家档案馆。脚注 10 引其「Musica e Musicisti: compositori」系列 cass. 1/A 文件 43 号，作为 Luzzaschi 财务结算的档案依据。
• La Dafne：Marco da Gagliano（约 1608）所作的早期歌剧，其序言在脚注 5 中作为佛罗伦萨—曼图亚歌剧试验互动的文献证据被引用。
• melodramma：意大利语「音乐戏剧」，即早期歌剧。脚注 5 经由 Solerti《Gli albori del melodramma》引用 Peri 1608 年 4 月致费迪南多的信件，反映该体裁在两地宫廷的早期试验。
• Cardinal Ferdinando Gonzaga：费迪南多·冈萨加枢机，曼图亚宫廷的赞助人。脚注 6、10 均引用致其信件，是 1610–1614 年间音乐活动网络的中心收信人。
• Luzzaschi (Luzzasco Luzzaschi)：卢扎斯科·卢扎斯基，埃斯滕塞宫廷著名键盘演奏家与作曲家。脚注 10 引其财务结算档案与蒙特威尔第信函，意在说明其离开（disimpegno）如何为弗雷斯科巴尔迪腾出职位空缺。
• Newcomb：指 Anthony Newcomb，其《Girolamo Frescobaldi, 1608–1615》一文是脚注 2、9、12、13 反复指引的现代权威整理本，承担本节多数原始文献的转录与编辑工作。

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2.18 [描述性拆分] Negotiations and Correspondence with the Gonzaga Court

第1段（P0356）

原文复述

14. Ibid., p. 148: Newcomb translates “che questi scudi 300 siano di Roma” as “to make these scudi Roman ones.” On the Mantuan scudo see The Letters of Claudio Monteverdi, trans. Stevens, p. 59.

中文讲解

这是注释14，主要承担两项文献指引功能：(1) 引述Newcomb对意大利原文短语"che questi scudi 300 siano di Roma"的英译方案"to make these scudi Roman ones”——之所以需要专门说明，是因为该短语直译并不自然带出"使之等同于罗马货币"的含义；(2) 指引读者查阅Stevens翻译的蒙特威尔第书信集第59页，以了解Mantuan scudo（曼图亚斯库多）的概念。本注属于正文中关于Frescobaldi薪酬谈判中货币单位具体内涵的辅助性文献支撑。

补充说明

Mantuan scudo指曼图亚公国发行的斯库多货币，与罗马发行的scudo在流通范围或购买力上存在差异，这正是该短语需要被专门翻译处理的原因。

第2段（P0357）

原文复述

15. Newcomb, “Girolamo Frescobaldi, 1608–1615,” p. 149. The original appears to read “lotava della Pasqua,” that is, the Epiphany, which in Rome is called “Prima Pasqua.”

中文讲解

注释15指向Newcomb的Frescobaldi研究第149页，并就意大利原文"lotava della Pasqua"作出词义校订：作者认为此处"Pasqua"应理解为Epiphany（主显节，1月6日），而非复活节；罗马当地称主显节为"Prima Pasqua"（第一个逾越节）。本注的功能是澄清时间节点上的文本疑义——若将Pasqua解作复活节，则相关节庆安排会被推迟到春季；解作主显节则落在1月初。这一校订直接影响正文对Frescobaldi动向时间线的判断。

补充说明

“Prima Pasqua"为罗马地区对主显节的特定称谓，与一般教会年历中作为春季节日的复活节（Pasqua）相区分。

第3段（P0358）

原文复述

16. Ibid., pp. 149–150.

中文讲解

注释16指引读者查阅同一文献（Newcomb, “Girolamo Frescobaldi, 1608–1615”）的第149–150页。这是本组注释中最简略的一条，仅提供出处页码，不附译注或校订。其作用是为正文中的相应陈述提供二次文献来源，使论述可追溯。

