目录

ch1 Titelblatt, Reihentitel, Impressum

• ch1_s1 [描述性拆分] Titelblatt und Reihentitel
  • 页码：1-3
• ch1_s2 [描述性拆分] Impressum und bibliografische Angaben
  • 页码：4-5

ch2 Inhaltsverzeichnis

• ch2_s1 Inhalt
  • 页码：6-7
• ch2_s2 Anhang
  • 页码：8-8

ch3 Vorwort

• ch3_s1 Vorwort
  • 页码：10-10

ch4 Markus Grassl: Froberger der Diskrete

• ch4_s1 [描述性拆分] Froberger der Diskrete – Einführung und Forschungsstand
  • 页码：12-12
• ch4_s2 [描述性拆分] Tabelle 1: Belege für Diskretion in Suitensätzen, Tombeaux und Lamenti (FbWV 607–617)
  • 页码：13-14
• ch4_s3 [描述性拆分] Tabelle 1 (Fortsetzung): Meditationen, Giguen, Plainte und Tombeau (FbWV 619–633)
  • 页码：14-15
• ch4_s4 [描述性拆分] Tabelle 1 (Fortsetzung): Toccaten mit Diskretionsanweisungen (FbWV 101–118) und zentrale Quellen SA 4450 und Sotheby’s-Autograph
  • 页码：15-16
• ch4_s5 [描述性拆分] Drei Anwendungsfälle und Vergleich mit anderen Komponisten
  • 页码：17-19
• ch4_s6 [描述性拆分] Äquivalenz von »adagio« und »à discrétion« sowie formale und expressive Parallelen
  • 页码：20-24
• ch4_s7 [描述性拆分] Konzeptionelle Grundlagen: Tactus, Mikroperspektive und Bedeutung von »lentement«
  • 页码：25-26

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ch1_s1 [描述性拆分] Titelblatt und Reihentitel

第1段（P0001）

原文复述

Andreas Vejvar · Markus Grassl (Hg.)

中文讲解

这是本卷的编者署名行。两人姓名之间用居中圆点「·」分隔，这是德语出版物中常见的并列符号。后面的「(Hg.)」是德语「Herausgeber」（编者、编辑）的缩写，表明这两人是该书的主编。该署名行位于书名上方，告诉读者本书由 Andreas Vejvar 和 Markus Grassl 共同编辑出版。

补充说明

注意区分「卷主编」(Bandherausgeber) 与「丛书主编」(Reihenherausgeber) 的不同角色。P0001 标示的是本书的卷主编。

第2段（P0002）

原文复述

Rethinking Froberger

中文讲解

这是本书的主书名，使用英文撰写。在通篇为德语语境（包括编者、出版社、丛书名都使用德语）的出版物中，主标题却采用英文，这本身是一个值得注意的修辞选择：「Rethinking」（重新思考）暗示本书不是对 Froberger 的简单介绍或综述，而是对其以往研究、形象或音乐遗产进行批判性重审。Froberger 这一姓氏未加解释地出现，说明读者预设具备相关背景知识。

补充说明

Froberger 一般指 Johann Jacob Froberger（1616–1667），巴洛克时期德国作曲家兼管风琴家，但本段原文未给出任何生平信息，此处不展开。

第3段（P0003）

原文复述

中文讲解

此处是第 1 页上的图像或乐谱占位符。原书在该位置嵌有一幅图像（很可能是人物肖像、乐器插图或乐谱片段），但其具体内容已被省略。该占位符紧贴在主书名「Rethinking Froberger」下方，属于封面视觉设计的一部分，对应主标题的主题。需要查看原图方可确认其内容与功能。

第4段（P0004）

原文复述

böhlau

中文讲解

这是出版社标识，以全小写形式出现。böhlau 即 Böhlau Verlag，是一家以历史与人文学科出版物著称的德语出版社（总部位于维也纳和科隆）。该标识在视觉上独立成行，紧贴图像占位符下方，承担署名版权方和视觉识别功能。

补充说明

Böhlau Verlag 的总部地点此处原文未提及，不在补充范围内展开。

第5段（P0005）

原文复述

»AVEC DISCRÉTION«

中文讲解

这是以法语撰写的卷首题词或卷宗格言，外层使用德文书名号 »…« 包裹。「AVEC DISCRÉTION」字面意思是「谨慎地」「有所保留地」「低调地」，常用于形容演奏风格。这一法语短语与作曲家 Froberger 的关系是公认的（其部分作品即以此为题记），但当前段落的原文并未提供这层解释；它在版面中以独立一行呈现，与主标题、出版社标识一同构成封面图像化的视觉层级。

补充说明

该题词在 Froberger 研究语境下的具体出处，原文未给，故此处不展开考证。

第6段（P0006）

原文复述

WIENER VERÖFFENTLICHUNGEN ZUR MUSIKGESCHICHTE 14

中文讲解

这是丛书扉页上的丛书标题行。井号「#」在排版上对应一级标题层级。「WIENER VERÖFFENTLICHUNGEN ZUR MUSIKGESCHICHTE」直译为「维也纳音乐史出版物」或「维也纳音乐史论丛」，是一个系列丛书名称；末尾的阿拉伯数字「14」表示本书是该丛书的第 14 卷。该行开启了第 3 页的丛书扉页，与第 1 页的封面书名页相区分。

补充说明

丛书标题的德语直译已在本栏说明，不再单独列入 terms。

第7段（P0007）

原文复述

Herausgegeben von

中文讲解

这是德语「由……编辑出版」的标准丛书署名格式。「Herausgegeben von」字面意为「由……主编」，在丛书扉页上一般紧跟在丛书名之后、引出丛书主编的姓名。其作用是标明该丛书由谁持续负责编纂，与第 1 页的卷主编（P0001）形成角色上的区分。

第8段（P0008）

原文复述

Markus Grassl

中文讲解

这是丛书主编之一 Markus Grassl 的署名。他同时也出现在第 1 页的卷主编名单中（P0001），这意味着 Grassl 同时承担了本卷的卷主编和丛书的丛书主编双重身份——这种双重角色在学术丛书中较为常见，体现了他在该丛书与本卷中的核心位置。

补充说明

Grassl 同时具有两种主编身份这一观察基于 P0001 与 P0008 的对照。

第9段（P0009）

原文复述

und

中文讲解

这是连接两个丛书主编的德语连词「und」（和、及），独立成行。它在版面节奏上把两位主编的姓名分隔开，使每一项都能单独强调，同时在阅读顺序上完成「由 A 与 B 主编」的语法结构。这种独立排版的「und」在德语学术扉页中是典型的视觉规范。

第10段（P0010）

原文复述

Reinhard Kapp

中文讲解

这是丛书主编之二 Reinhard Kapp 的署名。他与 P0008 的 Markus Grassl 共同担任「Wiener Veröffentlichungen zur Musikgeschichte」丛书的编委；与 P0001 的两位卷主编相比，Kapp 仅以丛书主编身份出现，说明他承担的是系列层面的学术把关，而非本卷的具体编辑工作。丛书扉页至此以两位主编的并列署名收束。

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本小节均为扉页与封面性质的版面元素，没有脚注、图表、边栏或图注等附加学术材料。P0003 为图像占位符，其具体图像内容需查阅原书方可确认，本节正文不提供进一步说明。

💡 本节核心要点

1. 本节由两个版面单元构成：第 1 页的主书名页（封面）与第 3 页的丛书扉页。
2. 本卷存在两类主编——卷主编 Andreas Vejvar 与 Markus Grassl（P0001），丛书主编 Markus Grassl 与 Reinhard Kapp（P0007–P0010），其中 Grassl 同时身兼两职。
3. 主书名「Rethinking Froberger」采用英文撰写，暗示本书以批判性重审 Froberger 为主题；周围元素（出版社、丛书名、署名）则统一使用德语。
4. 封面三行视觉层级——书名、图像占位符、出版社标识——之外，独立呈现法语题词 »AVEC DISCRÉTION«，构成主题氛围上的关键提示。
5. 本书是「Wiener Veröffentlichungen zur Musikgeschichte」丛书的第 14 卷，由 Böhlau Verlag 出版。

🔑 关键术语

• (Hg.) / Herausgeber：德语缩写，意为「编者」「编辑」。本节中 P0001 的 (Hg.) 标示本卷主编，P0007–P0010 的「Herausgegeben von」标示丛书主编，二者在学术身份上需区分。
• Rethinking Froberger：本书主标题，英文撰写。在德语出版物语境中使用英文标题并搭配「Rethinking」一词，暗示对 Froberger 以往研究的批判性重新审视。
• »AVEC DISCRÉTION«：法语短语，字面意为「谨慎地」「有所保留地」，在音乐语境中常用于形容演奏风格。封面以德文书名号 »…« 包裹，作为卷首题词或主题格言使用。
• Wiener Veröffentlichungen zur Musikgeschichte：丛书名，直译为「维也纳音乐史出版物」/「维也纳音乐史论丛」。本节 P0006 标识本书为其第 14 卷。
• böhlau：出版社标识，指 Böhlau Verlag，本书的出版方，在封面以独立小写行呈现，承担版权方和品牌识别功能。

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ch1_s2 [描述性拆分] Impressum und bibliografische Angaben

第1段（P0011）

原文复述

ANDREAS VEJVAR · MARKUS GRASSL (HG.)

中文讲解

此行给出本书的编者署名。“HG.” 是德语 “Herausgeber”（编者）的缩写，等同于英语 “editors”。两位编者 Andreas Vejvar 与 Markus Grassl 共同负责本书的编辑工作；圆括号 “(HG.)” 把这一身份置于二人姓名之后，符合德语学术出版物把编者身份附在姓名后的惯例。这是版权页/扉页上最先出现的信息，用以表明本书是两人合作编辑的论文集或论文合集，而非由某一位作者独立撰写的专著。

第2段（P0012）

原文复述

»Avec discrétion«

中文讲解

此行是本书的主标题，原文为法语 “Avec discrétion”（意为 “审慎地”、“谨慎地”、“有节制地”），外层使用德式书名号 »…« 加以标定。该短语并非编者原创，而是出自 17 世纪德国—奥地利作曲家、键盘演奏家 Johann Jacob Froberger 本人在其作品上的题署铭言，因此被原样保留为法语形式并作为全书书名。它揭示了本书的核心关切：Froberger 的键盘音乐风格以细致、克制、内省的"审慎"美学著称，这一审美原则正是本书所要重新审视的对象。

补充说明

Froberger 常用 “Fatto con discrezione”（意大利语，“审慎地作成”）等题署，与此处法语版本属同一修辞传统。书名用德式引号 »…« 强调这是作为书名出现的引用语。

第3段（P0013）

原文复述

Rethinking Froberger

中文讲解

此行是副标题，英文 “Rethinking Froberger”，直译为 “重新思考 Froberger”。它点明本书的学术立场：不是简单地介绍或复述 Froberger，而是要从研究方法、史料评价或音乐风格理解上对这位作曲家进行再考察。“Rethinking” 一词常见于英语人文社科论文集标题，预示本书汇集的多篇论文将围绕对既有 Froberger 研究之反思与修正展开，回应正标题 “Avec discrétion” 所暗示的审慎重审态度。

补充说明

副标题与主标题分别使用法语和英语，这种多语言并置也呼应了 Froberger 自身生活在德、法、意三种文化交界处的历史背景。

第4段（P0014）

原文复述

BÖHLAU VERLAG WIEN · KÖLN · WEIMAR

中文讲解

此行标明出版社为 “Böhlau Verlag”（Böhlau 出版社），后接三个城市——维也纳（Wien）、科隆（Köln）和魏玛（Weimar），表示出版社在这三座德语区城市设有分支或编辑部。这是一则典型的出版社署名行，告诉读者该书的出版方及其所在城市范围。Böhlau Verlag 是德语区重要的学术与人文出版社之一，专注于历史、文化、音乐学等人文领域。

第5段（P0015）

原文复述

Bibliografische Information der Deutschen Nationalbibliothek: Die Deutsche Nationalbibliothek verzeichnet diese Publikation in der Deutschen Nationalbibliografie; detaillierte bibliografische Daten sind im Internet über http://dnb.d-nb.de abrufbar.

中文讲解

此段为德国国家图书馆（Deutsche Nationalbibliothek）按规定要求登载的著录声明，全文为德语。直译大意：“德国国家图书馆著录信息：德国国家图书馆将本出版物登记于《德国国家书目》之中；详细的著录数据可通过互联网 http://dnb.d-nb.de 查询。” 这一段并非出版商的自愿声明，而是德国《图书预行编目法》（Pflichtablieferungsgesetz）要求的标准化信息——任何在德国发行的出版物都必须向德国国家图书馆缴送一本并允许其将该书纳入国家书目数据库。读者由此可获知本书的官方著录权威来源。

补充说明

网址 dnb.d-nb.de 为德国国家图书馆官方 OPAC（在线公共检索目录）的常用入口，提供图书、论文及连续出版物的著录信息。

第6段（P0016）

原文复述

© 2018 by Böhlau Verlag Ges.m.b.H & Co. KG, Wien, Kölblgasse 8–10, A-1030 Wien Alle Rechte vorbehalten. Das Werk und seine Teile sind urheberrechtlich geschützt. Jede Verwertung in anderen als den gesetzlich zugelassenen Fällen bedarf der vorherigen schriftlichen Einwilligung des Verlages.

中文讲解

此段为正式的版权声明，全文德语。直译大意："© 2018 由维也纳 Böhlau Verlag Ges.m.b.H & Co. KG（Kölblgasse 8–10, A-1030 维也纳）持有。保留一切权利。本作品及其各部分受著作权法保护。法律允许的情形之外的任何使用，均须事先取得出版社的书面同意。" “Ges.m.b.H & Co. KG” 是奥地利特有的公司法律形式（一种两合公司），表明本社是依奥地利法律注册的法律实体；A-1030 Wien 表示奥地利维也纳第 1030 区。该段同时明确了版权所有年份（2018）和权利范围——除非法律另有规定（如引用、私人学习等），任何复制、传播、改编等行为均需出版社书面授权。

补充说明

“A-” 是奥地利邮政编码前缀（与瑞士 CH-、德国 D- 相区分），用于区分国际出版地。该段相当于英美版权页的 “All rights reserved” 段落，但措辞更详细，符合德语区版权声明的典型写法。

第7段（P0017）

原文复述

Umschlagabbildung: Johann Jacob Froberger, Libro Qvarto […], Wien 1656 (Österreichische Nationalbibliothek, Wien: A-Wn Mus.Hs. 18.707, fol. 4 $^{v}$ , Ausschnitt)

中文讲解

此段为封面图片来源说明，全文德语。直译大意：“封面图：Johann Jacob Froberger，《Libro Quarto》（[…]），维也纳 1656 年（奥地利国家图书馆，维也纳：馆藏编号 A-Wn Mus.Hs. 18.707，fol. 4 $^{v}$，局部）。” 这表明本书封面采用的是 Froberger 本人 1656 年在维也纳印行的《Libro Quarto》某一页（fol. 4 $^{v}$，即第 4 叶背面）的局部图版，原件藏于奥地利国家图书馆。馆藏编号 “Mus.Hs.” 表示音乐手稿（Musikhandschrift）；“A-Wn” 是国际通用的奥地利国家图书馆代码（RISM 音乐手稿库代码体系）。括号末尾的 “Ausschnitt” 表示这是裁取的局部而非整页图版。

补充说明

“Libro Quarto” 是 Froberger 第四册键盘作品集（1656 年于维也纳出版），是其生前出版的四册对位羽管键琴曲集中最晚出版的一册。RISM（Répertoire International des Sources Musicales，国际音乐资料总目）所规定的馆藏代码 “A-Wn” 即代表奥地利维也纳的奥地利国家图书馆。

第8段（P0018）

原文复述

Einbandgestaltung: Michael Haderer, Wien Satz: Andreas Vejvar, Wien

中文讲解

此段分两行，依次声明书籍的两个制作环节。第一行 “Einbandgestaltung: Michael Haderer, Wien”——“封面设计：Michael Haderer，维也纳”，指负责封面整体视觉设计的设计师。第二行 “Satz: Andreas Vejvar, Wien”——“排版：Andreas Vejvar，维也纳”，指负责全书文字排版（即将稿件转化为版面）的人员。值得注意的是，排版者 Andreas Vejvar 正是本书的两位编者之一，这表明他既参与了内容编辑，也亲自承担了版式排定工作。德语学术出版物的版权页惯例要求列明美术设计与排版人员，以便相关权利归属明确。

补充说明

“Satz” 在德语出版业中泛指排版（含字体、字号、行距、版面设定等），既可指传统铅活字排版，也可指现代电脑排版（InDesign 等）；这里显然是后者。

第9段（P0019）

原文复述

Vandenhoeck & Ruprecht Verlage | www.vandenhoeck-ruprecht-verlage.com

中文讲解

此行为集团母社标识与网址。“Vandenhoeck & Ruprecht Verlage” 即 “Vandenhoeck 与 Ruprecht 出版集团”，这是 Böhlau Verlag 所隶属的更大出版集团的总称，“Verlage” 为复数形式，表示该集团旗下拥有多家出版社。竖线 " | " 后紧跟其官方网站 www.vandenhoeck-ruprecht-verlage.com。这一行告知读者：通过该网址可访问整个集团旗下出版社（包括 Böhlau）的书目与信息。

补充说明

Vandenhoeck & Ruprecht 总部位于德国哥廷根，是德语区历史悠久的学术出版社之一；Böhlau Verlag 自 2001 年起加入该集团，作为其旗下专精于历史与音乐学的子品牌运作。

第10段（P0020）

原文复述

ISBN 978-3-205-20740-5

中文讲解

此行为国际标准书号（International Standard Book Number，简称 ISBN）。“978-3-205-20740-5” 共 13 位，含义如下：前缀 “978-” 表示这是 EAN 形式的图书代码；“3” 为组号（语区/国家代码），“3” 代表德语区（德、奥、瑞士德语区）；“205” 为出版者前缀，标识 Böhlau Verlag；“20740” 为该出版社为本书分配的书序号；末尾 “5” 为校验位，由前 12 位数字经特定算法计算得出。ISBN 是图书在全球贸易与图书馆编目中唯一识别本书的编号。

补充说明

ISBN-13 自 2007 年起成为国际标准（取代原 10 位 ISBN）；“978-3-…” 中的 “3” 同样出现在所有德语区出版的图书中。

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本节属于版权页（Impressum und bibliografische Angaben），共包含 10 条来源段落，分别承担编者署名、主副标题、出版社、法定著录声明、版权声明、封面图片来源、美术设计与排版署名、母社标识及 ISBN 等功能。其中 P0015 为德国国家图书馆的法定声明，P0016 为完整版权声明（依德语区法律措辞更详），P0017 提供了封面图的手稿溯源（含 RISM 国际馆藏代码 A-Wn），P0018 与 P0019 分别记录了美术排版署名与所属出版集团。这些信息共同构成全书出版信息的法定记录，无脚注或边栏性内容。

💡 本节核心要点

1. 本书由 Andreas Vejvar 与 Markus Grassl 共同编辑（HG. = Herausgeber，编者）。
2. 主标题 “Avec discrétion” 与副标题 “Rethinking Froberger” 分别使用法语和英语，呼应 Froberger 跨德、法、意三语文化的身份，并定位本书为对 Froberger 的"再审视"。
3. 出版社为 Böhlau Verlag（维也纳·科隆·魏玛），隶属于 Vandenhoeck & Ruprecht 出版集团。
4. 封面图源自 Froberger 本人 1656 年于维也纳出版的《Libro Quarto》，原件藏于奥地利国家图书馆（馆藏号 A-Wn Mus.Hs. 18.707, fol. 4v）。
5. 版权年份 2018，ISBN 978-3-205-20740-5；排版由编者 Andreas Vejvar 兼任，封面设计由 Michael Haderer 完成。

🔑 关键术语

• HG. (Herausgeber)：德语 “编者” 的缩写，置于编者姓名之后以表明其在出版物中的身份。
• Avec discrétion：法语，意为 “审慎地”、“谨慎地”；本书主标题，引自 Froberger 自题于作品上的风格铭言，揭示其键盘音乐内敛克制的美学特征。
• Rethinking：英文副标题核心词，意指对既有研究进行反思与重新评估；表明本书属学术反思性论文集而非传统介绍性著作。
• Böhlau Verlag：德语区学术与人文出版社，总部维也纳，并在科隆、魏玛设有分支；2001 年起隶属于 Vandenhoeck & Ruprecht 出版集团。
• Deutsche Nationalbibliothek：德国国家图书馆；负责依《图书预行编目法》收缴并登记德国境内的出版物，本页登载的著录声明即由此而来。
• Ges.m.b.H & Co. KG：奥地利特有的两合公司法律形式；此处标识 Böhlau 出版社为依奥地利法律注册的法律实体。
• Libro Qvarto：Froberger 生前印行的第四册键盘作品集，1656 年于维也纳出版，是封面图来源。
• A-Wn Mus.Hs.：国际通用 RISM 音乐手稿馆藏代码体系下，奥地利国家图书馆（维也纳）的固定标识。
• Satz：德语出版业术语，指排版工作（含字体、字号、版面设定等），可涵盖传统活字排版与电脑排版。
• ISBN 978-3-205-20740-5：本书的国际标准书号（13 位）；其中 “978” 为图书前缀，“3” 为德语区组号，“205” 为 Böhlau 出版社前缀，末尾 “5” 为校验位。

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ch2_s1 Inhalt

第1段（P0021）

原文复述

INHALT

中文讲解

本段为页面顶部的小节标题"INHALT"，德语意为"目录"。它开启并标识本节的论题：列出全书各章（卷首语 Vorwort 至 Froberger 新版序及相关研究文章）的标题、作者及起始页码。INHALT 本身不陈述任何论点，仅起版面导航与结构索引的作用，提示读者接下来的内容是一份系统性的章节目录。

第2段（P0022）

原文复述

VORWORT 9 MARKUS GRASSL Froberger der Diskrete 11 SERGIUS KODERA Staunenswerte Experimente Die einheitlichen Gesetze von Akustik, Optik und Magnetismus in Athanasius Kirchers Phonurgia nova (1673) 53 MATEJ SANTI Johann Jacob Froberger: ein Reisender im Raum des 17. Jahrhunderts 75 ARNALDO MORELLI »La maggiore di tutte le corti«: Frobergers Rom 91 ANDREAS VEJVAR Phänomen Froberger 101 MARKO DEISINGER Johann Jacob Frobergers Karriere als Organist Kaiser Ferdinands III. im Lichte neuer Quellen 149 ANGELA ROMAGNOLI Froberger und die Oper: versäumte Gelegenheit, bewusste Entscheidung, unvereinbare Wege? 163 MARKO DEISINGER / ANDREAS VEJVAR »Amor docet musicam« Neue Funde und Spuren zu Sautter und Froberger 171 CORY GAVITO In Search of the Improvising Froberger 187

中文讲解

本段是本书目录的上半部分，按照作者—标题—起始页的排列方式列出以下条目：

1. VORWORT（第 9 页）：前言，没有署名作者。
2. MARKUS GRASSL，“Froberger der Diskrete”（第 11 页）——德语标题，可译为"谨慎含蓄的弗罗伯格（Johann Jacob Froberger）“或"低调的弗罗伯格”，从标题判断应探讨 Froberger 为人行事含蓄、不张扬的性格侧面。
3. SERGIUS KODERA，“Staunenswerte Experimente — Die einheitlichen Gesetze von Akustik, Optik und Magnetismus in Athanasius Kirchers Phonurgia nova (1673)"（第 53 页）——德语长标题，可译为"令人惊叹的实验——Athanasius Kircher《Phonurgia nova》（1673）中声学、光学与磁学的统一法则”，选题聚焦于 1673 年 Kircher 著作中尝试统一物理三种感官学科的理论框架。
4. MATEJ SANTI，“Johann Jacob Froberger: ein Reisender im Raum des 17. Jahrhunderts”（第 75 页）——“17 世纪空间中的旅行者 Froberger”，从地理与文化空间维度讨论作曲家的游历。
5. ARNALDO MORELLI，"»La maggiore di tutte le corti«: Frobergers Rom"（第 91 页）——“所有宫廷中最重要的那一个：弗罗伯格的罗马”，引语为意大利语，点出罗马作为 Froberger 重要驻留地的地位。
6. ANDREAS VEJVAR，“Phänomen Froberger”（第 101 页）——“弗罗伯格现象”，将 Froberger 作为一种历史与音乐文化现象进行整体性考察。
7. MARKO DEISINGER，“Johann Jacob Frobergers Karriere als Organist Kaiser Ferdinands III. im Lichte neuer Quellen”（第 149 页）——“在新史料光照下：Johann Jacob Froberger 作为皇帝 Ferdinand 三世管风琴师的生涯”。
8. ANGELA ROMAGNOLI，“Froberger und die Oper: versäumte Gelegenheit, bewusste Entscheidung, unvereinbare Wege?"（第 163 页）——“弗罗伯格与歌剧：错失的机遇、有意识的抉择、还是不可调和的路途？"，围绕 Froberger 是否及为何未涉入歌剧展开讨论。
9. MARKO DEISINGER / ANDREAS VEJVAR 合著，"»Amor docet musicam« — Neue Funde und Spuren zu Sautter und Froberger”（第 171 页）——引语"爱情教人音乐"为拉丁格言，副标题"关于 Sautter 与 Froberger 的新发现与线索”。
10. CORY GAVITO，“In Search of the Improvising Froberger”（第 187 页）——英文标题，“追寻即兴演奏的弗罗伯格”，从即兴传统切入研究。

这一页目录已显现出论文集的两条明显主线：其一围绕 Froberger 个人（生平、空间、宫廷、宫廷履历、即兴、现象），其二围绕与他相关的外围文本与人物（Kircher、Sautter、歌剧体裁）。这是该书研究范围的浓缩预览。

