Popovic 2013 mazene manuskripte modi band 2 anhang part001 p0001-0050

所属学科: 作曲家与曲目专题
所属专题: Byrd
原始文件名: popovic_2013_mazene_manuskripte_modi_band_2_anhang__part001__p0001-0050.pdf.lecture.clean-v1.md
源路径: early music/A-Major Field Exam/02-byrd-walsingham-research/P2/.pdf-reader-parts/13559c4fae3c/popovic_2013_mazene_manuskripte_modi_band_2_anhang__part001__p0001-0050.pdf.lecture.clean-v1.md
专题内序号: 第 39 篇

sec_app2A_1 [描述性拆分] Anhang zu Teil 2 – A: Abbildungen (Eintragung „M. Bergavenny
- 页码：6-6
sec_app2A_2 [描述性拆分] Wappen aus einem Wappenbrief Cookes 1591
- 页码：7-7
sec_app2A_3 [描述性拆分] Wappen aus My Ladye Nevells Booke
- 页码：8-8
sec_app2A_4 [描述性拆分] Grabmal und Gedenktafel für Lady Peryam in Henley
- 页码：9-10

ch_app2B Anhang zu Teil 2 – B: Genealogische Tabellen

sec_app2B_1 [描述性拆分] Tabelle 2: Nevilles und Plantagenet (Lancaster und York)
- 页码：11-12
sec_app2B_2 [描述性拆分] Tabelle 3: Neville of Billingbear, Petre und Somerset
- 页码：13-13
sec_app2B_3 [描述性拆分] Tabelle 4: Neville und Lumley
- 页码：14-14
sec_app2B_4 [描述性拆分] Tabelle 5: Neville und Cecil
- 页码：15-15
sec_app2B_5 [描述性拆分] Tabelle 6: Nevilles, Staffords und Howards
- 页码：16-16
sec_app2B_6 [描述性拆分] Tabelle 7 und 7a: Neville, Howard, de Vere, Cecil und Lord Willoughby de Eresby
- 页码：17-18
sec_app2B_7 [描述性拆分] Tabelle 9: Nevilles of Billingbear und Earl of Cumberland
- 页码：20-20

ch_app3A Anhang zu Teil 3 – A: Abbildungen

sec_app3A_1 [描述性拆分] Abb. 8–9: Korrekturen in Pavanen und Hunt´s up (Folio 69r, 49v)
- 页码：21-22
sec_app3A_2 [描述性拆分] Abb. 10–12: Korrekturen in Hunt´s up und Galliard Jig (Folio 47r, 45v)
- 页码：23-25
sec_app3A_3 [描述性拆分] Abb. 13–14: Erste Pavane und Hunt´s up (Folio 59v, 50v)
- 页码：26-27
sec_app3A_4 [描述性拆分] Abb. 15–16: Fünfte und Sechste Pavane (Folio 76v, 82r)
- 页码：28-29
sec_app3A_5 [描述性拆分] Abb. 17–19: Walsingham, Ut re mi und Barley Break (Folio 140r, 53r, 38r)
- 页码：30-32
sec_app3A_6 [描述性拆分] Abb. 20–22: Vierte Pavane und Ut re mi (Folio 72r, 57v/58r)
- 页码：33-34
sec_app3A_7 [描述性拆分] Abb. 23: Zweite Galliarde (Folio 66v)
- 页码：35-35
sec_app3A_8 [描述性拆分] Abb. 25–26: Erste Pavane und Vierte Galliarde (Folio 59r, 74r)
- 页码：37-38
sec_app3A_9 [描述性拆分] Abb. 27–29: Vierte, Zweite und Dritte Pavane (Folio 72v, 65v, 68r)
- 页码：39-41
sec_app3A_10 [描述性拆分] Abb. 30–32: Hunt´s up, Vierte und Dritte Pavane (Folio 52r, 75r, 68v)
- 页码：42-44
sec_app3A_11 [描述性拆分] Abb. 33–36: Vergleichsbeispiele (Byrd Voluntary, Gibbons Fantasia, Morley Galliarde)
- 页码：45-45
sec_app3A_12 [描述性拆分] Abb. 37: Munsers Almaine (Folio 176v)
- 页码：46-46

ch_app3B Anhang zu Teil 3 – B: Kommentierte Liste der nachträglichen Änderungen in MLNB

sec_app3B_1 [描述性拆分] Einleitung und Werke 1–4
- 页码：47-48
sec_app3B_2 [描述性拆分] Werke 5–8: Galliard for the Victory, Barley Break, Galliard Jig, Hunt´s up
- 页码：48-49

sec_title_1 [描述性拆分] Titelblatt und Bandangabe

第1段（P0001）

原文复述

Tihomir Popović

中文讲解

这一行单独列出作者姓名 Tihomir Popović，位于扉页正中偏上的位置，是德语学术著作扉页的标准版式：作者姓名先于标题出现，字体通常与下方标题略有区分，以便读者首先确认作者，再阅读书名。由于本段只有作者署名，没有任何修饰语或身份说明，因此不应据此推断其所属机构、学派或学术经历，这些信息需要查阅原书的其他位置（如版权页、简历或前言）。

第2段（P0002）

原文复述

Mäzene – Manuskripte – Modi Untersuchungen zu My Ladye Nevells Booke

中文讲解

这一行是本书的主标题，由两部分构成：以井号（#）起首的并列短语作为主标题「Mäzene – Manuskripte – Modi」（赞助人 – 手稿 – 调式），紧接着的副标题为「Untersuchungen zu My Ladye Nevells Booke」（对《My Ladye Nevells Booke》的研究）。

主标题用破折号连接三个德语学术关键词，并列式地预告全书的研究对象：「Mäzene」指音乐赞助人/委托人群体；「Manuskripte」指承载音乐的物质形态——手抄本；「Modi」指音乐修辞与作曲技法中的「调式」（modi）概念。三者并列暗示作者将这三类研究维度编织进同一项考察。

副标题中的「Untersuchungen」一词在德语学术标题中通常表示较为系统、专题化的研究（区别于「Studien」偏零散的文章集合或「Beiträge」偏论文合集的语气），其后的介词短语「zu …」将整项研究具体锚定到《My Ladye Nevells Booke》这一特定对象上——也就是说，本书是以这一作品作为集中考察的切入点，主标题中列出的三大议题将通过该作品的具体分析来展开。

需要特别注意的是，本书封面/扉页的原文仅给出作品名「My Ladye Nevells Booke」，并未标明其抄写年代、收藏者姓名、所用乐器、所属时期或任何音乐学背景信息；这些信息需由作者在前言、正文或脚注中另行交代，本节扉页文字自身不提供这些线索，因此在解读时应止步于标题的字面结构。

补充说明

标题行中的「Modi」是拉丁语 modi（mode 的复数第一格形式）的复数主格形式，此处用于学术并列短语中，与德语单词并列书写，仅说明作者在扉页上使用的术语形式，并不暗示该词在其他章节中是否始终保留拉丁语拼写。

第3段（P0003）

原文复述

Band 2: Anhang

中文讲解

这一行是本卷的卷次与副标题说明：「Band 2」表明本书是多卷本中的第二卷；「Anhang」（附录/附件）说明本卷的具体定位——它不是正文卷，而是承载附录性材料的卷次。在德语学术著作中，以 Anhang 命名的卷次通常汇集正文卷中难以容纳的原始文献转录、版本对照、谱例辑录、表格清单或详尽注释，其内容服务于但依附于主卷的论证。配合 P0002 的研究主题，「Anhang」卷很可能为《My Ladye Nevells Booke》相关的手稿转写、谱例与编目提供物质载体，以支撑主卷的「Untersuchungen」。具体本卷究竟包含哪些附录材料，仍需通过卷首目录或正文卷前言确认，单凭此一行无法进一步落实。

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本小节由扉页（ Titelblatt ）上的三行要素组成：作者姓名（P0001）、主标题与副标题（P0002）、卷次及副标题 P0003。三行之外没有脚注、图表、边栏或版权信息可供单独说明，因此本节不引入附加材料。

💡 本节核心要点

本节是扉页性质的标题信息块，主要功能为标示作者、书名与卷次，而非展开论述。
主标题以三个并列关键词「Mäzene – Manuskripte – Modi」预告全书围绕赞助人、手稿与调式三大维度的研究框架。
副标题「Untersuchungen zu My Ladye Nevells Booke」将上述三大维度具体锚定到《My Ladye Nevells Booke》这一研究对象上，其中「Untersuchungen」暗示系统化、专题化的研究取向。
「Band 2: Anhang」表明本书至少为两卷本，本卷为承载附录材料的第二卷，体例上依附于主卷的论证。
扉页原文未提供《My Ladye Nevells Booke》的年代、收藏者、乐器或历史背景信息，对这些内容的解读需来自扉页以外的位置。

🔑 关键术语

Mäzene：德语，指音乐艺术中的赞助人/委托人群体；列于主标题首位，提示本书将赞助人作为研究维度之一。
Manuskripte：德语 Manuskript 的复数形式，意为手抄本；列于主标题，提示本书关注音乐的物质载体——手稿。
Modi：拉丁语 mode 的复数主格形式，此处指音乐调式或作曲/修辞模式；列于主标题，提示调式分析为本书的第三大研究维度。扉页原文保留拉丁语拼写，不应直接译作德语 Modes。
Untersuchungen：德语学术标题用语，意为「研究/考察」，常用于系统化、专题化的专著，区别于偏零散文章的「Studien」或论文合集式的「Beiträge」。
Anhang：德语，意为「附录/附件」，用于多卷本中标示承载原始文献、转录、谱例、表格等辅助材料的卷次。

sec_toc_1 Inhaltsverzeichnis

第1段（P0004）

原文复述

Inhaltsverzeichnis

中文讲解

本段是章节标题「Inhaltsverzeichnis」（目录），以二级标题格式（##）呈现，表明接下来进入全书的目录部分而非正文论述。Inhaltsverzeichnis 由 Inhalt（内容）与 Verzeichnis（清单、目录）组合而成，是德语学术与出版物的标准目录标题术语。它的功能是作为版面信号，告知读者此处开启的是为全著提供章节与附录导航的页面。

第2段（P0005）

原文复述

Tabelle 1: Der Inhalt von My Ladye Nevells Booke 3 Anhang A zu Teil 2: Abbildungen 6 Anhang B zu Teil 2: Genealogische Tabellen 12 Anhang A zu Teil 3: Abbildungen 22 Anhang B zu Teil 3: Liste der Korrekturen 48 Anhang zu Teil 4: Abbildungen 78 Anhang A zu Teil 5: Abbildungen 79 Anhang B zu Teil 5: Analysen 85 Anhang zu Kapitel 5.2 (Fantasien) 85 Anhang zu Kapitel 5.3 (Pavanen und Galliarden) 103 Anhang zu Unterkapitel 5.4.1 (Grounds) 139 Anhang zu Unterkapitel 5.4.2 (Melodievariationen) 145 Anhang zu Kapitel 5.5 (Battaglia, Marsch, Varia) 153

中文讲解

本段是目录页的实际条目内容，依次列出 1 张表格与 12 份附录及其起始页码（3、6、12、22、48、78、79、85、85、103、139、145、153）。从结构上可分三层：

首条 Tabelle 1「Der Inhalt von My Ladye Nevells Booke」（第 3 页起）揭示全著研究的核心对象是一部名为 My Ladye Nevells Booke 的文献，其内容概览单独成表；
紧接着是 Teil 2–Teil 5 四个分册的附录，命名方式为「Anhang [A/B] zu Teil X：内容类别」，其中 Abbildungen（图版）多次出现，另有 Genealogische Tabellen（谱系表）、Liste der Korrekturen（勘误表）、Analysen（分析）；
末尾是 Teil 5 之下若干章节与子章节的专项附录，分别对应 5.2 幻想曲（Fantasien）、5.3 帕凡与加利亚舞曲（Pavanen und Galliarden）、5.4.1 Grounds、5.4.2 旋律变奏（Melodievariationen）以及 5.5 Battaglia、 Marsch、Varia。

从页码跨度看，Teil 5 附录占据第 79–153 页，体量明显大于其他分册，且其下细分到子章节（Unterkapitel）级别，说明 Teil 5 在全著中承担主要的音乐分析任务，本节目录由此反映出全书的总体规模与重心分布。

补充说明

目录中「Anhang B zu Teil 5: Analysen」与「Anhang zu Kapitel 5.2 (Fantasien)」两个条目的起始页码均为 85，从本段信息可直接观察到这一对应关系，其具体编排顺序需查阅原书页面确认。

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本节为目录页（第 2 页），仅包含二级标题与目录条目列表，无脚注、图表、边栏或图像占位符。

💡 本节核心要点

本节是全著目录，标题为「Inhaltsverzeichnis」，位于第 2 页，仅起导航作用，不包含任何论证。
目录首先列出核心研究对象的总览表 Tabelle 1「Der Inhalt von My Ladye Nevells Booke」，起始页为 3，明确全著围绕该文献展开。
目录按 Teil（分册）→ Anhang（附录）→ Kapitel/Unterkapitel（章节/子章节）三级层级组织，Teil 2–Teil 5 均有配套附录。
附录类型涵盖 Abbildungen（图版）、Genealogische Tabellen（谱系表）、Liste der Korrekturen（勘误表）与 Analysen（分析），构成全著的支撑性材料。
Teil 5 的附录条目最多、页码跨度最大（79–153 页），且细分到 5.4.1、5.4.2 等子章节，显示该分册承担主要的音乐分析任务。
Teil 5 下属研究题材包括幻想曲、帕凡与加利亚舞曲、Grounds、旋律变奏、战斗曲/进行曲/杂项，揭示全书以乐种分析为重心。

🔑 关键术语

Inhaltsverzeichnis：德语「目录」，由 Inhalt（内容）与 Verzeichnis（清单）构成，是德语出版物中标准的目录章节标题；在本节中作为二级标题出现，标识接下来的内容为全著导航页。
My Ladye Nevells Booke：本著的研究对象名称，出现在目录首条 Tabelle 1「Der Inhalt von My Ladye Nevells Booke」中，提示全著围绕该文献的内容展开。
Teil：德语「部分、分册」；目录显示全著至少包含 Teil 2、Teil 3、Teil 4、Teil 5 四个主体分册，附录按所属分册组织。
Anhang：德语「附录」；目录中各 Anhang 条目指附于正文某分册（Teil）或章节（Kapitel/Unterkapitel）之后的补充材料，分 A、B 两类。
Abbildungen：德语「图版、插图」；Teil 2、Teil 3、Teil 5 附录 A 及 Teil 4 附录均以图版为主要内容。
Genealogische Tabellen：德语「谱系表」，Teil 2 附录 B 的内容类别名称，用于呈现人物或文献的传承关系。
Liste der Korrekturen：德语「勘误表」，Teil 3 附录 B 的内容类别名称，用于列出需订正之处。
Analysen：德语「分析」，Teil 5 附录 B 的总称；Teil 5 下属章节的专项附录在性质上均属分析材料。
Kapitel / Unterkapitel：德语「章节 / 子章节」；目录末尾的 Anhang 分别附于 Kapitel 5.2、5.3、5.5 以及 Unterkapitel 5.4.1、5.4.2 之后，显示 Teil 5 的附录细分至子章节级别。
Fantasien：德语「幻想曲」，Teil 5 第 5.2 章附录所对应的研究题材。
Pavanen und Galliarden：德语「帕凡舞曲与加利亚舞曲」，Teil 5 第 5.3 章附录所对应的研究题材。
Grounds：英语音乐术语「固定旋律变奏」，Teil 5 第 5.4.1 子章节附录所对应的研究题材。
Melodievariationen：德语「旋律变奏」，Teil 5 第 5.4.2 子章节附录所对应的研究题材。
Battaglia, Marsch, Varia：依次对应「战斗曲、进行曲、杂项」，Teil 5 第 5.5 章附录所对应的研究题材，三类曲目合并置于同一附录。

脚注 1 把读者引向卷首的缩略语表与第一卷第 1.4 章，建立表 1 与体例说明之间的查阅路径。
脚注 2 确立了表 1 的标题取自原则：以正文所用形式为准，区别于 Baldwin 自编索引的标题形式。
脚注 2 同时把来自多种来源的完整标题溯源工作指向 Alan Brown 在 MB 第 XXVII、XXVIII 卷的 Kritische Berichte。
脚注 3 说明表 1 不照搬 Baldwin 原版中的装饰性点与线，以保证表中只保留实质性内容。
三条脚注共同构成表 1 的编辑体例声明：体例回查靠脚注 1，标题取舍靠脚注 2，排版净化靠脚注 3。

🔑 关键术语

Abkürzungsverzeichnis：本卷（或本丛书）卷首的缩略语一览表；脚注 1 提示读者据此核对表 1 中的缩写。
Kritische Berichte：校勘性／评论性报告，此处特指 Alan Brown 发表于 MB 第 XXVII、XXVIII 卷中的报告，是查找作品完整标题形式与异文来源的参考。
Titelformen：作品的标题书写形式；脚注 2 强调本表采用正文中出现的标题形式，而不是 Baldwin 自己索引里的形式。
Pünktchen und Striche：圆点与破折号；脚注 3 指明 Baldwin 原版中这类符号仅起装饰作用，本表在转录时予以剔除。

sec_app2A_1 [描述性拆分] Anhang zu Teil 2 – A: Abbildungen (Eintragung „M. Bergavenny

第1段（P0009）

原文复述

Anhang zu Teil 2 -

中文讲解

本行是位于第 6 页的章节标题，标注本部分是"第 2 部分的附录"（Anhang zu Teil 2）。它不是正文段落，而是一个层级标题，宣告以下内容属于第 2 部分之后追加的附录材料，而非第 2 部分正文。读者因此应将其视为材料类型从正文到附录的转换标记：在结构上先建立一个独立板块（附录），其下再设子项。

第2段（P0010）

原文复述

A: Abbildungen -

中文讲解

本行是上一行标题之下的次级小节标题，写作"A: Abbildungen"，意为"A: 图版/插图"。它表明附录之下分项排列，本节专门汇集图像材料（即附录 A 部分），并由此引出紧随其后的图注与图版说明。它对正文论证没有直接推进，作用仅在于为读者标示当前页的内容类型属于"图版区"，并以编号"A"为后文可能的"B"等附录预留位置。

第3段（P0011）

原文复述

Abb. 1. Eintragung von „M. Bergavenny" in MLNB⁴. ([内嵌图像数据已省略；位置与图注保留])

Abb. 1. Eintragung von „M. Bergavenny” in MLNB4.

