13 Index

所属学科: 音乐理论与分析
所属专题: 生成音乐理论
原始文件名: 13_Index.pdf.lecture.clean-v1.md
源路径: 文档/文档处理/a-generative-theory-of-tonal-music-split/13_Index.pdf.lecture.clean-v1.md
专题内序号: 第 12 篇

S1.1 [描述性拆分] Index entries A–Antecedent-consequent phrase
- 页码：1-1
S1.2 [描述性拆分] Index entries Bach (Antecipation–Appoggiatura–Arc–Archetypal–Arnheim–Arpeggiation–Artistic–Bach K.–Background–Associational–Bamberger–Atonal–Barnett–Atonal set theory–Baroque–Attack-point–Auditory–Basic form–Beats)
- 页码：1-1
S1.3 [描述性拆分] Index entries Becker–Beethoven sonatas and overtures (Becker–Leonore–Quartet op. 18–Sonata op. 2 no. 2–op. 2 no. 3–op. 10 no. 2–op. 10 no. 3)
- 页码：2-2
S1.4 [描述性拆分] Index entries Beethoven sonatas op. 13–op. 31 no. 3 (Pathétique–op. 22–Tempest–op. 31 no. 3)
- 页码：2-2
S1.5 [描述性拆分] Index entries Beethoven sonatas op. 106–op. 110 and Symphonies 1–3 (Hammerklavier–op. 109–op. 110–Symphony 1–Symphony 2–Symphony 3 Eroica)
- 页码：2-2
S1.6 [描述性拆分] Index entries Beethoven Symphonies 5–9 and Bernstein–Bever–Binary form (Beethoven 5–6–7–8–9; Bernstein; Bever; Binary form)
- 页码：2-2
S1.7 [描述性拆分] Index entries Brahms–Brain localization–Branching–Bregman–Bresnan–Bruckner–Cadence (Brahms Chorale–Intermezzo–Sonata–Trio; Brain; Branching; Bregman; Bresnan; Bruckner; Cadence)
- 页码：2-2
S1.8 [描述性拆分] Index entries Cadence subentries–Cadential preparation–Cheremis–Chomsky–Chopin–Chunking–Circle of fifths–Cognition–Cognitive psychology–Cone–Congruence (deceptive–final/penult–retention; Cadenced group; Cadential preparation; Cheremis; Chomsky; Chopin; Chunking; Circle of fifths; Cognition; Cognitive psychology; Cone; Congruence)
- 页码：2-2
S1.9 [描述性拆分] Index entries Consonance–Contemporary–Cooper (G.)–Cooper (R.)–Deceptive cadence–Deep structure–Deutsch–Grouping Preference Rules header–Direct elaboration–Dit le Bourguignon–GPR 5–Dowling–GPR 4–Downbeat–GPR 1–GPR 6–Dynamics–GPR 2–GPR 3–GPR 7 (Consonance; Contemporary; Cooper; Deceptive; Deep structure; Deutsch; GPR header; Direct elaboration; Bourguignon; GPR 5; Dowling; GPR 4; Downbeat; GPR 1; GPR 6; Dynamics; GPR 2; GPR 3; GPR 7)
- 页码：3-3
S1.10 [描述性拆分] Index entries Elaboration–Elisions–Epstein–Experienced listener–Evaluation metric–Evolution–Extrametrical events–Grouping structure–GWFR–Final of cadence–Fodor (J. A.)–GWFR 3–GWFR 4–Fodor (J. D.)–GWFR 5–Grundgestalt–Fusion–Forte–Halle–Gamelan–Harmonic rhythm–Generative grammar–Gestalt psychology–Green–Goodman–Hauptmann–Gregorian chant–Grice–Haydn
- 页码：3-3
S1.11 [描述性拆分] Index entries Head–Helmholtz–Hierarchical structure–Hindemith–Hochberg–Hofstadter–Hypermetrical structure–Idiom-specific variation–Imbrie–Implication-realization–Innateness–In phase/out of phase–Interaction Principle–Interruption forms–Ioup–Jackendoff–Jakobson–Jazz–Johnston–Jonas–Macedonian folk–Markedness–Marr–Mathematical formalization
- 页码：3-4
S1.12 [描述性拆分] Index entries Kahn–Lakoff–Kassler–Lasher–Meaning–Melodic connection–Lashley–Katz–Local vs. global hearing–Keiler–Metrical accent–Lees–Le Jeune–Keyser–Kimball–Metrical deletion–Lenneberg–Krk music–Lerdahl–Kosslyn–Linguistic parallels–Kiparsky–Lewin–Metrical Preference Rules header–Liberman (A.)–Koffka–Liberman (M.)–Komar–Köhler–Linear structure
- 页码：4-4
S1.13 [描述性拆分] Index entries MPR 1–MPR 10 (MPR 1 parallelism; MPR 2 strong beat early; MPR 3 event; MPR 4 stress; MPR 5 length; MPR 6 bass; MPR 7 cadence; MPR 8 suspension; MPR 9 time-span interaction; MPR 10 binary regularity) and Metrical structure
- 页码：4-4
S1.14 [描述性拆分] Index entries Conservative/radical hearings–Metrical Well-Formedness Rules–Overlap–Overtone series–MWFR 2–3–4–Meyer–Parallelism–Parsing strategies–Partch–Miller–Passing motions–Minuet and trio–Morgan–Penult of cadence–Motivic structure–Performance–La ci darem la mano–Mozart
- 页码：4-5
S1.15 [描述性拆分] Index entries Mozart works (Quintet K. 515–K. 593) and Phenomenal accent–Phonetic perception–Phonology–Phrase–Pitch collection–Sonata K. 279–Pitch stability–Poetic accents–Sonata K. 331–Polyphony–Postal–Powers–Pragmatics–Symphony no. 40–Symphony no. 41; Preference rules; Mursell–Prince–Musical intuition–Processing–Progression–Narmour–Strong/Weak prolongation–Neighboring motions–Neisser–Prolongational beginning/ending–Nettl–Network notation–Normative prolongational structure–Prolongational groupings–Prolongational head–Prolongational Hypothesis 1
- 页码：5-5
S1.16 [描述性拆分] Index entries Prolongational Hypothesis 2–Prolongational importance–Prolongational reduction–Prolongational Reduction Preference Rules header–PRPR 1–PRPR 2–PRPR 3–PRPR 4–PRPR 5–PRPR 6–Prolongational Reduction Well-Formedness Rules–Prolongational region–Prosodic structure–Prototype models–Putnam–Quantification–Quantifier scope–Raga–Rahn–Rameau–Recitative–Recursion–Recursive elaboration–Reduction concept–Reduction Hypothesis–Reductional level–Regular time-span–Renaissance music–Repetition prolongational–Reti–Rhythm–Rhythm Rule (phonology)–Riemann–Robinson–Rosch–Rosen–Rouget–Ruwet–Safir–Scales–Schachter–Schenker–Schenkerian analysis–Schoenberg–Schubert
- 页码：5-6
S1.17 [描述性拆分] Index entries Schubert works–Schumann works–Seashore–Segmentation Rule 1–Segmentation Rule 2–Segmentation rules in phonology–Selkirk–Serialism–Sessions (Schenkerian entries through index marker)
- 页码：6-6
S1.18 [描述性拆分] Index entries Shepard–Shifrin–Tactus–Shiman–Singer–Slur/rest rule–Tchaikovsky–Smoliar–Teasing chant–Snell–Sonata form–Tenney–Stravinsky–Tension and relaxation–Thematic structure–Theme and variations–Stress–Timbre–Time-span–Strong Reduction Hypothesis–Time-span importance–Structural accent–Time-span reduction–Structural anacrusis (influence)
- 页码：7-7
S1.19 [描述性拆分] Index entries Structural beginning–Time-Span Reduction Preference Rules header–TSRPR 1–TSRPR 2–Structural downbeat–TSRPR 3–Structural ending–Structural importance–TSRPR 4–TSRPR 5–Subdominant–TSRPR 6–Subgroup–TSRPR 7–Sudanese–TSRPR 8–Sundberg–TSRPR 9–Suspension–Time-Span Reduction Well-Formedness Rules header–Symmetry–Syncopation–TSRWFR 1–TSRWFR 2
- 页码：7-7
S1.20 [描述性拆分] Index entries TSRWFR 4 (cadential retention)–Time-span segmentation–Tonality–Top-down conditions–Torah chant–Tovey–Transformation–Transformation in time-span reduction (TSRWFR 3c)–Transformational grammar–Tree notation–Trouvère music–Trubetzkoy–Ullmann–Universals of music–Upbeat–Urlinie–Ursatz–Underlying grouping structure–Van der Werf–Vergnaud–Vision–Voice-leading–Wanner–Well-formedness rules–Wertheimer–Westergaard–Winograd–Winston–Wittgenstein–Yeston
- 页码：7-8

S1.1 [描述性拆分] Index entries A–Antecedent-consequent phrase

第1段（P0001）

原文复述

Accent, 17, 283, 335. See also Metrical accent; Phenomenal accent; Structural accent

中文讲解

这是字母A部分的主条目"Accent"（重音）。条目下用逗号分隔三处页码：17、283、335，表示该概念在正文中这三页被讨论。末尾"See also"（另见）引出三个相关重音子类型：Metrical accent（节拍重音）、Phenomenal accent（听感重音）、Structural accent（结构重音）。这是典型的索引主条目格式——先列页码，再以"See also"指出同主题但属于独立条目的相关概念，引导读者交叉查阅。

补充说明

本节属书末索引（index），按主题词字母顺序排列；每条记录由主条目、页码列表和可选的"See also"交叉引用组成。

第2段（P0002）

原文复述

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本节为书末索引的字母A部分（涵盖至"Antecedent-consequent phrase"）。所有条目按主题词字母顺序排列；跨栏排版导致B字母人名条目（Babbitt、Bach及其子条目）与A字母主题条目交错出现于同一页面。索引中页码以逗号分隔不连续的页码、以en-dash（–）表示连续页码区间；“See also"用于指引相关独立条目。脚注、图表说明等附加材料在本节范围中不存在。