补充说明

无额外补充；所有页面编排、人名拼写和拉丁/意大利短语均依原书呈现，未作改动。

第3段（P0023）

原文复述

NAOMI J. BARKER Learning the trade What did Froberger do in Rome? …..205 PIETER DIRKSEN Froberger und die frühen Clavecinisten …..223 DAVID LEDBETTER Froberger and the Lute …..239 AKIRA ISHII Froberger’s Stylus phantasticus in his Allemande movements …..261 KARIN PAULSMEIER Aufzeichnungsweisen bei Froberger vor dem Hintergrund der Notationsentwicklung im 17. Jahrhundert …..275 MARTIN KIRNBAUER Der »vieltönige« Froberger …..289 FRANCESCO CERA Notiert und nicht notiert Der Fermaten-Punkt von Frescobaldi bis Froberger …..301 FLORIAN BASSANI Überlegungen zur tasteninstrumentalen Praxis anhand eines Gesangstraktats: La Belle Methode von Jean Millet (1666) …..311 EUGÈNE MICHELANGELI Johann Jacob Frobergers süßes Clavichordium …..323 SIEGBERT RAMPE Die Neue Froberger-Ausgabe: Geschichte, Systematik, Methodik und Werkverzeichnis …..349

中文讲解

本段延续上半页目录，列出下半部分的 11 篇文章，按作者—标题—起始页组织：

1. NAOMI J. BARKER，“Learning the trade — What did Froberger do in Rome?"（第 205 页）——英文标题，可译为"学徒技艺：弗罗伯格在罗马究竟做了什么？"。
2. PIETER DIRKSEN，“Froberger und die frühen Clavecinisten”（第 223 页）——“弗罗伯格与早期羽管键琴家”，“Clavecinisten”（法语借词，指 harpsichordists）讨论其与同时代键琴演奏家的关系谱系。
3. DAVID LEDBETTER，“Froberger and the Lute”（第 239 页）——英文标题，“弗罗伯格与琉特琴”。
4. AKIRA ISHII，“Froberger’s Stylus phantasticus in his Allemande movements”（第 261 页）——英文标题，“弗罗伯格阿勒芒舞曲中的幻想曲风格（stylus phantasticus）"，stylus phantasticus 是 17 世纪键盘音乐中讲究即兴、对比与炫技的修辞风格术语。
5. KARIN PAULSMEIER，“Aufzeichnungsweisen bei Froberger vor dem Hintergrund der Notationsentwicklung im 17. Jahrhundert”（第 275 页）——“17 世纪记谱法发展背景下弗罗伯格的记谱方式”。
6. MARTIN KIRNBAUER，“Der »vieltönige« Froberger”（第 289 页）——"「多声」的弗罗伯格"或"强调泛音/复音性的弗罗伯格”，“vieltönig"可指多重音色或多声构造，从术语本身可读出对声响复杂性的考察。
7. FRANCESCO CERA，“Notiert und nicht notiert — Der Fermaten-Punkt von Frescobaldi bis Froberger”（第 301 页）——“被记下的与未被记下的——从 Frescobaldi 到 Froberger 的延长符号（fermata）"，fermate 为音乐中的停留号/延长号。
8. FLORIAN BASSANI，“Überlegungen zur tasteninstrumentalen Praxis anhand eines Gesangstraktats: La Belle Methode von Jean Millet (1666)"（第 311 页）——“通过歌唱论著反思键盘乐器实践：Jean Millet 的《La Belle Methode》（1666）"，跨度较有趣：用一本声乐教材来研究键盘实践。
9. EUGÈNE MICHELANGELI，“Johann Jacob Frobergers süßes Clavichordium”（第 323 页）——“Johann Jacob Froberger 的甜美击弦古钢琴”，“Clavichordium"为 clavichord 的拉丁化写法。
10. SIEGBERT RAMPE，“Die Neue Froberger-Ausgabe: Geschichte, Systematik, Methodik und Werkverzeichnis”（第 349 页）——“新版弗罗伯格全集：历史、系统性、方法学与作品目录”。

下半页目录显示研究与上半页的呼应与延伸：上半页侧重生平和体制语境（Froberger 本人与宫廷、罗马、即兴、歌剧），下半页转向演奏、乐器、体裁内部与记谱学层面（琉特、stylus phantasticus、fermata、记谱、vieltönig、clavichord、新版全集）。上下两页合在一起，使读者能预估全书既覆盖社会—制度语境，也覆盖音乐—文本层面的细部分析，并以一份完整的作品目录结尾。

补充说明

无额外补充；上页条目中"Clavecinisten”（法语）、“Fermaten-Punkt”（德语 + 拉丁 fermata）、“Clavichordium”（拉丁/法语变体）等术语均按原书格式保留。

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本节（目录页）无脚注、无章节小注、无图表说明；仅为两页纸的章节目录。除正文文字外，亦无其他版式附注（如尾注、广告或期刊信息）。

💡 本节核心要点

1. 本节是纯结构性的目录页，起到全书章节索引与导航的作用，不提供任何分析性论点。
2. 目录由一篇 Vorwort 与约 20 篇研究文章组成，作者来自德语、英语、意大利语、日语等多个学术圈，表明这是一部国际合作的 Froberger 研究论文集。
3. 研究主题在上下两页之间呈现互补的双线结构：上半页聚焦 Froberger 本人的生平、空间、行迹、社会与宫廷制度语境；下半页转向演奏、乐器、体裁、记谱方式等音乐文本内部议题。
4. 多篇文章标题直接借用或呼应拉丁、意大利语格言（如 »Amor docet musicam«、»La maggiore di tutte le corti«、Der Fermaten-Punkt），表明全书对原始材料的语文学处理与文化语境的重视。
5. 目录以 Rampe 撰写的"新版弗罗伯格全集"导论收尾，说明本论文集亦承担对一份新的作品目录与校勘版本提供学术导论的功能。

🔑 关键术语

• Stylus phantasticus：17 世纪德国音乐修辞学派用语，指在键盘音乐（尤其是 toccata、prelude、fantasia）中以自由即兴、强烈情绪对比、即兴炫技为特征的演奏/写作风格；本节中 Akira Ishii 的文章以此概念考察 Froberger 阿勒芒舞曲中的自由段落。
• Fermaten-Punkt：音乐记谱中的延长号/停留符号（fermata），源自拉丁/意大利 fermare（停留）；Cera 文章以此符号为中心，观察从 Frescobaldi 到 Froberger 之间"被记下与未被记下"之间的张力。
• Clavecinisten：法语借词，指羽管键琴（clavecin）演奏家；本节中 Pieter Dirksen 文章以此词指代 Froberger 同代及其前后影响链上的羽管键琴演奏家群体。
• Vieltönig：德语复合词，字面意为"多声的/多音色”；在 Kirnbauer 文章标题"Der »vieltönige« Froberger"中暗示对 Froberger 作品听觉层次与和声复杂性的关注，含义需结合文章正文确定，本节仅能据构词说明。
• Clavichordium：击弦古钢琴（clavichord）的拉丁化写法；Michelangeli 文章以此词呼应 17 世纪德语文献对该乐器的拉丁语称呼，标题"süßes Clavichordium”（甜美击弦古钢琴）暗示从音色描写角度切入 Froberger 的击弦古钢琴实践。
• Notation / Aufzeichnungsweisen：分别为英语"记谱"与德语"记录方式"之意；Paulsmeier 文章以此为题，将 Froberger 的记谱选择放回 17 世纪欧洲整体记谱法演化中加以审视，本节中只能据标题识别其方法论位置。

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ch2_s2 Anhang

第1段（P0024）

原文复述

ANHANG

中文讲解

本段仅为该书附录部分的章节大标题，标题原文使用德语 “ANHANG”（意为"附录”），以两级 Markdown 标题形式出现。它开启的论题是：在这本书正文之后，另设一个独立的附录板块，用于汇集原始文献、文献目录、节目单、索引等参考性与考证性资料。

第2段（P0025）

原文复述

ANDREAS VEJVAR Dokumente …..367 MARKUS GRASSL Quellen-Verzeichnis …..455 MARKUS GRASSL Editions-Verzeichnis …..465 MARKUS GRASSL / ANDREAS VEJVAR Bibliographie …..477 Tagungsprogramm …..505 Konzertprogramme …..509 Nachweise …..519 Register …..521 Abkürzungen …..539

中文讲解

本段是附录部分的目录页，逐项列出附录中的九个组成部分及其起始页码。各条目按页码升序排列，每条之前用大写字母标注作者或编撰者归属。具体而言：

1. Dokumente（文献／文献原件，页 367）由 Andreas Vejvar 单独负责；
2. Quellen-Verzeichnis（资料目录，页 455）由 Markus Grassl 单独编撰；
3. Editions-Verzeichnis（版本目录，页 465）同样由 Markus Grassl 单独编撰；
4. Bibliographie（参考文献／书目，页 477）由 Markus Grassl 与 Andreas Vejvar 合作完成；
5. Tagungsprogramm（会议日程／研讨会议程，页 505）、Konzertprogramme（音乐会节目单，页 509）、Nachweise（出处说明／证引，页 519）、Register（索引，页 521）、Abkürzungen（缩写表，页 539）这五项在目录中未署名作者。

从署名结构可以看出作者分工：原始文献的整理（Vejvar）与资料的版本学目录工作（Grassl）相互独立，书目部分则需要两人合编，体现了附录中"实物文献—版本考证—综合参考"三种材料性质所对应的工作量分配。

补充说明

页码前的连续点号（”….."）为德语书籍目录中常见的引导符号（dotted leader），用于将条目与页码在视觉上对齐，本身不携带语义信息。

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本节仅含一个二级标题（P0024）和紧随其后的目录列表（P0025），无脚注、图表、边栏或图注等其他附加材料。

💡 本节核心要点

1. 本节开启全书的附录板块，标志着从正文论述转入参考性与考证性资料的集中陈列。
2. 附录共分九个组成部分，涵盖原件文献、资料目录、版本目录、书目、会议日程、音乐会节目单、出处说明、索引和缩写表。
3. 附录的编撰工作由 Andreas Vejvar 与 Markus Grassl 分工并合作完成：原件文献由 Vejvar 独立整理，版本目录由 Grassl 独立编撰，书目部分由两人合编。
4. 其余五项条目（Tagungsprogramm、Konzertprogramme、Nachweise、Register、Abkürzungen）在目录中未署作者名。
5. 各条目按页码升序排列，从第 367 页起延伸至第 539 页，说明附录本身在书中占有相当篇幅。

🔑 关键术语

• Anhang：德语，意为"附录”。在本书结构中指正文之后的独立板块，用以汇集文献原件、目录、版本信息、书目及索引等辅助性、考证性资料。
• Dokumente：德语，意为"文献／文件／文献原件"。本附录中指 Andreas Vejvar 所整理的原始文献材料，起始页为 367。
• Quellen-Verzeichnis：德语，意为"资料来源目录"。由 Markus Grassl 编撰，起始页为 455，列出研究所引用的各类原始资料。
• Editions-Verzeichnis：德语，意为"版本目录"。由 Markus Grassl 编撰，起始页为 465，专门登载相关作品的版本学信息。
• Bibliographie：德语，意为"书目／参考文献"。由 Markus Grassl 与 Andreas Vejvar 共同编撰，起始页为 477。
• Tagungsprogramm：德语，意为"会议日程"或"研讨会议程"。本附录中列出的相关学术活动日程，起始页为 505。
• Konzertprogramme：德语，意为"音乐会节目单"。起始页为 509。
• Nachweise：德语，意为"出处说明／证引"。起始页为 519，用于标注相关材料的来源与出处。
• Register：德语，意为"索引"。起始页为 521，便于检索。
• Abkürzungen：德语，意为"缩写表"。起始页为 539，列出全书使用的各类缩略语及其含义。

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ch3_s1 Vorwort

第1段（P0026）

原文复述

VORWORT

中文讲解

这是本节的总标题「VORWORT」（前言／序言），用以开启全书的卷首语。功能上属于非正文结构元素：它位于章节正文之前，交代本书的缘起、体例和致谢，为读者进入正文提供导引。

第2段（P0027）

原文复述

Johann Jacob Froberger (1616–1667) zählt zu den faszinierendsten Erscheinungen der Musikgeschichte des 17. Jahrhunderts. Sein Lebensweg verlief kreuz und quer durch Europa und berührte sämtliche wichtigen Musikzentren seiner Zeit, darunter Rom, Wien, Paris und London. Diese kosmopolitische Anlage seiner Biographie schlug sich in mannigfacher Weise in seinem Schaffen nieder, das für die barocke Claviermusik grundlegend war und bis weit in das 18. Jahrhundert hinein gewirkt hat.

中文讲解

本段是全书对Froberger的总体定位：第一句给出「他属于17世纪音乐中最引人入胜的人物之一」这一评价性判断，并把生卒年（1616–1667）作为身份信息钉牢。接下来的「quer durch Europa」「alle wichtigen musikalischen Zentren」以及四个城市的并列，并非纯传记铺陈，而是为了引出最关键的限定——这种「kosmopolitisch」（国际性的）生活轨迹在他的创作中留下了「mannigfache Weise」（多方面的）回响。最后一句是论断核心：「grundlegend für die barocke Claviermusik」并「bis weit in das 18. Jahrhundert Einfluss ausgeübt」，把Froberger定位为巴洛克键盘音乐的奠基性作曲家，并突破17世纪下限延伸到18世纪。读者要把握的重点在于：本段不只是生平介绍，而是在开篇就立起了「生平—创作—影响」三联，作为后文所有论文据的论域框架。

补充说明

原文用「Claviermusik」一词，在Froberger的时代与地域语境中既可指击弦古钢琴（Clavichord）也可指羽管键琴（Cembalo），本段中作为巴洛克键盘体裁的统称使用；「Erscheinungen」在德语学术文体中意为’突出的人物／现象’，带有评价色彩，提示作者的褒扬态度。

第3段（P0028）

原文复述

Der vorliegende zweisprachige Band geht aus einer internationalen Tagung hervor, die im Herbst 2016 anlässlich des 400. Geburtstags Frobergers in Stuttgart, Wien und Rom abgehalten wurde. Er ergänzt die Ergebnisse dieses Symposiums um zwei zusätzliche Beiträge sowie um eine Dokumentation zu Leben und Werk, einschließlich entsprechender Verzeichnisse (Quellen, Editionen, Bibliographie).

中文讲解

本段交代本书的来源与体例。首先用「der vorliegende zweisprachige Band」标识本书的双语属性——德语与另一语言并置，这是后续读者使用时的基本前提。「geht aus … hervor」明确本书是会议衍生品：2016年秋为纪念Froberger 400周年诞辰而在Stuttgart、Wien、Rom三地举办的国际会议。「ergänzt … um」与「sowie」这两个连接词揭示了本书与原会议的差异——它并非会议论文的简单结集，而是增加了两个新栏目：一组新增文章（zwei weitere Beiträge）与一套「Dokumentation zu Leben und Werk」并附三套附录目录（Quellen、Editionen、Bibliographie）。需要注意「anlässlich」的含义是’为了纪念……‘而非一般意义上’在……之际’，三座城市的选择也直接呼应了上一段对Froberger生平行踪的描写，二者形成跨段呼应。

补充说明

原文中提到的三座城市Stuttgart、Wien、Rom与Froberger本人的活动轨迹有明确对应关系——Wien是他担任宫廷乐师的主要驻地，Rom是他向Frescobaldi学习的求学地——这是本段与前段之间的内在勾连，但需要读者根据前段的自述去联系，本段自身只起来源交代作用。

第4段（P0029）

原文复述

»Avec discrétion« ist eine von Froberger häufig verwendete Spielanweisung. Der Begriff verweist einerseits auf die Art des musikalischen Vortrags, andererseits ist er tief in der Kultur der Frühen Neuzeit verwurzelt. Daher kann er symbolisch für das thematische Spektrum des Bandes stehen, das von Fragen der Aufführungspraxis über Biographisches bis hin zum ideengeschichtlichen Kontext der Musik Frobergers reicht. »Rethinking Froberger« ermöglicht unter anderem auch die Entdeckung neuer Quellen, darunter das bislang älteste Notat des Komponisten aus dem Jahr 1642 sowie sein Ansuchen um Wiederaufnahme in kaiserliche Dienste von 1653 (siehe im Dokumenten-Anhang die Nr. 14 und 27).

中文讲解

本段做了三件事，全部围绕「概念作为隐喻」展开。第一句先给出字面义：「Avec discrétion」是Froberger常用的演奏指示，提示演奏方式；紧接一句翻出文化义：这个表达深深植根于「Frühe Neuzeit」（早期近代）的文化语境，并由此承担象征功能——它足以代表全书的论题光谱，从演奏实践到传记再到观念史语境。「darum」一词提示了从字面义到象征义的逻辑过渡，是本段的论证支点。「übrigens」一转折，则把话题引向具体学术新发现：1642年的Froberger手书原件（目前已知最早的）和1653年他请求重返宫廷服务的申请书，两份文献编号已在文档附录中标明。本段的精妙之处在于用一句话上的术语「Rethinking Froberger」既概括全书的反思姿态，又预告实质性的新材料——把体例说与内容预告合一。

补充说明

「Spielanweisung」指演奏指示（力度、装饰、表情等提示语），Froberger的曲目手稿中这类法语措辞相当常见；「Ansuchen um Wiederaulnahme in kaiserliche Dienste」特指Froberger在结束瑞典时期之后寻求重新受雇于哈布斯堡宫廷的请求，这段历史背景在文中未展开，但「Wiederaufnahme」与「kaiserliche Dienste」两个关键词已为本段中的文档编号提供了身份。

第5段（P0030）

原文复述

Die Tagung und der Band wären nicht zustande gekommen ohne die Unterstützung zahlreicher Beteiligter, denen wir unseren herzlichen Dank aussprechen: Christian Breternitz (damals Stuttgart); Mechthild Eberhardt (Bad Teinach); Andreas Gottsmann und Ulrike Outschar, Franz Xaver Brandmayr, Peter Unkelbach (Rom); Caroline Atschreiter (Notensatz), Augusta Campagne, Marko Deisinger (Transkriptionen), Anne Marie Dragosits, Johannes Ebenbauer, P. Felix Gradl, Thomas Leibnitz, Danielle Lipp, Eugène Michelangeli, Matthias Preindl, Wolfgang Sauseng, Manuel Schuen, Andrea Sommer-Mathis (alle Wien).

中文讲解

本段是致谢主体，承担版面功能。首先用条件句「wären nicht zustande gekommen ohne」奠定感谢基调——如果没有这些人的支持，会议与本书都不可能完成。括号中的地名（Stuttgart、Bad Teinach、Rom、Wien）实为承担机构归属的标识，对照每个名字可以看出地理与机构分工：Stuttgart方与会议前期组织相关，Rom方则与当地档案与机构有关，Wien方负责排版与誊抄等技术性工作（如「Notensatz」「Transkriptionen」括号中所注任务类别）。这种「机构+职责」的并列结构在德语学术致谢中很常见，但对读者有实际意义——它使档案、转录、注释、誊抄等隐形劳动得以可见。读者无须记住全部姓名，但应注意到这一致的致谢区域分布与P0028中三地会议相呼应。

补充说明

「Notensatz」指乐谱排版；「Transkriptionen」指古乐谱誊录或现代转写。这两类技术工作对历史音乐学出版物至关重要，本书因为涉及Froberger的手稿文献，致谢专门列出相关人员。

第6段（P0031）

原文复述

Besonderer Dank gebührt den engagierten Autorinnen und Autoren, die den Untertitel der Tagung ernst genommen haben, dem Institut für Musikwissenschaft und Interpretationsforschung der mdw – Universität für Musik und darstellende Kunst Wien sowie nicht zuletzt einer musikbegeisterten Stuttgarterin, ohne deren großherzige Förderung das Vorhaben nicht in dieser ansprechenden Form und Ausstattung hätte abgeschlossen werden können.

中文讲解

本段是对致谢的收束与提升，从「全员致谢」转向「特别致谢」，分三个层次递进。第一层赞许的是各位作者——使用「engagiert」（投入）「ernst genommen」（认真对待）这两个带评价色彩的词，把对学者的感谢同时转化为对学界合作的肯定。第二层致谢的对象是机构：维也纳音乐与表演艺术大学的音乐学与演绎研究所（mdw），「nicht zuletzt」（不仅如此，尚且还有）一词提示这是承上启下的过渡。最后一层以「musikbegeisterte Stuttgarterin」（热爱音乐的Stuttgarter女性）这一匿名式但带地域标记的措辞，把感谢引向资助方——「großherzige Förderung」（慷慨资助）说明这是一项私人赞助，「in dieser schönen Form und Ausstattung」明示该笔资助直接影响了本书的物质形态（装帧与印制水平）。本段的实质信息是：本项目有私人赞助人，并且该项目具有超出会议论文集的更高级物质规格。

补充说明

「Untertitel der Tagung」在上一段叙述中未明示具体措辞，其完整形式需结合书名页或其他前言外信息确认，但本段已经暗示作者们正是以「反思Froberger」这一姿态完成各篇论文。

第7段（P0032）

原文复述

Andreas Vejvar, Markus Grassl

中文讲解

本段署名，说明本前言由Andreas Vejvar与Markus Grassl两位作者共同撰写。

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本节本身即由多段非正文结构组成：P0026为标题，P0030与P0031为致谢，P0032为署名。这些非正文段落共同承担「交代本书缘起、体例、合作者与资助」的功能，是德语学术出版物序言的标准样式；致谢段落中提到的机构与个人姓名同时也对应了上一段所说的三地会议（Stuttgart、Wien、Rom）。

💡 本节核心要点

1. 本节核心定位：Froberger（1616–1667）被塑造为一位生平行踪国际化、对巴洛克键盘音乐具有奠基意义、并影响波及18世纪的作曲家。
2. 本书来源与体例：基于2016年秋Stuttgart–Wien–Rom三地400周年纪念会议，是德语—其他语言双语版本，在会议论文之外另增两篇文章及生平作品文献档案与三套附录目录。
3. «Avec discrétion»作为本书的题眼：一方面是Froberger曲谱中常见的法语演奏指示，另一方面又承载早期近代文化含义，被提升为全书的论域象征。
4. 本节预告的具体学术新发现：1642年已知最早的Froberger手书文献，以及1653年他请求重返哈布斯堡宫廷服务的申请书（对应文档附录第14号与第27号）。
5. 本书得到了学术机构（mdw音乐学与演绎研究所）以及私人赞助者（一位Stuttgarter女性音乐爱好者）的支持，后者直接决定了本书的装帧与印制规格。

🔑 关键术语

• Claviermusik：德语通用术语，指键盘音乐，在Froberger的语境中通常对应击弦古钢琴（Clavichord）与羽管键琴（Cembalo）的曲目体裁；本节中作为巴洛克键盘音乐的统称，确立Froberger的体裁贡献领域。
• Avec discrétion：法语短语，原义’有分寸地／克制地’，是Froberger在其手稿中频繁使用的演奏指示；本节将它提升为双层符号——既是具体的表演美学要求，又承载早期近代文化语境——用以代表全书的论题广度。
• Frühe Neuzeit：德语历史分期术语，指约1500至1800年间，本节用来标识«Avec discrétion»一词的文化土壤，提示该演奏术语具有超越纯技术语汇的文化历史深度。
• Rethinking Froberger：本书／会议副题，意为’重新思考Froberger’，本节中作为总姿态被提出，并直接关联新材料（1642年与1653年文献）的发现。
• Dokumentation zu Leben und Werk：本书在会议论文之外的附加栏目，直译’生平与作品文献档案’，配套附录包括Quellen（原始文献目录）、Editionen（版本目录）与Bibliographie（研究文献目录）三类。

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ch4_s1 [描述性拆分] Froberger der Diskrete – Einführung und Forschungsstand

第1段（P0033）

原文复述

MARKUS GRASSL

中文讲解

本行是该节（乃至本章）首页的作者署名行，标识该章节由 Markus Grassl 撰写。它并非正文，而是版面上的署名格式。本节所有论述的视角和立场皆由此人发出，这一点在阅读其行文主张时需记在背景中。

第2段（P0034）

原文复述

FROBERGER DER DISKRETE

中文讲解

本节（亦是本章）的主标题。“der Diskrete"直译为"那位谨慎的／有分寸的（人）"，它是一个具有双关意味的称谓：一方面暗示 Froberger 本人音乐风格中的"克制"特质，另一方面作为章节核心术语 “Diskretion / discrétion” 的拟人化回响——即乐谱上反复出现的 “(se joue) avec discrétion” 或 “(se joue) à discrétion”（请谨慎地／有分寸地演奏）这一法语演奏指示。标题由此把研究对象（作曲家）与研究对象（演奏术语）合并预告：整章围绕"Diskretion"这一概念展开。

第3段（P0035）

原文复述

Seit ihren Anfängen im späteren 19. Jahrhundert hat die Froberger-Forschung wiederholt auf jene Vortragsanweisung Bezug genommen, die bei Froberger mit einer Häufigkeit wie sonst bei keinem anderen Komponisten auftritt: »(se joue) avec discrétion« oder »(se joue) à discrétion«. Dennoch musste Howard Schott bei der Froberger-Konferenz in Montbéliard 1990 feststellen, dass der Begriff der Diskretion im musikalischen und musikhistorischen Zusammenhang »has not yet been traced historically and studied as fully as it deserves«. Wenngleich Schott erstmals etwas umfassender Belege zu Gebrauch und Bedeutung des Wortes auch abseits von Frobergers Schaffen zusammengetragen hat, gilt seine Diagnose im Wesentlichen noch heute. Zwar kann auch mit dem Folgenden kein Anspruch auf lückenlose Aufklärung erhoben werden, zumindest aber lässt sich der Versuch einer weiteren Annäherung unternehmen. Der Verfasser geht in drei Schritten vor: Zunächst werden der derzeitige Kenntnis- und Diskussionsstand rekapituliert, mehrere daraus resultierende, zu nicht geringem Teil offene Fragen benannt und die eine oder andere kritische Anmerkung ergänzt (I.). Daran schließen sich Ausführungen an, die darauf abzielen, den Begriff sprach- und kulturhistorisch einzukreisen (II.), ehe zuletzt auf dessen Verwendung in der Musik im Allgemeinen, bei Froberger im Speziellen zurückzukommen ist (III.).

