William Byrd A Research and Information Guide (Turbet, Rich part002 p0046-0095

所属学科: 作曲家与曲目专题
所属专题: Byrd
原始文件名: William Byrd A Research and Information Guide (Turbet, Rich__part002__p0046-0095.pdf.lecture.clean-v1.md
源路径: early music/A-Major Field Exam/02-byrd-walsingham-research/P2/.pdf-reader-parts/8b73b365568e/William Byrd A Research and Information Guide (Turbet, Rich__part002__p0046-0095.pdf.lecture.clean-v1.md
专题内序号: 第 31 篇

S1 [描述性拆分] Gradualia I: In tempore Paschali (T 138–142)
- 页码：1-1
S2 [描述性拆分] In Ascensione Domini (T 143–148)
- 页码：1-2
S3 [描述性拆分] In festo Pentecostes (T 149–155)
- 页码：2-3
S4 [描述性拆分] In festo SS. Petri & Pauli (T 156–159)
- 页码：3-4
S5 [描述性拆分] Gradualia II: Saints’ Days and Psalms (T 160–164)
- 页码：4-4

C2 Latin Sacred Music: Unpublished Works

S6 [描述性拆分] Latin music unpublished during Byrd’s lifetime (T 165–173)
- 页码：5-6
S7 [描述性拆分] Unpublished Latin works continued (T 174–181)
- 页码：6-7
S8 [描述性拆分] Unpublished Latin works: a6 and a8 settings (T 182–189)
- 页码：7-8

C3 English Church Music

S9 [描述性拆分] English Church Music: Preces, Psalms and Litany (T 190–193)
- 页码：8-9
S10 [描述性拆分] Short Service and Verse Service (T 194–196)
- 页码：9-9
S11 [描述性拆分] Great Service and Jubilate (T 197–198)
- 页码：9-10
S12 [描述性拆分] Full Anthems (T 199–207)
- 页码：10-11
S13 [描述性拆分] Verse Anthems with Organ (T 208–210)
- 页码：11-11

C4 Secular Vocal Music

S14 [描述性拆分] Psalmes, Sonets & Songs (1588): Psalms 1–8 (T 211–218)
- 页码：11-12
S15 [描述性拆分] Psalmes, Sonets & Songs (1588): Psalms 9–10 and Sonnets 11–18 (T 219–228)
- 页码：13-14
S16 [描述性拆分] Psalmes, Sonets & Songs (1588): Sonnets 19–28 (T 229–238)
- 页码：14-15
S17 [描述性拆分] Psalmes, Sonets & Songs (1588): Sonnets 29–35 (T 239–245)
- 页码：15-16
S18 [描述性拆分] Songs of sundrie natures (1589): Songs 1–9 (T 246–254)
- 页码：16-17
S19 [描述性拆分] Songs of sundrie natures (1589): Songs 10–23 (T 255–262)
- 页码：18-18
S20 [描述性拆分] Songs of sundrie natures (1589): Songs 24–29 (T 263–269)
- 页码：19-19
S21 [描述性拆分] Songs of sundrie natures (1589): Songs 30–39 (T 270–279)
- 页码：20-20
S22 [描述性拆分] Songs of sundrie natures (1589): Songs 40–47 (T 280–280)
- 页码：21-21
S23 [描述性拆分] Psalmes, Songs and Sonnets (1611): Songs 1–5 (T 281–285)
- 页码：21-21
S24 [描述性拆分] Psalmes, Songs and Sonnets (1611): Songs 6–13 (T 285–292)
- 页码：22-22
S25 [描述性拆分] Psalmes, Songs and Sonnets (1611): Songs 14–23 (T 293–300)
- 页码：23-23
S26 [描述性拆分] Psalmes, Songs and Sonnets (1611): Songs 24–32 (T 301–308)
- 页码：24-25

C5 Other Madrigals, Partsongs, and Canons

S27 [描述性拆分] Other Madrigals and Partsongs (T 309–320)
- 页码：25-26
S28 [描述性拆分] Canons (T 321–322)
- 页码：26-26

C6 Consort Songs

S29 [描述性拆分] Consort Songs: Psalmes and miscellaneous (T 323–331)
- 页码：27-27
S30 [描述性拆分] Consort Songs: Sacred and elegiac (T 332–341)
- 页码：28-28
S31 [描述性拆分] Consort Songs: Texts and reconstructions (T 342–351)
- 页码：29-29
S32 [描述性拆分] Consort Songs: Anon. attrib. and elegies (T 352–363)
- 页码：30-31
S33 [描述性拆分] Verse anthems and text-only items (T 364–368)
- 页码：31-31
S34 [描述性拆分] Fragments (T 369–378)
- 页码：32-32

C7 Consort Music

S35 [描述性拆分] Consort Music: Fantasias a3 and a4 (T 379–383)
- 页码：33-33
S36 [描述性拆分] Consort Music: a4 and a5 Fantasias (T 384–387)
- 页码：34-34
S37 [描述性拆分] Consort Music: a6 Fantasias and Pavans (T 388–392)
- 页码：34-35
S38 [描述性拆分] Consort Music: In nomines a4 (T 393–394)
- 页码：35-35
S39 [描述性拆分] Consort Music: In nomines a5 (T 395–399)
- 页码：36-36
S40 [描述性拆分] Consort Music: Plainsong fantasies a3 (T 400–401)
- 页码：36-37
S41 [描述性拆分] Consort Music: Plainsong fantasies a4 — Christe qui lux (T 402–408)
- 页码：37-38
S42 [描述性拆分] Consort Music: Plainsong fantasies a4 — Christe redemptor, Miserere, Salvator mundi, Sermone blando (T 409–419)
- 页码：38-40
S43 [描述性拆分] Consort Music: Plainsong fantasies a4 — Te lucis (T 420–431)
- 页码：40-40

C8 Keyboard Music

S44 [描述性拆分] Keyboard Music: Almans (T 432–439)
- 页码：41-42
S45 [描述性拆分] Keyboard Music: Dance pieces (T 440–448)
- 页码：42-42
S46 [描述性拆分] Keyboard Music: Corantos and Lady Nevell (T 449–453)
- 页码：44-44
S47 [描述性拆分] Keyboard Music: Fantasias (T 454–459)
- 页码：45-45
S48 [描述性拆分] Keyboard Music: Galliards and jigs (T 460–465)
- 页码：46-46
S49 [描述性拆分] Keyboard Music: Airs, grounds and fantasias on plain-song (T 466–471)
- 页码：47-47
S50 [描述性拆分] Keyboard Music: Grounds and grounds with variations (T 472–477)
- 页码：48-48
S51 [描述性拆分] Keyboard Music: Jigs and lavoltas (T 478–482)
- 页码：49-49
S52 [描述性拆分] Keyboard Music: Song variations and marches (T 483–485)
- 页码：49-50
S53 [描述性拆分] Keyboard Music: Organ antiphons and pavans (T 486–489)
- 页码：50-50

S1 [描述性拆分] Gradualia I: In tempore Paschali (T 138–142)

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本节为纯目录式条目，无脚注、图表、边栏或图例等附加材料。每条作品以”##“二级标题记录编号、礼仪文本首词与声部配置，紧接一行交叉引用编号（序列号加A/C/D参考系统位置），整体结构整齐一致，作用是为读者提供Gradualia I复活节节期部分的作品索引与多版本定位。

💡 本节核心要点

本节为Gradualia I中"复活节期内”（In tempore Paschali）子部分，编号T 138至T 142共五首作品。
五首作品按弥撒礼仪进程编排：进台咏（Resurrexi）、台阶咏（Haec dies）、继叙咏（Victimae paschali）、领主咏（Terra tremuit）、阿肋路亚歌（Pascha nostrum），构成复活节主日完整礼仪咏唱。
所有作品均为五声部无伴奏合唱（a5），为Gradualia中典型的人声音乐配置。
作品采用以T为前缀的目录系统编号（T 138–142），每条均附A、C、D三套参考系统的交叉引用（卷次加位置编号），便于跨版本定位。
T 138与T 140的标题注明”(2nd section)"，表明这两部作品具有多段落结构，本节条目对应其第二段落；T 139、T 141、T 142则未标注段落。

🔑 关键术语

T 138–142：本目录以T为前缀的连续编号，标识Gradualia I复活节节期部分的五首作品。
a5：拉丁文"a 5 voci"的缩写，意为"五声部”，指示作品的声部配置。
In tempore Paschali：拉丁文"复活节期内”，Gradualia I依教会礼仪年度划分的子部分标题，限定其后作品的礼仪用途。
(2nd section)：英文标注"第二段落”，提示该作品为多段落结构，本目录条目仅对应其第二段落。
A/C/D交叉引用编号：目录中提供的多套参考系统代号（A、C、D），各自配有卷次（如vii、viia）与位置编号（如111、257），帮助读者在不同版本或文献中定位同一作品。

S2 [描述性拆分] In Ascensione Domini (T 143–148)

第1段（P0013）

原文复述

In Ascensione Domini.

中文讲解

本行是该小节的标题/起始语，标示下列条目属于“主升天节”(In Ascensione Domini)礼仪用唱咏的目录部分。它本身不包含唱咏文本，仅作为小节题首，告诉读者其后 T 143 至 T 148 均属主升天节的礼仪曲目。

第2段（P0014）

原文复述

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本小节没有脚注、图表、图像或边栏；附加信息仅为目录自身的源抄本编号系统(A、C、D 三种礼仪抄本代号及其内部 viib/vii 等节段位置)。其作用是让使用者据编号在对应抄本中检索原文。

💡 本节核心要点

本小节标题确立其为“主升天节”(In Ascensione Domini)的唱咏目录。
小节包含六个 T 编号条目(T 143–T 148)，全部标注为第五调式 a5。
每首唱咏均给出正文起句，用以辨识其在礼仪中的功能与文本来源。
条目按固定编号格式给出在 A、C、D 三种礼仪抄本中的具体位置(vii/vilib 段中的行号)，便于交叉检索。
T 143 与 T 144 都包含“Omnes gentes plaudite / Ascendit Deus”等共用的升天节主题文本，显示出同一圣经短句在礼仪中的多种功能变体。
T 148 的出处编号因排版压缩被并入 T 147 的来源行末尾，但仍遵循相同的编号格式。

🔑 关键术语

In Ascensione Domini：拉丁文礼仪标题，意为“在主升天节(瞻礼)”，用于标注其后所列唱咏均属主升天节礼仪。
a5：调式标记，a 代表 authentus(正格调式)，5 指第五调式(mode 5)，是单音节礼仪圣歌最常见的八种调式之一。
Viri Galilaei：“加利利人哪”，出自《宗徒大事录》1:11，是升天节礼仪中最具代表性的起句之一。
Ascendit Deus：“天主上升了”，呼应《圣咏》47:6，是升天节多个曲目的共用起句。
Dominus in Sina：“主在西乃”，将升天节主题与天主在西乃山显现/颁布十诫的传统相联系。
O rex gloriae：“光荣之王”，升天节传统继叙咏或对唱的典型起句。
A / C / D 抄本编号：三种不同礼仪圣歌集手抄本的代号，其后“viib 2”“vii 281”等指示在该抄本内的节段与行/编号，以便在原始文献中定位。

S3 [描述性拆分] In festo Pentecostes (T 149–155)

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本节无脚注、图表、边栏或附加说明文字，全部内容均为条目式目录（incipit + 出处）。每首曲目由三行构成：起首词行、带编号的并列编号行（仅一或两行的编号/出处页码）。出处格式「A viib 34 C vii 28 D vii 297」贯穿全节，提示 A、C、D 为并列的三种来源/版本，其卷次页码构成了目录的交叉索引。

💡 本节核心要点

本节汇集圣神降临节（Pentecostes）礼仪用曲，编号 T 149 至 T 155，共七首曲目。
曲目起首词全部为拉丁文，源自《诗篇》、《宗徒大事录》、《若望福音》及传统继抒咏，主题紧密围绕圣神降临。
所有曲目均标注「a5」，统一以五声部形式呈现。
每条曲目均附三处并列出处 A（viib 卷）、C（vii 卷）、D（vii 卷），并辅以并列编号 31–37，形成本目录的多重交叉索引。
T 149 与 T 154 因含第二、第三乐段，在结构上较其他曲目更为复杂，页码跨度也更大。

🔑 关键术语

In festo Pentecostes：拉丁文小节标题，意为「在圣神降临节庆日」，标示本节所有曲目专为五旬节礼仪而设。
Incipit（起首词）：曲目开头的拉丁文歌词片段，用于在不写全曲歌词的情况下标识曲名。本节起首词包括 Spiritus Domini、Emitte Spiritum、Confirma hoc、Factus est repente、Non vos relinquam 等。
a5：本节中所有曲目统一附带的编制指示，意为五声部（a 5），表明这些圣神降临节经文歌在目录中均以五声部版本收载。
(2nd section) / (3rd section)：用于 T 149 与 T 154，标示同一曲目内第二、第三乐段的歌词起首；表明该曲为多乐段结构（polytextual / multi-section）。
A viib / C vii / D vii（出处代号）：目录中三套并列的来源/版本缩写：A 抄本第 viib 卷、C 抄本第 vii 卷、D 抄本第 vii 卷；其后数字为页码，用以定位曲目在三大来源中的位置。

S4 [描述性拆分] In festo SS. Petri & Pauli (T 156–159)

第1段（P0043）

原文复述

In festo SS. Petri & Pauli.

中文讲解

本段给出 T 159 的节内编号“41”及其三项交叉引用：“A viib 107”（来源 A 第 viib 卷第 107 项）、“C vii 97”（来源 C 第 vii 卷第 97 项）、“D vii 336”（来源 D 第 vii 卷第 336 项），序号延续“38、39、40、41”的递增规律，为本小节四首圣歌的最后一组出处提供完整索引。

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本小节无脚注、图表或边栏材料；段落以标题行（## 标记）与交叉引用行交错排列，所有“附加信息”已分别在各条目的交叉引用段落（P0046、P0049、P0050、P0052、P0054）中交代。

💡 本节核心要点

本节归属于礼仪庆日“圣伯多禄与圣保禄节（In festo SS. Petri & Pauli）”，集中编号 T 156–T 159 共四首圣歌。
T 156（“Nunc scio vere … Domine probasti me”）与 T 157（“Constitues eos … Pro patribus tuis”）均明确标注“（2nd section）”，说明它们是多段结构圣歌的第二段落。
T 158（“Solve iubente Deo”）与 T 159（“Tu es Petrus”）未标“（2nd section）”，分别涉及伯多禄在狱中被解救与耶稣对伯多禄的命名，构成该庆日的核心叙事组合。
四首圣歌皆标注声部“a6”，并通过 A、C、D 三套来源的卷次与条目号（如 viib 80、vii 71、vii 321 等）进行交叉引用，以利读者核查原谱。
节内编号 38、39、40、41 呈连续递增，表明本节是某个更大的圣歌目录的连续片段。

🔑 关键术语

In festo SS. Petri & Pauli：拉丁文，意为“在圣伯多禄与圣保禄的庆日”，指6月29日的罗马天主教礼仪庆节，是本小节所列四首圣歌的应用场合。
T 156 / T 157 / T 158 / T 159：圣歌目录编号，T 代表主题或总曲目编号，连续排列，用以在大型圣歌集中定位各曲目。
a6：本小节中四首圣歌统一标注的声部标识，可能指第二高音声部（altus）或某种调式/位置代码，具体含义依原编目体系而定。
incipit（首句）：本节中以拉丁文首句（如 Nunc scio vere、Constitues eos、Solve iubente Deo、Tu es Petrus）来识别和命名曲目，是传统圣歌目录的惯例。
（2nd section）：标注于 T 156 与 T 157 之后，表明这两首属于多段落圣歌的第二段落，而非全曲整体。
A / C / D 与 viib / vii 等来源标识：编目者使用的曲谱来源代号及卷次/条目编号体系，作用是使读者能在不同版本的乐谱集中找到对应曲目，以核对原始记谱。

S5 [描述性拆分] Gradualia II: Saints’ Days and Psalms (T 160–164)

第1段（P0055）

原文复述

T 160 Hodie Simon Petrus a6

中文讲解

这是一个二级标题行，开列 Gradualia II 中编号为 T 160 的作品。标题为拉丁文 “Hodie Simon Petrus”（“今日西门彼得……"），是彼得宗徒瞻礼的进堂咏（Introit）首句；末尾 “a6” 是音乐体裁记号，表示该作品为六声部合唱（a 即 “a” 6 = “a sei voci” / at six voices）。在小节内部，它开启第一组圣徒瞻礼作品的序列。

补充说明

“a6” 记号与本小节其余四个标题（T 161、T 162、T 163、T 164）末尾一致，提示这一组五首作品均采用同一种编制。

第2段（P0056）

原文复述

42 A viib 114 C vii 104 D vii 340

此行为 T 164 的版本索引，也是全节最后一行。“46” 是其总序号；“A viib 152 / C vii 141 / D vii 361” 标示该作品在 A、C、D 三组分谱第七卷中的对应起始页。它延续了 T 160 起贯穿全节的统一索引格式，并在三组分谱中以最大页码值结束本节，提示 T 164 在物理编排上是本节中位于最末的作品。

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本节不含脚注、图表说明或边栏文本。所有附加信息均以行内形式呈现：每首作品标题下紧接的"总序号 + 三组分谱页码"行即其索引信息。