💡 本节核心要点

本节由14条索引条目组成，全部按字母顺序排列，记录概念术语、人名或作品对应的正文页码。
索引中出现三类条目：单一主题主条目（如Accent、Anacrusis）、倒置复合条目（如Affect, musical）、人名/作品主条目及其缩排子条目（如Babbitt, M.与Bach, Johann Sebastian下的多个乐章条目）。
页码以逗号分隔不连续页码，以en-dash（–）标示连续页码区间；页码数与区间长度反映该概念在书中讨论的密度，如Ambiguity引用达21处，是高频核心议题。
“See also"承担交叉指引功能，把主条目与相关但独立的子条目（如Accent与Metrical/Phenomenal/Structural accent、Anacrusis与Structural anacrusis）联系起来，便于读者扩展查阅。
由于索引采用多栏排版，A字母条目与B字母条目（Babbitt、Bach）在本页交错分布，形成母条目—子条目的层级结构（参见Bach下的Brandenburg Concerto no. 4、Cello Suite nos. 1/4/5等多个乐章子条目）。
本节作为索引开篇，确立后续条目的体例格式：主条目+页码列表+可选"See also”；节末以"Antecedent-consequent phrase"这一重要句法术语收束，标志A字母段结束、后续索引即将开始。

🔑 关键术语

Accent：重音，索引主条目；页码17、283、335；另见Metrical accent、Phenomenal accent、Structural accent三个子类型条目。
Augmented time-span：扩张时值，索引主条目，引用页码127、130、147–150、153、326、343。
Adjacency：邻接，索引主条目，引用页码16、20、113–114。
Babbitt, M.：人名主条目（米尔顿·巴比特），引用页码299、333、337。
Affect, musical：音乐中的情感/情绪，倒置复合主条目，引用页码8、249、334。
Bach, Johann Sebastian：人名母条目（约翰·塞巴斯蒂安·巴赫），本身无页码，其下统摄Brandenburg Concerto no. 4与Cello Suite nos. 1/4/5等多个作品子条目。
Afterbeat：后拍/次重拍，索引主条目，引用页码28、126、129、147、284。
Brandenburg Concerto no. 4, second movement：巴赫《勃兰登堡协奏曲第四号》第二乐章，巴赫条目下的子条目，引用页码217。
Ambiguity：模糊性/歧义，索引主条目，引用多达21处页码，是书中高频核心议题。
Cello Suite no. 1, Prelude; Menuetto I：巴赫《无伴奏大提琴组曲第一号》的两个乐章条目（Prelude页码153–154，Menuetto I页码241–243），以分号分隔同一作品的不同乐章引用。
Cello Suite no. 4, Courante：巴赫《无伴奏大提琴组曲第四号》库朗特舞曲条目，引用页码82–83。
Anacrusis：弱起/上拍，索引主条目，引用页码30、148–150、158、161、284；另见Structural anacrusis。
Cello Suite no. 5, Sarabande：巴赫《无伴奏大提琴组曲第五号》萨拉班德舞曲条目，引用页码241–242。
Antecedent-consequent phrase：前句—后句乐句，复合句法主条目，引用页码140、188–191、196–197、199–201、206、223、238、243、268、338，为本节收束条目。
See also：索引交叉引用标记，出现在条目末尾，引出与当前条目相关但作为独立条目存在的概念（如Accent条目后的Metrical/Phenomenal/Structural accent、Anacrusis条目后的Structural anacrusis）。

S1.2 [描述性拆分] Index entries Bach (Antecipation–Appoggiatura–Arc–Archetypal–Arnheim–Arpeggiation–Artistic–Bach K.–Background–Associational–Bamberger–Atonal–Barnett–Atonal set theory–Baroque–Attack-point–Auditory–Basic form–Beats)

补充说明

阿恩海姆的著作常被作为格式塔感知理论的来源，本节仅依原文提供页码索引。

第8段（P0022）

原文复述

中文讲解

索引条目：“Beats, metrical”（节拍，韵律的拍），指向正文 18–21、25–30、68。指具有韵律重音或结构性意义的拍。页码范围集中于全书前段，说明作者在引言阶段系统介绍了节拍层级与音乐结构的关系。

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本节中包含一个跨段落的多行条目 P0022（Goldberg Variations 与 Prelude in C major 两子项），可能隶属于父条目 “Bach”（巴赫）之下，在原版索引中以缩进方式呈现；本复述依原文保留分行结构。多个条目附有 “See” 或 “See also” 交叉参考（P0020, P0023, P0033），用于引导读者查阅相关条目。

💡 本节核心要点

本节为正文索引的连续片段，涵盖从 A（Anticipation）到 B（Beats）的多个概念、作品名与作者名。
所列条目包括申克分析的核心术语（Background, Schenkerian；Archetypal forms；Basic form, prolongational；Arc of tonal motion），显示本书以申克理论为主要分析框架。
多首巴赫作品被反复索引，尤其是《马太受难曲》中的两首众赞歌（“Ich bin’s, ich sollte büssen” 与 “O Haupt voll Blut und Wunden”），是作者贯穿全书的分析案例。
Audiotory stream segregation（听觉流分离）与 Arnheim 引用结合，表明作者将格式塔感知心理学引入音乐分析。
末尾的 Atonal music / Atonal (set) theory 条目集中在 297–301 页，说明全书的最后部分转向讨论无调性音乐及其分析方法。
条目中多次出现 “See” / “See also” 交叉参考（如 Attack-point rule → GPR 2；Arpeggiation → Fusion），表明本书术语体系内部具有紧密的概念网络结构。

🔑 关键术语

Anticipation, prolongational：延长性先现音，指在申克分析中支持前一结构延长的先现音型，区分于常规位置先现音。
Arc of tonal motion：调性运动弧线，申克分析中描述大规模调性离开与回归运动的隐喻性术语。
Archetypal forms：原型形式，申克理论中作为延长结构模板的基本音乐过程。
Arpeggiation：琶音化，将和声纵聚合转化为横向线条的过程，本索引将其归入 Fusion（融合）讨论。
Associational structure：联想性结构，与延长性结构相对的另一种组织方式，强调事件间对照与共时关系。
Atonal music / Atonal (set) theory：无调性音乐及其集合理论分析方法，书中在末段集中讨论。
Attack-point rule：起始音规则，对应正文中的 GPR 2，处理起始音的延长功能。
Auditory stream segregation：听觉流分离，听觉心理学概念，指人耳将同时声音分离为不同听觉流的现象。
Background, Schenkerian：申克式背景，申克分析的最深层结构图式（Ursatz），承载调性与延长逻辑。
Basic form, prolongational：延长性基本形式，用于描述不同曲式或作品类型的延长结构模板。
Beats, metrical：节拍，韵律的拍，指具结构性重音或韵律意义的拍，书中在引言部分系统介绍。

S1.3 [描述性拆分] Index entries Becker–Beethoven sonatas and overtures (Becker–Leonore–Quartet op. 18–Sonata op. 2 no. 2–op. 2 no. 3–op. 10 no. 2–op. 10 no. 3)

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本节不包含脚注、插图、边栏或图例说明，全部七条均为图书索引的标准条目行（index entries）。

💡 本节核心要点

本节为书末索引的局部切片，按字母顺序排在 Becker 姓名条之后、接续进入 Beethoven 姓名条群。
Becker 条目（Becker, J. and A.）以共同姓氏列出两位人物，给出三处正文页码 150、294、321。
Beethoven 名下覆盖了不同编制与体裁：管弦序曲（Leonore Overture no. 3, p. 76）、八重奏（Octet op. 103, fourth movement, p. 162）、弦乐四重奏（Quartet op. 18 no. 1, first movement, p. 51），以及多首钢琴奏鸣曲。
钢琴奏鸣曲条目分布在 op. 2 与 op. 10 两组编号中，逐首逐乐章定位：op. 2 no. 2 scherzo (pp. 14–16)、op. 2 no. 3 first movement (p. 121)、op. 10 no. 2 second movement (p. 107)、op. 10 no. 3 third movement (pp. 134–135)。
条目结构采用由 opus 号→编号（no.）→乐章（movement）逐级收紧的层次，并配合单页与跨页两种页码引用形式。
索引所列仅为本书讨论贝多芬作品的有限子集，并非对其全部作品的汇编。

🔑 关键术语

Index entry / 索引条目：图书索引中按主题（或人名、作品名）排列、并在末尾指引对应页码的最小单元，用以帮助读者从关键词快速定位正文中的相关讨论。
Overture / 序曲：本节出现于 ‘Leonore Overture no. 3’，为一种乐体裁名，在条目中作为独立作品名出现。
Octet / 八重奏：本节出现于 ‘Octet, op. 103’，为以八件乐器（或八位演奏者）合奏的体裁名，条目中与作品号 op. 103 并列。
Quartet / 四重奏：本节出现于 ‘Quartet, op. 18, no. 1’，为四件乐器（通常为两把小提琴、一把中提琴、一把大提琴）合奏的体裁名。
Sonata / 奏鸣曲：本节多条奏鸣曲条目（Sonata, op. 2, no. 2 / no. 3；Sonata, op. 10, no. 2 / no. 3）的体裁名，多由多个乐章组成，索引条目通常细化到具体乐章。
Scherzo / 诙谐曲：本节出现于 ‘Sonata, op. 2, no. 2, scherzo’，原指一种轻快活泼的器乐曲；在奏鸣曲结构中常作为某一乐章出现，故条目独立标出以提示讨论聚焦该章。
Opus（缩写 op.）：本节 op. 103、op. 18、op. 2、op. 10 等编号前缀均为 opus 的缩写，用于在条目中对作曲家的作品按发布顺序编号，从而唯一锁定某一首作品。

S1.4 [描述性拆分] Index entries Beethoven sonatas op. 13–op. 31 no. 3 (Pathétique–op. 22–Tempest–op. 31 no. 3)

💡 本节核心要点

🔑 关键术语

S1.5 [描述性拆分] Index entries Beethoven sonatas op. 106–op. 110 and Symphonies 1–3 (Hammerklavier–op. 109–op. 110–Symphony 1–Symphony 2–Symphony 3 Eroica)

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

无额外的脚注、图表或边栏；本小节全部内容均为索引条目，按作品类型（奏鸣曲、交响曲）分组排列：先列三首钢琴奏鸣曲（Op. 106、109、110），再列三首交响曲（第1、2、3号）。

