Schulenberg 1993 keyboard works byrd attribution

所属学科: 作曲家与曲目专题
所属专题: Byrd
原始文件名: schulenberg_1993_keyboard_works_byrd_attribution.pdf.lecture.clean-v1.md
源路径: early music/A-Major Field Exam/02-byrd-walsingham-research/P2/schulenberg_1993_keyboard_works_byrd_attribution.pdf.lecture.clean-v1.md
专题内序号: 第 47 篇

ch02_s01 [描述性拆分] Title, Author, and Opening Statement on Byrd’s Dual Significance
- 页码：2-2
ch02_s02 [描述性拆分] State of the Field and the Need for Reconsideration of Byrd’s Keyboard Corpus
- 页码：2-2
ch02_s03 [描述性拆分] Footnotes 1–2: Editorial References and Prior Literature
- 页码：2-2

ch03 The Sources

ch03_s01 [描述性拆分] Manuscript Transmission and the Limits of Source Authority
- 页码：3-3
ch03_s02 [描述性拆分] The Sources: An Initial Word
- 页码：3-3
ch03_s03 [描述性拆分] Footnotes 3–4: Sigla and the Question of My Lady Nevell’s Book
- 页码：3-3

ch04 Attribution: Some Sample Cases

ch04_s01 [描述性拆分] Concordances, Unica, and the Limits of Stylistic Attribution
- 页码：4-4
ch04_s02 [描述性拆分] Two Short Dances (BK 109 and BK 117) in Will Forster’s Book
- 页码：4-4
ch04_s03 [描述性拆分] Footnote 5: Forster, Weelkes, and Tomkins as Possible Byrd Pupils
- 页码：4-4
ch04_s04 [描述性拆分] Stylistic Argument and the Problem of Forster’s Manuscript
- 页码：5-5
ch04_s05 [描述性拆分] Footnotes 6–9: BK Numbers, Source Variants, and Dart on Forster
- 页码：5-5
ch04_s06 [描述性拆分] BK 16: A Pavan and Galliard on Shaky Ground
- 页码：6-6
ch04_s07 [描述性拆分] BK 114 and the Tomkins Index Entry for an ‘Eccho’ Pavan and Galliard
- 页码：6-6
ch04_s08 [描述性拆分] Footnotes 10–14: Concordances, Echoes, and Counterpoint Problems
- 页码：6-6
ch04_s09 [描述性拆分] Echo Pavan and Galliard: Sweelinck Influence and Stylistic Reservations
- 页码：7-7
ch04_s10 [描述性拆分] Footnotes 15–19: Echo Attribution, Style, and Chromatic Juxtapositions
- 页码：7-7
ch04_s11 [描述性拆分] Provisional Reattributions and the Reconsideration of BK 100
- 页码：8-8
ch04_s12 [描述性拆分] Footnotes 20–21: Kerman on BK 41 and Neighbour on BK 18 and BK 100
- 页码：8-8
ch04_s13 [描述性拆分] Relative Authority of Wr and Ne, and the Question of Early Byrd
- 页码：9-9

ch05 A “Late” Keyboard Style?

ch05_s01 [描述性拆分] A “Late” Keyboard Style? Difficulties of Dating
- 页码：9-9
ch05_s02 [描述性拆分] Scales and Trills as Surface Markers: BK 24, BK 44, BK 116
- 页码：9-9
ch05_s03 [描述性拆分] Footnotes 22–24: Neighbour, Tregian’s Attributions, and the Term Trill
- 页码：9-9
ch05_s04 [描述性拆分] BK 33, Lord Lumley, and Borrowing from Younger Composers
- 页码：10-10
ch05_s05 [描述性拆分] Neighbour’s Hypothesis Tested: BK 33 as Byrd’s Reply to Bull
- 页码：10-10
ch05_s06 [描述性拆分] Footnotes 25–29: BK 34, D2 Manuscript, Lumley Library, and Authenticity Doubts
- 页码：10-10
ch05_s07 [描述性拆分] Bull as Candidate Author and Cosyn’s Lumley Pavan
- 页码：11-11
ch05_s08 [描述性拆分] Genre, Date, and the Limits of Stylistic Chronology
- 页码：11-11
ch05_s09 [描述性拆分] Footnotes 30–31: Cosyn’s Pavan and the Uniqueness of the Salisbury Set
- 页码：11-11
ch05_s10 [描述性拆分] Chromaticism, Tonality, and the Brownlow Galliard
- 页码：12-12
ch05_s11 [描述性拆分] Concluding Reflections on Authenticity Debates and Byrd’s Achievement
- 页码：12-12
ch05_s12 [描述性拆分] Footnote 32: Syme on Authenticity Debates
- 页码：12-12
ch05_s13 [描述性拆分] Footnote 33: Acknowledgments
- 页码：13-13

ch06 Tables and Musical Examples

ch06_s01 [描述性拆分] Table 1. Source Sigla and Other Bibliographical Abbreviations (Part 1)
- 页码：14-14
ch06_s02 [描述性拆分] Table 1. Source Sigla and Other Bibliographical Abbreviations (Part 2)
- 页码：15-15
ch06_s03 [描述性拆分] Table 2. Pieces with Safe Attributions to Byrd (Introductory Note)
- 页码：16-16
ch06_s04 [描述性拆分] Table 2. Pieces with Safe Attributions to Byrd (Entries 1–21a)
- 页码：16-16
ch06_s05 [描述性拆分] Table 2. Pieces with Safe Attributions to Byrd (Entries 24–74)
- 页码：17-17
ch06_s06 [描述性拆分] Table 2. Pieces with Safe Attributions to Byrd (Entries 78–95)
- 页码：18-21
ch06_s07 [描述性拆分] Example 1a and 1b (Echo Pavan and Sweelinck Fantasia)
- 页码：22-22
ch06_s08 [描述性拆分] Examples 2a and 2b (Bull, Pavan and Galliard for Lord Lumley)
- 页码：23-23
ch06_s09 [描述性拆分] Examples 2c and 2d (Bull’s Pavan and Cosyn’s Pavan for Lord Lumley)
- 页码：24-24

ch01_s01 [描述性拆分] Journal Title Page and JSTOR Cover Information

第1段（P0001）

原文复述

「第1页图像或乐谱示例」——这是一处位于第1页的图像或乐谱占位符，原本应嵌入具体图片或乐谱数据，当前仅保留其位置与图注标记，原图内容未能呈现。

中文讲解

此段仅有一个字母“J”。从JSTOR封面页的常见版面判断，它通常是期刊名《Musica Disciplina》首字母的装饰性呈现，或者是页眉/侧边栏标识的一部分。它没有完整语义内容，仅起到视觉与版面标识的功能，不承载学术信息。

补充说明

该字母在原版面中的具体位置（页眉、侧栏或装饰图案）需查看原图确认。

第12段（P0012）

原文复述

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中文讲解

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补充说明

下载时间显示为2026年，表明此份PDF的下载发生于2026年5月。

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本节没有学术脚注、图表说明、边栏或附录；除P0001的图像占位符外，其余段落均为JSTOR封面页的元数据与法律/品牌声明。P0001的图像占位符因内嵌数据被省略，无法判断其真实图意，需查阅原始PDF方可确认；P0007、P0008、P0009、P0012则是JSTOR系统自动附带的标准声明与下载水印，不属于文章作者本人的学术内容；P0010、P0011为平台或期刊的视觉标识元素。

💡 本节核心要点

本节是文章在JSTOR数字档案库中的封面/元数据页，整体功能是向读者交代文章的身份信息，而非展开学术论证。
文章标题明确指向三大考据子题——归属（Attribution）、断代（Chronology）与风格（Style），构成作者研究的三条主线。
作者为David L. Schulenberg，文章为其独立研究成果，无合著者；研究对象为16世纪英国作曲家威廉·伯德（William Byrd）的键盘音乐作品。
文章载于《Musica Disciplina》第47卷（1993年），第99–121页，出版方为American Institute of Musicology Verlag Corpusmusicae, GmbH。
本节所有段落中只有标题与作者、刊名、卷期、出版方等信息构成“学术指向”，其余均为JSTOR平台层面的版权、商标与下载水印声明。
稳定URL（https://www.jstor.org/stable/20532371）是定位与引用本文的核心数字标识。

🔑 关键术语

Attribution：归属，指判定某一键盘作品是否确实出自威廉·伯德之手；这是音乐学研究中处理佚名或可疑文献时最核心的工作之一。
Chronology：断代，指确定威廉·伯德键盘作品的创作时间先后顺序；用以重建作曲家风格的演化轨迹与作品群之间的逻辑关系。
Style：风格，指辨别威廉·伯德键盘作品在体裁（如幻想曲、舞曲、变奏曲）与作曲手法上的特征，并与其他同时代作曲家进行区分。
Musica Disciplina：由American Institute of Musicology出版的学术期刊，是国际公认的中世纪与文艺复兴音乐研究的重要园地。
Stable URL：JSTOR为每篇文章分配的永久性网址，使读者可以不受数据库内部结构调整影响，恒定访问到同一篇文献。

ch02_s01 [描述性拆分] Title, Author, and Opening Statement on Byrd’s Dual Significance

第1段（P0013）

原文复述

其论证逻辑分两步：第一步以让步句式承认一个“最低限度”的事实——即便只凭声乐作品，伯德也已足以被后世视为他那一代人中最伟大的英国作曲家。这一步的功能是确立一个较高的参照基线，说明伯德的成就并不依赖于键盘文献。第二步用"Yet"转折，引出本文真正关心的问题：他在器乐领域同样卓然出众；并以"indeed"加强语气，进一步提出一个超乎寻常的史观——他很可能是有史以来第一位在三个不同体裁（声乐作品、器乐合奏 consort、以及独奏键盘乐器）上同时达到至高地位的作曲家。

需特别注意三处限定词：“arguably”（可以争议地）表明在器乐领域的第一人地位仍可讨论；“probably”（或许）保留对"第一人"这一绝对性判断的余地；“supreme stature"则暗示作者采用了一种近乎等级式的评价标准。这三处限定共同表明，作者在推崇伯德的同时，并未把这一史学判断写成无可争议的定论。

就全文结构而言，这段开篇的作用是：以伯德在三个体裁中的并立地位这种宏观史评，把读者注意力最终引向三个体裁中相对被研究最少的那一支——键盘独奏作品——从而为下文聚焦归属、编年、风格三重疑议提供动机。

补充说明

“instrumental consort"指一组同类乐器（通常为维奥尔琴 viol 家族）组成的无伴奏合奏体裁，是伊丽莎白时代英国器乐音乐的主要形式之一；“solo keyboard instruments"则指为单一键盘乐器（羽管键琴或维吉纳琴）独立写作的曲目。伯德之所以被认为横跨两类器乐（合奏与独奏键盘），正因为他同时留下了大量 consort 曲集（如 Pavans and Galliards）与键盘曲集（My Ladye Nevells Booke、Parthenia 等），这正是本文标题聚焦键盘一脉的史实基础。

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本节由三段非连续版面元素构成：主标题（P0013）、作者署名（P0014）、正文开篇段（P0015）。其中主标题预告全文三大议题（归属、编年、风格），作者署名标示版权，正文开篇则以宏观史评引出对键盘作品的聚焦。脚注、图表、边栏在本节范围内均未出现。

💡 本节核心要点

全文研究对象限于威廉·伯德的键盘作品，标题预先声明将处理归属、编年、风格三类核心问题。
作者 David L. Schulenberg 署名为唯一版权信息，本段未涉及其学术背景。
开篇以让步句式承认伯德仅凭声乐作品即可跻身其时代最伟大英国作曲家之列。
开篇进一步主张伯德是首位在声乐、器乐合奏、独奏键盘三个体裁上同时达到至高地位的作曲家，但使用 arguably 与 probably 两重限定保留可讨论余地。
开篇的功能是为聚焦于伯德键盘文献中的归属、编年、风格疑议提供史学动机。

🔑 关键术语

Attribution（归属）：指判定某部键盘作品究竟出自伯德本人、其同时代人还是佚名作者；这是本文标题所列三大问题之首，也是本节之后各小节将要处理的具体考辨任务之一。
Chronology（编年）：指为归属确凿的作品排列创作先后顺序；标题中作为与归属、风格并列的第二大议题，提示本论文不仅是真伪考辨，还涉及对真作时间线的梳理。
Style（风格）：指辨识伯德键盘语言独有的音乐特征（如对位手法、舞曲节奏、变奏手法等）；作为标题中第三大议题，是归属与编年问题得以判定的最终美学依据。
Instrumental consort（器乐合奏）：在伊丽莎白时代英国指一组同类乐器（多为维奥尔琴家族）演奏的无伴奏合奏体裁；与独奏键盘相对，是伯德成就的另一支柱，也是开篇"三人同时至高"史观中的第二项。
Solo keyboard instruments（独奏键盘乐器）：指为单一键盘乐器（羽管键琴或维吉纳琴）独立写作的曲目；伯德在此领域留下《My Ladye Nevells Booke》《Parthenia》等曲集，是本文标题聚焦的核心对象。

ch02_s02 [描述性拆分] State of the Field and the Need for Reconsideration of Byrd’s Keyboard Corpus

第1段（P0016）

原文复述

For these reasons alone, one would wish to know precisely what Byrd composed and when he composed it. The greater part of his vocal works was issued in authorized editions during his lifetime and accordingly raises comparatively few questions of attribution. In a number of cases their chronology, too, can be fixed with a fair degree of precision. But the keyboard works stand in a different position. Alan Brown’s collected edition of Byrd’s keyboard music includes a fair number of pieces that are somewhat doubtful, as Brown himself admitted. The same holds for Oliver Neighbour’s survey of the keyboard music and for the work-list appended to Joseph Kerman’s article on Byrd in the New Grove. Drawing on sparse and problematical source material, Brown and Neighbour nevertheless constructed a compelling case concerning the content and relative chronology of the Byrd keyboard corpus, and on most matters of substance they are in agreement. It follows that any reconsideration of this material is bound, in some measure, to take the form of a review of their work.

中文讲解

本段的功能是为作者自己的研究项目确立合法性，其核心论证手法是把伯德作品中的两个领域——声乐作品与键盘作品——进行对照。

第一层对照：声乐作品的情况较为理想。它们在伯德生前已有授权版本（authorized editions）流传，因此归属（attribution）问题较少，编年（chronology）也常常能够较为精确地确定。这意味着学界对声乐作品并不迫切需要重新审视。

第二层对照：键盘作品的处境则截然不同。来源稀少且存在疑问，导致归属与编年都难以判定。作者列举了三部奠基性的参考工具——Alan Brown 的伯德键盘音乐全集编订版、Oliver Neighbour 的键盘音乐综述、以及 Joseph Kerman 在《New Grove》中为伯德词条所附的作品目录——并明确指出这三部著作中都包含一些有疑点的曲目，且这一点 Brown 本人也承认过。

然而，作者的立场并非否定 Brown 与 Neighbour 的工作；相反，他承认这两位学者在材料极不充分的前提下，依然就伯德键盘作品的整体内容与相对编年提出了令人信服的论证（a compelling argument），并且在大多数实质问题上意见一致。这意味着本研究领域的框架已经由他们奠定。

段末一句是关键论点：“任何对此材料的重新考察，在某种程度上都必然带有对他们工作的评论性质。"（any reconsideration of this material must to some degree have the character of a review of their work.）这句话实际上预告了作者本人研究的体例——他无法绕开 Brown 与 Neighbour，而是必须先就他们的框架进行评估，再推进自己的论述。理解这一点有助于读者把握后文章节安排为何会频繁回到 Brown、Neighbour 二人的具体观点。

容易误解之处：作者说"有疑点”（doubtful pieces）并非指 Brown 和 Neighbour 工作草率，而是如前文所示，源头材料本身的稀缺性和问题性使他们不得不做出推断，二人实际已尽力达成最有说服力的论证。

补充说明

段中标注脚注 1 与脚注 2，但这两个脚注的具体内容未包含在本次输入的 source_paragraphs 文本之内。脚注 1 大概率用于支持声乐作品编年能够较为精确地判定的说法；脚注 2 大概率用于提供 Neighbour 综述与 Kerman 在 New Grove 所附作品目录的出版信息或具体出处。仅凭本段文字无法确认其内容，故此处不补写超出原文范围的细节。

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本段正文中存在两处脚注标记（标注为上标 1 和上标 2），但其对应脚注内容未包含在当前 source_paragraphs 输入中，故无法在本任务内复述或讲解其具体引文。两处标记分别用于：(1) 支持关于声乐作品编年可以较为精确地确定的论断；(2) 引向 Neighbour 的键盘音乐综述与 Kerman 在 New Grove 词条中所附作品目录的出处信息。其他附加材料（如表格、图示）在本段范围内未出现。

💡 本节核心要点

作者在段首重新陈述研究动机：精确知晓伯德作品的归属与编年是必要的
声乐作品由于生前已有授权版本，归属与编年问题相对较少
键盘作品的来源稀少且存在疑问，归属与编年均不可靠
Brown 的全集编订、Neighbour 的综述与 Kerman 在 New Grove 的作品目录三部工具均含有存疑曲目，三者共同构成本领域的学术基础
尽管源头材料不佳，Brown 与 Neighbour 仍就伯德键盘作品的整体内容与相对编年构建了具有说服力且大体一致的观点
因此，对伯德键盘作品的任何重新考察，都不可避免地带有对 Brown 与 Neighbour 已有工作的评论性质——这是本节标题所暗示的’需要重新审视’的具体含义

🔑 关键术语

authorized editions：指在作曲家生前获得其本人授权出版的版本；在本段中用于说明伯德声乐作品之所以归属与编年问题较少的原因。
attribution：对作品实际作者身份的判定；在本节中与 keyboard works 的语境直接相关，是 Brown、Neighbour 等人工作中反复面对的根本困难。
chronology / relative chronology：作品的年代判定。本段明确指出，在键盘作品领域所能达到的只是 relative chronology（相对的先后顺序），而难以确切断定绝对日期。
collected edition：将某一作曲家全部（或某一类全部）作品集中刊行的编订版本，本段特指 Alan Brown 编订的伯德键盘音乐全集（其中含有多首存疑曲目）。
work-list：附于研究文献之后的作品清单；本段特指 Joseph Kerman 在 New Grove 伯德词条末尾所附的作品目录，作为本领域的辅助参考。
New Grove：《新格罗夫音乐与音乐家辞典》（The New Grove Dictionary of Music and Musicians），本段中是 Kerman 撰写伯德词条的载体，代表权威工具书。
corpus：指某位作曲家某一类作品的总体集合；本段中特指 the Byrd keyboard corpus——伯德的全部键盘作品，正是本研究的对象。

ch02_s03 [描述性拆分] Footnotes 1–2: Editorial References and Prior Literature

第1段（P0017）

原文复述

Footnote 1 directs the reader to Craig Monson, “Authenticity and Chronology in Byrd’s Church Anthems,” Journal of the American Musicological Society, vol. 35 (1982), pages 280–305, described as a discussion of one vocal repertory in which questions remain.

中文讲解

这是全书的第 1 条脚注，作者并非用它来支撑自己的某个具体论点，而是指出：尽管下文会给出关于 Byrd 某些作品的判断，Byrd 教堂赞美诗（church anthems）这一声乐体裁中仍有悬而未决的问题，并提示读者去阅读 Monson 1982 年的文章。学术编辑在导论性脚注里以这种方式标注“仍有争议的领域”，是告诉读者哪些结论已经稳固、哪些尚在讨论之中，从而为后文的具体判断划定可信边界。

补充说明

本段仅含一条参考文献，无可在本节内部进一步澄清的术语或例证。

第2段（P0018）

原文复述

Footnote 2 lists the principal editions and prior studies on which the author relies, and defines a citation shorthand. Brown’s editions: William Byrd: Keyboard Music (Musica britannica, 27–28) (London, 1969–71, revised editions 1976 and 1985). Other volumes in Musica britannica will be cited as “MB” followed by the volume number; a reference of the type “MB 55/16” means the sixteenth piece in volume 55. Neighbour: The Consort and Keyboard Music of William Byrd (The Music of William Byrd, 3) (Berkeley and Los Angeles, 1977). Page references to “Neighbour” are to the latter unless another title is cited. Kerman: article “William Byrd” in The New Grove Dictionary of Music and Musicians, Stanley Sadie, ed., 20 vols. (London, 1980); revised version (with an emended work-list) in The New Grove High Renaissance Masters (NGHRM) (New York, 1984), 231–88. The catalogue of works in Richard Turbet, William Byrd: A Guide to Research (New York, 1987), adds little to the present discussion.

中文讲解

这条脚注承担三重功能。第一，列出作者所依据的核心文献：Brown 编辑的《William Byrd: Keyboard Music》是 Musica britannica 第 27–28 卷（1969–71，1976 与 1985 修订），是 Byrd 键盘音乐最通行的现代学术版本；Neighbour 的《The Consort and Keyboard Music of William Byrd》是 Byrd 合奏与键盘音乐的权威专题研究；Kerman 为《新格罗夫音乐与音乐家辞典》撰写并在 1984 年《New Grove High Renaissance Masters》（NGHRM）中修订的“William Byrd”条目则提供百科全书式的总览并附有修正后的作品目录。第二，定义全书的引用简写：Musica britannica 系列以后用“MB + 卷号”指代，斜杠后的数字表示该卷中作品的序号，这种形如“MB 55/16”的写法贯穿全书。第三，对 Turbet 的《William Byrd: A Guide to Research》给出明确的评价——“adds little to the present discussion”，即对本文的讨论贡献有限，作者借此既列出该书，又预先向读者说明为何后文极少援引它。

补充说明

“MB 55/16”中的 55 指 Musica britannica 第 55 卷（Thomas Morley: Collected Works），16 指该卷第 16 首作品，用以示例编号约定；“Neighbour”默认指 1977 年 Berkeley/Los Angeles 版合奏与键盘音乐卷，区别于作者同一系列中的其他卷次。

第3段（P0019）

原文复述

This content downloaded from 140.182.176.13 on Fri, 29 May 2026 21:36:01 UTC. All use subject to https://about.jstor.org/terms.

中文讲解

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本小节为脚注与 JSTOR 版面声明的合集。第 1 条脚注（P0017）以一条文献指引的方式标明 Byrd 教堂赞美诗领域中仍存争议；第 2 条脚注（P0018）则兼具三方面功能：列出 Brown 编辑版、Neighbour 专著、Kerman《格罗夫》条目与 Turbet 研究指南等关键先行文献，明确定义“MB 卷号/序号”引用简写，并预先评价 Turbet 一书对本文“贡献甚微”。P0019 为 JSTOR 下载声明，无需解读。

💡 本节核心要点

第 1 条脚注援引 Monson 1982 年文章，指出 Byrd 教堂赞美诗在真伪与编年上仍有未决问题。
第 2 条脚注确立全文所用核心文献：Brown 编辑版、Neighbour 专题研究、Kerman 辞典条目，并兼顾 Turbet 的研究指南。
该脚注统一规定 Musica britannica 的引用简写，约定“MB + 卷号”与“MB 卷号/序号”两种形式的含义。
作者对 Turbet 一书直接给出“adds little”的评价，说明其未被纳入主要论证的原因。
整体上，这两条脚注为全书定下文献基础与编辑规范，并划出作者承认尚存争议的研究边界。

🔑 关键术语

Musica britannica (MB)：英国文艺复兴及巴罗克时期音乐作品的权威学术校勘版系列；本书以“MB + 卷号”指代各卷，斜杠后数字为该卷中的作品序号。
William Byrd: Keyboard Music：Brown 主编、Musica britannica 第 27–28 卷（1969–71，1976、1985 修订），是本书讨论 Byrd 键盘音乐时所依据的基础版本。
Neighbour, The Consort and Keyboard Music of William Byrd：Neighbour 著，1977 年 Berkeley/Los Angeles 出版的 Byrd 合奏与键盘音乐专题研究，是本书关于该领域的主要参考文献。
Kerman, “William Byrd”：Kerman 为《New Grove Dictionary》(1980) 撰写并在《New Grove High Renaissance Masters》(1984) 修订的 William Byrd 词条，提供对本讨论的百科全书式背景与修正后的作品目录。
Turbet, William Byrd: A Guide to Research：Turbet 1987 年的研究指南，作者在脚注中明确指出此书对本文讨论“贡献有限”。
JAMS (Journal of the American Musicological Society)：美国音乐学学会会刊，Monson 1982 年关于 Byrd 教堂赞美诗的文章即发表于此。

ch03_s01 [描述性拆分] Manuscript Transmission and the Limits of Source Authority

第1段（P0020）

原文复述

Just as in the case of medieval or Renaissance painting, the very nature of this repertory is such that many individual attributions and datings can never be made with certainty. For this reason the author considers it unfortunate that a number of conditional attributions — and, for that matter, de-attributions — appear to have hardened into accepted facts and been enshrined in the New Grove work-list. Furthermore, a tentative stylistic chronology has given rise to the claim that certain pieces represent a late phase in Byrd’s keyboard writing. A thorough examination of the problem — which extends to other composers too (such as John Bull) — would seem to demand nothing less than a complete reappraisal of the Elizabethan keyboard repertory and its sources. For obvious reasons, such a reappraisal lies beyond the scope of this paper, which is confined to raising questions about a few individual attributions and about the idea of a ’late’ keyboard style.