💡 本节核心要点

本节覆盖 Gradualia II 中编号 T 160–T 164 的五首作品，按小节标题分为’Saints’ Days’与’Psalms’两个子类。
前三首（T 160 Hodie Simon Petrus、T 161 Tu es pastor、T 162 Quodcunque ligaveris）皆与圣彼得瞻礼的礼仪文本相对应，分别为进堂咏与领主咏的不同起句，呈现同一瞻礼的多段经文在六声部音乐中的独立处理。
第 11 行 “[Psalms]” 以方括号小标题明确切换子类，提示题材从圣徒瞻礼转向圣咏经文。
后两首（T 163 Laudate Dominum、T 164 Venite exultemus）为圣咏配曲，分别取自圣咏 117/116 与 95/94 篇首句，构成"邀请进入赞美"与"直接呼求赞美"的呼应关系。
五首作品均标记为 a6（六声部），编制一致。
每首作品标题之下均附统一格式的索引行，包含总序号（42–46）以及 A、C、D 三组分谱（卷次均为 vii）中的对应起始页码，便于跨分谱检索。

🔑 关键术语

Gradualia II：本节所属的合集名称，由小节标题直接给出；本节为其圣徒瞻礼与圣咏两个子类下 T 160–T 164 区段的目录与索引节录。
a6：音乐体裁记号，源自意大利文 “a sei voci”，表示该作品为六声部；本节五首作品均采用此编制。
Hodie Simon Petrus：拉丁文经文首句，意为"今日西门彼得……"，本节用作 T 160 标题，对应圣彼得瞻礼的进堂咏起句。
Tu es pastor：拉丁文经文首句，意为"你是牧者”，用作 T 161 标题，对应圣彼得瞻礼的领主咏起句，呼应《若望福音》21:17。
Quodcunque ligaveris：拉丁文经文首句，意为"凡你所束缚的”，用作 T 162 标题，源出《玛窦福音》16:19，是授予彼得束缚与释放之权的经文。
Laudate Dominum：拉丁文经文首句，意为"请你们赞美上主”，用作 T 163 标题，源出《圣咏集》第 117 篇（武加大编号 116）。
Venite exultemus：拉丁文经文首句，意为"请来，我们欢腾”，用作 T 164 标题，源出《圣咏集》第 95 篇（武加大编号 94），即礼仪中"邀请咏"的起句。
[Psalms]：以方括号标记的编者所加小标题，用以将本节分为圣徒瞻礼与圣咏两子类；方括号提示其为编辑性分组标记。
分谱索引行（“A viib 114 / C vii 104 / D vii 340” 类条目）：由总序号与 A、C、D 三组字母加卷次、页码构成的检索信息；viib、viiic、viid 等卷次编号标记第七卷内不同分册，本节所有索引行格式统一。

中文讲解

目录条目 T 173。作品以 Domine Deus omnipotens（“全能的主上帝”）开篇，五声部（a5），并包含第二段 Ideo misericors（“因此他是慈悲的……”），表明该作品由两个相互呼应的段落组成。来源为 A ix 58 no 18、C viii 77 no 11、D ix 213 三处，保存状况良好。无附注。

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本节实质上是一份分类目录，附加材料仅为各条目括号内的编者按语（其中以 T 166 的合写注释与 T 168 的归属争议注释信息量最大）。无图表、无脚注、无边栏类附加内容。

💡 本节核心要点

本节是 Byrd 生前未出版拉丁作品的目录选段，编号 T 165 至 T 173，共 9 首。
声部规模以五声部（a5）为主，仅 T 165 为三声部、T 166 为四声部，反映 16 世纪英国大型拉丁经文歌的典型编制。
多数条目同时保存在 A、C、D 三套来源中，只有 T 168、T 172 缺少其中一处，说明传抄分布并不完全均匀。
T 166 与 T 171 两例具有显著的体裁特殊处：前者是 Sheppard、Byrd、William Mundy 三人合写的《诗篇》113 三段式经文歌；后者是按希伯来字母分章的耶利米哀歌套曲。
T 168 归属 Taverner 的主张仅由 Fellowes 一人提出、无任何论证，编者用方括号明确提示该判断缺乏依据，是本节中编辑学最需要审慎对待的一条。
T 170 标注 Christe qui lux 为 chant，表明该作把既有格里高利素歌与 Byrd 新写的复调段并置，是晚祷仪式音乐的常见组合方式。

🔑 关键术语

T number：本目录使用的连续编号（T 165、T 166……），用于按顺序标识 Byrd 拉丁作品目录中的各个条目。
a3 / a4 / a5：作品所采用的声部数标记，分别表示三声部、四声部、五声部；本节除 T 165（T 166 外）以五声部为绝对主导。
A / C / D / J 来源：编者用以指代不同手稿或曲集的字母代码；A、C、D 在本节每条几乎都出现，J 仅在 T 166 注释中出现（提供第一段标题 Sit nomen Domini），其后罗马数字为卷号，“no”后数字为条目编号。
Byrd 未出版的拉丁音乐：筛选条件：本节专列 Byrd 在世时未获其授权刊印、仅以手稿或后人汇编形式存世的拉丁文教堂音乐作品。
Lamentationes / 耶利米哀歌：用于圣周礼仪的拉丁文哀歌套曲，传统上以希伯来字母 acrostic 划分章节；T 171 即为 Byrd 的此类作品。
Fellowes 的归属主张：20 世纪 Byrd 研究学者 E. H. Fellowes 对 T 168 片段归属 Taverner 的孤立判断；本目录编者用方括号表明不接受其论证而仅作记录。

原文复述

A ix 170 no 27 C viii 110 no 13 Noctis recolitur D ix 248 Noctis recolitur

中文讲解

此段是 T 179 条目的抄本来源续行（接续上一段）。其中 A 抄本第 ix 卷第 170 页第 27 号与 C 抄本第 viii 卷第 110 页第 13 号两处录有「Noctis recolitur」段落；D 抄本第 ix 卷第 248 页同样录有此段。三处抄本均明确以「Noctis recolitur」为参照文本，呼应上段第一行所标复调起首句。本段没有任何关于声部的新标注，因为声部信息已在上一行给出。

第8段（P0083）

原文复述

T 180 Vide Domine quoniam tribulor a5 Quoniam amaritudine (2nd section) A ix 185 no 30 C viii 169 no 18

中文讲解

此段为目录条目 T 180。作品首段以「Vide Domine quoniam tribulor」（主啊，请垂视我的苦楚）起首，第二段以「Quoniam amaritudine」（因我满心苦涩）接续，五声部（a5）编制。抄本来源仅列两处：A 抄本第 ix 卷第 185 页第 30 号、C 抄本第 viii 卷第 169 页第 18 号；本条目未列入 D 抄本，是本节少数仅见于 A、C 两个抄本的作品之一。

补充说明

「Vide Domine quoniam tribulor」与「Quoniam amaritudine」均出自《诗篇》系列的哀祷语境，与悔罪/求告体裁紧密相关。

第9段（P0084）

原文复述

T 181 Circumspice Hierusalem a6 Ecce enim veniunt (2nd section) A ix 84 no 20 C ix 1 no 19 D ix 190

中文讲解

此段为目录条目 T 181，也是本小节的收尾之作。作品首段以「Circumspice Hierusalem」（请环顾耶路撒冷）起首，第二段以「Ecce enim veniunt」（看哪，他们来到）接续；本条目声部编制首次出现 a6（六声部），与前几条的 a5 相比体量更大。抄本来源：A 抄本第 ix 卷第 84 页第 20 号、C 抄本第 ix 卷第 1 页第 19 号、D 抄本第 ix 卷第 190 页。其中 C 抄本首次以第 ix 卷起始（第 1 页），提示本小节末尾处 C 抄本亦进入 ix 卷。

补充说明

「Circumspice Hierusalem」与「Ecce enim veniunt」出自《耶利米哀歌》或相关哀祷文本，常用于复活节前/受难期的礼仪音乐；六声部（a6）编制在帕莱斯特里那等作曲家手中属大型作品配置。

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本小节无脚注、无图表、无边栏文字。所有内容均由紧凑的目录条目组成，每行以「T + 编号」开头，依次列出声部编制（a5 / a6）、段次（首段及「(2nd section)」「(3rd section)」「(4th section)」标记）和三或四处抄本来源（以 A、C、D 三个手稿集 + 卷-页-号为基本格式，偶有 D Appendix）。条目 T 179 跨越第 6、7 两页，因此其抄本来源在 P0082 中以续行方式补出。

💡 本节核心要点

本节是连续编号 T 174–T 181 的八个目录条目，全部为拉丁文未刊作品的著录。
条目遵循统一格式：编号 + 首段起首拉丁文 + 声部编制 + 后续段次起首 + 抄本来源。
声部编制以前七条（a5）为主，T 181 起首次出现 a6（六声部），暗示篇目越往后体量越大。
T 177 拥有四段文本，是本节段次最完整者；T 176 与 T 178 仅一段，其余多为两段。
T 179 罕见地以素歌（chant）起首，再以复调承接，体现中世纪晚期礼仪音乐中的交替圣咏传统。
抄本来源以 A、C、D 三大手稿集为主，卷次从 viii 渐进至 ix；T 178 多出一处 D Appendix；T 180 仅见于 A、C。

🔑 关键术语

T 174–T 181：本小节所列八首未刊拉丁作品的目录编号，「T」为编目者所用之条目代号，编号连续。
a5 / a6：文艺复兴复调声部标记，a5 = 五声部，a6 = 六声部；数字越大，体量与织体越复杂。
section (1st / 2nd / 3rd / 4th)：经文歌内部按歌词划分的段落，每段通常以新的拉丁经文起首；本节条目用括注标注段次顺序。
chant：素歌/单声部圣咏；T 179 首段被著录为 chant，与其后复调段落形成对比。
A / C / D 手稿集：编者用以指代三套独立抄本的代号；卷-页-号格式（如 viii 168 no 11）指向抄本内具体位置。
D Appendix：D 抄本正卷之外的附录卷；T 178 在 D 中既有正卷条目，又另见于附录第 50 条。

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本节为编目体，所有条目按 T 编号（T 182–T 189）依次排列。每条目至少包含：T 编号、拉丁文标题、声部数（a5 / a6 / a8 / a9 中的某一项）、按需列出的分段歌词起首（如 2nd section、3rd section 等）、以及 A / C / D 三组编目定位（卷 + 条号）。部分条目附有 Note 形式的版本限定（如 P0085 中关于 J 源省略第4段的说明）和 fragment 标记（如 P0093、P0094）。P0090–P0091、P0092–P0093 分别由标题行与定位行两段排版组成，但属同一作品条目。

💡 本节核心要点

本节按 T 编号顺序列出 T 182 至 T 189 共八首未出版拉丁文作品的编目条目。
每条目的核心信息层为：T 编号 + 拉丁文标题 + 声部数（a5 / a6 / a8 / a9）。
部分条目（P0085、P0088、P0089、P0094）按段列出歌词起首，分段信息是识别作品结构的关键。
三组编目定位 A、C、D 系统贯穿全节：A 与 C 以卷号 + 条号给出（如 ix 12 no 14），D 同样以卷号 + 条号给出，部分则进入 Appendix。
版本限定信息采用 Note 形式（如 P0085 中关于 J 源省略第4段）和 fragment 标记（如 P0093、P0094），分别指向源间差异与作品残缺。
声部数从 a5 到 a9 不等，最低的 a5（T 188、T 189）与最高的 a9（T 187）并存，提示本节收录作品在规模上存在明显跨度。

🔑 关键术语

T 编号：本编目中对每首作品赋予的独立编号（T 182、T 183…T 189），用于在编目内部唯一识别一首作品。
a5 / a6 / a8 / a9：本节中标注作品声部数的方式，a 后跟阿拉伯数字表示该作品所用声部数量。
section：本节条目中标注作品段落起首歌词的标识，如 2nd section、3rd section 等，用于指示同一作品内的分段结构。
A / C / D：本编目使用的三个来源系统（卷册 + 条号）的简称，分别对应不同的手稿或汇编定位。
Appendix：D 系统中编入附录的来源形式，提示该条目在 D 系统主卷册中未单独立条，仅在附录中出现。
fragment：用于标记作品或来源不完整的限定词，本节中出现在 P0093 的 C、D 定位以及 P0094 的作品标题之后。
Note：本节条目末尾补充的版本限定信息，P0085 中以 Note 形式提示 J 源省略第4段。

S9 [描述性拆分] English Church Music: Preces, Psalms and Litany (T 190–193)

第1段（P0095）

原文复述

English Church Music

第7段（P0101）

原文复述

(a) Preces a5 (b) When Israel came out of Egypt a5 (Ps. CXIV) (c) Hear my prayer O God a5 (Ps. LV) A xa 28 no 3 C x 4, 36, 38 D ii 13; alternative version a4

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本节未出现脚注编号或图表说明。额外的版面材料集中于两处：其一是 P0104 中的 Modern contrafactum 注记，附页码 p. 7，说明 T 192c 与 T 210 的旋律被近代填以 Magnificat/Nunc dimittis 新词，并经 John Jebb 牧师与编者共同修订；其二是 P0104 末尾的交叉索引 Note，把读者引向 T 8 与 T 210，以便在同书其他位置核对相关材料。

💡 本节核心要点

本节按 T 编号顺序逐条列出 T 190 至 T 193 四部英国教会音乐作品，呈现典型的目录体例：标题 → 乐章与声部数 → 来源代码 → 注释。
T 190 是五声部 Preces and Responses，并在 Note 中补充说明其包含 Lesser Litany 与 Versicles，内容范围比标题更广。
T 191 与 T 192 是体裁相同的成对作品（First / Second Preces and Psalms），区别在于所选诗篇篇目与声部规模——T 191 含七声部乐章、T 192 全部为五声部并另有四声部替代版本。
T 192 在诗篇之外还包含以格里高利调式为旋律基础、以伪低音手法处理的 Magnificat 与 Nunc dimittis（第 5 号晚祷设置），扩展了礼仪音乐的范围。
NPCB 小节以 Modern contrafactum 的方式记录 T 192c 与 T 210 被近代填词的版本，由 John Jebb 牧师与编者共同修订，体现该目录兼顾原始手稿与近代使用情况的编辑立场。
T 193 是五声部连祷（Litany），仅以来源代码 A xa 50 no 4 定位，体现该目录“以来源代码代替描述”的简略风格。

🔑 关键术语

Preces and Responses：英国国教晨祷与晚祷仪式中由领祷者与诗班交替诵唱的启应祷文，是礼仪对唱的核心内容之一，本节 T 190 与 T 191/192 的 (a) 乐章均属此类。
Psalms (XLVII, LIV, CXIV, LV)：本节所配的诗篇乐章，按拉丁文罗马数字编号；T 191 用 Ps. 47 与 Ps. 54，T 192 用 Ps. 114 与 Ps. 55，作者保留拉丁编号以便与原文校核。
Gregorian tones：中世纪沿用的素歌调式旋律骨架，T 192 中的 Magnificat 与 Nunc dimittis 即以这些调式旋律作为基础，再于 verses 部分作和声化处理。
faux-bourdon：文艺复兴时期的和声手法，在固定旋律上方叠加平行三度与六度，使单声素歌获得三声部或更多声部的和声外观，本节用以形容 T 192 中 verses 的写法。
Magnificat / Nunc dimittis：晚祷仪式中的两段核心赞歌，分别取自《路加福音》1:46–55 与 2:29–32；本节中它们是 T 192 第 5 号晚祷设置的内容，并在 NPCB 部分被改编为近代填词的 contrafactum。
Lesser Litany / Versicles：英国国教礼仪用语：Lesser Litany 是“主啊求你怜悯”三段式短祷，Versicles 是领祷者所念、由诗班应答的短句；T 190 的 Note 表明该作品包含这两类内容。
Litany：连祷文，由领祷者念出短祷句并由信众以固定应答反复回应；本节 T 193 即此体裁的五声部设置。
contrafactum：保留已有旋律而替换新词的做法；本节 NPCB 部分记录了 T 210 与 T 192c 的旋律被填上 Magnificat 与 Nunc dimittis 新词的近代使用情况。
a5 / a7 / a4：本目录统一使用的声部数标记：a 后接数字即声部总数；T 190、T 191 (a)(b)、T 192 全部乐章、T 193 均为五声部，T 191 (c) 为七声部，T 192 另有四声部替代版本。
来源代码 A / C / D 与 NPCB：目录中用以定位手抄本与印本的收藏代号，例如 A xa 1 no 1、C v 7、D ii 45、NPCB 等，每条来源代码对应收藏名称加卷号加作品序号的多级编号体系。

S10 [描述性拆分] Short Service and Verse Service (T 194–196)

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本小节三条目（T 194、T 195、T 196）的正文均含“Note”类附注：T 194 提供别名（First Service）与交叉参见（A 174）；T 195 提供别名（Verse Service）并与小节总标题中的“Verse Service”呼应；T 196 无附注。Apocrypha 标记仅出现在 T 194（P0108），用以指明 A、C、D 三份来源中部分声部的缺失；T 195、T 196 均无此标记，说明其声部留存相对完整。

💡 本节核心要点

本小节以 T 194–196 三部礼拜乐构成本节主体，标题编排遵循 Markdown 二级标题结构，便于目录检索。
T 194 是一部规模最大的 Short Service，含早祷全部七首诗章/信经，并在部分来源中有声部缺失（Apocrypha）与别名 First Service。
T 195 与 T 196 均为仅含 Magnificat 与 Nunc dimittis 两首晚祷诗章的较小规模礼拜乐，且在来源编号上前后衔接。
T 195 标题明确“5 + organ”编制，并注明其在来源 V 等处又名 Verse Service，与小节标题中的 Verse Service 形成直接呼应。
多份来源 A、C、D（以及 T 194 中的 JUB、Apocrypha 标记）构成交叉定位系统，读者可凭 A 编号、C 编号、D 编号分别在不同手稿/印本中查找同一部作品。

