William Byrd A Research and Information Guide (Turbet, Rich part001 p0001-0050

所属学科: 作曲家与曲目专题
所属专题: Byrd
原始文件名: William Byrd A Research and Information Guide (Turbet, Rich__part001__p0001-0050.pdf.lecture.clean-v1.md
源路径: early music/A-Major Field Exam/02-byrd-walsingham-research/P2/.pdf-reader-parts/8b73b365568e/William Byrd A Research and Information Guide (Turbet, Rich__part001__p0001-0050.pdf.lecture.clean-v1.md
专题内序号: 第 30 篇

s3 [描述性拆分] Introduction to the Catalog and Editorial Notes
- 页码：16-18
s4 [描述性拆分] The Editions: A–H
- 页码：18-20
s5 [描述性拆分] The Editions: J–V, a–f, and BMSJ–WI
- 页码：20-24
s6 [描述性拆分] Latin Church Music: Masses and Cantiones sacrae I
- 页码：24-27
s7 [描述性拆分] Latin Church Music: Cantiones sacrae I continued
- 页码：27-30
s8 [描述性拆分] Latin Church Music: Cantiones sacrae II
- 页码：30-32
s9 [描述性拆分] Latin Church Music: Gradualia I, Marian Feasts and Advent
- 页码：32-37
s10 [描述性拆分] Latin Church Music: Gradualia I, Post Nativity and Septuagesima
- 页码：37-43
s11 [描述性拆分] Latin Church Music: Gradualia II, Christmas to Epiphany
- 页码：43-49
s12 [描述性拆分] Latin Church Music: Gradualia II, Easter Season and Saints’ Feasts
- 页码：50-50

s1 [描述性拆分] Front Matter and Series Title Page

第1段（P0001）

原文复述

A Research and Information Guide THIRDEDITION

中文讲解

P0001 是封面的副标题行，写作「A Research and Information Guide」并标明「THIRDEDITION」即第三版。它告诉读者：本书属于一套名为「A Research and Information Guide」的研究与信息指南丛书，且本卷是第三版。这是典型的劳特利奇（Routledge）音乐文献指南丛书的版式特征，主题（William Byrd）信息会在下一页单独出现，而本页只承担丛书体裁与版次的标识功能。THIRDEDITION 之间无空格，是 OCR 对「THIRD EDITION」的识别误差，应按原意理解为「Third Edition」。

补充说明

THIRDEDITION 在原文中未留空格，疑为排版或 OCR 误差；本丛书各分卷均标注「A Research and Information Guide」。

第2段（P0002）

原文复述

第1页图像或乐谱示例

中文讲解

P0052 为「Adrian Willaert (2004) David Michael Kidger」，指尼德兰作曲家 Adrian Willaert（维拉尔特，约 1490–1562）的文献指南，2004 年由 David Michael Kidger 编撰。Willaert 是文艺复兴尼德兰乐派承前启后的关键人物，其入选丛书反映出该系列对历史早期作曲家的重视，与 Byrd 研究形成时代上的呼应。

补充说明

Composers 子系列覆盖从中世纪 Machaut 到 20 世纪 Bernstein 的广阔时段，按字母顺序排列至 Willaert 结束。

第53段（P0053）

原文复述

补充说明

Women in Music 卷体现丛书对性别研究领域的关注。

第72段（P0072）

原文复述

第81段（P0081）

原文复述

© 2012 Taylor & Francis

中文讲解

第82段（P0082）

原文复述

补充说明

本卷的历史：1987 Garland 第一版，2006 Routledge 第二版，2012 Routledge 第三版（当前版本）。

第86段（P0086）

原文复述

补充说明

Imogen Holst 题词呼应本丛书作为「音乐文献指南」对音乐图书馆员群体的致敬；排版字体 Minion 是常见的学术书字体。

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本节主要由扉页系列书名页（P0001–P0077）和版权页（P0078–P0088）组成。扉页部分包含一幅第 1 页的不可见图像（P0002），以及一份按字母顺序排列的丛书目录，分两个子系列——Composers（P0006–P0052，按作曲家姓氏自 A 至 W）与 Genres（P0053–P0071，按主题自 A 至 W）。这些目录条目的作用是向潜在读者展示丛书全貌，同时让图书馆采购与跨卷比较时有据可查。版权页 P0085–P0088 提供了版本史（1987 Garland 第一版、2006 Routledge 第二版、2012 Routledge 第三版）、参与作者（除 Turbet 外，还有 Roger Bowers 作为作者、M. J. Greenhalgh 作为编撰者）、国会图书馆编目数据、ISBN（精装与电子版各一）以及 Imogen Holst 的题词。

💡 本节核心要点

本卷是 Routledge Music Bibliographies 丛书中以作曲家 William Byrd 为对象的单作曲家研究指南第三版（2012），前两版分别于 1987（Garland）与 2006（Routledge）出版。
本节由封面与扉页系列页（P0001–P0077）和版权页（P0078–P0088）构成，功能是标识丛书归属、出版信息与法律状态，本身不构成任何学术论证。
扉页中并列展示丛书两个子系列的全部书目：Composers（约 45 卷，自 Albéniz 至 Willaert）和 Genres（约 19 卷，自 American Music Librarianship 至 Women in Music），呈现该丛书覆盖自中世纪 Machaut 至 20 世纪 Bernstein 的广阔历史跨度与多体裁/多学科视野。
Composers 子系列中仅 Bartók 与 Liszt 标 Third edition；Chamber Music、Recorder 与 Jazz Scholarship and Pedagogy 是 Genres 子系列中仅有的 Third edition 条目，其余多卷注明 Second edition，说明这些卷受到持续的学术更新。
版权页的关键信息包括：版权 2012 Taylor & Francis；本卷为英美同步出版（纽约与 Abingdon 双地址）；依《1988 年版权、设计与专利法》第 77、78 条主张署名权；题词出自 Imogen Holst，致敬音乐图书馆员群体；编目年份 2013 与版权年份 2012 的差异提示编目与出版的时序区别。
本卷编辑团队除主编 Richard Turbet 外，还包含 Roger Bowers（作者）与 M. J. Greenhalgh（编撰者），表明本卷是集体工作的成果。

🔑 关键术语

Routledge Music Bibliographies：本丛书名。Routledge 为 Taylor & Francis Group 旗下的学术出版品牌，Music Bibliographies 为其下专以音乐为对象的文献指南丛书，按「Composers」（作曲家）与「Genres」（体裁）两类组织，每卷系统汇集关于单一作曲家或体裁的研究书目。
A Research and Information Guide：本丛书副标题格式。每卷均以此短语标识，提示其作为研究型文献指南的定位——既有研究导引作用，也提供书目信息（research + information guide），区别于纯书目或纯论文集。
Third Edition / Thirdedtion / THIRD EDITION：第三版标识。本卷的 Byrd 研究指南在 1987（Garland）和 2006（Routledge）之后，于 2012 推出第三版；不同页面（封面、扉页、版权页）上的大写、连写与小写处理反映了 OCR 与排版的差异，本质均为「第三版」。
Composers：丛书子系列之一，按作曲家立卷。本节中以字母顺序列出 Albéniz 至 Willaert 共约 45 卷，跨越从中世纪到 20 世纪的作曲家。
Genres：丛书子系列之一，按体裁/学科立卷。本节中列出 American Music Librarianship 至 Women in Music 共约 19 卷，涵盖室内乐、协奏曲、爵士、布鲁斯、歌剧等多种体裁，以及音乐图书馆学、民族音乐学、女性与音乐等学科领域。
Copyright, Designs and Patents Act 1988：英国 1988 年版权、设计与专利法。P0082 引述其第 77、78 条主张署名权（作者身份权），是英国出版物的标准版权声明要素。
ISBN (hbk / ebk)：国际标准书号。hbk 指精装本（hardback），ebk 指电子版（ebook）。本卷给出精装版 978-0-415-87559-2 与电子版 978-0-203-11234-2 两组号段。
Imogen Holst：英国作曲家、指挥家与音乐图书馆员（1907–1984），本卷题词署名人。她是作曲家 Gustav Holst 之女，自身长期在音乐图书馆领域工作，其题词「Music librarians are, without any doubt, the most helpful people on earth」呼应本丛书作为音乐文献工具书的定位。

s2 [描述性拆分] Dedication, Contents, and Preface

第1段（P0089）

Preface xi Acknowledgments xiii

Catalog of Byrd’s Works 1 A Note on Byrd’s Anglican Music 2 A Note on “Calui curis” 2 The Editions 3 The Catalog 9 Latin Church Music 9 English Church Music 38 Secular Vocal Music 41 Consort Music 63 Keyboard Music 71 Appendix 89 Apocrypha 92 Index to Titles 106
Ecclesiastical or Domestic? Criteria for Identification of the Initial Destinations of William Byrd’s Music to Religious Vernacular Texts, by Roger Bowers 134
Byrd Literature: The Survey Continued, 2005–2011, with a Complete Checklist from 1826 161 A Survey of Byrd Literature, 2005–2011 161 A Complete Checklist of Byrd Literature from 1826 165
Classified Annotated Bibliography 208 Generalia 208 Biography 210 Byrd’s Music in General 214 Latin Sacred Music 214 Anglican Music 219 Secular Songs 220 Consort Music 223 Keyboard Music 224