中文讲解

本段是第 1 张图（图 1）的图注，文字为：“图 1. „M. Bergavenny"在 MLNB⁴ 中的登记条目。“其中 Abb. 1 为图序号，Eintragung 意为"登记/登录条目”，在引号中的"M. Bergavenny"是该登记条目的具体名称，in MLNB 后带一个上标数字 4，指向本页所附的第 4 号脚注。括号内说明原图中嵌入的图像数据未予转写，仅保留图注与图位置——读者因此知道此处对应一张实际图像，但具体画面内容需查看原图。本段的功能是告诉读者：附录 A 收录了一张图像，其内容是某文献/档案（以 MLNB 缩写指代）中对"M. Bergavenny"的登记条目；至于该文献的全称、性质与登记条目的具体形制，本节并未展开。

补充说明

本节正文未对缩写 MLNB 作展开说明；原图注中以带数字上标的形式呈现（文本中写作 MLNB⁴），图注末尾的句号一并保留，以保持与原文排版一致。

第4段（P0012）

原文复述

⁴ Die Autorin der Eintragung war Mary Neville, Lady Abergavenny; vgl. Harley 2005/1, 11 unter Berufung auf Foley 2005. Reproduktionen aus MLNB erfolgen mit freundlicher Erlaubnis des Vorstands der British Library. Alle Rechte vorbehalten.

中文讲解

本段是带数字上标 4 的脚注，对应 P0011 图注中的上标 4，提供关于图 1 的来源说明。脚注包含三层信息：第一，登记条目的作者为 Mary Neville，Lady Abergavenny（姓名与头衔并列给出）；第二，文献参考可参见 Harley 2005/1 第 11 页，并援引 Foley 2005（vgl. 表示"参见”，unter Berufung auf 表示"援引/转引自"，即 Harley 2005 一书在第 11 页处又引述了 Foley 2005 的说法）；第三，关于图像复制权的声明——MLNB 资料的复制经 British Library（英国国家图书馆）理事会许可，“Alle Rechte vorbehalten"为标准的德语版权保留声明（“保留一切权利”）。其作用是同时为图 1 提供学术来源与版权说明，使读者既可追溯"M. Bergavenny"条目作者身份的文献依据，也明确图像复制的法律限制。

补充说明

脚注中姓名与头衔"Mary Neville, Lady Abergavenny"以并列方式书写，本节原文未对二者关系或头衔由来作进一步说明，不应据此推断其身份来历；MLNB 在此处仍仅以缩写形式出现，脚注指明其复制须经 British Library 理事会许可，但未给出该缩写的完整展开。

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

💡 本节核心要点

本节是第 2 部分的附录 A，专门汇集图版材料，而非正文论述。
图 1 展示的是"M. Bergavenny"在以 MLNB 为缩写的资料中的一则登记条目；原图需另行查看，本转写仅保留图注。
图注末尾带数字上标 4，对应本节内的第 4 号脚注，构成图与脚注之间的引用关系。
脚注 4 同时承担两项任务：标明该登记条目的作者（Mary Neville, Lady Abergavenny）及其可追溯的二手文献（Harley 2005/1 转引 Foley 2005），并声明图像复制的版权条件（须经 British Library 理事会许可，保留一切权利）。
本节未对 MLNB 缩写作完整展开，也未对 Mary Neville 与 Lady Abergavenny 头衔之间的关系作任何说明——这些都应交由其所引文献去解释。

🔑 关键术语

Abb. 1：图 1 的德语缩略（Abbildung 1），标示本附录 A 中第一张图版的编号。
Eintragung：德语"登记/登录条目”，指资料中对某条人名、地名或事项的录入项。
„M. Bergavenny"：图 1 所示的登记条目标题，以德式下开引号包裹的专名形式呈现。
MLNB：本节以缩写形式出现的资料标识符，原文未给出完整展开；脚注仅说明其复制须经 British Library 理事会许可。
脚注 4（⁴）：本节内的注释块，承担图 1 的作者身份说明、文献参考（Harley 2005/1 转引 Foley 2005）及版权声明三项功能。
vgl. / unter Berufung auf：德语学术引用标记：vgl. 意为"参见"，unter Berufung auf 意为"援引/转引自"，表示 Harley 2005/1 一书在引用 Foley 2005 的说法。
Alle Rechte vorbehalten：德语标准版权保留声明，意为"保留一切权利"，用以声明复制与使用的法律限制。

sec_app2A_2 [描述性拆分] Wappen aus einem Wappenbrief Cookes 1591

第1段（P0013）

原文复述

Abbildung 2. Wappen aus einem von Robert Cooke, Claranceaux King of Arms, 1591 ausgestellten Wappenbrief (die Eintragung unter dem Datum bezieht sich auf das 33. Regierungsjahr Elizabeths I.). Die Schildform und der Stil der Helmdecke sind mit dem Wappen aus MLNB (Abbildung 3) vergleichbar⁵. [Bildplatzhalter: die eingebetteten Bilddaten sind ausgelassen; Position und Bildunterschrift bleiben erhalten.]

Abb. 2. Wappen aus einem von Robert Cooke, Claranceaux King of Arms, 1591 ausgestellten Wappenbrief (die Eintragung unter dem Datum bezieht sich auf das 33. Regierungsjahr Elizabeths I.). Die Schildform und der Stil der Helmdecke sind mit dem Wappen aus MLNB (Abb. 3) vergleichbar5.

中文讲解

本段是图2的图注（德文原文），属于附录中“描述性拆分”这一小节的核心图版说明。它同时承担了三项功能：第一，标明图像主体——一幅取自1591年由Robert Cooke以Claranceaux King of Arms身份签发的纹章特许状（Wappenbrief）的纹章；第二，限定图像中的日期铭文并非公历年份，而是指伊丽莎白一世在位的第33个御极年；第三，引出与另一件纹章（MLNB，第3图）在盾形与盔饰披布风格上的可比性，并以角标5指向紧随其后的出处脚注。读者由此可以理解：本图并非孤立展示，而是为了建立“Cooke特许状纹章 ↔ MLNB纹章”之间的形态学桥梁，从而服务于前文关于两件纹章同源或同族的论证。读者须注意，图像本体（线描或彩绘的具体面貌）本段并未提供细节，只能依靠实际图版查看。

补充说明

图注中的角标5与下一段P0014（脚注5）严格对应，形成图—注闭环；图注本身仅给出Cooke的职衔与年份，未提供其生卒年或任职起止年份，相关年代信息不在本节输入范围内，不能从原文推断。

第2段（P0014）

原文复述

⁵ Quelle: TW.

中文讲解

本段是图2图注末尾角标5所对应的脚注，仅以缩写形式给出图像来源：“Quelle: TW”，意为“出处：TW”。它属于最低限度的来源标注，告诉读者本图版的材料来源标注为TW，但不解释TW的全称。其功能是文献责任标识——承认图像归属于某档案或某文献持有者——而非论证性内容，因此在本小节的论证链中只起辅助来源说明的作用，不引入新的事实主张。

补充说明

脚注中缩写“TW”在当前task_input中未给出全称或所属机构说明，按要求不得以外部知识补写；如需识别其指代，需查阅正文与图片来源说明的其他部分。

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本小节由一段图版说明（P0013）与一段出处脚注（P0014）组成。P0013包含一个图像占位符（内嵌图像数据已省略，仅保留图注与位置信息），图像本体须查看原版图录；角标5将图注与脚注“Quelle: TW.”严格连接，构成图像—出处对的最小完整单位。两段合计不承担独立的论证推进，仅作为前文形态比较（MLNB纹章与Cooke 1591年特许状纹章）的可视化支撑材料。

💡 本节核心要点

图2所示纹章取自1591年由Robert Cooke以Claranceaux King of Arms身份签发的Wappenbrief（纹章特许状）
图中的日期铭文实际指伊丽莎白一世在位的第33个御极年，而非简单的公历编号
本图的核心功能是与MLNB纹章（图3）在盾形与盔饰披布风格上进行形态学比较
角标5将图注与脚注“Quelle: TW.”严格绑定，提供最小限度的图像出处标识
缩写TW在本节输入中未给出全称，识别其指代需依赖正文及图版来源的其他说明

🔑 关键术语

Wappenbrief：纹章特许状，指由纹章院官员授予纹章权利的正式文书；本节特指Robert Cooke于1591年所签发的那一件。
Claranceaux King of Arms：英国纹章院中等级较低的纹章官之一，负责英格兰南部的纹章登录与授予事务；Robert Cooke在本节中以此身份签发Wappenbrief。
Helmdecke：盔饰披布/纹章学中头盔两侧的布幔装饰，其样式在纹章鉴别中具有断代与谱系意义，是本图与MLNB纹章进行比较的关键特征之一。
33. Regierungsjahr Elizabeths I.：伊丽莎白一世在位的第33个御极年，纹章铭文中的日期以此方式标注，而非直接使用公历年份；该御极年对应公历1591年前后，是确认Wappenbrief颁授年代的内证。
MLNB：本节输入中未给出全称，仅作为与图2进行风格比较的另一件纹章的出处缩写（对应图3）；其完整含义需依赖正文或图版说明的其他部分。

sec_app2A_3 [描述性拆分] Wappen aus My Ladye Nevells Booke

第1段（P0015）

原文复述

Abbildung 3 mit der Bildunterschrift „Abb. 3. Wappen aus My Ladye Nevells Booke⁶.“. Die Bildunterschrift verweist mit einer hochgestellten 6 auf Fußnote 6. Die eingebetteten Bilddaten selbst sind im Text nicht enthalten; im Fließtext ist nur der Platzhalter mit der Beischrift und dem Fußnotenzeiger erhalten.

Abb. 3. Wappen aus My Ladye Nevells Booke6.

中文讲解

本段是图3的图注，标题为「Abb. 3. Wappen aus My Ladye Nevells Booke⁶」，意为「图3.《My Ladye Nevells Booke》中的纹章」。其中的上标6指向紧接其后的第6号脚注，用来标明图片来源。在正文中，图像本身被占位符替代（标注为「内嵌图像数据已省略；位置与图注保留」），因此读者需查阅原书才能看到具体纹章的视觉细节。从本段提供的信息可确认两点：图像属于「My Ladye Nevells Booke」这一来源文献，且其出处由第6号脚注进一步说明。该图在本附录中的功能是用实例展示该抄本中所见的纹章，以配合正文对纹章来源、归属或象征意义的论述。

补充说明

无额外补充。图像细节未能从任务输入中读取，故不作猜测。

第2段（P0016）

原文复述

⁶ Quelle: BL.

中文讲解

本段是第6号脚注，正文为「Quelle: BL.」，即「来源：大英图书馆（British Library）」。它回应图3图注末尾的上标6，明确指出该纹章图像系取自或复制自大英图书馆馆藏文献。脚注的功能在此为「来源标注（Quellenangabe）」，并不附加任何解释或限定，仅提供给读者检索图像出处之用。由于脚注极为简略，未交代具体藏品编号、抄本编号或图像复制方式，因此对图3所示纹章的进一步定位（如抄本的具体 fol. 编号、馆藏索取号等）仍需读者另行查阅。

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本节包含一项非正文材料：图3「Wappen aus My Ladye Nevells Booke」的图像占位符，以及对应的第6号脚注「Quelle: BL.」。脚注作用为来源标注，将图3的图像出处指向大英图书馆（British Library, BL）。节内无图表说明文字、边栏或附录表格等其他附加材料。

💡 本节核心要点

图3展示的是文献《My Ladye Nevells Booke》中所见的纹章（Wappen），用以配合正文对纹章的讨论。
图注末尾的上标6指向紧随其后的脚注，说明图像并非独立存在，而是与脚注构成完整引用。
脚注内容极为简短，仅给出「Quelle: BL.」，即来源为大英图书馆（BL）。
脚注未提供具体藏品号或页码，因此仅完成「来源机构」层面的归属，更精确的定位需另行检索。
由于图像数据被省略，读者须返回原书才能获取纹章的视觉信息；本节在文字层面只承担图注与来源说明两项功能。

🔑 关键术语

Wappen：德语，意为「纹章、徽章」。在本节中指《My Ladye Nevells Booke》抄本中所见的徽记图像，是图3的描绘对象。
My Ladye Nevells Booke：本节所引纹章图像的来源文献名称。该名称在原文中以斜体/原拼写形式出现，仅作为图注和脚注的出处限定，不在本节内进一步释义。
BL：脚注中「Quelle: BL.」的缩写，指 British Library（大英图书馆），即图3所示纹章图像的来源机构。
Quelle：德语，意为「来源、出处」。在脚注中作为条目起首词，表明该脚注承担「来源标注」功能。
Abb.：德语 Abbildung 的缩写，意为「图、插图」，用于编号图示，此处为「Abb. 3」即图3。

sec_app2A_4 [描述性拆分] Grabmal und Gedenktafel für Lady Peryam in Henley

第1段（P0017）

原文复述

第9页图像或乐谱示例

中文讲解

本段仅为一个图像占位符，位于第9页，对应章节"[描述性拆分] Grabmal und Gedenktafel für Lady Peryam in Henley"的开头。占位符中的提示文字"第9页图像或乐谱示例"表明此处原本有一张插图，但其图像数据在当前输入中被省略，仅保留了位置信息。由于没有任何可读的图注或正文文字，无法从文字层面推断该图的具体内容；需要查阅原书第9页方可确认其描绘对象。结合下一段（Abb. 4 und 5的图注），本占位符很可能与后续的Henley纪念像图像相邻或属于同一图像区域，但仅凭此占位符本身不能作出定论。

补充说明

本段是纯版面占位符，没有可定位的文字信息；不宜猜测图像内容，仅需说明其位于第9页图像区块中。

第2段（P0018）

原文复述

Abb. 4 und 5. Links: Church of St. Mary, Henley: Grabmal von “Ladye Nevell”, der Lady Peryam⁷. Rechts: Detail vom Grabmal mit aufgeschlagenem Buch in der linken Hand.

Abb. 4 und 5. Links: Church of St. Mary, Henley: Grabmal von “Ladye Nevell”, der Lady Peryam7. Rechts: Detail vom Grabmal mit aufgeschlagenem Buch in der linken Hand.

中文讲解

此段为图注，对应Abb. 4与Abb. 5两张图。图注说明：左图为Henley的圣玛丽教堂（Church of St. Mary, Henley）中的"Ladye Nevell"（即Lady Peryam）的陵墓；右图为该陵墓的细节特写，可见其左手持有一本摊开的书。值得注意的是，纪念像上刻写的称谓是"Ladye Nevell"，而解说文字中同时给出其真实身份"Lady Peryam"，二者实为同一人，这呼应了正文所讨论的姓名混淆与拼写差异问题。细节图中左手捧书的形象是身份识别与解读的关键视觉线索。脚注上标⁷指向照片来源信息（图注本身不展开），位于第9页。

补充说明

“Ladye Nevell"是陵墓铭文中的称呼形式，而"Lady Peryam"是后人对Elizabeth Periam的通称；图注将两者并列，明确指出指代同一人。“aufgeschlagenem Buch in der linken Hand”（左手摊开的书）是该纪念像最具辨识度的视觉特征。

第3段（P0019）

原文复述

Foto: Christopher Foley.

中文讲解

此段是脚注7的正文内容，仅一句话：照片由Christopher Foley拍摄。该脚注与上一段图注末尾的上标⁷相对应，明确说明Abb. 4与Abb. 5两张图的拍摄者。在本节中，这是首次出现摄影师署名，它告诉读者这两张现场实景照片并非作者本人或出版方所拍，而是出自特定的拍摄者Christopher Foley之手。对正文论证而言，这只是一个署名说明，本身不构成主张。

补充说明

脚注序号⁷与Abb. 4/5图注中的上标相对应；摄影师Christopher Foley在本节连续两张照片（图4/5组合，以及下文Abb. 7）中均署名，说明这两处图像来自同一位摄影者的拍摄工作。

第4段（P0020）

原文复述

Abb. 6. Detail von Abb. 4: Gedenktafel für Elizabeth Periam. Darin werden ihre drei Ehemänner sowie ihre Stiftungen in Henley und Oxford genannt.

中文讲解

此段为Abb. 6的图注。图注说明：此图是Abb. 4（即Henley圣玛丽教堂Lady Peryam陵墓）的局部细节，呈现的是为Elizabeth Periam设立的纪念牌（Gedenktafel）；纪念牌上记录了她的三位丈夫（ihre drei Ehemänner），以及她在Henley和Oxford两地的捐赠/资助项目（Stiftungen）。这是本节首次明确点出Elizabeth Periam的三次婚姻及其宗教/慈善捐赠活动，使抽象的"Lady Peryam"形象与具体的人物Elizabeth Periam联系起来，并通过纪念牌上的文字为作者关于其生平、婚姻与捐赠的论述提供实物证据。

补充说明

“Detail von Abb. 4"表明Abb. 6是Abb. 4的局部放大图，属于同一组图像的分解呈现；“Stiftungen”（捐赠、基金会、慈善捐助）在都铎/伊丽莎白时代语境中常指为教堂、学校、济贫等设立的资助。“Henley und Oxford"两个地名组合提示Elizabeth Periam的捐赠活动跨越地方社区与高等教育机构。

第5段（P0021）

原文复述

Abb. 7. Waltham St. Lawrence: Grabmal von Sir Henry Neville und seiner zweiten Frau Elizabeth Gresham⁸.