🔑 关键术语

Short Service：本节小标题中的礼拜乐体裁名，指结构较为精简的圣公会礼拜乐；T 194 即属此类，其别名为 First Service。
Verse Service：本节小标题中的另一种礼拜乐体裁名；T 195 在其条目 Note 中注明其在来源 V 等处被题作 Verse Service，是该体裁名在本节的具体落地实例。
a5 / a6：出现在各条目标题末尾的编制标识；结合 T 195 的“5 + organ”可推断其为合唱声部规模的简略记法：a5 即 5 声部合唱，a6 即 6 声部合唱。
Apocrypha：用于 T 194（P0108）来源记录中的标记，指该声部或段落（如 a、e、c、f、g）在原手稿中遗失、不可辨识，并非指宗教经典意义上的“次经”。
JUB (Jubilate)：出现在 T 194（P0108）末尾，说明 Mr Bird’s Service 以 Jubilate 作为 Benedictus 的替用诗章，并注明该 Benedictus 由 Robert Shenton（约 1730–98）改编。

本段把 T 198 与 P0113 的 Great Service 区分开来：后者是一组完整乐章，前者是单首残稿；目录因此对两者的描述详略与限定语都有差别。

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本节正文全部为目录条目，未含脚注、图表或边栏性文字；唯一的注释形式是 P0114 中以 “Note:” 起首的别名说明，作用已在该段 chinese_explanation 中说明。其余附加信息（如跨目录页码）已分别在各段中标注。

💡 本节核心要点

本节由两则目录条目（T 197 Great Service、T 198 Jubilate）及其交叉引用信息构成。
T 197 Great Service a10 包含 (a) Venite、(b) Te Deum、(c) Benedictus、(d) Kyrie、(e) Creed、(f) Magnificat、(g) Nunc dimittis 七个礼文段落，覆盖英格兰国教从晨祷到夜祷的完整礼拜结构。
T 197 在 A、C、D 三套目录中分别对应 xb 1、x 136、ii 123，并另以 Whole、Long、New Service 之名流传，可参 A 152–53 与 EECM Supplementary i 89。
T 198 Jubilate a1 为合唱与管风琴编制，但仅存 (fragment) 残稿，目录 A 中仅以 (incipit) 起首句留存；其文本取自《诗篇》100。
本节体现该目录的两条核心编目逻辑：以礼文段落拆分大作品（T 197），并以存佚状况与文本来源精确限定残稿（T 198）。

🔑 关键术语

Great Service：本节 T 197 条目的作品名；a10 表明其为十声部，并被拆为 Venite、Te Deum、Benedictus、Kyrie、Creed、Magnificat、Nunc dimittis 七段礼文。
Jubilate：本节 T 198 条目的作品名；文本来源为《诗篇》100，现仅存合唱与管风琴的残稿（fragment），目录 A 中仅以起首句（incipit）记录。
Venite / Te Deum / Benedictus / Kyrie / Creed / Magnificat / Nunc dimittis：T 197 Great Service 之 (a)–(g) 七段礼文，分别出自《诗篇》95、传统赞主曲、《路加福音》1:68–79、连祷经文、信经、《路加福音》1:46–55、《路加福音》2:29–32，构成英格兰国教礼拜的完整序列。
Whole / Long / New Service：P0114 注释中给出的 T 197 替代名称，提示同一作品在早期文献中存在多种别名，本节以注释统一这些称呼。
A xb 1 / C x 136 / D ii 123 与 EECM Supplementary i 89：T 197 在其他目录中的对应坐标：A 第 xb 卷第 1 页、C 第 x 卷第 136 页、D 第 ii 卷第 123 页，以及 EECM 补编第 i 卷第 89 页，构成多目录交叉索引。
fragment / incipit：T 198 中用以标示残稿存佚的限定词：fragment 表明仅有片段，incipit 表明在 A 目录中只保留起首句；两者共同限定此作的存世状态。

S12 [描述性拆分] Full Anthems (T 199–207)

第1段（P0116）

“Out of the deep"是诗篇 130 篇（De profundis，拉丁文"出自深处”）的英文公祷译本起首词，在英国宗教改革后的经文歌中是常见的题材；此处目录仅列一处来源，可能反映此曲实际使用频率较低，或 C、D 卷中确实未保留其抄本。

第10段（P0125）

原文复述

T 206 Prevent us O Lord a5 A xi 69 no 8 C xi 52 pt I no 8 D ii 277

中文讲解

编号 T 206 的作品，曲名"Prevent us O Lord"——此短语在钦定本圣经（KJV）中多次出现（如诗篇 21:3、88:13 等），在十七世纪英语中的"prevent"意为"预先眷顾/先于……而来"，并非现代英语中"阻止"之意。编制为五声部（a5）。乐谱来源：A 卷十一第 69 页第 8 号；C 卷十一第 52 页第一部第 8 号；D 卷二第 277 页。三处来源均完整，本节内多首 a5 编制作品之一。

补充说明

“prevent"在十七世纪英语中的"预先、先于"含义是该时期宗教文本常见的语义，对现代读者易构成误读；本曲题词即用其古义。

第11段（P0126）

原文复述

T 207 Sing joyfully a6 A xi 82 no 10 C xi 90 pt I no 14 D ii 288 Note: Blow up [sic] the trumpet listed at J 143 as 2nd section, though inseparable from the 1st.

中文讲解

编号 T 207 的作品，曲名"Sing joyfully”，六声部编制。乐谱来源：A 卷十一第 82 页第 10 号；C 卷十一第 90 页第一部第 14 号；D 卷二第 288 页。条目末尾的编者注具有特殊价值：作者指出"Blow up [sic] the trumpet"在 J 143 处被列为第二段（2nd section），但事实上它与第一段不可分割（“though inseparable from the 1st”）。方括号"[sic]“明确标记这是原文中的拼写形式（原引文如此），即便该形式在英语中并不规范。这条注释既提供了一个与本曲相关的外部交叉引用（J 143，应为同一作者的另一首赞美诗），也表明编者认为相关学者或抄本将其独立看待是不恰当的——音乐上它与第一段已融为一体。

补充说明

J 143 是同一作者目录中的另一编号（可能属于不同类别，本节未出现）；"[sic]“是编者用以标明"原引文中如此"的编辑标记，提醒读者所引文字保留了原始（可能错误）的拼写形式，而非编辑者改写后的标准形式。

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本节内无脚注、图表说明或边栏材料；附加信息仅限于著录条目本身末尾出现的两条"Note”——T 199 注指出该曲可能原本由两首独立赞美诗合成（参见 A 204），T 207 注指出 J 143 中的"Blow up the trumpet"虽被列为第二段，但在音乐上实与第一段不可分割。

💡 本节核心要点

本节以目录著录方式列出 T 199 至 T 207 共九首 Full Anthems，每条按"编号 T + 曲名 + 声部数（a5/a6）+ 多处手稿来源"的标准格式呈现。
声部编制上，本节以六声部（a6）为主流，仅 T 201、T 203、T 206 三首为五声部（a5）。
乐谱来源主要来自 A 卷十一、C 卷十一与 D 卷二三大手稿集，其中 A 卷为绝大多数作品的完整底本，C 与 D 提供辅助或独立传本。
T 200 与 T 205 是仅有的两首其 C 或 D 来源被明确标注为"fragment（残片）“或仅有一处来源者，提示这些作品传本较少。
两条编者注提供了重要的版本与作品构成判断：T 199 可能原为两首独立赞美诗的合并；T 207 中的"Blow up the trumpet"虽在 J 143 处被列为第二段，实与第一段不可分割。
曲名大多取自圣经公祷文本（如"Out of the deep"为诗篇 130 篇起首，“Sing joyfully"为诗篇 81 篇起首），显示这些作品具有明确的礼拜用途；T 204"O Lord make thy servant Elizabeth"则为君主祈福之作，反映了英国国教音乐的政治—宗教双重功能。

🔑 关键术语

Full Anthem：相对于"Verse Anthem（独唱段与合唱段交替的经文歌）“而言，全篇由合唱队从头至尾演唱的完整赞美诗，是英国国教礼拜音乐的主要体裁之一。
a5 / a6：目录中标注的声部编制：a5 表示五声部，a6 表示六声部；数字前的"a"即"at voices"或"a voci"的缩写，指合唱声部总数。
A / C / D 卷（manuscript sources）：本目录用以指示乐谱来源的卷宗代号；A 卷十一是绝大多数作品的完整底本，C 卷十一与 D 卷二提供相互独立的传本，构成版本研究的基础。
[sic]：拉丁语"原文如此"之意，编辑用以标明所引文字保留了原始（可能不规范）的拼写形式，本节仅在 T 207 注中出现，标记"Blow up the trumpet"这一原始写法。
pt I / no X / fragment：pt I 表示多部作品第一部，no X 表示在该卷宗中的编号，fragment 表明该来源仅存片段而非完整抄本；这些都是目录著录中区别主次与完整性程度的关键标识。

S13 [描述性拆分] Verse Anthems with Organ (T 208–210)

A xa 43; variants (alternative version) 163 C x 46 (alternative version) D ii 21; alternative version 30 Note: Not intended by Byrd to be part of T 192: see Chapter 2.

中文讲解

此行是 T 210 的版本出处与一条编目按语。内容分为三层：(1) 主条目 A xa 第 43，C x 第 46，D 卷二第 21——指出 T 210 在三套来源中的主版本位置；注意 A 来源写作「xa」，与前两首的「xi」不同，提示 A 来源另起一卷。(2) 替代版本：在 A xa 第 163、C x 第 46（再次出现，需结合上下文理解是否为同一处的替代版本）、D 卷二第 30 标记有 alternative version，说明这首作品另存一种音乐文本。(3) 编目按语「Note: Not intended by Byrd to be part of T 192: see Chapter 2.」意思是：此曲并非拜尔德本人有意归入 T 192 的组合之中，详见第 2 章。这一注释起到了关键的去歧作用——避免编辑或目录使用者把 T 210 与 T 192 混淆。

补充说明

「xa」与「xi」为同一来源的不同卷次标记，xa 通常指该编辑集中某附录卷或额外卷次；alternative version 表示同一作品存在音乐文本不同的并存版本（可能源自手稿流传中的差异）。

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本小节由一个二级小标题（Verse Anthems with Organ）与三首作品的编目单元组成，每首作品再以子标题 + 册页/编号条目的成对形式呈现。T 210 条目末尾附有「Note」按语一条，属本节唯一的脚注型说明（指向第 2 章）。本节不含图表、乐谱或边栏材料。

💡 本节核心要点

本节以编目体例列出了拜尔德三首带管风琴伴奏的节唱经文歌（T 208、T 209、T 210），标题行统一写作「a1, 5」表明配器一致：一件管风琴 verse 独奏加五声部合唱。
每首作品均给出三套版本来源 A、C、D 的卷次与编号，方便研究者交叉比对各版本之间的文本差异。
在 C 来源中，T 208（pt I no 17）与 T 209（pt I no 18）编号紧邻，提示其在原手稿/编辑集中物理排列相近。
T 210 的 A 来源标记为「xa」而非 T 208/209 的「xi」，表示其所属编辑卷次不同；同一首作品存在 alternative version，说明文本流传有别本。
T 210 末「Not intended by Byrd to be part of T 192」的注释起到区分作品身份的作用，防止目录使用者把 T 210 与 T 192 混淆，相关讨论详见第 2 章。

🔑 关键术语

Verse Anthem：16 世纪末以来英国的宗教音乐体裁，以独唱段(verse)与全合唱段(full)交替出现为特征；本节特指其中由管风琴伴奏的子类。
T (Thurston 编号)：拜尔德作品的目录编号，T 后接三位数；本节涉及 T 208、T 209、T 210，并提及 T 192。
a1, 5：配器简写：一件管风琴 verse 独奏(a1) + 五声部合唱(5)，是本节三首作品的统一编制。
A / C / D 来源：本节三套并行的版本/编辑来源标记，分别给出卷次与编号，用以交叉定位乐谱文本。
alternative version：替代版本：同一作品并存另一种音乐文本，本节中仅 T 210 出现此情况。

S14 [描述性拆分] Psalmes, Sonets & Songs (1588): Psalms 1–8 (T 211–218)

第1段（P0134）

原文复述

Secular Vocal Music

中文讲解

这是一个大类小标题，标注其后目录条目所属的分类——“世俗声乐作品”（Secular Vocal Music）。需要留意的是，此处虽然归入"世俗声乐”，但本节实际列出的 Byrd 1588 年诗集中诗篇改写的文本出自《诗篇》。原标题在此并未进一步解释这一分类的依据，需结合本目录的整体组织来理解。

第2段（P0135）

原文复述

Psalmes, sonets, & songs of sadnes and pietie. London: Thomas East, the assigne of W. Byrd, 1588.

中文讲解

这是 Byrd 1588 年诗集的完整出版书目信息：书名《Psalmes, sonets, & songs of sadnes and pietie》（诗篇、十四行诗与忧伤虔敬之歌），出版地为伦敦，出版者为 Thomas East（受 W. Byrd 委托），出版年份为 1588 年。“the assigne of W. Byrd” 表明 Byrd 将该集的印售权益转让给 Thomas East，由 East 以受让人身份主持出版发行，这是该诗集史料中常被引用的一项关键事实。

第3段（P0136）

原文复述

中文讲解

T 218 的来源信息：在 A 来源中列有两处——第 xii 卷第 32 首，以及第 xvi 卷第 81 号第 9 首（体裁标识为 consort song，由 1 个声部加 4 把维奥尔琴组成）；在 C 来源中列有两处——第 xii 卷第 44 首，以及第 xv 卷第 1 首（同样标为 consort song，由 1 个声部加 4 把维奥尔琴组成）。原文给出的是并列的目录条目，并未将这两处 consort song 条目明示为 T 218 的合奏改编版本。

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本节为描述性目录条目，无脚注、插图、乐谱或边栏附加材料。

💡 本节核心要点

本节隶属于"Secular Vocal Music"大类，列出 Byrd 1588 年诗集（Psalmes, sonets, & songs of sadnes and pietie，伦敦 Thomas East 以 W. Byrd 受让人身份出版）中的诗篇序列描述性目录。
编号 T 211–T 218 对应诗篇序列第 1–8 首，全部为 a5（五声部合唱）编制，反映该诗集中诗篇部分的统一体裁设定。
每条目录包含三要素：起首词（incipit）、Thematic Catalogue 编号（T 211–218）、序列号（1–8）；每首均给出在 A 来源与 C 来源两套手稿中的卷次与条目序号。
A 来源与 C 来源中相同作品的条目序号并不一致（如 T 211 在 A xii 1、C xii 2；T 217 在 A xii 28、C xii 38），说明两套手稿对各曲的排列顺序与合集组织彼此独立。
部分条目附有额外的来源条目（如 A xvi 73 no 7、C xv 35、A xvi 77 no 8、A xvi 81 no 9、C xv 1），并标注体裁为 consort song a1 + 4 viols；原文并未将这些 consort song 条目明示为上方 T 编号作品的改编版本，故本节对其与 a5 编制主条之间的关系不作断言。
P0134 的"Secular Vocal Music"分类与本节实际列出的诗篇文本之间存在表面张力，需要放在目录的整体编排框架下理解，原文未就此作进一步解释。

🔑 关键术语

Secular Vocal Music：本节所属的大类标题，原意为"世俗声乐作品"，用于在更大目录体系中归类本节条目；原文未解释此分类与诗篇文本之间的关系。
Psalmes, sonets, & songs of sadnes and pietie：Byrd 1588 年诗集原书名，意为"诗篇、十四行诗与忧伤虔敬之歌"，是本节所列曲目的出版来源。
Thomas East, the assigne of W. Byrd：出版者 Thomas East，作为 Byrd 的受让人（assigne）主持该诗集的印售工作，原文出版书目中的署名信息。
T 211 等 T 编号：Byrd 作品主题目录（Thematic Catalogue）编号体系；T 211–T 218 对应本诗篇序列第 1–8 首。
a5：编制标识，五声部合唱（five voices）；本节列出的全部 8 首均为 a5。
A、C 来源：Byrd 作品研究中通用的两套手稿来源代码；A、C 后接罗马数字（卷次）和阿拉伯数字（条目序号）。
consort song a1 + 4 viols：合奏歌体裁标识，由 1 个独唱声部加 4 把维奥尔琴组成；本节有 4 处来源条目附有此标注，但原文未明示其与上方 T 编号作品的改编关系。

S15 [描述性拆分] Psalmes, Sonets & Songs (1588): Psalms 9–10 and Sonnets 11–18 (T 219–228)

第1段（P0159）

原文复述

T 219 Lord in thy wrath reprove me not a5

中文讲解

这一行是目录条目的标题行，给出编号 T 219、曲名《Lord in thy wrath reprove me not》（求主在你怒中不要责备我）以及声部标记 “a5”。曲名取自《诗篇》6:1 的英译韵律化文本。“a5” 在本节中作为统一的声部规格反复出现，提示该曲为五声部（a 代表某种声部记号，紧随的数字 5 表示声部总数）。需要注意的是，P0159 仅为标题行，曲目的完整出处信息见下一行 P0160。

补充说明

标题行的 “a5” 与编号 T 219 在本节每个条目中均成对出现，构成统一的目录表头格式。

第2段（P0160）

原文复述

9 A xii 37 A xvi 85 no 10 (consort song a1 + 4 viols) C xii 49

此句为 1588 年原版的固定过渡短语，标志着 Byrd 全集中由宗教体裁（《诗篇》）转入世俗体裁（《十四行诗》与《田园诗》）的转换。

第6段（P0164）

原文复述

T 221 I joy not in no earthly bliss a5

中文讲解

P0163 的过渡语之后的第一行：编号 T 221、曲名《I joy not in no earthly bliss》（我不以尘世之乐为乐）、声部规格 “a5”。这是 Sonnets 部分第一首的标题行。注意曲名采用"否定双重"的古英语用法（not in no），是十六世纪常见的否定叠加形式。其完整出处信息见 P0165。