中文讲解

目录首页，列示全书前置材料（Preface xi、Acknowledgments xiii）与第一至第四章的题目、起止页与主要子目。其中第1章"Catalog of Byrd’s Works"占全书最大篇幅（pp.1–133），并按音乐体裁细分为Latin Church Music（p.9）、English Church Music（p.38）、Secular Vocal Music（p.41）、Consort Music（p.63）、Keyboard Music（p.71）五类目，另含附录、伪作（Apocrypha）与作品题名索引。第2章由Roger Bowers撰写，专门讨论Byrd以宗教英语文本所作乐曲究竟初始属于教堂用途还是家庭礼拜用途的判定标准。第3章延续2005–2011年间Byrd研究文献的综述，并附自1826年起的完整清单。第4章则是按主题分类、附有注释的Byrd研究文献书目。目录本身即揭示本卷作为"工具书"的双重功能——既提供作品目录（Ch.1），又整合不断增长的学术文献（Ch.3–4）。

补充说明

目录中以引号标出的"Calui curis"应为Byrd某一作品的题名，但具体所指需查第1章相关条目。

第4段（P0092）

原文复述

Bibliography 225 Byrd Since the 17th Century 227 5. Byrd Discography 2004–2010, by Michael Greenhalgh 231 Mass Settings 231 Alphabetical List of Latin Works 234 English Liturgical Music 253 Other English Music 254 Consort Music 262 Fantasias, Grounds, and Dances 262 In Nomines 263 Hymns and Miserere Settings 264 Keyboard Music 265 Fantasias, Preludes, Hymns, and Antiphons 265 Grounds and Related Pieces 269 Variations 271 Pavans and Galliards 273 Other Dances, Descriptive Music, and Arrangements 277 Doubtful Works 281 Appendix, by Richard Turbet 281 A Note about Byrd’s Music in the Cinema 282 Index 283

“The shared materia"中的"materia"疑为"material"之误排，但上下文已清楚地交代共享内容为第1章作品目录与第3章文献清单。

第7段（P0095）

原文复述

补充说明

本章段已透露：第2章（Bowers）与第5章（Greenhalgh）均由外部作者执笔，故全卷除第3、4章由本卷作者主撰外，其余章节有相当比例为同行贡献。

第10段（P0098）

原文复述

The quality and quantity of Byrd research has improved since these editions began to be published in 1987. Papers and even entire sessions about Byrd are occurring increasingly at conferences and other events around the world. The fi rst conference devoted to Byrd took place during the period covered by the second edition of the cur rent volume, at the University of Leeds in 2004 (see 2004Mby and Chapter 6, page 320 of the second edition, 2006TUw, also Chapter 2, below). This was followed by the Inter national William Byrd Conference (IWBC) in November 2005 (see 2006Tw) at least half the proceedings of which have been published either separately or as part of longe items. Since then Byrd has featured at conferences in England, Holland, the Republic of Ireland, Northern Ireland, Scotland, Spain, the USA, and Wales. The most signifi cant of these was the William Byrd Symposium at King’s College London in 2007 (see 2007Tw) which also generated publications.

中文讲解

本段综述Byrd研究自1987年本系列开始出版以来的整体增长态势。标志性事件包括：2004年于利兹大学举行的首届Byrd专题会议（属于第二版覆盖期），由本书P0096解释该章已被本卷取消；2005年11月的国际William Byrd Conference（IWBC），其至少半数会议论文已单独或合编出版；以及2007年于伦敦国王学院举行的William Byrd Symposium，作者认为这是迄今最重要的一次。本段还列举Byrd研究扩散到的国家与地区：英格兰、荷兰、爱尔兰共和国、北爱尔兰、苏格兰、西班牙、美国和威尔士。这一"地理扩散"是Byrd研究从英伦走向全球化的标志，亦回应了P0096所述"研究已具自驱力"的判断。

补充说明

文中括号代码（如"2004Mby”、“2006TUw”、“2006Tw”、“2007Tw”）均为第3章文献清单的引用编号体系，本卷第3章本身即为该体系的索引。

第11段（P0099）

原文复述

The William Byrd Festival has continued annually at Portland, OR (1998W), and another William Byrd Festival took place at Stondon Massey in May 2011 (2011Ss). Another institution, the William Byrd Anniversary Concert, performed annually at the Church of St Peter and St Paul, Stondon Massey, by the Stondon Singers, was renamed the William Byrd Anniversary Concert in 2011. Items by Byrd in successive programs from 1968 have been listed in both previous editions of this book, and subsequently in annual articles “Byrd on a wire” 2005TUb, 2006TUb, 2007TUby, 2008TUbyr, and 2009Tb. In 2009, under their new conductor Christopher Tinker, in a program as usual including music by other composers, they sang T 1, T 55, T 92, and T 207. In 2010 they sang T 155 (English contrafactum), T 47, T 83, T 239, T 222, and T 317. In 2011 the sang T 207, T 69, T 75, T 222, and T 317.

致谢名单中的Adrian Yardley即P0089题献对象；Roger Bowers与Michael Greenhalgh对应P0097中所述两章的外部作者；The High Street Singers与P0099中所述Stondon Massey年度纪念音乐会的演出群体属同一英国传统演唱团体谱系，但P0099中具体提及的是Stondon Singers，两者在原文中分别出现。

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本节包含三组非正文材料：①全书题献（P0089），置于正文之前；②目录（P0090–P0092），按章节目录形式呈现五卷结构，页码标注各章起止，可视为特殊的目录性附加材料；③致谢（P0100–P0101）。目录中多次出现的"年份加字母"代码（如2004Mby、2006TUw、2006Tw、2007Tw、1998W、2011Ss、2005TUb等）是第3章文献清单的引用编号体系；类似的T编号（T 1、T 55、T 92、T 207等）对应第1章Byrd作品目录的编号。本节无独立脚注、图版或表格，亦无OCR占位符。

💡 本节核心要点

本卷是自1987年以来三版"Byrd工具书"系列的第三版，覆盖2005–2011年研究文献与2004–2010年商业录音；前三版共享第1章（作品目录）与第3章（文献清单）核心内容，但各版独立成书。
第3章文献清单与第4章注释书目形成互补体系：前者按严格标准（题名含Byrd之名）详尽收录并具持续性（terminus ad quem为2004年），后者放宽范围收录涉及Byrd音乐、人生、声望、演奏实践的"重要"著作，截止于2011年。
作者取消了前两版末尾的"未来出版物"章节，反映Byrd研究已形成自驱动的稳定势头；同时本章对外承认Roger Bowers（Ch.2）与Michael Greenhalgh（Ch.5）两位外部专家的实质贡献。
Byrd研究自1987年以来的发展已从英国本土扩展到欧美多国；标志事件包括2004年利兹首届Byrd专题会议、2005年国际William Byrd Conference（IWBC）、2007年伦敦国王学院Byrd Symposium。
Stondon Massey形成持续的音乐节与年度纪念音乐会传统；2011年原William Byrd Memorial Concert更名为William Byrd Anniversary Concert；该合唱团逐年演唱的T编号曲目为Byrd作品的演绎史留下了连续记录。

🔑 关键术语

terminus ad quem：拉丁语，意为"截止时间"或"终点”；在P0095中指第3章文献清单所收录条目的最晚年份（2004年），与"terminus a quo”（起始年份）相对，是文献编目学常用术语。
contrafactum：音乐学专门术语，指借用既有旋律重新填入新词（尤其是以世俗词替换宗教词）的作品；P0099中标注T 155为"English contrafactum”，提示该作品是用英语重新填词的替代版本。
discographer：唱片目录编纂者，专门系统记录某作曲家全部录音版本的学者；P0097中以"discographer extraordinaire"称呼Michael Greenhalgh，强调其在该领域的长期权威性。
T 编号：P0099中Stondon Singers演唱曲目所附的编号（如T 1、T 55、T 92、T 207、T 317等），在本卷中对应第1章Byrd作品目录的编号体系；具体对应需查第1章。
IWBC：International William Byrd Conference（国际William Byrd会议）的缩写，P0098中指2005年11月举行的国际性Byrd研究专题会议，其半数以上会议论文已单独或合编出版。
Byrd Festival / Anniversary Concert：P0099中所述两类定期演出：William Byrd Festival为以Byrd为主题的音乐节（波特兰自1998年起、Stondon Massey自2011年起）；William Byrd Anniversary Concert原名William Byrd Memorial Concert，由Stondon Singers在Stondon Massey的St Peter and St Paul教堂每年演出，2011年更名。

s3 [描述性拆分] Introduction to the Catalog and Editorial Notes

第1段（P0102）

补充说明

“unfashionably inclusive” 是带立场的措辞，暗示作者意识到这与当代音乐学“严格归属”的潮流相左，但出于研究便利性而坚持这一做法。

第7段（P0108）

原文复述

A Note on Byrd’s Anglican Music

中文讲解

这是一个二级小节标题，预告作者将以“注释（Note）”的形式讨论伯德的英国国教音乐（Anglican music）部分，尤其是该部分在目录中所做的重大修订。它本身不含论点，只是为后续段落划定论域。

第8段（P0109）

原文复述

It has already been noted that the first conference devoted to Byrd was in 2004. Titled “The English-Texted Music of William Byrd,” it was organized by Richard Rastall and took place on Saturday 11 September in the Department of Music at the University of Leeds. Kerry McCarthy wrote a comprehensive report, 2004Mby. Of the four papers, three have achieved publication in some form: David Mateer’s formed part of his introduction to A xiii; Jeremy Smith’s went toward 2005Sm and 2005Sn; my own used material from successive editions of the present volume; but that of Roger Bowers remained unpublished. I agree with his criteria for what constitute Byrd’s Anglican anthems, and this has necessitated the radical revision of that section of the Catalog. I am therefore most grateful that Dr Bowers accepted my invitation to contribute his paper to the present volume, which appears below as Chapter 2. Besides providing the reason for my decision to revise that part of the catalog, it is also a major contribution to Byrd scholarship.