💡 本节核心要点

本小节全部为索引条目（index entries），提供贝多芬作品的页码检索
共涵盖三部钢琴奏鸣曲（Op. 106「Hammerklavier」、Op. 109、Op. 110）和三部交响曲（第1、2、3号，其中第3号别名「Eroica」）
条目按统一格式记录：作品类型、Opus号/编号、可选别名、具体乐章、页码范围
部分作品在不同章节中被多次讨论，因此同一乐章下会出现多个分散的页码引用（例如第1交响曲第一乐章出现在第33页和第174–177页，第3交响曲第一乐章出现在第109–111页和第336页）
Op. 106 与 Symphony No. 3 因有约定俗成的别名，在条目中以括号形式附注
索引条目不提供论述内容，仅指示正文何处讨论了这些作品的特定乐章

🔑 关键术语

Hammerklavier：本节索引条目中标注于 Beethoven Sonata Op. 106 之后的别名，用于在索引中更便捷地识别该作品；本节原文未提供其含义说明。
Eroica：本节索引条目中标注于 Beethoven Symphony No. 3 之后的别名，用于在索引中更便捷地识别该作品；本节原文未提供其含义说明。
Index entry（索引条目）：本节全部内容的体裁形式——按字母/类别排列、指向正文中相关讨论页码的检索项；本节即由六条此类条目组成。

本节全部为索引条目（index entries），无脚注、图表、谱例或边栏。条目按主题分组：贝多芬交响曲（第5–9号）按编号排列，人物（Bernstein、Bever）按字母顺序排列，曲式术语（Binary form）位于其后。这是典型的学术著作末尾或卷末索引片段。

💡 本节核心要点

贝多芬《第五交响曲》第一乐章是本书被讨论次数最多的乐章，引用跨第43、235、336三处页码，构成贯穿全书的标志性案例。
贝多芬《第六、七、八、九交响曲》在索引中均仅以特定乐章出现，且每部仅限1–2处引用，呈案例化、点状使用模式。
贝多芬《第九交响曲》的引用全部集中于第四乐章（《欢乐颂》），分两个页码集群（124–126与147–148），是该作最受关注的段落。
伦纳德·伯恩斯坦与T. 贝弗尔的引用页码均集中于第241页之后，与二部曲式的集中讨论区域（第241–244页）相重叠，提示该区域是本书后半部的理论枢纽。
二部曲式作为基础曲式概念在第241–244页被系统讨论，第199页则提供早期铺垫，二者构成由点到面的概念递进。

🔑 关键术语

Binary form（二部曲式）：一种基础曲式结构，由对比或重复的两段（A–B）构成，是讨论更复杂曲式（如奏鸣曲式）时的理论起点；在本书第241–244页被系统讨论。
Symphony no. 5, first movement（第五交响曲第一乐章）：贝多芬第五交响曲的开篇乐章，以“短-短-短-长”命运动机闻名，是本书引用频次最高的乐章（43、235、336页）。
Symphony no. 6 “Pastoral”（第六交响曲《田园》）：贝多芬的标题性交响曲，索引条目指向其第五乐章（终曲），讨论位于第105页。
Symphony no. 9, fourth movement（第九交响曲第四乐章）：包含《欢乐颂》合唱与席勒诗歌的终曲乐章，是第九交响曲的核心段落，本书讨论分两处页码集群（124–126与147–148）。
Bernstein, L.（伦纳德·伯恩斯坦）：美国指挥家、作曲家与音乐教育家，本书中作为引用来源出现在290–292、301、329、335页，多处集中于后半部分。
Bever, T.（托马斯·贝弗尔）：美国心理语言学家，研究语言与音乐的感知及层级结构，本书引用集中于第330–333页并有第241页的一次早期引用。

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

无。本节为索引条目片段，未出现脚注、图表说明或边栏等附加材料；其内容本身即是页码与概念/作品之间的指引表。

💡 本节核心要点

本节是某学术著作字母索引的B–C片段，覆盖从"Brahms"到"Cadence"共计十条主条目及若干子条目。
索引在编排上混合了三类内容：作曲家及其作品（Brahms四部作品、Bruckner一部作品）、作者引用（Bregman, A.；Bresnan, J.）、以及主题/概念条目（Brain localization、Branching、Cadence）。
“Cadence"条目的页码引用跨越第27–297页、含多个连续页码段，是本节中引用密度最高的核心概念，提示终止式是全书论证的主轴之一。
“Branching"条目带有"right and left”、“in cadences (egg shape)"、“ternary"三个子分类，反映该概念在书内具有层级化、分类型的用法。
Brahms的《奏鸣曲》《三重奏》（第70–72页）与Bruckner的《第八交响曲第一乐章》（第73页）页码相邻，提示作者在书前段集中援引了若干大型器乐作品的开篇乐章作为分析样本。
Bregman与Bresnan均为单一页码引用，表明这两位作者在书中仅被作为一次性的引证来源，而非反复讨论的对象。

🔑 关键术语

终止式 (Cadence)：本节中页码引用最为密集的核心概念，跨越第27–297页；其多次出现的连续页码段表明书中存在多个专门讨论终止式的章节，是本书结构分析的关键工具。
分支 (Branching)：层级化结构分析概念，在本节条目下分为"left/right”（二元分支）、“in cadences (egg shape)"（终止式中的"蛋形"分支图示）和"ternary”（三分支）三个子类，贯穿全书使用。
主条目与子条目 (Main entry and sub-entry)：本节索引采用的结构形式：主条目为人名（Brahms, Bruckner）或主题（Cadence, Branching），其下缩进的子条目为具体作品或子概念，所有页码均出现在子条目层。
圣安东尼圣咏"海顿"变奏曲 (Chorale St. Antoni, “Haydn” Variations)：Brahms条目下首项作品子条目；括号"Haydn"提示其主题长期被误传为海顿所作，因此索引需加以注明。
脑功能定位 (Brain localization)：出现在第330–331页的主题条目，提示书中在书末某处援引了关于大脑功能区域定位的论述，仅作一次性引用。

该词在页面上通常以小号字或斜体显示，与页码并列排布，是典型的索引页版式特征。

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本小节均属书末索引条目，不含脚注、图例、表格或边栏等附加材料。每条均为概念或人名+页码的索引格式，没有图形化或非文字说明元素。

💡 本节核心要点

本节为索引页，列示 “Cadence” 下属三个子目（deceptive、final and penult、retention of）与若干并列主目（Cadenced group、Cadential preparation、Cheremis music、Chomsky、Chopin、Chunking、Circle of fifths、Cognition、Cognitive psychology、Cone、Congruence）。
“Cadence” 子目的多页码分布显示假终止、次末音以及缩减中保持等概念在全书多处以分析实例形式反复出现。
肖邦 op.28 之 A 大调前奏曲（168–170、237–240）是与 cadenced group 与延长缩减相联的关键分析案例。
乔姆斯基（页 5、6 与 305–343 段）作为方法论参照贯穿全书，体现生成语言学对 GTTM 的持续影响。
“Cognitive psychology” 与 “Cognition, musical” 在索引中分列且页码不重叠，前者作为贯通全书的方法论背景，后者集中在后段进行专题讨论。
“Congruence of time-span reduction and prolongational reduction” 是 GTTM 内部两类缩减层级关系的核心议题，在页 221–223 与页 285、289 处有集中讨论。

🔑 关键术语

deceptive cadence：假终止；终止式意外解决到非主和弦的现象，是分析终止功能与延长归约时的常见检验案例。
final and penult：终止主音与次末音；在终止式的节奏层级归属分析中讨论两者的结构关系。
retention (in reductions)：在节奏层级缩减过程中，下层结构中的音级或和弦被保留到上层结构的现象，是 GTTM 中 preference rules 所涉及的技术概念。
Cadenced group：有终止的组群；以一个明确终止式收束的层级组群，是形成更高层级结构（如 phrase）的基本单位。
Cadential preparation：终止准备；终止式到达之前的准备性进行，常形成节奏层级中的支撑性节拍组。
Cheremis music：切列米斯（亦称马里人）传统音乐；在本书中作为跨文化比较的非西方音乐例证。
Chunking：组块化；将连续信息划分为若干可记忆单元的认知过程，在音乐分析中用以解释听者对层级结构的知觉划分。
Circle of fifths：五度圈；按纯五度关系排列各调性的环形序列，是西方调性音乐分析的基础工具。
Congruence (of time-span reduction and prolongational reduction)：时值缩减与延长缩减之间的一致性/对应关系；GTTM 中讨论两种缩减层级在高层结构上吻合程度的核心议题。

索引条目。GPR 7 出现在引言部分（第 52、54 页）作为后补的规则说明，并在后续分析章节中作为高阶规则使用。

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本节属于书末索引（Index）的连续段落，涵盖字母顺序从 C（Consonance）至 G（GPR 7）的索引条目。所有条目按字母顺序排列，子条目（如 GPR 1–GPR 7、Direct elaboration）以缩进形式归属于主条目（Grouping Preference Rules）。条目中的"See also"交叉引用指示概念之间的关系链。无脚注、图表或图示占位符。

💡 本节核心要点

本节为索引条目连续段落，按字母顺序排列，涵盖从 Consonance 到 GPR 7 的主题。
Grouping Preference Rules（GPR 1–7）是本书的核心分析工具，下设对称性、邻近性、相似性/变化、强化、平行进行、时跨与延展稳定性等子规则。
每个 GPR 条目后列出大量页码，说明该书反复运用这些规则进行各类音乐分析案例研究。
See also 交叉引用（如 Downbeat → Structural downbeat；Consonance → Pitch stability）标示出概念之间的层级或相关关系。
索引中混合了概念条目（如 Deceptive cadence、Deep structure、Dynamics）、作者条目（Cooper, G./R.、Deutsch, D.、Dowling, W. J.）以及作品条目（Dit le Bourguignon），体现本书综合理论、心理与历史分析的多元取向。