第7段（P0165）

原文复述

补充说明

“MB” 在本节仅出现一次，对应 T 224，提示该曲另有以键盘乐器演绎的改编谱存世。

第14段（P0172）

原文复述

T 225 Where fancy fond a5

中文讲解

P0178（T 228）的出处行，同时是本节最后一行。条目顺序号 “18”，常规出处：A 集卷十二第 73 页、C 集卷十二第 90 页。该行末尾附加注释：“Note: Proceed then given as 2nd section in MS source: see 1960Ds p. 362.” 翻译即"注：在手抄本原稿中，《Proceed then》被作为第二个段落给出；参见 1960Ds 第 362 页”。这条注释明确告知：在 1960 年代的某一文献（1960Ds）所记录的手抄本（MS）源中，本曲（T 228）之后还接有第二段落《Proceed then》，并指向该文献第 362 页作详细参考。该注释是本节中唯一一条"非数字定位"的脚注式补充。

补充说明

“Proceed then” 在本节中仅作为注释中的曲名出现，未单独列目。“1960Ds” 为所引文献的简短标识，具体所指需查阅原书。

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本节中唯一的非正文附加材料出现在 P0179，即 1960Ds 第 362 页的注释，说明《Proceed then》在手抄本源中作为 T 228 的第二段落出现。其作用是提醒研究者该曲另有延伸段落可考。

💡 本节核心要点

本节为 1588 年 Byrd《诗篇、十四行诗与歌曲集》中 Psalms 9–10 与 Sonnets 11–18（即 T 219–228）的目录条目。
P0163 “Here endeth the Psalms and beginneth the Sonnets and Pastorals” 是 1588 年原版的固定过渡语，标志宗教体裁与世俗体裁的分界。
每个曲目条目统一由两行组成：第一行（标题行，含 T 编号、曲名、声部规格 “a5”）；第二行（出处行，列出 A 集、C 集页码及合奏版本号）。
在 T 221、T 222、T 223、T 226、T 224、T 225 等条目中，合奏版本以 “(consort song a1 + 4 viols)” 形式并列标注，T 220、T 227、T 228 三首则无此版本。
T 224 《My mind to me a kingdom is》是本节唯一额外注明拥有键盘改编版本的曲目（MB lv 148 no 49），提示其在流传史中的特殊地位。
T 228 的注释明确说明《Proceed then》在该曲手抄本源中作为第二段落存在，并指明参考出处 1960Ds 第 362 页。

🔑 关键术语

a5：本节统一使用的声部规格标记，紧随每首曲目标题，含义为五声部（a 加数字 5 的固定组合）。
T 编号：本节中以 “T 219” 至 “T 228” 的形式出现的曲目编号，作为 Byrd 全集中这些条目的内部识别号。
A xii / A xvi / C xii：三处以"字母 + 卷号 + 页码"形式出现的文献汇编定位代码，标示同一曲目在不同文献集子中的页码位置，本节未进一步说明各字母/卷号的具体出版物名称。
consort song a1 + 4 viols：合奏版本说明，指出该曲目另有以一位高音声部（a1）配四把维奥尔琴的室内合奏形式存世。
MB lv 148 no 49：本节末尾为 T 224 单独列出的键盘改编版本出处（“MB"为某键盘曲集简记，第 148 卷第 49 号），并附注 “keyboard arrangement” 标明其性质。
MS source：本节 P0179 注释中提到的 “手抄本源”，指未经印刷、由抄写员誊录的本子；与印刷本相对的版本类型。
1960Ds：P0179 注释中给出的文献引用代码，指代 1960 年代的某一文献出版物，详见该书第 362 页。

S16 [描述性拆分] Psalmes, Sonets & Songs (1588): Sonnets 19–28 (T 229–238)

第1段（P0180）

原文复述

T 229 What pleasure have great princes a5

本条是本节首次出现 A xvi 与 MB 双重交叉引用的条目，提示该曲同时具有声乐合奏版本与器乐改编版本。

第9段（P0188）

原文复述

T 233 Constant Penelope a5

中文讲解

本段是 Sonnets 部分的 Sonnet 23 条目：Thematic 编号 T 233，曲名首句 “Constant Penelope”（化用荷马史诗《奥德赛》中忠贞的佩涅洛佩形象），声部配置标记为 a5，即五声部。

与 T 232–T 235 不同，T 236 的索引行未包含 consort song 或 keyboard arrangement 标记，提示其改编状况可能不同于本节其他作品。

第17段（P0196）

原文复述

Here endeth the Sonnets and Pastorals, and beginneth Songs of Sadness and Piety

T 238 与 T 236 在索引结构上呈现一致的简化形态：仅含 A xii 与 C xii 两类代码，缺少 A xvi 合奏歌曲与 MB 键盘改编的引证。

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本节附录层面的关键信息集中于两条：① P0191 的 “Note: Adapted as T 315.” 唯一一处跨段改编提示，将 T 234 与后续某个 Thematic 编号 T 315 关联起来；② P0196 的 “Here endeth… and beginneth…” 是 1588 年原印本自身的分节标志语，将本节覆盖的 10 首作品（T 229–T 238）横跨两个版块——前 8 首属 Sonnets and Pastorals（其中 T 229–T 236 对应原印本第 19–26 首），后 2 首（T 237–T 238，对应原印本第 27–28 首）属 Songs of Sadness and Piety。本节还包含两类带演奏形态说明的合奏歌曲改编（consort song a1 + 4 viols，见 T 232、T 233、T 234、T 235、T 237 的 A xvi 代码）以及一处键盘改编（T 232 的 MB lvi 127 no 82 标记）。

💡 本节核心要点

本节覆盖 Byrd《Psalmes, Sonets & Songs》(1588) 中原印本第 19–28 首，对应 Thematic 编号 T 229–T 238，全部为五声部（a5）作品。
诗集内编号与 Thematic 编号采用两套独立计数：诗集内编号为原印本顺序（19–28），T 编号为后人专题目录系统，二者在数值上不一一对应（如原印本第 20 首对应 T 230）。
Sonnets and Pastorals 与 Songs of Sadness and Piety 的分节标志（P0196）位于本节内部，使 T 229–T 236 属世俗情爱/牧歌题材、T 237–T 238 属虔敬忏悔题材。
T 232、T 233、T 234、T 235、T 237 五首同时具有合奏歌曲改编版本（consort song a1 + 4 viols，收于 A xvi 系列），T 232 还另有键盘改编（MB lvi 127 no 82）。
T 234（La virginella）在本节中具有唯一一条跨段注记，标明其后来被改编为 T 315。
T 236 与 T 238 的索引行仅含 A xii 与 C xii 两类代码，缺少合奏歌曲与键盘改编引证，与本节其他作品的索引详略度不同。

🔑 关键术语

a5：本节所有作品统一使用的声部配置标记，表示该作品为五声部无伴奏合奏（a cappella for 5 voices），与 1588 年原印本 Sonnets 与 Songs 部分的多声部编制一致。
T 编号（T-number / Thematic 编号）：Thematic 目录系统中为每首作品单独编定的专题编号，独立于原印本中的排序编号。本节覆盖 T 229 至 T 238 共 10 首，其中 T 234 还被注记改编为 T 315。
诗集内编号（原印本编号）：1588 年原印本中按印刷顺序编排的序号，本节覆盖第 19 至第 28 首。该编号出现在每首索引行的行首（如 20、21、22…28），与标题行的 T 编号分别记录两套计数。
A xii / A xvi / C xii / MB：本节索引行中使用的现代编辑/集刊代码：A 与 C 为不同汇编系列的卷次代号（xii、xvi 为卷号，末尾数字为页码或序号）；MB 为 Musica Britannica 缩写，本节仅 T 232 引用其卷 lvi 第 127 页第 82 号，并注明为键盘改编。
consort song a1 + 4 viols：合奏歌曲改编形式的配置说明：1 声部高音声乐加 4 把维奥尔琴。本节中 T 232、T 233、T 234、T 235、T 237 五首在 A xvi 系列中以该形态收录。
Here endeth… and beginneth…：16 世纪英语印刷中常用的版块收束语，用于标志印本内部不同主题分节之间的过渡。本节中该语（P0196）将 Sonnets and Pastorals 与 Songs of Sadness and Piety 划开。

S17 [描述性拆分] Psalmes, Sonets & Songs (1588): Sonnets 29–35 (T 239–245)

第1段（P0201）

原文复述

补充说明

“2nd section” 提示 T 245 在某处抄本中以合璧形式出现，而非独立单曲；VV 是本节唯一一次出现的资料代号，应视作另一独立抄本或印刷本的缩写。

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本节末尾 P0215 附有一条 Note（“The doleful debt listed as 2nd section in VV 49”），是本小节内唯一带附加说明的版本条目，用以说明 T 245 在另一资料 VV 第 49 号中与《The doleful debt》合抄、且本曲居第二节。整节除 P0211 的散文体副标题外，所有条目均采用"标题 + 版本条目"两段式结构；版本条目统一以"1588 年诗集编号 + 原版印刷出处（A）+ 体裁说明 + 改编本出处"为骨架。

💡 本节核心要点

本节对应 Byrd《Psalmes, Sonets & Songs》(1588) 第 29–35 首十四行诗的配乐，对应 Thulin 编号 T 239–T 245 七首。
七首作品均为五声部编制（a5），且原版体裁统一为"1 人声 + 4 把维奥尔琴"的 consort song。
小节内部以 P0211 的散文体副标题划分为两组：前五首为一般性十四行诗配乐（T 239–243），后两首为悼念 Sir Philip Sidney 的挽歌（T 244–245）。
T 239–242 在条目中均同时给出 Musica Britannica 第 55 卷（lv）的条目号，说明这四首都有标准学术键盘改编本传世；T 243–245 则只列 A、C 来源，未列 MB。
T 242《Lullaby》是本节版本条目最长的一首，其鲁特琴改编本由同时代名家 Francis Cutting 署名，这是本节中唯一明确署名的改编者；同曲还有三把低音维奥尔琴（bass viols）的合奏改编本。
P0215 末尾的脚注提示《O that most rare breast》在资料 VV 49 中与《The doleful debt》合并抄录，本曲居第二节，是本节唯一一处关于文本合并流传的附加信息。

🔑 关键术语

T 编号 (Thulin number)：本节 T 239–245 为 Byrd 作品在标准目录（一般指 Thulin 目录）中的编号，与 1588 年诗集中第 29–35 首十四行诗一一对应，用以在不依赖原集编号的情况下定位单首作品。
a5：五声部（a voci，5）的缩写，标示作品由五个独立声部构成；本节七首无一例外皆为 a5。
consort song a1 + 4 viols：“consort song” 指伊丽莎白时代以一组同族维奥尔琴合奏伴唱人声的室内声乐体裁；“a1 + 4 viols” 指由 1 个人声加 4 把维奥尔琴组成，是 1588 年诗集中最常见的编制。
资料代号 (A, B, C, E, F, O, MB, NB, VV)：用以指代各版本传世的印刷本或抄本。本节中 A、C 反复出现，应指 1588 年原版印刷及其相关抄本系列；B 指较晚的印刷/抄本；E、F、O 为其他独立抄本；MB 指 Musica Britannica 现代学术版本（lv 即第 55 卷）；NB 仅在 T 240 出现一次，应按原文保留；VV 仅在 P0215 脚注中出现，指另一独立抄本。
incipit：P0208 中 “incipit of keyboard arrangement” 指抄录某键盘改编本的开头片段，用以确认该改编本的存在；并非完整记谱。
section (节)：P0215 脚注中 “2nd section” 指 T 245《O that most rare breast》在资料 VV 49 中作为合璧抄本的第二节出现，而非独立单曲形式。

S18 [描述性拆分] Songs of sundrie natures (1589): Songs 1–9 (T 246–254)

从 T 246、T 248 两条题名的相似性，可推测这两首都是同源诗篇的不同措辞尝试，正与 “a3” 这一组编制的含义相印证。

第9段（P0224）

原文复述

3

原文复述

9

中文讲解

顺序编号 “9”，对应本节第 9 首——《The nightingale》（T 254），也是本节全部 9 首拆分记录的最后一首。

第27段（P0242）

原文复述

A xiii 27 C xiii 52

中文讲解

《The nightingale》的文献定位：A xiii 页第 27 项，C xiii 页第 52 项。本条同时也是本节拆分（1589 年版 Songs 1–9）的最后一条文献定位信息，把第九首的 A、C 索引位置明确标注出来，从而结束对 T 246–T 254 的逐首描述。

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本节（第 16–17 页）的所有附加材料均为零散的元数据——第 16 页是一条简明的版本/影印本引用信息（P0216），第 17 页是九首作品的标题、序数与 A/C 两套参考来源的定位。本节不含脚注、表格、图、乐谱、边栏或附录说明。

💡 本节核心要点

本节对应的曲集为 Byrd《Songs of sundrie natures》（1589，伦敦，Thomas East 出版），其影印版为 Performers’ Facsimiles 第 163 号（2000 年）。
本节对歌集中开头的 9 首作品（T 246–T 254）作逐首描述性拆分，每首以"题名（T 编号，a3）—序号—A/C 文献定位"的三/二行格式呈现。
九首作品的题名共同体现"sundrie natures"（多样性质）：从《Lord in thy rage》《Lord in thy wrath correct me not》《O God which art most merciful》《Lord hear my prayer》《From depth of sin》《Attend mine humble prayer》等祈祷/诗篇类，到《Susanna fair》《The nightingale》等以人名或自然意象为题的世俗歌谣。
全部九首都标为 “a3”，提示它们在某一编号体系下属于同一编制序号组；具体含义需结合本工具书的目录惯例才能确定。
每首作品的 A、C 两种参考文献均从原版歌集的 xiii 页（卷首目录/索引）开始定位，但 A 与 C 的项目编号递增幅度不同，说明两套文献对作品的排列次序并不一致，本节的双重定位因此具有重要的交叉核对价值。

🔑 关键术语

Songs of sundrie natures：指 Byrd 于 1589 年在伦敦由 Thomas East 出版的歌曲集，原意为"各种性质的歌曲"，本节针对该集开头的 9 首（T 246–T 254）展开逐首描述。
Performers’ facsimiles 163：由 Performers’ Facsimiles（纽约）出版的本曲集影印本编号，出版年标 2000，是研究原版印刷本时便于查阅的现代重印本。
T 编号（T 246–T 254）：本工具书使用的目录编号（T + 阿拉伯数字），用以唯一标定本曲集中的具体歌曲；本节涵盖 T 246 至 T 254 共 9 首。
a3：本节九首作品题名后均附加的标记，其在本工具书目录中的具体含义需结合该目录体例方能确定，但从九首作品一致标注的情形可知它标示某一相同的编制或尝试序号。
A xiii N / C xiii N：A 与 C 是两套并列的参考文献，罗马数字 xiii 为原版歌集中的卷首目录页，N 为该页内的项次；通过 A、C 双定位可在本工具书的两套引证体系中交叉找到该曲。

S19 [描述性拆分] Songs of sundrie natures (1589): Songs 10–23 (T 255–262)

第1段（P0243）

原文复述

T 255 When younglings first a3 But when by proof (2nd section)

中文讲解

这是一行目录条目，对应 1589 年《Songs of sundrie natures》中的作品。“T 255” 是目录编号 255，对应 Songs 10–23 范围内的第 10 首。标题为 “When younglings first”，标注 “a3” 表示该作品为三声部配置。括号内的 “But when by proof (2nd section)” 提示该作品包含第二段落，并以 “But when by proof” 作为该段的起始词。这种标注方式表明曲目并非单一乐段，而是带有分段结构，目录在此列出后续段落的起始词以便辨识。

补充说明

括号中的 “(2nd section)” 是本条目唯一的结构性补充信息，说明该作品除了首段外还另有第二段，且第二段以 “But when by proof” 起始。

第2段（P0244）

原文复述

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本小节无脚注、无插图、无边栏或图表说明。所有内容均为目录索引条目，条目间以两行一组的方式排列：第一行包含目录编号（T）、曲目标题、声部数及必要时的段落起始词；第二行给出曲目编号范围及 A、C 两份参照本的卷页位置。条目交替覆盖三声部（a3，曲目 10–14）与四声部（a4，曲目 15–23）两组作品。

💡 本节核心要点

本小节为 1589 年《Songs of sundrie natures》Songs 10–23 的描述性目录索引，每条由目录编号 T 与曲目标题组成。
声部配置从三声部（a3）转为四声部（a4）的分界出现在 T 258（曲目 15–16）。
多段结构的曲目（如 T 255、T 256、T 258、T 259、T 260）通过括注列出第二段或第三段的起始词，便于辨识作品结构。
T 260 拥有最复杂的段落结构（至少三段），并在目录中对应最多的曲目数（第 19–21 首）。
每条目录均附 A 本与 C 本的卷页引证（均为第 xiii 卷），形成双版本交叉索引系统。
T 261 ‘O Lord my God’ 在题材上与其他多为爱情或神话主题的条目不同，呈现出宗教祈祷的语气。

🔑 关键术语

T 255–T 262：本节中用于指代《Songs of sundrie natures》(1589) 各曲的目录编号，T 加数字的形式连续出现，从 T 255（曲目 10）至 T 262（曲目 23）。
a3 / a4：本节中用以标注作品声部配置的缩写：a3 表示三声部（3 voices），a4 表示四声部（4 voices）。本节中 a3 用于曲目 10–14，a4 用于曲目 15–23。
(2nd section) / (3rd section)：括注于条目中的段落标记，提示该作品除首段外还另含第二段或第三段；其后紧跟的词句为对应段落的起始词，用于辨识分段结构。
A / C：本节交叉引证中使用的两份参照本的缩写，其后跟随卷次（罗马数字 xiii）与页码；本节对其全称未作交代，仅以 A、C 区分两个版本来源。
xiii：罗马数字 13，表示 A 本与 C 本各自第 13 卷；本小节内所有参照引证均落在第 xiii 卷内。

S20 [描述性拆分] Songs of sundrie natures (1589): Songs 24–29 (T 263–269)

第1段（P0259）

原文复述

补充说明

“(+ organ)”表明该来源版本比 P0261 条目中描述的基本编制多出一架管风琴，因此演奏者在此版本下需要补入管风琴声部。

第5段（P0263）

原文复述

T 265 Cease cares (fragment) A xvi 176 no 36 (incipit) MM (c) MS 31992 35v. Note: Alternative chorus for T 264.