“Mr Birde” 即 William Byrd 当时的别称；“fol. 42” 指手稿第 42 叶；“a hair’s breadth” 强调 Yeandle 的转录离最终正确答案仅一步之遥，凸显此案例的解谜色彩。

第12段（P0113）

原文复述

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本节除正文段落外，包含若干附加书目与手稿信息：①2004 年 Leeds 伯德会议报告 2004Mby（Kerry McCarthy）；②Mateer 1996 文章 1996Mw（《皇家音乐协会研究编年史》第 29 卷）；③Dawson 1950 文章（收入 2006TUw 中编号 I.Dg）；④Kerman 2010 评论（评 2010Hw）；⑤Allison 与 Rogers 1989 年《1558–1640 年英国反宗教改革当代印刷文献》卷一（Rainolds 之书列第 929 项）；⑥《牛津英国人名大辞典》（2004 年版）相关条目；⑦关键手稿 Folger MS V.a.334（Petre 之子 William 之日记/账簿，1597–1610 年）。这些材料构成本节“Calui curis”案例的证据链：会议报告→Mateer 疑问→Folger 手稿→紫外识别→标题检索→史学解释，无一环节孤立，全部围绕“目录是否应删 T 532”这一编目学决定而展开。

💡 本节核心要点

目录范围分正编、归属存疑附录与“伪伯德作品”专章三层，编排大体依 A，合奏音乐参照 L，键盘音乐依 J，伪作按字母顺序。
引用体系覆盖 A–H、J–M、N–V、伯德在世合集 a–f 以及其他印刷资料 BMSJ–WI，并为键盘作品特别补全 FVB 与 F 的衔接。
条目信息层级以最少冗余为原则：单独字母即可表明“无偏差”的出现，避免重复。
目录具有双重目的——统一混乱的传统编号、为所有伯德相关作品提供已发表来源。
收录标准采取“unfashionably inclusive”立场：缺乏铁证且学界分歧时倾向于保留，并提供透明的状态说明。
“Calui curis”并非音乐作品，而是 Rainolds 的《Caluino-Turcismus》（安特卫普，1597）；这一发现源自 Petre 之子日记 Folger MS V.a.334 中“Mr Birde”条目的紫外识读与英国图书馆目录的标题检索。

🔑 关键术语

Apocrypha：指“伪伯德作品”专章，集中收录所有已知的误传归属作品，以便与正编及存疑附录区分。
Contrafacta：指同一旋律配以不同歌词的作品；目录将此类作品及其显著变体一并收入标题索引。
Anthems（Anglican anthems）：英国国教礼仪中以英语歌词为主的圣歌；其归属标准由 Bowers 在第 2 章论文中重新厘定，导致本目录相关部分被大幅修订。
Unfashionably inclusive：作者在归属判断上的自定策略——在证据不足且学界分歧时倾向保留作品并标注状态，而非追随当下“严格归属”的潮流。
Caluino-Turcismus：由 William Rainolds 撰写的反新教/反土耳其论著（安特卫普，1597），约 1000 页；本书中“T 532 Calui curis”实为此书名之讹读，并非音乐作品。
Folger MS V.a.334：现藏于 Folger 莎士比亚图书馆的 John Petre 之子 William 之日记/账簿手稿（1597–1610），其中包含解开“Calui curis”之谜的关键账目条目。

s4 [描述性拆分] The Editions: A–H

第1段（P0116）

原文复述

THE EDITIONS

中文讲解

这是一个二级章节标题，标示本节内容为对八个版本（编辑本/出版物）A 至 H 的描述性介绍。标题中的「Editions」指学界用于研究伯德作品的几种主要编辑本（critical editions）与文献汇编，包括已出版的校勘本和手稿复刻本。该标题的功能是为读者开启一份按字母排列的版本总览。

第2段（P0117）

原文复述

A and B represent the latest research (though see also V) and have substantial introductory material. C has now been rendered obsolete by A and B but remains historically important; recent findings (see 1995Tf) have made it possible to revise several dates of publication within the edition. D represents an even earlier attempt to publish all of Byrd’s church music. E consists of contemporary transcriptions, as Byrd never composed for the lute. F brought into print all of Byrd’s hitherto unpublished keyboard works. G consists of three anonymous pieces for keyboard, which analysis suggests were probably composed by Byrd. H is the modern printed edition and electronic reproduction of a manuscript devoted to Byrd. An introduction to A is given in 1980Be.

本节内容几乎全部由版本目录与书目信息构成，没有图表或边栏；脚注信息已融入正文条目（如 P0140 中 B 版的版本演变、P0139 中 A 版早期卷册的承续、P0162 中 C 版系列名称的确认、P0165 中 D 版编辑委员会的人事变动说明、P0171 中 H 版的电子手稿链接）。这些注释共同勾勒出伯德版本史中的若干节点：A 与 B 是当前最新且最具引言研究的版本；C 与 D 是早期重要集成但已被取代；E、F、G、H 则是针对特定体裁或文献的专题版本。

💡 本节核心要点

A 与 B 代表伯德研究最新成果，二者均有充分的引言研究材料。
C 与 D 是早期重要版本集成，C 已被 A、B 取代但仍具历史价值，D 则是更早期尝试汇集伯德教堂音乐的项目。
E、F、G、H 分别对应伯德研究的不同专题：鲁特琴改编、首次刊印的键盘作品、归属研究、以及《内维尔女士的维金纳琴曲集》。
A 版（The Byrd edition）跨越 1970–2004 年，由 Philip Brett 任总主编，分卷编辑涵盖伯德各类体裁作品。
C 版（Fellowes 1937–50）原以「The collected vocal works of William Byrd」命名，附加键盘卷与补充卷，最终官方名称由 1995 文献确认。
D 版（Tudor church music）覆盖多位都铎作曲家，伯德卷册穿插其间，附录由 Fellowes 补充。

🔑 关键术语

critical edition：校勘本，依据手稿与早期印刷资料进行严谨编辑的音乐出版物；本节中 A、B、D 均为校勘性质，C、F 等亦属此类。
Musica britannica：不列颠音乐系列，由 Stainer & Bell 出版的大型英国音乐校勘本系列；B 版即属该系列的第 27–28 号。
Gradualia：伯德晚期的大型拉丁文礼仪音乐集，分两辑出版（1605 与 1607），A 版与 C 版均对其进行细分编排。
Cantiones sacrae：伯德的拉丁文圣歌集，分别于 1575、1589、1591 年出版，是研究伯德拉丁文教堂音乐的核心文献。
My Ladye Nevells booke：又称《内维尔女士的维金纳琴曲集》，是研究伯德键盘音乐的重要手稿来源，H 版即为其现代印刷本与电子影像。
anonymous attribution：归属问题，指未署名作品经风格分析等手段判定为某作曲家所作；G 版即收录此类归属伯德的三首匿名键盘作品。

s5 [描述性拆分] The Editions: J–V, a–f, and BMSJ–WI

第1段（P0173）

原文复述

K Neighbour, Oliver. The consort and keyboard music of William Byrd. See 1978Nc.

中文讲解

编号K的条目指引读者参阅1978Nc，即Oliver Neighbour关于威廉·伯德合奏与键盘音乐的著作。本节以“See”形式将本条目与正文中以缩写“1978Nc”出现的完整文献对接，避免重复完整著录。这是书目/版本列表中常见的交叉引用处理方式。

第2段（P0174）

原文复述

L “William Byrd (1540-1623),” in Thematic index of music for viols, compiled by Gordon Dodd, with revisions and additions by Andrew Ashbee. Online ed. Oxford: Viola da Gamba Society of Great Britain, 2008-, http://www.vdgs.org.uk/files.thematicIndex/Bo.pdf pp. 38–52.

中文讲解

编号L的条目指向Dodd主编、Ashbee修订的《为维奥尔琴所作音乐主题索引》中题为“William Byrd (1540-1623)”的章节，仅指明pp. 38–52。该资源为网络版并附URL，由英国维奥尔琴学会出版。它属于带主题索引的乐器曲目汇编，便于定位伯德具体作品。

补充说明

该条目与上一节中提到的伯德维奥尔琴与键盘音乐研究相呼应，提供主题检索入口。

中文讲解

编号TM指引至Richard Turbet所著《Tudor music》（对应正文缩写1994Tt），引用其第238页及图版1–8。该书为都铎时期英国音乐的综合研究。

第66段（P0238）

原文复述

VV Monson, Craig. Voices and viols in England, 1600–1650: the sources and the music. Studies in musicology, 55. Ann Arbor: UMI Research Press, 1982.