第4段（P0359）

原文复述

17. Ibid., pp. 150–151; this is confirmed in a letter from Facconi to Magni, 14 February 1615 (ibid., pp. 151–152).

中文讲解

注释17指引两处材料：(1) Newcomb第150–151页的相关论述；(2) Facconi于1615年2月14日写给Magni的一封信（亦见于同书第151–152页），作为佐证。该条注释的关键在于它把Newcomb的二手论述与原始一手书信相互印证，提升事实陈述的可靠性——Facconi即上文多次出现的Frescobaldi在曼图亚事务中的中介人。

补充说明

Facconi即Paul Facconi / Pauolo Faconi，是Gonzaga宫廷派驻罗马、负责与Frescobaldi接洽薪酬事宜的代理人。

第5段（P0360）

原文复述

18. Letter of 16 February 1615, ibid., pp. 152–153.

中文讲解

注释18指引一封日期为1615年2月16日的书信（见于Newcomb同书第152–153页），属于一手文献的页码定位。该日期紧接注17中Facconi 2月14日致Magni的信，时间上紧密衔接，表明在1615年2月中下旬，曼图亚—罗马之间的谈判通信处于密集状态；本注连同注17共同支撑这一时间段的事件链条。

第6段（P0361）

原文复述

19. Cametti, “Girolamo Frescobaldi in Roma,” p. 721.

中文讲解

注释19指向Cametti所撰"Girolamo Frescobaldi in Roma"一文第721页。Cametti是较早研究Frescobaldi在罗马活动的学者，本注用于补充Newcomb之外的另一文献依据，使关于Frescobaldi罗马时期活动的陈述获得交叉支持。

第7段（P0362）

原文复述

20. Monteverdi, Lettere, pp. 68, 71.

中文讲解

注释20指引Monteverdi, Lettere（蒙特威尔第书信集）第68与71两页。这是为正文中某条比较或参照蒙特威尔第相关通信而设的页码定位，借助同代重要作曲家蒙特威尔第的书信材料作为旁证或对照。

第8段（P0363）

原文复述

21. See Ademollo, La bell’Adriana, p. 123, and The Letters of Claudio Monteverdi, pp. 56–57.

中文讲解

注释21同时指向两处文献：Ademollo所著La bell’Adriana第123页，以及Stevens翻译的The Letters of Claudio Monteverdi第56–57页。前者涉及罗马宫廷音乐人事的较宽泛研究，后者则是蒙特威尔第书信集。本注的功能在于为正文相关陈述同时提供两类支撑：宫廷音乐史背景（Ademollo）与同时代作曲家书信（Monteverdi）。

第9段（P0364）

原文复述

22. Newcomb, “Girolamo Frescobaldi, 1608–1615,” pp. 154–155; the date should be added.

中文讲解

注释22指引Newcomb, “Girolamo Frescobaldi, 1608–1615"第154–155页，并在末尾附有作者本人的编订注：“the date should be added”（日期应予补入）。这句附注表明作者在使用Newcomb的引述时发现该文献缺少一个关键日期，提示学界或后续编辑者在引用时需自行补充该日期信息。它本身是对二手文献完备性的评价与修正提示。

第10段（P0365）

原文复述

23. Ibid., pp. 155–156.

中文讲解

注释23指引同一文献（Newcomb, “Girolamo Frescobaldi, 1608–1615”）第155–156页。结构与注16、注20、注21类似，仅为页码定位，不附评论或校订。其作用是让正文涉及Newcomb论述尾部的内容可被读者直接查阅。