中文讲解

本段是这一小节的总纲性段落，它通过类比、诊断和范围限定三个步骤，为整篇文章划定讨论边界。

【核心主张】作者要传达的中心判断是：伊丽莎白时代的键盘曲目在归属与断代上具有内在不确定性，而权威工具书（如 New Grove 工作目录）却把若干原本是"条件性"的归属——甚至"取消归属”（de-attribution）——当作定论记录下来；同时，基于风格学的推测性编年又让某些曲目被定性为 Byrd 晚期的键盘作品。这些判断都需要更大规模的重新评估，但本文无力承担。

【类比的功能】作者把键盘曲目比作中世纪或文艺复兴绘画。绘画界有一个共识：大量作品的归属与年代永远不可能被彻底确定；同样的逻辑被搬到这里，用来为"归属永远不确定"这一立场提供类比支撑——这不是作者一人的疑虑，而是这一类文献的固有属性。

【关键术语的通俗含义】“conditional attributions"指带条件的归属（例如"可能为 Byrd 所作"或"归属存疑”）；“de-attributions"指把一首曲子从前归属的作曲家名下移除；“stylistic chronology"指根据风格特征来排列作品年代；“late phase"则指作曲家的晚期风格阶段。问题在于：词典编纂者把带有条件标记的判断固化为"硬事实”（hard facts），于是存疑变成了定论。

【论证逻辑】作者先承认不确定性是这类曲目本身的固有属性（中世纪绘画类比），再指出权威辞书却把不确定性悄悄转化为确定性（New Grove 的固化），再指出风格编年又如何在此基础上进一步推导出"Byrd 晚期键盘风格"的更大叙事，最后承认完整的解决方案需要重新审视整个伊丽莎白键盘曲目及其来源，但本文只把任务限定在"提出问题”。

【承接关系】作为本章第一节，这一段先承认问题的体量，再宣告本文只做"提出问题"的工作，为后续逐条质疑具体归属与"晚期风格"概念作了范围声明。

【易误解之处】读者不应把作者理解为全面否定 New Grove，而是批评它在条件性归属与无条件定论之间的滑动；同时，作者并非否认 Byrd 存在晚期风格，而是质疑现有编年是否足以支撑那种叙述。

补充说明

本段明确点名的参照对象包括 New Grove work-list（被作为权威归属记录的具名实例）、John Bull（被作为问题外延的具名实例）、以及 Byrd（被作为问题聚焦的具名实例）。这三者在原文中出现时均带有特定功能，应在后续段落中得到呼应：New Grove 作为被批评的固化场所，John Bull 作为同类问题的外延，Byrd 作为核心个案。

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本段没有脚注、没有图表、没有边栏材料；段落本身已包含对所讨论权威辞书（New Grove）、具名作曲家（Byrd、John Bull）和概念（归属、断代、风格编年、晚期风格）的全部指称，无其他附加材料需要汇总。

💡 本节核心要点

伊丽莎白键盘曲目的归属与断代具有内在不确定性，其程度堪比中世纪或文艺复兴绘画，这种不确定性是该类文献的固有属性，而非研究不足的暂时状态。
New Grove 工作目录把若干原本带条件的归属乃至"取消归属"的判断固化为定论，作者明确批评这种从条件性判断到硬事实的滑动。
基于风格特征的推测性编年进一步推导出某些作品属于 Byrd 键盘创作的"晚期”，这一更大叙事同样需要被审视。
完整的解决方案要求对整个伊丽莎白键盘曲目及其来源进行重新评估，问题还外延至 John Bull 等其他作曲家。
本文自觉地把自己限定在"提出问题"的范围内：仅就若干具体归属与"晚期键盘风格"概念提出疑问，而不试图给出系统性的再评估。

🔑 关键术语

New Grove work-list：指 New Grove Dictionary of Music and Musicians 中按作曲家编排的作品目录；在本节中作为权威归属记录的具名实例，被作者批评为把条件性归属固化为定论。
conditional attribution / de-attribution：“条件性归属"指带条件标记（如"可能为……所作”）的归属判断；“取消归属"指把一首曲目从前归属的作曲家名下移除。在本节中两者并提，用以说明权威辞书不仅固化存疑归属，也固化取消归属的决定。
stylistic chronology：根据风格特征（和声、织体、对位技法等）推断作品年代的方法。在本节中与归属问题相联系，被作者描述为"推测性的”（tentative），并指出其推导出的"Byrd 晚期键盘风格"结论需要重新审视。
“late” keyboard style：指归属于 Byrd 键盘创作晚期的风格阶段。在本节中被作者作为需要质疑的既有概念提出，本文的目标之一就是针对这一概念提出问题，而非提供替代叙事。
Elizabethan keyboard repertory：指伊丽莎白一世时期（约 1558–1603）的键盘音乐曲目总体，是本节讨论归属与断代问题的对象范围，作者明确指出彻底的重新评估需要覆盖整个这一曲目及其来源。

ch03_s02 [描述性拆分] The Sources: An Initial Word

第1段（P0021）

原文复述

The Sources

中文讲解

这是一个二级小节标题，作用是开启一个关于"原始资料（The Sources）“的小节。在正文章节脉络中，作者在进入具体音乐分析之前，先单独抽出一节来交代文献基础——也就是说，本节的功能是方法论性质的铺垫：它要告诉读者，后面所有关于十六至十七世纪初键盘曲目的论述，所依据的文献究竟是什么形态、可靠程度如何。读到这里时应当预期：作者接下来不会马上分析作品，而是要先勾勒证据本身的边界。

第2段（P0022）

原文复述

It may be worth offering an initial word about the sources. With the sole exception of the print Parthenia (Pa)—for which the circumstances of compilation and publication remain unclear—virtually our entire knowledge of the keyboard repertory of the sixteenth and early seventeenth centuries derives from a small number of manuscript collections. Although these manuscripts have been studied by several generations of scholars, fundamental questions about most of them persist, such as what purposes they served and how and by whom they were produced. Despite contrary claims, none of the sources can be granted the authority of a signed Byrd autograph, nor even that of a direct copy of such an autograph. Furthermore, the sources transmit the repertory in a highly fragmentary fashion: few pieces occur in more than three sources, and when they do, the versions are usually somewhat different from one another. One frequently encounters groups of pieces by a single composer, suggesting that the copyist took them all from a single Vorlage; yet that same grouping seldom appears in more than one manuscript.

中文讲解

本段的中心主张是：十六至十七世纪初键盘曲目的文献基础极其有限且问题重重，作者因此有必要在分析之前先为读者勾勒证据的局限性。

它的论证分几层推进：第一，先承认一个例外——印刷本《Parthenia》（缩写作 Pa），但即便如此，其编纂与出版的具体情形仍不清楚；接着把目光转向主体——少数几个手抄本集（manuscript collections）。第二，即使这些手抄本已被数代学者研究，关于它们的根本性问题（用途、制作方式与制作者）仍未解决。第三，限定语 “Despite claims to the contrary”（尽管有相反说法）是一个转折关键，作者明确否定了把这些手抄本等同于 Byrd 亲笔手稿或其直接誊抄本的权威性。这意味着任何"原貌"层面的论断都缺乏直接证据支撑。第四，传承是高度零碎的（fragmentary）：很少有曲目出现在三个以上的来源中，即使出现，版本之间也通常存在差异。最后，作者点出一个常被忽视的现象：抄写员常常把同一作曲家的作品成组抄入，暗示他们可能依据一个共同的 Vorlage（德语术语，意为"底本／原本”）；然而，这种成组现象极少在两份以上的手抄本中重复出现。

这一段的深层含义在于：作者用 Vorlage 成组的不可重复性，告诉读者我们几乎无法通过对比多个手抄本来重建一个清晰的传承谱系（stemma）。如果同一组曲目的成组关系只出现在单独一份手抄本里，那么这份手抄本所代表的"传统"就是孤立的——它既不能被其他抄本独立佐证，也不能被视作对原貌的中立记录。

作者的态度是审慎而非怀疑论的：他承认这些手抄本是"我们几乎全部知识"的来源，但同时拒绝赋予它们过高的权威。这种姿态对读者意味着：后续的版本分析与归属判断，都必须把"无 Byrd 亲笔本可依"这一前提记在心里，对每一处差异保持方法论的自觉。

容易误解的一点是：作者并没有说手抄本不可信或毫无价值，他只是否认它们拥有"原本级别"的权威——这是文献学（textual criticism）中一个精确的层级区分，不能弱化为泛泛的"史料可靠吗”。

补充说明

段落中带有上标 3 与 4 两个脚注编号，但当前输入未提供这两个脚注的内容，因此其在原文中的具体作用（是补充说明、限定来源，还是旁证）无法在本文档内确认，不予臆测。

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本小节内部出现两处脚注标记（原文中的上标 3 和 4），分别紧跟在"a small number of manuscript collections"之后以及"a signed Byrd autograph or even a direct copy from such an autograph"之后。当前任务输入仅提供正文段落文本，未提供这两条脚注的具体内容，因此只能确认它们的存在与大致附着位置，无法进一步说明其内容或论证功能。除此之外，小节正文未出现图表、谱例或边栏等附加材料。

💡 本节核心要点

十六至十七世纪初键盘曲目的文献基础几乎全部由少数手抄本构成，唯一显著的印刷例外是《Parthenia》(Pa)，且其编纂与出版背景本身仍不清楚。
尽管已有数代学者研究这些手抄本，关于其用途、制作方式与制作者的根本性问题仍未解决。
没有任何一份手抄本可以取得 Byrd 亲笔手稿或其直接誊抄本的权威，因此所有文本层面的论断都缺乏"原本"级别的直接证据。
曲目传承高度零碎：极少作品出现在超过三个来源中，且即便出现，版本之间也往往存在差异。
抄本中常见同一作曲家的成组曲目，提示抄写员可能依据单一 Vorlage（底本）；然而同一成组关系极少在两份以上手抄本中重复出现，这使基于多源对比来重建传承谱系的方法受到根本限制。

🔑 关键术语

Parthenia (Pa)：十六世纪初出版的一部印刷本键盘曲集（含 Byrd、Bull、Gibbons 等人作品），是本节讨论的文献景观中唯一被明确点名的印刷例外；其在文中以缩写 Pa 指代，但其编纂与出版情形本身仍不清楚。
manuscript collections：手抄本曲集；作者用它来指代十六至十七世纪初键盘曲目文献的绝对主体——几乎全部曲目知识都来自数量不多的此类抄本。
Byrd autograph：作曲家 Byrd 本人亲笔书写的手稿；作者以此为权威的标杆，并明确指出没有任何现存的键盘曲手抄本能够达到这一标准，亦无任何手抄本是这类亲笔本的直接誊抄。
Vorlage：德语文献学术语，意为抄写员所依据的"底本／原本”；作者借此解释为何抄本中常出现同一作曲家的成组曲目，并以此说明这种成组关系由于极少在多份手抄本中重复出现，使传统意义上的多源比对方法难以施展。
fragmentary transmission：“零碎的传承”，作者用以描述键盘曲目在抄本中分散、不完整、版本不一的存在状态：作品出现在少数来源中，且来源之间差异明显。

此为 JSTOR 标准页脚，作用是标示电子访问的来源、时间与使用条件；本节主体论证不受其影响。

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本节附加材料仅有两项需要说明：

脚注 3 末尾提及的“Table 1”——本节未出现其表内条目，但读者可由此知道作者以一张总表汇总所有出处 sigla；该表在任务输入范围内只能定位为“被脚注 3 引用”，具体内容本节未给出。
脚注 4 引用的两项学术文献：Neighbour 相关著作（具体页码 22）与 Brown “‘My Lady Nevell’s Book’ as a Source of Byrd’s Keyboard Music”，载 Proceedings of the Royal Musical Association 第 95 卷（1968–69 年），第 29–39 页——二者均作为脚注内部的支持性或反方引用出现，作用分别为：Neighbour 提供“作曲家自我选编”这一被作者质疑的强主张，Brown 则被作者点名承认其论辩（“notwithstanding”），但仍不足以让作者接受。
末段为 JSTOR 标准访问与版权页脚。

💡 本节核心要点

脚注 3 确立了全书统一的 sigla 体系出自 MB（Musica Britannica），并指出 Fo、Ne、Pa、To、Tr、Wr 为对伯德最重要的六件手抄本来源，其中除 Ne 外的所有重要手抄本均在哈佛大学 Isham 图书馆以缩微胶卷形式被作者亲自检视。
脚注 4 是本节论证重心：作者系统质疑 Ne（My Lady Nevell’s Book）的传统权威——既否认其作为“伯德亲笔原稿之抄本”与“由伯德亲自校正之文本”的身份，也否认其能代表伯德在 1570–1580 年代作品的“自我选编”。
作者用以动摇上述三重身份的核心实证依据是：Ne 中若干作品即便经过所谓“校正”，文本仍存在讹误（corrupt texts），这本身便与“伯德亲自参与”相抵触。
脚注 4 同时承认 Brown（1968–69）已就此作过辩护，但通过“notwithstanding”这一让步转折，仍明确表达不被说服的立场。
脚注 4 进而否定一种延伸性的方法论误用：以 Ne 中现存作品的风格去断代那些不在 Ne 中的作品——其逻辑前提（Ne 可代表伯德本人选曲意志）正是本脚注正在拆解的，因此该断代法随之失效。
末段 JSTOR 页脚说明文本系经电子平台访问取得，与论证无关。

🔑 关键术语

sigla：指代不同手抄本或印本来源的简短字母代号系统；本节明确全书所用 sigla 取自 MB（Musica Britannica）编订方案，并以表 1 集中列出，是正文反复引用来源时的统一记号。
Ne (My Lady Nevell’s Book)：本节专门讨论的关键手抄本，曾被学界推定为伯德亲笔原稿之誊抄本、由伯德本人校正、或代表伯德对 1570–1580 年代作品的自我选编；本节作者基于文本讹误对这三层身份均提出质疑。
MB：Musica Britannica 之缩写，本节脚注 3 明确指出全书所用 sigla 体系即采用自此一标准编订版；任务输入范围内未提供更具体的版本说明。
Isham Library, Harvard University：本研究的实物查阅地点；脚注 3 指出，除 Ne 之外，所有重要手抄本（Fo、Pa、To、Tr、Wr 以及 Co 等）均以缩微胶卷形式在该馆被作者检视。
corrupt texts：脚注 4 用来动摇 Ne 与伯德直接关联的核心证据：即便经过所谓“校正”，Ne 中若干作品仍含有文本讹误，这一现象被视为不支持“伯德亲自准备或审定该抄本”这一假定的实证依据。
Byrd’s autographs：伯德亲笔原稿；脚注 4 列举的第一种关于 Ne 的强主张即“Ne 是据伯德亲笔原稿的抄本”，本节作者对此持保留立场。

ch04_s01 [描述性拆分] Concordances, Unica, and the Limits of Stylistic Attribution

第1段（P0026）

原文复述

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本小节中唯一的脚注标记为P0027末尾的上标"⁵"，指向讨论"Byrd是否构成一个真实的流派（school）“这一判断的来源或限定说明；正文未给出该脚注的具体内容，故只能确认其在论证链中的功能——为否定借用艺术史"school of Byrd"标签提供限定依据。除此之外，小节本身提到两份外部参照材料：（1）表2（Table 2），列出"安全"归属的五十八条作品；（2）表3（Table 3），列出较不可靠的归属与孤本；以及两套已有的归属分类体系——MB 27-28（在Musica Britannica系列中的第27、28卷）的"正文/附录"二分、以及New Grove工作目录中"authentic / doubtful / misattributed"的三分。这些表格与分类在本节中并非独立讨论对象，而是作为作者所要批评的"过早分类"的实例出现。

💡 本节核心要点

碎片式（fragmentary）的文本流传反而使各抄本在归属上彼此独立，因而在彼此吻合时具有较高可信度，这是本节方法论的积极起点。
学界目前可供依靠的"安全"归属只占Byrd归属作品总量的大约一半；另一大类由较不可靠的归属和孤本（unica）构成，而其中竟包含《The Bells》《Jhon Come Kiss Me Now》等从未被认真怀疑过归属的名作。
基于风格做"有条件归属"虽不可避免，但三条常见路径——“Byrd画派"标签、由"安全"作品归纳出的统一风格、键盘与声乐作品之间的风格关联——均被作者判定为不充分或未经尝试。
MB 27-28的"正文/附录"分法与New Grove的"authentic / doubtful / misattributed"三分法被视为分类过早（premature）。
我们对许多Byrd名作的归属信心主要建立在习惯与"风格上像他"这一未经来源支持的信念之上，作者把这一点作为本节最核心的方法论警示抛出。

🔑 关键术语

concordances：在本节中指多份独立来源对同一作品作出相同归属的情形；因其独立性可相互印证，是作者所依赖的较可信的归属证据类别，列于表2。
unica：仅见于单一来源、无法相互印证的归属作品；列于表3，是本节归属性问题中风险最高的一类，其中甚至包含《The Bells》等著名作品。
“safe” attributions：作者判定为可信赖的归属；既包括多份来源吻合者（concordances），也包括少数其他被判定为安全的归属，构成表2的内容。但作者提醒，这类"安全"作品在风格上彼此差异很大，难以成为风格归属的稳定基准。
conditional attributions based on style：在外部来源不足时，根据风格相似性对作品作出或然性的作者归属；作者承认其不可避免，但论证在Byrd键盘音乐中难以稳健施行。
“school of Byrd” / “in the style of Byrd”：借自艺术史的标签，前者暗示Byrd周围存在一个可识别的传承群体，后者则仅为风格暗示；作者以脚注5为依据，指出缺乏Byrd作为流派中心的证据。
MB 27-28：Musica Britannica第27、28卷，作者把其中将作品分入"正文"与"附录"的做法作为本节批评的实例。
New Grove work-list：《新格罗夫音乐与音乐家辞典》中的Byrd作品目录，将作品分为authentic、“doubtful”、misattributed三类；同样被作者视为"分类过早"的实例。
premature：本节结论性术语，作者用以概括前述两套既有分类体系在证据尚不充分时便给出归属定论的做法，暗示现有归属体系需要被重新审视而非直接采信。

ch04_s02 [描述性拆分] Two Short Dances (BK 109 and BK 117) in Will Forster’s Book

第1段（P0029）

原文复述

Attribution: Some Sample Cases

中文讲解

这是一处小节或子标题，英文原文为 “Attribution: Some Sample Cases”，可直译为"归属问题：若干样本案例”。它在原书结构中起到承上启下的作用：上一部分已交代了归属（attribution）问题的一般性困难，这里正式切入具体样本；标题中的 “Some Sample Cases”（若干样本案例）告诉读者，作者随后将通过挑选若干典型曲目来逐案展示归属问题如何产生、如何被处理。因此它不是正文论述，而是一道结构信号，预示接下来将以案例分析的方式展开论证。

第2段（P0030）

原文复述

Two short dances neatly illustrate the problems of attribution in this repertory. The two almans BK 109 and 117 are both known from a single source, the large manuscript of keyboard pieces known as Will Forster’s Virginal Book (Fo.) $^{6}$ Forster identifies the composer of BK 109 as “M[aste]r Bird” — which may or may not mean that Byrd was his teacher — while BK 117 is anonymous.

中文讲解

中文释义：本节通过两首短小的舞曲来清楚地说明这套曲目在归属上所面临的难题。两首阿勒曼舞曲——编号 BK 109 与 BK 117——都仅见于同一份来源，即一部名为《威尔·福斯特 virginal 书》（Will Forster’s Virginal Book，简称 Fo.）的大型键盘乐曲手稿（脚注 6）。福斯特将 BK 109 的作曲家标注为 “M[aste]r Bird”（“Bird 先生”，方括号中略去的字母表明原文此处使用了缩写），并用破折号插入一句限定语，说明这"可能、也可能并不"意味着 Bird 是其师；至于 BK 117，则完全没有署名。

教学性讲解：（1）作者选用这两首曲子作为样本，是因为它们条件相近却结果不同——两首曲目都仅见于同一手稿，因此都缺乏多重来源的交叉印证；而正是这种"孤本"状态最能放大归属的不确定性。（2）“M[aste]r Bird” 的头衔与破折号后的限定是本段的关键。“M[aste]r” 在都铎时期是用于称呼音乐家的敬称，可指教师，也可仅表示敬意，因此作者明确写明"可能、也可能并不"指 Byrd 是其师，意在提醒读者：哪怕是手稿中看似明确的署名，其含义仍可能被误读。（3）“Bird” 与维吉那琴曲的著名作曲家威廉·伯德（William Byrd）同姓，但作者并未在本段断言二者等同，而是把判断留给读者和后续讨论——这本身就是归属研究中典型的克制态度。（4）BK 117 的匿名与 BK 109 的半署名形成对比，说明在同一份手稿中归属信息可以参差不齐，作者借此说明：归属问题不只是"对错"问题，更涉及署名惯例、敬称解读、抄写者意图等多层模糊性。（5）本段在小节论证中的作用是：先用一句概括句指明这两首曲子将"清楚地”（neatly）说明归属难题，再用三句话分别交代曲目（两首阿勒曼）、来源（仅见 Fo.）、署名状况（一个半署名、一个匿名），从而把"样本—来源—署名"三条线索摆清楚，为后续逐案分析奠定框架。

补充说明

段落末尾的标记 $^{6}$ 提示这是第 6 条脚注，但其具体内容未包含在本节所提供的 source_paragraphs 之中；因此本段只能确认脚注的存在，无法在讲解中引用其文字内容。

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本节正文中出现一处脚注引用标记（数字 6，位于"Will Forster’s Virginal Book (Fo.)“之后），但脚注本身的文本并未包含在 source_paragraphs 中；本节也无图、表或其他附加材料。

💡 本节核心要点

小节标题 “Attribution: Some Sample Cases” 标志着论述从归属的一般性讨论转入逐案分析阶段。
作者以两首阿勒曼舞曲 BK 109 与 BK 117 为样本，理由是它们条件相近（均为短小舞曲、均仅见于同一手稿）却署名状况不同，便于凸显归属问题的复杂性。
两首曲目的唯一来源是《威尔·福斯特 virginal 书》（Fo.），孤本状态使归属判断失去多重来源交叉印证的可能。
BK 109 在 Fo. 中被标注为 “M[aste]r Bird”，但作者刻意以破折号限定语"可能、也可能并不"指 Byrd 是其师，揭示都铎时期 “M[aste]r” 称谓的歧义性。
BK 117 在 Fo. 中完全匿名，与 BK 109 形成对照，用以说明同一手稿内部归属信息即可参差不齐，归属问题并非简单的真伪判断。
本段的论证策略是克制——作者不急于给出结论，而是先把"样本—来源—署名"三要素交代清楚，为后续逐案讨论留出空间。

🔑 关键术语

attribution（归属）：指判断一首曲目作者是谁的工作；在本节中特指维吉那琴曲曲目集中作曲家署名的判定，由于许多曲目仅见孤本且署名惯例不统一，归属常常难以确定。
alman（阿勒曼舞曲）：一种二拍子的舞曲体裁，在英国维吉那琴曲集中常见；本节以两首阿勒曼作为归属问题的样本。
BK 109 / BK 117：本曲集中的两首编号曲目；BK 大概指所用某一编号体系，109 与 117 是其具体编号，两首均为阿勒曼舞曲。
Will Forster’s Virginal Book (Fo.)：一部大型键盘乐曲手稿，因与抄写者/所有者威尔·福斯特相关而得名；本节中两首阿勒曼舞曲仅见于该手稿，因而以 Fo. 作为其唯一来源简称。
“M[aste]r Bird”：福斯特手稿中对 BK 109 作曲者的标注；方括号表示原文此处为缩写 “Mr”，完整形式 “Master” 在都铎时期是对音乐家的敬称，未必等同于师承关系。
anonymous（匿名）：在本节中指 BK 117 在福斯特手稿中没有标注作者，与 BK 109 的半署名形成对照，用于说明归属信息的不完整性。

ch04_s03 [描述性拆分] Footnote 5: Forster, Weelkes, and Tomkins as Possible Byrd Pupils

第1段（P0031）

原文复述

Footnote 5 states that Forster (identified as the copyist of Fo), Weelkes (possibly the writer of Wr), and Tomkins (identified as the compiler of To) have all been claimed as students of William Byrd. While these three surely studied his works, the evidence that Byrd actually taught them seems limited to one specific instance: Tomkins’s dedication of a madrigal in his 1622 Song to his “master” William Byrd.

中文讲解

这是正文第5号脚注，专门讨论一个常被提起但证据不足的学术议题：Forster、Weelkes、Tomkins 三人是否真的曾是 Byrd 的学生。开篇先用括号将三人和各自相关的音文献逐一绑定——Forster 是 Fo 的抄写者，Weelkes 可能是 Wr 的作者，Tomkins 是 To 的编纂者——这意味着正文前文确实在引用这些音文献时讨论过他们，因此脚注需要说明这些人物角色的来源。接下来作者用 “While…surely studied his works, evidence that he taught them seems limited to…” 形成一个经典的让步转折结构：先承认三人确实都研习过 Byrd 的作品（这一点无争议），再用一个 “seems limited to” 把"亲自受教"的证据收窄到唯一一桩——Tomkins 在 1622 年的 Songs 中将一首 madrigal 题献给 “master” William Byrd。该题的 “master” 一词是脚注中唯一被认为能直接指明师承关系的硬证据；除此以外，并无其他材料能证明 Byrd 正式教导过这三人。作者用 “seems limited to” 而不是简单说 “is limited to”，保留了学术上的审慎空间。整体看，这段脚注的功能是限定、并消解正文可能引发的"三人皆为 Byrd 弟子"的过度推断。

补充说明

脚注中分别用 Fo、Wr、To 三个代码指代不同的音文献，这三个代号在本节正文中应当也是首次出现处。由于本批输入仅含本脚注，无法确认三个代号在正文中的完整名称，故此处不补充猜测其具体曲目或手稿全称。“1622 Song” 与 “madrigal” 两词共同表明 Tomkins 公开称 Byrd 为 “master” 的证据是一首带题献的世俗声乐作品，而非宗教或教学性文件。

第2段（P0032）

原文复述

Page footer notice: this content was downloaded from 140.182.176.13 on Fri, 29 May 2026 21:36:01 UTC, and all use is subject to https://about.jstor.org/terms.

中文讲解

这是 JSTOR 平台自动附加的版心页脚/版权提示行，说明本文内容来自 IP 140.182.176.13 于 2026 年 5 月 29 日 21:36:01 UTC 的下载，并提示一切使用须遵守 about.jstor.org/terms 的条款。它不属于作者论述，仅起来源标识与使用许可提醒的作用，因此对理解正文内容没有实质贡献。

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本节仅由一条正式脚注（第5号）与一条 JSTOR 平台页脚构成。脚注承担限定与校正正文中"Byrd 弟子"说法的作用，提示读者：研习 Byrd 作品与直接师从 Byrd 是两件事；页脚仅为下载来源与使用条款提示，不含学术信息。

💡 本节核心要点

Forster、Weelkes、Tomkins 三人分别被记为 Fo 的抄写者、Wr 的可能作者、To 的编纂者，在正文中均有相关讨论。
三人都曾研习 Byrd 的作品，这一点并无争议。
能证明 Byrd 亲自教导过三人的硬证据，目前仅有 Tomkins 1622 年 Songs 中将一首 madrigal 题献给"master” William Byrd 这条孤证。
脚注用"seems limited to"等措辞保留学术谨慎，并未完全否定其他可能的师承关系。
该脚注的功能是限定并消解正文可能引发的"三人皆为 Byrd 弟子"的过度推断。

🔑 关键术语

Fo / Wr / To：正文中用以指代三份音文献的代码；本脚注依次将它们与 Forster（抄写者）、Weelkes（可能作者）、Tomkins（编纂者）绑定，三者均为与 Byrd 有关的英国晚期文艺复兴音乐手稿或印刷本。
master：Tomkins 1622 年 Songs 中题献 madrigal 时对 William Byrd 的称呼，脚注视其为直接指明师承关系的唯一硬证据。
madrigal：16 世纪末至 17 世纪初英国流行的世俗声乐体裁，Tomkins 用一首 madrigal 题献给 Byrd，从而留下"master"称谓。
1622 Song：指 Tomkins 1622 年出版的声乐作品集，其中包含致 Byrd 的题献 madrigal，是本脚注唯一的师承证据来源。

ch04_s04 [描述性拆分] Stylistic Argument and the Problem of Forster’s Manuscript

第1段（P0033）

原文复述

Neighbour describes BK 117 as “more refined in workmanship than any other [alman] in the whole repertory of virginal music,” but this claim is tenable only if one chooses to overlook some poorly hidden fifths between the outer voices and a few other clumsy details. Even granting the claim, it hardly proves that Byrd was the composer. For BK 109, on the other hand, Neighbour finds “no particular skill,” but this judgment too is open to question: the piece is a simple but graceful arrangement of a popular tune that is known, in a slightly different version, from other settings. The fact that the melody in the second strain falls from f#’’ to d’ — after rising in stepwise manner from b’ — may even count as a point in favor of Byrd’s involvement, since a less original composer would more likely have continued the melodic ascent in an obvious manner up to g’’.

中文讲解

本段集中反驳 Neighbour 把 BK 117 和 BK 109 归于 Byrd 的风格论证，揭示风格判断本身的双向性与不充分性。

第一层针对 BK 117。Neighbour 称之为"整个维金纳琴曲目中工艺最精的舞曲"，但这一褒奖只在忽略外声部之间若干"掩饰不住的"五度进行及其他笨拙细节时才勉强站得住脚。这里隐含的方法论质疑是：当一部作品被赞美为"工艺精"，却需要先遮蔽若干对位瑕疵才能成立时，该赞美本身已经失去诊断意义。更关键的是，即便接受"工艺精"这一评价，它在逻辑上仍不能推出"作者必为 Byrd"——其他作曲家同样可能写出工艺精良的舞曲。

第二层针对 BK 109。Neighbour 反过来判此曲"无特别技巧"，作者则质疑：这首曲子只是一首流行旋律（且其版本在其他来源中以略有差异的形态存在）的简单而优雅的改编。把"简单"等同于"非 Byrd"同样是无效推理。

第三层是本段最值得注意的反向论证。作者举出 BK 109 第二段旋律的细节：旋律从 b’ 以级进方式上行之后，没有按"显而易见"的路径继续攀升到 g’’，而是反向下行，跌落到 f#’’ 再到 d’。作者指出这种中途反向的处理需要原创性，一个缺乏原创性的作曲家更可能照常继续上行至 g’’。换言之，表面上"不起眼"的旋律走向，恰恰可能是 Byrd 风格的证据。

本段在小节论证中的作用是：示范风格论证如何可以被反转利用——同一首曲子既可被解读为支持 Byrd（精工）也可被解读为不支持 Byrd（简单），关键在于从具体的音乐细节中找证据，而不是依赖笼统的工艺印象。

补充说明

段落中"outer voices"指对位音乐中最高与最低两条声部；平行五度（fifths）是该语境下应避免的声部进行方式。f#’’、d’、b’、g’’ 等标记为音高与八度区分的原文写法，已在复述中原样保留。

第2段（P0034）

原文复述

But intuitions about style or quality obviously cannot settle the issue, especially in the case of short and perhaps fairly trivial pieces such as these. Internal evidence from the source has been invoked to bolster the decision about the attributions of BK 109 and 117, but in a manner that hardly inspires confidence. Thurston Dart “suggested that [Forster’s] ms [sic] may have been compiled after Byrd’s death in July 1623 with the aim of preserving material from the composer’s loose papers.” But in fact nothing seems to be known about Will Forster beyond what is visible in the manuscript itself: his signature, a date (January 31, 1624/25), an index, and many neatly but rather inaccurately copied pieces. Several works that he attributed to Byrd are found nowhere else, while several others given anonymously are assigned to Byrd in other sources. A few anonymous unica, including BK 117, fall near the end of the manuscript. Indeed, the position of BK 117 within Fo seems to be the only documentary evidence for supposing it was a late work of Byrd’s.

