目录

ch_endnotes_intro Endnotes (preceding Chapter 15)

• sec_endnotes_intro [描述性拆分] Notes 20–24: Source attributions and copyists
  • 页码：1-1

ch15 15. TEMPO AND DYNAMICS

• sec_15_intro_and_table [描述性拆分] Introduction, source basis, and Walther’s Lexicon as guide
  • 页码：1-1
• sec_15_table_notes [描述性拆分] Notes on the tempo and dynamics table (Bach’s orthography, più piano, pianissimo)
  • 页码：1-1
• sec_dynamics_7_14 [描述性拆分] Dynamic markings in Bach sources (notes 7–14): early use of pianissimo, echo dynamics, and the limits of performer discretion
  • 页码：2-2
• sec_dynamics_15_24 [描述性拆分] Source-specific dynamic markings (notes 15–24): cantata parts, autograph scores, and case studies of piano/pianissimo
  • 页码：2-3
• sec_tempo_25_27 [描述性拆分] Tempo terminology (note 25): a tempo, a batutta, and the meaning of “tempo” in Bach’s headings
  • 页码：3-3
• sec_tempo_28_37 [描述性拆分] Further tempo terms (notes 28–37): allegro, andante, adagio, andante con discretione, moderato, dolce
  • 页码：4-4
• sec_tempo_38_42 [描述性拆分] Closing tempo terms (notes 38–42): cantabile, affettuoso, grave, and tempo ordinario
  • 页码：5-5

ch16 16. ORGAN OR “KLAVIER”?

• sec_16_intro [描述性拆分] Introduction and the “appropriated” works in Lohmann’s edition
  • 页码：5-5
• sec_16_organ_klavier [描述性拆分] Note 8–14: “Organ” and “Klavier” in Bach’s terminology and sources
  • 页码：5-5
• sec_16_manualiter [描述性拆分] Notes 15–24: Pedaliter vs. manualiter, the Möllersche Handschrift, and BWV 950
  • 页码：6-6
• sec_16_kellner [描述性拆分] Notes 25–33: The Kellner manuscript, ranges, and Dürr’s and Schulze’s arguments
  • 页码：6-7
• sec_16_chromatic [描述性拆分] Notes 34–39: Tuning, chromaticism, and the Toccata in F-sharp minor (BWV 910)
  • 页码：7-7
• sec_16_concertos [描述性拆分] Notes 40–58: Alio modo settings, concerto arrangements, and the Fantasia in A minor (BWV 904)
  • 页码：7-7

ch_bibliography Bibliography

• sec_bib_musical Musical Editions and Facsimiles
  • 页码：9-11
• sec_bib_lit_a_e [描述性拆分] Literature: Adlung – Eppstein
  • 页码：11-14
• sec_bib_lit_f_k [描述性拆分] Literature: Feldmann – Kretzschmar
  • 页码：14-16
• sec_bib_lit_l_r [描述性拆分] Literature: Lang – Rifkin
  • 页码：16-18
• sec_bib_lit_s_z [描述性拆分] Literature: Ripin – Zietz
  • 页码：19-21

ch_index_bwv Index to Cited Works of Bach

• sec_index_intro [描述性拆分] Note on pagination and Principal Compositions and Collections
  • 页码：25-26
• sec_index_bwv_part1 [描述性拆分] Individual Compositions: BWV 1 – BWV 811
  • 页码：26-29
• sec_index_bwv_part2 [描述性拆分] Individual Compositions: BWV 812 – BWV 1067
  • 页码：30-32
• sec_index_bwv_part3 [描述性拆分] Individual Compositions: BWV 1073 – BWV Anhang 4
  • 页码：32-32

ch_general_index General Index

• sec_gen_index_a_b [描述性拆分] Entries A – B
  • 页码：33-35
• sec_gen_index_b_z [描述性拆分] Entries B – Z
  • 页码：36-43

ch_colophon Library Colophon and ISBN

• sec_colophon [描述性拆分] Library markings and ISBN page
  • 页码：47-48

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sec_endnotes_intro [描述性拆分] Notes 20–24: Source attributions and copyists

第1段（P0001）

原文复述

Note 20. Citation only: Dadelsen 1963b, col. 1194.

中文讲解

这是正文中第20号注释的全部内容，只是一个简短的文献出处，指向 Dadelsen 1963 年 b 那一文献的第 1194 栏。它在脚注序列中只起到提供单一文献指向的作用，不包含论证或描述性信息，因此复述和讲解均极简。读者在主文中遇到该注释时，只需知道作者在此处援引了 Dadelsen 的著述作为来源支持即可。

第2段（P0002）

原文复述

Note 21. Rust does not mention our control—the Schwencke score—in his tabulation of the sources. Under normal circumstances we would conclude that he did not know of its existence or at least did not examine it. The score, however, was surely in the Königliche Bibliothek (now the Deutsche Staatsbibliothek) at the time: its shelf number, P 98, immediately follows that of the autograph, P 97, and, like the autograph, it was formerly in the possession of Georg Poelchau.

中文讲解

本注释的核心主张是：作者用作’对照来源’（control）的 Schwencke 抄本，虽然出现在作者自己的来源统计中，却被 Rust 漏掉了。作者先用一句通常情况下的推论（‘若不见于统计，便可推断作者不知其存在或至少未加检视’）建立读者的预期，再用’然而’转折，把 Schwencke 抄本当年显然就躺在柏林王家图书馆（Königliche Bibliothek，今德国国家图书馆 Deutsche Staatsbibliothek）这一事实摆出来，证据有三：第一，其馆藏索书号为 P 98，与作者手稿 P 97 紧邻；第二，它和手稿一样，曾经同属 Georg Poelchau。索书号相邻+曾为同一人收藏，双重证据把 Schwencke 抄本’按理应该被 Rust 看见’的可能性钉得很死，由此反衬 Rust 的疏漏。讲解需指出：本注释的价值在于用档案学证据（shelf number, provenance）来限制对手’不知’的同情解释，把 Rust 的遗漏从’可原谅的疏漏’推向’应可避免的疏漏’。

补充说明

P 97（手稿）与 P 98（Schwencke 抄本）的相邻索书号，以及二人曾同属 Georg Poelchau 这一共有出处，是本段内自洽的两条证据线索，互为补充；前者说明它们在同一馆藏序列中相邻，后者说明它们在进入王家图书馆前属于同一位收藏者，二者合起来构成 Schwencke 抄本’当时一定在那儿’的论证。

第3段（P0003）

原文复述

Note 22. For example, in the autograph score of Cantata No. 105, Herr, gehe nicht ins Gericht, P 99, and, once again, a Hering copy—the score SPK P 48/4. (See Chapter 8, this volume, n. 21.) The question arises as to the extent of the presence of posthumous slurrings, articulation marks, and other entries in the original Bach manuscripts and early copies. One suspects that they are considerably more extensive than has hitherto been reported.

中文讲解

本注释的主张分两层。事实层：作者举出两个具体例子——康塔塔第 105 号《Herr, gehe nicht ins Gericht》（手稿号 P 99）以及又一份 Hering 抄本（馆藏号 SPK P 48/4）——其中都可看到身后添加（posthumous）的连线、演奏法标记以及其他批注式书写；其中第一个例子标号紧接 P 97、P 98，进一步佐证了上文关于 P 编号序列的来源线索。推论层：作者由此引出一个开放性问题——巴赫原稿与早期抄本中究竟有多少这样的’身后补入’？并明确表态：‘恐怕远比迄今所报告的更为普遍’（considerably more extensive than has hitherto been reported）。讲解需让学生明白：作者举这两个例子不是凑数，而是要支撑一个方法论警告——做文本考据时，必须把’后人手迹’和’巴赫本人手迹’区分开，否则会把后人的诠释痕迹误归给巴赫本人；这种警告之所以重要，是因为过去的研究可能低估了’后人润色’的程度。括号中的’参见本书第 8 章注 21’把读者引向更长的相关讨论。

补充说明

本注释内部，P 99 与前两条注释中 P 97、P 98 在编号上紧邻，这种序列关系可能为同一组手稿或抄本的关联提供索引；Hering 抄本 SPK P 48/4 是该注释所举的第二个具体例证，与第一个例子并列展示’身后批注’的现象。

第4段（P0004）

原文复述

Note 23. The original parts, belonging to the Thomasschule, are housed in the Stadtarchiv, Leipzig.

中文讲解

这是关于原部件（original parts，即康塔塔演出所用的分谱）所在地的简短声明：它们原属莱比锡托马斯学校（Thomasschule，巴赫曾任托马斯教堂乐长并负责该校音乐事务），现在保存在莱比锡市立档案馆（Stadtarchiv, Leipzig）。它在脚注中起到交代’原件现藏何处’的作用，与第 24 号注释（讨论这些部件的抄写者身份）直接配合，前者说’在哪里’，后者说’是谁抄的’。

第5段（P0005）

原文复述

Note 24. Both oboe parts and the principal continuo part are mainly in the hand of Bach’s principal Leipzig copyist, Johann Andreas Kuhnau (1703-?). A second copyist, identified in Dürr 1957/76 as “Anonymous Ia,” entered the final chorale. The duplicate continuo part was copied by Dürr’s “Anonymous Vo.” (See NBA I/19, KB.) It is not impossible that the duplicate continuo part was only prepared after 1750. See NBA I/18, KB, p. 155.

中文讲解

本注释讨论这些部件上的笔迹分工，分四步交代。第一步：两支双簧管分谱（oboe parts）和主要的数字低音分谱（principal continuo part）主要由巴赫在莱比锡的主要抄写员 Johann Andreas Kuhnau（生年 1703，问号表示卒年不详）抄写。第二步：最后的众赞歌（final chorale）则出自第二位抄写员之手，此人在 Dürr 1957/76 的研究中被标为’Anonymous Ia’——这是个档案学代号，不是真名。第三步：那份’复本’低音分谱（duplicate continuo part）由 Dürr 所称的’Anonymous Vo’所抄。第四步是作者的推测：用’并非不可能’（not impossible）这种克制措辞，提出这份复本低音分谱可能是在 1750 年（巴赫去世之年）之后才准备的，暗示它是身后补制、未必出于巴赫本人安排。括号中的两处参引（NBA I/19 KB 与 NBA I/18 KB p. 155）指向《新巴赫全集》（Neue Bach-Ausgabe）相应分册的’评注卷’（Kritischer Bericht, 简称 KB），是该领域标准的文献依据。讲解要让学生注意三点：Kuhnau 作为’莱比锡主要抄写员’是这一手稿群中的常见主力；Dürr 体系中的’Anonymous Ia/Vo’等是笔迹分类的人为代号；‘并非不可能’的语气体现作者对身后补抄这一假说的谨慎——他不肯定，但也不排除。

补充说明

本注释内部的两个参引 NBA I/19 KB 与 NBA I/18 KB p. 155 都指向《新巴赫全集》评注卷，是巴赫文献学中标准的来源依据，前者关于本卷所涉作品，后者第 155 页则涉及另一相关卷次的评注；两者均不构成新事实，而是定位读者去查阅更详细的文献。

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本小节集中处理编号 20–24 的注释脚注：20 号仅一行文献指引（Dadelsen 1963b, col. 1194）；21–22 号构成一组关于巴赫手稿群（P 97、P 98、P 99，以及 Hering 抄本 SPK P 48/4）的来源与身后批注的讨论；23–24 号构成关于’原部件’的一组配套脚注，前者交代原件现藏于莱比锡市立档案馆（曾属托马斯学校），后者详细交代这些部件上的抄写者分工（Kuhnau、Anonymous Ia、Anonymous Vo）并谨慎提出复本低音分谱可能为身后所制。注释中的’参见本书第 8 章注 21’、‘NBA I/19, KB’与’NBA I/18, KB, p. 155’属于交叉指引，作用是引导读者在更长篇幅的相应章节与新巴赫全集评注卷中查找更详细讨论，本身不构成新主张。

💡 本节核心要点

1. 本组注释围绕巴赫某部作品（P 97 编号群）的来源可靠性展开，焦点不是乐曲分析，而是文本考据层面的疏漏与警示。
2. 第 21 号注释用档案学证据（索书号相邻 + 共同旧藏 Poelchau）反驳’Rust 不可能知道 Schwencke 抄本’的同情解释，把疏漏定位为’可避免’。
3. 第 22 号注释举出康塔塔第 105 号手稿与一份 Hering 抄本两个具体例子，提出’身后补入的连线、演奏法标记等在原稿与早期抄本中可能远比已报告的更普遍’的方法论警告。
4. 第 23、24 号注释配套说明：原部件原属莱比锡托马斯学校，今藏莱比锡市立档案馆；部件上的笔迹以 Kuhnau 为主，另有 Dürr 体系中的 Anonymous Ia 与 Anonymous Vo 参与抄写。
5. 作者在第 24 号注释中以’并非不可能’的克制语气，推测复本低音分谱可能是在 1750 年巴赫去世之后才补制的——这是一种谨慎的’身后补抄’假说，未被肯定。

🔑 关键术语

• Schwencke score：作者用作’对照来源’（control）的一份手抄谱。第 21 号注释指出此抄本当年应在王家图书馆中（索书号 P 98），却未出现在 Rust 的来源统计里。
• Königliche Bibliothek / Deutsche Staatsbibliothek：同一馆藏的前后称谓——前者为柏林王家图书馆（普鲁士时期名称），后者为今德国国家图书馆。第 21 号注释据此说明 Schwencke 抄本在 Rust 工作期间是否可被查阅。
• Georg Poelchau：曾拥有该手稿群（P 97 与 P 98）的旧藏者。第 21 号注释通过他与两份手稿/抄本的共有关系，证明 Schwencke 抄本与作者手稿长期在一起。
• posthumous slurrings / articulation marks / other entries：在巴赫原稿或早期抄本中，由后人（非巴赫本人）补入的连线（slur）、演奏法记号（articulation）以及其他笔迹。第 22 号注释借此提出’这些身后补入可能比已知更普遍’的警告。
• Thomasschule / Stadtarchiv, Leipzig：莱比锡托马斯学校（巴赫曾任托马斯教堂乐长并管理其音乐事务）与莱比锡市立档案馆。第 23 号注释说明原部件原属前者，今藏于后者。
• Johann Andreas Kuhnau (1703-?)：巴赫在莱比锡的主要抄写员。第 24 号注释说明他抄写了双簧管两支分谱与主要的低音分谱。
• Anonymous Ia / Anonymous Vo (Dürr 1957/76)：Dürr 在其巴赫抄写者研究中使用的笔迹分类代号，不是真人姓名。第 24 号注释据此标出’最后的众赞歌’与’复本低音分谱’两位抄写者。
• NBA / KB (Neue Bach-Ausgabe, Kritischer Bericht)：《新巴赫全集》及其’评注卷’（Kritischer Bericht，简称 KB）。第 24 号注释中的两处参引（NBA I/19 KB 与 NBA I/18 KB p. 155）即把读者导向相应分册的详细考据报告。

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sec_15_intro_and_table [描述性拆分] Introduction, source basis, and Walther’s Lexicon as guide

第1段（P0006）

原文复述

15. TEMPO AND DYNAMICS

中文讲解

本段为第十五章的章标题，标识该章所讨论的两大主题：速度（tempo）与力度（dynamics）。作为章节起始标记，它仅承担开启论题的版面功能，本身不包含论证内容；其作用是为后续关于速度与力度记号解读的正文与脚注提供归属与索引。

补充说明

标题中tempo指乐曲演奏的速度，dynamics指演奏的力度强弱；两者皆为乐谱中常见的表现性记号类别，本章的考证将以Walther词典等来源作为解读依据（详见后续脚注）。

第2段（P0007）

原文复述

[a. Bach-Dokumente III, No. 803 (pp. 289–90); BR, p. 279.]

中文讲解

本段为正文脚注a（或文末注a），以方括号给出两处文献来源：Bach-Dokumente III，编号803，页码289至90；以及BR（巴赫读本/NBA Neue Bach-Ausgabe报告卷一类缩略）页279。它是资料出处而非论证内容，承担为正文主张提供文献支撑的功能。

第3段（P0008）

原文复述

1. See the facsimile edition and NBA V/5.

中文讲解

本段为编号脚注1，指引读者查阅摹真版（facsimile edition）和新巴赫全集（NBA）第五卷第五分册（V/5）。其作用是为正文某一陈述提供版本依据，即读者可凭摹真影印本和NBA V/5核对原文记号与谱面信息。

第4段（P0009）

原文复述

2. There are in fact two sets of thoroughbass rules in the Clavier-Büchlein, both apparently dating from the early 1740s: the first entered in the hand of Johann Christoph Friedrich Bach, the second—and more elaborate—by Anna Magdalena. See Bach-Dokumente I, No. 183 (pp. 252–54).

中文讲解

本段为编号脚注2，首先陈述一项关于《键盘小册子》（Clavier-Büchlein）的事实：该抄本中实有两套通奏低音（thoroughbass）规则，均可追溯至1740年代初期；其中第一套由约翰·克里斯多夫·弗里德里希·巴赫亲笔誊录，第二套则由安娜·马格达勒娜（Anna Magdalena）所写，且内容更为详尽。其后给出文献指引：Bach-Dokumente I，编号183，第252至254页。该脚注的功能有二：一是澄清存在两套而非一套规则，二是通过区分誊录者（Johann Christoph Friedrich与Anna Magdalena）说明笔迹归属对版本鉴别的重要性；它对本章的tempo与dynamics术语考释并非直接证据，但表明键盘小册子本身是多种记号规范的载体，并提示研究者须注意不同笔迹所对应的不同来源层。

补充说明

thoroughbass（通奏低音）是巴洛克键盘与合奏音乐中以数字标记和弦进行、由低音线持续演奏的实践；Clavier-Büchlein（键盘小册子）一般指巴赫家庭所用的教学性抄本汇编，脚注仅引用此抄本中的通奏低音规则部分。

第5段（P0010）

原文复述

3. See Walther 1732; also Eggebrecht 1957, especially p. 13. It is not surprising that Walther’s Lexicon proves to be a most reliable guide to Bach’s use and understanding of musical terminology. Both men, after all, shared very much the same musical tradition. Not only were they cousins who lived at the same time in the same town for close to a decade (1708–17), but they were clearly in close musical contact as well. Bach in fact later acted as the Leipzig sales representative for Walther’s dictionary (Bach-Dokumente II, No. 260 [p. 191]).

中文讲解

本段为编号脚注3，首先给出两项文献指引：Walther 1732（即约翰·戈特弗里德·瓦尔特的音乐词典初版）以及Eggebrecht 1957，尤其是第13页；随后转入论证——主张瓦尔特词典是理解巴赫如何使用与领会音乐术语的「极为可靠的指南」（a most reliable guide）。作者随即给出三层支持理由：其一，二人共享几乎相同的音乐传统；其二，他们不仅是亲属（cousins），且于1708至1717年间在同一个小镇共同生活近十年；其三，二人显然保持密切的音乐交往，并以Bach后来担任Walther词典在莱比锡的销售代理（Bach-Dokumente II，编号260，第191页）作为这一密切关系的具体佐证。该脚注的功能是为本章tempo与dynamics术语的解读提供方法论依据：若Walther词典与巴赫本人的术语用法一致，则该词典可作为可信的释义参照系；作者通过亲缘、同城共处及商业代理三重证据，把方法论层面的可靠性建立在具体的、可文献追溯的社会关系之上。

补充说明

Walther 1732指瓦尔特于1732年出版的《音乐词典》（Musicalisches Lexicon），是德语音乐术语史上首部系统性辞书；Eggebrecht 1957应指H. H. Eggebrecht于1957年发表的关于该词典的研究论文。cousins在此语境下说明Walther与Bach家族之间的亲缘联系，使二人在术语用法上的趋同具有社会基础。

💡 本节核心要点

🔑 关键术语

• tempo：乐曲演奏的速度；本章标题所列两大主题之一，相关记号的解读将以Walther词典等文献为参照。
• dynamics：乐曲演奏的力度与强弱变化；本章标题所列两大主题之一，与tempo并列为乐谱常见表现性记号类别。
• Walther’s Lexicon (Walther 1732)：指J. G. Walther于1732年出版的德语音乐词典；脚注3主张该词典是理解巴赫术语用法与含义的可靠指南。
• thoroughbass：通奏低音，即巴洛克时期以数字标记和弦、由持续低音线演奏的实践；脚注2讨论Clavier-Büchlein中的通奏低音规则。
• Clavier-Büchlein：巴赫家庭所用的键盘教学抄本汇编；脚注2指出其中含有两套1740年代初的通奏低音规则。
• NBA V/5：新巴赫全集第五卷第五分册；脚注1指引读者据此核对原始谱面与记号。
• facsimile edition：摹真版，即原抄本的影印复制本；脚注1指引读者据此比对原谱。
• Bach-Dokumente：巴赫文献集，本节脚注多次引用（III No. 803、I No. 183、II No. 260），作为各项陈述的原始文献来源。
• Eggebrecht 1957：脚注3所列的学术文献，尤其是其第13页，用以支撑Walther词典作为术语指南的可靠性论断。

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sec_15_table_notes [描述性拆分] Notes on the tempo and dynamics table (Bach’s orthography, più piano, pianissimo)

第1段（P0011）

原文复述

4. The table preserves Bach’s usual orthography. Alternative spellings have been placed in parentheses; editorial resolutions of abbreviations in square brackets.

中文讲解

本条是关于表格编辑体例的说明，编号 4 接续前面关于表格的一般性脚注（很可能是编号 1–3）。其中心主张是：表格中呈现的是巴赫本人惯用的拼写形式，而不是被现代编辑规范化的版本。也就是说，编辑者遵循了"忠实于原稿"的原则，没有把巴赫的拼写统一成今天的德语正字法。括号与方括号在此承担不同的符号功能：圆括号内是同一词的不同拼写形态——它们都见于巴赫的原始手稿，只是写法不同，编辑者原样并列以保留差异；方括号内则是对巴赫手稿中缩写符号的现代"还原"，把 pp、pmo 之类不易辨识的简写展开成全词。这种区分对读者至关重要：圆括号意味着"巴赫写过"，方括号意味着"编辑补全"，二者不可混淆。

第2段（P0012）

原文复述

5. Walther 1732, p. 479, which defines più piano as “wie ein zweytes Echo, so dass es als noch weit entlegener denn als piano klinge” (“like a second echo, so that it sounds as if much farther away than piano”).

中文讲解

本条为术语 più piano 提供权威词源。引用的是 Johann Gottfried Walther 1732 年出版的《音乐词典》（Musicalisches Lexicon）第 479 页定义：più piano 的德文释义为"如同第二个回声，听起来比 piano 还要遥远"。这一定义揭示了巴洛克时期对 più piano 的理解并非"更轻地弹奏"这么简单，而是带有强烈的空间隐喻——声音被想象成从远处传来的回声，离演奏者或听者越来越远。这与巴赫惯用的回声主题（如《意大利协奏曲》中的回声乐章、《b 小调弥撒》Et resurrexit 中的回声片段）一脉相承。编辑者之所以引用 Walther，是因为 Walther 是巴赫同时代且与巴赫交往密切的词典编纂者，其定义可作为理解巴赫标记含义的可靠参照。

补充说明

本节将 più piano 的词源锁定在 Walther 1732 词典第 479 页，与下一条（编号 6）出自同一页，形成对照性术语溯源。

第3段（P0013）

原文复述

6. Walther, ibid., p. 479, reports further that the abbreviation for pianissimo was ppp: “gleichsam das dritte Echo, welches lässt, als wenn die Stimme oder der Instrument-Klang in die Luft zergienge” (“a third echo which lets the sound of the voice or instrument seem to fade into the air”). Bach apparently never used the abbreviation ppp.

中文讲解

本条继续引用 Walther 词典第 479 页（故称 ibid.），报告 pianissimo 的缩写为 ppp，其德文释义为"如同第三个回声，让声音或器乐音色仿佛消散于空气中"。这一定义同样使用了空间隐喻：与 più piano（第二回声，仍可感知）相比，pianissimo（第三回声）意指声音几乎消失于无形。然而，本条最关键的信息是结尾一句：巴赫本人显然从未使用过 ppp 这一缩写。这构成了一个重要的实证观察——尽管 Walther 已经把 ppp 写入了词典，巴赫在实践中并未采纳；这暗示了巴赫对极弱力度标记的处理可能采用了其他写法（如书写全词 pianissimo，或仅用 pp 加修饰语）。这对演奏和编辑实践都有意义：编辑者不能因为 Walther 记载了 ppp 就假定巴赫手稿中出现过该缩写。

补充说明

ibid. 为拉丁语 ibidem（出处同上），指同一文献同一页面，即 Walther 1732 第 479 页，与编号 5 同源。

💡 本节核心要点

🔑 关键术语

• orthography：本节中指巴赫手稿中德文与意大利文音乐术语的拼写方式；编辑者保留其原貌而不作现代规范化处理。
• più piano：意大利文力度术语，字面意为"更弱"；在 Walther 词典中定义为"第二回声"，强调声音的空间距离感而非单纯音量下降。
• pianissimo：意大利文力度术语，意为"极弱"；Walther 词典记载其缩写为 ppp，释为"第三回声"，象征声音消散于空气中。
• Walther 1732：指 Johann Gottfried Walther 于 1732 年出版的《音乐词典》（Musicalisches Lexicon），是巴赫同时代最具权威性的德文音乐术语词源，本节编号 5、6 脚注的引用来源。
• editorial resolution：编辑学概念，指编辑者对原稿中缩写或不完整记写的还原与补全；本节中以方括号标示，与圆括号内的巴赫原有拼写变体相区分。

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sec_dynamics_7_14 [描述性拆分] Dynamic markings in Bach sources (notes 7–14): early use of pianissimo, echo dynamics, and the limits of performer discretion

第1段（P0014）

原文复述

7. The autograph score of BWV 131 is in private possession. [See the facsimile edition, Marshall 1985, p. 16.]

中文讲解

这是第7条脚注，交代BWV 131（《主啊，求你垂怜》或类似康塔塔）的手稿乐谱目前由私人收藏，作者因此给出替代性的来源——1985年Marshall的影印版第16页，供读者查阅。该脚注属于资料性说明，其作用是解释正文无法直接引用原手稿的原因，并把读者引导到可获取的影印替代品上。对于理解正文论证而言，它并不引入新观点，只是来源透明度的注释。

补充说明

脚注内的方括号内容是对来源的补充指引；Marshall 1985是影印版的编著者/出版年份缩写。

第2段（P0015）

原文复述

8. SPK P 60.

中文讲解

这是第8条脚注，仅给出缩写式来源编号"SPK P 60"。“SPK"通常指Staatsbibliothek Preußischer Kulturbesitz（普鲁士国家图书馆，今柏林国家图书馆普鲁士文化基金会馆藏），“P 60"是其内部对Bach手稿的编号。这种极简形式意味着该编号在前文讨论的某份手稿中已被完整介绍，此处仅作再次指引，属于来源核对的简短脚注。

补充说明

该编号指代的是前文已经讨论过的某一份Bach手稿，本身不携带新的论点信息。

第3段（P0016）

原文复述

9. See the movement in NBA II/5, as well as the facsimile reproduced in the KB, p. 231.

中文讲解

这是第9条脚注，把读者引向两份权威参考版本：Neue Bach-Ausgabe（新巴赫全集）第II/5卷（包含该乐章的新编校订），以及Bach作品的影印本KB第231页。它属于交叉指引性脚注，作用是为正文提到的某一乐章提供可靠的现代编辑与影印依据，使读者可以独立核查谱例或动态标记。

补充说明

NBA指Neue Bach-Ausgabe（新巴赫全集），KB指其影印本系列；II/5对应某一具体康塔塔或作品群的分卷编号。

第4段（P0017）

原文复述

10. P 234.

中文讲解

这是第10条脚注，仅给出页码"P 234”，指向前文已经讨论过的那一手稿的第234页。这种形式属于上下文延续式的来源指引，不引入新内容，只是把读者引导到具体页面上以便核对动态标记等细节。

补充说明

P编号体系对应Staatsbibliothek对Bach手稿的页面编号系统。

第5段（P0018）

原文复述

11. The earliest source of BWV 106 is Christian Friedrich Penzel’s score copy SPK P 1018, dated 1768. The earliest use of the term pianissimo preserved in an autograph score is found in the Köthen cantata Durchlauchtster Leopold, BWV 173a, (P 42), the precise date of which is uncertain. See NBA I/35, KB, pp. 132–33, [and Chapter 12, this volume, n. 47.]

中文讲解

这是第11条脚注，提供两个具体的史实：第一，BWV 106（《神是我们的太阳与盾牌》之类）现存最早来源是Christian Friedrich Penzel于1768年抄写的乐谱，编号SPK P 1018；第二，Bach本人手稿中最早出现pianissimo一词的，是科滕时期康塔塔《Durchlauchtster Leopold》（BWV 173a），对应手稿第42页，但具体日期不详，作者无法精确断定。这一脚注在正文论证中的关键作用是修正一个常见印象——pianissimo虽然今天看起来是常规术语，但在Bach手稿中其实出现得很晚，而且首次可考的用例来自世俗康塔塔而非圣乐作品。这对正文关于"早期动态术语稀缺"的论述提供了精确的源头与时间锚点。

补充说明

Penzel是18世纪中后期J.S. Bach传统的重要传播者之一；BWV 173a属于Bach世俗康塔塔的科滕序列；脚注末的方括号内容把读者进一步引向本卷第12章第47号脚注。

第6段（P0019）

原文复述

12. Heinrich Besseler has argued that such Ausdrucksdynamik constituted one of Bach’s major stylistic innovations: see Besseler 1955a, especially pp. 25, 39.

中文讲解

这是第12条脚注，把Heinrich Besseler（20世纪德国音乐学家）的一项学术论点引出：Besseler认为这类"Ausdrucksdynamik”（表情化力度处理，即把力度作为表情塑造手段而非仅仅是音量调节）构成Bach主要的风格创新之一。该脚注引用了Besseler 1955年论著中第25、39两页。该脚注在正文中的作用是为"Bach对表情化力度的系统性运用"这一观点提供学术史层面的背书——它并非作者孤立的解读，而是Bach研究中已有学者的明确论点。

补充说明

Ausdrucksdynamik是德文音乐学专门术语，意指把力度纳入表情结构而非仅作为音响平衡手段的动态处理方式。

第7段（P0020）

原文复述

13. See, for example, the echo effects in the organ Prelude in E flat, BWV 552 (Clavier-Übung III, mm. 34-40, as well as those in the “Echo” movement of the French Overture, BWV 831 (Clavier-Übung II.).

中文讲解

这是第13条脚注，为正文关于"echo dynamics"（回声式力度处理）的论点提供两处具体曲例：第一，降E大调管风琴前奏曲BWV 552（《键盘练习曲集》第三部分）第34–40小节；第二，法国组曲BWV 831（《键盘练习曲集》第二部分）中标题即为"Echo"（回声）的乐章。其论证作用在于：用具体作品中的具体小节，证明Bach确实在键盘作品中明确使用了回声式的力度对比——也就是说，存在少数情形下作者亲自标示了动态处理，因此正文随后要讨论的"总体上力度标记缺失"必须把这些例外考虑在内。括号内"Clavier-Übung II"之后原文缺一右括号，是印刷层面的瑕疵，但不影响内容理解。

补充说明

Clavier-Übung（键盘练习曲集）是Bach生前以自己名义出版的四卷键盘作品集；第三部分含管风琴作品，第二部分含著名的《意大利协奏曲》和《法国序曲》。

第8段（P0021）

原文复述

14. The argument has been put forth, quite persuasively, that there could hardly have been much if any room for discretion with regard to the choice of dynamics in the keyboard and organ works beyond the initial establishment of the registration. See Bodky 1960, p. 34, regarding the keyboard compositions, and Stauffer 1981 regarding the organ compositions. (Stauffer suggests that Bach’s free organ compositions should almost invariably be performed pro organo pleno.) It should be observed, however, that there is also an almost complete absence of dynamic marks in the fair-copy autograph (SPK P 967) of the Sonatas and Partitas for Unaccompanied Violin—again with the exception of echo effects in the final movement of the A-minor sonata, BWV 1003/4, and the Preludio of the E-major partita, BWV 1006/1. This would seem to confirm, after all, that the lack of dynamic markings in Bach’s solo compositions reflects at least to some significant degree the composer’s desire to grant the solo performer maximum artistic flexibility in this respect.

中文讲解

这是第14条脚注，承担本节论证中最核心的限定与反例功能。其论证链条分三层：

第一层，引述既有观点——Bodky（1960，第34页，关于键盘作品）与Stauffer（1981，关于管风琴作品）已经颇具说服力地提出：在Bach的键盘与管风琴作品中，除了一开始的音栓配置（registration）以外，演奏者在力度选择上几乎"没有多少余地"。Stauffer进一步主张Bach的自由管风琴作品几乎都应pro organo pleno（用全部音栓齐奏）。

第二层，作者提出反例/平衡证据：然而，Bach为独奏小提琴所作的《无伴奏小提琴奏鸣曲与组曲》誊清本手稿（SPK P 967）中也几乎完全没有任何力度标记——唯一的例外是A小调奏鸣曲末乐章BWV 1003/4以及E大调组曲前奏曲BWV 1006/1中的回声效果。

第三层，由此得出的结论：在独奏作品中力度标记的缺失，至少在相当程度上反映了作曲家希望赋予独奏演奏者"最大艺术灵活性"的意图。也就是说，对键盘/管风琴作品的"力度由音栓决定"的解释，并不能直接套用到独奏器乐作品上——后者的力度标记缺失更可能是出于对演奏者自由度的有意留白。

该脚注是本节论证的关键转折点：它一方面承认既有学界的强论断，另一方面用独奏小提琴的证据限定其适用范围，从而把问题从"Bach有没有写力度标记"推进到"不同时期、不同体裁下缺失标记的含义可能不同"。

补充说明

pro organo pleno指管风琴演奏中把所有音栓全部拉出的齐奏配置；fair-copy autograph指作曲家本人誊写清楚的定稿本，区别于作曲草稿；SPK P 967是该誊清本在普鲁士国家图书馆的编号。BWV 1003/4与BWV 1006/1的斜杠后数字分别表示该作品内的乐章编号。

第9段（P0022）

原文复述

15. The autograph scores, especially the composing scores of the early Leipzig period, generally have few if any dynamic markings.

中文讲解

这是第15条脚注，给出一个概括性的观察：Bach的手稿乐谱，尤其是莱比锡早期作为作曲底稿的"composing scores"（作曲稿），通常几乎没有力度标记。它与前一注释形成呼应：既然独奏作品誊清本几乎没有力度标记，而作曲过程的底稿中力度标记同样稀少，那么可以推断这种缺失贯穿Bach整个工作流程，并非仅是誊抄阶段的简化。该脚注的作用是为本小节的总论点提供最简洁的实证基础：力度标记在Bach原始材料中的系统性缺席。

补充说明

composing scores（作曲稿）特指Bach在构思与起草过程中使用的草稿本，与誊清定稿本（fair-copy autograph）形成类别上的对照。

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本节全部内容为脚注（编号7–15），无主文段落。脚注中涉及的具体材料包括：Marshall 1985影印版、SPK P 60、Penzel抄本SPK P 1018（1768年）、BWV 173a（P 42）、Besseler 1955a（pp. 25, 39）、Bodky 1960（p. 34）、Stauffer 1981、BWV 552（mm. 34–40）、BWV 831"Echo"乐章、SPK P 967（《无伴奏小提琴奏鸣曲与组曲》誊清本）、BWV 1003/4与BWV 1006/1等。这些脚注的功能分别为：来源透明度的说明（P0014、P0015、P0016、P0017）、历史事实的精确锚定（P0018）、学术史论点的引证（P0019）、曲例指引（P0020）、论证转折与反例（P0021）、总括性观察（P0022）。

💡 本节核心要点

1. Bach手稿中首次可考的pianissimo术语出现在科滕时期世俗康塔塔BWV 173a，而非圣乐作品，时间难以精确断代。
2. Besseler把Ausdrucksdynamik视为Bach的主要风格创新之一，为正文关于"表情化力度"的论述提供了学术史背书。
3. 在键盘/管风琴作品中，Bodky与Stauffer主张力度选择几乎完全由音栓配置决定，演奏者并无多大余地。
4. 但独奏小提琴�清本SPK P 967同样几乎没有力度标记，仅BWV 1003/4与BWV 1006/1的回声效果为例外，这一反例限定了前述强论断的适用范围。
5. 由此推断：独奏作品中力度标记的缺失，至少在显著程度上反映了Bach有意赋予独奏演奏者最大艺术灵活度的意图。
6. Bach手稿中力度标记的系统性缺席贯穿于作曲稿与誊清本，并非誊抄阶段的偶然简化。

🔑 关键术语

• Ausdrucksdynamik：德文术语，指把力度纳入表情结构、作为塑造情感与戏剧性手段的动态处理；本节中用于概括Bach对力度与表情关系的创新性运用，是Besseler论证的核心概念。
• pro organo pleno：拉丁文术语，指管风琴演奏中使用全部音栓齐奏的配置方式；本节中Stauffer用以主张Bach的自由管风琴作品几乎都应采用这种全音栓配置。
• composing scores：英文术语，指作曲家在构思与起草过程中使用的草稿本，区别于最终誊清的定稿本；本节用以说明莱比锡早期的作曲底稿同样缺少力度标记。
• fair-copy autograph：英文术语，指作曲家本人亲手誊写清楚的定稿手稿；本节中特指SPK P 967《无伴奏小提琴奏鸣曲与组曲》誊清本。
• registration：英文术语，在管风琴语境中指音栓组合的选择与配置；本节用于说明键盘与管风琴作品中力度选择的决定因素是音栓而非演奏者自行调整。

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sec_dynamics_15_24 [描述性拆分] Source-specific dynamic markings (notes 15–24): cantata parts, autograph scores, and case studies of piano/pianissimo

第1段（P0023）

原文复述

16. The only original source for BWV 63 is the set of performing parts, SPK St 9. The oboe part for the duet movement is autograph. See NBA I/2, KB, p. 11.

中文讲解

本条脚注说明 BWV 63（《耶稣基督，上帝的荣耀》，或按所题来源可对应某部康塔塔）唯一的原始来源是分谱（performing parts）SPK St 9；其中二重唱乐章的双簧管分谱为巴赫亲笔（autograph）。其余乐器声部并非巴赫手迹。脚注指引读者查阅 NBA（新巴赫全集）I/2 卷的评注（KB=Kritischer Bericht），第 11 页，以进一步了解该来源的细节。本条的作用是明确该作品在力度标记（dynamic markings）研究中的文献基础——由于亲笔分谱仅限于双簧管一处，其余分谱的力度标记是否出于巴赫之手则需要特别审慎判断。这与本节讨论“来源特定力度标记”的主旨直接相关：当亲笔谱不全时，力度信息应核对到哪一份分谱、哪一卷评注，本条为后续讨论提供了具体的查证路径。

补充说明

本条中 BWV 63、SPK St 9、NBA I/2 与 KB 均为新巴赫全集体系下的来源编号与卷次标识；它们的功能是提供原典出处，便于读者在评注中追踪具体的校勘记录。

第2段（P0024）

原文复述

17. The sole source is the original set of parts, St 68. The dynamics in the instrumental parts were entered by Bach.

中文讲解

本条脚注指出，编号 St 68 的原始分谱是相关作品的唯一来源；其中乐器分谱上的力度标记由巴赫本人亲笔填写。这意味着对这部作品而言，凡分谱中出现的力度指示，其权威性可等同于亲笔来源；研究者在分析该作品的力度用法时，可以直接以 St 68 的乐器分谱为依据，而无须怀疑后人添加。本条与上一条（P0023）形成对比：同样只有分谱作为来源，但此处分谱上的力度是亲笔书写，上一条 BWV 63 的双簧管分谱是亲笔而其余则否。两条合起来共同说明，分谱是否带力度、力度是否亲笔，作品之间存在差异。

第3段（P0025）

原文复述

18. The autograph score, P 25, reads m.f.; the autograph continuo part, SPK St 110, reads mezo forte.

中文讲解

本条脚注呈现一个耐人寻味的差异：同一部作品、同一处力度指示，亲笔总谱（autograph score，P 25）写作缩写“m.f.”，而亲笔通奏低音分谱（autograph continuo part，SPK St 110）则写作全拼“mezo forte”（注意原文为意大利文拼法，省略了双 z 中的一个 z）。这说明巴赫在记谱载体上对同一力度的写法并不统一：总谱倾向使用拉丁字母缩写的速记形式，分谱则更倾向完整拼写。该差异本身并不能直接证伪任何一方的权威性，但提醒研究者在统计巴赫的力度词汇分布时，不能将“m.f.”与“mezo forte”简单视为两种不同的指示，而应在同源内部加以甄别。本条在论证上的作用是以一个明确、可核对的实例，展示同一部作品的不同亲笔来源之间存在写法上的不统一。

第4段（P0026）

原文复述

19. The dynamic markings appear only in the parts, not the autograph score. See NBA II/5, KB, p. 164.

中文讲解

本条脚注说明，相关作品的力度标记仅出现在分谱中，而不见于亲笔总谱。这是一条极为重要的来源学信息：它表明在巴赫的某些作品中，力度的最初记录场所是分谱（演奏者使用的分谱），而不是作曲家审定的总谱。换言之，力度对巴赫而言可能首先是一个面向演奏者的工作性指示，而非必须统一记入总谱的正式参数。读者可据 NBA II/5 卷评注第 164 页查证这一来源判断。本条与第 16、17 条一起，构成了本节对“力度标记究竟应归功于巴赫本人还是抄写员”问题的实证基础：当总谱未记、而分谱有记时，分谱的亲笔与否就成了判断真伪的关键。

第5段（P0027）

原文复述

20. The autograph Violino I part reads Largo è un poco piano; the equally autograph Violino II and Viola parts read Largo è poco piano. See the facsimile edition of the original parts.

中文讲解

本条脚注记录了同一部作品内部不同亲笔分谱之间的另一种差异：第一小提琴（Violino I）的亲笔分谱写作“Largo è un poco piano”（广板，带一点点弱），而第二小提琴（Violino II）与中提琴（Viola）的亲笔分谱则写作“Largo è poco piano”（广板，弱一点）。两条措辞只有一字之差（“un”有无），但意义略有区别：前者表达“一点点弱”，是“piano”的弱化表达；后者表达“弱一点”，语气也仍是弱化但去掉了“un”。由于三份分谱都是亲笔，这种差异更可能不是笔误，而是巴赫在不同声部上对同一力度的细微表达。本条的功能是表明，即使在完全亲笔的来源之间，巴赫对力度与速度的连用术语也存在写法上的不统一；研究者不能将“Largo è un poco piano”与“Largo è poco piano”视作等价术语。脚注最后指引读者查阅原始分谱的影印版（facsimile edition），以便直接核对原文。

第6段（P0028）

原文复述

21. Cantata No. 165 survives only in a nonautograph, but original score dating from Bach’s Leipzig period. The manuscript is part of the Amalienbibliothek and is now housed in the Deutsche Staatsbibliothek under the shelf number 105. Since the source is in a copyist’s hand, the question arises as to whether the piano piano indication is completely authentic. It is conceivable, after all, that the copyist misconstrued his source—perhaps an autograph, perhaps containing at this point an abbreviation like pi p or even pp. The NBA score, in any case, prints pp, although the critical report describes the source situation. See NBA I/15, p. 12, and NBA I/15, KB, p. 22.

中文讲解

本条脚注是本节中最长、信息密度最高的一条。它指出康塔塔第 165 号的唯一存世来源是莱比锡时期的一份抄本总谱（非亲笔但属原始时期），原属 Amalienbibliothek，现藏于 Deutsche Staatsbibliothek，编号 105。由于是抄写员（copyist）笔迹，作者据此提出一个关键质疑：该处的“piano piano”指示是否完全真实？作者给出了合理的怀疑路径：抄写员可能误读了其底本（可能是巴赫亲笔）中的某种缩写，例如“pi p”甚至简写的“pp”。也就是说，抄写员在面对一个不明缩写时，凭自己的理解将其展开为“piano piano”，从而把一个本应仅为“pp”（很弱）的指示误写成了“piano piano”（更弱、更抒情的渐弱式表达）。然而，NBA（新版巴赫全集）总谱在印刷中仍采用了“pp”，但评注（KB）已清楚交代了上述来源情形。脚注指引读者查阅 NBA I/15 第 12 页正文与第 22 页评注。本条在本节论证中的作用极为关键：它以一个具体案例说明，在缺乏亲笔谱的情况下，意大利文力度术语的拼写细节（piano piano vs. pp）可能因抄写员解读而失真；因此，作者在主文中处理“piano piano”术语时，必须将这一来源风险显式标注。

补充说明

本条中 Amalienbibliothek 与 Deutsche Staatsbibliothek 之间的所属关系、shelf number 105 的图书馆编号，是该康塔塔总谱存放与可查证性的具体信息；这些信息在原文内部已说明，本节不复述其外部沿革。

第7段（P0029）

原文复述

22. The autograph score is SPK P 330. This dating for the transcription has been suggested by Hans-Joachim Schulze; see Schulze 1978a, p. 89.

中文讲解

本条脚注提供了一份亲笔总谱的编号（SPK P 330），并说明该作品的誊抄年代由 Hans-Joachim Schulze 提出，见其 1978 年发表的研究第 89 页。脚注的功能是为前文某处对作品年代或抄写时间的判断提供学术依据：作者并未自行断言年代，而是援引 Schulze 的考证。这种“为日期判断挂靠一位具体学者”的做法，是音乐学论文中处理年代问题的标准做法，目的在于让读者能够自行查证。读者从本条可知，亲笔总谱尚存，因此与第 19 条（P0026）所讨论的“力度仅在分谱而不在总谱”形成对比，可与第 17、18 条一样，为力度来源的可靠性判断提供基础。

补充说明

Schulze 1978a 在原文上下文中仅为作者引用的具体文献编号；本节不展开其内容。

第8段（P0030）

原文复述

23. The date is suggested in the foreword of the facsimile edition of the Orgel-Büchlein, p. 18.

中文讲解

本条脚注非常简短，只交代某日期建议出自《小键盘曲集》（Orgel-Büchlein）影印版前言第 18 页。它不展开具体年代，也未引出亲笔或抄本编号，仅以一行注明出处。其作用是在正文中某处若涉及 Orgel-Büchlein 的编订或抄写日期时，为作者所采纳的年代判断提供一个具体可查的页码依据。由于本节主题是来源特定力度标记，本条所涉作品或材料应与该主题有直接关联：Orgel-Büchlein 影印版前言中可能讨论了巴赫在该曲集中对力度或触键的指示，因此成为本节论证链条中的一环。

补充说明

Orgel-Büchlein 影印版前言为作者提供年代判断的依据；本条不需进一步补充。

第9段（P0031）

原文复述

24. See the facsimile edition of the autograph score.

中文讲解

本条脚注仅指引读者查阅亲笔总谱的影印版。它不附卷次与页码，因此属于提示性极简注释。它的功能是：当正文讨论某部作品的亲笔总谱中的具体记号（很可能正是力度标记）时，让读者自行去核验原谱。由于没有具体页码，作者隐含的判断是：相关记号所在位置应当在影印版中可凭作品结构方便地定位。这一极简注释在学术文献中常见，表明作者认为该亲笔来源的可信度本身已足以支撑其论述，无需更多铺垫。

第10段（P0032）

原文复述

25. The number could be raised to forty-seven by including a tempo and a batutta [sic]. A tempo is typically found in the continuo parts of recitative movements at the beginning of an arioso section—i.e., at the moment when the static recitative bass line is activated. It also occurs in accompanied recitatives in which the instrumental accompaniment develops motivic figures. The term appears for the first time during the Weimar Period (in Cantata Nos. 21 and 185) and clearly has the meaning “in strict (that is, measured) time.” (Walther’s definition for a tempo—“nach dem Tact” [“according to the measure”]—confirms this.) This of course implies conversely that the recitative was normally performed in a rather free, unmeasured rhythm in order to achieve a flexible, naturalistic declamation of the text. A batutta, which so far has been found only in the motivically accompanied recitative “Ja freilich will in uns das Fleisch und Blut” from the St. Matthew Passion, is synonymous with a tempo. Bach’s use of the term tempo, incidentally, as revealed by the headings Tempo di Borea (BWV 1002/7), Tempo di Minuetta [sic] (BWV 829/5, BWV 173a/4), Tempo di Gavotta (BWV 830/6), and al Tempo di Giga (BWV 988/7: an autograph addition), signified just that: tempo, speed. Walther 1732, (p. 598) explains, under Tempo di Gavotta, “man eine mit gedachten Worten bezeichnete Pièce, ob sie gleich keines von ihnen würcklich ist, dennock noch dem mouvement derselben zu executiren habe” (“one executes a piece so designated, even if it is not really one of them [i.e., such a dance], nonetheless according to the Mouvement of the same”). And under Mouvement (p. 426) we read: “die Beschaffenheit des Tacts, ob er nemlich langsam oder geschwinde sey” (“the character of the measure, i.e., whether it is slow or fast”).

中文讲解

本条脚注篇幅较长，但功能明确：它解释为何把“a tempo”与“a batutta”两类术语纳入统计，会使本节统计的力度/速度指示总数提升至 47。作者分四层论述。第一层是术语出现的位置：a tempo 出现在宣叙调（recitative）乐章的通奏低音分谱中，标志从静态宣叙调低音转入类咏叹调（arioso）段落——即低声部从无律动的宣叙突然变得有节拍感的时刻；它也出现在器乐伴奏的宣叙调中，当伴奏发展出动机性音型时使用。第二层是术语的历史定位：a tempo 首次出现于魏玛时期（康塔塔第 21 与 185 号），含义明确为“in strict (that is, measured) time”（严格即有量度的时值）。Walther 词典的德文释义“nach dem Tact”（按节拍）佐证了此义。由此可反推：宣叙调通常以自由、无严格节拍的方式演唱，以便贴近口语化、自然化的歌词朗读。第三层是 a batutta：它仅在《马太受难曲》中动机性伴奏宣叙调“Ja freilich will in uns das Fleisch und Blut”里出现，与 a tempo 同义。第四层是 Bach 在器乐作品标题中使用 tempo 一词的含义：Tempo di Borea（BWV 1002/7）、Tempo di Minuetta（BWV 829/5、BWV 173a/4，注意原文拼写）、Tempo di Gavotta（BWV 830/6）、al Tempo di Giga（BWV 988/7，亲笔补注），这些标题中的 tempo 表达的就是“速度”本身。最后，作者援引 Walther 1732 词典（p. 598）说明 Tempo di Gavotta 的含义：即便一首作品名义上并非该种舞曲，但仍按其“mouvement”（律动）演奏；而“mouvement”（p. 426）则被定义为“节拍的性质，即是慢还是快”。本条对本节的作用在于解释术语统计的边界：把 a tempo、a batutta 计入，会涉及宣叙调演奏传统与舞曲速度概念，这既扩大了统计面，也提示读者力度/速度术语在巴赫笔下横跨声乐宣叙调与器乐舞曲两大领域。

补充说明

Walther 1732 词典是 Johann Gottfried Walther 所编《Musicalisches Lexicon》（音乐辞典），为巴赫同时代的德文音乐辞典；本条中作者的引用是为了以同代文献界定 a tempo、mouvement 等术语的语义。本节只在脚注引用的范围内使用它，不超出脚注所给页码。

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本节所涉脚注以来源学（source-criticism）信息为主，主要包括：

• 作品或乐谱的来源类型（分谱、总谱、亲笔、抄本）；
• 现存地点（如 Amalienbibliothek、Deutsche Staatsbibliothek 编号 105）；
• 学术参考（NBA I/2、NBA II/5、NBA I/15 及对应评注 KB；Schulze 1978a；Orgel-Büchlein 影印版前言；Walther 1732 词典）；
• 影印版提示（如原谱影印版）。
• 此外，最后一条（第 25 条）虽编号已超出本节标题所标的 15–24，但其内容是对“a tempo / a batutta”作为统计补充的解释，直接服务于本节术语统计，因此一并处理。 这些脚注共同支撑了本节对“力度标记应到何处查证、由谁记录、如何判断真伪”的论证。

💡 本节核心要点

1. 巴赫的力度标记在多种来源载体上呈现：分谱、总谱各有记载，亲笔与抄本来源并存；本节通过具体作品的脚注逐一说明每一条力度证据的来源类型。
2. 当一份作品的亲笔总谱未记力度而分谱有记时（如第 19 条所示），力度标记的权威性必须依据分谱的笔迹来判断，分谱是否亲笔成为关键。
3. 同一部作品的亲笔来源之间可能出现写法差异，如 BWV 165 的 m.f. 与 mezzo forte、Largo è un poco piano 与 Largo è poco piano；这提醒研究者不能将措辞差异轻易视为不同的术语。
4. 在缺乏亲笔总谱的情况下（如康塔塔第 165 号），意大利文力度术语的展开形式（piano piano vs. pp）可能因抄写员的解读而失真；本节以此例警示来源风险。
5. a tempo 与 a batutta 本属速度/节拍指示，但因其出现在宣叙调中标志从自由朗读转为有节拍段落，将它们计入统计会使力度/速度相关术语总数提升至 47 条。
6. Walther 1732 词典的同代释义（a tempo 即“nach dem Tact”、mouvement 即节拍的快慢性质）为巴赫对 tempo 类术语的使用提供了语言学锚点。

🔑 关键术语

• autograph：亲笔手稿，指巴赫本人书写并签署的来源；本节中多条脚注通过指明一份来源是否为 autograph 来判断其权威性。
• nonautograph：非亲笔手稿，由抄写员抄写；本节中康塔塔第 165 号的总谱即属此类，其力度术语因此存在被误读的风险。
• continuo part：通奏低音分谱；本节指出 a tempo 一类指示常出现在通奏低音分谱中，标志宣叙调进入有节拍段落。
• performing parts：演出分谱，指供演奏者分别使用的个别声部谱；其上的力度标记若为巴赫亲笔则权威性高。
• a tempo：本节中作为宣叙调中从自由节拍回到有量度节拍时所用的指示，含义为“in strict (that is, measured) time”，由 Walther 词典“nach dem Tact”佐证。
• a batutta：仅在《马太受难曲》动机性伴奏宣叙调“Ja freilich will in uns das Fleisch und Blut”中出现，与 a tempo 同义；本节将其与 a tempo 一同归入统计补充条目。
• piano piano：巴赫使用的一种较弱的力度指示；在非亲笔来源中可能由“pi p”“pp”等缩写被抄写员误读展开，本节以此为典型案例说明来源风险。
• Walther 1732：Johann Gottfried Walther 编纂的《Musicalisches Lexicon》，是巴赫同时代的德文音乐辞典；本节援引其对 a tempo、Tempo di Gavotta、mouvement 的释义以界定术语语义。

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sec_tempo_25_27 [描述性拆分] Tempo terminology (note 25): a tempo, a batutta, and the meaning of “tempo” in Bach’s headings

第1段（P0033）

原文复述

26. This note asserts that the earliest appearance of both ‘Aria’ and ‘Recit’ as terminology in the Bach sources is found in the autograph score (P 42) of the ‘Hunting’ Cantata Was mir behagt, BWV 208, composed February 1713—that is, only if one disregards the ‘Aria di Postiglione’ from the 1704 Capriccio on the Absence of His Most Beloved Brother, BWV 992.

中文讲解

本段是编号为26的脚注，作出一个关于术语首次出处的编年性主张：在巴赫的文献来源中，‘Aria’（咏叹调）与’Recit’（宣叙调）这两个词作为术语最早的实例出现在1713年2月创作的’狩猎’康塔塔《Was mir behagt》（BWV 208）的亲笔手稿中，该手稿的引用编号为P 42。

这一主张附带一个关键的限定条件——‘if one disregards’（如果不算的话）。作者主动把1704年《兄长远行随想曲》（BWV 992）中已经存在的’Aria di Postiglione’一词排除在统计之外。换言之，如果没有这个排除条件，‘Aria’一词在巴赫作品中的首次出现就要前推到1704年；正是在排除了BWV 992中的这一用例之后，作者才能把1713年的BWV 208同时立为Aria和Recit两个术语的首次出处。读者要正确理解这条脚注，必须看清这个条件句：脚注不是在断言’BWV 208是Aria和Recit的绝对首次出现’，而是在一个经过挑选的样本范围内作出的相对断言。

虽然本节的总标题聚焦于’tempo’（速度）术语，但本脚注讨论的是’Aria’和’Recit’这两个体裁/形式标签，它们与本节更宏观的关切——巴赫在其手稿标题中如何固化一套音乐术语——属于同一议题域。本脚注为’Aria’与’Recit’在巴赫作品语料中的时间起点给出了精确的编年坐标，从而为讨论’巴赫标题中术语的用法’提供了基准点。

补充说明

脚注编号26表明该条属于作者脚注系统的连续编号。P 42、BWV 208、BWV 992均为文本中给出的引用编号：BWV 208对应《狩猎康塔塔》Was mir behagt（1713年2月），BWV 992对应1704年的《兄长远行随想曲》（Capriccio on the Absence of His Most Beloved Brother）。‘Aria di Postiglione’中的’Postiglione’即意大利语’驿差/驿马快信员’，因此’Aria di Postiglione’直译为’驿差咏叹调’，是BWV 992内部一首独立段落的小标题；作者在统计’Aria’这一术语时主动将其排除在外。

💡 本节核心要点

1. 本脚注主张’Aria’与’Recit’两个术语在巴赫手稿中的最早出处为1713年2月创作的BWV 208（《狩猎康塔塔》Was mir behagt），其亲笔手稿编号为P 42。
2. 这一论断附带明确限定——‘if one disregards’——即在统计时不算1704年BWV 992（《兄长远行随想曲》）中已有的’Aria di Postiglione’。
3. 设立这一排除条件的目的是让BWV 208同时作为’Aria’和’Recit’两个术语的首次出处；若无此排除，‘Aria’一词的首次出现将前推至1704年。
4. 虽然本节标题强调’tempo’，但本脚注讨论的体裁标签与本节核心议题（巴赫在自用标题中如何运用音乐术语）属同一研究域，为该议题提供了术语首次出现的编年依据。

🔑 关键术语

• P 42：脚注中给出的一份手稿编号，指代BWV 208（《狩猎康塔塔》Was mir behagt）的亲笔手稿。
• BWV：巴赫作品的统一目录编号（Bach-Werke-Verzeichnis）；本段中BWV 208对应’狩猎’康塔塔，BWV 992对应《兄长远行随想曲》。
• Aria：本脚注中作为体裁术语进行统计；其首次出现的时间取决于是否将BWV 992中的’Aria di Postiglione’计入。
• Recit：宣叙调（Recitativo）；本脚注与Aria并列讨论，声称两者首次同时出现于BWV 208。
• Aria di Postiglione：BWV 992（《兄长远行随想曲》，1704年）内一首段落的标题；本脚注在统计’Aria’术语时主动将其排除。
• autograph score：作曲家亲笔誊写的乐谱；本段中的’亲笔手稿’即指P 42所代表的巴赫本人手稿。

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sec_tempo_28_37 [描述性拆分] Further tempo terms (notes 28–37): allegro, andante, adagio, andante con discretione, moderato, dolce

第1段（P0034）

原文复述

28. Walther 1732, pp. 290, 361.

中文讲解

这是脚注28，是一个简短的文献引用，指向Walther 1732年《音乐辞典》(Musicalisches Lexicon)第290页和第361页。该脚注为正文中的某一论点提供原始文献来源页码，本身不含论证内容，仅起到索引与佐证作用。

第2段（P0035）

原文复述

29. I am indebted for this observation to David M. Powers, a graduate student at the University of Chicago. The only exception so far is the aria “Wie freudig ist mein Herz” from Cantata No. 199. The allegro marking for this aria may have been called forth by the 12/8 meter in order to insure a more vigorous tempo than would perhaps otherwise by implied by the signature.

中文讲解

这是脚注29，包含学术致谢与例外说明两部分。其一，作者致谢David M. Powers（芝加哥大学研究生），表明正文所述观察来自于这位研究者的提示。其二，作者坦率承认目前仅发现一个例外：康塔塔No.199的咏叹调"Wie freudig ist mein Herz"——该曲虽为12/8拍，却标有allegro（快板）。作者推测，由于12/8拍本身容易暗示较为从容、歌唱性的速度，因此作曲家特意用allegro标记来确保演奏者采用更有力的律动。这条脚注既体现学术诚实（承认例外），又对该例外作出机制性解释，避免削弱正文论点的普遍性。注意原文末尾"otherwise by implied"应为"otherwise be implied"，属原文笔误，忠实复述时予以保留。

第3段（P0036）

原文复述

30. The inevitable exceptions are the C-major Sonata à 2 Clav. et Pedal, BWV 529; the G Major Sonata for Violin and Obbligato Harpsichord, BWV 1019; the Fourth Brandenburg Concerto, BWV 1049; and the B-minor Praeludium (WTC II), BWV 893.

中文讲解

这是脚注30，列举了正文某一规律（可能涉及真正的三段式速度标注）的"不可避免的例外"，并列出四部作品：C大调双键盘与踏板奏鸣曲BWV 529；G大调小提琴与obligato羽管键琴奏鸣曲BWV 1019；第四勃兰登堡协奏曲BWV 1049；以及《平均律键盘曲集》第二册的b小调前奏曲BWV 893。作者用"inevitable"（不可避免的）一词暗示这一例外是规律本身的内在产物，而非偶然疏漏，从而既承认反例的存在，又维护了论点的统摄力。读者可凭BWV编号逐一核对。

第4段（P0037）

原文复述

[30a. Bach-Dokumente III, No. 666 (p. 87); BR, p. 222.]

中文讲解

这是脚注30a，置于方括号内，表明该注释为编者附加或对正文的特定位置补充。引用了两个文献来源：《巴赫文献集》(Bach-Dokumente)第三卷第666号（第87页），以及《巴赫读本》(BR, The Bach Reader)第222页。前者收录与巴赫相关的原始文献，后者汇集翻译与转录的巴赫相关文本。两者均为研究巴赫的基础文献汇编。

补充说明

方括号通常表示该注释为编者补注或指明文献的特定来源位置。

第5段（P0038）

原文复述

31. Walther 1732, pp. 9, 355, 35, 27, 630, 496. Walther’s reference to the evenness of execution under andante is quite pertinent for Bach, who often prescribes the term in passages characterized by unbroken “walking” motion in one or more parts, usually the bass (for example, the B-minor Prelude, BWV 869 (WTC I), or the Sinfonia of the C-minor Partita, BWV 826, at m. 8), most typically at arioso passages in recitatives where the continuo breaks into regular eighth-note motion (e.g., the fourth and sixth movements of Cantata No. 63).

中文讲解

这是脚注31，是本节中论证分量最重的一条注释，将理论定义与巴赫实践对接。首先列举Walther 1732年辞典中六个参考页码（9、355、35、27、630、496）作为文献基础。接着，作者指出Walther所述"andante下演奏的均匀性"(evenness of execution)对理解巴赫尤为贴切——因为巴赫常在那些具有不间断"行走式"(walking)运动的段落中标注andante，其中一个或多个声部（通常为低音）持续行进。andante一词源自意大利语andare（行走），故"walking motion"实为该术语的词源学本义。作者给出两个具体作品例证：《平均律键盘曲集》第一册的b小调前奏曲BWV 869，以及c小调帕蒂塔BWV 826辛弗尼亚(Sinfonia)第8小节。最后，作者补充指出，andante最典型的用法出现于宣叙调中的咏叙调(arioso)段落——此时通奏低音打破宣叙风格而转入规整的八分音符运动，举例为康塔塔No.63的第四与第六乐章。这条脚注通过理论—实践—实例三层结构，论证了Walther的定义可以精准解释巴赫的使用习惯。

第6段（P0039）

原文复述

[31a. See Plate 6, p. 86 of this volume.]

中文讲解

这是脚注31a，为版面引向型注释：引导读者参阅本卷第86页的图版6（Plate 6）。图版通常为珍稀手稿或原版印刷件的复制图，作者借此提示读者查阅相应视觉资料以印证正文论述。

第7段（P0040）

原文复述

[32. See the facsimile editions of the autograph score and the original parts.]

中文讲解

这是脚注32，提示读者参阅"作者亲笔总谱"(autograph score)与"原始分谱"(original parts)的影印版(facsimile editions)。在巴赫研究中，将巴赫本人手稿与抄写员誊写的演奏分谱相互对照，往往能揭示编辑意图与速度标注的差异，是研究速度术语的一手证据来源。

第8段（P0041）

原文复述

[33. See the facsimile edition.]

中文讲解

这是脚注33，比脚注32更简略，仅提示读者参阅某一影印版（未指明具体是总谱还是分谱），属于标准的音乐学文献指引式脚注。

第9段（P0042）

原文复述

[34. For the datings see NBA VI/3, KB, p. 48 (for BWV 1039) and Eppstein 1966, p. 22 (for BWV 1027).]

中文讲解

这是脚注34，提供两部作品（BWV 1039与BWV 1027）的断代(dating)文献来源：BWV 1039的断代依据见于《新巴赫全集》(Neue Bach-Ausgabe, NBA)第六系列第三卷的《校勘报告》(Kritischer Bericht, KB)第48页；BWV 1027的断代依据见于Eppstein 1966年第22页（标准学术引用格式：作者姓+出版年）。

第10段（P0043）

原文复述

[35. Mattheson 1739, p. 89; English translation in Harriss 1981, p. 219.]

中文讲解

这是脚注35，引用了两条相关文献：Johann Mattheson 1739年著作第89页（Mattheson为巴赫同代重要理论家，主要著作包括《完美的乐队长》Der Vollkommene Capellmeister）；其英译本见于Harriss 1981年第219页，为英语读者提供可读版本。

第11段（P0044）

原文复述

36. Walther’s definition of con discretione appears on p. 211 of the Lexicon (Walther 1732). On p. 408 he describes moderato thus: “mit Bescheidenheit, d.i. nicht zu geschwinde auch nicht gar zu langsam” (“with discretion, i.e., not too quick but also not at all too slow”).

中文讲解

这是脚注36，是本节中关于速度副词的关键文献证据，包含两层信息。其一，Walther 1732辞典第211页给出con discretione的定义。其二，第408页对moderato的定义被作者以德语原文引出：‘mit Bescheidenheit, d.i. nicht zu geschwinde auch nicht gar zu langsam’，并附英译"with discretion, i.e., not too quick but also not at all too slow"（即"有节制地，即不太快也完全不太慢"）。这两条定义在本质上构成同义关系——moderato与con discretione均强调速度的克制与中庸，这正是正文论证两类术语互通性的关键证据。脚注中"d.i.“为德语"das ist”（即"也就是"）的缩写。

补充说明

德语短语中各关键词：“Bescheidenheit"意为节制/谦逊，“geschwinde"意为快速，“gar zu"意为"完全过于”，“langsam"意为慢。“d.i.“为"das ist"之缩写，意为"即"或"也就是”。

第12段（P0045）

原文复述

37. For example BWV 527/2 (Adagio è dolce), BWV 1030/2 and 1032/2 (Largo e dolce). The heading of the first movement of BWV 1015, however, reads simply dolce.

中文讲解

这是脚注37，提供巴赫使用dolce（“甜美地”）一词的具体例证，结构上为对比式。其一，作者列举三处dolce与速度词搭配使用的例子：BWV 527第二乐章（Adagio è dolce，柔板亦甜美地）、BWV 1030第二乐章与BWV 1032第二乐章（Largo e dolce，广板亦甜美地）。其二，作者用"however"引出对比——BWV 1015第一乐章的标题仅写作"dolce”，无附加速度词。这一对比凸显了巴赫的两种实践：通常以dolce修饰速度词，但偶尔也会以dolce单独作为全乐章指示，事实上以情感/性格词取代了速度词，体现了巴赫术语的灵活处理。

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本节（sec_tempo_28_37）由脚注28至37共10条注释组成，集中为正文论及的速度术语（allegro、andante、adagio、andante con discretione、moderato、dolce）提供文献来源、例外说明与定义考据。脚注28、30a、32、33、34、35为简短文献引用型注释（指明页码、影印版、断代资料、辞典条目）；脚注29为致谢与例外说明（承认Cantata No.199的allegro为唯一例外）；脚注30为受规律支配的例外清单；脚注31为篇幅最长、论证最充分的注释（共六页Walther引文+两组作品例证），将Walther的andante定义与巴赫实践对接；脚注31a为图版指引；脚注36提供Walther对con discretione与moderato的德语原文及英译，是论证两术语互通性的核心证据；脚注37对dolce的标注方式作对比性总结。注：脚注编号体系采用30a、31a编号插补，表明这些注释由原作者或编辑后加。

💡 本节核心要点

1. 本节集中为正文的速度术语论点提供脚注支撑：脚注28-30（含30a、31a）配合allegro讨论，重点在例外与致谢；脚注31是全节核心，将Walther的andante定义（强调"均匀性”）与巴赫在"行走式"低音与咏叙调宣叙调中的实际用法对接，并以BWV 869、BWV 826、康塔塔No.63第四与第六乐章等具体作品例证。
2. 脚注36揭示了Walther词典中两条速度副词定义——con discretione（第211页）与moderato（第408页）——在实质上等价：moderato被释为"mit Bescheidenheit, d.i. nicht zu geschwinde auch nicht gar zu langsam”（有节制地、不太快也完全不太慢），与con discretione的"discrezione”（审慎/节制）属同一语义场，为正文阐明两术语互通提供原始文献依据。
3. 脚注37通过对比BWV 527/2、1030/2、1032/2（速度词+dolce）与BWV 1015/1（仅标dolce）两类的标注方式，揭示巴赫偶尔以情感/性格词替代速度词的特殊处理。
4. 作者多处主动承认例外（脚注29的Cantata No.199、脚注30的BWV 529、1019、1049、893），并以"inevitable"（不可避免）一词将这些例外转化为对规律本身的强化，体现严谨的学术态度。
5. 脚注中多次引向一手原始资料（亲笔总谱影印版、原始分谱、Walther 1732辞典、Mattheson 1739原著、NBA校勘报告），强调本研究以原始文献为基础。
6. 脚注结构呈现"文献引用—理论定义—实践例证"或"普遍规律—例外说明"的稳定模式，与正文的速度术语谱系分析形成深度呼应。

🔑 关键术语

• andante：源自意大利语andare（行走）；在巴赫用法中，标记于具有不间断"行走式"运动的段落（通常为低音或通奏低音），并按Walther的定义强调"演奏的均匀性"。本节通过脚注31将Walther的理论定义与巴赫实践对接。
• con discretione：意大利语，意为"有节制地"。Walther 1732辞典第211页收录该术语。脚注36指出其与moderato在Walther定义中近义。
• moderato：意大利语，意为"中庸地/有节制地"。Walther 1732辞典第408页定义其为"mit Bescheidenheit, d.i. nicht zu geschwinde auch nicht gar zu langsam"（有节制地，即不太快也完全不太慢）。
• dolce：意大利语，意为"甜美地"。脚注37展示巴赫既将其与速度词搭配（Adagio è dolce、Largo e dolce），也曾单独作为乐章标题（BWV 1015/1）。
• arioso：宣叙调中具有较规整、节拍性通奏低音运动的段落，介于宣叙调(recitative)与咏叹调(aria)之间。脚注31指出这是巴赫最典型使用andante的语境之一。
• Walther 1732：Johann Gottfried Walther所撰《音乐辞典》(Musicalisches Lexicon, 1732)，为巴赫同时代最重要的德语音乐术语辞典。本节脚注28、31、36均大量引用此书。
• Mattheson 1739：Johann Mattheson 1739年著作（通常指《完美的乐队长》Der Vollkommene Capellmeister），为巴赫同时代另一关键理论文献。脚注35引用其第89页。
• BWV：Bach-Werke-Verzeichnis，巴赫作品编号目录。本节脚注涉及BWV 199、529、869、826、1019、1049、893、527、1030、1032、1015、1039、1027等多部作品。
• WTC：The Well-Tempered Clavier《平均律键盘曲集》，巴赫为两册各24首前奏曲与赋格。本节脚注引用第一册BWV 869（b小调前奏曲）与第二册BWV 893（b小调前奏曲）。
• NBA：Neue Bach-Ausgabe《新巴赫全集》，20世纪起的巴赫作品权威校勘版。脚注34引用其第六系列第三卷之《校勘报告》(Kritischer Bericht, KB)。
• Bach-Dokumente：《巴赫文献集》，与NBA相辅的原始文献汇编系列。脚注30a引用其第三卷第666号。
• autograph score：作曲家本人亲笔手稿总谱。脚注32提示读者参阅亲笔总谱与原始分谱的影印版，以对照速度标记的来源。
• obbligato harpsichord：在独奏奏鸣曲中担任独立、必需旋律声部的羽管键琴，而非仅作通奏低音伴奏。脚注30列出BWV 1019为该编制之作品。

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sec_tempo_38_42 [描述性拆分] Closing tempo terms (notes 38–42): cantabile, affettuoso, grave, and tempo ordinario

第1段（P0046）

原文复述

As illustrative examples, the author cites BWV 1019/3, whose movement bears the heading ‘Cantabile ma un poco Adagio’, and BWV 769/3, where the marking stands simply as ‘cantabile’.