第11段（P0366）

原文复述

24. Mantua, Archivio di Stato, Archivio Gonzaga, busta 1010, 439: “Ser.mo et R.mo Sig.re Il S.r Pauolo Faconi mi ha significato la mercede che V.A. R.ma s’è compiaciuta farmi con li 300 scudi la cui generosa attione si non m’e stata nuoua dalla innata sua reale magnanimita: che si come non è ordinaria, così con modi straordinari abbracia e fauorisce i suoi serui ben mi è stata e sara sempre per tutti i rispetti cariss.mi e s’a me fosse così facile il sapernela ringratiare come non è difficile il saper conoscere l’obligo, che le ne debbo, sodisfarei hora in qualche parte a questo nuouo debito, il quale con indissolubil catena di perpetua obligatione m’ha stretto al seruizio dell’A.V. et aceso maggiormente il desiderio che tengo di poterlo effetuare conforme alla diuotione mia particolare uerso la seren:ma sua persona la quale supplico tratanto restar seruita di gradir questa piccola dimostratione di gratitudine di parole, finche mi sia conceduto poterla meglio dimostrare con miei effetti e qui all’AV. Rma con profonda riuerenza inchinato auguro felicissimi auenimenti. Di Roma il di 5 setembre 1615 Di Vostra Altezza serenissima e Rma Humilisimo et deuotisimo ser.re Girolimo Frescobaldi.” (Most Serene and Most Reverend Lord Sig. Pauolo Faconi has communicated to me the kindness that Your Most Reverend Highness has been pleased to do me with the 300 scudi, which generous action has not surprised me because of your inborn royal magnanimity, which, as it is not common, thus in unusual ways embraces and favors your servants, for me it has been and always will be good in every dearest respect. And if it were as easy for me to know how to thank you for it, as it is easy to feel the obligation which I owe you, I would satisfy now this new debt in some part, which with an unbreakable chain of perpetual obligation has bound me to the service of Your Highness and more inflamed the desire that I have to be able to carry it out as fits my particular devotion to your most serene person which I beg meanwhile to be pleased by the small verbal show of gratitude, until I can better show it with my deeds [effetti] and here, deeply bowing before your Most Reverend Highness, I wish you a most happy future. From Rome the 5th of September 1615. Your most serene and Most Reverend Highness’ Most humble and devoted servant Girolimo Frescobaldi.)

中文讲解

注释24是本节最关键的文献支撑：作者完整引用了Girolamo Frescobaldi写给Gonzaga方的一封意大利文感谢信原件，藏于Mantua, Archivio di Stato, Archivio Gonzaga, busta 1010, 第439号档案，并附作者英译。信中要点为：(1) Facconi（Pauolo Faconi）已向Frescobaldi传达了Gonzaga方面惠赐300斯库多的消息；(2) Frescobaldi在信中将此捐赠解读为Gonzaga主君innata reale magnanimita（与生俱来的王室慷慨）的体现，并强调自己因此被indissolubil catena di perpetua obligatione（永恒义务的不可断之链）系于主君之servizio（服务）；(3) 信末署期为"Di Roma il di 5 setembre 1615”（罗马，1615年9月5日），落款为Girolimo Frescobaldi。本封信是Frescobaldi对Gonzaga 300斯库多年金一事的书面致谢回应，构成全节叙事中谈判环节落定的直接一手证据。

补充说明

信中"effetti"一词在17世纪意大利语中既可指"效果"也可指"实际行动/事迹”，英译作"deeds"以呼应Frescobaldi所表达的"愿以行动而非空言报答主恩"之意。

第12段（P0367）

原文复述

As a pendant to Girolamo’s Mantuan flirtation we find a letter from Alessandro Costantini, whose career so curiously shadows Frescobaldi’s, dated from Rome, 12 December 1615, asking Ferdinando’s brother and successor to find Costantini a place among the Duke’s servants, “nella mia professione di sonar cimbalo, e cantar basso” (Mantua, Archivio di Stato, Archivio Gonzaga, busta 1010, 678).

中文讲解

本段作为本节正文的收束，作者引入另一条与Frescobaldi同期同处境的史料：1615年12月12日从罗马发出的Alessandro Costantini书信，藏于Mantua Archivio Gonzaga, busta 1010, 第678号。Costantini在信中请求Gonzaga宫廷（此时由Ferdinando的兄弟兼继任者主政）为自己安排一个位置，所请职位明确陈述为"nella mia professione di sonar cimbalo, e cantar basso"（以我弹奏羽管键琴与唱低音的专业谋一席之地）。作者用"pendant"（配对/对照物）和"whose career so curiously shadows Frescobaldi’s"（其生涯离奇地与Frescobaldi若隐若合地并行）两句点明：与Frescobaldi寻求Gonzaga职位同一时期、同一渠道、且同样以键盘/声乐技艺为资本，Costantini也在做类似的尝试。本段的功能是为Frescobaldi案例设置一个同期对照，提醒读者17世纪初罗马音乐家寻求Gonzaga等宫廷庇护是相当普遍的职业路径。