中文讲解

编号VV为Craig Monson所著《Voices and viols in England, 1600–1650: the sources and the music》（Studies in musicology系列第55号），1982年Ann Arbor UMI Research Press出版。该书聚焦1600–1650年间英国声乐与维奥尔琴传统。

补充说明

UMI Research Press出版的音乐学专著系列涵盖早期至近代音乐研究。

第67段（P0239）

原文复述

WI Inglott, William. The short service, edited and reconstructed by Michael Walsh from transcriptions by Richard Turbet. Wyton: King’s Music, 1989; reissue, Fenstanton: Early Music Company, 2009. 3 vols.

中文讲解

编号WI为William Inglott所著《The short service》现代编辑重建版，由Richard Turbet转录、Michael Walsh编辑重构，1989年Wyton King’s Music初版，共3卷；2009年Fenstanton Early Music Company再版。

补充说明

William Inglott为17世纪初英国教会音乐作曲家，作品以礼拜服务音乐为主。

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本节集中收录版本类与版本学资料，含三类附加元素：(1) P0186为版本编辑注释，提示V条所用文本具历史依据；(2) P0207为简注，跨条目指引FVB分册详情至2006TUw；(3) P0225–P0229构成MM缩微胶片系列的五个分辑细分条目，呈现该大型资料的内部结构。这些注释与子条目共同支撑本节作为工具性资料汇总的功能。

💡 本节核心要点

本节以K–V、a–f及BMSJ、CC、CCC、CCL、CO、DVB、EECM、EMV、FVB、HYP、JM、JUB、KM、MAS、MB、MCC、MCL、MM、MS、NOA、NPCB、OCS、PS、SD、TM、VV、WI等缩略符号系统索引各类版本与现代编辑本。
收录内容覆盖：(1) 16–17世纪原始印刷出版物（a–f）；(2) 19世纪MAS系列再版（MAS、1、14）；(3) 20世纪Stainer & Bell两大国家级校勘系列（EECM与MB）；(4) 乐器合奏、键盘、声乐与缩微手稿等专题资料集（FVB、CO、MM等）。
条目之间通过“See”交叉引用，避免重复著录；MM缩微胶片系列细分为按馆藏机构编排的多个子辑，体现大型复合资料的层级著录方式。
多处条目（如FVB、Parthenia、Musica transalpina等）为伯德作品研究的核心原始资料或现代标准版本，是后续版本研究与诠释工作的基础。
缩写字母系统呈现混合特征：早期字母K–V与a–f用于单部著作，随后大型丛书转用可联想的缩写（如MAS、MB、MS），使读者可凭符号辨识资料类别。
本节强调“edition”维度——不仅含谱本与校勘版，也含对原始印刷出版物（1600年前后的Musica transalpina、Parthenia等）与手稿缩微复制（MM系列）的系统梳理。

🔑 关键术语

fa burden：fa定式；以fa（音阶中F对应唱名）音为固定调结束音的素歌旋律模式。P0176提及伯德据此写成的21首短谱乐曲。
short score：简谱；省略中间声部，仅记主要旋律与低音的简化记谱形式，便于键盘演奏或快速试唱。
lyra viol：里拉维奥尔；伊丽莎白时期一种以风格化独奏方式演奏的维奥尔琴，常用于改编声乐作品。
Verse Service：诗节礼拜音乐；与Full Service相对，按各段（verse）以不同对位方式处理的英国礼拜服务音乐体裁。
Parthenia：《帕尔忒尼娅》；1612/13年出版的英国首部维金纳琴曲集，署名伯德、Bull与Gibbons，标题“maydenhead”暗喻处女之作。
catch / round：卡农曲/轮唱曲；卡农类小型声乐合奏曲，多为3–4声部，17–18世纪英国盛行，常具诙谐或饮酒助兴性质。
critical edition：校勘本；依据原始手稿与早期印本进行严谨版本比对、整理与注释后出版的乐谱版本。
viol consort：维奥尔琴合奏团；多由同族维奥尔琴（treble、tenor、bass等）构成的纯音色合奏组合，为伊丽莎白时期典型室内乐编制。
consort song：合奏伴唱歌曲；伊丽莎白时期特有的体裁，由器乐合奏（通常为维奥尔琴）伴唱单一独唱声部。
tabor：出自社科文献领域的英文拟声词，本节未涉及；此条仅为避免与上下文混淆而保留此处示意，无对应本节内容。

s6 [描述性拆分] Latin Church Music: Masses and Cantiones sacrae I

本条同时充当 T 2 的"乐章说明"和"位置索引"，一行两用。

第8段（P0247）

原文复述

T 3 Mass a5 (a)-(e) as T 1 A iv 63 no 3 C i 68 D ix 36

中文讲解

T 3 号作品：第三首弥撒，五声部（a5）。其乐章顺序同样被省略，注明 “(a)–(e) as T 1”，即沿用 T 1 的五个固定乐章。A iv 63 no 3、C i 68、D ix 36 为该作品在三个版本/汇编中的定位。三首弥撒（T 1–T 3）的条目格式至此构成一组，特征是：作品标题、声部数、乐章说明、版本索引四要素并置。

第9段（P0248）

原文复述

Tallis, Thomas and Byrd, William. Cantiones, quae ab argumento sacrae vocantur. Londinensis: Excudebat Thomas Vautrollerius, 1575; facsim. ed., Early music reprinted, 3. Leeds: Boethius, 1976.

中文讲解

本条是 1575 年由 Thomas Vautrollerius 于伦敦印行的 Cantiones sacrae（《圣乐歌曲集》，全名为 Cantiones, quae ab argumento sacrae vocantur，即"因其题材而被称为’圣’的歌曲"）的完整书目信息，作者为 Thomas Tallis 与 William Byrd 合著；其后注明 1976 年由 Boethius 出版社在 Leeds 出版的影印本，收入 Early music reprinted 系列第 3 卷。这一出版项目即著名的 Tallis–Byrd 1575 年合集，是伊丽莎白一世授予二人皇家专利印行的成果；其后的 T 4–T 18 条目所对应的 motet 群，常被认为与 1575 年合集在内容选择和体裁上相互呼应。

补充说明

此条作为引文置于 T 3 与 T 4 之间，提示读者：T 4 起的作品名目实出自 1575 年合集之外的另一出版项目（即 1589 年的 Liber primus sacrarum cantionum，见 P0280）。

第10段（P0249）

原文复述

补充说明

原版序号与 T 编号之间存在差距，反映出 T 编号是某种排序后的目录顺序，而非 1589 原版中的实际序号。

第18段（P0257）

原文复述

T 8 Attollite portas a6

中文讲解

T 8 号作品：Attollite portas（“你们要举起众门”，源自《诗篇》第 24 篇 “Lift up your heads, O ye gates”），六声部。

补充说明

本条是本节首次引入 contrafactum（改词）讨论的入口（见下条 P0258）。

第19段（P0258）

原文复述

11 A i 52 no 5 C i 159 no 5 (includes underlay for contrafactum Lift up your heads: see below) C xvi 142 Let us arise (fragment of contrafactum) D ix 92 Note: Contrafactum Lift up your heads not intended by Byrd to be part of T 192: see A xa p. vii.

T 388 是本目录中伯德作品编号体系中的另一条目，说明 T 10 在后世曾被进一步改编。

第24段（P0263）

原文复述

T 11 Memento homo a6

中文讲解

T 11 号作品：Memento homo（“人啊，你当记得”，拉丁文悔罪/安魂类起首词），六声部。

第25段（P0264）

原文复述

18 A i 97 no 8 C i 194 no 8 C xi 80 no 12 O Lord give ear to the prayer (contrafactum) D ii 262 O Lord, give ear (contrafactum) D ix 112

💡 本节核心要点

本节由三首弥撒（T 1–T 3）和十五首 Cantiones sacrae I 中的 motet（T 4–T 18）组成，是伯德拉丁文礼拜音乐的核心目录群。
条目采用统一格式：作品编号 T、声部数 a3–a8、歌词起首词（拉丁文）、多段作品注明各段起首词；版本索引以 A/C/D/J 等代号分别给出在不同汇编中的卷次与编号。
T 1–T 3 共享同一弥撒乐章顺序（Kyrie、Gloria、Credo、Sanctus、Agnus），目录以 “(a)–(e) as T 1” 的引用方式避免重复。
声部配置从三声部（T 2）到八声部（T 15）跨度明显，反映出伯德在拉丁文 motet 写作中对位密度的层次化设计。
三处 contrafactum 注解（T 8、T 10、T 11）是本节重要的文献研究提示，明确区分作曲家本人意图与后世改编。
P0248（1575 Cantiones）与 P0280（1589 Liber primus）作为两条完整书目信息，标示本节 motet 的来源出版项目；二者对照可看出伯德从合著走向独力主导的拉丁文出版轨迹。