Abb. 7. Waltham St. Lawrence: Grabmal von Sir Henry Neville und seiner zweiten Frau Elizabeth Gresham8.

中文讲解

此段为Abb. 7的图注。图注说明：在Waltham St. Lawrence的Sir Henry Neville及其第二任妻子Elizabeth Gresham的陵墓。该图注中的上标⁸对应下一段的脚注8（照片署名）。从章节定位看，这张图出现在"Lady Peryam in Henley"小节之后，作为对照性的姊妹图像出现：一位是Lady Peryam（Elizabeth Periam）的纪念像，另一位是Sir Henry Neville与Elizabeth Gresham的合葬陵墓，二者形成图像层面的并列关系，可能用于比较两位都铎/伊丽莎白时期女性的纪念形式、家族联姻或视觉表现。

补充说明

“Waltham St. Lawrence"是英格兰Berkshire地区的一个村庄；Sir Henry Neville与Elizabeth Gresham为当地望族；“seiner zweiten Frau"强调此为续弦合葬墓，与Abb. 4/5/6中Elizabeth Periam的三次婚姻主题在结构上形成对照。

第6段（P0022）

原文复述

Foto: Christopher Foley.

中文讲解

此段为脚注8的正文，仅一句话：照片由Christopher Foley拍摄。该脚注与Abb. 7图注中的上标⁸相对应，说明Waltham St. Lawrence陵墓一图同样出自摄影师Christopher Foley之手。这与脚注7一致，再次确认本节所呈现的现场实景图像（Henley的Lady Peryam纪念像与陵墓细节，以及Waltham St. Lawrence的Neville家族陵墓）均由同一位摄影者拍摄，构成统一的图像来源。

补充说明

脚注8与Abb. 7图注中的上标⁸对应；与脚注7相比对可知，Abb. 4/5/6/7四张图像的署名均为Christopher Foley，读者由此可知本节图像属于同一摄影项目。

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本节为图版与图注为主的小节，包含三组主要图像（Abb. 4/5合并图、Abb. 6细节图、Abb. 7对照图）以及两条摄影师署名脚注（脚注7与脚注8，均署名Christopher Foley）。Abb. 4/5/6聚焦于Henley圣玛丽教堂中"Ladye Nevell”／Lady Peryam／Elizabeth Periam的纪念像与其纪念牌，Abb. 7则切换到Waltham St. Lawrence的Sir Henry Neville与Elizabeth Gresham合葬墓作为对照。脚注仅提供照片来源信息，不补充学术性内容。

💡 本节核心要点

本节的核心实物证据是Henley圣玛丽教堂中以"Ladye Nevell"为题的Lady Peryam（Elizabeth Periam）纪念像，图注明确指出其左手持有一本摊开的书作为视觉标识。
Abb. 6进一步以纪念牌特写呈现Elizabeth Periam的三次婚姻及其在Henley与Oxford的捐赠活动，为作者的生平叙述提供铭文依据。
Abb. 7作为对照图，引入了Waltham St. Lawrence的Sir Henry Neville与Elizabeth Gresham合葬墓，使本节从单一纪念像扩展为家族/婚姻网络的视觉比较。
图注同时使用"Ladye Nevell"与"Lady Peryam"两种称呼，提示读者注意墓葬铭文拼写与后世通行称谓之间的差异。
本节全部现场照片均由Christopher Foley拍摄，统一署名便于读者核查图像来源。

🔑 关键术语

Grabmal：德语"陵墓／纪念像”；在本节中指Henley圣玛丽教堂内为Lady Peryam所立的纪念性雕塑或墓葬建筑。
Gedenktafel：德语"纪念牌／追思铭牌”；Abb. 6所呈现的纪念牌上记录了Elizabeth Periam的三位丈夫及她在Henley和Oxford的捐赠活动。
Ladye Nevell：陵墓铭文上的称呼形式，与后世通行的"Lady Peryam"指代同一人；图注将二者并列，强调名称拼写差异。
Lady Peryam / Elizabeth Periam：本节主人公的两种称谓；纪念牌（Abb. 6）以其本名Elizabeth Periam称呼，并揭示其三次婚姻。
Stiftungen：德语"捐赠、基金会”；纪念牌记载Elizabeth Periam在Henley与Oxford两地设立的资助/慈善项目。
Waltham St. Lawrence：Abb. 7所示陵墓所在地，是Sir Henry Neville及其第二任妻子Elizabeth Gresham的合葬墓所在村庄。
Sir Henry Neville / Elizabeth Gresham：Abb. 7纪念墓的两位墓主；其中Elizabeth Gresham是Sir Henry Neville的第二任妻子，与本节Elizabeth Periam的多次婚姻在叙事结构上形成对照。

sec_app2B_1 [描述性拆分] Tabelle 2: Nevilles und Plantagenet (Lancaster und York)

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

无额外补充。

💡 本节核心要点

表 2 集中呈现 Neville 家族与 15 世纪英国王室 Lancaster 与 York 两条支系的多重婚姻联盟，起点为 Edward III.，终点为 1621 年 Elizabeth Bacon-Neville 去世。
表通过四类版式约定（破折号=婚姻；下划线=共同血统；粗体=英国国王与 Byrd 题献对象；斜体=对应 Byrd 题献作品；缩写 N.=Neville）取代具体日期，把正文中的事实压缩为可视血脉图。
Neville 家族一方面通过 Joan Beaufort—Ralph Neville 接入 Lancaster，另一方面通过 Cecily Neville—Richard, Duke of York 接入 York，构成跨阵营的双向联盟，并影响 Edward IV. 与 Richard III. 的姻亲结构。
Sir Henry Neville of Billingbear 与 Elizabeth Bacon 一支在表内以 MLNB 纹章标识，是连接本书研究对象（Byrd 题献）与 Neville 谱系的尾声节点，因此表 2 的时间下界正是 Elizabeth Bacon 的卒年 1621。

🔑 关键术语

N.：本表中代表姓氏 Neville 的缩写，用以避免节点臃肿，全表统一沿用。
Lancaster：兰开斯特王朝，起源于 Edward III. 第三子 John of Gaunt；表中由 John of Gaunt—Henry IV.—Henry V.—Henry VI. 一线呈现。
York：约克王朝，起源于 Edward III. 的后裔 Richard, Duke of York；表中由 Edward IV. 与 Richard III. 标示。
MLNB：该书对 Neville 家族纹章样本的代号，本表中出现于 Edward N., 1. Lord Abergavenny—Elizabeth Beauchamp 与 Sir Henry N. of Billingbear—Elizabeth Bacon 两处，用以标记纹章学意义。
Tochter / Sohn / Söhne：表 2 中作为层级提示词的德语词，分别表示“女儿 / 儿子 / 诸子”，用于在表中把婚姻节点与后续单代或多代子嗣连接起来，本身不带姓名。
Widmungsträger Byrds：Byrd 作品的题献对象；表 2 的图例规定其姓名以粗体强调，是连接族谱研究与 Byrd 音乐题献研究的关键概念。

sec_app2B_2 [描述性拆分] Tabelle 3: Neville of Billingbear, Petre und Somerset

第三，收录原则：表中所列姓名仅限于与 MLNB 及威廉·伯德相关的对象，并非该家族谱系的完整罗列。这一限定说明，作者并非在做谱牒学研究，而是为音乐学—纹章学的交叉论证筛选关键节点。

第四，共同祖先：表中列出的诸位伯德赞助人，其共同祖先为 George Neville，第二代阿伯加文尼男爵（2. Baron Abergavenny）。这是把分散于不同支系的赞助人汇聚到同一谱系的关键枢纽人物。

第五，回溯一代的理由：作者解释为何向上回溯一代并展示 George 的先辈——理由是第一代阿伯加文尼领主（Edward Neville，参见 P0044）与 Elizabeth Beauchamp 的联姻所形成的家族联盟（Familienallianz）对本文的纹章论证（heraldische Argumentation）具有相关性。换言之，MLNB 纹章图案中所呈现的联盟性徽记，必须追溯到这场具体的婚姻方能解释清楚。

第六，与表 2 的衔接：作者最后指出，由于 Ralph Neville，第一代威斯特摩兰伯爵是其他伯德赞助人的更早祖先，通过他可以在本表与表 2 之间建立联系。这一句点明两表之间的桥梁人物，提示读者应将表 2 与表 3 视为相互呼应的整体谱系网络，而非两份彼此独立的名单。

综上，该段说明文字的功能是三重的：划定表 3 的论述边界（仅列与 MLNB、伯德相关的名字）、交代所列人物之间的亲疏差别（Somerset 较远、Petre 较近、其他支系共同上溯到 George Neville）、解释回溯至 Ralph 一代的必要性，并提示本表与表 2 的衔接关系。

补充说明

「Patrone Byrds」在文中特指威廉·伯德（William Byrd）的赞助人群体；「heraldische Argumentation」即「纹章学论证」，构成本研究的核心方法论路径。「Schließlich」与「Darüber hinaus」两个连接词分别承担「补充说明」与「延伸指涉」的功能，提示读者注意作者的论证层次。

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本小节由 Tabelle 3 的若干表格条目（P0043、P0044）与该表的说明文字（P0045）构成，未包含独立的脚注、图表（除本表本身）、边栏或图像。P0044 括号内的「(Familienallianz aus MLNB-Wappen)」可视为表内嵌入式注释，提示该婚姻与 MLNB 纹章之间的关联。

💡 本节核心要点

Tabelle 3 展示的是 Neville of Billingbear、Petre 与 Somerset 三家围绕伯德赞助关系所形成的亲缘网络，所列人物以与 MLNB 及威廉·伯德具有相关性为筛选标准，并非完整的家谱。
在该网络中，Somerset 一支相较于 Petre 一支与 Sir Henry、Lady Neville 的关系更为疏远，提示读者注意三家族在亲缘距离上的不对等。
表中所有列出的伯德赞助人可追溯至一个共同祖先：George Neville，第二代阿伯加文尼男爵。
表格向上回溯至 Ralph Neville，第一代威斯特摩兰伯爵与 Joan Beaufort，并列出其子 Edward Neville（第一代阿伯加文尼领主）与 Elizabeth Beauchamp 的婚姻；理由是这场联姻所产生的家族联盟是理解 MLNB 纹章论证的关键背景。
通过 Ralph Neville 这一祖先节点，本表与表 2 之间可建立谱系上的衔接关系，两表应作为互补的整体谱系网络来阅读。

🔑 关键术语

MLNB：本文反复使用的文献缩写；在本节语境中指与 William Byrd 相关的某一抄本（与 P0044 中的 MLNB-Wappen 共同出现，是伯德—Neville 关系研究的核心文献）。
Familienallianz：德语术语，意为「家族联盟」；在本表中特指通过婚姻所形成的家族间联合关系，常通过合并或并列呈现的家族纹章图案在视觉上得到体现。
Wappen：德语术语，意为「纹章、徽章」；本节中特指 MLNB 等抄本封面上出现的盾形纹章图案，是论证赞助人身份与家族关系的视觉证据。
Patrone Byrds：德语短语，指威廉·伯德（William Byrd）的赞助人群体；本表所列人物的筛选标准即在于其与伯德之间的赞助—委托关系。
Earl of Westmoreland / Baron Abergavenny：分别为英国世袭贵族头衔「威斯特摩兰伯爵」与「阿伯加文尼男爵」；Ralph Neville 持有前者，Edward Neville 与 George Neville 先后持有后者，构成表 3 谱系的纵向骨干。
heraldische Argumentation：德语术语，意为「纹章学论证」；构成本研究的核心方法论路径，即通过解读纹章图案中的家族联盟痕迹来追溯音乐赞助关系。

sec_app2B_3 [描述性拆分] Tabelle 4: Neville und Lumley

第1段（P0046）

原文复述

Tabelle 4. Verbindung zwischen den Familien Neville und Lumley. Die Verbindung zu den Petres ist zum Vergleich wiederholt angegeben. Die Entfernung zu den Lumleys ist bedeutend größer.

中文讲解

本段是附录中 Tabelle 4（表 4）的描述性标题与说明，告知读者该表所呈现的内容及阅读方式。

首先，表 4 的主题被限定为 Neville 与 Lumley 两个家族之间的亲缘/宗谱联系（Verbindung zwischen den Familien Neville und Lumley）。作者用单数形式的 “die Verbindung” 表明表内将展示一条具体的世系或姻亲链，而不是若干分散的关联。

其次，作者提示该表重复列出了与 Petres 一族的连接（“Die Verbindung zu den Petres ist zum Vergleich wiederholt angegeben”），目的是为读者提供一个可对照的参照系。这意味着 Petre 家族在前文（很可能在 Tabelle 3 或更早的表格中）已经出现过，且其与所考察人物的亲缘距离被视作基准；将 Petre 行重复放入表 4，可以让读者直接比较两条世系路径与核心人物的距离。

最后，作者指出与 Lumleys 的距离（Entfernung）明显更大（“bedeutend größer”）。这里的 “Entfernung” 并非地理距离，而是谱牒学意义上的世代或亲等距离（Anzahl der Grade / Generationen der Verwandtschaft）。作者通过这一比较性陈述预先告诉读者结论方向：虽然 Lumley 一族与核心家族确实存在可追溯的宗谱关联，但其亲缘关系较之 Petres 一族要疏远得多。

本段的功能是给表 4 提供阅读引导：限定表格内容、提供比较基准（Petres）、预告关键比较结论（Lumleys 的距离显著更大）。

补充说明

本段为表格的描述性标题段落（表格说明，Tabellenüberschrift / -beschreibung）。它本身不展开论证，而是为 Tabelle 4 的内容划定范围并给出比较框架：Neville–Lumley 的连接是主题，Petres 作为比较参照，Lumley 的距离显著大于 Petres 这一比较结论由正文后续段落（或表格本体）承担详细论证。

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本节为单一表格说明段落，不含独立脚注、图表（除 Tabelle 4 本身）或边栏内容。Tabelle 4 的实际数据未在本段中给出，需参阅原书第 14 页对应表格；表内应包含 Neville、Lumley 与 Petre 三方家族之间的世系/亲等关系条目。

💡 本节核心要点

Tabelle 4 的主题是 Neville 与 Lumley 两个家族之间的宗谱/亲缘连接。
Petres 家族的连接在表 4 中被重复列出，作为可供直接比较的参照系。
作者在说明中已预先提示比较结论：与 Lumleys 的距离（亲等/世代距离）显著大于与 Petres 的距离。
本段的功能是为表格提供阅读框架：限定内容、提供基准、预告结论，而非展开论证本身。

🔑 关键术语

Verbindung：在本节中指家族之间的谱牒学连接（亲缘或姻亲关系链），是 Tabelle 4 所要展示的对象。
Entfernung：在谱牒学语境下指世代数或亲等距离（Anzahl der Grade），而非地理距离；本节中用于比较与 Lumleys 和与 Petres 的亲缘远近。
Tabelle 4：本节对应的图表编号，呈现 Neville 与 Lumley 的家族连接，并以 Petres 一族的连接重复列出作为比较参照。

本节为附录性表格条目，包含三行简化的世系记录（P0047–P0049）和一段表格标题/说明（P0050）。无脚注、无图表占位符、无图像说明。

💡 本节核心要点

本节的核心功能是借助Tabelle 5说明Neville家族与Cecil家族之间通过Dorothy Neville嫁给Exeter伯爵而形成的远距离联姻关系。
所列三行世系（P0047–P0049）以"Sohn:“相互衔接，构成一条以儿子为节点的家谱分支，并以联姻对象的家族来源（Joan Beaufort、Elizabeth Beauchamp、Margaret Fenne）作为分支标识。
第二行特别指出Edward Neville与Beauchamp家族的联盟同样见于MLNB纹章，提示联姻关系存在纹章层面的证据。
第三行把George Neville与Margaret Fenne的婚姻标定为Sir Henry Neville of Billingbear、William Petre及Worcester伯爵的祖先，并把更详细的世系指向Tabelle 3。
表格说明将世系信息与伊丽莎白一世和詹姆斯一世时期的历史语境相连：William Cecil与Robert Cecil为彼时的首席大臣，而他们的姐妹Anne Cecil所嫁的Oxford伯爵之名正是FWVB中March before the Battle所承袭的名号。

🔑 关键术语

Earl of Westmoreland：本节中指Ralph Neville，第一代Westmoreland伯爵，与其妻Joan Beaufort共同构成Tabelle 5中家谱分支的第一代。
Lord Abergavenny：本节中分别指第一代Edward Neville与第二代George Neville两代Abergavenny男爵，对应Tabelle 5中两条以儿子衔接的世系条目。
Earl of Exeter：Dorothy Neville的丈夫，是本节标题所说明的、把Neville家族与Cecil家族联系起来的关键联姻对象。
Earl of Oxford：Anne Cecil的丈夫；本节标题指出FWVB中March before the Battle这一角色/形象所承袭的名字即来自这位Oxford伯爵。
Cecil：本节涉及的英国政治家族，成员William Cecil与Robert Cecil曾分别担任Elizabeth一世与James一世治下的首席大臣；其家族通过Anne Cecil嫁入Oxford伯爵之家与Dorothy Neville嫁入Exeter伯爵之家而与Neville家族产生远距离关联。
MLNB-Wappen：原文仅说明Edward Neville与Beauchamp家族的联姻也见于MLNB纹章，未在本节对MLNB的具体所指作进一步展开。
FWVB：原文提到March before the Battle出现在FWVB中，本节未对该缩写的完整含义作交代，应视为指向原书其他位置的更详细注释。
March before the Battle：FWVB中承袭Oxford伯爵之名的角色或形象；本节将其名称来源追溯到Anne Cecil所嫁的Oxford伯爵，从而把家谱事实与文本人物命名直接挂钩。

sec_app2B_5 [描述性拆分] Tabelle 6: Nevilles, Staffords und Howards

第1段（P0051）

原文复述

Tabelle 6. Die Nevilles, die Staffords und die Howards. Die Entfernung zwischen den Nevilles of Billingbear und dem Earl of Northampton, einem anderen wichtigen Patron Byrds, dem Widmungsträger des Ersten Buches der Gradualia, ist bedeutend größer als die zwischen ihnen und den Petres.