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本节正文段落为P0367一条；其余11条（P0356–P0366）均为注释，按编号14–24连续排列。其中注释14–23为简短的文献出处/翻译校订/页码定位；注释24是决定性的第一手文献，完整刊布了Frescobaldi 1615年9月5日从罗马发出的意大利文致谢信原件及英译，藏于Mantua Archivio di Stato的Archivio Gonzaga档案busta 1010第439号。本节文献来源以Newcomb “Girolamo Frescobaldi, 1608–1615”（载于JAMS）为主干，辅以Cametti、Ademollo、Monteverdi Lettere等同期研究；档案侧以Mantua Archivio Gonzaga为主。

💡 本节核心要点

1. 本节文献主体为Newcomb《Girolamo Frescobaldi, 1608–1615》及Cametti、Ademollo等学术研究，页码定位密集（pp. 148–156），构成Frescobaldi与曼图亚宫廷谈判的二手叙述框架。
2. 注释15的词义校订（“lotava della Pasqua”=主显节而非复活节）影响Frescobaldi动向时间线的判断。
3. 注释17、18把Newcomb的叙述与Facconi 1615年2月14日致Magni的书信、2月16日书信相互印证，使谈判进程在1615年2月中下旬的密集通信可被追溯。
4. 注释24刊布了Frescobaldi 1615年9月5日致谢信的意大利原文与英译，明确显示300 scudi已被正式传达，且Frescobaldi以"永恒义务之链"自许于Gonzaga主君的服务，是本节叙事的最终落脚点。
5. 收束段以Costantini 1615年12月12日书为"pendant"，将Frescobaldi案例置于罗马音乐家同期求庇于Gonzaga宫廷的更宽背景中，作者本人明确指出二人生涯"curiously shadows"的并行关系。

🔑 关键术语

• scudo / Mantuan scudo：scudo为17世纪意大利诸邦通用金币单位；Mantuan scudo特指曼图亚公国发行的版本，与罗马等地scudo在流通与购买力上存在差异，故正文需要专门翻译处理。
• Pasqua / Prima Pasqua：Pasqua通常指复活节；但在罗马地区Prima Pasqua特指主显节（1月6日）。本节注15通过这一区分校订了"lotava della Pasqua"的时间指向。
• Facconi / Pauolo Faconi：Gonzaga宫廷派驻罗马的中介人，负责向Frescobaldi传达宫廷决定并充当通信桥梁；其1615年2月14日致Magni的书信是本节中关键的一手旁证。
• Archivio Gonzaga, busta 1010：意大利Mantua国家档案馆所藏Gonzaga家族档案，其中第439号即Frescobaldi 1615年9月5日致谢信，第678号即Costantini 1615年12月12日求职信。
• effetti：17世纪意大利语中既可指"效果"，也指"实际行动/事迹"；在本节英译中作"deeds"，呼应Frescobaldi所表达的愿以行动报答主恩。
• sonar cimbalo, e cantar basso：Costantini自陈的专业能力——演奏羽管键琴（cimbalo）与唱低音（basso）；这一自述使其与Frescobaldi在求职资本上具有可比性，是作者将其生涯作"pendant"并置的技艺基础。

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2.19 5. Rome, 1615–1628

第1段（P0368）

原文复述

5. Rome, 1615–1628

中文讲解

本行为该章第五节的标题，仅起标识和分界作用，标示本章接下来讨论的时段为 Frescobaldi 于 1615 至 1628 年间在罗马的生活与活动，特别是他作为圣彼得大教堂圣咏团（Capella Giulia）管风琴师的任职经过。1615 年起，他已再度回到罗马（之前曾短暂赴曼图亚），并持续任职到 1628 年离开罗马前往佛罗伦萨为止，因此这一时段与其职业生涯的稳定期相对应。