🔑 关键术语

GPR (Grouping Preference Rules)：分组偏好规则，指听者用以将连续音乐事件组织成更高层级组群的若干启发性原则；GPR 1–GPR 7 为本套规则的具体条目，是本书的中心分析框架。
GPR 5 (symmetry)：GPR 第 5 条，强调听者倾向于将结构对称或呈镜像关系的音乐事件归入同一组群。
GPR 4 (intensification)：GPR 第 4 条，指音量、密度或张力递增的音乐事件被感知为同一组或形成组群推进。
GPR 1–GPR 3：GPR 1、GPR 2（proximity 邻近性）、GPR 3（similarity/change 相似性/变化）构成基础分组原则，普遍应用于音乐分析。
GPR 6 (parallelism)：GPR 第 6 条，指平行或重复进行的音乐事件被感知为同一组群；该条在书中的应用最为广泛。
GPR 7 (time-span and prolongational stability)：GPR 第 7 条，涉及长时跨结构中的延展稳定性，用于解释高层次的组群感知。
Deceptive cadence：伪终止，和声学中属和弦未按预期解决到主和弦、而转至替代功能和弦的终止式。
Deep structure：深层结构，从生成语言学引入音乐分析的概念，指表层音响之下的结构组织关系。
Downbeat：强拍，小节中位置最重的起始点；与 Structural downbeat（结构性强拍）形成概念层级。
Direct elaboration：直接展开，指在同一结构框架或和声层级上对音乐素材的延续性处理。
Dynamics：力度，演奏中的强弱变化；作为分组感知的影响因素之一，与 GPR 4 等规则相关。
Pitch stability：音高稳定性，与 Consonance and dissonance 形成交叉引用关系，提示协和与不协和的感知可借音高稳定性进一步分析。

S1.10 [描述性拆分] Index entries Elaboration–Elisions–Epstein–Experienced listener–Evaluation metric–Evolution–Extrametrical events–Grouping structure–GWFR–Final of cadence–Fodor (J. A.)–GWFR 3–GWFR 4–Fodor (J. D.)–GWFR 5–Grundgestalt–Fusion–Forte–Halle–Gamelan–Harmonic rhythm–Generative grammar–Gestalt psychology–Green–Goodman–Hauptmann–Gregorian chant–Grice–Haydn

第1段（P0107）

原文复述

Elaboration, 105, 113–114, 116, 287, 298, 322, 330 direct and recursive, 214, 215, 219

中文讲解

这是一条主条「Elaboration（精细化／扩展）」的索引，列出正文中讨论该概念的主要页码 105、113–114、116、287、298、322、330，并将其两个子类「direct（直接型）」与「recursive（递归型）」集中归页到 214、215、219。索引跨度从书的前段到末段，说明作者多次以「精细化」作为分组推演的运作机制；从子类划分还可以推断，书中明确区分了"直接"与"递归"两种精细化路径。

第2段（P0108）

原文复述

GWFR 2,38

中文讲解

GWFR 系列第 2 条规则，仅出现在第 38 页，与本规则集总览（36–39）页段一致。

第13段（P0119）

原文复述

补充说明

页 55、59–61 与 P0108「Elisions, grouping」大量出现页（55–62）完全重合，可判定 GWFR 4 是处理分组省略的核心规则。

第16段（P0122）

原文复述

Fodor, J. D., 314

中文讲解

人名索引，Janet Dean Fodor（语言学家，专长句法与音系界面研究），仅出现于第 314 页。该页同时出现「Evaluation metric」「Halle, M.」等条目，表明这一页是作者集中讨论理论形式化／评价的章节。

补充说明

页 314 与本节中 P0111「Evaluation metric」及 P0127「Halle, M.」重合，可知该页集中方法学讨论。

第17段（P0123）

原文复述

补充说明

本条括号内的 “TSRWFR 3b” 表明本书至少存在第二套良态规则集（时值缩减组），与分组良态规则集（GWFR）并行。

第20段（P0126）

原文复述

Forte, A., 299, 337–338

中文讲解

人名索引，Allen Forte（音级集合理论奠基人之一），索引页 299 与 337–338。该学者著作在作者后段论证中被引用，与集合论思维紧密相关。

第21段（P0127）

原文复述

Halle, M., 85, 314, 315, 319, 321, 323, 326, 327, 335, 343

中文讲解

人名索引，Morris Halle（生成音系学家，与 Chomsky 长期合作），索引页 85、314、315、319、321、323、326、327、335、343，共 10 处，跨度极大且密集出现在 314–343 区间。结合"Generative grammar"和"Generative grammar"大量出现于本书末段，可知作者在末段把生成语法作为方法学来源反复引用。

补充说明

页 314 同时出现 P0111「Evaluation metric」、P0122「Fodor, J. D.」、P0127「Halle」，可判定页 314 前后为方法学评述章节。

第22段（P0128）

原文复述

补充说明

页 307–330 与 P0125「Fusion」、P0127「Halle」、P0131「Gestalt psychology」末段重合，是本书方法学专章的核心范围。

第25段（P0131）

原文复述

补充说明

页 58、101 与 P0121「GWFR 4」页 55、59–61、P0108「Elisions」页 55–62 重合；页 26–28 与 P0130「Generative grammar」页 5–6、9 共同位于书中前段的规则引导段；G 小调三重奏页 109 与 P0130 中 111–113 接近，可判定海顿这三部作品分别对应书中三种不同分组现象的经典教学样本。

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本节全部为索引条目，未出现正文段落、图表说明或脚注。条目形式包括：主条目（如 Grouping structure、Generative grammar）+ 圆括号内限定（如 Fusion (TSRWFR 3b)）+ 子条目（如 direct and recursive、underlying and surface）+ See also 交叉参考（如 Grouping structure 后的 Cadenced group; Elision; Overlap）。GWFR 1–5 编号子条目（P0116、P0118、P0120、P0121、P0123）表明书中存在「分组良态规则」序列；Fusion 条目括号中的 TSRWFR 3b 表明还存在另一套「时值缩减良态规则」。人名条目覆盖 D. Epstein、J. A. Fodor、J. D. Fodor、A. Forte、M. Halle、G. Green、N. Goodman、M. Hauptmann、P. Grice 以及作曲家 F. J. Haydn，跨越音乐学、生成语言学、认知心理学、哲学美学多个领域。

💡 本节核心要点

「Grouping structure」是本书的中心论题，其索引页码从第 8 页一直延续到第 313 页，几乎覆盖全书全部章节；其 See also 指向 Cadenced group、Elision、Overlap 三大现象，揭示全书分组理论围绕这三种关键现象而展开。
书中存在两套良态规则系统：分组良态规则（GWFR 1–5，见 P0115–P0123）和时值缩减良态规则（TSRWFR 的 Fusion 条目 P0125 表明），二者并行支撑理论形式化。
作者将"有经验的听者"（“Experienced listener”，P0110）作为贯穿全书的经验性观察对象，使全书的分组／时值主张具有心理学／认知科学取向。
全书方法学末段（页 307–343）密集交叉出现 Generative grammar、Gestalt psychology、Halle、Fodor (J. D.)、Grice、Goodman、Green 等条目，表明作者以生成语言学、格式塔心理学与哲学美学作为多元方法学来源。
非西方音乐（Gamelan，P0128）与早期／传统西方音乐（Gregorian chant，P0135）均被纳入实例，说明作者将分组理论扩展到多元音乐文化。
海顿（P0137）的三部作品对应书中三类分组现象：第 104 交响曲第一乐章与分组省略（页 58、101），D 大调四重奏末乐章与分组重叠／精细化（页 90–96），小步舞曲与分组规则前期讨论（页 26–28）。

🔑 关键术语

Grouping structure：分组结构；本书核心论题，指听者在音乐时间进程中划分出从小到大各级听觉单元的层级结构，作者明确区分其底层与表层（underlying and surface）。
Grouping Well-Formedness Rules (GWFR 1–5)：分组良态规则 1 至 5；作者形式化分组结构时所使用的一套编号约束规则，GWFR 4 与分组省略（Elisions）、GWFR 5 与底层／表层结构密切相关。
Experienced listener：有经验的听者；作者用以指称理论评估主体的默认观察对象，几乎贯穿全书。
Fusion (TSRWFR 3b)：融合；时值缩减良态规则（TSRWFR）第 3 条 b 款，决定哪些结构在缩减过程中可被融合为一个单元。
Grundgestalt：基础完形；听者在音乐中首先把握的最小听觉单元，作者在开篇即引入。
Harmonic rhythm：和声节奏；和声更替相对于乐句分组边界的时间律动参数，被作为分组结构下位变量。
Generative grammar：生成语法；Chomsky 学派的语言学形式化方法，作者在书末段将其作为音乐理论形式化的来源之一。
Gestalt psychology：格式塔心理学；以"整体大于部分之和"为核心的认识论传统，为作者分组理论提供心理学基础。
Extrametrical events：节拍／小节之外的事件；指出现在节拍／小节律动预期之外的音乐事件，用以刻画分组边界处的细节。
Elisions (grouping)：分组省略；听者预期的分组或层级边界被跨越、压缩的情形，是本书分组理论三大现象之一。

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本节为索引部分，无脚注、图表或边栏内容；出现的所有数字均为页码（page references）。

💡 本节核心要点

本节属于按字母排序的索引片段，跨越第 3、4 页，覆盖 Head 至 Mathematical formalization 的条目。
P0138–P0140 构成“Head”主条目及其缩进的两个子条目（of phrase、of piece），并带有“See also Prolongational head of time-span”的交叉参见。
主题索引条目（如 Hierarchical structure、Hypermetrical structure、Idiom-specific variation、Implication-realization theories、Innateness、Interaction Principle、Markedness、Mathematical formalization）多附有“See also”交叉参见，体现本书理论体系的内部关联。
人名索引条目涵盖 Helmholtz、Hindemith、Hochberg、Hofstadter、Imbrie、Ioup、Jackendoff、Jakobson、Johnston、Jonas、Marr 等学界人物，页码多分布于书末参考文献/补充章节。
跨页连续的页码范围（如 Hierarchical structure 的 13–17、Hypermetrical structure 的 20–25、Interaction Principle 的 227–232）暗示这些概念在原书中被以专节集中讨论。
风格/文化条目（Idiom-specific variation、Jazz、Macedonian folk music）贯穿全书中段与书末，提示风格差异是作者横贯全书的核心论题。