中文讲解

翻译：表6。尼维尔斯家族、斯塔福德家族和霍华德家族。Billingbear的尼维尔斯家族与诺森伯兰伯爵（Northampton伯爵，伯德Byrd的另一位重要庇护人，《Gradualia第一卷》的题献对象）之间的距离，明显大于尼维尔斯家族与Petres家族之间的距离。

讲解：本段是附录2B中表6（社会网络距离表）的标题与简要说明。作者在此呈现一项量化比较：表中用"距离”（Entfernung）这一术语刻画庇护网络中的亲疏远近。比较的对象有三组人物——Billingbear的Nevilles、Staffords与Howards——他们是与伯德Byrd相关的英格兰贵族家族。说明特别指出一项对比结果：Nevilles of Billingbear与Earl of Northampton在网络中的距离显著大于他们与Petres之间的距离。Earl of Northampton被作者进一步界定为伯德Byrd的"另一位重要庇护人”（ein anderer wichtiger Patron Byrds），并以《Gradualia第一卷》（das Erste Buch der Gradualia）的题献对象作为佐证。也就是说，作者用"距离更大"这一表述提示读者：在Byrd的庇护网络中，Earl of Northampton虽属重要节点，但Billingbear的Nevilles与他之间需要更多中间环节才能建立联系，相比之下Nevilles与Petres的关系更为直接。这段文字是表6阅读指引的核心，明确告诉读者应在表中关注哪一个对比，并解释了Earl of Northampton为何被提及——他作为Gradualia第一卷题献者的身份为他作为庇护人的地位提供了独立证据。

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

无。表6本身（具体距离数值、节点名单等）未在当前段落中给出，需查看原表。

💡 本节核心要点

本段是表6（Nevilles、Staffords、Howards社会网络距离表）的标题与说明。
“距离”（Entfernung）指社会网络中两个节点之间的连接长度，数值越小表示关系越近。
核心对比：Nevilles of Billingbear与Earl of Northampton之间的距离，大于其与Petres之间的距离。
Earl of Northampton被标注为伯德Byrd的另一位重要庇护人，并具体说明他是《Gradualia第一卷》的题献对象，从而为他在网络中的位置提供依据。
Petres家族在前文已被关联到Nevilles of Billingbear，作为对照基准。

🔑 关键术语

Entfernung (im sozialen Netzwerk)：社会网络分析中的"距离”，指两个节点之间最短路径上的边数或权重；数值越小，两个家族/人物之间的联系越直接。
Nevilles of Billingbear：Billingbear分支的尼维尔斯家族，本节社会网络分析所考察的人物之一。
Earl of Northampton：诺森伯兰伯爵，伯德Byrd的庇护人之一，《Gradualia第一卷》（das Erste Buch der Gradualia）的题献对象。
Gradualia (Erstes Buch)：伯德Byrd的天主教礼拜音乐集，分两卷出版；第一卷的题献对象是Earl of Northampton，此关系是本段确认其庇护人地位的关键证据。
Petres：与Nevilles of Billingbear直接相关的家族，被用作比较Earl of Northampton距离远近的对照基准。

sec_app2B_6 [描述性拆分] Tabelle 7 und 7a: Neville, Howard, de Vere, Cecil und Lord Willoughby de Eresby

第1段（P0052）

原文复述

补充说明

第15代Oxford伯爵与Billingbear-Nevilles一系的关联经由其妻Elizabeth Trussel，这一支与第16代伯爵的Westmoreland-Neville妻系区分开来，与P0052的限定相对应。

补充说明

Mary de Vere作为第17代Oxford伯爵同父异母（或同母，取决于所生者）的姐妹，是Oxford家族与Bertie家族联姻的关键节点，这一点将在Tabelle 7a的开篇说明中再次出现。

第10段（P0061）

原文复述

Tabelle 7a. Die Tabelle knüpft an Tabelle 7 an: Dort ist die Verbindung zwischen den Familien Neville, Howard, de Vere und Cecil dargestellt, hier ist die Verbindung zu Lord Willoughby de Eresby ersichtlich, der die einzige Schwester des 17. Earl of Oxford heiratete. Lord Willoughby de Eresby wird in der Byrd-Forschung nicht als Widmungsträger angesehen (s. Haupttext).

中文讲解

表7a的总标题与导言。它点明本表与表7的承接关系：表7展示Neville、Howard、de Vere、Cecil四家联姻，表7a则进一步延伸，展示与Lord Willoughby de Eresby的联结——他迎娶了第17代Oxford伯爵唯一的一位姐妹。导言最后给出一个研究判断：Lord Willoughby de Eresby在Byrd研究中并不被视为奉献对象（Widmungsträger），并指引读者参见正文（“s. Haupttext”）以获取详细论证。换言之，虽然MLNB中收有以他命名的"My Lord Willoughby’s Welcome Home”，但这并不足以认定他为该曲或Byrd作品的受献者。

补充说明

“Widmungsträger”（奉献对象/题献对象）是音乐学中区分"曲名所指人物"与"作品实际题献对象"的重要概念。MLNB以"My Lord Willoughby’s Welcome Home"为曲名，可能仅指乐曲主题与某人物相关，并不构成音乐学意义上的题献关系。

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本节由两张谱系表（Tabelle 7与Tabelle 7a）组成。Tabelle 7在P0053–P0060各格中以夫妻配对和"Sohn:““Tochter:““Tochter (aus 2. Ehe)““Sohn (aus 2. Ehe):“等结构标签串联；婚姻关系用破折号”–“或虚线”—–“表示。谱系中嵌入的音乐关联包括：(1) Earl of Oxford’s March（在MLNB中名The March before the Battle，对应第17代Oxford伯爵Edward de Vere）；(2) Salisbury-Pavane（注明nicht in MLNB，与Anne Cecil相关）；(3) Gradualia I（与Henry Howard, Earl of Northampton相关）；(4) My Lord Willoughby’s Welcome Home aus MLNB（与Peregrin Bertie相关）。Tabelle 7a导言提示Lord Willoughby de Eresby在Byrd研究中不被视为Widmungsträger，需参见正文获取详细论证。

💡 本节核心要点

表7按夫妻配对展示Neville、Howard、de Vere、Cecil四家的姻亲网络，子女条目通过"Sohn:““Tochter:“结构标签延续。
P0052的限定至关重要：第16代Oxford伯爵的Dorothy Neville来自Westmoreland-Neville支系，与Billingbear-Nevilles（即第15代伯爵妻族）相距甚远，因此同名并不等于同支。
P0058明确"Earl of Oxford’s March"在MLNB中以"The March before the Battle"曲名收录——与P0052导言所述"Battle-Zyklus前的march在MLNB中不冠以Oxford之名"互相印证，揭示曲名在流传中的变化。
Tabelle 7a补充Mary de Vere与Peregrin Bertie（Lord Willoughby de Eresby）的婚姻，并指出后者虽在MLNB曲名中出现，但在Byrd研究中并非Widmungsträger——这是区分"曲名所指"与"作品题献"的关键判断。
两条Howard线（Surrey→Northampton；Norfolk→其子）与两条de Vere线（第15代→Frances de Vere嫁入Howard；第16代→第17代Edward de Vere）共同构成谱系骨架。
本节大量缩写MLNB特指My Ladye Nevells Booke（1591年维吉纳琴曲集），Gradualia指Byrd的天主教礼拜音乐集——这两部作品是Byrd研究中讨论家族关联时的核心曲目来源。

🔑 关键术语

MLNB：My Ladye Nevells Booke的缩写，1591年出版的英国维吉纳琴曲集，是Byrd研究中讨论家族人物与曲目关联的核心文献。本节多次以MLNB曲名（如The March before the Battle、My Lord Willoughby’s Welcome Home）作为家族成员与音乐关联的证据。
Widmungsträger：德语，指音乐作品的题献对象/受献人。Tabelle 7a导言借此区分"曲名所指人物"与"音乐学意义上的作品受献者”，例如Lord Willoughby de Eresby虽在MLNB曲名中出现，却不构成Widmungsträger。
Westmoreland-Nevilles / Nevilles of Billingbear：Neville家族的两条不同分支。第16代Oxford伯爵的Dorothy Neville来自Westmoreland-Neville支系；第15代Oxford伯爵妻子Elizabeth Trussel所在的Billingbear-Neville则是另一支。P0052以此限定说明同名Neville不等于同支血脉。
Battle-Zyklus：MLNB中的一组Battle主题乐曲。本节涉及的"Marsch vor dem Battle-Zyklus"即Battle组曲前的march曲，MLNB中曲名为The March before the Battle，但与Earl of Oxford的关联在MLNB曲名中被隐藏（仅由其他线索可推）。
Gradualia：William Byrd所作的天主教礼拜音乐集，分I、II、III三卷。Henry Howard, Earl of Northampton在表7中与Gradualia I相关联，提示其为该作品题献或纪念的可能对象。

sec_app2B_7 [描述性拆分] Tabelle 9: Nevilles of Billingbear und Earl of Cumberland

第1段（P0062）

原文复述

Tabelle 9. Die Nevilles of Billingbear und der Earl of Cumberland.

中文讲解

本段是表9的标题/说明文字。该表标题用德语写成，完整复述为：“表9：比灵贝尔的内维尔家族与坎伯兰伯爵（Earl of Cumberland）。“其中"Tabelle 9"指明这是文档或附录中的第九个表格；“Die Nevilles of Billingbear"指居住在比灵贝尔的内维尔家族（英语家族名用斜体或保留原文写法）；“der Earl of Cumberland"指英格兰历史上的坎伯兰伯爵封号。该表标题的功能在于标明其后所附表格的考察对象——即围绕着比灵贝尔的内维尔家族与坎伯兰伯爵之间的（推测为血缘、婚姻或继承）关系。这是一段纯粹的表格题署，本身不包含论证内容，其作用是为读者提供后接表格的主题定位。

补充说明

本段仅含表格标题，无额外补充信息。

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本节仅含表格标题一行，未包含脚注、图表正文、边栏或页码等其他附加材料。表9的正文内容（具体的人物关系、世代表或谱系数据）未出现在当前输入范围内，因此无法进一步摘要。

💡 本节核心要点

本段是表9的题署，位于第20页
表格的考察对象为比灵贝尔的内维尔家族与坎伯兰伯爵之间的关系
该标题以德语写出，但家族名与封号保留了英文原文形式
该段本身不承载论证，仅为后续表格提供主题指示

🔑 关键术语

Nevilles of Billingbear：指居住在比灵贝尔的内维尔家族，是该表所考察的核心主体之一；属于英格兰历史上的贵族家族分支，名称在本表标题中保留英文写法。
Earl of Cumberland：坎伯兰伯爵，是英格兰历史上的一个贵族封号，是该表所考察的另一个核心主体；在表标题中以英文头衔形式保留。
Tabelle 9：德语中"表9"的意思，表明这是文档或附录中的第九个表格，用于陈列其后的人物关系或谱系数据。

sec_app3A_1 [描述性拆分] Abb. 8–9: Korrekturen in Pavanen und Hunt´s up (Folio 69r, 49v)

第1段（P0063）

原文复述

A: Abbildungen -

中文讲解

这是附录A部分的子标题，原文为一个标记"A：Abbildungen（插图／图版）"。该小标题的功能在于切换内容单元：从此前以文字论述为主，转入以图版形式呈现的实例材料。Abbildungen在德语学术写作中特指配有说明文字的图片、图版或抄本影印件，因此本小节的核心任务是用图像证据支持前文关于手稿改动（Korrekturen）的论述。读者应注意：标题之后的图版说明（Abb. 8、Abb. 9）才是本节实质内容，标题本身仅起分段与定位作用。

第2段（P0064）

原文复述

Abb. 8. Folio 69r⁹, Dritte Pavane: Im drittletzten Takt des Folio (T. 59) ist das erste g′ der im Alt stattfindenden, diminuierten Diskantklausel nachträglich erhöht worden. Im letzten Takt sind im Alt Ergänzungen der Stimmführung vorzufinden.

$Abb. 8. Folio 69r9, Dritte Pavane: Im drittletzten Takt des Folio (T. 59) ist das erste $g ^ { \prime }$ der im Alt stattfindenden, diminuierten Diskantklausel nachträglich erhöht worden. Im letzten Takt sind im Alt Ergänzungen der Stimmführung vorzufinden.$

中文讲解

本段是 Abb. 8 的图版说明，指向手稿 Folio 69r 右侧页（原文用上标 9 指向其后的版权脚注）的第三首帕凡（Dritte Pavane）。图注分两层报告了该页上的两处后期改动：

在倒数第三小节（T. 59）中，原本在女高音声部（Alt）进行的"减七度/减音程的迪克朗特终止式”（diminuierte Diskantklausel）里，第一个 g′ 被事后升高（erhöht）——即临时改写音高，以调整减音程解决的方向。
在最后一小节中，女高音声部（Alt）里可以看到对声部进行（Stimmführung）的若干补充（Ergänzungen），亦即补全原本不完整的线条。

这两处改动说明抄本使用者曾主动修订此页音乐：一处关乎终止式的音程质量（升高以获得减音程的尖锐倾向），一处关乎声部线条的连贯。两者都说明帕凡乐章并非一成不变地传抄下来，而是经过后人校正。

补充说明

图注末尾的上标 9 指向下一段（P0065）的脚注，说明此图版出处与版权；本段不重复其内容。

第3段（P0065）

原文复述

中文讲解

补充说明

无额外补充。脚注中的"MLNB"为抄本简称，其全称需在正文或图版列表前言中查证，本段未提供，本说明不予展开。

第4段（P0066）

原文复述

Abb. 9. Folio 49v, Hunt´s up; Im zweiten Takt des unteren Systems (T. 117) wurde das c″ erhöht, um eine diminuierte, zu d″ führende Diskantklausel zu konstruieren. Im Takt zuvor, am Anfang des zweiten Doppelsystems, ist der fehlende Ton des Ground-Basses, ein d, hinzugefügt worden. Im zweiten Takt (T. 111) ist ein bⁿ im Diskant hinzugefügt worden.

$Abb. 9. Folio $ 4 9 \mathsf { v } ,$ Hunt´s $u p ;$ Im zweiten Takt des unteren Systems (T. 117) wurde das $c ^ { \prime \prime }$ erhöht, um eine diminuierte, zu $d ^ { \prime \prime }$ führende Diskantklausel zu konstruieren. Im Takt zuvor, am Anfang des zweiten Doppelsystems, ist der fehlende Ton des Ground-Basses, ein $d ,$ hinzugefügt worden. Im zweiten Takt (T. 111) ist ein $, \boldsymbol { \mathsf { b } } ^ { \boldsymbol { \mathsf { n } } }$ im Diskant hinzugefügt worden.$

中文讲解

本段是 Abb. 9 的图版说明，对应 Folio 49v 的《Hunt’s up》（一种英国舞曲体裁）。图注列出该页上三处独立的后期改动，它们共同说明此乐章在传抄过程中被反复修订：

在下方谱表（unteres System）的第二小节（T. 117）中，c″ 被升高（erhöht），目的是构造一个向 d″ 解决的减音程迪克朗特终止式（diminuierte Diskantklausel）。也就是说，升高 c″ 是为了制造减音程特有的尖锐倾向，从而以减音程的解决到达 d″，这与 Abb. 8 中升高 g′ 的做法属于同一类音程性质的修订。
在此前的那个小节，即第二个双谱表（Doppelsystem）开头，原本缺失的固定低音（Ground-Bass）的一个音——d——被补入。这是结构性补写，目的是让反复出现的固定低音模式保持完整，不因缺音而中断。
在第二小节（T. 111）中，迪克朗特声部（Diskant）补入了一个 bⁿ（还原 B）。

综合三处改动可见：修订者既改动了终止式的音程结构（升高 c″），也补全了固定低音中的缺音（d），还为高声部补入了还原记号下的 bⁿ，以调整声部之间的音程关系。它们共同印证作者关于"手稿并非静态抄本，而是经过演奏者或编者多次订正"的核心论点。

补充说明

原文将 T. 111 与 T. 117 都标为"zweiter Takt”，但分别属于不同的双谱表层段；图注按出现顺序叙述，因此数字编号不连续，这是图版说明的常规写法，并不矛盾。

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本小节包含两幅图版（Abb. 8、Abb. 9）的说明文字及一条统一适用于所有 MLNB 影印件的版权脚注（图注末尾的上标 9）。Abb. 8 展示 Folio 69r 的第三首帕凡，Abb. 9 展示 Folio 49v 的 Hunt’s up；脚注说明所有图版均经英国图书馆理事会许可。这些图版的功能是：以前文提出的"手稿改动"主张为指向，用具体乐谱影印件让读者直接看到升高音、补音与补全声部进行三类修订。