第2段（P0369）

原文复述

It is noteworthy that Frescobaldi did not trouble to obtain a leave of absence from the Chapter of St. Peter’s for his Mantuan visit, as he was to do in 1628 for his trip to Florence. The organist’s salary for 1615 was paid in his name. Soriano received the January and February stipends, out of which he presumably paid a substitute. Girolamo drew his salaries for March and April together, and after his return the payments continued as before. The organist drew his salary in monthly or bimonthly installments that were sometimes receipted by Nicolo Cocchi, the facchino in charge of moving the platforms for musical performances in the basilica and apparently the mysterious “soto organista” of earlier payments. These signatures may indicate absences from Rome on Girolamo’s part—in 1616 he himself signed only twice, and in 1618 once—but it is more likely that Nicolo was simply a convenience. From August 1625, when the salary was divided between Cocchi and Frescobaldi, until the latter’s departure in 1628, the receipts are generally in Girolamo’s own hand (Biblioteca Apostolica Vaticana, Cappella Giulia, censuali 68–81). Frescobaldi was last paid for October through December of 1628, “E in fede ho fatta la presente riceuta di mia propria mano questo di 18 Novembre 1628,” (Cappella Giulia, Censuale 81, fol. 29).

中文讲解

这段脚注整理了 Frescobaldi 在 1615 年至 1628 年间的薪水领取记录，用以证明他在罗马的实际居留状况以及他在任职期间相对稳定但偶有离城的活动轨迹。

作者想要说明的核心观察有两个层面对比。第一，1615 年他访问曼图亚时并未向圣彼得大教堂圣咏团正式请假，而 1628 年前往佛罗伦萨时却依规办理了离职手续，这种程序上的差别间接显示出两次离城的性质不同，也为档案中薪水如何发放提供了不同的解释背景。第二，圣咏团有关薪俸的收据簿显示：1615 年的薪水虽登记在他的名下，但实际上由当时担任代理管风琴师的 Soriano 代领一、二月份，并据推测从中支付临时代理人的报酬；Girolamo 本人则在归返后一次性领取了三、四月的薪水。

这种代收情况在随后多年中持续出现，因为收入的签名簿中常出现 Nicolo Cocchi 的名字。Cocchi 的身份有两层：第一层是他作为 bascilica 中搬运演出平台（facchino 为搬运工之义）的实务人员，第二层则可能正是早期薪水记录中身份不明的所谓 “soto organista”（副管风琴师）。作者承认，从签名本身既可推断 Girolamo 那年不在罗马，也可仅仅解释为 Cocchi 出于便利代为签收；考虑到 1616 年他本人仅签名两次、1618 年仅一次，作者倾向于后者这种单纯出于便利的解释。

作者接着把时间线拉向 1625 年 8 月——薪水开始在 Cocchi 与 Frescobaldi 之间分帐，意味着 Frescobaldi 的实际权力分配发生了细微变化，但此后的签名簿基本又回到 Frescobaldi 的亲笔，直到他 1628 年离任。最后一次明确的支付是 1628 年 10 至 12 月的薪水，并附有 Girolamo 亲笔签名的意大利文收据 “E in fede ho fatta la presente riceuta di mia propria mano questo di 18 Novembre 1628”，署期为 1628 年 11 月 18 日。该资料来源为梵蒂冈使徒图书馆的 Cappella Giulia censuali 68–81 卷，Censuale 81 第 29 叶。

由此可见，作者把一组看似琐碎的薪水存档条目当成 Frescobaldi 行踪的间接证据，通过代领、签名频率、亲笔与否以及最后付款日期，逐步确定了 Frescobaldi 于 1628 年离开罗马的精确节点。

补充说明

原文中的 “Chapter of St. Peter’s” 指圣彼得大教堂的圣咏团（Capella Giulia），是负责大教堂礼拜音乐的机构；“soto organista” 大致是副管风琴师/助理管风琴师之意；“censuali” 是机构用于登记定期拨款的账册；引用的意大利文片语意为「我以亲笔手书签立本收据，1628 年 11 月 18 日」，可与薪水记录作为一手文献证据互证。