🔑 关键术语

Hierarchical structure：层级结构；本书核心分析框架之一，表现为分组、节拍、延展、时间跨度等多重平行层级，并通过树状记谱法（Tree notation）表达。
Hypermetrical structure：超节拍结构；在基本节拍结构之上的更高级别周期性组织，对应大型乐段或作品级节拍框架。
Implication-realization theories：蕴涵–实现理论；以 Narmour 为代表的音乐期待模型，主张听者从乐句中“蕴涵”的预期出发判断“实现”情况，本书在引言与中段与该理论对照讨论。
Interaction Principle：相互作用原则；本书在第 227–244 页集中论述的核心规则之一，规定不同结构层级之间的相互影响。
Innateness：先天性；指音乐认知能力是否与生俱来的问题，作者在开篇与书末均回到此议题。
Idiom-specific variation：特定风格变体；不同音乐风格（如古典、爵士、民间）所导致的分析结果差异，是贯穿全书的方法论考量。
Markedness：标记性；源自语言学的概念，区分常见/无标记与罕见/有标记结构，在本书中被用于讨论音乐结构的不对称性。
“Interruption” forms：“打断”形式（带引号的自创术语）；在延展或分组过程中出现的局部中断结构，作者对其作了专门定义。
In phase/out of phase：同相/异相；描述分组边界与节拍重音对齐或错位的状态，是分组与节拍结构交互分析中的关键描述。
Macedonian (Balkan) folk music：马其顿（巴尔干）民间音乐；本书用作非西方/欧洲民间风格案例分析的音乐材料之一。

说明：该条目显示“旋律连接”这一概念在正文中多次出现，跨越多个章节或论证阶段：224–225 与 229 页为初步讨论，273–277 页为集中论述（跨度较长），296 页为后续补充。交叉参见提示读者此概念与“线性结构”密切相关，二者很可能在正文中互相配合论述。

索引条目：主题 Metrical accent（节拍重音），引用页码为 17–35 与 334。

说明：节拍重音在本书中是一个核心概念。17–35 页跨度较长，提示该概念在开头章节就被系统性地讨论（很可能是节拍与重音理论的基本介绍）；334 页则可能是后续章节中再次出现并与全书论证结合。

索引条目：主题 Metrical deletion（节拍删除 / 节拍中音的删略），引用页码为 70、101–104、206、261、284、337。

说明：这是本书的另一核心概念，跨越全书的多个不同页码，提示它是节拍理论中的反复出现议题：70 页（早期介绍）、101–104 页（与规则章节连续，可能是规则层面的展开）、206 页和 261 页（正文中段讨论）、284 页（后续讨论）、337 页（总结或附录部分）。如此多的引用说明这一概念被反复用以解释不同的音乐现象。

索引条目：主题 Linguistic parallels to musical grammar（音乐语法的语言学平行物），引用页码为 5–6、62、85、112–113、307–308、314–330、334。

说明：这是本书索引中最长的条目之一，跨越页码极其分散：5–6 页（引论中提出基本平行论题）、62 页和 85 页（规则章节中分别援引）、112–113 页（中段讨论）、307–308 页（转折到语言学章节的过渡）、314–330 页（跨度大，集中讨论语言学类比的章节）、334 页（结尾部分再次援引）。这种分布表明“音乐语法与语言语法的平行”是全书贯穿始终的核心主题，几乎在每一阶段都被反复涉及。

索引条目：主题 Metrical Preference Rules（节拍优先规则），引用页码为 73–96、99–101、104。

说明：节拍优先规则是本书最核心的方法论概念，跨越页码 73–96（连续 24 页，几乎整整一个章节）、99–101 页（补充讨论）、104 页（可能是个别引用）。这种跨度提示这是本书最详细展开的一个规则系统，很可能与规则一章直接对应。

补充说明

该主题在第 73–96 页的连续跨度是本节索引中最大的一段单主题连续页码，提示其所在章节是本书关于节拍规则的核心章节。

第25段（P0189）

原文复述

Liberman, A., 313

中文讲解

索引条目：作者 Liberman, A.（阿尔伯特·利伯曼，可能指 A.M. Liberman，研究语音知觉）被引用在第 313 页。

说明：单页引用提示该处仅简短援引 Liberman 的工作。

第26段（P0190）

原文复述

Koffka, K., 40, 111, 241, 303–305

中文讲解

索引条目：作者 Koffka, K.（库尔特·考夫卡，格式塔心理学代表人物之一）被引用在第 40、111、241、303–305 页。

说明：考夫卡是格式塔心理学（Gestalt psychology）奠基者之一，著名观点是“整体大于部分之和”。本书多处引用（第 40、111、241、303–305 页）说明其整体性原则在本书论证中反复被引用，作为音乐知觉中“整体感”论证的心理学基础。

索引条目：作者 Köhler, W.（沃尔夫冈·苛勒，格式塔心理学代表人物之一）被引用在第 40、303、305 页。

说明：苛勒与 Koffka 同为格式塔心理学奠基者。第 40 页（早期引用）很可能在引论中介绍格式塔原则，第 303、305 页（连续）则在该章节集中讨论其工作。三处引用提示格式塔原则在本书中扮演基础性的理论角色。

补充说明

Köhler 与 Koffka 共同构成格式塔心理学在本书中的引用基础。

第30段（P0194）

原文复述

Linear structure, 116–117, 165–167, 273–277, 341. See also Melodic connection

中文讲解

索引条目：主题 Linear structure（线性结构），引用页码为 116–117、165–167、273–277、341，并附交叉参见指向 Melodic connection（旋律连接）。

说明：“线性结构”指音乐在时间上前后相继的序列组织方式，是本书一个核心概念。它在四个不同位置出现：116–117（早期引入）、165–167（与较早期讨论呼应）、273–277（连续五页，可能是该概念最集中的章节）、341（结尾补充）。交叉参见 Melodic connection 提示“线性结构”作为一个抽象概念，与“旋律连接”作为其具体表现互为表里。

补充说明

本条目与 P0170（Melodic connection）的交叉参见形成索引中的互见关系：前者是抽象层面（线性序列如何组织），后者是其表现层面（旋律如何前后相连）。

💡 本节核心要点

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本节全部内容为索引条目(index entries),属于书末索引(index)的一部分,本身不含论证、脚注或图表。条目格式统一为「主词 (说明语), 页码列表」,其中 MPR 1 至 MPR 10 是十条节律偏置规则的编号,每条以括号内的简短术语说明其含义;最后一条「Metrical structure」是统摄性主词,页码列表覆盖全书。无脚注、无图、无表。

💡 本节核心要点

本节由 11 条索引条目组成,均为节律理论相关主词的页码指引。
MPR 1 至 MPR 10 是十条节律偏置规则的编号,分别对应平行结构、强拍在前、事件、重音、音长、低音、终止式、延留、时值跨度交互、二元规律性。
每条 MPR 后所附页码揭示该规则在原书中的讨论位置与频次,从中可推断其在论证中的相对权重。
「Metrical structure」(节律结构)是统摄性主词,其索引页码几乎覆盖全书,显示它是贯穿全书的核心理论范畴。
索引条目本身不展开论证,只起交叉指引作用;真正的论述需回到所列页码处的正文。

🔑 关键术语

MPR 1 (parallelism)：节律偏置规则之一,指音乐素材的平行结构对节拍归属的提示作用;本节中以索引形式出现,页码 75、77、78、87、93、253、261、298。
MPR 2 (strong beat early)：节律偏置规则之一,指音乐倾向于把强拍重音放在节拍单元早段的倾向;索引页码 75–76、252、289、336。
MPR 3 (event)：节律偏置规则之一,指音乐中具有结构性意义的事件节点对节拍层级判定的支持作用;索引页码 76–78、86–87、92–93。
MPR 4 (stress)：节律偏置规则之一,指由音高、音长、音色等因素产生的重音;索引页码 78–79、86、96、278。
MPR 5 (length)：节律偏置规则之一,指音符或时值的长度对节拍归属的影响;索引页码 80–87、89、92–93、95、165、337,跨越书末,是出现频次最高的偏置规则之一。
MPR 6 (bass)：节律偏置规则之一,指低声部线条对节拍层级判定起稳定参照作用;索引页码 87–89、92–93、337。
MPR 7 (cadence)：节律偏置规则之一,指终止式收束处的句读位置常强化或揭示节拍归属;索引页码 88–89、93。
MPR 8 (suspension)：节律偏置规则之一,指延留造成的不协和与解决往往对齐强拍位置;索引页码 89、92、261。
MPR 9 (time-span interaction)：节律偏置规则之一,指不同长度时值层级之间相互作用、共同影响节拍归属的机制;索引页码 90、297、325、337。
MPR 10 (binary regularity)：节律偏置规则之一,指节拍组织倾向于呈现二等分及其衍生结构的规律性;索引页码 101、252、289。
Metrical structure：「节律结构」,统摄全书的核心概念,被上述十条 MPR 共同界定与刻画;索引页码 8、12、17–35、68–104、119–120、122、125–133、147–151、160、164–166、203–206、228、248、250–266、283–285、289、296–297、325,几乎覆盖全书。

S1.14 [描述性拆分] Index entries Conservative/radical hearings–Metrical Well-Formedness Rules–Overlap–Overtone series–MWFR 2–3–4–Meyer–Parallelism–Parsing strategies–Partch–Miller–Passing motions–Minuet and trio–Morgan–Penult of cadence–Motivic structure–Performance–La ci darem la mano–Mozart

第1段（P0206）

原文复述

Index

中文讲解

这一行是整本著作的“索引（Index）”部分的起始标识词，标志着下面将按字母顺序罗列主题词、人名、作品名等检索条目及其出现页码。本段属于索引的标题/起始点，本身不包含论证内容，只起版面上的分节作用。

第2段（P0207）

原文复述

补充说明

本条目不补写 Meyer 的具体著作与生卒年。

第11段（P0216）

原文复述

补充说明

本条目不补写 Partch 的生平或代表作品。

第14段（P0219）

原文复述

补充说明

原文中以意大利语作品名形式出现，应保留原文不译。

第22段（P0227）

原文复述

Mozart, Wolfgang Amadeus

中文讲解

索引条目：人名 Mozart, Wolfgang Amadeus（沃尔夫冈·阿马迪斯·莫扎特）。作为人名主条目的首词出现，提示作者在正文中对莫扎特作品作过较系统的分析；与 P0226 的《La ci darem la mano》共同构成“作曲家—作品”两层索引结构。本段是该人名主条目的起始行。

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本小节整体为书末索引（Index）中的一段，按字母顺序自“conservative/radical hearings”起至“Mozart”止，列出了多条主题、术语、规则编号、人名和作品的页码索引。其中多条 MWFR 编号（MWFR 1–4）以及“See also”所引的 GPR 6、MPR 1、PRPR 5、TSRPR 4 共同表明原书构建了一套以缩写编号表示的规则体系，并设有交叉索引便于检索。索引本身不构成论证材料，仅承担“按页码回查”的导航功能。