💡 本节核心要点

Abb. 8 显示 Folio 69r 的第三首帕凡：T. 59 中女高音的 g′ 被事后升高以调整减音程迪克朗特终止式，最后一小节女高音有补充声部进行的痕迹。
Abb. 9 显示 Folio 49v 的 Hunt’s up：T. 117 中 c″ 被升高以构造一个向 d″ 解决的减音程迪克朗特终止式。
Abb. 9 中第二个双谱表开头的固定低音中补入了一个缺失的 d，体现结构性补写。
Abb. 9 中 T. 111 的迪克朗特声部补入了一个还原 B（bⁿ），属于声部之间的音程关系订正。
两幅图版共同呈现了抄本使用过程中三类不同的修订行为：音程调整（升高）、结构补全（固定低音缺音）与声部记号补写（还原 B），印证手稿并非静态文本。
图注末尾的上标 9 引出统一版权脚注，仅声明图像来源与许可，不构成音乐学论证。

🔑 关键术语

Pavane：一种 16 世纪前后流行的慢速庄严舞曲，本节 Abb. 8 即 Folio 69r 上的第三首帕凡，是分析手稿改动时的具体载体。
Hunt’s up：一种英国舞曲体裁，Abb. 9 即 Folio 49v 上的 Hunt’s up；其作为图版论证的对象，与帕凡共同支撑"手稿被多次修订"的论点。
Diskantklausel：高声部上的终止式／终止句型，本节反复出现，特指减音程性质的迪克朗特终止式（diminuierte Diskantklausel），是抄本修订者重点调整的对象。
Ground-Bass：反复出现的固定低音模式，即 bass ostinato；Abb. 9 中缺失的 d 音的补入即针对这一模式，使反复结构不致中断。
Stimmführung：声部进行，即各声部旋律线条的运动；Abb. 8 最后一小节在女高音上有"Stimmführung 的补充”，指补全原本不连贯的线条。
Doppelsystem：双谱表，由两行谱表构成的书写单元；Abb. 9 的修订位置即明确指向第二个 Doppelsystem 的开头与第二小节。

本段中’Baldwin’是直接出现于原文的抄写者姓名，与’Korrektor’（修正者）并提，说明抄本中存在两位不同的书写者身份：原始抄写者Baldwin与使用同色墨的后续修正者；这一区分是Abb. 12图注特有的观察，前两图未直接提及。

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本节由三幅图像的图注组成，分别对应Abb. 10（Folio 47r，Hunt’s up）、Abb. 11（Folio 45v，Galliard Jig）和Abb. 12（Folio 172r，Sellinger’s Round），页码范围为23–25。三段均为带图像占位符的图注文字，原始图像本体未在此处呈现，需查阅原图方可核对具体笔迹细节。节标题以Hunt’s up和Galliard Jig命名，但实际段落内容还包含第三件作品Sellinger’s Round的图注。

💡 本节核心要点

Abb. 10在Hunt’s up同一面上记录了三处不同性质的修改：第37小节补加升号♯、第36小节补写被遗漏的Ground-Bass、第48小节补加还原号♮。
Abb. 11在Galliard Jig第60小节将下行c’‘改为cis’’，作者推断这是为了让装饰展开后的纵向音响保持大三度（Durterz）的色彩。
Abb. 12在Sellinger’s Round第163小节左手补加♮以获得B大三和弦（B-Dur-Klang）；该修正因墨色与原始抄写者Baldwin所用墨色相同而在复制品中难以辨认。
三处例证共享同一研究逻辑：通过对小节号、改动类型与上下文和声的分析，反推抄本中的音高究竟是原误还是后补。
本节的核心方法论意义在于：当修正笔迹与原始抄写笔迹在视觉上无法区分时，必须依靠音乐结构本身来判断修正的存在与目的。

🔑 关键术语

Ground-Bass：在本节语境中指Hunt’s up第36小节被遗漏的低音线条；作者判断这是原抄写过程中被遗忘而后被补回的成分。
Diminutionen：对原旋律作节奏细分或装饰化的展开形式；本节用其解释Galliard Jig第60小节将c’‘改为cis’‘是为了在加花之后仍呈现含大三度的和声音响。
Durterz：大三度；本节中Abb. 11和Abb. 12两例修正都以获得大三度的纵向音响为目标。
B-Dur-Klang：B大三和弦的音响效果；Abb. 12第163小节加♮的目的即为获得此和声。
Auflösungszeichen（♮）：还原号；本节在Abb. 10第48小节和Abb. 12第163小节均出现，用以撤销前文的临时升降。
Korrektor / Baldwin：本节出现两位书写者身份的区分：原始抄写者Baldwin与使用同色墨的修正者；Abb. 12特别指出二者的视觉不可区分性。

sec_app3A_3 [描述性拆分] Abb. 13–14: Erste Pavane und Hunt´s up (Folio 59v, 50v)

第1段（P0070）

原文复述

Abbildung 13 zeigt Folio 59v, die Erste Pavane. Im letzten (Halb)takt des ersten Systems wurde im Diskant der Ton g´ hinzugefügt: die Ultima der im Takt davor stattfindenden Diskantklausel. (Eingebettete Bilddaten sind ausgelassen; Position und Bildunterschrift bleiben erhalten.)

Abb. 13. Folio 59v, Erste Pavane: Im letzten (Halb)takt des ersten Systems wurde im Diskant der Ton g´ hinzugefügt: die Ultima der im Takt davor stattfindenden Diskantklausel.

中文讲解

本段是图13的图注，展示的是手稿 Folio 59v 上的《Erste Pavane》（第一首帕凡舞曲）。图注本身并不描述乐谱的全貌，而是指出一处具体的编订细节：在第一行（System）最后一个（半）小节中，编辑者在高音声部（Diskant）补入了一个 g´。这一补入的 g´ 并非随意添加的装饰音，而是紧前一小节中高音声部终止式（Diskantklausel）的尾音（Ultima），也就是说，编辑者用这个补入的 g´ 来补全上方声部的结束音，使终止式的下行收束在谱面上完整呈现。从本小节论证角度看，这一图例承担的功能是：用具体可见的笔迹改动（这里只是补入一个单音）来印证前文关于手稿编辑痕迹的讨论——乐谱并非静态的誊抄结果，而是经历了后人加工（补入、修正、调整节拍位置等）。理解时应注意：图注强调的并非g´这个音高本身，而是它的“功能身份”，即作为前小节终止式Ultima被后补进来；这与一般意义上的“加花”或“变奏”不同。

补充说明

Diskant：此处指手稿中记写的高音声部。Ultima：拉丁语，指终止式（Klausel）中下行的最末一音。Klausel：在文艺复兴/早期巴洛克音乐中常见于乐句结束处的固定音型（下行四度等）。图注中只提到“补入g´”一处编辑痕迹，并不代表整首《Erste Pavane》仅此一处差异——只是图13截取的局部中可见的改动。

第2段（P0071）

原文复述

Abbildung 14 zeigt Folio 50v, Hunt´s up. Im letzten Takt der rechten Hand des oberen Systems wurde das d′ im Alt zu é korrigiert und das darauf folgende á metrisch richtig positioniert. An mehreren Stellen sind metrische Korrekturen durch hinzugefügte Taktstriche zu erkennen. In der linken Hand sind in beiden Systemen, jeweils im zweiten Takt, Hinzufügungen von fehlenden Tönen in der Basslinie zu finden. (Eingebettete Bilddaten sind ausgelassen; Position und Bildunterschrift bleiben erhalten.)

$Abb. 14. Folio 50v, Hunt´s up: Im letzten Takt der rechten Hand des oberen Systems wurde das $d ^ { \prime }$ im Alt zu $\acute { e }$ korrigiert und das darauf folgende $\acute { a }$ metrisch richtig positioniert. An mehreren Stellen sind metrische Korrekturen durch hinzugefügte Taktstriche zu erkennen. In der linken Hand sind in beiden Systemen, jeweils im zweiten Takt, Hinzufügungen von fehlenden Tönen in der Basslinie zu finden.$

中文讲解

本段是图14的图注，对应手稿 Folio 50v 上的《Hunt´s up》。图注罗列了图中可见的若干编订改动，可分为三类。其一，音高修正：上声部（rechte Hand des oberen Systems）最后小节中，原本记为中音声部（Alt）的 d′ 被改为 é，并接着把后面的 á 在节拍位置上调整正确。这说明原稿中既存在音高错误，也存在节拍错位，编辑者同时校正了二者。其二，节拍重整：图中多处通过“加画小节线”（hinzugefügte Taktstriche）来体现节拍修正——即在原有小节之外另行划线，以重新划分节拍单位。其三，低音声部补全：左手的两个声部系统中，各自在第二小节都补入了原本缺失的低音（Basslinie），使和声结构完整。从本小节论证来看，图14与图13相互呼应，但呈现的编辑操作更复杂：它不再只是补入一个终止音，而是同时包含了音高、节拍、缺失音三种不同性质的修订。这说明《Hunt´s up》的手稿可能经历了更密集的编辑干预，或至少在编辑者看来存在更系统的讹误。读者应特别留意：图注中提到的“é”和“á”是德式记谱中的音高简写，分别对应 e′ 和 a（高低由上下文决定），此处结合 Alt声部判断为中音区；图注并未提供改动前后的完整谱例对比，因此“具体改成了什么、原本错在哪里”只能依靠图面辨认。

补充说明

Hunt´s up：文艺复兴时期英国常见的器乐体裁/曲名，字面意为“猎号起奏”，常用于舞蹈开场。Alt：中音声部。hinzugefügte Taktstriche：后加的小节线，是节拍重整最直观的笔迹证据。Hinzufügungen von fehlenden Tönen in der Basslinie：补全的低音，可能涉及和声框架的关键音。图中信息与图13的不同之处在于：图13只展示“补入一音”，图14则集中展示“综合修订”，本节把两幅图并列，正是为了让读者对照观察不同类型、不同程度的编辑痕迹。

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本小节由两幅图像的图注构成（Abb. 13 对应 Folio 59v《Erste Pavane》，Abb. 14 对应 Folio 50v《Hunt´s up》），均位于第26—27页之间。图注既承担版面说明（标明图号、对应乐谱位置），也充当正文论述的证据——它们将前文关于手稿编辑痕迹（补入、修正、节拍重整）的论断落实到具体可见的笔迹改动上。需要注意：原文中图像数据被省略，需参照原书图版方可核对每个改动的具体谱面位置与上下文。

💡 本节核心要点

本小节由两幅图注组成，分别对应《Erste Pavane》（Folio 59v）与《Hunt´s up》（Folio 50v），是前文手稿编辑痕迹讨论的图示佐证。
Abb. 13 展示的是单一性质的改动：在终止式尾音位置补入 g´，使其作为前小节 Diskantklausel 的 Ultima 完整收束。
Abb. 14 展示的是综合性质的修订：音高纠正（d′→é）、节拍重整（加画小节线）、低音补全三种操作同时出现。
两幅图并列呈现，体现了手稿编辑痕迹在不同曲目上呈现的不同强度：前者为局部补音，后者为系统性修订。
图注提供的是“改动描述”而非“改动谱例”，读者需结合图面才能确认实际位置与上下文。

🔑 关键术语

Diskant：手稿中记写的高音声部；在 Abb. 13 中是补入 g´ 的声部。
Ultima：终止式（Klausel）下行的最末一音；Abb. 13 中补入的 g´ 即承担这一功能。
Klausel (Diskantklausel)：声部收束处常见的下行音型；Abb. 13 中 Ultima 的存在表明前小节存在一个完整的高声部终止式。
Hunt´s up：文艺复兴时期英国器乐体裁/曲名，此处指 Folio 50v 上的一首同名乐曲，是 Abb. 14 的讨论对象。
Alt：中音声部；Abb. 14 中被纠正的 d′→é 即发生于此声部。
hinzugefügte Taktstriche：后加的小节线；Abb. 14 中作为节拍重整的笔迹证据。
Basslinie：低音声部线条；Abb. 14 中两声部系统的第二小节各有补全的低音。

sec_app3A_4 [描述性拆分] Abb. 15–16: Fünfte und Sechste Pavane (Folio 76v, 82r)

第1段（P0072）

原文复述

Abbildung 15, Folio 76v, Fünfte Pavane: Zwischen dem zweiten und dem dritten vollständigen Takt des Folios hat der Korrektor einen einfachen Taktstrich, der von Baldwin stammt, in einen Doppelstrich verwandelt, um die Grenzen der formalen Einheiten zu markieren. Der braune Strich und die Punkte des Korrektors sind links von Baldwins schwarzem Strich sichtbar.

Abb. 15. Folio 76v, Fünfte Pavane: Zwischen dem zweiten und dem dritten vollständigen Takt des Folio hat der Korrektor einen einfachen Taktstrich Baldwins in einen Doppelstrich verwandelt, um die Grenzen der formalen Einheiten zu markieren. Der braune Strich und die Punkte des Korrektors sind links von Baldwins schwarzem Strich zu sehen.

中文讲解

本段是图15（Folio 76v，第五首帕凡）的图注。核心信息是：原稿作者Baldwin在第2小节与第3完整小节之间原本只画了一条简单的Taktstrich（小节线），而另一位校正者（Korrektor）后来将其改写为Doppelstrich（双小节线），目的是把两段形式单位的边界明确标出。判定依据是墨色与笔触的双重差异——Baldwin的线条为黑色，校正者用棕色墨水并附加圆点；这两条笔迹分别落在原线条的左侧，形成可辨认的叠压关系。讲解上的关键点：①简单小节线只划分小节，而双小节线在文艺复兴手稿中常承担结构分界功能（相当于今天标记段落、终止或乐段结束）；②校正者改动Baldwin原本写定的小节线，说明这位晚于Baldwin的校正者对作品的段落划分有独立判断，并试图以更显眼的符号强化形式边界；③棕墨与点痕是辨识另一位书手的物质证据，可用于区分Baldwin原笔与后人增订。

补充说明

图注中“Baldwins schwarzem Strich”与“braunen Strich und die Punkte des Korrektors”的对比，是判断两位书手归属的依据；本节范围内未提供进一步的归属细节，因此不引入外部信息。

第2段（P0073）

原文复述

Abbildung 16, Folio 82r, Sechste Pavane (Kinborough Good): Am Ende des zweiten Systems, im dritten Takt des ersten und im ersten Takt des zweiten Systems sind, jeweils im Alt, hinzugefügte Wächter-Zeichen zu sehen. Auch Tonhinzufügungen können beobachtet werden: In der linken Hand wurde am Anfang des zweiten Systems (T. 40) die Quinte d–a im Bass hinzugefügt. Im letzten Takt des Folios (T. 47) wurde im Alt das d′ hinzugefügt: die Ultima einer Diskantklausel. Alle Korrekturen sind in schwarzer Tinte ausgeführt worden.

中文讲解

本段是图16（Folio 82r，第六首帕凡，Kinborough Good）的图注，呈现两类校正行为：其一，Wächter-Zeichen（提醒性记号／守护记号）在两个位置被加入高声部（Alt）——第一行谱表第三小节末与第二行谱表第一小节首；其二，Tonhinzufügungen（音高增补）——在第二行开头（T. 40）低音被加上一个d–a的五度音程（T. 40的低音被补为d与a构成的五度），在最后小节（T. 47）高声部补上d′，作者明确将其界定为Diskantklausel（高声部终止式）的Ultima（结束音）。讲解要点：①Wächter-Zeichen是为避免换行、跨行后演奏者忘记之前临时升降号而设的提示性符号，本身并不产生新音高，只是“提醒”随后的音；它出现在Alt声部，提示的是下一行进入处的音高关系。②T. 47的d′是Diskantklausel（高声部固定终止音型）的Ultima，即该终止式旋律公式的最终音；增补此音说明原稿此处Alt缺失了终止式应具备的解决音，校正者以加音方式弥补形式完整。③与图15不同的是，本图所有校正均以schwarzer Tinte（黑墨）完成，作者似乎以此暗示此处校正者可能不同于使用棕墨的图15校正者，或至少所用工具不同，这成为鉴别不同校正阶段的物理标记。④两首帕凡都涉及对Baldwin原谱的干预，但干预目的不同：图15是强化形式分界（符号层），图16则是补全缺失的音（内容层）。

补充说明

本图注所列的小节号（T. 40、T. 47）与两处小节编号均出自图注原文；图16图注未提及任何棕墨痕迹，因此本图与图15的校正者是否为同一人，仅可依据墨色差异提出可能差异，不能进一步断言。

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本小节由两段图像图注组成，均以德文写成，原文嵌有省略的内嵌图像数据，但图注本身完整保留。无脚注、无附加边栏。两段图注都强调校正痕迹——一条双小节线的改写与多处的Wächter-Zeichen及音高增补——属于Folio 76v与Folio 82r两首帕凡的物质形态描述。

💡 本节核心要点

图15展示Baldwin所画的简单Taktstrich被校正者改为Doppelstrich，棕墨加圆点的笔迹叠在Baldwin黑色线条左侧，用以强化formal Einheiten的形式边界。
图16第六首帕凡（Kinborough Good）的Alt声部在跨行处被加入Wächter-Zeichen，承担换行后的临时升降提示功能。
图16另含两处Tonhinzufügungen：T. 40低音补入d–a五度；T. 47高声部补入d′，作者明确将其指认为Diskantklausel的Ultima。
图16全部校正以黑墨完成，与图15校正者所用棕墨形成对比，可能指向不同校正阶段或不同校正者身份。
两图共同揭示Baldwin原谱在流传过程中经历了符号层（图15）与内容层（图16）两类不同性质的干预。

🔑 关键术语

Taktstrich / Doppelstrich：小节线与双小节线；前者只划分小节，后者在本节语境中承担formal Einheiten的形式边界标记功能。
Wächter-Zeichen：提醒性记号／守护记号；用于换行或换页后提示演奏者此前已生效的临时升降，本身不改写音高。
Tonhinzufügungen：音高增补；指校正者直接补入原本缺失的音符，本图涉及T. 40低音五度与T. 47高声部d′两例。
Diskantklausel / Ultima：高声部终止式及其结束音；T. 47补入的d′即被作者界定为此类固定终止音型的Ultima（结束音）。
Quinte d–a：五度音程d–a；指T. 40在Bass被补入的音程，作用是补足此处和声骨架。