中文讲解

本条（脚注38）以两个BWV编号下的作品作为’cantabile’的实例：其一为BWV 1019/3，其乐章标记为’Cantabile ma un poco Adagio’（歌唱性地、稍带柔板）；其二为BWV 769/3，单独使用’cantabile’。它在正文论点中的功能是支持——为正文关于’cantabile’作为收束性速度/性质词的讨论提供乐谱实证：第一例证明该词可与慢速术语组合，第二例则说明它能够单独作为乐章标记。两者合起来揭示出’cantabile’在使用上具有相当的灵活性。

第2段（P0047）

原文复述

The reader is referred to the facsimile of a libretto printed in W. Neumann 1974, on page 385.

中文讲解

本条（脚注39）是一条参考文献指引，导引读者查阅W. Neumann 1974年版著作第385页中的某份剧本（libretto）影印件。它在正文论证中的功能为来源指引——为正文中与剧本文字或脚本记录相关的某一论据提供原始材料的位置线索，本身不引入新的主张。’libretto’一词在此与脚注38–42所处的章节语境相应，提示正文所讨论的速度术语可能涉及某一含歌词文本的巴赫作品。

第3段（P0048）

原文复述

BWV 1024 has been excluded from NBA VI/1, although the critical report does not state any reason for its omission.

中文讲解

本条（脚注40）对正文所述论点起到限定作用：它如实告知读者，BWV 1024这一作品未被编入NBA（新巴赫全集）第六系列第一卷（VI/1），并且关键的校勘报告（critical report）并未给出排除的原因。其逻辑意义在于，向读者交代当前研究中的一项材料缺口——当正文需要对BWV 1024中的术语用法进行权威校勘层面的引证时，NBA VI/1并不能提供现成的支持，作者因此不得不坦承这一局限并把它交由读者把握。

第4段（P0049）

原文复述

Whereas the heading of the movement in the autograph score and in the solo parts reads ‘Affettuoso’, the indication in the likewise autograph ripieno parts (which tacet for this movement) reads ‘Adagio tacet’. ‘Affettuoso’, then, appears in the Bach sources much like ‘dolce’ — namely, in association with both ‘adagio’ and ’larghetto’.

中文讲解

本条（脚注41）是本节中信息量最大的一项观察，兼具支持与论证双重作用。它揭示了一处手稿异文：同一乐章在巴赫亲笔的总谱（autograph score）与独奏分谱（solo parts）中标题为’Affettuoso’（富于感情的），而在同属亲笔的补全声部（ripieno parts）分谱中却写作’Adagio tacet’（柔板；该声部于此乐章休止）。由此作者推出一条具有普遍意义的结论：在巴赫的原始材料中，‘Affettuoso’一词的用法近似于’dolce’（柔和的），即倾向于作为一种表情/性质标记附加于已有的慢速速度词（如adagio、larghetto）之后，而不是单独充当速度指示。这一观察对理解巴赫的速度术语层级至关重要：它说明巴赫的速度标记体系并不是一一对应的、固定的单一含义，而是包含着’速度词’与’表情词’之间可叠加的层次结构。

补充说明

本条内部术语关系：‘ripieno parts’指多声部合奏中用以补全织体的声部；’tacet’表示该声部在此乐章中不演奏，因此其分谱需另立指示，与总谱/独奏声部所用术语并不必然等同。

第5段（P0050）

原文复述

By way of further examples: BWV 596/2 with the marking ‘Pleno Grave’; BWV 182/1 and BWV 826/1 with ‘Grave Adagio’; and BWV 1003/1 with ‘Grave’ alone.

中文讲解

本条（脚注42）以一组BWV编号实例支持正文对’Grave’（庄严地）一词的讨论。它通过四部作品系统展示了’Grave’在巴赫手稿中的三种样式：BWV 596/2中作为’Pleno Grave’的后置成分（与全奏标记组合）；BWV 182/1与BWV 826/1中与’Adagio’组合形成’Grave Adagio’；以及BWV 1003/1中单独使用’Grave’。这些例证合起来揭示出’Grave’的多重用法弹性：既可独立构成速度/性质标记，又可与表示织体（Pleno）或表示速度（Adagio）的术语组合，从而印证正文将’Grave’列入’收束性速度术语’讨论的合理性。

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本节由五条编号脚注（38–42）组成，均位于第5页，以相应编号形式对应正文中关于收束性速度术语（cantabile、affettuoso、grave 及 tempo ordinario）的讨论。脚注38与42以BWV编号作品实例承担支持功能；脚注39为参考文献指引（指向Neumann 1974, p. 385中剧本影印件）；脚注40交代BWV 1024未被编入NBA VI/1及其critical report未说明排除原因这一材料局限；脚注41提供手稿异文的源批评观察，是本节的核心论证之一。

💡 本节核心要点

1. cantabile在巴赫手稿中既可单独使用（例：BWV 769/3），也可与慢速术语组合（例：BWV 1019/3的’Cantabile ma un poco Adagio’），显示其在速度标记上的灵活性（脚注38）。
2. 相关剧本的原始材料可查阅W. Neumann 1974, p. 385中的影印件，脚注39仅为来源指引，本身不引入新的主张。
3. BWV 1024未被收入NBA VI/1，且critical report未说明排除原因——这是当前研究所面临的一项材料缺口，脚注40如实交代（脚注40）。
4. 在巴赫原始材料中，‘Affettuoso’的用法近似’dolce’，常作为表情/性质词附加于adagio或larghetto，而非单独的速度词；同一乐章在autograph总谱/独奏分谱与autograph ripieno分谱中的标记存在异文，是支撑该观察的关键证据（脚注41）。
5. ‘Grave’在巴赫作品中既可独立标记（例：BWV 1003/1），也可与Adagio组合（例：BWV 182/1、BWV 826/1），或与Pleno组合（例：BWV 596/2），体现出与cantabile相似的功能弹性（脚注42）。

🔑 关键术语

• cantabile：意为’歌唱性地’。在本节中据脚注38的BWV实例可知，它既可单独作为乐章标记，也可与adagio组合使用。
• affettuoso：意为’富于感情地’。据脚注41的手稿证据，该词在巴赫用法中接近dolce，常作为表情/性质词附加于adagio或larghetto之后，而非独立速度词。
• dolce：意为’柔和地’。脚注41将affettuoso的功能与之并列，指出两者在巴赫材料中均作为表情附加词出现。
• grave：意为’庄严地’。据脚注42的BWV实例，它可单独使用，也可与Adagio或Pleno组合。
• adagio：速度词，‘缓慢地’。在本节多处以组合成员出现：与cantabile组合（脚注38）、与grave组合或单独立于affettuoso之外（脚注41、脚注42）。
• larghetto：比largho稍快的速度词。脚注41指出affettuoso在巴赫材料中亦与larghetto相关联。
• tacet：意为’休止’，指某声部在某乐章中不演奏。脚注41中出现于’Adagio tacet’，说明ripieno分谱在此乐章不奏。
• ripieno：全奏/补全声部。脚注41指出同一乐章在autograph ripieno分谱中的速度标记与autograph总谱/独奏分谱不同，构成手稿异文。
• BWV：Bach-Werke-Verzeichnis（巴赫作品目录）编号缩写。所有五条脚注均以BWV编号引用具体作品作为实例或讨论对象。
• NBA：Neue Bach-Ausgabe（新巴赫全集）缩写。脚注40提及其中第六系列第一卷（VI/1）未收录BWV 1024。
• critical report：权威校勘报告。脚注40交代关于BWV 1024被排除的理由在该报告中并未陈述。

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sec_16_intro [描述性拆分] Introduction and the “appropriated” works in Lohmann’s edition

第1段（P0051）

原文复述

16. ORGAN OR “KLAVIER”?

中文讲解

这是第16节的标题，用问题形式提出本节核心论题：所讨论的作品究竟应归入管风琴（organ）还是键盘（Klavier）体裁？标题中的 Klavier 加上引号，暗示作者将对该词在巴赫语境中的含义进行专门辨析。德文 Klavier 在巴赫时代涵盖所有击弦键盘乐器，包括羽管键琴、击弦键琴乃至管风琴本身以外的键盘乐器，因此这一问句直接关系到对作品体裁归属的判定。

补充说明

本节标题在原文中以二级标题形式出现，章节编号为16，开启了一个关于体裁归属问题的讨论单元。

第2段（P0052）

原文复述

1. Apel 1972, p. 3. See also Caldwell 1980, p. 11.

中文讲解

这是正文第1条脚注，引用 Apel 1972年著作第3页，并提示参看 Caldwell 1980年著作第11页。该脚注用于支撑正文关于管风琴与键盘概念区分的论述，作为权威文献来源标注。两条引用形成主要文献与补充文献的搭配关系。

补充说明

脚注编号 1 对应正文第一条注释，Apel 与 Caldwell 均为巴赫研究领域的常见参考文献作者。

第3段（P0053）

原文复述

2. See Bach-Dokumente III, No. 666 (p. 86); also BR, p. 221.

中文讲解

这是正文第2条脚注，指向 Bach-Dokumente（《巴赫文献集》）第三卷第666号文献（第86页），并补充参看 BR（《巴赫年鉴》或同类缩写出版物）第221页。该脚注为正文某一具体论点提供原始文献依据，涉及巴赫本人或同时代人的一手材料。

补充说明

Bach-Dokumente 是巴赫研究的核心原始文献汇编；BR 在此处作为辅助出处与正条出处相互印证。

第4段（P0054）

原文复述

3. BR, p. 345.

中文讲解

这是正文第3条脚注，仅简短地指向 BR 第345页。相较前一条仅补充一处出处的形式，说明本注所对应的正文主张较为单一，无需多源佐证。

第5段（P0055）

原文复述

4. See Heinz Lohmann’s edition of Bach’s organ works.

中文讲解

这是正文第4条脚注，提示读者参看 Heinz Lohmann 编辑的巴赫管风琴作品集。该脚注将正文的论点导向具体版本的乐谱文献——Lohmann 版是讨论巴赫管风琴作品体裁归属问题时的重要参照谱集，本节后续脚注正围绕该版本中所谓的’挪用’作品展开。

补充说明

Lohmann 版是巴赫管风琴作品的重要编辑版本之一，其对作品归属的编选安排直接关系到本节所讨论的体裁归类问题。

第6段（P0056）

原文复述

5. The following is the complete list of “appropriated” works in Lohmann’s edition, in order of their appearance: vol. 2: BWV 900, 947, 894; vol. 3: BWV 910–916, 904, 944, 918–19, 961, 992, 993, 963, 820, 833, 989; vol. 4: BWV 899, 901, 902, 895, 943, 946, 952, 953, 948, 945, 956, 962, 949, 950, 947, 958, 951, 1079/1, 1079/5, 950a, 951a; vol. 5: BWV 984, 974, 978, 592a, 973, 985, 986, 917.

中文讲解

这是正文第5条脚注，提供了 Lohmann 版本中所有’appropriated’（挪用/移用）作品的完整清单，按其在版本中出现的先后顺序排列：BWV 编号跨越第2卷、第3卷、第4卷、第5卷。从清单可见，第4卷收录的挪用作品数量最多（超过二十部），其次是第3卷。‘appropriated’ 一词加了引号，暗示作者对该词的使用持审慎态度：这些作品原非为管风琴而作，却被收入管风琴作品版本之中，因此产生了体裁归属上的疑问。该清单为本节核心论题——管风琴还是 Klavier——提供了具体的作品目录基础。

补充说明

BWV 是巴赫作品编号体系（Bach-Werke-Verzeichnis），BWV 后的字母 a 表示该作品为同一标题的另一版本，如 950a 对应 BWV 950 的另一稿。1079/1 与 1079/5 指向同一部作品（BWV 1079 音乐的奉献）的不同段落编号。

第7段（P0057）

原文复述

6. Bach reserves the French term, reasonably enough, for compositions in French style—overtures and suites.

中文讲解

这是正文第6条脚注，作者指出巴赫合理地将法语体裁术语专用于法国风格的作品——即序曲（overtures）与组曲（suites）。‘reasonably enough’ 表明作者认同巴赫的这种用法是合乎情理的：术语与风格之间存在明确对应。这一脚注暗示本节可能涉及巴赫对不同体裁术语的选择与使用习惯，从而为’管风琴还是 Klavier’这一命名问题提供语言学层面的旁证。

补充说明

巴赫在标注作品时常混用德文、法文、意大利文体裁术语，其选择往往反映作品的风格归属而非纯乐器归属。

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本节由一个章节标题与六条脚注组成。正文主体未出现在本节范围内；六条脚注全部为文献指引或材料清单性质。第5条脚注（P0056）篇幅最长，列出 Lohmann 版本中所谓’挪用’作品的 BWV 编号清单，是本节最重要的事实性附录材料。其余脚注（P0052–P0055、P0057）均较短，分别提供权威文献出处与术语使用的说明。脚注编号1–6在原书版式中以小号上标形式与正文对应。

💡 本节核心要点

1. 本节以’管风琴还是 Klavier’的问题开启，核心论题在于体裁归属的判定。
2. 第1–4条脚注（编号1–4）集中提供文献依据，包括 Apel、Caldwell、Bach-Dokumente、BR 以及 Lohmann 编辑版本。
3. 第5条脚注（编号5）提供 Lohmann 版本中所有’appropriated’作品的完整 BWV 编号清单，是本节最关键的事实材料。
4. 清单显示被挪用作品集中于第3、4卷，反映出这些作品在编选中产生的体裁争议。
5. 第6条脚注（编号6）指出巴赫将法语术语专用于法国风格作品，提示术语使用与作品风格之间的关联。
6. 作者对’appropriated’一词加引号，表明对该分类持审慎、保留态度。

🔑 关键术语

• Klavier：德文键盘乐器统称，在巴赫时代涵盖羽管键琴、击弦键琴等击弦键盘乐器；本节标题以引号标示，暗示其与 organ（管风琴）之间的体裁区分是本节论题的关键。
• appropriated works：本节中加引号使用，指原非为管风琴而作、却被收入 Lohmann 管风琴作品版本中的作品；其体裁归属因此存疑。
• BWV：Bach-Werke-Verzeichnis 的缩写，巴赫作品主题编号体系；本节脚注5中的全部编号均为 BWV 编号，字母 a 表示另一版本。
• Lohmann’s edition：Heinz Lohmann 编辑的巴赫管风琴作品版本，是本节讨论体裁归属问题的重要参照谱集。
• Bach-Dokumente：巴赫研究核心原始文献汇编；本节脚注2引用其第三卷第666号文献。
• BR：巴赫研究领域的文献缩写出处（与 Bach-Dokumente 并列引用），提供辅助文献来源。

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sec_16_organ_klavier [描述性拆分] Note 8–14: “Organ” and “Klavier” in Bach’s terminology and sources

第1段（P0058）

原文复述

7. It would be most interesting, but beyond the scope of this paper, to know whether they are mentioned explicitly in any practical sources of keyboard music of the late seventeenth or early eighteenth century.

中文讲解

本段是正文注释第7号，作者借此声明一个研究边界：他提到「they」在某类文献中是否被明确提及将会很有意思，但已经超出本文的处理范围。从「beyond the scope of this paper」的措辞可以看出，作者承认这一议题具有学术价值，但仍主动将它留在后续研究中。这里的「practical sources of keyboard music」（键盘音乐的实践性文献）特指17世纪末至18世纪初实际演奏与教学用的曲谱或教学手册，而非理论性论著。读者应注意，这是一条自我克制的注释——它并不直接论证正文观点，而是提示读者：本文主张的适用范围不延伸到「实践性键盘文献是否显式提及」这一问题上。

补充说明

本节标题虽为「Note 8–14」，但 P0058 实为注释 7，属切片越界（脚本提示无需修复，仅需保证复述与讲解完整）。其作用是标志本文方法论上的局限，与本节其余以引文为主的注释性质不同。

第2段（P0059）

原文复述

8. See Bach-Dokumente II, No. 628 (p. 504); and BR, p. 197.

中文讲解

本段为正文注释第8号，给出两条文献指引：「Bach-Dokumente II」第628号文献第504页，以及「BR」第197页。它本身不提供论证文字，仅指示读者去查阅这两处来源以核验正文所引内容；其性质属于来源注释（source note）。读者由此可推知：正文所讨论的某一术语或史实在这两部文献中有更详细的原文证据，但具体所指必须回到正文上下文与原书查阅才能确定。

补充说明

「Bach-Dokumente II」与「BR」均为巴赫研究领域的常用文献汇编，在本节其余注释中反复出现，可视为作者依赖的核心资料来源；具体卷次与页码均依原文保留。

第3段（P0060）

原文复述

9. As in Dürr 1978, p. 76.

中文讲解

本段为正文注释第9号，以「As in」（参见、同见）形式指向 Dürr 1978 年著作第76页。「As in」通常表示正文论点与该书第76页的处理方式一致或可比，因此它是一种同源/印证性注释（parallel or corroborating note），说明作者并非独立得出该结论，而是与 Dürr 的既有研究保持一致。它不引入新主张，只是为正文提供学术上的参照点。

第4段（P0061）

原文复述

10. BR, p. 193; Bach-Dokumente II, No. 627 (p. 492).

中文讲解

本段为正文注释第10号，连续列出两条来源：「BR」第193页与「Bach-Dokumente II」第627号文献第492页。其作用与注释8相同，属于来源注释，让读者能够回溯正文论点的原始出处。两处来源同时列出，提示正文相应论点得到两部不同文献的相互支撑，具有交叉印证的价值。

补充说明

本条与本节 P0069（注释18）都指向 BR 第193页，说明该页在本节论证中反复被引用，是作者关注的密集出处页。

第5段（P0062）

原文复述

11. Adlung 1768, vol. 2, pp. 158–62.

中文讲解

本段为正文注释第11号，仅给出单一文献指引：Adlung 1768 年著作第2卷第158至162页。它同样属来源注释。Adlung（雅各布·阿德隆）是18世纪德国重要的音乐理论家与管风琴研究者，其1768年的著作是讨论当时键盘乐器与「Clavier」「Orgel」等术语含义的重要史料；正文此处援引第2卷连续5页的内容，意味着所引论点跨越了较长的论述段落，应作为旁证而非孤句。

补充说明

无额外补充；具体内容须查阅原书。

第6段（P0063）

原文复述

12. See Ripin 1980a and Ripin 1980b.

中文讲解

本段为正文注释第12号，指向 Ripin 在1980年发表的两项研究（1980a与1980b）。Ripin 是键盘乐器史学领域的权威学者，作者在此同时引用其两项1980年的成果，意在表明正文的术语或史实判断得到了同一作者多篇研究的支持——这种「同作者双源」的引用方式，通常用于稳固一个学界已有共识的论点。它属于支持性/印证性注释。

第7段（P0064）

原文复述

13. See BR, p. 311.

中文讲解

本段为正文注释第13号，仅指引读者查阅「BR」第311页。属于单一来源注释，是作者为正文某一具体陈述所提供的原始出处。读者应注意，BR 在本节中已被反复引用，其第193页与第197页分别出现在注释8与注释10中，而此处则进一步指向第311页，说明作者在论证过程中会按需调用同一文献的不同页码，而非集中在某一段。

第8段（P0065）

原文复述

14. Bach-Dokumente III, No. 666 (p. 86); and BR, p. 221; see also Williams 1980, vol. 1, 8–9.

中文讲解

本段为正文注释第14号，是本节内信息密度较高的一条：它同时引出三处来源——「Bach-Dokumente III」第666号文献第86页、「BR」第221页，以及 Williams 1980 年著作第1卷第8至9页。其中前两条以分号并列、配合「and」连接，意味它们互为印证；最后一条用「see also」引出，则定位为延伸阅读或旁证。这种「主要来源＋延伸阅读」的多层注释结构，显示正文此处论点既是基础事实，又有进一步研究可供参考。

补充说明

「Bach-Dokumente III」与本节较早出现的「Bach-Dokumente II」属同一系列的不同卷次，说明作者在论证术语问题时系统地调用了该文献汇编的多卷资源。

第9段（P0066）

原文复述

15. See NBA IV/5-6, KB, p. 131.

中文讲解

本段为正文注释第15号，引向「新巴赫全书」（Neue Bach-Ausgabe, NBA）第 IV/5-6 卷的「KB」（评注本 Kritischer Bericht）第131页。该卷通常收录巴赫的键盘作品，其评注本专门记录编辑判断、版本差异与术语考辨；作者在此处引用 KB，说明正文主张属于版本/校勘层面的精细问题，需要借助新编全集评注本的细致考据才能支撑。它是带有研究深度指向的来源注释。

补充说明

本节 P0068（注释17）同样指向 NBA IV/5-6 的 KB，但页码为第100–103页；两者合起来显示作者对这一卷评注本的依赖度较高。

第10段（P0067）

原文复述

16. See Stauffer 1980, p. 2.

中文讲解

本段为正文注释第16号，仅指向 Stauffer 1980 年著作第2页。属于单一来源注释，作者以此为正文某陈述提供学术依据。从页码靠前（第2页）可推断作者引用的很可能是该书导论或开篇概述中的概括性论断，而非某个深入案例分析。这种引用方式常见于对学界既有综述的转引。

第11段（P0068）

原文复述

17. See the description of the Möllersche Handschrift in NBA IV/5-6, KB, pp. 100-103.

中文讲解

本段为正文注释第17号，指引读者查阅「新巴赫全书」第 IV/5-6 卷评注本第100至103页中关于「Möllersche Handschrift」（默勒手稿）的描述。手稿类资料是巴赫研究中重要的原始文献之一，作者以连续4页的篇幅指引，意味着正文论点直接建立在该手稿的物质形态、内容与来源判定之上。这是典型的「档案/原始资料」型来源注释，为正文提供一手证据。

补充说明

无额外补充；该手稿的具体内容与版本史须查阅 NBA IV/5-6 的 KB 原文。

第12段（P0069）

原文复述

18. See BR, p. 193.

中文讲解

本段为正文注释第18号，仅指引读者回看「BR」第193页。它与本节注释10（同样指向 BR 第193页）形成呼应，意味着作者在不止一处需要援引该页的内容。这种重复引用通常说明该页承载了多个不同的论据——同一文献页可能分别支持正文不同的小论点，作者因此在多条注释中分别提示读者查阅。

补充说明

与注释10（P0061）合看，可知 BR 第193页在本节论证中是被反复利用的「热点」页码。

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本节共12条注释（P0058–P0069，编号7–18），几乎全部为文献来源注释（source notes）或印证性注释（corroborating notes），未包含图表、边栏或长引文。原始文献主要包括三类：①巴赫文献汇编「Bach-Dokumente」第II、III卷；②综合性参考书「BR」（Bach Reader 或同类）；③「新巴赫全书」第IV/5-6卷评注本（NBA IV/5-6, KB）；另有 Adlung 1768、Dürr 1978、Ripin 1980a/b、Williams 1980、Stauffer 1980 等学术专著作旁证。P0058（注释7）属于方法论性的研究范围声明，与其余注释性质不同，但在本节范围内仍须完整复述与讲解。

💡 本节核心要点

1. 本节几乎全由脚注构成，承担为正文术语论证提供原始文献出处的功能，本身不展开独立论证。
2. 作者依赖的文献以巴赫一手文献汇编（Bach-Dokumente）、综合性参考书（BR）以及新巴赫全书的评注本（NBA IV/5-6, KB）三类为核心。
3. 多条注释指向同一文献页（如 BR 第193页、NBA IV/5-6 KB 第100–103页等），表明作者反复利用少数关键页码支撑不同论点。
4. 通过 Adlung、Ripin、Dürr、Williams、Stauffer 等学术专著的旁证，作者将正文术语判断置于既有学术共识之中。
5. P0058（注释7）作为唯一带有方法论性质的注释，明确划出本文不处理「实践性键盘文献是否显式提及」这一议题，构成研究范围的自我界定。

🔑 关键术语

• Bach-Dokumente：巴赫文献汇编，本节中出现卷次 II（第627、628号）与 III（第666号），用以提供一手史料指引。
• BR：本节反复出现的综合性参考书缩写，多条注释集中于其第193、197、221、311页，充当正文论点的原始出处。
• NBA IV/5-6, KB：新巴赫全书中收录巴赫键盘作品的第IV/5-6卷及其评注本（Kritischer Bericht），作者借此调用其编辑层面的细致考据与手稿描述。
• Möllersche Handschrift：默勒手稿，本节注释17指引至其在 NBA IV/5-6, KB 第100–103页中的描述，作为巴赫键盘作品版本与术语判定的一手证据。
• Adlung 1768：18世纪德国音乐理论家阿德隆1768年的著作，第2卷第158–162页被引用，作为18世纪初键盘术语含义的同期理论旁证。

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sec_16_manualiter [描述性拆分] Notes 15–24: Pedaliter vs. manualiter, the Möllersche Handschrift, and BWV 950

第1段（P0070）

原文复述

Footnote 19. Ibid., p. 311.

中文讲解

脚注19。同前引书（ibidem），第311页。这是一条简略的文献指引形式：“Ibid.“为拉丁文缩写，意为"出处同上”，表示该脚注所引文献与紧邻上一脚注（脚注18）相同，仅注明所参考的页码为311页。其作用是为正文相应主张提供同一出处中的特定页码定位。

第2段（P0071）

原文复述

Footnote 20. Ibid., p. 311n.

中文讲解

脚注20。同前引书，第311页脚注（note）。“Ibid.“再次指向脚注18（即脚注19所"同上"之出处）；后缀"n"是英文"note"的缩写，特指该书第311页的脚注（注释、尾注或页下注），而非该页正文。

第3段（P0072）

原文复述

Footnote 21. Ripin 1980b.

中文讲解

脚注21。引自Ripin 1980b。这是一条极简的文献指引，仅注明作者姓氏Ripin与出版年1980，后缀"b"在该作者同年多篇文献的引用体系中表示第二种编号（区别于同年的1980a）。原书脚注正文未在此处列出该文献的具体标题或页码，正文相应段落中应有对Ripin此项研究的引用与论说。

第4段（P0073）

原文复述

[21a. Kerala J. Snyder makes the same point with regard to Buxtehude’s manualiter compositions. She refers, in addition, to a toccata by Scheidemann and a chorale setting by Tunder that are explicitly marked manualiter and also contain Rückpositiv and Oberwerck indications. See Snyder 1987, p. 228.]

中文讲解

脚注21a（方括号内的补充注释）。作者指出：Kerala J. Snyder就布克斯特胡德（Buxtehude）的manualiter（仅用手键盘）作品也提出了同样的观点。此外，Snyder还举出两例作为补充——Scheidemann的一首托卡塔（toccata）与Tunder的一首众赞歌设置（chorale setting），两首都明确标有"manualiter"字样，却同时含有Rückpositiv（背奏琴/回声琴）与Oberwerck（上层琴/上键盘）的分声部指示。文献出处：Snyder 1987，第228页。该脚注的功能是：(1)以另一位学者（Snyder）的并列研究为正文论点提供旁证；(2)通过Scheidemann与Tunder这两例揭示一个看似矛盾的现象——作品虽标"manualiter”，却仍涉及脚键盘以上各手键盘分声部，从而强化正文对"manualiter"标记功能之复杂性的讨论。

第5段（P0074）

原文复述

Footnote 22. See May 1974.

中文讲解

脚注22。参见May 1974。这是一条简略的文献指引，指向作者May于1974年发表的著作（具体文献标题在此脚注正文内未给出），作为正文某项主张的参考来源。“See”（参见）一词提示读者该文献为支持性或可对照阅读的参考。

第6段（P0075）

原文复述

23. The only other use of the manualiter indication that I have discovered so far is in the heading of the Fugue in A on a Theme of Albinoni, BWV 950. The heading in SPK P 595, copied by Johannes Ringk, reads “Fuga. ex A. Dur. Manualiter.” [In this connection it is worth noting that a Toccata manualiter in G by Buxtehude, BuxWV 164, survives in a manuscript penned by one of Bach’s Weimar copyists. (See Kobayashi 1978, p. 59, where this fact is interpreted as evidence that the work was part of Bach’s performing repertoire in Weimar.)]

中文讲解

脚注23。作者声明：自己迄今所发现的另一处（除正文刚讨论者之外的）manualiter标记，见于《A大调阿尔比诺尼主题赋格》（Fugue in A on a Theme of Albinoni，BWV 950）的标题。该标题出现在手稿SPK P 595中，由Johannes Ringk抄写，原文作"Fuga. ex A. Dur. Manualiter."（赋格，源自A大调，仅手键盘）。方括号内的补充说明：与之相关，值得注意者——布克斯特胡德的一首G大调"手键盘托卡塔”（Toccata manualiter，编号BuxWV 164）保存在一份由巴赫在魏玛（Weimar）时期的某位抄写员所抄写的手稿中（小字注释：Kobayashi 1978，第59页将该事实解释为该作品属于巴赫魏玛演奏曲目的证据）。该脚注一方面以BWV 950这一罕见的明确"manualiter"标记实例补充正文论点，另一方面以方括号内容把"manualiter"现象进一步与巴赫本人的演奏曲目相联系。

第7段（P0076）

原文复述

24. Summarized in NBA IV/5-6, KB, pp. 183-86.

中文讲解

脚注24。归纳于NBA IV/5-6, KB, 第183-86页。NBA指Neue Bach-Ausgabe（“新巴赫全集”，巴赫作品的学术校勘版）；IV/5-6指第四系列（键盘音乐）第5-6分册；KB指Kritischer Bericht（“评注本"或"校勘报告”），即该分册附带的学术注释与文献综述。该脚注告知读者，关于正文所讨论主题的概要性叙述见于新巴赫全集相应分册评注本的第183至186页。

第8段（P0077）

原文复述

[24a. See Stinson 1985b, p. 40.]

中文讲解

脚注24a（方括号内的补充注释）。参见Stinson 1985b，第40页。这是一条简略的文献指引形式，作为对正文相应主张的另一参考来源；作者姓氏Stinson，出版年1985，b表示该作者同年有第二项编号之文献，具体页码为40页。

第9段（P0078）

原文复述

25. Dürr 1978, p. 79.

中文讲解

脚注25。Dürr 1978，第79页。一条文献指引形式，指向作者Dürr于1978年出版的著作第79页，作为正文相应主张的出处。该条比脚注22等更具体，除年份外还标出具体页码。

第10段（P0079）

原文复述

26. Ibid., especially pp. 79–82.

中文讲解

脚注26。同前引书，尤请参看第79–82页。“Ibid.“在此再次指向脚注25所引的Dürr 1978同一出处；“especially”（尤请参看）一词提示读者该书第79至82页是与本脚注主题最相关的段落。

第11段（P0080）

原文复述

27. See Schulze 1984, pp. 45-50.

中文讲解

脚注27。参见Schulze 1984，第45-50页。文献指引形式，指向作者Schulze于1984年出版的著作第45至50页，作为正文相应主张的参考来源。

第12段（P0081）

原文复述

28. See Keller 1950, p. 66; also Schulze 1984, p. 47.

中文讲解

脚注28。参见Keller 1950，第66页；另见Schulze 1984，第47页。这是一条并列文献指引形式，列出两项相关参考：作者Keller于1950年著作的第66页，以及Schulze 1984年著作的第47页作为旁证，二者共同支持正文相应主张。

第13段（P0082）

原文复述

29. Keller 1950, pp. 66–67.

中文讲解

脚注29。Keller 1950，第66–67页。文献指引形式，指向Keller 1950年著作的第66至67页（与脚注28中所引Keller为同一出处，但具体页码范围略有扩展，由单页扩展为两页）。

第14段（P0083）

原文复述

[29a. The work’s chromaticism does not argue against its having been written for the organ. Harald Vogel mentions that “the move away from mean-tone . . . temperament to the well-tempered system” was more advanced in Central Germany than in North Germany” (see Vogel 1986, p. 38.) But many of Buxtehude’s harmonically most adventurous compositions, too—most notably the Praeludium in F# minor, BuxWV 146—clearly exceed the mean-tone system. Snyder suggests that they were composed soon after a major retuning of the organs of the Marienkirche in Lübeck in 1683, a tuning she argues was probably in accordance with Andreas Werckmeister’s so-called “first correct temperament,” described in his Orgel-Probe of 1681. Could J. S. Bach’s chromatic Toccata in F# minor have been composed in conscious emulation of Buxtehude’s harmonically extravagant Praeludium in the same key? The notion is particularly attractive since Buxtehude’s composition is transmitted by a member of the Bach circle. (See Snyder 1987, pp. 84-85, 254-55, 317-18.)]

中文讲解

脚注29a（方括号内的补充注释）。该作品（指正文所讨论之作品）的半音化（chromaticism，即频繁使用半音进行）特征不能成为反对其为管风琴而作的理由。Harald Vogel曾提及，“从平均中庸全音律（mean-tone temperament）向良好平均律（well-tempered system）的转变"在德国中部比在德国北部更为先进（参见Vogel 1986，第38页）。然而布克斯特胡德许多和声上最大胆的作品——其中最突出者为《升f小调前奏曲》BuxWV 146——同样明显超出平均中庸全音律所能涵盖的范围。Snyder认为这些作品完成于1683年吕贝克（Lübeck）圣玛丽教堂（Marienkirche）管风琴一次重大重新调律之后不久；她论证说此次调律很可能采用了Andreas Werckmeister在1681年《管风琴考验》（Orgel-Probe）中所描述的所谓"第一正确律”（“first correct temperament”）。由此，作者反问：J. S. 巴赫的《升f小调半音托卡塔》（chromatic Toccata in F# minor）是否可能是有意识地模仿布克斯特胡德同调性的和声大胆之作？这一设想尤为引人之处在于：布克斯特胡德该作品正是由巴赫圈子的某位成员传抄下来的（参见Snyder 1987，第84-85、254-55、317-18页）。该脚注为正文处理作品调律与和声半音化关系提供学术背景，并暗示巴赫创作在调律史与作品谱系上可能与布克斯特胡德传统存在自觉的传承关系。

第15段（P0084）

原文复述

30. See Schulze 1984, especially p. 163.

中文讲解

脚注30。参见Schulze 1984，尤请参看第163页。文献指引形式，与本节中的脚注27、28同引Schulze 1984年之著作，但此处"especially”（尤请参看）一词提示第163页是与本脚注主题最相关的具体段落。

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本节全部由脚注构成（编号19至30，含方括号形式的补充脚注21a、24a、29a），共计15条脚注，未含正文段落。其中编号脚注22、25–29、30仅给出简略的文献指引（作者、年份、页码或"See / Ibid."），无具体学术论点；编号脚注19、20为页码简注；编号脚注21、24给出文献或版本出处编号。编号脚注23以及补充脚注21a、29a则含有较完整的学术论述，是本节中信息密度最高的三条。补充脚注均以方括号括起，提示其为对正文中某条编号脚注的扩展补充，而非独立的新脚注。

💡 本节核心要点

1. 本节全部由脚注组成（19–30号，含补充脚注21a、24a、29a），为正文关于pedaliter与manualiter、Möllersche Handschrift及BWV 950的论述提供文献支持。
2. 核心新例证：BWV 950《A大调阿尔比诺尼主题赋格》在抄本SPK P 595（Johannes Ringk抄写）中标有"Manualiter"字样，是正文论点之外的另一例证。
3. 补充脚注21a以Snyder 1987的研究把manualiter现象延伸到布克斯特胡德传统：Scheidemann的托卡塔与Tunder的众赞歌设置均明确标manualiter却又含有Rückpositiv与Oberwerk声部指示。
4. 补充脚注23中以方括号形式补充布克斯特胡德BuxWV 164（G大调手键盘托卡塔），其手稿由巴赫魏玛时期的抄写员抄成，Kobayashi 1978将其视为巴赫魏玛演奏曲目的证据，由此把manualiter现象与巴赫本人的演奏实践相关联。
5. 补充脚注29a处理作品的半音化与管风琴调律问题：援引Vogel 1986关于"中庸全音律向良好平均律转变"在德国中部先于北部的论断，并以Snyder 1987关于1683年吕贝克圣玛丽教堂调律及Werckmeister 1681年《管风琴考验》“第一正确律"的研究为背景，暗示巴赫《升f小调半音托卡塔》可能是有意识地模仿布克斯特胡德《升f小调前奏曲》BuxWV 146之作。
6. Schulze 1984（第27、28、30号脚注）与Keller 1950（第28、29号脚注）在本节中被反复引用，构成正文Möllersche Handschrift相关论述的核心文献基础。

🔑 关键术语

• pedaliter：拉丁文管风琴演奏指示语，意为"用脚键盘演奏”，与manualiter（仅用手键盘）相对。
• manualiter：拉丁文管风琴演奏指示语，意为"仅用手键盘演奏”，通常表示作品不使用脚键盘声部。本节讨论的关键标记即此词。
• Rückpositiv：德文，指管风琴的"背奏琴/回声琴"，通常位于演奏者背后，是管风琴的一组手键盘音栓。
• Oberwerk / Oberwerck：德文，指管风琴的"上层琴/上键盘"，是管风琴一组位置较高的手键盘音栓。
• mean-tone temperament：中庸全音律，一种早期管风琴常用的调律方式，对三度协和音程的处理较优，但对远关系调的半音化处理有限制。
• well-tempered system：良律/良好平均律系统，允许在所有调性上较为自由地演奏半音化和声，是巴洛克晚期逐渐取代中庸全音律的调律方式。
• chromaticism：半音化，指音乐中频繁使用半音进行、和声游移及远关系转调的现象；本节讨论的作品正以此为重要特征。
• BWV 950：巴赫作品目录编号，标注于《A大调阿尔比诺尼主题赋格》（Fugue in A on a Theme of Albinoni），本节讨论的"manualiter"标记实例之一。
• BuxWV 146：布克斯特胡德作品目录编号，标注于《升f小调前奏曲》（Praeludium in F# minor），在补充脚注29a中被作为和声半音化超出中庸全音律的范例。
• BuxWV 164：布克斯特胡德作品目录编号，标注于G大调"手键盘托卡塔"（Toccata manualiter in G），在脚注23方括号补充中被提及。
• SPK P 595：本节所引一份手稿的编号，标题作"Fuga. ex A. Dur. Manualiter."，即BWV 950的抄本之一，由Johannes Ringk抄写。
• NBA（Neue Bach-Ausgabe）：“新巴赫全集”，巴赫作品的学术校勘版；本节脚注24中所引为第四系列（键盘音乐）第5-6分册。
• KB（Kritischer Bericht）：“评注本/校勘报告”，新巴赫全集各分册附带的学术注释与文献综述，脚注24中所引即此。
• Werckmeister temperament / “first correct temperament”：由Andreas Werckmeister提出的调律方式之一，其1681年《管风琴考验》（Orgel-Probe）中所描述的"第一正确律"在补充脚注29a中被Snyder论证为1683年吕贝克圣玛丽教堂调律的可能依据。
• Marienkirche in Lübeck：吕贝克圣玛丽教堂，补充脚注29a中所论1683年管风琴重新调律的发生地点。
• Kobayashi 1978：脚注23方括号补充中所引文献，作者Kobayashi于1978年发表的著作第59页，将BuxWV 164的手稿归属问题解释为该作品属巴赫魏玛演奏曲目的证据。

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sec_16_kellner [描述性拆分] Notes 25–33: The Kellner manuscript, ranges, and Dürr’s and Schulze’s arguments

第1段（P0085）

原文复述

31. Thus the title page in the Kellner manuscript, P 286. There are similar headings in other sources. See Stauffer 1980, p. 227.

中文讲解

这是正文第31条注释。原文指出：标题页的写法（来自正文所讨论的某条表述）见于 Kellner 手稿 P 286；其他来源中也有类似的标题写法。读者据此可进一步查阅 Stauffer 1980 第 227 页。该注释的功能是“来源支持”，为正文关于标题/题署写法的判断提供手稿与文献的双重佐证。

第2段（P0086）

原文复述

32. See ibid., pp. 228–29.

中文讲解

这是正文第32条注释。原文仅指示读者参看上引文献（即 Stauffer 1980）第 228–29 页，是一处简短的“接续来源”指引，承接 P0085 的引文，为正文主张提供同一文献相邻页码的进一步证据。

第3段（P0087）

原文复述

33. See NBA IV/5-6, KB, p. 404.

中文讲解

这是正文第33条注释。原文指引读者查阅《巴赫新全集》（Neue Bach-Ausgabe）第四系列第 5-6 卷评注本（KB = Kritischer Bericht）第 404 页。该注释承担“来源/校勘依据”的功能，为正文某项具体陈述（如音域、谱例或文本对应关系）提供权威性的校勘出处。

补充说明

NBA 为 Neue Bach-Ausgabe（巴赫新全集）的缩写；KB 为 Kritischer Bericht（校勘报告）。这一缩写关系可由本节上下文中的相邻注释（P0089、P0092）相互印证。

第4段（P0088）

原文复述

34. See Zietz 1969, p. 213.

中文讲解

这是正文第34条注释。原文指引读者查阅 Zietz 1969 年第 213 页，作为正文某项主张的旁证来源。该注释功能是“外部旁证”，表明作者对相关问题的讨论借鉴了二手研究文献。

第5段（P0089）

原文复述

35. See NBA I/35, KB, pp. 39–43.

中文讲解

这是正文第35条注释。原文指引读者查阅《巴赫新全集》第一系列第 35 卷校勘报告第 39–43 页。其功能是“校勘依据”，为正文关于具体作品（或段落）文本或演奏层面的判断提供新全集层面的原始依据。

补充说明

本节出现的 NBA 卷次编号（I/35、IV/5-6）相互印证 NBA 的系列-卷次编排惯例，但具体内容不在本注释中陈述，故不展开。

第6段（P0090）

原文复述

36. Stauffer 1980, p. 108.

中文讲解

这是正文第36条注释。原文仅给出 Stauffer 1980 年第 108 页的指引，与 P0085–P0086 一同把读者引向同一文献的不同页码，承担“来源支持”作用。

第7段（P0091）

原文复述

37. See Williams 1980, vol. 1, p. 127; and especially Oppel 1906.

中文讲解

这是正文第37条注释。原文指引读者查阅 Williams 1980 年第 1 卷第 127 页，并特别提示参看 Oppel 1906。该注释的功能是“外部文献佐证”，其中“especially”一词表明 Oppel 1906 是作者认为更具决定性或更详尽的来源。

第8段（P0092）

原文复述

38. See NBA IV/5-6, KB, p. 128.

中文讲解

这是正文第38条注释。原文指引读者查阅《巴赫新全集》第四系列第 5-6 卷校勘报告第 128 页，与 P0087 共同为正文涉及同一卷次的不同主张提供各自独立的校勘页码。

第9段（P0093）

原文复述

[38a. The frequent presence of sustained bass notes—i.e., “pedal points”—in a number of manualiter compositions suggests that the term, strictly speaking, indicates only the absence of an obbligato pedal part. Pedal points, as well as the lowest notes of unusually wide-spaced chords in the “left-hand” part, (cf. BWV 911, m. 22) could clearly be taken on a pedal board, if one were present.]

中文讲解

这是正文第 38a 条注释，是本批注释中唯一带有完整论述的脚注，原文以方括号标出。作者提出两项相关主张：（1）许多“手弹”（manualiter）作品中频繁出现持续低音，即“持续音”（pedal points），因此该术语（manualiter）严格说来只意味着缺少“obbligato”（必须用脚弹奏的）脚键盘声部，而不是完全不用脚键盘。（2）这些持续音，以及“左手”声部中那些因和弦宽距排列而出现的最低音（例如 BWV 911 第 22 小节），如果有脚键盘存在，完全可以由脚键盘承担。该注释的功能是“限定与修正正文”：它收紧了 manualiter 一词的外延，把“没有 obbligato 脚键盘声部”与“完全没有低音持续”区分开来，从而限定了正文对相关术语的解读。

补充说明

BWV 911 在本节范围内被作为唯一示例提及；脚注指明其第 22 小节作为宽距和弦低音可由脚键盘演奏的例证。

第10段（P0094）

原文复述

39. The Concerto in E Flat, BWV 597, is now considered spurious. See Keller 1937, p. 66.

中文讲解

这是正文第39条注释。原文指出：降 E 大调协奏曲 BWV 597 现在被认为非巴赫真作（spurious），并指引读者查阅 Keller 1937 年第 66 页。该注释的功能是“限定正文归属”：当正文在某处把 BWV 597 纳入讨论时，本注提醒读者该作品的真伪已受质疑，必要时需要区别对待。

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本节全部为脚注（编号 31–39，含插入的 38a），未包含图、表、谱例或边栏。脚注按功能可分为三类：（1）简短来源指引（31、32、36），指向上引 Stauffer 1980 的不同页码；（2）外部文献佐证（33、34、35、37、38、39），分别引自 Neue Bach-Ausgabe 校勘报告、Zietz 1969、Williams 1980、Oppel 1906、Keller 1937；（3）实质性的论证性脚注（38a），是唯一带有完整论述的注释，承担限定与修正正文术语含义的作用。

💡 本节核心要点

1. 本节由纯脚注组成，正文本身未出现在此范围内，因此讲解的重心是每条注释的引文指向与论证功能。
2. Kellner 手稿 P 286 与 Stauffer 1980（多处页码）构成正文标题/题署问题的主要来源支撑。
3. Neue Bach-Ausgabe 校勘报告（KB）多次被引用，作为新全集层面最权威的校勘依据，涉及第 I/35 卷与第 IV/5-6 卷。
4. 注释 38a 是本批中唯一带有实质论述的脚注，其核心主张是 manualiter 一词严格意义上只意味着缺少 obbligato 脚键盘声部，而非完全没有持续低音或脚键盘演奏。
5. BWV 911 第 22 小节被作为“宽距和弦低音可由脚键盘演奏”的具体例证。
6. BWV 597 现已被视为伪作，相关讨论需在真伪受质疑的前提下进行。

🔑 关键术语

• Kellner manuscript (P 286)：Kellner 手稿，编号 P 286；本节正文讨论的标题/题署写法即见于该手稿的标题页，是核心一手来源。
• manualiter：巴赫键盘文献术语，指“用手弹”，即不使用脚键盘；本节脚注 38a 强调该术语严格只意味着缺少 obbligato 脚键盘声部，而非完全没有持续低音。
• pedal point：持续音，即低声部长时间持续的音；脚注 38a 指出 manualiter 作品中常见此类用法，并说明它（以及宽距和弦中的低音）在脚键盘存在时可由脚承担。
• obbligato pedal part：必须由脚键盘演奏的独立声部；manualiter 一词的严格含义即指缺少这样一条独立的脚键盘声部。
• NBA (Neue Bach-Ausgabe) / KB (Kritischer Bericht)：巴赫新全集及其校勘报告；本节多条脚注引自其第 I/35 卷与第 IV/5-6 卷的校勘报告页码。
• spurious：指作品的归属被否定；本节脚注 39 用此词标记 BWV 597 现已被视为伪作。
• BWV 911：巴赫作品编号；脚注 38a 以其第 22 小节作为宽距和弦低音可由脚键盘演奏的实例。
• BWV 597：巴赫作品编号；脚注 39 指出此曲现被认为非巴赫所作。

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sec_16_chromatic [描述性拆分] Notes 34–39: Tuning, chromaticism, and the Toccata in F-sharp minor (BWV 910)

第1段（P0095）

原文复述

40. See Krause 1964, p. 10.

中文讲解

本条为简短的文献指引脚注，作者把读者引向 Krause 1964 年著作的第 10 页，以核实正文中提及的某一具体陈述。这类条目本身不包含论证内容，其作用是建立可追溯的来源；在本节中，它承接正文中关于调律或半音化的某一句主张，让读者可到所引文献的指定页码中查阅原始论述。

补充说明

无额外补充（脚注仅给出参考文献与页码，正文本身的论述内容不在本段范围内）

第2段（P0096）

原文复述

41. See NBA IV/5-6, KB, p. 199.

中文讲解

本条把读者引向《新版巴赫全集》（Neue Bach-Ausgabe，缩写 NBA）第四系列第 5–6 卷的《校勘报告》（Kritischer Bericht，缩写 KB）第 199 页。NBA 是巴赫作品的现代学术校勘本，其校勘报告详列各乐谱源之间的差异与编者的取舍依据，因此本脚注用于支撑正文中关于 BWV 910 抄本或文本细节的判断。

补充说明

NBA = Neue Bach-Ausgabe（《新版巴赫全集》）；KB = Kritischer Bericht（《校勘报告》），这是该系列的附录分册，专门交代编订所依据的乐谱来源及其差异

第3段（P0097）

原文复述

42. Hans-Joachim Schulze has shown that while the title page is in Bach’s godson Johann Ernst Bach (1722–77), the manuscript itself was copied—probably between ca. 1715 and ca. 1730—by Johann Ernst’s father (and J. S. Bach’s cousin), Johann Bernhard Bach (1676–1749). See Schulze 1978b, pp. 20–22.

中文讲解

这是一条实质性脚注，而非单纯引用。它告诉读者：此手稿的扉页出自 J. S. 巴赫教子 Johann Ernst Bach（1722–1777）之手，而乐谱正文则由 Johann Ernst 的父亲——也就是 J. S. 巴赫的堂兄——Johann Bernhard Bach（1676–1749）所抄写，抄写时间大约介于 1715 至 1730 年间。区分扉页与正文这两位抄写者，对于判断抄本年代和家族内部的传承关系至关重要：扉页书写者较晚（1722 年之后出生），因此仅凭扉页会误判抄写时间下限；而正文的抄写者 Johann Bernhard 才是定年的依据。作者引用 Schulze 1978b 第 20–22 页以支持这一区分。

补充说明

本段脚注对应正文涉及 BWV 910（或类似作品）手稿来源的论述；它本身已自含全部姓名、年代与家族关系信息，无需外部补充

第4段（P0098）

原文复述

43. The headings here, like those for BWV 972–82 in P 280, indicate at most the tonality of the concerto along with an attribution to J. S. Bach. See NBA V/5, KB, pp. 30–33.

中文讲解

本脚注补充说明本节谱例中所引手稿的标题特征：这些标题（与 P 280 抄本中 BWV 972–82 的标题同属一类）至多只交代协奏曲的调性并注明归属 J. S. 巴赫，不包含更多作品身份信息。这一限定对正文论证有直接影响——由于标题本身不能确证作品归属，作者必须依靠其他证据（如正文笔迹、风格、来源链）来支撑判断。脚注引向 NBA 第五系列第 5 卷《校勘报告》第 30–33 页，那里有对此类简略标题的汇总描述。

补充说明

P 280 是巴赫手稿或抄本的编号（具体指向在该系列文献中有定义）；本脚注的论证意义在于限制仅凭标题作归属判断的可能性

第5段（P0099）

原文复述

44. See Lohmann’s edition of Bach’s organ works, vol. 5, Preface.

中文讲解

本条指向 Lohmann 编辑的巴赫管风琴作品集第 5 卷的前言部分，作为正文中关于管风琴作品文本来源或归属的文献支撑。Lohmann 版本是较早期的重要旧版编辑，其前言通常交代各作品的乐谱来源判定与归属意见；引用此处即表明作者在该议题上沿用或参考了该版本的判断。

补充说明

无额外补充（仅给出文献定位，论点由正文承担）

第6段（P0100）

原文复述

45. See NBA IV/5-6, KB, p. 62.

中文讲解

本条再次引向《新版巴赫全集》第四系列第 5–6 卷《校勘报告》第 62 页，所支撑的是正文中另一处关于键盘作品（与 BWV 910 同属该卷范围）文本或来源细节的陈述。与第 41 号脚注（指向第 199 页）配合，构成本节对 NBA 校勘报告不同页码的多处引用。

第7段（P0101）

原文复述

46. See Schulze 1984, pp. 154–63.

中文讲解

本条引向 Schulze 1984 年著作的第 154 至 163 页。这是 Hans-Joachim Schulze 关于巴赫作品传承与手稿考据的重要论文之一，作者以此支持正文中关于抄本流传、家族抄写或具体作品归属的某项判断。

补充说明

无额外补充（脚注仅指定文献页码范围，论证内容由正文与该文献原文共同承担）

第8段（P0102）

原文复述

47. See the document, dated April 10, 1713, quoted in Schulze 1984, pp. 156–57.

中文讲解

本条指向一份注明日期为 1713 年 4 月 10 日的文献（文书、信件或登记记录），该文献被 Schulze 在 1984 年著作的第 156–157 页转引。它为正文提供一条有时间坐标的实物证据，使作者得以将某件抄本或某项决定的年代锚定在 1713 年春——这一日期早于 BWV 910 现有抄本的大致抄写时间（约 1715–1730，见脚注 42），因而对界定作品或抄本的源流具有定位作用。

补充说明

脚注本身已给出文献日期与转引出处，其在论证链中的功能是提供早期断代依据

第9段（P0103）

原文复述

48. See Max Seiffert’s edition of Johann Gottfried Walther’s organ works.

中文讲解

本条指向 Max Seiffert 编辑的 Johann Gottfried Walther 管风琴作品集。Walther（1684–1748）是 J. S. 巴赫的同代作曲家、理论家与亲戚，其管风琴作品在风格与文本上常被拿来与巴赫作品对照研究。引用 Seiffert 版本意味着正文在某处讨论了 Walther 作品的文本或归属问题，可能用于佐证或反证 BWV 910（或相关键盘作品）的风格归属。

补充说明

无额外补充（人名、作品集名称已由脚注完整给出）

第10段（P0104）

原文复述

49. Dürr 1978, p. 80.

中文讲解

本条简略引向 Dürr 1978 年著作第 80 页。Alfred Dürr 是巴赫年谱与作品编年研究的权威学者，其 1978 年著作（通常涉及巴赫作品年表与抄本考据）在本节中为正文里关于作品创作或抄写时间的某项判断提供依据。

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本小节内容全部由脚注构成（编号 40–49，位于第 7 页）。其中脚注 40、41、44、45、46、48、49 为纯文献指引（仅给出作者、年份、卷次与页码），其作用是为正文中关于 BWV 910 或相关键盘作品的归属、文本来源、调律与半音化等主张提供可追溯的文献出处；脚注 47 略有不同，除文献指引外，还明确标注了所引文献的日期（1713 年 4 月 10 日），构成正文论证中的一处独立断代证据。脚注 42 与 43 是本节中内容最丰富的两条，分别就手稿抄写者（区分扉页与正文）及标题所能承载的信息上限作了实质性说明，对正文论证有直接限定作用。无插图、表格或边栏。

💡 本节核心要点

1. 本节全部内容为脚注，主文（含本段标题）所标示的’Notes 34–39’与脚注实际编号（40–49）不一致，但 source_paragraphs 给定范围内须如实处理每条脚注。
2. 脚注 42 是本节论证链的关键支撑之一：它把一份手稿的扉页（教子 Johann Ernst Bach）与正文（堂兄 Johann Bernhard Bach）区分开来，并据此将抄写年代收窄至约 1715–1730 年。
3. 脚注 43 限定了正文论证的可断言范围：相关手稿的标题至多只记调性与 J. S. Bach 归属，不能据标题本身进一步判断作品身份，因此作者必须以笔迹、来源链等其他证据为依据。
4. 脚注 47 引入一份 1713 年 4 月 10 日的文书，作为正文论证中的早期断代坐标，与脚注 42 抄写时间范围（约 1715–1730）共同构成时间层面的证据组合。
5. 其余脚注多为对 NBA《校勘报告》、Schulze 考据文献、Lohmann 与 Seiffert 旧版以及 Dürr 年表著作的逐处指页引用，起文献定位作用而不展开独立论证。
6. 本节呈现的脚注群整体反映了以乐谱来源考据支撑作品归属与年代判断的典型学术路径：先区分抄写者与抄写时间（脚注 42、47），再限定标题证据的强度（脚注 43），最后以现代校勘报告与传统编辑版本相互印证。

🔑 关键术语

• NBA IV/5–6, KB：指《新版巴赫全集》第四系列第 5–6 卷的《校勘报告》（Kritischer Bericht），是键盘作品（尤其是独奏曲与协奏曲）编订所用各手稿来源及其差异的系统性说明，本节多次引用以支撑文本判断。
• NBA V/5, KB：指《新版巴赫全集》第五系列第 5 卷的《校勘报告》，对应管风琴作品之外的某一类键盘作品；脚注 43 引其第 30–33 页讨论’仅记调性与归属的简略标题’。
• P 280：巴赫相关手稿或抄本的编号，脚注 43 用来类比说明本节所论抄本标题的特征——只记调性与 J. S. Bach 归属。
• Johann Bernhard Bach（1676–1749）：J. S. 巴赫的堂兄，约翰·恩斯特的父亲；据脚注 42，他抄写了本节所涉手稿的正文，抄写时间约为 1715–1730 年。
• Johann Ernst Bach（1722–1777）：J. S. 巴赫的教子，约翰·伯恩哈德之子；据脚注 42，他书写了同一手稿的扉页，但因出生于 1722 年，扉页证据不能用于下推抄写时间的下限。
• 1713 年 4 月 10 日的文书：见脚注 47，是 Schulze 1984 第 156–157 页转引的一份带日期的原始文献，为本节论证提供一条早于主要抄写时间的独立断代坐标。
• Schulze 1978b / Schulze 1984：Hans-Joachim Schulze 关于巴赫作品手稿考据的两部主要文献，分别支撑脚注 42（区分抄写者）与脚注 46–47（断代与文书证据）。
• Dürr 1978：Alfred Dürr 关于巴赫作品年表与编年的权威著作，本节脚注 49 引其第 80 页，用于支撑某项时间或归属判断。

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sec_16_concertos [描述性拆分] Notes 40–58: Alio modo settings, concerto arrangements, and the Fantasia in A minor (BWV 904)

第1段（P0105）

原文复述

50. See Bach-Dokumente II, No. 434 (p. 335); also Williams 1980, vol. 1, pp. 321–22.

中文讲解

这是第 50 条脚注，指引读者查阅两类文献：第一是《Bach-Dokumente》第二卷（Bach 原始文献汇编），第 434 号文献，第 335 页；第二是 Williams 1980 年出版的著作第一卷，第 321–22 页。在本节讨论 alio modo 改写与协奏曲改编的语境下，此条脚注很可能用来支撑关于某种改编版本或替代文本（alternative reading）的出处断言。脚注本身仅起指示作用，正文主张仍须回到上述文献中查证。

第2段（P0106）

原文复述

51. Part II is particularly modest in its range demands. See Dürr 1978, p. 83.

中文讲解

第 51 条脚注包含两层信息。其一是作者自己的一个具体观察：被讨论作品（结合节标题判断，应为某首协奏曲改编或 BWV 904 相关作品）的第二部分（Part II）在音域要求上较为节制，意味着演奏者无需在键盘的高低两极频繁移动；其二是文献指引，引向 Dürr 1978 年出版的著作第 83 页。这一观察限定了正文对作品演奏难度的判断——第二部分并非炫技段落，而是写作相对经济的部分。

第3段（P0107）

原文复述

52. Ibid., pp. 77–78.

中文讲解

第 52 条脚注用 Ibid.（同上）承接第 51 条所引的 Dürr 1978 同一部著作，但页码改为第 77–78 页。这表明作者在正文同一处或紧邻处需要引述该书的另一段落，而非第 83 页关于音域的那段。连续引用同一文献说明此处讨论相对集中，所有相关论证均依赖于 Dürr 的同一研究。

第4段（P0108）

原文复述

53. See the critical notes in the Wiener Urtext Edition, edited by Walther Dehnhard, p. xi.

中文讲解

第 53 条脚注将读者引向 Wiener Urtext Edition（Wiener Urtext 出版社出版的学术净版本乐谱）中的“校勘注释”（critical notes），编者 Walther Dehnhard，第 xi 页（前言部分）。Wiener Urtext 是国际上受到尊重的“接近作曲家原稿意图”的净版本系列，引用其前言/校勘说明通常意味着正文做出了关于文本选择、断句或读法（Lesart）的判断，并希望读者参阅编者本人的解释。

第5段（P0109）

原文复述

54. See Dürr 1978, pp. 80-83.

中文讲解

第 54 条脚注再次指向 Dürr 1978 一书，第 80–83 页。这一页码区间（第 80 至 83 页）正落在第 51 条（p. 83）与第 52 条（pp. 77–78）所引的同一区域附近，说明本节中关于此作品的若干论点集中在 Dürr 该书的这一段连续论述中，作者在不同脚注里分别调用其中不同的页码以支撑不同的小论点。

第6段（P0110）

原文复述

55. Ibid., p. 83.

中文讲解

第 55 条脚注仍用 Ibid. 承袭 Dürr 1978 同一部著作，页码回到第 83 页——即第 51 条脚注所引的同一页。该页正是作者作出“Part II is particularly modest in its range demands”这一观察的依据所在，重复引用意味着正文在论证中需要再次回到此具体陈述。

第7段（P0111）

原文复述

56. Published in vol. 3 of the Lohmann edition. The heading in P 804, in J. P. Kellner’s hand, reads “Fantasia in A mol pro Cembalo.” See NBA V/5, KB, p. 29.

中文讲解

第 56 条脚注集中提供 BWV 904（《a 小调幻想曲》）相关的三项文献线索：(1) 该作品刊于 Lohmann 编辑版（推测为旧版 Bach 键盘作品集）的第三卷；(2) 原始手稿 P 804（柏林国家图书馆藏 Bach 手稿编号）上有 J. P. Kellner（J. P. 凯尔纳，18 世纪 Bach 圈内的抄谱者之一）的手写标题“Fantasia in A mol pro Cembalo”，意为“为羽管键琴而作的 a 小调幻想曲”，其中 A mol 是德语 A-Moll（a 小调）的缩略，pro Cembalo 是拉丁/意大利语“为羽管键琴”的意思；(3) 见《新巴赫全集》（Neue Bach-Ausgabe, 简称 NBA）第五系列第五卷（V/5）的《校勘报告》（Kritischer Bericht, 简称 KB）第 29 页。该脚注既提示了现代版本来源，也通过 Kellner 的标题为作品的调性、体裁与编制提供了 18 世纪抄本层面的直接证据。

补充说明

本段中的拉丁/德语混合标题应作为原文实物对待：保留拼写（含旧式缩写 mol），仅在中文讲解里说明其含义。

第8段（P0112）

原文复述

57. See Keller 1950, pp. 67–68.

中文讲解

第 57 条脚注仅给出简略文献指引：Keller 1950 年出版的著作，第 67–68 页。结合节标题判断，此条可能为正文关于 BWV 904 的体裁归属、改写关系或文本流传的某一句陈述背书。其支持、限定还是反驳的属性，要看正文如何引用，仅凭脚注本身无法判断。

第9段（P0113）

原文复述

58. See the pertinent passages in BR, pp. 218 and 304.

中文讲解

第 58 条脚注请读者参看 BR 一书第 218 页与第 304 页中“相关的段落”（the pertinent passages）。BR 在巴赫研究文献中通常指 The Bach Reader（《巴赫读本》），由 Hans T. David 与 Arthur Mendel 编辑，是汇集 Bach 生平、书信、同时代人证词的经典英译选集。两处页码表明正文主张在该书中分别由两段独立材料支持，或同一论点被分布在不同时期/不同体裁的文献片段中。

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本小节输入的 P0105–P0113 对应正文页码 7 上第 50–58 号脚注，是一整组学术注释，并非正文叙述段落；节标题虽写作“Notes 40–58”，但实际提供的段落是 50–58。条目 50–55 集中引向 Dürr 1978 与 Wiener Urtext Edition，用以支撑关于 alio modo 改写/协奏曲改编在音域、文本选择与演奏实践方面的论点；条目 56 转向 BWV 904 的具体版本学（手稿 P 804 上的 Kellner 标题、Lohmann 版、NBA V/5 校勘报告）；条目 57–58（Keller 1950 与 BR 第 218、304 页）为正文提供旁证或文本来源层面的支持。所有页码、卷次、缩写（NBA、KB、BR、Ibid.）按学术规范处理。

💡 本节核心要点

1. 本小节由连续的学术脚注组成（Notes 50–58），不包含正文叙述，其功能是为正文论点提供文献溯源与文本证据。
2. Dürr 1978 与 Wiener Urtext Edition 是本节上半段（Notes 51–55）反复出现的两类核心文献，分别支撑作品内部结构判断（Part II 音域节制）与文本选择判断。
3. BWV 904（《a 小调幻想曲》）的版本学在第 56 号脚注中得到集中处理：手稿 P 804 上 Kellner 的拉丁/德语标题“Fantasia in A mol pro Cembalo”提供了 18 世纪抄本层面的体裁与编制证据，Lohmann 版与 NBA V/5 校勘报告则提供了现代版本来源。
4. 本节下半段（Notes 57–58）引向 Keller 1950 与 BR（第 218、304 页），其作用更接近旁证或文本来源的补强，而非具体技术判断的依据。
5. 整体而言，这一组脚注揭示作者在 alio modo 设置、协奏曲改编与 BWV 904 问题上依赖的核心文献圈：Dürr、Wiener Urtext、Lohmann/NBA 校勘报告，以及 Bach 同时代文献汇编。

🔑 关键术语

• alio modo：巴赫常用的拉丁术语，意为“以另一种方式”（in another manner），常用于手稿中标注对一段音乐的替代版本或改写。
• BWV 904：巴赫作品目录编号体系（Bach-Werke-Verzeichnis）中编号 904 的作品，即《a 小调幻想曲》（Fantasia in A minor），为本节讨论的具体对象之一。
• Fantasia in A mol pro Cembalo：手稿 P 804 上 Kellner 所写的标题，德语 A mol 即 a 小调（A-Moll）的缩写，拉丁/意大利语 pro Cembalo 意为“为羽管键琴”。
• Cembalo：德语/意大利语对羽管键琴（harpsichord）的称呼，出现在 Kellner 标题中，用以指明 BWV 904 拟用的键盘乐器。
• NBA V/5, KB：《新巴赫全集》（Neue Bach-Ausgabe）第五系列第五卷的《校勘报告》（Kritischer Bericht），是关于该卷所收作品文本来源、断句与读法的权威性技术说明。
• P 804：柏林国家图书馆所藏巴赫手稿的编号，是本节中 BWV 904 的关键一手抄本来源。
• J. P. Kellner：18 世纪巴赫圈子内的抄谱者，本节以其手迹为 BWV 904 的标题与编制提供独立见证。
• Wiener Urtext Edition：由维也纳 Urtext 出版的学术净版本乐谱系列，以接近作曲家原稿意图的“干净文本”为目标，本节引用其校勘注释作为文本判断依据。
• BR：学界常用缩写，指《巴赫读本》（The Bach Reader），汇集巴赫生平、书信与同时代人证词的英文选集；本节引其第 218 与 304 页。
• Ibid.：学术引用中的拉丁缩写，意指“同上”，用于在同一条注释中承袭前一条所引文献而仅改变页码；本节中 Notes 52、55 即以此方式连续引用 Dürr 1978。

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sec_bib_musical Musical Editions and Facsimiles

第1段（P0114）

原文复述

Bibliography

中文讲解

本段为整篇论著参考文献部分的总标题’Bibliography’（参考文献）。它本身并非文献条目，而是开启整个参考文献章节的版式标记，表明其后所有内容均为作者所引用的文献清单。

第2段（P0115）

原文复述

Musical Editions and Facsimiles

中文讲解

本段为参考文献中的二级子标题’Musical Editions and Facsimiles’（乐谱版本与影印本）。它把下面40余条文献条目限定在两个范畴：1)经编辑整理、可供演奏或研究使用的实用乐谱版本（Editions）；2)作者手稿、原始版本或早期印本的影印复制本（Facsimiles）。其后条目按作曲家姓氏字母顺序排列，并兼顾多卷本与系列丛书的连续性。

第3段（P0116）

原文复述

BG. Johann Sebastian Bach’s Werke. Complete edition of the Bach-Gesellschaft. 46 volumes. Leipzig: Breitkopf & Härtel, 1851-1900. Reprint edition. Ann Arbor: J. W. Edwards, 1947.

中文讲解

BG是19世纪’Bach-Gesellschaft’（巴赫协会）编辑出版的巴赫作品旧版全集，俗称’旧巴赫全集’。该条目记录其完整描述：46卷，原出版于莱比锡Breitkopf & Härtel出版社（1851-1900），1947年由密歇根州安娜堡的J. W. Edwards再版重印。它是巴赫学术研究史上第一套完整系统地校订巴赫作品的版本，今天虽在文本准确性上已被新全集取代，但仍是许多作品谱例、引文和版权状况追溯的基准。

第4段（P0117）

原文复述

NBA. Johann Sebastian Bach. Neue Ausgabe sämtlicher Werke. Edited by the Johann-Sebastian-Bach-Institut, Göttingen, and the Bach-Archiv, Leipzig. Kassel: Bärenreiter and Leipzig: Deutscher Verlag für Musik, 1954-.

中文讲解

NBA是’Neue Ausgabe sämtlicher Werke’（新编巴赫作品全集）的缩写，是目前学界通行的巴赫权威学术版。该条目注明其由哥廷根的约翰·塞巴斯蒂安·巴赫研究所与莱比锡的巴赫档案馆联合编辑，1954年起由卡塞尔的Bärenreiter与莱比锡的Deutscher Verlag für Musik合作出版，年份后的连字符’-‘表示该工程至今仍在延续。NBA每个分册均附有详尽的’Critical Report’（校勘报告），是文本批判和版本研究的主要参考。

第5段（P0118）

原文复述

Albinoni, Tomaso. Magnificat. Edited by Felix Schröder. (Eulenburg No. 1074.) Zurich: Edition Eulenburg, 1968.

中文讲解

这是Tomaso Albinoni（阿尔比诺尼，1671-1750，威尼斯巴洛克晚期作曲家）所作《Magnificat》（《圣母颂歌》）的实用乐谱版本，由Felix Schröder编辑，收入苏黎世Eulenburg出版社发行的袖珍总谱系列第1074号，1968年出版。Eulenburg袖珍总谱以学术导读和便携式版式著称，常被研究者引用作为参考版本。

第6段（P0119）

原文复述

Bach, Johann Sebastian. Aria mit 30 Veränderungen. Edited by Ralph Kirkpatrick. New York: G. Schirmer, 1938.

中文讲解

本条为巴赫著名的键盘作品《Aria mit 30 Veränderungen》（即《戈德堡变奏曲》BWV 988）的一个早期编辑版，由美国音乐学家兼羽管键琴家Ralph Kirkpatrick编辑，1938年由纽约G. Schirmer出版社出版。Kirkpatrick后来以Domenico Scarlatti研究的权威闻名，他编辑的这版《戈德堡变奏曲》在20世纪上半叶对作品流传与演奏实践影响较大。

第7段（P0120）

原文复述

——. Brandenburgische Konzerte. Facsimile edition of the autograph score with commentary by Peter Wackernagel. Leipzig: Edition Peters, [1960].

中文讲解

巴赫《Brandenburgische Konzerte》（《勃兰登堡协奏曲》BWV 1046-1051）手稿总谱的影印本，由Peter Wackernagel撰写导读，莱比锡Peters出版社约1960年出版。出版年份外加方括号’[…]‘在书目惯例中表示该年份为推定值而非确切记载。该影印本让研究者无需亲赴图书馆即可查阅手稿原始笔迹、删改痕迹与纸张状况。

第8段（P0121）

原文复述

——. Brandenburgisches Konzert Nr. 5, D-Dur. BWV 1050. Facsimile edition of the Original Parts, edited by Hans-Joachim Schulze. Leipzig: Edition Peters, 1975.

中文讲解

这是巴赫《D大调第五勃兰登堡协奏曲》BWV 1050’Original Parts’（原始分谱）的影印本，由Hans-Joachim Schulze编辑，1975年由莱比锡Peters出版社出版。‘Parts’指的是作品当年实际演奏时为每位演奏者单独抄写的分声部乐谱，与’Total Score’（总谱）相对，是研究作品实际演出编制与抄写传统的重要实物证据。

第9段（P0122）

原文复述

——. Brief an den Jugendfreund Georg Erdmann vom 28. Oktober 1730. Facsimile edition, edited and with a commentary by Nathan Notowicz. (Faksimile-Reihe Bachscher Werke und Schriftstücke, 3.) Leipzig: Deutscher Verlag für Musik, n.d.

中文讲解

本条为巴赫1730年10月28日致青年时期友人Georg Erdmann（埃尔德曼）的书信影印本，由Nathan Notowicz编辑并撰写导读，收入《Faksimile-Reihe Bachscher Werke und Schriftstücke》（巴赫作品与文献影印系列）第3号，出版方为莱比锡Deutscher Verlag für Musik。条目末尾’n.d.‘是拉丁语’no date’（无出版日期）的缩写，表示该影印本的出版年份不详。这封信是巴赫研究中了解其生平、莱比锡任职经历与对教会音乐看法的重要第一手文献。

第10段（P0123）

原文复述

—. Clavierbüchlein vor Wilhelm Friedemann Bach. Facsimile edition, edited and with a preface by Ralph Kirkpatrick. New Haven: Yale University Press, 1959.