💡 本节核心要点

本小节是著作书末索引的一段，按主题、规则、人名、作品等类别列出页码引证。
“Metrical Well-Formedness Rules”及其下分条 MWFR 1–4 表明原书存在一套以缩写编号组织的核心规则体系。
Parallelism 条目通过 “See also” 引用了 GPR 6、MPR 1、PRPR 5、TSRPR 4 等其他规则编号，说明不同规则集之间存在交叉关系。
Motivic structure（动机结构）出现页码极为分散（从 9 页到 341 页），表明它是贯穿全书的中心分析维度。
Overtone series、MWFR 4、Motivic structure 等条目在后段章节（如 326、341 页附近）再次出现，提示作者在导论提出的概念会在后部分析中反复调用。
人名索引（L. Meyer、H. Partch、G. Miller、R. Morgan、Mozart）显示作者引用了认知心理学与 20 世纪音乐理论方面的多个来源，并在具体段落（如第 314、335、342 页）单独讨论某些概念。
作品索引（《La ci darem la mano》）与曲式索引（Minuet and trio form）提示作者使用古典时期作品作为节拍与动机分析的实例。

🔑 关键术语

Metrical Well-Formedness Rules (MWFR)：原书提出的“节拍良好形成规则”系统，缩写为 MWFR；本节索引表明该系统至少包含编号 1–4 的若干条规则，分别在 69–73 页及其后段落中陈述，并在 326 页等后段分析中被再次引用。
Parallelism：“平行”，原书中的核心分析概念之一；本节索引将其与 GPR 6、MPR 1、PRPR 5、TSRPR 4 等其他规则编号交叉引用，说明它在不同规则集合中均有涉及。
Overtone series：“泛音列”，物理与和声学基础概念；本节索引表明它在第 1 页作为基础概念引入，并在第 290 页附近被再次讨论。
Motivic structure：“动机结构”，本节索引中页码分布最广的主题词（9–341 页），说明作者把动机组织作为贯通全书的分析维度。
Penult of cadence：“终止式的倒数位置”，技术性分析对象；本节索引表明作者用 156–159 页的连续篇幅专门讨论该议题。
Overlap (grouping)：“分组中的重叠”，与音乐感知与切分相关的概念；本节索引列出 14 个以上出现页码，提示其贯穿全书。

补充说明

页码跨度从第22页至第337页，跨越全书所有主要章节。

第17段（P0244）

原文复述

Index entry: Symphony no. 41 in C major (“Jupiter”), fourth movement — page 73.

中文讲解

索引条目，指向Mozart《C大调第41交响曲（“朱庇特”）》第四乐章在正文第73页被讨论。该条目显示此乐章仅在正文一处被援引。

第18段（P0245）

原文复述

补充说明

315–328的连续页码表明有一节专门讨论A. Prince的理论。

第21段（P0248）

原文复述

条目页码散布于全书多个章节，且存在197–201、233–241两个连续区段，提示有专门章节讨论该概念的定义与应用。

第32段（P0259）

原文复述

Index entry: Prolongational groupings — pages 121, 203, 207, 231–232, 285.

中文讲解

索引条目“Prolongational groupings”（延长分组），出现在正文第121、203、207、231–232、285页。该条目显示延长分组是延长结构内部的层级划分单位，用于在延长结构中进一步细分结构组群。

第33段（P0260）

原文复述

Index entry: Prolongational head — pages 214, 216–219, 220.

中文讲解

索引条目“Prolongational head”（延长结构首音/头音），出现在正文第214、216–219、220页。该条目显示“延长结构首音”作为延长结构的起始音级，在第216–219页被集中讨论，定义其在延长层级中的核心地位。

补充说明

216–219的连续页码表明作者在该段集中讨论延长结构首音的功能与判定规则。

第34段（P0261）

原文复述

Index entry: Prolongational Hypothesis 1 — pages 211–213.

中文讲解

索引条目“Prolongational Hypothesis 1”（延长假设1），出现在正文第211–213页。该条目表明作者在延长结构理论中正式编号提出“延长假设1”，作为该理论框架的核心命题之一，于第211–213页集中表述。

补充说明

“Prolongational Hypothesis 1”的编号形式暗示后续可能有编号为2、3等的进一步假设，构成理论假设序列。

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本小节全部内容均为本书索引（Index）的页码5条目，覆盖字母顺序自Phenomenal accent至Prolongational Hypothesis 1之间的词条。条目类型可分为四类：（1）Mozart作品分析示例（K. 515、K. 593、K. 279、K. 331、K. 550、K. 541）；（2）音乐理论核心概念（Phrase、Pitch collection、Pitch stability、Polyphony、Preference rules、Prolongation等）；（3）学者引用（Postal, Powers, Mursell, Prince, Narmour, Neisser, Nettl）；（4）交叉引用（“See also”指引）。无图表、无脚注、无边栏内容。

💡 本节核心要点

本节是索引条目集合，不构成连贯论述，但反映出全书的两条主线：以Mozart作品作为持续分析示例（K. 331、K. 550的页码跨度尤广）；以及以偏好规则（Preference rules）和延长结构（Prolongational structure）作为核心方法论。
Mozart《奏鸣曲K. 331第一乐章》与《第40交响曲K. 550第一乐章》是本索引中页码范围最广的两个示例条目，几乎贯穿全书每一章节。
“Preference rules”条目通过“See also”交叉引用建立了四个子维度（分组、节拍、延长、时值），并明确其在语言学理论（307–314页）中的对应渊源，提示本书理论的双重根基：Schenkerian延长理论与生成语言学。
“Prolongational”一词相关条目（strong/weak prolongation、beginning/ending、head、Hypothesis 1、groupings、normative structure）密集出现，显示延长结构理论是本书方法论的核心。
被引学者横跨语言学（Postal、Prince）、音乐认知（Narmour、Neisser）、民族音乐学（Nettl）等领域，提示本书采用了跨学科的理论框架。

🔑 关键术语

Preference rules（偏好规则）：本书方法论核心机制，指在多重可能分析结果中倾向于选择某一种的规则集合；按分组、节拍、延长、时值四个维度设立子条目，并借鉴自语言学理论。
Prolongation（延长）：Schenkerian延长理论的核心概念，指音高在乐曲结构中的持续与稳定程度；本书进一步区分强延长与弱延长，并提出Prolongational Hypothesis 1等编号假设。
Normative prolongational structure（规范性延长结构）：经偏好规则简化后呈现的规范化延长层级结构，是作者分析Mozart作品时反复援引的理论框架。
Pitch stability（音高稳定性）：描述某音高在乐曲结构中保持稳定、不被离调的程度；贯穿全书多个分析层次，是延长结构理论的属性之一。
Phenomenal accent（现象重音）：由音响事件本身的物理特征（如音长、音高突变、力度）所引发的听感重音，与结构性或韵律性重音形成对比。
Prolongational head（延长结构首音）：延长结构中的起始音级，定义其在延长层级中的核心地位，由作者于第216–219页集中讨论。
Mozart K. 331 第一乐章：Mozart《奏鸣曲K. 331》第一乐章，是本索引中页码跨度最广的示例作品，几乎贯穿全书每一主要章节。

原文复述

Quantifier scope, 308–309

中文讲解

索引条目：主题为"Quantifier scope"（量词辖域），出现于第 308–309 页。这是逻辑学和语言学中关于量词约束范围的议题；本书两页援引，可能与规则形式化或跨维度比较的语言表述有关。

第19段（P0280）

原文复述

补充说明

Rameau 在第 1 页即被援引，可推断本书在引言部分即追溯其理论作为本书工作的历史前驱。

索引条目：被引作者 Riemann, H.（黎曼），出现于第 335 页。Hugo Riemann 是 19 世纪末德国音乐理论家，其功能和声理论影响深远。

索引条目：被引作者 Schoenberg, A.（勋伯格），出现于第 342 页。Arnold Schoenberg 是 20 世纪初奥地利作曲家与理论家，十二音序列音乐创始人。

第46段（P0307）

原文复述

Schubert, Franz

中文讲解

索引条目：主题词为"Schubert, Franz”（舒伯特），未列出页码。这是本书索引中 Franz Schubert 条目的标题行；该条目应继续延伸到随后行（位于下一小节范围内，本节仅见标题）。作为作曲家，Schubert 是本书分析对象之一。

补充说明

本节仅见该条目的起始行；该条目的完整页码列表应位于下一小节范围内。

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本节为全书索引的延续部分（接自第 5 页"Index"标题，主体在第 6 页），内容为按字母顺序排列的索引条目。索引条目中包含两种类型：（1）主题词条目，列出主题词及在正文中出现的页码；（2）作者条目，列出被引作者姓名及对应页码。本节包含若干缩略术语（PRPR 1–6、PRWFR 1–4），均为正文规则的简写。条目中部分跨多页的主题（如 Prolongational reduction、Rhythm、Schenker, H.）跨越全书多个章节，体现了它们作为本书核心论题的地位。最后一条 Schubert, Franz 仅显示作者名而未列出页码，其完整页码列表应在索引随后部分呈现。

💡 本节核心要点

本节是全书索引的主体部分，以主题词与作者姓名为条，按字母顺序排列，主题词条目附带出现页码或页码区间。
索引条目按主题可分为三类：（a）调性层级分析理论条目（Prolongational reduction 及其下属规则 PRPR 1–6、PRWFR 1–4）；（b）形式化与认知科学背景条目（Prototype models、Quantification of rule strengths、Quantifier scope、Rhythm Rule）；（c）跨文化与历史比较条目（Raga、Renaissance music、Scales）。
PRPR 1–6 与 PRWFR 1–4 构成延展归约的形式规则体系，前者规定偏好条件，后者规定良构条件；两者均为 GTTM 框架的核心组件。
Schenker, H. 与 Schenkerian analysis 是本节出现频率最高的引用对象，覆盖范围跨全书各主要章节，体现 Schenker 理论在本书归约分析中的基础地位。
本节最后一条 Schubert, Franz 仅有标题行而无页码，说明本节覆盖范围止于字母 S 开头词条的中段，索引的其余部分应位于后续小节。