本段是图19的图注，对应Folio 38r上的 Barley Break 一曲。图注说明：在倒数第三小节中，有人于高声部（Diskant）的一个特定音高（具体符号 $c \dot { I } S ^ { \mathbf { \Omega } \prime \mathbf { \Omega } \prime }$ 因原图占位无法完整显示，需查看原谱）上添加了一个装饰音。作者进一步解释该装饰音的功能：它是接下来一小节（即倒数第二小节）中男高声部（Tenor）以 a´ 为目标的终止式（Klausel）的“Antepenultima”，即终止式中倒数第三个音，也就是该终止式的第三个音（位于终止音 a´ 之前的两个音中的第一个）。这段图注将装饰音的位置与终止式结构建立了直接联系，表明所添加的装饰并非随意位置，而是落在终止式倒数第三音这一结构性位置，正是终止式中常见可以加花的节点，体现了后人装饰实践与终止式结构之间的对应关系。

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本节由三段图注（Abb. 17、18、19）构成，分别对应Folio 140r（Walsingham）、Folio 53r（Ut, re, mi）与 Folio 38r（Barley Break）三件作品。所有三幅图均为占位图像（[内嵌图像数据已省略；位置与图注保留]），实际谱面细节需查阅原图。这些图注共同服务于手稿校订痕迹与后人添加装饰的研究主题：Abb. 17 展示校订者的改写及自我修正；Abb. 18 与 Abb. 19 则展示在不同作品中装饰音被添加的具体位置，且 Abb. 19 进一步说明该位置对应 Tenor 终止式的 Antepenultima，揭示装饰位置与终止式结构的关联。

💡 本节核心要点

三幅图示（Abb. 17–19）分别定位 Walsingham、Ut re mi、Barley Break 三首乐曲中的关键改动位置。
Abb. 17 展示校订者在第128小节添加双纵线，并将Baldwin的正确数字17误改为16后又自我修正，记录了一次完整的错误识别与纠正过程。
Abb. 18 指出 Ut re mi 在倒数第三小节（第29小节）被添加了装饰音，强调装饰添加的位置临近终止。
Abb. 19 将 Barley Break 中高声部装饰音的添加位置解释为 Tenor 以 a´ 为终止音的 Klausel 的 Antepenultima，体现装饰位置与终止式结构的对应。
图17关注的是文本/数字层面的校订错误与自我修正，图18与图19关注的是后人音乐层面的装饰添加及其结构位置。
三幅图共同支撑作者对原始抄本在传抄、使用过程中的修改与装饰痕迹的分析。

🔑 关键术语

Korrektor：校订者/校对手，指在抄本中对原作进行修改或增补的人。在 Abb. 17 中该人物既犯错又自我纠正，是图注论证的关键角色。
Doppelstrich：双纵线，谱面中用来标示段落或结构分界的符号。本节中由校订者后加，用以重划乐曲结构。
Ornamente：装饰音/装饰，复数形式表示多处添加。图18与图19中所述均为后人（非作曲家本人）添加的装饰。
Diskant：高声部，声部之一。图19中被添加装饰的声部。
Tenorklausel auf a´：Tenor 声部以 a´ 为终止音的终止式。图19以此结构定位装饰音的位置。
Antepenultima：倒数第三音（终止音之前的倒数第二个音）。图19说明所添加装饰音对应的正是 Tenor 终止式中 Antepenultima 这一结构性位置。
Folio：对开页，抄本的一页。本节涉及 140r、53r、38r 三个具体对开页及其正面（r）。
System：谱面系统，指一页上由谱表组成的横向段落。Abb. 17 中“zweites System”即第二谱段。

sec_app3A_6 [描述性拆分] Abb. 20–22: Vierte Pavane und Ut re mi (Folio 72r, 57v/58r)

第1段（P0077）

原文复述

Abb. 20. Folio 72r, Vierte Pavane: Im letzten Takt des ersten Systems (T. 16) ist im Diskant eine nachträgliche Verzierung des Tones cis´´ zu finden. Es handelt sich um einen „plagalen” Schluss. Darüber hinaus ist im vorletzten Takt (T. 20) in der rechten Hand eine Vervollständigung der Klanglichkeit festzustellen.

Abb. 20. Folio 72r, Vierte Pavane: Im letzten Takt des ersten Systems (T. 16) ist im Diskant eine nachträgliche Verzierung des Tones cis´´ zu finden. Es handelt sich um einen „plagalen“ Schluss. Darüber hinaus ist im vorletzten Takt (T. 20) in der rechten Hand eine Vervollständigung der Klanglichkeit festzustellen.

中文讲解

本段是图 Abb. 20 的德语图注，对应手稿 Folio 72r 的"第四帕凡舞曲”。作者在图中标出了两处值得注意的笔迹或编辑痕迹：其一，第一行系统（System）最后一个计单位 T. 16（第 16 小节）的高声部（Diskant）上出现一个对原音符 cis´´（高音区的升 C）的后来添加的装饰（nachträgliche Verzierung），并指出整体形成的是一个所谓的"副格终止”（plagaler Schluss，即 IV–I 式的 plagal cadence，与正格终止 authentic cadence 相对）；其二，倒数第二个计单位 T. 20（第 20 小节）右手声部中可辨认出对音响/和声饱满度的补足（Vervollständigung der Klanglichkeit）。本段的功能并非叙事，而是引导读者把注意力集中在手稿抄本上的两类"后人改动”——旋律装饰与和声补足——并以此为切入点说明原谱在流传过程中可能经历了不止一层的润饰与修订。读本段时需注意：所谓"plagaler Schluss"是借用对位法/曲式分析的术语，用来描述此处以下属到主的关系结尾的色彩，而非严格的现代功能和声概念；cis´´ 上的两个小撇号指示的是记谱中较高的音区位置。

补充说明

本段图注中提到的"Diskant"即高声部/最高声部，是 16 世纪复调音乐手稿中常用的声部名称之一；T. 是 Takt（小节）的缩写，本节中 T. 16、T. 20 均指该帕凡舞曲中具体的计单位编号，可与图 20 中的实际小节位置对照查看。

第2段（P0078）

原文复述

第34页图像或乐谱示例

中文讲解

本段没有实质性的说明文字，仅为第 34 页的图像/乐谱占位符。从段落位置（夹在 Abb. 20 的图注与 Abb. 21/22 的图注之间）可判断，它对应的是 Folio 57v/58r 上"Ut, re, mi"一首乐曲的乐谱影印件本身，而非独立的解说。该占位符与紧随其后的 P0079 图注共同构成"图 21 与图 22"的图文配对，因此其作用是承载乐谱原貌，供读者在阅读 P0079 的解读时对照查看。由于内嵌图像数据已省略，本讲解无法描述其具体音符细节，仅能就其在版面中的功能进行确认；具体内容须查阅原图。

第3段（P0079）

原文复述

Abb. 21. und 22. Folio 57v und 58r, Ut, re, mi: Die hinzugefügten Ornamente beginnen im drittletzten Takt von Folio 57v (T. 147). Im letzten Takt von Folio 57v (T. 149) ist das aus T. 146 übernommene Ornament zu sehen, mit welchem der Soggetto beginnt. Im dritten Takt sind notwendige Ergänzungen in der Stimmführung zu erkennen.

中文讲解

本段是图 Abb. 21 与 Abb. 22 共用的德语图注，对应手稿 Folio 57v 与 Folio 58r 上的乐曲"Ut, re, mi”。作者列出了三处观察点：第一，后人添入的装饰音（hinzugefügte Ornamente）从 Folio 57v 的倒数第三小节 T. 147 开始出现，说明这些装饰不是散见个别音符，而是集中在接近段落收束的位置；第二，Folio 57v 的最后一小节 T. 149 可见一个从 T. 146 沿用过来的装饰音，并且正是用这个装饰音引出了 soggetto（主题/主导旋律素材）的起始——这暗示 soggetto 自身被装饰音所装饰，是结构性与装饰性笔触相互重叠的位置；第三，第三小节中可识别出声部进行（Stimmführung）上的若干必要补足（notwendige Ergänzungen），表明抄本在转抄过程中存在过声部进行不完整的情况，后来被补全。综合三处观察，本段图注所揭示的核心是：此处的"Ut, re, mi"并非纯净的原谱，而是叠加了装饰填补与声部补足的多层文本，这与 P0077 中"Vierte Pavane"的情况形成呼应——作者借此为读者建立一个判断标尺：在阅读这些手稿时，需要把"原始素材"与"后人改笔"区分开来。需注意 soggetto 在意大利音乐理论中既可泛指主题，也可指严格模仿中起首要陈述作用的旋律线，本段中宜理解为进入段的主题性乐思。

补充说明

本段同时标注了两幅图（Abb. 21 与 Abb. 22）并跨越两个对开页（Folio 57v 与 Folio 58r），其中 57v 承载了 T. 146 至 T. 149 即接近段落末尾的若干小节，58r 则承接其后；具体分页界线须结合原图核对。

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本小节整体由三段组成，其中 P0077 与 P0079 为德语图注，分别对应 Abb. 20（Folio 72r，第四帕凡舞曲）与 Abb. 21/22（Folio 57v/58r，Ut, re, mi），承担"图像说明"的功能；P0078 为夹在两段图注之间的乐谱影印件占位符，本身不含独立解说，其文字价值仅为指明第 34 页存在一幅图像。脚注/页码/边栏等附加材料在本节范围内未出现，额外材料亦即此三段内容本身所承载的图注信息。

💡 本节核心要点

本小节以图像/乐谱图注的形式，提供了两首乐曲抄本（Folio 72r 的"第四帕凡舞曲"与 Folio 57v/58r 的"Ut, re, mi”）中后人改笔的具体位置。
“第四帕凡舞曲”（Abb. 20）被指出的改笔有两处：T. 16 高声部对 cis´´ 的后来装饰（形成"副格终止”），以及 T. 20 右手对音响饱满度的补足。
“Ut, re, mi”（Abb. 21/22）被指出的改笔有三处：自 T. 147 起集中出现的后加装饰、T. 149 处沿用自 T. 146 并用以引出 soggetto 的装饰音，以及第三小节中声部进行上的必要补足。
两个例证共同支持一个方法论提示：阅读这些手稿时必须区分"原始素材"与"后人装饰/补足"这两层笔触。
图注中所用术语——Diskant、plagaler Schluss、Soggetto、Stimmführung——均是 16 世纪复调语境下的常见分析词汇，作者借此把抄本观察纳入作曲技法的解释框架。

🔑 关键术语

Diskant：高声部/最高声部，16 世纪复调音乐手稿中常用的声部名称之一；在本节 Abb. 20 中，T. 16 高声部对 cis´´ 的后加装饰即发生在此声部。
plagaler Schluss（副格终止 / plagal cadence）：下属到主（IV–I）的终止式，相对于正格终止（V–I）；本节用以描述 Abb. 20 在 T. 16 处由后人装饰所形成的色彩与收束方式。
Soggetto：意大利语，意为"主题/主导旋律素材”；在本节 Abb. 21/22 中指被装饰音所装饰、并由此进入段的主题性乐思。
Stimmführung（声部进行）：各声部在音高与节奏上的走向与连接；本节用以指出 Abb. 21/22 第三小节中存在后人补足声部进行不完整之处的痕迹。
nachträgliche Verzierung / hinzugefügte Ornamente：分别指 Abb. 20 与 Abb. 21/22 中作者识别出的"后来添加的装饰”，是判断抄本层次的关键笔触类别。
Vervollständigung der Klanglichkeit / notwendige Ergänzungen：分别指 Abb. 20（T. 20）与 Abb. 21/22（第三小节）中对音响饱满度或声部进行的补足，与装饰类改笔一同构成后人改笔的两大类。

sec_app3A_7 [描述性拆分] Abb. 23: Zweite Galliarde (Folio 66v)

第1段（P0080）

原文复述

Abbildung 23, Folio 66v, Zweite Galliarde: In den letzten zwei (in der MLNB-Ausgabe drei) Takten (T. 48-50) ist ein „Ornament mit motivischem Wert” anzutreffen. Das letzte Ornament stellt auch das charakteristische Penultima-Ornament in einer Diskantklausel dar. [Eingebettete Bilddaten weggelassen; Position und Bildunterschrift bleiben erhalten.]

Abb. 23. Folio 66v, Zweite Galliarde: In den letzten zwei (in der MLNB-Ausgabe drei) Takten (T. 48-50) ist ein „Ornament mit motivischem Wert“ anzutreffen. Das letzte Ornament stellt auch das charakteristische Penultima-Ornament in einer Diskantklausel dar.

中文讲解

本段是一段图注（Abbildung 23），对应手稿 Folio 66v 上的《第二支加利亚舞曲》（Zweite Galliarde）。图注承担的功能，是把谱面图像与装饰音分析直接挂钩：作者指出在乐曲末尾的两个小节（MLNB 版中计为三个小节，对应小节编号 T. 48–50）出现了一个具有"动机价值"的装饰音（„Ornament mit motivischem Wert”），作者用德式引号 „…” 把它作为分析术语加以强调，提示读者这不是普通装饰，而是具有结构意义的写法。该末段最后一个装饰音同时承担"倒数第二音位置的装饰音”（Penultima-Ornament）这一功能，是上声部终止式（Diskantklausel）中的典型处理方式。换言之，作者在此借一段曲例图注，把"装饰音 / 动机 / 终止式"三者串联起来：末段装饰音既是具有动机价值的写法，又落在终止式的倒数第二音位置上。图注的论证价值在于以最小的文字单位（一张图注）把抽象的装饰音功能分类落到具体谱例上，从而为前文关于装饰音形态与终止式类型的论述提供证据支撑。

补充说明

本段在原文中以 Markdown 图像占位符形式呈现：图像的二进制数据未在输入中给出，仅保留了位置与图注文字（用方括号注明 „内嵌图像数据已省略；位置与图注保留"）。因此本节只可对图注文字本身做精讲，谱面图像中的具体音符走向、音型轮廓或节奏细节无法在本段内确认，标注为"需查看原图"。

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本小节仅含一段图像占位符及其德文图注（Abbildung 23）。原文中以 Markdown 图像标记包裹整段图注，图像数据未提供，无法在本段内描述谱面细节；图注文字已逐项收录于 P0080 的复述与讲解中。

💡 本节核心要点

本段图注指向 Folio 66v 上的《第二支加利亚舞曲》（Zweite Galliarde），属于手稿中的具体曲例位置标注。
图注指出在乐曲末段（T. 48–50；手稿计两小节，MLNB 版计三小节）出现具有"动机价值"的装饰音，作者以德式引号 „…" 将其作为分析术语强调。
末段最后一个装饰音兼具"倒数第二音位置的装饰音"（Penultima-Ornament）功能，是上声部终止式（Diskantklausel）的典型写法。
图注把抽象的装饰音分类落到具体谱例上，为前文关于装饰音形态、动机价值与终止式类型的论述提供证据支撑。

🔑 关键术语

Galliarde (Gagliarda)：文艺复兴时期一种常见的三拍子舞蹈与舞曲体裁；此处特指 Folio 66v 中的"第二支"加利亚舞曲（Zweite Galliarde），用以指明图注对应的具体曲例。
Folio 66v：手稿的页码编号方式；“66v"指第 66 叶的反面（verso）。在本节中用以定位图注谱例所在的手稿页面。
Ornament mit motivischem Wert：“具有动机价值的装饰音”。作者用德式引号 „…” 标示其为分析术语，指该装饰音不只是表面润饰，而是承担类似动机的结构功能。
Penultima-Ornament：“倒数第二音位置的装饰音”。指出现在终止式倒数第二音（penultimate）上的装饰音类型，是终止式写法中常见的装饰处理。
Diskantklausel：“上声部终止式”。指高声部（Discantus）主导的终止式结构；图注指出此处的 Penultima-Ornament 出现在此类终止式中。
MLNB-Ausgabe：图注中出现的版本缩写，提示该曲在某一通行版本（MLNB 版）中，小节计数与本节所依据的手稿略有差异：手稿计两小节（T. 48–50），MLNB 版计三小节。

sec_app3A_8 [描述性拆分] Abb. 25–26: Erste Pavane und Vierte Galliarde (Folio 59r, 74r)

第1段（P0081）

原文复述

Abb. 25. Folio 59r, Erste Pavane: Im drittletzten Takt (T. 25) sieht man eine charakteristische hinzugefügte Terzverzierung. Im Takt zuvor sind Korrekturen in Baldwins eigener Handschrift zu sehen. In den ersten Takten der rechten Hand sind hinzugefügte Kreuze (=Auflösungszeichen) vor b´ zu erkennen: Durch die Durterz des Schlussklangs wird die „korrekte" Klanglichkeit erzielt. Im dritten Takt des Folio wird in virtuosen Diminutionen ebenfalls ein klanglich relevantes ë durch Erhöhung/Auflösung des es´´ erreicht.