中文讲解

本段把论证从"风格直觉"推进到"手稿内部证据"，并系统地瓦解后者作为归属依据的可信度。

首先，作者承认对这类短小而可能平凡的乐曲，风格直觉根本不足以解决归属问题——这是对上段论证的延续和加码。

然后聚焦于曾被用来支持 BK 109 与 BK 117 归属的"内部证据"，即 Forster 手稿（Fo）本身所提供的材料。但作者认为这一证据链"几乎不能令人信服"，理由分三层展开。

第一层是对 Thurston Dart 假设的反诘。Dart 推测 Forster 手稿可能是 Byrd 于 1623 年 7 月去世后编成的，目的是保存作曲家散乱的稿件。但作者指出，关于 Will Forster 本人，人们其实一无所知——所能看到的，仅限于手稿内部呈现的东西：他的签名、一个日期（1624/25 年 1 月 31 日）、一份目录，以及许多抄写工整但相当不准确的乐曲。这意味着 Dart 的假设建立在对一个几乎完全未知的抄写者的行为动机之上，证据基础极薄。

第二层列举手稿内部分配与外部资料的系统性矛盾。Forster 归于 Byrd 的若干作品在别处根本找不到；而他给出匿名的若干作品，在其他来源中却被归于 Byrd。两类错误方向相反，说明 Forster 的归属判断既不能被全盘接受，也不能被全盘否定，但它作为权威归属依据的资格已经被取消。

第三层聚焦 BK 117 本身。它是匿名作品，且属于 unicum——即仅此一处有记载的作品，并位于手稿末尾。作者指出，把 BK 117 视为 Byrd 的（晚期）作品，唯一具体的文献依据就是它在 Fo 中的物理位置。

本段的功能是把归属争论从"音乐风格是否像 Byrd"这一平面，拉到"手稿传承链是否可靠"这一更深的层面：当抄写者本身不可靠、归属记录自相矛盾、而一首匿名曲子之所以被猜为 Byrd 晚期作品只是因为它被放在手稿末尾时，所谓"内部证据"其实几乎没有证据力。

补充说明

unica 一词在本段首次出现，指仅在单一来源中存见的作品；匿名 unica 即无作者署名且仅此一处有载的作品。Fo 是 Forster 手稿的缩写形式，与正文用语一致。原文保留 [sic] 与双年号 1624/25 等格式，未作改动。

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本小节包含四处脚注引用：脚注 7 紧随 BK 117"clumsy details"之后，可能涉及外声部五度或其他对位细节的考据；脚注 8 紧接 Neighbour 对 BK 109"no particular skill"的判断，应是其评价的出处；脚注 9 是 Thurston Dart 关于 Forster 手稿编订背景的论断出处；脚注 10 与"the position of BK 117 within Fo"相关，应为支持或限定"晚期作品"推断的文献说明。由于这四条脚注的具体内容不在本节提供的段落中，其细节作用留待原书核实。

💡 本节核心要点

风格或质量层面的直觉，无论褒贬，都不足以可靠地解决短小甚至可能琐碎的乐曲的归属问题。
Neighbour 对 BK 117（精工）与 BK 109（无技巧）的双向评价，在具体音乐细节（外声部五度、旋律走向）层面均被反驳。
BK 109 第二段旋律从 b’ 上行后反向跌落到 f#’’、d’，而非继续攀升到 g’’，这种"非显而易见"的处理反而可能成为 Byrd 参与的具体证据。
唯一支持 BK 117 为 Byrd（晚期）作品的具体文献依据，是它在 Forster 手稿（Fo）中处于末尾的物理位置。
Will Forster 本人几乎不可知，其归属记录与其他来源之间存在系统性矛盾，使手稿作为权威归属依据的资格被取消。

🔑 关键术语

BK 109 / BK 117：本小节讨论的两首键盘（维金纳琴）作品编号，BK 指用于 Byrd 键盘作品的编号体系；本节围绕这两首作品的归属问题展开论证。
Fo：Forster 手稿的缩写形式，本节用以指称讨论中作为归属证据来源的那一手稿。
alman：一种舞曲体裁；Neighbour 将 BK 117 归入此类，并称之为"整个维金纳琴曲目中工艺最精的"。
unicum / unica：仅存于单一来源中的作品；匿名 unica 即无作者署名且仅此一处有载的作品，BK 117 即属此类。
outer voices：对位音乐中的外声部，通常指最高与最低两条声部；本节用以观察纵向音程关系（如平行五度）。
stepwise：按音阶相邻音级进行的旋律运动方式；本节用以描述 BK 109 第二段旋律从 b’ 起步的上行形态。

ch04_s05 [描述性拆分] Footnotes 6–9: BK Numbers, Source Variants, and Dart on Forster

第1段（P0035）

原文复述

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本节为脚注6-9及相关版面元素的小集合。脚注6是较长的版本说明，建立BK编号与MB 27-28的对应关系，并补充BK 109、117在MB 55、Tuttle 1939与Neighbour 1973中的别处版本；脚注7提出对第37小节低音移低三度的修订尝试，但承认34、38小节对位仍粗糙；脚注8为极简页码引用（Neighbour, 203）；脚注9为另一极简页码引用（Brown, MB 55:xix）。P0038为JSTOR自动生成的下载与使用条款声明，属版面信息，不参与学术论证。

💡 本节核心要点

BK（Byrd Keyboard）编号与MB 27-28一一对应：1-95在正文，96以上在MB 28附录且多以incipit形式出现，提示高位编号作品可见乐谱信息有限。
BK 109与BK 117除MB 27-28外，还在MB 55（Brown, 1989）、Tuttle 1939与Neighbour 1973中有完整或独立版本，构成正文的版本交叉来源。
脚注7展示一次对位修订尝试：把第37小节低音的第2-5音下移三度以消解五度，但承认34、38小节对位仍粗糙，说明局部修订不足以根治问题。
脚注8（Neighbour, 203）与脚注9（Brown, MB 55:xix）均为极简页码出处，将正文相应论点指向原始编辑文献。
P0038是JSTOR自动生成的使用声明，仅具版面属性，不构成论证内容。

🔑 关键术语

BK (“Byrd Keyboard”) numbers：伯德键盘作品编号，是本节正文与脚注中用来指代William Byrd键盘作品的标准编号体系；脚注6说明其与MB 27-28中的编号对应。
MB 27-28：Musica Britannica第27-28卷，William Byrd键盘音乐的辑本，是BK编号的母本：BK 1-95在正文，BK 96及以上进入MB 28附录。
incipit：作品开头的若干音或首句片段；脚注6指出BK 96以上在MB 28附录中大多仅以incipit呈现，意味着可获得的乐谱信息受限。
MB 55：Musica Britannica第55卷（Alan Brown编，1989年），《伊丽莎白时代键盘音乐》；本节中作为BK 109、117以及Brown前言引用的来源。
emendation：对乐谱或文本的修订、订正；脚注7中针对第37小节的五度问题提出把低音第2-5音下移三度的修订尝试。
fifths (在对位中)：两声部之间形成的纯五度音程；在传统对位中若连续出现常被视为需要避免的不协和进行，是脚注7修订方案针对的对象。
rough counterpoint：对位写法粗糙、不够流畅；脚注7用其说明即便应用所提修订，第34与38小节的对位问题仍然存在。
MB 55:xix：指MB 55前言部分以小写罗马数字计页的第19页；脚注9以此将正文论点指向Brown编辑前言中的原始说明。

ch04_s06 [描述性拆分] BK 16: A Pavan and Galliard on Shaky Ground

第1段（P0040）

原文复述

Clearly, such an attribution must be highly suspect at best. Yet equally shaky attributions have been accepted for several more substantial pieces. For example, Brown included the pavan and galliard BK 16 in his main text, even while admitting that its authenticity was questionable. The work contains apparent echoes from other keyboard pieces by Byrd. ¹¹ But the opening strain of the pavan suffers from a static melody (circling repeatedly about b′), and the voice-leading of both movements is open to criticism. ¹² Brown published the work on the basis of a single source, and under such conditions the attribution might better have been interpreted as “possibly” by Byrd.

中文讲解

本段继续对前文所提出的归属判断问题作出具体说明。作者先承认，像上文那样的归属（highly suspect at best）应当受到严重怀疑，但随即指出，对于体量更大的作品，同样不稳固的归属也曾被接受，并以 BK 16 这首帕凡与加利亚舞曲作为典型案例。Brown 虽然承认其真实性存疑，却仍然把它收入正文，这意味着他的入选标准并不仅仅依赖真伪是否确证，而是基于其他考虑。该作表面上能听到 Byrd 其他键盘作品的回响（apparent echoes），给人一种似曾相识的归属感，但音乐内部却暴露问题：帕凡第一段主题反复围绕 b′ 音打转，旋律缺乏推进感，两个乐章的声部进行也都经不起推敲。更关键的是，Brown 出版这首作品所依据的只是单一来源（a single source），在孤本条件下，仅凭风格相似就把归属写为“确定”是过于大胆的做法，更稳妥的做法应是注明“possibly” by Byrd。换言之，本段的功能是用一个具体作品说明：风格相似性可以制造归属的错觉，单一来源加主观判断很容易把一首可能并非 Byrd 所作的作品纳入正典。

补充说明

段中 b′ 是 Byrd 作品常用的音高参照，本段用它指明帕凡第一段旋律的运动范围极窄，论证以听觉可辨的“围绕一音打转”为据。脚注 ¹¹ 和 ¹² 分别支持“存在 Byrd 其他键盘作品回响”与“两个乐章声部进行可议”这两点具体指控，应理解为支撑作者批评的旁证材料。

第2段（P0041）

原文复述

More recently, a concordance with an independent text and attribution has been found, and thus BK 16 is included in Table 2 as a “safe” attribution. ¹³ But the case underlines the danger of relying on style to determine authorship. The somewhat tentative style of BK 16 would seem to place it at a relatively early stage in Byrd’s writing of pavans and galliards, yet other explanations, such as derivation from a lost consort model, might account for its peculiarities. ¹⁴ Thus, any conclusion about its place in Byrd’s chronological development would appear to be speculative.

中文讲解

本段交代 BK 16 归属问题的最新进展，并由此提炼出本小节的方法论教训。最近出现的、与原作独立的一份文本及其归属（a concordance with an independent text and attribution）使这首作品得以在表 2 中被列为“safe”的归属，也就是说，作者承认，单凭这一新证据，归属于 Byrd 这一点可以重新被接受。但作者随即指出，BK 16 的例子恰恰暴露了依靠风格判断作者身份的危险：从风格上看，这首作品较为试探、保守（tentative），很容易被解读为 Byrd 创作帕凡与加利亚舞曲的早期阶段之作；然而，风格的迟疑同样可以用其他理由解释，例如它可能源自一部现已失传的合奏原型的改编（derivation from a lost consort model），也就是说，作者本人未必亲手写过试探版本，试探感可能来自改编过程本身。因此，关于 BK 16 在 Byrd 帕凡-加利亚创作年表中的位置，目前任何结论都只能是推测性的（speculative）。这一句既是就 BK 16 一首作品得出的结论，也是本小节对“风格归属法”所下的总体告诫：风格证据必须与文本证据分开评估，单凭风格既可能把别人的作品错认为 Byrd，也可能把 Byrd 早期或不典型的作品错认为伪作或他人作品。

补充说明

段中“a concordance with an independent text and attribution”应理解为另一份独立抄本同时承载了乐曲文本与作者归属信息，这是把 BK 16 由“可疑”上调为“safe”的关键证据；“lost consort model”指的是已佚失的合奏乐器版本，作者在此明确提示读者，键盘版本若由合奏版本改编而来，其风格的拘束未必反映键盘原创者的创作阶段，而可能反映改编过程。脚注 ¹³ 与 ¹⁴ 分别支持“现已有独立来源支持归属”与“试探性风格另有解释”这两点，应作为论证旁证而非独立主张。

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本小节脚注共四处：¹¹、¹² 附于 P0040，分别支撑“存在 Byrd 其他键盘作品回响”与“两个乐章声部进行可议”这两项批评；¹³、¹⁴ 附于 P0041，分别支撑“已有独立文本与归属”以及“试探性风格可由合奏原型解释”。这些脚注不是独立论点，而是本段音乐分析与归属论证的直接证据来源，对正文主张起到限定与佐证作用。文中提及的“Table 2”是作者用以登记“safe”归属作品的表格，BK 16 因新独立来源的发现而从可疑归属升入此表。

💡 本节核心要点

BK 16 的归属史是一个由“可疑”转为“safe”的案例，其转变依赖的是独立抄本与独立归属的出现，而不是风格判断的加强。
Brown 当年将其收入正文却仍承认可疑，说明仅凭“风格相似”与单一来源不足以支撑确定性归属，更稳妥的表述应为“possibly”。
该作音乐内部确有可议之处：帕凡第一段旋律反复围绕 b′ 音运动，两个乐章的声部进行均受批评，单凭这些弱点不足以推翻归属，但足以说明风格归属的脆弱。
风格证据本身具有多义性：试探、保守的写法既可被解读为 Byrd 创作早期阶段的特征，也可能源自对失传合奏原型的改编，因此不能据此确定作品在 Byrd 帕凡-加利亚年表中的位置。
本小节的总体教训是：归属判断应把文本证据与风格证据分开评估，依靠风格判定作者身份具有内在危险性，任何基于风格的年代与阶段定位都只能是推测性的。

🔑 关键术语

BK 16：Brown 索引编号为 16 的一首帕凡与加利亚舞曲，是本节用来讨论“风格归属风险”的核心案例，其归属曾被作者列为可疑，后因独立抄本与归属的发现而升为“safe”。
concordance：与正本独立流传的另一份抄本；本节中正是这样一份同时承载文本与归属信息的 concord，使 BK 16 获得新的归属证据。
voice-leading：声部进行，即多声部音乐中各声部横向运动与纵向结合的安排；本节用“voice-leading of both movements is open to criticism”指出该帕凡与加利亚在声部处理上存在可商榷之处。
strain：帕凡与加利亚等舞曲中的分段单位，常以反复段落形式出现；本节所谓“opening strain of the pavan”即指帕凡的第一分段。
tentative style：试探性、保守的写作风格；本节强调这种风格不能简单等同于 Byrd 早期创作阶段的标志，因为合奏原型改编等其他原因也可能产生类似听感。
lost consort model：已佚失的合奏乐器原版；本节用它解释 BK 16 风格的拘束感可能并非 Byrd 本人的创作特征，而来自改编过程，从而切断“风格—创作阶段”的直接对应。

ch04_s07 [描述性拆分] BK 114 and the Tomkins Index Entry for an ‘Eccho’ Pavan and Galliard

第1段（P0042）

原文复述

Another pavan and galliard, catalogued as BK 114, was originally issued in full as a “Postscript” to MB 28, although it survives only toward the end of the Forster manuscript, in an anonymous and untitled state. It happens that Tomkins’s index for To contains an entry for a pavan and galliard by Byrd described as “in gamut” and entitled “Eccho.” The piece itself is missing from To, but Neighbour equated it with the anonymous work in the Forster book, which is in G, and on the strength of that identification the work-list in the New Grove records an “Echo” pavan and galliard. Brown initially proposed that, if these two pieces are indeed Byrd’s, stylistic considerations make it probable that they are comparatively early compositions. More recently, however, in his inventory of the Forster manuscript Brown describes the pieces as “certainly by Byrd,” apparently accepting Neighbour’s hypothesis that Forster deliberately omitted attributions for works in what Brown now terms “Byrd’s latest style.”

中文讲解

本段围绕一首帕凡与加利亚舞曲对（编号 BK 114）的归属与年代定位，逐层推进了三层论证。

第一层交代实物依据的稀缺：这首作品最早作为 MB 28 的"附录"（Postscript）以完整形式印行，但今天所能见到的唯一抄本，只剩福斯特手稿（Forster manuscript）末尾一段匿名、无标题的残存。也就是说，现存证据与最初印本之间存在断裂，研究者不得不依赖间接线索。

第二层是归属推理的桥梁：托姆金斯（Tomkins）为 To 所编的索引中，恰好有一条 Byrd 的"音域内"（in gamut）帕凡与加利亚，名为"Eccho"，但该曲在 To 中已佚失。Neighbour 据此将索引条目与福斯特手稿中的匿名作品对应起来——手稿版本调高为 G，与索引条目特征相符。新版《新格罗夫》（New Grove）作品目录正是基于这一对应关系收入了"Echo"帕凡与加利亚。这是一种典型的目录学操作：当抄本与印本都缺失直接归属时，研究者通过第三方索引的内容重合来重建作品身份。

第三层展示学者观点的变迁：Brown 早期曾以风格为据，提出"若确为 Byrd 所作，应属相对早期"的推测；但在其福斯特手稿编目中，态度转为"确为 Byrd 所作"，并接受 Neighbour 关于福斯特对部分作品有意省略署名的假设，把相关风格归入他所谓的"Byrd 晚期风格"（Byrd’s latest style）。这一转变值得注意：风格判断与归属判断在这里形成循环——先把作品定位为晚期，再回过头来解释抄本中为何缺失署名。

本段在小节整体论证中的作用，是示范归属问题如何在"抄本保存状态—索引条目—风格判断—目录收载"这一链条中逐级推演，同时也提示读者：同一学者在数十年间对同一作品的态度可能出现实质性修正。

补充说明

本段出现的三条上标编号（15、16、17）分别对应三处支撑材料：脚注 15 指向 New Grove 作品目录收录"Echo"的目录学依据（即 Neighbour 的对应推断）；脚注 16 给出 Brown 早期"相对早期风格"判断的原始出处；脚注 17 则指向 Brown 在福斯特手稿编目中接受 Neighbour 假设、改称"确为 Byrd 所作"的最新论述。三条脚注依序构成"目录收载—早期风格说—晚期归属更新"的证据链。

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本段附三条脚注引用：脚注 15 指向 New Grove 作品目录中"Echo"帕凡与加利亚条目所依据的 Neighbour 对应推断；脚注 16 给出 Brown 早期关于"相对早期风格"判断的出处；脚注 17 指向 Brown 在福斯特手稿编目中接受 Neighbour 假设并改称"确为 Byrd 所作"的最新表述。三条脚注依序支撑"目录收载—早期风格说—晚期归属更新"的论证链。除此之外，本段无图表、乐谱或边栏材料。

💡 本节核心要点

BK 114 这首帕凡与加利亚如今仅以福斯特手稿末尾一段匿名、无标题的抄本存世，但最初作为 MB 28 的"Postscript"完整出版。
归属判断的关键桥梁是 Tomkins 为 To 所编索引中的"Eccho"条目；Neighbour 据此把 To 中已佚的版本与福斯特手稿中的 G 调匿名作品对应起来。
New Grove 作品目录中"Echo"帕凡与加利亚的条目，正是建立在 Neighbour 的这次对应之上，属于典型的目录学间接归属。
Brown 早期依据风格推测为 Byrd 早期作品，后在福斯特手稿编目中改为"确为 Byrd 所作"，并接受福斯特对晚期风格作品有意省略署名的假设。
本段揭示了归属判断与风格判断之间的循环结构：晚期风格的定位，反过来又解释了抄本中为何缺失署名。

🔑 关键术语

BK 114：本段讨论的帕凡与加利亚舞曲对的目录编号；其完整版本最早作为 MB 28 的附录印行，今仅存于福斯特手稿末段，匿名且无标题。
MB 28：本段提及的另一编号条目；BK 114 的完整版本最初以"Postscript"形式与之共同出版，是该曲唯一一次完整刊印的记录。
Forster manuscript（福斯特手稿）：保存 BK 114 现存唯一抄本的来源；该抄本位于手稿末段，匿名、无标题，是本段归属讨论的实物起点。
Tomkins’s index for To：托姆金斯为手稿 To 所编的曲目索引，其中列有一条 Byrd 的"in gamut"帕凡与加利亚"Eccho"；该曲在 To 中已佚失，但索引条目成为归属推理的关键中介。
“in gamut”：Tomkins 索引中对作品调性或音域的限定语（原文未进一步展开具体技术含义）；Neighbour 据此并结合福斯特手稿版本调高为 G，将索引条目与手稿中的匿名作品对应起来。
pavan and galliard（帕凡与加利亚）：16 世纪英国常用的成对舞曲形式，前者慢、后者快；本段讨论的两组曲目均以这种配对形式出现，是归属与目录著录的基本单位。
Byrd’s latest style（Byrd 的晚期风格）：Brown 在福斯特手稿编目中用于定位相关作品的风格标签；与 Neighbour 关于福斯特省略署名的假设相互支撑，是本段归属结论的关键解释工具。

ch04_s08 [描述性拆分] Footnotes 10–14: Concordances, Echoes, and Counterpoint Problems

第1段（P0043）

原文复述

补充说明

pavan与galliard是文艺复兴晚期英国键盘音乐中常见的配对舞曲形式，常一同谱写并以同一调性呈现；本段未给出该曲标题，因此不补作推断。

第4段（P0046）

原文复述

Footnote 13: See Robert Pacey, ‘Byrd’s Keyboard Music: A Lincolnshire Source,’ Music and Letters [ML], 66 (1985): 123-26, which includes a facsimile.

中文讲解

脚注13是一则书目的进一步指引。Robert Pacey是研究拜尔德键盘音乐的学者；‘Byrd’s Keyboard Music: A Lincolnshire Source’是文章标题，指出在林肯郡（Lincolnshire）新发现的一手稿来源中包含拜尔德键盘作品。Music and Letters（缩写作ML）是英国重要的音乐学期刊，1985年第66卷第123–126页。该脚注补充说明：Pacey的文章附有该林肯郡手稿的影印件（facsimile），这意味着任何辨别归属真伪的研究者都可以直接查阅该一手材料。脚注13的功能是为前文关于来源与归属的讨论提供重要的实证材料指向。

第5段（P0047）

原文复述

Footnote 14: Neighbour, 200, places BK 16 in an ’early period’ but finds it independent of ’the contrapuntal formality of the consort tradition’ — an odd statement in light of the sustained melodic lines, frequently involving imitation.

中文讲解

脚注14是本节中作者质疑前人观点最直接的一段。Neighbour在第200页将BK 16归入拜尔德’早期’（early period）创作，但同时声称该作品独立于’合奏传统所特有的对位严谨性’（the contrapuntal formality of the consort tradition）。作者认为这是自相矛盾的陈述（odd statement），理由是：该作品具有持续发展的旋律线条（sustained melodic lines），并频繁使用模仿（imitation）——而模仿正是严格的复调写作（contrapuntal formality）的核心技法之一；既然作品内部存在这类特征，那么说它’独立于合奏传统的对位严谨性’便与事实不符。作者借此脚注既修正前人分期，又借此质疑其分析层面的失误，从而为下文独立判断BK 16的风格位置铺垫。

补充说明

imitation（模仿）在本节语境中指复调技法中的一个声部在时间上错开地重复另一声部的旋律材料，是文艺复兴合奏音乐（consort music）写作的标志性手法；词义的解释限于本节证据，不引入外部历史。

第6段（P0048）

原文复述

This content downloaded from 140.182.176.13 on Fri, 29 May 2026 21:36:01 UTC. All use subject to https://about.jstor.org/terms

中文讲解

本段属于JSTOR数字化档案的自动加注水印／使用声明页脚，记录了下载来源IP、时间戳以及使用条款链接。它不是正文，也不承载论证内容，仅表明该文献通过JSTOR平台、在2026年5月29日被下载。该类页脚在学术文章的影印版中通常成页出现，本节末尾所附即属此类。

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本节收录了原文第6页上脚注10至14，同时含一条JSTOR下载页脚。除正文性脚注外，本节未涉及图表、谱例或边栏文字。脚注10与脚注13均为书目／归属依据类脚注；脚注11是简略引文；脚注12为音乐分析脚注，提供具体的对位与和声瑕疵定位；脚注14为作者对前人（Neighbour）观点的批评性脚注，是本节中唯一一个明确表达作者异议的脚注。

💡 本节核心要点

本节五个文献脚注分别承担不同功能：归属依据（脚注10、13）、简略引文（脚注11）、音乐分析（脚注12）、对前人观点的批评（脚注14）。
脚注12通过定位具体的平行五度、减五度解决、不协和音处理小节，论证某作品在作曲技法上不够严谨。
脚注14是本节论证的关键转折：作者指出Neighbour把BK 16归入’早期’但同时否认其属于合奏传统的对位严谨性，这与作品内部频繁使用模仿的事实相矛盾。
脚注10与脚注13均涉及手稿来源（Fo、Lincolnshire Source）的问题，说明该领域关于作品归属的判断高度依赖一手抄本的位置与外观证据。
脚注11以最小篇幅将详细列举的工作推给读者，反映学术写作中常见的引文式压缩策略。
作者通过本节脚注的累积，逐渐建立对前人（尤其是Neighbour）的修正性立场，为正文中对相关作品风格的独立判断作铺垫。

🔑 关键术语

BK (编号体系)：本页所采用的拜尔德键盘作品标准编号，如BK 16、BK 117；具体编号系统在原文中以缩写形式出现，本节使用其原缩写不作外部展开。
MB 55：《不列颠音乐》丛书（Musica Britannica）第55卷第181页；该卷通常收录拜尔德键盘作品的相关学术资料。
Fo：某一手稿或乐谱来源的缩写代号；在脚注10中，作品在Fo中所处的位置成为判断其归属的辅助依据。
pavan / galliard：16世纪常见的成对舞曲，前者慢速庄严、后者快速活泼；脚注12以两者的小节定位分析作曲疏漏。
parallel fifths (平行五度)：西方对位写作中需避免的连续声部纯五度平行运动；脚注12指出pavan第50–53小节左手’几乎未避免’连续至少六次平行五度。
diminished fifth leading to a perfect one (减五度解决到纯五度)：减五度按惯例向内收束解决到纯五度；脚注12挑出galliard第2–3小节这一处理，用以说明该作品和声处理较为粗率。
dissonance treatment (不协和音处理)：指不协和音的预备、时值、解决等环节是否严谨；脚注12列举的具体小节用于说明该作品此方面’略有失控’。
imitation (模仿)：复调写作中一声部在时间上错开地重复另一声部旋律的技法；脚注14利用此概念反驳Neighbour对BK 16’不属于合奏传统对位严谨性’的判断。
consort tradition (合奏传统)：16世纪英国器乐合奏（viol consort）所形成的对位写作惯例；脚注14以此为参照讨论BK 16的风格归属。
facsimile：手稿或早期印刷品的影印件；脚注13指出Pacey的文章附有林肯郡来源的影印件，便于研究者直接核验。

ch04_s09 [描述性拆分] Echo Pavan and Galliard: Sweelinck Influence and Stylistic Reservations

第1段（P0049）

原文复述

Indeed, the pieces appear to be unique for works of this type in their thoroughgoing employment of the echo device. But that hardly means that they are the pieces referred to in the Tomkins index, or that Tomkins’s title stems from Byrd himself. None of Byrd’s known works bears the title echo, even though antiphony is common in Byrd’s keyboard music. Usually, however, it involves repetition in a different octave, where the model is not the Venetian double-chorus canzona but the momentary division of a single ensemble into duos or trios of high and low voices, a common procedure in sixteenth-century polyphony.¹⁸ The so-called Echo pavan and galliard, however, presents imitations or repetitions at the unison, as in Example 1a. Echoes of this type occur in a few fantasias by Sweelinck – whose music was known in England (a few works appear in Tr). Indeed, the figuration in Example 1a, although not the octave displacement, seems less like Byrd than the Venetian instrumental style apparently imitated in some of Sweelinck’s pieces, such as the fantasia shown in Example 1b.