🔑 关键术语

Cantiones sacrae：拉丁文 “圣乐歌曲”，本节 T 4–T 18 的体裁分类，指伊丽莎白时期英国作曲家为拉丁文礼拜/宗教歌词所写的多声部 motet 集。伯德 1575 年与 Tallis 合作出版同名集（P0248），1589 年又独力出版 Liber primus sacrarum cantionum（P0280）。
a3 / a4 / a5 / a6 / a8：声部数标记（a 后数字即 voices 数）：a3 = 三声部，a4 = 四声部，a5 = 五声部，a6 = 六声部，a8 = 八声部。本节作品的声部配置跨 a3 至 a8，是判断作品规格与对位密度的重要指标。
T 编号：本目录赋予每首作品的顺序编号（T = thematic/catalog number）。注意它与 1589 年原版中的实际 motet 序号（如 T 4 = 原版第 4 号；T 8 = 原版第 11 号；T 18 = 原版第 33 号）之间存在差距，反映目录排序与原版排序并非一一对应。
A / C / D / J 索引：本目录采用的版本/汇编代号。“A”、“C”、“D” 通常代表不同的现代学术合订本或印刷汇编，每条形如"代号 + 卷号 + 页/编号"以定位同一作品；“J” 在本节专指 keyboard arrangement（键盘改编），并以"in 1st ed. only"标注其仅出现于首版的特殊属性。
contrafactum：改词作品——借用一首既有旋律或和声框架，另填入新歌词（典型情况是拉丁文改为英文）。本节在 T 8、T 10、T 11 三处明确提示了 contrafactum 的存在与归属，并强调某些英文 contrafactum（如 Lift up your heads）并非伯德本人有意加入特定编号。
ex assignatione：拉丁文 “经……转让/委托”，16 世纪英国印刷业的权利转让术语。出现在 P0280 中（Thomas Est ex assignatione Guilielmi Byrd），表明伯德作为版权人将本书的印刷权授予 Est。
underlay：乐谱术语，指把歌词文本对齐排置于相应音符下方。本节在 T 8 的版本索引中提示：某一版本包含拉丁原词与英文 contrafactum 的歌词底本，underlay 是研究者比对该版本不同文本层的重要依据。

s7 [描述性拆分] Latin Church Music: Cantiones sacrae I continued

第1段（P0281）

原文复述

本行为第25首作品"Deus venerunt gentes"（“神啊，外邦人进入你的产业”），五声部，并标明该作共四段：第2段"Posuerunt morticinia"（“他们把死人”）、第3段"Effuderunt sanguinem"（“他们流了血”）、第4段"Facti sumus opprobrium"（“我们成了羞辱”）。本节首段起首词被用作标题，下方分行列出其余段落的起首词。

补充说明

这是本目录中段落最多的作品之一（共四段）。

第15段（P0295）

原文复述

11-14 A ii 89 no 7 C ii 80 Note: 4th section listed as “Opprobrium facti sumus” in M 55, 1st ed. only (1st and 3rd voices begin with “Opprobrium”).

“lyra viols"为伊丽莎白时代一种装有特殊共鸣弦的维奥尔琴，常用于独奏或小型合奏的改编与即兴。

第26段（P0306）

原文复述

T 31 O quam gloriosum a5 Benedictio et claritas (2nd section)

中文讲解

本行为带”##“的标题行，标识第31首作品"O quam gloriosum”（“何其荣耀”），五声部，第二段以"Benedictio et claritas"（“颂赞与荣光”）起首。

第27段（P0307）

原文复述

该行作为本节末尾的出版声明，明确本节作品（T 19–T 34）源自1591年的这部印刷出版物。

💡 本节核心要点

🔑 关键术语

a5：拉丁文"a 5 vocibus"的缩写，指为五个声部而作；本节所列经文歌（T 19–T 34）均为五声部。
section（段落）：指一首经文歌内部按文本起首词划分的次级单位。本节目录通过标注每段的起首词（incipit）来识别段落，例如T 25共四段、T 32共三段。
lyra viol：T 30条目（P0305）中提及的器乐改编所用乐器，为一种装有共鸣弦的维奥尔琴（viol），伊丽莎白时代常用于独奏或小型合奏。
contrafactum：T 32条目（P0309）中出现的术语，指沿用原旋律但替换新文本（此处将拉丁文改为英文）的作品；本节记录的是其第三段的英文片段。
incipit：起首词，即用以识别作品或段落开头的几个词。T 31条目（P0307）明确以"incipits"标注B系列条目所示内容的性质为键盘改编的起首词。
imprint（版权页）：本节末尾P0314所标示的出版信息行，包含书名、出版地、印刷者、印刷授权人及年份。
A / B / C / M / MB（版本系列代号）：本节各条目所用的版本/出版系列代码，A、C出现最频繁，B仅在T 31中出现，M 55与MB lv 140在T 31与T 25中出现。具体系列名称本节未说明。

s8 [描述性拆分] Latin Church Music: Cantiones sacrae II

第1段（P0315）

原文复述

T 35 Laudibus in sanctis a5 Magnificum Domini (2nd section) Hunc arguta (3rd section)

中文讲解

本目录条目列出曲目35《Laudibus in sanctis》（《在圣者的赞美中》），五声部（a5），含第二段《Magnificum Domini》（《主之为大》）与第三段《Hunc arguta》（《这机敏的〔指蜂或舌〕》）。这是一首以三段文字合成的拉丁文赞美诗式复合作品，文本取材自圣经与圣咏。

补充说明

Laudibus in sanctis 原为威廉·拜尔德（William Byrd）1607年《Cantiones sacrae II》中的第一首。

第2段（P0316）

原文复述

MB lv 指 Musica Britannica 第55卷；C viii 指卡尔（？）编辑的卷八。

第27段（P0341）

原文复述

补充说明

Londini = 拉丁文"伦敦”；Excudebat = 拉丁文"由……所印”；Impensis = “由……出资”。

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本节内容为纯目录条目，每条对应《Cantiones sacrae II》中的一首作品，附原始印刷版（Gradualia ac cantiones sacrae，1605）的页码，以及现代学者编辑版（A 卷三、C 卷三，部分涉及 C 卷八、MB 卷 lv）的交叉编号。P0316 与 P0340 含特殊注释：前者注明第二段在1591年版本中未编号，后者注明此曲另有费洛斯四声部改编与管风琴改编谱版本。P0358 为本节所依据之原始版本与影印、再版信息的完整书目。

💡 本节核心要点

本节为拜尔德《Cantiones sacrae II》（合于《Gradualia ac cantiones sacrae》总集，1605初版）目录的后半段，包含曲目35至55，共21首。
声部编排呈现出由五声部（a5）向六声部（a6）的过渡：曲目35—47为五声部，曲目48—55为六声部，标志着《Cantiones sacrae II》在声部规模上的扩展。
多首作品由两段或三段组成（标注 2nd section、3rd section），文本多为圣经《诗篇》、对圣母祷歌（Salve regina）、信经片段（Descendit de coelis）、复活节入祭咏（Haec dies），覆盖天主教礼仪全年使用需求。
每首曲目均提供三组交叉引用：A 卷三（页码+首号）、C 卷三（首号）、以及该作品在1605年原版中的页码。曲目47（《Miserere mei》）另列 C 卷八与 MB 卷lv，提示此曲存在费洛斯的四声部改编与管风琴改编谱两个变体。
P0316 注释指出曲目35的第二段在1591年版本中未编号，反映了不同版本之间段落标号的差异，是版本校勘的重要提示。
P0358 列出原始版本与三个世纪以来的影印/再版信息，表明本节曲目在学术与演奏传统中持续被使用与传播。

🔑 关键术语

Cantiones sacrae II：《圣歌集》第二卷。拜尔德于1607年（或视作《Gradualia ac cantiones sacrae》第二部分）出版的拉丁文天主教礼仪音乐合集，是其宗教音乐代表作之一。
Gradualia ac cantiones sacrae：《升阶经与圣歌》。拜尔德三卷本拉丁文天主教礼仪音乐合集，1605年起陆续出版，涵盖弥撒升阶经、应答咏、圣母祷歌等。
a5 / a6：目录中标注声部数的速记：a5 = 五声部，a6 = 六声部。即由五条或六条独立声部构成的多声部合唱作品。
A iii / C iii / C viii / MB lv：现代学者编辑版的卷次与曲目编号对照：A 卷三、C 卷三、C 卷八、MB 第55卷（罗马数字lv）。这些交叉引用帮助使用者从不同权威版本中定位同一作品。
2nd section / 3rd section：原文中标注作品的第二段、第三段。拜尔德的许多 Cantiones sacrae 为多段复合结构，每段对应不同的圣经或礼仪文本子集。
Salve regina：《圣母颂》，罗马天主教自圣十字若望节日到降临节期间每夜 Compline（晚课）后颂唱的对圣母马利亚祷歌。
Haec dies：《这是主所安排的日子》，复活主日（Pascha）入祭咏固定文本，源自《诗篇》第117篇第24节。

s9 [描述性拆分] Latin Church Music: Gradualia I, Marian Feasts and Advent

T 59 Nunc dimittis servum tuum a5 Quia viderunt (2nd section) Lumen ad revelationem (3rd section)

此曲延续奉献节组对西面主题的音乐展开。

第13段（P0371）

原文复述

5

中文讲解

T 60 的条目序号，标识奉献节组中第 5 首，由此结束 In festo Purificationis 这一礼仪场合的全部作品（T 56–T 60 共五首）。

行首的「##」为源文档中的版式标记。

原文复述

11 A v 65 C iv 57 D vii 32

中文讲解

此行前端「11」是 T 66 的条目序号；其后 A v 65、C iv 57、D vii 32 是 T 66 在三版中的页码位置。序号 11 同时表明圣母诞辰节组的结束。

第33段（P0391）

原文复述

Pro Adventu:

中文讲解

礼仪场合标题：「Pro Adventu」（「为将临期而作」）。将临期（Advent）是教会年历中圣诞节前的四个星期，作为第三个礼仪分组标题，宣告接下来一组经文歌（T 67–T 70 共四首）是为将临期礼仪而作。拉丁短语「Pro Adventu:」后接冒号，是典型的礼仪分类标识。

补充说明

将临期是面向圣诞的预备期，所配经文多与以赛亚书预言、圣母领报等主题相关。

第34段（P0392）

原文复述

此为将临期组（T 67–T 70）的最后一首。

第43段（P0401）

原文复述

15 A v 87 C iv 78 D vii 42

中文讲解

前端「15」是 T 70 的条目序号；其后 A v 87、C iv 78、D vii 42 为 T 70 在三版中的页码位置。序号 15 同时表明 Pro Adventu 组的结束。

第44段（P0402）

原文复述

补充说明

此为 Post Nativitatem 组（T 71–T 74）的最后一首。

第52段（P0410）

原文复述

19 A v 113 C iv 98 D vii 56

中文讲解

前端「19」是 T 74 的条目序号；其后 A v 113、C iv 98、D vii 56 为 T 74 在三版中的页码位置。序号 19 同时表明 Post Nativitatem 组的结束。

第53段（P0411）

原文复述

Post Septuagesima.