$Abb. 25. Folio 59r, Erste Pavane: Im drittletzten Takt (T. 25) sieht man eine charakteristische hinzugefügte Terzverzierung. Im Takt zuvor sind Korrekturen in Baldwins eigener Handschrift zu sehen. In den ersten Takten der rechten Hand sind hinzugefügte Kreuze (=Auflösungszeichen) vor b´ zu erkennen: Durch die Durterz des Schlussklangs wird die „korrekte“ Klanglichkeit erzielt. Im dritten Takt des Folio wird in virtuosen Diminutionen ebenfalls ein klanglich relevantes $\acute { e }$ durch Erhöhung/Auflösung des $\tt e s ^ { \prime \prime }$ erreicht.$

中文讲解

本段是 Abb. 25 的图注，对应 Folio 59r 的《Erste Pavane》（第一首帕凡）。作者通过这一页乐谱图像指出了四组相互关联的编辑痕迹，每一组都揭示了抄写或演奏层面的具体意图。

第一，drittletzter Takt（第 25 小节）中存在一种典型的"Terzverzierung"（三度装饰音）。所谓 Terzverzierung 即在结构骨干音旁添加三度音作为装饰，这里特指被"nachträglich hinzugefügt"（事后添入）的三度音，说明该装饰并非原始抄写的一部分，而是作曲家本人或演奏者在抄本使用过程中增补的演奏提示。

第二，前一小节出现了"Korrekturen in Baldwins eigener Handschrift"。“Baldwin"在此是一位具名人物（推测为本抄本 Erste Pavane 的原作者或主要修订者），因此这些笔迹学特征具有作者身份识别的价值——它告诉我们哪些修改出自原作者本人之手，而非他人。

第三，右声部前几小节添加了"Kreuze (=Auflösungszeichen) vor b´"。作者用括号做了一次术语澄清：这里的视觉符号（“Kreuze”）在功能上等同于 Auflösungszeichen（还原记号），即把此前已经写下的降 b´ 还原成 b´ 自然音。这一笔看似细微，却直接关系到"Schlussklang”（结束和声）的"Klanglichkeit"（音响品质）——通过确保结束音具有"Durterz"（大三度），作者可以得出"korrekt"（正确）的和声听觉效果。可见抄写者关注的不仅是音符正确，更是声学上的"正确"。

第四，第三小节在"virtuosen Diminutionen"（炫技式减值）中，通过将 es´´（降 e）升高/还原为 ë（升 e 或还原 e），同样实现了"klanglich relevant"（音响上重要）的效果。这与第三点呼应——减值段落并未放松对声学品质的追求。

整体而言，这段图注并非单纯描述图像内容，而是在用图像证据论证：Baldwin 的帕凡在抄本中经过了至少两种层次的修订——作者自笔的修正与演奏/音响层面的添补，并且后者服务于"大三度—正确和声"这一可听见的美学规范。

注：原文标注"内嵌图像数据已省略"，因此本图注所讨论的具体笔迹、谱面符号以及页边空白等视觉细节，需查阅 Folio 59r 原件方可核对。

补充说明

原文中 “Kreuze (=Auflösungszeichen)” 是作者主动作的术语对应说明：视觉上呈十字形状的谱面符号在这里被解释为功能意义上的还原记号，本节应保留这一对等关系，不可将 Kreuze 误读为常规意义的升号。原文标注的"内嵌图像数据已省略"意味着图注所指代的实际乐谱照片未随文本提供，因此本段无法对 T. 25、T. 24 等具体小节位置进行谱面核查，相关数字仅以图注为唯一依据。

第2段（P0082）

原文复述

Abb. 26. Folio 74r, Vierte Galliarde: Im drittletzten Takt (T. 24) wurden alle Töne der Innenstimmen vom Korrektor nachtäglich hinzugefügt.

中文讲解

本段是 Abb. 26 的图注，对应 Folio 74r 的《Vierte Galliarde》（第四首加利亚舞曲）。它远比上一图注简短，却带有同样强力的编辑学信息。

作者明确指出：在倒数第三小节（T. 24）中，“alle Töne der Innenstimmen”（所有内声部的音）都由"Korrektor"（校订者）“nachtäglich”（事后/后来）补入。这意味着该小节的内声部在原本的抄写中处于缺失或极度简略状态，是由他人而非原作者在后续使用过程中补全。

这一观察与 P0081 中讨论的《Erste Pavane》形成对照：在帕凡中我们看到的是原作者 Baldwin 自己增补装饰音与声学必要的变音记号；而在加利亚舞曲中，我们看到的是另一位"Korrektor"对内声部的整体补写。两段图注并置，共同说明此手抄本经历了多重层次的修改——既有作者本人的笔迹，也有后期抄写员/校订者的介入。

此外，“Innenstimmen”（内声部）一词值得单独留意：在多声部舞曲中，外声部（Oberstimme、Bass）往往书写最完整、最先定型，而内声部（中音填充）常常缺失或简化，需要在演奏或排练时由演奏者或抄写员事后填补。本图注所揭示的正属于这一现象的实例，为研究该抄本的传抄次序与演奏实践提供了直接的证据。

注：原文标注"内嵌图像数据已省略"，故 Folio 74r 实际图像未能核对，相关论述以图注文字为准。

补充说明

“Vierte Galliarde” 是舞曲体裁 Galliarde（加利亚舞曲）的序数形式，对应手抄本中的第 4 首加利亚舞曲；其节拍特征和与帕凡配对编排的惯例在本节文本中并未进一步说明，本段不做补充。原文标注的"内嵌图像数据已省略"意味着 Folio 74r 的实际图像未随文本提供，因此 T. 24 的内声部细节仅以图注文字为依据。

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本小节全部内容为两幅手抄本图像（Abb. 25 对应 Folio 59r《Erste Pavane》，Abb. 26 对应 Folio 74r《Vierte Galliarde》）的图注。两幅图像的内嵌数据均被标注为"已省略"，因此图注所提到的具体小节位置、笔迹特征与谱面符号需要查阅原始影印件方可确认；本节其余文字材料（脚注、边栏、引文等）均无额外出现。

💡 本节核心要点

Abb. 25 在《Erste Pavane》第 25 小节揭示了一种后来添加的三度装饰音，并在前一小节保留有 Baldwin 本人笔迹的修正痕迹，表明原作者曾直接介入抄本的最终形态。
Folio 59r 右声部前几小节添加的"十字形符号"在功能上等同于还原记号，其目的被明确解释为：通过使结束和声获得大三度来保证"正确的音响"。
在同一页第三小节的炫技减值段落中，es´´ 被升高/还原为 ë，体现了减值写作中也未放松对声学品质的追求。
Abb. 26 揭示《Vierte Galliarde》第 24 小节的所有内声部音均由另一位 Korrektor 后来补入，与《Erste Pavane》中由 Baldwin 本人添加的情况形成对照。
两段图注并置说明该手抄本经历了多层次的修订——既有作者本人的增补，也有非作者抄写员的介入，且内声部的简化或缺失暗示了演奏实践层面的补写需要。

🔑 关键术语

Pavane / Erste Pavane：帕凡，慢速二拍子的宫廷舞曲体裁；此处指手抄本中的第一首帕凡，承载于 Folio 59r。
Galliarde / Vierte Galliarde：加利亚舞曲，常与帕凡配对出现的快速三拍子舞曲；此处指手抄本中的第四首加利亚舞曲，承载于 Folio 74r。
Takt（及 T. 25、T. 24）：小节/拍号；图注中 T. 25 与 T. 24 分别指两首作品的倒数第三小节，是观察增补装饰音和内声部补写的关键位置。
Terzverzierung：三度装饰音，即在结构骨干音上添加三度音作为装饰；Abb. 25 强调该装饰是事后添加的。
Diminutionen：减值，即将较长音符拆分为更短更密的音符化乐句，常用于炫技段落；Folio 59r 第 3 小节出现此类减值。
Schlussklang 与 Durterz：结束和声与其大三度音程；图注认为通过在大三度上添加必要的还原记号，才能取得"正确的音响"。
Kreuze (= Auflösungszeichen)：图注中将视觉上呈十字形的谱面符号等同于还原记号（即取消先前降号），用于恢复 b´ 或 ë 的本音。
Innenstimmen 与 Korrektor：内声部与校订者；Abb. 26 指出第 24 小节中所有内声部音均由这位非原作者的校订者事后补入。

“besprochenen Korrekturen”复数形式暗示第 33 小节处可能存在不止一次涂改；具体修改次数与内容需结合正文论述及原图 Folio 68r 第二个 System 的第 33 小节来确认。

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

三条均为图注（Abb. 27、Abb. 28、Abb. 29），均标注了手稿页码（Folio 72v、65v、68r）与具体小节/拍位，并明确为正文论述提供图像证据。三段内嵌图像数据本身被省略，需回到原始手稿页面查看。

💡 本节核心要点

三段均为图注，分别对应第四首帕凡（Folio 72v）、第二首加利亚德（Folio 65v）、第三首帕凡（Folio 68r）。
三幅图所呈现的共同主题是手稿中的事后增补或修正（nachträgliche Hinzufügung / Korrekturen），即音乐文本的物质层痕迹。
Abb. 27 强调整个 alto 线条被事后加入，且这一增补兼具音响意义与声部进行意义。
Abb. 28 与 Abb. 29 都是对前文正文中声部进行讨论（Stimmführung）的图示回引，分别把读者引向第 25 小节最后一拍与第 33 小节。
图注通过精确的小节与拍位信息（drittletzter Takt / letzter Takt / erster Takt des zweiten Systems），将正文的口述分析与手稿视觉证据一一对接。

🔑 关键术语

Pavane (Pavana)：文艺复兴时期流行的二拍子宫廷舞蹈，本节三段图注中出现两次，分别是第四与第三首帕凡舞曲。
Galliarde (Gagliarda)：通常为三拍子的活泼舞曲，节奏上常跟随在帕凡之后；本节 Abb. 28 对应第二首加利亚德舞曲。
Stimmführung：声部进行，指各声部线条在横向上的连接与走向，本节三幅图均与此概念的修改/增补现象相关。
Altlinie：alto（次中音/女低）声部的旋律线，Abb. 27 指出此处在第三小节被整条事后添入。
Takt / Zählzeit：小节 / 拍；Abb. 28 将观察点限定在 T. 25 的“letzten Zählzeit”（最后一拍），用以精确定位修正位置。
System：乐谱系统中由若干五线谱行组成的书写单位，Abb. 29 中的“zweites System”指第二个乐行系统的起始处。
Folio (72v / 65v / 68r)：手稿的页码编号（含正面 r 与反面 v），本节三幅图分别取自手稿的三个对开页。

原图未提供；图注中对d’‘被刮除与g’‘补入、以及终止和弦上的三度装饰的位置描述需结合原图核实。

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本小节由三幅局部图及其图注组成，原图本体因嵌入数据省略而未在输入中显示，故所有“需查看原图”的视觉细节仅能通过图注文字重建。章节标题指出本节为“描述性拆分”，意在以三件作品（Hunt’s up、Vierte Pavane、Dritte Pavane）分别展示抄本中的一类共同现象——临近终止区或系统衔接处的修正与装饰。无脚注或附表。

💡 本节核心要点

本节由三幅独立的抄本局部图（Abb. 30–32）及其图注构成，分别对应 Hunt’s up、第四帕凡与第三帕凡。
三幅图共同聚焦于一处现象：抄本在临近终止或系统衔接位置曾经过后人的细致修订。
在 Hunt’s up 中，修订表现为尾端低音F的补入与Alt声部节奏由半音符加密为四分音符。
在第四帕凡中，修订表现为下层谱表增加一个规整经过音 d’，校订者借用了 Baldwin 的小节线充当符干。
在第三帕凡中，修订同时包括音高替换（d’’ 改为 g’’）以及终止和弦上的后加三度装饰音。
所有修改痕迹共同揭示：抄本并非静止文本，而是在使用与传播过程中被反复修润。

🔑 关键术语

Hunt’s up：都铎时期英国常见的一种活泼舞曲，本节指 Folio 52r 上抄录的同名作品，并在尾端留有后加修正痕迹。
Pavane：文艺复兴时期缓慢、仪式性的二拍或四拍宫廷舞曲，本节涉及抄本中的第三与第四帕凡。
Transitus regularis：音乐对位术语，指在两个协和音之间以规整音级插入的经过音；本节中为第四帕凡第75r页右手指法下后加的 d’。
Folio (52r / 75r / 68v)：抄本装订后形成的对开页编号；r 表示 recto（正面），v 表示 verso（背面），用于精确定位图中所见的小节或谱表。
Notenkopf / Notenhals / Taktstrich：分别指音符的符头、符干与谱表中的小节线；图31显示校订者将既有小节线作为符干使用，是本节重要观察点。
Terzverzierung：终止和弦上的三度装饰音，本节指第三帕凡第43小节末尾后加于 Schlussklang 之上的一处装饰。

sec_app3A_11 [描述性拆分] Abb. 33–36: Vergleichsbeispiele (Byrd Voluntary, Gibbons Fantasia, Morley Galliarde)

第1段（P0089）

原文复述

Embedded image/music score data has been omitted; only the position and figure caption (if any) are preserved. The remaining text in this entry contains no figure caption beyond the placeholder notice.

第45页图像或乐谱示例

中文讲解

本条目在第45页面上是一个被OCR标记为「内嵌图像数据已省略」的乐谱或图像占位符，原文未保留可读的图注文字。换言之，这是第45页上Abb. 33之前的一处未带独立图注的乐谱/图像区域，读者需查阅原书页才能看到具体谱例内容。它的存在为Abb. 33 (Byrd的Voluntary) 提供版面上方的留白或前导视觉材料，本身不携带可独立解读的学术信息。

第2段（P0090）

原文复述

Abb. 33. William Byrd: Voluntary for My Lady Nevell (MLNB Nr. 26, T. 1-9).

中文讲解

本图注标识为第33号图例（Abb. 即德语 Abbildung 的缩写，对应「图」），内容是英国作曲家William Byrd的键盘曲《Voluntary for My Lady Nevell》。括号中的MLNB是该作品所属的曲集《My Ladye Nevells Booke》的缩写，Nr. 26指该曲集内的第26首；T. 1-9表示该示例截取自乐曲的第1至第9小节。Voluntary是英国文艺复兴晚期一种自由结构的键盘乐曲体裁，此例被作者选入正文作为对比材料，与本节标题所预告的Byrd、Gibbons、Morley三组比较谱例对应。它的作用是提供一个来自英国键盘传统的具体参照实例，让读者将后续的Fantasia、Galliarde例子与之并置比较。

补充说明

MLNB = My Ladye Nevells Booke（以Nevell夫人命名的键盘曲手稿集，是Byrd作品的主要来源）；T. = Takt（德语「小节」）。该图注原文与下文Abb. 34、35、36共同构成作者所预告的「比较谱例」组。

第3段（P0091）

原文复述

第45页图像或乐谱示例

中文讲解

这是第45页上Abb. 34之前的又一处未带独立图注的乐谱/图像占位符，原文未保留可识别的图注文字。它在版面上夹在Abb. 33与Abb. 34之间，主要起版式分隔的作用，本身不承担独立的论证功能。读者需对照原书页才能看到此处的谱面内容。

第4段（P0092）

原文复述

Abb. 34. Orlando Gibbons: Fantasia (MB XX/8, T. 23).

中文讲解

本图注标识为第34号图例，内容是英国作曲家Orlando Gibbons的键盘曲《Fantasia》。MB指学术性英乐谱集《Musica Britannica》，罗马数字XX是该集中收录Gibbons键盘作品的卷号，阿拉伯数字8为该卷内的第8首；T. 23表示所引谱例取自该曲第23小节。Fantasia是16至17世纪英国维吉纳琴学校常用的自由对位体裁，与Byrd的Voluntary同属英国键盘复调传统。作者将Gibbons的Fantasia与Byrd的Voluntary并置，意在让读者从谱面细节上直接比对两种英国键盘体裁的处理差异。

补充说明

MB = Musica Britannica（英国学界出版的英国音乐作品校勘版系列）；XX/8表示第20卷第8首；T. = Takt（德语「小节」）。本例与Abb. 33、35、36一起构成本节标题所指的Vergleichsbeispiele（比较实例）。

第5段（P0093）

原文复述

Abb. 35. William Byrd: Galliarde (MB XXVIII/52b, T. 47-49).; Abb. 36. Thomas Morley: Galliarde (MB LV/24, T. 57).

Abb. 35. William Byrd: Galliarde (MB XXVIII/52b, T. 47-49).；Abb. 36. Thomas Morley: Galliarde (MB LV/24, T. 57).