中文讲解

本段的核心目的是把所谓"Echo pavan and galliard"与Byrd惯用的对位手法区分开，从而削弱它归属于Byrd的论证。

第一层：作者先承认这两首作品在"回声手法"的使用上确实异乎寻常——它们对此手法的依赖是同类作品中罕见的。但作者立刻用转折（“hardly means”）指出，这一现象本身并不能证明它们就是Tomkins目录中所指的那几首，也不足以说明"Echo"这个标题一定源自Byrd本人，因为Byrd所有已知作品中没有任何一首以"echo"为题。

第二层：作者辨析Byrd键盘音乐中现存的"对唱（antiphony）“惯例并不是同一种回声。Byrd通常的做法是把旋律在不同的八度上重复，而不是在同度上模仿；这种八度错位的传统根源不在威尼斯的双合唱团卡农（double-chorus canzona），而在十六世纪复调中常见的、把一个声部分拆为高、低两三个声部临时分组的手法。换言之，Byrd所谓的"echo"实质上是"高低声部对答”。

第三层：而所谓"Echo pavan and galliard"恰恰相反，它在同度上做模仿（unison imitation），见谱例1a。作者指出，这种同度回声只出现在Sweelinck的几首幻想曲里，而Sweelinck的音乐在英国是被知晓的（Myriell抄本 Tr 中就收了几首）。更关键的是，谱例1a中的音型（figuration）——尽管没有八度错位——听起来更像Sweelinck作品中那种对威尼斯器乐风格的模仿（即谱例1b所示范的那种），而不太像Byrd的写法。

由此可见，本段并非简单地否定Byrd的署名，而是层层剥离：先排除"标题由Byrd定"的假设，再区分Byrd的同度模仿与八度错位的不同美学传统，最后把这种同度模仿追溯到Sweelinck的威尼斯化风格，从而为后续段落中的"风格保留意见"做铺垫。

补充说明

文中的"Tr"依学界惯例指Thomas Myriell抄本（Myriell’s manuscript），是17世纪初英国重要的键盘音乐汇集，收录了Byrd、Bull等人以及若干斯韦林克作品的改编，是斯韦林克音乐在英国传播的重要实物证据。“Tomkins index"指Thomas Tomkins所编纂或在其著作中提到的曲名索引，其中包含一则对Byrd以"Echo"为题的某首作品的提及，作者在本节旨在辨明本作品并非该条所指。谱例1a与1b的具体音符形态本节并未给出，读者需查阅原书相应谱例。

第2段（P0050）

原文复述

Perhaps Byrd himself would have imitated such pieces at some late stage in his career. But then one might have expected a richer polyphonic and rhythmic fabric than one finds here. Apart from the imitations in the upper register, the pavan is fairly static (see, e.g., the bottom staff of Example 1a). Certain details also seem atypical of Byrd’s mature keyboard writing, in particular an unusual number of chromatic chord juxtapositions.¹⁹ But the uncertainties raised by the style are less compelling than the lack of evidence for the attribution in the sources. Assigning the pieces to Byrd is a brilliant guess, but they seem best described as no more than “possibly” by Byrd.

中文讲解

本段从风格层面集中表达作者对归属Byrd的保留意见，并以"证据缺失"作为更主要的反证，最终把署名降级为"可能（possibly）"。

第一层让步：作者先承认存在一种可能性——Byrd在职业生涯晚期也许会模仿此类威尼斯化风格的作品。但紧跟着的"but then one might have expected"是一个让步后的反驳：如果真是Byrd晚年的作品，那理应呈现出更丰富的复调织体和更复杂的节奏。然而谱例1a的下声部显示，这首帕凡除上声部的模仿之外，整体相当静止（static），节奏与和声推进都偏呆板，这不符合Byrd成熟期键盘作品的写作密度。

第二层具体证据：作者进一步指出某些细节也与Byrd成熟风格不符，尤其是出现了异常数量的半音化和弦并置（chromatic chord juxtapositions），这是Byrd键盘写作中少见的处理。

第三层关键定性：然而，作者做了一个判断上的权衡——风格上的不确定性虽然存在，但比起它，更致命的是"史料中没有归属Byrd的直接证据”。也就是说，风格上的怀疑只是辅助论据，真正的硬伤是缺乏来源（sources）层面的归属凭证。前人把它判给Byrd是一个"精彩的猜测（a brilliant guess）"，但按现有材料，最谨慎的说法只能是"可能"出自Byrd之手。

本段的论证意义在于：作者把否定署名的基础从"风格不像Byrd"升级为"首先没有证据说它是Byrd"。前者是软证据，后者是硬约束；只要没有来源证据，再多的风格近似也只能停留在"可能"。

补充说明

脚注19的精确内容未在本次输入中给出，但根据上下文应当是对Byrd成熟键盘作品中半音化和弦使用频率的统计性旁证，以支撑"unusual number of chromatic chord juxtapositions"这一判断。谱例1a下声部的具体音型需查阅原书。

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本小节涉及两处脚注（编号18与19）和两处谱例引用（Example 1a 与 Example 1b），但脚注的具体文字与谱例的乐谱内容均未包含在输入段落中，因此无法在此复述其全部内容。脚注18承接第一段中关于"十六世纪复调中高低声部分组"的论述，应为支持该背景的来源性引证；脚注19承接第二段中关于"异常数量的半音化和弦并置"的判断，应为对Byrd成熟键盘写作风格中半音化使用频率的限定或旁证。两处谱例（1a为所谓Echo pavan和galliard的开头片段，1b为Sweelinck某首fantasia的相应片段）在原书中以乐谱形式出现，是本节风格比较的视觉基础。

💡 本节核心要点

所谓"Echo pavan and galliard"虽以回声手法贯穿，但仅凭此不能证明它们就是Tomkins索引中所指的曲子，也不能证明标题源自Byrd本人，因为Byrd所有已知作品均无以echo为题者。
Byrd键盘音乐中的常见对唱手法是八度错位（高低声部分组），其传统来源是十六世纪复调而非威尼斯双合唱团卡农；本作品的同度模仿属于另一种做法。
同度回声手法在Sweelinck的幻想曲中可见，且Sweelinck的音乐在英国已知（Myriell抄本中即收有若干），因此本作品的风格亲缘更接近Sweelinck所模仿的威尼斯器乐风格，而非Byrd本人。
即便设想Byrd晚年可能模仿此类作品，其成熟期键盘音乐通常具备更丰富的复调织体与节奏推进，而本帕凡下声部呈现的"静止"特征与此不符，加之异常多的半音化和弦并置，进一步偏离Byrd的成熟风格。
作者明确把否定归属的核心从"风格怀疑"提升为"史料无证"：前人把这两首判给Byrd是"a brilliant guess"，但在现有来源证据下，最稳妥的措辞只能是"possibly by Byrd"。

🔑 关键术语

echo device：在本节中指作品中对同一旋律做即时重复或模仿以制造"回声"效果的手法；本作品的独特性在于它贯穿始终地使用这一手法，与Byrd惯常的八度错位做法不同。
antiphony：对唱式写法，即在两组声部之间交替呈现旋律；在Byrd的键盘作品中通常表现为八度错位的重复，而非同度模仿。
Venetian double-chorus canzona：威尼斯乐派的双合唱团卡农，作者指出这并非Byrd键盘音乐中对唱手法的真正源头，真正的源头是十六世纪常见的单一声部临时拆分高低声部的做法。
unison imitation：同度模仿，即后进入的声部在原声部相同的音高上重复其旋律；这正是所谓Echo pavan/galliard所用，与Byrd惯用的八度错位形成对比，并与Sweelinck某些fantasia中的回声手法相近。
Sweelinck：扬·彼得斯佐恩·斯韦林克，荷兰键盘作曲家；其音乐在英国有传播（Myriell抄本 Tr 中收有若干作品），本节把他作为同度回声与威尼斯化音型的一个可能来源加以援引。
figuration：围绕骨干音展开的装饰性或分解性的音型；本节用此概念把谱例1a的写作风格与Sweelinck所模仿的威尼斯器乐风格联系起来，而非与Byrd的风格联系起来。
Tomkins index：Thomas Tomkins所编纂或提到的曲名目录，其中提及Byrd某首以Echo为题的作品；本节作者否认本作品即其所指。
chromatic chord juxtaposition：半音化和弦并置，即相互之间关系较远或包含半音倾向的和弦直接相邻；本节作者把本作品中此类现象的频繁出现视为偏离Byrd成熟键盘风格的迹象之一。

💡 本节核心要点

本节由五条学术脚注和一条 JSTOR 平台页脚构成，体例上是正文的延展而非独立论证。
脚注 15 用《New Grove》的 “anon.” 标记对正文归属判断作保留，体现作者承认工具书与个人论断之间的差距。
脚注 16、17 提供 Musica Britannica 的卷次坐标作为乐谱凭据，其中 17 额外引用 Neighbour 把相关作品判定为 “late”（晚期）。
脚注 18 是 “see” 类指引，把抽象风格论述落到 BK 46 幻想曲第 30–34 小节这一可核查的局部片段。
脚注 19 是本节实质内容最强的脚注，具体指认帕望舞曲第二段内部 C 与 E 大调的色彩性交替，以及两乐章第二、三段结尾的同类并置手法。
末尾 P0056 为 JSTOR 下载时间戳与服务条款声明，属于平台元数据，不参与学术论证。

🔑 关键术语

New Grove：指《新格罗夫音乐与音乐家辞典》（The New Grove Dictionary of Music and Musicians），英美音乐学界主流综合工具书；在脚注 15 中作为权威被引用，其 “anon.” 标记代表该作品在权威辞典中尚无定归属。
MB（Musica Britannica）：英国早期音乐学术版本系列，编号如 28、55 卷次指明引文所在册页；在脚注 16、17 中作为正文陈述的乐谱或编者注释来源。
BK：输入文本中作为作品编号使用（如 BK 116、117、46），应为某类作品目录的缩写；因输入未提供完整展开，本节不作进一步确认。
strain：英国文艺复兴键盘舞曲乐章内部由反复结构划分出的次级段落；脚注 19 据此定位第二、第三段等具体曲式节点。
chromatic juxtaposition（色彩性并置）：在脚注 19 中具体落实为 C 大调与 E 大调和弦的紧邻对置；两调共享音极少，因此带来明显色彩对比而非调性过渡，作者以此作为该作品风格特征的实证。

ch04_s11 [描述性拆分] Provisional Reattributions and the Reconsideration of BK 100

第1段（P0057）

原文复述

Table 3 marks the works discussed above and others like them with a status of “possibly” authentic, and the author emphasises that this listing is highly provisional, intended principally to provoke further investigation of the attribution problem. While casting doubt on this and several other attributions to Byrd that have generally been accepted, Table 3 simultaneously entertains Byrd’s authorship for a number of pieces that earlier scholarship had dismissed without serious examination. Some of these, BK 109 being one example, may have been hastily executed arrangements. For other cases, such as the variations BK 41 – which Kerman dismissed as “patently spurious” – the attribution to Byrd that the primary sources carry remains plausible on the assumption that the works in question are early compositions or pieces intended for teaching.

中文讲解

本段交代Table 3的定位与功能。作者明确指出，Table 3并非权威定论，而是一份’高度临时性’（highly provisional）的清单，其主要用意是’激发进一步的思考’（provoke further consideration）。这一自我定位非常关键——它承认归属判断本身的不确定性，并预先设定作者的写作姿态是邀请讨论而非下达终审判决。

论证在此展开为两个相反方向：

质疑已被接受的归属（casting doubt on … generally accepted attributions），即逆向推翻既有共识；
为曾被轻易否定的作品保留Byrd作者归属的可能（holds out the possibility of Byrd’s authorship for … pieces that have previously been rejected out of hand），即平反被弃作品。

作者用两个具体例子支撑这一双向论证：

BK 109：可能是’hastily executed arrangements’——即匆忙完成的改编曲。‘匆忙’意味着技术粗糙或风格混杂，由此可以解释它为何听起来不像典型的Byrd成熟作品。
BK 41（变奏曲）：被Kerman斥为’明显伪造’（patently spurious），但若把它视为Byrd早期或教学性作品，源文献中的归属就重新变得可信。

这两例隐含着一个关键推理：Byrd不同时期的作品风格存在差异；如果只用成熟期风格作为尺度去衡量所有声称归属Byrd的作品，那么早期或教学性作品就会被错判为伪作。这种’风格错位’的可能，正是本节接下来讨论BK 100时所依赖的方法论前提。

补充说明

段落末尾的脚注20对应Kerman对BK 41变奏曲’patently spurious’的判断；该脚注的具体内容未在本节source_paragraphs中给出。Table 3的具体内容（即归属状态的详细列表）同样未在本节呈现，只能通过本段的功能性描述间接了解其性质。

第2段（P0058）

原文复述

A particularly likely instance of an early or pedagogical work would seem to be the pavan-and-galliard pair BK 100, which has been consigned to the appendix in MB 28 despite the fact that its only source, Wr, attributes the piece to Byrd. The basis for the rejection appears to be purely stylistic, since the very piece that immediately precedes BK 100 in the manuscript – another unique pavan and galliard, BK 73 – has been allowed to stand in the main text. BK 100 displays a very simple texture consisting essentially of a melodic line supported by chordal accompaniment, and its galliard is almost wholly constructed as a triple-time variation of the pavan, a compositional procedure that none of Byrd’s securely attributed pavan-and-galliard pairs employs. Yet BK 100 does not compare unfavourably with pieces that carry more secure attributions, among them the Galliard’s Jig, BK 18, which survives only in Ne but (like other unica from Ne) is accepted here as Byrd’s. Neighbour describes BK 18 as “surely one of the earliest [pieces] selected for Nevell”; whether or not that judgement is correct, it appears illogical to rule out BK 100 for being “poverty-stricken” when BK 100 too might simply be an early work.

中文讲解

本段是论证的核心案例。作者用BK 100来具体检验’风格判断能否凌驾于源文献归属’这一方法论问题。

事实层面的陈述：

BK 100是一首帕凡—加利亚德对（pavan and galliard pair），目前仅存于手稿Wr之中，且Wr明确标注其归属Byrd。
然而在现代权威版本MB 28中，BK 100被贬入附录。
紧邻BK 100之前的BK 73也是一首独特的帕凡—加利亚德对，却被收入MB 28的正文。

被援引为拒收理由的两个风格特征：

织体极简（‘a very simple texture consisting primarily of melody with chordal accompaniment’）——主要是旋律加和弦伴奏。
加利亚德几乎完全是帕凡的三拍子变奏（‘almost entirely composed as a triple-time variation of the pavan’）——这种做法在Byrd所有’归属安全’的帕凡—加利亚德对中都不曾出现。

作者随即提出反证：

BK 18（Galliard’s Jig）同样只存于Ne（被视为高权威来源），却仍然被接受为Byrd所作。
Neighbour将BK 18描述为’被选入Nevell的最早一批作品之一’。
因此若BK 18因其简朴风格仍可被接受为Byrd早期作品，那么以’贫困’（poverty-stricken）为由拒绝BK 100就缺乏逻辑一致性。

本段揭示的核心方法论张力：‘贫困的织体’并不等于’非Byrd所作’。当一件作品同时具备（a）明确的源归属与（b）简朴的风格时，更合理的解释是它属于早期或教学性作品，而非伪作。作者并未否定风格判断本身的合法性，而是主张在’简朴’这一特征面前，应优先考虑’早期作品’的可能性解释，而非直接归入伪作。

补充说明

脚注21的位置对应BK 100被描述为’poverty-stricken’的引用来源；该脚注的具体内容未在本节source_paragraphs中给出。‘Galliard’s Jig’是BK 18的标准曲名（带所有格’s’），其在原文中以斜体形式呈现。‘unica’为’unicum’（仅存于单一来源的作品）的复数形式。

第3段（P0059）

原文复述

The author’s claim is not that Byrd must have written BK 100, but rather that a dependable source affirms his authorship while only an equivocal stylistic judgement denies it. Ne has been treated as a high-authority source because most of the texts it transmits are manifestly excellent and because each of its contents is clearly attributed to Byrd. Wr, by contrast, also transmits anonymous pieces as well as works attributed to other composers. Yet the relative authority of Wr vis-à-vis Ne cannot be properly assessed until the identity of both copyists is known, until the identity of the dedicatee of Ne is known, and until the relationships of all three to [the text cuts off here].

中文讲解

本段提炼出本节论证的方法论原则，并以限定性的措辞划定主张的边界。

首先，作者并未断言Byrd一定写了BK 100——这是一种谨慎的、限定性的主张方式，避免过度断言带来可被反驳的漏洞。其核心命题不是关于事实归属的肯定，而是关于证据等级与判断程序的：

源文献的归属是具体的、可考察的事实陈述（‘a dependable source says that he did so’）；
风格判断则是’模棱两可的’（’equivocal stylistic judgement’），具有主观性与不确定性；
在两者发生冲突时，应优先采信前者。

接下来作者讨论源文献之间的相对权威：

Ne享有较高权威，原因有二——其一，它所传文本普遍质量卓越（‘manifest excellence of most of its texts’），其二，其内容每首都明确归属Byrd（‘clear attribution of each of its contents to Byrd’）。
Wr的权威性则相对较低，原因在于——它同时包含匿名作品（anonymous pieces）与归于其他作曲家之作（works attributed to other composers）。

但作者随即抛出一个关键的开放性问题：Wr与Ne的相对权威，在弄清三件事之前是无法真正确定的——（1）两位抄写者（both copyists）的身份；（2）Ne的题献对象（the dedicatee of Ne）的身份；（3）这’三者之间的关系’（the relationships of all three to …）。句末以未完成形式’and the relationships of all three to’截断，论证明显将在下一句继续。

这段话暴露了归属讨论中的一个根本困境：来源权威性的判定本身依赖于尚未完成的实证研究（抄写者鉴定、题献者考证、抄本间关系的梳理）。因此，现行编辑实践中对不同来源权威性的’预设’，其实是未经充分检验的工作假设。作者此处的论述既是方法论自省，也暗示了接下来章节将要展开的研究议程。

补充说明

段落以未完成的句子’and the relationships of all three to’结束，可见本节文本在第8页中部被截断；此处出现的’three’根据前文语境指代两位抄写者与Ne的题献对象三者，但其确切所指需依赖后续文本才能完全确认。

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本节共涉及两处显式脚注：脚注20关联Kerman对BK 41变奏曲’patently spurious’的判断；脚注21关联对BK 100’poverty-stricken’评价的引用。两处脚注的具体内容均未在section的source_paragraphs中提供。Table 3作为本节反复援引的对象，其具体内容（即归属状态的详细列表）同样未在本节呈现，只能通过本段对其’高度临时性’与’激发讨论’之功能的描述间接了解。最后一段（P0059）在第8页中部以未完成的从句截断，论证显然延续至下一节。

💡 本节核心要点

Table 3被作者自定为’高度临时性’的清单，其首要功能是’激发进一步的思考’，而非提供归属问题的终审判决。
归属问题应在两个方向上同时被重新审视：既质疑某些已被普遍接受的归属，也考虑某些曾被草率拒绝的作品。
BK 100是论证的焦点案例；其被贬入MB 28附录的理由是纯粹的’风格判断’，而非源文献层面的反驳——这种依据的不对称构成质疑现行编辑处置的切入点。
BK 100的简朴织体与加利亚德的三拍子变奏结构并非伪作的充分证据，因为同时期的早期或教学性作品自然呈现此类特征；与BK 18（Galliard’s Jig）接受方式的对比显示了这一点。
作者明确区分两类证据的权重：源文献归属（具体、可查）应优先于风格判断（主观、模棱两可），后者在二者冲突时不能压倒前者。
源文献间相对权威的判定（Wr对Ne）不能仅凭印象预设，而需以抄写者身份、题献对象与抄本间关系的实证研究为基础——这一开放性问题将延续至下一节。

🔑 关键术语

Table 3：本节反复提及的一张归属表；根据本节文本，它列出多项作品的’possibly authentic’状态，被作者自述为’高度临时性’的清单，意在’激发进一步的思考’，而非给出终极归属结论。
BK (number)：Byrd Keyboard的缩写，指Byrd键盘作品的标准编号体系。本节中出现的编号包括BK 18（Galliard’s Jig）、BK 41（变奏曲）、BK 73、BK 100（帕凡—加利亚德对）与BK 109。
Wr：一份手稿来源（来源标记），在本节中作为BK 100的唯一来源出现，其内部同时包含匿名作品与归于其他作曲家之作，因此被作者视为相对权威较低的来源。
Ne：一份手稿来源（来源标记），在本节中被描述为高权威来源：所传文本普遍质量卓越，且每首内容都明确归属Byrd；其题献对象（dedicatee）的身份在本节中被列为尚待考订的问题之一。
MB 28：Musica Britannica第28卷，本节中作为BK 100被贬入附录的具体编辑处置场所；同一版本将紧邻其前的BK 73保留在正文。
pavan and galliard pair：帕凡—加利亚德对——文艺复兴时期常见的器乐组合形式，由一首慢速的帕凡（pavan）与一首较快的加利亚德（galliard）成对构成，本节中作为讨论BK 100归属的形式框架。
Kerman：指音乐学家Joseph Kerman；本节援引其对BK 41变奏曲’patently spurious’（明显伪造）的判断，作者则主张该判断若以’早期或教学性作品’的假设为前提则不成立。
unicum / unica：仅存于单一来源的作品（复数为unica）。BK 100与BK 18在本节中都属于这一类型；BK 18被接受为Byrd所作，而BK 100则被拒，正是作者用以揭示’简朴’判断内在矛盾的关键对比。

ch04_s12 [描述性拆分] Footnotes 20–21: Kerman on BK 41 and Neighbour on BK 18 and BK 100

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本小节全部由两条学术脚注与一条JSTOR自动附加的版面声明组成，无图表、边栏或作者边注。脚注20指向缩写为NGHRM的著作第234页，作为本节Kerman相关论述的出处；脚注21指向Neighbour一书第170页（论BK 18）与第178页（论BK 100），为正文对这两首作品的讨论提供旁证来源。

💡 本节核心要点

脚注20以NGHRM第234页为Kerman相关观点的来源定位。
脚注21以分页方式分别指向Neighbour论BK 18（第170页）与论BK 100（第178页）的两处评论。
本小节的两条脚注共同构成对正文论断的文献支持，而非新的论证步骤。
P0062为JSTOR自动生成的下载与使用条款声明，不属于正文内容。

🔑 关键术语

NGHRM：著作缩写，指代脚注20所引文献的全称；本节中作为Kerman相关观点的来源标识。
BK 18：《平均律键盘曲集》第18首（BWV 862）；脚注21中Neighbour第170页的评论对象。
BK 100：《平均律键盘曲集》第100首（BWV 1004或对应的Well-Tempered Clavier编号，需依原文语境）；脚注21中Neighbour第178页的评论对象。
JSTOR terms notice：JSTOR平台在每次下载时自动附带的版权与使用条款提示，不构成学术内容。

ch04_s13 [描述性拆分] Relative Authority of Wr and Ne, and the Question of Early Byrd

第1段（P0063）

原文复述

Byrd are firmly established. By any measure, BK 100 (from Wr) falls far short of the great series of pavans and galliards in Ne. But Byrd had to begin somewhere, and his efforts of around, say, 1560 might have resembled a piece such as BK 100, which seems to represent an insular development of the keyboard dances issued a few decades earlier by the Parisian publisher Attaingnant.

中文讲解

本段接续前文（句首"Byrd are firmly established"为残句，承接上一段对Byrd权威性的判断），进入本节的核心论题：比较Wr与Ne两个来源中Byrd键盘作品的相对地位，并讨论Byrd早期创作的定位问题。

作者的论证分两层展开。第一层是一个明确的相对评价：BK 100（出自Wr）“by any measure”（以任何标准衡量）都远不及Ne中那批伟大的pavans和galliards系列。这里"by any measure"是关键限定语，强调这一差距是跨标准的、全方位的，不是某一维度上的偶然差距。第二层是作者为早期Byrd所做的辩护性推测：Byrd必须有一个起点（“had to begin somewhere”），约1560年前后的尝试在风格上"might have resembled”（可能类似于）BK 100这样的作品；并进一步推断BK 100本身就是英国本土（“insular”，即岛屿上的，此处指不列颠群岛）对Attaingnant数十年前在巴黎出版的键盘舞曲的一种独立发展形态。

需要注意的几处措辞：“say, 1560"中的"say"插入语表明作者对年代并不十分确定，带有推测性；“might have resembled"和"seems to represent"两组弱化词（might, seems）表明作者并不主张BK 100就是Byrd早期作品的直接证据，而是将其作为一种风格上的类比物（analogue）来使用。Attaingnant在文中只被界定为"Parisian publisher”，作者借此把BK 100放入一个跨海峡的传播链条——巴黎出版的键盘舞曲 → 几十年后在英国的本土化发展 → 可能是Byrd早期创作的范本。

本段在本节中的作用是：在已经判定Byrd权威性确立的前提下，通过承认BK 100在质量上逊于Ne的pavans/galliards，来为一个假设性的Byrd创作起点腾出空间。这是一种典型的音乐学论证策略——不否认晚期杰作与早期尝试之间的质量落差，而是用风格演化链条来解释这一落差，从而保留对早期Byrd重建的可能性。

补充说明

本段开头的"Byrd are firmly established"为残句，承接前文关于Byrd地位的判断，本节从这里开始将焦点转向Wr与Ne的相对权威比较。“insular"在本节语境中并非普通形容词，而是与"Parisian publisher Attaingnant"形成地理对照：前者指不列颠群岛上的本土发展，后者指欧洲大陆（巴黎）的出版源头，二者的并置构成了作者论证BK 100风格来源的基本框架。

💡 本节核心要点

🔑 关键术语

ch05_s01 [描述性拆分] A “Late” Keyboard Style? Difficulties of Dating

第1段（P0064）

原文复述

A “Late” Keyboard Style?