中文讲解

礼仪场合标题：「Post Septuagesima」（「七旬期后」）。七旬期（Septuagesima）是大斋期前的预备期，约在大斋期前九个主日开始；这里指七旬期之后到大斋期之间可使用的礼仪曲目。所对应作品为 T 75。

补充说明

「Post Septuagesima」是罗马历中较少出现的礼仪场合分类，通常仅含一首或少数经文歌。

第54段（P0412）

原文复述

补充说明

「B. Maria.」即「Beatae Mariae」的简写。

第59段（P0417）

原文复述

此为圣母升天节组（T 78–T 80）的最后一首。

第67段（P0425）

补充说明

T 82 是本节（s9）所覆盖目录条目中的最后编号，标示 Byrd 拉丁教会音乐目录这一部分的结束。

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本节为 Byrd 拉丁教会音乐目录的纯条目页，全部内容由表格化的目录条目组成：每个条目包含作品编号（T 编号，从 T 56 至 T 82）、拉丁经文标题、声部数（绝大多数为 a5，即 5 声部；T 81 例外为 a1 + 4 viols）、可选的第二／三／四段经文、连续序号（1 至 25）与版本交叉参照（A 版／C 版／D 版，分别来自 Byrd 作品集的不同辑本）。本节出现的礼仪场合标题共七个：In festo Purificationis（奉献节）、In Nativitate S. Mariae Virginis（圣母诞辰节）、Pro Adventu（将临期）、Post Nativitatem Domini（圣诞后）、Post Septuagesima（七旬期后）、In Annuntiatione B. Mariae（圣母领报节）、In Assumptione B. Mariae Virginis（圣母升天节），其下另以 [Nonliturgical pieces] 区隔非礼仪作品。整段无脚注、无图、无表格插图。

💡 本节核心要点

本节是 Byrd《Gradualia I》（1605）目录中按礼仪场合编排的核心部分，涵盖从奉献节到圣母升天节共七大礼仪场合的 25 首经文歌。
目录的编排逻辑严格依照教会礼仪日程：奉献节（T 56–T 60）→ 圣母诞辰节（T 61–T 66）→ 将临期（T 67–T 70）→ 圣诞后（T 71–T 74）→ 七旬期后（T 75）→ 圣母领报节（T 77）→ 圣母升天节（T 78–T 80）。
绝大多数作品采用五声部（a5）编制，T 81「Adoramus te Christe」是唯一采用 a1 + 4 viols（独唱声部加四把维奥尔琴）混合编制的特例，标志非礼仪作品的开始。
T 59（Nunc dimittis）、T 77（Diffusa est gratia）等多首经文歌具有明确的分段结构（分别 3 段与 6 段），其段落经文与天主教应答咏的礼仪结构相对应。
每个条目均附有三套版本（A／C／D）的交叉参照，体现该主题目录作为研究工具的索引功能，方便读者在 Byrd 作品的不同辑本中相互定位。
目录最后以 [Nonliturgical pieces] 标识完成礼仪到非礼仪部分的过渡，T 81 与 T 82 是本节末尾的非礼仪经文歌作品。

🔑 关键术语

Gradualia I：Byrd 于 1605 年出版的三卷本拉丁教会音乐合集第一部，专为天主教礼仪年中的特定场合（尤其是圣母与将临期相关节日）提供经文歌。本节是其目录条目页。
T 编号：本目录使用的 Byrd 作品主题编号（Thematic 或 Catalogue 编号），本节涵盖 T 56 至 T 82 共 27 首作品的编号信息。
a5 / a1 + 4 viols：声部编制标记：a5 = 五个声部（通常为五位歌手）；a1 + 4 viols = 一个声部（独唱）加四把维奥尔琴伴奏。
In festo Purificationis：奉献节／主进殿节（2 月 2 日），纪念圣母玛利亚在产后四十日带婴孩耶稣进入圣殿；对应经文多与西面的赞美相关。
In Nativitate S. Mariae Virginis：圣母诞辰节（9 月 8 日），圣母年中的重要节日之一。
Pro Adventu：将临期，为圣诞前的预备期，所配经文多与以赛亚书预言、圣母领报主题相关。
Post Nativitatem Domini：圣诞后，圣诞节至圣母行洁净礼（约 2 月 2 日）之间的礼仪时段。
In Annuntiatione B. Mariae：圣母领报节（3 月 25 日），纪念天使加百列向圣母报喜，是圣母年中最隆重的节日之一。
In Assumptione B. Mariae Virginis：圣母升天节（8 月 15 日），纪念圣母肉身灵魂一同升天，是圣母年中最高等级的节日之一。
[Nonliturgical pieces]：方括号标识的编辑说明，标明本节之后（T 81 起）的作品不属于礼仪场合使用，而是世俗性或非礼仪性作品。
A 版 / C 版 / D 版：目录交叉参照的三套 Byrd 作品辑本代号，分别对应不同卷次（A 第 v 卷、C 第 iv 卷、D 第 vii 卷）下的页码位置。

s10 [描述性拆分] Latin Church Music: Gradualia I, Post Nativity and Septuagesima

第1段（P0431）

原文复述

第4段（P0434）

原文复述

“Adapted as or from” 表示 T 102 与 T 384 在音乐素材上互为蓝本；这是编者提示曲目版本关联性的常见做法。

第51段（P0481）

原文复述

T 103 Laetania a4

《Ave maris stella》共有七节，本曲以「起始节」+「后续六节」共七段的结构对应原文，是伯德对完整诗节配乐的典型处理。

第71段（P0501）

原文复述

4

中文讲解

次级编号「6」，与上一行 “## 6” 重复，应理解为该序号下的条目编号。原文写作 “## 6 6”，第二个 “6” 可能是排版重复或版面对位标记。

补充说明

原文 “## 6 6” 中两个 6 紧接出现，可能是 OCR 解析或排版问题所致；按本节惯例应理解为该条目的次级序号为 6，对应 T 113。

第79段（P0509）

原文复述

A vib 117 no 18 C v 185 Alleluia. Quae lucescit D vii 196 Alleluia. Quae lucescit Note: See 1963Jl p. 25 concerning different titles.

本节中出现的注释型脚注共三条：（1）P0464：“Note: Numbering of sections above follows that of the original print."——说明上方所列段落编号与原始印刷版的段次一致，是为便于读者核对原版版面而作的编辑说明，作用为说明来源一致性。（2）P0480：“Note: Adapted as or from T 384."——指明 T 102《In manus tuas》与目录中另一编号 T 384 之间存在改编或借用关系，作用为提示曲目版本关联性。（3）P0509：“Note: See 1963Jl p. 25 concerning different titles."——指引读者查阅 1963 年期刊（J 后字母为期刊缩写）第 25 页关于 T 113《Alleluia. Vespere autem sabbathi》不同标题的说明，作用为补充关于标题差异的学术参考资料。此外，P0474 一级小节标题「Catalog of Byrd’s Works」与 P0434 二级小节标题「In festo omnium Sanctorum」（诸圣瞻礼）作为版式上的分组标志，已在对应段落中说明其开启的分组范围。

💡 本节核心要点

本节为伯德拉丁语礼仪音乐作品目录，覆盖 T 83 至 T 118 共 36 首曲目，按声部分为五声部（T 83–T 87，a5）、四声部（T 88–T 107，a4）与三声部（T 108–T 118，a3）三个子分组，分别以 FINIS 标记分隔。
每条目采用「作品编号 + 拉丁经文标题 + 声部数（a3/a4/a5）+ 段落结构（如有）+ 三系统交叉引用（A + C + D）」的统一格式；声部数与段落结构是解读曲目织体与文本处理方式的关键。
目录内三套外部索引（A、C、D）分别采用不同编号方式：A 目录以「卷号 + 子分册（via/vib/viia）+ 序号」定位，C 与 D 目录以「罗马数字卷号 + 页码」定位，为研究者提供多源交叉入口。
曲目的拉丁经文几乎涵盖天主教礼仪核心文本，包括圣诞期进堂咏、圣体节经文、诸圣瞻礼、圣母对经（Ave regina、Salve regina、Alma redemptoris、Regina coeli）、赞美诗（Pange lingua、Ave maris stella）、复活期与受难期对经等，呈现伯德对将临期至五旬期内礼仪音乐的系统覆盖。
版式规则：单段作品以二级标题样式（##）列出，多段作品则以普通段落呈现；多段作品通常对应长赞美诗或多节经文的逐节配乐。
三条脚注（关于原版段落编号、跨曲目改编关系、不同标题的期刊参考）虽数量少，但为目录使用者提供了必要的版本与关联说明。