🔑 关键术语

Prolongational reduction：延展归约；GTTM 框架中听者将音乐事件组织为从局部到整体的延展层级结构的心理过程，是本书最核心的概念之一，索引页码几乎贯穿全书。
PRPR (Prolongational Reduction Preference Rules)：延展归约偏好规则；一组用以规定听者在多种归约可能中作出选择的偏好条件，共六条（PRPR 1–6），分涉时值跨度重要性、划分、连接稳定性、延展重要性、并行、规范结构。
PRWFR (Prolongational Reduction Well-Formedness Rules)：延展归约良构规则；一组用以规定延展归约结构须满足的形式条件的规则，共四条（PRWFR 1–4），集中在第 213–215 页。
Prototype models：原型模型；认知科学中关于范畴结构的家族相似性模型，本书在援引时与延展归约的先天性问题（innateness）相关联。
Reduction Hypothesis：归约假说；本书关于听者构造归约结构倾向的核心假设，与跨文化比较（特别是 Raga）相联系，存在"强归约假说"作为相关变体。
Schenkerian analysis：申克分析；Heinrich Schenker 提出的层级化音乐分析方法，本书将其作为归约分析的理论根基。
Prosodic structure：韵律结构；本书后期章节讨论的话题，涉及音乐节律与音系学韵律的类比，与 Rhythm Rule (phonology) 相联系。

本节为索引条目而非正文，承担"按作者或概念定位书中讨论位置"的功能，读者应据页码回查正文。
舒曼"Wehmut"（op. 39）出现在四组页码（101–103、337、340、341），是本节内被引用次数最多的条目，反映其在书中作为关键分析示例与结论性援引对象的双重角色。
申克理论的分割规则1与分割规则2（time-span reduction）成对呈现，规则2占据147–151共五页篇幅，明显多于规则1的单页（146），显示规则2在形式化讨论中更具分量。
音系学中的分割规则（318–321）与 Selkirk 条目完全重合，提示书中存在一次跨学科类比：将申克式的音乐层级分割与音系学的语音流分割操作并置。
Sessions（334、340）与舒曼"Wehmut"的高频页码（337、340、341）紧邻，说明书末部分将作曲家/理论家 Sessions 的观点与舒曼作品分析并置援引。
Seashore 仅单点引用（第305页），表明该条目为局部引用，而非贯穿全书的方法论框架。

🔑 关键术语

time-span reduction（时值缩减）：申克分析中的层级缩减机制，将较长时值的结构层逐级压缩至较短时值的结构层；分割规则1与规则2即该机制在形式上的具体操作步骤。
Segmentation Rule 1 / Segmentation Rule 2（分割规则1/2）：申克理论中时值缩减的两种形式化分割操作规则；规则2在本书中占147–151共五页，篇幅大于规则1的146页单页，提示规则2承担更复杂的操作或示例。
Segmentation rules in phonology（音系学中的分割规则）：音系学中将连续语音流切分为音位、形态素或韵律单位的规则；该条位于第318–321页，与申克分割规则成跨学科对照。
Serialism（序列主义）：20世纪以预定参数序列控制音乐材料组织的作曲方法；本节中位于第298–301页，作为与申克分析形成对照的现代音乐分析方法。
Schwanengesang / Die Schöne Müllerin / Dichterliebe / Liederkreis：分别为舒伯特两部声乐套曲（《天鹅之歌》《美丽的磨坊女》）与舒曼两部声乐套曲（《诗人之恋》《歌曲集》）；其下子条目指示书中具体讨论页码。

S1.18 [描述性拆分] Index entries Shepard–Shifrin–Tactus–Shiman–Singer–Slur/rest rule–Tchaikovsky–Smoliar–Teasing chant–Snell–Sonata form–Tenney–Stravinsky–Tension and relaxation–Thematic structure–Theme and variations–Stress–Timbre–Time-span–Strong Reduction Hypothesis–Time-span importance–Structural accent–Time-span reduction–Structural anacrusis (influence)

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本节为索引页（page 7），不含正文段落、脚注、图表或边栏；所有 25 个条目均为索引主条目或子条目。索引条目按字母顺序排列，主词与子词通过缩进区分层级。涉及的全部缩进层级结构为：Time-span（主词）下含 Strong Reduction Hypothesis、Time-span importance、Time-span reduction 三个子条目；Time-span importance 下含 Structural accent 子条目（其下又含 relation to grouping、relation to meter 两个二级子条目）；Time-span reduction 下含 Structural anacrusis 子条目（其下又含 influence on prolongational reduction 二级子条目）。此外 P0334 “musical” 缺主词头部，按上下文推断主词为 Stress。条目的页码分布模式提示：Tactus 的核心讨论位于第 70–74 页，Stravinsky 的节拍实践例证在第 64–66 与 97 页，Time-span reduction 的论证主体在第 105–178 页，Tension and relaxation 的集中论述在第 179–188 页。

💡 本节核心要点

本节是纯索引页，登记的概念可分为四类：作者名（Shepard、Shifrin、Shiman、Singer、Smoliar、Snell、Tenney、Stravinsky 等）、作品名（Tchaikovsky《第六交响曲》第二乐章、Stravinsky《单簧管独奏三首》第一首、“Teasing chant”）、曲式/体裁与结构术语（Sonata form、Theme and variations、Thematic structure、Timbre、Tactus）以及本书核心方法论术语（Time-span 及其下属的 Time-span importance、Time-span reduction、Structural accent、Structural anacrusis 等）。
层级索引结构清晰展现：Time-span 作为主词统领 Strong Reduction Hypothesis、Time-span importance、Time-span reduction 三个子条目，后者再各自下含二级子条目（Structural accent → relation to grouping/meter；Structural anacrusis → influence on prolongational reduction），形成两级嵌套索引树。
多个条目以 “See” 或 “See also” 形式进行交叉引用（Slur/rest rule → GPR 2；Thematic structure → Motivic structure；Strong Reduction Hypothesis → Reduction Hypothesis；Stress, musical → MPR 4 与 Phenomenal accent），体现作者通过索引将同义或相关概念统一管理的编纂策略。
页码分布揭示 Time-span reduction（P0340）的核心论证区段为第 105–178 页共 74 页连续讨论，是本书最长且最集中的方法论展开；Tension and relaxation（P0331）的密集论述在第 179–188 页，与 Time-span importance 的 187–188 页重合，显示二者论证链的紧密耦合。
作品案例与理论概念在页码上的重合（如 Tchaikovsky 第 70 页 ↔ Tactus 第 70–74 页；Stravinsky 第 97 页 ↔ Tactus 第 98–101 页 ↔ Singer 第 98 页）提示作者在阐释 Tactus 与节拍层级时，以具体作品段落作为示范分析对象。

🔑 关键术语

Tactus：中世纪与文艺复兴以来的基本拍动单位，指可被均匀感知的最基础节律层；本节登记于第 21、70–74、98、99、101、142、284 页，以柴可夫斯基《第六交响曲》第二乐章等作品为例说明。
Slur/rest rule：乐谱中连音线与休止符作为分组边界线索的规则；本节以交叉引用形式归并至 GPR 2（Grouping Preference Rule 第二条）。
Sonata form：奏鸣曲式，西方大型器乐结构的核心类型；本节登记页码分布于全书，最长连续段为第 269–273 页。
Tension and relaxation：紧张与松弛，音乐事件的动力学核心概念；本节页码最广最密集，179–188 页为最长的连续讨论段，贯穿全书论证主轴。
Thematic structure：主题结构；本节以交叉引用形式归并至 Motivic structure（动机结构），二者在本书术语体系中视作同义或重叠。
Theme and variations：主题与变奏，一种以主题陈述及多段变形为特征的体裁；登记于第 105 与 328 页。
Stress, musical：音乐意义上的重音/重音感；其形式条件由 MPR 4（节拍优先规则第四条）界定，其感知对应物为 Phenomenal accent（感知重音）。
Timbre：音色，发声体在波形包络上区别于他声的质量；登记于第 9、46、297–298 页，非本书论证主轴但在关键节点被援引。
Time-span：时值跨度，乐思在时间轴上被分层把握的抽象层级单位；是本书层级结构理论的基础概念，页码分布于 18–21、29–30、119、126、127、146–147 页。
Strong Reduction Hypothesis：强简化假设，主张深层结构中显著时值跨度应被持续简化直至基本结构；是 Time-span reduction 下的子条目，归属于 Time-span。
Time-span importance：时值跨度的相对重要性，指判定哪些时值跨度在结构中更具分量的标准；为 Time-span 下的子条目，最长连续讨论为第 227–232 页。
Structural accent：结构重音，用以标识层级结构关键节点的形式标记；为 Time-span importance 下的子条目，主词页码集中于 30–35 页，并下设 relation to grouping 与 relation to meter 两个二级子条目。
Time-span reduction：时值跨度的简化，通过逐级压缩时值跨度以揭示深层结构的方法；为 Time-span 下的子条目，第 105–178 页的连续 74 页是全书最长的方法论集中讨论区。
Structural anacrusis：结构弱起，在层级结构中相对于结构重音提前出现的结构性弱起拍；为 Time-span reduction 下的子条目，下设 influence on prolongational reduction 二级子条目。

S1.19 [描述性拆分] Index entries Structural beginning–Time-Span Reduction Preference Rules header–TSRPR 1–TSRPR 2–Structural downbeat–TSRPR 3–Structural ending–Structural importance–TSRPR 4–TSRPR 5–Subdominant–TSRPR 6–Subgroup–TSRPR 7–Sudanese–TSRPR 8–Sundberg–TSRPR 9–Suspension–Time-Span Reduction Well-Formedness Rules header–Symmetry–Syncopation–TSRWFR 1–TSRWFR 2

第1段（P0343）

原文复述

Structural beginning, 30–35, 113, 133–137, 168–178, 233–234, 238, 284, 289, 322

中文讲解

这是一条索引条目，主题为"结构性开始"（Structural beginning），列出了正文与该概念相关的所有页码：30–35、113、133–137、168–178、233–234、238、284、289、322。从分布来看，该概念在书中被反复使用：对页码范围30–35的指代往往对应介绍性章节，133–137和168–178则在TST（Time-Span Tree，时距树）讨论部分，238、284、289等页码也多有交叉引用。这说明"结构性开始"是申克分析（Schenkerian analysis）中的关键概念之一，指作品中具有结构重要性的开头事件。从与下文的TSRPR 8（structural beginning）对照来看，TSRPR 8即是基于"结构性开始"概念所制定的优先规则之一。