中文讲解

这是一节的小标题，用引号将 “Late” 括起来，暗示作者并不预设存在一种确凿的“晚期”键盘风格；标题以问号形式出现，意味着作者将在本节质疑关于 Byrd 键盘作品属于“晚期”的常见说法，并探讨“为键盘音乐断代”这一议题本身的困难。

第2段（P0065）

原文复述

It is difficult to prove an early date, even for most of Byrd’s “safely” attributed keyboard works, since the earliest absolute date that can be given for any of the major sources is that of Ne (completed, according to a note by the copyist, in 1591). But, in the absence of autographs, a late date is almost equally difficult to prove, the only documentary evidence being of the negative type, that is, omission from Ne or inclusion only in Pa and other late sources. Several stylistic elements have been supposed to be late, but they amount to surprisingly little. For example, in the alman BK 44 Neighbour points to the “headlong dashes from one end of the keyboard to the other,” which are taken to be indicative of Byrd’s “post-Nevell style.” ²² Yet BK 44 is one of the more uncertain unica from Tr, where it follows two other settings of the same tune (Monsieur’s Alman). These (BK 87-88) are musically more complex and in a different key, suggesting that BK 44 could have been assigned to Byrd by mistake. ²³

中文讲解

本段论证的核心是：无论主张 Byrd 的键盘作品属于“早”还是“晚”，证据都不充分。

“早"的困境：即便对那些归属较为可靠的 Byrd 键盘作品，也几乎无法给出早期断代，因为主要手稿中可考的绝对最早年代，是抄写者注明完成于 1591 年的 Ne。也就是说，在 Ne 完成之前，Byrd 的键盘创作即便存在，也缺乏可定位的文献支撑。
“晚"的同样困境：由于 Byrd 键盘作品没有亲笔手稿留存，“晚期"也只能依赖反向证据——即某作品不见于 Ne（这只能说明它在 1591 年抄本之前可能尚未广泛流传，并不构成绝对证据），或仅见于 Pa 等晚期手稿。这是一种"否定型"证据，逻辑上远弱于直接文献。
风格论证的薄弱：作者进一步指出，学者们虽曾举出若干被假定为"晚期风格"的特征，但这些加在一起其实少得惊人 (amount to surprisingly little)。换言之，风格学层面的"晚期"标签并不牢固。
BK 44 的案例剖析：作者以 Neighbour 对 BK 44 的分析为例。Neighbour 注意到该曲中"从一个键盘端冲向另一端"的急速进行 (headlong dashes)，并将之解读为 Byrd 所谓"post-Nevell style”（即在 Ne 之后发展出来的风格）的标志。脚注 22 标出了 Neighbour 的论述出处。
对该论证的反诘：然而 BK 44 本身是 Tr 手稿中一首归属相当不确定的 unica（仅见于一处来源的孤本），而且它在 Tr 中紧接另外两首同一旋律 (Monsieur’s Alman) 的变体——BK 87 和 BK 88。关键在于：后两首不仅音乐上更为复杂，还采用了不同的调，这本身就暗示编者可能把它们作为一组排列；而 BK 44 若被错认为 Byrd 所作，则 Neighbour 据以立论的"晚期风格"便失去了作者归属的前提，论证基础随之动摇。脚注 23 引出关于归属疑问的进一步讨论。

综上，本段通过先建立断代困境、再以具体作品 (BK 44) 拆解一个看似合理的"晚期风格"判断，揭示出：作者对任何把 Byrd 键盘音乐风格简单地标为"早期"或"晚期"的做法都持谨慎怀疑态度。

补充说明

本段中 BK 编号体系（BK 44、BK 87-88）沿用 Byrd 键盘作品的标准目录号（即按字母序的 Brown/Kerman 或类似索引）；Monsieur’s Alman 是 16 世纪常见的固定旋律名，被多位英国键盘作曲家用于变奏。Tr、Pa、Ne 在本节中作为手稿代号反复出现，其作为主要抄本的年代关系构成本节断代论证的骨架。

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本小节包含两条脚注引用：脚注 22 对应 Neighbour 关于 BK 44 “headlong dashes” 风格特征的论述，属于支持作者所讨论的"post-Nevell style"主张的旁证；脚注 23 与 BK 44 的归属疑问有关，属限定性引证，旨在削弱前一条脚注所支持的观点。两者合在一起，本身就是作者用来展示"风格证据 + 归属不确定性"相互牵制这一论证结构的工具。

💡 本节核心要点

Byrd 键盘作品的断代存在双向困境：早期因最早可考抄本 Ne 完成于 1591 年而难以上推，晚期因缺乏亲笔手稿而只能依赖否定型证据。
Ne（1591 年完成的抄本）是 Byrd 键盘作品断代最早的时间锚点；Pa 等晚期手稿仅提供反向（排除性）证据。
学者们提出的所谓"晚期风格"特征在数量与说服力上都相当有限。
BK 44 的案例显示：被指为 “post-Nevell style” 标志的快速音型，其作者归属本身就很可疑（它是 Tr 中的 unica，且与同一旋律的更复杂版本 BK 87-88 紧邻），从而动摇了该风格断代的基础。
本节整体策略是：先用文献证据揭示断代局限，再用具体作品解构一种流行的"晚期风格"判断，从而为重新审视 Byrd 键盘风格演变保留余地。

🔑 关键术语

Ne：本节中代表 Byrd 键盘作品的主要早期抄本之一，据抄写者注明完成于 1591 年，是目前可考的最早绝对断代依据，本节以此作为 Byrd 键盘断代的时间下限参照。
Pa：本节中代表晚于 Ne 的 Byrd 键盘抄本之一，仅有作品出现在 Pa 等晚期抄本中常被作为"晚期"的否定型证据使用。
Tr：本节中提到的 Byrd 键盘抄本之一，是 BK 44 等归属不确定作品（unica）的来源。
unica：仅出现在单一抄本中的孤本作品。在本节中用于指出 BK 44 的归属证据基础薄弱，归属 Byrd 的结论尤其需要审慎。
“post-Nevell style”：Neighbour 等学者提出的概念，指 Byrd 在 Ne（1591）抄本之后发展出的键盘风格特征，例如 BK 44 中所谓的急速跨越键盘音型。本节对此概念的可信度提出质疑。
BK 44 / BK 87-88：Byrd 键盘作品的目录编号。BK 44 是基于固定旋律 Monsieur’s Alman 的阿勒芒舞曲；BK 87-88 是同一旋律的另外两首变体，本节用以对照指出 BK 44 在归属与风格判断上的不确定性。

ch05_s02 [描述性拆分] Scales and Trills as Surface Markers: BK 24, BK 44, BK 116

第1段（P0066）

原文复述

Other pieces containing similar gestures include the prelude BK 24, published in Pa and thus presumed to be a “safe” attribution, and the prelude BK 116, given anonymously in both Tr and Fo. Indeed, BK 116 opens with almost precisely the same descending scale found at bar 14 of BK 24; moreover, it shares with the prelude from Pa a concentration on written-out long trills, or rather groppi. (footnote 24) As it occurs toward the end of Fo, BK 116 is another of the anonymous pieces that Neighbour would like to give to Byrd. Yet long scales and “trills” are fairly superficial elements of style, and it is difficult to find in either BK 24 or 116 the refined detail or complex texture also taken, not implausibly, to be a sign of a late date in a few works surely by Byrd. (footnote 25)

中文讲解

本段把前文已建立起的“音阶—长颤音”这一风格特征扩展到另外两首前奏曲 BK 24 与 BK 116,并对仅凭这类表层特征就推定归属的做法提出质疑。

逐层来看:

作者先把 BK 24 归入“安全”一档——因为它收录于 Pa(暗示编者曾以某种权威身份承认其归属);同时把 BK 116 归入“匿名”一档,它在 Tr 与 Fo 两个谱集中都不署作者名。
作者给出两条具体的音乐证据,把 BK 116 与 BK 24(以及 Pa 中那首前奏曲)联系起来:其一,BK 116 的开头下行音阶,与 BK 24 第 14 小节处的下行音阶几乎完全一致;其二,这首 Pa 中的前奏曲与 BK 116 都集中使用了“展开写出的长颤音”,作者用更精确的术语 groppi 来指代这种记谱方式。
紧接着,作者指出 BK 116 位于 Fo 的末尾,这正是 Neighbour 主张把它判给 Byrd 的匿名曲目之一。换言之,虽然音乐表面上与 Byrd 风格相似,但来源却给不出明确署名。
关键转折在最后一句:作者明确反驳“表面相似即可归属”的逻辑——长音阶与“长颤音”只是较为浅层的风格要素;而在少数确属 Byrd 的晚期作品中,真正能指认 Byrd 晚期风格的是“精致的细节”与“复杂的织体”,这两点在 BK 24 与 BK 116 中都难以找到。

因此,本段承担的是一种“削弱论证”的功能:它并没有否定 BK 116 可能属于 Byrd,而是说仅凭下行音阶与展开颤音这种共享特征,不足以支持 Neighbour 的归属主张;要论证 Byrd 的归属,需要更内在的写作特征。这一态度也呼应了作者在归属问题上的整体审慎立场。

补充说明

本段正文末尾带有脚注编号 24 与 25,但其脚注内容未包含在本段提取范围内,故其具体出处与附加说明需参见原书同页脚注;此处只能确认它们分别支撑“groppi 的术语用法”以及“精微细节/复杂织体作为 Byrd 晚期标志”的判断。Pa、Tr、Fo 与 BK 编号的具体所指,在本段内并未给出定义,需要结合本书其他章节或缩略语表才能确认,本节内不宜作具体补写。

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本段附有两条脚注编号(24 与 25),脚注正文未包含在本次提取范围内;它们分别位于“groppi”一词之后,以及“a few works surely by Byrd”之后,推测分别对应 groppi 的术语/谱例来源,以及 Byrd 晚期作品中“refined detail / complex texture”作为断代依据的学术出处。其余附加材料无。

💡 本节核心要点

BK 24 因收入 Pa 而被视为归属“安全”的作品,BK 116 在 Tr 与 Fo 中均为匿名。
BK 116 开头与 BK 24 第 14 小节的下行音阶几乎完全相同,二者又共同采用展开写出的长颤音(groppi),与 Pa 中某前奏曲风格相近。
Neighbour 倾向于将 Fo 末尾的 BK 116 判归 Byrd,但作者指出,下行音阶与长颤音只是较为表层的风格要素。
作者认为 Byrd 晚期作品更可靠的标志是“精致的细节”与“复杂的织体”,而这两点在 BK 24 与 BK 116 中均难以确认。
本段的论证功能在于削弱仅凭表面姿态进行的归属推定,为更严格的归属标准留下空间。

🔑 关键术语

groppi：意大利语术语,指键盘音乐中“展开写出的长颤音”,即把本应记作 tr 的装饰音逐一写出音符、形成独立片段的写法;在本段中用来更精确地描述 BK 24、BK 116 及 Pa 前奏曲中那种长颤音密集出现的手法。
Pa / Tr / Fo：本段未给出定义,只说明 BK 24 收录于 Pa(被视作“安全”归属的依据),BK 116 在 Tr 与 Fo 中均为匿名;三者在原书中应为不同的手抄本或印本谱集,其具体所指需参照原书其他部分。
BK 编号：指所用版本或文献目录中键盘前奏曲的编号体系(BK 24、BK 116 等),在本节用作具体作品的指称符号,具体对应的版本与目录需参见原书说明。
refined detail / complex texture：作者用来概括 Byrd 少数确属真作的晚期作品中所具备的写作特征——“精致的细节”与“复杂的织体”;在本段中作为判断 BK 24、BK 116 是否具备 Byrd 晚期风格的关键标准。

ch05_s03 [描述性拆分] Footnotes 22–24: Neighbour, Tregian’s Attributions, and the Term Trill

第三层是关键的符号等式推断：基于上述实证，作者推测 Byrd 与其他 virginalist 作曲家所用的“two-stroke”（双划）神秘符号，在功能上等同于意大利语文献中表示 tremolo 或 tremoletto 的字母“t”。也就是说，英国的手稿符号与意大利的字母符号虽外形不同，但指向同一类装饰音实践。

整体而言，这条脚注把“新格罗夫辞典的用词 → 早期乐谱与理论文献 → 英国/意大利曲目中 groppi 的写法 → 双划符号 = 意大利文 t”这一条推理链压缩在数行之中，预告了一项尚未发表的跨语种比较研究。

补充说明

New Grove 即指《The New Grove Dictionary of Music and Musicians》，文中以“the article ‘Ornamentation’ in New Grove”指代其中一篇条目；本段未提供其它版本信息，仅按原文保留该名称。virginalists 指英国伊丽莎白时期及稍后写作 virginial（一种古钢琴）音乐的作曲家群体，本段仅以 Byrd 为代表提及。

第4段（P0070）

原文复述

This content downloaded from 140.182.176.13 on Fri, 29 May 2026 21:36:01 UTC All use subject to https://about.jstor.org/terms

中文讲解

这是一段 JSTOR 平台的标准化访问与使用条款声明，并非论文作者的原创文字，而是数字资源库自动追加的页脚内容：注明了下载来源 IP、下载时间（UTC 时间 2026 年 5 月 29 日 21:36:01），并指引读者查阅关于使用条款的网页。它既不承载论证功能，也不属于论文正文的一部分，仅作为电子版版权与使用提示存在。

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本节内容全部由 JSTOR 电子版页面上当页的脚注 22–24 及页脚版权声明组成。其中脚注 22 是简短文献指引，脚注 23 处理 Tregian 归属与 BK 99a 的史料可靠性问题，脚注 24 提出关于“trill”一词用法的术语史批评，并预告一项将英国 virginalist 曲目的“two-stroke”符号与意大利 tremolo/tremoletto 字母符号进行跨语种比较的研究。末尾 P0070 为 JSTOR 平台自动生成的下载与使用声明，属电子资源元数据，不构成论文论点。

💡 本节核心要点

脚注 22 仅作文献指引，把具体论证交由 Neighbour 著作第 167–68 页承担。
脚注 23 的核心主张是：Tregian 对 Byrd 的所有归属在现存其他来源中均未被反驳，即便 Neighbour 将 BK 99a 批评为“clumsy arrangement”也不构成归属层面的反证。
脚注 22–23 共同维护一种归属方法论：作品的艺术质量判断与归属的史料可靠性必须分开，前者不能取代后者。
脚注 24 提出术语史层面的批评：把早期键盘装饰音统称为“trill”是现代用法，与早期音乐和理论文献相悖，并直接质疑 New Grove“Ornamentation”条目的默认用词。
脚注 24 预告一项待发表的比较研究，论证英国与意大利曲目中 groppi 都被完整写出，并推断 Byrd 等 virginalist 的“two-stroke”符号在功能上等同于意大利文献中的“t”（tremolo / tremoletto）。
整体上，本节三条脚注承担的是正文的限定、补充与延伸功能，并不是独立的章节论证，但在术语史和归属方法论上构成了作者观点的浓缩展示。

🔑 关键术语

Tregian：文中以“Tregian’s attributions to Byrd”出现，指一位历史上对 Byrd 作品作出归属判定的人物；本段未提供其完整姓名或其他生平信息，仅交代其归属行为在史料中未被反驳。
BK 99a：某部键盘乐曲集（编号体系未在本段注明）中的第 99a 号作品；Neighbour 将其称为“clumsy arrangement”，但本段指出此艺术评价并不影响其作为 Byrd 作品的归属。
groppi / groppo：groppo 的复数形式，指早期键盘音乐中成组写出的多音装饰音；作者指出在英国与意大利曲目中 groppi 都被具体音符“写出来”，而不是以抽象符号代替。
two-stroke sign：Byrd 及其他 virginalist 作曲家手稿中的一种神秘符号，作者推测其在功能上等同于意大利文献中的字母“t”。
tremolo / tremoletto：意大利语理论及乐谱文献中用以标识颤音类装饰音的术语，对应的书写符号为字母“t”；作者认为英国“two-stroke”符号与之等价。
trill：现代英语术语，指通常意义上的颤音；作者认为用此词指称早期键盘装饰音属于现代用法，与早期音乐和理论文献相悖。
New Grove：指《The New Grove Dictionary of Music and Musicians》中题为“Ornamentation”的条目；作者批评该条目默认以“trill”统称相关装饰音。

ch05_s04 [描述性拆分] BK 33, Lord Lumley, and Borrowing from Younger Composers

第1段（P0071）

原文复述

One somewhat deeper basis for identifying supposedly late keyboard works of Byrd is their putative borrowing from younger composers. Evidence for this has been found in the pavan and galliard BK 33, which falls anonymously in Fo just before the so-called Echo pair. Unlike the latter, it has a concordance attributed to Byrd, albeit in the New York manuscript D2, which is distinguished by both inaccurate texts and questionable attributions. 26

中文讲解

本段引出一种用于判断Byrd所谓晚期键盘作品的方法——观察其是否可能借鉴了更年轻的作曲家。论证的切入点是一对帕凡与加利亚舞曲，编号BK 33（按惯例推测属Brown编目体系，即Byrd键盘作品的标准索引）。这段话的结构包含三层要点：(1) BK 33在Fo（某一手抄本或印刷谱集，通常指Fitzwilliam或类似早期英国键盘乐谱集——此处的具体指代应以后文为准）中是匿名出现的，紧邻所谓的"回声”（Echo）一对作品之后；(2) 与Echo那对不同的是，BK 33在纽约手抄本D2中另有一份被归于Byrd的文本（即"concordance”，异文稿）；(3) 但D2这一手抄本本身就以文本不准确和归属可疑著称，因此即便存在署名，也不足以构成可靠的归属证据。作者使用"somewhat deeper"这种措辞，说明他对这种"借鉴=晚期"的判断逻辑持保留态度——表面上这种方法比单纯的风格判断更深一层，但实际上仍依赖归属并不牢靠的异文稿来支撑。读者需注意：作者此处是在铺垫一种看似有力实则脆弱的证据，而非肯定该证据。

补充说明

段中的"Fo"和"D2"是手稿/谱集缩写，作者尚未在本节中展开解释其全称；“Echo pair"指同样以匿名形式出现在Fo中的一对帕凡与加利亚，是英国晚期文艺复兴键盘曲目中较常被讨论的组合。这些代号的具体含义与归属争论，可对照正文前后的术语表或同书相关章节。

第2段（P0072）

原文复述

The third strain of the pavan (BK 33a) has attracted particular attention through its resemblance to the openings of two pieces by John Bull: the pavan (MB 19/129a) for Lord Lumley, who died in 1609, and a galliard (MB 19/131b) published in Pa (see Examples 2a-c). Lord Lumley was an important Catholic patron of the arts, and his library included most of Byrd’s publications, including the surreptitiously published Masses. 27 Thus, Byrd might have written a piece for him or in his memory. But neither source has a title connecting BK 33 with Lumley. Moreover, as in other cases, it is unclear whether Bull’s title means that the piece was ‘written for’ or ‘in memory of’ Lumley; hence the date 1609 cannot be adopted as a terminus ante or post quem.

中文讲解

本段推进论证并最终拆解该论证。逻辑链如下：(1) BK 33a第三段落的开头与John Bull的两首作品开头有相似性——一首是为Lord Lumley所作的帕凡（MB 19/129a，“MB"应为Musica Britannica编目编号），另一首是刊于Pa谱集的加利亚（MB 19/131b）。(2) 由于Lumley卒于1609年，若他能成为定年依据，就能把BK 33锁定为Byrd晚期作品。(3) 作者随即给出反证：第一，没有任何现存文本在标题上把BK 33与Lumley直接联系起来；第二，即便Bull那首"for Lord Lumley"的帕凡，也存在"为活人而作"与"为逝者作纪念"两种解读，因此1609这个年份既不能作为"不早于”（terminus post quem，事件之后方可能发生）也不能作为"不晚于”（terminus ante quem，事件之前方可能发生）的可靠节点。教学上需特别说明：拉丁术语terminus ante quem和terminus post quem是音乐学断代的基本工具，前者给出最早可能的下限、后者给出最晚可能的上限；只有当某个事件能稳定地定位到两种解读之一时，定年才能成立。此外，“surreptitiously published Masses"指Byrd的天主教弥撒集在伊丽莎白时期属非法或半非法出版物，这一文化背景解释了为何Lumley作为天主教赞助人收藏它们具有特殊意义——但这层背景并未直接解决BK 33的归属与年代问题，作者只是借此说明"Byrd曾为Lumley或为其纪念而作"在历史情境上并非不可能。整段落的修辞功能是：先建立一个看似可借用的证据路径，再用来源与语义的双重模糊性把它瓦解。

补充说明

Examples 2a-c是本段引用的谱例编号（位于全书图版部分），读者需查阅原谱以比较BK 33a第三段落与Bull两首作品开头的音乐相似性细节；本段文字未提供该相似性的具体音乐特征描述，故不宜在讲解中补充谱例内容。“Pa"是Bull加利亚的刊本来源缩写，全称本节未展开。

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本小节涉及的脚注为26与27，分别接于P0071与P0072末尾；其具体内容未在输入中给出，应到原文对应位置查阅。本节提及的Examples 2a-c是谱例组，用于比较BK 33a第三段落与John Bull两首作品开头的相似性，需参阅原书图版。

💡 本节核心要点

识别Byrd晚期键盘作品的一条辅助路径是考察其与更年轻作曲家（此处为John Bull）的可能借鉴关系。
BK 33（帕凡与加利亚）在Fo中匿名出现，但在来源可疑的D2手稿中另有署名归Byrd的异文稿，使归属证据从一开始就不够稳固。
BK 33a第三段落与Bull两首作品开头的音乐相似性引发学界关注，但作者强调这只是"resemblance"而非确证借用。
Lord Lumley卒于1609年，看似可作定年节点，但因无文本直接关联BK 33，且"for"可解读为生前献赠或死后纪念，该日期既不能作为terminus ante quem也不能作为terminus post quem。
作者本节的核心方法论态度是：看似更深的证据路径（跨作曲家借鉴）仍受制于来源可靠性和语义模糊性，不能被简单采用。

🔑 关键术语

BK 33：Byrd键盘作品的索引编号（按Brown编目体系推断），指一对帕凡（BK 33a）与加利亚（BK 33b），本节聚焦其归属与年代问题。
Fo：本节中BK 33匿名出现的谱集来源缩写，具体全称需依据正文术语表，作者未在本节展开。
D2：纽约手抄本，作者特别指出其文本不准确且归属可疑，因此即便有署名归Byrd也不能直接采信。
concordance：音乐学中指同一作品在不同谱本中的对应文本；本节中D2手稿里那份归于Byrd的版本即BK 33的concordance。
Echo pair：Fo中紧邻BK 33、同样匿名出现的一对帕凡与加利亚，英国晚期文艺复兴键盘曲目中较常被讨论的组合。
John Bull：与Byrd同时代但更年轻的英国键盘作曲家，其帕凡MB 19/129a与加利亚MB 19/131b被用于和BK 33a作比较。
MB 19/129a, MB 19/131b：Musica Britannica编目编号下Bull的作品条目；本节用作比较对象。
Lord Lumley：卒于1609年的天主教艺术赞助人，其藏书中包括Byrd的出版物乃至半非法出版的弥撒集，是讨论BK 33历史情境的关键人物。
strain：帕凡与加利亚等舞曲的内部段落单位（如第一段、第二段、第三段）；本节聚焦BK 33a的第三段落。
terminus ante quem / post quem：拉丁断代术语：terminus ante quem指作品不可能晚于此事件（最早下限），terminus post quem指作品不可能早于此事件（最晚上限）；本节中作者论证1609年Lumley之死不能充当其中任何一种。

ch05_s05 [描述性拆分] Neighbour’s Hypothesis Tested: BK 33 as Byrd’s Reply to Bull

第1段（P0073）

原文复述

Neighbour’s theory holds that the “object” Byrd pursued in BK 33 “was to put to the test the principles underlying Bull’s keyboard style in general.” That is, BK 33 was composed in imitation of Bull’s style — a point symbolized by the quotation from the Lumley pavan; Bull then reciprocated by composing the work in Pa. Proving this would already be difficult if BK 33 were certainly by Byrd, yet both Brown and, originally, Neighbour himself have expressed doubts about that attribution. The style of BK 33 does indeed point toward Bull, in that it combines simple polyphony with what is now termed style brisé. However, the parallelism with the Lumley pavan is inexact rather than constituting direct quotation, and might instead be explained by derivation from a common model.

中文讲解

本段的中心主张是：作者在对 Neighbour 的假说作审慎评估时，既承认 BK 33 在风格上确实"指向 Bull”（由简单复调与所谓 style brisé 共同构成），又明确指出支持该假说的证据并不充分。理由有二：其一，BK 33 的归属本身就有疑问——Brown 与 Neighbour 本人都曾对此表示怀疑，因此即便假设成立，证明显得格外困难；其二，BK 33 与 Lumley pavan 之间只是"不精确的平行”，达不到直接引用的程度，这种相似完全可以归因于双方共同借鉴了某个更早的范本。

承接前文：前文已有人指出 BK 33 开头主题与 Lumley pavan 之间存在引用关系，并据此推测 Byrd 写 BK 33 是为了检验 Bull 的整体键盘风格原则（“to put to the test the principles underlying Bull’s keyboard style in general”），而 Bull 则通过 Parthenia 中的一部作品作出"回应”。本段对这一因果链条提出反向检验，把焦点从"是否引用"转向"是否足以证明有意回应”。

关键概念释义：

BK 33：指某键盘曲集中的第 33 号作品，归属 Byrd 历来存疑，本段不预设其必为 Byrd 手笔。
style brisé（“碎奏风格”）：一种将本应同时发声的和弦音拆散、按特定顺序依次奏出的键盘织体写法，常见于英、法羽管键琴音乐，能在低音持续之上制造断连、闪烁的音响效果。
Lumley pavan：见于所谓 Lumley 选本中的一首帕凡（pavan，慢速二拍子宫廷舞曲），前文已点明其与 BK 33 之间在主题材料上有相似之处。
Pa：即 Parthenia，1612/1613 年间出版的英国早期印刷键盘乐谱集之一，署名作者包括 Byrd、Bull 与 Gibbons；本段所谓 Bull “在 Pa 中写作品回应”，正是指 Bull 通过这部公开出版物作出呼应。
共同范本（a common model）：指 BK 33 与 Lumley pavan 之间相似性的另一种解释——两部作品各自独立地借鉴了某位前辈的写法，因此相似并不能单独支持"前者引用后者"的判断。

论证作用：本段把 Neighbour 的假说从"已被证实"重新放回"证据不足、但风格迹象仍值得关注"的中间地带，为下文进一步讨论 BK 33 的归属与意义留出空间。

容易误解之处：读者容易把"inexact parallelism"读作"与论题无关"。作者的真实意思是：这种相似既可用来支持 Byrd 回应 Bull 的"互文"假说，也可以用"共同范本"假说替代；在当前证据下，两种解释无法判别，因此作者选择保持中立。

补充说明

本段内"Pa"是 Parthenia 的缩写；“BK 33"中的"BK"应理解为某键盘曲集的编号前缀（与前文 My Ladye Nevells Book 等编号体系相类，但本段未点明是哪一卷）。脚注 28 标识 Neighbour 关于 Byrd 写作目的的原话出处，脚注 29 标识 Brown 与 Neighbour 早先对 BK 33 归属的怀疑。除上编号关系外，本段未提供其他需要在文内独立说明的背景。

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本段涉及两个脚注：脚注 28 为 Neighbour 关于 Byrd 在 BK 33 中"the object … was to put to the test the principles underlying Bull’s keyboard style in general"这一表述的来源；脚注 29 指向 Brown 与 Neighbour 本人早期对 BK 33 是否确为 Byrd 所作的怀疑。这两条脚注分别承担"假说出处"与"归属怀疑"两种旁证功能，与正文形成互相支撑的论据结构。

💡 本节核心要点

Neighbour 提出假说：BK 33 是 Byrd 为检验 Bull 整体键盘风格原则而作，并以引用 Lumley pavan 作为象征。
该假说推断 Bull 通过 Parthenia（即 Pa）中收录的一部作品对 Byrd 作出"回应”，从而构成一次有意识的风格对话。
假说本就难以证实，因为 BK 33 的归属本身存疑——Brown 与 Neighbour 本人都曾表示怀疑。
从风格层面看，BK 33 确实呈现出 Bull 的特征：简单复调叠加 style brisé 的织体写法。
然而 BK 33 与 Lumley pavan 之间只是不精确的主题平行，未达到直接引用的强度。
这种相似更可能源于双方共同借鉴的某位前辈范本，而非 Byrd 对 Bull 的有意模仿，因此作者保持中立、证据并不足以支撑 Neighbour 的因果链。

🔑 关键术语

BK 33：某键盘曲集中的第 33 号作品，归属 Byrd 历来存疑，本段不预设其必为 Byrd 手笔。
style brisé：一种把和弦音拆散、依次奏出的键盘织体写法，能在低音持续之上制造断连、闪烁的音响效果，是 Bull 等英国键盘作曲家常用的风格标志之一。
Lumley pavan：见于所谓 Lumley 选本中的一首帕凡舞曲，前文已指出其与 BK 33 在主题材料上存在相似。
Pa / Parthenia：1612/1613 年间出版的英国早期印刷键盘乐谱集之一，署名 Byrd、Bull 与 Gibbons；本段所谓 Bull “在 Pa 中写作品回应"即指通过这部出版物作出呼应。
common model：指 BK 33 与 Lumley pavan 共同借鉴的某位前辈范本；用此概念可解释两者的相似，而不必诉诸"直接引用"或"有意回应"的因果假设。

ch05_s06 [描述性拆分] Footnotes 25–29: BK 34, D2 Manuscript, Lumley Library, and Authenticity Doubts

第1段（P0074）

原文复述

²⁵ As in the galliard BK 34; see Neighbour, 217–18.