🔑 关键术语

Gradualia I：伯德于 1605 年（第二版 1610 年）出版的天主教礼仪音乐集，按礼仪日历分组编排；本节目录对应其中「圣诞节后至五旬节前」部分（Post Nativity and Septuagesima），收录 T 83–T 118 共 36 首作品。
a3 / a4 / a5：声部数标记，“a” 代表拉丁语 “altus/voce”（声部），其后数字为声部总数；本节将伯德拉丁语礼仪作品分为三声部（a3）、四声部（a4）、五声部（a5）三个集合，对应不同的织体密度与文本处理。
In festo omnium Sanctorum：拉丁语「诸圣瞻礼」，即 11 月 1 日的天主教节日；本节中 T 84 至 T 87 四首五声部作品归属该节日专用经文。
section（段落）：在伯德 Gradualia 印刷版中，“section” 指一首作品内部的文本分段（如赞美诗的不同诗节），并非曲式段落；本目录延续原版对段落的编号（如 “2nd section”、“3rd section”），便于核对原书版面。
FINIS：拉丁语「终」，目录中的版面结束标记；本节出现三次，分别标志五声部（a5）、四声部（a4）、三声部（a3）三个子分组的结束。
A / C / D 目录：三套外部学术目录索引，本节为每首伯德作品同时给出三组交叉引用：A 目录以 “卷号 + 子分册（via/vib/viia）+ 序号” 定位（如 “via 4 no 2” = iv 卷 a 分册第 2 号），C 与 D 目录以 “罗马数字卷号 + 页码” 定位（如 “C iv 155” = C 目录 iv 卷第 155 页）。

s11 [描述性拆分] Latin Church Music: Gradualia II, Christmas to Epiphany

第1段（P0522）

原文复述

Gradualia: seu cantionum sacrarum. Liber secundus. Londini: Excudebat Thomas Este … ex assignatione Gulielmi Barley, 1607; 2nd ed., Excudebat H.L. Impensis Ricardi Redmeri, 1610; reprint ed., Wyton: King’s Music, 1991; reissue, Fenstanton: Early Music Company, 2009.

T 编号属于作品顺序编号，与每首作品的具体数字序号（如 1、2、3）不同——后者属于所在礼仪分组内的顺序。

第4段（P0525）

原文复述

1

中文讲解

此行是编号 1，用以标示上述 T 119 是「In nativitate Domini」分组内的第 1 首作品。它把标题行与后接的版本/卷次定位信息分开排版。

第5段（P0526）

原文复述

A viia 2 C vi 1 D vii 210

中文讲解

这是 T 119 的三个版本/汇编定位码：A viia 2 指 A 辑（通常为 Byrd 早期英文版合集或某标准版本）第 viia 卷第 2 首；C vi 1 指 C 辑（Collected Works of William Byrd，由 Stainer & Bell 出版的标准版本）第 vi 卷第 1 首；D vii 210 指 D 辑（另一参考版本，如 Fellowes 的 Byrd Edition）第 vii 卷第 210 首。三组编号共同指向同一作品在不同版本中的位置，方便研究者交叉查检。

补充说明

A/C/D 三套编号体系源自不同现代学术版本，本表把它们并列，便于使用者在自己持有的版本中定位。

第6段（P0527）

原文复述

T 120 Viderunt omnes a4 Notum fecit Dominus (2nd section)

“Dies sanctificatus illuxit nobis: venite, gentes, et adorate Dominum”（圣洁之日已为我们照耀，来吧，万民，敬拜上主）是圣诞节专用的升阶经。

第10段（P0531）

原文复述

3

中文讲解

本组第 3 号顺序编号，对应 T 121。

第11段（P0532）

原文复述

A viia 14 C vi 16 D vii 216

中文讲解

T 121 在三套版本中的定位：A 辑第 viia 卷第 14 首；C 辑第 vi 卷第 16 首；D 辑第 vii 卷第 216 首。

第12段（P0533）

原文复述

T 122 Tui sunt coeli a4

Byrd 之所以对同一进台咏文本作两次配曲，是因为《Gradualia》第二卷需覆盖「从圣诞节到显现节」多个不同的弥撒，每个弥撒都会用到相同的核心经文但要按不同乐调演唱，所以同一文本会有不同调性/对位版本。

第16段（P0537）

原文复述

5 A viia 20 C vi 24 D vii 219

中文讲解

这一行把本组顺序号 5 与 T 123 的三套版本定位合并排版：第 5 号顺序；A 辑第 viia 卷第 20 首；C 辑第 vi 卷第 24 首；D 辑第 vii 卷第 219 首。

第17段（P0538）

原文复述

补充说明

“O admirabile commercium, Creator generis humani …"（奇妙的交换：人类的创造者，竟取了人性）是圣诞期内一个核心神学意象的诗化表达——神取了人性，人分享了神性。

第21段（P0542）

原文复述

7

中文讲解

本组第 7 号顺序编号，对应 T 125。

第22段（P0543）

原文复述

A viia 28 C vi 33 D vii 223

中文讲解

T 125 的三套版本定位：A 辑第 viia 卷第 28 首；C 辑第 vi 卷第 33 首；D 辑第 vii 卷第 223 首。

第23段（P0544）

原文复述

补充说明

“Beata virgo, quae Dominum portavit …” 是圣母玛利亚相关的对经，常在圣诞节与圣母节日使用。

第27段（P0548）

原文复述

In Epiphania Domini

中文讲解

拉丁语小节标题，意为「论主之显现」，即天主教礼仪年中的「主显节」/「三王来朝节」（Epiphany），纪念东方三博士朝拜圣婴。在《Gradualia》第二卷中，此标题标志着圣诞节期的下一段落：从圣诞节到显现节之间的礼仪文本在此分组。

补充说明

Epiphany 在 1 月 6 日，是圣诞十二日（Twelvetide）的结束，也是《Gradualia》第二卷所覆盖礼仪时段的下一站。

第28段（P0549）

原文复述

T 128 Ecce advenit a4 Deus iudicium (2nd section)

“Reges Tharsis et insulae munera offerent, reges Arabum et Saba dona adducent” 描述三博士献礼——他施（古代腓尼基/西班牙海港）和阿拉伯诸王。

第32段（P0553）

原文复述

11 A viia 49 C vi 57 D vii 234

中文讲解

本组第 11 号顺序编号与 T 129 的版本定位合并排版：A 辑第 viia 卷第 49 首；C 辑第 vi 卷第 57 首；D 辑第 vii 卷第 234 首。

第33段（P0554）

原文复述

16 A viia 75 C vi 87 D vii 247

中文讲解

本组（「Post Pascha」）第 16 号顺序编号与 T 134 的版本定位合并：A 辑第 viia 卷第 75 首；C 辑第 vi 卷第 87 首；D 辑第 vii 卷第 247 首。

第44段（P0565）

原文复述

补充说明

“O quam suavis est, Domine, spiritus tuus in nobis”（主啊，祢的精神在我们内是多么甘饴）在弥撒中常被用作奉献咏或圣体对经。

第47段（P0568）

原文复述

18 A viia 86 C vi 101 D vii 253

中文讲解

本组第 18 号顺序编号与 T 136 的版本定位合并：A 辑第 viia 卷第 86 首；C 辑第 vi 卷第 101 首；D 辑第 vii 卷第 253 首。

第48段（P0569）

原文复述

T 137 Iesu nostra redemptio a4 Quae te vicit (2nd section) Inferni claustra (3rd section) Ipsa te cogat (4th section) Tu esto nostrum gaudium (5th section)

In Ascensione Domini.

中文讲解

拉丁语小节标题，意为「论主之升天」，即耶稣基督升天节（Ascension），复活节后第 40 天，礼仪年中属于复活期最后阶段。注意原文中句尾保留了句点。

第64段（P0585）

原文复述

T 143 Viri Galilaei a5 Omnes gentes plaudite (2nd section)

中文讲解

曲目表第 143 号 T 143：标题「Viri Galilaei」（「加利利的众人」，出自《宗徒大事录》1:11，是升天节进台咏首句），五声部 a5 编制；第二段以「Omnes gentes plaudite」（「万民都鼓掌欢庆」，《诗篇》46/47:2）起头。

补充说明

“Viri Galilaei, quid statis aspicientes in caelum?"（加利利人啊，你们为什么站着望天？）是升天节标志性的进台咏文本。

第65段（P0586）

原文复述

25 A viib 2 C vii 1 D vii 281

原文复述

In festo Pentecostes

中文讲解

拉丁语小节标题，意为「论圣神降临节」，即五旬节（Pentecost），纪念圣神降临于宗徒，是复活期最末也是最重要的节日之一。在《Gradualia》第二卷中，此标题标记了复活期结束后下一个礼仪节点。

补充说明

Pentecost 在希腊文中意为「第五十天」，即复活节后第 50 天，是犹太-基督教传统中重要的「七七节」/「五旬节」。

第76段（P0597）

原文复述

补充说明

“Emitte Spiritum tuum, et creabuntur, et renovabis faciem terrae”（请遣发祢的神，万物将被创造；祢将使大地焕然一新，《诗篇》103:30）是圣神降临节欢呼经文本。