中文讲解

本段是本章导言，承担两件事：一是确立问题意识（“Diskretion 这一术语在 Froberger 研究史上长期被注意却至今未被充分追溯”），二是预告论证的三步结构。

中心主张：自 19 世纪后期起，Froberger 研究就在不断援引同一条演奏指示——"(se joue) avec discrétion” 或 “(se joue) à discrétion”——其在 Froberger 手稿中出现的频率罕有其他作曲家能及。然而 1990 年 Montbéliard Froberger 学术会议上，Howard Schott 仍不得不承认，作为音乐／音乐史概念的 “Diskretion” “has not yet been traced historically and studied as fully as it deserves”（在历史追溯与研究透彻程度上都尚未达到其应得的程度）。Schott 已经首次较系统地汇集了 Froberger 创作之外（“auch abseits von Frobergers Schaffen”）该词的使用与含义证据，但这句诊断在今天大体上仍然成立。

作者随后自我设限：本章并不宣称要"一劳永逸地澄清一切"（“kein Anspruch auf eine lückenlose Aufklärung”），仅试图做一次"进一步逼近"（“Versuch einer weiteren Annäherung”），这种谦辞的修辞功能是把读者期待调节为"进展性研究"而非"定论"

论证三步： （I）回顾当前的知识与讨论状况，列出由此产生的若干开放性问题，并补充若干批判性评注； （II）从语言史和文化史角度界定该术语； （III）回到该词在一般音乐语境中的使用，最终落脚于 Froberger 自身。

关键概念：“Vortragsanweisung”（演奏指示）特指乐谱上以文字给出的演奏要求；将 “avec discrétion” 视作一种"演奏指示"而非独立术语，已暗含作者的分析起点。

承接关系：这一步把后续脚注（1，引用 Beier 1884）所暗示的"自 19 世纪晚期就被识别"的事实，与脚注（2，Schott 1990）所代表的"仍未充分研究"的判断同时立起，从而为本章的整个研究计划制造合法性。

容易误解处：不要把 “avec discrétion” 等同于后世英语"discretion"（慎重、酌情）的现代用法；它的本义源自法语宫廷语境，留待第 II 节展开。

第4段（P0036）

原文复述

I.

中文讲解

本章第一节的罗马数字小标题。它标志着正文中第 I 节——“研究现状综述与开放性问题”——的开始。在本节内部（页面所见），下一行（P0037）即以一句统计陈述展开。第 II、III 节的标题此处尚未出现，留待后续页面。

第5段（P0037）

原文复述

Wir wissen mittlerweile von 23 Stücken Frobergers, die in jeweils zumindest einer Quelle mit einer Diskretionsvorschrift versehen sind (siehe Tabelle 1).

中文讲解

这是第 I 节进入具体论述的首句，给出一个关键的量化事实：“目前已知的 23 首 Froberger 作品”，其"至少一处"来源附有 Diskretionsvorschrift（“审慎演奏的规定／指示”）。作者立即以括注 “(siehe Tabelle 1)"（参见表 1）将本句与一份配表关联起来，把 23 首曲目所在卷次、谱面来源等详细信息交给表格呈现，行文本身只承担"统计陈述"的功能。

句法上的细节值得留意：“mittlerweile”（“如今、现在已经”）暗示该统计是较新整理出来的成果；“in jeweils zumindest einer Quelle”（“各至少有一处来源”）这一限定条件排除了"所有来源都有标注"的过强断言——同一曲目在不同抄本中可能一处有、一处无，这正是后续研究中需要面对的来源问题。它为本节"研究综述 + 开放性问题"的基调提供第一块奠基石。

第6段（P0038）

原文复述

Siehe bereits die erste monographische Arbeit zu Froberger von Franz Beier, Über Johann Jakob Froberger’s Leben und Bedeutung für die Geschichte der Klaviersuite, Leipzig 1884 (Sammlung musik-historische Vorträge V. Reihe, Nr. 49–50), S. 359–386: 377 f.

中文讲解

这是正文 P0035 中上标 “¹” 所对应的脚注 1。它把正文中"自 19 世纪后期起”（“seit ihren Anfängen im späteren 19. Jahrhundert”）这一笼统说法落实为一处可核对的历史坐标：Franz Beier 1884 年出版的 Froberger 早期专著（Leipzig，标题为《论 Johann Jakob Froberger 的生平及其对键盘组曲史的意义》，收入《Sammlung musik-historische Vorträge》第五系列第 49–50 号），已在第 377 页及次页（“377 f."）对 Diskretion 标注做出过提示。这条脚注的功能是"支持 + 来源”——既支持正文关于"Froberger-Forschung 自 19 世纪后期便已关注此术语"的论断，又向读者提供精确页码以便复核；同时还隐含一个学术姿态：本章是站在 Beier 与 Schott 之间的接力研究，而非无中生有。

第7段（P0039）

原文复述

2 Howard Schott, Parameters of interpretation in the music of Froberger, in: J. J. Froberger. Musicien Européen. Colloque organisé par la ville et l’École Nationale de Musique de Montbéliard. Montbéliard, 2.–4. novembre 1990, Paris 1998 (Domaine musicologique 20), S. 99–120: 101.

中文讲解

这是正文 P0035 中上标 “²” 所对应的脚注 2，提供 Howard Schott 那句英文诊断 “has not yet been traced historically and studied as fully as it deserves” 的完整出处：见 Howard Schott，《Froberger 音乐中的诠释参数》（Parameters of interpretation in the music of Froberger），收入论文集 J. J. Froberger. Musicien Européen——这是 1990 年 11 月 2 日至 4 日由 Montbéliard 市政府与国立音乐学校在 Montbéliard 合办的学术会议论文集，巴黎 1998 年出版，属 “Domaine musicologique” 系列第 20 号，Schott 文见第 99–120 页，被引用句出自第 101 页。

这条脚注承担"诊断来源 + 限定"双重功能：它既为正文那句"Schott 也不得不承认……“提供权威出处，又隐含一个时间差事实——会议在 1990 年召开，论文集却在 1998 年才出版——读者在跟踪引用时应记得分辨"会议年份"与"出版年份”。作者随后对 Schott 的评价也是自我设限的：承认他"首次较系统地汇集了 Froberger 之外"的证据，但 Schott 的诊断"在本质上仍适用于今日"，从而为本章工作留下合法空间。

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本节所附附加材料均为脚注（共两条）。 脚注 1（对应正文上标 ¹，位于 P0035）：引用 Franz Beier 1884 年关于 Froberger 的专著，专门指向其中 377 页及次页——支持正文中"Froberger-Forschung 自 19 世纪后期起便反复援引 Diskretion 标注"这一主张，作为最早的可核对来源。 脚注 2（对应正文上标 ²，位于 P0035）：提供 Howard Schott 那句核心诊断的完整出处——Parameters of interpretation in the music of Froberger，收入 1990 年 Montbéliard 会议论文集（1998 年出版），第 101 页。除起到来源作用外，该脚注还隐含"会议 1990 年召开 / 论文集 1998 年出版"的时间差，提醒引用者区分会议年份与出版年份。 本节另在 P0037 处提示存在一份配表（表 1）以呈现附有 Diskretion 指示的 23 首曲目的来源详情；该表本身在本页文字中尚未呈现，需查阅后续版面。

💡 本节核心要点

1. Froberger-Forschung 自 19 世纪后期起便反复注意到其乐谱中频繁出现的演奏指示 “(se joue) avec discrétion / à discrétion”，这一频率远超其他作曲家。
2. Howard Schott 在 1990 年 Montbéliard 会议（论文集 1998 年出版）上的诊断——“Diskretion” 在音乐／音乐史语境下尚未得到与其重要性相称的历史追溯与研究——在作者写作时"在本质上仍然适用"。
3. 作者自我设限：本章不要求"一揽子解决"，而是提供"一次进一步的逼近"；其谦辞同时界定了全章的研究姿态。
4. 本章论证分三步：(I) 综述当前知识与讨论，列出开放性问题并补充批判性评注；(II) 从语言史与文化史角度界定 “Diskretion”；(III) 回到一般音乐用法，最终聚焦于 Froberger。
5. 目前可核实的统计奠基：23 首 Froberger 作品在各自至少一处来源中附有 Diskretionsvorschrift，详细名录见"表 1"。

🔑 关键术语

• Diskretion / discrétion：本章的核心术语，源自法语宫廷语境的演奏指示 “(se joue) avec discrétion / à discrétion”（请谨慎地／有分寸地演奏），在 Froberger 手稿中出现频率异常高；其本义与后世英语 “discretion”（慎重、酌情）的现代含义有别，需经第 II 节的语言史／文化史考察加以界定。
• Vortragsanweisung：德语"演奏指示"，指乐谱上以文字形式给出的演奏要求；作者把 “avec discrétion” 归入此类，是把研究对象定位为一种文字层面的演奏规约，而非独立的音乐体裁或风格标签。
• Diskretionsvorschrift：德语"审慎演奏之规定"，作者用以指称乐谱上明文写出的 Diskretion 标注；与 “Vortragsanweisung” 相比，更强调其"规范"、“成文"的属性，是本节统计单位（“23 首 … 至少一处来源附有此规定”）所对应的概念。
• Forschungsstand：“研究现状”；本章第 I 节的核心任务，正是根据脚注 1（Beier 1884）与脚注 2（Schott 1990/1998）两端的坐标，回顾自 19 世纪后期至今的讨论、列点其遗留的开放性问题。
• Tabelle 1（表 1）：第 I 节中以括注方式引用的配表，承载 P0037 中"23 首附有 Diskretionsvorschrift 的 Froberger 作品"的完整曲目与来源列表；本页未列其内容，需查阅后续版面。

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ch4_s2 [描述性拆分] Tabelle 1: Belege für Diskretion in Suitensätzen, Tombeaux und Lamenti (FbWV 607–617)

第1段（P0040）

原文复述

TABELLE 1: Belege für >Diskretion< in Werken Johann Jacob Frobergers ³

中文讲解

本段是本节的表格标题：「表1：约翰·雅各布·弗罗贝格作品中『Diskretion』（凭己意演奏）之证据」。作者将『Diskretion』一词用尖括号（>…<）框起，意在标记其为被考察的关键词，呼应节题中『描述性拆分』的研究路径。标题右上角的上标3对应P0062的脚注，说明来源标识符的采用规范。

补充说明

尖括号标记>Diskretion<在原文中明确标示出该词为本表统计的对象。

第2段（P0041）

原文复述

SUITENSÄTZE, TOMBEAUX BZW. LAMENTI:

中文讲解

本段为表格中第一组作品的分类标签，限定下列条目所涵盖的体裁范围：组曲乐章（Suite）、悼曲（Tombeaux）以及哀歌（Lamenti）三类。这表明作者的语料选取聚焦于以程式化或礼仪性标题著称的弗罗贝格键盘作品，而非随意性体裁。

补充说明

‘bzw.’ 为德语缩略语，意为『beziehungsweise』（即、或者说）。

第3段（P0042）

原文复述

Gigue FbWV 607/II: T. 8: »NB Lentement avec discretion«

中文讲解

本条为首项证据：吉格舞曲 FbWV 607 的第二部分（II），在第8小节处以法语标注『NB Lentement avec discretion』（注意：缓慢且凭己意演奏）。这是该乐曲集中最早将『discretion』与『lentement』并置的指示之一，明确要求演奏者放宽节拍规范。

补充说明

FbWV 为『Froberger-Werkverzeichnis』（弗罗贝格作品目录）的缩写，本节所有作品均以此编号标识。

第4段（P0043）

原文复述

(Berlin SA 4450; fehlt in den anderen Quellen, darunter A 1656, MB und WMin 743)

中文讲解

本条说明上一指示的版本分布：仅见于柏林 SA 4450 手稿；包括 A 1656、MB 与 WMin 743 在内的其他来源均未载此标注。这意味着『discretion』指示在不同抄本之间存在高度选择性，作者以此揭示单一来源的孤立证据问题。

补充说明

A 1656、MB、WMin 743 均为 NFA（Neue Froberger Ausgabe，新弗罗贝格全集）所采用的来源标识。

第5段（P0044）

原文复述

Gigue FbWV 610/IV: T. 48: »a Discretion«

中文讲解

第二项证据：吉格舞曲 FbWV 610 第四部分（IV），第48小节处直接以法文短语『à Discretion』标示，提示该小节由演奏者自定速度、时值与节奏宽紧。相较于前一条目，此处的指示更为简短，未附『lentement』之类的副词修饰。

第6段（P0045）

原文复述

(E Mortier; fehlt in den anderen Quellen, darunter A 1656)

中文讲解

此注说明上述指示仅见于 E Mortier 手稿，A 1656 等其他来源均缺失此标注。值得注意的是，该指示所在的来源（E Mortier）与前一条（Berlin SA 4450）不同，提示『discretion』指示可能由各自独立的抄写传统所保留。

补充说明

E Mortier 是 NFA 所采用的另一独立抄本标识。

第7段（P0046）

原文复述

Allemande FbWV 611/I: »faite sur l’Election et Couronnement de Sa Majestè Ferdinand

中文讲解

第三项证据：阿勒曼德舞曲 FbWV 611 第一部分（I），作品标题第一行起首——『为神圣罗马帝国国王陛下费迪南德的选举与加冕而作』。该标题预示此曲为政治礼仪性作品，其演奏指示则与历史事件相联系。

补充说明

原标题跨三段书写（P0046–P0048），此处仅呈现第一行；‘Sa Majestè’ 为古法语拼写（现代法语为 Sa Majesté）。

第8段（P0047）

原文复述

le Quatrième Roÿ des Romains, et se joüe lentement a la discretion«

中文讲解

标题续写第二行：『罗马人之国王，第四位费迪南德』，并给出演奏指示『et se joue lentement à la discretion』（须缓慢且凭己意演奏）。此条再度呈现『lentement + discretion』的复合写法，表明两者在弗罗贝格术语中常以固定搭配出现。

补充说明

法语原文中的‘Roÿ’是17世纪常见的古体拼写，对应现代‘Roi’。

第9段（P0048）

原文复述

(Berlin SA 4450; fehlt in A 1656 und in Bulyowsky 1675)

中文讲解

此注指明上述指示亦仅见于柏林 SA 4450；A 1656 与 Bulyowsky 1675 两份重要来源皆未保留此标注。Berlin SA 4450 因此在表格中多次出现，成为承载『discretion』指示的核心手稿。

补充说明

Bulyowsky 1675 在本表中多次作为对照来源，其重要性在后续条目中亦可见到。

第10段（P0049）

原文复述

Lamentation FbWV 612/I – 612a/I: »faite sur la tres douloreuse Mort de sa Majeste,

中文讲解

第四项证据：挽歌 FbWV 612 第一部分（兼及编号 612a 的变体），作品标题首句为『为神圣罗马帝国国王陛下极其悲痛之死而作』。作者将『discretion』指示嵌入哀悼性标题，暗示其与悲恸体裁的演奏惯例具有内在关联。

补充说明

FbWV 612/I – 612a/I 表明该作品存在两个并存的编号体系。

第11段（P0050）

原文复述

Ferdinand le Quatriesme Roÿ des Romains 1654, et se joüe lentement avec discretion«

中文讲解

标题续写：『罗马人之国王，第四位费迪南德，1654』，并标注『se joue lentement avec discretion』（缓慢且凭己意演奏）。此处将『discretion』明确锚定于1654年费迪南德四世之死这一历史事件，是 lamento 体裁与自由演奏传统的关键证据。

补充说明

年份1654明确指向神圣罗马帝国皇帝费迪南德三世（Ferdinand III）去世的历史背景。

第12段（P0051）

原文复述

(Berlin SA 4450, analog WMin 743; fehlt in A 1656 [»LAMENTO Sopra la dolorosa

中文讲解

此注说明上述指示见于柏林 SA 4450，并在 WMin 743 中有近似的（analog）记载；而 A 1656 抄本虽收有同一作品，却采用了另一种标题——括号内开始引出该替代标题。

补充说明

analog 指版本间记载相似但文字细节未必完全一致。

第13段（P0052）

原文复述

perdita della Real M.stà di FERDINANDO IV. Rè de Romani &«]

中文讲解

A 1656 所采用的替代标题续写：『LAMENTO Sopra la dolorosa perdita della Real Maestà di FERDINANDO IV. Rè de Romani』（为神圣罗马帝国国王费迪南德四世陛下之悲痛殂逝而作的哀歌）。括号在此关闭。该标题的意大利语性质佐证 A 1656 是意大利文抄本系统。

补充说明

A 1656 采用意大利文标题，与柏林 SA 4450 的法文版本形成跨语种抄本传统对照。

第14段（P0053）

原文复述

Gigue FbWV 613/IV – 613b/1: »nommee la rusée Mazarinique« (Berlin SA 4450, WMin 743, Bulyowsky 1675)

中文讲解

第五项证据：吉格舞曲 FbWV 613 第四部分（及变体 613b），作品被命名为『la rusée Mazarinique』（马扎林式的诡诈）。此标题同时见于柏林 SA 4450、WMin 743 与 Bulyowsky 1675 三份手稿，显示其传播较前几项更为广泛。

补充说明

‘nommee’为古法语拼写（现代拼写为‘nommée’）。此标题将马扎林（Mazarin）入主巴黎的政治事件作为乐曲主题。

第15段（P0054）

原文复述

T. 16: »NB. Lentement et avec discretion comme le retour dè M.r le Cardinal Mazarin

中文讲解

在第16小节（T. 16），柏林 SA 4450 抄本载有详细指示：『NB. Lentement et avec discretion comme le retour de Monsieur le Cardinal Mazarin』（注意：缓慢且凭己意，如红衣主教马扎林之……返回）。此处『discretion』与历史典故深度绑定。

补充说明

‘M.r’为‘Monsieur’之古缩写形式。

第16段（P0055）

原文复述

à Paris« (Berlin SA 4450)

中文讲解

标题续写：『à Paris』（至巴黎）。出处注明为柏林 SA 4450。该指示以政治事件（马扎林回巴黎）作为『discretion』演奏的隐喻来源，构成独特的修辞性指示。

第17段（P0056）

原文复述

T. 18: »a Discretion« (EMortier)

中文讲解

然而 E Mortier 抄本在同一作品（FbWV 613/IV）的第18小节仅以极简形式标注『a Discretion』，未附历史性解说。此处与柏林抄本的详尽注解形成鲜明对照，说明各抄本对『discretion』指示的文字详略差异极大。

补充说明

本条与P0054对照，可看出同一首作品中『discretion』在不同抄本中的两种处理方式：具象典故 vs. 抽象指令。

第18段（P0057）

原文复述

[letztes System:] »NB. Lament et à la discretion com[m]e le letour [sic] de Mons. le Cardinal

中文讲解

在最后一行乐谱系统（letztes System）中，Bulyowsky 1675 抄本另有一处指示：『NB. Lament et à la discretion comme le retour de Monsieur le Cardinal』（注意：以哀歌方式且凭己意，如……之返回）。其中‘letour [sic]’为编辑者特意保留的原稿拼写错误（应为‘retour’）。

补充说明

‘[sic]’为编辑标注，提示该拼写错误存在于原始手稿而非抄录者笔误。

第19段（P0058）

原文复述

Mazarin à Paris.« (Bulyowsky 1675)

中文讲解

标题续写：『Mazarin à Paris』（马扎林至巴黎）。出处为 Bulyowsky 1675。值得注意的是，此处将『Lament』与『discretion』并置，暗示该吉格舞曲兼具挽歌色彩。

第20段（P0059）

原文复述

(fehlt in den anderen Quellen)

中文讲解

此注说明前述指示在其余所有来源中均未出现，提示这些带历史典故的『discretion』注解具有手稿层面的孤立性。

补充说明

此处‘其余来源’指Berlin SA 4450、E Mortier、Bulyowsky 1675之外的其他抄本。

第21段（P0060）

原文复述

Lamentation FbWV 614/I: »Lamento. J. J. Froberger. Adagio con discretione.« (Bulyowsky 1675) »Lamentation sur ce, que j’ay été volé. Et se joüe à la discretion, et encore mieux que les soldats m’ont traicté« (WMin 473) »Lamentation sur ce que j’ay estè volè, et se joüe fort lentement, à la discretion sans obserueur aulpune [sic] mesure« (Berlin SA 4450) (fehlt in den anderen Quellen)

中文讲解

第六项证据：挽歌 FbWV 614 第一部分，展示三种抄本标题：① Bulyowsky 1675：『Lamento. J. J. Froberger. Adagio con discretione.』（采用意大利文‘con discretione’）；② WMin 473：『Lamentation sur ce, que j’ay été volé. Et se joue à la discretion, et encore mieux que les soldats m’ont traicté』（凭己意演奏，且比士兵对待我更……）；③ Berlin SA 4450：『……须极缓慢，凭己意，不遵守任何拍号』。三种版本均保留『discretion』，但文字详略与语言风格差异显著，且后者（柏林抄本）以‘sans obserueur aulpune mesure’（不守任何节拍）明确化『discretion』的反节奏含义。

补充说明

此条是表中唯一同时呈现三种抄本标题的条目，且三种语言（意大利文、法文）并行，体现‘discretion’概念在不同抄本传统中的灵活翻译。‘[sic]’对应原文 obserueur（应为‘observateur’）与 aulpune（应为‘aucune’）。

第22段（P0061）

原文复述

Allemande FbWV 616/I: »faite sur le Subject d’un Chemin Montaigneux, la quelle se joüe à discretion« (Berlin SA 4450; fehlt in den anderen Quellen, darunter Bulyowsky 1675)

中文讲解

第七项证据：阿勒曼德 FbWV 616 第一部分，标题为『以崎岖道路为主题而作，须凭己意演奏』。此处『discretion』出现于一个非仪式性、非政治性的日常比喻（崎岖道路），扩展了『discretion』指示的语义范围——不仅用于礼仪性、悼亡性作品，亦可用于描绘行路艰难的隐喻场景。

补充说明

‘Montaigneux’为古法语拼写，对应现代‘montagneux’。

第23段（P0062）

原文复述

3 Der Einfachheit und besseren Vergleichbarkeit halber erfolgen die Quellenangaben anhand der Sigel in der NFA.

中文讲解

此为标题脚注3的展开说明：『为简洁与可比性之故，所有来源标注均依据 NFA 中的标识符（Sigel）进行』。该脚注对全文表格中出现的来源缩写（A 1656、MB、WMin 743、E Mortier、Berlin SA 4450、Bulyowsky 1675 等）作了统一规定的元说明。

补充说明

NFA 指 Neue Froberger Ausgabe（新弗罗贝格全集）。Sigel 为德文术语，指图书馆或文献学中专用的来源缩略标记。

第24段（P0063）

原文复述

Allemande FbWV 617/I: »faite en honneur de Madame la Duchesse de Wirtemberg,

中文讲解

第八项证据：阿勒曼德 FbWV 617 第一部分，标题首行：『为符腾堡公爵夫人阁下而作（en honneur）』。该作品以人物为题，是继纪念加冕、悼亡之后的第三种礼仪性场合。

补充说明

‘Wirtemberg’为符腾堡（Württemberg）的古拼写形式。

第25段（P0064）

原文复述

la quelle se joüe fort lentement et à discretion«

中文讲解

标题续写：『la quelle se joue fort lentement et à discretion』（须极缓慢且凭己意演奏）。此处再次出现『fort lentement + à discretion』的固定搭配，与多首挽歌、悼曲一致，提示该短语可能是弗罗贝格乐谱指示的程式化用语。

补充说明

‘la quelle’为古法语关系代词，对应现代‘laquelle’。

第26段（P0065）

原文复述

(Berlin SA 4450; fehlt in den anderen Quellen, darunter Bulyowsky 1675)

中文讲解

此注说明上述指示仅见于柏林 SA 4450，其他来源（含 Bulyowsky 1675）皆无此标注。FbWV 617 作为表格所列最后一条，同样依赖 Berlin SA 4450 单一手稿，再度强化该手稿在『discretion』证据集合中的核心地位。

补充说明

本节表格中所列FbWV 607、610、611、612、613、614、616、617 共八首作品，覆盖了弗罗贝格组曲、悼曲与哀歌三类体裁。

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本节为第4章第2节的描述性表格，呈现8首弗罗贝格作品中的『discretion』（凭己意演奏）证据，涵盖 FbWV 607、610、611、612、613、614、616、617 共八首。表格集中于组曲乐章、悼曲（Tombeaux）与哀歌（Lamenti）三类体裁。所引指示的语言以法语为主，部分为意大利语（Adagio con discretione）或德语（变体抄本）。表格核心来源为柏林 SA 4450 手稿，其次为 Bulyowsky 1675、E Mortier、WMin 473/743、A 1656 与 MB 等。脚注3说明来源标识符依据 NFA（Neue Froberger Ausgabe）规范使用，以保证可比性。表格中无插图或图示，仅为文献证据列举。

💡 本节核心要点

1. 本节以表格形式罗列弗罗贝格 8 首作品（FbWV 607、610、611、612、613、614、616、617）中的『discretion』演奏指示，限定于组曲乐章、悼曲与哀歌三类体裁。
2. 『discretion』在原文中常以法语短语『à discretion』、『avec discretion』、『se jouer à discretion』出现，且频繁与『lentement』（缓慢）并置，形成程式化用语。
3. 不同抄本对『discretion』指示的记载详略差异极大：Berlin SA 4450 多附完整主题性解说（如马扎林回巴黎、费迪南德之死），E Mortier 则仅留简略指示，Bulyowsky 1675 则提供独立版本。
4. 语言层面呈现意大利文（con discretione）、法语（discretion）、古法语（letour、Roÿ、Montaigneux）并存，反映17世纪欧洲宫廷抄本传统的多语种特性。
5. 『discretion』指示高度集中于 Berlin SA 4450 单一手稿，提示该来源在弗罗贝格演奏术语保存中的核心地位，但同时也提示版本学上的孤证问题。
6. 该术语不仅用于礼仪性、悼亡性作品（FbWV 611 加冕曲、FbWV 612 挽歌），亦可用于隐喻性、日常性场景（FbWV 616 崎岖道路），语义范围广泛。

🔑 关键术语

• Diskretion / Discretion / discretion：弗罗贝格手稿中常见的法语-德语演奏指示，意为『凭演奏者己意处理』（尤其指速度、节拍、时值），常与『lentement』并置，提示该小节不严格遵守拍号，可自由放慢或伸缩。在本表中作为统计与研究的核心对象。
• FbWV：『Froberger-Werkverzeichnis』（弗罗贝格作品目录）的缩写，本表以该编号标识每首作品，便于学界引用与定位。
• NFA / Sigel：NFA 指『Neue Froberger Ausgabe』（新弗罗贝格全集），本节所有来源标识（Berlin SA 4450、A 1656、Bulyowsky 1675、E Mortier、MB、WMin 473/743 等）均为 NFA 所规定的 Sigel（来源缩略标记），依据脚注3统一使用。
• Tombeau / Lamento：均为17世纪键盘音乐中的悼念性体裁。Tombeau 多指法国传统中为纪念亡者而作的礼仪性乐曲；Lamento 则源自意大利语，意为哀歌。本表将二者与组曲乐章并列，作为『discretion』指示出现的主要体裁类别。
• Berlin SA 4450：本表中出现频次最高的单一手稿来源，收录于柏林 Staatsbibliothek zu Berlin（Preußischer Kulturbesitz），承载了 FbWV 607、611、612、613、614、616、617 等多首作品的『discretion』指示。

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ch4_s3 [描述性拆分] Tabelle 1 (Fortsetzung): Meditationen, Giguen, Plainte und Tombeau (FbWV 619–633)

第1段（P0066）

原文复述

Meditation FbWV 620/I: »faist svr ma Mort fvtvre la quelle se jove lentement avec discretion //

中文讲解

这是表格中 Meditation FbWV 620/I 一栏的标题与演奏说明。原文为十七世纪法语,带有当时常见的拼写习惯:‘svr’ 即 ‘sur’(关于),‘fvtvre’ 即 ‘future’(未来),‘jove’ 即 ‘joue’(演奏),‘avec discretion’ 直译为’带着判断/酌情’。完整意思为:‘作于我的’未来之死’,须缓慢地、按演奏者的判断弹奏。//’ 是当时手稿中表示段落未完、续至下行的连写符号。整句是 Froberger 自题于乐谱上的箴言式副标题,既是作曲缘由(Mort future——预想中的死亡),也是演出指示(lentement avec discretion)。

补充说明

原文中 ‘svr’、‘fvtvre’、‘jove’ 均为 17 世纪法语常见拼法,u/v 不分、e 在词末不发音。末尾的 ‘//’ 是当时手稿表示文字下转的常用符号,提示此标题在下行续写。

第2段（P0067）

原文复述

NB Memento Morj Froberger?