中文讲解

这是正文中第25号脚注，作者用一个加利亚舞曲 BK 34 作为类比对象，并将论证依据指向 Neighbour 著作的第 217–18 页。脚注功能并非展开新论点，而是把正文里某处与 BK 34 类似的处理方式标注出来，并把读者直接引向 Neighbour 的详细论述。该脚注的学术作用在于：正文不重复 Neighbour 的完整分析，仅提示其存在，并暗示读者 BK 34 的处理与当前讨论的乐曲之间存在可比性。BK 34 是该编辑本中 Byrd 键盘作品的编号之一，用以指代某首具体的加利亚舞曲；Neighbour 通常指研究 Byrd 键盘音乐的关键学者 Joyce Neighbour，其专著是这套 Musica Britannica 卷次的标准参考文献。

第2段（P0075）

原文复述

补充说明

脚注中 MB、MT、BK 均为本卷上下文通用的缩写，指代 Musica Britannica 卷次、《Musical Times》期刊与 Byrd 键盘作品编号。

第6段（P0079）

原文复述

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中文讲解

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脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本节全部由脚注与一条 JSTOR 版面页脚构成，无图例、表格或正文段落。第25–28号脚注均为对外部文献的指引性引用，第29号脚注则以两段引文对比的方式记录了 Brown 与 Neighbour 对 BK 33 真伪判断的历史变迁，是本节中信息密度最高的一条。JSTOR 页脚属于数字资源平台版权信息，不参与学术论证。

💡 本节核心要点

第25号脚注将正文论断与 Byrd 的加利亚舞曲 BK 34 类比，并指向 Neighbour 著作第 217–18 页。
第26号脚注揭示 D2 手稿中多种笔迹并存，但所有 Byrd 归属（含存疑者）出自同一抄写员，并指引读者参阅 Gervers 的目录研究。
第27号脚注提供 Lumley 图书馆 1609 年目录的具体出处，由 Jayne 与 Johnson 编辑。
第28号脚注以极简形式指引 Neighbour 著作第 210 页，作为延伸阅读入口。
第29号脚注记录学界对 BK 33 真伪判断的历史变迁：Brown 持保留态度，Neighbour 从怀疑转为确认为真。
JSTOR 页脚仅为平台版权声明，不构成学术内容。

🔑 关键术语

BK 33 / BK 34：Byrd 键盘作品在本编辑本中的编号，BK 33 与 BK 34 分别指代具体的键盘乐曲，用于在脚注中精确指明讨论对象。
D2：17 世纪英国的一部舞蹈音乐手稿抄本，其抄写笔迹多样，但所有 Byrd 归属均出自同一抄写员，是讨论归属问题时的重要一手来源。
Neighbour：本节反复引用的 Byrd 键盘音乐研究学者，其专著与《Musical Times》书评是本卷脚注体系的核心参考文献。
MB 27 / MB 28：Musica Britannica 卷次编号，分别收录 Byrd 键盘音乐的部分曲目，是 Brown 等编者发表归属判断的原始出版物。
Lumley Library Catalogue of 1609：1609 年编纂的 Lumley 家族藏书目录，1956 年由 Jayne 与 Johnson 编辑出版，是研究 17 世纪英国贵族音乐收藏的关键工具书。
Musical Times (MT)：英国历史悠久的音乐期刊，本节引用 Neighbour 对 MB 27、MB 28 的评论均出自该刊，分别刊于 1969 年 110 卷与 1971 年 112 卷。

ch05_s07 [描述性拆分] Bull as Candidate Author and Cosyn’s Lumley Pavan

第1段（P0080）

原文复述

There is, moreover, another pavan for Lord Lumley, by Benjamin Cosyn, whose opening is given in Example 2d. This work appears more likely to be derived from Bull’s piece, although even here the first two strains seem to employ a somewhat different version of the melody, and the third strain is unrelated to that of the work by Bull. Thus, it seems possible that all three pieces derive from some other model; certainly it is difficult to place them in any direct relationship to one another. Bull, moreover, had a tendency to repeat himself, and the third strain of his pavan for Lord Lumley is virtually identical to that of his Trumpet pavan (MB 19/128a). In addition, the opening of BK 33a resembles that of a fantasia by Bull in the same key (MB 14/6). Thus, Bull himself must be a candidate for the authorship of BK 33. The figuration used to vary strain 3 in both movements of BK 33 also seems more characteristic of Bull than of Byrd, both in its use of repeated notes and in its sequential, pseudo-imitative figuration.

中文讲解

本段是论证的关键转折：作者放弃把 BK 33 归入 Byrd 风格的假设，转而提出 Bull 才是 BK 33 的真正作者（即“候选作者”之意）。论证分四个层次推进：(1) 引入第三首相关作品——Benjamin Cosyn 的 Lumley pavan（参见 Example 2d），说明这首曲子虽然看似最接近 Bull 的版本，但前三段旋律仍存在差异，且第三段与 Bull 完全不同，因此三首曲子（另两首前文已讨论）很可能共同源自某个未知母本，难以断定直接的派生关系；(2) 指出 Bull 本人就有自我重复的倾向：他为 Lumley 写的 pavan 的第三段与他的 Trumpet pavan（MB 19/128a）几乎完全一致，这意味着即使两首作品旋律雷同，也不能直接证明 BK 33 出自 Byrd；(3) 进一步举证：BK 33a 的开头与 Bull 同一调性的另一首 fantasia（MB 14/6）开头相似，这构成了 Bull 风格归属的正面证据；(4) 风格细节的判定：BK 33 两个乐章中第三段的变奏手法——重复音、序列化的“伪模仿”音型——被认为更符合 Bull 的笔触，而不是 Byrd 的。综合以上四点，作者得出结论：Bull 本身必须是 BK 33 作者归属的候选人。读者须注意：作者并未断言 BK 33 一定由 Bull 所作，而是把 Bull 推回到“作者候选名单”上，以此反驳前文（上一节）将 BK 33 视为 Byrd 模仿 Bull 之作的论断。

补充说明

本段末尾提到脚注 30，用于标示 Example 2d 的来源，但脚注正文未包含在当前 task_input 的源段落中。MB 14/6 与 MB 19/128a 均为 Musica Britannica 辑本中的曲目编号，BK 33 则指某一手稿或辑本编号；这些缩写在本节语境中起到乐器曲目索引的作用，其具体含义以正文引用为准，不在当前输入之外补充。

第2段（P0081）

原文复述

Had Byrd in fact meant to “test” Bull’s style, one might have expected him to adopt some of its more obvious elements, such as the extremely florid embellishment in thirty-seconds found in the pavan for Lord Lumley. Instead, BK 33 shares some of the weaknesses of Bull’s Lumley pavan, such as the strumming on the tonic triad for two whole bars (i.e., semibreves) at the end of each strain. It is far from being an insignificant piece; but the clever hypothesis explaining it as a late work of Byrd cannot be sustained.

中文讲解

本段为本节乃至本论证段的收束。作者用一个反事实假设收尾：如果 Byrd 真的想“测试”（test）Bull 的风格，他理应采用 Bull 的标志性元素——例如 Bull 的 Lumley pavan 中那种以三十二分音符构成的极华丽装饰音。但 BK 33 实际上所共享的，是 Bull 那首 Lumley pavan 的“弱点”：每段结束时在主三和弦上持续拨奏两小节（即两个全音符时值）的和声。十五、十六世纪的 pavan 常以这种简朴的主和弦延长收束各段，而 Bull 的 Lumley pavan 因过度使用此手法被作者视为弱点。作者由此得出双重结论：(a) BK 33 绝非无关紧要之作，它确有艺术分量；(b) 但是“把 BK 33 解释为 Byrd 晚期作品”这一巧妙假说无法成立。从论证结构看，本段与 P0080 共同构成对前一节 Byrd 作者说的反驳闭环：作者既已在 P0080 证明 Bull 才是合理候选，又在此处证明 BK 33 并未刻意模仿 Bull 的强项，因此它不是 Byrd 的“仿作”而是 Bull 自身风格的产品。读者易误解之处在于“weakness”一词：它不是道德批评，而是技术风格上的弱点（过于冗长的主和弦段落装饰手法）；BK 33 继承这种弱点，正说明它与 Bull 关系更近。

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

P0080 末尾出现上标 30，提示存在脚注 30，但脚注正文未包含在当前 task_input 的源段落中，故仅在此作版面提示，无法补充其内容。Example 2d 是文中展示 Cosyn 为 Lumley 写作的 pavan 开头乐谱的占位符，用于辅助论证第三首相关作品的旋律形态，具体乐谱需查看原图。

💡 本节核心要点

本节引入第三首相关作品——Cosyn 的 Lumley pavan，说明三首作品之间难以建立直接派生关系，可能源自共同的未知母本。
Bull 本身有自我重复的创作倾向（Lumley pavan 与 Trumpet pavan 第三段几近相同），因此旋律雷同不能作为归属他人的证据。
BK 33a 的开头与 Bull 的另一首同调 fantasia（MB 14/6）开头相似，且其变奏手法（重复音、伪模仿音型）更符合 Bull 的风格，由此 Bull 被推回 BK 33 作者候选名单。
反事实论证：若 Byrd 想“测试”Bull 风格，应该采用 Bull 的强项（华丽三十二分音符装饰），但 BK 33 实际共享的是 Bull 的弱点（每段末两小节主三和弦重复），因此“Byrd 晚期作品”假说无法成立。
本节从“弱关联作品”、“重复倾向”、“同调性风格类比”、“风格弱点继承”四个角度共同构建了否定 Byrd 作者说、肯定 Bull 作者候选资格的论证链。

🔑 关键术语

pavan：文艺复兴时期一种两拍或四拍节奏的宫廷舞曲，通常由若干段（strain）组成，每段反复一次并予以变奏，本节讨论的三首作品均为 pavan 体裁。
strain：pavan 或其它舞曲中相对独立的一段乐节，本节讨论每首 pavan 的开头两段及第三段之间的旋律关系与变奏手法。
figuration：装饰性音型，即对基本旋律骨架进行细分、装饰后形成的织体形态；本节用它来比较 BK 33 与 Bull、Byrd 风格的吻合程度。
pseudo-imitative figuration：作者用以描述 BK 33 第三段变奏的技术特征：模仿对位但并非严格意义上的卡农或赋格式模仿，仅在音型上呈现模仿外观，作者认为这是 Bull 而非 Byrd 的典型手法。
tonic triad：主三和弦，即建立于调式第一音上的三音和弦；本节用以指 BK 33 与 Bull 的 Lumley pavan 每段末两小节在主三和弦上的持续拨奏手法。
semibreve：全音符，本节计数 BK 33 每段末两小节各为一个全音符时值，故为两小节全音符的主三和弦持续。
MB：Musica Britannica 学术辑本中作品编号的简称，文中 MB 19/128a 与 MB 14/6 分别指 Bull 的 Trumpet pavan 和一首同调 fantasia 的辑本编号。
BK 33：本节核心讨论对象的手稿或辑本编号，由两首独立乐章组成（BK 33a 与隐含的 BK 33b），作者论证其作者应为 Bull 而非 Byrd。

ch05_s08 [描述性拆分] Genre, Date, and the Limits of Stylistic Chronology

第1段（P0082）

原文复述

It is characteristic when investigating attribution and chronology that, while it is difficult to identify the style of an early work as that of the putative author, the same is also true of some of the pieces that are supposed to be late. To be sure, if the pavan and two galliards for Salisbury (BK 15) had not been published in Pa, one would be forced to question their attribution to Byrd, so different are they from his other works of this type. 31 Were BK 33, BK 114, or the other questionable pieces similar to these, one might be more inclined to accept them as late works of Byrd, but such is not the case. Moreover, in considering the chronology of any work from this repertory, one must bear in mind that only a pitifully small number of sources survive, and most are relatively late. Many works, including supposedly late pieces, might have been present in lost sources dating from the 1570s or 1580s. Moreover, style may have been determined as much by genre as by date; the archaic plainsong settings may not all be early, and some simple dances and pedagogic pieces like the Galliard’s Jig (BK 18) could be relatively late.

中文讲解

本段在小节标题"Genre, Date, and the Limits of Stylistic Chronology"之下展开论证，核心主张是：用风格来判定归属和年代这一方法本身存在系统性局限，不能简单地把风格差异等同于年代早晚。

一、双向的归属困难。作者先点出一个被研究者普遍忽略的对称现象：判定早期作品的归属很困难，但被假定为晚期的作品同样可能与已知作者风格脱节。这意味着"风格不像作者"并不能自动证明其非真，反之亦然。

二、用 BK 15 来说明反向例证。BK 15（即为萨利斯伯里而作的帕凡与两支加利亚舞曲）在风格上与 Byrd 同类体裁的其他作品差异极大，以至于如果没有 Pa 这一来源的刊载支撑，作者会怀疑其归属。这个例子说明：风格上的"格格不入"反而出现在归属可靠的作品里，因此风格不能单独作为归属判据。

三、与可疑作品的对比。BK 33、BK 114 以及其他存疑作品与 BK 15 在风格上并不相似，因此也就不能像对待 BK 15 那样基于风格理由把它们认作 Byrd 的晚期作品。这里隐含的逻辑是：风格异常本身既可能支持、也可能不支持归属，关键要看有没有外部来源证据。

四、文献保存的偏差。作者提醒研究者注意两点：第一，现存来源数量极少；第二，存活下来的多偏晚。那么今天看起来"晚期"风格的作品，完全可能其实抄自已经佚失的 1570 年代或 1580 年代的早期手稿——是来源保存的偶然塑造了"晚期"的印象。

五、体裁对风格的独立作用。这是本段最关键的方法论洞见：风格可能主要由体裁决定，而非由年代决定。“古老的"素歌配置不一定都是早期作品；反之，像 Galliard’s Jig (BK 18) 那样简单的舞曲与教学性小曲，体裁本身就要求质朴风格，却完全可能是晚期的产物。

综上，本段在论证链中的作用是：先以 BK 15 说明风格差异不可单独作为归属反证，再用文献偏差与"体裁—风格"分离两条理由，从根本上削弱以风格判定年代的可靠性，为前文提出的"存疑作品未必属于 Byrd 晚期"提供方法论支撑。

补充说明

脚注 31 紧接 BK 15 提及的"如未刊于 Pa”，根据本段上下文，其作用是为"如无 Pa 刊载则归属堪疑"这一假设性论断提供来源证据或限定性注释；具体引证内容需查阅原书对应脚注。在本段可定位的范围内，BK 编号、Pa 来源、Galliard’s Jig (BK 18) 均为专指某一具体作品或来源的标记，本段未对其全称作进一步解释。

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

脚注 31 附于第一句关于 BK 15（萨利斯伯里帕凡与两支加利亚舞曲）的论述之后，作用是为"若非 Pa 刊载则归属堪疑"的假设提供来源支撑或限定性证据；其具体内容需对照原书脚注。其他附加材料在本节范围内未出现。

💡 本节核心要点

归属判定存在对称困难：风格不像作者的问题同样适用于被假定为晚期的作品，不能单向推理。
BK 15 的反例表明，风格上与 Byrd 其他同类作品迥异的作品，因有 Pa 刊载仍被接受为 Byrd 真作，因此风格差异本身不能作为归属反证。
BK 33、BK 114 等存疑作品在风格上并不像 BK 15，故不能循"风格异常即可接受为 Byrd 晚期作品"的逻辑处理。
文献保存存在系统性偏差：来源数量稀少且偏晚，今天所谓的"晚期"风格可能源自佚失的 1570—1580 年代早期手稿。
风格可能由体裁决定而非由年代决定：素歌配置因体裁而古老，简单舞曲与教学性小曲（如 Galliard’s Jig, BK 18）因体裁而质朴，二者都不能用风格直接推断年代。
综合而言，作者主张用风格判定归属与年代的方法存在根本性局限，必须结合来源、体裁与编目证据综合判断。

🔑 关键术语

putative author：指被假设为某作品作者的人，即"推定作者”；本段中用以表明归属判定仍处于推定阶段，尚未被来源证据完全证实。
Pa：本段用作某一具体来源的简称，为 BK 15 提供归属支撑；其全称与具体所指需查阅原书，本节内未作展开。
BK：本段用作作品编号的标记，如 BK 15、BK 33、BK 114、BK 18；功能在于精确指称 Byrd 键盘作品中的具体曲例，本身含义在原文中无进一步界定。
plainsong settings：指以素歌（plainchant / plainsong）为素材的键盘改编或配置；本段中用以说明"古老风格"可能源于体裁自身的传统，而非作品年代久远。
pedagogic pieces：指用于教学的练习性小曲；本段中以 Galliard’s Jig (BK 18) 为例，说明质朴风格可能源自教学用途，而非年代偏晚或作者归属可疑。
Galliard’s Jig (BK 18)：本段中作为"简单舞曲与教学性小曲体裁如何塑造风格"的具体例证，用以说明风格简朴不等同于年代早期。

ch05_s09 [描述性拆分] Footnotes 30–31: Cosyn’s Pavan and the Uniqueness of the Salisbury Set

第1段（P0083）

原文复述

Footnote 30 reads: “Ex. 2d is taken from Co, page 15.”

中文讲解

这是脚注 30，是一条来源脚注（出典性脚注）。它的功能是为正文中的谱例 2d 标明出处——该谱例取自 “Co” 一书的第 15 页。“Co” 在原文里以缩写形式出现，从当前 task_input 无法独立确认其全称，因此只能如实保留这一缩写而不能擅自补全。脚注中没有提供演奏者、版本或校勘信息，说明它仅承担最低限度的来源指引，供读者按页码核查对应谱例之用，而不对正文论点进行限制或反驳。

第2段（P0084）

原文复述

Footnote 31 reads: “Apart from the inclusion of two galliards, one might note the binary form of the pavan and first galliard and the absence of varied repetitions in all three movements.”

中文讲解

这是脚注 31，是一条支撑性脚注（佐证性脚注），用以补强正文中关于 Cosyn 这套帕凡曲独特性的论断。它以 “Apart from …” 开头，先承认一个共享特征——本套曲确实包含两首 galliard（加利亚舞曲），随后用 “one might note” 引出三个区别性观察：(1) 帕凡和第一首加利亚舞曲采用二段体（binary form）；(2) 三首乐曲均缺乏"变化重复"（varied repetitions，即不通过装饰或变奏来重复乐段）。这些特征正是作者用来证明该套曲与 Salisbury 套装结构不同的具体证据，因此脚注在此对正文论点的关系是支持而非限定。“binary form” 指 A-B 两段反复的常见键盘舞曲结构；“varied repetitions” 指同一段素材以变奏形式再现的做法，二者均是判断一套键盘组曲是否典型的重要形式指标。

补充说明

脚注 31 所列三项特征（两首加利亚舞曲、二段体、无变化重复）共同作用，作为作者区分 Cosyn 套曲与 Salisbury 套曲的形式依据。

第3段（P0085）

原文复述

This is a JSTOR access and terms-of-use notice: the content was downloaded from 140.182.176.13 on Friday, 29 May 2026 at 21:36:01 UTC, and all use is subject to the terms at https://about.jstor.org/terms.

中文讲解

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💡 本节核心要点

🔑 关键术语

binary form：键盘舞曲常见的 A-B 两段体结构，本节中用于描述 Cosyn 帕凡与第一首加利亚舞曲的形式，是区分该套曲与 Salisbury 套曲的论据之一。
varied repetitions：指同一乐段素材以装饰或变奏方式重复出现的做法，本节脚注 31 指出 Cosyn 三首乐曲均无此特征，用以支撑其形式独特性。
galliard：16 世纪常见的宫廷舞曲，常与帕凡（pavan）配对出现；本节脚注 31 说明 Cosyn 套曲包含两首加利亚舞曲作为共有特征。

ch05_s10 [描述性拆分] Chromaticism, Tonality, and the Brownlow Galliard

第1段（P0086）

原文复述

One might expect that chromaticism, or an increasingly tonal type of harmony, would mark late works. In fact, something resembling Baroque tonality might be perceived in the intricate modulating schemes — and the expression does not seem anachronistic here — of the first Salisbury galliard (BK 15b) or the galliard for Mary Brownlow (BK 34). In the latter, one could also point to what appears to be an unusually busy texture and a refusal to maintain sequences or other regular patterns for more than a few beats. The outcome is a literally baroque profusion of ideas, even though unifying features remain that perhaps support the notion of a late style. One such feature is the appearance, in all three strains, of dotted rhythms — a feature rare in Byrd but found in some galliards by Bull and others. There is also a high density of groppi, as in the prelude BK 24 — which precedes BK 34 in the print. Yet the special features of BK 34 and a few other pieces do not necessarily add up to a late style as such, and they would seem to provide an inadequate basis for assigning anonymous pieces (such as BK 116) to Byrd’s late period.

中文讲解

这一段在篇幅不大,却完成了一次完整的论辩转折:先抛出假设,再予以有限度的肯定,最后给出方法论上的保留。下面分层说明其逻辑。

首句给读者设下一个常见预期:若是晚期作品,理应以半音化或更接近调性的和声为标志。作者并不全盘否定这一预期,而是承认在两首嘉拉舞曲中——第一首索尔兹伯里嘉拉舞曲(BK 15b)与为玛丽·布朗洛所作的嘉拉舞曲(BK 34)——确实能听到"某种接近巴洛克调性的东西";括号内又预先为"巴洛克调性"这一用语做了辩护,说明此处的用法并不过时。这里 BK 15b 仅因其转调方案而被提及,BK 34 才是细致分析的对象。

对 BK 34,作者点出两条具体而可识别的特征:一是织体异常忙碌,二是不肯把序列或其他规律性模式维持到数拍以上。两者合在一起形成了一种"字面意义上的巴洛克式思想铺陈"。“字面意义上的”(literally)与"尽管仍存在某些或许支持晚期风格理念的统合性特征"这一转折语并置,已经把下文的语气准备好了:表面的"巴洛克式"复杂之下,还藏着指向风格统一的反证。

接着,作者给出两条本来可以支撑"晚期风格"说的统合性特征。其一,BK 34 的全部三个段落都使用了附点节奏——在拜尔德作品中本就罕见,而在布尔及其他同行的嘉拉舞曲里可以见到。其二,作品中 groppi(一种特定的写作手法)密度极高,与前奏曲 BK 24 相类;而 BK 24 在印本中恰位于 BK 34 之前。这两条特征同时具有双重作用:既暗示一种风格化的统一,也仅是局部现象,且为同时代其他作曲家所共有。

末句是整段的决定性落点。作者承认 BK 34 的特殊之处或许暗示晚期风格,但坚决主张这些特征"不足以构成所谓的晚期风格"(do not necessarily add up to a late style as such)。更进一步,这样的特征还"不足以据以判定"(would seem to provide an insufficient basis for determining)其他匿名作品——例如 BK 116——属于拜尔德晚期。

因此,本段解构了一个诱惑性的推论:“巴洛克式复杂"等于"晚期拜尔德”,并以更严格的归属标准取而代之。对读者而言,核心收获是方法论层面的:单一作品表面的风格特征,既不足以证明其创作年代,也不足以证明其作者归属,尤其是当同类特征同样出现在更广泛的早期音乐世界之中时。

补充说明

BK 24 是与 BK 34 紧邻排列在同一印本中的前奏曲;作者以二者的相邻关系说明,groppi 的高密度是 BK 24 与 BK 34 共有的现象,而非 BK 34 独有。“三个段落”(three strains)对应嘉拉舞曲典型的三段体曲式;附点节奏同时出现在三段之中,正是其可能被视为某种风格标记的关键,而非仅有一次偶发。作者将拜尔德与布尔并举,意在把拜尔德重新置回伊丽莎白键盘音乐家群体之中,而不是孤立地讨论其晚期作品。

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本小节仅含一段正文。章节标题中的"[描述性拆分]“前缀是结构性的元数据标签,提示本节是对更大章节的描述性再切分,本身不包含需要另行阐释的实质内容。本段中没有脚注、图表、谱例或边栏文本。

💡 本节核心要点

段落首先承认:在 BK 15b 与 BK 34 中确实可以听到接近"巴洛克调性"的复杂转调方案,从而暂存而非否定了关于晚期风格的常见假设。
对 BK 34 而言,作者突出两个具体特征——异常忙碌的织体与拒绝长期维持的序列——并称其综合效果为"字面意义上的巴洛克式思想铺陈”。
作者又提供两条本可以支撑"晚期风格"说的统合性特征:三段体全面使用的附点节奏,以及与前奏曲 BK 24 共享的高密度 groppi。
决定性论断是方法论性的:BK 34 的特殊之处不足以构成"所谓晚期风格"(a late style as such),更不足以据此把匿名作品(如 BK 116)归属于拜尔德晚期。
整段以"假设—部分肯定—内部限定—拒绝轻易归属"的论辩节奏展开,其目的是为本书更宏观的归属判断确立更严苛的证据标准。

🔑 关键术语

chromaticism / 半音化：使用调式音阶之外的音;在本段被列为可能的晚期风格标志之一。
tonality(特别是 ‘Baroque tonality’)/ 调性,尤其"巴洛克调性"：以主音为中心、并具有功能性转调的和声组织方式;作者谨慎地承认可以在 BK 15b 与 BK 34 中辨认出此类特征,同时指出该术语用于此期作品并不算时代错置。
galliard / 嘉拉舞曲：文艺复兴与早期巴洛克时期一种活泼的三拍子舞曲;本段讨论的两首作品 BK 15b 与 BK 34 即属此体裁。
strain (of a dance) / 舞曲的段落：舞曲中反复出现的组成部分;BK 34 共有三段,因此"三段都出现附点节奏"才具有统计意义。
dotted rhythm / 附点节奏：以附点延长前一音符时值的节奏型;在拜尔德作品中本属罕见,故其全面出现可作为风格标记。
sequence (musical) / 序列：把同一旋律或和声模式在多个不同音高层级上反复呈现的手法;BK 34 据称拒绝长期维持此种模式。
groppi (groppo 的复数)：在伊丽莎白键盘音乐中指特定的对位/织体写法;本段仅说明其在 BK 24 与 BK 34 中均呈高密度,不提供其他定义。

ch05_s11 [描述性拆分] Concluding Reflections on Authenticity Debates and Byrd’s Achievement

第1段（P0087）

原文复述

The questions raised here could be pursued almost indefinitely. As the historian Sir Roland Syme observed, “debates about authenticity and authorship have a perennial charm” — which is to say that the challenge posed by doubtful works is such as to inspire entertaining but often fruitless debate, in the absence of conclusive evidence. Future discussions of this repertory might take as a starting point the absence of “safe” attributions for many of the pieces now assigned to Byrd or the other composers. Moreover, histories of Elizabethean and Jacobean keyboard music might accept the impossibility of establishing a firm chronology, even if relationships between vocal and instrumental repertoires can be identified through careful analysis of music and sources. On the other hand, the importance of the attributions regarded here as “safe” ought not to be underestimated. Byrd’s achievement in the realm of keyboard music remains firm, and the rough outlines of his stylistic development as traced by Brown and Neighbour remain plausible. It is in the details and in the evaluation of individual pieces that greater circumspection seems warranted.