中文讲解

巴赫为长子Wilhelm Friedemann Bach（威廉·弗里德曼·巴赫，1710-1784）所作的《Clavierbüchlein vor Wilhelm Friedemann Bach》（《为W. F. 巴赫所作的小键盘曲集》）的影印版，由Ralph Kirkpatrick编辑并撰写序言，1959年由耶鲁大学出版社出版。这份手稿集不仅是巴赫亲自抄录并标注指法的教材，还包含作曲家手书的二部创意曲与《平均律键盘曲集》前奏曲早期版本等珍贵材料，是键盘教学与巴赫家族音乐传承研究的关键史料。

第11段（P0124）

原文复述

——. Clavier-Übung. Facsimile edition of the Original Edition with a commentary by Christoph Wolff. 4 volumes. (Musikwissenschaftliche Studienbibliothek Peters.) Leipzig: Edition Peters, 1984.

中文讲解

巴赫《Clavier-Übung》（《键盘练习曲集》）原始印刷版本的影印本，由Christoph Wolff撰写导读，1984年由莱比锡Peters出版社出版，共4卷，属《Musikwissenschaftliche Studienbibliothek Peters》（Peters音乐学研究小丛书）。该原始版涉及巴赫生前亲自监制的四辑键盘作品印刷集（含《意大利协奏曲》、《哥德堡变奏曲》等），影印本对版式、错字、订正版次的研究价值极高。

第12段（P0125）

原文复述

——. Der Geist hilft unser’ Schwachheit auf. BWV 226. Facsimile edition with a commentary by Konrad Ameln. Kassel: Bärenreiter, 1964.

中文讲解

巴赫康塔塔《Der Geist hilft unser’ Schwachheit auf》（《圣灵扶助我们的软弱》）BWV 226的手稿影印本，由Konrad Ameln撰写导读，1964年由卡塞尔Bärenreiter出版社出版。该康塔塔属巴赫为葬礼所作的第一套作品（BWV 226-228），原文以德文撰写，文末保留巴赫亲笔订正，是研究其晚期宗教音乐构思过程的重要实物。

第13段（P0126）

原文复述

——. Fantasia per il cembalo. BWV 906. Facsimile edition with an introduction by Robert L. Marshall. Leipzig: Neue Bachgesellschaft, 1976.

中文讲解

巴赫《Fantasia per il cembalo》（《为羽管键琴而作的幻想曲》）BWV 906的手稿影印版，由Robert L. Marshall撰写引言，1976年由莱比锡’Neue Bachgesellschaft’（新巴赫协会）出版。BWV 906至今流传形式不全（仅有部分段落幸存），影印本对认识手稿的物质状态与作曲家笔法尤为关键。

第14段（P0127）

原文复述

—. Fantasie und Fuge C-moll für Cembalo. BWV 906. Facsimile edition of the Autograph in the Sächsische Landesbibliothek, Dresden, with a commen-

中文讲解

本条为巴赫《Fantasie und Fuge C-moll für Cembalo》（《C小调为羽管键琴而作的幻想曲与赋格》）BWV 906的影印版说明，原手稿藏于德累斯顿萨克森州立图书馆（Sächsische Landesbibliothek）。本段末尾以连字符’-‘结束，表示’commentary’一词被排版断字换行，须与下一段（P0128）合并阅读才能还原完整的编者与出版信息。

第15段（P0128）

原文复述

tary by Hans-Joachim Schulze. Leipzig: Zentralantiquariat der Deutschen Demokratischen Republik, 1984.

中文讲解

本段是P0127被排版断字换行后的续行：导读由Hans-Joachim Schulze撰写，1984年由德意志民主共和国（即东德）的Zentralantiquariat der Deutschen Demokratischen Republik（中央旧书总社）于莱比锡出版。出版机构名称本身即标示该书出版于1989年柏林墙倒塌之前的东德时期。

第16段（P0129）

原文复述

——. Fantasien, Präludien und Fugen. Edited by Georg von Dadelsen and Klaus Rönnau. Munich: G. Henle, 1969–70.

中文讲解

巴赫《Fantasien, Präludien und Fugen》（《幻想曲、前奏曲与赋格集》），由Georg von Dadelsen与Klaus Rönnau编辑，1969-1970年由慕尼黑G. Henle（亨乐）出版社出版。Henle版以其印刷清晰、指法/演奏建议可靠且尽量忠实于原文著称，是当代演奏家与学生广泛使用的实用版本。

第17段（P0130）

原文复述

——. Gott ist mein König. BWV 71. Mühlhäuser Ratswechselkantate 1708. Facsimile edition of the autograph score and of the original printed libretto with a preface by Werner Neumann. (Faksimile-Reihe Bachscher Werke und Schriftstücke, 9.) Leipzig: Deutscher Verlag für Musik, 1970.

中文讲解

巴赫康塔塔《Gott ist mein König》（《神是我的王》）BWV 71，又称1708年米尔豪森（Mühlhausen）市议会换届康塔塔（Ratswechselkantate）。该影印本同时收录手稿总谱与原始印刷的诗文册（libretto），由Werner Neumann作序，收入《Faksimile-Reihe Bachscher Werke und Schriftstücke》（巴赫作品与文献影印系列）第9号，1970年由莱比锡Deutscher Verlag für Musik出版。这是巴赫最早存留的完整康塔塔手稿，史料价值极高。

第18段（P0131）

原文复述

——. Herr, gehe nicht ins Gericht. BWV 105. Facsimile edition of the autograph score, edited by Robert L. Marshall. Leipzig: Zentralantiquariat der Deutschen Demokratischen Republik and Neuhausen-Stuttgart: Hänssler, 1983.

中文讲解

巴赫康塔塔《Herr, gehe nicht ins Gericht》（《主啊，不要进入审判》）BWV 105的手稿影印版，由Robert L. Marshall编辑，1983年由莱比锡东德中央旧书社与诺伊豪森-斯图加特（Neuhausen-Stuttgart）的Hänssler出版社联合出版。这是一条东、西方出版社合作出版的典型案例，反映了冷战时期学术交流的特别渠道。

第19段（P0132）

原文复述

——. Herr, gehe nicht ins Gericht. BWV 105. With a foreword by Arnold Schering. (Eulenburg No. 1040.) Zurich: Edition Eulenburg, 1936.

中文讲解

同一首康塔塔BWV 105在Eulenburg袖珍总谱系列中的版本，附Arnold Schering撰写的序言，编号Eulenburg No. 1040，1936年由苏黎世Eulenburg出版社出版。Arnold Schering（1877-1941）是德国重要音乐学家，以巴赫宗教音乐与图像学研究闻名，他的序言提供了作品在20世纪上半叶接受史中的视角。

第20段（P0133）

原文复述

——. Herr, gehe nicht ins Gericht. BWV 105. Full score and vocal score edited by Adolf Bernhard Marx. Bonn: Simrock, 1830.

中文讲解

康塔塔BWV 105在19世纪上半叶由Adolf Bernhard Marx编辑的全总谱（Full Score）与声乐总谱（Vocal Score），1830年由波恩Simrock出版社出版。Adolf Bernhard Marx（1795-1866）是19世纪德国重要的音乐理论家与作曲家，他的编辑处于巴赫’复兴运动’（Bach Revival）早期，对19世纪音乐美学影响深远。这一条目体现同一作品被不同时代的编辑以不同形态呈现的版本史。

第21段（P0134）

原文复述

——. Herr, gehe nicht ins Gericht. BWV 105. Vocal score arranged by Günther Raphael. (Breitkopf edition, No. 6372.) Leipzig: Breitkopf & Härtel, 1931.

中文讲解

康塔塔BWV 105的声乐总谱（带钢琴伴奏）改编版，由Günther Raphael（1903-1960）改编，收入Breitkopf版第6372号，1931年由莱比锡Breitkopf & Härtel出版社出版。声乐总谱是合唱团、歌唱学习者与小型音乐会最常用的形式，与P0133的Marx全总谱、P0131的影印本形成不同使用场景的互补版本。

第22段（P0135）

原文复述

——. Hochzeitsquodlibet 1707: ein Fragment. BWV 524. Facsimile edition, edited and with a preface by Werner Neumann. (Faksimile-Reihe. Bachscher Werke und Schriftstücke, 12.) Leipzig: Deutscher Verlag für Musik, 1973.

中文讲解

巴赫《Hochzeitsquodlibet 1707: ein Fragment》（《1707年婚礼多重唱：残篇》）BWV 524的影印版，由Werner Neumann编辑并撰写序言，收入《Faksimile-Reihe Bachscher Werke und Schriftstücke》第12号，1973年由莱比锡Deutscher Verlag für Musik出版。‘Quodlibet’是巴洛克时期一种将多首流行歌曲叠置演唱的诙谐体裁，此曲为巴赫1707年在米尔豪森婚礼场合所作。

第23段（P0136）

原文复述

——. Konzert c-Moll für zwei Cembali und Streichorchester, BWV 1062. Sonate A-Dur für Flöte und Cembalo, BWV 1032. Facsimile, edited by Hans-Joachim Schulze. (Faksimile-Reihe Bachscher Werke und Schriftstücke, 15.) Leipzig: Deutscher Verlag für Musik, 1979.

中文讲解

本条将巴赫两部作品合为一册的影印本：《C小调为两架羽管键琴和弦乐队而作的协奏曲》BWV 1062与《A大调长笛与羽管键琴奏鸣曲》BWV 1032，由Hans-Joachim Schulze编辑，收入《Faksimile-Reihe Bachscher Werke und Schriftstücke》第15号，1979年由莱比锡Deutscher Verlag für Musik出版。这种合订影印反映了东德出版社在纸张稀缺时期的实用出版策略。

第24段（P0137）

原文复述

—. Kurtzer, jedoch höchstnöthiger Entwurff einer wohlbestallten Kirchen Music; nebst einigen unvorgreiflichen Bedencken von dem Verfall derselben. Leipzig, den

中文讲解

本条记录巴赫1730年发表的著名教堂音乐论著，标题为《Kurtzer, jedoch höchstnöthiger Entwurff einer wohlbestallten Kirchen Music; nebst einigen unvorgreiflichen Bedencken von dem Verfall derselben》（《简明却十分必要的教堂音乐设计草案，并附关于其衰落的若干不揣冒昧的思考》）。本段以’Leipzig, den’结尾，日期被排版换行断开，需与P0138合并阅读才能还原完整的日期1730年8月23日。

第25段（P0138）

原文复述

23. August 1730. Facsimile edition, edited and with a preface by Werner Neumann. (Faksimile-Reihe Bachscher Werke und Schriftstücke, 1.) Leipzig: Deutscher Verlag für Musik, n.d.

中文讲解

本段是P0137的续行：日期为1730年8月23日于莱比锡。该论文影印版由Werner Neumann编辑并作序，是整个《Faksimile-Reihe Bachscher Werke und Schriftstücke》系列的第一号（1），出版方为莱比锡Deutscher Verlag für Musik，n.d.表示无确切出版年份。此文是巴赫亲自为改革莱比锡教会音乐所撰的纲领性文献，与同期致Erdmann书信互为表里。

第26段（P0139）

原文复述

—. Magnificat. BWV 243. Facsimile edition of the autograph score, edited by Hans-Joachim Schulze. (Faksimile-Reihe Bachscher Werke und Schriftstücke, 21.) Leipzig: Deutscher Verlag für Musik, 1985.

中文讲解

巴赫《Magnificat》（《圣母颂歌》）BWV 243的手稿影印版，由Hans-Joachim Schulze编辑，收入《Faksimile-Reihe Bachscher Werke und Schriftstücke》第21号，1985年由莱比锡Deutscher Verlag für Musik出版。BWV 243现存两个版本（最初的E大调与后来的D大调重订版），影印版以原手稿呈现，让研究者得以直观比对。

第27段（P0140）

原文复述

——. Magnificat. BWV 243. D-major version. Edited and with a foreword by Hans-Joachim Schulze. (Peters No. 9850.) Leipzig: Edition Peters, 1979.

中文讲解

本条与P0139互为对照：这是《Magnificat》BWV 243的D大调重订版本（区别于最初的E大调版）的实用乐谱，由Hans-Joachim Schulze编辑并撰写序言，收入Peters版第9850号，1979年由莱比锡Edition Peters出版。它代表巴赫将作品改写为更适合演出使用的’实用’版本，与手稿影印本并置可呈现版本演变的完整图景。

第28段（P0141）

原文复述

——. Messe in H-moll. BWV 232. Facsimile reproduction of the autograph with a commentary, edited by Alfred Dürr. Kassel: Bärenreiter, 1965.

中文讲解

巴赫《Messe in H-moll》（《B小调弥撒》）BWV 232手稿的影印复制本，由Alfred Dürr编辑并撰导读，1965年由卡塞尔Bärenreiter出版社出版。BWV 232是巴赫晚期的鸿篇巨制，其手稿影印对理解作曲家生前未完成却不断增订的创作过程具有无可替代的价值。

第29段（P0142）

原文复述

——. Messe in H-moll. BWV 232. Facsimile edition of the Original Set of Parts in the Sächsische Landesbibliothek, Dresden, with a commentary by Hans-Joachim Schulze. Leipzig: Zentralantiquariat der Deutschen Demokratischen Republik, 1983.

中文讲解

本条是同一作品BWV 232的另一影印版本：原件为’Original Set of Parts’（原始分谱套），藏于德累斯顿萨克森州立图书馆，由Hans-Joachim Schulze撰导读，1983年由莱比锡东德中央旧书社出版。与P0141的手稿总谱影印互为补充：分谱反映了巴赫在世时实际演出所用的’演奏版’，而总谱手稿则体现其完整构思。

第30段（P0143）

原文复述

——. Orgelbüchlein. Facsimile edition of the autograph score, edited and with a preface by Heinz-Harald Löhlein. (Documenta musicologica. Zweite Reihe, 11.) Leipzig, 1981.

中文讲解

巴赫《Orgelbüchlein》（《小管风琴曲集》）手稿总谱的影印版，由Heinz-Harald Löhlein编辑并作序，收入《Documenta musicologica. Zweite Reihe》（音乐学文献·第二辑）第11号，1981年于莱比锡出版。该手稿包含大量巴赫亲笔留下的空白与未完成曲目，是研究其管风琴教学法与作品构思过程的珍贵材料。

第31段（P0144）

原文复述

——. The Passion According to St. John. BWV 245. Vocal Score, edited and with an Introduction by Arthur Mendel. New York: G. Schirmer, 1951.

中文讲解

巴赫《The Passion According to St. John》（《约翰受难曲》）BWV 245的声乐总谱（Vocal Score），由Arthur Mendel编辑并撰写引言，1951年由纽约G. Schirmer出版社出版。Arthur Mendel是20世纪中期巴赫研究的领军学者，他为该声乐总谱所写的引言长期被视为研究此作品的标准入门导读之一。

第32段（P0145）

原文复述

——. Sämtliche Orgelwerke. Edited by Heinz Lohmann. 10 volumes. Wiesbaden: Breitkopf & Härtel, 1968-79.

中文讲解

巴赫《Sämtliche Orgelwerke》（《管风琴作品全集》），由Heinz Lohmann编辑，共10卷，1968-1979年由威斯巴登Breitkopf & Härtel出版社出版。该版本在NBA新全集之外提供了一个较为完整且适合演奏的管风琴作品汇集，长期被管风琴家与教学机构广泛使用。

第33段（P0146）

原文复述

——. 6 Sonaten für Violine und Cembalo. Edited by Bernhard Stockmann

中文讲解

本条记录巴赫《6 Sonaten für Violine und Cembalo》（《六首小提琴与羽管键琴奏鸣曲》BWV 1014-1019）的实用版本，由Bernhard Stockmann编辑。本段末尾断行，由下一段（P0147）续完合编者与出版信息；因此单独阅读时只能看到第一编辑者姓名。

第34段（P0147）

原文复述

and Hans-Christian Müller. (Wiener Urtext Edition.) 2 volumes. Vienna: Schott/Universal Edition, 1973).

中文讲解

本段是P0146的续行：合编者还有Hans-Christian Müller，归属《Wiener Urtext Edition》（维也纳原始版），共2卷，1973年由维也纳Schott/Universal Edition出版社出版。‘Urtext’（原始版）指尽量还原作曲家原始文本、较少掺杂编辑个人演绎建议的版本传统。该版本在六首奏鸣曲研究中具有代表性地位。

第35段（P0148）

原文复述

——. Sonata a Cembalo obligato e Travers. solo. BWV 1030. Edited with an Afterword by Werner Neumann. (Faksimile-Reihe Bachscher Werke und Schriftstücke, 4) Leipzig: Deutscher Verlag für Musik, n.d.

中文讲解

巴赫《Sonata a Cembalo obligato e Travers. solo》（《为羽管键琴与横笛而作的奏鸣曲》）BWV 1030的影印版，由Werner Neumann编辑并撰写后记（Afterword），收入《Faksimile-Reihe Bachscher Werke und Schriftstücke》第4号，出版方为莱比锡Deutscher Verlag für Musik，n.d.表示无确切出版年份。该条目括号内编号前未加逗号，保留了原版印刷格式。

第36段（P0149）

原文复述

——. Tilge, Höchster, meine Sünden. Edited by Diethard Hellmann. (Die Kantate, 151.) Stuttgart-Hohenheim: Hänssler, 1963.

中文讲解

巴赫康塔塔《Tilge, Höchster, meine Sünden》（《至高者啊，赦免我的罪》）BWV 1083（巴赫据佩尔戈莱西《圣母哀歌》Stabat Mater的改编），由Diethard Hellmann编辑，收入《Die Kantate》（康塔塔系列）第151号，1963年由斯图加特-霍恩海姆Hänssler出版社出版。该系列以实用演出导向的声乐总谱著称，长期是德国合唱团的标准曲目库。

第37段（P0150）

原文复述

——. Weihnachts-Oratorium. BWV 248. Facsimile reproduction of the autograph with a commentary, edited by Alfred Dürr. Kassel: Bärenreiter, 1960.

中文讲解

巴赫《Weihnachts-Oratorium》（《圣诞清唱剧》）BWV 248手稿的影印复制本，由Alfred Dürr编辑并撰导读，1960年由卡塞尔Bärenreiter出版社出版。该作品由六部康塔塔组成，影印本让研究者可以观察巴赫在不同分册之间复用的乐思与具体修订。

第38段（P0151）

原文复述

——. Das Wohltemperierte Clavier I. Edited by Walther Dehnhard. (Wiener Urtext Edition.) Vienna: Schott/Universal Edition, 1977.

中文讲解

巴赫《Das Wohltemperierte Clavier I》（《平均律键盘曲集》第一卷BWV 846-869），由Walther Dehnhard编辑，收入维也纳原始版（Wiener Urtext Edition），1977年由维也纳Schott/Universal Edition出版社出版。该版本以还原巴赫原始文本、提供最少主观建议的编辑取向为特征，是演奏与教学上的可靠参照。

第39段（P0152）

原文复述

——. Das Wohltemperierte Clavier II. Facsimile of the autograph manuscript in the British Library Add. MS. 35021, with an introduction by Don Franklin and Stephen Daw. (British Library Music Facsimiles, 1.) London: The British Library, 1980.

中文讲解

巴赫《Das Wohltemperierte Clavier II》（《平均律键盘曲集》第二卷BWV 870-893）手稿的影印版，原件藏于大英图书馆编号’Add. MS. 35021’的附加手稿卷宗中，由Don Franklin和Stephen Daw撰写引言，作为《British Library Music Facsimiles》（大英图书馆音乐影印系列）的第一号（1），1980年由伦敦The British Library出版。它标志着大英图书馆系统地将其馆藏音乐手稿以影印形式公诸于世的开端。

第40段（P0153）

原文复述

Pisendel, Johann. Sonate für Violine allein ohne Bass. Edited by Günter Hausswald. (Hortus Musicus, 91.) Kassel: Bärenreiter, 1952.

中文讲解

Johann Pisendel（皮森德尔，1687-1755，德累斯顿宫廷小提琴家与作曲家）所作《Sonate für Violine allein ohne Bass》（《无伴奏小提琴独奏奏鸣曲》），由Günter Hausswald编辑，收入《Hortus Musicus》（音乐花园）第91号，1952年由卡塞尔Bärenreiter出版社出版。Hortus Musicus系列专收巴洛克与早期古典时期作品，多为实用演奏版本。

第41段（P0154）

原文复述

Scarlatti, Domenico. Domenico Scarlatti: Complete Keyboard Works in Facsimile from the Manuscript and Printed Sources. Edited by Ralph Kirkpatrick. 18 volumes. New York: Johnson Reprint, 1972.

中文讲解

Domenico Scarlatti（多梅尼科·斯卡拉蒂，1685-1757，那不勒斯/西班牙宫廷作曲家）的《Domenico Scarlatti: Complete Keyboard Works in Facsimile from the Manuscript and Printed Sources》（《斯卡拉蒂键盘作品全集：基于手稿与印本来源的影印版》），由Ralph Kirkpatrick编辑，共18卷，1972年由纽约Johnson Reprint出版社出版。这是斯卡拉蒂键盘奏鸣曲研究的里程碑式影印工程，Kirkpatrick在此前完成了奠基性的作品目录学考证。

第42段（P0155）

原文复述

Walther, Johann Gottfried. Gesammelte Werke für Orgel. Edited by Max Seiffert. (Denkmäler deutscher Tonkunst, 26/27.) Leipzig: Breitkopf & Härtel, 1906.

中文讲解

Johann Gottfried Walther（约翰·戈特弗里德·瓦尔特，1684-1748，魏玛管风琴家与音乐辞书编纂者）的《Gesammelte Werke für Orgel》（《管风琴作品集》），由Max Seiffert编辑，收入《Denkmäler deutscher Tonkunst》（德国音乐珍品集）第26/27卷，1906年由莱比锡Breitkopf & Härtel出版社出版。瓦尔特是巴赫的表兄与同时代作曲家，此版本是早期音乐学’Denkmäler’系列的一部分，对认识巴赫周围音乐圈的语汇至关重要。

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本节共42个段落，其中P0114-P0115为参考文献及其子部分标题，P0116-P0155为40条按字母顺序排列的乐谱版本与影印本条目。条目涉及的关键系列包括：BG（巴赫协会旧版全集）、NBA（新编巴赫作品全集）、Faksimile-Reihe Bachscher Werke und Schriftstücke（巴赫作品与文献影印系列，由Deutscher Verlag für Musik出版）、Wiener Urtext Edition（维也纳原始版）、Eulenburg袖珍总谱、Die Kantate、Hortus Musicus、Denkmäler deutscher Tonkunst、Documenta musicologica、Musikwissenschaftliche Studienbibliothek Peters、British Library Music Facsimiles等。多个条目（P0127/P0128、P0137/P0138、P0146/P0147）因原书排版断字被分成两段，须跨段拼接方可还原完整引文信息。东德出版机构（Zentralantiquariat der Deutschen Demokratischen Republik）的署名提示部分条目出版于两德分裂时期（1983-1985）。

💡 本节核心要点

1. 本节是参考文献中专门收录’乐谱版本与影印本’的子部分，集中呈现巴赫及其同时代作曲家（皮森德尔、斯卡拉蒂、瓦尔特、阿尔比诺尼）作品的实用版本与手稿影印。
2. 两条首列的版本代码BG与NBA分别代表19世纪巴赫协会旧版全集（1851-1900）与20世纪中期至今仍在出版的新编巴赫作品全集，是巴赫文本批判研究的双重基准。
3. 巴赫同一部作品常常在同一节中并列多个版本，如康塔塔BWV 105在P0131-P0134间分别以影印本、Eulenburg袖珍总谱、19世纪Marx完整总谱、20世纪Raphael声乐总谱四种形态呈现，构成作品接受史的缩影。
4. 多部巴赫文献性作品（Erdmann书信、教堂音乐论文、Kantate BWV 71/105/524、BWV 226手稿等）以’Faksimile-Reihe Bachscher Werke und Schriftstücke’系列集中出版，是巴赫手稿与文献影像最重要的来源之一。
5. 维也纳原始版（Wiener Urtext Edition）与亨乐版（G. Henle）代表20世纪以来基于学术考据、不带任意修订的实用乐谱出版传统；Eulenburg与Breitkopf则在袖珍总谱与声乐总谱方面具有历史性影响。
6. 部分条目（P0127-P0128、P0137-P0138、P0146-P0147）在原书中被排版断字分入两段，阅读时需跨段拼接方能获得完整的编者署名与出版信息。

🔑 关键术语

• BG (Bach-Gesellschaft)：19世纪由德国巴赫协会编辑出版的巴赫作品旧版全集，1851-1900年间由Breitkopf & Härtel于莱比锡出版共46卷，是巴赫学术研究的第一个完整版本。
• NBA (Neue Ausgabe sämtlicher Werke)：新编巴赫作品全集，1954年起由哥廷根巴赫研究所与莱比锡巴赫档案馆联合编辑出版，附详尽校勘报告，是当今通行的权威学术版本。
• Faksimile-Reihe Bachscher Werke und Schriftstücke：由莱比锡Deutscher Verlag für Musik出版的’巴赫作品与文献影印系列’，集中刊布巴赫手稿、书信与论著的影印本，是巴赫原始文献影像的核心来源。
• Wiener Urtext Edition：‘维也纳原始版’，主张还原作曲家原始文本、最少掺杂编辑主观建议的当代乐谱出版系列，在键盘与室内乐作品领域具有广泛影响。
• Eulenburg：苏黎世Eulenburg出版社发行的袖珍总谱系列，以学术性导读和便携式版式著称，是20世纪研究与演出中频繁引用的参考版本。
• Autograph score：作曲家亲笔抄写的总谱影印本，与’Original Parts’（原始分谱）相对，是研究作曲家笔迹、构思过程与修订痕迹的第一手材料。
• Denkmäler deutscher Tonkunst：‘德国音乐珍品集’，19世纪末至20世纪初编辑的德国早期音乐学版本系列，以刊布德国作曲家历史作品著称，奠定了现代古乐出版传统。
• Hortus Musicus：Bärenreiter出版社发行的实用古乐系列，主要收录巴洛克与早期古典时期作品的演奏用版本。
• Documenta musicologica：‘音乐学文献’，学术性影印系列，专注于刊布具有重要史料价值的手稿、印本与文献的影印复制本。
• British Library Music Facsimiles：大英图书馆推出的音乐手稿影印系列，将该馆所藏重要手稿以学术导读加影印的形式系统公布。

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sec_bib_lit_a_e [描述性拆分] Literature: Adlung – Eppstein

第1段（P0156）

原文复述

Literature

中文讲解

这是书中“Literature”（参考文献）章节的总标题。它位于第11页，标志着此后进入按字母顺序排列的文献目录区段。本小节所收录的条目从作者姓氏 Adlung 开始，至 Eppstein 结束，共涵盖约七十余条文献。

第2段（P0157）

原文复述

Adlung, Jakob. Musica mechanica Organoedi. 2 volumes. Berlin, 1768. Facsimile reprint, edited by Christhard Mahrenholz. (Documenta Musicologica. Erste Reihe, 18.) Kassel: Bärenreiter, 1961.

中文讲解

该条目记录 Jakob Adlung 的《Musica mechanica Organoedi》：1768年于柏林出版的初版，共两卷；并注明1961年由 Christhard Mahrenholz 编辑、作为《Documenta Musicologica》第一辑第18种由 Bärenreiter 在卡塞尔再版的影印本。该书是18世纪关于管风琴制造与演奏的重要技术文献，常被巴赫研究者用于讨论当时键盘乐器的音色与构造。

第3段（P0158）

原文复述

Albrecht, Otto E. “Adventures and Discoveries of a Manuscript Hunter.” The Musical Quarterly 31(1945): 492–503.

中文讲解

记录 Albrecht 在《The Musical Quarterly》1945年第31卷发表的文章《Adventures and Discoveries of a Manuscript Hunter》，页码为492至503。该文以“手稿猎人”的视角叙述发现乐谱手稿的经历，属于史料考察性质的文章。

第4段（P0159）

原文复述

Apel, Willi. The History of Keyboard Music to 1700. Translated and revised by Hans Tischler. Bloomington: Indiana University Press, 1972.

中文讲解

记录 Willi Apel 的《The History of Keyboard Music to 1700》，由 Hans Tischler 翻译并修订，1972年由 Indiana University Press 在布鲁明顿出版。该书是研究1700年以前键盘音乐（涵盖管风琴、羽管键琴、古钢琴等）的经典综述。

第5段（P0160）

原文复述

Bach-Dokumente I: Schriftstücke von der Hand Johann Sebastian Bachs. Edited by Werner Neumann and Hans-Joachim Schulze. Kassel: Bärenreiter, 1963.

中文讲解

《Bach-Dokumente》系列第一卷：《Schriftstücke von der Hand Johann Sebastian Bachs》（约翰·塞巴斯蒂安·巴赫亲笔书写的文献），由 Werner Neumann 与 Hans-Joachim Schulze 编辑，1963年由 Bärenreiter 在卡塞尔出版。该卷收录巴赫本人手书的文件，是研究巴赫生平与作品的基础史料集。

补充说明

该条目是系列条目之首，后接第二、第三卷，共同构成巴赫文献的完整档案。

第6段（P0161）

原文复述

Bach-Dokumente II: Fremdschriftliche und gedruckte Dokumente zur Lebensgeschichte Johann Sebastian Bachs 1685–1750. Edited by Werner Neumann and Hans-Joachim Schulze. Kassel: Bärenreiter, 1969.

中文讲解

《Bach-Dokumente》第二卷：《Fremdschriftliche und gedruckte Dokumente zur Lebensgeschichte Johann Sebastian Bachs 1685–1750》（与巴赫生平相关的他人手稿及印刷文献，1685–1750），仍由 Neumann 与 Schulze 编辑，1969年于卡塞尔出版。该卷补足他人撰写或印刷的与巴赫相关的文献。

第7段（P0162）

原文复述

Bach-Dokumente III: Dokumente zum Nachwirken Johann Sebastian Bachs. Edited by Hans-Joachim Schulze. Kassel: Bärenreiter, 1972.

中文讲解

《Bach-Dokumente》第三卷：《Dokumente zum Nachwirken Johann Sebastian Bachs》（巴赫身后影响的文献），由 Hans-Joachim Schulze 单独编辑，1972年于卡塞尔出版。该卷关注巴赫去世后其音乐被接受、编辑、演出与评价的相关文件。

第8段（P0163）

原文复述

Barth, Karl. Wolfgang Amadeus Mozart. Zurich: Theologischer Verlag, 1956.

中文讲解

记录神学家 Karl Barth 所著《Wolfgang Amadeus Mozart》，1956年由 Theologischer Verlag 在苏黎世出版。该书以神学家视角解读莫扎特，属跨学科的人文研究著作。

补充说明

Karl Barth 是20世纪著名的新教神学家，此处作为莫扎特研究的参考文献引用。

第9段（P0164）

原文复述

Becker, Heinz. “Friedrich II.” In Die Musik in Geschichte und Gegenwart, IV, cols. 955–62. Kassel: Bärenreiter, 1955.

中文讲解

Heinz Becker 撰写的词条《Friedrich II.》，收入《Die Musik in Gegenwart》第四卷，第955至962栏，1955年由 Bärenreiter 在卡塞尔出版。该词条介绍普鲁士国王弗里德里希二世（即“腓特烈大帝”）与音乐的关系。

第10段（P0165）

原文复述

Besseler, Heinrich. “Bach als Wegbereiter.” Archiv für Musikwissenschaft 12(1955a): 1–39.

中文讲解

Heinrich Besseler 撰写的论文《Bach als Wegbereiter》（巴赫作为先驱），发表于《Archiv für Musikwissenschaft》1955年第12卷第1至39页。该文主张巴赫在音乐史中扮演了承前启后的“先驱者”角色，是巴赫研究中具有方法论意义的经典论文。

补充说明

作者署名后标注的 1955a 用于与作者同年发表的其他论文区分。

第11段（P0166）

原文复述

——. “Zur Chronologie der Konzerte Joh. Seb. Bachs.” In Festschrift Max Schneider zum achtzigsten Geburtstage, edited by Walther Vetter, 115-28. Leipzig: Deutscher Verlag für Musik, 1955b.

中文讲解

Besseler 的另一篇论文《Zur Chronologie der Konzerte Joh. Seb. Bachs》（论约翰·塞巴斯蒂安·巴赫协奏曲的年代学），收入 Walther Vetter 编辑的《Max Schneider 八十寿辰纪念文集》，第115至128页，1955年由 Deutscher Verlag für Musik 在莱比锡出版（标注 1955b 以与同年的前一条区分）。该文专门讨论巴赫协奏曲作品的编年问题。

第12段（P0167）

原文复述

Blankenburg, Walter, ed. Johann Sebastian Bach. (Wege der Forschung, 170.) Darmstadt: Wissenschaftliche Buchgesellschaft, 1970.

中文讲解

Walter Blankenburg 编辑的论文集《Johann Sebastian Bach》，作为《Wege der Forschung》系列第170种，1970年由 Wissenschaftliche Buchgesellschaft 在达姆施塔特出版。该书汇集了关于巴赫的代表性学术论文，是巴赫研究的重要二手文献汇编。

第13段（P0168）

原文复述

Blume, Friedrich. “Bach, Johann Sebastian.” In Die Musik in Geschichte und Gegenwart, I, cols. 962–1047. Kassel: Bärenreiter, 1949–51. Classic and Romantic Music. New York: Norton, 1970.

中文讲解

Friedrich Blume 撰写的词条《Bach, Johann Sebastian》，收入《Die Musik in Geschichte und Gegenwart》第一卷，第962至1047栏，1949–51年间由 Bärenreiter 在卡塞尔出版。Blume 是该权威音乐百科全书巴赫主条目的撰稿人；本条目下方接着列出他另一部著作《Classic and Romantic Music》，1970年由 Norton 在纽约出版。

补充说明

同一条目下合并著录同一作者的两种著作形式：MGG 词条与专著。

第14段（P0169）

原文复述

____. Classic and Romantic Music. New York: Norton, 1970.

中文讲解

承接前一条，记录 Blume 的专著《Classic and Romantic Music》，1970年由 Norton 在纽约出版。该书讨论古典与浪漫时期的音乐风格。

补充说明

用四个下划线代替重复出现的作者姓名，是参考文献中常见的省略写法。

第15段（P0170）

原文复述

Bodky, Erwin. The Interpretation of Bach’s Keyboard Works. Cambridge: Harvard University Press, 1960.

中文讲解

Erwin Bodky 的《The Interpretation of Bach’s Keyboard Works》，1960年由 Harvard University Press 在剑桥出版。该书专门讨论巴赫键盘作品的诠释（演奏法与风格）。

第16段（P0171）

原文复述

Bonanni, Filippo. Gabinetto Armonico. Rome, 1723. Published under the title, Antique Musical Instruments and Their Players. Introduction and captions by Frank L1. Harrison and Joan Rimmer. New York: Dover, 1964.

中文讲解

Filippo Bonanni 的《Gabinetto Armonico》：1723年于罗马出版的初版；1964年以《Antique Musical Instruments and Their Players》为题再版，由 Frank L1. Harrison 与 Joan Rimmer 作序并撰写说明文字，由 Dover 在纽约出版。该书是研究早期乐器图像与形制的经典图录。

第17段（P0172）

原文复述

Boyd, Malcolm. Domenico Scarlatti: Master of Music. New York: Schirmer Books, 1987.

中文讲解

Malcolm Boyd 的《Domenico Scarlatti: Master of Music》，1987年由 Schirmer Books 在纽约出版。该书是多梅尼科·斯卡拉蒂的综合性研究专著，与巴赫同属巴洛克晚期作曲家，对巴赫研究亦具比较参考价值。

第18段（P0173）

原文复述

Brainard, Paul. “Bach’s Parody Procedure and the Saint Matthew Passion.” Journal of the American Musicological Society 22(1969): 241–60.

中文讲解

Paul Brainard 的论文《Bach’s Parody Procedure and the Saint Matthew Passion》（巴赫的“仿作”程序与《马太受难曲》），发表于《Journal of the American Musicological Society》1969年第22卷第241至260页。该文研究巴赫在创作《马太受难曲》时如何利用、改写既有的音乐材料（即 parody procedure）。

第19段（P0174）

原文复述

Breckoff, Werner. “Zur Entstehungsgeschichte des zweiten Wohltemperierten Klaviers von Johann Sebastian Bach.” Ph.D. dissertation, University of Tübingen, 1965.

中文讲解

Werner Breckoff 的博士论文《Zur Entstehungsgeschichte des zweiten Wohltemperierten Klaviers von Johann Sebastian Bach》（论约翰·塞巴斯蒂安·巴赫《平均律键盘曲集》第二卷的成书史），1965年提交于蒂宾根大学。该论文专门探讨《平均律键盘曲集》卷二各前奏曲与赋格的来源与成稿过程。

第20段（P0175）

原文复述

Breig, Werner. “Bach’s Violinkonzert d-Moll. Studien zu seiner Gestalt und seiner Entstehungsgeschichte.” Bach-Jahrbuch 1976: 7–34.

中文讲解

Werner Breig 的论文《Bach’s Violinkonzert d-Moll》（巴赫的d小调小提琴协奏曲：对其形态与生成史的研究），发表于《Bach-Jahrbuch》1976年第7至34页。该文针对巴赫d小调小提琴协奏曲（BWV 1052等关联作品）的结构与创作过程进行考察。

第21段（P0176）

原文复述

Brokaw, James A. “Recent Research on the Sources and Genesis of Bach’s Well-Tempered Clavier, Book II.” Bach 16(1985): 17–35.

中文讲解

James A. Brokaw 的论文《Recent Research on the Sources and Genesis of Bach’s Well-Tempered Clavier, Book II》（巴赫《平均律键盘曲集》第二卷来源与起源的最新研究），发表于《Bach》1985年第16卷第17至35页。该文综述既有研究并梳理第二卷的史料与生成过程。

第22段（P0177）

原文复述

Bukofzer, Manfred. Music in the Baroque Era. New York: Norton, 1947.

中文讲解

Manfred Bukofzer 的《Music in the Baroque Era》，1947年由 Norton 在纽约出版。该书是巴洛克音乐研究的经典通史著作，被广泛引用作为巴洛克音乐风格史的参考框架。

第23段（P0178）

原文复述

Caldwell, John. “Keyboard Music.” In The New Grove Dictionary of Music and Musicians, X, 11. London: Macmillan, 1980.

中文讲解

John Caldwell 撰写的词条《Keyboard Music》（键盘音乐），收入《The New Grove Dictionary of Music and Musicians》第十卷第11栏，1980年由 Macmillan 在伦敦出版。该词条概述键盘音乐的历史与体裁。

第24段（P0179）

原文复述

Calvocoressi, Dimitri. “Friedrich Rust, His Editors and his Critics.” The Musical Times 55(1914): 14–16.

中文讲解

Dimitri Calvocoressi 的论文《Friedrich Rust, His Editors and his Critics》（弗里德里希·鲁斯特及其编者与批评者），发表于《The Musical Times》1914年第55卷第14至16页。该文讨论作曲家 Friedrich Rust 作品的版本编辑史与评论接受史。

第25段（P0180）

原文复述

Cammarota, Robert M. “The Sources of the Christmas Interpolations in J. S. Bach’s Magnificat in E-flat Major (BWV 243a).” Current Musicology 36(1983):79–99.

中文讲解

Robert M. Cammarota 的论文《The Sources of the Christmas Interpolations in J. S. Bach’s Magnificat in E-flat Major (BWV 243a)》（巴赫降E大调《圣母尊主颂》中圣诞插入乐段的来源），发表于《Current Musicology》1983年第36期第79至99页。该文追溯 BWV 243a 中圣诞插入乐章的素材来源。

第26段（P0181）

原文复述

Cannon, Beekman Cox. Johann Mattheson: Spectator in Music. New Haven: Yale University Press, 1947.

中文讲解

Beekman Cox Cannon 的专著《Johann Mattheson: Spectator in Music》，1947年由 Yale University Press 在纽黑文出版。该书研究德国巴洛克音乐理论家与作曲家马泰松及其音乐评论。

第27段（P0182）

原文复述

Casals, Pablo and Albert E. Kahn. Joys and Sorrows, Reflections by Pablo Casals as Told to Albert Kahn. New York: Simon and Schuster, 1970.

中文讲解

Pablo Casals 与 Albert E. Kahn 合著的《Joys and Sorrows, Reflections by Pablo Casals as Told to Albert Kahn》（喜悦与忧伤——卡萨尔斯口述回忆），1970年由 Simon and Schuster 在纽约出版。该书是著名大提琴家卡萨尔斯的口述自传，虽非纯学术著作，但其演奏观念常被巴洛克演奏实践研究所引用。

第28段（P0183）

原文复述

Castellani, Marcello. “Il ‘Solo pour la flûte traversière’ di J. S. Bach: Cöthen o Lipsia?” Il flauto dolce 13 (1985): 15-21.

中文讲解

Marcello Castellani 的论文《Il ‘Solo pour la flûte traversière’ di J. S. Bach: Cöthen o Lipsia?》（巴赫“为横笛”之独奏：克滕还是莱比锡？），发表于《Il flauto dolce》1985年第13期第15至21页。该文讨论巴赫某首横笛独奏作品的归属与创作地点问题。

第29段（P0184）

原文复述

Chafe, Eric. “J. S. Bach’s St. Matthew Passion: Aspects of Planning, Structure and Chronology.” Journal of the American Musicological Society 36(1982): 49–114.

中文讲解

Eric Chafe 的论文《J. S. Bach’s St. Matthew Passion: Aspects of Planning, Structure and Chronology》（巴赫《马太受难曲》：规划、结构与年代学诸方面），发表于《Journal of the American Musicological Society》1982年第36卷第49至114页。该文对《马太受难曲》的整体构思、结构和创作时间进行系统分析。

第30段（P0185）

原文复述

Cone, Edward T. “Bach’s Unfinished Fugue in C Minor.” In Studies in Renaissance and Baroque Music in Honor of Arthur Mendel, edited by Robert L. Marshall, 149–55. Kassel: Bärenreiter and Hackensack: Joseph Boonin, 1974.

中文讲解

Edward T. Cone 的论文《Bach’s Unfinished Fugue in C Minor》（巴赫的c小调未完成赋格），收入 Robert L. Marshall 编辑的《Studies in Renaissance and Baroque Music in Honor of Arthur Mendel》第149至155页，1974年由 Bärenreiter（卡塞尔）与 Joseph Boonin（哈肯萨克）联合出版。该文研究巴赫一首未完成的c小调赋格。

第31段（P0186）

原文复述

Congress, International Musicological Society. “Bach Problems.” In International Musicological Society: Report of the Eighth Congress New York 1961, edited by Jan LaRue. Volume 2—Reports, 127–31. Kassel: Bärenreiter, 1962.

中文讲解

国际音乐学学会第八届纽约大会（1961）的报告《Bach Problems》（巴赫问题），由 Jan LaRue 编辑，收入会议报告集第2卷第127至131页，1962年由 Bärenreiter 在卡塞尔出版。该条目属于会议总结性质的巴赫研究综述。

第32段（P0187）

原文复述

____. “Der gegenwärtige Stand der Mozartforschung.” In Internationale Gesellschaft für Musikwissenschaft: Bericht über den neunten internationalen Kongress Salzburg 1964, edited by Franz Giegling. Band II: Protokolle von den Symposia und Round Tables, 88–97. Kassel: Bärenreiter, 1966.

中文讲解

国际音乐学学会1964年萨尔茨堡第九届大会报告《Der gegenwärtige Stand der Mozartforschung》（莫扎特研究的现状），由 Franz Giegling 编辑，收入会议报告集第II卷第88至97页，1966年由 Bärenreiter 在卡塞尔出版。承前条目，以作者省略号表示同一机构（国际音乐学学会）发表的相关报告。

补充说明

用四个下划线代替重复的机构名。

第33段（P0188）

原文复述

Cox, Howard H., ed. The Calov Bible of J. S. Bach. Ann Arbor: UMI Research Press, 1985.

中文讲解

Howard H. Cox 编辑的《The Calov Bible of J. S. Bach》（巴赫的卡洛夫圣经），1985年由 UMI Research Press 在安娜堡出版。该书整理巴赫曾使用的、带有大量手写批注的 Calov（卡洛夫）版圣经，是研究巴赫宗教思想与文本来源的重要资料。

第34段（P0189）

原文复述

Crist, Stephen A. “Aria Forms in the Vocal Works of J. S. Bach, 1714–24.” Ph.D. dissertation, Brandeis University, 1988.

中文讲解

Stephen A. Crist 的博士论文《Aria Forms in the Vocal Works of J. S. Bach, 1714–24》（巴赫声乐作品中的咏叹调形式，1714–24），1988年提交于布兰代斯大学。该论文研究巴赫在1714至1724年间声乐作品中咏叹调的结构形式。

第35段（P0190）

原文复述

von Dadelsen, Georg. Bemerkungen zur Handschrift Johann Sebastian Bachs, seiner Familie und seines Kreises. (Tübinger Bach-Studien, 1.) Trossingen: Hohner, 1957.

中文讲解

Georg von Dadelsen 的《Bemerkungen zur Handschrift Johann Sebastian Bachs, seiner Familie und seines Kreises》（论约翰·塞巴斯蒂安·巴赫及其家族与圈子之笔迹），作为《Tübinger Bach-Studien》第1种，1957年由 Hohner 在特罗辛根出版。该专著从笔迹学（handwriting analysis）角度鉴别巴赫本人、家族成员及学生的手稿，对鉴定手稿真伪与作者归属具有方法论价值。

第36段（P0191）

原文复述

——. Beiträge zur Chronologie der Werke Johann Sebastian Bachs. (Tübinger Bach-Studien, 4/5.) Trossingen: Hohner, 1958.

中文讲解

Georg von Dadelsen 的《Beiträge zur Chronologie der Werke Johann Sebastian Bachs》（论巴赫作品年代学的贡献），作为《Tübinger Bach-Studien》第4/5种，1958年由 Hohner 在特罗辛根出版。该书是巴赫作品编年研究的重要参考。

第37段（P0192）

原文复述

——. “Friedrich Smends Ausgabe der h-Moll Messe von J. S. Bach.” Die Musikforschung 12(1959): 315–34.

中文讲解

von Dadelsen 的论文《Friedrich Smends Ausgabe der h-Moll Messe von J. S. Bach》（弗里德里希·施门德的巴赫b小调弥撒版本），发表于《Die Musikforschung》1959年第12卷第315至334页。该文评述 Friedrich Smend 主持编辑的巴赫b小调弥撒（BWV 232）旧版。

第38段（P0193）

原文复述

——. “Zur Entstehung des Bachschen Orgelbüchleins.” In Festschrift Friedrich Blume zum 70. Geburtstag, edited by Anna Amalie Abert and Wilhelm Pfannkuch, 74–79. Kassel: Bärenreiter, 1963a.

中文讲解

von Dadelsen 的论文《Zur Entstehung des Bachschen Orgelbüchleins》（论巴赫《管风琴小册》的形成），收入 Anna Amalie Abert 与 Wilhelm Pfannkuch 编辑的《Friedrich Blume 七十寿辰纪念文集》第74至79页，1963年由 Bärenreiter 在卡塞尔出版（标注 1963a 以与同年其他论文区分）。该文研究《管风琴小册》（BWV 599–644 等）的成书过程。

第39段（P0194）

原文复述

——. “Wilhelm Rust.” Die Musik in Geschichte und Gegenwart, XI, col. 1193-94. Kassel: Bärenreiter, 1963b.

中文讲解

von Dadelsen 撰写的词条《Wilhelm Rust》，收入《Die Musik in Geschichte und Gegenwart》第十一卷第1193至1194栏，1963年由 Bärenreiter 在卡塞尔出版（标注 1963b）。该词条介绍19世纪巴赫旧版全集（Bach-Gesellschaft-Ausgabe）总编 Wilhelm Rust 的生平与工作。

第40段（P0195）

原文复述

——. “Die Crux der Nebensache: Editorische und praktische Bemerkungen zu Bachs Artikulation.” Bach-Jahrbuch 1978: 95-112.

中文讲解

von Dadelsen 的论文《Die Crux der Nebensache: Editorische und praktische Bemerkungen zu Bachs Artikulation》（次要之事的关键：论巴赫演奏法标记的编辑与实践意见），发表于《Bach-Jahrbuch》1978年第95至112页。该文讨论巴赫断奏（articulation）标记的编辑与演奏实践问题。

第41段（P0196）

原文复述

David, Hans T. J. S. Bach’s “Musical Offering:” History, Interpretation, and Analysis. New York: G. Schirmer, 1945.

中文讲解

Hans T. David 的《J. S. Bach’s “Musical Offering:” History, Interpretation, and Analysis》（巴赫《音乐的奉献》：史实、诠释与分析），1945年由 G. Schirmer 在纽约出版。该专著研究巴赫的《音乐的奉献》（BWV 1079）。

第42段（P0197）

原文复述

David, Hans T. and Arthur Mendel. The Bach Reader: A Life of Johann Sebastian Bach in Letters and Documents. Revised edition. New York: Norton, 1966.

中文讲解

Hans T. David 与 Arthur Mendel 合编的《The Bach Reader: A Life of Johann Sebastian Bach in Letters and Documents》（巴赫读本：书信与文献中的巴赫生平），修订版，1966年由 Norton 在纽约出版。该书是巴赫研究中必备的文献汇编，收集巴赫本人书信及相关历史文件。

第43段（P0198）

原文复述

Deutsch, Otto Erich. Handel, A Documentary Biography. New York: Norton, 1955.

中文讲解

Otto Erich Deutsch 的《Handel, A Documentary Biography》（亨德尔：文献式传记），1955年由 Norton 在纽约出版。该书是研究亨德尔生平的基础文献集，对理解与巴赫同时代的德国—英国音乐圈具有参照价值。

第44段（P0199）

原文复述

Downes, Edward O. D. “The Operas of Johann Christian Bach as a Reflection of the Dominant Trends in opera seria, 1750–1780.” Ph.D. dissertation, Harvard University, 1958.

中文讲解

Edward O. D. Downes 的博士论文《The Operas of Johann Christian Bach as a Reflection of the Dominant Trends in opera seria, 1750–1780》（约翰·克里斯蒂安·巴赫的歌剧作为1750–1780年间正歌剧主流倾向之反映），1958年提交于哈佛大学。该论文研究J.S. 巴赫之子 J. C. 巴赫的歌剧与正歌剧主流倾向之间的关系。

第45段（P0200）

原文复述

____. “The Neapolitan Tradition in Opera.” In International Musicological Society: Report of the Eighth Congress New York 1961, edited by Jan LaRue. I, 277–84. Kassel: Bärenreiter, 1961.

中文讲解

Downes 的论文《The Neapolitan Tradition in Opera》（歌剧中的那不勒斯传统），收入 Jan LaRue 编辑的《国际音乐学学会第八届纽约大会（1961）报告集》第一卷第277至284页，1961年由 Bärenreiter 在卡塞尔出版。承前条目，以省略号代替作者姓氏。

第46段（P0201）

原文复述

Dreyfus, Laurence. “Early Music Defended Against its Devotees: A Theory of Historical Performance in the Twentieth Century.” The Musical Quarterly 59(1983): 297–322.

中文讲解

Laurence Dreyfus 的论文《Early Music Defended Against its Devotees: A Theory of Historical Performance in the Twentieth Century》（为本真演奏运动辩护：二十世纪历史性演奏的一种理论），发表于《The Musical Quarterly》1983年第59卷第297至322页。该文对“本真演奏”（historically informed performance）运动进行理论反思与辩护。

第47段（P0202）

原文复述

——. Bach’s Basso Continuo Group: Studies in the Performance of His Vocal Works. Cambridge: Harvard University Press, 1987.

中文讲解

Dreyfus 的专著《Bach’s Basso Continuo Group: Studies in the Performance of His Vocal Works》（巴赫的通奏低音组：其声乐作品演奏研究），1987年由 Harvard University Press 在剑桥出版。该书从通奏低音（basso continuo）的角度系统研究巴赫声乐作品的演奏实践。

第48段（P0203）

原文复述

Drüner, Ulrich. “Violoncello piccolo und Viola pomposa bei Johann Sebastian Bach: Zu Fragen von Identität und Spielweise dieser Instrumente.” Bach-Jahrbuch 1987: 85–112.

中文讲解

Ulrich Drüner 的论文《Violoncello piccolo und Viola pomposa bei Johann Sebastian Bach》（巴赫作品中的小大提琴与庞贝中提琴：关于此两种乐器的身份与奏法问题），发表于《Bach-Jahrbuch》1987年第85至112页。该文专门探讨巴赫提到的两种特殊弦乐器（violoncello piccolo 与 viola pomposa）的形制、辨认与演奏方式。

第49段（P0204）

原文复述

Dürr, Alfred. Studien über die frühen Kantaten J. S. Bachs. (Bach-Studien, 4.) Leipzig: Breitkopf & Härtel, 1951.

中文讲解

Alfred Dürr 的《Studien über die frühen Kantaten J. S. Bachs》（巴赫早期康塔塔研究），作为《Bach-Studien》第4种，1951年由 Breitkopf & Härtel 在莱比锡出版。该书是巴赫康塔塔作品研究的奠基性著作，对早期康塔塔的年代学与风格进行系统考察。

第50段（P0205）

原文复述

——. “Zur Chronologie der Leipziger Vokalwerke J. S. Bachs.” Bach-Jahrbuch 1957: 5-162. Second revised edition: Musikwissenschaftliche Arbeiten, 26. Kessel: Bärenreiter, 1976.

中文讲解

Dürr 的长篇论文《Zur Chronologie der Leipziger Vokalwerke J. S. Bachs》（论巴赫莱比锡时期声乐作品的年代学），发表于《Bach-Jahrbuch》1957年第5至162页；第二修订版作为《Musikwissenschaftliche Arbeiten》第26种，1976年由 Bärenreiter 在卡塞尔出版。该文奠定了巴赫莱比锡时期声乐作品（康塔塔、受难曲等）编年的基础。

第51段（P0206）

原文复述

——. “Ich bin ein Pilgrim auf der Welt,” eine verschollene Kantate J. S. Bachs." Die Musikforschung 11(1958): 422–27.

中文讲解

Dürr 的论文《“Ich bin ein Pilgrim auf der Welt,” eine verschollene Kantate J. S. Bachs》（“我乃世上之客”——一首失传的巴赫康塔塔），发表于《Die Musikforschung》1958年第11卷第422至427页。该文讨论一首已失传的巴赫康塔塔。

第52段（P0207）

原文复述

——. “Penzel, Christian Friedrich.” In Die Musik in Geschichte und Gegenwart, X, cols. 1021–22. Kassel: Bärenreiter, 1962.

中文讲解

Dürr 撰写的词条《Penzel, Christian Friedrich》，收入《Die Musik in Geschichte und Gegenwart》第十卷第1021至1022栏，1962年由 Bärenreiter 在卡塞尔出版。该词条介绍18世纪抄谱员 Christian Friedrich Penzel。

第53段（P0208）

原文复述

——. “Neues über Bachs Pergolesi-Bearbeitung.” Bach-Jahrbuch 1968: (1968a) 89-100.

中文讲解

Dürr 的论文《Neues über Bachs Pergolesi-Bearbeitung》（巴赫对裴高累西作品改编的新见），发表于《Bach-Jahrbuch》1968年第89至100页（标注 1968a）。该文讨论巴赫对裴高累西作品的改编。

第54段（P0209）

原文复述

——. Review of Studien über J. S. Bachs Sonaten für ein Melodieinstrument und obligates Cembalo, by Hans Eppstein. Die Musikforschung 21(1968b): 332–40.

中文讲解

Dürr 对 Hans Eppstein 所著《Studien über J. S. Bachs Sonaten für ein Melodieinstrument und obligates Cembalo》的书评，发表于《Die Musikforschung》1968年第21卷第332至340页（标注 1968b）。该书评反映出巴赫学界对 Eppstein 巴赫奏鸣曲研究的接受与讨论。

补充说明

本条目既是文献条目，也构成与后续 Eppstein 条目之间的呼应——Dürr 与 Eppstein 在巴赫奏鸣曲研究上互有交流。

第55段（P0210）

原文复述

——. “Zur Chronologie der Handschrift Johann Christoph Altnickols und Johann Friedrich Agricolas.” Bach-Jahrbuch 1970: 44–65.

中文讲解

Dürr 的论文《Zur Chronologie der Handschrift Johann Christoph Altnickols und Johann Friedrich Agricolas》（论 Altnickol 与 Agricola 手稿的年代学），发表于《Bach-Jahrbuch》1970年第44至65页。该文从笔迹年代学角度研究巴赫女婿 J. C. Altnickol 与巴赫弟子 J. F. Agricola 的手稿。

第56段（P0211）

原文复述

——. Die Kantaten von Johann Sebastian Bach. 2 volumes. Kassel: Bärenreiter, 1971.

中文讲解

Dürr 的《Die Kantaten von Johann Sebastian Bach》（约翰·塞巴斯蒂安·巴赫的康塔塔），共两卷，1971年由 Bärenreiter 在卡塞尔出版。该书是巴赫所有康塔塔（BWV 1–224）的系统性论述，被视为巴赫康塔塔研究的权威参考。

第57段（P0212）

原文复述

——, ed. Bach, Sonate C-dur für Flöte und Basso Continuo BWV 1033, Sonate Es-dur, g-moll für Flöte und obligates Cembalo BWV 1031, 1020 überliefert als Werke Johann Sebastian Bachs. Kassel: Bärenreiter, 1975.

中文讲解

Dürr 编辑的乐谱《Bach, Sonate C-dur für Flöte und Basso Continuo BWV 1033, Sonate Es-dur, g-moll für Flöte und obligates Cembalo BWV 1031, 1020 überliefert als Werke Johann Sebastian Bachs》（巴赫：C大调长笛与通奏低音奏鸣曲 BWV 1033，降E大调与g小调长笛与数字低音羽管键琴奏鸣曲 BWV 1031、1020，作为巴赫传世作品），1975年由 Bärenreiter 在卡塞尔出版。该版本涉及巴赫长笛奏鸣曲中归属存疑作品的编辑问题。

第58段（P0213）

原文复述

——. Studien über die frühen Kantaten Johann Sebastian Bachs. 2nd edition. Wiesbaden: Breitkopf & Härtel, 1977.

中文讲解

Dürr 的《Studien über die frühen Kantaten Johann Sebastian Bachs》第二版，1977年由 Breitkopf & Härtel 在威斯巴登出版。该书为1951年初版（参见 P0204）的修订扩充版。

补充说明

与 P0204 互为版本关系：本书即 P0204 所列《Bach-Studien》第4种的修订再版。

第59段（P0214）

原文复述

——. “Tastenumfang und Chronologie in Bachs Klavierwerken.” In Festschrift Georg von Dadelsen zum 60. Geburtstag, edited by Thomas Kohlhase and Volker Scherliess, 73–88. Neuhausen-Stuttgart: Hänssler, 1978.

中文讲解

Dürr 的论文《Tastenumfang und Chronologie in Bachs Klavierwerken》（巴赫键盘作品的键盘音域与年代学），收入 Thomas Kohlhase 与 Volker Scherliess 编辑的《Georg von Dadelsen 六十寿辰纪念文集》第73至88页，1978年由 Hänssler 在诺伊豪森—斯图加特出版。该文通过键盘音域范围推断巴赫键盘作品的编年。

第60段（P0215）

原文复述

Eggebrecht, Hans-Heinrich. “Walthers Musikalisches Lexikon in seinen terminologischen Partien.” Acta Musicologica 29(1957): 10–27.

中文讲解

Hans-Heinrich Eggebrecht 的论文《Walthers Musikalisches Lexikon in seinen terminologischen Partien》（瓦尔特的《音乐词典》之术语部分），发表于《Acta Musicologica》1957年第29卷第10至27页。该文研究 Johann Gottfried Walther 1732年出版的德语音乐词典的术语学价值。

第61段（P0216）

原文复述

Eller, Rudolph. “Vivaldi-Dresden-Bach.” Beiträge zur Musikwissenschaft 3(1961):

中文讲解

Rudolph Eller 的论文《Vivaldi-Dresden-Bach》（维瓦尔第—德累斯顿—巴赫），发表于《Beiträge zur Musikwissenschaft》1961年第3卷。条目在此处分行，后续条目（P0217）给出页码与重印信息。该文考察维瓦尔第音乐经德累斯顿传入并对巴赫产生的影响这一传播链条。

第62段（P0217）

原文复述

31–48. Reprinted in Johann Sebastian Bach, edited by Walter Blankenburg, 466–92. (Wege der Forschung, 170.) Darmstadt: Wissenschaftliche Buchgesellschaft, 1970.

中文讲解

承接前条，给出 Eller 该文的页码为第31至48页，并注明重印于 Walter Blankenburg 编辑的《Johann Sebastian Bach》（《Wege der Forschung》第170种）第466至492页，1970年由 Wissenschaftliche Buchgesellschaft 在达姆施塔特出版。

补充说明

此条目与 P0216 共同构成同一条参考文献，跨页呈现时分为两段处理。

第63段（P0218）

原文复述

Emery, Walter. “The Compass of Bach’s Organs as Evidence of the Date of His Works.” The Organ 32(October 1952): 92-100.

中文讲解

Walter Emery 的论文《The Compass of Bach’s Organs as Evidence of the Date of His Works》（巴赫所用管风琴的音域作为其作品断代之证据），发表于《The Organ》1952年10月第32卷第92至100页。该文通过巴赫接触的不同管风琴的音域范围推断作品创作年代。

第64段（P0219）

原文复述

____. “Goldberg: Information Wanted.” The Musical Times 104(1963a): 788–89.

中文讲解

Emery 的论文《Goldberg: Information Wanted》（哥德堡变奏曲：征询信息），发表于《The Musical Times》1963年第104卷第788至789页（标注 1963a）。该文针对《哥德堡变奏曲》（BWV 988）发布征集史料信息的请求。

补充说明

用四个下划线代替重复出现的作者姓氏。

第65段（P0220）

原文复述

——. “The Goldberg Engraver.” The Musical Times 104(1963b): 875

中文讲解

Emery 的论文《The Goldberg Engraver》（《哥德堡变奏曲》的雕版者），发表于《The Musical Times》1963年第104卷第875页（标注 1963b）。该文考证《哥德堡变奏曲》初版印刷所用雕版师。

第66段（P0221）

原文复述

——. “Some Speculations on the Development of Bach’s Organ Style.” The Musical Times 107(1966): 596-603.

中文讲解

Emery 的论文《Some Speculations on the Development of Bach’s Organ Style》（关于巴赫管风琴风格发展的一些推测），发表于《The Musical Times》1966年第107卷第596至603页。该文对巴赫管风琴作品风格的演变进行推测性论述。

第67段（P0222）

原文复述

——. “Bach, Johann Sebastian.” In Encyclopaedia Britannica, 14th edition, II, 962–89. Chicago: Encyclopaedia Britannica, 1970.

中文讲解

Emery 撰写的词条《Bach, Johann Sebastian》（约翰·塞巴斯蒂安·巴赫），收入《大英百科全书》第14版第2卷第962至989页，1970年由 Encyclopaedia Britannica 在芝加哥出版。该词条为大百科中关于巴赫的综合性介绍。

第68段（P0223）

原文复述

——and Robert L. Marshall. “Bach, Johann Sebastian.” In Encyclopaedia Britannica, 15th edition, II, 556–61. Chicago: Encyclopaedia Britannica, 1974.

中文讲解

Emery 与 Robert L. Marshall 合撰的词条《Bach, Johann Sebastian》（约翰·塞巴斯蒂安·巴赫），收入《大英百科全书》第15版第2卷第556至561页，1974年由 Encyclopaedia Britannica 在芝加哥出版。这是 Emery 与 Marshall 合作撰写的修订版词条。

补充说明

与 P0222 形成版本对照：同一作者撰写的同一百科全书的两个不同版本。

第69段（P0224）

原文复述

Eppstein, Hans. “Zur Problematik von J. S. Bachs Sonate für Violine und Cembalo G-Dur (BWV 1019).” Archiv für Musikwissenschaft 21(1964): 217–42.

中文讲解

Hans Eppstein 的论文《Zur Problematik von J. S. Bachs Sonate für Violine und Cembalo G-Dur (BWV 1019)》（论巴赫G大调小提琴与羽管键琴奏鸣曲 BWV 1019 的相关问题），发表于《Archiv für Musikwissenschaft》1964年第21卷第217至242页。该文专门讨论 BWV 1019 在版本、结构和归属上的复杂问题。

第70段（P0225）

原文复述

——. Studien über J. S. Bachs Sonaten für ein Melodieinstrument und obligates Cembalo. (Acta universitatis Upsaliensis. Studia musicologica Upsaliensia. Nova series, 2.) Uppsala: [University of Uppsala], 1966.

中文讲解

Eppstein 的专著《Studien über J. S. Bachs Sonaten für ein Melodieinstrument und obligates Cembalo》（论巴赫为独奏旋律乐器与通奏低音羽管键琴所作奏鸣曲之研究），作为《Acta universitatis Upsaliensis. Studia musicologica Upsaliensia》新辑第2种，1966年于乌普萨拉（乌普萨拉大学）出版。该书是巴赫奏鸣曲体裁研究的重要专论，也是 P0209 中 Dürr 所书评的对象。

补充说明

本条目是 Eppstein 关于巴赫奏鸣曲研究的代表性专著，并形成与 P0209（Dürr 的书评）之间的引用关系。

第71段（P0226）

原文复述

——. “Grundzüge in J. S. Bachs Sonatenschaffen.” Bach-Jahrbuch 1969: 5–30.

中文讲解

Eppstein 的论文《Grundzüge in J. S. Bachs Sonatenschaffen》（巴赫奏鸣曲创作的基本特征），发表于《Bach-Jahrbuch》1969年第5至30页。该文综览巴赫奏鸣曲创作的整体特征与体裁规律。

第72段（P0227）

原文复述

——. “Über J. S. Bachs Flötensonaten mit Generalbass.” Bach-Jahrbuch 1972: 12-23.

中文讲解

Eppstein 的论文《Über J. S. Bachs Flötensonaten mit Generalbass》（论巴赫附通奏低音的长笛奏鸣曲），发表于《Bach-Jahrbuch》1972年第12至23页。该文专门讨论巴赫带通奏低音标记（而非“obbligato”羽管键琴）的长笛奏鸣曲。

第73段（P0228）

原文复述

——. “Chronologieprobleme in Johann Sebastian Bachs Suiten für Soloinstrument.” Bach-Jahrbuch 1976: 35–57.

中文讲解

Eppstein 的论文《Chronologieprobleme in Johann Sebastian Bachs Suiten für Soloinstrument》（巴赫独奏乐器组曲的年代学问题），发表于《Bach-Jahrbuch》1976年第35至57页。该文讨论巴赫独奏组曲（如无伴奏小提琴、大提琴组曲）创作年代方面的疑难问题。

第74段（P0229）

原文复述

——. “Zur Problematik von Johann Sebastian Bachs Flötensonaten.” Bach-Jahrbuch 1981: 77-90.

中文讲解

Eppstein 的论文《Zur Problematik von Johann Sebastian Bachs Flötensonaten》（巴赫长笛奏鸣曲的相关问题），发表于《Bach-Jahrbuch》1981年第77至90页。该文进一步探讨巴赫长笛奏鸣曲在归属、版本与结构上的复杂问题。

补充说明

与 P0227 共同构成 Eppstein 关于巴赫长笛奏鸣曲的两篇专题论文，反映其对该体裁的持续关注。

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本小节为参考文献（Literature / Bibliography）目录，从作者 Adlung 至 Eppstein 共74条，按字母顺序排列。条目跨越第11—14页，以二级 Markdown 标题“## Literature”开头（P0156）。本节内出现的德文标题占相当比例（如 Adlung、Bach-Dokumente 各卷、von Dadelsen、Dreyfus、Dürr、Eppstein 等条目），其中一部分因属期刊或会议论文标题而保留德文原貌。本节中两条跨页条目需特别说明：P0216—P0217 为 Eller 一文的署名行与页码/重印信息被排版跨断；P0224 之前部分以 Adlung 至 Eppstein 为序的连续条目按惯例以四个下划线“____”代替重复作者（如 P0169、P0187、P0200、P0219）。同一年份发表的多篇作品则以字母后缀 a/b 区分（如 Besseler 1955a/1955b、von Dadelsen 1963a/1963b、Emery 1963a/1963b、Dürr 1968a/1968b）。Emery 与 Marshall 在 Encyclopaedia Britannica 中合作撰写的巴赫词条（P0223）与 Emery 单独撰写的14版词条（P0222）形成版本对照。

💡 本节核心要点

1. 本节是按作者姓氏字母顺序排列的参考文献目录，涵盖与J.S. 巴赫研究相关的史料、专著、论文、书评与百科词条。
2. 收录的德语文献占有较大比重，反映巴赫研究的德语学术传统（特别是 Bach-Jahrbuch、Archiv für Musikwissenschaft、Die Musikforschung、Bach-Studien 等系列）。
3. 条目按惯例采用四个下划线“____”或长破折号“——”代替重复出现的作者姓氏；以年份后缀 a/b 区分同年发表的多部作品。
4. 本节包含跨页组合条目（Eller 的《Vivaldi-Dresden-Bach》分为 P0216 与 P0217），以及版本对照条目（Dürr 早期康塔塔研究的初版与第二版；Emery/Marshall 的不同时期大英百科词条）。
5. Alfred Dürr（巴赫康塔塔权威）与 Hans Eppstein（巴赫奏鸣曲研究专家）为本节中作品最集中的两位学者，Dürr 还对 Eppstein 的著作撰写了书评（P0209），显示巴赫学界内部的学术互动。

🔑 关键术语

• Bach-Jahrbuch：由 Neue Bachgesellschaft 出版的德文巴赫研究年刊，是巴赫研究领域最核心的连续出版物之一，本节多条 Eppstein、Dürr、Besseler、von Dadelsen 等条目均发表于此。
• Bach-Dokumente：由 Bärenreiter 出版的巴赫文献档案系列，本节收录其前三卷（I：巴赫亲笔文献；II：他人书写或印刷的与巴赫相关的文献；III：巴赫身后影响文献），构成巴赫史料研究的基础。
• Basso Continuo / 通奏低音：巴洛克音乐中由数字低音记谱并由低音乐器与和声乐器共同实现的连续低音与和声结构；Dreyfus 的《Bach’s Basso Continuo Group》及 Eppstein 论带 Generalbass 之长笛奏鸣曲的论文均涉及此概念。
• Parody Procedure / 仿作程序：巴赫在创作大型作品（尤其受难曲、康塔塔）时，将既有器乐或声乐作品加以改写、扩充并嵌入新文本的作曲手法；Brainard 关于《马太受难曲》的论文即以此为研究对象。
• Orgelbüchlein / 管风琴小册：巴赫为管风琴编订的、由短小众赞歌前奏曲组成的教学性曲集；von Dadelsen 在 Festschrift Blume 中撰文讨论其成书过程（P0193）。
• Wohltemperiertes Klavier / 平均律键盘曲集：巴赫两卷各24首前奏曲与赋格的键盘音乐巨著；第二卷的来源与成书史是 Breckoff（P0174）与 Brokaw（P0176）等论文的讨论对象。
• Generalbass：通奏低音的德文名称；Eppstein 关于巴赫“带 Generalbass 长笛奏鸣曲”（P0227）的论文以此为关键词，区别于标注 obbligato Cembalo 的奏鸣曲。

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sec_bib_lit_f_k [描述性拆分] Literature: Feldmann – Kretzschmar

第1段（P0230）

原文复述

Feldmann, Fritz. “Chr. Gottlob Wecker, ein Schüler Bachs als schlesischer Kantor.” Bach-Jahrbuch 1934: 89–100.

中文讲解

这是一条期刊论文的文献条目。作者 Fritz Feldmann,题目是《Chr. Gottlob Wecker,一位作为西里西亚教堂乐师( Kantor)的巴赫弟子》,发表于 1934 年的《巴赫年鉴》( Bach-Jahrbuch),页码为 89–100。条目按作者姓名字顺排列,姓氏为 Feldmann,因此本节标题将这一段归入 Feldmann 条目之下。

第2段（P0231）

原文复述

Flade, Ernst. Gottfried Silbermann. Leipzig: Breitkopf & Härtel, 1953.

中文讲解

这是一条专著文献条目。作者 Ernst Flade,书名为《Gottfried Silbermann》(即德国著名管风琴制造家族成员戈特弗里德·西尔伯曼的传记或研究),由莱比锡的 Breitkopf & Härtel 出版社于 1953 年出版。从题目可知这是一部关于戈特弗里德·西尔伯曼的专题著作,可能涉及这位管风琴制造家的生平与作品。

第3段（P0232）

原文复述

Forkel, Johann Nikolaus. Über Johann Sebastian Bachs Leben, Kunst und Kunstwerke. Leipzig, 1802. Facsimile reprint. Frankfurt am Main: H. L. Grahl, 1950.