中文讲解

此行承接前一段,是手稿正文旁的批注式附记。‘NB’ 是拉丁文 ‘Nota Bene’(请注意)的标准缩写;‘Memento Mori’ 意为’记住你必死’;‘Morj’ 是 ‘Mori’(死)的古体拼写;最后直呼作曲家本人 ‘Froberger?’——即作者在批注中自我指涉,以问句形式提醒:‘请注意——勿忘人终有一死,Froberger?’。这一附记把前一行 Meditation 关于’未来之死’的标题升格为自我警策的 memento mori。

补充说明

本行与 P0066 在手稿中应紧邻,共同构成同一作品的副标题区;前一行记述作曲缘由与演奏要求,本行则加入带有自传色彩的 memento mori 提醒。

第3段（P0068）

原文复述

(HM, Berlin SA 4450, A Sotheby’s; fehlt in den anderen Quellen)

中文讲解

此行为德文编辑按语,标注 P0066—P0067 这条 Meditation 副标题的来源。括号内列出三个保留此条的传抄本/手稿:HM、Berlin SA 4450、A Sotheby’s;分号后 ‘fehlt in den anderen Quellen’ 意为’在其他所有传本中皆缺’。也就是说,该副标题仅存在于上述三个来源之中,提示其重要性与稀缺性:它并非通行版本,而是特定抄本中的特例记述。

补充说明

括号中的 HM、SA 4450、A Sotheby’s 均为手稿或拍卖抄本的编目缩写;本节对各条标题反复出现’fehlt in den anderen Quellen’的措辞,系统区分了’广见于各本’与’仅存孤本’两种传承状况。

第4段（P0069）

原文复述

Gigue FbWV 619/II: T. 14: »NB. avec discretion Lentement«

中文讲解

本条记的是 Gigue FbWV 619 第二段(II)中第 14 小节(T. 14 = Takt 14)处插入的演奏提示:‘NB. avec discretion Lentement’,即’请注意:按演奏者判断,缓慢地’。它出现在 Gigue 这种本应快速、舞曲化的体裁内部,与音乐性格形成强烈反差:在舞动段落的中途突然要求’缓慢、按己意’,体现 discretion(演奏者酌处权)在具体小节中的运用。

补充说明

T. 是德文 ‘Takt’(小节)的标准缩写,编辑用此指明演奏提示在乐谱中的精确位置。

第5段（P0070）

原文复述

(Bulyowsky 1675; fehlt in den anderen Quellen)

中文讲解

承接上一条,标注 P0069 这条 Gigue 演奏提示的传本情况:‘Bulyowsky 1675’ 为唯一保留此提示的手稿(1675 年的 Bulyowsky 抄本);‘fehlt in den anderen Quellen’ 指出其他传本中皆无此提示。也就是说,这一’在 Gigue 第 14 小节放缓’的指示只存在于一份孤本之中。

第6段（P0071）

原文复述

Gigue FbWV 620/IV: T. 17: »NB avec discretion«

中文讲解

本条与 P0069 结构相同,记录 Gigue FbWV 620 第四段(IV)中第 17 小节处的演奏指示:‘NB avec discretion’——‘请注意:按演奏者判断’。值得注意的是,此条没有像 P0069 那样附 ‘Lentement’(缓慢),只保留 ‘avec discretion’(按己意)一项,可见同一种’演奏者酌处权’在不同抄本中可单独出现,也可与缓慢指示并出。

补充说明

此条进一步说明 ‘avec discretion’ 与 ’lentement’ 在抄本中既可合并出现,也可单独出现,提示这类术语组合在传抄过程中具有弹性。

第7段（P0072）

原文复述

(Berlin SA 4450; E Mortier; fehlt in den anderen Quellen, darunter HM, A Sotheby’s)

中文讲解

此行标注 P0071 这条演奏提示的来源:‘Berlin SA 4450’ 与 ‘E Mortier’ 两本抄本保留此提示;‘fehlt in den anderen Quellen, darunter HM, A Sotheby’s’ 意为’其他传本(包括 HM 与 A Sotheby’s)中皆缺’。这与 P0068 中 P0066—P0067 的传承状况形成对比:同一份 Berlin SA 4450 在此条中提供来源,但在 P0068 中所列的 HM 与 A Sotheby’s 反而缺此条,提示各抄本内容互补但不重合。

第8段（P0073）

原文复述

Allemande FbWV 627/I: »faite en passant le Rhin dans une barque en grand peril, la quelle se joüe lentement à la discretion«

中文讲解

此条是关于 Allemande FbWV 627 第一段(I)的著名副标题:‘faite en passant le Rhin dans une barque en grand peril, la quelle se joüe lentement à la discretion’,意为:‘作于乘小船渡莱茵河、身处极大危难之际,该曲须缓慢地、按演奏者判断地弹奏’。这是 Froberger 自述作曲情境的典型段落——以’渡河遇险’为题,把实际经历写入音乐;同时 ’lentement à la discretion’ 又再次强调演奏者的自由裁量。

补充说明

本条是 Froberger 文献中广为人知的’莱茵河渡船’故事对应的乐谱副标题。‘joüe’ 中的 ‘ü’ 为 17 世纪法语表示 ‘joue’ 拼写之一,与 ‘joue’ 同义。

第9段（P0074）

原文复述

(Berlin SA 4450; fehlt in den anderen Quellen, darunter Bulyowsky 1675)

中文讲解

此行标注 P0073 这条 ‘莱茵河渡船’ 标题的来源:‘Berlin SA 4450’ 为唯一保留该完整副标题的传本;‘fehlt in den anderen Quellen, darunter Bulyowsky 1675’ 意为’其他所有传本(包括 1675 年的 Bulyowsky 抄本)中皆缺’。也就是说,这条著名题词仅见于 Berlin SA 4450 这一个孤本。

补充说明

此条与 P0070 形成有趣对照:Bulyowsky 1675 保留 P0069 的 Gigue 内部提示,却不保留本条更著名的标题;Berlin SA 4450 则相反,保留本条却不保留 P0069 的 Gigue 提示。

第10段（P0075）

原文复述

Plainte FbWV 630/I: »faite à Londres pour passer la Melancolie la quelle se joüe lentement et à discretion« (Berlin SA 4450) »faite à Londres pour passer la melancholi: la quelle se joüe lentement avec discretion.« (WMin 743)

中文讲解

本条是表格中第一次并列两种抄本异文的情况。Plainte FbWV 630 第一段的副标题在两本抄本中各有记述: Berlin SA 4450 作:‘faite à Londres pour passer la Melancolie la quelle se joüe lentement et à discretion’(作于伦敦,以排遣忧郁,该曲须缓慢地、按演奏者判断地弹奏); WMin 743 作:‘faite à Londres pour passer la melancholi: la quelle se joüe lentement avec discretion’(基本相同,只将 ’la Melancolie’ 改为 ’la melancholi’、’et’ 改为 ‘avec’,用冒号分隔)。 两个版本共同指向’在伦敦排遣忧郁’这一作曲情境,且都附 ’lentement avec discretion’ 类指示;异文仅在于拼写与连词的细微差别。

补充说明

Melancholie/melancholi 为同一词的不同拼写;’et’ 与 ‘avec’ 之差反映了抄写者在细微语法上的弹性。

第11段（P0076）

原文复述

Tombeau FbWV 632 – 632a: »sur la mort de Monsieur Blanrocher, faite à Paris, et se joüe bien lentement et à la discretion« (Berlin SA 4450) »fait à Paris sur la mort de monsieur Blancheroche; lequel se joüe fort lentement à la discretion sans observer aucune mesure« (WMin 743)

中文讲解

本条记录 Tombeau FbWV 632–632a(为悼念 Blanrocher 而作的挽歌)的两种异文。Berlin SA 4450 写:‘sur la mort de Monsieur Blanrocher, faite à Paris, et se joüe bien lentement et à la discretion’(关于 Monsieur Blanrocher 之死,作于巴黎,须弹得十分缓慢并按演奏者判断); WMin 743 写:‘fait à Paris sur la mort de monsieur Blancheroche; lequel se joüe fort lentement à la discretion sans observer aucune mesure’(基本同上,但加入关键一句 ‘sans observer aucune mesure’——‘不守任何拍号’)。 WMin 743 的版本更具突破性:不仅缓慢、随意,甚至明确指示’不计节拍’。人名 ‘Blanrocher’ 与 ‘Blancheroche’ 是同一人名的不同拼写形式。

补充说明

本条是表 1 中 ‘sans observer aucune mesure’(不守任何节拍)一语首次出现之处,与 ’lentement avec discretion’ 形成递进:由’缓慢’、到’按己意’,再到’完全不顾节拍’,显示演奏自由度在此体裁中被推到极致。

第12段（P0077）

原文复述

Lamentation FbWV 633: »faite sur la tres douloureuse Mort de Sa Majeste Imperiale, Ferdinand le Troisiesme, et se joüe lentement avec discretion« (Berlin SA 4450, analog WMin 743, A Sotheby’s)

中文讲解

本条记 Lamentation FbWV 633 的副标题:‘faite sur la tres douloureuse Mort de Sa Majeste Imperiale, Ferdinand le Troisiesme, et se joüe lentement avec discretion’,意为:‘作于皇帝陛下 Ferdinand 三世极其悲痛之死,该曲须缓慢地、按演奏者判断地弹奏’。这是表中第一次明确为帝王之死而作的哀歌。 来源说明:‘Berlin SA 4450, analog WMin 743, A Sotheby’s’——Berlin SA 4450 主录,WMin 743 与 A Sotheby’s 的记述 ‘analog’(类似/相同);这与之前几条多写作 ‘fehlt in den anderen Quellen’ 不同,本条三本皆存,只是措辞类同。

补充说明

‘Ferdinand le Troisiesme’ 是 17 世纪法语对神圣罗马帝国皇帝 Ferdinand III 的称号;‘analog’ 是编辑用词,指三本措辞相近。

第13段（P0078）

原文复述

Afligée FbWV 657/I: »la quelle se joue lentement avec discretion faict à Montbeliard pour Son Altesse Serenissime Madame Sibylle, Duchesse de Wirtemberg, Princesse de Montbeliard« (A Sotheby’s)

中文讲解

本条记 Afligée FbWV 657 第一段的副标题:’la quelle se joue lentement avec discretion faict à Montbeliard pour Son Altesse Serenissime Madame Sibylle, Duchesse de Wirtemberg, Princesse de Montbeliard’,意为:‘该曲须缓慢地、按演奏者判断地弹奏,作于蒙贝利亚尔,献至最尊贵的殿下 Sibylle 夫人,符腾堡女公爵、蒙贝利亚尔公主’。这是表中第一次把这类’缓慢酌处’指示与具体的赞助对象(符腾堡公爵夫人 Sibylle)联系起来,显示此类指示在宫廷委约作品中的延续。

补充说明

本条与下一条 P0079 共享相同的赞助对象 Sibylle,且都出自 A Sotheby’s 这一来源,提示其传承脉络相近。

第14段（P0079）

原文复述

Meditation FbWV 658: »la quelle se joüe lentement avec discretion, faict à Madrid sur la Mort future, de Son Altesse Serenis me Madame Sibylle, Duchesse de Wirtemberg, Princesse de Montbeliard // NB Memento Mori Sibylla?« (A Sotheby’s)

中文讲解

本条与 P0066—P0067 高度呼应:Meditation FbWV 658 的标题为:’la quelle se joüe lentement avec discretion, faict à Madrid sur la Mort future, de Son Altesse Serenis me Madame Sibylle, Duchesse de Wirtemberg, Princesse de Montbeliard’,意为:‘该曲须缓慢地、按演奏者判断地弹奏,作于马德里,关于最尊贵殿下 Sibylle 夫人(符腾堡女公爵、蒙贝利亚尔公主)之未来之死’;末尾附批注 ‘NB Memento Mori Sibylla?’——‘请注意:勿忘人必死,Sibylle?’。 结构上与 P0066—P0067 完全平行:同样为 ‘Mort future’(预想中的死亡),同样要求 ’lentement avec discretion’,同样附 ‘NB Memento Mori’ 警句;唯一差别是对象从作曲家自己(Froberger)换成赞助人 Sibylle。

补充说明

‘Serenis me’ 为 ‘Serenissime’(最尊贵的)的缩写形式;’//’ 同样是手稿中表示转行的符号。此条与 P0066—P0067 在结构上的高度平行,使两段 Meditation 形成一组对照案例。

第15段（P0080）

原文复述

Tombeau FbWV 659: »le quel se joue avec discretion, faict sur la tres douloreuse Mort de Son Altesse Serenis me Monseig r le Duc Leopold Friderich de Wirtemberg, Prince de Montbeliard // + Requiescat in Pace. + Amen …« (A Sotheby’s)

中文讲解

本条是表 1 此部分的最后一条:Tombeau FbWV 659 的副标题为:’le quel se joue avec discretion, faict sur la tres douloreuse Mort de Son Altesse Serenis me Monseig r le Duc Leopold Friderich de Wirtemberg, Prince de Montbeliard’,意为:‘该曲须按演奏者判断地弹奏,作于最尊贵殿下 Leopold Friderich(符腾堡公爵、蒙贝利亚尔亲王)极其悲痛之死’;末尾以 ‘+ Requiescat in Pace. + Amen …’(愿其安息。阿门……)作结。 本条与 P0078、P0079 共享同一宫廷脉络(蒙贝利亚尔—符腾堡),且与 P0076 的 Tombeau 体例呼应——以 ‘sur la mort de’ 起首,加入 ‘+ Requiescat in Pace + Amen’ 的拉丁文祝祷,使该段文字同时具有挽歌文本与演奏指示的双重身份。

补充说明

‘Monseig r’ 是 ‘Monseigneur’(殿下/阁下)的缩写;’+ … +’ 是当时手稿中包裹拉丁祝祷文字的常见格式,兼具宗教礼仪色彩。

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本节为表 1(Froberger 作品中带’lentement avec discretion’类演奏提示之曲目汇编)的延续部分,所列 15 条均以孤本或少数抄本为据。表中反复出现四类编辑按语:(1) 来源并列,如 ‘Berlin SA 4450, analog WMin 743, A Sotheby’s’;(2) 孤本标注,如 ‘fehlt in den anderen Quellen’(其他传本皆缺);(3) 拼写异文(如 Blanrocher/Blancheroche,Melancolie/melancholi);(4) 在多首作品的副标题之后,附有 ‘NB Memento Mori …?’ 一类的拉丁式警句批注。所涉手稿/抄本代码包括 HM、Berlin SA 4450、A Sotheby’s、Bulyowsky 1675、E Mortier、WMin 743 等,皆在本表中以括号形式直接标注,无独立脚注。

💡 本节核心要点

1. 表 1 汇集了 Froberger 作品中带有 ’lentement avec discretion’(缓慢而按演奏者判断)类演奏提示的曲目,涵盖 Meditation、Gigue、Allemande、Plainte、Tombeau、Lamentation、Afligée 等多种体裁。
2. 这些演奏指示并非通行版本的内容,而多以孤本形式存在——条目后频繁出现 ‘fehlt in den anderen Quellen’,显示其传承的稀缺性,使其成为研究演奏实践的关键孤证。
3. ’lentement avec discretion’ 在不同抄本中表现出弹性组合:可单独出现(如 P0071 仅 ‘avec discretion’),可与 ’lentement’ 并出,亦可升级为 ‘sans observer aucune mesure’(如 P0076 的 WMin 743 版本),呈现一个由’缓慢’到’酌处’再到’完全不计节拍’的递进谱系。
4. 副标题内容多与作曲情境或情感缘由相关:有自传式的’渡莱茵河遇险’(P0073)、‘为排遣伦敦的忧郁’(P0075)、‘预想中的自己之死’(P0066、P0079)、‘为某人之死而作’(P0076、P0077、P0080),显示 ‘discretion’ 类指示多见于带有强烈个人或纪念色彩的曲目。
5. 表中两段 Meditation(P0066—P0067 与 P0079)在结构上形成平行:都含 ‘Mort future’ 与 ‘NB Memento Mori?’ 自警式批注,只是主体由作曲家本人换为其赞助人 Sibylle。
6. Tombeau 体例(P0076、P0080)在 ’lentement avec discretion’ 之外常附宗教祝祷(如 ‘+ Requiescat in Pace. + Amen …’),显示此类指示与挽歌体裁在语义上的契合。

🔑 关键术语

• FbWV：Froberger-Werke-Verzeichnis,即 Froberger 作品目录编号;本节所列编号均出自此目录,用以唯一标识各作品及其分曲(罗马数字 I/II/IV 指第几段)。
• lentement avec discretion：法文短语,‘缓慢地并按演奏者判断地’;在 17 世纪键盘音乐语境中,‘discretion’ 特指演奏者拥有诠释与节奏上的酌处权,可偏离严格的拍号记写。
• sans observer aucune mesure：法文短语,‘不守任何拍号’;在 P0076 的 WMin 743 异文中出现,代表 ‘discretion’ 演奏自由的极致形式,允许完全脱离节拍框架。
• T. (Takt)：德文 ‘Takt’(小节/拍号)的缩写;在表中用于指示演奏提示在乐谱中的精确小节位置(如 T. 14 即第 14 小节)。
• Memento Mori：拉丁文短语,‘记住你必死’;本节中以 ‘NB Memento Mori …?’ 形式出现在两段 Meditation 之后(P0067 与 P0079),作为副标题的自警式批注。
• Tombeau：法文,‘墓/挽歌’;17 世纪一种专用于悼念亡者的器乐体裁,本节所列 Tombeau FbWV 632–632a 与 FbWV 659 即此例。
• Plainte：法文,‘悲叹/哀诉’;17 世纪法语键盘音乐中表示悲歌的体裁名,如本节 Plainte FbWV 630/I。
• fehlt in den anderen Quellen：德文,‘在其他传本中皆缺’;本节编辑按语,用以标识某条副标题或演奏提示只见于特定孤本,而非通行版本。
• Requiescat in Pace：拉丁文,‘愿其安息’;在 P0080 的 Tombeau 副标题末尾出现,与 ‘Amen’ 一同作为挽歌文本的宗教祝祷收束。

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ch4_s4 [描述性拆分] Tabelle 1 (Fortsetzung): Toccaten mit Diskretionsanweisungen (FbWV 101–118) und zentrale Quellen SA 4450 und Sotheby’s-Autograph

第1段（P0081）

原文复述

TOCCATEN (Vortragsanweisungen ausschließlich in Berlin SA 4450):

中文讲解

这一行是该表格延续部分的小节标题，表明以下若干条目列出的是托卡塔（Toccaten），并且其演奏指示（Vortragsanweisungen）仅见于柏林 SA 4450 这一个来源。这与上文段落所讨论的"两处主要来源"形成对照，强调托卡塔的演奏指示比阿拉曼德等更狭窄地集中于 SA 4450。标题本身的版面功能即提示读者：本区块从托卡塔开始。

第2段（P0082）

原文复述

FbWV 101: T. 1: »Cette Toccate se joüe a discretion jusque à [T. 7:] ♀«

中文讲解

该条目记述 FbWV 101 在第 1 小节起即以法语写出"此托卡塔由演奏者自行斟酌处理，直至第 7 小节 ♀ 处”。a discretion（à discrétion）意指由演奏者自行决定速度与力度等处理；jusque à 引出终止符号 ♀，划定该演奏自由度的有效段落。这里仅有开头一处指示，未列后续的附加指示。

第3段（P0083）

原文复述

FbWV 102: T. r: »Cette Toccate se joue a discretion jusque à [T. 8:] ♀« / T. 19: »lentement avec discretion / T. 33: lentement et à discretion«

中文讲解

FbWV 102 与 FbWV 101 结构相似，但篇幅更长、出现三处指示。第 1（引文作 r）小节仍为整体性自由处理；第 19 小节开始进入"缓慢且自由"（lentement avec discretion）；第 33 小节再次标注缓慢与自由。这意味着作者在乐曲内部不同位置反复回归 discretion 标记，使演奏自由与严格的段落交替出现。拼写上 jouer 与 joüe 的差异保留了原始手稿的不一致。

第4段（P0084）

原文复述

FbWV 113: T. 1: »Cette Toccate se joüe a discretion jusque à [T. 4:] ♀«

中文讲解

FbWV 113 的指示结构最简短，仅在第 1 小节以法语标注"此托卡塔由演奏者自由处理至第 4 小节 ♀"，其后未列其他指示。这意味着自由段落较短，仅贯穿乐曲前 4 小节。

第5段（P0085）

原文复述

FbWV 114: T. 1: »Cette Toccate se joüe a discretion jusque à [T. 4:] ♀« / T. 11: »lentement et a discretion [- T. 14:] ♀/ T. 24: à discretion«

中文讲解

FbWV 114 共有三处指示：第 1 小节总体自由至第 4 小节；第 11 小节起"缓慢且自由"，跨度至第 14 小节；第 24 小节仅以"自由"（à discretion）概括。该作品显示出 FbWV 102 类似的模式——在不同段落交替出现总体的"自由"与带"缓慢"限定的"自由"，体现托卡塔内部层次化的自由处理。

第6段（P0086）

原文复述

FbWV 115: T. 1: »Cette Toccate se joüe a discretion jusque à [T. 5:] ♀« / T. 12: »a discretion jusque à [T. 14:] ♀«

中文讲解

FbWV 115 含两处指示：第 1 小节起总体自由至第 5 小节，第 12 小节再次自由至第 14 小节。两次指示均无"缓慢"的限定，意味着作者主要给出断点性的自由标记，让乐曲呈两段相对自由的区间。

第7段（P0087）

原文复述

FbWV 118: T. 1: »Cette Toccate se joüe à discretion jusque à [T. 5:] ♀« / T. 13: »Se joüe a discretion jusque à [T. 17:] ♀«

中文讲解

FbWV 118 同样为两处指示结构：第 1 小节起自由至第 5 小节，第 13 小节再自由至第 17 小节。第二处指示改用"Se joüe"开头，与前一处用"Cette Toccate se joüe"呼应，但分别处理乐曲中两个不同段落。拼写上此处作 à discretion（带变音符号），保留了原稿细节。

第8段（P0088）

原文复述

Das Gros dieser Stücke liegt in den beiden für die Froberger-Überlieferung zentralen Quellen vor, die erst rezent ans Licht gekommen sind: der 2002 wiederaufgefundenen Handschrift SA 4450 aus dem Bestand der Berliner Singakademie ⁴ und dem 2006 bei Sotheby’s in London an einen unbekannten Käufer versteigerten (und seither der Öffentlichkeit unzugänglichen) Autograph. ⁵ Die Neufunde haben zunächst in einem wesentlichen Punkt das schon davor bestehende Bild bestätigt: Ganz überwiegend begegnet die Diskretionsangabe bei den mit »programmatischen« Titeln oder sogar Erläuterungen versehenen, »expressiven« Allemanden bzw. Trauer- und Meditationsmusiken (die ja ebenfalls den Typus der hochgradig stilisierten Allemande repräsentieren ⁶ ). Diese beziehen sich bekanntlich auf Frobergers Patrone, Gönner und Freunde, insbesondere aus Anlass ihres Ablebens (FbWV 612, 632, 633, 658, 659), und/oder sie thematisieren Autobiographisches und dabei durchwegs existenzielle bzw. existenzbedrohende Extremsituationen – Raubüberfälle (FbWV 614), Gefahren bei Berg- und Flussüberquerungen (FbWV 616, 627) – oder in der Meditation faist svr ma Mort futvre FbWV 620 sogar den eigenen Tod. In weitaus geringerer Zahl, nämlich fünfmal, tritt die Anweisung bei Schlusswendungen von Giguen auf. In drei Fällen (FbWV 610, 613, 620) ist damit eine mehr oder weniger deutliche Veränderung der Satz- und/oder Bewegungsart verbunden, indem die bis dahin bestimmenden, imitatorisch verarbeiteten Motive aufgegeben werden und zu einem an die »expressiven« Allemanden erinnernden Idiom übergegangen wird (der Kontrast fällt in FbWV 610 durch den Wechsel zum Alla-breve-Takt und in FbWV 613 durch einen weit ausgreifenden Sechzehntellauf besonders markant aus; siehe Notenbeispiel 1).⁷

中文讲解

该段是本节的核心论述，可分几层理解：

1. 来源问题：这些托卡塔的主体来自两个新近发现的核心来源——2002 年重新找到的柏林歌唱学院藏手稿 SA 4450，以及 2006 年在伦敦苏富比拍出、买家不明的亲笔手稿（自此公众无法接触）。两份材料共同构成 Froberger 传承研究的最新基础。

2. 印证与扩展：新发现首先在重要方面确认了此前的认识——自由处理（Diskretionsangabe）绝大多数出现在具有"标题性"标题甚至附有说明的"表现性"阿拉曼德，以及悼念和冥想音乐中。这些作品正属于高度风格化的阿拉曼德类型。

3. 题材关联：这些"表现性"作品指向 Froberger 的赞助人、恩主与友人，多因他们去世而作（FbWV 612、632、633、658、659），或涉及自传性内容，且全部关乎极端处境——抢劫（FbWV 614）、翻山涉水的危险（FbWV 616、627），甚至在 FbWV 620《faist svr ma Mort future》中预想作者本人的死亡。

4. 较少出现的场合：自由处理较少出现在吉格（Gigue）的结尾处，仅有 5 例。其中 3 例（FbWV 610、613、620）伴随明显的句式或运动方式变化：之前占主导的模仿性动机被放弃，转入类似"表现性"阿拉曼德的语言。其中 FbWV 610 因转为 Alla breve 拍号、FbWV 613 因大跨度的十六分音符走句而对比尤其强烈，参见乐谱例 1。

这一段提示读者：Froberger 的"自由"指示并非均匀分布，而是与作品的题材性质密切相关——它在关乎生死或自传性极端情境的段落中集中出现，体现了一种"修辞性自由"而非单纯的演奏惯例。

补充说明

FbWV 是 Froberger-Werkverzeichnis（作品目录）的缩写。各编号（如 612、614、616、620、627、632、633、658、659、610、613）均为该目录中的具体作品编号，作者将在脚注与正文中交叉引用。Alla breve 是早期音乐中常见的拍号记号，表示以二分音符为基本拍单位。

第9段（P0089）

原文复述

⁴ Siehe Peter Wollny, »Allemande faite en passant le Rhin dans une barque en grand peril«. Eine neue Quelle zum Leben und Schaffen von Johann Jakob Froberger (1616–1667), in: JbSIMPK 2003, S. 99–115; eine erweiterte Fassung dieses Aufsatzes erschien als Vorwort zur Edition der Handschrift: Johann Jacob Froberger: Toccaten – Suiten – Lamenti. Die Handschrift SA 4450 der Sing-Akademie zu Berlin / The manuscript SA 4450 from the Sing-Akademie in Berlin, hg. von Peter Wollny, Kassel usw. 2004, ² 2006 (Documenta musicologica II: Handschriften-Faksimiles 31) (im Weiteren zitiert als Wollny 2004); vgl. zu dieser Quelle und zur kritischen Auseinandersetzung mit Wollnys Ausgabe: David Schulenberg, Recent editions and recordings of Froberger and other seventeenth-century composers, in: Journal of Seventeenth-Century Music 13/1 (2007); http://sscm-jscm.org/v13/no1/schulenberg.html (29. 9. 2017); Siegbert Rampe, Vorwort, in: NFA VI.1, S. vi.