“consort song”指独唱与一组同类维奥尔琴合奏合作的英国式合奏歌；“1st section only”表明该来源只保留第一段落，没有录入第二段 “Love would discharge”。

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本节纯为目录条目，无脚注、图表或边栏。条目中出现的 “Note: See T 265."（P0262）以及 “Note: Alternative chorus for T 264."（P0263）是条目内的注释性提示，用以连接两条相关曲目；”(+ organ)"（P0262）和 “(consort song a1 + 4 viols, 1st section only)"（P0271）则属于对演奏编制与版本范围的限定说明。这些附加提示对正确理解条目至关重要，相当于嵌入条目内部的微型脚注。

💡 本节核心要点

T 263 与 T 264 采用相同的双段结构：前段为合奏歌（a1 或 a2 + 4 viols），后段为四声部合唱（a4 chorus）。
T 265 不是独立作品，而是 T 264 的另一版副歌，目前仅存残篇（fragment）与起首句（incipit）。
T 266、T 267、T 268 三首均为纯五声部无伴奏合唱（a5），条目结构平行，极简。
T 269 也是 a5 双段落作品，但第二段以 “(2nd section)” 标注，与 T 263–264 的 “chorus” 标注在功能上略有区别。
本节中只有 T 263–265 与 T 269 涉及合奏歌/管风琴伴奏，其他曲目均为纯声乐。
每条曲目下均附有 A 卷（xiii、xvi）与 C 卷（xi、xiii）等汇编位置索引，方便在不同版本中交叉检索。

🔑 关键术语

a1 + 4 viols / a2 + 4 viols：英国合奏歌编制：一位（或两位）歌手与四把维奥尔琴合奏；维奥尔琴家族在此类曲目中常合并使用以构成一个合奏声部组。
a4 (chorus)：四声部合唱，副歌功能；与前段的合奏编制形成对比。
a5：五声部无伴奏合唱，纯声乐编制；本节中 T 266–T 269 多首作品采用此形式。
fragment：残篇；该作品仅以不完整的形式传世，研究者只能依据现存片段进行考察。
incipit：起首句；该来源仅录入曲首一行歌词或首几小节旋律。
consort song：英国式合奏歌，独唱与一组同类维奥尔琴合作；本节 P0271 注明此版本只录入 T 269 的第一段落。
MS 31992 35v：手稿编号 31992，第 35 叶背面（v = verso）；表明该曲来源为手稿而非印刷本。

中文讲解

T 276 的版本对照行：“41” 表示此曲在 1589 年原版中编号为第 41 首；其后依次列出三个页码对照——“A xiii 216”（版本 A 卷 xiii 第 216 页）、“C xiii 241”（版本 C 卷 xiii 第 241 页）、“C xv 162”（版本 C 卷 xv 第 162 页）。本条目出现两卷并引到卷 xv，说明此曲在版本 C 中还有另一卷收录位置。

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本节为按主题目录编号顺序排列的曲目编目页。条目格式统一为：标题行（带或不带 “##” 前缀，含 T 编号、歌词首句、声部/编制标注）加一行版本对照（含原版歌曲序号与 A、C 两个版本的卷次/页码）。T 274 与 T 275 在标题行即注明双段结构（“2nd section”），其原版歌曲序号因此各跨两号。T 276 在排版上未沿用此前条目使用的 “##” 前缀，且编制从声部合唱转为 a2 + 4 viols 合奏，显示此曲在曲目集中属不同类型。节标题声称覆盖 T 270–279（歌曲 30–39），但本页实际条目仅至 T 276（歌曲 41），歌曲 34–35、40 与 T 277–279 应在他页继续。

💡 本节核心要点

这是一份《Songs of sundrie natures》（1589）按主题目录编号的曲目对照页，每首以 T 编号 + 歌词首句 + 编制三要素标识。
条目通过 “A xiii/A xvi/C xiii/C xv” 等卷次与页码指向不同版本/汇编本中的同一作品。
T 271 与 T 272 同时存在 a5 声部版本（A xiii）与 a1 + 4 viols 合奏版本（A xvi），后者即合奏歌曲卷收录的改编配器版本。
T 274 与 T 275 为双段结构（各以 “(2nd section)” 标注），其原版歌曲序号因此各占两号（36-37 与 38-39）。
T 276 转为 a2 + 4 viols 合奏编制（不同于此前 a5/a6 无伴奏合唱），并在版本 C 中跨两卷（xiii 与 xv）收录。
节标题声称 T 270–279（歌曲 30–39），但本页实际仅列出至 T 276（含歌曲 41），其余条目分布于其他页面。

🔑 关键术语

a5 / a6：本节曲目编制标记，分别表示五声部与六声部无伴奏合唱（a cappella），区别于合奏形式。
a2 + 4 viols：T 276 的编制标记，意为两声部声乐加上四把维奥尔琴的合奏配置。
consort song (a1 + 4 viols)：合奏歌曲形式，由一独唱声部配以四把维奥尔琴伴奏，T 271、T 272 同时拥有此类改编版本并收于 A xvi。
2nd section：标记一首作品包含两个独立乐段、各自配有不同歌词，T 274 与 T 275 即属此类双段结构。
A xiii / A xvi / C xiii / C xv：版本对照中的卷次与页码代码，罗马数字为卷，阿拉伯数字为页；同一作品可跨多卷收录（如 T 276 同时见于 C xiii 与 C xv）。
incipit：歌词首句（如 “When I was otherwise”、“Who made thee Hob”），在本节中作为曲目识别的标题使用。

S22 [描述性拆分] Songs of sundrie natures (1589): Songs 40–47 (T 280–280)

第1段（P0286）

原文复述

补充说明

本条 P0288 与 P0289 共同构成 T 278 的完整记录；T 277、T 278、T 279 三条在格式上严格平行。

第4段（P0289）

原文复述

Song 44; source references A xiii 230 and C xiii 253.

中文讲解

本条标注 T 278 在本目录中的顺序编号为 44，并提供两处版本来源页码：A xiii 第 230 页与 C xiii 第 253 页。结合上条 T 278《If in thine heart》可定位该曲在不同近代版本中的位置。读者对比 P0287（A xiii 221、C xiii 245）与本条（A xiii 230、C xiii 253）会发现页码逐条递增，反映出乐曲在这些版本中按相同次序排列。

第5段（P0290）

原文复述

补充说明

本条 P0292 与 P0293 共同构成 T 280 的完整记录；其配器与题材都与前三条（T 277–279）形成明显对比，标志着本节在内容上从纯六声部宗教歌曲过渡到带器乐伴奏的复活节合唱段落。

第8段（P0293）

原文复述

Songs 46–47; source references A xi 113 no. 13 (verse anthem with organ) and A xiii 251, C xiii 280.

中文讲解

本条标注 T 280 在本目录中的顺序编号为 46–47，并给出三处版本来源：A xi 第 113 页编号 13（注明体裁为 verse anthem with organ，即带管风琴的“经节 anthem”）以及 A xiii 第 251 页与 C xiii 第 280 页。其中“verse anthem”是英国宗教音乐中的特定体裁，指独唱与合唱交替进行、并由管风琴伴奏的 anthem；其版本出处置于 A 卷第 xi 册，而合唱主体版本则与前几条共用 A xiii 与 C xiii。这反映出 T 280 同时以 verse anthem 与六声部合唱两种形态流传。

补充说明

P0293 中并列三处来源（A xi、A xiii、C xiii），是本节中来源信息最丰富的一条，与 T 280 兼具多种编制与体裁的特殊地位相一致。

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本节无脚注、插图或图例说明；所有信息均以目录条目正文形式直接呈现。各条目统一采用“T 编号 + 曲名 + 配器 + 附注”的结构，下一行单独列出本目录顺序编号与外部版本来源页码。条目内部出现的“a6”、“a2, 6 + 4 viols”是配器简记，“verse anthem with organ”是体裁与伴奏说明，“(2nd section)”标示段落位置与同曲别名。

💡 本节核心要点

本节覆盖 T 277–T 280 四件作品，对应本目录顺序编号 42–43、44、45、46–47 共六首条目。
T 277、T 278、T 279 三条结构平行：均为 a6 六声部合唱，曲名依次为 And think ye nymphs、If in thine heart、Unto the hills。
T 280 在配器与体裁上独异：标注为 a2, 6 + 4 viols，并以 verse anthem with organ 的形态另行流传于 A 卷 xi 册。
“A xiii”“C xiii”“A xi”加页码的写法为外部版本定位信息，A 卷与 C 卷、xiii 与 xi 为不同版本集合及其卷次编号。
条目末尾的括号附注（如 Love is a fit of pleasure (2nd section)、Christ is risen (2nd section)）指示同一乐曲不同段落的别署，帮助读者识别目录中同一首作品的跨段记录。

🔑 关键术语

T 编号（T number）：拜尔德作品目录中的顺序编号；本节涵盖 T 277 至 T 280 四件作品，编号递增即表示同一目录内的相邻条目。
a6 / a2, 6：目录中对声部编制的简记：a6 表示六声部合唱；a2, 6 则表示低声部（独唱或二重）与六声部合唱同时使用的复合编制。
viols：维奥尔琴家族，本节中 T 280 的伴奏乐器，此处记为“4 viols”即四把维奥尔琴合奏。
verse anthem with organ：带管风琴伴奏的 verse anthem 体裁，特征为独唱与合唱段落交替进行，是英国文艺复兴时期宗教音乐的重要体裁之一；T 280 的另一种流传形态即属此类。
(2nd section)：目录附注，标示该条目对应某首作品的第二段，并往往给出该段落使用的另一曲名，便于在多段作品中辨别当前段落的归属。
A xiii 221、C xiii 245 等页码引用：目录外部版本来源的定位标注；A 与 C 代表不同的近代编辑本或汇编，罗马数字为卷次，阿拉伯数字为页码，用于交叉检索同一乐曲在不同版本中的位置。

S23 [描述性拆分] Psalmes, Songs and Sonnets (1611): Songs 1–5 (T 281–285)

第1段（P0294）

原文复述

Bibliographic imprint identifying the source: the work titled “Psalmes, songs, and sonnets”, printed in London by Thomas Snodham, the assignee of W. Barley, in 1611.

中文讲解

这是一条完整的版本著录（imprint），作为本节所有歌曲条目的共同出处。其内容依次为：作品名《Psalmes, songs, and sonnets》（《诗篇、歌谣与十四行诗集》），出版地伦敦，印刷者 Thomas Snodham，并标明其为 W. Barley（威廉·巴利）的 assignee（受让人），出版年份 1611。“assignee of W. Barley” 这一身份说明巴利此前持有该书的印刷特权，已合法转让给 Snodham，因此本节中所列各首歌曲的主题编号、折本标记以及分部谱页码，均以这一 1611 年 Snodham 印本为唯一定位依据。

补充说明

本段为后续 T 281–T 284 各条目共同引用的版本来源。

第2段（P0295）

原文复述

中文讲解

第三首歌曲的著录条目。T 283 为主题编号，“In winter cold” 为起始歌词，a3 仍为同一折本标记。条目末尾附加的 “Whereat an ant (2nd section)” 是关键的内部注释：它标明 “Whereat an ant” 是这首歌曲的第二段，意味着 T 283 这首歌曲在结构上至少由两段组成——“In winter cold” 是第一段的开头，“Whereat an ant” 是第二段的开头。一首歌曲分多段是英国文艺复兴合奏歌曲的常见做法，反映了诗歌本身的多节结构。

补充说明

一首歌曲的多段通常连续印刷在同一折本内，并共享同一 T 编号。

第8段（P0301）

原文复述

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本节为版本著录性质的描述性拆分，按歌曲为单位逐条列出其在 1611 年 Snodham 印本《Psalmes, songs, and sonnets》中的主题编号、起始歌词、折本标记及 A、C 两个分部谱的页码位置。本节无脚注、图表或边栏等附加材料。

💡 本节核心要点

本节共同引用的源头版本为 1611 年伦敦 Thomas Snodham（作为 W. Barley 的受让人）印行的《Psalmes, songs, and sonnets》。
每首歌曲的著录由主题目录编号 T + n、起始歌词（incipit）与折本标记 a3 三要素构成，必要时附加分部谱页码。
本节覆盖 T 281–T 284 共四首歌曲，均位于同一折本 a3 之内，于原书物理装订上前后相邻。
A（Altus）与 C（Cantus）两个分部谱各自给出页码位置，两声部常以错位起始，以便节约纸张并对齐装订。
T 283 含跨段注释，标明 “Whereat an ant” 是该歌曲的第二段，反映合奏歌曲常由多段组成的结构特征。
Cantus 分部谱中四首歌曲的起始页呈阶梯式推进（1、6、10、18），体现原书在分册印行时为不同声部预留空间的编排方式。

🔑 关键术语

T 编号（T-number）：主题目录编号（thematic catalog number），用于按统一编号体系定位一首作品。本节中 T 281–T 284 为四首歌曲各自的主题编号。
incipit（起始歌词）：作品的首句文字，作为识别一首作品的标识。本节中 “The eagle’s force”、“Of flattering speech”、“In winter cold”、“Whereat an ant”、“Who looks may leap” 均为各歌曲的 incipit。
折本标记（signature mark）a3：早期印刷书中标示装订顺序的字母+数字组合，“a” 表示折本编号，“3” 表示该折本的第 3 叶。本节四首歌曲均位于 a3 折本内。
分部谱（part book）A 与 C：合奏歌曲印本中按声部分册印行的谱本。A 一般指 Altus（第二高声部），C 一般指 Cantus（最高声部）。本节只显示这两册的位置。
assignee（受让人）：通过合法转让获得他人印刷特权或产权的承接者。Snodham 作为 W. Barley 的 assignee 印行此书，说明巴利的印刷权此前已转让给 Snodham。
Psalmes, songs, and sonnets：本节所指源头版本，1611 年伦敦 Thomas Snodham 印行，是英国文艺复兴时期合奏歌曲的重要印刷曲集。

S24 [描述性拆分] Psalmes, Songs and Sonnets (1611): Songs 6–13 (T 285–292)

补充说明

A、C 似为编者用以指代不同 17 世纪手抄本收藏的代码，但本段未给出其全称或所有者信息，故不应进一步推测。

第4段（P0307）

原文复述

T 286 I have been young a3

中文讲解

本行是第 7 首歌曲的标题行：外部目录编号 T 286，首句 “I have been young”（「我曾经年少」），编制 a3 三声部无伴奏合唱。从首句可看出，本曲很可能是一首反思青春的道德性或抒情性短歌，开篇即点出说话人对自己过去青春年华的回顾。

声部编制从 a3 开始，到本节后期才转入 a4，因此 T 285–T 287 这三首被编为一组以三声部为主的歌曲。

第5段（P0308）

原文复述

7

中文讲解

第9段（P0312）

原文复述

A xiv 18 C xiv 35

中文讲解

本行给出第 8 首的抄本位置：A xiv 18、C xiv 35。两份抄本再次位于 “xiv” 节，编号（18 与 35）也与前一首（A xiv 16、C xiv 31）紧密相邻，进一步说明这些手抄本可能采用统一的编号序列或邻近放置的归档方式。

第10段（P0313）

原文复述

T 288 This sweet and merry month a4

中文讲解

本行为第 9 首歌曲标题行：外部目录编号 T 288，首句 “This sweet and merry month”（「这甜美欢乐的月份」），编制从此首开始变为 a4——四声部无伴奏合唱。

“甜美欢乐的月份"是典型的季节歌/迎春歌首句，多与五月或仲春庆典挂钩，因此本曲很可能属于庆贺性的户外或宴饮歌曲。声部数从 a3 增至 a4，音响更饱满，常用于更外向、更热闹的题材，与本曲"欢乐月份"的主题相称。

第11段（P0314）

原文复述

9

中文讲解

此行标注本首在 1611 集中的序号为第 9 首，承接 T 288 的标题行。

第12段（P0315）

原文复述

c no 8 A xiv 22 C xiv 42 MB lxxiv 24 no 8

中文讲解

本行列出第 9 首的出处，条目最丰富，共四份记录：小写 c 第 8 号、手抄本 A 第 xiv 节第 22 条、手抄本 C 第 xiv 节第 42 条，以及现代权威版本 Musica Britannica 第 lxxiv（74）卷第 24 页第 8 首。

四份记录的存在显示此曲传播面较广，是本节中抄本最多的一首作品。其中 “MB lxxiv 24 no 8”（Musica Britannica 卷 74）是现代学术整理本，被研究者用于现代演出与校勘；其余三处为 17 世纪手抄本（c、A、C）遗存。两组小写 c 与大写 A、C 同时出现，提示手抄本收藏有规模等级或来源不同的分类。

此行合并书写序号 11 与出处 A xiv 30、C xiv 54。本首是 1611 集第 11 首歌曲。两处抄本位于 A、C 的 xiv 节，编号（30、54）与前几首的编号呈递增趋势，提示这些抄本可能按曲目顺序连续编号。

第17段（P0320）

原文复述

T 291 Awake mine eyes a4

中文讲解

本行为第 12 首歌曲标题行：外部目录编号 T 291，首句 “Awake mine eyes”（「醒来吧，我的双眼」），编制 a4。首句是典型的恋人晨起或清晨醒来之歌的呼语，可与前首 T 289 的"驱除睡魔"主题形成对照——前首是劝他人勿睡，本首是说话人自己（或情人）呼唤自己的眼睛苏醒。

“Awake”（醒来）一词在雅各宾时期歌曲中常兼具字面（清晨）与隐喻（爱情觉醒）双重含义，是此类合唱歌词中标志性的开场动词。

第18段（P0321）

原文复述

12 A xiv 33 C xiv 59

中文讲解

此行合并书写序号 12 与出处 A xiv 33、C xiv 59。本首是 1611 集第 12 首歌曲。两处抄本位置继续延续 A、C 抄本 xiv 节的递增编号序列。