第3段（P0370）

原文复述

On Mellan, Salianus, and Sas see the entries in Ulrich Thieme and Felix Becker, Allgemeines Lexikon der bildenden Künstler von der Antike bis zur Gegenwart (Leipzig, 1907–1950). On the Mellan drawing see Jean Vallery-Radot, Le dessin français au XVIIe siècle (Lausanne: Editions Mermod, 1953), pp. 191–192. Vallery-Radot dates the drawing as “one of the first portraits drawn by Mellan at the beginning of his Roman stay (1624–1637) under the influence of Vouet” and considers it more likely that in the engraving Mellan was mistaken about the sitter’s age than that he was in Rome in 1619. The original copper plate of Mellan’s engraving is reproduced in Collection musicale André Meyer: manuscrits autographes, iconographie (Abbeville: F. Paillart, 1973), plate 113, where it is dated 1613. The caricature attributed to Bernini is found in the Biblioteca Apostolica Vaticana, Cod. Chigi P.VI.4, fol. 9, an album dated ca. 1640–1645. An oil portrait in Bologna is clearly derived from the engravings.

中文讲解

这是本节的第二条脚注，集中交代与 Frescobaldi 肖像相关的图像材料的来源与断代问题，对应正文讨论其相貌的章节部分。

脚注首先提供了三位与 Frescobaldi 图像有关的艺术家——Mellan、Salianus、Sas——的权威参考出处，即 Thieme 与 Becker 编纂的《古代至当代造型艺术家百科辞典》（莱比锡，1907–1950），提示读者如需深入了解这几位雕版师或画家的生平，可在此书中查阅条目。

接着对 Mellan 所作的 Frescobaldi 素描给出关键学界定位：Jean Vallery-Radot 在《十七世纪法国素描》（洛桑，1953）第 191–192 页中将该素描断为 Mellan 初至罗马期间（约 1624–1637）受 Simon Vouet 影响所作的早期肖像之一。这一点之所以重要，是因为它对画像中人物年龄的可靠性提出了疑问：与其假定 Mellan 在 1619 年就已经身在罗马去过该画像，不如相信他在雕版过程中对 Frescobaldi 的年龄判断出现误差。这一推断有效削弱了某些依赖画像年龄信息来佐证 1619 年某次相遇的论据。

脚注进一步交代 Frescobaldi 雕版肖像的原始铜版存放之处——《安德烈·梅耶音乐收藏：手稿与肖像》(Collection musicale André Meyer) 中收录了此铜版的影印件，定为图版 113，并被断代为 1613 年，这一断代与 Vallery-Radot 对素描的断代（1624–1637 早期）之间存在张力，可能反映出学界对图像绘制时点的不同意见。

最后，脚注简述另外两件相关的图像证据：一是据传出于 Bernini 之手的 Frescobaldi 漫画，现藏于梵蒂冈使徒图书馆 Chigi 抄本（Cod. Chigi P.VI.4）第 9 叶，该抄本为约 1640–1645 年的合辑；二是博洛尼亚所藏的一幅油画肖像，作者明确指出该油画明显脱胎于上述雕版作品——即它是衍生品而非独立的一手来源。

总体来看，这段脚注承载了三个功能：(1) 提供艺术家参考工具书的索引；(2) 借助 Vallery-Radot 的断代讨论，对其中一幅 Mellan 素描的年代问题作出学界判断；(3) 整理与 Frescobaldi 形象相关的原始与衍生图像资料的现存位置和相互关系，使读者得以按图索骥。

补充说明

Thieme–Becker 辞典至今仍是研究西方造型艺术家的核心工具书；Mellan 为法国著名雕版师，Vouet 为同代重要画家；Chigi 抄本是梵蒂冈馆藏的一类纸面合辑，常见素描与漫画零散收于一处；研究中将油画肖像视为「脱胎于雕版」，意味着其人物姿态、构图与面部均依从某一雕版，而非独立写生。