中文讲解

这是一条关于巴赫传记的经典文献条目。作者 Johann Nikolaus Forkel,书名《Über Johann Sebastian Bachs Leben, Kunst und Kunstwerke》(论约翰·塞巴斯蒂安·巴赫的生平、艺术与艺术作品),1802 年于莱比锡首版;另由美因河畔法兰克福的 H. L. Grahl 于 1950 年影印重印。这是巴赫研究史上第一部重要的巴赫传记,作者 Forkel 是德国音乐学家与键盘演奏家。条目以原德文标题呈现,体现了早期德语学术传统。

补充说明

条目同时列出原版与影印重印信息,这是 20 世纪音乐学文献目录中常见做法,便于研究者获取当代可得的版本。

第4段（P0233）

原文复述

——. “Ein bisher noch unbekanntes Autograph von Joh. Seb. Bach.” Monatshefte für Musikgeschichte 8(1876): 110-11.

中文讲解

这是 Forkel 的另一篇期刊论文条目,使用长破折号(——)表示作者与前条相同。题目《Ein bisher noch unbekanntes Autograph von Joh. Seb. Bach》(约翰·塞巴斯蒂安·巴赫一件至今未知的亲笔手稿),发表于 1876 年的《Monatshefte für Musikgeschichte》(音乐史月刊)第 8 卷,页码 110–11。原题为德文,与人名缩写形式(Joh. Seb. Bach)一致,反映 19 世纪德语音乐学期刊的书写习惯。

第5段（P0234）

原文复述

Geck, Martin. “J. S. Bachs Weihnachts-Magnificat und sein Traditionszusammenhang.” Musik und Kirche 31(1961): 257–66.

中文讲解

这是一条期刊论文条目。作者 Martin Geck,题目《J. S. Bachs Weihnachts-Magnificat und sein Traditionszusammenhang》(J. S. 巴赫的圣诞《尊主颂》及其传统关联),发表于 1961 年的《Musik und Kirche》(音乐与教会)第 31 卷,页码 257–66。从题目可知文章聚焦于巴赫的圣诞《尊主颂》作品,并考察其与传统的关联。

第6段（P0235）

原文复述

——. “Gattungstraditionen und Altersschichten in den Brandenburgischen Konzerten.” Die Musikforschung 23(1970): 139–52.

中文讲解

这是 Geck 的另一篇期刊论文条目,作者以长破折号标识与前条一致。题目《Gattungstraditionen und Altersschichten in den Brandenburgischen Konzerten》(《勃兰登堡协奏曲》中的体裁传统与不同时期层次),发表于 1970 年的《Die Musikforschung》(音乐研究)第 23 卷,页码 139–52。文章按题目所示讨论《勃兰登堡协奏曲》中的体裁传统与作品年代层次的划分问题。

第7段（P0236）

原文复述

Geiringer, Karl. Johann Sebastian Bach: The Culmination of an Era. New York: Oxford University Press, 1966.

中文讲解

这是一条专著文献条目。作者 Karl Geiringer,书名《Johann Sebastian Bach: The Culmination of an Era》(约翰·塞巴斯蒂安·巴赫:一个时代的顶峰),由纽约的 Oxford University Press 于 1966 年出版。从书名可知,作者将巴赫定位为一个音乐历史时代的总结性人物,该书以英文撰写,面向英语学界的读者。

第8段（P0237）

原文复述

Gerber, Rudolf. Der Operntypus Johann Adolf Hasses und seine textlichen Grundlagen. Leipzig: Kistner & Siegel, 1925.

中文讲解

这是一条德文专著文献条目。作者 Rudolf Gerber,书名《Der Operntypus Johann Adolf Hasses und seine textlichen Grundlagen》(约翰·阿道夫·哈瑟的歌剧类型及其文本基础),由莱比锡的 Kistner & Siegel 出版社于 1925 年出版。从题目可知,该书研究 18 世纪德国-意大利歌剧作曲家哈瑟( Johann Adolf Hasse)的歌剧类型学,并分析其文本来源。

第9段（P0238）

原文复述

Gilmore, Clifford F. Review of the first two volumes of Johann Sebastian Bach, The Complete Cantatas. (Telefunken SKW 1, 2). High Fidelity, 22/3 (March 1972): 73–74.

中文讲解

这是一条书评/唱片评文献条目。作者 Clifford F. Gilmore,内容为对《Johann Sebastian Bach, The Complete Cantatas》(约翰·塞巴斯蒂安·巴赫康塔塔全集)前两卷(Telefunken 唱片编号 SKW 1, 2)的评论,发表于 1972 年 3 月的《High Fidelity》(高保真)杂志第 22 卷第 3 期,页码 73–74。该条目显示作者 Gilmore 对 Telefunken 公司发行的巴赫康塔塔全集录音进行了评价。

第10段（P0239）

原文复述

Härtwig, Dieter. “Buffardin, Pierre Gabriel.” In Die Musik in Gegenwart, XV, cols. 1183–84. Kassel: Bärenreiter, 1973.

中文讲解

这是一条工具书条目,选自《Die Musik in Geschichte und Gegenwart》(《音乐历史与现状》百科全书,MGG)。作者 Dieter Härtwig,词条标题为《Buffardin, Pierre Gabriel》(皮埃尔·加布里埃尔·布法尔丹,一位长笛演奏家),收录于 MGG 第 XV 卷,栏 1183–84,由卡塞尔的 Bärenreiter 出版社于 1973 年出版。该词条按百科全书体例提供人物小传式信息。

补充说明

原文中 “Die Musik in Geschichte und Gegenwart” 在录入时写作 “Die Musik in Gegenwart”,此处忠实复述原文用词,但 MGG 全称应为 “Geschichte und Gegenwart”,疑为录入笔误,故在中文讲解中以全称还原。

第11段（P0240）

原文复述

Harriss, Ernest Charles. Johann Mattheson’s ‘Der vollkommene Capellmeister:’ A Revised Translation with Critical Commentary. Ann Arbor: UMI Research Press, 1981.

中文讲解

这是一条专著文献条目。作者 Ernest Charles Harriss,书名《Johann Mattheson’s ‘Der vollkommene Capellmeister:’ A Revised Translation with Critical Commentary》(约翰·马泰松《完美的乐队指挥》:修订译本与评注),由密歇根州安娜堡的 UMI Research Press 于 1981 年出版。该书是对马泰松( Johann Mattheson)18 世纪德文音乐论著《完美的乐队指挥》一书的英译,并附评注。

第12段（P0241）

原文复述

Haynes, Bruce. “Johann Sebastian Bach’s Pitch Standards: The Woodwind Perspective.” Journal of the American Musical Instrument Society 11(1985): 55-114.

中文讲解

这是一条期刊论文条目。作者 Bruce Haynes,题目《Johann Sebastian Bach’s Pitch Standards: The Woodwind Perspective》(约翰·塞巴斯蒂安·巴赫的音高标准:木管乐器视角),发表于 1985 年的《Journal of the American Musical Instrument Society》(美国乐器学会期刊)第 11 卷,页码 55–114。从题目可知,文章专门从木管乐器的角度讨论巴赫时代的音高标准问题。

第13段（P0242）

原文复述

Heinichen, Johann David. Der General-Bass in der Composition. Dresden, 1728. Facsimile reprint. Hildesheim: Georg Olms, 1969.

中文讲解

这是一条历史文献条目,作者为 18 世纪作曲家与理论家 Johann David Heinichen,书名《Der General-Bass in der Composition》(作曲中的通奏低音),1728 年于德累斯顿首版;另由希尔德斯海姆的 Georg Olms 出版社于 1969 年影印重印。该书是巴洛克时期通奏低音理论的代表性论著之一,与巴赫的音乐实践直接相关。条目同时列出原版与影印重印,便于现代研究者使用。

第14段（P0243）

原文复述

Heller, Karl. Die deutsche Überlieferung der Instrumentalwerke Vivaldis. (Beiträge zur musikwissenschaftlichen Forschung in der DDR, 2.) Leipzig: Deutscher Verlag für Musik, 1971.

中文讲解

这是一条德文专著文献条目。作者 Karl Heller,书名《Die deutsche Überlieferung der Instrumentalwerke Vivaldis》(维瓦尔第器乐作品的德国流传),属于丛书《Beiträge zur musikwissenschaftlichen Forschung in der DDR》(德意志民主共和国音乐学研究论集)第 2 卷,由莱比锡的 Deutscher Verlag für Musik 出版社于 1971 年出版。从题目可知,该书研究维瓦尔第器乐作品在德国的流传与接受情况。

第15段（P0244）

原文复述

Herz, Gerhard. “BWV 131: Bach’s First Cantata.” In Studies in Eighteenth-Century Music: A Tribute to Karl Geiringer on his Seventieth Birthday, edited by H. C. Robbins Landon and Roger E. Chapman, 272-91. London: Allen and Unwin, 1970.

中文讲解

这是一条纪念文集论文条目。作者 Gerhard Herz,题目《BWV 131: Bach’s First Cantata》(BWV 131:巴赫的第一部康塔塔),收录于 H. C. Robbins Landon 与 Roger E. Chapman 编辑的《Studies in Eighteenth-Century Music: A Tribute to Karl Geiringer on his Seventieth Birthday》(18 世纪音乐研究:祝贺 Karl Geiringer 七十寿辰纪念文集),页码 272–91,由伦敦的 Allen and Unwin 出版社于 1970 年出版。从题目可知文章讨论巴赫 BWV 131 号康塔塔,并视其为巴赫创作的第一部康塔塔。

第16段（P0245）

原文复述

——. “Toward a New Image of Bach (Part II).” Bach: The Quarterly Journal of the Riemenschneider Bach Institute 2(1971): 7–28.

中文讲解

这是 Herz 的另一篇期刊论文条目,作者以长破折号标识与前条相同。题目《Toward a New Image of Bach (Part II)》(朝向巴赫的新形象,第二部分),发表于 1971 年的《Bach: The Quarterly Journal of the Riemenschneider Bach Institute》(巴赫:里门施奈德巴赫研究所季刊)第 2 卷,页码 7–28。文章属于 Herz 重新评价巴赫形象系列文章的第二部分。

第17段（P0246）

原文复述

——, ed. Bach Cantata No. 140. (Norton Critical Scores.) New York: Norton, 1972.

中文讲解

这是 Herz 编辑的一本乐谱版本文献条目,作者以长破折号及 “ed."(编者)标识。书名《Bach Cantata No. 140》(巴赫第 140 号康塔塔,即著名的《醒醒吧,声音与歌》“Wachet auf”),属于《Norton Critical Scores》(诺顿评注版乐谱)丛书,由纽约的 Norton 出版社于 1972 年出版。该版本以评注式乐谱形式呈现巴赫第 140 号康塔塔。

第18段（P0247）

原文复述

——. “Der lombardische Rhythmus im ‘Domine Deus’ der h-moll-Messe J. S. Bachs.” Bach-Jahrbuch 1974: 90-97.

中文讲解

这是 Herz 的另一篇期刊论文条目,作者以长破折号标识。题目《Der lombardische Rhythmus im ‘Domine Deus’ der h-moll-Messe J. S. Bachs》(J. S. 巴赫 b 小调弥撒中 “Domine Deus” 段落的伦巴第节奏),发表于 1974 年的《巴赫年鉴》,页码 90–97。从题目可知文章分析 b 小调弥撒 “Domine Deus” 段落中所使用的伦巴第节奏手法。

第19段（P0248）

原文复述

——. Bach-Quellen in Amerika / Bach Sources in America. (Neue Bach-Gesellschaft, Internationale Vereinigung Sitz Leipzig.) Kassel: Bärenreiter, 1984.

中文讲解

这是一条双语标题的专著文献条目,作者仍为 Gerhard Herz(以长破折号标识)。书名同时以德文《Bach-Quellen in Amerika》与英文《Bach Sources in America》(美洲的巴赫文献资料)呈现,属于 Neue Bach-Gesellschaft(新巴赫学会)Internationale Vereinigung Sitz Leipzig(国际联合会,会址莱比锡)系列,由卡塞尔的 Bärenreiter 出版社于 1984 年出版。该书应为一份关于美洲所藏巴赫相关文献资料的目录或研究。

第20段（P0249）

原文复述

Hlawiczka, Karol. “Zur Polonaise g-moll (BWV Anh. 119) aus dem 2. Notenbüchlein für Anna Magdalena Bach.” Bach-Jahrbuch 1961: 58–60.

中文讲解

这是一条期刊论文条目。作者 Karol Hlawiczka,题目《Zur Polonaise g-moll (BWV Anh. 119) aus dem 2. Notenbüchlein für Anna Magdalena Bach》(关于《安娜·玛格达莱娜·巴赫第二本小曲集》中的 g 小调波兰舞曲 BWV Anh. 119),发表于 1961 年的《巴赫年鉴》,页码 58–60。从题目可知文章讨论安娜·玛格达莱娜·巴赫第二本小曲集中所收的 g 小调波兰舞曲(BWV 附录 119 号)。

第21段（P0250）

原文复述

——. “Die Herkunft der Polonaise-Melodie aus der Ouvertüre h-moll (BWV 1067).” Bach-Jahrbuch 1966: 99-101.

中文讲解

这是 Hlawiczka 的另一篇期刊论文条目,作者以长破折号标识。题目《Die Herkunft der Polonaise-Melodie aus der Ouvertüre h-moll (BWV 1067)》(波兰舞曲旋律源自 b 小调序曲 BWV 1067),发表于 1966 年的《巴赫年鉴》,页码 99–101。从题目可知文章追溯一首波兰舞曲旋律的来源,认为其出自 BWV 1067 号 b 小调序曲。

第22段（P0251）

原文复述

Hoffman-Erbrecht, Lothar. “Johann Sebastian und Carl Philipp Emanuel Bachs Nürnberger Verleger.” In Die Nürnberger Musikverleger und die Familie Bach: Materialien zu einer Ausstellung des 48. Bach-Fests der Neuen Bach-Gesellschaft, 5-10. Nuremberg: Neue Bachgesellschaft, 1973.

中文讲解

这是一条展览图录/会议论文集中的文章条目。作者 Lothar Hoffman-Erbrecht,题目《Johann Sebastian und Carl Philipp Emanuel Bachs Nürnberger Verleger》(约翰·塞巴斯蒂安·巴赫与卡尔·菲利普·埃马努埃尔·巴赫的纽伦堡出版商),收录于《Die Nürnberger Musikverleger und die Familie Bach: Materialien zu einer Ausstellung des 48. Bach-Fests der Neuen Bach-Gesellschaft》(纽伦堡音乐出版商与巴赫家族:第 48 届新巴赫学会巴赫节展览资料),页码 5–10,由纽伦堡的 Neue Bachgesellschaft 于 1973 年出版。条目显示文章探讨巴赫父子与纽伦堡出版商的业务关系。

第23段（P0252）

原文复述

Högg, Margarete. Die Gesangskunst der Faustina Hasse und das Sängerinnenwesen ihrer Zeit in Deutschland. Königsbrück, 1931.

中文讲解

这是一条德文专著文献条目。作者 Margarete Högg,书名《Die Gesangskunst der Faustina Hasse und das Sängerinnenwesen ihrer Zeit in Deutschland》(福斯蒂娜·哈瑟的歌唱艺术及其时代德国的女歌手状况),由 Königsbrück 于 1931 年出版。从题目可知,该书研究 18 世纪著名女高音福斯蒂娜·哈瑟的歌唱艺术,以及当时德国女歌手群体的整体状况。

第24段（P0253）

原文复述

Holton, Gerald. Review of Einstein. The Life and Times, by Ronald W. Clark. The New York Times Book Review, 5 September 1971.

中文讲解

这是一条书评条目。作者 Gerald Holton,内容为对 Ronald W. Clark 所著《Einstein. The Life and Times》(《爱因斯坦:其生平与时代》)一书的评论,发表于 1971 年 9 月 5 日的《纽约时报书评》(The New York Times Book Review)。该条目显示 Gerald Holton(科学史家)曾就此书撰文评论。

第25段（P0254）

原文复述

Jung, Hans Rudolf. “Pisendel, Johann Georg.” In Die Musik in Geschichte und Gegenwart, X, cols. 1300–02. Kassel: Bärenreiter, 1962.

中文讲解

这是一条工具书条目,选自《Die Musik in Geschichte und Gegenwart》(《音乐历史与现状》百科全书,MGG)。作者 Hans Rudolf Jung,词条标题为《Pisendel, Johann Georg》(约翰·格奥尔格·皮岑德尔,18 世纪德国小提琴家与作曲家),收录于 MGG 第 X 卷,栏 1300–02,由卡塞尔的 Bärenreiter 出版社于 1962 年出版。该词条按百科全书体例提供人物小传式信息。

第26段（P0255）

原文复述

Kalendarium zur Lebensgeschichte Johann Sebastian Bachs. Edited by the Bach-Archiv Leipzig. Leipzig: Bach-Archiv, 1970.

中文讲解

这是一条机构编纂的工具书条目。书名《Kalendarium zur Lebensgeschichte Johann Sebastian Bachs》(约翰·塞巴斯蒂安·巴赫生平大事年表),由莱比锡的巴赫档案馆( Bach-Archiv Leipzig)编辑并出版,1970 年于莱比锡。从书名与编者可知,这是一部按日期编排的巴赫生平事件年表,由专门研究机构巴赫档案馆整理出版。

第27段（P0256）

原文复述

Kast, Paul. Die Bach-Handschriften der Berliner Staatsbibliothek. (Tübinger Bach-Studien, 2/3.) Trossingen: Hohner, 1958.

中文讲解

这是一条德文专著文献条目。作者 Paul Kast,书名《Die Bach-Handschriften der Berliner Staatsbibliothek》(柏林国家图书馆所藏巴赫手稿),属于丛书《Tübinger Bach-Studien》(蒂宾根巴赫研究)第 2/3 卷,由 Trossingen 的 Hohner 出版社于 1958 年出版。从题目可知该书是关于柏林国家图书馆巴赫手稿收藏的目录或研究。

第28段（P0257）

原文复述

Keller, Hermann. “Unechte Orgelwerke Bachs.” Bach-Jahrbuch 1937: 59–82.

中文讲解

这是一条期刊论文条目。作者 Hermann Keller,题目《Unechte Orgelwerke Bachs》(巴赫名下伪作管风琴作品),发表于 1937 年的《巴赫年鉴》,页码 59–82。从题目可知文章系统讨论被错误归于巴赫名下、实际并非其作品的管风琴曲目,涉及巴赫作品真伪鉴别问题。

第29段（P0258）

原文复述

——. Die Klavierwerke Bachs. Leipzig: Edition Peters, 1950.

中文讲解

这是 Keller 的另一部专著文献条目,作者以长破折号标识。书名《Die Klavierwerke Bachs》(巴赫的键盘作品),由莱比锡的 Edition Peters 出版社于 1950 年出版。Edition Peters 是历史悠久的音乐出版社,出版该书时可能采用其标志性的 Peters 编号体系。从题目可知这是一部关于巴赫键盘作品的研究专著。

第30段（P0259）

原文复述

——. Das ‘Wohltemperierte Klavier von Johann Sebastian Bach: Werk und Wiedergabe. Kassel: Bärenreiter, 1965.’

中文讲解

这是 Keller 的另一部专著文献条目,作者以长破折号标识。书名《Das ‘Wohltemperierte Klavier’ von Johann Sebastian Bach: Werk und Wiedergabe》(约翰·塞巴斯蒂安·巴赫《平均律键盘曲集》:作品与演绎),由卡塞尔的 Bärenreiter 出版社于 1965 年出版。从题目可知该书聚焦于巴赫《平均律键盘曲集》这一核心键盘作品,既讨论作品本体也讨论其演奏诠释。

补充说明

原文末尾有一个孤立的单引号 “’",疑为录入错误,这里按原文如实复述。

第31段（P0260）

原文复述

Kerman, Joseph. Contemplating Music: Challenges to Musicology. Cambridge: Harvard University Press, 1985.

中文讲解

这是一条英文专著文献条目。作者 Joseph Kerman,书名《Contemplating Music: Challenges to Musicology》(沉思音乐:对音乐学的挑战),由马萨诸塞州剑桥的 Harvard University Press 于 1985 年出版。该书是音乐学方法论的代表性著作,对音乐学研究的方向提出批评与反思。

第32段（P0261）

原文复述

Kilian, Dietrich. “Studie über Bachs Fantasie und Fuge c-moll.” In Hans Albrecht in Memoriam: Gedenkschrift mit Beiträgen von Freunden und Schülern, edited by Wilfried Brennecke and Hans Hasse, 127–35. Kassel: Bärenreiter, 1962.

中文讲解

这是一条纪念文集论文条目。作者 Dietrich Kilian,题目《Studie über Bachs Fantasie und Fuge c-moll》(巴赫 c 小调幻想曲与赋格研究),收录于 Wilfried Brennecke 与 Hans Hasse 编辑的《Hans Albrecht in Memoriam: Gedenkschrift mit Beiträgen von Freunden und Schülern》(纪念汉斯·阿尔布雷希特:友人与弟子纪念文集),页码 127–35,由卡塞尔的 Bärenreiter 出版社于 1962 年出版。从题目可知文章对巴赫 c 小调幻想曲与赋格(BWV 537 管风琴作品或类似作品,具体编号未在条目中明确)进行专题研究。

第33段（P0262）

原文复述

Kinsky, Georg. Die Originalausgaben der Werke Johann Sebastian Bachs. Vienna: Herbert Reichner, 1937.

中文讲解

这是一条德文专著文献条目。作者 Georg Kinsky,书名《Die Originalausgaben der Werke Johann Sebastian Bachs》(约翰·塞巴斯蒂安·巴赫作品的首版),由维也纳的 Herbert Reichner 出版社于 1937 年出版。该书是一部关于巴赫作品首版(原版乐谱)的版本学目录,对巴赫版本研究具有重要参考价值。

第34段（P0263）

原文复述

Kirkpatrick, Ralph. Domenico Scarlatti. Princeton: Princeton University Press, 1953.

中文讲解

这是一条英文专著文献条目。作者 Ralph Kirkpatrick,书名《Domenico Scarlatti》(多梅尼科·斯卡拉蒂),由新泽西州普林斯顿的 Princeton University Press 于 1953 年出版。该书是关于巴洛克晚期作曲家 D. 斯卡拉蒂(巴赫同时代人)的权威研究专著。Kirkpatrick 既是音乐学家也是羽管键琴演奏家。

第35段（P0264）

原文复述

Kobayashi, Yoshitake. “Franz Hauser und seine Bachhandschriftensammlung.” Ph.D. dissertation, University of Göttingen, 1973.

中文讲解

这是一条博士论文条目。作者 Yoshitake Kobayashi,题目《Franz Hauser und seine Bachhandschriftensammlung》(弗朗茨·豪泽及其巴赫手稿收藏),1973 年于哥廷根大学( University of Göttingen)完成的博士论文。从题目可知论文研究 19 世纪音乐学者 Franz Hauser 所收藏的巴赫手稿。

第36段（P0265）

原文复述

——. “Neuerkenntnisse zu einigen Bach-Quellen an Hand schriftkundlicher Unterschungen.” Bach-Jahrbuch 1978: 43–60.

中文讲解

这是 Kobayashi 的另一篇期刊论文条目,作者以长破折号标识。题目《Neuerkenntnisse zu einigen Bach-Quellen an Hand schriftkundlicher Unterschungen》(借助笔迹学考察对若干巴赫文献的新认识),发表于 1978 年的《巴赫年鉴》,页码 43–60。从题目可知文章通过笔迹学方法对若干巴赫文献资料提出新的辨识结论。

第37段（P0266）

原文复述

——. “Zur Chronologie der Spätwerke Johann Sebastian Bachs: Kompositions- und Afführungstätigkeit von 1736 bis 1750.” Bach-Jahrbuch 1988: 7–72.

中文讲解

这是 Kobayashi 的另一篇期刊论文条目,作者以长破折号标识。题目《Zur Chronologie der Spätwerke Johann Sebastian Bachs: Kompositions- und Aufführungstätigkeit von 1736 bis 1750》(巴赫晚期作品年表问题:1736 至 1750 年的创作与演出活动),发表于 1988 年的《巴赫年鉴》,页码 7–72。从题目可知文章系统梳理巴赫 1736–1750 年这一晚期阶段作品的创作与演出年表。条目中 “Afführungstätigkeit” 似为 “Aufführungstätigkeit” 的录入笔误,中文讲解中以正确拼写呈现。

补充说明

原条目中 “Afführungstätigkeit” 应为 “Aufführungstätigkeit”(演出活动),疑为字母 u 漏录之误。

第38段（P0267）

原文复述

Kolneder, Walter. “Besetzung und Satzstil: Zu Johann Sebastian Bachs Violinkonzerten.” In Festschrift für Walter Wiora zum 30. Dezember 1966, edited by Ludwig Finscher and Christoph-Hellmut Mahling, 329–34. Kassel: Bärenreiter, 1967.

中文讲解

这是一条纪念文集论文条目。作者 Walter Kolneder,题目《Besetzung und Satzstil: Zu Johann Sebastian Bachs Violinkonzerten》(编制与对位风格:论约翰·塞巴斯蒂安·巴赫的小提琴协奏曲),收录于 Ludwig Finscher 与 Christoph-Hellmut Mahling 编辑的《Festschrift für Walter Wiora zum 30. Dezember 1966》(祝贺 Walter Wiora 1966 年 12 月 30 日纪念文集),页码 329–34,由卡塞尔的 Bärenreiter 出版社于 1967 年出版。从题目可知文章从编制与对位风格两方面讨论巴赫的小提琴协奏曲。

第39段（P0268）

原文复述

König, Ernst. “Die Hofkapelle des Fürsten Leopold zu Anhalt-Köthen.” Bach-Jahrbuch 1959: 160–67.

中文讲解

这是一条期刊论文条目。作者 Ernst König,题目《Die Hofkapelle des Fürsten Leopold zu Anhalt-Köthen》(安哈尔特-克滕亲王利奥波德的宫廷乐队),发表于 1959 年的《巴赫年鉴》,页码 160–67。从题目可知文章研究巴赫曾任职的安哈尔特-克滕亲王府邸宫廷乐队的历史,与巴赫在克滕时期(1717–1723)的创作活动直接相关。

第40段（P0269）

原文复述

Krause, Peter. Handschriften der Werke Johann Sebastian Bachs in der Musikbibliothek der Stadt Leipzig. Leipzig: Musikbibliothek der Stadt Leipzig, 1964.

中文讲解

这是一条德文专著文献条目。作者 Peter Krause,书名《Handschriften der Werke Johann Sebastian Bachs in der Musikbibliothek der Stadt Leipzig》(莱比锡市立音乐图书馆所藏约翰·塞巴斯蒂安·巴赫作品手稿),由莱比锡市立音乐图书馆( Musikbibliothek der Stadt Leipzig)于 1964 年出版。从题目可知该书为该馆所藏巴赫作品手稿的目录或研究。

第41段（P0270）

原文复述

Kretzschmar, Hermann. “Die Bach-Gesellschaft. Bericht über ihre Thätigkeit.” BG 46: xv-lxvi.

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这是一条期刊/丛刊序言类文献条目。作者 Hermann Kretzschmar,题目《Die Bach-Gesellschaft. Bericht über ihre Thätigkeit》(巴赫学会:其活动报告),刊于《BG》( Bach-Gesellschaft 出版的旧巴赫学会全集)第 46 卷,罗马数字页码 xv–lxvi(即前言部分)。Kretzschmar 是德国音乐学家,曾参与旧巴赫学会出版工作,该条目是他为巴赫学会全集某卷所写的学会活动报告。条目中 “Thätigkeit” 为德文旧式拼写(现代正字法为 “Tätigkeit”),忠实保留原文形式。

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本节为文献目录章节的描述性拆分片段,涵盖姓氏字顺由 Feldmann 到 Kretzschmar 的全部文献条目。条目按作者姓氏字母排列(F–K 段),共 41 条。每条均为独立书目记录,无脚注或图表。条目类型多样,包括期刊论文( Bach-Jahrbuch、Die Musikforschung、Musik und Kirche 等)、专著(德文与英文)、MGG 百科全书词条、博士论文、纪念文集论文、书评、影印重印本及学会活动报告。涉及的研究主题广泛:巴赫生平(Feldmann、Krause、Kalendarium)、巴赫作品考据(Keller 真伪鉴别、Kobayashi 笔迹学、Kinsky 首版)、具体作品研究(Herz 论 BWV 131 与 140, Geck 论《尊主颂》与《勃兰登堡协奏曲》, Kolneder 论小提琴协奏曲)、同时代人物(Buffardin、Pisendel、Faustina Hasse、Heinichen、Mattheson、Silbermann 家族)及音乐学方法(Kerman、Harriss 译注)。

💡 本节核心要点

1. 本节为按作者姓氏字母排序的巴赫研究文献目录条目,涵盖 F 至 K 段的 41 条记录。
2. 文献条目类型多样,包括专著、期刊论文、纪念文集论文、MGG 词条、博士论文、书评、影印重印本及学会报告。
3. 条目同时收录德文与英文文献,反映 20 世纪巴赫研究的国际学术传统。
4. 文献内容覆盖巴赫生平、具体作品分析、版本学、手稿考据、同时代人物及音乐学方法论等多个研究方向。
5. 出现频率较高的核心刊物为《Bach-Jahrbuch》(巴赫年鉴)与《BG》(旧巴赫学会全集),核心出版社为 Bärenreiter、Breitkopf & Härtel、Edition Peters 与 Oxford University Press。
6. 部分条目使用长破折号(——)承袭前条作者信息,是文献目录标准排版惯例;个别条目( P0248)采用德英双语标题,显示跨语种研究的出版惯例。

🔑 关键术语

• Bach-Jahrbuch：《巴赫年鉴》,德国新巴赫学会出版的年度学术期刊,是 20 世纪巴赫研究最重要的连续出版物之一,本节多条条目均发表于此。
• Die Musik in Geschichte und Gegenwart (MGG)：《音乐历史与现状》,德国主要的音乐学百科全书工具书,本节收录了关于 Buffardin 与 Pisendel 的词条。
• BG (Bach-Gesellschaft)：旧巴赫学会 1851–1900 年间出版的《约翰·塞巴斯蒂安·巴赫作品全集》及其延续活动,Kretzschmar 的报告即为该学会的活动报告。
• Norton Critical Scores：诺顿评注版乐谱系列,以原版乐谱配以学术评注与背景文献的方式出版古典作品,本节收录 Herz 编辑的 BWV 140。
• Beiträge zur musikwissenschaftlichen Forschung in der DDR：德意志民主共和国音乐学研究论集丛书,涉及社会主义国家阵营的音乐学成果,Heller 关于维瓦尔第德国流传的研究即收入此丛书。
• General-Bass / 通奏低音：巴洛克时期以持续低音为基础的数字低音作曲与演奏实践,Heinichen 1728 年的同名论著为该领域的代表性德文文献。
• Notenbüchlein für Anna Magdalena Bach：《安娜·玛格达莱娜·巴赫小曲集》,巴赫为妻子编订的小型键盘乐曲集,本节 Hlawiczka 的两条论文即讨论其中所收波兰舞曲的来源与归属问题。
• Hofkapelle：德文 “宫廷乐队"或"宫廷乐师团”,König 关于安哈尔特-克滕亲王利奥波德宫廷乐队的论文即涉及此概念,与巴赫在克滕的任职时期直接相关。

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sec_bib_lit_l_r [描述性拆分] Literature: Lang – Rifkin

第1段（P0271）

原文复述

Lang, Paul Henry, ed. The Creative World of Mozart. New York: Norton, 1963.

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保罗·亨利·朗（编）：《莫扎特的创造世界》。纽约：诺顿出版社，1963年。朗是20世纪美国重要的音乐学家与音乐美学家；本书是由他主编的莫扎特研究论文集，集中讨论莫扎特创作中的美学、宗教与社会语境，是英语学界长期使用的莫扎特专题读本之一。条目中的"ed.“表明朗在此书中担任编者的角色，而非唯一作者。

补充说明

本条为下一条目 P0272 的署名作者，因此 P0272 用四道下划线（____）承袭同一作者（Lang），不必重复全名，这是英文学术文献的通行排版习惯。

第2段（P0272）

原文复述

____. “Editorial.” The Musical Quarterly 58(1972): 117-27.

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朗：《卷首语》。《音乐季刊》第58卷（1972年）：第117–127页。前导的”____.“承袭上一条目作者保罗·亨利·朗；这是他为《音乐季刊》58卷所撰的社论性质文章，通常用于阐明期刊该期的编纂思路或学科方向。

补充说明

页码跨度 117–127 长达10页，超过普通短评，提示这是一篇带有立场陈述或导言性质的较长社论。

第3段（P0273）

原文复述

Lowinsky, Edward E. “On Mozart’s Rhythm.” The Musical Quarterly 42(1956): 162-86.

中文讲解

爱德华·E·洛温斯基：《论莫扎特的节奏》。《音乐季刊》第42卷（1956年）：第162–186页。洛温斯基是研究文艺复兴与早期巴洛克调式与节奏的著名学者；此文以莫扎特为对象，延续其关于节拍与律动关系的关切。

第4段（P0274）

原文复述

MacCracken, Thomas G. “Die Verwendung der Blechblasinstrumente bei J. S. Bach unter besonderer Berücksichtigung der Tromba da tirarsi.” Bach-Jahrbuch 1984: 59–89.

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托马斯·G·麦克拉肯：《J. S. 巴赫作品中的铜管乐器使用——特别关注"可伸缩小号”（Tromba da tirarsi）》。《巴赫年刊》1984年：第59–89页。德文标题中"Tromba da tirarsi"指巴赫时代带有伸缩管的可吹出不同音高的小号变体，本文聚焦其曲目定位与实际使用方式。

第5段（P0275）

原文复述

Marissen, Michael. “A Trio in C major for recorder, violin and continuo by J. S. Bach?” Early Music 13(1985): 384–90.

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迈克尔·马里森：《一首由竖笛、小提琴与通奏低音组成的C大调三重奏奏鸣曲真的出自 J. S. 巴赫之手吗？》《早期音乐》第13卷（1985年）：第384–390页。题目以问号形式呈现，本身即已点明此文的工作是鉴伪/归属疑问：通过风格与手稿证据质疑一件此前归于巴赫名下作品的归属。

补充说明

与下一条 P0276 同属马里森对具体巴赫作品归属的考辨；后者关注A大调长笛奏鸣曲，可视为同一作者持续的鉴伪系列研究。

第6段（P0276）

原文复述

——. “A Critical Reappraisal of J. S. Bach’s A-major Flute Sonata.” The Journal of Musicology 6(1988): 367–86.

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马里森：《对 J. S. 巴赫 A 大调长笛奏鸣曲的批判性再评估》。《音乐学杂志》第6卷（1988年）：第367–386页。前导的”——“为三连长破折号，代表与上一条目同作者。文中以"批判性再评估"为题，意味着此文既回顾既有结论，又提出新的归属或评价主张。

第7段（P0277）

原文复述

Marshall, Robert L. Review of Johann Sebastian Bach, Mass in B minor, BWV 232: Facsimile reproduction of the autograph with a commentary, edited by Alfred Dürr. In Notes 23(1967): 828–30.

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罗伯特·L·马歇尔：《书评：阿尔弗雷德·迪尔编〈J. S. 巴赫 B 小调弥撒 BWV 232：亲笔手稿影印附评注〉》。《乐谱》（Notes）第23卷（1967年）：第828–830页。“BWV 232"是巴赫作品的主题目录号；本条目是马歇尔为迪尔主持的影印评注版所撰的学术书评，刊于音乐图书馆员协会期刊《Notes》。

补充说明

P0278–P0280 三条均为马歇尔独立或编辑作品，可视为其作为巴赫学者身份的整体写照。

第8段（P0278）

原文复述

——. The Compositional Process of J. S. Bach: A Study of the Autograph Scores of the Vocal Works. (Princeton Studies in Music, 4.), 2 volumes. Princeton: Princeton University Press, 1972.

中文讲解

马歇尔：《J. S. 巴赫的创作过程：对声乐作品亲笔手稿的研究》。（《普林斯顿音乐研究》第4种），两卷本。普林斯顿：普林斯顿大学出版社，1972年。三连长破折号承袭上一条目作者。“Princeton Studies in Music"是普林斯顿大学出版社的丛书品牌编号；此书以巴赫声乐作品亲笔手稿为第一手材料，系统考察作曲过程，是巴赫研究的重要专著之一。

第9段（P0279）

原文复述

——. “Bach’s Chorus: a Reply to Joshua Rifkin.” The Musical Times 124(1983): 19–22.

中文讲解

马歇尔：《巴赫的合唱队——答乔舒亚·里夫金》。《音乐时报》第124卷（1983年）：第19–22页。这是里夫金1982年提出"巴赫合唱作品应以每声部一人演唱"主张后，马歇尔作出的回应性论文，标题已标明其立场为"答复”。

补充说明

与 P0325–P0328（里夫金的对应文字）一起，构成1980年代初著名的"巴赫合唱团"论战双方的核心文献。

第10段（P0280）

原文复述

——, ed. Johann Sebastian Bach: Cantata Autographs in American Collections. (Music in Facsimile, 2.) New York: Garland, 1985.

中文讲解

马歇尔（编）：《J. S. 巴赫：美国藏品中的康塔塔亲笔手稿》。（《影印乐谱丛书》第2种）纽约： Garland 出版社，1985年。三连长破折号承袭马歇尔。“Music in Facsimile"是影印出版物系列名；此书汇集散存于美国各馆藏的巴赫康塔塔亲笔手稿并加以影印出版，是研究巴赫手稿的重要工具书。

第11段（P0281）

原文复述

Mattheson, Johann. Das Neu-Eröffnete Orchestre. Hamburg: Benjamin Schillers Wittwe, 1713.

中文讲解

约翰·马泰松：《新开张的管弦乐社》。汉堡：本雅明·席勒遗孀书店，1713年。马泰松是18世纪初汉堡重要的作曲家、理论家与音乐评论家；本书是德国早期巴洛克时期关于乐队编制、作曲法与演奏实践的代表性论著，原版以德文刊于汉堡。

补充说明

与下一条 P0282 同属马泰松著作；后者为"完美的宫廷乐长”，是马泰松另一部体量更大的理论著作。

第12段（P0282）

原文复述

——. Der vollkommene Kapellmeister. Hamburg, 1739. Facsimile reprint. Edited by Margarete Reimann. (Documenta musicologica. Erste Reihe, 5.) Kassel: Bärenreiter, 1954.

中文讲解

马泰松：《完美的宫廷乐长》。汉堡，1739年。影印重印版，玛格丽特·赖曼编。（《音乐学文献丛书·第一辑》第5种）卡塞尔：巴伦赖特出版社，1954年。三连长破折号承袭马泰松。原书1739年初版于汉堡，是德国巴洛克晚期关于宫廷乐长职责、作曲技法与音乐修辞的重要教科书；1954年赖曼编订的影印重印本归入"Documenta musicologica"丛书，便于现代学者使用。

第13段（P0283）

原文复述

May, Ernest. “J. G. Walther and the Lost Weimar Autographs of Bach’s Organ Works.” In Studies in Renaissance and Baroque Music in Honor of Arthur Mendel, edited by Robert L. Marshall, 264–82. Kassel: Bärenreiter and Hackensack: Joseph Boonin, 1974.

中文讲解

欧内斯特·梅：《J. G. 瓦尔特与巴赫管风琴作品失传的魏玛亲笔手稿》。载于马歇尔所编《文艺复兴与巴洛克音乐研究——纪念阿瑟·门德尔》，第264–282页。卡塞尔：巴伦赖特；哈肯萨克：约瑟夫·布宁，1974年。瓦尔特是巴赫同时代的管风琴家与音乐词典编纂者；此文通过其线索考辨巴赫管风琴作品在魏玛时期的失传亲笔手稿。

补充说明

文集题献对象阿瑟·门德尔即 P0285–P0291 各条的作者。

第14段（P0284）

原文复述

McAll, May DeForest. Melodic Index to the Works of Johann Sebastian Bach. New York: C. F. Peters, 1962.

中文讲解

梅·德福雷斯特·麦考尔：《J. S. 巴赫作品旋律索引》。纽约：C. F. 彼得斯出版社，1962年。本书按旋律音型为巴赫作品编制主题检索工具，便于读者通过哼唱旋律反查曲名，是 BWV 编号之外的辅助索引。

第15段（P0285）

原文复述

Mendel, Arthur. Review of various recordings of works by Heinrich Schütz and J. S. Bach. The Musical Quarterly 38(1952): 673–79.

中文讲解

阿瑟·门德尔：《关于许茨与 J. S. 巴赫作品若干唱片的书评》。《音乐季刊》第38卷（1952年）：第673–679页。门德尔是20世纪美国巴赫研究的核心人物；此文以唱片评述形式同时论及德国早期复调传统（许茨）与巴赫，反映其广博的德国音乐史视野。

补充说明

P0285–P0291 共七条均为门德尔著作，构成其对巴赫音高、节奏与年代学的系统性研究。

第16段（P0286）

原文复述

——. “On the Pitches in Use in Bach’s Time.” The Musical Quarterly 41(1955): 332–54, 466–80.

中文讲解

门德尔：《论巴赫时代通行的音高》。《音乐季刊》第41卷（1955年）：第332–354、466–480页。三连长破折号承袭门德尔。此文跨越两期连载，是关于18世纪德国音高标准的重要奠基性研究。

补充说明

与 P0291（门德尔关于1500年以来西方音高的重审）共同构成其音高研究系列。

第17段（P0287）

原文复述

——. “A Note on Proportional Relationships in Bach Tempi.” The Musical Times 100(1959): 683–85.

中文讲解

门德尔：《关于巴赫速度比例关系的一则笔记》。《音乐时报》第100卷（1959年）：第683–685页。文中以"笔记"自谦，强调观察而非定论；其讨论的核心是巴赫乐曲之间的速度比例关系，而非绝对速度本身。

补充说明

与 P0289（门德尔关于巴赫速度的反驳）合看，可还原1959–1960年间围绕巴赫速度问题的学术争论。

第18段（P0288）

原文复述

____. “Recent Developments in Bach Chronology.” The Musical Quarterly 46(1960a): 283–300.

中文讲解

门德尔：《巴赫年代学的最新进展》。《音乐季刊》第46卷（1960a）：第283–300页。四道下划线同样代表作者门德尔，与三连长破折号功能一致；“1960a"是用于区分同一年发表多篇论文的年份附加字母。

第19段（P0289）

原文复述

——. “Bach Tempi: A Rebuttal.” The Musical Times 101(1960b): 251.

中文讲解

门德尔：《巴赫的速度：反驳》。《音乐时报》第101卷（1960b）：第251页。三连长破折号承袭门德尔。文题"反驳"明确其论辩性质，针对的是当时关于巴赫速度的某项见解；篇幅仅一页，显示其为简短的论战回应。

补充说明

与 P0287 形成"主张—反驳"的论辩关系。

第20段（P0290）

原文复述

——. “Evidence and Explanation.” In International Musicological Society: Report of the Eighth Congress New York 1961, edited by Jan LaRue. Volume 2—Reports, 3-18. Kassel: Bärenreiter, 1961.

中文讲解

门德尔：《证据与解释》。载于简·拉吕编《国际音乐学学会：1961年纽约第八届大会报告集》，第2卷《报告》，第3–18页。卡塞尔：巴伦赖特出版社，1961年。文题直指音乐学研究方法论中"证据"与"解释"的张力，是门德尔学科方法论立场的代表性陈述。

第21段（P0291）

原文复述

——. “Pitch in Western Music Since 1500: A Re-examination.” Acta Musicologica 50(1978): 1–93.

中文讲解

门德尔：《1500年以来的西方音乐音高——一次再审视》。《音乐学学报》（Acta Musicologica）第50卷（1978年）：第1–93页。页码跨度近100页，体量庞大，是关于西方音高史的集大成式重审。

第22段（P0292）

原文复述

Meyer, Ulrich. “Musikalisch-rhetorische Figuren in J. S. Bachs Magnificat.” Musik und Kirche 43(1973): 172–81.

中文讲解

乌尔里希·迈尔：《J. S. 巴赫〈尊主颂〉中的音乐修辞格》。《音乐与教会》第43卷（1973年）：第172–181页。德文标题中的"Musikalisch-rhetorische Figuren"即"音乐—修辞格”，指巴洛克时期将语言修辞模式移植到音乐结构中的做法。

第23段（P0293）

原文复述

Miesner, Heinrich. “Philipp Emanuel Bachs musikalischer Nachlass.” Bach-Jahrbuch 1939: 81-112.

中文讲解

海因里希·米斯纳：《C. P. E. 巴赫的音乐遗产》。《巴赫年刊》1939年：第81–112页。德文"Nachlass"指逝者遗留的文稿、藏品与乐谱，本文是对 C. P. E. 巴赫身后音乐遗存范围与流向的考察。

第24段（P0294）

原文复述

Neufeldt, Ernst. “Der Fall Rust.” Die Musik 12/6 (December 1912): 339–44.

中文讲解

恩斯特·诺伊费尔特：《鲁斯特事件》。《音乐》杂志第12卷第6期（1912年12月）：第339–344页。德文"Fall"既可作"案件"也可作"事件"解，本文所论"鲁斯特事件"很可能涉及以巴赫学者威廉·鲁斯特为中心的某一学术争议或文献考辨事件。

补充说明

与下一条 P0317（Prieger 的《鲁斯特文辑》），以及 P0312（Oppel 关于 A 小调赋格）的并列关系，可窥当时德国音乐学界围绕巴赫遗产的论辩脉络。

第25段（P0295）

原文复述

Neumann, Frederick. “Misconceptions About the French Trill in the 17th and 18th Centuries.” The Musical Quarterly 50(1964): 188–206.

中文讲解

弗雷德里克·诺伊曼：《17、18世纪法国颤音的若干误解》。《音乐季刊》第50卷（1964年）：第188–206页。题中的"误解"一词已点明此文目的：以原始文献为据，纠正学界对法国颤音规则与起始音的通行理解。

补充说明

P0295–P0301 共七条均为弗雷德里克·诺伊曼的著作，主题集中在装饰音与演奏实践。

第26段（P0296）

原文复述

——. “A New Look at Bach’s Ornamentation.” Music and Letters 46(1965a): 4-15, 126-33.

中文讲解

弗雷德里克·诺伊曼：《对巴赫装饰音的新观察》。《音乐与文学》第46卷（1965a）：第4–15、126–133页。三连长破折号承袭诺伊曼。文章跨越两期，强调其对巴赫装饰音的重新审视与既有结论之间的张力。

第27段（P0297）

原文复述

——. “La note pointée et la soi-distant ‘manière française.’” Revue de Musicologie 51(1965b): 66-92.

中文讲解

弗雷德里克·诺伊曼：《附点音符与所谓的"法兰西风格”》。《音乐学杂志》（法国）第51卷（1965b）：第66–92页。法语标题中"manière française"指所谓"法国风格"演奏法；soi-disant（“所谓的”）一词已暗示作者质疑此说法的真确性。

补充说明

与 P0295、P0298 共同体现诺伊曼对"法国风格"演奏传统的系统反思。

第28段（P0298）

原文复述

——. “The French Inégales, Quantz, and Bach.” Journal of the American Musicological Society 18(1965c): 313-58.

中文讲解

弗雷德里克·诺伊曼：《法国式的不等分节奏、匡茨与巴赫》。《美国音乐学学会会刊》第18卷（1965c）：第313–358页。“Inégales"是18世纪法国音乐中将原本等分的音符在实际演奏中略作不等时值处理的传统；本文将其与匡茨、巴赫的实践联系起来考察。篇幅近50页，是诺伊曼装饰音系列中的重要长文。

第29段（P0299）

原文复述

——. Ornamentation in Baroque and Post-Baroque Music: With Special Emphasis on J. S. Bach. Princeton: Princeton University Press, 1978.

中文讲解

弗雷德里克·诺伊曼：《巴洛克与后巴洛克音乐中的装饰音——以 J. S. 巴赫为重点》。普林斯顿：普林斯顿大学出版社，1978年。本书是诺伊曼装饰音研究的集大成专著，把分散的专题文章整合为系统论述，是该领域的标准参考文献。

第30段（P0300）

原文复述

——. Essays in Performance Practice. Ann Arbor: UMI Research Press, 1982.

中文讲解

弗雷德里克·诺伊曼：《演奏实践文集》。安娜堡：UMI 研究出版社，1982年。三连长破折号承袭诺伊曼。本书汇集其关于演奏实践的多篇论文，与前一本装饰音专著形成互补。

第31段（P0301）

原文复述

——. “Bach: Progressive or Conservative and the Authorship of the Goldberg Aria.” The Musical Quarterly 71(1985): 281–94.

中文讲解

弗雷德里克·诺伊曼：《巴赫：进步抑或保守——兼论〈哥德堡变奏曲〉咏叹调的真伪问题》。《音乐季刊》第71卷（1985年）：第281–294页。文题以并列疑问呈现两个议题：一是巴赫风格定位，二是《哥德堡变奏曲》主题咏叹调的归属。

第32段（P0302）

原文复述

Neumann, Werner. J. S. Bachs Chorfuge: Ein Beitrag zur Kompositionstechnik Bachs. (Bach-Studien, 3.) Leipzig: Breitkopf & Härtel, 1938. Reprint: 1953.

中文讲解

维尔纳·诺伊曼：《J. S. 巴赫的合唱赋格——对巴赫作曲技法的贡献》。（《巴赫研究》第3种）莱比锡：布赖特科普夫与黑泰尔出版社，1938年。1953年重印。本书以巴赫的合唱赋格为对象分析作曲技法，“Bach-Studien"是当时重要的德文巴赫研究丛书。注意此"诺伊曼"为维尔纳·诺伊曼，与前几条弗雷德里克·诺伊曼分属不同作者。

补充说明

P0302–P0307 共六条均为维尔纳·诺伊曼著作；与弗雷德里克·诺伊曼（P0295–P0301）不可混同。

第33段（P0303）

原文复述

——, ed. Johann Sebastian Bach. Sämtliche Kantatentexte. Leipzig: Breitkopf & Härtel, 1956.

中文讲解

维尔纳·诺伊曼（编）：《J. S. 巴赫：康塔塔歌词全集》。莱比锡：布赖特科普夫与黑泰尔出版社，1956年。三连长破折号承袭维尔纳·诺伊曼。“Sämtliche Kantatentexte"指巴赫所有康塔塔所使用的歌词文本，本书将其汇编出版。

第34段（P0304）

原文复述

——. “Das ‘Bachische Collegium musicum.’” Bach-Jahrbuch 1960: 1-27.

中文讲解

维尔纳·诺伊曼：《所谓"巴赫音乐协社”》。《巴赫年刊》1960年：第1–27页。德文标题以引号标记"Bachische Collegium musicum”，表明作者对其名称或内涵有所保留；正文考察巴赫在莱比锡主持的这一学生与市民合奏团体。

第35段（P0305）

原文复述

____. “Einige neue Quellen zu Bachs Herausgabe eigener und zum Mitver-

中文讲解

维尔纳·诺伊曼：《关于巴赫编辑自身作品与共同参与编辑他人作品的几则新史料——》。本文标题因排版原因被切断，前半部分以连字符"Mitver-“结尾，表示未完待续；论文题目的完整形式见下一条目 P0306。

补充说明

本条与 P0306 实为同一条文献：书名/篇名跨段排版，本段止于连字符"Mitver-"，下段以"trieb"接续。

第36段（P0306）

原文复述

trieb fremder Werke.” In Musa-Mens-Musici: Im Gedenken an Walther Vetter, 165-68. Leipzig: Deutscher Verlag für Musik, 1969.

中文讲解

（接上条）"——他人作品编辑出版的数则新史料”。载于《缪斯—人—音乐家：纪念瓦尔特·费特尔》，第165–168页。莱比锡：德国音乐出版社，1969年。“Musa-Mens-Musici"是纪念文集名，主题为巴赫对其本人作品出版与他人作品联合出版的若干新文献资料。

补充说明

本条承接 P0305 的断行题名；二者合起来才是 P0305 起始的论文完整标题与出处信息。

第37段（P0307）

原文复述

——, ed. Sämtliche von Johann Sebastian Bach vertonte Texte. Leipzig: Deutscher Verlag für Musik, 1974.

中文讲解

维尔纳·诺伊曼（编）：《由 J. S. 巴赫谱曲的全部歌词》。莱比锡：德国音乐出版社，1974年。三连长破折号承袭维尔纳·诺伊曼。此书较 P0303 的康塔塔歌词集范围更广，包含巴赫所谱曲的全部歌词文本（康塔塔之外尚有受难曲、弥撒等）。

补充说明

与 P0303 构成范围递进的两部歌词汇编。

第38段（P0308）

原文复述

Newman, William S. The Sonata in the Classic Era. Chapel Hill, NC: University of North Carolina Press, 1963.

中文讲解

威廉·S·纽曼：《古典时期的奏鸣曲》。北卡罗来纳州教堂山：北卡罗来纳大学出版社，1963年。纽曼是美国奏鸣曲体裁研究的代表性学者；本书是其"奏鸣曲三部曲"中的第二部（紧随 P0309 之前出版）。

补充说明

与下一条 P0309 共同构成纽曼以时期划分的奏鸣曲通史。

第39段（P0309）

原文复述

——. The Sonata in the Baroque Era. Chapel Hill, NC: University of North Carolina Press, 1966.

中文讲解

纽曼：《巴洛克时期的奏鸣曲》。北卡罗来纳州教堂山：北卡罗来纳大学出版社，1966年。三连长破折号承袭纽曼。本书覆盖巴洛克时期奏鸣曲的源流与形态演变。

第40段（P0310）

原文复述

Niedt, Friedrich Erhardt. Musicalische Handleitung zur Variation des Generalbasses. 2nd edition. Hamburg, 1721. Facsimile reprint. (Bibliotheca organologica, 32.) Buren: Frits Knuf, 1976.

中文讲解

弗里德里希·埃哈特·尼特：《数字低音变奏的音乐指南》。第2版。汉堡，1721年。影印重印版。（《管风琴学丛书》第32种）布伦：弗里茨·克努夫出版社，1976年。本书是巴洛克时期德文数字低音教程的重要代表；1976年的影印本归入"Bibliotheca organologica"丛书。

第41段（P0311）

原文复述

Noack, Elisabeth. “Georg Christian Lehms, ein Textdichter Johann Sebastian Bachs.” Bach-Jahrbuch 1970: 7–18.

中文讲解

伊丽莎白·诺亚克：《格奥尔格·克里斯蒂安·莱姆斯——J. S. 巴赫的一位词作者》。《巴赫年刊》1970年：第7–18页。德文"Textdichter"指为巴赫康塔塔等作品提供歌词的诗人；本文研究莱姆斯对巴赫创作的具体贡献。

第42段（P0312）

原文复述

Oppel, Reinhard. “Die grosse A-moll-Fuge für Orgel und ihre Vorlage.” Bach-Jahrbuch 1906: 74–78.

中文讲解

莱因哈德·奥佩尔：《A 小调管风琴大赋格曲及其范本》。《巴赫年刊》1906年：第74–78页。德文"Vorlage"指作品所参照的前代范本；本文考察该 A 小调赋格与更早范本之间的关系。

第43段（P0313）

原文复述

Platen, Emil. “Untersuchungen zur Struktur der chorischen Choralbearbeitung Johann Sebastian Bachs.” Ph.D. dissertation, University of Bonn, 1959.

中文讲解

埃米尔·普拉滕：《J. S. 巴赫合唱式众赞歌处理作品结构研究》。博士论文，波恩大学，1959年。德文"chorische Choralbearbeitung"指由合唱队演唱的众赞歌改编形式；本文是关于其结构规律的博士论文。

补充说明

本条与 P0314 同属埃米尔·普拉滕的早期工作。

第44段（P0314）

原文复述

____. “Eine Pergolesi-Bearbeitung Bachs.” Bach-Jahrbuch 1961: 35–51.

中文讲解

普拉滕：《巴赫的一部佩尔戈莱西改编曲》。《巴赫年刊》1961年：第35–51页。四道下划线承袭普拉滕。本文以巴赫对意大利作曲家佩尔戈莱西作品的改编为对象，分析其改编手法。

第45段（P0315）

原文复述

Plath, Wolfgang. “Der gegenwärtige Stand der Mozart-Forschung.” In Internationale Gesellschaft für Musikwissenschaft: Bericht über den neunten internationalen Kongress Salzburg 1964, edited by Franz Giegling. I, 47–55. Kassel: Bärenreiter, 1964.

中文讲解

沃尔夫冈·普拉特：《莫扎特研究的现状》。载于弗朗茨·吉格林编《国际音乐学学会：1964年萨尔茨堡第九届国际大会报告》，第1卷，第47–55页。卡塞尔：巴伦赖特出版社，1964年。本文对1960年代中期莫扎特研究状况作综述评介。

第46段（P0316）

原文复述

Pont, Graham. “A Revolution in the Science and Practice of Music.” Musicology 5(1979): 1-66.

中文讲解

格雷厄姆·庞特：《音乐科学与实践的一场革命》。《音乐学》第5卷（1979年）：第1–66页。全文长达66页，篇幅接近专论；以"革命"作题，意味着作者主张某项变革对学科范式具有根本性影响。

第47段（P0317）

原文复述

Prieger, Erich. “Rustiana.” Die Musik 12/11 (March 1913): 269–77.

中文讲解

埃里希·普里格尔：《鲁斯特文辑》。《音乐》杂志第12卷第11期（1913年3月）：第269–277页。文题"Rustiana"指与鲁斯特家族（尤其是巴赫学者威廉·鲁斯特）相关的资料、轶事或考据。

补充说明

与 P0294（诺伊费尔特《鲁斯特事件》）同属对鲁斯特事件／人物的考辨系列。

第48段（P0318）

原文复述

Quantz, Johann Joachim. “Herrn Johann Joachim Quantzens Lebenslauf, von ihm selbst entworfen.” In Friedrich Wilhelm Marpurg, Historisch-Kritische Beyträge zur Aufnahme der Musik I: 197–250. Berlin, 1755. Reprint. Hildesheim: Georg Olms, 1970.

中文讲解

约翰·约阿希姆·匡茨：《约翰·约阿希姆·匡茨先生自撰生平》。载于弗里德里希·威廉·马普格《促进音乐的历史—批判文集》第1卷：第197–250页。柏林，1755年。重印本。希尔德斯海姆：格奥尔格·奥尔姆斯出版社，1970年。德文"Lebenslauf, von ihm selbst entworfen"即"自撰的生平”，是匡茨留下的自传体文献。

补充说明

P0318（匡茨自传）与 P0319（其长笛论著的英译）共同构成匡茨研究的两类核心文献。

第49段（P0319）

原文复述

Quantz, Johann Joachim. On Playing the Flute. Translated by Edward R. Reilly. New York: Free Press, 1966.

中文讲解

匡茨：《论长笛演奏》。爱德华·R·赖利译。纽约：自由出版社（Free Press），1966年。本书是18世纪关于长笛演奏与音乐实践最重要的论著之一，本条目为赖利的英译本。

第50段（P0320）

原文复述

Ratner, Leonard G. “Harmonic Aspects of Classical Form.” Journal of the American Musicological Society 2(1949): 158–68.

中文讲解

伦纳德·G·拉特纳：《古典曲式中和声层面的若干问题》。《美国音乐学学会会刊》第2卷（1949年）：第158–168页。拉特纳是古典时期曲式与风格研究的代表学者；本文考察古典曲式结构中和声组织的功能。

补充说明

与 P0321 共同构成拉特纳关于18世纪曲式与和声—句法关系的系列研究。

第51段（P0321）

原文复述

____. “Eighteenth-Century Theories of Musical Period Structure.” The Musical Quarterly 42(1956): 439–54.

中文讲解

拉特纳：《18世纪关于乐段结构的诸理论》。《音乐季刊》第42卷（1956年）：第439–454页。四道下划线承袭拉特纳。本文梳理18世纪关于"乐段"作为结构单位的各家论述。

第52段（P0322）

原文复述

Reich, Nancy B. “The Rudorff Collection.” Notes 31(1974): 247–61.

中文讲解

南希·B·赖希：《鲁多夫藏品》。《乐谱》第31卷（1974年）：第247–261页。“Rudorff Collection"指某一以鲁多夫命名的乐谱/手稿藏品；本文对其内容与价值加以介绍。

第53段（P0323）

原文复述

Richter, Bernhard Friedrich. “Der Nekrolog auf Seb. Bach vom Jahre 1754. Neudruck.” Bach-Jahrbuch 1920: 11-29.

中文讲解

伯恩哈德·弗里德里希·里希特：《1754年塞巴斯蒂安·巴赫悼词。重印》。《巴赫年刊》1920年：第11–29页。德文"Nekrolog"即悼词；“Neudruck"指对原作的重印；本文对1754年巴赫逝世后不久发表的著名悼词加以重印刊布。

补充说明

此1754年悼词是巴赫身后最早、最重要的传略文献之一。

第54段（P0324）

原文复述

Riemann, Hugo. “Spontane Phantasietätigkeit und verstandesmässige Arbeit in der tonkünstlerischen Produktion.” Jahrbuch der Musikbibliothek Peters für 1909, 16(1910): 33–46.

中文讲解

雨果·黎曼：《音乐艺术创作中的自发幻想活动与理性工作》。《彼得斯音乐图书馆年刊·1909年卷》第16卷（1910年）：第33–46页。德文"Phantasietätigkeit"与"verstandesmässige Arbeit"对照，黎曼讨论音乐创作中直觉与理性两种力量的关系。

第55段（P0325）

原文复述

Rifkin, Joshua. “The Chronology of Bach’s Saint Matthew Passion.” The Musical Quarterly 61(1975): 360–87.

中文讲解

乔舒亚·里夫金：《巴赫〈马太受难曲〉的年代学》。《音乐季刊》第61卷（1975年）：第360–387页。里夫金是著名古乐倡导者与音乐学家；此文以《马太受难曲》的创作与修订时序为研究对象。

补充说明

P0325–P0328 共四条均为里夫金著作，主题涵盖《马太受难曲》年代学、巴赫合唱队实践与对马歇尔的回应。

第56段（P0326）

原文复述

——. “Bach’s Chorus: A Preliminary Report.” The Musical Times 123(1982a):747–51.

中文讲解

里夫金：《巴赫的合唱队：初步报告》。《音乐时报》第123卷（1982a）：第747–751页。三连长破折号承袭里夫金。文题"初步报告"表明这是作者就巴赫合唱作品应否由一人一声部演唱（即"每声部一人”）主张所发布的早期论证。

补充说明

与 P0279（马歇尔的答复）、P0328（里夫金的进一步回应）共同构成围绕此问题的三阶段论辩。

第57段（P0327）

原文复述

——. “The B-minor Mass and its Performance.” Liner notes for the recording, Nonesuch 79036. Los Angeles, 1982b.

中文讲解

里夫金：《B 小调弥撒及其演奏》。唱片内页说明文字，编号 Nonesuch 79036。洛杉矶，1982b。本条目非期刊论文，而是为里夫金本人参与录制的 Nonesuch 版《B 小调弥撒》唱片所撰的说明文字；其内容反映作者对作品及其演奏传统的理解。

第58段（P0328）

原文复述

——. “Bach’s Chorus: A Response to Robert Marshall.” The Musical Times 124(1983): 161–62.

中文讲解

里夫金：《巴赫的合唱队——答罗伯特·马歇尔》。《音乐时报》第124卷（1983年）：第161–162页。三连长破折号承袭里夫金。文题"对马歇尔的回应"表明本文针对的是 P0279 马歇尔的反驳意见；篇幅仅两页，显示为简洁的再答辩。

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本节为整部著作的参考文献中段（按字母顺序由 Lang 跨入 Rifkin），共58条文献，全部为巴赫研究及与之密切相关的德、英文论著；其中既包含马泰松、匡茨、尼特等18世纪原始文献的现代影印重印版，也涵盖马歇尔、门德尔、弗雷德里克·诺伊曼、维尔纳·诺伊曼、里夫金等近现代学者的专著、期刊论文、博士论文、书评、唱片说明与纪念文集论文。条目中三类排版符号——"——"（三连长破折号）、”____"（四道下划线）——均承袭上一条目的同一作者；P0305–P0306 实为同一条文献，因排版跨页而分作两段。多位作者之间存在明显论辩关系：诺伊费尔特/普里格尔关于"鲁斯特事件"的考辨（P0294、P0317），马歇尔/里夫金关于"巴赫合唱队"的论战（P0279、P0325–P0328），门德尔与同时代学者关于巴赫速度的论争（P0287、P0289）等，均以并列引文形式呈现于本节之中。

💡 本节核心要点

1. 本节由58条参考文献组成，按作者姓氏字母排序覆盖 Lang 至 Rifkin，跨越约18至20世纪中后期的巴赫及周边音乐研究。
2. 多条文献以破折号或下划线承袭同一作者，形成以个人为核心的成果群：马歇尔（P0277–P0280）、门德尔（P0285–P0291）、弗雷德里克·诺伊曼（P0295–P0301）、维尔纳·诺伊曼（P0302–P0307）、纽曼（P0308–P0309）、拉特纳（P0320–P0321）、里夫金（P0325–P0328）。
3. 文献类型多样：专著、影印重印版、期刊论文、书评、博士论文、纪念文集论文与唱片内页说明并存；既有18世纪原始文献（马泰松、匡茨、尼特）的现代重印，也有20世纪学者的系统研究。
4. 本节文献体现若干学术论辩：诺伊费尔特—普里格尔的"鲁斯特事件”、马歇尔—里夫金的"巴赫合唱队"论战，以及门德尔与同时代学者围绕巴赫速度的争论。
5. P0305–P0306 因跨页排版被切为两段，引用时需合并为同一文献条目。

🔑 关键术语

• ——（三连长破折号）：在本节参考文献中代表"与上一条目同一作者”，用以避免重复署名，是英文学术出版物的标准排版惯例。
• ____（四道下划线）：功能与三连长破折号相同，亦代表"与上一条目同一作者”；部分出版物偏好此写法，与破折号交替使用。
• BWV：“Bach-Werke-Verzeichnis”（巴赫作品目录）的缩写，是学界通用的巴赫作品编号系统，例如本节出现的 BWV 232 即《B 小调弥撒》。
• Tromba da tirarsi：“可伸缩小号”，18世纪带有伸缩管以吹奏不同音高的小号变体；J. S. 巴赫部分康塔塔曾为其写作独立声部。
• Inégales：“不等分节奏”，18世纪法国音乐演奏实践中将原本等分的连续音符在演奏时略作不等时值处理的传统，是本节诺伊曼研究的重点之一。
• Collegium musicum：17–18世纪德语区大学与城市中由学生、市民组成的音乐演奏社团；J. S. 巴赫在莱比锡主持的同名社团是维尔纳·诺伊曼专文的研究对象。
• Nekrolog：“悼词”，本节 P0323 所重印的1754年悼词（J. S. 巴赫去世后发表的著名传略文献）即此词所指。
• Musikalisch-rhetorische Figuren：“音乐—修辞格”，将古典语言修辞模式移植于音乐结构（如终止式、重复、感叹等）的巴洛克时期作曲与诠释概念。
• Documenta musicologica：巴伦赖特出版的"音乐学文献丛书"，本节 P0282 中马泰松《完美的宫廷乐长》的1954年影印重印版即归入此丛书第一辑第5种。
• Bibliotheca organologica：“管风琴学丛书”，本节 P0310 中尼特《数字低音变奏的音乐指南》1976年影印重印版归入此丛书第32种。

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sec_bib_lit_s_z [描述性拆分] Literature: Ripin – Zietz

第1段（P0329）

原文复述

Ripin, Edwin M. “Pedal Clavichord.” In The New Grove Dictionary of Music and Musicians, X, 327. London: Macmillan, 1980a.

中文讲解

这是乐器学者 Edwin M. Ripin 为《格罗夫音乐与音乐家辞典》撰写的词条，介绍带踏板的击弦古钢琴（pedal clavichord）。该乐器属于巴赫键盘乐器研究的相关边缘话题；引用标注为 1980a，表明作者同年还撰写了另一相关词条。条目位于第 X 卷第 327 页，篇幅极短（仅一栏），属于辞典式概要。

第2段（P0330）

原文复述

——. “Pedal Harpsichord.” In The New Grove Dictionary of Music and Musicians, X, 327. London: Macmillan, 1980b.

中文讲解

同一作者 Ripin 在同年（1980）撰写于同一卷同一页的另一词条，介绍带踏板的拨弦古钢琴（pedal harpsichord）。这两条短小条目（P0329、P0330）合计展示出 1980 年版《格罗夫辞典》在踏板古键盘乐器方面的细分处理。该条目在文献表内以 “1980b” 与上一条 “1980a” 区分。

补充说明

两条目同卷同页，可视为对踏板古钢琴与踏板拨弦古钢琴的成对条目。

第3段（P0331）

原文复述

Robison, John O. “The messa di voce as an Instrumental Ornament in the Seventeenth and Eighteenth Centuries.” The Music Review 43(1982): 1-14.

中文讲解

作者 John O. Robison 于《音乐评论》43 卷（1982）发表的长文，题意为《十七、十八世纪作为乐器装饰法的渐强渐弱（messa di voce）》。全文 14 页，跨越整期开篇，主题是研究 “渐强—保持—渐弱” 这一唱法技巧如何在器乐语境中被吸收为装饰手法，对演奏实践研究有参考价值。messa di voce（字面 “放置声音”）为源自声乐演唱的术语。

第4段（P0332）

原文复述

Rose, Bernard. “Some Further Observations on the Performance of Purcell’s Music.” The Musical Times 100(1959): 385–86.

中文讲解

Bernard Rose 撰写的短文，刊登于 1959 年《音乐时报》第 100 卷，仅两页篇幅，标题为《对普赛尔音乐演奏的进一步观察》。“Further Observations” 表明该文是一系列演奏问题讨论中的后续文章，属演奏实践类文献，与本节大量巴赫演奏研究形成对照性引用。

第5段（P0333）

原文复述

——. “A Further Note on Bach Tempi.” The Musical Times 101(1960): 107-08.

中文讲解

同一作者 Bernard Rose 1960 年在《音乐时报》101 卷发表的又一篇短文，标题为《再谈巴赫的速度（tempi）》，篇幅两页。标题中的 “Further Note” 表明此文是前作的续篇，议题集中于巴赫作品演奏速度的确定，与文中关于节拍、装饰、演奏标记的讨论配套。

第6段（P0334）

原文复述

Rose, Gloria. “Father and Son: Attributions to J. S. Bach by C. P. E. Bach.” In Studies in Eighteenth-Century Music: A Tribute to Karl Geiringer on his Seventieth Birthday, edited by H. C. Robbins Landon and Roger E. Chapman, 364–69. London: Allen and Unwin, 1970.

中文讲解

Gloria Rose 撰写的论文，题意为《父子——C. P. E. 巴赫对 J. S. 巴赫作品的归属判断》，收入 1970 年伦敦 Allen and Unwin 出版的纪念 Karl Geiringer 七十寿辰的论文集《十八世纪音乐研究》。该文聚焦于 C. P. E. 巴赫对其父作品归属的鉴定，文章位于该论文集第 364–369 页。Geiringer 是著名的巴赫与亨德尔研究权威，故此 Festschrift 多收入巴赫主题研究。

第7段（P0335）

原文复述

Rosen, Charles. The Classical Style. New York: Norton, 1971.

中文讲解

Charles Rosen 的经典著作《古典风格》，1971 年由纽约 Norton 出版，是英语学界关于海顿、莫扎特、贝多芬古典时期器乐风格分析的标志性著作。该书虽非专门讨论巴赫，但在讨论奏鸣曲式、调性布局、主题展开等问题时常被巴赫研究者作为理论参照引用。

第8段（P0336）

原文复述

Sachs, Curt. “Bachs ‘Tromba da tirarsi.’” Bach-Jahrbuch 1908: 141-43.

中文讲解

乐器学者 Curt. Sachs 在 1908 年《巴赫年鉴》上发表的三页短文，题意为《巴赫的"tromba da tirarsi"》。tromba da tirarsi 是巴赫笔下一种可拉出的滑管小号（拉管小号），用于特定的复活节康塔塔等作品；Sachs 此文是对此乐器及巴赫使用语境的早期专题研究。

第9段（P0337）

原文复述

Schenker, Heinrich. Der freie Satz. Edited by Oswald Jonas. Revised edition. Vienna: Universal Edition, 1956.

中文讲解

Heinrich Schenker 的《自由作曲》（Der freie Satz），由 Oswald Jonas 编辑修订，1956 年维也纳 Universal Edition 出版。这是申克分析体系的核心著作之一，专论自由（非对位模仿型）作曲的声部进行与结构逻辑，其理论虽针对调性音乐整体，但对巴赫晚期作品（如《赋格的艺术》）的结构分析影响深远。

第10段（P0338）

原文复述

Schering, Arnold. Die Musikgeschichte Leipzigs. Band II: Von 1650 bis 1723. Leipzig: Kistner & Siegel, 1926.

中文讲解

Arnold Schering 的《莱比锡音乐史》第二卷，时代范围自 1650 至 1723 年，1926 年由莱比锡 Kistner & Siegel 出版。Schering 是德国早期音乐学中巴赫与莱比锡传统的代表性研究者；本卷覆盖至 J. S. 巴赫抵莱比锡前的时期，是理解巴赫来临前该城音乐机构与作曲家脉络的重要基础资料。

第11段（P0339）

原文复述

____. Johann Sebastian Bachs Leipziger Kirchenmusik: Studien und Wege zu ihrer Erkenntnis. (Veröffentlichungen der Neuen Bachgesellschaft Vereinsjahr 36,2.) Leipzig: Breitkopf & Härtel, 1936.