中文讲解

本条目合并标注了第35号与第36号两幅图例，二者均聚焦于Galliarde（加利亚舞曲）这一文艺复兴时期成对的舞蹈体裁。Abb. 35是William Byrd的Galliarde，源自Musica Britannica第28卷第52b首，截取第47至49小节；Abb. 36则是Thomas Morley的Galliarde，源自Musica Britannica第55卷第24首，截取第57小节。作者把同一作曲家与另一位作曲家各自的Galliarde并列展示，目的是让读者在谱面上直接观察两位作曲家对相同舞曲体裁的处理方式与差异，从而完成本节Abb. 33–36这组「比较实例」的最后一组对照。注意两条图注在原文中用分号串联，属于同一图像占位符下的并列标注。

补充说明

XXVIII = 28卷，LV = 55卷；52b与24分别是各自卷内Galliarde的编号；T. = Takt（德语「小节」）。Galliarde（亦写作Galliard）是16世纪一种三拍子、节奏活泼的成对舞曲，通常与较慢的Pavane配对出现；此处仅引其单首段落作为比较。

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本小节（第45页）由五个图像/乐谱占位符构成，其中P0089与P0091未保留可读图注，P0090、P0092、P0093分别承载Abb. 33（Byrd: Voluntary）、Abb. 34（Gibbons: Fantasia）和Abb. 35+Abb. 36（Byrd 与 Morley 的 Galliarde）的图注信息。所有谱例均引用自学界标准校勘版（MLNB、Musica Britannica），并以小节号（T.）精确定位；本节作为Vergleichsbeispiele（比较实例），不承担独立论证，而是为正文提供可对照的谱面证据，需结合原书页面阅读。

💡 本节核心要点

本节为第45页上的比较实例（Vergleichsbeispiele），由Abb. 33至Abb. 36四幅谱例组成，全部以图像/乐谱占位符形式呈现。
Abb. 33引用William Byrd《Voluntary for My Lady Nevell》（MLNB Nr. 26, T. 1-9），代表英国键盘Voluntary体裁。
Abb. 34引用Orlando Gibbons《Fantasia》（MB XX/8, T. 23），代表英国键盘Fantasia体裁，与Abb. 33同属英国维吉纳琴复调传统。
Abb. 35（Byrd: Galliarde, MB XXVIII/52b, T. 47-49）与Abb. 36（Morley: Galliarde, MB LV/24, T. 57）通过同一舞曲体裁并列两位作曲家，便于谱面对照。
所有谱例均以曲集缩写（MLNB、MB）与小节号（T.）双重定位，体现学术性引证规范；图像本体需查阅原书方能确认细节。

🔑 关键术语

Abb.：德语Abbildung的缩写，意为「图」，用于学术著作中标注图例编号；本节Abb. 33–Abb. 36即第33至36号图。
Voluntary：16至17世纪英国键盘音乐中的一种自由体裁，多用于礼拜场合，本节由Byrd的同名作品代表。
Fantasia：文艺复兴时期英国维吉纳琴学校常用的自由对位键盘体裁，本节由Gibbons的同名作品代表。
Galliarde：16世纪欧洲流行的三拍子活泼舞曲，常与较慢的Pavane配对；本节以Byrd与Morley两首同名作品并列呈现。
MLNB：My Ladye Nevells Booke的缩写，Byrd键盘作品的主要手稿来源；Abb. 33引自其中Nr. 26。
MB (Musica Britannica)：英国学界出版的英国音乐作品校勘版系列，Abb. 34、35、36均引用自该系列不同卷册。
T.：德语Takt的缩写，意为「小节」，用于精确定位谱例在乐曲中的起止位置。

sec_app3A_12 [描述性拆分] Abb. 37: Munsers Almaine (Folio 176v)

第1段（P0094）

原文复述

Abb. 37 zu Folio 176v, Munsers Almaine: Am Ende des drittletzten Taktes (T. 66) ist ein Sechzehntel g´ hinzugefügt worden. Der Korrektor nutzte Baldwins Taktstrich, um den eigenen Notenhals zu schreiben. Danach schrieb er einen neuen Taktstrich, ohne das darauf folgende Kreuz zu überschreiben.

Abb. 37: Folio 176v, Munsers Almaine: Am Ende des drittletzten Taktes (T. 66) ist ein Sechzehntel g´ hinzugefügt worden. Der Korrektor nutzte Baldwins Taktstrich, um den eigenen Notenhals zu schreiben. Danach schrieb er einen neuen Taktstrich, ohne das darauf folgende Kreuz zu überschreiben.

中文讲解

本段是对图37的德文图注。该图对应的乐谱为《Munsers Almaine》，位于手稿第176v叶。图注指出：在倒数第三个小节末尾（即第66小节结束处），后人补写了一个十六分音符g´（即小字一组的g）。补写者（Korrektor）借助了原抄写者（Baldwin）所画的小节线作为支撑来书写新增的符干；随后，他另起画了一条新的小节线，但并未越过该小节线之后去覆盖紧接着的一个升号（Kreuz）。这一描述揭示了该处手稿的物质性改造痕迹：作者不仅记录了音符内容的增补，还记录了增补行为如何在空间上与原有抄写痕迹（包括小节线和临音的升降记号）发生关系。对音乐学读者而言，这意味着176v上的Musners Almaine并非一次成形的稳定文本，而是经过后人介入的层累文本；该图正是以图像的方式固定并呈现了这种层累状态的一个具体例证，以便研究者能够据此判断补笔的范围、方式以及与原文之间的并存关系。

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本小节仅含一幅图（图37）的图注一项，未涉及脚注或额外边栏。图中所示乐谱影像本身未在文本中提供，需查阅原图以核对第66小节末端音符g´的实际书写位置及与下一小节升号的空间关系。

💡 本节核心要点

图37展示了《Munsers Almaine》（Folio 176v）第66小节末端的补笔痕迹
补笔对象为一个十六分音符g´，补笔者利用了Baldwin原有的小节线来画新音符的符干
补笔者另写了新的小节线，但未覆盖其后紧邻的升号
该图意在以视觉证据呈现手稿文本的层累特征，而非记录独立的音乐内容

🔑 关键术语

Munsers Almaine：手稿Folio 176v上所记的一首Almaine曲（Almaine为16世纪常见的舞曲体裁），本小节围绕此曲的补笔痕迹展开讨论。
T. 66：德文Takt 66的缩写，指第66小节；本段指出补笔发生于倒数第三小节的末尾。
Sechzehntel g´：十六分音符g´，即小字一组的g；图注强调的是该音符是后补写入的。
Baldwin：手稿的原抄写者，图注以此名指明小节线的最初书写主体，以与后来的补笔者相区别。
Korrektor：校正者或补笔者，指在原抄文本之外另行介入、添加音符与小节线的人。
Taktstrich：小节线；本段说明补笔者如何借用原有小节线作为书写支撑，并在其后另起新小节线。
Kreuz：此处指升号（#），是补笔小节线之后紧邻的既有符号；图注强调补笔者并未将其覆盖。

sec_app3B_1 [描述性拆分] Einleitung und Werke 1–4

第1段（P0095）

原文复述

Dies ist die Überschrift eines Anhangs mit dem Titel „- B: Kommentierte Liste aller nachträglichen Änderungen in MLNB -“. Sie kündigt einen Anhang an, der sämtliche nachträglich – also nicht vom ursprünglichen Schreiber – in My Ladye Nevells Booke (MLNB) vorgenommenen Änderungen kommentiert auflistet.

中文讲解

本段是附录B的总标题，提示读者接下来的内容是"My Ladye Nevells Booke（简称MLNB）中所有后加改动（nachträgliche Änderungen）的注释清单"。所谓"nachträglich"强调这些改动并非原作（威廉·伯德）本人所为，而是后世抄写者或编辑者附加的内容，因此需要逐条辨析与说明。这一标题界定了本附录的功能：不是对作品本身的音乐分析，而是对手稿/抄本中非原作改动的来源与性质作出批注（Kommentar），为后续条目（P0096起按作品编号列出）设定语境。

补充说明

MLNB 是 My Ladye Nevells Booke 的缩写，指1591年由威廉·伯德（William Byrd）整理并题献给约翰·内维尔爵士夫人的键盘曲手稿集。“nachträglich” 在德语学术语境中区别于"ursprünglich"，即非初始书写阶段产生的修改。

第2段（P0096）

原文复述

补充说明

Hilda Andrews编辑的MLNB版本是20世纪上半叶具有影响力的现代版键盘乐谱，对小节进行了规范化编号，因而在改动研究中常被作为定位参照。

第7段（P0101）

原文复述

Veränderungen in MLNB zurückzuführen: Die Form des G-Schlüssels ist wesentlich länger und der Duktus unsicherer als der Duktus der anderen Einträge. Auch ist die Stelle mit dieser Schlüsselung musikalisch unverständlich. Es handelt sich also entweder um einen Fehler oder (wohl weniger wahrscheinlich) um eine spätere Transpositionsübung.

中文讲解

本段（显然是某条改动注释的续写部分，开头并未给出作品编号）讨论一处可追溯到MLNB中的"改动"：作者观察到所用G谱号（Violinschlüssel）的形态比手稿中其他条目的谱号明显更长，且笔迹（Duktus）也更加不确定；同时，按此谱号记谱的乐句在音乐上无法理解。基于这两个证据——形迹异常与音乐语义不通——作者提出两种可能的解释：一是抄写错误（Fehler），二是（可能性较小）一次后加的移调练习（spätere Transpositionsübung），即某人为了练习移调而临时性地改写了谱号或位置。括号中"wohl weniger wahrscheinlich"的限定清楚表明作者更倾向第一种解释（错误），而非第二种（移调练习）。这一段体现了附录B的核心方法论：通过笔迹特征（形态、笔触）与音乐合理性两条线索，判定一处改动究竟是"真正的修改"还是"失误"或"练习痕迹"。

补充说明

“Duktus"在古文字学/笔迹学中指书写时的笔触特征与运笔习惯，是辨识抄写者身份和判断条目是否同源的关键依据；“G-Schlüssel"即G谱号，决定高音在五线谱上的位置。

第8段（P0102）

原文复述

23r 115 Ton d´ im Diskant hinzugefügt. 30r 276 Ton e´´ im Diskant hinzugefügt.

中文讲解

本段以简明的代码形式列出两条具体改动记录：“23r 115"表示手稿第23页右页（recto）第115小节处，在高声部（Diskant）补加了一个d’音；“30r 276"表示第30页右页第276小节，在高声部补加了一个e’‘音。每条记录的格式为"页码+小节号"加上"音高+声部+动作（hinzugefügt＝后加）"。这两条都属于"添加音”（Ton … hinzugefügt）类型的改动——即原抄本中原本没有、由后人补入的音，而非修改或删除原有的音。作者之所以单列这两条，是因为它们独立于P0101所讨论的G谱号问题之外，是另一类典型的后加改动（增补高音）。这种条目化的列举方式体现了附录B"逐条注释”（kommentiert）的体例。

补充说明

“r"指recto（手稿的右页/正面页）；“Diskant"在德语音乐学术语中指键盘音乐或合奏中的最高声部；“d’“和"e’’“采用Helmholtz音高记号法（d’约为中央C上方的D，e’‘约为D上方小三度的E）。

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本节包含一项脚注（P0100，编号10），声明小节编号依据Hilda Andrews编辑版MLNB；该脚注作用于本附录所有后续条目中的"小节数字”，为读者提供定位基准。除此之外，本节以编号标题形式列出了附录B中前四部作品的条目（P0096–P0099），并以两条具体的音乐改动注释（P0101论及G谱号问题，P0102记录两处高声部补加音）作为开端，奠定整个附录的体例风格：编号作品→小节定位→改动性质→批注判断。

💡 本节核心要点

本节是附录B"MLNB中所有后加改动注释清单"的起始部分（P0095总标题＋P0096–P0099前四部作品编号标题）。
脚注10（P0100）确立了引用基准：所有小节编号以Hilda Andrews编辑版为准，这是定位每一条改动记录的前提。
P0101示范了附录批注的核心方法：通过笔迹特征（谱号形态、Duktus）与音乐合理性两条线索，区分"错误"与"有意的后加修改（如移调练习）"，并对概率作出明确限定。
P0102以代码化格式记录两类典型改动：在指定页/小节位置向高声部添加音（d’、e’’），表明附录既包含对记谱异常的讨论，也包含对单纯补音的逐条罗列。
整体结构形成"作品编号→页/小节定位→改动性质（添加/修改）→批注判断"的标准化条目范式，后续段落将沿用这一格式。

🔑 关键术语

MLNB：My Ladye Nevells Booke 的缩写，1591年由威廉·伯德整理的英国键盘乐手稿集；本附录的所有改动批注都以该手稿及其后人版本为对象。
nachträgliche Änderungen：后加改动，指非原作（伯德）在初始书写阶段完成、而是由后世抄写者或编辑者追加的修订；附录B的全部内容即针对这类改动进行逐条注释。
Duktus：笔迹学术语，指书写者的笔触与运笔习惯特征；在本附录中用于判断某一谱号或条目是否与其他条目出自同一抄写者，从而判定改动是否后加。
G-Schlüssel (Violinschlüssel)：G谱号/小提琴谱号，标定五线谱上G音（即高音谱号）位置的记号；本节P0101讨论的正是一处形态异常的G谱号，并由此判断其来源。
Diskant：高声部，在本节特指键盘音乐最高的一只手所演奏的声部；P0102中所补加的音（d’、e’’）都属于该声部。
Transpositionsübung：移调练习，P0101中作为G谱号异常的次要可能性提出——后人可能为练习移调而临时改写谱号，但作者认为这一解释可能性较小（wohl weniger wahrscheinlich）。

sec_app3B_2 [描述性拆分] Werke 5–8: Galliard for the Victory, Barley Break, Galliard Jig, Hunt´s up

第1段（P0103）

原文复述

5. The Galliard for the Victrory

e´的’´‘是亥姆霍茨记号中的’上八度记号’，区别于变音记号（升/降号），请勿混淆。

第8段（P0110）

原文复述

¹¹ Anmerkungen dieser Art beziehen sich auf die Ausgabe von MLNB (s. Abküzungsverzeichnis).

中文讲解

本段是上标11号脚注的内容。原文为’Anmerkungen dieser Art beziehen sich auf die Ausgabe von MLNB (s. Abküzungsverzeichnis).‘直译为’此类性质的注释指的是MLNB版（参见缩略语表）。‘这是一条’元说明’性脚注：本节及类似段落以’MLNB’指代的版本名需查阅书前’缩略语对照表（Abkürzungsverzeichnis）‘方能确认其全称；并通用于本编辑报告中所有’von XX nicht übernommen’这类以某一固定版本为底本/参照的校勘注。原文’Abküzungsverzeichnis’按规范拼写应为’Abkürzungsverzeichnis’（缩略语表），但本报告照录底本原样未予改正。本节内部真正引用本脚注的注释出现在P0106（作品6的校勘注）。

补充说明

‘Abküzungsverzeichnis’在原书此处的拼写略误，规范词形为’Abkürzungsverzeichnis’，本报告保留底本拼写。

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本节所含附加材料仅有一处编号脚注（11号），已在P0110中录入其正文；该脚注与P0106上标'11’形成唯一一处’参照’关联对。其余段落无插图、谱例或边栏材料，全节以文字为主。

💡 本节核心要点

本节是按作品编号列出的校勘报告片段，每首作品以’## 编号. 曲名’一级标题引领，下接一至零句的简短校勘说明
作品5（Galliard for the Victory）下仅有德语’Keine Veränderungen.’，表明编辑未做任何改动
作品6（Barley Break）通过上标11脚注明确：依MLNB版为底本，未承袭Hilda Andrews版的处理
作品7（Galliard Jig）仅列标题，下无附加校勘说明
作品8（Hunt’s up）下记有一条具体乐谱细节——‘在Alt声部e´音上有装饰音’
节末脚注11澄清’MLNB’为本节参照的版本名（须查书前缩略语表），并指明所有同类’未承袭自XX’注都以MLNB为底本

🔑 关键术语

MLNB：原文以未展开的缩写形式出现，脚注11指引读者去书前缩略语表（Abkürzungsverzeichnis）查其全称。在本节中作为’参照版本/底本’名称使用，例如作品6的校勘说明就是依此版为母本。
Alt：德语。在P0109’高声部e´上的装饰音’中作为键盘乐曲的高声部/女高音声部称谓使用；与英文alto在合唱语境中的含义不完全一致——键盘’Alt’偏向女高音/最高旋律声部。
Ornament：德语键盘器乐术语。在P0109中泛指附加在正音上的装饰音/加花，可涵盖颤音、回音等音型；具体形态依赖乐谱在该处的实际记号。
Hilda Andrews：P0106中提及的姓名。本节将其作为被对照的’他人版本/编辑本’代称使用，意指本编辑在作品6的处理上未承袭其方案。
Abkürzungsverzeichnis：出现在P0110中，即书前用以查询MLNB等缩写全称的’缩略语表’；原文此处拼写略误（写作’Abküzungsverzeichnis’），但本报告照录底本原样。
e´（e prime）：亥姆霍茨音高记号中的第一E（小字一组e，约相当于现代记谱e4）。P0109用此符号指示装饰音所在的精确音高，区别于不带记号的小字组e。

目录

ch_title Titel und Bandangabe

ch_toc Inhaltsverzeichnis

ch_notes Fußnoten zur Tabelle 1

ch_app2A Anhang zu Teil 2 – A: Abbildungen

ch_app2B Anhang zu Teil 2 – B: Genealogische Tabellen

ch_app3A Anhang zu Teil 3 – A: Abbildungen

ch_app3B Anhang zu Teil 3 – B: Kommentierte Liste der nachträglichen Änderungen in MLNB

sec_title_1 [描述性拆分] Titelblatt und Bandangabe

第1段（P0001）

原文复述

中文讲解

第2段（P0002）

原文复述

Mäzene – Manuskripte – Modi Untersuchungen zu My Ladye Nevells Booke

中文讲解

补充说明

第3段（P0003）

原文复述

中文讲解

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

💡 本节核心要点

🔑 关键术语

sec_toc_1 Inhaltsverzeichnis

第1段（P0004）

原文复述

Inhaltsverzeichnis

中文讲解

第2段（P0005）

原文复述

中文讲解

补充说明

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

💡 本节核心要点

🔑 关键术语

sec_notes_1 [描述性拆分] Fußnoten zur Tabelle 1

第1段（P0006）

原文复述

中文讲解

第2段（P0007）

原文复述

中文讲解

补充说明

第3段（P0008）

原文复述

中文讲解

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

💡 本节核心要点

🔑 关键术语

sec_app2A_1 [描述性拆分] Anhang zu Teil 2 – A: Abbildungen (Eintragung „M. Bergavenny

第1段（P0009）

原文复述

中文讲解

第2段（P0010）

原文复述

中文讲解

第3段（P0011）

原文复述

中文讲解

补充说明

第4段（P0012）

原文复述

中文讲解

补充说明

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

💡 本节核心要点

🔑 关键术语

sec_app2A_2 [描述性拆分] Wappen aus einem Wappenbrief Cookes 1591

第1段（P0013）

原文复述

中文讲解

补充说明

第2段（P0014）

原文复述

中文讲解

补充说明

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

💡 本节核心要点

🔑 关键术语

sec_app2A_3 [描述性拆分] Wappen aus My Ladye Nevells Booke