中文讲解

这是正文段落中脚注标记 ⁴ 的实际内容，介绍 SA 4450 的研究文献：Peter Wollny 的两篇论著（2003 年《JbSIMPK》文章及其作为 SA 4450 影印版前言的扩展版，Kassel 2004、²2006，Documenta musicologica II 系列第 31 卷），后续简称"Wollny 2004"；并附 David Schulenberg 对该版本的批评性评论（《Journal of Seventeenth-Century Music》13/1，2007 年）以及 Siegbert Rampe 为 NFA VI.1 所作前言。脚注的作用是为正文关于"2002 年重新发现的 SA 4450"的断言提供文献来源与版本背景。

第10段（P0090）

原文复述

⁵ An Information steht lediglich das in den folgenden zwei Aufsätzen Mitgeteilte zur Verfügung: Bob van Asperen, A New Froberger Manuscript, in: Journal of Seventeenth-Century Music 13/1 (2007); http://sscm-jscm.press.uiic.edu/v13/no1/vanasperen.html (29. 9. 2017); Simon Maguire, Johann Jacob Froberger. A Hitherto Unrecorded

中文讲解

脚注 ⁵ 的开头部分指出，由于 2006 年苏富比拍卖的亲笔手稿此后不公开，关于它的所有信息只能来自下列两篇文章：Bob van Asperen《A New Froberger Manuscript》与 Simon Maguire《Johann Jacob Froberger. A Hitherto Unrecorded Autograph Manuscript》（同刊《Journal of Seventeenth-Century Music》13/1，2007 年），并附网络链接及访问日期 2017 年 9 月 29 日。脚注的作用是限定关于"苏富比亲笔手稿"的文献基础。

第11段（P0091）

原文复述

中文讲解

该条目是第 16 页上的图像或乐谱占位符，由于内嵌数据省略，标题中只保留位置与图注信息。具体内容需查阅原书。本占位符紧接在 P0090 之后出现，与下一页 P0092 的图注共同构成一个完整的乐谱示例或图像。

第12段（P0092）

原文复述

Notenbeispiel 1: Froberger, Gigue FbWV 613/IV, T. 12–19 (Wollny 2004, S. 16*)

中文讲解

这是"乐谱例 1"的图注：内容为 Froberger《Gigue》FbWV 613 的第 IV 部分第 12–19 小节，谱例引自 Wollny 2004 版第 16* 页。该例正对应正文 P0088 末尾所述——FbWV 613 因大跨度十六分音符走句而在结尾处出现强烈的对比，并伴随句式变化；此处展示的正是这一具有代表性的段落，使读者得以直观看到"imitatorisch verarbeitete Motive"如何让位于"an die expressiven Allemanden erinnerndes Idiom"。

第13段（P0093）

原文复述

Autograph Manuscript, in: Journal of Seventeenth-Century Music 13/1 (2007); http://sscm-jscm.press.uiuc.edu/v13/no1/maguire.html (29. 9. 2017).

中文讲解

这是脚注 ⁵ 的延续部分，列出第二篇文章 Simon Maguire《Johann Jacob Froberger. A Hitherto Unrecorded Autograph Manuscript》的完整出处信息（同刊 13/1，2007 年），并附访问日期 2017 年 9 月 29 日。该条与 P0090 共同构成对苏富比亲笔手稿仅有的公开信息来源。

第14段（P0094）

原文复述

⁶ Vgl. dazu nur Avo Somer, The keyboard music of Johann Jakob Froberger, Ph.D. Diss. University of Michigan 1963, S. 454 f.; Matthias Schneider, Con discrezione: Stationen und Widerhall des »Europäers« Johann Jacob Froberger, in: Harald Schwaetzer / Henrieke Stahl-Schwaetzer (Hg.), Der Traum Europas. Kultur und Sozialität als Aufgabe. Ein interdisziplinäres Symposion, Regensburg 2000, S. 219–242: 228–231.

中文讲解

脚注 ⁶ 提供关于"表现性"阿拉曼德作为高度风格化类型的文献旁证：Avo Somer 1963 年密歇根大学博士论文《The keyboard music of Johann Jakob Froberger》第 454 页以下；以及 Matthias Schneider《Con discrezione: Stationen und Widerhall des „Europäers" Johann Jacob Froberger》（载《Der Traum Europas》一书，Regensburg 2000）第 228–231 页。脚注作用是支持正文"高度风格化的阿拉曼德类型"这一断语。

第15段（P0095）

原文复述

⁷ Vgl. zu diesen Stellen auch die Anmerkungen von David Schulenberg, Crossing the Rhine with Froberger: Suites, Symbols, and Seventeenth-Century Musical Autobiography, in: Claire Fontijn / Susan Parisi (Hg.), Fiori musicali: Liber amicorum Alexander Silbiger, Michigan 2010 (Detroit monographs in musicology / Studies in music 55), S. 271–302: 297.

中文讲解

脚注 ⁷ 为 P0088 末尾关于 FbWV 610、613、620 三例 Gigue 结尾变化的论述提供补充文献：David Schulenberg《Crossing the Rhine with Froberger: Suites, Symbols, and Seventeenth-Century Musical Autobiography》（载《Fiori musicali: Liber amicorum Alexander Silbiger》，Michigan 2010，Detroit monographs in musicology / Studies in music 第 55 卷）第 297 页。脚注作用是为正文中关于"句式与运动方式变化"的细节提供旁证。

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本节附加材料主要有两项：

1. 脚注 ⁴（P0089）——为正文所述 SA 4450（2002 年重新发现的柏林歌唱学院藏手稿）提供文献来源，包括 Wollny 2003 文章及其作为影印版前言的扩展版（Wollny 2004），以及 Schulenberg 2007 与 Rampe 的相关评论。
2. 脚注 ⁵（P0090 + P0093）——为 2006 年苏富比售出的亲笔手稿提供仅有的两篇公开信息来源（van Asperen 2007 与 Maguire 2007）。
3. 脚注 ⁶（P0094）——为"表现性"阿拉曼德作为高度风格化类型提供文献旁证（Somer 1963、Schneider 2000）。
4. 脚注 ⁷（P0095）——为 FbWV 610、613、620 结尾的对比提供 Schulenberg 2010 的旁证。
5. 乐谱例 1（P0092）——展示 FbWV 613/IV 第 12–19 小节，是正文论述"句式变化与大跨度十六分音符走句"的具体乐谱证据，位于第 16 页。

💡 本节核心要点

1. Froberger 托卡塔中的自由处理指示几乎全部集中于一个来源——柏林 SA 4450，其抄录者使用法语标明 a discretion 与 lentement 等关键词，并以终止符号 ♀ 划定段落。
2. 新近两个核心来源——2002 年重新发现的 SA 4450 与 2006 年苏富比售出的亲笔手稿——使研究者得以在更完整的材料基础上重新审视"自由"标记的分布与意义。
3. “自由"标记的分布并非均匀，而是高度集中于带"标题性"或说明性文字的"表现性"阿拉曼德与悼念、冥想类音乐，这些作品多与 Froberger 的赞助人、恩主的去世，或抢劫、翻山涉水等自传性极端情境相关，甚至预想作者自身的死亡。
4. 在 Gigue 结尾处的自由处理仅出现 5 次，其中 3 次（FbWV 610、613、620）伴随明显的句式或运动方式变化：原本占主导的模仿性动机被放弃，转入类似"表现性"阿拉曼德的语言，并通过拍号切换或大跨度走句等方式凸显对比。
5. FbWV 613/IV 第 12–19 小节（乐谱例 1）以大跨度十六分音符走句呈现上述对比，是本节关键例证。

🔑 关键术语

• Diskretionsangabe / a discretion：自由处理标记，源自法语"à discrétion”，指由演奏者自行决定速度、力度、装饰等处理；本节中常以"jusque à ♀“划定其有效段落。
• SA 4450：柏林歌唱学院藏 Froberger 手稿，2002 年重新发现，是托卡塔中"自由"指示的主要甚至唯一来源。
• Sotheby’s-Autograph：2006 年在伦敦苏富比售出的 Froberger 亲笔手稿，自此对公众封闭，目前可获信息仅来自 van Asperen 与 Maguire 2007 年的两篇文章。
• »programmatische« Titel / »expressive« Allemanden：具有标题性甚至文字说明的"表现性"阿拉曼德，隶属高度风格化的阿拉曼德类型，多与悼念、冥想或自传性极端情境相关。
• Alla breve：拍号记号，以二分音符为基本拍单位；FbWV 610 的结尾因切换至该拍号而与之前段落形成显著对比。
• ♀：段落结束符号（仿子宫符号），用于在自由处理指示中标明该指示所适用的段落终点。

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ch4_s5 [描述性拆分] Drei Anwendungsfälle und Vergleich mit anderen Komponisten

第1段（P0096）

原文复述

Ein dritter Anwendungsfall schließlich ist in der Berliner Handschrift zu beobachten. Bei insgesamt sechs Toccaten, die alle schon seit langem aus anderen Quellen, insbesondere dem Libro Secondo von 1649 und dem Bourgeat-Druck von 1693 bzw. 1695, bekannt sind, steht am Beginn der (in der Literatur üblicherweise so genannten) >rhapsodischen<, >improvisatorischen<, im >phantastischen Stil< gehaltenen Anfangs-, Mittel- und/oder Schlussabschnitte eine Diskretionsvorschrift, deren Geltungsdauer zudem durch ein graphisches Zeichen (♀)⁸ am Ende des jeweiligen Abschnitts deutlich gemacht wird (siehe Notenbeispiel 2).

中文讲解

本段引出第三类应用案例，聚焦于柏林手稿 SA 4450 中保存的六首托卡塔。这六首托卡塔其实早已通过《Libro Secondo》(1649) 与 Bourgeat 印刷本 (1693/1695) 等其他来源为学界熟知，但柏林抄本的特殊之处在于：在那些被称为「狂想式」「即兴式」「幻想风格」的起始、中段和/或结束部分之前，都标有「mit Diskretion」（随意地）字样；并且这种指示的有效范围由一个图形符号「♀」在段落末尾加以标示，从而明确其作用止于何处。可见，本段揭示的关键信息是：柏林手稿通过文字加图形的双重手段，把「Diskretion」从单点指示升级为限定段落长度的成体系记号，这在前文讨论过的来源中并不常见。

补充说明

符号「♀」虽与天文学/植物学的金星符号形似，但本节中它的功能是段落终止符，需结合 Notenbeispiel 2 阅读。

第2段（P0097）

原文复述

中文讲解

这是图注占位符，标明了 Notenbeispiel 2 的来源与位置：Froberger 的 FbWV 114 号托卡塔，取自柏林 SA 4450 手稿的第 4 页。该乐例用于直观展示前段所述的「mit Diskretion」文字提示与「♀」图形符号如何在曲谱中并置出现；其确切谱面形态需查阅原图。

第3段（P0098）

原文复述

Die große Zahl an Werken Frobergers, die »mit Diskretion« auszuführen sind, ist nicht allein deshalb bemerkenswert, weil sie fast einem Fünftel seines überlieferten Œuvres entspricht, sondern weil von anderen Komponisten bis zur Mitte des 18. Jahrhunderts insgesamt nur sechs Werke bekannt sind, die eine solche Angabe – und zwar stets für einen einzelnen Satz oder Abschnitt – enthalten: die Suite sopra la Ribellione di Ungheria von Alessandro Poglietti,⁹ eine Ensemblesonate und drei Orgelpräludien von Dieterich Buxtehude¹⁰ sowie die Toccata D-Dur BWV 912 von Johann Sebastian Bach.¹¹ Hinzu kommen zwei Sammlungen, in denen sich die Aufforderung, »mit Diskretion« zu spielen, zwar nicht direkt im Notentext befindet, aber im Vorwort pauschal geäußert wird und demzufolge auf jeweils eine bestimmte Gruppe von Kompositionen zu beziehen ist. Dabei handelt es sich zum einen um die Einleitungssätze und Allemanden in den Suiten aus Johann Kuhnaus Neuer Clavier Übung Erster Theil von 1689¹², zum anderen um die »Caprices« in François Roberdays Fugues et caprices von 1660.¹³ Die Publikation von Roberday verdient aus zwei Gründen besonderes Interesse: Zusammen mit Frobergers Schaffen bringt sie den frühesten Nachweis für die Verwendung des Terminus »Diskretion« in der Musik; und sie enthält bekanntlich eine Variante des zweiten Ricercars aus dem Libro Qvarto von 1656 (FbWV 407a),¹⁴ was als Indiz für einen Kontakt zwischen Roberday und Froberger (vermutlich während dessen Paris-Aufenthalts 1659/60) zu werten ist.¹⁵

中文讲解

本段是本节论证重心之一：作者通过对照来凸显 Froberger 的「Diskretion」使用规模在 17–18 世纪键盘音乐中是异乎寻常的。两层对比同时展开：

第一层是直接谱面中的「Diskretion」指示。Froberger 传世作品中近五分之一带有此指示；与之相对，从其他作曲家作品中迄今仅找到六例——Poglietti 的《Suite sopra la Ribellione di Ungheria》、Buxtehude 的一首合奏奏鸣曲与三首管风琴前奏曲，以及 Bach 的 D 大调托卡塔 BWV 912，且所有这些例子都只针对单个乐章或段落使用，密度与系统性均不及 Froberger。

第二层是序言层面的指示。Kuhnau 1689 年《新键盘练习》第一部分的序言将指示笼统地指向组曲中的「引子乐章与阿勒曼德」；Roberday 1660 年《Fugues et caprices》的序言则指向其中的「Caprices」。

本段后半特别强调 Roberday 出版物的双重意义：(a) 与 Froberger 作品一起，构成「Diskretion」一词在音乐文献中最早的可证使用；(b) 该出版物收有《Libro Qvarto》(1656) 第二首利切卡尔 FbWV 407a 的一个变体版本，由此可推断 Roberday 与 Froberger 之间曾有接触，作者推测这种接触可能发生在 Froberger 1659/60 年的巴黎逗留期间。

综上，本段承担双重功能：一是横向对比衬托 Froberger 的独特性，二是纵向追溯「Diskretion」术语的早期出处并通过 Roberday 暗示作曲家之间的交流网络。

补充说明

无额外补充；脚注 9–15 在后续段落中按编号逐一展开。

第4段（P0099）

原文复述

⁸ Wollny, Vorwort, in: Wollny 2004, S. x, macht auf die Ähnlichkeit mit dem Venussymbol aufmerksam.

中文讲解

脚注 8 指出：Wollny 在其 2004 年版本的「前言」(第 x 页) 中曾提示，「♀」这一段落终止符号与金星符号 (Venussymbol) 形似。该脚注属于来源/旁证类注脚，仅用于解释前段提及的图形符号的视觉来源问题，并非对正文论断作进一步限定。

第5段（P0100）

原文复述

⁹ Hier der »La decapitation, avec Discretion« überschriebene sechste Satz. Edition in: Wiener Klavier- und Orgel-

中文讲解

脚注 9 上半段指出：在 Poglietti 的《Suite sopra la Ribellione di Ungheria》中，带有「mit Diskretion」指示的是第六乐章，标题为「La decapitation, avec Discretion」；并给出该曲集的一个版本信息（由 Hugo Botstiber 主编，作为 DTÖ 27 卷于 1906 年在维也纳出版）。脚注在此为正文提到的「六首其他作曲家作品」中的第一例提供具体出处与定位。

第6段（P0101）

原文复述

Was die Bedeutung der Diskretionsanweisung betrifft, ist sich die Froberger- wie die aufführungspraktische Literatur zwar nicht vollständig, aber doch weitestgehend einig: Gemeint ist damit eine von metrisch-rhythmischer Schematik oder Regularität gelöste Vortragsweise, d. h. eine Vortragsweise, bei der eine Bindung an einen regelmäßigen Schlag zu vermeiden ist und Tempofluktuationen bzw. »agogische« Nuancierungen der einzelnen Tondauern gegenüber den notierten Werten Platz greifen sollen.¹⁶ Auf zwei Wegen ist die Forschung zu diesem Befund gelangt: zum einen mittels einer stilistischen Einschätzung bzw. Einordnung der betreffenden Werke, zum zweiten durch eine bestimmte stil- und aufführungsgeschichtliche Kontextualisierung. Ausgangspunkt der Beobachtung ist der – gerne unter dem Label »stylus phantasticus« verhandelte – diskontinuierliche musikalische Duktus, der auf einem ständigen Wechsel zwischen einer Mehr-, wenn nicht Vielzahl verschiedener rhythmisch-melodischer Gestalten beruht und der die stilisierten Allemanden ebenso wie die »improvisatorischen« Formteile der Toccaten kennzeichnet.¹⁷ Von hier aus lag der Rückschluss nahe auf Frescobaldis berühmte Ausführungen im Vorwort zur Zweitausgabe des ersten Toccatenbuchs von 1616, die bekanntlich die Lösung von einem regelmäßigen Schlag (tactus/battuta) postulieren, um eine Musizierweise zu erzielen, die dem Affektgehalt der einzelnen abwechslungsreichen musikalischen Bildungen gerecht werden kann.¹⁸ Offenkundig bestätigt wird die Interpretation des Spiels »à discrétion« als einer vom tactus befreiten Ausführung durch den Zusatz »sans obserueur aulpune [sic] mesure« in der Berliner Abschrift der Lamentation FbWV 614.

中文讲解

本段是本节的核心解释段落，阐明「Diskretion」指示究竟意味着何种演奏方式。

首先给出通行解释：尽管学界尚非完全一致，但 Froberger 研究与演奏实践文献在很大程度上认同——「mit Diskretion」要求摆脱节拍—节奏上的规整性与模式化，避免机械地依循固定拍点 (regelmäßiger Schlag)，并允许在音符时值上做速度伸缩 (Tempofluktuationen / agogische Nuancierungen)，即相对记谱值进行伸缩处理。

随后交代研究方法的两个路径：一是基于作品本身风格的判断，二是将作品置入风格史与演奏史脉络加以理解。其观察起点是被常归入「stylus phantasticus」标签的那种断续式 (diskontinuierlich) 音乐语汇，其特征是多种节奏—旋律形态不断交替，这一特征既出现在程式化的阿勒曼德中，也出现在托卡塔中所谓「即兴性」的段落里。

由此自然引向 Frescobaldi 在 1616 年《第一托卡塔集》第二版序言中那段著名论述：要求脱离规则的拍击 (tactus/battuta)，以便使演奏方式符合每一段多样化音乐形态的表情内涵 (Affektgehalt)。作者指出，Froberger 谱面上的「Diskretion」可视为这一传统的延续与德语化表达。

最后，本段以一处独立旁证收束：柏林抄本中 FbWV 614《Lamentation》附加了「sans obserueur aulpune [sic] mesure」(「不要固守任何节拍」) 字样，作为将「à discrétion」解读为「脱离 tactus 的自由演奏」的最直接同义证据。

补充说明

「stylus phantasticus」「tactus/battuta」「agogisch」等术语均为 17–18 世纪音乐修辞与节拍理论中的关键概念，在本节中共同支撑「Diskretion = 自由速度处理」这一核心结论。

第7段（P0102）

原文复述

werke aus der zweiten Hälfte des 17. Jahrhunderts, hg. von Hugo Botstiber, Wien 1906 (DTÖ 27), S. 35. Die Suite ist in der autographen Handschrift CZ-Kra A 4698 überliefert; vgl. Friedrich Wilhelm Riedel, Quellenkundliche Beiträge zur Geschichte der Musik für Tasteninstrumente in der zweiten Hälfte des 17. Jahrhunderts (vornehmlich in Deutschland), München-Salzburg ²1990 (Musikwissenschaftliche Schriften 22), S. 160.

中文讲解

脚注 9 的下半段补完 Poglietti 作品的版本与手稿信息：该《Suite》印刷于 1906 年维也纳出版的《Denkmäler der Tonkunst in Österreich》(DTÖ) 第 27 卷第 35 页，由 Hugo Botstiber 主编；其原始手稿保存于捷克—克拉乌 (CZ-Kra) 的 A 4698 号抄本中。该信息为来源类脚注，作用是核对正文所引 Poglietti 例子的谱面来源与原始遗存位置，并提供进一步的文献线索 (Riedel 1990)。

第8段（P0103）

原文复述

¹⁰ Sonata op. 1 Nr. 6 BuxWV 257 aus VII. Suonate à doi, Violino & Violadagamba, T. 43: »Con discretione« (Edition: Dieterich Buxtehude, The Collected Works. Vol. 14: Instrumental Works for Strings and Continuo, hg. von Eva Linfield, New York 1994, S. 57); Praeludium C-Dur BuxWV 138, T. 68: »con discretione«; Praeludium E-Dur BuxWV 141, T. 73: »con discretione«; Praeludium fis-Moll BuxWV 146, T. 78: »con discretione« (Edition: Dieterich Buxtehude, The Collected Works. Vol. 15: Keyboard Works, Part I: Preludes, Toccatas, and Ciacconas for Organ (pedaliter), hg. von Michael Belotti, New York 1998, S. 21, 49, 102). Für eine Erläuterung dieser Stellen siehe Klaus Beckmann, Die norddeutsche Orgelschule. Orgelmusik im protestantischen Norddeutschland zwischen 1517 und 1755. Teil II: Blütezeit und Verfall, 1620–1755, Mainz usw. 2009, S. 74 f., 321, 327, 337.

中文讲解

脚注 10 详细列出 Buxtehude 四首带有「con discretione」指示的作品及其在全集版中的位置：合奏奏鸣曲 BuxWV 257（第 43 小节），以及三首管风琴前奏曲 BuxWV 138（第 68 小节）、BuxWV 141（第 73 小节）、BuxWV 146（第 78 小节）。同时给出对应的两卷 Buxtehude Collected Works 出版信息（卷 14 与卷 15），并指引读者参考 Beckmann 2009 年关于北德管风琴学派的论著中对这些指示的专门说明。该脚注为正文对比列表中「Buxtehude 一例」的具体谱面定位，是来源—定位类脚注。

第9段（P0104）

原文复述

¹¹ In der späteren, in apographen Quellen zumeist aus der 2. Hälfte des 18. Jahrhunderts überlieferten Fassung; hier T. III: »con discrezione« (Edition: Johann Sebastian Bach, Neue Ausgabe sämtlicher Werke. Serie V: Klavier und Lautenwerke, Bd. 9.1.: Toccaten, hg. von Peter Wollny, Kassel usw. 1999, S. 46).

中文讲解

脚注 11 指出：Bach D 大调托卡塔 BWV 912 中带「mit Diskretion」提示的是其较晚的、流传于 18 世纪后半叶抄本中的版本（apographe Quellen），位置在第三乐章，写作「con discrezione」，收录于 Bach 新版全集 (NBA) 第 V 系列第 9.1 卷，由 Peter Wollny 于 1999 年编辑，第 46 页。该脚注既指明 Bach 例子所对应的版本是后世抄本而非原稿（这与 Froberger 大量原始手稿证据形成反差），也提供精确的谱面定位。

第10段（P0105）

原文复述

¹² Johann Kuhnau, Neuer Clavier Übung Erster Theil, Leipzig 1689; Edition in: Johann Kuhnau, The Collected Works for Keyboard, hg. von C. David Harris, New York 2003 (The Art of the Keyboard 6/1–2), Bd. 1, S. 2–56 (Notenteil); Bd. 2, S. 174–177 (Vorwort).