补充说明

此条目与本节后续的TSRPR 8（structural beginning）条目直接呼应：后者是该规则正文的页码出处，本条目则汇集所有涉及该概念（包括定义、举例、再讨论）的页码。

第2段（P0344）

原文复述

Time-Span Reduction Preference Rules, 142, 159–178, 281

中文讲解

这是"时距缩减优先规则"（Time-Span Reduction Preference Rules, TSRPR）这一概念群的索引总条目，对应的页码为142、159–178、281。其中159–178集中对应TSRPR 1–9的逐一阐述；142为早期铺垫或概要；281则可能是具体分析案例中的运用。正是该总条目引导出本节后面以TSRPR 1至TSRPR 9连续编号的子条目。

这是TSRWFR 2（第二条时距缩减良构规则）的子条目，页码为153，紧接TSRWFR 1（页152）之后提出。良构规则通常成对出现，针对缩减结构的合法性条件——例如禁止跨越中断、强制保留中断等。

补充说明

TSRWFR 1与TSRWFR 2连续出现在第152–153页，是良构规则中最基础的两条。

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本节全为索引条目（index entries），无脚注、图表、边栏或注释。条目内含页码引用与（See / See also）交叉参见项，主要服务于将TSRPR 1–9、TSRWFR 1–2以及相关结构性概念（structural beginning、structural dominant、structural downbeat 等）定位到正文页码。

💡 本节核心要点

TSRPR（Time-Span Reduction Preference Rules，时距缩减优先规则）共九条，编号为TSRPR 1至TSRPR 9，分别对应：metrical position、local harmony、registral extremes、parallelism、metrical stability、prolongational stability、cadential retention、structural beginning、head of piece。
TSRWFR（Time-Span Reduction Well-Formedness Rules，时距缩减良构规则）共两条，编号为TSRWFR 1与TSRWFR 2，于第152–153页提出。
结构性概念群（Structural beginning、Structural dominant、Structural downbeat、Structural ending、Structural importance）以相互参见方式与TSRPR相连，提示规则建立在这些概念之上。
优先规则（TSRPR）与良构规则（TSRWFR）分别回答"合法缩减中哪个更优"与"缩减是否合法"两个不同层面的问题。
部分条目（Structural ending → See Cadence；Symmetry → See GPR 5）以交叉参见形式存在，提示相关讨论集中于其他主条目之下。

🔑 关键术语

TSRPR (Time-Span Reduction Preference Rules)：时距缩减优先规则。该书为时距缩减方法定义的一套优先规则，编号1–9，每条对应一个影响结构事件选择的优先因素（如节拍位置、局部和声、音区极端等）。
TSRWFR (Time-Span Reduction Well-Formedness Rules)：时距缩减良构规则。与TSRPR并列的规则体系，规定缩减结果必须满足的最低形式条件（良构性），只有合法（well-formed）的缩减结果才进入TSRPR的优先比较。
Structural beginning：结构性开始。指作品或段落中具有结构重要性的开头事件，是TSRPR 8（结构性开始优先）的概念基础。
Structural dominant：结构性属音。在申克分析中延长结构性主音的关键结构事件之一。
Structural downbeat：结构性重拍。结构事件发生所在的节拍位置，兼具节拍和结构双重意义。
Structural ending：结构性结束。本索引条目将其等同于终止式（Cadence），相关讨论集中在Cadence条目中。
Structural importance of pitch-events：音高事件的结构重要性。指事件在结构层级中的关键程度，与Time-span importance（时距重要性）和Prolongational importance（延长重要性）共同构成结构重要性判断框架。
Subgroup：子组。申克分析时距树中位于组（Group）之内、可被独立识别的子结构单元。
Suspension：延留。和声/对位现象，一音从一和弦延续到下一和弦并最终解决，构成延长关系的标志之一。
Syncopation：切分。节拍与重音错位的现象，是TSRPR 1和TSRPR 5讨论节拍相关判断时涉及的重要概念。
GPR (Grouping Preference Rules)：分组优先规则。与TSRPR并行的规则体系，针对分组判断方法；本节中Symmetry条目指向GPR 5。

S1.20 [描述性拆分] Index entries TSRWFR 4 (cadential retention)–Time-span segmentation–Tonality–Top-down conditions–Torah chant–Tovey–Transformation–Transformation in time-span reduction (TSRWFR 3c)–Transformational grammar–Tree notation–Trouvère music–Trubetzkoy–Ullmann–Universals of music–Upbeat–Urlinie–Ursatz–Underlying grouping structure–Van der Werf–Vergnaud–Vision–Voice-leading–Wanner–Well-formedness rules–Wertheimer–Westergaard–Winograd–Winston–Wittgenstein–Yeston

第1段（P0369）

原文复述

Index

中文讲解

本段为索引部分的起始标识词"Index"，标志着书后索引栏目的开始。该词单独成段，仅起版面分隔和栏目提示的作用，本身不包含可讲解的实质性内容。

第2段（P0370）

原文复述

补充说明

本索引条目中的"D.“为 Donald 的首字母，索引采用"姓, 名首字母"的标准学术格式。

第8段（P0376）

原文复述

Transformation, musical, 11, 60–62, 70, 99–104, 273–274, 286–289, 297–299

中文讲解

本段索引条目"Transformation, musical”（音乐转换）指明该主题在原书第11、60–62、70、99–104、273–274、286–289、297–299页出现。条目按主题而非人名组织，强调"musical"作为限定词，表明此处关注的是音乐分析意义上的转换（如动机变形、调性扩展等），区别于数学或语言学意义上的转换。

第9段（P0377）

原文复述

中文讲解

本段为索引部分的收尾标识词"Index”，与起始段P0369对应，标示索引栏目的结束。该词单独成段，仅起版面收束作用。

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本节为书后索引（Index）的"T"至"Y"字母段条目。所有条目均按字母顺序排列（Tonality、Top-down conditions、Torah chant、Tovey、Transformation等按字母序进入T段；Universals、Upbeat、Urlinie、Ursatz、Underlying grouping structure 按字母序归入U段；Van der Werf、Vergnaud、Vision、Voice-leading 进入V段；Wanner、Well-formedness rules、Wertheimer、Westergaard、Winograd、Winston、Wittgenstein 进入W段；Yeston 进入Y段）。条目格式统一为主题词/姓名加页码，部分条目附"See also"或"See"指向相关条目。索引条目中的姓名采用"姓, 名首字母"的学术标准格式。

💡 本节核心要点

本节为索引T–Y段的条目集合，不含连续论证，每个条目独立指向原书相应页码。
索引条目按主题（如Tonality、Transformation、Vision、Voice-leading）和被引人物（如Tovey、Trubetzkoy、Ullmann、Wertheimer、Westergaard、Winograd、Winston、Wittgenstein、Yeston）两类组织。
核心主题索引显示本书关注调性（Tonality）、时距缩减及其良构规则（TSR WFR）、音乐普遍性（Universals of music）、声部进行（Voice-leading）、视觉认知（Vision）以及与申克分析相关的概念（Urlinie、Ursatz）等。
良构规则（Well-formedness rules）作为全书形式化体系的核心，分为四类：分组、节拍、延长缩减、时距缩减的良构规则。
参见项（See also、See）建立了条目间的内部关联网络，如"Transformational grammar"指向"Generative grammar”，“Well-formedness rules"指向其四类子规则。
多页索引的条目（如Transformation、Tree notation、Universals of music、Vision）表明该主题在原书中具有贯穿性地位，是本书核心理论支柱。

🔑 关键术语

TSR WFR 4 (cadential retention)：时距缩减良构规则第4条，关于终止式中的音级保留，出现在原书第158–159页，是良构规则序列中专门处理终止音级保留条件的一条规则。
Time-span segmentation：时距切分，将音乐事件划分为不同时距层级的结构分析手段，是时距缩减的前置步骤，相关讨论在原书多个章节出现。
Top-down conditions：自上而下条件，指从更高结构层级对低层级结构施加约束的分析条件，与自下而上分析方向相对。
Transformation, musical：音乐转换，指音乐分析意义上的转换（如动机变形、调性扩展等），是本书重要主题，页码分布广泛。
TSRWFR 3c：时距缩减良构规则3c，是转换概念在时距缩减规则体系中的具体表现位置。
Tree notation：树形标记法，本书中用以表征分组、时距、节拍和延长四类结构的形式化图形表示方式。
Urlinie：基础线，申克分析理论中的核心概念，指从结构高层低音级向主音进行的线性序列。
Ursatz：基础结构，申克分析理论术语，指作品的深层基础结构，由Urlinie与基础低音结合构成。
Underlying grouping structure：底层分组结构，指分组结构经过分析后得到的抽象底层形式，是分组理论的核心概念。
Well-formedness rules：良构规则，本书形式化理论的核心组件，规定符合理论约束的音乐结构所需满足的条件，分为分组、节拍、延长缩减、时距缩减四类。

目录

C1 Index

S1.1 [描述性拆分] Index entries A–Antecedent-consequent phrase

第1段（P0001）

原文复述

中文讲解

补充说明

第2段（P0002）

原文复述

中文讲解

补充说明

第3段（P0003）

原文复述

中文讲解

第4段（P0004）

原文复述

中文讲解

第5段（P0005）

原文复述

中文讲解

第6段（P0006）

原文复述

中文讲解

第7段（P0007）

原文复述

中文讲解

第8段（P0008）

原文复述

中文讲解

第9段（P0009）

原文复述

中文讲解

第10段（P0010）

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第11段（P0011）

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第12段（P0012）

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第13段（P0013）

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第14段（P0014）

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脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

💡 本节核心要点

🔑 关键术语

S1.2 [描述性拆分] Index entries Bach (Antecipation–Appoggiatura–Arc–Archetypal–Arnheim–Arpeggiation–Artistic–Bach K.–Background–Associational–Bamberger–Atonal–Barnett–Atonal set theory–Baroque–Attack-point–Auditory–Basic form–Beats)

第1段（P0015）

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第2段（P0016）

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第3段（P0017）

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第4段（P0018）

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第5段（P0019）

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第6段（P0020）

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第7段（P0021）

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补充说明

第8段（P0022）

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补充说明

第9段（P0023）

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