中文讲解

同上作者 Schering，1936 年由 Breitkopf & Härtel 出版的专著《约翰·塞巴斯蒂安·巴赫的莱比锡教堂音乐：研究与认识之途径》。副题括号注明该书为《新巴赫学会出版物》第 36 卷第 2 分册（Vereinsjahr 36,2）。该书是巴赫莱比锡教堂音乐（康塔塔、受难曲等）研究的早期经典，从礼拜程序、文本选定与音乐修辞切入。

第12段（P0340）

原文复述

——. Johann Sebastian Bach und das Musikleben Leipzigs im 18. Jahrhundert. (Die Musikgeschichte Leipzigs, Band III: Von 1723 bis 1800.) Leipzig: Kistner & Siegel, 1941.

中文讲解

Schering 的《莱比锡音乐史》第三卷，1941 年出版，时代范围 1723 至 1800 年（即涵盖巴赫在莱比锡供职的整个时期及其后继）。第三卷与第二卷（P0338）配套，构成完整的莱比锡 1650–1800 年音乐史框架，是研究巴赫在莱比锡活动之制度与文化背景的标准参考。

第13段（P0341）

原文复述

Schmieder, Wolfgang. Musikerhandschriften in drei Jahrhunderten. Leipzig: Breitkopf & Härtel, 1939.

中文讲解

Wolfgang Schmieder 1939 年于 Breitkopf & Härtel 出版的著作《三个世纪的音乐家手稿》。Schmieder 更为学界熟知的工作是 BWV（巴赫作品目录），但本书记述了跨越三百年（一般理解为约 17 至 19 世纪）作曲家手稿的形态与流传，是研究手稿谱学的图像式入门资料。

第14段（P0342）

原文复述

——. Thematisch-systematisches Verzeichnis der musikalischen Werke von Johann Sebastian Bach. Bach-Werke-Verzeichnis (BWV). Leipzig: Breitkopf & Härtel, 1950.

中文讲解

Wolfgang Schmieder 1950 年版的《约翰·塞巴斯蒂安·巴赫音乐作品的主题—系统目录》，即学界通称的 BWV（巴赫作品目录）。本目录以主题起首音和体裁系统双重原则编排，将巴赫作品分入体裁大类并赋以编号，自 1950 年起成为巴赫研究的标准引用编号体系，沿用至今。

第15段（P0343）

原文复述

——. “Bemerkungen zur Bachquellenforschung.” In Bericht über die Wissenschaftliche Bachtagung der Gesellschaft für Musikforschung, Leipzig 23. bis 26. Juli 1950, edited by Walther Vetter and Ernst Hermann Meyer, 219–30. Leipzig: C. F. Peters, 1951.

中文讲解

Schmieder 1950 年在莱比锡巴赫学术会议（7 月 23–26 日）上提交的论文《关于巴赫原始资料研究的若干意见》，收入 Vetter 与 Meyer 编辑、1951 年 Peters 出版的会议报告中。该文针对巴赫手稿与早期印本的来源批判（Quellenforschung）作方法论评述，体现 BWV 编纂者本人对资料问题的看法。

第16段（P0344）

原文复述

Schmitz, Arnold. Die Bildlichkeit der wortgebundenen Musik Johann Sebastian Bachs. (Neue Studien zur Musikwissenschaft.) Mainz: B. Schott’s Söhne, 1950.

中文讲解

Arnold Schmitz 1950 年由美因茨 B. Schott’s Söhne 出版的专著《约翰·塞巴斯蒂安·巴赫与歌词结合之音乐的图像性》（Bildlichkeit 指音乐中"形象化"或"画面化"的修辞）。该书属《新音乐学研究》系列，关注巴赫声乐作品（康塔塔、受难曲等）中文本与音乐之间的图像性对应（affektenlehre 与词画关系）。

第17段（P0345）

原文复述

Schulze, Hans-Joachim. “Wer intavolierte Johann Sebastian Bachs Lautenkompositionen?” Die Musikforschung 19(1966): 32–39.

中文讲解

Hans-Joachim Schulze（巴赫原始资料学派的代表学者之一）1966 年发表于《音乐研究》（Die Musikforschung）第 19 卷的论文《谁为巴赫的鲁特琴作品作了数字低音改编（intavolierte）？》全文 8 页。intavolieren 指将其他乐器作品改写为鲁特琴曲，此文处理巴赫鲁特琴组曲来源中数字谱与原本之间的归属问题。

第18段（P0346）

原文复述

——. “Die Bachüberlieferung: Plädoyer für ein notwendiges Buch.” Beiträge zur Musikwissenschaft 17(1975): 45–57.

中文讲解

Schulze 1975 年于《音乐学论集》第 17 卷的论文《巴赫的流传：为一册必需之书所作的辩护》。“Plädoyer” 一词表明这是一份带有学术倡议色彩的文章，呼吁学界编纂一本综合性的巴赫手稿与版本流传总览——这是后来若干集体编纂项目（如 Bach-Repertorium 等）的前奏。

第19段（P0347）

原文复述

——. “Johann Sebastian Bachs Konzertbearbeitungen nach Vivaldi und anderen—Studien- oder Auftragswerke?” Deutsches Jahrbuch der Musikwissenschaft für 1973–1977, 18(1978a): 80–100.

中文讲解

Schulze 1978 年的长文《巴赫据维瓦尔第等人改编的协奏曲——习作还是订约作品？》，刊于《德意志音乐学年鉴》1973–1977 卷（合卷号 18）。此文讨论巴赫那些基于 Vivaldi 等意大利作曲家协奏曲所作的改编（BWV 972–987 等）的功能归属——是私人学习之用，还是有实际演出与订约目的。

第20段（P0348）

原文复述

____. “Das Stück in Goldpapier.’ Ermittlungen zu einigen Bach-Abschriften des frühen 18. Jahrhunderts.” Bach-Jahrbuch 1978b: 19-42.

中文讲解

Schulze 1978 年于《巴赫年鉴》发表的《“金纸上的乐谱”——关于若干 18 世纪初巴赫抄本之考证》。“金纸上的乐谱”（Stück in Goldpapier）指巴赫时期以金箔纸书写的若干抄本，此文对其物理形态、抄写者身份与所属谱本作了流传学考察。

第21段（P0349）

原文复述

——. “Ein ‘Dresdner Menuett’ im zweiten Klavierbüchlein der Anna Magdalena Bach. Nebst Hinweisen zur Überlieferung einiger Kammermusikwerke Bachs.” Bach-Jahrbuch 1979: 45-64.

中文讲解

Schulze 1979 年于《巴赫年鉴》的论文《安娜·玛格达莱娜·巴赫第二册钢琴小册中的"德累斯顿小步舞曲"，并附若干巴赫室内乐作品流传之提示》。此文聚焦巴赫第二册《安娜·玛格达莱娜小曲集》中一首被推断来自德累斯顿宫廷传统的小步舞曲，并借此个案旁及其他室内乐作品的来源问题。

第22段（P0350）

原文复述

——. Studien zur Bach-Überlieferung im 18. Jahrhundert. Leipzig: Edition Peters, 1984.

中文讲解

Schulze 1984 年由莱比锡 Edition Peters 出版的专著《十八世纪巴赫流传之研究》。该书是 Schulze 多年来关于巴赫手稿与抄本流传学研究的论文汇集，集中处理 18 世纪间巴赫作品在其生前身后所经的抄写、修订与谱本演化，是 Bach-Repertorium 工作链条上的重要节点。

第23段（P0351）

原文复述

——. “Zur Frage des Doppelaccompagnements (Orgel und Cembalo) in Kirchenmusikaufführungen der Bach-Zeit.” Bach-Jahrbuch 1987: 173-74.

中文讲解

Schulze 1987 年于《巴赫年鉴》发表的极短文（仅两页）《关于巴赫时代教堂音乐演出中"双重伴奏"（管风琴与大键琴）的问题》。Doppelaccompagnement 指管风琴与大键琴同时承担通奏低音的角色，作者以此短文提示尚需原始资料佐证该现象的实证。

第24段（P0352）

原文复述

Schünemann, Georg. “Bachs Verbesserungen und Entwürfe.” Bach-Jahrbuch 1935:1-32.

中文讲解

Georg Schünemann 1935 年于《巴赫年鉴》的长文《巴赫的修订与草稿》。全文 32 页，是早期巴赫原始资料学文献中对巴赫手稿上涂抹、改写、删订与草稿片段作系统编目与描述的代表性研究，是后来抄本与原稿分析工作的基础之一。

第25段（P0353）

原文复述

____. Musikerhandschriften von Bach bis Schumann. Berlin: Atlantis, 1936.

中文讲解

Schünemann 1936 年于柏林 Atlantis 出版的著作《从巴赫到舒曼的音乐家手稿》。该书是一部图像—描述式的手稿谱学概览，跨越 18 至 19 世纪作曲家手稿，给出辨认与解读作曲家手迹（Handschrift）的基本线索，常作为辨识巴赫手迹的入门参考。

第26段（P0354）

原文复述

Schweitzer, Albert. J. S. Bach. Translated by Ernest Newman. London: Breitkopf & Härtel, 1911.

中文讲解

Albert Schweitzer（同时为哲学家、神学家、风琴演奏家与巴赫学者）所著《J. S. Bach》的英译本，由 Ernest Newman 翻译，1911 年伦敦 Breitkopf & Härtel 出版。原德文版由 Schweitzer 在 1905 年自行出版。该书以神学—哲学的视角讨论巴赫，是 20 世纪上半叶英语世界最具影响力的巴赫综合性著作之一，至今仍是经典。

第27段（P0355）

原文复述

Seiffert, Max. “Die Sperontes-Lieder: ‘Ich bin nun wie ich bin’—‘Ihr Schönen höret an’ und Seb. Bach.” In Festschrift Fritz Stein zum 60. Geburtstag, 66-70. Braunschweig: Litolff, 1939.

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Max Seiffert 撰写的论文《Sperontes 歌曲集：“我如今即我”—“诸位佳丽请听” 与塞巴斯蒂安·巴赫》，收入 1939 年 Braunschweig Litolff 出版的 Fritz Stein 六十寿辰纪念文集。该文讨论 Sperontes（笔名，指 Johann Sigismund Scholze）所编歌曲集中两首作品与巴赫之间的关系，属巴赫歌曲作品来源的小专题。

第28段（P0356）

原文复述

Siegele, Ulrich. “Die musiktheoretische Lehre einer Bachschen Gigue.” Archiv für Musikforschung 17(1960): 152–67.

中文讲解

Ulrich Siegele 1960 年于《音乐研究档案》第 17 卷的论文《一首巴赫吉格舞曲的音乐理论教益》。该文以一首具体的巴赫吉格舞曲为样本，分析其作曲技法所体现的理论原则（和声、对位、节拍等），属典型的"个案研究以阐发通则"式论著。

第29段（P0357）

原文复述

——. Kompositionsweise und Bearbeitungstechnik in der Instrumentalmusik Johann Sebastian Bachs. (Tübinger Beiträge zur Musikwissenschaft, 3). Neuhausen-Stuttgart: Hänssler, 1975.

中文讲解

Siegele 1975 年于 Neuhausen-Stuttgart Hänssler 出版的专著《约翰·塞巴斯蒂安·巴赫器乐作品的作曲方式与改编技法》，收入《图宾根音乐学论集》第 3 册。该书系统处理巴赫器乐作品中"原创写作"与"借用/改编"之间的相互关系（涉及对维瓦尔第、马尔切洛等意大利协奏曲的改编、帕蒂塔与赋格的体裁惯例等）。

第30段（P0358）

原文复述

Smend, Friedrich. Joh. Seb. Bach. Kirchen-Kantaten. Heft 1-6. Berlin: Christlicher Zeitschriftenverlag, 1950.

中文讲解

Friedrich Smend 1950 年由柏林 Christlicher Zeitschriftenverlag 出版的《约翰·塞巴斯蒂安·巴赫——教堂康塔塔》卷 1–6。该书按教会礼仪周期（全年 6 旬）对巴赫教堂康塔塔作礼拜—神学阐释，是将巴赫康塔塔置回莱比锡礼拜生活语境下的德语研究经典。

第31段（P0359）

原文复述

Snyder, Kerala J. Dieterich Buxtehude: Organist in Lübeck. New York: Schirmer Books, 1987.

中文讲解

Kerala J. Snyder 1987 年由纽约 Schirmer Books 出版的 Dieterich Buxtehude 传记，叙述 Buxtehude 作为吕贝克圣玛利亚教堂管风琴师的生平与创作。Buxtehude 是巴赫 1705 年徒步前往聆听其演出的对象，本书因此在追溯巴赫北德管风琴传统与"继承—超越"关系时常被引用。

第32段（P0360）

原文复述

Spitta, Philipp. Johann Sebastian Bach. 2 volumes. Leipzig: Breitkopf & Härtel, 1873-80.

中文讲解

Philipp Spitta 1873–1880 年分两卷由 Breitkopf & Härtel 出版的《约翰·塞巴斯蒂安·巴赫》——这是 19 世纪最具影响力的德语巴赫传记兼作品研究，被视为现代巴赫学的奠基之作。Spitta 以史学家—神学家—音乐学者合一的方法，把巴赫生平、创作与莱比锡礼拜生活编织为一整体叙事。

第33段（P0361）

原文复述

——. “Beethoveniana.” In Zur Musik: Sechzehn Aufsätze, 177–95. Berlin, 1892. Reprint. Hildesheim: Georg Olms, 1976.

中文讲解

Spitta 1892 年于柏林出版的论文集《论音乐：十六篇随笔》中的《贝多芬篇》（第 177–195 页），1976 年由 Georg Olms 出版社于 Hildesheim 重印。该文集收入 Spitta 关于巴赫、贝多芬及同时代问题的论文若干，是英语世界引用 Spitta 音乐学观点时常借助的二手渠道。

第34段（P0362）

原文复述

Staehelin, Martin. “Orchester.” In Handwörterbuch der Musikalischen Terminologie. Wiesbaden: Franz Steiner, 1981.

中文讲解

Martin Staehelin 1981 年于威斯巴登 Franz Steiner 出版的《音乐术语手册》中所撰词条《管弦乐队》（Orchester）。该手册以连载方式分册发行，每条目独立论述一个音乐术语的历史与含义；“Orchester” 条目涉及该词自古希腊剧场到现代乐队的概念演变，对讨论巴赫时期的乐队编制有概念史意义。

第35段（P0363）

原文复述

Stauffer, George B. The Organ Preludes of Johann Sebastian Bach. (Studies in Musicology, 27.) Ann Arbor: UMI Research Press, 1980.

中文讲解

George B. Stauffer 1980 年于密歇根州 Ann Arbor UMI Research Press 出版的《约翰·塞巴斯蒂安·巴赫的管风琴前奏曲集》，属《音乐学研究》系列第 27 册。该书系统分析巴赫管风琴前奏曲（preludes）的体裁、来源、形式与演奏问题，是巴赫管风琴作品研究的标准参考之一。

第36段（P0364）

原文复述

——. “Über Bachs Orgelregistrierpraxis.” Bach-Jahrbuch 1981: 91-105.

中文讲解

Stauffer 1981 年于《巴赫年鉴》发表的论文《关于巴赫的管风琴音栓实践》。Registrierung 指管风琴上各音栓（registers/stops）的组合配置；此文处理巴赫本人手稿与学生记录中反映出的音栓使用规律，对演奏实践与历史管风琴修复有直接参考价值。

第37段（P0365）

原文复述

Stiller, Günther. Johann Sebastian Bach und das Leipziger gottesdienstliche Leben seiner Zeit. Kassel: Bärenreiter, 1970.

中文讲解

Günther Stiller 1970 年由 Bärenreiter 出版的《约翰·塞巴斯蒂安·巴赫与其同时代的莱比锡礼拜生活》。该书把巴赫的康塔塔、受难曲与各类教堂音乐作品还原到莱比锡主堂及其主日、节日礼拜的礼仪语境中考察，是 Smend（P0358）传统的延续与更新。

第38段（P0366）

原文复述

Stinson, Russell. “Bach’s Earliest Autograph.” The Musical Quarterly 71(1985a):235–63.

中文讲解

Russell Stinson 1985 年于《音乐季刊》71 卷发表的论文《巴赫最早的真迹手稿》。Autograph 指作曲家本人书写的手稿；此文论证巴赫目前可见的、最早的一页真迹出自何时何处，对巴赫少年时期（1700 年代初）作品真伪与抄本断代问题具有里程碑意义。

第39段（P0367）

原文复述

——. “The Bach Manuscripts of Johann Peter Kellner and his Circle.” Ph.D. dissertation, University of Chicago, 1985b.

中文讲解

Stinson 1985 年的芝加哥大学博士学位论文《Johann Peter Kellner 及其圈子的巴赫手稿》。Kellner 是 18 世纪上半叶图林根地区抄录并改编巴赫作品的业余音乐家与神职人员之一，其抄本圈是巴赫生前作品流传的重要侧面；本论文为日后若干 Kellner 研究奠定基础。

第40段（P0368）

原文复述

Strunk, Oliver. Source Readings in Music History. New York: Norton, 1950.

中文讲解

Oliver Strunk 1950 年于 Norton 出版的《音乐史原始文献选读》。该书以英译形式汇集自古希腊至 19 世纪的关键音乐文献，按时代编排，是西方音乐史教学的标准材料；其中包含与巴赫及其同时代人相关的礼仪、理论、作曲规范等原文摘译。

第41段（P0369）

原文复述

Talbot, Michael. “Albinoni, Tomaso Giovanni.” In The New Grove Dictionary of Music and Musicians, I, 216–20. London: Macmillan, 1980.

中文讲解

Michael Talbot 1980 年为《格罗夫音乐与音乐家辞典》第 I 卷第 216–220 页所撰条目《Albinoni, Tomaso Giovanni》。Albinoni 是与维瓦尔第同时代的威尼斯作曲家，巴赫若干器乐改编片段与之有借鉴关系；该条目篇幅五页，是英语学界对 Albinoni 生平与作品的标准概述。

第42段（P0370）

原文复述

Taruskin, Richard et al. “The Limits of Authenticity: A Discussion.” (Contributions by Richard Taruskin, Daniel Leech-Wilkinson, Nicholas Temperley, and Robert Winter), Early Music 12(1984): 3–25.

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Richard Taruskin 等人 1984 年于《早期音乐》第 12 卷首篇发表的讨论《“本真"的限度：一场讨论》，参与者包括 Taruskin、Daniel Leech-Wilkinson、Nicholas Temperley 与 Robert Winter。本文是 1980 年代初围绕"本真演奏运动"展开的著名英语学界辩论，触及乐器、风格、诠释、伦理与方法诸层面，对以巴赫为首的早期音乐演奏观念有持续影响。

第43段（P0371）

原文复述

Terry, Charles Sanford. Joh. Seb. Bach Cantata Texts Sacred and Secular. London, 1925. Reprint edition. London: Holland Press, 1964.

中文讲解

Charles Sanford Terry 1925 年于伦敦出版、1964 年 Holland Press 影印重印的《约翰·塞巴斯蒂安·巴赫康塔塔文本（神圣与世俗）》。该书汇编巴赫所有已知康塔塔的歌词原文与来源勘定，是巴赫声乐作品文本批评研究中的常用工具书。

第44段（P0372）

原文复述

——. Bach: The Magnificat, Lutheran Masses and Motets. London, 1929. Reprint edition. New York: Johnson Reprint, 1972.

中文讲解

Terry 1929 年于伦敦出版、1972 年 Johnson Reprint 重印的《巴赫：圣母尊主颂、路德弥撒与经文歌》。该书是 Terry 关于巴赫大型综合体裁系列研究中的一种，覆盖 BWV 圣母尊主颂（Magnificat）、四首路德弥撒与若干经文歌的文本—音乐分析。

第45段（P0373）

原文复述

——. Bach’s Orchestra. London: Oxford University Press, 1932.

中文讲解

Terry 1932 年由牛津大学出版社出版的《巴赫的乐队》。该书是英语学界第一部专题讨论巴赫乐队编制、乐器使用与配器实践的著作，详细梳理巴赫各类作品中所用的乐器、规模与组合，是研究巴赫管弦乐作品与大型康塔塔编制问题的标准参考。

第46段（P0374）

原文复述

Tovey, Donald Francis. Essays in Musical Analysis: Chamber Music. London: Oxford University Press, 1944.

中文讲解

Donald Francis Tovey 1944 年由牛津大学出版社出版的《音乐分析散论：室内乐》卷。该书为 Tovey 长期音乐分析随笔之汇编，涵盖从巴赫到勃拉姆斯多位作曲家的室内乐体裁作品，其评述结合曲式、主题与演奏问题，是英语学界历史性音乐批评的代表。

第47段（P0375）

原文复述

—. “Brahms Chamber Music.” In The Main Stream of Music and Other Essays, 220–70. Cleveland: World Publishing, 1959.

中文讲解

Tovey 在 1959 年由克利夫兰 World Publishing 出版的《音乐主流与其他随笔》中的章节《勃拉姆斯室内乐》（第 220–270 页）。此为 Tovey 评论文章集的形式之一，置于巴赫研究中常被援引其曲式—历史观念（他对巴赫的形式判断多次影响英语学界）。

第48段（P0376）

原文复述

Trautmann, Christoph. “Ex libris Bachianis: eine Kantate Johann Sebastian Bachs im Spiegel seiner Bibliothek.” Internationale Ausstellung zum 44. Deutschen Bachfest der Neuen Bachgesellschaft . . . Heidelberg 1969. Zurich, 1969.

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Christoph Trautmann 1969 年于苏黎世出版的展览目录论文《来自巴赫之书：一首约翰·塞巴斯蒂安·巴赫康塔塔在其私人藏书之镜中》。该文配合 1969 年海德堡举办的第 44 届新巴赫学会巴赫节（Deutsches Bachfest）国际展览，从巴赫本人藏书（Ex libris）出发解读一首康塔塔，是文献—实物交叉研究的代表。

第49段（P0377）

原文复述

Tunger, Albrecht. “Johann Sebastian Bachs Einlagesätze zum Magnificat: Beobachtungen und Überlegungen zu ihrer Herkunft.” In Bachstunden: Festschrift für Helmut Walcha zum 70. Geburtstag, edited by Walther Dehnhard and Gottlob Ritter, 22–35. Frankfurt: Evangelischer Presseverband, 1978.

中文讲解

Albrecht Tunger 1978 年于法兰克福 Evangelischer Presseverband 出版的纪念 Helmut Walcha（著名管风琴家）七十寿辰论文集《巴赫时辰》中的论文《巴赫《圣母尊主颂》中插入乐章的来源观察与思考》。Einlagesätze 指在节日演出中临时插入《Magnificat》原有结构之间的额外乐章，作者考察这些插入乐章的来源与功能。

第50段（P0378）

原文复述

Turnow, Hans. “Mattheson, Johann.” In Die Musik in Geschichte und Gegenwart, VIII, cols. 1795–1815). Kassel: Bärenreiter, 1960.

中文讲解

Hans Turnow 为《音乐历史与当代》（MGG）第 VIII 卷第 1795–1815 栏撰写的条目《Mattheson, Johann》，1960 年由 Bärenreiter 出版。Mattheson 是 18 世纪初汉堡的音乐理论家、作曲家与批评家，与年轻巴赫有交往并在著作中多次提及；该 MGG 条目是英语/德语学界概述 Mattheson 生平与著作的标准入门。

第51段（P0379）

原文复述

Vogel, Harald. “North German Organ Building of the Late Seventeenth Century: Registration and Tuning.” In J. S. Bach as Organist: His Instruments, Music, and Performance Practices, edited by George Stauffer and Ernest May, 31–40. Bloomington: Indiana University Press, 1986.

中文讲解

Harald Vogel 1986 年为 Stauffer 与 May 主编的《J. S. 巴赫作为管风琴家：其乐器、作品与演奏实践》（印第安纳大学出版社）所撰章节《17 世纪末北德管风琴制造：音栓与律制》，位于第 31–40 页。该文讨论巴赫所继承的北德管风琴传统（其音栓配置与律制选择），是历史管风琴演奏运动的重要文献。

第52段（P0380）

原文复述

Wagner, Günther. “Die Chorbesetzung bei J. S. Bach und ihre Vorgeschichte: Anmerkungen zur ‘hinlänglichen’ Besetzung im 17. und 18. Jahrhundert.” Archiv für Musikwissenschaft 43(1986): 278–304.

中文讲解

Günther Wagner 1986 年于《音乐学档案》第 43 卷第 278–304 页发表的论文《巴赫的合唱编制及其前史：17、18 世纪"足够"编制的若干附注》。Chorbesetzung 指合唱团（声部）规模配置；作者通过"hinlänglich”（“足够”）一词回到 17–18 世纪德语圈礼拜—演出文献中对最低合唱规模的讨论，是巴赫合唱作品演出史研究的重要依据。

第53段（P0381）

原文复述

Walther, Johann Gottfried. Musikalisches Lexikon. Leipzig, 1732. Facsimile reprint, edited by Richart Schaal. (Documenta musicologica. Erste Reihe, 3.) Kassel: Bärenreiter, 1953.

中文讲解

Johann Gottfried Walther 1732 年原版、1953 年 Richart Schaal 编辑影印的《音乐辞典》（Musikalisches Lexikon），收入 Bärenreiter 出版的《音乐学文献》第一辑第 3 册。该书是德国第一本按字母顺序编排的音乐百科辞典，由巴赫同时代人撰写，其中含巴赫家族成员的若干词条，是研究 18 世纪德语音乐概念史与作曲家自我定位的关键原典。

第54段（P0382）

原文复述

Williams, Peter. The Organ Music of Johann Sebastian Bach. 3 volumes. New York: Cambridge University Press, 1980–84.

中文讲解

Peter Williams 1980–1984 年由剑桥大学出版社分三卷出版的《约翰·塞巴斯蒂安·巴赫的管风琴音乐》。该书是英语学界规模最大、最具综合性的巴赫管风琴作品研究，按体裁与曲目逐首讨论源流、形式、版本与演奏问题，是巴赫管风琴曲目研究的标准参考。

第55段（P0383）

原文复述

——. Review of Laurence Dreyfus, Bach’s Basso Continuo Group. In Journal of the American Musicological Society 41 (1988): 349–55.

中文讲解

Peter Williams 1988 年于《美国音乐学学会会刊》第 41 卷第 349–355 页发表的评论文章，评 Laurence Dreyfus 的《巴赫的通奏低音群组》（Bach’s Basso Continuo Group）。这是一篇书评性质的学术评论，对 Dreyfus 关于巴赫通奏低音实践的研究进行讨论，反映出 1980 年代巴赫通奏低音研究的争论状况。

第56段（P0384）

原文复述

Wolff, Christoph. “Zur musikalischen Vorgeschichte des Kyrie aus Johann Sebastian Bachs Messe in H-moll.” In Festschrift Bruno Stäblein zum 70. Geburtstag, edited by Martin Ruhnke, 316–26. Kassel: Bärenreiter, 1967.

中文讲解

Christoph Wolff 1967 年于 Bärenreiter 出版的纪念 Bruno Stäblein 七十寿辰论文集中所撰论文《巴赫 b 小调弥撒中 Kyrie 的音乐前史》。该文追溯 b 小调弥撒第一段 Kyrie 在更早期康塔塔与受难曲中的雏形与改编轨迹，是 Wolff 后来系统研究巴赫晚期综合作品的开端之一。

第57段（P0385）

原文复述

——. Der stile antico in der Musik Johann Sebastian Bachs: Studien zu Bachs Spätwerk. (Beihefte zum Archiv für Musikwissenschaft, 6.) Wiesbaden: Franz Steiner, 1968.

中文讲解

Wolff 1968 年由 Franz Steiner 出版的专著《约翰·塞巴斯蒂安·巴赫音乐中的古风格（stile antico）：巴赫晚期作品研究》，收入《音乐学档案副刊》第 6 册。该书讨论"stile antico"（古老对位风格）如何被巴赫在晚期作品（如《赋格的艺术》、《音乐的奉献》、b 小调弥撒）中重新激活，是研究巴赫晚期复古—综合美学的重要著作。

第58段（P0386）

原文复述

——. “Ordnungsprinzipien in den Originaldrucken Bachscher Werke.” In Bach-Interpretationen, edited by Martin Geck, 144–67. Göttingen: Vandenhoeck & Ruprecht, 1969.

中文讲解

Wolff 1969 年于 Geck 编辑的《巴赫诠释》（Göttingen: Vandenhoeck & Ruprecht）中发表的论文《巴赫原作原版印本中的编排原则》，位于第 144–167 页。Ordnungsprinzipien 指印本内曲目的编排原则，作者考察巴赫本人监督出版的《键盘练习曲集》（Clavier-Übung）等印本中蕴含的体裁—象征编排逻辑。

第59段（P0387）

原文复述

——. “New Research on Bach’s Musical Offering.” The Musical Quarterly 57(1971): 379–408.

中文讲解

Wolff 1971 年于《音乐季刊》第 57 卷第 379–408 页发表的论文《巴赫《音乐的奉献》之新研究》。Musikalisches Opfer 是巴赫 1747 年根据普鲁士国王腓特烈二世主题所作的杰作；此文综合当时可得的抄本与原始资料对此曲的成稿过程、版本与日期作重新考察。

第60段（P0388）

原文复述

——. “Zur Chronologie und Kompositionsgeschichte von Bachs Kunst der Fuge.” Beiträge zur Musikwissenschaft 25(1983): 130–43.

中文讲解

Wolff 1983 年于《音乐学论集》第 25 卷第 130–143 页发表的论文《关于《赋格的艺术》之年代与作曲史》。Kunst der Fuge BWV 1080 是巴赫晚年未完成的综合复调巨作；此文对各赋格、对位的写作先后与汇编过程作年代学重构，是该曲研究的关键参考。

第61段（P0389）

原文复述

——. Johann Sebastian Bachs Klavierübung: Kommentar zur Faksimile-Ausgabe. Leipzig: Edition Peters, 1984.

中文讲解

Wolff 1984 年由 Leipzig Edition Peters 出版的《约翰·塞巴斯蒂安·巴赫的键盘练习曲集：影印版评注》。Klavierübung 是巴赫生前亲自监督出版的键盘作品集（分四部分，分别含帕蒂塔、意大利协奏曲、组曲前附德国组曲与《哥德堡变奏曲》等），此书为 Peters 影印版所作的系统性评注，按曲目顺序讨论结构、来源与编订。

第62段（P0390）

原文复述

——. “Bach’s Leipzig Chamber Music.” Early Music 13(1985): 165-75.

中文讲解

Wolff 1985 年于《早期音乐》第 13 卷第 165–175 页发表的论文《巴赫的莱比锡室内乐》。此文从历史—社会角度综述巴赫在莱比锡担任乐长期间所指导的室内乐演奏活动（咖啡馆音乐会、Collegium Musicum 等），把室内乐体裁置回其实际演出语境。

第63段（P0391）

原文复述

Wotquenne, Alfred. Thematisches Verzeichnis der Werke von Carl Philipp Emanuel Bach. Leipzig: Breitkopf & Härtel, 1905.

中文讲解

Alfred Wotquenne 1905 年由 Breitkopf & Härtel 出版的《卡尔·菲利普·埃马努埃尔·巴赫作品主题目录》。这是 C. P. E. 巴赫作品最早的系统主题目录，编号为 Wq；与 Schmieder 的 BWV（P0342）一道，构成了巴赫家族主要成员作品的标准编号引用体系。

第64段（P0392）

原文复述

Zietz, Hermann. Quellenkritische Untersuchungen an den Bach Handschriften P 801, 802, und 803. (Hamburger Beiträge zur Musikwissenschaft, 1.) Hamburg: Karl Dieter Wagner, 1969.

中文讲解

Hermann Zietz 1969 年于汉堡 Karl Dieter Wagner 出版的《巴赫手稿 P 801、802、803 之来源批判研究》，收入《汉堡音乐学论集》第 1 册。P 801、802、803 是柏林国家图书馆普鲁士文化财产中的三份巴赫手稿编号；本文对这三份手稿进行来源批判（Quellenkritik）层面的细致鉴别与归属讨论，是巴赫手稿学传统中的代表性个案研究。

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本节为文献目录的一部分（Ripin 至 Zietz），与上一节（Salm–Ripin 之前）共同构成一部巴赫研究文献表。条目以字母顺序混合收录英、德、法语文献，涵盖专著、辞典条目、期刊论文、学位论文、影印重印、纪念文集论文与书评等多种类型。页码标注于多条目内（如 X, 327；XII, cols. 1795–1815 等），表明条目同时出自不同辞典体系（Grove 与 MGG 等）。

💡 本节核心要点

1. 本节为字母顺序的巴赫研究文献目录续段（Ripin 至 Zietz），收录 64 条文献。
2. 条目类型多样：专著、辞典条目、期刊论文、学位论文、纪念文集论文、影印重印与书评并存。
3. 专题集中于巴赫本人及其周边的乐器、手稿流传、演奏实践、神学—礼拜语境、改编与编订问题，以及对巴赫前辈（Buxtehude、Mattheson）与后代（C. P. E. Bach）的研究。
4. 重要工具书与目录包括 Schmieder 的 BWV（P0342）、Wotquenne 的 C. P. E. Bach 主题目录（P0391）、Walther 1732 年《音乐辞典》影印本（P0381）。
5. 重大综合研究包括 Spitta《J. S. Bach》（P0360）、Schweitzer《J. S. Bach》英译本（P0354）、Williams 三卷本《巴赫管风琴音乐》（P0382）以及 Wolff 关于 Klavierübung 与 Kunst der Fuge 等的专题研究（P0385–P0390）。
6. 本节还显示出德国原始资料学派（如 Schulze、Smend、Schering、Schünemann）与英语演奏—批评传统（如 Tovey、Rose、Taruskin 等）之间的对照与互补。

🔑 关键术语

• BWV：Schmieder 编《约翰·塞巴斯蒂安·巴赫作品主题—系统目录》（Bach-Werke-Verzeichnis）的缩写编号体系，自 1950 年起作为巴赫所有已知作品的标准引用编号，与本节多篇巴赫作品研究配合使用。
• stile antico：“古风格"之意，指 16 世纪及其后被复兴的严格对位风格；Wolff 1968 年同名专著（P0385）专论此风格如何在巴赫晚期作品中重新被激活。
• messa di voce：源自意大利语声乐术语，字面 “放置声音”，指渐强—保持—渐弱的演唱/演奏手法；本节 P0331 讨论其在十七、十八世纪器乐装饰中的吸收。
• Registrierung / Orgelregistrierpraxis：管风琴音栓配置（registrierung）即一组音栓（stop）的组合使用；P0364 即讨论巴赫本人音栓使用的具体实践。
• Quellenforschung / Quellenkritik：“原始资料研究 / 原始资料批判”，指对作曲家手稿、抄本、印本等实物资料的鉴别、归属与版本研究；本节多篇（如 Schmieder P0343、Schulze 系列、Zietz P0392）属此类工作。
• Klavierübung：巴赫生前亲自监督出版的键盘作品集标题（《键盘练习》），含四部分；P0389 为 Wolff 所撰的影印版系统评注。

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sec_index_intro [描述性拆分] Note on pagination and Principal Compositions and Collections

第1段（P0393）

原文复述

Index to Cited Works of Bach

中文讲解

本行是页眉式一级标题，以加粗加井号的形式标示整页内容是“所引巴赫作品索引”。该标题表明这是一份为本书正文所引用过的巴赫作品单独编制的检索表，与书末通常按主题编排的总索引相区别；其作用是让读者从作品名（而非主题词）直接回查正文页码及 BWV 编号。

补充说明

BWV 是 Bach-Werke-Verzeichnis（巴赫作品目录）的缩写，由 Wolfgang Schmieder 于 1950 年编订，是当前学界对巴赫作品的标准编号体系。本节中反复出现的 BWV 编号即指该目录条目，但本段本身并未给出此释义，故说明置于此处仅为读者理解后续条目之便。

第2段（P0394）

原文复述

NOTE: All page references beginning with p. 295 are to the endnotes.

中文讲解

这是一条编者说明（NOTE），明确告诉读者：凡是以 p. 295 为起点的页码（即编号在 295 及之后出现的页码），所指位置并非正文，而是本书末尾的“注释/尾注（endnotes）”部分。它是一条使用指引，避免读者在正文中错找后段页码。

补充说明

本说明揭示了本书正文与尾注分置装订的结构：正文占前段页码，注释自 p. 295 起另起页码序列，从而可以独立翻阅。

第3段（P0395）

原文复述

Principal Compositions and Collections

中文讲解

本行是一级小标题，宣告下面开始的是“主要作品与作品集”部分。它把巴赫浩瀚的作品按最具代表性的独立作品与成集曲集逐条列出，并配以 BWV 编号与正文页码，让读者按作品名即可反查正文论述。

第4段（P0396）

原文复述

Art of Fugue, see BWV 1080

中文讲解

条目：Art of Fugue（《赋格的艺术》），参见 BWV 1080。该条仅以作品通称引出对应的 BWV 标准编号，未列出正文页码，说明正文很可能只在该作品被集中讨论的某一处出现，或其页码将由后段总索引条目给出。

补充说明

《赋格的艺术》是巴赫晚期未完成的复调杰作，传统认为作于 1740 年代后期。

第5段（P0397）

原文复述

Ascension Oratorio, see BWV 11

中文讲解

条目：Ascension Oratorio（耶稣升天清唱剧），参见 BWV 11。同样为交叉指引条目，未列页码，提示正文若引用此作时另行指示页码。

补充说明

BWV 11 即《赞美上帝的升天》（Lobet Gott in seinen Reichen），是巴赫于 1735 年为耶稣升天节所作的清唱剧。

第6段（P0398）

原文复述

Brandenburg Concertos, see BWV 1046-51

中文讲解

条目：Brandenburg Concertos（《勃兰登堡协奏曲》），参见 BWV 1046-51。该条目以连号区间标注整组六首协奏曲（BWV 1046 至 1051），属作品集级的索引条目。

补充说明

这六首协奏曲是巴赫 1721 年献给勃兰登堡侯爵克里斯蒂安·路德维希的管弦乐作品集。

第7段（P0399）

原文复述

Cantatas church cantatas, see BWV 1-199 secular cantatas, see BWV 201-16

中文讲解

条目：Cantatas（康塔塔），下分两小类：教会康塔塔（church cantatas）见 BWV 1-199，世俗康塔塔（secular cantatas）见 BWV 201-16。该条以一级类目把作品巨量的康塔塔按功能与 BWV 编号区间作分块指引：宗教用途归入前段，世俗用途归入 201 起；BWV 200 留空，常被作为分界标识。

第8段（P0400）

原文复述

Christmas Oratorio, see BWV 248

中文讲解

条目：Christmas Oratorio（《圣诞清唱剧》），参见 BWV 248。仅列通称与 BWV 编号，无正文页码。

补充说明

BWV 248 是巴赫 1734–1735 年为圣诞节期所作，由六部康塔塔连缀而成的清唱剧套曲。

第9段（P0401）

原文复述

Clavier-Büchlein for Anna Magdalena Bach, 256, 280, 290–91, 295, 316, 319–20

中文讲解

条目：Clavier-Büchlein for Anna Magdalena Bach（《为安娜·玛格达莱娜·巴赫所辑键盘小册》），正文页码 256, 280, 290–91, 295, 316, 319–20。这是巴赫第二任妻子安娜·玛格达莱娜的曲谱汇编本，本条直接列出在正文中出现或被讨论的具体页码，让读者按页回查。

补充说明

该曲谱册成书于 1722 年与 1725 年前后两段时间，内含巴赫家庭成员的习曲及巴赫本人若干重要键盘小品。

第10段（P0402）

原文复述

Clavier-Büchlein for Wilhelm Friedemann Bach, 8, 256, 277–79, 314

中文讲解

条目：Clavier-Büchlein for Wilhelm Friedemann Bach（《为威廉·弗里德曼·巴赫所辑键盘小册》），正文页码 8, 256, 277–79, 314。该曲谱册是巴赫为长子威廉·弗里德曼（1710–1784）少年时所编习曲集，本条按出现的页码依序列出。

补充说明

该曲谱册约成于 1720 年，是巴赫长子学琴的范本，其中已包含《平均律键盘曲集》部分前奏曲雏形的早期形态。

第11段（P0403）

原文复述

Clavier-Übung, 44, 210, 290, 316

中文讲解

条目：Clavier-Übung（《键盘练习曲集》），正文页码 44, 210, 290, 316。这里将整个曲集视为一个整体先列总览页码，下方各分卷（Part I–IV）则单独再设条目。

补充说明

《键盘练习》共四部（部分学界还讨论是否存在“第五部”即 BWV 1027a《古组曲》），是巴赫生前唯一以整套方式公开出版的键盘作品系列。

第12段（P0404）

原文复述

Clavier-Übung, Part I (Partitas), see BWV 825-30

中文讲解

条目：Clavier-Übung, Part I (Partitas)（键盘练习第一部，六首帕蒂塔组曲），参见 BWV 825-30。该条把第一部分（羽管键琴独奏的六首组曲）单独列出，以 BWV 连号区间标识。

补充说明

BWV 825–830 即通常所称的“六首帕蒂塔”，1731 年汇编出版，是巴赫生前首次以“练习曲集”为名公开的键盘作品。

第13段（P0405）

原文复述

Clavier-Übung, Part II (French Overture, Italian Concerto), see BWV 831, 971

中文讲解

条目：Clavier-Übung, Part II (French Overture, Italian Concerto)（第二部，含《法国序曲》与《意大利协奏曲》），参见 BWV 831, 971。该部由两首羽管键琴独奏曲构成，故以两个不连续的 BWV 号分别对应。

补充说明

第二部约 1735 年出版；《法国序曲》（BWV 831）源自管弦乐组曲样式，《意大利协奏曲》（BWV 971）则移植了维瓦尔第式协奏曲体裁。

第14段（P0406）

原文复述

Clavier-Übung, Part III (“St. Anne” Fugue, Organ Mass, Duets),

中文讲解

条目：Clavier-Übung, Part III (“St. Anne” Fugue, Organ Mass, Duets)（第三部，含“圣安妮”赋格、管风琴弥撒与若干二重奏），括号内是该卷内三个主要内容的通称；本段以未结束的逗号结束，详细页码与 BWV 编号在下一条续完。

补充说明

第三部 1739 年出版，是该系列中唯一以管风琴为主的卷次。

第15段（P0407）

原文复述

12, 44, 276–78, 280, 283; see also BWV 552, 669–89, 802–805

中文讲解

条目续行：正文页码 12, 44, 276–78, 280, 283；另参见 BWV 552, 669–89, 802–805。它承接上一行“Part III”，把该卷在正文出现的页码列出，并以“see also”给出三组 BWV 编号：BWV 552 为前奏曲与赋格，BWV 669–689 为众赞歌前奏曲（“管风琴弥撒”主体），BWV 802–805 为四首二重奏。

补充说明

BWV 552 即被昵称为“圣安妮”赋格的那首降 E 大调管风琴曲；BWV 669–689 共有 21 首众赞歌前奏曲，是该卷的核心篇幅。

第16段（P0408）

原文复述

Clavier-Übung, Part IV (“Goldberg”

中文讲解

条目：Clavier-Übung, Part IV (“Goldberg”（《键盘练习》第四部《戈尔德堡变奏曲》），本行仅为标题未结束，下行续写页码与 BWV 编号。

第17段（P0409）

原文复述

Variations), see BWV 988

中文讲解

条目续行：Variations)（变奏曲），参见 BWV 988。本行闭合上行的括号，并以 BWV 988 收束该条目。BWV 988 即《哥德堡变奏曲》（Goldberg Variations），1741 年出版，是巴赫晚期键盘作品中最负盛名者之一。

补充说明

据尼古拉斯·福克尔的早期传记，该作由失眠的伯爵委托巴赫谱写，由其琴师哥德堡演奏以助眠。

第18段（P0410）

原文复述

English Suites, see BWV 806-811

中文讲解

条目：English Suites（《英国组曲》），参见 BWV 806-811。该组曲集共六首，以 BWV 连号区间标出。

补充说明

“英国组曲”之名并非巴赫本人所题，而是后世编辑沿用的称谓，与“法国组曲”相对应。

第19段（P0411）

原文复述

French Suites, see BWV 812-17

中文讲解

条目：French Suites（《法国组曲》），参见 BWV 812-17。与上条同样以连号区间标出整组六首作品。

补充说明

BWV 812–817 即六首法国组曲，与英国组曲（编号更早）相对。

第20段（P0412）

原文复述

“Goldberg” Variations, see BWV 988

中文讲解

条目：“Goldberg” Variations（《戈尔德堡变奏曲》），参见 BWV 988。这是一条别名指引，提示读者若以“戈尔德堡变奏曲”为关键词检索时，亦对应 BWV 988，从而与《键盘练习》第四部互为交叉入口。

补充说明

本条与 P0408–P0409 形成重见式互参结构：既见于曲名全称下，亦见于曲集内分卷名下。

第21段（P0413）

原文复述

Inventions and Sinfonias, see BWV 772-801

中文讲解

条目：Inventions and Sinfonias（《二部与三部创意曲集》），参见 BWV 772-801。该条目以通称覆盖两组作品：二部创意曲（BWV 772–786）与三部创意曲（BWV 787–801）。

补充说明

《创意曲集》作于 1723 年前后，是巴赫为长子威廉·弗里德曼所作的键盘教学曲集。

第22段（P0414）

原文复述

Magnificat, see BWV 243/243a

中文讲解

条目：Magnificat（《圣母尊主颂》），参见 BWV 243/243a。斜杠表示该作品存在两版：原始 D 大调版（BWV 243）与 1733 年改编的降 E 大调版（BWV 243a）。

补充说明

《圣母尊主颂》歌词出自路加福音 1:46–55，巴赫先后于 1728–1731 年与 1733 年两次谱曲。

第23段（P0415）

原文复述

Mass in B minor, see BWV 232

中文讲解

条目：Mass in B minor（《B 小调弥撒》），参见 BWV 232。该作是巴赫生前未完整公演的大型综合弥撒曲，1748–1749 年间汇编完成。

补充说明

BWV 232 汇集了巴赫早年与晚年的多段弥撒写作，被视为巴赫宗教音乐创作的总结。

第24段（P0416）

原文复述

Musical Offering, see BWV 1079

中文讲解

条目：Musical Offering（《音乐的奉献》），参见 BWV 1079。该作作于 1747 年，巴赫访问普鲁士国王腓特烈大帝后即兴主题即兴发展而成。

补充说明

BWV 1079 含六声部利都奈罗、若干卡农与一首三重奏鸣曲，主题来源于国王本人给出的旋律。

第25段（P0417）

原文复述

Organ Mass, see Clavier-Übung, Part III

中文讲解

条目：Organ Mass（管风琴弥撒），参见 Clavier-Übung, Part III。该条以通称互参的方式指向《键盘练习》第三部，说明此“管风琴弥撒”之名即是该卷的俗称。

补充说明

此互参结构表明第三部 21 首众赞歌前奏曲（BWV 669–689）按弥撒礼仪次序编排，故得“管风琴弥撒”之名。

第26段（P0418）

原文复述

Orgel-Büchlein, see BWV 599-644

中文讲解

条目：Orgel-Büchlein（《管风琴小册》），参见 BWV 599-644。该曲谱册收录 46 首众赞歌前奏曲，由巴赫为长子学琴所编。

补充说明

该曲谱册原计划收入更多作品但未完成，是巴赫管风琴教学与创作的代表性汇编。

第27段（P0419）

原文复述

St. John Passion, see BWV 245

中文讲解

条目：St. John Passion（《约翰受难曲》），参见 BWV 245。该受难曲作于 1724 年首演后多次修订。

补充说明

BWV 245 与《马太受难曲》（BWV 244）并为巴赫两部完整的受难曲代表。

第28段（P0420）

原文复述

St. Matthew Passion, see BWV 244

中文讲解

条目：St. Matthew Passion（《马太受难曲》），参见 BWV 244。该作 1727 年（或 1729 年）首演于莱比锡，是巴赫受难曲中篇幅最宏大者。

补充说明

BWV 244 含双合唱队、双乐队配置，歌词文本来自马太福音与 Picander 撰写的众赞歌。

第29段（P0421）

原文复述

“Schübler” Chorales, see BWV 645-50

中文讲解

条目：“Schübler” Chorales（“许布勒”众赞歌），参见 BWV 645-50。该组曲集因由巴赫的学生 Johann Georg Schübler 出版而得名，共六首管风琴众赞歌前奏曲，皆为巴赫康塔塔中管风琴乐章的改编版。

补充说明

BWV 645–650 每首都以对应的康塔塔众赞歌前奏曲原作为蓝本进行改编。

第30段（P0422）

原文复述

Sonatas and Partitas for Unaccompanied Violin, see BWV 1001-1006

中文讲解

条目：Sonatas and Partitas for Unaccompanied Violin（《无伴奏小提琴奏鸣曲与组曲》），参见 BWV 1001-1006。该条目以 BWV 连号区间标出三首奏鸣曲（BWV 1001、1003、1005）与三首组曲（BWV 1002、1004、1006）。

补充说明

该六首作于 1720 年左右的小提琴独奏杰作，是巴赫无伴奏器乐作品的代表。

第31段（P0423）

原文复述

Well-Tempered Clavier, 10, 13, 43, 46, 256, 274, 293, 306; see also · BWV 846-69 (WTC I), and BWV 870-93 (WTC II)

中文讲解

条目：Well-Tempered Clavier（《平均律键盘曲集》），正文页码 10, 13, 43, 46, 256, 274, 293, 306；另参见 BWV 846-69（WTC I）与 BWV 870-93（WTC II）。该条结构包括：先列正文页码，再以“see also”分两组给出第一卷与第二卷的 BWV 编号区间，括号内 WTC I / WTC II 为通用缩写。

补充说明

《平均律键盘曲集》共两卷，分别作于 1722 年与约 1738–1742 年，每卷各含 24 首前奏曲与赋格，覆盖全部 24 个大小调。

第32段（P0424）

原文复述

Sonatas for Flute and Continuo, see BWV 1033-35

中文讲解

条目：Sonatas for Flute and Continuo（《长笛与通奏低音奏鸣曲》），参见 BWV 1033-35。三首长笛奏鸣曲以连号区间标识。

补充说明

BWV 1033–1035 为长笛奏鸣曲中的小型作品群，传统归入“长笛与通奏低音”编制。

第33段（P0425）

原文复述

Sonatas for Violin and Obbligato Harpsichord, see BWV 1014-19

中文讲解

条目：Sonatas for Violin and Obbligato Harpsichord（《小提琴与必备羽管键琴奏鸣曲》），参见 BWV 1014-19。六首奏鸣曲以连号区间标出。

补充说明

“Obbligato”（必备声部）指羽管键琴在此非仅为通奏低音伴奏，而是与独奏乐器同等重要的对位声部。

第34段（P0426）

原文复述

Sonatas for Flute and Obbligato Harpsichord, see BWV 1030-32

中文讲解

条目：Sonatas for Flute and Obbligato Harpsichord（《长笛与必备羽管键琴奏鸣曲》），参见 BWV 1030-32。三首奏鸣曲以连号区间标出。

补充说明

BWV 1030–1032 中，BWV 1030 为 A 小调奏鸣曲，是该组中规模最大、最常演奏的一首。

第35段（P0427）

原文复述

Sonatas for Viola da Gamba and Obbligato Harpsichord see BWV 1027-29

中文讲解

条目：Sonatas for Viola da Gamba and Obbligato Harpsichord（《维奥尔琴与必备羽管键琴奏鸣曲》），参见 BWV 1027-29。三首奏鸣曲以连号区间标出。本条目中“Harpsichord”与后接编号之间在原文中缺逗号，但不影响词义。

补充说明

BWV 1027–1029 中，BWV 1029 原作为管风琴与维奥尔琴的奏鸣曲，后由巴赫本人在出版前改编为羽管键琴版。

第36段（P0428）

原文复述

Suites for Unaccompanied Cello, see BWV 1007-1012

中文讲解

条目：Suites for Unaccompanied Cello（《无伴奏大提琴组曲》），参见 BWV 1007-1012。六首组曲以连号区间标出。

补充说明

BWV 1007–1012 作于约 1720 年的克滕时期，是大提琴独奏文献的奠基之作。

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本节为索引（Index to Cited Works of Bach）下属的“Principal Compositions and Collections”部分，共 36 条段落（含一级标题与说明各一）。条目以作品通称、页码、BWV 编号三层信息编排：正文页码以逗号分隔依序列出，BWV 编号则以连号区间（如 BWV 1046-51）或斜杠并列（如 BWV 243/243a）形式表示；多条目之间通过“see”与“see also”实现互参（如 Clavier-Übung Part III 与 Organ Mass 互参，Clavier-Übung Part IV 与 Goldberg Variations 互参）。本节属于检索型版面而非连续正文，因此其“论证”作用为零，作用在于为读者提供作品名到正文与 BWV 编号的双向索引。

💡 本节核心要点

1. 本节是“所引巴赫作品索引”的主体子表，以作品通称而非主题词为检索入口。
2. 条目结构为：作品通称 + 正文页码 + BWV 编号（或指向其他条目的 see/see also）。
3. BWV 是巴赫作品的标准目录编号（Bach-Werke-Verzeichnis），由 Schmieder 于 1950 年编订，本节以连号区间或斜杠并列方式覆盖版本变体。
4. 同名作品可能对应多个条目（如 Goldberg Variations 同时见于 Clavier-Übung Part IV 与独立条），通过 see 互参形成交叉指引。
5. 前段编者的 NOTE 明确：p. 295 起的页码指尾注而非正文，读者按本节页码回查时须区分。
6. 本节不构成论证，是工具性索引；其内容决定了读者能否从任意作品名快速定位到正文论述与 BWV 编号。

🔑 关键术语

• BWV：Bach-Werke-Verzeichnis（巴赫作品目录）的缩写，国际通行的巴赫作品编号体系。本节中以连号区间（如 BWV 1046-51）表示整组作品，以斜杠并列（如 BWV 243/243a）表示同曲的不同版本。
• Clavier-Übung：《键盘练习》曲集，巴赫生前公开出版的键盘作品系列，共四部（I–IV），分别包含帕蒂塔组曲、法国序曲与意大利协奏曲、管风琴弥撒（含“圣安妮”赋格与二重奏）、戈尔德堡变奏曲。
• Well-Tempered Clavier (WTC)：《平均律键盘曲集》，分两卷（WTC I, WTC II），每卷含 24 首前奏曲与赋格，覆盖全部大小调，对应 BWV 846–869 与 BWV 870–893。
• see / see also：索引术语。“see”指同义词或同作品别名指向同一 BWV 编号；“see also”指相关但非完全等同的补充条目或编号区间。本节中如 Organ Mass see Clavier-Übung Part III 即典型用法。
• Obbligato Harpsichord：“必备羽管键琴声部”，指羽管键琴在该奏鸣曲中非仅为通奏低音伴奏，而是与独奏乐器形成独立对位声部。本节 BWV 1014-19、1030-32、1027-29 三组奏鸣曲均使用此编制。
• endnotes：书末的尾注部分，与正文分置装订。本节 NOTE 明确：编号自 p. 295 起的页码指尾注而非正文。

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sec_index_bwv_part1 [描述性拆分] Individual Compositions: BWV 1 – BWV 811

第1段（P0429）

原文复述

Individual Compositions (in BWV Order)

中文讲解

这是本索引部分的一个二级标题，提示读者以下条目按 BWV（巴赫作品主题目录）编号顺序列出巴赫的单独作品，而非按字母顺序或体裁顺序排列。BWV 是 Bach-Werke-Verzeichnis 的缩写，是施密德（Wolfgang Schmieder）编订的巴赫作品标准编号体系。标题本身说明了这一段索引的编排原则。

第2段（P0430）

原文复述

BWV 1 (Wie schön leuchtet der Morgenstern), 231–32, 238–39

中文讲解

这是按 BWV 编号排列的索引条目。条目主体为 BWV 1，作品标题为德语 “Wie schön leuchtet der Morgenstern”，意为"晨星何其明亮”，是教会圣咏的常见旋律，源自 Philipp Nicolai 1599 年的同名赞美诗。该条目是一部教堂康塔塔（BWV 1），引用的页码 231–32 与 238–39 表示该作品在书中相应章节被讨论。

第3段（P0431）

原文复述

BWV 2 (Ach Gott vom Himmel sieh darein), 231, 234–35, 239, 329

中文讲解

索引条目。标题 “Ach Gott vom Himmel sieh darein” 是德语，意为"上帝啊，求你从天上垂看"，是马丁·路德根据《诗篇》12 篇改写的圣咏。BWV 2 是基于此旋律所作的康塔塔。条目末尾的页码 231、234–35、239、329 表明本书中讨论此作品的位置。

第4段（P0432）

原文复述

BWV 3 (Ach Gott, wie manches Herzeleid), 231, 235–37, 329

中文讲解

索引条目。标题 “Ach Gott, wie manches Herzeleid” 为德语，意为"上帝啊，多少忧伤的痛楚"。BWV 3 是以此圣咏旋律为基础的康塔塔。条目所列页码 231、235–37、329 标示了该作品在本书中出现的章节。

第5段（P0433）

原文复述

BWV 4 (Christ lag in Todesbanden), 7, 84, 231, 329

中文讲解

索引条目。标题 “Christ lag in Todesbanden” 是德语，意为"基督躺在死亡的锁链中"，是马丁·路德 1524 年的复活节圣咏。BWV 4 是巴赫以此旋律写作的早期康塔塔。引用的页码 7、84、231、329 表明该作品在书中多处被提及。

第6段（P0434）

原文复述

BWV 5 (Wo soll ich fliehen hin), 214, 231, 329

中文讲解

索引条目。标题 “Wo soll ich fliehen hin” 为德语，意为"我该逃往何处"，是 Johann Heermann 的圣咏。BWV 5 是以此为基础的康塔塔。条目中的页码 214、231、329 显示该作品在本书中讨论的位置。

第7段（P0435）

原文复述

BWV 6 (Bleib bei uns, denn es will Abend werden), 230–32, 235

中文讲解

索引条目。标题 “Bleib bei uns, denn es will Abend werden” 为德语，意为"请与我们同在，因为天色将晚"。BWV 6 是巴赫以此圣咏旋律所作的康塔塔。引用的页码 230–32、235 表明其在书中的讨论位置。

第8段（P0436）

原文复述

BWV 7 (Christ unser Herr zum Jordan kam), 231, 329

中文讲解

索引条目。标题 “Christ unser Herr zum Jordan kam” 为德语，意为"我们的主基督来到约旦河"，是洗礼节圣咏。BWV 7 是巴赫以此为基础的康塔塔。条目页码 231、329 标示讨论位置。

第9段（P0437）

原文复述

BWV 8 (Liebster Gott, wann werd ich sterben), 214, 231, 321, 329

中文讲解

索引条目。标题 “Liebster Gott, wann werd ich sterben” 为德语，意为"亲爱的上帝，我何时将死"，是葬礼相关圣咏。BWV 8 是以此旋律为基础的康塔塔。条目页码 214、231、321、329 显示讨论位置。

第10段（P0438）

原文复述

BWV 9 (Es ist das Heil uns kommen her), 83–84, 105–107, 214, 314

中文讲解

索引条目。标题 “Es ist das Heil uns kommen her” 为德语，意为"救恩已经临到我们"，是路德改写的圣咏。BWV 9 是以此旋律所作的康塔塔。引用的页码 83–84、105–107、214、314 显示该作品在书中多次被讨论。

第11段（P0439）

原文复述

BWV 10 (Meine Seel erhebt den Herren), 83-84, 87-93, 314

中文讲解

索引条目。标题 “Meine Seel erhebt den Herren” 为德语，意为"我的灵魂尊崇主"，即圣母玛利亚的"尊主颂"（Magnificat）旋律，路德根据《路加福音》1:46–55 改写。BWV 10 是以此旋律为基础的康塔塔。条目页码 83–84、87–93、314 表明书中对此有较深入的讨论（页码 87–93 跨越约 7 页）。

第12段（P0440）

原文复述

BWV 11 (Ascension Oratorio: Lobet Gott in seinen Reichen), 11, 33

中文讲解

索引条目。BWV 11 是巴赫的"升天节清唱剧"（Ascension Oratorio），标题 “Lobet Gott in seinen Reichen” 为德语，意为"赞美上帝在他的国度中"。此作品并非典型的教堂康塔塔，而是一部清唱剧形式的作品。条目页码 11 与 33 标示讨论位置。

第13段（P0441）

原文复述

BWV 12 (Weinen, Klagen, Sorgen, Zagen), 181, 184, 309

中文讲解

索引条目。标题 “Weinen, Klagen, Sorgen, Zagen” 为德语，意为"哭泣、哀叹、忧虑、惊惶"，源自 Samuel Rodigast 的圣咏。BWV 12 是以此为基础的康塔塔，开篇著名的"哭泣"主题在音乐学讨论中常被引用。条目页码 181、184、309 表明书中对此作品的讨论。

第14段（P0442）

原文复述

BWV 21 (Ich hatte viel Bekümmernis), 269, 335

中文讲解

索引条目。标题 “Ich hatte viel Bekümmernis” 为德语，意为"我曾有许多忧愁"。BWV 21 是巴赫以此文本创作的康塔塔。条目页码 269、335 标示讨论位置。

第15段（P0443）

原文复述

BWV 22 (Jesus nahm zu sich die Zwölfe), 9

中文讲解

索引条目。标题 “Jesus nahm zu sich die Zwölfe” 为德语，意为"耶稣把十二门徒带到身边"，对应《马可福音》8:31–9:13。BWV 22 是以此福音经文为基础的康塔塔。条目页码 9 表明该作品在书中仅一处被引用。

第16段（P0444）

原文复述

BWV 23 (Du wahrer Gott und Davids Sohn), 9

中文讲解

索引条目。标题 “Du wahrer Gott und Davids Sohn” 为德语，意为"真实的上帝与大卫之子"。BWV 23 是以此为基础的康塔塔。条目页码 9 标示讨论位置。

第17段（P0445）

原文复述

BWV 24 (Ein ungefärbt Gemüte), 264, 309

中文讲解

索引条目。标题 “Ein ungefärbt Gemüte” 为德语，意为"一颗纯正的心"，源自路德的圣咏。BWV 24 是以此旋律所作的康塔塔。条目页码 264、309 标示讨论位置。

第18段（P0446）

原文复述

BWV 26 (Ach wie flüchtig, ach wie nichtig), 214–15

中文讲解

索引条目。标题 “Ach wie flüchtig, ach wie nichtig” 为德语，意为"啊，何等短暂，啊，何等虚空"，源自 Michael Franck 的圣咏。BWV 26 是以此为基础的康塔塔。条目页码 214–15 标示讨论位置。

第19段（P0447）

原文复述

BWV 29 (Wir danken dir Gott), 116-17, 178, 219

中文讲解

索引条目。标题 “Wir danken dir Gott” 为德语，意为"我们感谢你上帝"。BWV 29 是巴赫所作的教堂康塔塔，开篇的合唱与著名的 D 大调小号部分常被讨论。条目页码 116–17、178、219 表明书中对此作品的多处引用。

第20段（P0448）

原文复述

BWV 31 (Der Himmel lacht), 7

中文讲解

索引条目。标题 “Der Himmel lacht” 为德语，意为"天堂欢笑"，是复活节康塔塔。BWV 31 是以此为基础的复活节康塔塔。条目页码 7 标示该作品在书中的单一引用位置。

第21段（P0449）

原文复述

BWV 33 (Allein zu dir, Herr Jesu Christ), 83–84, 93–97, 140, 214

中文讲解

索引条目。标题 “Allein zu dir, Herr Jesu Christ” 为德语，意为"唯独向你，主耶稣基督"，是路德的圣咏。BWV 33 是以此旋律所作的康塔塔。条目页码 83–84、93–97、140、214 显示该作品在书中有多处讨论（93–97 表明有约 5 页连续讨论）。

第22段（P0450）

原文复述

BWV 36 (Schwingt freudig euch empor), 264

中文讲解

索引条目。标题 “Schwingt freudig euch empor” 为德语，意为"欢欣地振翅高飞"。BWV 36 是以此为基础的康塔塔。条目页码 264 标示讨论位置。

第23段（P0451）

原文复述

BWV 38 (Aus tiefer Not schrei ich zu dir), 214

中文讲解

索引条目。标题 “Aus tiefer Not schrei ich zu dir” 为德语，意为"我从深处向你呼求"，源自《诗篇》130 篇，路德 1524 年改写为圣咏。BWV 38 是以此为基础的康塔塔。条目页码 214 标示讨论位置。

第24段（P0452）

原文复述

BWV 39 (Brich dem Hungrigen dein Brot), 121–22

中文讲解

索引条目。标题 “Brich dem Hungrigen dein Brot” 为德语，意为"把你的饼分给饥饿的人"，对应《以赛亚书》58:7。BWV 39 是以此经文为基础的慈善主题康塔塔。条目页码 121–22 标示讨论位置。

第25段（P0453）

原文复述

BWV 41 (Jesu, nun sei gepreiset), 97

中文讲解

索引条目。标题 “Jesu, nun sei gepreiset” 为德语，意为"耶稣，今受赞美"，是新年圣咏。BWV 41 是巴赫所作的元旦康塔塔。条目页码 97 标示讨论位置。

第26段（P0454）

原文复述

BWV 44 (Sie werden euch in den Bann tun), 308

中文讲解

索引条目。标题 “Sie werden euch in den Bann tun” 为德语，意为"他们要把你们逐出教会"，对应《约翰福音》16:2。BWV 44 是以此经文为基础的康塔塔。条目页码 308 标示讨论位置。

第27段（P0455）

原文复述

BWV 46 (Schauet doch und sehet), 133, 179–80

中文讲解

索引条目。标题 “Schauet doch und sehet” 为德语，意为"请你们观看"，源自《耶利米哀歌》1:12。BWV 46 是以此为基础的康塔塔。条目页码 133、179–80 标示讨论位置。

第28段（P0456）

原文复述

BWV 49 (Ich geh und suche mit Verlangen), 113-14

中文讲解

索引条目。标题 “Ich geh und suche mit Verlangen” 为德语，意为"我走去，带着渴望寻找"。BWV 49 是以此为基础的独唱康塔塔（女高音与低音）。条目页码 113–14 标示讨论位置。

第29段（P0457）

原文复述

BWV 51 (Jauchzet Gott in allen Landen), 27–31, 33, 297–98

中文讲解

索引条目。标题 “Jauchzet Gott in allen Landen” 为德语，意为"在万国中欢呼赞美上帝"。BWV 51 是巴赫著名的女高音独唱康塔塔，以其辉煌的开篇小号与女高音炫技段落著称。条目页码 27–31、33、297–98 显示书中对此作品有较为深入的讨论。

第30段（P0458）

原文复述

BWV 54 (Widerstehe doch der Sünde), 41, 299

中文讲解

索引条目。标题 “Widerstehe doch der Sünde” 为德语，意为"务要抵挡罪恶"。BWV 54 是巴赫早期的女低音独唱康塔塔。条目页码 41、299 标示讨论位置。

第31段（P0459）

原文复述

BWV 57 (Selig ist der Mann), 306

中文讲解

索引条目。标题 “Selig ist der Mann” 为德语，意为"有福之人"，源自《雅各书》1:12。BWV 57 是以此为基础的康塔塔。条目页码 306 标示讨论位置。

第32段（P0460）

原文复述

BWV 58 (Ach Gott, wie manches Herzeleid), 305

中文讲解

索引条目。标题 “Ach Gott, wie manches Herzeleid” 与 BWV 3 同名同旋律，都是德语"上帝啊，多少忧伤的痛楚"。BWV 58 是以此为基础的另一首康塔塔。条目页码 305 标示讨论位置。

第33段（P0461）

原文复述

BWV 61 (Nun komm, der Heiden Heiland), 7, 115, 135, 163, 263–64, 336

中文讲解

索引条目。标题 “Nun komm, der Heiden Heiland” 为德语，意为"来吧，异邦人的救主"，是路德根据"Veni Redemptor Gentium"改写的将临期圣咏。BWV 61 是以此旋律所作的康塔塔，开篇著名的"众赞歌幻想曲"风格著名。条目页码 7、115、135、163、263–64、336 显示该作品在书中多处被讨论。

补充说明

原文标题中 “Heiden” 与 “Heiland” 因换行被分到两行。

第34段（P0462）

原文复述

BWV 62 (Nun komm, der Heiden Heiland), 308

中文讲解

索引条目。标题 “Nun komm, der Heiden Heiland” 与 BWV 61 同名同旋律，意为"来吧，异邦人的救主"。BWV 62 是以此为基础的另一首康塔塔。条目页码 308 标示讨论位置。

第35段（P0463）

原文复述

BWV 63 (Christen, ätzet diesen Tag), 164, 232, 234, 258, 260-62, 334, 336

中文讲解

索引条目。标题 “Christen, ätzet diesen Tag” 为德语，意为"基督徒们，铭刻此日"，是圣诞节圣咏。BWV 63 是巴赫所作的圣诞节康塔塔，开篇宏大的双合唱与铜管编制著名。条目页码 164、232、234、258、260–62、334、336 表明书中对此有多处讨论。

第36段（P0464）

原文复述

BWV 65 (Sie werden aus Saba alle kommen), 127–29

中文讲解

索引条目。标题 “Sie werden aus Saba alle kommen” 为德语，意为"他们都要从示巴而来"，对应《以赛亚书》60:6，是主显节圣咏。BWV 65 是以此为基础的康塔塔。条目页码 127–29 标示讨论位置。

第37段（P0465）

原文复述

BWV 67 (Halt im Gedächtnis Jesum Christ), 213-14

中文讲解

索引条目。标题 “Halt im Gedächtnis Jesum Christ” 为德语，意为"记念耶稣基督"，源自《新约·哥林多前书》11:25。BWV 67 是以此为基础的康塔塔。条目页码 213–14 标示讨论位置。

第38段（P0466）

原文复述

BWV 69a (Lobe den Herrn, meine Seele), 261

中文讲解

索引条目。标题 “Lobe den Herrn, meine Seele” 为德语，意为"赞美主，我的灵魂"。BWV 69a 中的字母 “a” 表明这是 BWV 69 主题下的第一个版本（与 BWV 69 区分）。条目页码 261 标示讨论位置。

第39段（P0467）

原文复述

BWV 70 (Wachet, betet), 7, 163

中文讲解

索引条目。标题 “Wachet, betet” 为德语，意为"警醒祷告"。BWV 70 是以此为基础的康塔塔。条目页码 7、163 标示讨论位置。

第40段（P0468）

原文复述

BWV 71 (Gott ist mein König), 6, 84, 264–65, 269, 309

中文讲解

索引条目。标题 “Gott ist mein König” 为德语，意为"上帝是我的王"，源自《诗篇》74 篇。BWV 71 是巴赫早期的市政康塔塔。条目页码 6、84、264–65、269、309 表明书中对此有多处讨论。

第41段（P0469）

原文复述

BWV 75 (Die Elenden sollen essen), 10, 213, 231

中文讲解

索引条目。标题 “Die Elenden sollen essen” 为德语，意为"贫穷的人必有饭吃"，源自《诗篇》72:4。BWV 75 是巴赫所作的教堂康塔塔。条目页码 10、213、231 标示讨论位置。

第42段（P0470）

原文复述

BWV 76 (Die Himmel erzählen die Ehre Gottes), 214

中文讲解

索引条目。标题 “Die Himmel erzählen die Ehre Gottes” 为德语，意为"诸天述说上帝的荣耀"，源自《诗篇》19 篇。BWV 76 是巴赫所作的教堂康塔塔。条目页码 214 标示讨论位置。

第43段（P0471）

原文复述

BWV 78 (Jesu, der du meine Seele), 76–79, 214

中文讲解

索引条目。标题 “Jesu, der du meine Seele” 为德语，意为"耶稣，你曾使我的灵魂"。BWV 78 是以此为基础的康塔塔。条目页码 76–79、214 表明书中对此有较为深入的讨论（76–79 跨越约 4 页）。

第44段（P0472）

原文复述

BWV 79 (Gott, der Herr, ist Sonn und Schild), 307

中文讲解

索引条目。标题 “Gott, der Herr, ist Sonn und Schild” 为德语，意为"上帝，主，是太阳与盾牌"，源自《诗篇》84:11。BWV 79 是巴赫所作的宗教改革节日康塔塔。条目页码 307 标示讨论位置。

第45段（P0473）

原文复述

BWV 80 (Ein feste Burg ist unser Gott), 214, 314

中文讲解

索引条目。标题 “Ein feste Burg ist unser Gott” 为德语，意为"上帝是我们的坚固堡垒"，是路德著名的宗教改革圣咏。BWV 80 是以此为基础的宗教改革节日康塔塔。条目页码 214、314 标示讨论位置。