中文讲解

脚注 12 给出 Kuhnau 1689 年《新键盘练习》第一部分的版本与现代表述：原作于莱比锡；现代版本收录于 C. David Harris 编辑的《Kuhnau Collected Works for Keyboard》(The Art of the Keyboard 6/1–2, 2003)，卷一第 2–56 页为乐谱部分，卷二第 174–177 页为序言部分。该脚注指向「序言中的 Diskretion 指示」一类的关键证据来源。

第11段（P0106）

原文复述

¹³ François Roberday, Fugues, et caprices, a quatre parties, Paris: Veuve de Jacques de Sanlecque [Marie Manchon] 1660; moderne Edition: François Roberday, Fugues et Caprices pour orgue, hg. von Jean Ferrard, Paris 1978 (Le Pupitre 44).

中文讲解

脚注 13 标注 Roberday 1660 年《Fugues, et caprices, a quatre parties》的出版细节：巴黎，由 Jacques de Sanlecque 的遗孀 Marie Manchon 出版；现代版本由 Jean Ferrard 编辑，收入 Le Pupitre 系列第 44 卷，1978 年于巴黎出版。该脚注为来源定位类，用以支撑正文关于 Roberday 出版物双重意义的论断。

第12段（P0107）

原文复述

¹⁴ Zum Verhältnis der beiden Fassungen siehe Alexander Silbiger, Tracing the Contents of Froberger’s Lost Autographs, in: CM 54 (1993), S. 5–23: 21.

中文讲解

脚注 14 指向 Alexander Silbiger 1993 年发表于《Current Musicology》第 54 期的论文《Tracing the Contents of Froberger’s Lost Autographs》，特别就 Roberday 收有的 FbWV 407a 变体与 Froberger 原版之间的版本关系作了讨论（第 21 页）。该脚注为正文「Froberger 与 Roberday 之间存在接触」这一推断提供版本学层面的证据。

第13段（P0108）

原文复述

¹⁵ Siegbert Rampe, Vorwort, in: NFA II (2002), S. ix; NFA VII, S. 46; siehe auch den Beitrag von Pieter Dirksen in diesem Band, S. 235.

中文讲解

脚注 15 进一步为 Roberday 与 Froberger 的接触提供旁证：Siegbert Rampe 在《新 Froberger 全集》(Neue Froberger Ausgabe, NFA) 第二卷 (2002) 前言第 ix 页以及第七卷第 46 页中均有相关论述；同时参看本卷 Pieter Dirksen 的论文第 235 页。该脚注提示「接触可能发生在 Froberger 1659/60 巴黎逗留期间」这一推断的来源。

第14段（P0109）

原文复述

Den zweiten Anhaltspunkt liefern Stellungnahmen zum Diskretionsbegriff in der Musiklehre.¹⁹ Zwar stammen die einschlägigen Äußerungen alle erst aus dem 18. Jahrhundert, eine davon scheint jedoch deshalb von unmittelbarer Geltung für Froberger zu sein, weil darin ausdrücklich auf ihn Bezug genommen wird. Johann Mattheson zitiert in Der Vollkommene Capellmeister anlässlich der Behandlung des »stylus phantasticus« den Beginn zweier (von ihm irrtümlich Froberger zugeschriebener) Präludien²⁰, bestimmt daran anschließend das Spiel »à discrétion« im Sinne einer taktungebundenen Tempoflexibilisierung und macht dafür als Kronzeugen Froberger namhaft.²¹ Da Mattheson nach eigenem Bekunden ein Manuskript besaß, das u. a. die Plainte faite à Londres FbWV 630 und die Allemande faite en passant le Rhin FbWV 627 enthielt,²² und diese Handschrift möglicherweise demselben Überlieferungsstrang wie Berlin SA 4450 angehörte, also vielleicht noch weitere Sätze mit Diskretionsanweisungen umfasste,²³ hat David Schulenberg sogar vermutet, dass Matthesons Begriffsverständnis direkt von Frobergers Musik abgeleitet sein könnte.²⁴

中文讲解

本段从前段「风格史脉络」的论证路径转入第二个支撑点——音乐理论文献中的相关论述。作者承认，所有明确讨论「Diskretion」的文献都来自 18 世纪，但其中 Mattheson《Der Vollkommene Capellmeister》直接援引 Froberger，因而具有「直接相关性」。具体而言：(1) Mattheson 在论述 stylus phantasticus 时引用了两首前奏曲的开头（他误以为是 Froberger 所作）；(2) 他随后将「à discrétion」定义为脱离固定拍子的速度灵活化处理，并以 Froberger 作为主要例证 (Kronzeuge)。

更具启发性的是本段的溯源推理：Mattheson 自陈拥有一份手稿，其中包括 Plainte faite à Londres (FbWV 630) 与 Allemande faite en passant le Rhin (FbWV 627)；若此手稿与柏林 SA 4450 同属一个传承谱系，则其原本可能还包含更多带「Diskretion」指示的乐章。基于这种传承关系，David Schulenberg 推测 Mattheson 对「Diskretion」概念的理解很可能直接源于 Froberger 的音乐实践。

本段的关键意义在于：把「Diskretion」的语义从作曲家的曲面指示上溯到一个 18 世纪理论家对 Froberger 实践的总结，从而把「自由速度」与「stylus phantasticus」在概念上正式挂钩。

第15段（P0110）

原文复述

¹⁶ Siehe von den zahlreichen Aussagen Somer, The keyboard music (Anm. 6), S. 27 f., Henning Siedentopf, Johann Jakob Froberger. Leben und Werk, Stuttgart 1977, S. 67 f., Schneider, Con discrezione (Anm. 6), S. 232, Beckmann, Die norddeutsche Orgelschule (Anm. 10), S. 74 f., sowie die im Folgenden genannte Literatur.

中文讲解

脚注 16 列出了学界关于「Diskretion」意义的几条代表性论断：Somer 的 The keyboard music（第 27 页以下）、Siedentopf 1977 年 Froberger 传记（第 67 页以下）、Schneider 的 Con discrezione 论文（第 232 页）、Beckmann 北德管风琴学派研究（第 74 页以下）以及后文将继续提及的相关文献。该脚注为正文「学界虽非完全一致但大体认同」这一谨慎措辞提供文献支撑。

第16段（P0111）

原文复述

¹⁷ Vgl. insbesondere Somer, The keyboard music (Anm. 6), S. 307–312, 344, 434 f., 454–457; Siegbert Rampe, Johann Jacob Frobergers Clavier- und Orgelwerke. Aufführungspraxis und Interpretation, in: MuK 64 (1994), S. 310–323 [Teil 1]: 315–319; 65 (1995), S. 87–95, 137–144 [Teil 2 und 3]: 88 f.; vgl. auch den Beitrag von Akira Ishii im vorliegenden Band. An der weit verbreiteten, vorschnellen Subsumtion dieses Idioms unter die Kategorie des »stylus phantasticus« hat Matthias Schneider, Ad ostentandum ingenium, & abditam harmoniae rationem – Zum Stylus phantasticus bei Kircher und Mattheson, in: BJbHM 22 (1998), S. 103–126, zu Recht Kritik geübt.

中文讲解

脚注 17 既列出支撑「断续式音乐语汇与 stylus phantasticus 关联」的主要文献（Somer、Rampe 1994/1995 三部分系列论文，以及本卷中 Akira Ishii 的论文），又引述 Matthias Schneider 1998 年的论文，对把该语汇过快归入「stylus phantasticus」范畴的做法提出批评。这是一处兼有「支持+限定」双重功能的脚注：既为正文关联提供根据，又提示学界对这种关联的局限性有所反思。

第17段（P0112）

原文复述

¹⁸ Der Zusammenhang mit Frescobaldi wird insbesondere stark gemacht von: Rampe, Johann Jacob Frobergers Clavier- und Orgelwerke [Teil 2] (Anm. 17), S. 88 f., Schott, Parameters of interpretation (Anm. 2), S. 101 f., Henning Siedentopf, Studien zur Kompositionstechnik Johann Jakob Frobergers, Tübingen 1978, S. 53, Richard Hudson, Stolen Time. The History of Tempo Rubato, Oxford–New York 1994, S. 9 f., und Linda Frances Vinke, The Influence of the »Madrigali Moderni« on Johann Jacob Froberger’s Keyboard Music, Ph.D. Diss. University of Free State (South Africa) 2011, S. 146–169.

中文讲解

脚注 18 列举强调「Froberger 的 Diskretion 与 Frescobaldi 序言之间联系」的主要论著：Rampe 论文第二部分、Schott 的《Parameters of interpretation》、Siedentopf 1978 年关于 Froberger 作曲技术的博士论文、Hudson《Stolen Time》关于弹性速度的史学著作，以及 Vinke 关于「现代牧歌」对 Froberger 键盘音乐影响的博士论文（重点在第 146–169 页）。该脚注支撑正文关于「Frescobaldi → Froberger」风格传承的具体论断。

第18段（P0113）

原文复述

¹⁹ Sie wurden zum Teil von Schott, Parameters of interpretation (Anm. 2), S. 102–104, zusammengetragen.

中文讲解

脚注 19 指出：正文中提到的、关于「Diskretion」概念在音乐理论中的若干陈述，部分由 Schott 在《Parameters of interpretation》第 102–104 页中汇集整理。该脚注是来源—综述类脚注，为正文第二支撑点的总体文献基础给出定位。

第19段（P0114）

原文复述

²⁰ Das erste Stück (»Toccate«) ist Dieterich Buxtehudes Praeludium BuxWV 152, das zweite (»Fantaisie«) stammt von einem anonymen, vermutlich ebenfalls der norddeutschen Orgelschule angehörenden Komponisten. Siehe

中文讲解

脚注 20 上半段澄清 Mattheson 在《Der Vollkommene Capellmeister》中作为「Froberger」作品引用的两首前奏曲的真实出处：第一首（他称之为「Toccate」）实为 Buxtehude 的 BuxWV 152 前奏曲；第二首（他称之为「Fantaisie」）实际是一位匿名作曲家、可能同样属于北德管风琴学派的作品。该脚注修正 Mattheson 的归属错误，从而支撑正文所述「irrtümlich Froberger zugeschriebener Präludien」的限定语。脚注在此被截断，下半段未出现在本节内。

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本节脚注体系（编号 8–20）是论证的关键支架：脚注 8 解释段落终止符「♀」与金星符号的视觉相似性；脚注 9–11 列出 Poglietti、Buxtehude（4 首）与 Bach BWV 912 共六首其他作曲家作品的具体谱面定位与版本信息；脚注 12–13 转向 Kuhnau 1689 与 Roberday 1660 两部序言中含有「Diskretion」指示的出版物；脚注 14–15 通过 FbWV 407a 的版本关系与 NFA 的前言支持 Froberger–Roberday 接触的推断；脚注 16–18 汇集学界关于「Diskretion = 脱离 tactus 之自由演奏」的代表性论述，并强调与 Frescobaldi 的关联；脚注 19 指明 Schott 对相关理论陈述的整理；脚注 20 修正 Mattheson 的归属错误。Notenbeispiel 2 (FbWV 114, Berlin SA 4450 S. 4) 作为图像证据直观展示「mit Diskretion」文字与「♀」符号并置的情形。

💡 本节核心要点

1. 柏林手稿 SA 4450 是 Froberger「mit Diskretion」指示的第三类集中载体，其特殊之处在于文字提示与图形终止符「♀」并用，从而在曲面上限定段落边界。
2. 横向比较显示，Froberger 传世作品中带「Diskretion」指示的近占五分之一，远超同时代及后辈作曲家——其他作曲家直至 18 世纪中叶仅有六例谱面内的指示（Poglietti 一首、Buxtehude 四首、Bach 一首），密度与系统性均不及 Froberger。
3. Roberday 1660 年《Fugues et caprices》的序言指示加之 FbWV 407a 变体的收录，使该出版物与 Froberger 作品共同构成「Diskretion」一词在音乐中的最早证据，并暗示 Roberday 与 Froberger 在 1659/60 巴黎期间可能有过直接接触。
4. 学界对「Diskretion」的通行解释是：要求脱离固定拍点 (tactus/battuta)，允许速度伸缩与 agogische Nuancierung；该解释一方面来自对相关作品「stylus phantasticus」式断续语汇的风格判断，另一方面来自对 Frescobaldi 1616 年序言所代表传统的传承定位。
5. Berlin 抄本中 FbWV 614《Lamentation》附记的「sans obserueur aulpune [sic] mesure」为「à discrétion = 脱离 tactus 的自由演奏」提供了同义旁证。
6. Mattheson 在《Der Vollkommene Capellmeister》中以 Froberger（实为 Buxtehude 与匿名北德作曲家作品）为「Kronzeuge」将「à discrétion」明确定义为 taktungebundene Tempoflexibilisierung；Schulenberg 由此推测 Mattheson 的概念理解可能直接源自 Froberger 的音乐实践本身。

🔑 关键术语

• Diskretion / mit Diskretion / à discrétion / con discrezione：17–18 世纪欧洲键盘音乐中常见的演奏指示，意为「脱离固定拍点、允许速度伸缩」的自由演奏；Froberger 在曲谱中频繁使用该术语，并以「♀」符号标示其段落作用范围。
• stylus phantasticus：17 世纪音乐修辞中的关键范畴，特征为多种节奏—旋律形态不断交替、断续式的音乐语汇；本节中作为「Diskretion」风格史定位的主要参照，但作者亦提示学界对该范畴的过度套用已有反思。
• tactus / battuta：17 世纪理论中的拍击单位 (regelmäßiger Schlag)；Frescobaldi 1616 年序言主张「Lösung von einem regelmäßigen Schlag」，本节以此作为「Diskretion」= 自由演奏这一解释的核心理论锚点。
• agogische Nuancierung / Tempofluktuation：本节用以描述「Diskretion」所要求的演奏处理方式：在记谱时值基础上对单音时长作伸缩与速度起伏，相当于后世意义上的自由速度 (tempo rubato)。
• Apographe / apographe Quellen：相对于作者手稿 (autographe) 的抄本传承谱系；Bach BWV 912 的「mit Diskretion」指示即见于 18 世纪后半叶流传的抄本版本，与 Froberger 原稿传承形成对比。
• FbWV：Froberger-Werkverzeichnis (Froberger 作品目录编号)；本节反复出现，如 FbWV 114 (Notenbeispiel 2)、FbWV 407a (Libro Qvarto 第二利切卡尔)、FbWV 614 (Lamentation)、FbWV 627 与 FbWV 630。

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ch4_s6 [描述性拆分] Äquivalenz von »adagio« und »à discrétion« sowie formale und expressive Parallelen

第1段（P0115）

原文复述

Das soweit recht klare – oder scheinbar klare – Bild bedarf nun freilich so mancher Ergänzung, ja wird zum Teil durch mehrere Komplikationen getrübt.

中文讲解

中文翻译：至此相当清晰——或者说表面上清晰——的画面，事实上仍需多方面的补充，甚至在一定程度上被若干复杂因素所遮蔽。

讲解：本段是过渡句，标志前面勾勒的图景并非终极结论。作者用「recht klare – oder scheinbar klare」的措辞提示：到目前为止的论述虽看似完整，但实质上还有需要修正与补充之处。「Komplikationen」一词暗示接下来要讨论的并非边缘性的旁枝，而是足以影响整体判断的复杂因素。该句为整节定下「修正与深化前论」的基调，引导读者预期新的对照与限定。

第2段（P0116）

原文复述

Eine auffällige, dennoch von der Forschung bislang nicht registrierte Kongruenz besteht zwischen der Diskretionsvorschrift und der Tempo- bzw. Charakterbezeichnung »adagio«, die seit dem frühen Seicento in Vorreden zur Erläuterung der anzustrebenden Vortragsweise, zunehmend aber auch als Satzüberschrift in den Notentexten selbst begegnet (zu den prominenten Beispielen zählen Frescobaldis Ensemblecanzonen von 1628 bzw. 1635 und die Fiori musicali von 1635). In der Literatur wird seit langem davon ausgegangen, dass »adagio« nicht bloß eine langsame Temponahme anzeigt, sondern zugleich »a freer, less metrical style of playing«, der keiner streng geführten battuta unterliegt. In mehrfacher Hinsicht weisen Frobergers »à discrétion« zu realisierende Sätze Parallelen zu den mit »adagio« gekennzeichneten Kompositionen bzw. Abschnitten von Kompositionen speziell des frühen 17. Jahrhunderts auf (Notenbeispiele 3 und 4; S. 21 f.). So handelt es sich dabei üblicherweise um kurze, oft nur wenige Takte umfassende Passagen, die vor, nach bzw. zwischen längeren, rhythmisch straffen Teilen stehen, im Unterschied dazu keine oder nur eine geringe motivische Konsistenz besitzen und oftmals ornamentale, an das Idiom von Toccaten erinnernde Figurationen bringen (oder im Fall einer »skelettartigen« Notation in langen Notenwerten mit einer Auszierung durch den Spieler rechnen). Ihrer formalen Funktion wie ihrer Gestalt nach entsprechen sie damit den knapp gehaltenen »improvisatorischen« Binnen- und Schlusswendungen in Frobergers Toccaten sowie den »toccatisch« gehaltenen Einschüben im Inneren und am Ende seiner Canzonen und Capricci. Analoge Stellen sind in Clavier- wie in Ensemblewerken des 17. Jahrhunderts aus dem deutschen Sprachraum ja durchaus häufig, nicht zuletzt zählen die erwähnten »con discretione«-Partien bei Buxtehude und Bach dazu. Als besonders signifikant ist zu werten, dass formal wie idiomatisch gleichartige Abschnitte in anderen Sonaten, Präludien bzw. Toccaten beider Komponisten, aber auch in Stücken anderer Autoren gelegentlich mit »adagio« überschrieben sind. Des Weiteren haben die »à discrétion« und die »adagio« zu spielenden Sätze gemeinsam, dass sie stets in einer Zweiermensur (C oder €) notiert sind und dementsprechend im Fall eines vorangehenden Dreiermetrums einen Mensurwechsel erfordern. Nicht zuletzt wohnt den Adagio-Abschnitten wie den »avec/à discrétion« vorzutragenden Werken Frobergers häufig eine besondere Expressivität inne (der durch die rhythmisch »freie« Ausführung zusätzlich Nachdruck verliehen werden soll). Gerade bei Frescobaldi häufen sich in den mit »adagio« überschriebenen Werkteilen und Werken (den Elevationstoccaten der Messa della Domenica und der Messa della Madonna aus den Fiori musicali) affekthaltige musikalische Bildungen: ausdrucksvolle Intervalle wie verminderte Quinten und Septimen, kleine Sexten oder sogar verminderte Quarten, Chromatik und durezze, d. h. Dissonanzen (siehe Notenbeispiele 3 und 4).

中文讲解

中文翻译：一种显著的、然而迄今尚未被学界记录的对应关系，存在于「à discrétion」演奏指示与「adagio」这一速度或性格标记之间——后者自十七世纪初以来既出现在前言之中，用以说明所应追求的演奏方式，也日益作为段落标题出现在乐谱本身之内（在最著名的例子中，有弗雷斯科巴尔迪 1628 年与 1635 年的合奏坎佐纳以及 1635 年的《音乐花束》）。学界长期以来认为，「adagio」不仅仅表示缓慢的速度，同时还意味着「一种更自由、较少节拍规则的演奏风格」，不服从严格的 battuta 引导。在多个方面，弗罗贝格尔那些应作「à discrétion」处理的段落，与十七世纪早期——尤其是以「adagio」标记的乐曲或段落——显示出平行关系（参见第 21 页及以下的谱例 3 与 4）。因此类段落通常很短，往往仅数小节，位于较长且节奏严整的部分之前、之后或之间；与此相对应，它们并不具备或仅具备较弱的主题一致性，并常带有装饰性的、令人联想到托卡塔习语的音型（在以「骨架式」方式用长音符记谱的情况下，则可预期演奏者会加以即兴装饰）。无论从其形式功能还是从其形态来看，它们都对应于弗罗贝格尔托卡塔中那些简短的「即兴式」内部段落与结尾收束，以及其坎佐纳与随想曲内部与末尾那些「托卡塔式」的插入段。类似的段落同样常见于十七世纪德语区的键盘作品与合奏作品，其中尤应提及的即上文已涉及之布克斯特胡德与巴赫的「con discretione」段落。特别值得注意的是，在这二位作曲家以及其它作者的其他奏鸣曲、前奏曲或托卡塔中，那些在形式与风格上同样类型的段落，有时反而以「adagio」作为标题。此外，「à discrétion」与「adagio」段落之共同点还在于，它们总是记谱于二拍子（C 或 ¢）之中，因此在前面为三拍子的情况下即需转换拍号。最后，无论是「adagio」段落，还是弗罗贝格尔那些应以「avec / à discrétion」演奏的乐曲，往往都带有一种特殊的表情性（其表达力意在通过节奏上的「自由」而被进一步强调）。特别是在弗雷斯科巴尔迪的「adagio」段落与作品（《音乐花束》中主日弥撒与圣母弥撒的「升祭托卡塔」）中，富于情感的音乐形态频频出现：诸如减五度、减七度、小六度乃至减四度等富于表现力的音程，以及半音进行与 durezze（即不协和音）（参见谱例 3 与 4）。

讲解：这是本节的核心段落，集中论证「à discrétion」与「adagio」在音乐学意义上的等价关系。论证分为若干层次： （1）概念史定位：作者先指出「adagio」自十七世纪初既见于前言、又渐渐进入正文标题，且并非单纯的「慢速」标记，而同时指一种「更自由、较少节拍规则」的演奏方式，从而与「à discrétion」共享「脱离 battuta」的核心含义。 （2）形态比较：作者列举二者在结构位置（短小、嵌入于较长且节奏严整段落之间）、主题一致性（缺乏或薄弱）、音型特征（装饰性、近似托卡塔习语）三方面的对应。这一形态对应并非停留于弗罗贝格尔，而是被进一步引申到其托卡塔、坎佐纳、随想曲中的「即兴式」与「托卡塔式」段落。 （3）跨作者旁证：作者通过 Buxtehude、Bach 等德语区作曲家的「con discretione」段落，并将形式风格相同却在他人笔下被冠以「adagio」之段落作为反例对照，证明两种标记在实践中可互换。 （4）记谱层面共性：二者皆用二拍子（C 或 ¢）记写，在由三拍子导入时需作 mensurwechsel（拍号转换），此为独立的、客观可验证的指标。 （5）表情层面共性：作者通过「expressivity」「affekthaltige musikalische Bildungen」进一步强调——节奏自由本身即承担着强化表达的功能。文中列举的减五度、减七度、小六度、减四度、半音、durezze，皆属十七世纪「表达性不协和音」的典型语言，凸显此类段落的修辞浓度。 例子「Elevationstoccaten der Messa della Domenica und der Messa della Madonna」的作用在于：弥撒礼仪中「举扬圣体」段落要求内在化的、凝重的音乐氛围，正好与「adagio」所指的「自由而富表情」演奏方式匹配，从而以礼仪语境佐证此一演奏实践的情感与精神含义。 总之，本段以「外部术语对应 → 内部形态对应 → 记谱对应 → 表情对应」的递进结构，建立了一个由多维证据支撑的等价论证，为后续讨论「lentement」与「Diskretion」概念奠定基础。

补充说明

battuta：源自意大利语，意为「击拍」，指严格按节拍器或拍子的规则性运动；与之相对应的「à discrétion」意味着脱离这种严格 battuta 的自由处理。durezze：意大利音乐术语，原义「硬度、不协和」，特指十七世纪音乐中带有强烈表情意味的不协和音程（如本段所列的减四度等）。Mensur：在此特指拍号（如 C 表示全音符为一拍的二拍子，€ 即 Φ 表示二分音符为一拍）。

第3段（P0117）

原文复述

Paul Collins, The »Stylus Phantasticus« and Free Keyboard Music of the North German Baroque, Aldershot–Burlington 2005, S. 64 f.

中文讲解

中文翻译：Paul Collins，《「Stylus Phantasticus」与北德巴洛克自由键盘音乐》，Aldershot–Burlington 2005 年，第 64 页以下。

讲解：此为简略的书目信息，出现在正文中某项引用的脚注位置。它提供的文献属于「Stylus Phantasticus」与北德自由键盘音乐研究领域，对支撑本节关于「自由演奏实践」的历史语境具有旁证作用。

补充说明

脚注功能：文献来源标识。

第4段（P0118）

原文复述

21 Johann Mattheson, Der Vollkommene Capellmeister, Hamburg 1739, S. 89 (Studienausgabe, hg. von Friederike Ramm, Kassel usw. 1999, S. 161): »Man pfleget sonst bey dergleichen Sachen wol die Worte zu schreiben: ceci se joue à discretion, oder im Italienischen: con discrezione, um zu bemercken, daß man sich an den Tact gar nicht binden dürffe; sondern nach Belieben bald langsam bald geschwinde spielen möge. Ausser Froberger, der zu seinen Zeiten sehr berühmt gewesen und absonderlich in dieser Schreib-Art viel gethan hat, finden sich noch ein Paar fleißige Fantasten, im guten Verstande genommen, die ihre Styl-Früchte, vor mehr als hundert Jahren, nicht nur schlechthin gedruckt, sondern in dem saubersten Kupffer-Stich hinterlassen haben […].« Mattheson nennt im Weiteren zwei dieser älteren »Fantasten«, nämlich Claudio Merulo und Michelangelo Rossi (S. 89 f.).