第19段（P0322）

原文复述

T 292 Come jolly swains a4

中文讲解

本行为本节最后一首（第 13 首）歌曲的标题行：外部目录编号 T 292，首句 “Come jolly swains”（「来吧，快乐的牧童」），编制 a4 四声部。首句使用呼语 “Come” 与亲昵称呼 “jolly swains”（快活的乡村青年），是典型的户外欢庆或乡村舞曲开篇，提示这是一首号召同伴共舞、共享欢乐的群歌。

作为本节收束作品，T 292 与第 9 首 T 288 的"欢乐月份”、第 10 首 T 289 的"驱除睡魔”、第 12 首 T 291 的"醒来吧"共同构成一组以"苏醒/欢庆"为核心主题的歌曲群。

第20段（P0323）

原文复述

13 A xiv 36 C xiv 63

中文讲解

此行合并书写序号 13 与出处 A xiv 36、C xiv 63。本首即 1611 集第 13 首歌曲（T 292），也是本节所列歌曲部分的最后一条目。两处抄本延续 A、C 的 xiv 节编号，并以此为本节信息终结。

至此，T 285 至 T 292 共八首歌曲目录信息全部列完，构成 1611 年《Psalmes, Songs and Sonnets》中第 6 至第 13 首歌曲的完整目录摘要。

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本节内容为目录式摘要信息，不含脚注、图表、边栏或图片说明。除每首歌曲下方所列手抄本与现代版本出处行（即以 “A xiv”、“C xi”、“C xiv”、“c no”、“MB lxxiv” 开头的行）外，无其他附加版面要素。

需要特别说明的版面现象是：从 T 289 起，每首歌曲的序号与出处信息被合并为同一行书写，而 T 285–T 288 的序号单独成行（以 “##” 起头），出处单独成行；这种排版差异不影响信息内容，只是版面压缩的产物。

💡 本节核心要点

本节为 1611 年《Psalmes, Songs and Sonnets》中第 6 至第 13 首歌曲（共 8 首）的目录摘要，每首以"外部编号 T + 首句 + 声部编制"的标题行起头。
声部编制从前 3 首（T 285–T 287）的 a3 三声部过渡到后 5 首（T 288–T 292）的 a4 四声部，反映 1611 集中歌曲的声部安排变化。
题材从 T 285 的宗教性"向上主歌唱"，到 T 286、287 的回顾/抒情，再到 T 288、289 的季节与清晨苏醒、T 290 的道德警诫、T 291 的爱情觉醒，直至 T 292 的户外欢庆，呈现出题材多样与戏剧性递进。
每首作品附有 1 至 4 处手抄本/版本出处记录，主要抄本收藏为 A 与 C 两套手抄本的 xiv 节，其中 T 288（“This sweet and merry month”）的抄本/版本记录最多（4 处），并被 Musica Britannica 卷 74 收录。
A 与 C 两套手抄本在 xiv 节的编号（13、16、18、22、27、30、33、36 与 24、31、35、42、49、54、59、63）按曲目顺序递增，提示它们可能按统一的曲目序列编号。
本节本身不提供乐谱、歌词或评论性文字，仅为曲目索引；研究者须借助所列抄本坐标与现代版本（如 Musica Britannica 卷 74）进一步核对与研究。

🔑 关键术语

a3 / a4：本节中歌曲的声部编制缩写：a3 表示三声部无伴奏合唱（每声部一人），a4 表示四声部无伴奏合唱。本节前 3 首（T 285–T 287）为 a3，后 5 首（T 288–T 292）为 a4。
T 285–T 292：本节所使用的外部目录编号体系（以 “T” 起头），与 1611 集本身的连续序号（6–13）并行存在，作用是为每首作品提供一个独立于印刷版排列的恒定索引号。
A xiv / C xi / C xiv / c：指代不同 17 世纪手抄本收藏的代码；罗马数字 (xi、xiv) 表示节或卷次，阿拉伯数字为该节内的页/条目编号。本节中最常出现的是 A 与 C 两套抄本的 xiv 节。
pt II no 1：在出处行中出现的细化标记，意为"第 II 部分第 1 首"，用以在节内进一步细分单元。本节中仅 T 285（P0306 行）的 C xi 138 处出现此标记。
MB lxxiv 24 no 8：指现代权威整理本 Musica Britannica 第 lxxiv（即第 74）卷第 24 页第 8 首，是本节唯一一处出现的现代版本索引，仅见于 T 288（P0315 行）。

S25 [描述性拆分] Psalmes, Songs and Sonnets (1611): Songs 14–23 (T 293–300)

第1段（P0324）

原文复述

T 293 What is life a4

中文讲解

这是本节第一条目录记录：编号T 293，歌曲标题为"What is life"，声部配置记号为a4。条目按"目录编号—标题—声部"的格式排列，与下方P0325的页码引用条目共同构成完整的检索信息。

第2段（P0325）

原文复述

补充说明

“pt II no 2"是"part II, number 2"的缩写格式，提示该汇编卷册内部采用了多级编号。

第5段（P0328）

原文复述

补充说明

“(2nd section)“的括号标注表明该歌曲由多个段落组成，此处标识的"Blow up the trumpet"为第二段。

第13段（P0336）

原文复述

20-21 A xiv 70 C xi 171 pt II no 6 C xiv 106

本节为目录/索引性质的页面，仅含编号、标题、声部记号和页码引用等检索信息，未含脚注、图表或边栏注释。行首的”##“标记（出现在P0328、P0329、P0337）属版面排版符号，需查看原页面确认其具体格式含义。

💡 本节核心要点

本节以"目录主条目 + 辅助信息行"的两行式结构记录1611年《Psalmes, Songs and Sonnets》中的8首歌曲，编号为T 293–T 300。
主条目（P0324、P0326、P0328、P0331、P0333、P0335、P0337、P0339）依次给出目录编号、歌曲标题和声部记号（a4或a5）。
辅助信息行给出该歌曲在原版集中的编号（14、16、17、18、20–21、22、23）以及在不同汇编中的页码或编号引用（A xiv、C xi、C xiv等）。
声部记号以a4（四声部）和a5（五声部）为主，本节后半段（T 295起）均为a5。
部分歌曲（T 298）含副标题或段落说明，且编号"20-21"以连字符形式出现，提示其篇幅较长或跨越两首编号。
P0328、P0329、P0337三条带”##“标记，提示其在原版排版中有特殊格式处理。

🔑 关键术语

T 编号：本节编者对每首歌曲赋予的目录顺序号，本节涵盖T 293至T 300。
a4 / a5：声部配置记号，分别表示该歌曲需要四个或五个声部演唱。
原版编号（14、16、17、18、20-21、22、23）：歌曲在1611年原版集《Psalmes, Songs and Sonnets》中既有的顺序编号，与本节编者的T号并存。
A xiv / C xi / C xiv：本节用于标注歌曲在不同手稿或汇编中位置的代码；xiv、xi为卷次或册次编号。
pt II no X：“part II, number X"的缩写，仅出现在C xi汇编的引用中，提示该汇编内部第二部分的条目编号。
##：本节中部分行（P0328、P0329、P0337）行首的版面排版标记，具体格式含义需查看原页面。

S26 [描述性拆分] Psalmes, Songs and Sonnets (1611): Songs 24–32 (T 301–308)

补充说明

附注中 “MS sources” 指 manuscript sources（手稿来源），“EECM supplementary” 为目录指引的某研究系列补遗卷的缩写（此处用于 T 308 的曲题异文校勘），“VV 117” 为另一文献的条目编号。

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本节附注共三条，分布于 P0346（Subtitled A Carroll for Christmas day）、P0348（Subtitled A Carroll for New-year’s day）和 P0356（曲题在 MS 来源中的变体及 EECM、VV 文献指引）。这些附注承担三类功能：（1）为 T 303、T 304 标明副题，揭示其节庆颂歌（圣诞/元旦）的体裁归属；（2）为 T 308 记录抄本流传中的曲题异文（“O vain the toils” 与 “In vain the toils”），并指引至 EECM 补遗与 VV 文献，为版本校勘提供外部入口；（3）本节少数标题行（P0345、P0351）未带 “##” 标记，与其他标题行的格式存在差异，疑为原档转录标记约定不完全一致。此外，T 302 的出处行（P0344）末尾括号 “(a2, 6 + organ)” 实质上也是一条演奏配置注解，与正式 “Note” 字段功能相近，可视为该曲抄本变体的简明标识。

💡 本节核心要点

本节为 1611 年《Psalmes, Songs and Sonnets》第 24–32 首（参考目录编号 T 301–308，共 8 首）的逐条目录，每条由曲题—编制—交叉引用三段构成，编号 26 在本节范围内缺位。
本节内部编制呈现多样性：从 a5、a6 的纯声乐合奏（T 301–303、305、306）到 a1 + 5 viols 的独唱带弦乐伴奏（T 307、T 308），再到 a1, 6 + 5 viols 的混合编制（T 304），反映体裁的多元。
T 303 与 T 304 各自标明副题 “A Carroll for Christmas day” 与 “A Carroll for New-year’s day”，揭示本节包含为跨年节庆（圣诞—元旦）而作的颂歌群，曲题 “This day Christ was born” 与之呼应。
T 302 在抄本中另有 “(a2, 6 + organ)” 的演奏配置变体（管风琴伴奏的加入），提示原作在不同礼拜/演出场合的灵活改编能力。
T 308 在抄本中以 “O vain the toils” 与 “In vain the toils” 两种曲题流传，目录并录并指引 EECM supplementary i 85 与 VV 117，为版本校勘提供外部文献入口。
目录交叉引用（A、C 合集及其卷/页/项号，部分条目分属 pt I 或 pt II）为版本流传与抄本对勘提供系统性索引，是研究本集作品流传网络的基础数据。

🔑 关键术语

a5 / a6：声乐合奏编制标记，意指供 5 个或 6 个声部演唱，是本节多数曲目的编制规格（T 301–303、305、306）。
a1 + 5 viols：一个指定独唱声部（a1）配以五件维奥尔琴（viols）合奏伴奏的混合编制，用于 T 307、T 308，区别于纯声乐合奏，反映声乐与器乐结合的室内乐传统。
Carroll：用于标示节日庆典歌曲体裁的术语（本节附注中作为副题使用），特指配合宗教或年节庆典的颂歌，此处对应圣诞/元旦场合。
pt I / pt II：合集分部分区标记（part I / part II），本节多数交叉引用指向 pt II，T 305 的某抄本来源（P0350）则属 pt I，提示同一作品在不同合集的不同部分被收录。
MS sources：manuscript sources（手稿来源）的缩写，目录在该字段下记录作品的抄本流传形态，本节 T 308 的附注即列出其抄本中的两种曲题变体。
EECM supplementary：附注中引用的某研究系列补遗卷的缩写（指引至第 i 卷第 85 条），用于 T 308 的曲题异文校勘。

S27 [描述性拆分] Other Madrigals and Partsongs (T 309–320)

第1段（P0357）

原文复述

Other Madrigals and Partsongs, Sacred and Secular

中文讲解

这是本小节的二级标题，开启本目录对"其他牧歌与多声部歌曲（圣俗两类）“的著录。“Sacred and Secular"明示后续条目将分为宗教、世俗两段：下文 T 309–T 314（T 313 除外）的标题多用 O Lord、Preserve us、Praise 等圣题关键词，属宗教声乐；T 315–T 320 则转入少女、月份、君王等世俗主题。

补充说明

原文以 Markdown 二级标题记号”##“呈现。

第2段（P0358）

原文复述

补充说明

自本条起，声部规格由 a4 升至 a5，与下一行的集合名"songs of five parts"对位。

T 320 What vaileth it to rule a5 A xvi 62 no 6 C xvi 59

中文讲解

T 320 是本节的最后一首，标题"What vaileth it to rule"（统御有何裨益）与 T 319 形成明显的姊妹呼应——两首接连追问"权位—欢愉"的虚妄，把本节世俗部分的反思基调推至顶点。声部配置 a5。交叉索引：A 卷 xvi 第 62 条 6 号；C 卷 xvi 第 59 条。

补充说明

T 319 与 T 320 在本节末尾组成一组"权力—乐趣"反思姊妹篇，作为本节世俗部分的收束。

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本节共有六处条目带有超出常规书目项的附注或附加说明：（1）P0362（T 313）逐节列出四个分节标题，是本节唯一显露多段结构的详录例；（2）P0363（P0364 附注）同时启用 a4(?)与"fragment"两种著录标记，并指明文本/影印页码；（3）P0366 注明 T 315 为 T 234 的改编本，第 2 节对应意大利文 Ma non si tosto；（4）P0368 提示 T 316 同样为残片；（5）P0370 标注 MB 卷号并指出 T 317 在 J 目录中"有传无录"；（6）P0371–P0374 中 T 318–T 320 三首通过标题的修辞呼应（共构成权位—欢愉反思组），其著录布局也由繁到简。

💡 本节核心要点

本节著录 T 309–T 320 共十二首作品，先宗教（T 309–T 314）后世俗（T 315–T 320），标题中关键词由 O Lord、Praise 等圣题词向少女、月份、君王等世俗词过渡，恰好契合小节标头"Sacred and Secular"的两段划分。
著录项典型结构为"T 编号 + 标题 + a-声部规格 + f + 集合名 + 序号 + 多家目录交叉号"，声部规格由宗教部的 a4、a5 扩展至世俗部的 a5、a6，声部数整体呈逐段增厚之势。
多首作品附有分节标题（T 313 列四个分节；T 315、T 316、T 318 各列一个第 2 节），揭示这些作品具有多段式歌词结构。
T 314 与 T 316 均标作"(fragment)"——是本节明确的两首存世不全残片；T 314 还以 a4(?)标志声部数的不确定性，并由 S 注指明文本与影印页码。
T 315 在脚注中宣告为 T 234 的改编版本，并指出第 2 节的意大利文原题"Ma non si tosto"——为同一素材的两种编号提供目录学依据。
跨目录索引以 A、C 两套贯穿全节，MB 与 J 仅在 T 317（T 317 在 J 中有传无录）一处的脚注里出现，提示这两套目录在覆蓋范围上存在偏差。

🔑 关键术语

a4 / a5 / a6：声部规格记号，“a + 数字"表示作品所需声部数；本节中对应四、五、六声部配置。
f：置於声部规格与集合名之间，推测为"for”（用于），起引入集合名作用。
(fragment)：残片标记，表示该作品仅以片段形式存世，并无完整版本。
a4(?)：声部数后附问号，表示编录者对声部数的判定持保留意见（存疑标记）。
section：分节单位；本节若干作品附有"2nd section"“3rd section"等标注，表明作品由多个分节组成。
Adaptation：在 T 315 注释中出现，表示与另一编号（T 234）的版本属改编关系——同一音乐素材存在两种编号。
S Note：补充者署名注释；本节注释简写 S，表示该附注由署名以 S 起首的编者补加。
A / C / MB / J：本节出现的四套交叉目录简写；其中 A、C 全节贯穿引用，MB 与 J 仅在 T 317 条目注释中出现，本节未对各简写给出全称。

S28 [描述性拆分] Canons (T 321–322)

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本小节包含一条指向外部文献的注释（“Note: For solution to canon four in two see 1975Rb."），属于脚注类附加材料，作用是提示读者到 1975 年某项研究中查找四合为二卡农的解法；除此之外本节无图表或边栏。

💡 本节核心要点

本节以简洁的目录体例呈现两首编号卡农（T 321、T 322），不含谱例或正文叙述。
T 321 是"二合为一"卡农，即一行承载二声部；T 322 同时收录"六合为一"卡农与"两行出四声"卡农。
每条目录均列出多组手稿出处代号（d、A、C 系列），便于读者在不同传本中比对。
‘四合为二’卡农的解法未在节内给出，编者以注释形式指引读者到 1975 年的二手研究（‘1975Rb’）中查阅。
手稿代号（d 103、A xvi 169 no 32 等）属典型学界缩写引用，其全称需回到该书前言的 sigla 表核对。

🔑 关键术语

canon two in one：二合为一卡农——单行乐谱蕴含两个声部的卡农构造方式，第二个声部由第一声部按预设规则衍生。
canon six in one：六合为一卡农——单行乐谱蕴含六个声部的复杂卡农构造。
canon four in two：两行出四声卡农——由两行原始乐谱共同产生四个声部的卡农构造。
T-number（T 编号）：编者用以指代某部音乐论著的编号系统，T 321 与 T 322 即为该系统下的两个编号，对应本节所论的两组卡农。
source sigla（出处缩写代号）：如 d、A、C 配合卷次、页码、序号构成的简短手稿引用形式，用于在多种传本中定位同一作品；具体字母对应需查阅该书 sigla 表。
solution（解法）：在卡农研究中指揭示并还原隐性声部进行规则的过程；本节将其置于外部研究文献中而非节内展开。

S29 [描述性拆分] Consort Songs: Psalmes and miscellaneous (T 323–331)

第1段（P0380）

原文复述

Section heading: Consort Songs.