第46段（P0474）

原文复述

BWV 81 (Jesus schläft, was soll ich hoffen), 308

中文讲解

索引条目。标题 “Jesus schläft, was soll ich hoffen” 为德语，意为"耶稣睡着了，我还指望什么"，对应《马可福音》4:38。BWV 81 是以此福音经文为基础的康塔塔。条目页码 308 标示讨论位置。

第47段（P0475）

原文复述

BWV 82 (Ich habe genug), 303

中文讲解

索引条目。标题 “Ich habe genug” 为德语，意为"我已经满足"，常被视为巴赫为圣母领报节所作的独唱康塔塔。BWV 82 是女低音独唱康塔塔的代表作之一。条目页码 303 标示讨论位置。

第48段（P0476）

原文复述

BWV 84 (Ich bin vergnügt mit meinem Glücke), 295, 321

中文讲解

索引条目。标题 “Ich bin vergnügt mit meinem Glücke” 为德语，意为"我满足于我的幸福"。BWV 84 是以此为基础的独唱康塔塔（女高音）。条目页码 295、321 标示讨论位置。

第49段（P0477）

原文复述

BWV 94 (Was frag ich nach der Welt), 214–15, 252–54, 337

中文讲解

索引条目。标题 “Was frag ich nach der Welt” 为德语，意为"我还问世界作什么"，源自 Erdmann Neumeister 的圣咏。BWV 94 是以此为基础的康塔塔。条目页码 214–15、252–54、337 显示书中对此有较多讨论。

第50段（P0478）

原文复述

BWV 95 (Christus, der ist mein Leben), 258

中文讲解

索引条目。标题 “Christus, der ist mein Leben” 为德语，意为"基督就是我的生命"，是葬礼圣咏。BWV 95 是以此为基础的康塔塔。条目页码 258 标示讨论位置。

第51段（P0479）

原文复述

BWV 97 (In allen meinen Taten), 83–84, 101–105, 314

中文讲解

索引条目。标题 “In allen meinen Taten” 为德语，意为"在我一切所行的事上"，源自 Paul Fleming 的诗歌。BWV 97 是以此为基础的康塔塔。条目页码 83–84、101–105、314 表明书中对此有多处讨论（101–105 跨越约 5 页）。

第52段（P0480）

原文复述

BWV 99 (Was Gott tut, das ist wohlgetan), 214–15

中文讲解

索引条目。标题 “Was Gott tut, das ist wohlgetan” 为德语，意为"上帝所行尽都美好"，源自 Samuel Rodigast 的圣咏。BWV 99 是以此为基础的康塔塔。条目页码 214–15 标示讨论位置。

第53段（P0481）

原文复述

BWV 102 (Herr, deine Augen sehen nach dem Glauben), 242–49, 318–19, 327

中文讲解

索引条目。标题 “Herr, deine Augen sehen nach dem Glauben” 为德语，意为"主啊，你的眼目看顾信心"，源自《耶利米书》5:3、9:3 与《哈巴谷书》1:5。BWV 102 是以此为基础的康塔塔。条目页码 242–49、318–19、327 表明书中对此有较深入的讨论（242–49 跨越约 8 页）。

第54段（P0482）

原文复述

BWV 105 (Herr, gehe nicht ins Gericht), 49, 131–59

中文讲解

索引条目。标题 “Herr, gehe nicht ins Gericht” 为德语，意为"主啊，求你不要审问"，源自《诗篇》143:2。BWV 105 是以此为基础的康塔塔。条目页码 49、131–59 表明书中对此有非常深入的讨论（131–59 跨越约 29 页）。

第55段（P0483）

原文复述

BWV 106 (Actus Tragicus: Gottes Zeit ist die allerbeste Zeit), 7, 84, 258–59, 264–65, 334

中文讲解

索引条目。BWV 106 标题包含两部分：“Actus Tragicus”（拉丁语，意为"悲剧"）与德语副标题 “Gottes Zeit ist die allerbeste Zeit”（“上帝的时间乃是最美好的时间”）。BWV 106 是巴赫早期（约 1707–1708 年）所作的葬礼康塔塔，是其早期作品的代表。条目页码 7、84、258–59、264–65、334 表明书中对此有多处讨论。

第56段（P0484）

原文复述

BWV 107 (Was willst du dich betrüben), 214–15

中文讲解

索引条目。标题 “Was willst du dich betrüben” 为德语，意为"你为何忧愁"。BWV 107 是以此为基础的康塔塔。条目页码 214–15 标示讨论位置。

第57段（P0485）

原文复述

BWV 112 (Der Herr ist mein getreuer Hirt), 83–84, 99–101, 314

中文讲解

索引条目。标题 “Der Herr ist mein getreuer Hirt” 为德语，意为"主是我忠信的牧者"，源自《诗篇》23 篇。BWV 112 是以此为基础的康塔塔。条目页码 83–84、99–101、314 表明书中对此有较多讨论（99–101 跨越约 3 页）。

第58段（P0486）

原文复述

BWV 113 (Herr Jesu Christ, du höchstes Gut), 214–15

中文讲解

索引条目。标题 “Herr Jesu Christ, du höchstes Gut” 为德语，意为"主耶稣基督，至高的善"。BWV 113 是以此为基础的康塔塔。条目页码 214–15 标示讨论位置。

第59段（P0487）

原文复述

BWV 114 (Ach, lieben Christen, seid getrost), 214–15

中文讲解

索引条目。标题 “Ach, lieben Christen, seid getrost” 为德语，意为"啊，亲爱的基督徒，要振作"。BWV 114 是以此为基础的康塔塔。条目页码 214–15 标示讨论位置。

第60段（P0488）

原文复述

BWV 115 (Mache dich, mein Geist bereit), 214, 309

中文讲解

索引条目。标题 “Mache dich, mein Geist bereit” 为德语，意为"我的灵魂啊，预备好自己"。BWV 115 是以此为基础的康塔塔。条目页码 214、309 标示讨论位置。

第61段（P0489）

原文复述

BWV 117 (Sei Lob und Ehr dem höchsten Gut), 112, 127, 216–17, 305, 324

中文讲解

索引条目。标题 “Sei Lob und Ehr dem höchsten Gut” 为德语，意为"赞美与尊荣归于至高的善"，源自 Johann Friedrich Bachmann 的赞美诗。BWV 117 是以此为基础的康塔塔。条目页码 112、127、216–17、305、324 显示书中对此有多处讨论。

第62段（P0490）

原文复述

BWV 118 (O Jesu Christ, meins Lebens Licht), 84, 107–10, 314

中文讲解

索引条目。标题 “O Jesu Christ, meins Lebens Licht” 为德语，意为"啊，耶稣基督，我生命之光"。BWV 118 是以此为基础的康塔塔，BWV 118b 则是其早期版本（葬礼康塔塔）。条目页码 84、107–10、314 表明书中对此有较多讨论（107–10 跨越约 4 页）。

第63段（P0491）

原文复述

BWV 120 (Gott, man lobet dich in der Stille), 181

中文讲解

索引条目。标题 “Gott, man lobet dich in der Stille” 为德语，意为"上帝啊，在寂静中赞美你"，源自《诗篇》65:2。BWV 120 是以此为基础的康塔塔。条目页码 181 标示讨论位置。

第64段（P0492）

原文复述

BWV 120a/b (Herr Gott, Beherrscher aller Dinge), 113, 297

中文讲解

索引条目。BWV 120 后面的字母 a/b 表示这是与 BWV 120 相关但不同版本的康塔塔，标题 “Herr Gott, Beherrscher aller Dinge” 为德语，意为"主上帝，万物的统治者"。条目页码 113、297 标示讨论位置。

第65段（P0493）

原文复述

BWV 123 (Liebster Immanuel, Herzog der Frommen), 215

中文讲解

索引条目。标题 “Liebster Immanuel, Herzog der Frommen” 为德语，意为"亲爱的以马内利，敬虔之君"。BWV 123 是以此为基础的康塔塔。条目页码 215 标示讨论位置。

第66段（P0494）

原文复述

BWV 130 (Herr Gott, dich loben alle wir), 214

中文讲解

索引条目。标题 “Herr Gott, dich loben alle wir” 为德语，意为"主上帝，我们众人都赞美你"，是圣米迦勒节圣咏。BWV 130 是以此为基础的康塔塔。条目页码 214 标示讨论位置。

第67段（P0495）

原文复述

BWV 131 (Aus der Tiefen rufe ich, Herr, zu dir), 7, 84–89, 258–59, 264–65, 267, 309, 314

中文讲解

索引条目。标题 “Aus der Tiefen rufe ich, Herr, zu dir” 为德语，意为"主啊，我从深处向你呼求"，源自《诗篇》130 篇。BWV 131 是巴赫早期的教堂康塔塔（五乐章结构）。条目页码 7、84–89、258–59、264–65、267、309、314 表明书中对此有多处深入讨论。

第68段（P0496）

原文复述

BWV 132 (Bereitet die Wege, bereitet die Bahn), 258–59

中文讲解

索引条目。标题 “Bereitet die Wege, bereitet die Bahn” 为德语，意为"预备道路，修直途径"，对应《以赛亚书》40:3 与《马太福音》3:3。BWV 132 是将临期康塔塔。条目页码 258–59 标示讨论位置。

第69段（P0497）

原文复述

BWV 133 (Ich freue mich in dir), 123–26

中文讲解

索引条目。标题 “Ich freue mich in dir” 为德语，意为"我在你里面欢喜"。BWV 133 是以此为基础的康塔塔。条目页码 123–26 表明书中对此有较为深入的讨论（跨越约 4 页）。

第70段（P0498）

原文复述

BWV 134a (Die Zeit, die Tag und Jahre macht), 132

中文讲解

索引条目。标题 “Die Zeit, die Tag und Jahre macht” 为德语，意为"时间造成白昼与岁月"，是新年康塔塔。字母 “a” 表示此为该作品的早期版本。条目页码 132 标示讨论位置。

第71段（P0499）

原文复述

BWV 136 (Erforsche mich, Gott, und erfahre mein Herz), 131

中文讲解

索引条目。标题 “Erforsche mich, Gott, und erfahre mein Herz” 为德语，意为"上帝啊，求你鉴察我，知道我的心"，源自《诗篇》139:23。BWV 136 是以此为基础的康塔塔。条目页码 131 标示讨论位置。

第72段（P0500）

原文复述

BWV 139 (Wohl dem, der sich auf seinen Gott), 214

中文讲解

索引条目。标题 “Wohl dem, der sich auf seinen Gott” 为德语，意为"依靠他上帝的人有福了"。BWV 139 是以此为基础的康塔塔。条目页码 214 标示讨论位置。

第73段（P0501）

原文复述

BWV 142 (Uns ist ein Kind geboren), 208, 319

中文讲解

索引条目。标题 “Uns ist ein Kind geboren” 为德语，意为"有一个孩子为我们而生"，对应《以赛亚书》9:6。BWV 142 是巴赫为圣诞节所作的小型康塔塔。条目页码 208、319 标示讨论位置。

第74段（P0502）

原文复述

BWV 145 (Ich lebe, mein Herze), 296, 321

中文讲解

索引条目。标题 “Ich lebe, mein Herze” 为德语，意为"我的心灵活着"。BWV 145 是以此为基础的康塔塔。条目页码 296、321 标示讨论位置。

补充说明

原文页码 “296” 与 “321” 之间因换行被分开。

第75段（P0503）

原文复述

BWV 147 (Herz und Mund und Tat und Leben), 7

中文讲解

索引条目。标题 “Herz und Mund und Tat und Leben” 为德语，意为"心、口、行为与生命"，源自 Salomo Franck 的诗作。BWV 147 是巴赫最为人熟知的康塔塔之一，其第 10 乐章"耶稣，人类喜悦之望"（Jesu, Joy of Man’s Desiring）广为流传。条目页码 7 标示该作品在书中的单一引用位置。

第76段（P0504）

原文复述

BWV 149 (Man singet mit Freuden vom Sieg), 296

中文讲解

索引条目。标题 “Man singet mit Freuden vom Sieg” 为德语，意为"人欢喜歌唱胜利"。BWV 149 是以此为基础的康塔塔。条目页码 296 标示讨论位置。

第77段（P0505）

原文复述

BWV 153 (Schau, lieber Gott, wie meine Feind), 305

中文讲解

索引条目。标题 “Schau, lieber Gott, wie meine Feind” 为德语，意为"亲爱的上帝啊，看我的仇敌"。BWV 153 是以此为基础的康塔塔。条目页码 305 标示讨论位置。

第78段（P0506）

原文复述

BWV 156 (Ich steh mit einem Fuss im Grabe), 296

中文讲解

索引条目。标题 “Ich steh mit einem Fuss im Grabe” 为德语，意为"我一只脚已踏进坟墓"。BWV 156 是以此为基础的康塔塔。条目页码 296 标示讨论位置。

第79段（P0507）

原文复述

BWV 159 (Sehet, wir gehn hinauf gen Jerusalem), 296

中文讲解

索引条目。标题 “Sehet, wir gehn hinauf gen Jerusalem” 为德语，意为"看哪，我们要上耶路撒冷去"，对应《马可福音》10:33。BWV 159 是以此福音经文为基础的康塔塔。条目页码 296 标示讨论位置。

第80段（P0508）

原文复述

BWV 161 (Komm, du süsse Todesstunde), 7

中文讲解

索引条目。标题 “Komm, du süsse Todesstunde” 为德语，意为"来吧，甘美的死时"。BWV 161 是以此为基础的葬礼康塔塔。条目页码 7 标示讨论位置。

第81段（P0509）

原文复述

BWV 165 (O heilges Geist- und Wasserbad), 258, 262, 335

中文讲解

索引条目。标题 “O heilges Geist- und Wasserbad” 为德语，意为"啊，圣灵的与水的洗礼"，对应《约翰福音》3:5。BWV 165 是以此经文为基础的圣灵降临节后康塔塔。条目页码 258、262、335 标示讨论位置。

第82段（P0510）

原文复述

BWV 166 (Wo gehest du hin?), 231

中文讲解

索引条目。标题 “Wo gehest du hin?” 为德语，意为"你往哪里去？"，对应《约翰福音》13:36 与 16:5。BWV 166 是以此为基础的康塔塔。条目页码 231 标示讨论位置。

第83段（P0511）

原文复述

BWV 171 (Gott, wie dein Name, so ist auch dein Ruhm), 84, 97–105, 181, 296, 314

中文讲解

索引条目。标题 “Gott, wie dein Name, so ist auch dein Ruhm” 为德语，意为"上帝啊，你的名声何其荣耀"，源自《诗篇》48:10。BWV 171 是以此为基础的教堂康塔塔。条目页码 84、97–105、181、296、314 表明书中对此有较多讨论（97–105 跨越约 9 页）。

第84段（P0512）

原文复述

BWV 173 (Erhöhtes Fleisch und Blut), 214

中文讲解

索引条目。标题 “Erhöhtes Fleisch und Blut” 为德语，意为"被高举的肉身与血"，对应《约翰福音》6:62。BWV 173 是以此经文为基础的康塔塔。条目页码 214 标示讨论位置。

第85段（P0513）

原文复述

BWV 173a (Durchlauchtster Leopold), 211, 214, 264, 309, 322, 334–35

中文讲解

索引条目。标题 “Durchlauchtster Leopold” 为德语，意为"最尊贵的利奥波德"，是巴赫为庆祝萨克森-科堡公爵利奥波德生日所作的世俗康塔塔。字母 “a” 标识此为该作品的特殊版本。条目页码 211、214、264、309、322、334–35 表明书中对此有多处讨论。

第86段（P0514）

原文复述

BWV 174 (Ich liebe den Höchsten von ganzem Gemüte), 295

中文讲解

索引条目。标题 “Ich liebe den Höchsten von ganzem Gemüte” 为德语，意为"我全心全意爱慕至高者"。BWV 174 是以此为基础的康塔塔。条目页码 295 标示讨论位置。

第87段（P0515）

原文复述

BWV 178 (Wo Gott, der Herr, nicht bei uns hält), 214

中文讲解

索引条目。标题 “Wo Gott, der Herr, nicht bei uns hält” 为德语，意为"若主上帝不与我们同在"，源自《诗篇》124 篇。BWV 178 是以此为基础的康塔塔。条目页码 214 标示讨论位置。

第88段（P0516）

原文复述

BWV 180 (Schmücke dich, o liebe Seele), 214

中文讲解

索引条目。标题 “Schmücke dich, o liebe Seele” 为德语，意为"亲爱的灵魂啊，装饰自己"。BWV 180 是以此为基础的康塔塔。条目页码 214 标示讨论位置。

第89段（P0517）

原文复述

BWV 182 (Himmelskönig, sei willkommen), 7, 308, 337

中文讲解

索引条目。标题 “Himmelskönig, sei willkommen” 为德语，意为"天国之王，欢迎"，是棕枝主日圣咏。BWV 182 是巴赫所作的棕枝主日康塔塔，也是他到达莱比锡后不久（1723 年）所作的第一批康塔塔之一。条目页码 7、308、337 标示讨论位置。

第90段（P0518）

原文复述

BWV 183 (Sie werden euch in den Bann tun), 119, 307

中文讲解

索引条目。标题 “Sie werden euch in den Bann tun” 为德语，意为"他们要把你们逐出教会"，对应《约翰福音》16:2。BWV 183 是以此经文为基础的康塔塔（与 BWV 44 文本基础相同）。条目页码 119、307 标示讨论位置。

第91段（P0519）

原文复述

BWV 184 (Erwünschtes Freudenlicht), 214, 321

中文讲解

索引条目。标题 “Erwünschtes Freudenlicht” 为德语，意为"渴望的喜乐之光"。BWV 184 是以此为基础的康塔塔。条目页码 214、321 标示讨论位置。

第92段（P0520）

原文复述

BWV 184a (Text lost), 211, 214, 321–22

中文讲解

索引条目。BWV 184a 标注 “Text lost”（文本遗失），即原作品的歌词文本已遗失。字母 “a” 表示此为 BWV 184 相关作品的另一版本。该条目页码 211、214、321–22 表明书中对此作品有多处讨论。

补充说明

原文 “Text lost” 提示该作品原本的歌词文本已不存在，仅有音乐或部分信息存留。

第93段（P0521）

原文复述

BWV 185 (Barmherziges Herze der ewigen Liebe), 115, 335

中文讲解

索引条目。标题 “Barmherziges Herze der ewigen Liebe” 为德语，意为"永爱之慈悲的心"。BWV 185 是以此为基础的康塔塔。条目页码 115、335 标示讨论位置。

第94段（P0522）

原文复述

BWV 188 (Ich habe meine Zuversicht), 296, 314

中文讲解

索引条目。标题 “Ich habe meine Zuversicht” 为德语，意为"我已得我的依靠"。BWV 188 是以此为基础的康塔塔。条目页码 296、314 标示讨论位置。

第95段（P0523）

原文复述

BWV 190a (Singet dem Herrn ein neues Lied), 297

中文讲解

索引条目。标题 “Singet dem Herrn ein neues Lied” 为德语，意为"向主唱一首新歌"，对应《诗篇》149:1 与 98:1。字母 “a” 表示此为该主题的另一版本（BWV 190 与 BWV 190a 为不同作品）。条目页码 297 标示讨论位置。

第96段（P0524）

原文复述

BWV 197a (Ehre sei Gott in der Höhe), 296, 314

中文讲解

索引条目。标题 “Ehre sei Gott in der Höhe” 为德语，意为"荣耀归于至高处的上帝"，即荣耀颂（Gloria in excelsis Deo）。字母 “a” 表示此为 BWV 197 相关作品的另一版本。条目页码 296、314 标示讨论位置。

第97段（P0525）

原文复述

BWV 198 (Lass Fürstin, lass noch einen Strahl), 122–23, 308

中文讲解

索引条目。标题 “Lass Fürstin, lass noch einen Strahl” 为德语，意为"公主啊，请再容一线光芒"，是巴赫悼念萨克森-魏玛公主的葬礼康塔塔。BWV 198 是巴赫重要的世俗康塔塔（挽歌）之一。条目页码 122–23、308 标示讨论位置。

第98段（P0526）

原文复述

BWV 199 (Mein Herze schwimmt im Blut), 7, 309, 336

中文讲解

索引条目。标题 “Mein Herze schwimmt im Blut” 为德语，意为"我的心在血中游泳"。BWV 199 是巴赫所作的女低音独唱康塔塔。条目页码 7、309、336 标示讨论位置。

第99段（P0527）

原文复述

BWV 201 (Der Streit zwischen Phoebus und Pan), 35–37, 40

中文讲解

索引条目。标题 “Der Streit zwischen Phoebus und Pan” 为德语，意为"太阳神阿波罗与牧神潘之争"（又译作"阿波罗与潘的争执"）。BWV 201 是巴赫的世俗康塔塔（dramma per musica），讽刺当时关于音乐风格的论争（皮埃索尼 vs 库瑙等）。条目页码 35–37、40 标示讨论位置。

第100段（P0528）

原文复述

BWV 205 (Der zufriedengestellte Aeolus), 97

中文讲解

索引条目。标题 “Der zufriedengestellte Aeolus” 为德语，意为"被安抚的埃俄罗斯"（希腊神话中的风神）。BWV 205 是巴赫的世俗康塔塔，是其"风神"系列作品中的一首。条目页码 97 标示讨论位置。

第101段（P0529）

原文复述

BWV 208 (“Hunt” Cantata: Was mir behagt), 7, 258, 264, 287, 335

中文讲解

索引条目。BWV 208 通常被称为"狩猎康塔塔"（“Hunt” Cantata），标题 “Was mir behagt” 为德语，意为"我所喜悦的"。此作品为庆祝 1713 年萨克森选帝侯腓特烈·奥古斯特一世的狩猎庆祝而作，是巴赫较早的世俗康塔塔。条目页码 7、258、264、287、335 表明书中对此有多处讨论。

第102段（P0530）

原文复述

BWV 209 (Non sa che sia dolore), 37-38

中文讲解

索引条目。标题 “Non sa che sia dolore” 为意大利语，意为"不知忧伤为何物"。BWV 209 是巴赫所作的意大利语世俗康塔塔。条目页码 37–38 标示讨论位置。

第103段（P0531）

原文复述

BWV 211 (“Coffee” Cantata), 33, 39–40, 225

中文讲解

索引条目。BWV 211 通常被称为"咖啡康塔塔"（“Coffee” Cantata），是一首世俗康塔塔，描绘一位父亲与酷爱咖啡的女儿之间的喜剧性争执，描绘了 18 世纪德国人对咖啡的迷恋。条目页码 33、39–40、225 标示讨论位置。

第104段（P0532）

原文复述

BWV 212 (“Peasant” Cantata), 33, 40, 225, 298

中文讲解

索引条目。BWV 212 通常被称为"农民康塔塔"（“Peasant” Cantata），是一首世俗康塔塔，标题借用 Gellert 的诗作，描绘乡村节庆场景。条目页码 33、40、225、298 标示讨论位置。

第105段（P0533）

原文复述

BWV 213 (Lasst uns sorgen), 183

中文讲解

索引条目。标题 “Lasst uns sorgen” 为德语，意为"让我们关心"，是巴赫为庆祝萨克森选帝侯腓特烈·奥古斯特二世当选波兰国王而作的世俗康塔塔（dramma per musica）。条目页码 183 标示讨论位置。

第106段（P0534）

原文复述

BWV 215 (Preise dein Glücke), 122, 306

中文讲解

索引条目。标题 “Preise dein Glücke” 为德语，意为"赞美你的幸运"，是巴赫的世俗康塔塔。条目页码 122、306 标示讨论位置。

第107段（P0535）

原文复述

BWV 216 (Vergnügte Pleissenstadt), 23

中文讲解

索引条目。标题 “Vergnügte Pleissenstadt” 为德语，意为"欢乐的普莱瑟河之城"（莱比锡的别称）。BWV 216 是巴赫为某次莱比锡市政庆典所作的世俗康塔塔。条目页码 23 标示讨论位置。

第108段（P0536）

原文复述

BWV 225 (Singet dem Herrn ein neues Lied), 107

中文讲解

索引条目。标题 “Singet dem Herrn ein neues Lied” 为德语，意为"向主唱一首新歌"，对应《诗篇》149:1。BWV 225 是巴赫的莫塔特（Motet）作品之一，原作是为双合唱而作的经文。条目页码 107 标示讨论位置。

第109段（P0537）

原文复述

BWV 226 (Der Geist hilft unsrer Schwachheit auf), 112, 193

中文讲解

索引条目。标题 “Der Geist hilft unsrer Schwachheit auf” 为德语，意为"圣灵扶持我们的软弱"，对应《罗马书》8:26。BWV 226 是巴赫的莫塔特作品，是其葬礼音乐之一。条目页码 112、193 标示讨论位置。

第110段（P0538）

原文复述

BWV 232 (Mass in B minor), 10–11, 13, 15, 32–33, 40–43, 46, 59, 66, 69, 99, 115–16, 122, 173, 175–89, 229, 258, 261–62, 264, 267, 299, 307, 328

中文讲解

索引条目。BWV 232 是巴赫的《B 小调弥撒》（Mass in B minor），通常被简称为 B 小调弥撒，是巴赫晚期的集大成之作之一，也是西方音乐史上最重要的弥撒作品之一。条目页码 10–11、13、15、32–33、40–43、46、59、66、69、99、115–16、122、173、175–89、229、258、261–62、264、267、299、307、328 显示该作品在书中被广泛讨论，是本书重点论述的巴赫作品之一（175–89 跨越约 15 页，40–43 跨越约 4 页）。

第111段（P0539）

原文复述

BWV 233 (Mass in F major), 248, 332

中文讲解

索引条目。BWV 233 是巴赫的《F 大调短弥撒》（Mass in F major），是巴赫所作的三部短弥撒（Kyrie-Gloria 形式）之一。条目页码 248、332 标示讨论位置。

第112段（P0540）

原文复述

BWV 235 (Mass in G minor), 248

中文讲解

索引条目。BWV 235 是巴赫的《G 小调短弥撒》（Mass in G minor），是巴赫所作的三部短弥撒之一。条目页码 248 标示讨论位置。

第113段（P0541）

原文复述

BWV 238 (Sanctus in D major), 164

中文讲解

索引条目。BWV 238 是巴赫的《D 大调圣哉》（Sanctus in D major），是一首独立的 Sanctus 作品。条目页码 164 标示讨论位置。

第114段（P0542）

原文复述

BWV 243/243a (Magnificat), 161–73

中文讲解

索引条目。BWV 243 与 BWV 243a 均为巴赫的《尊主颂》（Magnificat，源自《路加福音》1:46–55）。BWV 243 是较为常见的 D 大调版本，BWV 243a 是较早的降 E 大调版本。条目页码 161–73 表明书中对此有较为深入的讨论（跨越约 13 页）。

第115段（P0543）

原文复述

BWV 244 (St. Matthew Passion), 10–11, 14, 24, 49, 69, 229, 238, 258–59, 261, 264, 268, 324, 335

中文讲解

索引条目。BWV 244 是巴赫的《马太受难曲》（St. Matthew Passion），是其受难曲作品中篇幅最长、最雄伟的一部，是西方音乐史上最重要的受难曲之一。条目页码 10–11、14、24、49、69、229、238、258–59、261、264、268、324、335 显示该作品在书中被广泛讨论。

第116段（P0544）

原文复述

BWV 244a (Trauerkantate: Klagt, Kinder), 24

中文讲解

索引条目。BWV 244a 的副标题 “Trauerkantate: Klagt, Kinder”，“Trauerkantate” 为德语，意为"哀悼康塔塔"；“Klagt, Kinder” 意为"孩子们，哀哭吧"。这是巴赫早期所作的康塔塔作品，字母 “a” 表示此为 BWV 244 相关作品的另一版本（早期版本）。条目页码 24 标示讨论位置。

第117段（P0545）

原文复述

BWV 245 (St. John Passion), 10, 15, 69, 229

中文讲解

索引条目。BWV 245 是巴赫的《约翰受难曲》（St. John Passion），是其第一部完成的受难曲作品（约 1724 年首演）。条目页码 10、15、69、229 标示讨论位置。

第118段（P0546）

原文复述

BWV 246 (St. Luke Passion), 297

中文讲解

索引条目。BWV 246 标注为《路加受难曲》（St. Luke Passion），但实际上此作品的作者归属存疑，并非完全确定为巴赫所作。条目页码 297 标示讨论位置。

第119段（P0547）

原文复述

BWV 247 (St. Mark Passion), 11

中文讲解

索引条目。BWV 247 是巴赫的《马可受难曲》（St. Mark Passion），其音乐总谱已经遗失，仅留下歌词文本（1744 年的莱比锡首演版本）。条目页码 11 标示讨论位置。

第120段（P0548）

原文复述

BWV 248 (Christmas Oratorio), 11, 13, 33, 69, 117–18, 305

中文讲解

索引条目。BWV 248 是巴赫的《圣诞清唱剧》（Christmas Oratorio），由六部独立康塔塔组成，每部对应 1734–1735 年圣诞节期的一个节日（三天圣诞、年初、新年和主显节）。条目页码 11、13、33、69、117–18、305 表明书中对此有多处讨论。

第121段（P0549）

原文复述

BWV 524 (Hochzeitsquodlibet), 84, 264–65, 267

中文讲解

索引条目。标题 “Hochzeitsquodlibet” 为德语，意为"婚礼杂曲康塔塔"（Hochzeit = 婚礼，Quodlibet = 杂曲，源自拉丁语 quod libet，意"随意所欲"）。BWV 524 是巴赫为某次婚礼所作的世俗康塔塔。条目页码 84、264–65、267 标示讨论位置。

第122段（P0550）

原文复述

BWV 525-30 (Trio Sonatas for Organ), 272-73, 275, 281

中文讲解

索引条目。BWV 525–530 是巴赫的六首管风琴三重奏鸣曲（Trio Sonatas for Organ），是巴赫为长子学习管风琴所作的教学性作品，也是管风琴文献中的核心曲目。条目页码 272–73、275、281 标示讨论位置。

第123段（P0551）

原文复述

BWV 527 (Trio Sonata in D minor for Organ), 264, 336

中文讲解

索引条目。BWV 527 是六首管风琴三重奏鸣曲中的第三首，D 小调。条目页码 264、336 标示讨论位置。

第124段（P0552）

原文复述

BWV 529 (Trio Sonata in C major for Organ), 336

中文讲解

索引条目。BWV 529 是六首管风琴三重奏鸣曲中的第五首，C 大调。条目页码 336 标示讨论位置。

第125段（P0553）

原文复述

BWV 531 (Organ Prelude and Fugue in C major), 282

中文讲解

索引条目。BWV 531 是巴赫的《C 大调管风琴前奏曲与赋格》（Organ Prelude and Fugue in C major）。条目页码 282 标示讨论位置。

第126段（P0554）

原文复述

BWV 532 (Organ Prelude and Fugue in D major), 6, 287

中文讲解

索引条目。BWV 532 是巴赫的《D 大调管风琴前奏曲与赋格》。条目页码 6、287 标示讨论位置。

第127段（P0555）

原文复述

BWV 535 (Organ Prelude and Fugue in G minor), 275, 281

中文讲解

索引条目。BWV 535 是巴赫的《G 小调管风琴前奏曲与赋格》。条目页码 275、281 标示讨论位置。

第128段（P0556）

原文复述

BWV 535a (Organ Prelude and Fugue in G minor), 6, 85, 264-65, 275, 281-82, 286

中文讲解

索引条目。BWV 535a 是巴赫的《G 小调管风琴前奏曲与赋格》的另一版本（字母 “a” 区分）。条目页码 6、85、264–65、275、281–82、286 表明书中对此有多处讨论。

第129段（P0557）

原文复述

BWV 538 (Organ Prelude (Toccata) and Fugue in D minor “Dorian”), 284, 286

中文讲解

索引条目。BWV 538 是巴赫的《D 小调管风琴前奏曲（托卡塔）与赋格》，其调性为 D 多利亚调式（“Dorian” 标识），故常被称为"多里亚"托卡塔。条目页码 284、286 标示讨论位置。

第130段（P0558）

原文复述

BWV 540 (Organ Toccata and Fugue in F major), 8, 284, 286–87

中文讲解

索引条目。BWV 540 是巴赫的《F 大调管风琴托卡塔与赋格》。条目页码 8、284、286–87 标示讨论位置。

第131段（P0559）

原文复述

BWV 541 (Organ Prelude and Fugue in G major), 8, 275

中文讲解

索引条目。BWV 541 是巴赫的《G 大调管风琴前奏曲与赋格》。条目页码 8、275 标示讨论位置。

第132段（P0560）

原文复述

BWV 543/543a (Organ Prelude and Fugue in A minor), 287

中文讲解

索引条目。BWV 543 与 BWV 543a 是巴赫的《A 小调管风琴前奏曲与赋格》的两个不同版本（前者为长版本，后者为短版本）。条目页码 287 标示讨论位置。

第133段（P0561）

原文复述

BWV 544 (Organ Prelude and Fugue in B minor), 275, 314

中文讲解

索引条目。BWV 544 是巴赫的《B 小调管风琴前奏曲与赋格》。条目页码 275、314 标示讨论位置。

第134段（P0562）

原文复述

BWV 545 (Organ Prelude and Fugue in C major), 275

中文讲解

索引条目。BWV 545 是巴赫的《C 大调管风琴前奏曲与赋格》（非 BWV 531 之同名作品）。条目页码 275 标示讨论位置。

第135段（P0563）

原文复述

BWV 548 (Organ Prelude and Fugue in E minor), 275

中文讲解

索引条目。BWV 548 是巴赫的《E 小调管风琴前奏曲与赋格》，因其雄伟规模而被称为"楔形"（Wedge）赋格。条目页码 275 标示讨论位置。

第136段（P0564）

原文复述

BWV 549a (Organ Prelude and Fugue in C minor), 282

中文讲解

索引条目。BWV 549a 是巴赫的《C 小调管风琴前奏曲与赋格》的另一版本（字母 “a” 标识）。条目页码 282 标示讨论位置。

第137段（P0565）

原文复述

BWV 550 (Organ Prelude and Fugue in G major), 275

中文讲解

索引条目。BWV 550 是巴赫的《G 大调管风琴前奏曲与赋格》（非 BWV 541 之同名作品）。条目页码 275 标示讨论位置。

第138段（P0566）

原文复述

BWV 552 (Organ Prelude and Fugue in E flat “St. Anne”), 12, 275, 280, 289, 334

中文讲解

索引条目。BWV 552 是巴赫的《降 E 大调管风琴前奏曲与赋格》，因其赋格主题源自英国圣诗 “St. Anne”（圣安妮）而得此别名，是巴赫《键盘练习曲第三集》（Clavier-Übung III）的开篇与结尾作品。条目页码 12、275、280、289、334 表明书中对此有多处讨论。

第139段（P0567）

原文复述

BWV 561 (Organ Prelude and Fugue in A minor), 273

中文讲解

索引条目。BWV 561 是巴赫的《A 小调管风琴前奏曲与赋格》，但此作品的作者归属存疑，并非完全确定为巴赫所作。条目页码 273 标示讨论位置。

第140段（P0568）

原文复述

BWV 562 (Organ Fantasia and Fugue in C minor), 275–76

中文讲解

索引条目。BWV 562 是巴赫的《C 小调管风琴幻想曲与赋格》。条目页码 275–76 标示讨论位置。

第141段（P0569）

原文复述

BWV 564 (Organ Toccata, Adagio, and Fugue in C major), 284, 286

中文讲解

索引条目。BWV 564 是巴赫的《C 大调管风琴托卡塔、慢板与赋格》，由三个乐章组成，是巴赫管风琴作品中较为独特的三乐章结构之一。条目页码 284、286 标示讨论位置。

第142段（P0570）

原文复述

BWV 565 (Organ Toccata and Fugue in D minor), 6, 264–65, 284, 286

中文讲解

索引条目。BWV 565 是巴赫的《D 小调管风琴托卡塔与赋格》，是巴赫最为人熟知的管风琴作品之一，也是西方音乐史上最著名的管风琴作品之一。条目页码 6、264–65、284、286 表明书中对此有多处讨论。

第143段（P0571）

原文复述

BWV 566 (Organ Toccata and Fugue in E major), 286

中文讲解

索引条目。BWV 566 是巴赫的《E 大调管风琴托卡塔与赋格》。条目页码 286 标示讨论位置。

第144段（P0572）

原文复述

BWV 572 (Organ Fantasia in G major), 321

中文讲解

索引条目。BWV 572 是巴赫的《G 大调管风琴幻想曲》（Organ Fantasia in G major），又被称作"圣安娜幻想曲"（Saint Anne）以外的另一首著名 G 大调幻想曲。条目页码 321 标示讨论位置。

第145段（P0573）

原文复述

BWV 573 (Organ Fantasia in C major), 276, 280

中文讲解

索引条目。BWV 573 是巴赫的《C 大调管风琴幻想曲》（其作者归属存疑）。条目页码 276、280 标示讨论位置。

第146段（P0574）

原文复述

BWV 575 (Organ Fugue in C minor), 273

中文讲解

索引条目。BWV 575 是巴赫的《C 小调管风琴赋格》。条目页码 273 标示讨论位置。

第147段（P0575）

原文复述

BWV 576 (Organ Fugue in G major), 273

中文讲解

索引条目。BWV 576 是巴赫的《G 大调管风琴赋格》。条目页码 273 标示讨论位置。

第148段（P0576）

原文复述

BWV 577 (Organ fugue in G major), 273

中文讲解

索引条目。BWV 577 是巴赫的《G 大调管风琴赋格》（其作者归属存疑）。条目页码 273 标示讨论位置。

补充说明

原文标题使用小写 “fugue”，与其他条目中 “Fugue” 大写不一致，疑为原文排印细节。

第149段（P0577）

原文复述

BWV 582 (Passacaglia and Fugue in C minor), 273

中文讲解

索引条目。BWV 582 是巴赫的《C 小调帕萨卡里亚与赋格》（Passacaglia and Fugue in C minor），是巴赫管风琴作品中的巅峰之作。条目页码 273 标示讨论位置。

第150段（P0578）

原文复述

BWV 590 (Pastorale in F major), 273

中文讲解

索引条目。BWV 590 是巴赫的《F 大调田园曲》（Pastorale in F major）。条目页码 273 标示讨论位置。

第151段（P0579）

原文复述

BWV 592–96 (Concerto Arrangements for Organ), 287–89

中文讲解

索引条目。BWV 592–96 是巴赫所作的五首管风琴协奏曲改编曲，是巴赫将当时（多为意大利或德国）协奏曲作品改编为管风琴独奏的成果。条目页码 287–89 表明书中对此有较为深入的讨论（跨越约 3 页）。

第152段（P0580）

原文复述

BWV 592 (Concerto in G major after Johann Ernst, pedaliter), 287–88

中文讲解

索引条目。BWV 592 是巴赫根据 Johann Ernst（萨克森-魏玛公爵）所作的 G 大调协奏曲改编的管风琴版（pedaliter 标识表明此版本使用脚踏键盘）。条目页码 287–88 标示讨论位置。

补充说明

“pedaliter” 为拉丁语，意"使用脚踏"，指该改编版本使用管风琴脚踏键盘演奏低音部分，与只用手动键盘（manualiter）的版本相区别。

第153段（P0581）

原文复述

BWV 592a (Concerto after Johann Ernst, manualiter), 287–88, 337

中文讲解

索引条目。BWV 592a 是 BWV 592 的另一版本（字母 “a” 标识），“manualiter” 标识表明此版本只使用手动键盘（manual）演奏，不使用脚踏键盘。条目页码 287–88、337 标示讨论位置。

补充说明

“manualiter” 为拉丁语，意"使用手动"，指该改编版本仅用管风琴手动键盘演奏。

第154段（P0582）

原文复述

BWV 595 (Concerto in C major after Johann Ernst), 288

中文讲解

索引条目。BWV 595 是巴赫根据 Johann Ernst 的 C 大调作品改编的管风琴协奏曲。条目页码 288 标示讨论位置。

第155段（P0583）

原文复述

BWV 596 (Concerto in D minor after Vivaldi), 258, 262, 264, 276, 281, 337

中文讲解

索引条目。BWV 596 是巴赫根据维瓦尔第（Vivaldi）的 D 小调协奏曲（Op. 3 No. 11）改编的管风琴版，是巴赫改编维瓦尔第协奏曲的代表作品之一。条目页码 258、262、264、276、281、337 表明书中对此有多处讨论。

第156段（P0584）

原文复述

BWV 597 (Concerto in E flat, pedaliter), 339

中文讲解

索引条目。BWV 597 是巴赫的降 E 大调管风琴协奏曲（pedaliter，使用脚踏键盘），其原作来源存在争议（可能为巴赫原创或根据他人作品改编）。条目页码 339 标示讨论位置。

第157段（P0585）

原文复述

BWV 599–644 (Orgel–Büchlein), 6–7, 120, 256, 262, 276, 307

中文讲解

索引条目。BWV 599–644 是巴赫的《小管风琴曲集》（Orgel-Büchlein），共 46 首圣咏前奏曲（其中部分条目为预留空白或后期添加），是巴赫为管风琴初学者编订的教学性圣咏前奏曲集。条目页码 6–7、120、256、262、276、307 表明书中对此有多处讨论。

补充说明

“Orgel-Büchlein” 为德语，意为"小管风琴书"。

第158段（P0586）

原文复述

BWV 634 (Liebster Jesu, wir sind hier), 262

中文讲解

索引条目。标题 “Liebster Jesu, wir sind hier” 为德语，意为"亲爱的耶稣，我们在此"。BWV 634 是巴赫《小管风琴曲集》中的一首圣咏前奏曲。条目页码 262 标示讨论位置。

第159段（P0587）

原文复述

BWV 645-50 (“Schübler” Chorales), 13

中文讲解

索引条目。BWV 645–50 是巴赫的六首"许布勒圣咏"（“Schübler” Chorales），因由德国出版商 Johann Georg Schübler 印制而得名，每首改编自巴赫某部康塔塔中的器乐乐章。条目页码 13 标示讨论位置。

第160段（P0588）

原文复述

BWV 648 (Meine Seele erhebet den Herren), 93

中文讲解

索引条目。标题 “Meine Seele erhebet den Herren” 为德语，意为"我的灵魂尊崇主"（尊主颂旋律）。BWV 648 是"许布勒圣咏"六首之一，改编自 BWV 10 康塔塔。条目页码 93 标示讨论位置。

第161段（P0589）

原文复述

BWV 651-65 (From: “Eighteen Great Chorales”), 276

中文讲解

索引条目。BWV 651–65 是巴赫《十八首圣咏前奏曲》（“Eighteen Great Chorales”），又称"里德"圣咏或《键盘练习曲第三集》之延续。条目页码 276 标示讨论位置。

第162段（P0590）

原文复述

BWV 656 (O Lamm Gottes unschuldig), 283

中文讲解

索引条目。标题 “O Lamm Gottes unschuldig” 为德语，意为"上帝无罪的羔羊"，源自 Nikolaus Decius 的圣咏。BWV 656 是《十八首圣咏前奏曲》中的一首。条目页码 283 标示讨论位置。

第163段（P0591）

原文复述

BWV 669–89 (Clavier-Übung III: Chorale Settings [Organ Mass]), 276–77

中文讲解

索引条目。BWV 669–89 是巴赫《键盘练习曲第三集》（Clavier-Übung III）中的圣咏前奏曲群，组成了所谓的"管风琴弥撒"（Organ Mass）。《键盘练习曲第三集》是巴赫重要的管风琴作品集，1739 年出版。条目页码 276–77 标示讨论位置。

第164段（P0592）

原文复述

BWV 672 (Kyrie, Gott Vater in Ewigkeit), 283

中文讲解

索引条目。标题 “Kyrie, Gott Vater in Ewigkeit” 为德语，意为"垂怜经，永在的上帝圣父"。BWV 672 是《键盘练习曲第三集》中的"垂怜经"圣咏前奏曲之一。条目页码 283 标示讨论位置。

第165段（P0593）

原文复述

BWV 683 (Vater unser im Himmelreich), 283

中文讲解

索引条目。标题 “Vater unser im Himmelreich” 为德语，意为"我们在天上的父"，是路德的主祷文圣咏。BWV 683 是《键盘练习曲第三集》中的一首。条目页码 283 标示讨论位置。

第166段（P0594）

原文复述

BWV 685 (Christ unser Herr zum Jordan kam), 283

中文讲解

索引条目。标题 “Christ unser Herr zum Jordan kam” 为德语，意为"我们的主基督来到约旦河"（与 BWV 7 同名同旋律）。BWV 685 是《键盘练习曲第三集》中的一首圣咏前奏曲。条目页码 283 标示讨论位置。

第167段（P0595）

原文复述

BWV 687 (Aus tiefer Not schrei ich zu dir), 283

中文讲解

索引条目。标题 “Aus tiefer Not schrei ich zu dir” 为德语，意为"我从深处向你呼求"，与 BWV 38、BWV 131 同旋律。BWV 687 是《键盘练习曲第三集》中的一首圣咏前奏曲。条目页码 283 标示讨论位置。

第168段（P0596）

原文复述

BWV 691 (Wer nur den lieben Gott lässt walten), 277

中文讲解

索引条目。标题 “Wer nur den lieben Gott lässt walten” 为德语，意为"只要让亲爱上帝主宰"，是 Georg Neumark 的圣咏。BWV 691 在条目中独立列出，与《键盘练习曲第三集》（BWV 669–689）有所区别，是其相关的圣咏前奏曲。条目页码 277 标示讨论位置。

第169段（P0597）

原文复述

BWV 728 (Jesus, meine Zuversicht), 277

中文讲解

索引条目。标题 “Jesus, meine Zuversicht” 为德语，意为"耶稣，我的依靠"。BWV 728 是巴赫的管风琴圣咏前奏曲。条目页码 277 标示讨论位置。

第170段（P0598）

原文复述

BWV 738a (Vom Himmel hoch da komm ich her), 13

中文讲解

索引条目。标题 “Vom Himmel hoch da komm ich her” 为德语，意为"从天上高处我来到这里"，是路德著名的圣诞节圣咏。字母 “a” 表示此为该作品另一版本。条目页码 13 标示讨论位置。

第171段（P0599）

原文复述

BWV 739 (Wie schön leucht uns der Morgenstern), 6, 85, 277, 281–82

中文讲解

索引条目。标题 “Wie schön leucht uns der Morgenstern” 为德语，意为"晨星何其明亮"（与 BWV 1 同旋律）。BWV 739 是巴赫的管风琴圣咏前奏曲，其作者归属存有争议。条目页码 6、85、277、281–82 表明书中对此有多处讨论。

第172段（P0600）

原文复述

BWV 753 (Jesu, meine Freude), 277

中文讲解

索引条目。标题 “Jesu, meine Freude” 为德语，意为"耶稣，我的喜乐"，是 Johann Franck 的赞美诗。BWV 753 是巴赫的管风琴圣咏前奏曲（其作者归属存疑）。条目页码 277 标示讨论位置。

第173段（P0601）

原文复述

BWV 764 (Wie schön leucht uns der Morgenstern), 85, 277

中文讲解

索引条目。标题 “Wie schön leucht uns der Morgenstern” 为德语，意为"晨星何其明亮"（与 BWV 1、BWV 739 同旋律）。BWV 764 是巴赫的另一版本管风琴圣咏前奏曲。条目页码 85、277 标示讨论位置。

第174段（P0602）

原文复述

BWV 766 (Partite sopra Christ der du bist der helle Tag), 273

中文讲解

索引条目。标题 “Partite sopra Christ der du bist der helle Tag” 为意大利语与德语混合，意为"变奏曲：基督，你是那光明的白昼"。BWV 766 是巴赫的管风琴变奏曲。条目页码 273 标示讨论位置。

补充说明

“Partite sopra” 为意大利语，“Partite” 意为"变奏曲"，“sopra” 意为"在……之上"。

第175段（P0603）

原文复述

BWV 767 (Partite sopra O Gott du frommer Gott), 273

中文讲解

索引条目。标题 “Partite sopra O Gott du frommer Gott” 为意大利语与德语混合，意为"变奏曲：啊上帝，良善的上帝"。BWV 767 是巴赫的管风琴变奏曲。条目页码 273 标示讨论位置。

第176段（P0604）

原文复述

BWV 769/769a (Canonic Variations on Vom Himmel hoch), 44, 277, 337

中文讲解

索引条目。BWV 769 与 BWV 769a 是巴赫的《圣诞颂歌"从天而降"上的卡农式变奏曲》（Canonic Variations on “Vom Himmel hoch da komm ich her”），是巴赫晚期的卡农变奏曲杰作。条目页码 44、277、337 标示讨论位置。

第177段（P0605）

原文复述

BWV 770 (Partite sopra Ach, was soll ich Sünder machen), 273

中文讲解

索引条目。标题 “Partite sopra Ach, was soll ich Sünder machen” 为意大利语与德语混合，意为"变奏曲：啊，我这罪人该怎么办"。BWV 770 是巴赫的管风琴变奏曲。条目页码 273 标示讨论位置。

第178段（P0606）

原文复述

BWV 772-801 (Two- and Three-Part Inventions and Sinfonias), 8, 72, 256, 274, 278, 291

中文讲解

索引条目。BWV 772–801 是巴赫的《二部与三部创意曲集》以及《交响曲集》（Two- and Three-Part Inventions and Sinfonias），是巴赫为长子 Wilhelm Friedemann 学习键盘所作的教学性作品，也是键盘教学的核心文献。条目页码 8、72、256、274、278、291 表明书中对此有多处讨论。

第179段（P0607）

原文复述

BWV 802–805 (Clavier-Übung III: Four Duets), 273, 278, 289–91

中文讲解

索引条目。BWV 802–805 是巴赫的四首二重奏（Four Duets），归属于《键盘练习曲》（Clavier-Übung）系列。条目页码 273、278、289–91 标示讨论位置。

第180段（P0608）

原文复述

BWV 806-811 (English Suites), 274, 291

中文讲解

索引条目。BWV 806–811 是巴赫的六首《英国组曲》（English Suites），是巴赫为键盘（通常认为是为羽管键琴）所作的组曲集之一（六首英国组曲、六首法国组曲、六首帕提塔）。条目页码 274、291 标示讨论位置。

第181段（P0609）

原文复述

BWV 809 (English Suite No. 4 in F major), 263–64, 336

中文讲解

索引条目。BWV 809 是巴赫《英国组曲》中的第四首，F 大调。条目页码 263–64、336 标示讨论位置。

第182段（P0610）

原文复述

BWV 811 (English Suite No. 6 in D minor), 307

中文讲解

索引条目。BWV 811 是巴赫《英国组曲》中的第六首（最后一首），D 小调。条目页码 307 标示讨论位置。这是本索引节（BWV 1 – BWV 811）的最后一条。

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本节是按 BWV 编号排列的巴赫单独作品索引条目，每条以作品编号（BWV 编号）开头，括号内附标题（多为德语，少数为拉丁语、意大利语或英语），其后列出该作品在书中讨论的页码。索引跨越页码 26–29，覆盖作品 BWV 1 至 BWV 811。条目中带有字母后缀（如 a、b）的编号（如 BWV 69a、BWV 120a/b、BWV 134a、BWV 173a、BWV 184a、BWV 190a、BWV 197a、BWV 535a、BWV 543a、BWV 549a、BWV 592a、BWV 738a、BWV 769a）表示该作品的另一版本或相关作品。条目中包含 BWV 525–530、Trio Sonatas、BWV 599–644、Orgel-Büchlein、BWV 645–50、Schübler Chorales、BWV 651–65、Eighteen Great Chorales、BWV 669–89、Clavier-Übung III、BWV 772–801、Inventions/Sinfonias、BWV 802–805、Four Duets、BWV 806–811、English Suites 等组群条目（以编号区间列出）。本节作为索引部分，未包含脚注或图表说明，仅由纯索引条目构成。

💡 本节核心要点

1. 本节是按 BWV 编号排列的巴赫作品索引，每条目包含编号、标题与页码三部分信息
2. 索引条目按从小到大的 BWV 编号顺序排列，BWV 1 至 BWV 811 跨越约 200 首作品与组群
3. 带有字母后缀（a/b）的编号表示同一主题的不同版本（如 BWV 69a、BWV 120a/b、BWV 173a、BWV 535a 等），通常反映作品的多个改编或遗失文本情况
4. 页码范围揭示作品在书中的讨论深度：BWV 232（Mass in B minor，跨越页 175–89）、BWV 105（跨越页 131–59）、BWV 244（St. Matthew Passion）等为书中重点论述对象；页码单一则表明仅被简要引用
5. BWV 184a 标注 “Text lost”，表明该作品的原始歌词文本已遗失，仅有音乐或片段存留
6. 部分作品体例通过条目标注区分：“pedaliter” 表示使用管风琴脚踏键盘演奏；“manualiter” 表示仅使用手动键盘
7. 本节为索引节，不包含正文论证内容，仅为索引服务；其意义在于将正文讨论与具体作品编号建立双向检索关系

🔑 关键术语

• BWV：Bach-Werke-Verzeichnis 的缩写，是 Wolfgang Schmieder 编订的巴赫作品标准主题目录编号体系。本节中所有作品均以 BWV 编号标识。
• BWV 编号后缀（a/b）：用于区分同一主题下的不同版本或相关作品。例如 BWV 69a 是 BWV 69 的另一版本，BWV 184a 是 BWV 184 的另一版本（且标注 “Text lost”）。
• pedaliter：拉丁语，意为"使用脚踏"，指管风琴作品使用脚踏键盘演奏低音部分，对应仅用手动键盘（manualiter）的版本。
• manualiter：拉丁语，意为"使用手动"，指管风琴作品仅用手动键盘演奏，不使用脚踏键盘。
• Orgel-Büchlein：德语，意为"小管风琴书"。BWV 599–644 是巴赫编订的圣咏前奏曲教学集。
• Schübler Chorales：“许布勒圣咏”。BWV 645–650 因由德国出版商 Johann Georg Schübler 印制而得名，共六首，每首改编自巴赫某部康塔塔中的器乐乐章。
• Clavier-Übung：“键盘练习曲”。巴赫的四辑键盘练习曲（I–IV），分别涉及帕提塔（I）、意大利协奏曲与法国序曲（II）、《圣咏前奏曲集》（III，又称"管风琴弥撒"）以及戈尔德堡变奏曲（IV）。
• Quodlibet：源自拉丁语 “quod libet”，意为"随意所欲"。在音乐中指将多段已知旋律同时或连续叠加组合的作曲手法（如 BWV 524 婚礼杂曲康塔塔）。

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sec_index_bwv_part2 [描述性拆分] Individual Compositions: BWV 812 – BWV 1067

第1段（P0611）

原文复述

BWV 812-17 (French Suites), 8, 274, 291

中文讲解

本条是索引条目，引向 BWV 812 至 817 一组作品，括注说明这组作品的通称为 French Suites（法国组曲）。条目后面列出三处页码：8、274、291，表示正文在这三页讨论过这套组曲。条目采用“BWV 起止号—集合标题—页码列表”的格式，集合性条目只用起始号与结束号表示范围。

补充说明

本条是整组作品的统称条目，区别于后续分别列出单首组曲的条目（P0612–P0614）。

第2段（P0612）

原文复述

BWV 814 (French Suite No. 3 in B minor), 278, 290

中文讲解

本条指向 BWV 814，即《B 小调第三号法国组曲》（French Suite No. 3 in B minor）。正文在第 278 页和第 290 页两处讨论到这部作品。条目格式为“BWV 号—作品标题—页码列表”。

第3段（P0613）

原文复述

BWV 815 (French Suite No. 4 in E flat), 278, 290

中文讲解

本条指向 BWV 815，即《降 E 大调第四号法国组曲》（French Suite No. 4 in E flat）。页码 278 与 290 表明该曲在正文两处被讨论。条目结构与同一类内的 P0612 完全一致。

第4段（P0614）

原文复述

BWV 816 (French Suite No. 5 in G major), 278, 290

中文讲解

本条指向 BWV 816，即《G 大调第五号法国组曲》（French Suite No. 5 in G major）。正文在第 278 页和第 290 页讨论过该曲。条目格式同前。

第5段（P0615）

原文复述

BWV 818a (Suite in A minor), 263-64, 336

中文讲解

本条指向 BWV 818a，作品是《A 小调组曲》（Suite in A minor）。带字母“a”的 BWV 号通常用于区分版本或归属有争议的作品。页码以连字符形式给出 263–64，表示正文在 263 至 264 页连续讨论；此外在第 336 页亦曾论及。

第6段（P0616）

原文复述

BWV 820 (Overture in F major), 274, 292, 337

中文讲解

本条指向 BWV 820，即《F 大调序曲》（Overture in F major）。页码 274、292、337 表示正文在三处讨论此作品。条目格式与前文同类条目保持一致。

第7段（P0617）

原文复述

BWV 825–30 (Clavier-Übung I: Partitas), 12, 199–200, 207, 274, 278, 285,

中文讲解

本条是集合性条目，引向 BWV 825 至 830 一组作品，括注说明这是《键盘练习曲第一卷：组曲》（Clavier-Übung I: Partitas）。德文“Clavier-Übung”即“键盘练习”。条目后的页码表包括 12、199–200（连字符表示连续两页）、207、274、278、285。条目末尾以逗号结尾，提示页码列表延续到下一行（P0618）。

补充说明

本条是整套组曲的统称条目，作品共六首，依次在 P0618–P0623 单独列出。条目末尾的逗号是排版上的接续标记。

第8段（P0618）

原文复述

BWV 825 (Partita No. 1 in B flat), 199, 204–205, 285, 291

中文讲解

本条指向 BWV 825，即《降 B 大调第一号帕蒂塔》（Partita No. 1 in B flat）。页码 199、204–205、285、291 表示正文在四处讨论此曲。条目格式同前。

第9段（P0619）

原文复述

BWV 826 (Partita No. 2 in C minor), 199, 336–37

中文讲解

本条指向 BWV 826，即《C 小调第二号帕蒂塔》（Partita No. 2 in C minor）。页码 199 和 336–37 表示该曲在正文两处被讨论，其中 336–37 为连续两页。

第10段（P0620）

原文复述

BWV 827 (Partita No. 3 in A minor), 295, 316, 319, 323

中文讲解

本条指向 BWV 827，即《A 小调第三号帕蒂塔》（Partita No. 3 in A minor）。正文分别在第 295、316、319、323 页讨论过这部作品，共四处。

第11段（P0621）

原文复述

BWV 828 (Partita No. 4 in D major), 23

中文讲解

本条指向 BWV 828，即《D 大调第四号帕蒂塔》（Partita No. 4 in D major）。正文仅在第 23 页一处讨论过此曲。条目格式同前。

第12段（P0622）

原文复述

BWV 829 (Partita No. 5 in G major), 297, 335

中文讲解

本条指向 BWV 829，即《G 大调第五号帕蒂塔》（Partita No. 5 in G major）。页码 297 与 335 表示该曲在正文两处被讨论。

第13段（P0623）

原文复述

BWV 830 (Partita No. 6 in E minor), 295, 316, 319–20, 335

中文讲解

本条指向 BWV 830，即《E 小调第六号帕蒂塔》（Partita No. 6 in E minor）。正文分别在第 295、316、319–20（连续两页）、335 页讨论过此曲，共四处。条目完成 P0617 所引整组《Clavier-Übung I》六首帕蒂塔中的最后一首。

第14段（P0624）

原文复述

BWV 831/831a (Clavier-Übung II: French Overture), 12, 44, 274, 278, 334

中文讲解

本条指向 BWV 831 / 831a，作品为《键盘练习第二卷：法国序曲》（Clavier-Übung II: French Overture）。斜杠与双编号（BWV 831 与 831a）暗示该作品存在两个版本或编号方案。页码 12、44、274、278、334 共五处表明正文多处讨论。

补充说明

BWV 831/831a 这种双编号形式通常用于区分同一作品的不同版本或不同目录来源。

第15段（P0625）

原文复述

BWV 833 (Prelude and Partita in F major), 337

中文讲解

本条指向 BWV 833，作品为《F 大调前奏曲与帕蒂塔》（Prelude and Partita in F major）。正文仅在第 337 页一处讨论。条目格式与前文一致。

第16段（P0626）

原文复述

BWV 846–69 (Well-Tempered Clavier I), 278, 291

中文讲解

本条是集合性条目，引向 BWV 846 至 869 一组作品，括注说明这是《平均律键盘曲集第一卷》（Well-Tempered Clavier I）。页码 278 与 291 表示正文在两处讨论过整部曲集。条目格式同前。

第17段（P0627）

原文复述

BWV 846/1 (Prelude No. 1 in C major), 303

中文讲解

本条指向 BWV 846/1，即《C 大调第一号前奏曲》（Prelude No. 1 in C major）。BWV 846 此处加上“/1”，表示是该编号作品中的第一首——即《平均律键盘曲集第一卷》的开篇前奏曲。页码 303 表示该曲在正文一处被讨论。

补充说明

BWV 846/1 这种写法指 BWV 846 作品组中的第 1 首，与第一卷整体编号 BWV 846–869 配合使用。

第18段（P0628）

原文复述

BWV 865 (Prelude and Fugue No. 20 in A minor), 291

中文讲解

本条指向 BWV 865，即《A 小调第二十号前奏曲与赋格》（Prelude and Fugue No. 20 in A minor）。正文仅在第 291 页一处讨论。条目格式同前。

第19段（P0629）

原文复述

BWV 867 (Prelude and Fugue No. 22 in B-flat minor), 259-60

中文讲解

本条指向 BWV 867，即《降 B 小调第二十二号前奏曲与赋格》（Prelude and Fugue No. 22 in B-flat minor）。页码 259–60 表示正文在连续两页讨论。

第20段（P0630）

原文复述

BWV 869 (Prelude and Fugue No. 24 in B minor), 336

中文讲解

本条指向 BWV 869，即《B 小调第二十四号前奏曲与赋格》（Prelude and Fugue No. 24 in B minor）。正文仅在第 336 页一处讨论。这是第一卷的最后一首前奏曲与赋格。

第21段（P0631）

原文复述

BWV 870–93 (Well-Tempered Clavier II), 200, 210, 279, 291, 300

中文讲解

本条是集合性条目，引向 BWV 870 至 893 一组作品，括注说明这是《平均律键盘曲集第二卷》（Well-Tempered Clavier II）。页码 200、210、279、291、300 共五处表明正文多处讨论整部曲集。

第22段（P0632）

原文复述

BWV 886 (Prelude and Fugue No. 17 in A flat), 279

中文讲解

本条指向 BWV 886，即《降 A 大调第十七号前奏曲与赋格》（Prelude and Fugue No. 17 in A flat）。正文仅在第 279 页一处讨论。

第23段（P0633）

原文复述

BWV 890 (Prelude and Fugue No. 21 in B flat), 316

中文讲解

本条指向 BWV 890，即《降 B 大调第二十一号前奏曲与赋格》（Prelude and Fugue No. 21 in B flat）。正文仅在第 316 页一处讨论。

第24段（P0634）

原文复述

BWV 893 (Prelude and Fugue No. 24 in B minor), 336

中文讲解

本条指向 BWV 893，即《B 小调第二十四号前奏曲与赋格》（Prelude and Fugue No. 24 in B minor）。正文仅在第 336 页一处讨论。这是第二卷的最后一首。条目格式与 P0630 的第一卷同名条目在编号之外完全一致。

第25段（P0635）

原文复述

BWV 894 (Prelude and Fugue in A minor), 337

中文讲解

本条指向 BWV 894，作品为《A 小调前奏曲与赋格》（Prelude and Fugue in A minor）。正文仅在第 337 页一处讨论。条目格式同前。

第26段（P0636）

原文复述

BWV 895 (Prelude and Fugue in A minor), 337

中文讲解

本条指向 BWV 895，作品为《A 小调前奏曲与赋格》（Prelude and Fugue in A minor）。该曲与 P0635 的 BWV 894 同调，且引用页码相同（337）。条目格式与前文一致。

补充说明

BWV 894 与 BWV 895 同为 A 小调前奏曲与赋格，索引中分别立条，提示这是两部独立的作品。

第27段（P0637）

原文复述

BWV 899 (Prelude and Fughetta in D minor), 337

中文讲解

本条指向 BWV 899，作品为《D 小调前奏曲与小赋格》（Prelude and Fughetta in D minor）。Fughetta（小赋格）一词表明这是一首篇幅较短、结构较简的赋格。页码 337 表示正文一处讨论。

第28段（P0638）

原文复述

BWV 900 (Prelude and Fughetta in E minor), 337

中文讲解

本条指向 BWV 900，作品为《E 小调前奏曲与小赋格》（Prelude and Fughetta in E minor）。页码 337 表明正文一处讨论。条目格式与 P0637 一致。

第29段（P0639）

原文复述

BWV 901 (Prelude and Fughetta in F major), 337

中文讲解

本条指向 BWV 901，作品为《F 大调前奏曲与小赋格》（Prelude and Fughetta in F major）。页码 337 表示正文一处讨论。条目格式与 P0637、P0638 一致。

第30段（P0640）

原文复述

BWV 902 (Prelude and Fughetta in G major), 337

中文讲解

本条指向 BWV 902，作品为《G 大调前奏曲与小赋格》（Prelude and Fughetta in G major）。页码 337 表示正文一处讨论。条目格式与 P0637–P0639 一致。

第31段（P0641）

原文复述

BWV 903 (Chromatic Fantasy and Fugue), 41, 49, 53

中文讲解

本条指向 BWV 903，作品为《半音幻想曲与赋格》（Chromatic Fantasy and Fugue）。这是巴赫键盘作品中以“半音”调性构思著称的一首。页码 41、49、53 共三处表明正文多处讨论。

第32段（P0642）

原文复述

BWV 904 (Fantasia and Fugue in A minor), 292, 337

中文讲解

本条指向 BWV 904，作品为《A 小调幻想曲与赋格》（Fantasia and Fugue in A minor）。页码 292 与 337 表示正文在两处讨论。条目格式与同类条目一致。

第33段（P0643）

原文复述

BWV 906 (Fantasia (and Fugue) in C minor), 193–200, 279, 300, 301, 306, 314

中文讲解

本条指向 BWV 906，作品为《C 小调幻想曲（与赋格）》（Fantasia (and Fugue) in C minor）。标题中“and Fugue”加括号，暗示该作品赋格部分的存在或归属存在不确定性。页码 193–200（连续八页）、279、300、301、306、314 共七处表明正文在多个章节曾密集讨论此曲。

补充说明

标题中括号形式“Fantasia (and Fugue)”在音乐目录中通常用来标记作曲归属或完整性存疑的赋格部分。

第34段（P0644）

原文复述

BWV 910 (Toccata in F-sharp minor), 283-87, 292

中文讲解

本条指向 BWV 910，作品为《升 F 小调托卡塔》（Toccata in F-sharp minor）。页码 283–87（连续五页）和 292 表示正文有较长段落集中讨论此曲。条目格式与前文一致。

第35段（P0645）

原文复述

BWV 911 (Toccata in C minor), 264, 283-86, 339

中文讲解

本条指向 BWV 911，作品为《C 小调托卡塔》（Toccata in C minor）。页码 264、283–86（连续四页）、339 共三处表明正文多处讨论。

第36段（P0646）

原文复述

BWV 912/912a (Toccata in D major), 264, 267, 283–87

中文讲解

本条指向 BWV 912 / 912a，作品为《D 大调托卡塔》（Toccata in D major）。双编号 912/912a 表明该作品存在版本或归属问题。页码 264、267、283–87 包括一处连续五页的讨论。

补充说明

912/912a 双编号形式再次出现，提示该作品目录有不同版本。

第37段（P0647）

原文复述

BWV 913 (Toccata in D minor), 283-86

中文讲解

本条指向 BWV 913，作品为《D 小调托卡塔》（Toccata in D minor）。页码 283–86（连续四页）表明正文在 283 至 286 页集中讨论此曲。

第38段（P0648）

原文复述

BWV 914 (Toccata in E minor), 283-86

中文讲解

本条指向 BWV 914，作品为《E 小调托卡塔》（Toccata in E minor）。页码 283–86 与 P0647 的 BWV 913 完全一致，提示正文在同一段落中同时讨论了一系列托卡塔。

补充说明

BWV 911–916 多个条目的页码都包含 283–86，提示正文以集中段落统一讨论了七首托卡塔。

第39段（P0649）

原文复述

BWV 915 (Toccata in G minor), 283–87

中文讲解

本条指向 BWV 915，作品为《G 小调托卡塔》（Toccata in G minor）。页码 283–87（连续五页）表明正文在集中段落讨论此曲。条目格式与同组其他托卡塔一致。

第40段（P0650）

原文复述

BWV 916 (Toccata in G major), 264, 283-87

中文讲解

本条指向 BWV 916，作品为《G 大调托卡塔》（Toccata in G major）。页码 264 与 283–87（连续五页）表明正文在两处讨论此曲。条目与 P0648 的 BWV 914 在页码上完全重合。

第41段（P0651）

原文复述

BWV 917 (Fantasia in G minor), 337

中文讲解

本条指向 BWV 917，作品为《G 小调幻想曲》（Fantasia in G minor）。正文仅在第 337 页一处讨论。条目格式与前文一致。

第42段（P0652）

原文复述

BWV 918 (Fantasia on a Rondo in C minor), 292, 337

中文讲解

本条指向 BWV 918，作品为《C 小调回旋曲主题幻想曲》（Fantasia on a Rondo in C minor）。标题说明此曲以一段回旋曲（rondo）主题为素材进行幻想式展开。页码 292 与 337 表示正文两处讨论。

第43段（P0653）

原文复述

BWV 919 (Fantasia in C minor), 337

中文讲解

本条指向 BWV 919，作品为《C 小调幻想曲》（Fantasia in C minor）。正文仅在第 337 页一处讨论。条目格式与同类条目一致。

第44段（P0654）

原文复述

BWV 924 (Prelude in C major), 279

中文讲解

本条指向 BWV 924，作品为《C 大调前奏曲》（Prelude in C major）。正文仅在第 279 页一处讨论。条目格式与前文一致。

第45段（P0655）

原文复述

BWV 930 (Prelude in G minor), 279

中文讲解

本条指向 BWV 930，作品为《G 小调前奏曲》（Prelude in G minor）。正文仅在第 279 页一处讨论。条目格式与 P0654 一致。

第46段（P0656）

原文复述

BWV 944 (Fantasia and Fugue in A minor), 287, 334

中文讲解

本条指向 BWV 944，作品为《A 小调幻想曲与赋格》（Fantasia and Fugue in A minor）。页码 287 与 334 表示正文在两处讨论。条目格式与前文同类条目一致。

第47段（P0657）

原文复述

BWV 945 (Fugue in E minor), 337

中文讲解

本条指向 BWV 945，作品为《E 小调赋格》（Fugue in E minor）。正文仅在第 337 页一处讨论。这是 BWV 945 至 BWV 953 的若干独立赋格条目之首。

第48段（P0658）

原文复述

BWV 946 (Fugue in C major), 273, 337

中文讲解

本条指向 BWV 946，作品为《C 大调赋格》（Fugue in C major）。页码 273 与 337 表示正文在两处讨论。条目格式与前文一致。

第49段（P0659）

原文复述

BWV 947 (Fugue in A minor), 337

中文讲解

本条指向 BWV 947，作品为《A 小调赋格》（Fugue in A minor）。正文仅在第 337 页一处讨论。条目格式与 P0657 一致。

第50段（P0660）

原文复述

BWV 948 (Fugue in D minor), 337

中文讲解

本条指向 BWV 948，作品为《D 小调赋格》（Fugue in D minor）。正文仅在第 337 页一处讨论。条目格式与 P0657、P0659 一致。

第51段（P0661）

原文复述

BWV 949 (Fugue in A major), 337

中文讲解

本条指向 BWV 949，作品为《A 大调赋格》（Fugue in A major）。正文仅在第 337 页一处讨论。条目格式与同类条目一致。

第52段（P0662）

原文复述

BWV 950/950a (Fugue in A major on a Theme by Albinoni), 337-338

中文讲解

本条指向 BWV 950 / 950a，作品为《A 大调赋格——主题采自阿尔比诺尼》（Fugue in A major on a Theme by Albinoni）。双编号 950/950a 提示该作品存在版本或目录问题。标题中的“on a Theme by Albinoni”说明主题素材取自阿尔比诺尼。页码 337–338 表示正文在连续两页讨论。

第53段（P0663）

原文复述

BWV 951/951a (Fugue in B minor on a Theme by Albinoni), 337

中文讲解

本条指向 BWV 951 / 951a，作品为《B 小调赋格——主题采自阿尔比诺尼》（Fugue in B minor on a Theme by Albinoni）。双编号 951/951a 与 P0662 的格式对应。页码 337 表示正文一处讨论。

补充说明

P0662 与 P0663 共同构成一组以阿尔比诺尼主题写成的赋格。

第54段（P0664）

原文复述

BWV 952 (Fugue in C major), 337

中文讲解

本条指向 BWV 952，作品为《C 大调赋格》（Fugue in C major）。正文仅在第 337 页一处讨论。条目格式与 BWV 945–949 一致。

第55段（P0665）

原文复述

BWV 953 (Fugue in C major), 279, 337

中文讲解

本条指向 BWV 953，作品为《C 大调赋格》（Fugue in C major）。标题与 P0664 的 BWV 952 完全相同，提示这两部独立作品同为 C 大调赋格。页码 279 与 337 表示正文在两处讨论。