中文讲解

中文翻译：脚注 21 引自 Johann Mattheson，《完美的乐长》（Der Vollkommene Capellmeister），汉堡 1739 年，第 89 页（研究版，由 Friederike Ramm 编辑，Kassel 等 1999 年，第 161 页）：「人们在类似的事物上常会写下这样的话：‘此曲应 à discretion 演奏’，或用意大利文 ‘con discrezione’，以表明：不应受节拍束缚，而可随意地或慢或快地演奏。除了弗罗贝格尔——他在其时代极为著名、并特别擅长此种写作方式——之外，还有几位勤勉的 Fantasie 作曲家，在此意义上的良好理解之内，他们那些风格之作在一百多年前不仅简朴地印刷出版，而且以最精美的铜版雕刻留传下来。」Mattheson 随后列举了其中两位较早期的「Fantasie 作曲家」，即 Claudio Merulo 与 Michelangelo Rossi（第 89 页以下）。

讲解：此脚注为正文关于「à discrétion」/「con discrezione」演奏实践的历史权威证据。Mattheson 是十八世纪德国音乐理论家，他直接给出该术语的含义：「不必受 tactus 束缚，可随意或慢或快地演奏」，并明确将其与弗罗贝格尔联系起来。Mattheson 还把这一传统追溯到 Merulo 与 Rossi 等更早期作曲家，从而为本节把「自由演奏」作为贯穿十七世纪意大利—德语区的实践提供佐证。脚注为正文「à discrétion ≠ 单纯速度标记，而是指自由演奏方式」的主张提供主要文献支持。

补充说明

脚注功能：历史文献来源（Mattheson 1739），对正文关于「à discrétion」含义及历史脉络的核心主张提供权威支撑。

第5段（P0119）

原文复述

22 Johann Mattheson, Grundlage einer Ehren-Pforte, Hamburg 1740 (Neudruck, hg. von Max Schneider, Berlin 1910), S. 89.

中文讲解

中文翻译：脚注 22：Johann Mattheson，《荣誉门廊之基础》（Grundlage einer Ehren-Pforte），汉堡 1740 年（重印本，由 Max Schneider 编辑，柏林 1910 年），第 89 页。

讲解：此为另一处 Mattheson 文献的书目信息。其内容涉及对当代作曲家（包括弗罗贝格尔时代人物）的评介，本节引用此条以补充对「自由演奏风格」传统的德语区文献脉络。

补充说明

脚注功能：补充文献来源标识。

第6段（P0120）

原文复述

23 Wollny, Vorwort, in: Wollny 2004, S. ix, sieht in der Berliner Handschrift einen »frühe[n] Abkömmling« der von Mattheson beschriebenen Quelle. Vgl. jedoch auch die Kritik an dieser Auffassung bei Rampe, Vorwort, in: NFA VI.1, S. vi.

中文讲解

中文翻译：脚注 23：Wollny，在 Wollny 2004 年版前言第 ix 页中，将柏林手稿视为 Mattheson 所述源头之「早期支流」。但另须参看 Rampe 在 NFA VI.1 前言第 vi 页中对此一见解的批评。

讲解：本脚注涉及文献流传与版本学争议——即某手稿是否源出 Mattheson 所描述的谱源。Wollny 与 Rampe 持相反看法，作者借此脚注提示读者：文献源头仍有讨论空间。

补充说明

脚注功能：版本与传承争议的对比性引证。

第7段（P0121）

原文复述

24 Schulenberg, Recent editions and recordings (Anm. 4), Abschnitt 3.15.

中文讲解

中文翻译：脚注 24：Schulenberg，《新近版本与录音》（注 4 所引），第 3.15 节。

讲解：此脚注指示 Schulenberg 关于「à discrétion」/「con discrezione」实践的简短综述性章节作为参考。

补充说明

脚注功能：综述性文献指引。

第8段（P0122）

原文复述

25 In partitura: Il primo libro delle canzoni a una, due, tre, e quattro voci, per sonare con ogni sorte di strumenti, Rom: Paolo Masotti / Bartolomeo Grassi bzw. Giovanni Battista Robletti 1628; Canzoni da sonare a una, due, tre, e quattro. Con il basso continuo, Venedig: Alessandro Vincenti [1635]. Edition: Girolamo Frescobaldi, Opere complete VIII: Il primo libro delle canzoni […], 2 Teile, hg. von Étienne Darbellay, Mailand 2002 (Monumenti musicali italiani 22).

中文讲解

中文翻译：脚注 25：原版总谱：Il primo libro delle canzoni a una, due, tre, e quattro voci, per sonare con ogni sorte di strumenti，罗马：Paolo Masotti / Bartolomeo Grassi 与 Giovanni Battista Robletti 1628 年；Canzoni da sonare a una, due, tre, e quattro. Con il basso continuo，威尼斯：Alessandro Vincenti [1635]。现代版本：Girolamo Frescobaldi，Opere complete VIII：Il primo libro delle canzoni […]，共两部分，由 Étienne Darbellay 编辑，米兰 2002 年（Monumenti musicali italiani 第 22 卷）。

讲解：本脚注为正文中提到的「弗雷斯科巴尔迪 1628 与 1635 年合奏坎佐纳」提供完整书目与版本信息，便于读者核实。

补充说明

脚注功能：原版与现代版本的来源标识。

第9段（P0123）

原文复述

26 Fiori musicali di diversi compositioni, Venedig: Alessandro Vincenti 1635. Edition: Girolamo Frescobaldi, Opere complete XII: Fiori musicali, hg. von Luigi Ferdinando Tagliavini, Mailand 2010 (Monumenti musicali italiani 27).

中文讲解

中文翻译：脚注 26：Fiori musicali di diversi compositioni，威尼斯：Alessandro Vincenti 1635 年。版本：Girolamo Frescobaldi，Opere complete XII：Fiori musicali，由 Luigi Ferdinando Tagliavini 编辑，米兰 2010 年（Monumenti musicali italiani 第 27 卷）。

讲解：本脚注为正文中提到的「Fiori musicali 1635」提供版本信息。

补充说明

脚注功能：原版与现代版本的来源标识。

第10段（P0124）

原文复述

27 Vgl. nur David Fallows, Art. »Adagio«, in: New Grove 2, London 2001, Bd. 1, S. 128 (hier auch das Zitat); Matthias Thiemel, Art. »Allegro – adagio«, in: HMT (2005); Christopher Stembridge, Interpreting Frescobaldi in

中文讲解

讲解：本脚注开列关于「adagio」概念史与演奏实践的重要文献，包括《新格罗夫》辞典、HMT 百科条目以及 Stembridge 关于 Frescobaldi 的演奏实践研究。其引文延续至下段（P0125）。

补充说明

脚注功能：综合性文献指引（跨段延续）。

第11段（P0125）

原文复述

the Light of Contemporary Italian Performance Practices II, in: The Organ Yearbook 35 (2006), S. 95–133: III (mit weiteren Nachweisen), und zuletzt eingehend Karsten Lüdtke, Con la sudetta sprezzatura. Tempomodifikation in der italienischen Musik der ersten Hälfte des 17. Jahrhunderts, Kassel 2006 (Kölner Beiträge zur Musikwissenschaft 5), S. 121–130, 141, 283–285; Lüdtke, S. 127, spricht pointiert sogar von »einem freien rezitativischen Vortrag«. Vgl. weiters die in dieselbe Richtung zielenden Aussagen von Darbellay, Introduzione, in: Frescobaldi, Opere complete VIII/1 (Anm. 25), S. xxxvi f., sowie von Karin Paulsmeier, Notationskunde. 17. und 18. Jahrhundert, Basel 2012 (Schola Cantorum Basiliensis. Scripta 2), Teilbd. A, S. 31–33.

中文讲解

中文翻译：脚注 27 续：…the Light of Contemporary Italian Performance Practices II，载于 The Organ Yearbook 第 35 卷（2006），第 95–133 页：III（附更多文献）；并参 Karsten Lüdtke，Con la sudetta sprezzatura. Tempomodifikation in der italienischen Musik der ersten Hälfte des 17. Jahrhunderts，Kassel 2006 年（Kölner Beiträge zur Musikwissenschaft 第 5 卷），第 121–130、141、283–285 页；Lüdtke 在第 127 页中甚至尖锐地称之为「一种自由的宣叙性演唱（演奏）」。另参 Darbellay，Introduzione，载于 Frescobaldi，Opere complete VIII/1（脚注 25），第 xxxvi 页以下；以及 Karin Paulsmeier，Notationskunde. 17. und 18. Jahrhundert，巴塞尔 2012 年（Schola Cantorum Basiliensis. Scripta 2），A 分册，第 31–33 页。

讲解：本脚注是 P0124 的延续，集中提供关于「adagio」所蕴含的「自由、非严格节拍」含义的现代研究文献。其中 Lüdtke 提出的「自由宣叙性演唱」说法尤为关键——它把 adagio 与宣叙调的自由节奏传统联系起来，进一步从概念上说明 adagio 与「à discrétion」为何可视为同义。

补充说明

sprezzatura：意大利语，原义为「不经意、自然」，在此隐喻演奏中刻意显得轻松自如、不受节拍束缚的风格。

第12段（P0126）

原文复述

28 Den Zusammenhang mit der für Toccaten typischen Faktur und dementsprechend das Erfordernis einer rhythmisch >freien Ausführungsweise vermerkt u. a. Tagliavini, Prefazione, in: Frescobaldi, Opere complete XII (Anm. 26), S. xx f.

中文讲解

中文翻译：脚注 28：关于与托卡塔典型织体相关的联系，并由此而来的节奏上「自由」演奏方式之必要性，Tagliavini 在 Frescobaldi，Opere complete XII（注 26）的 Prefazione 第 xx 页以下已加论述。

讲解：本脚注为正文中「adagio 段落具有托卡塔式音型」的主张提供文献依据：Tagliavini 在《Fiori musicali》新版前言中已注意到这种织体关联。

补充说明

脚注功能：来源标识（支撑织体与节奏自由之间的关联）。

第13段（P0127）

原文复述

29 Vgl. beispielsweise Buxtehude, Sonate V in A BuxWV 263, T. 120 (Buxtehude, The Collected Works. Vol. 14 [Anm. 10], S. 133), Sonate in G BuxWV 271, T. 148 (ebd., S. 209), Praeludium in A BuxWV 151, T. 62 (Buxtehude, The Collected Works. Vol. 15 [Anm. 10], S. 140); J. S. Bach, Toccata BWV 911, T. 171 (Bach, Neue Ausgabe sämtlicher Werke V/9.1 [Anm. 11], S. 27), Toccata BWV 915, T. 68 (ebd., S. 93). Als Beispiel für Stücke eines Zeitgenossen Frobergers, mit dem dieser noch dazu in persönlichem Kontakt stand, sei auf Sätze von Matthias Weckmann verwiesen: Toccata [III] in e, T. 51; Canzon [II] in c, T. 95. Edition: Matthias Weckmann, Sämtliche Freie Orgel- und Clavierwerke, hg. von Siegbert Rampe, Kassel usw. ²1999, S. 23, 34.

中文讲解

中文翻译：脚注 29：参见例如 Buxtehude，A 大调第五奏鸣曲 BuxWV 263，第 120 小节（Buxtehude，《作品集》第 14 卷[注 10]，第 133 页），G 大调奏鸣曲 BuxWV 271，第 148 小节（同上，第 209 页），A 大调前奏曲 BuxWV 151，第 62 小节（Buxtehude，《作品集》第 15 卷[注 10]，第 140 页）；J. S. Bach，托卡塔 BWV 911，第 171 小节（Bach，《新全集》V/9.1[注 11]，第 27 页），托卡塔 BWV 915，第 68 小节（同上，第 93 页）。作为与弗罗贝格尔同时代、且与其有私人交往的作曲家的例子，可参 Matthias Weckmann 之段落：e 小调托卡塔[III]，第 51 小节；c 小调坎佐[II]，第 95 小节。版本：Matthias Weckmann，《自由管风琴与键盘作品全集》，由 Siegbert Rampe 编辑，Kassel 等 ²1999 年，第 23、34 页。

讲解：本脚注列举诸多具体小节位置，作为「在他人作品中形式相同段落有时被冠以 ‘adagio’」的可核实证据。列举对象涵盖 Buxtehude、Bach、Weckmann 等德语区作曲家（且 Weckmann 与弗罗贝格尔有私交），强化了「adagio 与 con/à discrétion 可互换」的跨作者旁证。

补充说明

脚注功能：提供可核实的谱例坐标，支撑等价命题。

第14段（P0128）

原文复述

30 Dies gilt auch für die Schlusspassagen in den tripeltaktigen Versionen der Gigue FbWV 610 (in allen Quellen) und der Gigue FbWV 613 in Grimm 1698/99. Nur in der Fassung dieses Stücks in Bulyowsky 1675 wird die 6/8-Mensur bis zum Ende beibehalten. Es handelt sich dabei um den einzigen Fall, in dem eine Diskretionsvorschrift nicht mit einer Zweiermensur verbunden ist.

中文讲解

中文翻译：脚注 30：这一点同样适用于 Gigue FbWV 610 与 Gigue FbWV 613（在 Grimm 1698/99 版本中）的三拍子版本之结尾段落。在所有谱源中皆如此。仅在该曲 Bulyowsky 1675 版本中，6/8 拍号被保留至曲终。这是唯一一个「Diskretionsvorschrift 不与二拍子同时出现」的例子。

讲解：本脚注论证「adagio 与 à discrétion 段落皆用二拍子」这一共性的具体例外与边界。它通过考察弗罗贝格尔两首 Gigue（F 大调与 c 小调？）作品指出：在所有谱源中，「自由演奏」段落确实伴随二拍子转换，仅 Bulyowsky 1675 中的 Gigue FbWV 613 之 6/8 拍维持到底，构成唯一反例。这条脚注以「规则 + 唯一例外」的方式处理一般化命题，使论证更加精确。

补充说明

脚注功能：对正文共性命题的例外情形进行精确限定。

第15段（P0129）

原文复述

31 Thiemel, Art. »Allegro – adagio« (Anm. 27), S. 6, spricht von einer »affekthafte[n] Befreiung von der mensuralen Battuta«.

中文讲解

中文翻译：脚注 31：Thiemel，「Allegro – adagio」条（注 27），第 6 页，称之为「富于情感的、对 mensuralen Battuta 的摆脱」。

讲解：本脚注为正文中「Adagio 与 à discrétion 段落带有特殊表情性」提供措辞支撑。Thiemel 的概念「affekthafte Befreiung von der mensuralen Battuta」明确将表情性与摆脱节拍约束联系起来，正与本节论旨吻合。

补充说明

脚注功能：来源标识，支撑「自由节奏承载情感表达」之主张。

第16段（P0130）

原文复述

中文讲解

中文翻译：[第 23 页图像或乐谱示例]（内嵌图像数据已省略；位置与图注保留）。

讲解：此为第 23 页上的乐谱示例占位符。根据上下文（P0116、P0127 中已反复提及「Notenbeispiele 3 和 4」「Notenbeispiel 5」），此图很可能呈现的是弗罗贝格尔某段「à discrétion」段落与 Frescobaldi 同类段落的对照谱例，旨在直观展示二者在形态、织体与表情特征上的对应。需要查看原图以确认其具体内容（小节范围、谱表等）。

补充说明

占位符指向第 23 页；其确切内容（对应哪些小节、是否同时显示 Frescobaldi 原作）需查原图。

第17段（P0131）

原文复述

Die Einsicht in die Äquivalenz der beiden Vortragsangaben trägt zur Klärung der Frage bei, welchen Status der Zusatz »lentement« einnimmt, der bei Froberger relativ häufig die Diskretionsvorschrift begleitet und gelegentlich durch Adverbien wie »fort« oder »bien« noch verstärkt wird. Soweit die Literatur dazu überhaupt Stellung bezogen hat, wird die Ergänzung »lentement« als eine bereits in der Grundanweisung »à discrétion« enthaltene Information verstanden, die lediglich fallweise – etwa zum Zweck der Verdeutlichung – explizit hinzutritt. Dafür sprechen Details der Überlieferung – in ein und demselben Fall kann der Zusatz in einer Quelle enthalten sein, in einer anderen fehlen –, zudem kann ein musikalisches Plausibilitätsargument geltend gemacht werden: Ein gemäßigtes Tempo bietet in erhöhtem Maß Spielraum für rhythmische Nuancierungen. Auf der Hand liegt, dass die Entsprechung von »à discrétion« mit »Adagio« für die Interpretation von »lentement« als abundanter Klarstellung ein weiteres – und wohl noch triftigeres – Indiz liefert.

中文讲解

中文翻译：对两种演奏标记之等价关系的认识，有助于澄清「lentement」这一补充词所具有的地位——它在弗罗贝格尔作品中出现相对频繁，伴随着 Diskretionsvorschrift 而出现，且偶尔还由「fort」或「bien」等副词进一步加强。文献中若有相关论述，往往将「lentement」视为「à discrétion」基本指示中所已蕴含之信息的进一步显白表达，即仅在某些情形下——比如出于澄清之目的——才被附加写明。支撑这一观点的理由包括流传方面的细节：同一首作品中，此一补充词可能在某一谱源中出现，而在另一谱源中缺失；此外亦可援引一种音乐上的合理论证：适中的速度为节奏上的细微变化提供更大空间。显而易见，「à discrétion」与「Adagio」之对应关系，为将「lentement」解读为冗余性的进一步说明，又提供了一项——而且或许更具说服力的——佐证。

讲解：本段是节内论证的关键转折：从前段确立的「adagio ≡ à discrétion」之等价关系，引出对「lentement」这一附加词的功能判定。 （1）问题：弗罗贝格尔乐谱中常见「lentement」与「à discrétion」并置；有时还加上「fort」「bien」作加强。它究竟是新增信息、还是仅为既有指示之复述？ （2）既有立场：文献大体主张后者，即「lentement」是「à discrétion」所已蕴含的速度意涵之显化（abundante Klarstellung）。 （3）证据：作者列出两类证据——一是流传层面（同一作品在不同谱源中或存或缺），二是音乐合理性层面（适中速度更利于节奏变化）。 （4）本节贡献：本段将前段「adagio ≡ à discrétion」的论证结果接引至此，使「lentement」之冗余说获得更强支撑——既然 adagio 本身已含「慢速 + 自由」之双重含义，那么「lentement」作为该含义的进一步说明，便显得顺理成章。 「lentement」「fort」「bien」之并置：这是法语词汇出现在德语区作曲家乐谱中的现象，反映了十七世纪北欧宫廷法语的文化地位。 整体而言，本段展示了论证链环环相扣的特征：以「等价」支持「冗余」，从而进一步稳固对「à discrétion」含义的理解。

补充说明

lentement：法语「缓慢地」。此处出现于弗罗贝格尔乐谱中，显示其同时受德语区与法语区音乐术语传统影响。

第18段（P0132）

原文复述

Einer Kommentierung bedarf die Frage nach den konzeptionellen Grundlagen und dem konkreten Zuschnitt der mit dem Begriff »Diskretion« angesprochenen Spielweise. Die Literatur assoziiert damit in erster Linie eine variable Temponahme, näherhin die Emanzipation von einem konstanten und strikt eingehaltenen tactus. Wie bereits angedeutet, stützt sich diese Auffassung vorrangig auf Frescobaldis Direktive im Vorwort seines ersten Toccatenbuchs, wonach die »battuta […] hor languida, hor veloce« zu führen sei. Zu bedenken ist allerdings, dass die von Frescobaldi anvisierte Art von Tempoflexibilisierung auf die Musik Frobergers nur partiell übertragen werden kann. Fest steht zunächst, dass in Frescobaldis Toccaten der Wechsel zwischen verschieden raschen bzw. langsamen tactus primär mit dem kleingliedrigen wie abwechslungsreichen Aufbau aus relativ kurzen, in Satztechnik, Textur und/oder melodisch-rhythmischem Gehalt kontrastierenden Abschnitten korreliert, d. h. zwischen diesen sogenannten »passi« stattfinden soll. Eine solche abschnittsweise

中文讲解

中文翻译：「Diskretion」概念所指向之演奏方式的概念基础与具体范围，需要加以注释。文献首先将其与一种可变的速度处理联系起来，更具体地说，即从一个恒定且严格遵守的 tactus 中解放出来。如前所述，这一观点主要基于弗雷斯科巴尔迪在其第一本托卡塔集前言中的指令，即「battuta……时而弛缓、时而迅捷」。然而须注意，弗雷斯科巴尔迪所设想的这种速度灵活性，仅能部分地转用于弗罗贝格尔的音乐。至少可以确定的是：在弗雷斯科巴尔迪的托卡塔中，不同速度的 tactus 之转换，主要关联于乐曲那种由相对短小的、在作曲技法、织体和/或旋律—节奏内容方面彼此对比的段落所构成的小型化而富于变化的结构，亦即应于这些所谓的「passi」之间进行。如此这种分段式……

讲解：本段开启对「Diskretion」概念之更精确界定，意识到「可变速度」的解释存在向弗罗贝格尔「有限转用」的限度。 （1）常见解读：文献大多将 Diskretion 解读为「脱离恒定而严格之 tactus 的可变速度」，其权威依据是 Frescobaldi 第一托卡塔集中「battuta hor languida, hor veloce」的著名前言指令。 （2）作者限定：作者指出此一概念并非可直接搬用于弗罗贝格尔——Frescobaldi 的速度灵活性主要发生在托卡塔中那些短小对比段（passi）之间，是「分段式」的速度切换。 （3）伏笔：句子在「Eine solche abschnittsweise」处戛然而止（段落跨页被截断，续写内容在下一节或下一段），预示下文将进一步说明弗罗贝格尔之「分段式自由」与 Frescobaldi 的差异。 作者在此处使用「Zu bedenken ist allerdings」与「nur partiell übertragen」等措辞，提示谨慎——这是对既有通行观点的修正，而非全面否定。

补充说明

tactus：拉丁语，「触、拍」，指中世纪以降至巴洛克早期所规定的、按手臂匀速摆动而形成的固定拍速。passi：意大利语「段落、步伐」，此处指 Frescobaldi 托卡塔中那些相对独立、可作速度切换之短小段落。

第19段（P0133）

原文复述

32 Vgl. Siedentopf, Johann Jakob Froberger (Anm. 16), S. 68.

中文讲解

中文翻译：脚注 32：参 Siedentopf，《Johann Jakob Froberger》（注 16），第 68 页。

讲解：本脚注指引读者查阅 Siedentopf 关于弗罗贝格尔的早期研究文献中关于「lentement」处理方式的论述。该文献为正文「lentement 是冗余说明」之说提供前人依据。

补充说明

脚注功能：来源标识。

第20段（P0134）

原文复述

33 So bei der Lamentation FbWV 614 in Berlin SA 4450 bzw. WMin 473.

中文讲解

中文翻译：脚注 33：例如《哀歌》FbWV 614 在柏林 SA 4450 与 WMin 473 两手稿中的情形。

讲解：本脚注为正文「同一作品在不同谱源中 ’lentement’ 一词或存或缺」提供具体例子——《哀歌》FbWV 614 的柏林两份手稿即呈现此种差异。

补充说明

脚注功能：具体谱例支撑。

第21段（P0135）

原文复述

34 Ausdrücklich miteinander in Verbindung gebracht werden die beiden Termini in der zur Lamentation FbWV 614/I überlieferten Anweisung »Adagio con discretione«. Diese ist allerdings nur in Bulyowsky 1675 enthalten, ihre Authentizität daher zweifelhaft. Die Frage, ob der Schreiber von Bulyowsky 1675 »Adagio« nur mehr als Hinweis auf ein langsames Tempo verstand und »con discretione« folglich als notwendige Zusatzinformation beifügte oder ob intendiert war, die ohnehin schon in dem einen Terminus gelegene Bedeutung durch den anderen zu verdeutlichen oder zu verstärken, kann hier auf sich beruhen gelassen werden.

中文讲解

中文翻译：脚注 34：两个术语被明确联系在一起的例子，见于《哀歌》FbWV 614/I 流传下来的指示「Adagio con discretione」。然而此一指示仅见于 Bulyowsky 1675，其真实性因此存疑。至于 Bulyowsky 1675 之抄写者是仅将「Adagio」理解为缓慢速度之提示、从而将「con discretione」作为必要的补充信息附加，还是有意借由另一个术语来阐明或强化本已蕴含于一个术语之中的含义，此处可以暂置不论。

讲解：本脚注涉及一个有趣的「Adagio con discretione」合璧用例：若其可靠，将是本节「adagio ≡ con/à discrétion」等价命题的最直接文字证据；但因其仅见于单一一份来源（Bulyowsky 1675），作者对真伪保持怀疑。作者既不放弃对该用例的引证（仍承认其概念价值），又不将其作为决定性证据，从而保持了论证的稳健性。

补充说明

脚注功能：以个案方式呼应正文等价命题，同时标注来源局限。

第22段（P0136）

原文复述

35 Vgl. die in Anm. 18 genannten Arbeiten.

中文讲解

中文翻译：脚注 35：参注 18 所列诸文献。

讲解：本脚注指引读者回查前文关于「Diskretion」与「可变速度」主题的文献集合（脚注 18）。

补充说明

脚注功能：交叉指引。

第23段（P0137）

原文复述

36 Siehe für eine Edition des Texts: Frescobaldi, Orgel- und Klavierwerke I.2: Toccate e Partite […] libro primo, hg. von Christopher Stembridge, Kassel usw. 2010, S. 62–65 (Zitat hier S. 64).