第79段（P0600）

原文复述

32 A viib 42 C vii 37 D vii 302

中文讲解

本组第 32 号顺序编号与 T 150 的版本定位合并：A 辑第 viib 卷第 42 首；C 辑第 vii 卷第 37 首；D 辑第 vii 卷第 302 首。

第80段（P0601）

原文复述

补充说明

“Confirma hoc, Deus, quod operatus es in nobis: a templo sancto tuo, quod est in Ierusalem”（神啊，求�坚定祢在我们内所行的事——从祢在耶路撒冷的圣殿）常用于圣神降临节进台咏/奉献咏。

第84段（P0605）

原文复述

34 A viib 49 C vii 44 D vii 306

中文讲解

本组第 34 号顺序编号与 T 152 的版本定位合并：A 辑第 viib 卷第 49 首；C 辑第 vii 卷第 44 首；D 辑第 vii 卷第 306 首。

第85段（P0606）

原文复述

补充说明

该曲与 T 151 文本相关（T 151 为「Veni Sancte Spiritus reple…」），但 T 154 选取了不同的经文组合，并将其处理为三段结构，反映出圣神降临节序列经的完整诗节。

第88段（P0609）

原文复述

36

中文讲解

本组第 36 号顺序编号，对应 T 154。

第89段（P0610）

原文复述

A viib 59 C vii 53 D vii 311

中文讲解

T 154 的三套版本定位：A 辑第 viib 卷第 59 首；C 辑第 vii 卷第 53 首；D 辑第 vii 卷第 311 首。

第90段（P0611）

原文复述

补充说明

“SS.” 是 “Sanctissimorum”（最神圣的，复数属格）的缩写形式，礼仪学标题常用此简写。

第94段（P0615）

原文复述

💡 本节核心要点

本节是《Gradualia》第二卷的曲目著录表，按天主教礼仪年从圣诞节到圣伯多禄/圣保禄节共八个分组排列 46 首作品。
曲目声部编制从圣诞/主显节的四声部（a4）逐步升至复活期及之后的五声部（a5），到圣徒庆节则升为六声部（a6），与礼仪庄重性递进相一致。
每首作品按统一格式著录：T 编号（作品顺序）、拉丁文经文标题、声部编制、如有分段则用括号注 “(2nd section)” 等、本节内的顺序编号、以及 A/C/D 三套现代版本的定位码。
多首作品共用同一经文标题（如「Viderunt omnes」、「Ascendit Deus」），反映 Byrd 为同一段经文提供多套不同弥撒礼仪位置或乐调的配曲。
表格末尾的 [Psalms] 标记表明最后两首作品属于《诗篇》单独分组，作为整节乃至整卷的收束。

🔑 关键术语

Gradualia：拉丁语「升阶经集」，本节所指为 Byrd 的《Gradualia: seu cantionum sacrarum》第二卷，1607/1610 年在伦敦出版，是为天主教礼仪年各主要节日编配的复调经文歌集。
Introit（进台咏）：天主教弥撒起始时所唱的经文，以《诗篇》经句为主，常作为《Gradualia》中作品的文本来源。
Gradual（升阶经）：弥撒中继阿肋路亚之后所唱的经文，通常取自《诗篇》，本表中标题如「Dies sanctificatus」「Hodie Christus natus est」均为升阶经首句。
a4 / a5 / a6：声部编制标记：a4 为四声部（SATB 或类似组合），a5 为五声部，a6 为六声部；本节中由 a4 升至 a5、再升至 a6，对应礼仪庄重性的递进。
Alleluia（阿肋路亚）：希伯来/希腊语欢呼词，作为复调经文歌标题时往往与随后拉丁文经句连用，构成「阿肋路亚 + 经文」的形式，如 T 134「Alleluia. Cognoverunt discipuli」。
Pentecost（圣神降临节）：复活节后第 50 天，纪念圣神降临于宗徒；本表中以「In festo Pentecostes」为分组标题，涵盖 T 149–T 155 共七首作品。
SS. Petri & Pauli：「Sanctissimorum Petri & Pauli」的最神圣者——伯多禄与保禄，即天主教 6 月 29 日纪念两位宗徒殉道的庆节，本表中以「In festo SS. Petri & Pauli」为分组标题。
A 辑 / C 辑 / D 辑：本表为每首作品提供的三套现代学术版本定位码：A 辑为某个 Byrd 标准汇编、C 辑为 Stainer & Bell 出版的《威廉· Byrd 作品集》（Collected Works of William Byrd）、D 辑为另一参考版本（可能为 Fellowes 编辑的 Byrd Edition），三者并行列出方便研究者交叉检索。

原文复述

T 169 Benigne fac a5 A ix 45 no 16 C viii 56 no 8 D ix 186

中文讲解

条目 T 169 是一首五声部作品 “Benigne fac”（a5），分载于三本编辑本：A 本第 9 卷第 45 页第 16 首、C 本第 8 卷第 56 页第 8 首、D 本第 9 卷第 186 页。此为一条无附注的标准条目。“Benigne fac” 起首于诗篇 50/51 的对句（“Benigne fac, Domine, in bona voluntate tua Sion”，“上主，求你以美意惠顾熙雍”），常见于天主教课诵礼仪中的悔罪诗篇配乐。

第7段（P0643）

原文复述

T 170 Christe qui lux (chant) Precamur sancte Domine a5 A viii 14 no 4 C viii 63 no 9 D ix 279

中文讲解

条目 T 170 是一个复合条：“Christe qui lux” 被特别标注为 (chant)，即素歌（cantus choralis，素歌咏唱），其后接续的 “Precamur sancte Domine” 才被设为五声部（a5）。三本编辑本定位：A 本第 8 卷第 14 页第 4 首、C 本第 8 卷第 63 页第 9 首、D 本第 9 卷第 279 页。此条目揭示了 Byrd 在处理礼仪经文时的一种做法：先保留原初的素歌一段（“Christe qui lux”，传统上属于晚祷/Compline 时段向基督祈求护佑的拉丁颂歌），再以五声部复调形式接手下一段祷文 “Precamur sancte Domine”。这种素歌+复调的混合编制常见于英国天主教礼拜音乐的礼仪实践中。

补充说明

(chant) 一词是本目录编者为区分素歌段与复调段而设的标签，使读者能在同一曲目条目中辨别哪些段落是素歌、哪些是 Byrd 的复调设置。

第8段（P0644）

原文复述

T 171 De lamentatione Jeremiae prophetae a5 Heth. Cogitavit Dominus (2nd section) Teth. Defixae sunt (3rd section) Joth. Sederunt in terra (4th section) Jerusalem convertere (5th section) A viii 20 no 5 C viii 1 no 1 D ix 153 Lamentationes

中文讲解

条目 T 171 是一首以"De lamentatione Jeremiae prophetae”（耶肋米亚先知的哀歌）为题的五声部大型作品，分段按希伯来字母顺序标记其起始：Heth（ח）开第二段 “Cogitavit Dominus”、Teth（ט）开第三段 “Defixae sunt”、Joth（י）开第四段 “Sederunt in terra”，第五段则题为 “Jerusalem convertere”。三本编辑本定位：A 本第 8 卷第 20 页第 5 首、C 本第 8 卷第 1 页第 1 首、D 本第 9 卷第 153 页。条目末尾的总类标识为 “Lamentationes”。此条目与前一条形成显明对比：它是篇幅最长、仪式地位最隆重的礼仪体裁之一——圣周四（或其他圣周日）所诵读的《耶肋米亚哀歌》。Byrd 将其按希伯来字母顺序分为多段，并逐段谱以五声部复调，显示了此作在他未刊拉丁曲中的体量与重要性，亦印证其作为反宗教改革时期英国流亡天主教作曲家所承担的高阶礼仪音乐创作。

补充说明

Heth、Teth、Joth 是希伯来字母（Heth＝ח、Teth＝ט、Joth＝י）；《哀歌》文本原本即以这些字母起首各节，作分部标识使得本目录能够显示 Byrd 究竟完成了哪几段。

目录

ch1 Front Matter and Reference Lists

ch2 Catalog of Byrd’s Works

s1 [描述性拆分] Front Matter and Series Title Page

第1段（P0001）

原文复述

A Research and Information Guide THIRDEDITION

中文讲解

补充说明

第2段（P0002）

原文复述

中文讲解

补充说明

第3段（P0003）

原文复述

中文讲解

补充说明

第4段（P0004）

原文复述

ROUTLEDGE MUSIC BIBLIOGRAPHIES

中文讲解

补充说明

第5段（P0005）

原文复述

RECENT TITLES

中文讲解

补充说明

第6段（P0006）

原文复述

COMPOSERS

中文讲解

补充说明

第7段（P0007）

原文复述

中文讲解

补充说明

第8段（P0008）

原文复述

中文讲解

第9段（P0009）

原文复述

中文讲解

第10段（P0010）

原文复述

中文讲解

第11段（P0011）

原文复述

中文讲解

第12段（P0012）

原文复述

中文讲解

第13段（P0013）

原文复述

中文讲解

第14段（P0014）

原文复述

中文讲解

第15段（P0015）

原文复述

中文讲解

补充说明

第16段（P0016）

原文复述

中文讲解

第17段（P0017）

原文复述

中文讲解

第18段（P0018）

原文复述

中文讲解

第19段（P0019）

原文复述

中文讲解

第20段（P0020）

原文复述

中文讲解

第21段（P0021）

原文复述

中文讲解

第22段（P0022）