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本节共含两条脚注。第 1 条（对应 P0369）以梵蒂冈使徒图书馆 Cappella Giulia 账册（censuali 68–81、Censuale 81 fol. 29）中的一手收据记录 Frescobaldi 1615–1628 年间的薪酬领取情况，并以 1628 年 11 月 18 日的亲笔意大利文收据作为他离开罗马的具体时间证据。第 2 条（对应 P0370）则汇总 Frescobaldi 各类肖像材料的来源：Mellan 雕版与素描（参考 Thieme–Becker 辞典与 Vallery-Radot 1953 年专著）、Collection musicale André Meyer 中收录的雕版铜版影印（断代 1613 年）、Cod. Chigi P.VI.4 第 9 叶中所收署名 Bernini 的漫画（约 1640–1645 年的合辑本）以及博洛尼亚所藏明显源自雕版的衍生油画肖像。无图版亦无曲例。

💡 本节核心要点

1. 本节以档案证据确立 Frescobaldi 1615–1628 年任职于圣彼得大教堂圣咏团期间的薪酬与行踪轨迹，最终明确他于 1628 年 10–12 月的亲笔收据为其在罗马任职的终点
2. 1615 年访问曼图亚时未请假，与 1628 年赴佛罗伦萨时正式请假形成对比，说明两次离城的性质不同，并通过薪水签字簿以间接方式加以佐证
3. 代理签字人 Nicolo Cocchi 兼具搬运工（facchino）与可能的副管风琴师（soto organista）的双重身份，作者倾向于将其签名视为单纯出于便利
4. 圣咏团的 censuali 账册为这一时期 Frescobaldi 的实际居留情况提供了连续的、可逐年核对的一手文献证据
5. 关于 Frescobaldi 的肖像材料，Mellan 素描被 Vallery-Radot 断代为 1624–1637 年的早期作品，这意味着与其假设 Mellan 在 1619 年结识 Frescobaldi，不如假设他在雕版中对肖像年龄判断有误
6. 图像资料的递进关系清楚：Mellan 雕版（含铜版原本与衍生素描）→ 可能出于 Bernini 之手的漫画 → 博洛尼亚油画肖像，后者明显为前者的衍生品
7. 本节意义在于以行政档案和图像学两个维度共同界定 1615–1628 这个时段，使后文得以建立在扎实的事实基础之上

🔑 关键术语

• Chapter of St. Peter’s：指圣彼得大教堂圣咏团（Capella Giulia），在本节作为 Frescobaldi 的服务单位出现，决定其薪酬发放与请假程序。
• soto organista：原文所用称呼，疑为副管风琴师（或助理管风琴师），本节中可能指向替 Frescobaldi 代领薪水、身份此前不详的 Nicolo Cocchi。
• facchino：意大利语，意为搬运工、脚夫。本节中指在圣彼得大教堂负责搬运演出平台的实务人员，亦是 Nicolo Cocchi 的本职身份。
• Cappella Giulia (censuali)：圣咏团定期拨款账册，本节依靠 censuali 68–81 卷重建 Frescobaldi 的薪酬轨迹，并以 Censuale 81 fol. 29 上的亲笔收据作为 1628 年离开罗马的物证。
• Mellan 素描/雕版：本节涉及 Frescobaldi 画像的两件关键图像：Mellan 的素描（被 Vallery-Radot 断为受 Vouet 影响、约 1624–1637 年间的作品）及其雕版铜版（在 Collection musicale André Meyer 中被断代为 1613 年）。
• Cod. Chigi P.VI.4：梵蒂冈使徒图书馆所藏 Chigi 系列抄本之一，约 1640–1645 年的合辑本，第 9 叶收有据传出自 Bernini 之手的 Frescobaldi 漫画。
• Thieme–Becker 辞典：即《古代至当代造型艺术家百科辞典》(Leipzig, 1907–1950)，本节用以指引读者查阅 Mellan、Salianus、Sas 等艺术家的标准传记资料。