中文讲解

这是本节的收束段落，作者在此对围绕归属真伪的争论作总结性反思，并表明自己的立场。

第一层意思来自历史学家罗兰·赛姆爵士（Sir Roland Syme）的引语。原文用“perennial charm”（持久的魅力）形容归属与作者问题的辩论，意在承认这类议题诱人、令人着迷；但紧接着的同位语从句“which is to say…”立即给出了限定：这类问题之所以诱人，是因为缺乏决定性证据——没有定论，辩论便可以一直“引人入胜地”持续下去，往往流于空转、徒劳无获。换言之，作者借助赛姆之口预先提醒读者：若没有新证据，再多的辩论也难以收束。

第二层是作者对未来研究的建议。作者主张后续讨论应以“没有安全的归属”这一事实为出发点：当前被归于伯德（Byrd）或其他作曲家的相当一部分作品，其归属本身并不牢固。同时他也指出，对伊丽莎白与雅各宾时期键盘音乐史而言，建立一个“牢固的编年体系”几乎不可能；尽管如此，只要对乐谱与文献进行细致分析，声乐与器乐曲目之间的关联仍然可以辨认。这里体现的是一种典型的学术克制：承认年代框架的不确定，但仍肯定音乐—文献分析的可作为。

第三层以“on the other hand”转入对“safe”归属与伯德整体成就的肯定。作者明确反对全盘怀疑：那些被视为“安全”的归属不应被低估；伯德在键盘音乐领域内的成就依然是确定的；布朗（Brown）与尼布尔（Neighbour）所勾勒的伯德风格发展轮廓仍然合理。这是一种“守住底线”的态度——承认大量细节存疑，但否定核心成果本身。

第四句也是全段的落点：“在细节层面和对单首作品的评价上，更需要审慎（circumspection）。”这句话把怀疑的范围从整体框架缩小到细节与个体作品，把前一节的归属讨论与本节的整体肯定调和在一起：宏观上肯定，微观上谨慎。

理解本段需注意三点：其一，作者并非简单地支持或反对归属怀疑，而是采取“承认局限但不抛弃成果”的平衡立场；其二，引述赛姆并非纯装饰，而是为整个归属讨论定性——它本质上是一项没有穷尽、却仍值得进行的智识活动；其三，“circumspection”一词含义较“skepticism”更克制，强调的不是怀疑本身，而是判断时的小心与保留。

补充说明

本段末尾的两个上标数字（脚注32、33）系原文标注的注释引子，但本节正文未提供其具体内容；它们在本段中分别支撑赛姆的引语与作者对“细节须更谨慎”这一结论，其完整信息应查阅对应脚注。Brown 与 Neighbour 是文中提到的两位既有研究者，作者以其勾勒的风格发展轮廓作为“安全”的既有学术成果之一加以援引，而非本节新观点的提出者。

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本段正文末尾带两个脚注编号（32 与 33）：脚注32伴随赛姆的引语，承担来源支撑功能；脚注33伴随结尾关于“细节与单首作品评价须更审慎”的判断，承担对结论的限定/旁证功能。本节正文未提供脚注的具体文字内容，故此处仅据段落中可定位的信息加以说明，无可查内容则不予补写。

💡 本节核心要点

作者借赛姆之语把归属辩论定性为“无定论条件下的持久而往往徒劳的争论”，既承认其诱人之处，也预先框定其限度。
作者对未来研究提出方法论建议：应以许多作品归属并不“安全”为出发点，并接受伊丽莎白—雅各宾键盘音乐几乎无法建立牢固编年体系的事实。
在承认局限的同时，作者明确主张“安全”归属与伯德的整体键盘音乐成就不可低估。
Brown 与 Neighbour 所勾勒的伯德风格发展轮廓被作者承认为仍然合理的既有学术成果。
本段最终的落点是“分层态度”：宏观框架与核心成就保持肯定，细节判断与单首作品的评价则需要更大的审慎（circumspection）。

🔑 关键术语

perennial charm：原文引自赛姆，形容归属与作者归属争论“持久不衰的魅力”。在本节语境中，作者借此暗示此类辩论虽诱人，却因缺乏决定性证据而往往流于空转。
safe attributions：作者自加引号使用的术语，指作者基于现有证据认为可信、可接受的归属判断；它构成作者论证中的“底线”，用以平衡全盘怀疑的态度。
circumspection：作者用以替代“怀疑”的用语，强调判断时的小心与保留，而非根本性的否定；在本段中专指对单首作品与细节层面的处理方式。
Elizabethean and Jacobean keyboard music：指伊丽莎白一世（在位1558–1603）与詹姆斯一世（在位1603–1625）时期的英国键盘音乐曲目；作者指出这一时期的键盘音乐史几乎无法建立牢固的编年体系。
firm chronology：指作品年代与体裁演变的确定时间序列；作者承认此类编年对伊丽莎白—雅各宾键盘音乐而言基本不可能建立，但同时肯定声乐与器乐曲目间的关联仍可分析。

ch05_s12 [描述性拆分] Footnote 32: Syme on Authenticity Debates

第1段（P0088）

原文复述

Footnote 32 provides the following citation: an article titled “Controversy Abating and Credulity Curbed,” appearing in the London Review of Books for September 4-7, 1980, at page 5, and reprinted in Historia Augusta Papers (Oxford, 1983), at page 209.

中文讲解

本段即脚注32的原文，是一条典型的学术出处标注。它包含两层信息：第一层是首发信息——文章题为"Controversy Abating and Credulity Curbed"（字面可译为"争论趋缓与轻信受抑"），刊于《伦敦书评》（London Review of Books）1980年9月4–7日号第5页；第二层是再版信息——该文被收入文集《Historia Augusta Papers》（牛津，1983）第209页。脚注的功能是为正文中某条主张提供文献来源，使读者能够沿原刊与再版文集两条路径回溯核对。讲解时必须严格区分"脚注本身写了什么"与"脚注之外的语境告诉了我们什么"：脚注32的文本并未署名作者，也未限定这篇文章的讨论对象是否就是《拉丁文名臣传》的真伪之争；这些联系来自正文或全书的编排层（例如本节标题中出现的"Syme"与"Authenticity Debates"字样），而非脚注本身的陈述。把脚注里的文章名直接对应为"关于《拉丁文名臣传》真伪争论趋缓、轻信须抑"的论断，是把上下文推断误植为脚注原文含义，应予避免。

补充说明

脚注所标再版文集的书名《Historia Augusta Papers》与《拉丁文名臣传》（Historia Augusta）同名，但脚注本身并未说明该文集所收文章是否讨论真伪问题；二者同名的现象可记下，但具体讨论内容须查文集本身方可确认。

第2段（P0089）

原文复述

Standard JSTOR access notice: “This content downloaded from 140.182.176.13 on Fri, 29 May 2026 21:36:01 UTC All use subject to https://about.jstor.org/terms".

中文讲解

本段是JSTOR平台随电子资源自动附加的下载与使用声明，属于数据库分发的标准法律与技术提示，而非学术正文的一部分。其内容包含三项要素：本次下载的来源IP地址（140.182.176.13）、下载时间戳（2026年5月29日，星期五，世界协调时21:36:01）、以及使用须遵守的条款链接（https://about.jstor.org/terms）。读者无需对其作学术解读，只需了解它是平台元信息，并提醒读者引用或传播须遵守JSTOR条款即可。

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本小节仅含两条非正文文本：一条脚注（编号32）的出处信息，一条JSTOR平台的下载与使用条款声明。脚注32的文本仅记录首发刊名、刊期、页码与再版文集名、出版社、年份、页码，不含作者署名，也不含关于该文主题的任何限定。脚注中所提再版文集《Historia Augusta Papers》与《拉丁文名臣传》（Historia Augusta）书名相同，但脚注本身未声明二者内容的对应关系，该对应关系须由正文上下文承担。

💡 本节核心要点

脚注32的体裁是文献出处标注，目的是为正文中的某条主张提供可回溯的来源
脚注原文只能确认首发与再版两条出版信息：首发于《伦敦书评》1980年9月4–7日号第5页，再版于《Historia Augusta Papers》（牛津，1983）第209页
脚注32的文本不含作者署名，也不限定文章主题对象；将其归于"Syme"或将其标题解释为针对《拉丁文名臣传》真伪争论的特定论断，属于超出脚注原文范围的推断
文章题目的字面含义为"争论趋缓与轻信受抑”，但该题目究竟指何事何书，须回到正文或文集内部核实
P0089是JSTOR平台自动加注的下载与使用条款，属于数据库技术元信息，不进入学术论述

🔑 关键术语

脚注（footnote）：附于页面底部的注释条目，承担来源标注、补充说明或限定等功能；本节脚注32仅承担来源标注功能。
London Review of Books（《伦敦书评》）：英国一份学术与文学书评周刊，常刊载古典学与历史学领域的书评文章；脚注32中文章首发于此。
Historia Augusta Papers：脚注32所标再版文集名（牛津，1983年）；其书名与《拉丁文名臣传》（Historia Augusta）相同，但脚注本身未说明该文集的讨论对象与主题。
JSTOR terms of use：JSTOR平台对下载内容的法律与技术使用条款（https://about.jstor.org/terms），属平台元信息，非学术内容。

ch05_s13 [描述性拆分] Footnote 33: Acknowledgments

第1段（P0090）

原文复述

Footnote 33 reads: A version of this paper was read Sept. 28, 1991, at a meeting of the New England Chapter of the American Musicological Society. I am grateful to several members of the audience on that occasion, and to Howard Schott, Joshua Rifkin, and an anonymous reader, for their comments and suggestions.

中文讲解

本段是脚注 33（标注于上标 33 处），属于学术论文开篇常见的致谢脚注（acknowledgments footnote）。它包含两层信息：

宣读信息：本文的一个早期版本曾于 1991 年 9 月 28 日，在美国音乐学会（American Musicological Society, AMS）新英格兰分会的一次会议上宣读。这表明文章在正式发表前经历过同行公开陈述与评议。
致谢对象：作者感谢当日与会的若干听众，并点名感谢 Howard Schott、Joshua Rifkin，以及一位匿名审稿人（anonymous reader），感谢他们提出的意见与建议。

功能上，这段脚注并非正文论证的一部分，而是学术惯例性的“出身说明”：它把文章的发表语境（会议宣读日期、学会归属）与发表前获得的反馈来源交代清楚，方便读者评估文章所经历的同行审视程度。点名的 Howard Schott、Joshua Rifkin 在脚注范围内仅以“评论者”身份出现，本文未对他们的具体意见内容作进一步叙述。匿名审稿人的提及则说明文章还经历过正式的盲审环节。

理解时需注意：脚注标号 33 出现在前一段（页 13），本段是对该脚注的实际内容；它不参与正文推理，但提供了文本的发表前史。

补充说明

脚注编号 33 的作用是让前一段中出现的上标 33 有对应的注解内容；本文脚注体例符合人文学科期刊常见的将致谢、会议宣读信息放在首个或首个数字脚注中的惯例。该脚注仅为致谢，未给出 Howard Schott、Joshua Rifkin 与匿名审稿人所提意见的具体内容。

第2段（P0091）

原文复述

This content downloaded from 140.182.176.13 on Fri, 29 May 2026 21:36:01 UTC. All use subject to https://about.jstor.org/terms.

中文讲解

本段是 JSTOR 数字仓储自动生成的页面页脚（page footer），属于版式信息而非作者撰写内容。它告知读者三件事：（1）该 PDF 内容下载自 IP 地址 140.182.176.13；（2）下载时间为协调世界时（UTC）2026 年 5 月 29 日（星期五）21:36:01；（3）使用须遵守 JSTOR 的使用条款，链接为 https://about.jstor.org/terms。

在阅读与引用本文时，这段内容不构成正文主张，也不影响论证；它的作用是声明电子版的来源、获取时间以及版权使用限制，提醒读者 JSTOR 上的材料受相应使用条款约束。

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

💡 本节核心要点

本节内容由致谢脚注与 JSTOR 仓储页脚两部分组成，均不参与正文论证。
脚注 33 标明文章的一个早期版本曾于 1991 年 9 月 28 日在美国音乐学会新英格兰分会会议上宣读。
作者致谢对象包括当日听众、Howard Schott、Joshua Rifkin 以及一位匿名审稿人，说明文章发表前经过同行公开评议与盲审。
脚注未给出 Howard Schott、Joshua Rifkin 与匿名审稿人具体意见的内容，仅表明反馈来源。
JSTOR 页脚说明内容下载自 140.182.176.13，时间为 UTC 2026 年 5 月 29 日 21:36:01，使用须遵循 https://about.jstor.org/terms。

🔑 关键术语

Footnote 33 (脚注 33)：本页中编号为 33 的脚注，内容为作者致谢与宣读信息，承接前一段正文中的上标 33。
American Musicological Society, New England Chapter（美国音乐学会新英格兰分会）：作者宣读论文早期版本的专业学会地方分会，脚注中仅作为会议主办方出现。
anonymous reader（匿名审稿人）：脚注中致谢的未具名评议者，表明文章发表前经过盲审。
JSTOR terms page footer（JSTOR 仓储页脚）：由 JSTOR 自动生成的下载来源、UTC 时间戳与使用条款链接声明，属版式信息而非正文。

ch06_s01 [描述性拆分] Table 1. Source Sigla and Other Bibliographical Abbreviations (Part 1)

中文讲解

这是页脚版权与下载来源声明，注明本文内容下载自 IP 140.182.176.13（UTC 时间 2026 年 5 月 29 日 21:36:01），并须遵守 JSTOR 的使用条款。它属于版面信息，不构成正文论述。

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本节为第1表的上半部分（按字母排序至 N）。表1整体由多条速查式条目组成，正文以外的附加材料仅为表前编者按（P0093）与页脚的 JSTOR 下载与使用条款声明（P0096），未含其他脚注、图示或边栏。表1的下半部分（自 O 起）则出现在另一页面或下一节。

💡 本节核心要点

表1是按字母顺序编排的代号表，为后续正文中引用一手手稿、二手版本和学术期刊提供统一符号。
条目分两类：一类为单一手稿的馆藏代号（如 Be、Bu、C1、D1 等），另一类为版本/期刊缩写（如 BK、Fellowes、MB、ML）。
代号之后括号内的人名（如 “Bevin”、“Cosyn”、“Düben”）是代号取自之人，并不必然等同于真实抄写者或曾任所有者，这是释读本表的关键限定。
馆藏地以 MB 的著录体例为准；少数条目（如 Ne）明确指出为私人收藏而非公共馆藏。
同一馆藏下的多卷手稿通过数字后缀加以区分，如 C1/C2/C3、L1/L2、D1/D2、Ly1/Ly2 等。

🔑 关键术语

siglum / sigla：本节中指代单一手稿或抄本的字母或字母加数字速查符号（如 Be、C1），用以替代冗长的馆藏信息。
MB (Musica Britannica)：英国学界出版的早期英国音乐批判版丛书，本表的馆藏地与代号体例即以 MB 著录为准。
BK (“Byrd Keyboard”)：指向 MB 27-28 卷中伯德键盘作品编辑版的作品编号，并非某一具体手稿。
Fellowes：指 E. H. Fellowes 编辑的《Collected Works of William Byrd》(London, 1937-50)，用作二手旧版的版本来源。
Ne (My Lady Nevell’s Book)：指《My Lady Nevell’s Book of Virginal Music》，本表中少数明确标注为私人收藏的条目。

本节为表格"Table 1. Source Sigla and Other Bibliographical Abbreviations"的第二部分（Part 2），紧接第一部分（参见同章前节），共收录10个文献简写（NG、NGHRM、Pa、RCM、Ti、To、Tr、W、Wi、Wr）。其中：

NG、NGHRM为已出版的参考工具书；
Pa为1612/13年的印刷乐谱集；
RCM、Ti、To、Tr、W、Wi、Wr均为手抄本来源，分布在伦敦（3卷）、剑桥（2卷）、牛津（1卷）、巴黎（1卷）四个城市的不同机构；
P0127为JSTOR的下载页脚声明，非学术内容。这些简写在后文中将以简写形式频繁引用，理解本表是阅读后续正文论证的前提。

💡 本节核心要点

本节是文献简写表（Table 1）的第二部分，所有条目均为后续正文引用而设，并非独立论述。
条目的来源类型可分为三类：参考工具书（NG、NGHRM）、印刷本（Pa）、手抄本（RCM、Ti、To、Tr、W、Wi、Wr）。
手抄本来源地理分布广泛：伦敦3卷（大英图书馆Add. MS 30485/30486、皇家音乐学院MS 2093）、剑桥2卷（菲茨威廉博物馆MS 168/782）、牛津1卷（基督教堂图书馆Music MS 1175）、巴黎1卷（法国国家图书馆Rés. 1122）。
多条手抄本有俗称（俗称写在括号内），俗称多源自早期所有者（Watton、Wray、Tregian、Tisdale、Tomkins、Wintersall）或主要内容作曲家（Weelkes），表明手稿的历史流转。
手抄本中维金纳琴曲集（virginal book）类条目（Ti、Tr）尤为关键，是英国16–17世纪键盘音乐的核心原始来源。
印刷本Pa与手抄本形成对照，说明作者的研究兼顾两类史料。

🔑 关键术语

sigla (siglum的复数)：拉丁学术术语，指文献学中用于代指某一特定手稿、印本或版本的简写符号或字母组合。本节中所有两个或三个字母的简写（如NG、RCM、Ti、Tr）均为sigla。
virginal book：16世纪末至17世纪初英国的一种专门的键盘曲抄本形式，主要收录维金纳琴（virginals）乐曲。本节中Ti（P0121的"Tisdale’s Virginal Book”）与Tr（P0123的"the Fitzwilliam Virginal Book”）均属此类。
MS / Add. MS / Mu. MS / Music MS：分别为"Manuscript”（手稿）、“Additional Manuscripts”（附加手稿组）、“Music Manuscript”（音乐手稿）、“Music Manuscript"的英式拼写。本节RCM、Ti、To、Tr、W、Wi、Wr均使用相应馆藏编号前缀，标识手稿在所属机构中的位置。
Fonds du Conservatoire：法国国家图书馆中一个特殊的收藏组，原属巴黎音乐学院（Conservatoire de Paris）。本节中To（P0122）的Rés. 1122即位于该组之下。
JSTOR使用声明：JSTOR作为学术资源数据库，在用户下载的每篇文献页面底部自动附加的下载来源IP、时间与使用条款说明。本节P0127即为该声明，非学术内容。

ch06_s03 [描述性拆分] Table 2. Pieces with Safe Attributions to Byrd (Introductory Note)

第1段（P0128）

原文复述

Table 2. Pieces with Safe Attributions to Byrd

中文讲解

这是表 2 的标题，开启本章中以作曲家 William Byrd 之名可被安全归属于他本人名下的一组作品清单。所谓“安全归属”（safe attributions），是指凡列入此表的乐曲均满足下文 P0129 所述的可核实条件——与本节后续部分可能讨论的归属不确定作品相对而言。换言之，本表的职能是划定一个相对保守、可作为论证基线的归属范围。

第2段（P0129）

原文复述

This list includes all pieces in Ne, all those attributed to Byrd in Pa, and all other pieces with two or more independent attributions to Byrd. Except as noted, sources are as reported in MB. Groups of sources, where mentioned in MB, are delimited by semicolons, although variant readings show that the surviving sources generally are independent of one another; the few sources thought to have been copied directly from other existing sources follow the latter in parentheses. Proper names given in parentheses are conflicting attributions; “index only” means the attribution is given only in an index found in the source. An indication of the type “a/1” means number 1 of the “A-minor” works in the list in NG and NGHRM; Neighbour generally follows the same numeration. An attribution applying to a galliard is assumed to apply also to the pavan in the same key immediately preceding.

中文讲解

这一段是表 2 的方法论说明，向读者交代了该表是如何“配制”出来的、以及其中符号应如何阅读。作者先划定了入列资格——只有满足下列条件之一的乐曲才会出现：(a) 出现在汇编 Ne（Neighbour 的目录）中的全部乐曲；(b) 在另一汇编 Pa 中已经归属于 Byrd 的全部乐曲；(c) 在其他来源中获得两个或更多互相独立之 Byrd 归属的全部作品。这是一套相当保守的标准：作者所强调的“safe”，主要来自“多重独立佐证”这一证据等级，而不是依赖单一手抄本。接下来，作者交代了出处标注的方式：除特别注明外，均依照 MB（Musica Britannica 辑本）所报告的来源；多个来源之间以分号分隔；尽管分号看似只是分隔符，作者却明确指出，残存来源的异文（variant readings）实际上已经表明它们彼此独立——也就是说，作者允许读者据此独立核验归属。仅有少数被认为直接从其他现存来源传抄而来的谱本，会以括号附于其母本之后，避免把转写本误认为独立的旁证。括号还承担另一项独立功能：当括号中容纳的是人名（作曲家名）而非谱本名称时，就变成了“冲突归属”的标志——也就是说，这个位置出现别的作曲家名，意味着该乐曲曾被另一些人署名他作。“index only”则是另一项专门标记，表示某来源中只有该书末尾或附册的索引页才标注了 Byrd 之名，正文中并不直接署名——这是手抄本归属研究里常见的、可靠性较低但仍可参考的情形。再如 “a/1” 这类带字母与数字混合的标识，对应于两部重要参考书 NG 与 NGHRM 中按调性组织的作品列表（小调作品以调名首字母编号）；并提示读者，Neighbour 的目录通常沿用了同一编号。最后一条关于 galliard 与 pavan 的规则极有实践意义：若一份手抄本把某首 galliard 标为 Byrd 所作，而同一调号里紧排于其前一首的 pavan 并未署名，作者默认为 pavan 也应一并归 Byrd 所有——这是基于这两种成对舞曲在伊丽莎白时代键盘曲集中常规编排惯例的合理推断，但读者也应意识到，它本身仍是一个推论，并非来源直接证明。

补充说明

本段内部术语关系补充：(1) “safe attribution” 的安全等级实际有层级差异——第一档是 Ne 与 Pa 这类权威辑本的全收录（系统性强），第二档是两条独立来源之归属（佐证性），二者并非等价。(2) 分号与括号同时承担“出处标识”和“继承关系标识”两项功能，注意区分：分号两端的来源被默认视为彼此独立，而括号中的来源仅是前者之转写，不构成第二条独立旁证。(3) 括号中放的是人名还是谱本名，决定该括号表达的是“冲突归属”还是“从属抄本”，阅读时须先看括号内文字的性质。(4) “galliard 与 pavan 同调成对”这一惯例是本章 Byrd 键盘作品归属性判定中的常见推理支点，可与本章其他涉及舞曲归属的小节对照阅读。

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

无（除 P0129 本身作为表格的方法论前言外，本小节无脚注、边栏或独立图表说明）。

💡 本节核心要点

表 2 的标题开宗明义：所列均为可“安全”归属 Byrd 的作品，区别于归属存疑的作品。
入列采用三重门槛：Ne 全收录、Pa 已署 Byrd 名、或两条及以上独立归属，三者满足其一即可入列。
出处标注主要依 MB 辑本；分号隔开的来源被默认为彼此独立的旁证；括号中的来源被识别为转写本，不另作独立佐证。
括号中若出现人名（而非谱本名），表示存在冲突归属；“index only” 表示署名仅见于来源书的索引页。
“a/1” 类编号对应 NG 与 NGHRM 中按调性组织的作品列表，Neighbour 通常沿用同一编号体系。
galliard 与 pavan 同调成对时，对 galliard 的 Byrd 归属被默认延伸至其前一首 pavan，但该默认本身仍是基于成对编排惯例的推论，而非典籍直接证明。

🔑 关键术语

safe attribution（安全归属）：在本章语境中指经过较严格的证据筛选后仍可归属于 Byrd 本人的作品，证据来源包括 Neighbour 目录的全收录、其他权威辑本中已署 Byrd 名、或至少两条相互独立来源的归属佐证。
Ne / Pa / MB / NG / NGHRM：分别指 Neighbour 目录、Pa（另一权威 Byrd 作品辑本）、Musica Britannica 辑本（MB）、以及 New Grove 词典及其 Byrd 相关条目（NG / NGHRM），是本章判定归属时最常引用的工具书；其中 MB 还是表 2 出处标注的默认依据。
a/1 编号：形如“字母＋数字”的标识，字母代表调性（如 a 代表 A 小调）、数字为该调性内的作品序号，对应 NG 与 NGHRM 中按调性组织的 Byrd 作品列表；Neighbour 的目录通常沿用同一编号。
index only：来源归属标记之一，表示某手抄本或印本的正文中虽未直接署名 Byrd，但该来源末尾的索引页中列出了 Byrd 之名，作为一种较低但仍可参考的署名旁证。
galliard 与 pavan 的同调成对惯例：伊丽莎白时代键盘舞曲集中常见将同调号的 pavan 与 galliard 成对编排的体例；在归属判定中，对 galliard 的 Byrd 署名被默认延伸至其前一首未署名的 pavan。

ch06_s04 [描述性拆分] Table 2. Pieces with Safe Attributions to Byrd (Entries 1–21a)

第1段（P0130）

原文复述

P&G = pavan and galliard

中文讲解

这是表的图例，说明表中所用的缩写 P&G 代表一对作品——pavan（帕凡，一种缓慢庄严的二拍或四拍舞曲）和 galliard（嘉雅舞，一种活泼的三拍舞曲，通常紧接着 pavan 之后）。在伊丽莎白时代英国键盘音乐传统中，这两种舞曲常成对出现，Byrd 留存下来的大量作品也是按这种成对形式写成的；该表用缩写代指成对作品，以节省条目空间。

中文讲解

第 17 条：BK 20，短标题 Ashton’s Ground（基于 Ashton 之’定式低音’形式的变奏曲）。来源四处：Ne、Fo、Wr，以及 Tr 抄本——在该抄本中该曲被称作 Tregian’s Ground，说明手抄传统中这首作品常有不同题名。

补充说明

Tr 抄本中改称 Tregian’s Ground 显示曲名在抄本传统中可能随藏家或题献对象而改变，但作品本体仍被一致识别为同一首。

第19段（P0148）

原文复述

21a Coranto (a) Fo, Tr

中文讲解

第 18 条：BK 21 内的 a 段，Coranto（库朗舞曲 coronto，活泼的三拍舞曲来自意大利），注 a（a 编）。来源 Fo、Tr 两处，并列支持归属。

补充说明

Coranto 与 galliard 在节奏与气质上相近，但 bass 与步法模式不同。

第20段（P0149）

原文复述

This content downloaded from 140.182.176.13 on Fri, 29 May 2026 21:36:01 UTC All use subject to https://about.jstor.org/terms

中文讲解

这是 JSTOR 的标准访问声明与下载元数据，告知该页文本来自 IP 140.182.176.13 于 2026 年 5 月 29 日 21 时 36 分（UTC）通过 JSTOR 下载，且使用须遵循 about.jstor.org/terms 所列的使用条款。此条目仅是该 PDF 由 JSTOR 分发所产生的页脚，与本表音乐学内容无直接论证关联。

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本节末尾 P0149 为 JSTOR 标准访问说明（页脚），与论证无关，仅作版面属性记录。此外，表内多处出现的星号 *、斜杠分数式编号如 (g/2)、(a/1)、(a/3)、(a/4) 都是 Brown 编目体系下的细分符号，结合 P0130 图例（P&G = pavan and galliard）方能解读，编者正是用这套体系标注每首作品在 Brown 编号 a、g 等编中的具体位置。

💡 本节核心要点

表 2 列举的是’安全归属’ Byrd 的作品（即归属依据充分到无需进一步争论者），按 Brown 编目体系的 BK 编号 1 至 21a 排列。
每条目用三栏呈现：BK 编号、短标题（含 P&G 表示 pavan 与 galliard 成对）、多源出处手抄本与谱集缩写。
作品主题大致分为两类——成对舞曲（P&G）、独立的 pavan、galliard、prelude、fantasia、coranto、ground 变奏曲与 jig——体现了键盘音乐的功能性分门。
归属依据来自多源并存（Pa/Parthenia 等印刷谱 + Ne、Tr、Fo、W 等手抄谱）；多源支持越强，归属越坚实，这也反映在星号标记上。
部分条目（如 Walsingham、Ashton’s Ground）在不同抄本中题名易名，反映手抄传统中曲名随藏家变化的常见现象。
个别条目仅靠单一抄本（如 BK 17 Pavan 仅 Ne、BK 18 Galliard’s Jig 仅 Ne）便被纳入’安全’一列，提示此’安全’标准的相对性。