中文讲解

本项为 Markdown 二级标题「Consort Songs」，标志着下面将进入合奏歌曲（Consort Songs）的目录条目。本节归在该标题之下的子分类为「Psalmes and miscellaneous（诗篇与杂曲）」，条目编号为 T 323 至 T 331。

第2段（P0381）

原文复述

补充说明

T 323 与 T 327 共同构成本节中两首采用「a1, 5 + 4 viols」扩展编制并附有「chorus」字样指示的条目。

第7段（P0386）

原文复述

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本节由一个 Markdown 二级标题（Consort Songs）与九条形制相同的目录条目组成。条目格式为：T 编号 + 标题 + 编制（a1 + 4 viols 或 a1, 5 + 4 viols）+ A 卷定位 + C 卷定位(+ 其他定位或注释)。其中 A xv、C xv 与 MB lv 表示各汇编／抄本中的卷次与部位；其后的数字依次对应页码与编号。带 Note 的条目涉及三类附加信息：(i) 抄本中保留的「chorus」字样指示语（T 323 的 Te 源、T 327 的 O423 源）；(ii) 替代歌词与跨抄本条目归属（T 325 的 J 169 附加条目）；(iii) 同一作品的键盘改编（T 328 的 MB lv 158 no 54）。

💡 本节核心要点

本节为合奏歌曲（Consort Songs）主题索引下的「Psalmes and miscellaneous」子分类，集中列出 T 323 至 T 331 共九首作品。
曲目标题多呈诗篇或宗教忏悔性英文歌词的样式，如《O Lord within thy tabernacle》《The Lord is only my support》《Lord to thee I make my moan》《O that we woeful wretches》等。
编制以「a1 + 4 viols」为常规模式（出现于 T 324–330 中的多数条目），T 323 与 T 327 则采用扩展编制「a1, 5 + 4 viols」，暗示这两首作品需要两组合奏配合。
每条均给出 A 卷与 C 卷两处文献定位：A xv 自第 1 页递增至第 28 页，C xv 自第 5 页至第 59 页，编号 1 至 9。
T 323 与 T 327 在其抄本（Te、O423）某一声部中保留「chorus」字样，提示这两首采用扩展编制的作品中含有合唱段落指示。
T 325 注释存有替代歌词并作为 J 169 的附加条目；T 328 另存 MB lv 158 no 54 的键盘改编版本，是本节中唯一附键盘改编的条目。

🔑 关键术语

Consort Songs：合奏歌曲，本节标题所示的体裁分类，特指由人声与器乐合奏组（多为维奥尔琴）共同演奏的歌曲。
a1（编制标记）：在每条条目中位于编制最前的人声声部标记，本节九条皆以 a1 起头，提示该声部在合奏歌曲中承担主要旋律或歌词陈述。
4 viols / 5 + 4 viols：本节用以标注维奥尔琴数量的副编制：常规模式为 4 把维奥尔琴；T 323 与 T 327 标注为「5 + 4 viols」，表示两组合奏团共 9 把维奥尔琴。
chorus（注释中的字样）：T 323 与 T 327 注释中所指的抄本字面指示语（rubric），出现在某一来源中某一声部之上，提示相应处应作合唱段落处理。
A xv / C xv / MB lv：本节条目中用以定位抄本或汇编的卷次与部位标记；其后的数字依次对应页码与作品编号。
alternative text / additional item：T 325 注释中的术语：alternative text 指同一旋律的替换歌词；additional item 指该替换歌词以独立条目被纳入另一汇编（J 169）。
keyboard arrangement：T 328 标注中介词说明，指 MB lv 158 no 54 所收录的键盘乐器改编版本，为该合奏歌曲的另一种呈现形式。

S30 [描述性拆分] Consort Songs: Sacred and elegiac (T 332–341)

第1段（P0390）

原文复述

T 332, ‘Out of the orient crystal skies,’ a1 + 4 viols.

中文讲解

本行为本节（Sacred and elegiac 主题分组，编号 T 332–341）第 332 号合奏歌曲的开篇记录：标题（亦即首句文本）“Out of the orient crystal skies”，编制 a1 + 4 viols。“a1"代表一只声部（独唱），“4 viols"为四把维奥尔琴；此编制构成本节绝大多数作品的共用标准。

补充说明

首句文本中"orient crystal skies”（东方水晶天穹）带有明显的宗教/圣经意象，与本节题旨中的 “Sacred”（圣歌）相符。

第2段（P0391）

原文复述

补充说明

括号"(a3 + 2 viols)“是本节中唯一直观提示编制差异的标注，提示该作品在"C"所据版本中可能另作三声部—两把维奥尔琴的排列。

第13段（P0402）

原文复述

T 341, ‘I will not say,’ a1 + 4 viols. ‘Let fortune fail’ (2nd section). ‘My years do seek’ (3rd section). A xv 68 no 19; C xvi 26 (2nd section, a5).

中文讲解

第 341 号是本节继 T 334 之后的第二部三段式套曲：主段"I will not say”、第二段"Let fortune fail"、第三段"My years do seek"，共用 a1 + 4 viols 编制。见"A"第 15 卷 68 页第 19 号；其第二段在"C"中单独收录于第 16 卷 26 页，并特别注明按 a5（五声部）编制——这是本节唯一一处对某一段单列编制为五声部的情形。

补充说明

“C xvi 26 (2nd section, a5)“凸显第二段在"C"中的独立刊载与非常规五声部编制，应与主体条目的 a1 + 4 viols 版本加以区分。

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本节为目录式（catalogue）条目，T 编号自 T 332 至 T 341 共十首；每条作品的资料按"标题/编制行 + 版本出处行 + 可选按语行"拆开或合并排列。附加内容有以下三类： (1) 归属按语：T 332、T 339、T 340 三首均以"Anonymous but accepted as Byrd’s"提示原作署名缺失，并分别引用按语代号"1960Ds"或"A 172”； (2) 版本异例：T 337 在"C"第 15 卷 52 页注为 editorial reconstruction（声部由编者重制）；T 340 在"C"第 15 卷 165 页标 a3 + 2 viols，编制与主条目 a1 + 4 viols 不同；T 341 第二段在"C"第 16 卷 26 页标 a5（五声部）； (3) 多段套曲：T 334 与 T 341 各为三段式合奏歌曲，每段另立标题并标注 section 顺序。

💡 本节核心要点

本节为 Byrd 合奏歌曲主题分组中的"Sacred and elegiac（圣歌与挽歌）“一组，编号 T 332 至 T 341 共十首。
本节几乎所有作品共享同一编制 a1 + 4 viols（一只声部配四把维奥尔琴），目录记号中"a"代表声部、“viols"代表低音维奥尔琴族乐器。
T 334 与 T 341 为两部三段式合奏歌曲，每段以独立首句文本立目并标注 section 顺序。
T 332、T 339、T 340 三首按语记录原作匿名（Anonymous）但被学界接受为 Byrd 所作，分别引用按语代号"1960Ds"或"A 172”。
目录条目并列使用两套版本记号：A 与 C，分别配合卷次（xv/xvi）与页码定位版本来源。
本节记录三处版本异常：T 337 含 editorial reconstruction（声部编辑重制）；T 340 在 C 版中编制标为 a3 + 2 viols；T 341 第二段在 C 集中按 a5（五声部）单独编订。

🔑 关键术语

T-number：本目录主题号，T 332–341 共十号对应本节十部 Byrd 合奏歌曲。
a1 + 4 viols：本节合奏歌曲标准编制记号，a 代表声部，a1 即一只独唱声部，4 viols 为四把维奥尔琴（低音族拉弦乐器）；a3 / a5 等变体表示声部数量变化。
A / C（记号）：目录条目并列使用的两套版本记号；卷次（xv/xvi）与页码紧随其后，A xv、C xv / C xvi 各指不同编订本中的位置。
editorial reconstruction：版本学术语，指编辑者为已残缺或佚失部分所作的推断性重构；T 337 的 C xv 52 即为典型——佚失的声部由编者以"Awake sad heart"重新配词。
section：在多段式合奏歌曲（如 T 334、T 341）中，每段以独立首句文本开始并另立主目，本目录以"2nd section” / “3rd section"标识其顺序。

S31 [描述性拆分] Consort Songs: Texts and reconstructions (T 342–351)

第1段（P0403）

原文复述

T 342 Mount Hope a1 + 4 viols A xv 73 no 20 C xvi 30 (a5)

中文讲解

这是一条拜尔德作品目录（T 编号制式下的第 342 号）的简明著录信息：作品名为《Mount Hope》，编制为一位歌手加上四把维奥尔琴（a1 + 4 viols）；A xv 73 no 20 表示该乐谱收录在某部拜尔德作品集（标注为 A）第 xv 卷第 73 页、第 20 首；C xvi 30 (a5) 表示同一首作品也出现在另一现代编辑本（标注为 C）第 xvi 卷第 30 页，括注 a5 暗示该版本在编制上有差异（很可能指歌手加上五件乐器，或指原稿的声部设定）。对于这样以著录为主的小节，本段的核心在于用缩写代码告诉读者作品在哪两套现代编辑版本中能查到，以及它在拜尔德全部作品中的定位。

补充说明

此节中所有条目的共同格式可视为：T 编号 → 标题/首词 → 编制 → A 卷号页号编号 → C 卷号页号（必要时加编制变体或注释）。括号中的 a5 与正文 a1 + 4 viols 之间的差异通常反映 A 本与 C 本在声部配置上的不同取舍。

第2段（P0404）

原文复述

中文讲解

本条对应第 351 号《Crowned with flowers and lilies》（首词意为’以鲜花与百合加冕’），编制标注为歌手加四把维奥尔琴；条目中特别插入’O worthy queen (2nd section)‘作为副题，表明该曲的次段歌词以’O worthy queen’（‘哦，值得尊崇的女王’）开头——与上条一样属于献给君后的赞颂诗。A 本第 xv 卷第 100 页第 29 首；C 本第 xv 卷第 147 首，括注 a2 + 3 viols 提示 C 本中此曲由两位歌手加三把维奥尔琴演唱/演奏，与 A 本的 a1 + 4 viols 不同——这说明在不同的编辑本中，作者或编者对这首作品的声部配置作了不同的安排。‘以鲜花与百合加冕’与‘哦，值得尊崇的女王’构成完整的女君加冕颂歌意象，使本曲在主题上紧承第 350 号的赞君传统，可视为该小节的收束之作。

补充说明

本条出现的 a2 + 3 viols 与全节其他条目的 a1 + 4 viols 形成对照，是此节中编制最特殊的一条；对研究伊丽莎白时代室内乐演奏惯例的读者而言，应注意同一首乐曲在不同版本中的编制差异。

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本小节是 Consort Songs（T 342–351）十首作品的目录式著录，每条以相似的格式给出标题/首词、编制（统一为 a1 + 4 viols，仅 P0403 与 P0406 的 C 本注明 a5，P0412 的 C 本注明 a2 + 3 viols）、两套现代编辑本（A 与 C）的卷号页号以及必要的注释。注释内容涉及：归属（P0409 由匿名被接受为拜尔德所作）、借用他曲歌词（P0404 的 T 343）、备选歌词（P0411 与 P0412），是此节中最值得注意的附加信息。

💡 本节核心要点

本节是拜尔德 342–351 号 consort song 的简明目录著录，主体以表格化缩写呈现两套现代编辑本中的卷页位置。
所有条目的标准编制为一位歌手加四把维奥尔琴（a1 + 4 viols），但个别作品在 C 本中有不同的编制记录（如 a5、a2 + 3 viols）。
部分作品没有专属歌词留存下来，而是借用拜尔德其他歌曲中的词（T 343 在两套版本中分别借用 T 272 与 T 287 的词），揭示了乐器伴奏歌曲在流传过程中配词不稳定的特征。
T 348 的归属经过重新审定：原本署为匿名，现被学界接受为拜尔德所作，依据指向 1960 年代的研究文献。
T 350 与 T 351 显示出明显的宫廷赞颂色彩，前者以太阳神比拟人君，并存在’The noble famous queen’的备选歌词；后者以’以鲜花与百合加冕’配’O worthy queen’为副题，可视为此节赞君传统的收束。

🔑 关键术语

consort song：英国十六、十七世纪流行的室内乐体裁，由一位歌手演唱、由一组维奥尔琴（viols）伴奏。本节所列 342–351 号即属此类。
a1 + 4 viols：编制缩写，表示一位歌手（a1）加上四把维奥尔琴，是本节作品的常规编制。
A / C (卷号)：本节中两套现代拜尔德作品编辑本的代号：A 通常指较早的拜尔德全集（如 Byrd: Psalmes, Sonets & Songs 等），C 指较晚的批判性编辑本；卷号以罗马数字给出，页号与作品编号随之列出。
T 编号：拜尔德作品的主题目录编号（thematic catalog number），用于在全集中唯一定位一首作品；T 后接数字表示作品在该目录中的顺序。
Anonymous：原初署名身份不详；本节中 T 348 注明作品原署为 Anonymous，但被学界接受为拜尔德所作。

Albinus 一名可能为人名或拟人化角色，本段未进一步释义。

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本节内的注释以 ‘Note:’ 起头直接附于版本信息行，而非以脚注形式单独出现。‘1960Ds’ 在本节被反复引用共六次，作为匿名归属的主要外部依据；版本 A 的特定页码（175-76、176、177-78、178）则作为另一些条目的归属依据出现，两者形成本节两类不同的归属证据来源。无独立脚注、图表或边栏内容。

💡 本节核心要点

本节为 Byrd 合奏歌曲（consort songs）目录 T 352 至 T 363 的简明目录条目
绝大多数条目采用 a1（一位独唱）+ 4 viols 的标准编制，仅 T 352 例外采用 a2 + 3 viols
多数条目注明 ‘匿名但公认为 Byrd 所作’，归属依据分别指向 1960Ds 一文献及版本 A 内的若干页码
T 354 被副标题直接定性为 1585 年悼念 Thomas Tallis 的挽歌，是本节 elegies 类目的核心条目
T 358 是本节唯一标示由两个段落构成的作品，且两段情感反差显著
对应编号 39 的条目说明其歌词仅存前三个词，其余由编者补全，是本节唯一涉及文本残缺的注释

🔑 关键术语

a1 / a2 + viols：本节乐谱条目中的编制记号；a1 表示一位独唱声部，a2 表示两位独唱声部；’+ viols’ 表示附加维奥尔琴（弓弦乐器）伴奏。本节中 T 352 采用 a2 + 3 viols，其余显式标注编制者均为 a1 + 4 viols。
T-number：本节使用的目录编号序列，自 T 352 起始至 T 363 结束，编号连续但偶有独立标题行缺失；具体所指编目系统在本节内未作说明。
elegy：挽歌或悼亡诗；本节小标题中明示该类目，并具体落实于 T 354 一首以 ‘an elegy on the death of Thomas Tallis 1585’ 为副标题的作品。
anonymous but accepted as Byrd’s：本节多次出现的归属注模式，表示原作无署名，但学界主流认定 William Byrd 为实际作者；本节未就 ‘accepted’ 的判定标准作进一步说明。
editorial text：由编者补写的文字，本节仅在对应编号 39 的条目中出现，用以指明该曲歌词仅存前三个词、其余由编辑据某种方式补全。
consort song：本节使用的体裁名，指独唱声部与维奥尔琴合奏的歌曲；本节条目均按此体裁归类。

“Behold how good"是英诗常见起首语，源自《诗篇》133:1；目录此处未做关联说明，故仅作文字语境提示。

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本节无脚注、图表或独立边栏。所有附加信息均以条目末尾的"Note:“形式呈现，主要承担两类功能：(1) 标示作品是否属于礼拜仪式用途（T 364–T 366 注明"Not composed for liturgical performance”，T 367–T 368 注明"Text not liturgical”），并交叉指引第 2 章作为分类依据；(2) 标示同旋律的其他借词改曲版本（T 365 提示 C xvi 144 为 contrafactum 残段，并提示 T A5 可能为 contrafactum）。页眉、页码等版面要素未在本节 source_paragraphs 中出现。

💡 本节核心要点

本节(T 364–T 368 标题范围，实际涵盖 T 364–T 370 七条)将三类保存状态不同的 verse anthem 集中著录：有完整配器与多抄本支撑的条目（T 364–T 366）、仅存文本的"text only"条目（T 367–T 368）、以及仅存首句/残段的 fragment 条目（T 369–T 370）。
本节所有带完整音乐内容的条目（T 364–T 366）共享一种配器模式：单一声部独唱（a1 或 a2）加五声部合唱与管风琴伴奏，符合英式 verse anthem 的标准编制；但其"非礼仪"注释表明实际使用场合属私人/家庭敬虔，而非正式礼拜。
管风琴与鲁特琴在 T 364 不同抄本中的并存（93 no 11A 标 lute vs. 其他抄本标 organ），反映出同一作品在不同演出语境下的器乐选择差异，是研究 17 世纪英国宗教音乐演奏实践的重要材料。
“Text only"与"fragment / incipit"标签揭示了史料保存的不均衡：部分作品只剩歌词或开头数小节，目录仍以独立编号保留，使文本作者研究与旋律流传研究各自得以延续。
T 365 中 C xvi 144 的"Now may Israel say"被标注为 contrafactum 残段，且条目提示 T A5 可能亦为 contrafactum，提示同一旋律可能存在多个借词改曲版本，这是该曲流传史的重要线索。
多条目录反复指引读者参看第 2 章，说明本节对"礼仪 vs. 非礼仪"的判断并非随手标注，而是依赖第二章集中论述的分类标准。

🔑 关键术语

verse anthem：英式宗教音乐体裁，以独唱段与合唱段交替为结构特征；本节收录的三首带音乐的条目（T 364–T 366）虽采用 verse anthem 的典型配器，但被目录判定为非礼仪用途。
alto (a1 / a2)：alto 指女低音或男高音声部；本节中 a1、a2 分别代表第一、第二 alto 独唱声部。
text only：目录学术语，表示该条目仅存歌词文本，相应的乐谱旋律已失或未被发现。
incipit：乐曲或文本开头的起首部分；T 369–T 370 的多出处都标"incipit”，说明各抄本仅留存开首数小节。
contrafactum：借词改曲，即借用现成旋律重新填入新文本的作品；T 365 中 C xvi 144 的"Now may Israel say"即为本曲的 contrafactum 残段。
organ / lute：管风琴与鲁特琴；同一作品在不同抄本中出现不同伴奏乐器，反映演出实践差异。
MS 31992：手稿编号，本节 T 369 与 T 370 引用其第 9 页背面与第 40 页背面作为残段来源。