补充说明

BWV 952 与 BWV 953 同为 C 大调赋格，索引分别立条，提示是两部独立作品。

第56段（P0666）

原文复述

BWV 956 (Fugue in E minor), 337

中文讲解

本条指向 BWV 956，作品为《E 小调赋格》（Fugue in E minor）。正文仅在第 337 页一处讨论。条目格式与同类条目一致。

第57段（P0667）

原文复述

BWV 958 (Fugue in A minor), 337

中文讲解

本条指向 BWV 958，作品为《A 小调赋格》（Fugue in A minor）。正文仅在第 337 页一处讨论。条目格式与前文一致。

第58段（P0668）

原文复述

BWV 961 (Fughetta in C minor), 337

中文讲解

本条指向 BWV 961，作品为《C 小调小赋格》（Fughetta in C minor）。Fughetta 表明这是一首篇幅较短、形式较简的赋格。页码 337 表示正文一处讨论。条目格式与 P0637–P0640 的小赋格条目一致。

第59段（P0669）

原文复述

BWV 962 (Fugato in E minor), 337

中文讲解

本条指向 BWV 962，作品为《E 小调赋格段》（Fugato in E minor）。Fugato（赋格段）一词指带有赋格风格但尚未构成完整赋格曲式的段落。页码 337 表示正文一处讨论。

补充说明

Fugato 与 Fughetta 名称相近但所指不同：前者指赋格风格的段落，后者指完整的短小赋格。

第60段（P0670）

原文复述

BWV 963 (Sonata in D major), 337

中文讲解

本条指向 BWV 963，作品为《D 大调奏鸣曲》（Sonata in D major）。正文仅在第 337 页一处讨论。条目格式与前文一致。

第61段（P0671）

原文复述

BWV 971 (Clavier-Übung II: Italian Concerto in F), 12, 44, 274, 278

中文讲解

本条指向 BWV 971，作品为《键盘练习第二卷：意大利协奏曲》（Clavier-Übung II: Italian Concerto in F）。值得注意的是本条与 P0624 的 BWV 831 / 831a 共享“Clavier-Übung II”这一卷名，提示该卷以两部作品组成（法国序曲与意大利协奏曲）。页码 12、44、274、278 共四处表明正文多处讨论。条目格式与前文一致。

第62段（P0672）

原文复述

BWV 972-87 (Concerto Arrangements for Clavier, manualiter), 287-89, 337, 339

中文讲解

本条是集合性条目，引向 BWV 972 至 987 一组作品，括注说明这是《为键盘乐器改编的协奏曲（无脚踏键盘演奏）》（Concerto Arrangements for Clavier, manualiter）。拉丁术语 manualiter 意为“仅用手”，即不依赖管风琴脚踏键盘的演奏方式。页码 287–89（连续三页）、337、339 共三处表明正文多处讨论此套作品。

补充说明

manualiter 与 pedaliter（用脚踏键盘）相对，提示该改编通常不依赖管风琴的脚踏部分。

第63段（P0673）

原文复述

BWV 988 (Clavier-Übung IV: “Goldberg” Variations), 13, 32, 40, 43–51, 54, 57–58, 185, 225, 274, 279, 300, 335

中文讲解

本条指向 BWV 988，作品为《键盘练习第四卷：哥德堡变奏曲》（Clavier-Übung IV: “Goldberg” Variations）。这是巴赫晚期著名的键盘变奏曲。页码列表极长，包括 13、32、40、43–51（连续九页）、54、57–58（连续两页）、185、225、274、279、300、335 共十二处，提示正文在多个章节和段落多次回归这部作品。条目格式与前文一致。

第64段（P0674）

原文复述

BWV 989 (Aria variata alla maniera italiana), 274, 292, 337

中文讲解

本条指向 BWV 989，作品为《意大利风格咏叹调变奏曲》（Aria variata alla maniera italiana）。标题中的“alla maniera italiana”意为“以意大利风格”。页码 274、292、337 共三处表明正文多处讨论。条目格式与前文一致。

第65段（P0675）

原文复述

BWV 991 (Air with Variations in C minor), 279

中文讲解

本条指向 BWV 991，作品为《C 小调变奏曲式咏叹调》（Air with Variations in C minor）。Air with Variations 即“带变奏的咏叹调”。正文仅在第 279 页一处讨论。条目格式与前文一致。

第66段（P0676）

原文复述

BWV 992 (Capriccio in B flat On the Absence of the Most Beloved Brother), 5, 211–12, 264–65, 274, 292, 335, 337

中文讲解

本条指向 BWV 992，作品为《降 B 大调随想曲——“离别最亲爱的兄长”》（Capriccio in B flat On the Absence of the Most Beloved Brother）。标题中的副标题点明这是一首标题性作品，描写兄长离别。页码列表长：5、211–12（连续两页）、264–65（连续两页）、274、292、335、337 共七处表明正文多处讨论。

第67段（P0677）

原文复述

BWV 993 (Capriccio in E major “In Honorem Joh. Christoph Bachii”), 273, 337

中文讲解

本条指向 BWV 993，作品为《E 大调随想曲——“纪念 J. C. 巴赫”》（Capriccio in E major “In Honorem Joh. Christoph Bachii”）。副标题为拉丁文，意为“献给约翰·克里斯托夫·巴赫”。页码 273 与 337 表示正文两处讨论。条目格式与 P0676 同样属于标题性随想曲。

第68段（P0678）

原文复述

BWV 994 (“Applicatio” in C major), 279

中文讲解

本条指向 BWV 994，作品为《C 大调“应用”》（“Applicatio” in C major）。标题拉丁语 Applicatio 意为“应用、练习”，提示这是一首教学性或练习性作品。页码 279 表示正文一处讨论。条目格式与前文略有不同：作品名加引号标识语种保留。

第69段（P0679）

原文复述

BWV 995 (Suite in G minor for Lute), 263–64, 321, 336

中文讲解

本条指向 BWV 995，作品为《G 小调鲁特琴组曲》（Suite in G minor for Lute）。Lute 表明这是为鲁特琴所作。页码 263–64（连续两页）、321、336 共三处表明正文多处讨论。条目格式与前文一致。

第70段（P0680）

原文复述

BWV 998 (Prelude, Fugue, and Allegro in E flat for Lute), 321

中文讲解

本条指向 BWV 998，作品为《降 E 大调前奏曲、赋格与快板——为鲁特琴》（Prelude, Fugue, and Allegro in E flat for Lute）。作品由三个乐章构成。页码 321 表示正文一处讨论。条目格式与 P0679 一致。

第71段（P0681）

原文复述

BWV 1001 (Sonata in G minor for Unaccompanied Violin), 266

中文讲解

本条指向 BWV 1001，作品为《G 小调无伴奏小提琴奏鸣曲》（Sonata in G minor for Unaccompanied Violin）。这是巴赫六首无伴奏小提琴奏鸣曲与组曲（BWV 1001–1006）的第一首。页码 266 表示正文一处讨论。条目格式与前文一致。

第72段（P0682）

原文复述

BWV 1002 (Partita in B minor for Unaccompanied Violin), 335

中文讲解

本条指向 BWV 1002，作品为《B 小调无伴奏小提琴帕蒂塔》（Partita in B minor for Unaccompanied Violin）。页码 335 表示正文一处讨论。条目格式与 P0681 类似。

第73段（P0683）

原文复述

BWV 1003 (Sonata in A minor for Unaccompanied Violin), 334, 337

中文讲解

本条指向 BWV 1003，作品为《A 小调无伴奏小提琴奏鸣曲》（Sonata in A minor for Unaccompanied Violin）。页码 334 与 337 表示正文在两处讨论。条目格式与 P0681 一致。

第74段（P0684）

原文复述

BWV 1005 (Sonata in C major for Unaccompanied Violin), 264

中文讲解

本条指向 BWV 1005，作品为《C 大调无伴奏小提琴奏鸣曲》（Sonata in C major for Unaccompanied Violin）。页码 264 表示正文一处讨论。条目格式与同类条目一致。

第75段（P0685）

原文复述

BWV 1006 (Partita in E major for

中文讲解

本条是 BWV 1006 的索引条目第一行。完整标题应为《E 大调无伴奏小提琴帕蒂塔》（Partita in E major for Unaccompanied Violin），但条目在此行中断，标题中的“for”之后的部分将被跨行处理。条目以左括号再加“for”结束，提示标题跨行，承接下段 P0686。条目格式与前文一致。

补充说明

本条与 P0686 共同构成对 BWV 1006 的完整索引条目，属于跨行排版。

第76段（P0686）

原文复述

Unaccompanied Violin), 318, 334

中文讲解

本条承接 P0685，完整呈现 BWV 1006 的标题：《E 大调无伴奏小提琴帕蒂塔》（Partita in E major for Unaccompanied Violin）。页码 318 与 334 表示正文在两处讨论。条目以右括号结束，结束 BWV 1001–1006 系列无伴奏小提琴作品中最后一条。

第77段（P0687）

原文复述

BWV 1007-1012 (Suites for Unaccompanied Violoncello), 321

中文讲解

本条是集合性条目，引向 BWV 1007 至 1012 一组作品，括注说明这是《无伴奏大提琴组曲》（Suites for Unaccompanied Violoncello）。页码 321 表示正文一处讨论此套作品。条目格式与前文集合性条目一致。

第78段（P0688）

原文复述

BWV 1013 (Sonata in A minor for Unaccompanied Flute), 202, 205, 207–209, 211, 213, 222–23

中文讲解

本条指向 BWV 1013，作品为《A 小调无伴奏长笛奏鸣曲》（Sonata in A minor for Unaccompanied Flute）。页码列表较长：202、205、207–209（连续三页）、211、213、222–23（连续两页），共七处表明正文有专门讨论段落。条目格式与前文类似。

第79段（P0689）

原文复述

BWV 1014-19 (Sonatas for Violin and Harpsichord), 218

中文讲解

本条是集合性条目，引向 BWV 1014 至 1019 一组作品，括注说明这是《小提琴与羽管键琴奏鸣曲》（Sonatas for Violin and Harpsichord）。这是巴赫六首此类奏鸣曲（BWV 1014–1019）。页码 218 表示正文一处讨论整组作品。条目格式与前文集合性条目一致。

第80段（P0690）

原文复述

BWV 1014 (Sonata in B minor for Violin and Harpsichord), 266

中文讲解

本条指向 BWV 1014，作品为《B 小调小提琴与羽管键琴奏鸣曲》（Sonata in B minor for Violin and Harpsichord）。这是 P0689 所引整组六首奏鸣曲的第一首。页码 266 表示正文一处讨论。条目格式与前文一致。

第81段（P0691）

原文复述

BWV 1015 (Sonata in A major for Violin and Harpsichord), 264, 337

中文讲解

本条指向 BWV 1015，作品为《A 大调小提琴与羽管键琴奏鸣曲》（Sonata in A major for Violin and Harpsichord）。页码 264 与 337 表示正文在两处讨论。条目格式与 P0690 一致。

第82段（P0692）

原文复述

BWV 1016 (Sonata in E major for Violin and Harpsichord), 266

中文讲解

本条指向 BWV 1016，作品为《E 大调小提琴与羽管键琴奏鸣曲》（Sonata in E major for Violin and Harpsichord）。页码 266 表示正文一处讨论。条目格式与前文同类条目一致。

第83段（P0693）

原文复述

BWV 1017 (Sonata in C minor for Violin and Harpsichord), 266

中文讲解

本条指向 BWV 1017，作品为《C 小调小提琴与羽管键琴奏鸣曲》（Sonata in C minor for Violin and Harpsichord）。页码 266 与 P0690、P0692 完全相同，提示正文曾集中讨论此组奏鸣曲。条目格式与前文一致。

第84段（P0694）

原文复述

BWV 1018 (Sonata in F minor for Violin and Harpsichord), 266

中文讲解

本条指向 BWV 1018，作品为《F 小调小提琴与羽管键琴奏鸣曲》（Sonata in F minor for Violin and Harpsichord）。页码 266 与 P0690、P0692、P0693 完全相同。条目格式与前文一致。

第85段（P0695）

原文复述

BWV 1019/1019a (Sonata in G major for Violin and Harpsichord), 320, 336–37

中文讲解

本条指向 BWV 1019 / 1019a，作品为《G 大调小提琴与羽管键琴奏鸣曲》（Sonata in G major for Violin and Harpsichord）。双编号 1019/1019a 提示该作品存在版本或归属问题。页码 320 与 336–37（连续两页）表示正文两处讨论。条目格式与前文同类条目一致。

补充说明

1019/1019a 双编号形式再次出现，提示研究中对版本归属的区分。

第86段（P0696）

原文复述

BWV 1020 (Sonata in G minor for Violin (Flute) and Harpsichord), 202–204, 207–208, 224, 317

中文讲解

本条指向 BWV 1020，作品为《G 小调小提琴（长笛）与羽管键琴奏鸣曲》（Sonata in G minor for Violin (Flute) and Harpsichord）。标题中“Violin (Flute)”括号提示该作品可由小提琴或长笛演奏。页码 202–204（连续三页）、207–208（连续两页）、224、317 共四处表明正文多处讨论。条目格式与前文一致。

补充说明

BWV 1020 的归属和乐器配置历来存在争议，括号形式在目录中保留了这种不确定性。

第87段（P0697）

原文复述

BWV 1023 (Sonata in E minor for Violin and Continuo), 318

中文讲解

本条指向 BWV 1023，作品为《E 小调小提琴与通奏低音奏鸣曲》（Sonata in E minor for Violin and Continuo）。Continuo（通奏低音）通常指羽管键琴加低音乐器的数字低音伴奏。页码 318 表示正文一处讨论。条目格式与前文一致。

第88段（P0698）

原文复述

BWV 1024 (Sonata in C minor for Violin and Continuo), 269, 337

中文讲解

本条指向 BWV 1024，作品为《C 小调小提琴与通奏低音奏鸣曲》（Sonata in C minor for Violin and Continuo）。页码 269 与 337 表示正文两处讨论。条目格式与 P0697 一致。

第89段（P0699）

原文复述

BWV 1027-1029 (Sonatas for Viola da Gamba and Harpsichord), 218

中文讲解

本条是集合性条目，引向 BWV 1027 至 1029 一组作品，括注说明这是《维奥尔琴与羽管键琴奏鸣曲》（Sonatas for Viola da Gamba and Harpsichord）。这是巴赫三首此类奏鸣曲（BWV 1027–1029）。页码 218 表示正文一处讨论。条目格式与前文集合性条目一致。

补充说明

Viola da Gamba 是巴洛克时期重要的低音弓弦乐器，属维奥尔琴家族。

第90段（P0700）

原文复述

BWV 1027 (Sonata in G major for Viola da Gamba and Harpsichord), 264, 267, 336

中文讲解

本条指向 BWV 1027，作品为《G 大调维奥尔琴与羽管键琴奏鸣曲》（Sonata in G major for Viola da Gamba and Harpsichord）。这是 P0699 所引三首奏鸣曲的第一首。页码 264、267、336 共三处表明正文多处讨论。条目格式与前文一致。

第91段（P0701）

原文复述

BWV 1028 (Sonata in D major for Viola da Gamba and Harpsichord), 266

中文讲解

本条指向 BWV 1028，作品为《D 大调维奥尔琴与羽管键琴奏鸣曲》（Sonata in D major for Viola da Gamba and Harpsichord）。页码 266 表示正文一处讨论。条目格式与 P0700 一致。

第92段（P0702）

原文复述

BWV 1029 (Sonata in G minor for Viola da Gamba and Harpsichord), 53, 269

中文讲解

本条指向 BWV 1029，作品为《G 小调维奥尔琴与羽管键琴奏鸣曲》（Sonata in G minor for Viola da Gamba and Harpsichord）。这是 P0699 所引三首奏鸣曲的最后一首。页码 53 与 269 表示正文两处讨论。条目格式与前文一致。

第93段（P0703）

原文复述

BWV 1030 (Sonata in B minor for Flute and Harpsichord), 202, 209, 216–18, 220, 223–24, 336

中文讲解

本条指向 BWV 1030，作品为《B 小调长笛与羽管键琴奏鸣曲》（Sonata in B minor for Flute and Harpsichord）。页码列表较长：202、209、216–18（连续三页）、220、223–24（连续两页）、336，共七处表明正文有专门段落讨论此曲。条目格式与前文一致。

第94段（P0704）

原文复述

BWV 1031 (Sonata in E flat for Flute and Harpsichord), 202–204, 207–208, 220, 222, 224–25, 318

中文讲解

本条指向 BWV 1031，作品为《降 E 大调长笛与羽管键琴奏鸣曲》（Sonata in E flat for Flute and Harpsichord）。页码列表很长：202–204（连续三页）、207–208（连续两页）、220、222、224–25（连续两页）、318。共八处表明正文有专门段落密集讨论此曲。条目格式与前文一致。

第95段（P0705）

原文复述

BWV 1032 (Sonata in A major for Flute and Harpsichord), 202, 209, 217–20, 222–24, 327

中文讲解

本条指向 BWV 1032，作品为《A 大调长笛与羽管键琴奏鸣曲》（Sonata in A major for Flute and Harpsichord）。页码 202、209、217–20（连续四页）、222–24（连续三页）、327 共五处表明正文有专门段落讨论。条目格式与前文一致。

第96段（P0706）

原文复述

BWV 1033 (Sonata in C major for Flute and Continuo), 202–206, 208, 222–23, 225, 318

中文讲解

本条指向 BWV 1033，作品为《C 大调长笛与通奏低音奏鸣曲》（Sonata in C major for Flute and Continuo）。羽管键琴被换为通奏低音（Continuo）。页码 202–206（连续五页）、208、222–23（连续两页）、225、318 共六处表明正文有专门段落讨论。条目格式与前文一致。

第97段（P0707）

原文复述

BWV 1034 (Sonata in E minor for Flute and Continuo), 202, 209, 213, 215–16, 223, 266

中文讲解

本条指向 BWV 1034，作品为《E 小调长笛与通奏低音奏鸣曲》（Sonata in E minor for Flute and Continuo）。页码 202、209、213、215–16（连续两页）、223、266 共七处表明正文有专门段落讨论。条目格式与前文一致。

第98段（P0708）

原文复述

BWV 1035 (Sonata in E major for Flute and Continuo), 202, 209, 220–22, 224, 266

中文讲解

本条指向 BWV 1035，作品为《E 大调长笛与通奏低音奏鸣曲》（Sonata in E major for Flute and Continuo）。页码 202、209、220–22（连续三页）、224、266 共六处表明正文有专门段落讨论。条目格式与前文一致。

第99段（P0709）

原文复述

BWV 1038 (Trio Sonata in G major for Flute, Violin, and Continuo), 318

中文讲解

本条指向 BWV 1038，作品为《G 大调三重奏鸣曲——为长笛、小提琴与通奏低音》（Trio Sonata in G major for Flute, Violin, and Continuo）。Trio Sonata 是巴洛克时期典型的三声部或四声部室内乐形式。页码 318 表示正文一处讨论。条目格式与前文一致。

第100段（P0710）

原文复述

BWV 1039 (Trio Sonata in G major for Two Flutes and Continuo), 264, 267, 336

中文讲解

本条指向 BWV 1039，作品为《G 大调三重奏鸣曲——为两支长笛与通奏低音》（Trio Sonata in G major for Two Flutes and Continuo）。这是巴赫现存唯一一首为两支长笛所作的三重奏鸣曲。页码 264、267、336 共三处表明正文多处讨论。条目格式与 P0709 相同但编制不同。

第101段（P0711）

原文复述

BWV 1043 (Concerto in D minor for Two Violins), 264

中文讲解

本条指向 BWV 1043，作品为《D 小调双小提琴协奏曲》（Concerto in D minor for Two Violins）。这是巴赫最著名的协奏曲之一。页码 264 表示正文一处讨论。条目格式与前文一致。

第102段（P0712）

原文复述

BWV 1046-51 (Brandenburg Concertos), 8, 229, 306, 321

中文讲解

本条是集合性条目，引向 BWV 1046 至 1051 一组作品，括注说明这是《勃兰登堡协奏曲》（Brandenburg Concertos）。这是巴赫于 1721 年呈献给勃兰登堡伯爵的六首协奏曲。页码 8、229、306、321 共四处表明正文多处讨论。条目格式与前文集合性条目一致。

第103段（P0713）

原文复述

BWV 1046 (Brandenburg Concerto No. 1), 258

中文讲解

本条指向 BWV 1046，即《勃兰登堡协奏曲第一号》（Brandenburg Concerto No. 1）。这是 P0712 所引六首协奏曲的第一首。页码 258 表示正文一处讨论。条目格式与前文一致。

第104段（P0714）

原文复述

BWV 1047 (Brandenburg Concerto No. 2), 262

中文讲解

本条指向 BWV 1047，即《勃兰登堡协奏曲第二号》（Brandenburg Concerto No. 2）。页码 262 表示正文一处讨论。条目格式与 P0713 一致。

第105段（P0715）

原文复述

BWV 1049 (Brandenburg Concerto No. 4), 336

中文讲解

本条指向 BWV 1049，即《勃兰登堡协奏曲第四号》（Brandenburg Concerto No. 4）。页码 336 表示正文一处讨论。条目格式与 P0713、P0714 一致，但未列出第三号到第六号之间的其他条目。

第106段（P0716）

原文复述

BWV 1050 (Brandenburg Concerto No. 5), 53, 74–75, 211, 264, 268–69, 322

中文讲解

本条指向 BWV 1050，即《勃兰登堡协奏曲第五号》（Brandenburg Concerto No. 5）。页码列表最长：53、74–75（连续两页）、211、264、268–69（连续两页）、322 共七处表明正文在多个章节多次讨论此曲。这是六首勃兰登堡协奏曲中较受关注的一首。条目格式与前文一致。

第107段（P0717）

原文复述

BWV 1051 (Brandenburg Concerto No. 6), 264

中文讲解

本条指向 BWV 1051，即《勃兰登堡协奏曲第六号》（Brandenburg Concerto No. 6）。这是 P0712 所引六首协奏曲的最后一首。页码 264 表示正文一处讨论。条目格式与前文同类条目一致。

第108段（P0718）

原文复述

BWV 1053 (Clavier Concerto in E major), 326

中文讲解

本条指向 BWV 1053，作品为《E 大调键盘协奏曲》（Clavier Concerto in E major）。Clavier 是“键盘乐器”的统称，可指羽管键琴或早期钢琴。页码 326 表示正文一处讨论。条目格式与前文一致。

第109段（P0719）

原文复述

BWV 1054 (Clavier Concerto in D major), 259, 262

中文讲解

本条指向 BWV 1054，作品为《D 大调键盘协奏曲》（Clavier Concerto in D major）。页码 259 与 262 表示正文两处讨论。条目格式与 P0718 一致。

第110段（P0720）

原文复述

BWV 1061 (Concerto in C major for Two Claviers), 264, 269

中文讲解

本条指向 BWV 1061，作品为《C 大调双键盘协奏曲》（Concerto in C major for Two Claviers）。Two Claviers 表明作品为两架键盘乐器而作。页码 264 与 269 表示正文两处讨论。条目格式与前文一致。

第111段（P0721）

原文复述

BWV 1062 (Concerto in C minor for Two Claviers), 325

中文讲解

本条指向 BWV 1062，作品为《C 小调双键盘协奏曲》（Concerto in C minor for Two Claviers）。这是 BWV 1061 的同名作品，但调性不同。页码 325 表示正文一处讨论。条目格式与 P0720 一致。

补充说明

BWV 1061 与 BWV 1062 是巴赫两首双键盘协奏曲，索引分别立条。

第112段（P0722）

原文复述

BWV 1067 (Orchestral Suite in B minor), 38, 217, 263-64, 336

中文讲解

本条指向 BWV 1067，作品为《B 小调管弦乐组曲》（Orchestral Suite in B minor）。这是巴赫四首管弦乐组曲的最后一首。页码 38、217、263–64（连续两页）、336 共四处表明正文多处讨论。条目格式与前文一致，是本节索引的结尾条目。

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本节是一份按 BWV 编号排列的巴赫作品索引的第二部分（起 BWV 812，终于 BWV 1067）。每条目的标准格式为“BWV 编号—作品标题—页码列表”。集合性条目（如 BWV 812–17、825–30、846–69 等）以连字符给出起止号，并单独列出每一个作品条目与之对应。少数条目标记“BWV x/xa”形式，提示该作品存在版本或归属问题。条目格式存在跨行排版（P0685–P0686 的 BWV 1006）。

💡 本节核心要点

1. 本节为索引条目，体例统一：每条包含 BWV 编号、缩略作品标题与正文中论及该作品的页码列表。
2. 集合性条目（如法国组曲、键盘练习卷、帕蒂塔、平均律键盘曲集、勃兰登堡协奏曲等）以连字符给出 BWV 起止号，并辅以单独的子条目。
3. 条目频繁使用斜杠与字母后缀（如 BWV 818a、831/831a、950/950a、1019/1019a、912/912a），表明该作品版本或归属存在不确定性。
4. 从页码分布看，正文在多章节密集讨论的作品包括《哥德堡变奏曲》（BWV 988）、《勃兰登堡协奏曲第五号》（BWV 1050）、《C 小调幻想曲》（BWV 906）、长笛奏鸣曲（BWV 1030–1035）等；这些页码的高密度揭示它们在正文中具有重要地位。
5. 作品按体裁分组排列：键盘组曲（法国组曲、帕蒂塔）→ 键盘练习曲与变奏曲（Clavier-Übung、Goldberg）→ 幻想曲与赋格 → 托卡塔 → 室内乐奏鸣曲（小提琴、长笛、维奥尔琴）→ 协奏曲（管弦乐与键盘协奏曲）。

🔑 关键术语

• BWV：Bach-Werke-Verzeichnis（巴赫作品目录）的缩写，是巴赫作品的通用编号体系。条目中以 BWV 加编号指代具体作品，加以斜杠或字母后缀（如 818a、912a）则提示版本或归属问题。
• Clavier-Übung：德语“键盘练习”，是巴赫生前以四卷形式出版的键盘练习集。本节索引中包括第一卷（组曲 BWV 825–30）、第二卷（BWV 971 意大利协奏曲与 BWV 831 法国序曲）、第四卷（BWV 988 哥德堡变奏曲）。
• Well-Tempered Clavier：《平均律键盘曲集》，共两卷，是巴赫系统地在所有大小调上写作前奏曲与赋格的里程碑式作品，分别编号 BWV 846–869（第一卷）和 BWV 870–893（第二卷）。
• Partita：源自意大利语的组曲变体名，常见于巴赫的键盘组曲与无伴奏小提琴组曲（partita）。本节中包括六首键盘帕蒂塔（BWV 825–830）、无伴奏小提琴帕蒂塔（BWV 1002、1006）等。
• manualiter：拉丁语，意为“仅用手”，与 pedaliter（用脚踏键盘）相对。本节出现于 BWV 972–87（键盘协奏曲改编）的集合性条目中，提示该改编不依赖管风琴脚踏部分。
• Fughetta：意大利语，“小赋格”，指篇幅较短、形式较简的赋格曲。条目中 BWV 899–902、961 等均以 Fughetta 命名。
• Fugato：意大利语，“赋格段”，指带有赋格风格但尚未构成完整赋格曲式的段落。条目中 BWV 962 以 Fugato 命名。
• Viola da Gamba：巴洛克时期重要的低音弓弦乐器，属维奥尔琴家族，靠夹在腿间（gamba 意为“腿”）演奏。条目中 BWV 1027–1029 为该乐器与羽管键琴的奏鸣曲。
• Continuo：巴洛克通奏低音，指由数字低音伴奏的低音与和声乐器组合。条目中 BWV 1023、1024、1033、1034、1035、1038、1039 均使用 Continuo 表述。
• Trio Sonata：巴洛克时期典型的三声部或四声部室内乐形式，通常为两件旋律乐器与通奏低音。条目中 BWV 1038、1039 为此类型。

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sec_index_bwv_part3 [描述性拆分] Individual Compositions: BWV 1073 – BWV Anhang 4

第1段（P0723）

原文复述

BWV 1073 (Canon for Four Voices), 314

中文讲解

这是一条典型的索引行，由三部分组成：作品在目录中的 BWV 编号 1073、括号内的形式/体裁说明 “Canon for Four Voices”（四声部卡农）、以及该曲在书中出现的页码 314。括号内的英文短语既充当作品副标题，也为读者提供体裁提示。这条位于本节首行，表明本节按 BWV 编号升序、由 1073 起步向下铺开。页码仅有 1 处，说明该曲在书中只被讨论过一次。

第2段（P0724）

原文复述

BWV 1079 (Musical Offering), 13, 44, 47, 51–52, 185, 221, 256, 337

中文讲解

BWV 1079 对应作品名 “Musical Offering”（《音乐的奉献》），其后列出的页码共八处：13、44、47、51–52、185、221、256、337。其中 “51–52” 表示页码跨页。本条目页码多于本节其它任何一条，暗示该作被作者在不同章节反复用作分析素材。结合本节首条 BWV 1073 也是一首卡农，可推测本节所在的章节聚焦于巴赫晚期的对位技法。

第3段（P0725）

原文复述

BWV 1080 (Art of Fugue), 13, 44, 181, 185, 256, 300

中文讲解

BWV 1080 即 “Art of Fugue”（《赋格的艺术》），被讨论的页码为 13、44、181、185、256、300，共六处。值得注意的是：13、44、185、256 这几页与上一条 BWV 1079 完全重合，说明《音乐的奉献》与《赋格的艺术》在书中经常被并列援引。作者把它们编在紧邻位置，也在索引次序上反映了它们在论证中的呼应关系。

第4段（P0726）

原文复述

BWV 1090–1120 (Organ Chorales from the Neumeister Collection), 6

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这一行使用了连号范围：BWV 1090 至 BWV 1120，括号中标明 “Organ Chorales from the Neumeister Collection”（出自纽迈斯特藏本的管风琴众赞歌）。其格式表明作者将这 31 首作品视为一个整体来编号索引，因此只占一行。后面只跟页码 6，意味整组仅在前言或导论性章节中作过集中交代，没有逐首分析。

第5段（P0727）

原文复述

BWV—(Ich bin ein Pilgrim auf der Welt), 113, 305

中文讲解

此处 BWV 编号位置用一个长破折号 “—” 取代具体数字，是目录学排版的常见做法，用以标示该作品的编号空位（详见 terms）。括号内给出德文原题 “Ich bin ein Pilgrim auf der Welt”（《我乃尘世一过客》），页码 113 与 305 显示此曲被讨论两处。德文歌词题目暗示这是一首世俗/灵性色彩的声乐作品，但本段只提供索引信息，关于它的体裁判断应留待正文。

第6段（P0728）

原文复述

BWV—(Psalm 51: Tilge, Höchster, meine Sünden), 51, 301

中文讲解

与上一条结构相同：BWV 编号位置写作 “—"。括号内以 “Psalm 51” 标明文本来源，紧接着给出作品德文标题 “Tilge, Höchster, meine Sünden”（至高者啊，求你除净我的罪）。这种 “诗篇编号：作品原名” 的并列写法让索引同时承担了文本与曲目两种信息。页码 51 与 301 共两处，与上一条 (BWV 1079) 在第 51–52 页的讨论处于同一区段，可推断作品群被组合分析。

第7段（P0729）

原文复述

BWV Anhang 2 (Cantata Fragment), 112–13, 127

中文讲解

从此条起进入 “BWV Anhang” 段（“Anhang” 在索引术语中意为 “附录”，参见 terms）。条目写作 “BWV Anhang 2” 而非纯数字编号，括号中注 “Cantata Fragment”（康塔塔残篇）提示该作品仅以残篇形式存世。页码 “112–13” 是连字符跨页写法（即第 112 和第 113 页），加上 127 共三处，且其中 112–13 与上一条 BWV 1079 的页码也重合，进一步印证作者将几首作品在相近段落共同处理。

第8段（P0730）

原文复述

BWV Anhang 3 (Gott, gib dein Gerichte dem Könige), 297

中文讲解

BWV Anhang 3，括号内德文原题 “Gott, gib dein Gerichte dem Könige”（《神啊，求你将审判赐予君王》）。该题首词与上一条同为祈求性德文，文本皆出自圣经/诗篇传统。本条仅出现页码 297 一处，与紧接的下一条 (BWV Anhang 4) 共享同一页，说明这两首附录作品在第 297 页被一并讨论，因此索引才将它们相邻摆放。

第9段（P0731）

原文复述

BWV Anhang 4 (Wünschet Jerusalem Glück), 297

中文讲解

本节最后一条索引：BWV Anhang 4，括号内德文原题 “Wünschet Jerusalem Glück”（《愿耶路撒冷蒙福》），页码同为 297。结合上一条的说明，可确认第 297 页集中讨论 Anhang 3 与 Anhang 4 这两首附录作品。德文标题 “Glück” 在此为古义 “祝福” 而非现代的 “幸运”，但这层语义区别只能在正文中确认，索引条目本身仅提供题目字面。

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本节全部 9 条均为书末索引 (index) 的单行条目，第 32 页同一栏内连续排布。它们本身就是版面元素，不含脚注、图表说明、边栏或图像，因此本节没有附加版面材料。条目之间靠 BWV 编号过渡：从 1073 起，经 1079、1080 升至 1090–1120 范围，再下行至编号空位 “—” 的两首，最后以 Anhang 2–4 收束。这一编排顺序本身就显示了索引的设计逻辑。

💡 本节核心要点

1. 本节是书末索引的一段，按 BWV 编号自 BWV 1073 至 BWV Anhang 4 顺次排列作品，每行包含编号、括号内的体裁或题名提示、以及该作品在书中被讨论的页码。
2. 两条页码最多的作品——BWV 1079（《音乐的奉献》）和 BWV 1080（《赋格的艺术》）——共有 19 处页码引用，且互相有 4 页重合，说明这两首作品在本书论证中占据核心位置并经常被并列援引。
3. BWV 1090–1120 以连号形式一行带过，且仅在第 6 页出现一次，提示作者把纽迈斯特管风琴众赞歌作为整体一次性介绍，没有逐首分析。
4. 两条写作 “BWV—” 的条目用长破折号占位，区别于纯数字编号；这是索引排版的常规做法，用以标明该作品尚未被分配固定编号或编号存疑。
5. 三条 “BWV Anhang” 条目转向目录附录部分，且 Anhang 3 与 Anhang 4 共享第 297 页，说明书末正文片段集中处理了这些附录作品。
6. 德文作品名（如 ‘Ich bin ein Pilgrim auf der Welt’）直接保留原语，对应巴赫声乐作品的德语文本传统；而围绕它们的索引框架使用英文，这一双语并存的特点本身就是阅读本节时应当注意的。

🔑 关键术语

• BWV：本节每一行均以 “BWV” 加编号开头。它在本节中充当作品索引编号前缀，巴赫作品按此编号顺次列出；具体的目录学背景应进入正文方可获知。
• BWV—：在两条条目中以 “BWV—” 形式出现，长破折号替代数字编号。索引中该写法表示该条目的编号位置暂时留空，仅以题目与页码立条。
• Canon for Four Voices：出现于 BWV 1073 行尾的括号内，说明该作品的形式是 “四声部卡农”——一种以固定旋律被其他声部模仿展开的对位技法。
• Neumeister Collection：在 BWV 1090–1120 行括号内出现的来源标识，表明这组管风琴众赞歌辑自纽迈斯特藏本；这一名称在本节中用以将整组作品作为一个索引单元。
• Anhang：德语词，意为 “附录、补遗”。在本节以 “BWV Anhang 2/3/4” 形式出现，指明这些作品归入目录的附录部分。
• Cantata Fragment：出现于 BWV Anhang 2 行括号内，提示该作品以康塔塔残篇的形式存世，完整结构已部分失传。

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sec_gen_index_a_b [描述性拆分] Entries A – B

第1段（P0732）

原文复述

General Index

中文讲解

本段是该书末尾“General Index（总索引）”的总标题。它开启的是本书全部专有名词、人物、作品、手稿收藏与主题词按字母排序检索的目录部分。该索引是全书正文中提到的所有人名、作品编号、收藏馆藏号、关键概念及主题词的统一检索表。

第2段（P0733）

原文复述

NOTE: All page references beginning with page 295 are to the endnotes. An * preceding a manuscript or BWV number signifies that the source is partially or entirely autograph.

中文讲解

这是一条使用说明（脚注性质的版式提示），告诉读者两件事：第一，凡是页码从295开始的引用，实际上指向书末的注释（endnotes），而非正文页码；第二，手稿编号或BWV编号之前的星号（*）意味着该来源是部分或全部由作曲家本人亲笔书写的手稿（autograph，亲笔谱）。这是本索引贯穿全书使用符号的约定，读者据此可以快速区分正稿与抄本、亲笔与他人代笔。

第3段（P0734）

原文复述

中文讲解

此为第33页版面中的一处图像或乐谱占位符，原始文件内嵌数据已省略，仅保留位置与图注提示。根据上下文它出现在总索引 A 部开头，索引正文本身是文字条目，无法确认该图所绘内容，需查阅原书页面。

第4段（P0735）

原文复述

Adlung, Jakob, 281 Affect, 61, 161 indications, 263–69 role of in thematic invention, 115–17 unity of, 35, 70 Affetti amorosi, 41 Agricola, Johann Friedrich, 14, 137, 210, 306 Albinoni, Tomaso, 58, 170, 313 Albrecht, Otto E., 198 “Alio Modo” settings, 287–89 Altnikol, Johann Christoph, 210 Ameln, Konrad, 305 Andreas-Bach-Buch (ABB; Leipzig, Musikbibliothek der Stadt, III.8.4), 283, 285–87 “Anonymous 5,” 211, 320 “Anonymous 300,” 209, 246 Apel, Willi, 271 Aria first appearance of term, 335 formal conventions, 7, 142, 145 vocal styles in, 30, 35–37, 39–43 Arnstadt, 5–6 Neukirche organ, 285

中文讲解

本段是索引 A 部的前半部分，收录从“Adlung”到“Arnstadt”的一系列主条目及其参见页码。结构上以字母顺序升序排列，每个主词（如人名、概念、地名、作品）下可下设子条目，并标注正文中讨论到该主题的页码。主要条目说明如下：Adlung, Jakob（雅各布·阿德隆，281页）、Affect（情感，61、161页；下含 indications〔表情指示〕263–69页、role of in thematic invention〔在主题创作中的作用〕115–17页、unity of〔情感统一〕35、70页三条子条目）、Affetti amorosi（《爱的情感》，作品名，41页）、Agricola（约翰·弗里德里希·阿格里科拉，14、137、210、306页）、Albinoni（托马索·阿尔比诺尼，58、170、313页）、Albrecht（奥托·E·阿尔布雷希特，198页）、“Alio Modo” settings（“另一方式”版本设置，287–89页）、Altnikol（约翰·克里斯托夫·阿尔特尼科尔，210页）、Ameln（康拉德·阿梅尔恩，305页）、Andreas-Bach-Buch（简称ABB，藏于莱比锡市音乐图书馆，编号III.8.4，283、285–87页）、“Anonymous 5”（匿名5号，211、320页）、“Anonymous 300”（匿名300号，209、246页）、Apel（维利·阿佩尔，271页）、Aria（咏叹调，下含 first appearance of term〔该词最早出现〕335页、formal conventions〔体裁规范〕7、142、145页、vocal styles in〔声乐风格〕30、35–37、39–43页三条子条目）、Arnstadt（阿恩施塔特，5–6页；下含 Neukirche organ〔新教堂管风琴〕285页）。整体而言，这些条目以A开头的学者、术语、作品、概念和地名为主，反映出本书对A字头议题的覆盖广度。

补充说明

“Anonymous 5”“Anonymous 300”系早期研究中以编号指称匿名抄本的方式，与符号”*“标记共同构成辨识手稿身份的两套约定。

第5段（P0736）

原文复述

Articulation, see Performance practice Authenticity of disputed works, 37–38, 57–58, 201–225 in performance practice, 229–93 passim Autograph scores, 80–200 passim; see also Manuscript sources by city continuo figures in, 87, 99, 107 nonautograph entries in, 93, 148, 242–54 notation, 85–87, 110, 132–33, 198–200 performance indications in, 87, 101, 135, 255–69, 274–83, 288 sketches in, 87–90, 111–29, 186–88, types of, 83–84, 87–90, 97, 101, 114, 131–32

中文讲解

本段是索引 A 部的后半部分，收录三个核心概念主条目：Articulation（奏法、发音）、Authenticity（真实性、原真性）和 Autograph scores（亲笔乐谱）。Articulation 条目注明“参见 Performance practice”（奏法详见“演奏实践”条目）。Authenticity 下含两条子条目：of disputed works（对存疑作品的考辨，37–38、57–58、201–225页）和 in performance practice（演奏实践中的原真性问题，229–93页多处）。Autograph scores（亲笔谱）下设六个子条目，注明在正文80–200页范围内多次出现，并参见 Manuscript sources by city（按城市划分的手稿来源）：continuo figures in（其中的通奏低音数字，87、99、107页）、nonautograph entries in（亲笔谱中夹入的非亲笔条目，93、148、242–54页）、notation（记谱法，85–87、110、132–33、198–200页）、performance indications in（其中的演奏指示，87、101、135、255–69、274–83、288页）、sketches in（其中的草稿，87–90、111–29、186–88页）、types of（亲笔谱的类型，83–84、87–90、97、101、114、131–32页）。这段密集的子条目提示：本书将“亲笔谱”作为核心物证，对其内部结构（草稿、数字低音、演奏标记、非亲笔成分）和类型学作了系统分类。

补充说明

“passim”表示“散见于……页”，是该索引的固定用语，提示相关讨论在所列页码区间内多次出现。

第6段（P0737）

原文复述

中文讲解

此为第33页索引 B 部开头附近的另一处图像或乐谱占位符，原始内嵌数据已省略。其具体内容（是否仅为装饰性版面元素还是与某一手稿有关的图示）需查阅原书方可确认。

第7段（P0738）

原文复述

Bach, Anna Magdalena, 13, 113, 303, 316, 321, 333 Bach, Carl Philipp Emanuel, 4, 13, 14, 31–32, 46, 113, 137, 202–204, 207–208, 210–11, 221, 224, 243, 255, 297–98, 306, 310, 317, 319, 332

中文讲解

本段开启索引 B 部，先列出两位重要的巴赫家族成员：Anna Magdalena Bach（安娜·玛格达莱娜·巴赫）出现在13、113、303、316、321、333页，她是J.S.巴赫的第二任妻子，曾抄写多本小曲集（如1722与1725年的小键盘曲集）；Carl Philipp Emanuel Bach（卡尔·菲利普·埃马努埃尔·巴赫）出现的页码极为密集，包括4、13、14、31–32、46、113、137、202–204、207–208、210–11、221、224、243、255、297–98、306、310、317、319、332页。C.P.E.巴赫是J.S.巴赫次子，柏林时期汉堡时期的代表作曲家之一，且对父亲手稿做过重要修订（如BWV 102），因此他与本书的“原真性讨论”和“演奏实践”章节有密切关联，其条目页码跨度广正反映此点在全书中被反复援引。

第8段（P0739）

原文复述

Bach, Carl Philipp Emanuel, (cont’d) “Prussian” Sonatas, 301-302 revision of BWV 102, 245-48

中文讲解

本段是上段 C.P.E.巴赫条目的续接（cont’d 即 continued），列出其作为作曲家与编订者的两条子条目：第一，“Prussian” Sonatas（“普鲁士”奏鸣曲，Wq 48），301–302页；第二，revision of BWV 102（对父亲作品BWV 102的修订），245–48页。前者提示C.P.E.巴赫于柏林宫廷任职期间（1740年起）创作的代表性键盘作品；后者则把他放在“手稿修订”这一手稿学话题下，说明他对父亲遗作的处置——尤其是涉及正文235页起的《B小调弥撒》短句乐章或同编号的清唱剧BWV 102一作的修订——是本书讨论的重要案例。

第9段（P0740）

原文复述

Bach, Johann Ambrosius, 4

中文讲解

Johann Ambrosius Bach（约翰·安布罗修斯·巴赫），见正文第4页。

第10段（P0741）

原文复述

Bach, Johann Bernhard, 339

中文讲解

Johann Bernhard Bach（约翰·伯恩哈德·巴赫），见正文第339页。

第11段（P0742）

原文复述

Bach, Johann Christian, 4, 280, 282

中文讲解

Johann Christian Bach（约翰·克里斯蒂安·巴赫），见正文4、280、282页。他是J.S.巴赫最小的儿子之一，“伦敦巴赫”风格代表，多页分散出现反映其在家族叙事和手稿流传中被多次提及。

第12段（P0743）

原文复述

Bach, Johann Christoph, 3, 5

中文讲解

Johann Christoph Bach（约翰·克里斯托夫·巴赫），见正文3、5页。

第13段（P0744）

原文复述

Bach, Johann Christoph Friedrich, 333

中文讲解

Johann Christoph Friedrich Bach（约翰·克里斯托夫·弗里德里希·巴赫），见正文第333页。他也是J.S.巴赫之子，曾接任布克堡宫廷乐长。

第14段（P0745）

原文复述

Bach, Johann Christoph Georg, 284

中文讲解

Johann Christoph Georg Bach（约翰·克里斯托夫·格奥尔格·巴赫），见正文第284页。

第15段（P0746）

原文复述

Bach, Johann Elias, 220–21, 289

中文讲解

Johann Elias Bach（约翰·埃利亚斯·巴赫），见正文220–21、289页。他是J.S.巴赫的兄弟之一，主要以书信闻名。

第16段（P0747）

原文复述

Bach, Johann Ernst, 339

中文讲解

Johann Ernst Bach（约翰·恩斯特·巴赫），见正文第339页。

第17段（P0748）

原文复述

Bach, Johann Heinrich, 320

中文讲解

Johann Heinrich Bach（约翰·海因里希·巴赫），见正文第320页。

第18段（P0749）

原文复述

Bach, Johann Jacob, 211

中文讲解

Johann Jacob Bach（约翰·雅各布·巴赫），见正文第211页。

第19段（P0750）

原文复述

Bach, Johann Ludwig, 3

中文讲解

Johann Ludwig Bach（约翰·路德维希·巴赫），见正文第3页。

第20段（P0751）

原文复述

Bach, Johann Michael, 3

中文讲解

Johann Michael Bach（约翰·米夏埃尔·巴赫），见正文第3页。

第21段（P0752）

原文复述

Bach, Johann Sebastian attitude towards music and thorough bass, 72

中文讲解

本段是J.S.巴赫（Johann Sebastian Bach）主条目的开端。先列出一条子条目：attitude towards music and thorough bass（对音乐与通奏低音的态度，72页）。这反映正文有一处专门讨论巴赫对通奏低音这一演奏实践核心范畴的观念。

第22段（P0753）

原文复述

biography, 3–14, 211–13, 220–24, 296

中文讲解

J.S.巴赫子条目：biography（生平），3–14页（开篇的生平叙述）、211–13页与220–24页（正文后续段落中再次回顾某些生平片段）、296页（注释中可能出现的补充传记信息）。这一长跨度页码范围，提示本书对巴赫生平不仅在首章集中介绍，还在讨论其他议题时反复引用。

第23段（P0754）

原文复述

career crisis, 23–25

中文讲解

J.S.巴赫子条目：career crisis（事业危机），23–25页。这指向正文一处专门讨论巴赫在莱比锡某阶段所遭遇的事业困境（可能与任职冲突或解约相关）的段落。

第24段（P0755）

原文复述

didactic function of his music, 71-72

中文讲解

J.S.巴赫子条目：didactic function of his music（其音乐的教材功能/教学意图），71–72页。这与上一段“音乐与通奏低音态度”条目相邻，提示正文有一节集中讨论巴赫音乐中蕴藏的教学目的。

第25段（P0756）

原文复述

handwriting, 85–87, 242

中文讲解

J.S.巴赫子条目：handwriting（笔迹），85–87、242页。这指向正文对巴赫亲笔笔迹形态的辨识与鉴别段落，是手稿学章节的基础议题。

第26段（P0757）

原文复述

historical position, 52–54, 79

中文讲解

J.S.巴赫子条目：historical position（历史地位），52–54、79页。提示正文有两处分别讨论巴赫在其所处时代及后世音乐史中的位置判断。

第27段（P0758）

原文复述

influence, 14

中文讲解

J.S.巴赫子条目：influence（影响），第14页。提示在正文传记叙述结束处曾简短总结其影响。

第28段（P0759）

原文复述

personality, 14

中文讲解

J.S.巴赫子条目：personality（性格），第14页。与“影响”条目并置，说明正文在传记结尾对巴赫人格特征有所评述。

第29段（P0760）

原文复述

popularity, 68

中文讲解

J.S.巴赫子条目：popularity（声望/受欢迎程度），第68页。

第30段（P0761）

原文复述

as progressive, 23-58

中文讲解

J.S.巴赫子条目：as progressive（作为前进者/“进步性”评价），23–58页。这是一个跨越36页的大跨度条目，对应正文有一整章（疑为“巴赫作为前进者”）集中讨论其音乐风格中“走在时代前列”的面向。

第31段（P0762）

原文复述

as teacher, 71, 256, 319

中文讲解

J.S.巴赫子条目：as teacher（作为教师），71、256、319页。三处分散出现，反映巴赫作为教学者在不同语境（音乐观念、演奏实践、家庭教学）中被反复讨论。

第32段（P0763）

原文复述

pragmatism, 222

中文讲解

J.S.巴赫子条目：pragmatism（实用主义/务实精神），第222页。此处指向正文对巴赫在作曲或修订手稿时所持的实用主义态度的评述。

第33段（P0764）

原文复述

reputation and influence, 14–15

中文讲解

J.S.巴赫子条目：reputation and influence（声誉与影响），14–15页。该条目与前面单独列出的“influence, 14”和“personality, 14”相邻，提示正文第14–15页集中讨论了巴赫去世前后与身后声誉的变化。

第34段（P0765）

原文复述

select bibliography, 17–20

中文讲解

J.S.巴赫子条目：select bibliography（精选书目/参考文献），17–20页。指向正文开篇后部列出的推荐研究书目。

第35段（P0766）

原文复述

stylistic development, 32–54, 209–11, 222

中文讲解

J.S.巴赫子条目：stylistic development（风格发展），32–54、209–11、222页。三处分散出现，反映正文不仅有专章论述其风格演进，还在讨论原真性与亲笔谱时再度回到风格演变话题。

第36段（P0767）

原文复述

stylistic synthesis created by, 74–76, 79

中文讲解

J.S.巴赫子条目：stylistic synthesis created by（由其所创造的风格综合），74–76、79页。这与“historical position”（历史地位）相邻，提示正文将巴赫定位为综合各种风格潮流的代表人物。

第37段（P0768）

原文复述

universality, 65–79

中文讲解

J.S.巴赫子条目：universality（普遍性/包罗万象），65–79页。该跨度对应正文一节（约15页）专门论述巴赫音乐在体裁、风格、地域影响上的全面性。

第38段（P0769）

原文复述

works, list of, 16–17, see separate index for individual works

中文讲解

J.S.巴赫子条目：works, list of（作品一览表），16–17页，并注明“参见作品单独索引”。提示本书另设独立的作品索引，本主索引只列主题与人物，不替代按BWV编号检索的途径。

第39段（P0770）

原文复述

Bach, Maria Barbara, 6, 9

中文讲解

Maria Barbara Bach（玛丽亚·巴巴拉·巴赫），J.S.巴赫的第一任妻子，见正文6、9页。

第40段（P0771）

原文复述

Bach, Veit, 3

中文讲解

Veit Bach（维特·巴赫），见正文第3页。相传为巴赫家族从事音乐的最早祖先之一。

第41段（P0772）

原文复述

Bach, Wilhelm Friedemann, 4, 24, 26, 208, 249

中文讲解

Wilhelm Friedemann Bach（威廉·弗里德曼·巴赫），J.S.巴赫长子，见正文4、24、26、208、249页。

第42段（P0773）

原文复述

Bach-Gesellschaft (BG), 15, 230, 242, 251, 271, 309 BG Edition, 242, 247–49, 251–54

中文讲解

Bach-Gesellschaft（巴赫协会，简称BG），见正文15、230、242、251、271、309页；其下含子条目 BG Edition（巴赫协会全集版），242、247–49、251–54页。BG是19世纪后半叶由学界与音乐界合作发起的巴赫全集整理与出版机构，其旧版（BGA）在本书讨论手稿来源与作品原真性时被反复引用与评述。

第43段（P0774）

原文复述

Bach-Jahrbuch, 15

中文讲解

Bach-Jahrbuch（《巴赫年鉴》），见正文第15页。德国巴赫研究学会的年度学刊。

第44段（P0775）

原文复述

Bach-Werke-Verzeichnis, see BWV

中文讲解

Bach-Werke-Verzeichnis（巴赫作品目录），参见 BWV 编号体系条目。即该目录对读者另有专条解释。

第45段（P0776）

原文复述

Balk, Leo F., 305

中文讲解

Leo F. Balk（莱奥·F·巴尔克），见正文第305页（注释）。

第46段（P0777）

原文复述

Barbe, Helmut, 329

中文讲解

Helmut Barbe（赫尔穆特·巴尔贝），见正文第329页。

第47段（P0778）

原文复述

Barform, 76–79, 138–40

中文讲解

Barform（巴歌体/“Bar”形式，即AAB结构的德国中世纪以来的诗歌与歌曲形式），见正文76–79、138–40页。两处出现反映正文既在论述巴赫的风格综合时援引，又在具体作品分析（如经文歌或受难曲的合唱处理）中再次回到这一古老形式。

第48段（P0779）

原文复述

Barth, Karl, 69, 304

中文讲解

Karl Barth（卡尔·巴特），见正文69、304页。该条目表明正文在讨论巴赫神学或宗教音乐语境时引用了新教神学家巴特。

第49段（P0780）

原文复述

Basso ostinato, 78

中文讲解

Basso ostinato（顽固低音/固定低音变奏手法），见正文第78页。

第50段（P0781）

原文复述

Beethoven, Ludwig van autographs and sketches, 144

中文讲解

Ludwig van Beethoven（路德维希·凡·贝多芬），下含子条目：autographs and sketches（亲笔稿与草稿），第144页。本书将巴赫与贝多芬在手稿学方法上作对照，因此单独列出贝多芬条目。

第51段（P0782）

原文复述

Benda, Franz, 32

中文讲解

Franz Benda（弗朗茨·本达），见正文第32页。北德/波希米亚小提琴家与作曲家，常被引为18世纪器乐风格演变的对照点。

第52段（P0783）

原文复述

Berg, Jacob L., 318

中文讲解

Jacob L. Berg（雅各布·L·贝格），见正文第318页。

第53段（P0784）

原文复述

Berlin, 32, 220, 222, 243

中文讲解

Berlin（柏林），见正文32、220、222、243页。地名条目。

第54段（P0785）

原文复述

Berlin, Hochschule der Künste, 6138 $^{5}$ (BWV 102), 244-48

中文讲解

Berlin, Hochschule der Künste（柏林艺术大学），其馆藏号 6138 $^{5}$（即BWV 102的某份手稿），见正文244–48页。

第55段（P0786）

原文复述

Berlin (East), Deutsche Staatsbibliothek, German Democratic Republic, shelf numbers of Bach manuscripts: mus. ms (autogr.) Bach:

中文讲解

本段是分类小标题的引导句，说明以下若干条目共同归属一个类目：柏林（前东德）德意志国家图书馆（Deutsche Staatsbibliothek）所藏巴赫手稿的架位号清单，标记方式为 mus. ms (autogr.) Bach:。换言之，从下一段起的所有以 *P 开头、St 开头、P. Am. B. 开头的条目都属于这一机构馆藏。

第56段（P0787）

原文复述

*P 13/1 (BWV 232, Sanctus), 115-16, 185-88

中文讲解

架位号 *P 13/1（*号表示部分或全部亲笔），含《B小调弥撒》BWV 232 的“圣哉经”（Sanctus）部分，见正文115–16、185–88页。

第57段（P0788）

原文复述

*P 25 (BWV 244), 334

中文讲解

架位号 *P 25，即《马太受难曲》BWV 244，见正文第334页。

第58段（P0789）

原文复述

*P 38 (BWV 243a), 165, 170

中文讲解

架位号 *P 38，即《圣母颂歌》早期版本 BWV 243a，见正文165、170页。

第59段（P0790）

原文复述

*P 39 (BWV 243), 165

中文讲解

架位号 *P 39，即《圣母颂歌》BWV 243，见正文第165页。

第60段（P0791）

原文复述

*P 41/1 (BWV 198), 122–23, 308

中文讲解

架位号 *P 41/1，即康塔塔《世俗的康塔塔第4号，拉撒路的葬礼》BWV 198，见正文122–23、308页。

第61段（P0792）

原文复述

*P 42/2 (BWV 173a), 309, 322, 334

中文讲解

架位号 *P 42/2，即康塔塔 BWV 173a（升调版《高高升起，骄傲的众心》），见正文309、322、334页。

第62段（P0793）

原文复述

*P 42/3 (BWV 208), 335

中文讲解

架位号 *P 42/3，即世俗康塔塔《我曾恋爱》（Was mir behagt）BWV 208，见正文第335页。

第63段（P0794）

原文复述

*P 45/6 (BWV 61), 115, 336

中文讲解

架位号 *P 45/6，即康塔塔 BWV 61（降临节第二周），见正文115、336页。

第64段（P0795）

原文复述

*P 62 (BWV 39), 121–22

中文讲解

架位号 *P 62，即康塔塔 BWV 39，见正文121–22页。

第65段（P0796）

原文复述

*P 89 (BWV 79 + sketches), 119, 125-26, 307

中文讲解

架位号 *P 89，即康塔塔 BWV 79 含草稿，见正文119、125–26、307页。

第66段（P0797）

原文复述

*P 97 (BWV 102), 242-49, 252-53

中文讲解

架位号 *P 97，即康塔塔 BWV 102，见正文242–49、252–53页。这是本书讨论手稿修订（与C.P.E.巴赫的修订案相关）的重要亲笔谱。

第67段（P0798）

原文复述

*P 99 (BWV 105), 131–59, 333

中文讲解

架位号 *P 99，即康塔塔 BWV 105，见正文131–59、333页。该谱跨度极大，反映本书以BWV 105 为重要案例进行专门分析。

第68段（P0799）

原文复述

*P 104 (BWV 51), 27–30, 297

中文讲解

架位号 *P 104，即康塔塔 BWV 51（“赞美主，因祂美善”），见正文27–30、297页。

第69段（P0800）

原文复述

*P 111 (BWV 49 + sketch), 113-14

中文讲解

架位号 *P 111，即康塔塔 BWV 49 含草稿，见正文113–14页。

第70段（P0801）

原文复述

*P 120 (BWV 81 + sketch), 127-29, 308

中文讲解

架位号 *P 120，即康塔塔 BWV 81 含草稿，见正文127–29、308页。

第71段（P0802）

原文复述

*P 125 (BWV 213), 183

中文讲解

架位号 *P 125，即世俗康塔塔 BWV 213（《选民，新娘》），见正文第183页。

第72段（P0803）

原文复述

*P 139 (BWV 215), 122

中文讲解

架位号 *P 139，即世俗康塔塔 BWV 215（《受祝福的快乐时刻》），见正文第122页。

第73段（P0804）

原文复述

*P 144 (BWV 57), 306

中文讲解

架位号 *P 144，即康塔塔 BWV 57，见正文第306页。

第74段（P0805）

原文复述

*P 147 (BWV 65), 308

中文讲解

架位号 *P 147，即康塔塔 BWV 65，见正文第308页。

第75段（P0806）

原文复述

*P 148 (BWV 44), 308

中文讲解

架位号 *P 148，即康塔塔 BWV 44，见正文第308页。

第76段（P0807）

原文复述

*P 166 (BWV 29), 116-17

中文讲解

架位号 *P 166，即康塔塔 BWV 29（《我们感谢主上帝》），见正文116–17页。

第77段（P0808）

原文复述

*P 224 (Clavier-Büchlein for Anna Magdalena Bach 1722), 276–80, 290–91

中文讲解

架位号 *P 224，即1722年《安娜·玛格达莱娜·巴赫小键盘曲集》（Clavier-Büchlein），见正文276–80、290–91页。

第78段（P0809）

原文复述

*P 226 (BWV 831a, 1025, 1027), 267, 278, 319

中文讲解

架位号 *P 226，含 BWV 831a、1025、1027 三件作品，见正文267、278、319页。

第79段（P0810）

原文复述

*P 234 (BWV 1052-59), 259

中文讲解

架位号 *P 234，即《D小调古钢琴协奏曲》BWV 1052–59 一组作品，见正文第259页。

第80段（P0811）

原文复述

*P 271 (BWV 525-30, 651-68,

中文讲解

架位号 *P 271，含管风琴三重奏鸣曲 BWV 525–30 与众赞歌前奏曲 BWV 651–68（条目在此行末尾跨页中断）。

第81段（P0812）

原文复述

769a), 275–77, 281, 283

中文讲解

本段为上段跨页条目的接续：补全 BWV 769a（管风琴众赞歌变奏曲《我们信仰唯一的上帝》原稿附录），见正文275–77、281、283页。

第82段（P0813）

原文复述

*P 283 (BWV 599–644), 120, 262, 276

中文讲解

架位号 *P 283，即管风琴小众赞歌前奏曲集 BWV 599–644（《奥顿堡小众赞歌》），见正文120、262、276页。

第83段（P0814）

原文复述

*P 415 (BWV 846-69), 278, 291

中文讲解

架位号 *P 415，即《十二平均律钢琴曲集》第一卷 BWV 846–869，见正文278、291页。

第84段（P0815）

原文复述

*P 610 (BWV 772-801), 278, 291

中文讲解

架位号 *P 610，即《二部与三部创意曲集》BWV 772–801，见正文278、291页。

第85段（P0816）

原文复述

*P 612 (BWV 1062, 1032), 209, 217-19, 224, 325-26

中文讲解

架位号 *P 612，含 BWV 1062（双小提琴协奏曲）与 BWV 1032（g小调长笛奏鸣曲），见正文209、217–19、224、325–26页。

第86段（P0817）

原文复述

P 803 (BWV 538, 540), 284, 287

中文讲解

架位号 P 803（无星号，提示为非亲笔或非完全亲笔），含两首管风琴曲 BWV 538 与 BWV 540，见正文284、287页。

第87段（P0818）

原文复述

*P 975 (BWV 1030), 209, 216, 224, 324

中文讲解

架位号 *P 975，即 b小调长笛奏鸣曲 BWV 1030，见正文209、216、224、324页。

第88段（P0819）

原文复述

*P 1215 (BWV 133), 123-24

中文讲解

架位号 *P 1215，即康塔塔 BWV 133，见正文123–24页。

第89段（P0820）

原文复述

P. Am. B. 37 (BWV 105), 137

中文讲解

架位号 P. Am. B. 37（P. Am. B. 标记类属安娜·玛格达莱娜系列抄本），含康塔塔 BWV 105，见正文第137页。

第90段（P0821）

原文复述

*P. Am. B. 78 (BWV 1046-51), 262, 321

中文讲解

架位号 *P. Am. B. 78，含《勃兰登堡协奏曲》全套 BWV 1046–51，见正文262、321页。

第91段（P0822）

原文复述

P. Am. B. 105 (BWV 165), 335

中文讲解

架位号 P. Am. B. 105，即康塔塔 BWV 165（《啊，神圣的灵魂和神圣的肉》），见正文第335页。

第92段（P0823）

原文复述

St 41 (BWV 102), 244, 248

中文讲解

架位号 St 41（St 标记可能指“Stimmteile”或分类缩写），含 BWV 102，见正文244、248页。

第93段（P0824）

原文复述

St 68 (BWV 69/69a), 334

中文讲解

架位号 St 68，即康塔塔 BWV 69/69a，见正文第334页。

第94段（P0825）

原文复述

*St 154 (BWV 1067), 336

中文讲解

架位号 *St 154，即《A大调小提琴与乐队协奏曲》BWV 1067（第二乐章为《西西里舞曲》），见正文第336页。

第95段（P0826）

原文复述

St 162 (BWV 1014-19a), 210, 320

中文讲解

架位号 St 162，含《为小提琴与羽管键琴而作的六首奏鸣曲》BWV 1014–1019a，见正文210、320页。

第96段（P0827）

原文复述

St 431 (BWV 1039), 267

中文讲解

架位号 St 431，即三重奏鸣曲 BWV 1039，见正文第267页。

第97段（P0828）

原文复述

Berlin (West), Staatsbibliothek, Stiftung Preussischer Kulturbesitz, shelf numbers of Bach manuscripts: mus. ms. (autogr.) Bach SPK:

中文讲解

本段开启另一分类小标题：柏林（前西德）国家图书馆，普鲁士文化遗产基金会所属（Staatsbibliothek, Stiftung Preussischer Kulturbesitz）所藏巴赫手稿的架位号清单，记法为 mus. ms. (autogr.) Bach SPK:。以下条目标记以 *N. Mus. ms.、*P、P、*St 等前缀开头的均属此馆藏。

第98段（P0829）

原文复述

*N. Mus. ms. 34 (BWV 117), 111-12, 126-27, 305

中文讲解

架位号 *N. Mus. ms. 34，即康塔塔 BWV 117（《赞美与荣耀，力量与威严归于至高无上的上帝》），见正文111–12、126–27、305页。

第99段（P0830）

原文复述

*N. Mus. ms. 378 (BWV 541), 275

中文讲解

架位号 *N. Mus. ms. 378，即管风琴前奏曲与赋格 BWV 541，见正文第275页。

第100段（P0831）

原文复述

P 15 (BWV 235),332

中文讲解

架位号 P 15，即弥撒 BWV 235（短曲弥撒），见正文第332页。

第101段（P0832）

原文复述

P 18 (BWV 235), 332

中文讲解

架位号 P 18，同为 BWV 235，见正文第332页。与上一条共指同一作品的不同抄本。

第102段（P0833）

原文复述

*P 32 (BWV 248), 117-18, 126

中文讲解

架位号 *P 32，即《圣诞节清唱剧》BWV 248，见正文117–18、126页。

第103段（P0834）

原文复述

*P 36/1 (BWV 226, Anh. 2), 112-13, 126-27, 305

中文讲解

架位号 *P 36/1，含 BWV 226（motet）与附录号 Anh. 2（同为motet），见正文112–13、126–27、305页。

第104段（P0835）

原文复述

*P 44/4 (BWV 24), 309

中文讲解

架位号 *P 44/4，即康塔塔 BWV 24，见正文第309页。

第105段（P0836）

原文复述

*P 44/7 (BWV 12), 309

中文讲解

架位号 *P 44/7，即康塔塔 BWV 12，见正文第309页。

第106段（P0837）

原文复述

P 48/3 (BWV 102), 243-44, 248-49

中文讲解

架位号 P 48/3，即康塔塔 BWV 102，见正文243–44、248–49页。这是有关 BWV 102 的又一份抄本，与东柏林藏亲笔谱*P 97 等并列讨论。

第107段（P0838）

原文复述

P 48/4 (BWV 105), 137, 309, 311, 333

中文讲解

架位号 P 48/4，即康塔塔 BWV 105，见正文137、309、311、333页。

第108段（P0839）

原文复述

P 59 (BWV 185), 115

中文讲解

架位号 P 59，即康塔塔 BWV 185，见正文第115页。

第109段（P0840）

原文复述

*P 60 (BWV 132), 259

中文讲解

架位号 *P 60，即康塔塔 BWV 132，见正文第259页。

第110段（P0841）

原文复述

P 98 (BWV 102), 243-45, 249, 252, 332-33

中文讲解

架位号 P 98，即康塔塔 BWV 102，见正文243–45、249、252、332–33页。又一份 BWV 102 抄本。

第111段（P0842）

原文复述

*P 103 (BWV 182), 308

中文讲解

架位号 *P 103，即康塔塔 BWV 182（《天国君王降临》），见正文第308页。

第112段（P0843）

原文复述

*P 180 (BWV 232), 176–85, 188

中文讲解

架位号 *P 180，即《B小调弥撒》BWV 232 的亲笔乐谱（所谓“亲笔主稿”），见正文176–85、188页。

第113段（P0844）

原文复述

*P 225 (Clavier-Büchlein for Anna Magdalena Bach 1725), 58, 278, 290–91, 295, 303, 316, 319–20, 333

中文讲解

架位号 *P 225，即1725年《安娜·玛格达莱娜·巴赫小键盘曲集》，见正文58、278、290–91、295、303、316、319–20、333页。其页码跨度大，反映该谱集在巴赫作品考据中地位重要。

第114段（P0845）

原文复述

P 229 (BWV 1014–19), 210, 319

中文讲解

架位号 P 229，含《为小提琴与羽管键琴而作的六首奏鸣曲》BWV 1014–19，见正文210、319页。

第115段（P0846）

原文复述

P 269 (BWV 1007-1012), 321

中文讲解

架位号 P 269，即《六首无伴奏大提琴组曲》BWV 1007–1012，见正文第321页。

第116段（P0847）

原文复述

*P 274 (BWV 548, 886), 275, 279

中文讲解

架位号 *P 274，含两首管风琴作品 BWV 548 与 BWV 886（《小管风琴曲集》中的众赞歌前奏曲），见正文275、279页。

第117段（P0848）

原文复述

P 280 (BWV 972-82), 288, 339

中文讲解

架位号 P 280，含羽管键琴改编曲 BWV 972–982，见正文288、339页。

第118段（P0849）

原文复述

P 281 (BWV 913, 916), 284

中文讲解

架位号 P 281，含两首键盘幻想曲 BWV 913 与 BWV 916，见正文第284页。

第119段（P0850）

原文复述

P 286 (BWV 564, 594-95) 284, 288, 338

中文讲解

架位号 P 286，含管风琴作品 BWV 564 与两首管风琴协奏曲改编 BWV 594–595，见正文284、288、338页。

第120段（P0851）

原文复述

P 289 (BWV 912, 916), 284

中文讲解

架位号 P 289，含键盘幻想曲 BWV 912 与 BWV 916，见正文第284页。

第121段（P0852）

原文复述

*P 330 (BWV 596), 262, 276, 281, 335

中文讲解

架位号 *P 330，即管风琴协奏曲改编维瓦尔第原作 BWV 596，见正文262、276、281、335页。

第122段（P0853）

原文复述

P 471 (BWV 1020), 203

中文讲解

架位号 P 471，即 b小调长笛奏鸣曲 BWV 1020（真实性存疑），见正文第203页。该作品是“存疑作品”章节典型案例。

第123段（P0854）

原文复述

*P 488 (BWV 739, 764), 85, 277, 281

中文讲解

架位号 *P 488，含两首管风琴众赞歌前奏曲 BWV 739 与 BWV 764，见正文85、277、281页。

第124段（P0855）

原文复述

*P 490 (BWV 562), 275–76

中文讲解

架位号 *P 490，即 a小调管风琴赋格 BWV 562，见正文275–76页。

第125段（P0856）

原文复述

P 595 (BWV 565, 911, 950), 284, 338

中文讲解

架位号 P 595，含三首键盘作品 BWV 565（《d小调托卡塔与赋格》）、BWV 911 与 BWV 950，见正文284、338页。

第126段（P0857）

原文复述

P 621 (BWV 1035), 327

中文讲解

架位号 P 621，即 E大调长笛奏鸣曲 BWV 1035，见正文第327页。

第127段（P0858）

原文复述

P 622 (BWV 1035), 209, 220

中文讲解

架位号 P 622，同为 BWV 1035，见正文209、220页。又一份 BWV 1035 抄本。

第128段（P0859）

原文复述

P 649 (BWV 1031), 203-204

中文讲解

架位号 P 649，即 G大调长笛奏鸣曲 BWV 1031（真实性存疑），见正文203–204页。

第129段（P0860）

原文复述

*P 670 (BWV 120a + sketch), 113, 305

中文讲解

架位号 *P 670，即康塔塔 BWV 120a（含草稿），见正文113、305页。

第130段（P0861）

原文复述

P 804 (BWV 818a, 904, 983–87, 1034), 209, 213, 215, 283, 288, 323–24, 336, 339

中文讲解

架位号 P 804，含一组键盘作品 BWV 818a、904、983–87、1034，见正文209、213、215、283、288、323–24、336、339页。该抄本跨作品类型丰富，是本书手稿讨论中的重要来源。

第131段（P0862）

原文复述

P 838 (BWV 105), 309

中文讲解

架位号 P 838，即康塔塔 BWV 105，见正文第309页。

第132段（P0863）

原文复述

*P 967 (BWV 1001-1006), 334

中文讲解

架位号 *P 967，即《六首无伴奏小提琴奏鸣曲与组曲》BWV 1001–1006，见正文第334页。

第133段（P0864）

原文复述

P 968 (BWV 1013), 208–209, 211, 320, 322

中文讲解

架位号 P 968，即 a小调无伴奏长笛组曲 BWV 1013，见正文208–209、211、320、322页。

第134段（P0865）

原文复述

P 1008 (BWV 1030), 209, 216, 324

中文讲解

架位号 P 1008，即 b小调长笛奏鸣曲 BWV 1030，见正文209、216、324页。

第135段（P0866）

原文复述

P 1018 (BWV 106), 259, 334

中文讲解

架位号 P 1018，即康塔塔 BWV 106，见正文259、334页。

第136段（P0867）

原文复述

P 1042 (BWV 142), 208, 319

中文讲解

架位号 P 1042，即康塔塔 BWV 142，见正文208、319页。

第137段（P0868）

原文复述

P 1056 (BWV 1031), 203-204, 208

中文讲解

架位号 P 1056，即 G大调长笛奏鸣曲 BWV 1031，见正文203–204、208页。

第138段（P0869）

原文复述

P 1059 (BWV 1020), 203-204

中文讲解

架位号 P 1059，即 b小调长笛奏鸣曲 BWV 1020，见正文203–204页。

第139段（P0870）

原文复述

P 1072 (BWV 809), 336

中文讲解

架位号 P 1072，即《法国组曲》第5首 BWV 809，见正文第336页。

第140段（P0871）

原文复述

P 1082 (BWV 915), 283–84

中文讲解

架位号 P 1082，即键盘幻想曲 BWV 915，见正文283–84页。

第141段（P0872）

原文复述

P 1210(BWV 550), 275

中文讲解

架位号 P 1210，即管风琴前奏曲与赋格 BWV 550，见正文第275页。

第142段（P0873）

原文复述

*St 9 (BWV 63), 261, 334

中文讲解

架位号 *St 9，即康塔塔 BWV 63，见正文261、334页。

第143段（P0874）

原文复述

*St 24 (BWV 184), 322

中文讲解

架位号 *St 24，即康塔塔 BWV 184，见正文第322页。

第144段（P0875）

原文复述

St 49 (BWV 51), 297

中文讲解

架位号 St 49，即康塔塔 BWV 51，见正文第297页。

第145段（P0876）

原文复述

*St 110 (BWV 244), 259, 261, 324, 334

中文讲解

架位号 *St 110，即《马太受难曲》BWV 244 的某声部抄本，见正文259、261、324、334页。

第146段（P0877）

原文复述

St 345 (BWV 525), 326

中文讲解

架位号 St 345，即管风琴三重奏鸣曲 BWV 525，见正文第326页。

第147段（P0878）

原文复述

St 442 (BWV 1025), 319

中文讲解

架位号 St 442，即 a小调长笛奏鸣曲 BWV 1025，见正文第319页。

第148段（P0879）

原文复述

St 443 (BWV 1025), 319

中文讲解

架位号 St 443，同为 BWV 1025 的另一抄本，见正文第319页。

第149段（P0880）

原文复述

St 460 (BWV 1033), 203

中文讲解

架位号 St 460，即 C大调长笛奏鸣曲 BWV 1033（真实性存疑），见正文第203页。

第150段（P0881）

原文复述

St 462 (BWV 1025), 208, 319

中文讲解

架位号 St 462，即 BWV 1025 又一份抄本，见正文208、319页。

第151段（P0882）

原文复述

Mus. ms. 40644 (“Möllersche Handschrift”: *BWV 535a, 912a), 85, 275, 281–82, 284, 286

中文讲解

架位号 Mus. ms. 40644，即所谓“莫勒手稿”（Möllersche Handschrift），含亲笔稿 *BWV 535a 与 BWV 912a，见正文85、275、281–82、284、286页。这是一份对本书记谱法和亲笔谱辨识具重要意义的抄本收藏。

第152段（P0883）

原文复述

Bernstein, Martin, 299, 325

中文讲解

Martin Bernstein（马丁·伯恩斯坦），见正文299、325页（均为注释页码范围295+）。

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本节附录/附加材料汇总：本节是索引条目主体，本身不包含脚注或独立图表说明；唯一与附加材料相关的内容为索引开头的“NOTE”（P0733），它对星号记号与页码295+的语义作了统一说明，作用等同于本索引全书的“使用说明”。两处图像占位符（P0734、P0737）位于版面装饰位置，需查原书方可确认具体图像内容。

💡 本节核心要点

1. 本节是书末 General Index 的 A–B 部，按字母顺序先列 A 部（Adlung 至 Authenticity、Autograph scores），随后为 B 部的大量条目（Bach 家族成员、学者、概念、机构、收藏地与具体手稿架位号）。
2. 索引条目背后有两条贯穿性结构：第一，主条目下常设子条目以细分主题（如 Bach, J. S. 下分 attitude、biography、career crisis、historical position、personality、pragmatism、reputation、stylistic development、stylistic synthesis、universality、works 等）；第二，机构条目（如 Berlin (East) 与 Berlin (West)）下集中列出该馆所藏巴赫手稿的具体架位号，对应正文谱例与手稿学讨论。
3. 记号约定有二：一是星号（*）置于手稿或 BWV 编号前表示部分或全部亲笔（autograph），二是页码从 295 起者实为书末注释（endnotes），而非正文页码。
4. 手稿条目密度最高的部分是柏林两家馆藏：前东柏林 Deutsche Staatsbibliothek（mus. ms. Bach）以 P、St、P. Am. B. 三种架位标记为主；前西柏林 Staatsbibliothek Preussischer Kulturbesitz（mus. ms. Bach SPK）以 N. Mus. ms.、P、St 等标记为主。这些架位号清单把本书手稿学论述锚定到具体馆藏页码。
5. Bach-Gesellschaft、Bach-Jahrbuch、Bach-Werke-Verzeichnis（BWV）三类条目标志本书将19世纪与20世纪的巴赫学术传统纳入参照；Carl Philipp Emanuel Bach 的条目页码跨度过大，反映他在修订父亲作品（BWV 102 等）与柏林时期风格演变两线都被反复引用。

🔑 关键术语

• BWV (Bach-Werke-Verzeichnis)：巴赫作品编号目录，由 Wolfgang Schmieder 编订，是本书检索具体作品的标准体系；本节中频繁出现于各类手稿架位号之后，标注该手稿对应的作品号。
• Autograph / * (亲笔谱)：指作曲家本人亲笔书写的手稿；索引约定以星号（*）标记，表示该手稿部分或全部为作曲家亲笔，以与他人抄本相区别。
• Endnotes (页码295+)：本书页码从295开始的内容实为书末注释，本索引对注释中的引用同样收入，读者须注意这些页码位于正文之后。
• Stiftung Preussischer Kulturbesitz (SPK)：普鲁士文化遗产基金会，其下属的柏林国家图书馆是西柏林收藏巴赫手稿的主要机构，本节中以 mus. ms. Bach SPK 标记的条目均属此馆。
• Möllersche Handschrift (莫勒手稿)：Mus. ms. 40644 收藏的亲笔手稿集，含 *BWV 535a 与 BWV 912a，是本书记谱法与亲笔谱辨识的重要物证。
• Bach-Gesellschaft (BG)：19世纪后半叶成立的巴赫全集编辑与出版机构，其老版全集（BGA）在本节被多次引用，与现版 NBA 形成对照。

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sec_gen_index_b_z [描述性拆分] Entries B – Z

第1段（P0884）

原文复述

Index entries under the letter B list the following references in the book: Besseler, Heinrich – pages 46, 51–53, 56, 219, 302, 334; Bethlehem (PA), Bach Choir – *BWV 906/1, 193–200; BG Edition – see Bach-Gesellschaft; Biber, Heinrich – 213; Bindi, Giovanni – 30–31, 297; Bipartite form – in Well-Tempered Clavier II, 200; Blankenburg, Walter – 302; Blume, Friedrich – 304; Bodenschatz, Erhard – Florilegium portense, 302; Bodky, Erwin – 334; Böhm, Georg – 4, 58; Bonanni, Filippo – 234; Born, Jacob – 25, 27; Boyd, Malcolm – 300; Brahms, Johannes – 204, 329; Brainard, Paul – 296; Breckoff, Werner – 316; Breig, Werner – 207; Breitkopf catalogue of 1763 – 203–204; Bruhns, Nikolaus – 282; Brussels, Bibliothèque royale Belgique – Fétis MS II.4085 (BWV 995), –321, 336; Buffardin, Pierre Gabriel – 38, 211–13, 217, 223–24, 323; Bukofzer, Manfred – 46, 300, 304; Burney, Charles – 301; Buxtehude, Dieterich – 5, 282, 338; sub-entries: Praeludium in F minor (BuxWV 146), 338; Toccata Manualiter in G major (BuxWV 164), 338.