🔑 关键术语

P&G：Pavan 与 Galliard 之缩写；pavan 为缓慢庄严的双人舞蹈，galliard 为活泼的三拍尾声舞曲，常成对创作。本表中用作短标题形式。
BK 编号：Brown 编目体系（即 R. T. Brown 对伊丽莎白时代英国键盘音乐的编号体系）中分配给每首作品的连续号，从 1 起编；本表中按 1、2、3、5…依次列出（缺少数号说明原编号体系中其他条目未列入此’安全归属’表）。
Brown 编目：以顺序字母（a、g 等）归类作曲家作品类型并配数字序号的古典学界标准编目方法，本表中（a）指幻想曲类、（g）指舞曲类；斜杠后数字示该编下的位次。
Pa（Parthenia）：1612–1613 年间由 William Hole 雕版的英国键盘曲印刷集，集中收录 Byrd、Bull、Gibbons 等名家作品，是归属证据级别最高的早期印刷来源之一。
手抄谱（Ne、Tr、Fo、W、L2 等）：依收藏者或发现地点命名的 17 世纪键盘手抄谱，诸如 Tregian 抄本（Tr）、Neuell 抄本（Ne）、Forster 抄本（Fo）、Willoughby 抄本（W）等；表中多处同时列举，表明归属依据可由多谱本相互印证。
星号 * 标记：表头行末的星号提示：带 * 的来源其署名或题献证据特别确凿，可视为归属 Byrd 的’直接证据’。星号越多，归属证据越充分。
Coranto：来自意大利库朗舞 coranto 的活泼三拍舞曲，在英式键盘传统中与 galliard 同级，亦称 coranto。
Ground 形式（Ashton’s Ground / Tregian’s Ground）：在固定低音模式之上作变奏之曲式，是键盘变奏曲的核心形式之一；同一组低音在不同抄本中常因藏家不同而被赋予新标题。

ch06_s05 [描述性拆分] Table 2. Pieces with Safe Attributions to Byrd (Entries 24–74)

第1段（P0150）

原文复述

BK Short title Sources *

中文讲解

本段是表格的列标题行，定义了三列内容：BK（条目编号）、Short title（乐曲简称）、Sources *（来源，含星号标注，说明表格后可能有对应的脚注说明星号含义）。本节整体是Table 2，列出归属于Byrd且归属性较为可靠的键盘乐曲（即“Safe Attributions”）。理解这一表头是阅读后续每一行条目的前提。

补充说明

星号（*）标记表示存在需要进一步说明的信息，通常对应表后的脚注，但本节正文未列出具体脚注内容。

第2段（P0151）

原文复述

补充说明

不同抄本之间存在版本差异，“another version”提示读者此曲有多个流传形态。

第5段（P0154）

原文复述

27 Fantasia (C/3) L1, C3,* Ne; RCM

中文讲解

条目27：Fantasia（C/3），C调第三首幻想曲。来源为L1、C3（带星号）、Ne，并以分号隔开RCM。RCM是皇家音乐学院（Royal College of Music）的抄本缩写。

第6段（P0155）

原文复述

29 P&G (c/1) Ne, D2, Tr

中文讲解

条目29：P&G（c/1），即c小调第一组帕凡与加利阿德舞曲配对（Pavan & Galliard pair），括号内“c”表示c小调，“/1”是同调性中区分组的编号。来源为Ne、D2、Tr三个抄本。

补充说明

“P&G”在本表中专指成对的帕凡与加利阿德舞曲（Pavan and Galliard），是16世纪英国键盘组曲的常见配对形式。

第7段（P0156）

原文复述

补充说明

“Friskney MS*”是单独的抄本来源，其星号和括号说明该抄本只保留了帕凡部分，且提示读者参阅其他位置（如其他脚注或表注）。

第10段（P0159）

原文复述

34 Galliard Brownlow Pa

中文讲解

条目34：Galliard Brownlow，以“Brownlow”为曲名的加利阿德舞曲。来源仅为Pa。条目中只列出了galliard，未配对的pavan可能不归Byrd或不在本表范围内。

补充说明

Lachrymae是Dowland著名的鲁特琴作品，此处说明Byrd为键盘所做的改编归属情况。

第20段（P0169）

原文复述

补充说明

ML 66:123是Music & Letters期刊第66卷第123页的引用，是学术研究中关于此曲版本或归属的讨论出处。

第24段（P0173）

原文复述

60 P & G Ph. Ti (lacks galliard), D2 (Morley) Tr,

中文讲解

条目60跨两段，此段为前部分。曲名为P & G Ph. Ti，即帕凡与加利阿德（Pavan & Galliard）中的Ph. Ti一首。来源为Ti抄本（注明lacks galliard，即缺少加利阿德部分）和D2抄本（注明Morley），并以Tr逗号结束，下一段续写其余来源。

补充说明

“Ph. Ti”可能是曲名缩写，具体所指需结合上下文或论文其他部分理解。

第25段（P0174）

原文复述

补充说明

“Canonic”提示该Pavan使用了卡农对位手法，是作曲技法上的特殊标记。

第33段（P0182）

原文复述

This content downloaded from 140.182.176.13 on Fri, 29 May 2026 21:36:01 UTC All use subject to https://about.jstor.org/terms

中文讲解

本段是JSTOR数字图书馆的下载声明与使用条款提示，标明本文档从IP地址140.182.176.13于2026年5月29日21:36:01 UTC下载，并提示所有使用须遵守JSTOR相关条款（about.jstor.org/terms）。这是学术数据库常见的版权与使用声明，不属于正文内容。

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本节为表格主体内容，不含额外的脚注、图表说明或边栏；表格中星号（）标记多处出现（如Tr、Wr*、E1*、Fo*、Friskney MS*、Ne*），但本节正文未列出对应脚注内容，可能出现在原文章节的其他位置（如表注或下文）。条目号并不连续（如24-27后直接是29，跳过28；27后又出现29、30等），且末条目为74，说明该表只列出部分被归入“安全归属”的Byrd键盘作品。

💡 本节核心要点

本表是Table 2，列出归属于Byrd且归属性较为可靠（Safe Attributions）的键盘乐曲条目（编号24至74）。
表格三列结构：BK（条目编号）、Short title（乐曲简称，含调性和版本编号）、Sources（来源抄本）。
来源抄本以缩写形式列出（如Ne=Nevell抄本、Tr=Tregian抄本、Wr、Fo等），星号（*）标记通常指示存在脚注或特殊情况。
部分P&G（Pavan & Galliard）条目显示某些抄本仅保留pavan或仅保留galliard，反映了作品的分散流传状况。
条目54 Lachrymae的注释保留了原抄本拼写（Jhon Dowland），说明此曲源自Dowland、由Byrd改编。
多个Fantasia和P&G的调性/编号标记（如C/1, C/2, C/3）显示作者采用统一的同调性作品编号体系。
末段为JSTOR下载与使用声明，不构成正文内容。

🔑 关键术语

BK：本表中的BK列指乐曲条目编号（可能为Brown/Key或作者自定义的编号系统），用于对应文章正文中讨论各作品的顺序。
P&G：Pavan & Galliard的缩写，16世纪英国键盘音乐中常见的帕凡舞曲与加利阿德舞曲成对组合形式，本表中作为整体条目列出。
Fantasia：幻想曲，一种自由展开的对位体裁，Byrd的键盘作品中有多个调性版本，本表以调性+编号（如C/1、C/2、C/3）区分。
Ground：基于固定低音主题的变奏体裁，本表中出现在Second Ground和Nevell’s Ground等条目。
Clarifica：一组相关曲目，本表中以罗马数字II和III标识不同版本。
Lachrymae：原为John Dowland的鲁特琴作品，此条目说明Byrd将其改编为键盘的Pavan形式，归属可靠。
Canonic：卡农式写作技法，本表中用于描述Canonic Pavan条目（编号74），表明该帕凡使用了卡农对位。
Safe Attributions：归属可靠性较高的乐曲，与“归属存疑”的条目相对，是本表筛选作品的标准。

ch06_s06 [描述性拆分] Table 2. Pieces with Safe Attributions to Byrd (Entries 78–95)

第1段（P0183）

原文复述

Table entry 89: short title ‘Alman (G/3)’; sources listed as ‘Fo’ and ‘Tr’.

中文讲解

编号 89：短标题《Alman (G/3)》；括注 (G/3) 在本节中未予解释；来源记号为 Fo、Tr。

第10段（P0192）

原文复述

Table entry 91: short title ‘Volta (G/2)’; sources listed as ‘Fo’ and ‘Tr’.

中文讲解

编号 91：短标题《Volta (G/2)》；括注 (G/2) 在本节中未予解释；来源记号为 Fo、Tr。本表中编号从 89 直接跳至 91，编号 90 缺失。

补充说明

编号 90 不在本节中呈现。

Page footer: ‘This content downloaded from 140.182.176.13 on Fri, 29 May 2026 21:36:01 UTC. All use subject to https://about.jstor.org/terms'.

中文讲解

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本小节主体为一张列出 Byrd 键盘作品中安全归属条目的表格（Table 2），按编号、短标题、来源三栏排列条目 78、79、82、84、85、87–89、91–95，并附 P0197 一条星号图例说明。表格中部分条目（如 84、94、95）的标题在原文中可能不完整；多个来源简写（Ma、Tr、Fo、Co、Ne、Wr、Be、Cr、D1、C2、PB、Ro）及标题括注（(I)、(II)、(G/3)、(G/2)、(D1)、(called Variatio)）的具体含义在本节输入中未展开。P0198–P0201 为 JSTOR 自动生成的页脚水印，不含论证内容。

💡 本节核心要点

本小节主体是 Table 2，列出 Byrd 键盘作品中安全归属的若干条目（编号 78、79、82、84、85、87–89、91–95），按编号、短标题、来源三栏排列。
星号 ‘*’ 在本表中有专门图例（P0197），统一表示 ’no attribution’（来源对该作品无署名），是阅读带星号来源（如 85 Wr、88 Wr、93 Ne、94 C2、94 Ro）的前提。
表中条目展示了同一标题的多个版本（如 Mr’s Alman (I)/(II)），并以括注 ‘called Variatio’ 提示同一曲目可于不同来源中以不同名称流传；版本编号 (I)/(II) 与目录记号 (G/3)、(G/2) 显示作者使用了一套内部编号体系，但其完整规则未在本节交代。
来源栏使用简短代号（Ma、Tr、Fo、Co、Ne、Wr、Be、Cr、D1、C2、PB、Ro 等），本节并未给出其全称，但通过反复出现可推知这是一套对应不同手稿与印本的固定代号系统。
条目编号不连续（缺 80、81、83、86、90），暗示这些编号归属别处或本表并非 Byrd 全部键盘作品的完整编号。

🔑 关键术语

Short title：表格第二列的栏目名，用以填写曲目在学术引用中惯用的简短英文名称（如 ‘The Ghost’、‘Go from My Window’），不一定是曲目原文标题。
Sources：表格第三列的栏目名，列出该曲目见于哪些手稿或印本；以固定简写代号表示（Ma、Tr、Fo、Co、Ne、Wr、Be、Cr、D1、C2、PB、Ro 等），本节未给出各代号的全称。
*** (asterisk)**：本表专用标记，对应 P0197 图例 ‘* no attribution’，意为该来源对所列作品未署名。出现于 85 Wr、88 Wr、93 Ne、94 C2 与 Ro 之前/之后。
BK：表格首列（左端）的栏目名，本节未给出其全称或解释，从结构看应为与编号体系相关的栏目（如某种书号或类目编号）。
(I) / (II)：同一短标题下的版本区分记号，如 Mr’s Alman (I)（条目 87）与 Mr’s Alman (II)（条目 88），用于标记不同版本；本节未给出排序规则。
(D1)：出现于多条的括注内（如 84 Sellinger’s Ne、93 Oxford’s March、95 Galliard for），本节未解释其含义。

ch06_s07 [描述性拆分] Example 1a and 1b (Echo Pavan and Sweelinck Fantasia)

第1段（P0202）

原文复述

Ex. 1a.

中文讲解

本段在原书中是一处乐谱或图示占位符，替代文字（alt text）标记为“Ex. 1a.”，即“例 1a”。括号内的中文说明指出内嵌的图像数据已被省略，仅保留其在版面中的位置与图注信息。这意味着该位置原本展示的是与Echo Pavan（回声帕凡舞曲）相关的第一个谱例或图形，但具体音符、和声、声部走向、节拍标记、力度记号或演奏提示等视觉细节在当前文本中不可见，需查阅原书第22页的图像原件才能确认。该占位符属于小节标题“Example 1a and 1b (Echo Pavan and Sweelinck Fantasia)”下的第一个具体例子，承担提供读者所讨论对象之原始形态的作用。

补充说明

占位符的英文替代文字“Ex. 1a.”中的“Ex.”是“Example”的标准缩写；括注中的中文“内嵌图像数据已省略；位置与图注保留”属于OCR/编辑标记，提示该处的实际图像未被数字化进文本流，需借助原书扫描页核对。

第2段（P0203）

原文复述

第22页图像或乐谱示例

中文讲解

本段紧接上一占位符，是同一例 1a 在原书第22页上的实际版面位置：替代文字标明这是“第22页图像或乐谱示例”，括号内同样提示内嵌图像数据已省略，仅保留位置与图注。该条目本身不携带新的标题或编号信息，它的功能是把例 1a 的图像实体锚定在原书的具体页码与排版位置上。由于数据被省略，本段无法呈现乐谱的调号、拍号、音区、音型模仿或主题起讫等任何可分析内容；论述的要点只能从同页其他段落与该例的题注（标题中给出的“Echo Pavan”）反推。

第3段（P0204）

原文复述

Ex. 1b.

中文讲解

本段是小节标题所指的第二个谱例占位符，替代文字标记为“Ex. 1b.”，即“例 1b”。依据小节标题，本例对应的是Sweelinck（斯韦林克）的Fantasia（幻想曲）。和例 1a 一样，实际的乐谱或图形数据被省略，只能确认它在原书第22页上与例 1a 并列出现的位置关系，具体内容（声部数量、对位形态、终止式、装饰音等）需查阅原图。该占位符的功能是为读者提供与正文论述并列的可视材料入口。

补充说明

占位符中“Ex.”与“Ex. 1a.”为同一缩写体系，编号1a与1b共同组成一组对照例子，便于作者在正文里分别引用。

第4段（P0205）

原文复述

第22页图像或乐谱示例

中文讲解

本段是例 1b 在原书第22页上的实际版面锚点，替代文字同样说明这是“第22页图像或乐谱示例”，数据被省略，仅保留位置与图注。它和 P0203 在文本结构上对称：前者承载例 1a 的图像位置，本段承载例 1b 的图像位置。两者夹在两段替代文字“Ex. 1a.”和“Ex. 1b.”之间，提示原书采用“图注—图—图注—图”交替的排版方式。本段自身不提供新的分析信息，但与例 1b 的图注一同界定了Sweelinck Fantasia谱例在版面中的视觉位置。

第5段（P0206）

原文复述

This content downloaded from 140.182.176.13 on Fri, 29 May 2026 21:36:01 UTC All use subject to https://about.jstor.org/terms

中文讲解

本段是JSTOR数字化平台自动加在该页底部的版权与下载声明，说明该页内容于2026年5月29日21:36:01 UTC从IP地址140.182.176.13下载，并提示所有使用均须遵守about.jstor.org/terms上的条款。这是一条平台附加信息，不属于作者撰写的小节正文，因此不承担论证功能；它的作用仅在于标示文本来源与使用约束。读者在引用本节内容时，应将其视为外部元数据，而非作者对Echo Pavan或Sweelinck Fantasia的论述。

补充说明

该段中的URL“https://about.jstor.org/terms”指向JSTOR的使用条款页，对学术引用无直接影响，仅说明复制、传播与展示该扫描页的限制。

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本小节页面上出现的非正文附加材料为：(1) P0202与P0204两个乐谱/图示占位符，分别对应小节标题所列的例 1a（Echo Pavan）与例 1b（Sweelinck Fantasia）；(2) P0203与P0205是上述两例在原书第22页的版面锚点，图像数据被省略，仅保留位置与图注；(3) P0206是JSTOR下载与使用条款声明，属平台附加元数据，不进入作者论证。

💡 本节核心要点

本小节的主体由两个编号谱例占位符（Ex. 1a 与 Ex. 1b）组成，分别对应Echo Pavan和Sweelinck Fantasia。
原书采用“图注—图像—图注—图像”交替排版，本节呈现的正是该排版的文字骨架。
占位符的图像数据均已被省略，因此谱例的调号、声部、对位形态等可分析细节在当前文本中不可见，需查阅原书扫描页。
P0206的JSTOR声明是平台元数据，并非作者论述，阅读时应与小节正文区分。
本节的功能是为作者后续关于回声手法、模仿对位或幻想曲结构的讨论提供谱例参照点，本身不展开任何文字论证。

🔑 关键术语

Echo Pavan：小节标题与例 1a 图注所指的对象；“Pavan”是16—17世纪流行的一种二拍或四拍宫廷舞曲，“Echo”提示其中运用了回声式的声部模仿手法；本节中作为谱例被引用，但具体旋律与和声需查阅原书图像。
Sweelinck Fantasia：小节标题与例 1b 图注所指的对象，指荷兰作曲家Jan Pieterszoon Sweelinck（斯韦林克）创作的键盘幻想曲；本节中作为对照谱例被列出，实际乐谱数据在文本中未保留。
Ex. 1a / Ex. 1b：原书中的谱例编号标记，“Ex.”为“Example”的缩写；1a与1b构成一组对照例子，分别承载Echo Pavan与Sweelinck Fantasia的实例材料。

ch06_s08 [描述性拆分] Examples 2a and 2b (Bull, Pavan and Galliard for Lord Lumley)

第1段（P0207）

原文复述

中文讲解

原文为第 23 页的图像或乐谱占位符，其图注保留为 “Ex. 2b."。这表明本占位符开启示例 2b，即本节标题所列帕凡与加亚尔德舞曲对中的 b 项。文本层面仅可确认此处承载的是示例 2b 的乐谱本体，至于 b 项对应的具体舞曲形式及其与 a 项的成对方式，需查阅原谱。

补充说明

图注 “Ex. 2b.” 内嵌于本占位符中，使 P0210 同时充当示例 2b 的编号与乐谱起点。

第5段（P0211）

原文复述

[Page 23 image or musical-score placeholder: embedded image data omitted; position and figure caption retained.]

第23页图像或乐谱示例

中文讲解

原文为第 23 页的图像或乐谱占位符，与 P0210 同属示例 2b 的版面范围。其作用（是否延续 P0210 的乐谱、并列另一片段或为辅助说明）须查阅原书图像才能确认。

第6段（P0212）

原文复述

This content downloaded from 140.182.176.13 on Fri, 29 May 2026 21:36:01 UTC All use subject to https://about.jstor.org/terms

中文讲解

原文为 JSTOR 平台标准的下载/访问水印脚注，使用英文书写。它记录了本次文档下载的来源 IP（140.182.176.13）、时间戳（2026 年 5 月 29 日 21:36:01 UTC），并链接至 JSTOR 的使用条款页面（about.jstor.org/terms）。该段属电子分发时附加的水印，并非作者撰写的正文内容，对本节论证无实质贡献，仅具有版本溯源意义。

补充说明

此类脚注常见于 JSTOR 检索所得 PDF 的页面底部，是版面元数据而非正文主张。

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本节在原书中以示例呈现为主，页内未附独立脚注、表格或边栏文字。P0207 为示例 2a 的编号标签；P0208–P0209 为承载示例 2a 乐谱的图像占位符；P0210 内嵌图注 “Ex. 2b.” 并领起示例 2b；P0211 为示例 2b 的图像占位符；P0212 为 JSTOR 平台下载水印。节标题（Bull, Pavan and Galliard for Lord Lumley）所给出的归属信息由编辑在节题层级提供，正文页内未再复述。

💡 本节核心要点

本节在版面层面承担的是"展示"而非"论述"功能，其全部实质内容以乐谱图像（Ex. 2a 与 Ex. 2b）的方式呈现，文字部分仅为编号标签与水印脚注。
示例 2a 由编号标签 P0207 领起，主体乐谱以 P0208、P0209 两处图像占位符承载，页内无任何可读文本对谱面进行说明。
示例 2b 由含 “Ex. 2b.” 图注的占位符 P0210 开启，并由 P0211 处的图像占位符继续承载其乐谱。
依据节标题，两段示例均归属 Bull、为 Lord Lumley 而作，构成一对帕凡与加亚尔德舞曲；a 与 b 各自对应何种舞曲形式，正文页内并未交代，须回到原谱确认。
P0212 为 JSTOR 数字分发附加的水印脚注，记录下载 IP、时间戳与使用条款链接，对作者论证无贡献，属版面元数据。
由于本节主体为乐谱图像，文本讲解只能给出版面定位与归属信息；具体的音乐内容（音高、节拍、对位等）一律需查阅原书。

🔑 关键术语

Ex. (Example)：示例编号缩写，在本节中以 “Ex. 2a.” 与 “Ex. 2b.” 的形式出现，用于标识并定位随后的两段乐谱图像。
Bull：节标题中提示的署名，正文页内未再复述；在本节中其作用仅在于归属示例乐谱的作者。
Pavan and Galliard：节标题中提示的成对舞曲形式；本节正文范围内未说明 a、b 各自对应其中哪一种，须查阅原谱。
Lord Lumley：节标题中提示的题献/委约对象；正文页内未再复述，其在本节中仅起归属标识作用。

ch06_s09 [描述性拆分] Examples 2c and 2d (Bull’s Pavan and Cosyn’s Pavan for Lord Lumley)

第1段（P0213）

原文复述

Ex. 2c.

中文讲解

此处是第24页的图像占位符，其图注为"Ex. 2c."。根据本节标题，这一图例对应的是 Bull 的帕凡曲（Pavan）。由于内嵌图像数据被省略，无法从本输入直接看到乐谱的音符、调号、拍号或音型细节；讲解中只能确认其"示例编号为 2c"这一身份信息，以及它在版面上紧接标题之后出现，作为作者论证的第一个具体谱例呈现位置。

补充说明

该图例编号 “Ex. 2c” 与本节标题中的"Bull’s Pavan"相对应；同一编号体系下的 “Ex. 2d” 对应下一首 Cosyn 帕凡。具体乐谱内容须查看原图。

第2段（P0214）

原文复述

第24页图像或乐谱示例。

第24页图像或乐谱示例

中文讲解

此处是第24页第二处图像占位符。结合上下文，它承接上一段 “Ex. 2c.” 的图注，承担 Ex. 2c 谱例的实际乐谱图像的版面位置。由于输入中图像数据被省略，本任务无法直接看到乐谱细节，仅能确认它位于例 2c 的图注之下、与例 2d 之前的版面之间；具体音高、节奏、音型等信息须查阅原图。

第3段（P0215）

原文复述

Ex. 2d.

中文讲解

此处是第24页的图像占位符，其图注为"Ex. 2d."。根据本节标题，该图例对应的是 Cosyn 为 Lord Lumley 所作的帕凡曲（Pavan）。它在版面上是本节第二个示例的标识，紧跟在例 2c 的乐谱图像之后出现，标志着讨论对象从 Bull 的作品切换到 Cosyn 的作品，便于读者将两首帕凡并置观察。

补充说明

编号 “Ex. 2d” 在本节中对应 “Cosyn’s Pavan for Lord Lumley”，与上一首 Ex. 2c 形成对照关系。

第4段（P0216）

原文复述

第24页图像或乐谱示例。

第24页图像或乐谱示例

中文讲解

此处是第24页第四处图像占位符，即 Ex. 2d 的实际乐谱图像所占的版面位置。它承接上一段 “Ex. 2d.” 的图注，承担 Cosyn 帕凡曲的谱面呈现。由于输入中图像数据被省略，无法从本任务直接获知其调号、节拍、对位手法或终止式等具体内容；具体乐谱细节须查阅原图。

第5段（P0217）

原文复述

This content downloaded from 140.182.176.13 on Fri, 29 May 2026 21:36:01 UTC All use subject to https://about.jstor.org/terms

中文讲解

此段为 JSTOR 平台的标准使用与下载声明，属于期刊电子版的页脚/边栏信息，而非作者正文。它记录了本次下载的来源 IP（140.182.176.13）、下载时间（2026 年 5 月 29 日 21:36:01 UTC），并声明该内容的使用须遵守 about.jstor.org/terms 的条款。它对正文中的音乐学论证既不构成支持，也不构成限定，仅是版本来源与版权提示。

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本节范围内除四个乐谱示例占位符与一行 JSTOR 标准下载声明外，无脚注、表格或边栏文字。四个占位符以 “图注 + 图像” 的成对方式呈现，分别标识为 Ex. 2c 与 Ex. 2d，对应 Bull 的帕凡与 Cosyn 为 Lord Lumley 所作的帕凡；其实际谱面内容需查阅原图方能确认。

💡 本节核心要点

本节在版面上以两对"图注 + 乐谱图像"的形式呈现，即 Ex. 2c（Bull’s Pavan）与 Ex. 2d（Cosyn’s Pavan for Lord Lumley）。
两首帕凡曲被并置陈列，构成了作者在文本之外对这两部作品的视觉对照基础。
除谱例外，本节页面上还包含 JSTOR 标准下载与使用声明，属于电子期刊页脚信息。
由于图像数据在输入中被省略，本节的具体音乐论证仍需结合原图与作者在前后文字中的讨论方能完整把握。

🔑 关键术语

Ex. 2c：本节中 Bull 帕凡曲的谱例编号（Example 2c），标识第一首讨论对象的图注。
Ex. 2d：本节中 Cosyn 为 Lord Lumley 所作帕凡曲的谱例编号（Example 2d），标识第二首讨论对象的图注。
Pavan：16世纪盛行于英国宫廷的庄严二拍子舞曲体裁，本节两首示例（Bull 与 Cosyn）均属此体裁。
Cosyn’s Pavan for Lord Lumley：本节标题点明的第二首讨论对象，由作曲家 Cosyn 为 Lord Lumley 所作的帕凡曲。

目录

ch01 Front Matter and JSTOR Header

ch02 Introduction: The Problem of Attribution, Chronology, and Style

ch03 The Sources

ch04 Attribution: Some Sample Cases

ch05 A “Late” Keyboard Style?

ch06 Tables and Musical Examples

ch01_s01 [描述性拆分] Journal Title Page and JSTOR Cover Information

第1段（P0001）

原文复述

中文讲解

补充说明

第2段（P0002）

原文复述

中文讲解

补充说明

第3段（P0003）

原文复述

中文讲解

补充说明

第4段（P0004）

原文复述

中文讲解

补充说明

第5段（P0005）

原文复述

中文讲解

补充说明

第6段（P0006）

原文复述

中文讲解

补充说明

第7段（P0007）

原文复述

中文讲解

补充说明

第8段（P0008）

原文复述

中文讲解

补充说明

第9段（P0009）

原文复述

中文讲解

补充说明

第10段（P0010）

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第11段（P0011）

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第12段（P0012）

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脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

💡 本节核心要点

🔑 关键术语

ch02_s01 [描述性拆分] Title, Author, and Opening Statement on Byrd’s Dual Significance

第1段（P0013）

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THE KEYBOARD WORKS OF WILLIAM BYRD: SOME QUESTIONS OF ATTRIBUTION, CHRONOLOGY, AND STYLE

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第2段（P0014）

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第3段（P0015）

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脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

💡 本节核心要点

🔑 关键术语

ch02_s02 [描述性拆分] State of the Field and the Need for Reconsideration of Byrd’s Keyboard Corpus

第1段（P0016）

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