中文讲解

中文翻译：脚注 36：原文版本参见 Frescobaldi，《管风琴与键盘作品集》I.2：Toccate e Partite […] libro primo，由 Christopher Stembridge 编辑，Kassel 等 2010 年，第 62–65 页（引文见第 64 页）。

讲解：本脚注为正文引用之 Frescobaldi《第一托卡塔集》前言提供版本定位（Stembridge 2010），便于读者查证「battuta hor languida, hor veloce」原文出处。

补充说明

脚注功能：版本与引文定位。

第24段（P0138）

原文复述

37 Von der ausgedehnten Literatur zu den aufführungspraktischen Anweisungen Frescobaldis in den Avvertimenti seiner Publikationen und zur Tempogestaltung in seinen Toccaten häufen sich in: Étienne Darbellay, Liberté, variété et »affetti cantabili« chez Girolamo Frescobaldi, in: RMI 61 (1975), S. 197–243; ders., »Mesure« et démesuré du tempo dans le stile fantastico frescobaldien, in: Hervé Lacombe (Hg.), Le Mouvement en musique à l’époque baroque,

中文讲解

中文翻译：脚注 37（部分）：关于弗雷斯科巴尔迪各出版物 Avvertimenti 中的演奏实践指令及其托卡塔中速度处理的丰富文献中，可参见 Étienne Darbellay，《Girolamo Frescobaldi 中的自由、变化与「affetti cantabili」》，载于 RMI 第 61 卷（1975），第 197–243 页；同作者，《Frescobaldi 幻想风格中节奏的「Mesure」与失度》，载于 Hervé Lacombe 编，《巴洛克时代的音乐运动》，

讲解：本脚注开列关于 Frescobaldi 演奏实践（特别是 Avvertimenti 中的速度指令）的关键法文—意大利文学术文献。Darbellay 的两项研究为本节比较 Frescobaldi 与弗罗贝格尔提供了方法论上的支撑——尤其是「自由」与「变化」概念之辨析。引文在此被截断，续写将出现在下节或下段。

补充说明

脚注功能：综合文献指引（跨段延续）。

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本节附加材料包括脚注 21–37（P0117–P0129、P0133–P0138），主要承担三种功能： 1）来源标识（脚注 21、22、25、26、32、36）——为正文引用的 Mattheson、Frescobaldi 等权威文本提供版本与引文定位； 2）综合文献指引（脚注 18、24、27、29、37）——为「adagio ≡ à discrétion」与「自由演奏实践」等主题提供跨学科文献脉络； 3）例外与边界限定（脚注 30、34）——明确等价规则之唯一例外与单一可疑用例。 另含第 23 页谱例占位符（P0130），按上下文推断应展示弗罗贝格尔与 Frescobaldi 类似段落的对照谱例（Notenbeispiele 3–5），需查阅原图以确认细节。

💡 本节核心要点

1. 本节核心命题：「adagio」与「à discrétion」并非偶然同义，而是从概念史、形态学、记谱法、表情性四个层面构成等价关系——这一对应迄今未被学界明确记录。
2. 形态学证据：adagio/à discrétion 段落均为短小、嵌入于较长节奏严整段落之间、主题一致性弱、装饰性强、类似托卡塔习语。
3. 记谱法共性：二者皆以二拍子（C 或 ¢）记写，由三拍子导入时常需 mensurwechsel；唯一例外见 FbWV 613 之 Bulyowsky 1675 版本。
4. 表情性共性：节奏上的「自由」承载并强化情感表达；典型语言包括减五度/七度、小六度、减四度、半音化、durezze（不协和音）。
5. 引申结论：「lentement」作为「à discrétion」之附加词，并非新增信息，而是对已经蕴含的速度含义之冗余性显化。
6. 概念限定：Frescobaldi 的「速度灵活性」主要发生在托卡塔对比段（passi）之间，呈分段式切换；将其转用于弗罗贝格尔须谨慎，仅能部分适用。

🔑 关键术语

• battuta：意大利语「击拍」，指严格按节拍器或拍子规则的固定节奏运动；与「à discrétion」所指的「自由节奏处理」相对。
• tactus：拉丁语，原指手臂匀速摆动形成的固定拍速；十七世纪德语区键盘音乐中常以「Takt」对应。本节中是「à discrétion」解放的对象。
• passi：意大利语「段落、步伐」，此处特指 Frescobaldi 托卡塔中那些短小且彼此对比、可作速度切换之独立段落。
• durezze：意大利语，原义「硬度、不协和」，十七世纪音乐术语，指带有强烈表情意味的不协和音程（如减四度等），用以强化情感表达。
• Mensur：此处特指拍号。C 表示全音符为一拍的二拍子，€（Φ）表示二分音符为一拍；本节中用以讨论「à discrétion」与「adagio」段落总是以二拍子记写的现象。
• lentement：法语「缓慢地」，在弗罗贝格尔乐谱中作为附加词伴随「à discrétion」出现；本节论证其作用为对已蕴含速度含义之冗余性显化。
• sprezzatura：意大利语「不经意、自然」，此处隐喻演奏中刻意显得轻松自如、不受节拍束缚的风格；Lüdtke 以此概念解释 adagio 段落之「自由宣叙性」演奏。

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ch4_s7 [描述性拆分] Konzeptionelle Grundlagen: Tactus, Mikroperspektive und Bedeutung von »lentement«

第1段（P0139）

原文复述

Eine Differenzierung des tactus kann die Diskretionsanweisung bei Froberger freilich schon deshalb nicht meinen, weil sich diese – im Fall der Allemanden, Lamentationen bzw. Meditationen – auf ganze Sätze oder – im Fall der Toccaten – auf geschlossene Formteile bezieht, die zwar eine Vielfalt an musikalischen Gestalten ausprägen, aber einen einheitlichen Grundcharakter wahren bzw. keine vergleichbare Sektionalisierung aufweisen. Weiterhin ist – wie in der Forschung einhellig angenommen wird – davon auszugehen, dass jene »passi« bei Frescobaldi, die auf ein bestimmtes Motiv oder eine prägnante rhythmische Floskel gestellt sind, auch eine Kohärenz in Gestalt eines regelmäßigen Pulses implizieren, also ein konsequentes Durchhalten der jeweils gewählten battuta erfordern. Eine elastische Führung der battuta innerhalb eines Abschnitts, d. h. eine Musizierweise, die dem Spiel mit »Diskretion« bei Froberger analog sein könnte, kommt daher nur in bestimmten Abschnitten von Frescobaldis Toccaten in Betracht, insbesondere in jenen, die auf durchlaufenden, üblicherweise aus Sechzehntelnoten bestehenden Figurationen bzw. ornamentalen Linien über stützenden Klängen der anderen Stimmen beruhen. Nach Étienne Darbellay, dem die subtilsten Erwägungen zur Tempoproblematik bei Frescobaldi zu verdanken sind, fungiert in diesen von ihm sogenannten »passi passeggiati« als Primärfaktor der musikalischen Zeitgestaltung nicht die battuta bzw. eine dadurch vorgegebene »régularité soujacente«, sondern eine auf die konkreten Einzelbildungen der Passaggi gerichtete »perspective temporelle »microscopique«; folglich sind es »les passages« selbst, »qui »sculptent« le temps de leur battue plutôt qu’ils ne s’y conforment«. Zwar wird von Darbellay nicht ausdrücklich expliziert, inwieweit damit eine Fluktuation der battuta einhergeht. Dennoch lässt sich seine Analyse für ein Verständnis der Diskretionsanweisung in Frobergers Musik fruchtbar machen. Auch bei Froberger fällt in den betreffenden Stücken bzw. Formteilen der tactus auf die Semibrevis (respektive die Ganze); die beiden aus der (gedachten) Aufwärts- und Abwärtsbewegung der Hand sich ergebenden Schläge innerhalb eines tactus koinzidieren daher mit dem Wert einer Minima. Im Verhältnis zu den aus Cromen, Semi- und Biscromen gefügten Figurationen, Skalen, Skalenfragmenten und Akkordbrechungen, die das konkrete Erscheinungsbild dieser Werke konstituieren, liefert der tactus also nur einen sehr weit gespannten Rahmen. Dieser ermöglicht, ja legt (zumal mit Blick auf eine ausdrucksvolle Wiedergabe) eine gewisse Beweglichkeit bei der Ausführung der kleinen Notenwerte nahe, welche als solche durch die battuta nicht determiniert ist. Erforderlich ist damit eine – um mit Darbellay zu sprechen – »Mikroperspektive«, die sich auf die musikalischen Einzelgestalten und deren agogisch nuancierte Wiedergabe richtet, wie sie zum Teil auch von Autoren des frühen Seicento angedeutet wird oder in bestimmten Notationskonventionen zum Vorschein kommt. Diese feinrhythmische Flexibilisierung wird, wie sich auch empirisch-praktisch zeigt, ein Stück weit eine gewisse Dehnung oder Straffung der battuta zur Konsequenz haben. Dass die battuta als Bezugsgröße gleichwohl aufrecht bleibt, wird nicht nur durch den Umstand indiziert, dass der harmonische Rhythmus in den »à discrétion« zu realisierenden Sätzen Frobergers weithin durch einen Minima-Puls bestimmt ist. Vielmehr sind in der ersten Hälfte des 17. Jahrhunderts Tempoangaben und damit auch die »lentement«-Anweisungen in den Stücken Frobergers nur auf die battuta als den »Regulator« eines Grundtempos beziehbar.

中文讲解

本段是本小节的核心论证段，需要分四层来把握。第一层是排除性限定：Froberger 的"à discrétion"指示作用的对象是完整的 Allemande/Lamentation/Meditation 乐句，或是 Toccata 的封闭形式段落；这些段落虽然形态多样，却维持统一的 Grundcharakter，没有可与之对应的小节切分，因此所谓"tactus 的差异化"无法被纳入此处的"Diskretion”。第二层是关于 Frescobaldi 的共识：研究界普遍认为，凡是依赖特定动机或节奏短句的"passi"，其内在的规律脉动要求 battuta 的连贯维持；因此一种可与 Froberger “Diskretion"类比的"段落内部弹性 battuta”，只能出现在 Frescobaldi 那些以持续十六分音符图式/装饰线条覆盖支撑声部的特定 Toccata 段落中。第三层引入 Darbellay 的概念工具：在所谓"passi passeggiati"中，时间组织的主导因素不是底层的"régularité soujacente"，而是面向 Passaggio 具体形态的"microscopique"时间视角；因而"les passages"本身"雕琢"（sculptent）属于其 battue 的时间，而非顺应之。Darbellay 虽未明言 battuta 是否随之波动。第四层把这一分析"嫁接"回 Froberger：在相关曲式段落中，tactus 落在 Semibrevis（全音符），由设想的手部上下运动所产生的两次击拍各对应一个 Minima（二分音符）；而作品的表层实由 Croma（四分）、Semicroma（八分）、Biscroma（十六分）等更小音符构成，tactus 因此只提供一个极宽的时间框架。这一框架为小音符的弹性演奏留出空间（甚至在表现性演奏中是必要的），但小音符的具体时值不由 battuta 决定。作者由此要求一种"Mikroperspektive"，即面向单个音乐形态的 agogisch 细微处理；这一点既被早期 Seicento 作者所暗示，也体现在某些记谱惯例中。经验演奏表明，这种 feinrhythmische Flexibilisierung 会带来 battuta 的些许拉伸或紧缩。然而 battuta 仍保持其参照地位，证据有二：一是"à discrétion"段落中和声节奏大体由 Minima 脉动主导；二是 17 世纪上半叶的速度标记（包括 Froberger 的"lentement"）只能以 battuta 作为 Grundtempo 的"Regulator"来读取。

补充说明

本段是论证转折点：前文已讨论过 Diskretion 在形式上的位置（完整乐句/封闭段落），此处进一步从时间结构内部论证：Diskretion 不意味着 tactus 本身的改变，而意味着 battuta 框架下小音符层面的微观弹性。本段与下一段 P0143 形成互补——本段论述段落内部的弹性，P0143 论述对 battuta 整体的偶发悬置，二者属不同层次。

第2段（P0140）

原文复述

Metz 1996, S. 189–208; Lüdtke, Con la sudetta sprezzatura (Anm. 27), S. 56–63; Rebecca Cypess, Curious & Modern Inventions. Instrumental Music as Discovery in Galileo’s Italy, Chicago–London 2016, S. 164–175.

中文讲解

本条为参考文献性质的脚注条目，依次列出 Metz 1996、Lüdtke 的文章（与脚注 27 同条目，但页码不同）、以及 Rebecca Cypess 2016 年的专著《Curious & Modern Inventions: Instrumental Music as Discovery in Galileo’s Italy》中第 164–175 页。这些是正文引用观点时所依据的文献来源。

补充说明

此条目在原文中承接前一文献脚注（很可能为脚注 37 的一部分），属于文献汇集条目，无独立论述。

第3段（P0141）

原文复述

Darbellay, »Mesure« et démesuré du tempo (Anm. 37), S. 203.

中文讲解

本条为正文"les passages […] sculptent le temps de leur battue plutôt qu’ils ne s’y conforment"这一引文以及"perspective temporelle »microscopique«“等表述的文献出处，标明引自 Darbellay《»Mesure« et démesuré du tempo》一文第 203 页（参注释 37 同条目）。

第4段（P0142）

原文复述

Aus diesem Grund geht auch die Kritik von Lüdtke (Con la sudetta sprezzatura [Anm. 27], S. 41) fehl, derzufolge sich Darbellay pauschal für die Beibehaltung des jeweils gewählten Tempos in den verschiedenen Toccatenabschnitten aussprechen würde.

中文讲解

本条指出：因为 Darbellay 并未明言"microscopique"时间视角是否伴随 battuta 的波动，所以 Lüdtke 在《Con la sudetta sprezzatura》第 41 页对 Darbellay 的批评——认为后者笼统主张在不同 Toccata 段落中维持所选速度不变——是站不住脚的。换言之，作者借此澄清对 Darbellay 的一种常见误读：Darbellay 的分析并不等同于"tactus 全程不变"的僵化解读。

补充说明

此条与 P0139 主文末段的限定（“Zwar wird von Darbellay nicht ausdrücklich expliziert…"）形成互文：正文承认 Darbellay 未明说是否波动，脚注随即指出因此不能把 Darbellay 解读为"pauschal"主张速度恒定。

第5段（P0143）

原文复述

Nicht ausgeschlossen ist damit freilich ein in der Literatur immer wieder diskutierter, weil nicht zuletzt von Frescobaldi ausdrücklich erwähnter »Eingriff« in die battuta, nämlich deren gelegentliche Aufhebung (Frescobaldi spricht von »sostendola etiando in aria«). Als Anwendungsfälle eines solchen Aussetzens des Schlags sind u. a. die akkordisch notierten, aber zu arpeggierenden Toccatenanfänge, das von Frescobaldi thematisierte Verweilen auf dem einer Doppelpassage vorausgehenden Ton, vor allem aber die durch Punktierung (einen sog. »punto di fermata«) angedeutete Verzögerung vor einer längeren Tonfolge in raschen Notenwerten in Betracht gezogen worden. Stets handelt es sich also um ein punktu-

中文讲解

本段在论证上构成对上一段（段落内部 battuta 弹性）的补充：尽管本节主张 battuta 作为"Regulator"始终有效，但文献中反复讨论、Frescobaldi 也明确提及过的"对 battuta 的介入/悬置"并不因此被排除。Frescobaldi 用"sostendola etiando in aria”（将其悬停于空中）来描述这种 battuta 的偶发取消。可考虑的具体应用情形包括：Toccata 开头以和弦方式记谱但需琶音演奏的开头；Frescobaldi 提到的、在双 Passaggio 之前停在某一音上的停留；尤其是通过所谓"punto di fermata”（以附点方式标记的停顿）所暗示的、在快速音符的较长音列之前的延迟。本段文本在 “ein punktu-” 处被截断（疑为"punktuell"或类似词的开头），按原文照录。

补充说明

原文此处存在跨页断词（“punktu-"），需查原书核对完整拼写；这不影响本段论证要点的把握——作者正在列举"局部悬置 battuta"的具体情形，并准备通过"Stets handelt es sich also um ein…“做出限定性归纳。

第6段（P0144）

原文复述

Vgl. die von Frescobaldi im Vorwort 1616 angesprochenen Modifikationen der notierten rhythmischen Werte wie z. B. die Verzögerung auf dem letzten Ton einer Verzierung oder eines Laufs oder die Inegalisierung von Sechzehntelketten über einer Achtelbewegung. Vgl. auch Margaret Murata, Pier Francesco Valentini on Tactus and Proportion, in: Alexander Silbiger (Hg.), Frescobaldi Studies, Durham 1987, S. 327–350: 333–335.

中文讲解

本脚注为正文 P0139 中"wie sie zum Teil auch von Autoren des frühen Seicento angedeutet wird"一句的来源支持：一方面指向 Frescobaldi 1616 年《Toccate … Libro primo》前言中谈到对记谱节奏值的若干修饰——例如装饰音或音列最后一个音的延迟、八分运动上方十六分链的不等分（Inegalisierung）；另一方面指向 Margaret Murata 在《Pier Francesco Valentini on Tactus and Proportion》（收入 Silbiger 主编《Frescobaldi Studies》，1987 年）一文中第 333–335 页的论述，作为支持性旁证。

补充说明

Murata 的文章篇名提示 Valentini 对 tactus 与比例的讨论；此处作为对"早期 Seicento 作者曾暗示"的辅证。

第7段（P0145）

原文复述

Vgl. als typisches und häufiges Beispiel Passaggi, die am Beginn in Sechzehnteln und gegen Ende in Zweiunddreißigsteln notiert sind, was auf eine sukzessive Beschleunigung statt einer »wörtlichen« Ausführung hindeutet.

中文讲解

本脚注为正文 P0139 中"in bestimmten Notationskonventionen zum Vorschein kommt"一句提供具体例证：典型的、常见的做法是，Passaggio 的开头记为十六分音符、收尾记为三十二分音符；这种写法暗示演奏时应做逐步加速的处理，而非"逐字"按记谱时长演奏。这是"Mikroperspektive"在记谱层留下的痕迹。

补充说明

此例的关键在于记谱本身传达了"非线性速度"的指示。

第8段（P0146）

原文复述

Erste Überlegungen, die am Phänomen der »Diskretion« den Aspekt der feinagogischen Differenzierung betonen, hat David Schulenberg angestellt: Expression and Discrétion: Froberger, Bach, and Performance (Keynote Lecture Recital, 2. 11. 2016, Hong Kong Baptist University);

中文讲解

本脚注确认"feinrhythmische Flexibilisierung"这一强调最早由 David Schulenberg 在 2016 年 11 月 2 日于香港浸会大学所作的 keynote lecture recital “Expression and Discrétion: Froberger, Bach, and Performance” 中提出；这是关于"Diskretion"中细微 agogic 差异层面的最早讨论。

第9段（P0147）

原文复述

http://4hlxx40786q1osp7b1b814j8co.wpengine.netdna-cdn.com/david-schulenberg/files/2016/11/froberger_discretion.pdf (29. 9. 2017).

中文讲解

本条为 P0146 所引 Schulenberg 讲座的 PDF 链接及访问日期（2017 年 9 月 29 日），属文献出处信息。

补充说明

此为 URL 形式的脚注补充条目。

第10段（P0148）

原文复述

Wie Paulsmeier, Notationskunde. 17. und 18. Jahrhundert (Anm. 27), S. 32–34, für »Adagio« überschriebene Sätze aus der ersten Hälfte des 17. Jahrhunderts plausibel gemacht hat.

中文讲解

本脚注为正文 P0139 中"wie sich auch empirisch-praktisch zeigt"提供文献依据：Paulsmeier 在《Notationskunde. 17. und 18. Jahrhundert》（与脚注 27 同条目）第 32–34 页中，对 17 世纪上半叶标记为"Adagio"的段落中 battuta 的伸缩作了富有说服力的论证。

第11段（P0149）

原文复述

Siehe Schulenberg, Expression and Discretion (Anm. 42).

中文讲解

本条为正文 P0139 中"der harmonische Rhythmus in den »à discrétion« zu realisierenden Sätzen Frobergers weithin durch einen Minima-Puls bestimmt ist"一句的文献出处，指向 Schulenberg 的讲座（同脚注 42）。

第12段（P0150）

原文复述

Der Bindung an eine (wie auch immer modifizierte) battuta widerspricht die in Berlin SA 4450 singular überlieferte Beischrift zur Lamentation FbWV 614 »sans obserueur aulcune mesure« nur scheinbar. Möglicherweise reflektiert die Formulierung lediglich die Verlagerung auf die erwähnte »Mikroperspektive« bzw. die von den notierten Werten abweichende Detailrhythmik. Noch wahrscheinlicher ist, dass die Wendung nicht pauschal im Sinne von »ohne tactus« zu lesen ist, sondern ein Spiel »ohne streng eingehaltenen tactus« meint, analog zum ersten Paragraphen in Frescobaldis Avvertimenti von 1616. Auch hier ist im ersten Halbsatz unspezifisch von einem Musizieren die Rede, das nicht dem Takt unterworfen sein soll (»non […] soggetto à battuta«), ehe gleich darauf im zweiten Halbsatz präzisiert wird, dass die battuta bald langsam, bald schnell zu nehmen sei (»portandola hor languida, hor veloce«).

中文讲解

本脚注处理一个看似会反驳主段结论的孤例：柏林 SA 4450 中为 Lamentation FbWV 614 所附的独特题词"sans obserueur aulcune mesure”（按上下文显然意为"sans observer aucune mesure”，即"不遵守任何 measure"）。作者认为此条并不真正与"battuta 仍为参照"的结论相冲突——两种解读均有可能：其一，该提法反映的只是向"Mikroperspektive"的转移，即对记谱时值的细节化处理；其二，更可能的是，这一表述并非整体性的"无 tactus"，而是"无严格遵守之 tactus"，与 Frescobaldi 1616 年《Avvertimenti》第一段相类比——其中前半句笼统说演奏不应受 battuta 拘束（“non […] soggetto à battuta”），后半句立即精确化为 battuta 应当"时而迟缓、时而迅捷"（“portandola hor languida, hor veloce”）。这与本节对"Diskretion"的解读逻辑完全对应：battuta 作为参照框架始终在位，但其内部节奏可做弹性处理。

补充说明

原脚注中"obserueur"按上下文应为"observer"之拼写讹误/OCR 讹误；按原文照录以保持忠实。Frescobaldi 1616 的引文为意大利语原文，作者将其用作"Diskretion"概念史的同期佐证。

第13段（P0151）

原文复述

Vgl. Darbellay, Liberté, variété (Anm. 37), S. 233–237; Tagliavini, Notentext und Ausführung einer Toccata von Frescobaldi, in: Bericht über den Internationalen musikwissenschaftlichen Kongreß Bayreuth 1981, Kassel usw. 1984,

中文讲解

本条为正文 P0143 中关于 battuta 偶发悬置诸情形（琶音化 Toccata 开头、所谓 punto di fermata 等）所引文献的来源：参见 Darbellay《Liberté, variété》（同脚注 37）第 233–237 页，以及 Tagliavini《Notentext und Ausführung einer Toccata von Frescobaldi》一文，载于 1981 年拜罗伊特国际音乐学大会报告集（Kassel 等地，1984 年）。条目本身在此被截断。

补充说明

脚注条目的文献信息在"1984,“处被截断，需查原书以确认 Tagliavini 文章的完整页码。这不影响本节论证要点的理解——作者意在说明对 Frescobaldi Toccata 中"悬置 battuta"之惯例，已有 Darbellay 与 Tagliavini 的前人研究。

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本小节以正文段落 P0139 与 P0143 为论证主体（其中 P0143 跨页断词为"punktu-"），其余十条均为脚注或文献出处条目。脚注可按功能分为五类：（1）文献出处（如 P0140、P0141、P0147、P0149、P0151）；（2）概念史与同期佐证（如 P0144 引 Frescobaldi 1616 前言及 Murata 论 Valentini，P0150 引 Frescobaldi 1616 第一段作"Diskretion"的同期比照）；（3）记谱惯例示例（P0145 十六分→三十二分的渐次加速记法）；（4）前驱研究（P0146/P0147 引 Schulenberg 2016 keynote lecture recital）；（5）批评论辩（P0142 反驳 Lüdtke 对 Darbellay 的误读，P0148 引 Paulsmeier 论证 Adagio 段落中 battuta 的伸缩）。脚注 P0150 同时承担"概念史佐证"与"对孤立反例的合理解读"两重功能，是本节内部论证最关键的一条。

💡 本节核心要点

1. Froberger 的"à discrétion"作用于完整乐句或封闭形式段落，其本身就预设统一的 Grundcharakter，因此不能被理解为对 tactus 本身的差异化，而是对应于 battuta 框架下小音符层面的微观弹性。
2. Darbellay 对 Frescobaldi “passi passeggiati"中"perspective temporelle microscopique"的分析被移植到 Froberger：在由 Croma、Semicroma、Biscroma 构成的表层音型面前，tactus（落在 Semibrevis）只提供一个极宽的时间框架。
3. “Mikroperspektive"意味着小音符的 agogische Nuancierung 不由 battuta 决定；这种 feinrhythmische Flexibilisierung 在经验演奏中会带来 battuta 的些许 Dehnung 或 Straffung，但 battuta 始终保持其"Regulator"地位。
4. battuta 仍为参照的两个论据：（a）“à discrétion"段落中和声节奏由 Minima-Puls 主导；（b）17 世纪上半叶的速度标记（含"lentement”）只能以 battuta 为 Grundtempo 的调节器来解读。
5. 本节并不否认对 battuta 的"Eingriff”（Frescobaldi 称"sostendola etiando in aria”），但将其限定为 punktuell 的、可枚举的具体情形——琶音化 Toccata 开头、双 Passaggio 前的停留音、punto di fermata——属另一层面，与段落内部的弹性波动有别。
6. Berlin SA 4450 中为 Lamentation FbWV 614 所附"sans observer aucune mesure"的孤证被解读为并非整体否定 tactus，而是与 Frescobaldi 1616 第一段相对应的"无严格 tactus”，从而与本节结论相容。

🔑 关键术语

• Tactus：本节中指基本拍子单位；在 Froberger 相关段落中落在 Semibrevis（全音符），由设想的手部上下两次击拍构成，每一击拍对应一个 Minima（二分音符）。tactus 在本节被论证为仅为"极宽的时间框架"，其内部允许小音符层面的 agogische 弹性。
• Battuta：本节中与 tactus 紧密相关的"击拍单位/下拍"；在 Frescobaldi 与 Froberger 的语境中，battuta 是 Grundtempo 的"Regulator"，即使存在段落内部的弹性与局部悬置，其作为参照单位的地位不被动摇。
• Diskretion / »à discrétion«：Froberger 用于乐句或封闭形式段落的演奏指示，意味由演奏者自决处理；本节论证其并不等同于 tactus 的差异化，而是与"Mikroperspektive"下的小音符层面弹性处理相对应。
• Passi passeggiati：Darbellay 提出的术语，指 Frescobaldi Toccata 中以持续十六分音符图式/装饰线条覆盖支撑声部的段落；在其中起支配作用的是面向具体 Passaggio 形态的"microscopique"时间视角，而非底层的"régularité soujacente"。
• Perspective temporelle »microscopique« / Mikroperspektive：本节从 Darbellay 借用的核心概念：在小音符层面进行的 agogische 时间组织，“les passages"自身"sculptent le temps de leur battue”；为把这一概念应用于 Froberger 的"Diskretion"提供了概念桥梁。
• Semibrevis / Minima / Croma / Semicroma / Biscroma：本节用以标识 tactus 与音型层面的不同尺度：tactus 落在 Semibrevis（全音符），其内两次击拍等于 Minima（二分音符）；而作品的表层由 Croma（四分）、Semicroma（八分）、Biscroma（十六分）等更小音符构成，正是这种尺度落差为 Mikroperspektive 留出空间。
• »sostendola etiando in aria«：Frescobaldi 用以描述"将 battuta 偶发悬置"的原文措辞；本节借此与段落内部弹性（同一段落内 battuta 的 Dehnung/Straffung）相区别，限定为另一层面——punktuell 的、可枚举的具体情形。
• Punto di fermata：通过附点（附点音符）暗示的延迟点；本节列举其为 battuta 局部悬置的典型应用情形之一，即在快速音符的较长音列之前出现的延迟。
• »lentement«：Froberger 谱面上的速度指示词；本节论证此类 17 世纪上半叶的速度标记（含"lentement"）只能以 battuta 为 Grundtempo 的参照框架来读取，因此"lentement"并不背离 battuta 的统一参照地位。