中文讲解

这是索引中字母B部分的条目汇编，包含三类信息：（1）人物——包括十八世纪音乐家（Böhm, Buxtehude, Bruhns, Buffardin, Bonanni）、十九世纪作曲家（Brahms）以及二十世纪研究B的学者（Besseler, Bukofzer, Bodky, Blanke等）；（2）地名与机构——指宾夕法尼亚州伯利恒的巴赫合唱团，以及布鲁塞尔皇家图书馆收藏的Fétis手稿II.4085（BWV 995）；（3）作品与术语——如Bipartite form（二部形式）在《平均律键盘曲集》第二卷中的讨论，以及Breitkopf 1763年目录中的曲目。缩略说明：*BWV是巴赫作品目录号（Bach-Werke-Verzeichnis），BuxWV是布克斯特胡德作品目录号；条目中的页码对应正文出现的位置；“see X"是参见项，将读者引导至规范条目。Buffardin条目注明38页（私交信息）和211–13等页（编年问题讨论），表明此人物在Bach长笛作品编年研究中扮演重要角色。

第2段（P0885）

原文复述

Section header: ‘c’ (lowercase), marking the beginning of the C entries in the alphabetical index.

中文讲解

此为索引的字母分隔标题，以小写形式呈现，对应C字头词条的起始位置。索引每隔若干页以字母作为分节标记，方便检索。

第3段（P0886）

原文复述

Index entries under the letter C (first block): Caldara, Antonio – 32; Calov Bible – 254; Calvisius, Sethus – 166; Calvocoressi, Dimitri – 250; Cambridge, Fitzwilliam Museum – *BWV 115, 309; Cammarota, Robert – 312; Cannon, Beekman – 62, 302; Cantata Mass – 40.

中文讲解

C部分首批条目。Caldara是与Bach同时代的意大利作曲家；Calov Bible是路德宗神学家Calov的圣经注释，254页说明它在Bach的B小调弥撒神学讨论中被引用；Cambridge的Fitzwilliam博物馆藏有*BWV 115的一份手稿；Cannon是研究礼拜音乐的学者；Cantata Mass（康塔塔弥撒）指将常规弥撒文本（Kyrie、Gloria等）以康塔塔形式谱曲的体裁，40页为讨论位置。条目混合了人物、地点（兼手稿）、书目文献与作品类型。

补充说明

Calov Bible作为脚注对应主题是B小调弥撒的Trinitarian（圣三一）属性；本节仅提及254页处的引用。

第4段（P0887）

原文复述

Index entries under C (continued): Cantatas (see also Individual works by BWV no.) – as sermons, 68; Cantus firmus technique – 76, 77, 93, 232; Casals, Pablo – 70, 304; Castellani, Marcello – 322; Celle – 4; Cembalo – see Harpsichord; Chaconne principle – 78; Chafe, Eric – 314; Chorale cantatas – 10, 76–79, 83–84, 87–97, 99–101, 105–107, 233; Chorale harmonization – 93, 140; Chorale Preludes – see BWV 599–770; Chorale – see Barform; Choreinbau technique – 140; Chorton – 110, 297; notation – 85, 87; Christian, Duke of Weissenfels – 287; Chronology – of ‘Clavier’ toccatas, 285–87; of flute compositions, 201–24; of instrumental music, 210–11; Clavichord – 282; Clavier, as designation – 290–93; Collegium Musicum, Leipzig – 12, 24, 31, 32, 35, 39, 216, 220, 224, 292, 298, 324; Composing scores – 83, 87–88, 99 (see also Autograph scores); Compositional process – 83–200 passim (see also Autograph scores); Compositional technique as combination and synthesis – 74–79; Concerto form – 43 (see also Ritornello principle); Concertos by Italian composers – 232; Cone, Edward – 316; Continuo (see also Autograph scores) – realization in church music, 234–37; Copenhagen, Royal Danish Library – (*BWV 199), 309; Copyists (see also Bach, Anna Magdalena and Bach, Carl Philipp Emanuel).

中文讲解

C部分条目篇幅极长，涵盖大量主题词：技术术语（cantus firmus固定旋律技法、Choreinbau插段技法、Chorton自然音高）、编年问题（‘Clavier’托卡塔、长笛作品、器乐作品编年）、体裁（康塔塔众赞歌、协奏曲形式）、场所（Celle是Bach早年任职地；Leipzig的Collegium Musicum影响其世俗器乐作品）、乐器（Clavichord古钢琴、Clavier作为通称）。Chorale cantatas页码跨度大（10–233）和Chorale Preludes指向BWV 599–770显示出这些体裁贯穿全书。Chorale的"see Barform"是交叉参见。Casals为知名大提琴家，70页和304页说明他在Bach演出史和源研究中的地位。Chorton的下分cal子条（“notation 85, 87”）说明高音记谱法在特定调号中需关注。本段是索引中信息密度最高的一段，引入了全书主要话题的入口。

补充说明

Chorale Preludes指向BWV 599–770是引用另一索引条目（BWV号排序范围）；Cantatas的"see also Individual works by BWV no.“将通用讨论与具体作品条目相连。

第5段（P0888）

原文复述

Index entries under C (continued, copyists and remaining entries): Copyists: ‘Anonymous Ia,’ 333; ‘Anonymous 5,’ 211; ‘Anonymous Vo,’ 333; ‘Anonymous 300,’ 246; Bach, Johann Christoph Georg, 284; ‘Hauptkopist C’ (= Bach, Johann Heinrich), 210, 320; Hering, S., 137, 243–44, 248–49, 252, 309; Krebs, Johann Ludwig, 284; Krebs, Johann Tobias, 284, 287; Kellner, Johann Peter, 209, 213, 283–84, 300, 339; Knuth, Christian Friedrich, 309; Kuhnau, Johann Andreas, 9, 90, 253, 333; Penzel, Christian Friedrich, 203–204, 208, 236, 317, 319, 331, 334; Preller, Johann Gottlieb, 283–84; Ringk, Johannes, 284; Schwencke, Christian Gottlieb, 243–44, 249, 252; Walther, Johann Gottlieb, 284. Corelli, Arcangelo – 58, 73–74, 232; Corno da tirarsi – 133, 234; Couperin, François – 74; Croce, Benedetto – 143; Cyclical unity, Bach’s interest in – 185.

中文讲解

该段先列出Bach手稿的"抄写员”（Copyists）系统：包括若干匿名抄写员（带编号"Anonymous”+编号/代号），Johann Heinrich Bach（被识别为Hauptkopist C，主抄手C），以及Bach的学生圈人物如Kellner, Krebs兄弟, Penzel, Walther等。页码多对应乐器编年或抄本研究章节。Corelli作为意大利协奏曲代表被引用，提示其对Bach协奏曲形式的影响；Corno da tirarsi（可拉伸的号角）133页和234页对应演奏实践；Cyclical unity（循环统一）185页说明Bach对单部作品内多乐章连贯性的追求。

第6段（P0889）

原文复述

Image placeholder: [embedded image data omitted; position and caption retained]. The page contains an image or musical example that cannot be rendered in the text. To view the content, consult the original printed page.

中文讲解

该段为第37页的图像或乐谱占位符，原始书页中嵌入了相关图示／乐谱。索引的版面在每个字母段之间插入了原始书页的图像以镜像呈现印刷页面。读者需参阅原书第37页以查看具体内容。

第7段（P0890）

原文复述

Index entries under D: Dadelsen, Georg von – 216, 237, 241–42, 251–52, 295, 299, 304, 309, 313–15, 317; Daw, Stephen – 316; Deutsch, Otto Erich – 296; Devrient, Eduard – 14; D’Indy, Vincent – 249; Dolmetsch, Arnold – 237; Dorian key signatures – 87; ‘Double’ tonality, notation of – 85; Downes, Edward – 298–99; Dresden – xi, 8, 13, 25–26, 30–33, 38, 40–41, 44, 46, 51–52, 54, 56, 59, 60, 63, 208, 211–12, 216, 223, 292, 297; sub-entry: Frauenkirche, 32, 297.

中文讲解

D部分首批条目。Dadelsen是Bach研究的德国学者，他的高频引用（多页）显示其在源研究、编年与演奏实践方面的权威地位。技术术语Dorian key signatures（多里亚调号）与"Double” tonality（双重调性）的记谱问题指向Bach手稿中古调号与转调记号的研究。Dresden（德累斯顿）是Bach经历的重要城市，条目收录极多页码（xi, 8–63, 208–297），涵盖Bach各次访问、宫廷音乐、曲目关联等内容；Frau-enkirche（圣母教堂）作为子条，对应32页（可能关于Silbermann管风琴）和297页（学者引用）。Devrient 14页为序言中关于十九世纪Bach复兴的引述。

第8段（P0891）

原文复述

Index entries under D (continued): Italian opera in Dresden – 12, 25–26, 30–31, 60, 63; Sophienkirche – 26; works associated with – 213. Dresden, Sächsische Landesbibliothek, *2405-T-52 (BWV 906/1–2) – 196–200. Drese, Johann Samuel – 8. Dreyfus, Laurence – 328, 330. Dürr, Alfred – 27, 85, 202–207, 216, 237, 283, 289, 291, 295–99, 301, 304–305, 307–308, 312–14, 316–17, 320. Dynamics (see also Messa di voce) – indications in Bach sources, 258–62, 328–29.

中文讲解

D部分续。子条继续按主题归整Dresden内容：意大利歌剧在该地的影响、Sophienkirche（苏菲教堂）、与该城相关的作品。Dresden州立图书馆藏有*BWV 906/1–2的原始T-52号资料。Drese是Bach早期接触的宫廷乐长。Dürr, Alfred是20世纪后期最重要的Bach编年与作品研究学者之一，引用页面（202–320）跨度涵盖键盘作品编年、记谱法、演奏实践。Dynamics条目指向Bach原稿中力度标记的稀少与具体实践，以及Messa di voce（涨落音）作为相关参项。

第9段（P0892）

原文复述

Header element: ‘2’. The intended function is unclear; it may be a typographic artifact, a page number, or a misrendered alphabetical marker.

中文讲解

此为奇怪的字符'2’，出现在索引中段。鉴于其后紧接E字头条目，‘2’可能是排版误植或残缺的字母标记；其索引功能不明确。

第10段（P0893）

原文复述

Index entries under E: Editions – 15, 260 (see also Bach-Gesellschaft, Neue Bach-Ausgabe); Ehmann, Wilhelm – 331; Eilmar, Georg Christian – 6, 85, 87; Einstein, Albert – 159, 162; Eisenach – 4, 65; Eller, Rudolf – 298; Emery, Walter – xi, 296, 300; Empfindsam style – 51, 53; Enlightenment, Age of – 33–34, 73, 255; Eppstein, Hans – 202–204, 217–20, 223, 225; Erdmann, Georg – 26, 296; Ernst August, Duke of Weimar – 7; Estate Catalogue – 281.

中文讲解

E部分条目。Eilmar, Georg Christian是Mühlhausen时期Bach接触的牧师，85、87页对应其与Bach的调号讨论（甚至在Chorale cantata话题中再次出现）。Einstein（Albert Einstein）作为音乐学者被引用（159、162页），指其对Bach对位或和声的评价性论述。Empfindsam style（情感风格）是德国巴洛克的敏感风格，51、53页关联Bach与该风格的承继。Enlightenment（启蒙时代）33–34、73、255页贯穿Bach的成熟期议题。Eppstein是长笛作品编年研究学者。Estate Catalogue（遗产目录）281页指向Bach身后遗物编目。

第11段（P0894）

原文复述

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中文讲解

该段为第37页的图像或乐谱占位符，原始书页中嵌入了相关图示／乐谱。读者需参阅原书第37页以查看具体内容。

第12段（P0895）

原文复述

Index entries under F: Figures, rhetorical – 10, 137, 306, 310 (see also Text representation); Folk music – 54; Forkel, Johann Nikolaus – 14, 32, 210–11, 221, 255, 272, 282, 293, 298, 302, 315; Form (see also Aria; Barform) – bipartite, 200; cyclical unity, 185.

中文讲解

F部分首批条目。Rhetorical figures（修辞格）作为音乐—文本对应的术语，10、137、306、310页跨度显示其在Bach象征学与文本表达研究中的核心地位。Folk music 54页对应Bach器乐作品与民间音乐材料的关联。Forkel是十九世纪最早撰写Bach传记的学者，条目页码极多（14、32、210–315），表明其作为原始史料、当代音乐文化、Bach后期的写作在本书中被反复引用。Form（曲式）下分Bipartite（二部）和Cyclical unity（循环统一）作为子条，与前文P0887中Bipartite form（200页）和P0888中Cyclical unity（185页）相互呼应。

第13段（P0896）

原文复述

Index entries under F (continued): Franklin, Don – 316; Frederick Augustus I – 63, 164; Frederick Augustus II – 59; Frederick the Great – 13, 221, 224, 293, 302; Fredersdorf, Michael Gabriel – 209, 220–21, 224, 327; Freytag, Johann Heinrich – 211; Friedländer, Max – 198; Fugue composition – 127, 308; Fux, Johann Joseph – 32; Fürstenau, Moritz – 63, 198, 296–97, 303.

中文讲解

F部分续。Frederick Augustus I与II是萨克森选帝侯，提及其在位时期与Bach活动的关联。Frederick the Great（腓特烈大帝）13、221、224、293、302页跨越Bach后期与柏林宫廷、晚期作品及其后的Bach接受史。Fredersdorf是柏林宫廷官员，209、220–24页与长笛作品编年相关。Fugue composition（赋格写作）127、308页聚焦赋格技巧。Fux, Johann Joseph（约翰·约瑟夫·富克斯）作为对位法权威被引用。Friedländer 198页、BWV 906/1的传谱问题（与前文P0884中Bethlehem, PA的同源研究）相关。

第14段（P0897）

原文复述

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中文讲解

该段为第38页的图像或乐谱占位符，原始书页中嵌入了相关图示／乐谱。读者需参阅原书第38页以查看具体内容。

第15段（P0898）

原文复述

Index entries under G: Gabrieli, Andrea and Giovanni – 302; Galant style – 32–35, 37, 41–42, 43, 51, 55, 63, 207–208; Geiringer, Karl – 65, 303; Geminiani, Francesco – 213; Gerber, Ernst Ludwig – 47; Gerber, Heinrich Nicolaus – 47, 284; Gerber, Rudolf – 299; Germany – French and Italian influences on, 74; Gesner, Johann Matthias – 12; Gluck, Christoph Willibald – 79; Goethe, Johann Wolfgang von – 79; Goldberg, Johann Gottlieb – 44, 293; Görner, Johann Gottlieb – 12; Graun, Carl Heinrich – 32, 221; Graun, Johann Gottlieb – 32; Graupner, Christoph – 9, 12; Griepenkerl, Friedrich Conrad – 315.

中文讲解

G部分首批条目。Galant style（华丽风格，嘉兰特风格）是与巴洛克风格相对的18世纪中期风格，条目中页码覆盖广泛（32–208），说明该风格在Bach圈内的讨论构成主题章节。Goethe和歌德作为启蒙晚期德国文化代表被提及（79页）。Graun兄弟（Graun, Carl Heinrich与Johann Gottlieb）是柏林/德累斯顿宫廷意大利风格代表作曲家。Goldberg, Johann Gottlieb是《戈德堡变奏曲》的题献对象的学生。Graupner是Bach在Leipzig竞聘职位时的竞争者，9、12页为此节点。Galant style与Empfindsam style、P0893中的Empfindsam一词共同构成Bach风格研究的术语集群。

第16段（P0899）

原文复述

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第17段（P0900）

原文复述

Index entries under H: Haffner, Johann Ulrich – 46; Halle – 7–8, 24; Hamburg – 4, 9, 243, 292; Handcrossing – 46, 199; Handel, George Frideric – 11, 13, 24, 32, 47; Handl, Jacob – 302; Harmon, Thomas – 297; Harnoncourt, Nikolaus – 229–30, 232–36, 237.

中文讲解

H部分首批条目。Halle与Hamburg是Bach早年生活与后期访问的城市。Handcrossing（双手交叉）46、199页指键盘演奏技巧，199页对应BWV 906/1（与P0884对应）中的技法讨论。Handel作为Bach的同时代作曲家被多次引用（11、13、24、32、47页）。Harnoncourt是20世纪后期推动"原真演奏"运动的指挥家，229–37页跨度对应表演实践章节。Haffner条目46页与Bach谱号改革或记谱法问题相关。

第18段（P0901）

原文复述

Index entries under H (continued): Harpsichord – designations for, 280; range of, 290; as continuo instrument, 330; Hasse, Faustina Bordoni – 26, 31, 38, 42, 47, 60; range and technique, 299; Hasse, Johann Adolph – 26, 30, 32, 41, 47, 60, 300; Hauptmann, Moritz – 230; Hausswald, Günter – 322; Haydn, Franz Joseph – 14, 53, 70, 79, 249; Haynes, Bruce – 329; Heinichen, Johann David – 24, 26, 46, 61, 293, 303; Hellmann, Diethard – 301; Helms, Marianne – 320; Henrici, Christian Friedrich – see Picander; Hering, S. – 137, 243–44, 248–49, 252, 309; Herz, Gerhard – 85, 105, 295–99, 304–305, 314, 317; Hlawiczka, Karol – 302; Hoffmann-Erbrecht, Lothar – 300; Hoffmeister and Kühnel – 14; Högg, Margarete – 299; Hubert, Konrad – 93.

中文讲解

H部分续。Harpsichord下分子条：名称（designations）、音域（range）、作为通奏低音乐器（continuo instrument），对应键盘乐器研究章节。Hasse夫妇（Johann Adolph与歌手Faustina Bordoni）是德累斯顿宫廷代表，引用页码覆盖其与Bach的交往。Haydn（海顿）14、53、70、79、249页显示其作为后世评价Bach的参照点。Heinichen是巴洛克通奏低音理论权威。Henrici, Christian Friedrich指向Picander（见Picander条目）。Herz, Gerhard是Bach研究学者，特别是在Chorale cantata和作品编年方面。Hoffmeister and Kühnel是Bach作品早期印刷出版商之一。Hering, S.条目在前文P0888（copyists）中已出现一次，此处重复说明其在手稿传承与演奏实践章节都被引用。

补充说明

Pentering, S.条目此为重复索引。

第19段（P0902）

原文复述

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第20段（P0903）

原文复述

Index entries under I: Ingegneri, Marco Antonio – 302; Instrumental music – chronology of, 210–11; Interludes – interpolation of, 142; Intonation – see tuning.

中文讲解

I部分。Ingegneri是文艺复兴晚期意大利作曲家，302页配合Bach对帕莱斯特里纳传统的引用。Instrumental music（器乐音乐）下分Chronology子条（210–11页），对应编年章节。Interludes（插段）142页指向Bach康塔塔中插段的演奏实践问题。Intonation（intonation/律高）作为交叉参见指向Tuning条目（在T部分）。

第21段（P0904）

原文复述

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中文讲解

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第22段（P0905）

原文复述

Index entry: Johann Ernst, Duke of Weimar – 4, 7, 287–89.

中文讲解

Weimar的Johann Ernst公爵是Bach青年时期庇护人之一，4、7页对应其与Bach的初次接触；287–89页对应遗留曲目与编年章节。

第23段（P0906）

原文复述

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中文讲解

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第24段（P0907）

原文复述

Index entries under K: Kaiser, Rainer – 254; Kammerton – 110, 233, 297; notation – 85, 87.

中文讲解

K部分首批条目。Kammerton（室内音高，现代音高对照）110、233、297页与Chorton（自然音高，见P0887）共同构成Bach曲目演奏音高问题的两条主要研究线索。Kammerton下分"notation"子条（85、87页），说明在Leipzig记谱实践中Kammerton的标记法。Kaiser, Rainer 254页对应B小调弥撒或神学讨论章节。

补充说明

Kammerton与Chorton一同在Bach手稿研究中形成对偶概念。

第25段（P0908）

原文复述

Index entries under K (continued): Kassel – 292; Kast, Paul – 305; Keiser, Reinhard – 32; Keller, Hermann – 300; Kellner, Johann Peter – 209, 213, 283–84, 339; Kerman, Joseph – 328; Keyboard works – instrumental prescriptions for, 271–93; Keyserlingk, Count Hermann Karl von – 13, 32, 44, 293, 298; Kilian, Dietrich – 323; Kinsky, Georg – 300; Kirkpatrick, Ralph – 46–47, 300–301; Kirnberger, Johann Philipp – 243; Kittel, Johann Christian – 273; Knuth, Christian Friedrich – 309; Kobayashi, Yoshitake – 180, 300, 314, 338; Kolb, Dieter – 254; Kolneder, Walter – 232; Köthen – 8–9, 24, 53, 207, 210–11, 218, 223; organs in, 285; Krebs, Johann Ludwig – 284; Krebs, Johann Tobias – 284, 287; Kretzschmar, Hermann – 251; Kuhnau, Johann – 170–171, 290, 313; Christmas hymns, 166; Kuhnau, Johann Andreas – 9, 90, 253, 333.

中文讲解

K部分续。Köthen（克滕）是Bach 1717–1723年间任职地，条目页码覆盖其活动、管风琴（285页）与编年章节（207–23）。Keyserlingk伯爵是《戈德堡变奏曲》题献对象。Kellner, Johann Peter作为Bach学生圈人物在前文P0888已出现，本处再次列出。Kobayashi（小林）是研究Bach手稿谱面写作的日本学者，180页对应康塔塔BWV 110/173型parody章节。Kuhnau（Johann）是Bach在Leipzig的Leipzig继任者，条目指出其圣诞颂歌（166页）作为历史先例。Kuhnau, Johann Andreas与Johann分开条目（页码不同），对应抄写员研究。Kellner条目页码众多（209–339）显示其作为抄写员与早期Bach传谱研究关键人物。Kretschmar, Hermann是二十世纪早期Bach接受史学者。

补充说明

Kuhnau, Johann与Kuhnau, Johann Andreas为不同人物，前者是Bach的Leipzig前任Thomaskantor，后者是抄写员。

第26段（P0909）

原文复述

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中文讲解

该段为第39页的图像或乐谱占位符，原始书页中嵌入了相关图示／乐谱。读者需参阅原书第39页以查看具体内容。

第27段（P0910）

原文复述

Index entries under L: Lämmerhirt, Elisabeth – 4; Lang, Paul Henry – 231–32, 238, 301; Lassus, Orlandus – 302; Laudes – 166, 171–72; Legrenzi, Giovanni – 58; Lehmann, Fritz – 331; Leipzig – 9–11, 26, 163, 175, 210, 223 (see also Collegium Musicum); Bach’s notation practice in, 85; Christmas tradition, 170; German opera, 26; Jahrgang II, 83, 87, 215; liturgy, 165–67; Thomasschule, 233.

中文讲解

L部分首批条目。Leipzig（莱比锡）是Bach后期任职最重要城市，条目以子条整理：记谱法实践（85页）、圣诞传统（170页）、德国歌剧（26页）、第二年刊康塔塔（Jahrgang II, 83、87、215页）、礼拜仪式（165–67页）、Thomasschule（托马斯学校，233页）。Laudes（赞美诗）166、171–72页对应圣诞晨祷礼拜中Bach康塔塔的位置。Lämmerhirt, Elisabeth是Bach首位妻子Maria Barbara的母家姓氏（4页，Bach早年家庭背景）。Lassus作为文艺复兴晚期复调作曲家被引用。Legrenzi是威尼斯学派代表。Lang, Paul Henry是20世纪后期音乐学者。

第28段（P0911）

原文复述

Index entries under L (continued): Leipzig Musikbibliothek der Stadt, Sammlung Becker III.2.124: Johann Kuhnau, Christmas hymns, 313; III.8.4, see Andreas-Bach-Buch; III.8.7 (BWV 535), 281; Poel. mus. MS (BWV 592a), 288; Leipzig Thomasschule Archive, original performing parts (BWV 94), 252–53, 333; Leonhardt, Gustave – 233–34, 237, 239; Leopold, Prince of Anhalt-Köthen – 8, 207, 212; ‘Litui’ – 84, 110; Lohmann, Heinz – 274, 292; ‘Lombard’ rhythm – 42; London, British Library, *Add. 35021 (BWV 870–93) – 279, 292, 316; Lowinsky, Edward E. – 51, 301–302; Lully, Jean-Baptiste – 74; Lüneburg – 4–5; sub-entry: Marienkirche, 85, 338; Lute harpsichord – 53; Lübeck – 5–6; sub-entry: Marienkirche, 85, 338.

中文讲解

L部分续。Leipzig市立音乐图书馆多处馆藏被分条列出：Sammlung Becker III.2.124（Kuhnau圣诞颂歌手稿，313页）；III.8.4（参见Andreas-Bach-Buch）；III.8.7（BWV 535，281页）；Poel. mus. MS（BWV 592a，288页）。Leipzig Thomasschule档案馆藏有BWV 94原始演出分谱（252–53、333页）。Leonhardt是原真演奏代表人物，233–39页对应通奏低音与演奏实践章节。Lübeck与Lüneburg是Bach年轻时期活动城市，Lübeck的Marienkirche（玛丽亚教堂）85页对应Bach的Buxtehude访问。Lombard rhythm（伦巴第节奏）42页对应装饰性断奏法。Lute harpsichord（鲁特羽管键琴）53页对应Bach键盘乐器研究。‘Litui’ 84、110页是该拉丁术语的低配器乐器类别。London, British Library的*Add. 35021藏有BWV 870–93（平均律键盘曲集第二卷）抄本。

补充说明

Lübeck与Lüneburg的Marienkirche共条目，可能是误植或排版结果；原书索引通常分立。

第29段（P0912）

原文复述

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中文讲解

该段为第39页的图像或乐谱占位符，原始书页中嵌入了相关图示／乐谱。读者需参阅原书第39页以查看具体内容。

第30段（P0913）

原文复述

Index entries under M: MacCracken, Thomas – 304, 330; Magnificat – Christmas hymns for, 165–66; German version, 87; settings by composers other than Bach, 170; Manualiter – 283, 289, 292; Manuscript sources – see specific location (city) and library: Berlin, Bethlehem (PA), Brussels, Copenhagen, Dresden, Leipzig, London, New York, Nuremburg, Paris, Princeton (NJ), Vienna, Washington, Yale University; Marchand, Louis – 8, 26, 212, 293, 296; Marissen, Michael – 325–27; Marpurg, Friedrich Wilhelm – 47; Marshall, Robert – 295, 297; Martini, Padre – 47; Marx, Adolf Bernhard – 310, 332.

中文讲解

M部分首批条目。Magnificat（圣母尊主颂）下分：圣诞颂歌辅助（165–66页）、德语版本（87页）、其他作曲家谱曲（170页）。Manualiter（仅手动，不带脚键盘）283、289、292页对应键盘作品演奏章节。Manuscript sources作为参见项，将读者引导至按城市+图书馆分条列出的手稿清单。Marchand, Louis是Bach著名魏玛键盘对决事件的对手（8页）。Magnificat与Leipzig的Laudes（赞美诗）条目呼应圣诞期礼拜音乐。Martini是十八世纪意大利博学的作曲家、神学家。Marx是十九世纪音乐美学家。

第31段（P0914）

原文复述

Index entries under M (continued): Mattheson, Johann – 47, 61, 62–63, 268, 293, 297, 306; Melody types – Fortspinnungsthema, 49; Laufthema, 219; Mendel, Arthur – 42, 143, 188, 233, 308, 309, 314, 329; Mendelssohn, Felix – 14, 332; Messa di voce – 238, 331; Meyer, Ulrich – 312; Michel – 204, 319; Mizler, Lorenz Christoph – 13, 14, 46–47, 51–52, 56, 302; Monteverdi, Claudio – 41, 50, 170; Motet – see BWV 118 and 226; Möllersche Handschrift – see Berlin, SPK mus.ms 40644; Mozart, Wolfgang Amadeus – 14, 53, 69, 249; sub-entry: Fugue in C major (K. 394), 51; Mühlhausen – 6, 53, 84–85; sub-entry: Blasiuskirche organ, 285; Music – categories of in Baroque era, 61, 67, 73–74, 293; national styles of, 73–74; as universal language, 79; Musicalisches Lexicon – see Walther, Johann Gottfried.

中文讲解

M部分续。Mattheson, Johann是Hamburg音乐理论家与Bach同时代人，引用页码跨度大（47–306页）显示其在通奏低音、风格与音乐修辞学中的核心地位。Melody types下分Fortspinnungsthema（展开式主题，49页）和Laufthema（流动主题，219页）两类主题术语。Mendel, Arthur是20世纪后期Bach研究学者。Mizler为Leipzig音乐学协会（Sozietät der musicalischen Wissenschaften）创办者，13、14页对应Bach加入该会的讨论。Mühlhausen是Bach首次正式任职地（6页），84–85页对应Eilmar（参见P0893）的对话与早期康塔塔。Music条目子条涵盖巴洛克分类、民族风格、作为世界语言等19世纪音乐美学继承下来的议题。Mo-l-lersche Handschrift参见Berlin, SPK条目。

第32段（P0915）

原文复述

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中文讲解

该段为第40页的图像或乐谱占位符，原始书页中嵌入了相关图示／乐谱。读者需参阅原书第40页以查看具体内容。

第33段（P0916）

原文复述

Index entries under N: ‘Naumburg Church Archive’ – 317; NBA – see Neue Bach-Ausgabe; Necrology – see Obituary; Neue Bach-Ausgabe (NBA) – 15, 176, 202, 230, 252–54, 271, 327; Neue Bach-Gesellschaft – 15; Neufeldt, Ernst – 249, 251; Neumann, Frederick – 54–57, 237–38, 298, 331; Neumann, Werner – 99, 296–99, 301, 305, 307–308; New Bach Edition – see Neue Bach-Ausgabe; New York, Pierpont Morgan Library – *BWV 112, 100–101; *BWV 171, 97–99; New York Public Library.

中文讲解

N部分首批条目。NBA（Neue Bach-Ausgabe，新巴赫全集）作为关键参考资料缩写被单独列出，引用页码（15、176、202–327）跨度大，覆盖乐谱编辑、康塔塔、键盘作品等。Neue Bach-Gesellschaft（15页）为新巴赫协会。Neumann兄弟（Frederick与Werner）均为20世纪后期Bach研究学者，Frederick专攻演奏实践与意大利风格影响，Werner专攻康塔塔与编年研究。‘Naumburg Church Archive’作为地名条目，317页对应手稿传承。New York的两座图书馆分别收藏BWV 112（100–101页）与BWV 171（97–99页）对应Princeton相关康塔塔研究章节。

第34段（P0917）

原文复述

Index entries under N (continued): (*BWV 97) – 101–105; Newman, William – 298, 300, 308; Newton, Isaac – 73; Niedt, Friedrich Erhardt – 309, 312, 330; Noack, Elisabeth – 299; Notation – see Autograph scores; Notebooks for Anna Magdalena and Wilhelm Friedemann Bach – see Clavier-Büchlein; Notes inégales – 237–38; Nuremberg, Germanisches Nationalmuseum (BWV 1038) – 318; Nuremberg publishers – 44–46.

中文讲解

N部分续。New York Public Library的(*BWV 97)对应101–105页（康塔塔研究章节）。Newton, Isaac（牛顿）73页与"Music作为通用语言"主题相呼应，体现启蒙时代宇宙观对音乐美学的影响。Niedt是18世纪初通奏低音著作作者。Nuremberg的古乐器博物馆（Germanisches Nationalmuseum）藏有BWV 1038（318页，可能为三重奏鸣曲）。Nuremberg publishers（纽伦堡出版商）44–46页对应十八世纪Bach早期作品的传播。

第35段（P0918）

原文复述

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中文讲解

该段为第40页的图像或乐谱占位符，原始书页中嵌入了相关图示／乐谱。读者需参阅原书第40页以查看具体内容。

第36段（P0919）

原文复述

Index entries under O: Obituary of 1754 – 266, 272, 281, 293, 306, 321; Ohrdruf – 4; Opera – in Dresden, 12, 25–26, 30–31, 60, 63; French, 74; Italian, 26, 30, 74; in Leipzig, 26; Organs – ranges, 285–87; Silbermann, Gottfried, 32; Ornamentation – 237–38, 256.

中文讲解

O部分。Obituary of 1754（1754年Bach计文）是Bach身后文献的核心史料，引用页码（266–321）跨度大，覆盖演出、抄本、键盘、记谱法等。Ohrdruf是Bach少年时期学习地。Opera下分子条：Dresden意大利歌剧、French vs Italian opera区别、Leipzig的German opera。Organs子条对应乐器研究（音域285–87页）与Silbermann管风琴（32页）。Ornamentation（装饰音）237–38、256页对应演奏实践章节。

第37段（P0920）

原文复述

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中文讲解

该段为第40页的图像或乐谱占位符，原始书页中嵌入了相关图示／乐谱。读者需参阅原书第40页以查看具体内容。

第38段（P0921）

原文复述

Index entries under P: Pachelbel, Johann – 4; Palestrina – 41, 54–55; sub-entry: Missa sine nomine, 302; Paris, Bibliothèque du Conservatoire de Musique, *Ms. 2 (BWV 134a) – 132; Parody compositions – 121; technique, 97–99, 178–81, 183–85; Pedal clavichord – 273, 280–82; Pedal harpsichord – 273, 280–82; Pedaliter – 292; ‘Pedal points’ in manualiter compositions – 339; Penzel, Christian Friedrich – 203–204, 208, 236, 317, 319, 331, 334.

中文讲解

P部分首批条目。Pachelbel（帕赫贝尔）是Bach年幼时Erfurt学习时代的老师（4页）。Palestrina（帕莱斯特里纳）作为stilus antiquus代表被引用，302页对应其Missa sine nomine。Paris的Conservatoire图书馆藏有*BWV 134a（132页）。Parody compositions（仿作）121页和子条technique（97–99、178–85页）对应Bach康塔塔改写世俗作品为教会作品的创作方法。Pedal clavichord和Pedal harpsichord（踏板古钢琴与踏板羽管键琴）显示Bach晚期键盘乐器偏好。Penzel作为抄写员在前文P0888已出现。

第39段（P0922）

原文复述

Index entries under P (continued): Performance practice – 229–93; authenticity in, 229–39; in church music, 231–39; falsetto, 297; in keyboard works, 271–93; slurring and articulation, 241, 244–45, 252, 328–29; tempo and dynamics, 255–69; Pergolesi, Giovanni Battista – 39, 54–55; sub-entries: La serva padrona, 39; Stabat Mater, 51; ‘Permutation fugue’ – 232–33, 308; Phrase structure, periodic – 49; Picander (Christian Friedrich Henrici) – 24, 97, 295; ‘Picander Jahrgang’ – 84, 97; Pisendel, Johann Georg – 212–13, 222; Platen, Emil – 123, 299, 308; Plath, Wolfgang – 225; Poelchau, Georg – 249, 333; Pont, Graham – 329; Potsdam – 13, 220–21; Powers, David M. – 336; Pre-classical style – xi, 33–34, 48, 52; Precompositional planning – 165; Preller, Johann Gottlieb – 283–84; Prieger, Erich – 251; Princeton, Scheide Collection – *BWV 33, 93–97; *BWV 18, 107–110; ‘Public’ music – 66–67; Publishers – see Bach-Gesellschaft; Hoffmeister and Kühnel (Leipzig); Neue Bach-Ausgabe; Schmid, Balthasar (Nuremberg); Weigel, Christoph (Nuremberg); Purcell, Henry – 50; sub-entry: Dido and Aeneas, 78.

中文讲解

P部分续。Performance practice（演奏实践）229–93页跨度大，是本书下半部分的核心章节；子条细分：authenticity（原真性）、church music（教堂音乐）、keyboard works（键盘作品）、falsetto（假声）、slurring and articulation（连奏与断奏）、tempo and dynamics（速度与力度）。Pergolesi是那不勒斯乐派代表，引用页对应La serva padrona（女仆作主）与Stabat Mater。‘Permutation fugue’（置换赋格）232–33、308页。Picander（Christian Friedrich Henrici）是Bach康塔塔最主要的歌词作者，‘Picander Jahrgang’指其与Bach合作的年度康塔塔系列。Potsdam（波茨坦）13、220–21页对应Bach后期对Frederick the Great的访问。Pre-classical style与Galant、Empfindsam共同构成风格三角。Princeton的Scheide Collection藏有BWV 33与BWV 18的原始手稿，对应康塔塔第二年刊章节。

第40段（P0923）

原文复述

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该段为第41页的图像或乐谱占位符，原始书页中嵌入了相关图示／乐谱。读者需参阅原书第41页以查看具体内容。

第41段（P0924）

原文复述

Index entry: Quantz, Johann Joachim – 46, 211, 221, 320, 325, 329.

中文讲解

Quantz（匡茨）是Frederick the Great宫廷长笛演奏家与教学法权威，条目页码（46–329）显示其在风格、装饰、演奏实践、音乐修养各章节都被引用。

第42段（P0925）

原文复述

Image placeholder: [embedded image data omitted; position and caption retained]. The page contains an image or musical example that cannot be rendered in the text. To view the content, consult the original printed page.

中文讲解

该段为第41页的图像或乐谱占位符，原始书页中嵌入了相关图示／乐谱。读者需参阅原书第41页以查看具体内容。

第43段（P0926）

原文复述

Index entries under R: Rameau, Jean-Philippe – 306; Raphael, Günter – 310; Rastral – 132; Ratner, Leonard – 298.

中文讲解

R部分首批条目。Rameau（拉莫）作为法国音乐理论权威被引用（306页）。Raphael是20世纪Bach研究学者。Rastral（划线器五线谱）132页与BWV 134a的Paris手稿相关（参见P0921）。Ratner是研究18世纪风格的学者。

第44段（P0927）

原文复述

Index entries under R (continued): Reiche, Gottfried – 27, 222; Reinken, Johann Adam – 4, 5, 9, 58; Revision copies – see Autograph scores; Rhetoric – see Figures, rhetorical; Richter, Karl – 239, 331; Riemann, Hugo – 312; Rifkin, Joshua – 295–96, 302, 314, 316, 318, 330; Rilling, Helmuth – 229, 231, 239, 329; Ringk, Johannes – 284, 338; Rist, Johann – 76; Ritornello – 77, 143–59; Robison, John – 331; Rose, Bernard – 314; Rosen, Charles – 301; Rönnau, Klaus – 315; Rudorff, Ernst – 248; Rust, Friedrich Wilhelm – 249–51; Rust, Wilhelm – 242, 245, 248–53, 309.

中文讲解

R部分续。Reinken, Johann Adam是Hamburg的Buxtehude学派管风琴家，4、5、9页对应Bach青年Lfric访问Hamburg学习。Ritornello（利都奈罗）77、143–59页跨度大，对应协奏曲形式与咏叹调章节。Rifkin, Joshua是20世纪后期通奏低音与Bach演奏实践学者。Rilling是指挥家，与Richter并列代表演奏实践章节引用。Rist, Johann为17世纪Hymnus作者（76页Chorale cantata相关）。Rust兄弟：Wilhelm是19世纪后期Bach全集编辑（BG版编辑之一），Friedrich Wilhelm是其同时代演奏家与作曲家。

第45段（P0928）

原文复述

Image placeholder: [embedded image data omitted; position and caption retained]. The page contains an image or musical example that cannot be rendered in the text. To view the content, consult the original printed page.

中文讲解

该段为第41页的图像或乐谱占位符，原始书页中嵌入了相关图示／乐谱。读者需参阅原书第41页以查看具体内容。

第46段（P0929）

原文复述

Index entries under S: Sangerhausen – 4; Sarabande – 50, 78; Scacchi, Marco – 61, 293; Scarlatti, Alessandro – 27, 47, 300–301; sub-entry: Su le sponde del Tebro, 27; Scarlatti, Domenico – 46–48, 54, 300–301; sub-entries: dating of keyboard works, 300; influence on Bach, 300; Scheibe, Johann Adolph – 302, 326; Scheide, William H. – 213 (see also Princeton, Scheide Collection); Scheidemann, Heinrich – 282, 338; Schelle, Johann – 166; Schenker, Heinrich – 49, 301; Schering, Arnold – 296–97, 302, 310; Schmid, Balthasar – 46; Schmieder, Wolfgang – 6, 273, 305–306; Schmitz, Arnold – 306; Schmitz, Hans-Peter – 211, 317; Schröder, Felix – 313; Schulze, Hans-Joachim – 312, 315–16, 320–21, 335, 339; Schumann, Robert – 15.

中文讲解

S部分首批条目。Scarlatti兄弟被重点引用：Alessandro 27、47、300–301页，Domenico 46–48、54、300–301页（均影响Bach键盘作品）。Scheibe, Johann Adolph是Bach同时代批评家，326页对应其赞成对位与Bach工整性的争论。Scheidemann与Scheide分别是Hamburg管风琴家与Princeton收藏家。Schmieder, Wolfgang是BWV（Bach-Werke-Verzeichnis）目录的编订者。Schulze, Hans-Joachim是20世纪后期Bach学者，涉及Bach传统接受史、印刷出版与抄本研究。Schumann（舒曼）15页对应Bach后期复兴的浪漫主义背景。

第47段（P0930）

原文复述

Index entries under S (continued): Schünemann, Georg – 111, 305, 308, 326; Schweitzer, Albert – 65, 303, 310; Schwencke, Christian Gottlieb – 243–44, 249, 252; ‘Short but Most Necessary Draft’ – 31, 59; Siegele, Ulrich – 207, 296, 307; Silbermann, Gottfried – 297; sub-entry: Frauenkirche organ, Dresden, 32; Simrock, Nikolaus – 310, 332; Sketches – see Autograph scores; Slurring – see Performance practice; Smend, Friedrich – 176, 178, 310, 314; Snyder, Kerala J. – 338; Sozietüt der Musikalischen Wissenschaften – 13; Spitta, Philipp – 15, 142, 173, 210, 218, 251–52, 295–98, 300, 302, 310, 325; Staehelin, Martin – 303; Stauffer, George – 334; Stieglitz, Burgomaster – 13; Stile antico – 41, 43, 166; Stile moderno – 41, 43; Stiller, Günther – 313; Stinson, Russell – 304, 323; Stravinsky, Igor – 299; Style (see also Galant and Pre-classical) – Baroque categories of, 61, 73; chamber, 61, 73; church, 61, 73; as a criterion for authenticity, 57, 202–203, 208, 222–24; as a criterion for chronology, 205, 208, 215–16, 219–24; empfindsam, 51; French, 73; Italian, 73; stile antico, 41; stile moderno, 41; Stylus Theatralis – 61; universal, 79; Swieten, Baron van – 51; Symbolism – 10–11, 135, 149, 182, 185, 310.

中文讲解

S部分续。Spitta, Philipp是19世纪后期Bach传记奠基学者，引用页码跨度（15–325）极广。Style（风格）作为大型分类条目，子条涵盖Baroque分类（chamber, church, theatre）、empfindsam、French vs Italian、stile antico/moderno、universal等术语范畴。Style作为authenticity与chronology的判据子条对应Bach研究方法论。‘Short but Most Necessary Draft’（名Kurzgefasstes Weimarer草案）31、59页对应Bach器乐体裁分类的早期自述。Sozietüt der Musikalischen Wissenschaften（音乐学协会）13页对应Mizler条目。Symbolism（象征、符号学）10–11、135、149、182、185、310页跨度大，对应Bach象征研究章节。Silbermann作为Dresden管风琴建造家。Schweitzer, Albert是著名Bach学者与管风琴家，他与Schweitzer、Pilzer、Smend等共同构成Bach研究学者谱系。

第48段（P0931）

原文复述

Section header: ‘τ’ (Greek letter tau), used as a typographic alternative for the letter T at the start of the T entries in the index.

中文讲解

此为索引的字母分隔标题，使用希腊字母τ（tau）作为T的替代字体。索引采用古典印刷符号突出主要字母分节。

第49段（P0932）

原文复述

Index entries under T: Talbot, Michael – 313; Taruskin, Richard – 328; Taylor, John – 13; Telemann, Georg Philipp – 9, 12, 24, 32; Tempo indications – 263–69; Tempo ordinario – 265–66, 330; Terminology, musical – 59–63, 255–93; Terry, Charles Sanford – 313, 321; Teschner, Gustav Wilhelm – 332; Text representation – 115, 135, 138, 149 (see also Figures, rhetorical); Thematic invention – 115–20, 135, 137–38, 149, 186; Theology, Christian – 172; sub-entry: Trinitarian attributes of Mass in B minor, 182; Thomasschule – see Leipzig; Toccatas – 283–87; Torelli, Giuseppe – 77, 232; Tovey, Donald Francis – 48, 301, 329; Trautmann, Christoph – 295; Tunder, Franz – 282, 338; Tunger, Albrecht – 313; Tuning – 233 (see also Chorton, Kammerton); sub-entry: mean-tone, 338; Turnow, Hans – 297.

中文讲解

T部分。Telemann（泰勒曼）是Bach友人与同时代作曲家，9、12、24、32页对应交往与Leipzig时期。Tempo indications（速度标记）263–69页对应演奏实践章节中速度一节。Tempo ordinario（标准速度）265–66、330页对应节拍规范。Thematic invention（主题构思）115–20、135、137–38、149、186页对应康塔塔主题创作的章节讨论。Toccatas（托卡塔）283–87页指向’Clavier’托卡塔编年条目。Theology下分子条Trinitarian attributes of Mass in B minor（182页），对应Bach B小调弥撒的神学讨论。Tuning子条mean-tone（平均律）338页对应律制讨论。Tunder作为Buxtehude前任在Lübeck Marienkirche任职，对应Bach的Buxtehude访问研究。

第50段（P0933）

原文复述

Section header: ‘U’, marking the beginning of the U entries in the alphabetical index.

中文讲解

此为索引的字母分隔标题’U’，对应U字头词条的起始位置。

第51段（P0934）

原文复述

Index entries under U: Urschrift – see Autograph scores, also Composing scores; Urtext editions – 15, 260 (see also Bach-Gesellschaft, Neue Bach-Ausgabe).

中文讲解

U部分。Urschrift（德语"原始稿"）作为参见项引导至Autograph scores与Composing scores条目。Urtext editions（原始文本版）15、260页对应版本研究章节。

第52段（P0935）

原文复述

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中文讲解

该段为第42页的图像或乐谱占位符，原始书页中嵌入了相关图示／乐谱。读者需参阅原书第42页以查看具体内容。

第53段（P0936）

原文复述

Index entries under V: Vienna, Gesellschaft der Musikfreunde XI, 36271 (BWV 1020) – 203–204; Viola pomposa – 53; Vivaldi, Antonio – 7, 58, 212, 232, 262.

中文讲解

V部分。Vienna的Musikfreunde（音乐之友协会）藏有*BWV 1020（203–204页），对应长笛奏鸣曲的手稿研究。Viola pomposa（庞贝中提琴）53页对应Bach发明的乐器。Vivaldi（维瓦尔第）7、58、212、232、262页跨度涵盖青年时期Bach对其协奏曲的改编与贯穿全书的协奏曲形式讨论。

第54段（P0937）

原文复述

Index entries under V (continued): Vogel, Harald – 338; Volumier, Jean Baptiste – 63, 212.

中文讲解

V部分续。Vogel是参考索引中的学者（338页）。Volumier（Jean Baptiste）是Dresden宫廷乐长，63、212页对应与Bach的交往。

第55段（P0938）

原文复述

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中文讲解

该段为第43页的图像或乐谱占位符，原始书页中嵌入了相关图示／乐谱。读者需参阅原书第43页以查看具体内容。

第56段（P0939）

原文复述

Index entries under W: Wagner, Georg Gottfried – 330; Walther, Johann Gottfried – 7, 24, 46, 60, 257–59, 262, 265–68, 282–84, 289, 303, 333.

中文讲解

W部分首批条目。Walther, Johann Gottfried（约翰·戈特弗里德·瓦尔特）是Bach的表亲、Weimar管风琴家，编有18世纪首部《音乐辞典》（Musicalisches Lexicon）。条目页码跨度（7–333）显示其在文献学、术语、演奏实践章节中被反复引用。

第57段（P0940）

原文复述

Index entries under W (continued): Washington, Library of Congress – *ML 30.8b.B2M4 case (BWV 10), 87–93; *ML 96.B186 case (BWV 9), 105–107.

中文讲解

W部分续。Washington, Library of Congress（华盛顿国会图书馆）藏有BWV 10（87–93页）和BWV 9（105–107页），对应康塔塔第二年刊章节的研究。

第58段（P0941）

原文复述

Index entry: Wecker, Christoph Gottlob – 24, 296, 323.

中文讲解

Wecker, Christoph Gottlob是Bach同时代人物，24、296、323页对应其与Bach活动的关联与文献引用。

第59段（P0942）

原文复述

Index entries under W (continued): Weigel, Christoph – 44; Weimar – 6–7, 53, 164, 210; sub-entries: autographs, 149; cantatas, 212; organ at, 286; Schlosskirche, organ in, 285; Weissenfels – 7, 9, 12.

中文讲解

W部分续。Weimar（魏玛）是Bach 1708–1717任职地，条目页码跨度（6–210）涵盖早年活动、康塔塔、自存手稿（autographs，149页）、管风琴（286页）与Schlosskirche（宫廷教堂）。Weissenfels（魏森费尔斯）7、9、12页对应Bach青年访问与圣诞清唱剧演出。

第60段（P0943）

原文复述

Index entries under W (continued): Werckmeister, Andreas – 338; Westhoff, Johann Paul – 213; Wild, Friedrich Gottlieb – 215, 323; Wilderer, Johann Hugo – 178; Wilhelm Ernst, Duke of Weimar – 4, 7; Williams, Peter – 330; Wolff, Christoph – 41, 51, 57, 221, 299–301, 314, 317; Würdig, Johann Gottlieb – 211.

中文讲解

W部分续。Werckmeister（韦克迈斯特）是巴洛克调律理论权威，338页对应Tuning条目下的子条。Wolff, Christoph是20世纪后期最重要的Bach学者之一，引用页码跨度（41–317）涵盖风格、编年、康塔塔、手稿等。Wilhelm Ernst公爵是Bach在Weimar的庇护人。Wilderer是十八世纪初Düsseldorf宫廷作曲家，178页对应Bach的B小调弥撒研究章节。Williams, Peter是研究Bach管风琴作品的英国学者。

第61段（P0944）

原文复述

Image placeholder: [embedded image data omitted; position and caption retained]. The page contains an image or musical example that cannot be rendered in the text. To view the content, consult the original printed page.

中文讲解

该段为第43页的图像或乐谱占位符，原始书页中嵌入了相关图示／乐谱。读者需参阅原书第43页以查看具体内容。

第62段（P0945）

原文复述

Index entry under Y: Yale University, Manuscript LM 4708 (BWV 1090–1120) – 6 (see also Clavier-Büchlein for Wilhelm Friedemann Bach).

中文讲解

Y部分。Yale University（耶鲁大学）藏有LM 4708号手稿（BWV 1090–1120），6页对应抄写员Kuhnau, Johann Andreas条目（参见P0888）。该手稿与Wilhelm Friedemann Bach的Clavier-Büchlein（键盘练习簿）相关。

第63段（P0946）

原文复述

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中文讲解

该段为第43页的图像或乐谱占位符，原始书页中嵌入了相关图示／乐谱。读者需参阅原书第43页以查看具体内容。

第64段（P0947）

原文复述

Index entries under Z: Zachow, Friedrich Wilhelm – 7; Zelenka, Jan Dismas – 32, 41; Zelter, Karl Friedrich – 93, 113, 254, 304, 332; Ziegler, Gottfried – 306.

中文讲解

Z部分作为索引的结尾。Zachow（察豪）是Bach在Ohrdruf时的老师，7页对应Bach早年学习。Zelenka（泽伦卡）是Dresden宫廷作曲家，32、41页对应与Bach的交往。Zelter（采尔特）是柏林歌唱学院创办人与歌德密友，93、113、254、304、332页跨度对应Bach作品演出、传承与十九世纪复兴。Ziegler 306页对应某一节具体学术引用。

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本节为索引B–Z的字母区段（第36–43页），全书共有两大索引部分（应与A部分相对应）。条目体系混合了四类信息：（1）人物——包括Bach的同时代音乐家、庇护人、抄写员、19世纪复兴者、20世纪学者；（2）地名与机构——包括Bach活动的城市（Eisenach, Ohrdruf, Lüneburg, Weimar, Köthen, Leipzig, Dresden, Halle, Hamburg, Mühlhausen, Lübeck, Weissenfels, Sangerhausen, Kassel, Celle, Potsdam）以及其手稿收藏地（Berlin, Bethlehem (PA), Brussels, Cambridge, Copenhagen, Dresden, Leipzig, London, New York, Nuremberg, Paris, Princeton (NJ), Vienna, Washington, Yale University）；（3）体裁与音乐术语——如Ciaccona, Continuo, Chorale cantata, Clavier, Forkel, Galant, Leist, Manuscript, Manualiter, Notation, Pedaliter, Sequenzen, Toccata, Urschrift；（4）乐器与作品——如BWV 906/1, BWV 33, BWV 18, BWV 97, BWV 112, BWV 171, BWV 535, BWV 870–93, BWV 1020, BWV 1090–1120, BWV 118, 226, 134a, BuxWV 146, 164, Buxtehude对齐的对应号。索引中还含有多个交叉参见（‘see’与’see also’）和子条（多级缩进）。每页之间穿插图像占位符（无法在此渲染）。

💡 本节核心要点

1. 本节为全书索引第二部分（B–Z），与A部分对应，覆盖人物、地名、手稿位置、体裁、术语、乐器、作品号等多类条目。
2. 索引中使用多种缩写约定：BWV（Bach作品目录号）、BuxWV（布克斯特胡德作品目录号）、NBA（Neue Bach-Ausgabe，新巴赫全集）、BG（Bach-Gesellschaft，巴赫协会原版）。
3. 贯穿索引的术语集群显示全书的研究框架：Style（Galant, Empfindsam, Pre-classical, Stile antico/moderno）、Performance practice（23个相关条目）、Form（Bipartite, Cyclical unity, Ritornello, Chaconne）、Authenticity与Chronology问题。
4. Bach的活动城市被系统收纳：早期（Ohrdruf, Lüneburg）→ 青年期（Weimar, Mühlhausen）→ 成熟期（Köthen, Leipzig）→ 后期访问（Dresden, Potsdam, Berlin）。
5. 抄写员（Copyists）作为独立大类列名，包括Hauptkopist C（Johann Heinrich Bach）、Kellner, Penzel, Walther, Krebs兄弟、Hering等。
6. Dresden、Leipzig、Weimar三地相关的条目页码跨度（在BOOK INDEX中）远大于其他城市，反映这三地在本书中的权重。
7. 手稿收录地按城市+图书馆的双重结构组织，便于读者由BWV号或地名双向检索。
8. Schmieder（W. Schmieder）作为BWV目录编订者在索引中以脚注形式出现；Spitta、Dürr、Wolff、Schulze、Rifkin、Dadelsen、Neumann兄弟等20世纪后期学者作为高频引用权威被多层引用。

🔑 关键术语

• BWV：Bach-Werke-Verzeichnis 的缩写，Schmieder编订的Bach作品目录号。索引中以BWV号作为作品规范标识，如*BWV 906/1（手稿）、BWV 870–93（平均律键盘曲集第二卷）。
• BuxWV：Buxtehude-Werke-Verzeichnis 的缩写，布克斯特胡德作品目录号。索引中用于Buxtehude的Praeludium与Toccata条目。
• NBA (Neue Bach-Ausgabe)：新巴赫全集，索引中作为Editions的主要参见项，代表现代Bach学版。
• BG Edition (Bach-Gesellschaft)：十九世纪后期旧巴赫协会版全集，索引中以’BG Edition’标识并’见Bach-Gesellschaft’。
• Cross-reference (‘see’, ‘see also’)：索引的参见系统，将通用术语与具体作品或分类条目相连（如’Chorale Preludes, see BWV 599–770’）。
• Shelfmark (藏品号)：图书馆给手稿编号，如*Fétis MS II.4085、*2405-T-52、*Add. 35021、*Ms. 2、LM 4708、*ML 30.8b.B2M4 case等，每条对应特定手稿。
• Style cluster (风格术语集群)：Style条目下汇集的术语：Baroque categories (chamber, church, theatre), Galant, Empfindsam, Stile antico/moderno, Pre-classical, French vs Italian, universal。
• Copyist (抄写员)：索引中专列大类，包含匿名抄写员（按编号标注，如’Anonymous Ia’, ‘Anonymous 5’, ‘Anonymous Vo’, ‘Anonymous 300’）及具名抄写员（Kellner, Penzel, Walther, Hering, Krebs兄弟等）。

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sec_colophon [描述性拆分] Library markings and ISBN page

第1段（P0948）

原文复述

MARYGROVE COLLEGE LIBRARY

中文讲解

这是一行全部由大写字母构成的馆藏标识，标示了"玛丽格罗夫学院图书馆"的馆名。该字串出现在版本页或版权页区域，作为图书馆贴在藏书上的拥有权标签或馆藏印章的典型格式，作用是声明该书归属于哪一所机构馆藏。

第2段（P0949）

原文复述

The music of Johann Sebastian Ba

中文讲解

这是一行书名片段的OCR识别结果，原书名在末尾被截断，仅保留到"Ba"两个字。结合同一页面后续出现的若干条OCR片段，可以判断此处并非完整书名，而是扫描切分后被保留的开头部分。

补充说明

末两字"Ba"与本节其他书名片段（P0955、P0959、P0960）相互呼应，指向同一完整书名的不同分段。

第3段（P0950）

原文复述

780.92 B12 M35

中文讲解

这是一组图书索书号，由两部分构成：左半"780.92"是按数字排列的分类号区间，以"780"打头的数字通常对应音乐类馆藏；右半"B12 M35"按字母加数字组合排列，是英美馆藏常见的作者姓氏首字母加作品代号的混合排架编码。整体充当这本书在书架上的定位编号。

第4段（P0951）

原文复述

中文讲解

这是位于第47页的图像或乐谱占位符，原始图像数据已被省略，仅保留位置与图注标记。由于上下文紧接馆名、索书号与条形码等图书馆标记，该图可能与藏书印记、书影或编目卡片扫描件相关。具体内容需查阅原图方可确认。

补充说明

需查看原图。

第5段（P0952）

原文复述

3 1927 00104923 5

中文讲解

这是一串数字编码，写作"3 1927 00104923 5"，两端各有一个单独数字，中部夹着一段较长的连续数字。其格式特征符合图书馆贴在书脊或封底的条形码数字串，用于扫描登记或馆际互借识别。

第6段（P0953）

原文复述

750.92 H12 H12

中文讲解

这是又一组索书号片段：“750.92"是数字开头的分类号，“H12 H12"是字母加数字的组合编码。数字部分以"75"开头，与绘画类馆藏分类号区间相符；字母部分则以"H"起头，疑似对应另一作者姓氏首字母。两段格式与P0950的索书号构成方式相同，整体同样属于索书号标记。

第7段（P0954）

原文复述

Morphally, Robert Lewis.

中文讲解

这是作者署名的英文规范形式"姓, 名 中间名."（即Morphally, Robert Lewis.）。它出现在版本页或编目区域，是检索字段所用的姓名排列格式：先写姓氏，再写名字和中间名，末尾以英文句号结束。

第8段（P0955）

原文复述

The music of John’s

中文讲解

这是书名片段"The music of John’s…“的OCR识别结果，末尾的撇号加字母"s"暗示后续可能跟有另一名字，但原文在此处被截断。结合上下文其他切碎的标题片段，可判断此行并非独立标题，而是同一书名被多行扫描切分后留下的另一段。

第9段（P0956）

原文复述

Saher’s path. Path

中文讲解

这一行写成"Saher’s path. Path”，明显带有OCR识别误差特征——“Saher"疑为另一名字被误读的产物，且末尾"Path"一词重复出现，表明这是从原文相邻区域切碎提取出的词组片段，而非完整连贯的句子。

第10段（P0957）

原文复述

780, 79, 81, 82, 83, 84

中文讲解

这是一组以逗号分隔的数字：780、79、81、82、83、84。其中"780"与P0950索书号中出现的数字一致，其余四位为两位数，组合后呈现的是主题分类或主题词代码列表的形式，常见于图书馆编目系统的主题索引字段。

第11段（P0958）

原文复述

[1] [2] [3] [4] [5] [6] [7] [8] [9] [10] [11] [12] [13] [14] [15] [16] [17] [18] [19] [20]

中文讲解

这是一连串从[1]到[20]的方括号编号，按顺序排列，每一编号单独成项，前后无附加文字。该编号串可能是脚注编号、章节序号，或图书馆编目系统中某种参考标识，需要依据原书排版才能判定其具体用途。

第12段（P0959）

原文复述

The music of Johann

中文讲解

这是书名片段"The music of Johann…“的OCR识别结果，仅保留了书名开头部分，“Johann"之后的内容被切分到下一行或下一条记录中。它与P0949、P0955、P0960三处片段共同拼合出书名的不同分段。

第13段（P0960）

原文复述

Cathetian Bach

中文讲解

这是名字片段"Cathetian Bach"的OCR识别结果。“Cathetian"并非规范的人名写法，疑为OCR误识——从字形与上下文片段判断，原文更可能是另一拼写形式；末尾的"Bach"则清晰可辨，可与P0949的"Ba"相互印证。结合本节中分散的各条书名片段，可还原出完整的人名拼写。

第14段（P0961）

原文复述

中文讲解

这是第47页的又一处图像或乐谱占位符，紧跟在P0959和P0960两条OCR片段之后。该图可能与反复出现的书名字段配套，例如书影、封面扫描件或题名页影像。具体形态需查阅原图方可确认。

补充说明

需查看原图。

第15段（P0962）

原文复述

中文讲解

这是第48页的图像或乐谱占位符。该页除此图像外只剩一行ISBN数据，因此该图像在版面中很可能承担版权页或出版信息扫描件的视觉角色，也可能与ISBN条码相邻排布。具体内容需查阅原图方可确认。

补充说明

需查看原图。

第16段（P0963）

原文复述

ISBN 0-02-871781-3

中文讲解

这是该书的国际标准书号（ISBN），以"ISBN 0-02-871781-3"形式呈现。其中"0-02"为语区/出版者前缀组合，“871781"是书次号，末尾的"3"是按加权算法得出的校验位。ISBN作为图书出版物的全球唯一标识，用于出版、发行、销售及馆藏登记各环节的检索。

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本节包含两条附加材料线索：（1）第47页的图像占位符P0951与P0961，原图未保留；（2）第48页的图像占位符P0962，原图未保留。这些占位符均不影响正文逻辑，仅承载版面视觉信息。其余条目（P0948馆名、P0950/P0953索书号、P0952条形码、P0957主题代码、P0958编号列表、P0963 ISBN）均属于图书馆编目与出版标识层面的附加信息，本身不构成论述内容。

💡 本节核心要点

1. 第47页的主要功能是揭示此书在馆藏系统中的归属与定位，集中呈现馆名（MARYGROVE COLLEGE LIBRARY）、索书号（780.92 B12 M35 与 750.92 H12 H12）、条形码（3 1927 00104923 5）三组标识。
2. 作者署名以规范检索格式呈现：Morphally, Robert Lewis.（姓, 名 中间名.），位于版本页或编目字段。
3. 完整书名"The Music of Johann Sebastian Bach"被OCR切碎，散见于P0949、P0955、P0959、P0960四条片段中，末尾的人名因OCR误差写作"Cathetian Bach”。
4. P0957的主题代码"780, 79, 81, 82, 83, 84"与P0958的[1]–[20]方括号编号均属图书馆编目字段，非正文论述内容。
5. 第48页的唯一文字信息是ISBN 0-02-871781-3，以全大写"ISBN"起首的标准化格式呈现，是该书在全球出版体系中的唯一标识。
6. 本节全部条目均为版本页/版权页/图书馆页性质的元数据，不包含可解读的正文论述或学术论点。

🔑 关键术语

• ISBN（International Standard Book Number，国际标准书号）：图书出版物的全球唯一标识，由语区/出版者前缀、书次号和校验位组成。本节中以"ISBN 0-02-871781-3"形式呈现，是该书在出版、发行和馆藏登记中的检索依据。
• 索书号（Call Number）：图书馆为每本藏书指定的排架定位编号，由分类号与作者/作品代号组合而成。本节中出现"780.92 B12 M35"与"750.92 H12 H12"两组，分别对应音乐类与绘画类馆藏区间。
• 条形码（Barcode Number）：贴在书脊或封底用于扫描登记的数字串。本节中以"3 1927 00104923 5"呈现，两端各置一个独立数字，中部为连续编号。
• OCR（Optical Character Recognition，光学字符识别）：将印刷文本扫描并转换为可编辑文字的处理方式。本节中多处书名片段（如"Ba”、“Cathetian Bach”）明显带有OCR识别误差特征，是切碎提取后留下的不完整内容。