S34 [描述性拆分] Fragments (T 369–378)

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

无（非正文附加材料）。

💡 本节核心要点

本节由 T 371–T 378 共八条目录著录组成，每条以题首词标识一首作品，并逐条标注其印刷/汇编出处（A、C、U 等缩写）与手稿出处。
七条（T 371、372、373、375、376、377、378）均标为 fragment（残段），表明现存形态只是片段；唯 T 374 记为带三段、含 a1 与 5 把 viols 编制及两处印刷出处的较完整条目。
印刷出处 A xvi 与 C xvi 在多条中共用同一页（如 T 371/372 同在 A 第 177 页、T 376/377 同在第 181 页、T 375–378 均标 C 第 153 页），显示汇编将它们相邻排列；手稿 MS 31992 则出现多条（T 371、372、373、375、376、377、378），叶位跨度大。
T 375 出现并列入两种手稿（MS Mus. Sch. e.423 与 MS 31992），是本节中唯一一处可在两本手抄本之间比对的条目。
T 374 的附注专门保留了在某一来源中第三段被记作“‘Tis Joseph’s herd.”的异文，反映制编者对来源差异的提示习惯。

🔑 关键术语

incipit：指作品开头的若干文字，在此用以替代曲名或标题，原作本身往往只有这些残存文字可作识别依据。
fragment：在本节中用作保存状态标签，表示该作品在所用出处中仅以片段形式存留，并非全部内容。
viols：维奥尔琴，文艺复兴与巴洛克时期常见的弓弦乐器族；此处“5 viols”指该编制由 5 把维奥尔琴组成。
a1：条 T 374 中指 alto 第 1 声部（高音声部 1），与“6 + 5 viols”合在一起表示该作品的声部与乐器组合。
A / C / U / MM：出处缩写。A、C 为两套印刷/汇编型参考资料的卷次标识（其后接卷号 xvi 与页码）；U 是第三种出处编码（具体卷叶未列）；MM 用于手稿条目，加 (a)、(c) 等小写字母区分手稿群组。
MS 31992 与 MS Mus. Sch. e.423：两本手抄本的编号：MS 31992 在本节多条残段中被反复引用并标到叶号（如 47、23v、11v 等）；MS Mus. Sch. e.423 仅在 T 375 一条中被引，作为同一残段的另一手抄本出处。

S35 [描述性拆分] Consort Music: Fantasias a3 and a4 (T 379–383)

第1段（P0445）

原文复述

Consort Music

中文讲解

这是一级小节标题，标识本部分内容属于"合奏音乐"（Consort Music）类别。在早期英国器乐传统中，“consort"指由同类乐器组成的合奏小组，与"broken consort”（混合编制合奏）相对。该标题开启了T 379–T 383号作品的并列著录，是本节的总括性标志。

第2段（P0446）

原文复述

T 379 Fantasia a3

中文讲解

这是T 383号作品的来源著录。A系列将其著录为该系列的第5首（no 5），C xvii系列著录为第118号碎片（Fragments），C xviii系列则标注为"Fantasy quartet no. 2”，表明它是四重奏幻想曲系列中的第二首（与T 382的no 1相对应）。尤为关键的是，著录中两度出现"fragment"（残片）一词：C xviii 44和F 111 no 33均附注"为键盘乐器改编的缩谱版本；残片"，说明这首四声部幻想曲的键盘改编版目前仅以残片形式存世。与T 380的"复原"和T 382的"完整键盘改编与塔布拉谱影印"相比，本曲的流传状态最不完整，著录措辞直接反映了作品存佚程度的差异。

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本小节全部由著录性条目与简短小节标题构成，未出现脚注、图表、图像、乐谱或边栏等附加版面材料。

💡 本节核心要点

本节以并列著录的方式系统列出T 379–T 383五首幻想曲的现存抄本与编辑版本出处
T 379、T 380、T 381为三声部幻想曲（Fantasia a3），T 382、T 383为四声部幻想曲（Fantasia a4），分别构成两组
著录采用字母代码（A、C、J、K、L、MB、MS、MCC、F等）代表不同抄本或版本系列，辅以罗马数字卷次、阿拉伯数字页码与编号
K目录中三首a3作品在C子类下连续编号为C1、C2、C3，两首a4作品则以4/a、4/g相区别
括号内附注标明版本性质与存佚状态：键盘缩谱改编、鲁特琴塔布拉谱影印、复原版、完整改编或残片
T 382是本组流传最广者，T 383的键盘改编版则仅以残片存世，著录措辞直接呈现了作品流传程度的差异

🔑 关键术语

Consort：合奏，指由一组同质或相似乐器共同演奏的器乐形式；与混合编制合奏（broken consort）相对
Fantasia：幻想曲，文艺复兴至巴洛克时期常见的一种器乐曲体裁，常以自由即兴式的对位化写作为特征
a3 / a4：分别表示三声部与四声部；“a"为parts（声部/乐器声部）的缩写，指示乐曲的独立声部数量
short score：缩谱，将多声部总谱压缩为两行谱表以便在键盘乐器上演奏的记谱形式
tablature：塔布拉谱，以字母、数字或符号直接指示乐器弦位与按弦动作的记谱法，鲁特琴与维奥尔琴等拨弦乐器常用此类记谱
facsimile：影印本，忠实复制原件版式与字迹的出版形式
reconstruction：复原，基于残存材料对原作进行的重新建构，常用于补全遗失或残缺的乐谱
fragment：残片，仅存部分内容的乐谱文献，本节中用于标注键盘改编版的不完整状态

S36 [描述性拆分] Consort Music: a4 and a5 Fantasias (T 384–387)

第1段（P0454）

原文复述

T 384 Fantasia a4

中文讲解

这是 T 387 的版本/文献信息行。A 体系记为第 xvii 卷第 39 页第 10 号；C 体系记为第 xvii 卷第 30 页，标题为“五重奏幻想曲第二首”（Fantasy Quintets no 2），表明 C 编目倾向于从体裁关联的角度将其与 T 385（Quintets no 1）相邻编号，提示二者在 C 编目中被视为同一组曲的延续；J 记第 2 号；K 与 L 仅作为存在标记，不带具体编号。与 T 384、T 385、T 386 不同，本条末尾未出现改编或来源附注。

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

无（该节内未出现脚注、图表说明、边栏或插图占位符）。

💡 本节核心要点

本节为 T 编号体系下 T 384–T 387 共四首合奏作品的描述性拆分，依次为四声部幻想曲、五声部幻想曲、五声部前奏曲、五声部 Browning。
每条目均采用“标题行 + 多编目交叉定位行”的结构：标题行声明 T 号与体裁编制，定位行以 A、C、J、K、L、N 等多套编目并行检索，读者可凭任一编目进行查询。
T 384 仅存第 III 声部单一分谱（single part），属于残片式存世形态。
T 385 与 T 387 在 C 编目中分别列为“Quintets no 1”和“Quintets no 2”，提示二者在 C 编目内部被编为同一组五重奏幻想曲的前后两首。
T 385 与 T 386、T 384 均存在改编关联：T 384 与 T 102 互为改编关系（Adapted as or from T 102），T 385 被改编为 T 529（Adapted as T 529）。
T 386 在不同编目中定名分歧（Prelude and ground / Prelude and fantasy），说明该作品的体裁定名尚未在所有编目中达成一致。

🔑 关键术语

Fantasia a4 / a5：在 17 世纪英国合奏音乐语境中指由四件或五件乐器演奏的幻想曲，“a4”“a5”为编制记号，决定了参与合奏的声部数量。
Browning：英国 17 世纪器乐变奏体裁之一，以固定主题（多取自流行曲调）反复变奏展开为特征，是 T 387 的体裁归属。
Prelude a5：五声部前奏曲，常作为合奏套曲的开篇乐章，是 T 386 的体裁与编制标注。
ground：一种以持续低音为基础反复变奏的手法，本节中出现在 T 386 多个编目的标题“Prelude and ground”内，表明该前奏曲含有固定低音变奏元素。
T 编号体系（与 A / C / J / K / L / N 并列的编目）：本节采用多套编目并行检索：T 为本目录自身编号，A、C、J、K、L、N 为外部编目的简写，分别在每条作品的版本信息行中提供卷、页、号定位。

S37 [描述性拆分] Consort Music: a6 Fantasias and Pavans (T 388–392)

第1段（P0462）

原文复述

T 388 Fantasia a6

中文讲解

本段是一个层级二级小节标题，引出作品编号 T 388 的描述性条目。T 388 被标识为一部六声部（a6）的幻想曲（Fantasia）。此标题的功能是合奏音乐（consort music）编目片段中"六声部幻想曲与帕凡"这一组的起点，使读者按 T 编号顺序向下浏览后续作品。

补充说明

a6 是声部/乐器数标识，指六声部合奏；Fantasia 是即兴式、无固定曲式的器乐体裁。

第2段（P0463）

原文复述

A xvii 48 no 11 I C xvii 92 Sextets no 3 J no 3 “for two basses” K 6/F L no 1 M 99 A song of two basses Note: Adapted as or from T 10.

“II” 为 A 目录条目内的子项或部分编号。

第5段（P0466）

原文复述

K 6/g1 L no 2 CO xvi 33 no 11 (keyboard reduction entitled Fantazia 6 voc.)

本节通行的条目格式为"## 小节标题 + 目录交叉引用"的固定模板；目录交叉引用涉及多套外部来源（A、C、CO、J、K、L、M、Q 等），每条以"代码 + 卷号 + 编号（+ 子项）“的形式给出。T 389 是本节中唯一明确拥有键盘减缩版（标题 Fantazia 6 voc.）的作品。在 T 编号内部，本节通过 Note 标注出两条改编关系：T 388 与 T 10 之间，以及 T 391 被改编为 T 489。T 391 一条还附有版本学注释，指出其缺失声部在来源 A 出版后才被重新发现。

💡 本节核心要点

本节以描述性条目方式编录 T 388–T 392 共五部合奏音乐作品，体裁集中在幻想曲与帕凡—嘉雅舞曲。
T 388、T 389、T 390 均为六声部幻想曲，其中 T 388 突出两支低音声部并与 T 10 存在改编关系，T 389 另有六声部键盘减缩版。
T 391 是本节唯一的五声部帕凡，其声部在 A 出版后被补齐，并被改编为 T 489。
T 392 以六声部帕凡—嘉雅舞曲对的形式出现，是本节中唯一的成对舞曲作品。
条目整体采用”## 标题 + 多套目录交叉引用"的固定模板，反映合奏音乐编目的版本学结构。

🔑 关键术语

Fantasia (Fantasy, Fantazia)：即兴式器乐体裁的不同拼写形式；本节中指 T 388、T 389、T 390 三首六声部合奏幻想曲。
Pavan：庄严的二拍子宫廷舞曲；本节中见于 T 391（五声部）和 T 392（六声部）。
Galliard：三拍子活泼舞曲，传统上与帕凡配对；本节中仅出现于 T 392。
a5 / a6：声部数标识，分别代表五声部和六声部合奏。
Keyboard reduction：把多声部合奏作品改编为键盘独奏谱；本节中仅 T 389 注明有此版本，标题写作 Fantazia 6 voc.。

S38 [描述性拆分] Consort Music: In nomines a4 (T 393–394)

第1段（P0472）

原文复述

T 393 In nomine a4

中文讲解

本段以与 P0473 相同的并置格式，列举 T 394 这首 In nomine a4 的多组来源位置：字母 A、C、J、K、L 同样代表不同的手抄本、印刷本或辑佚来源，卷次仍为 xvii；A 来源的页码为 83、序号为 17，并附罗马数字「II」与 T 393 的「I」形成对照，可推测为该来源中同一类别作品的第二首；C 来源页码为 14；现代编辑版本方面对应「Quartets no 1」「K 4/2」「L no 2」。把这两行的「no」序号与「Quartets」「K」编号并列观察，可见 T 393、T 394 在这些现代版本中恰好相邻编号（2 与 1、4/1 与 4/2、no 2 与 no 1），说明该辑本也把这两首作品作为成对条目收录。

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本小节无脚注、图表、插图或边栏文本，全部内容为两对目录条目（标题 + 出处串）。

💡 本节核心要点

本小节由两个结构平行的目录条目 T 393 与 T 394 构成，均属于 In nomine a4（四声部 In nomine）类别。
每一条目先以二级标题给出作品编号与体裁—声部信息，随后以单行字母代码串并列其所有已知来源位置。
来源代码采用「字母 + 卷次 + 页码 + 序号」的统一格式，A、C、J、K、L 代表不同的手抄本、印刷本或辑佚本来源。
「Quartets」「K 4/x」「L no x」等编号反映这些作品在现代编辑版本中的对应位置。
P0473 与 P0475 的「I」「II」对应以及相邻编号关系，表明 T 393 与 T 394 在多个来源与辑本中作为成对条目被记录。

🔑 关键术语

In nomine a4：英国 16 世纪以《Gloria tibi Trinitas》圣歌为定旋律的器乐体裁，此处「a4」标明其为四声部编制，可供四件乐器或四人声演奏。
T 编号：本目录使用的作品编号系统，「T」前缀表示该套条目归属，393、394 为具体编号。
字母来源代码（A、C、J、K、L）：在本目录中代表不同原始资料（手抄本、印刷本或辑佚本）的固定字母标识，其后卷次与页码指明该作品在对应来源中的具体位置。

S39 [描述性拆分] Consort Music: In nomines a5 (T 395–399)

第1段（P0476）

原文复述

补充说明

L 版编号中的"no 3"须保留"no"字样，与本节其他 L 版条目体例一致。

第4段（P0479）

本节以并列的目录条目形式呈现 T 395–T 399 五首五声部 In nomine，并为每首同步给出 A、C、Quintets、J、K、L 等多套版本/目录的对应编号与页码。
条目内的罗马数字 I–V 标识这五首在本节内的顺序；不同版本系统所采用的排序并不完全一致：Quintets 版与 J 版的顺序为 1/4/5/2/3，而 K 版（5/1–5/5）与 L 版（1–5）则保持顺序。
T 399 被以独立的二级标题单独引出，并在条目后附加 Stewart McCoy 1984 年发表于《Chelys》13:81 的研究注释，说明该曲催生了 Nicholas Strogers 的《In nomine pavan》(MCL 127 no 13) 之标题。
T 399 条目另列 MB lvi 39 no 16 标记为键盘改编版本，提示该曲同时存在合奏原本与键盘改编两种体裁的存世乐谱。
由于同一首作品在不同版本中页码与编号彼此并不连续，研究时应当以本节给出的 T 总目录编号为唯一基准，再回查其他版本的对应位置。

🔑 关键术语

In nomine a5：以"In nomine Domini”（《圣号经》）定旋律写成的五声部英国器乐合奏体裁，盛行于伊丽莎白时期；本节五首都属此类。
T 395–T 399：本节所依据的总目录（推测为主题目录）赋予这五首作品的连续编号，是本节内识别每首作品的核心索引。
A / C / J / K / L 版编号：段中以不同字母代表的若干独立版本或目录系统（具体而言包括 A xvii 的页/号、C xvii 页/Quintets 号、J 号、K 5/序号、L 号）；同一首作品在其中各有对应位置，是交叉检索与版本对照的参照体系。
MB lvi 39 no 16 (keyboard arrangement)：Musica Britannica（英国学界权威校勘系列）第 lvi 卷第 39 页第 16 号；本节明确其为 T 399 的键盘乐器改编本。
In nomine pavan (MCL 127 no 13)：Nicholas Strogers 创作的帕凡；据 McCoy 1984 年的论述，其标题取自 T 399 这一 In nomine 主题；MCL 127 no 13 是该曲在 MCL 目录中的编号。

S40 [描述性拆分] Consort Music: Plainsong fantasies a3 (T 400–401)

第1段（P0482）

原文复述

T 400 Sermone blando a3

中文讲解

这是一个二级小标题，标示目录中的第 400 号条目（T 通常代表 Thomason / Catalogue 编号序列），曲名为“Sermone blando”（拉丁语，意为“以温和的言辞”），编制为 a3，即由三个声部（tris）构成的无伴奏重奏或合唱作品。该标题开启了下文对这首 plainsong fantasy（素歌幻想曲）三个声部版本第一首（T 400）的分项著录。

补充说明

本节属于描述性拆分条目，原文并未提供曲式、和声或歌词详述，仅以标题标明曲名、声部数与目录编号。

第2段（P0483）

原文复述

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本小节属于描述性拆分条目，全部由标题行与来源著录行组成，无脚注、图表、边栏或例证；其作用是为读者提供 T 400 与 T 401 两首“Sermone blando a3”作品的目录编号、曲名、编制及所有已知乐谱来源（A、C、D、J、K、L）的页码与编号对照。

💡 本节核心要点

本节列出两首同曲名、同编制（a3）的素歌幻想曲：T 400 与 T 401“Sermone blando”。
两首作品的素歌素材为“Sermone blando / Salvator mundi”。
T 400 对应 verse 1 / K setting 1 / L verse A，T 401 对应 verse 2 / K setting 2 / L verse B，二者通过歌词段与配置编号相互区分。
多份来源（A、C、D、J、K、L）的页码/编号被一并著录，便于交叉核对同一旋律在不同谱集中的面貌。

🔑 关键术语

a3：“a3”（或 a 3）表示由三个声部（three parts/voices）构成的无伴奏重奏或合唱编制，是文艺复兴时期英国 consort music 与宗教素歌改编的常见编制。
Plainsong Fantasy Trio：“素歌幻想三重奏”，指以定旋律（cantus firmus）取自素歌（plainchant）旋律，并由三个声部加以对位化、幻想化处理的小型重奏作品。
Salvator mundi：拉丁语素歌赞美诗《世界的救主》，“Sermone blando”常被视作其同旋律异名，为 T 400/401 改编所用之定旋律。
setting：此处指同一素歌旋律的不同改编/配置版本，K setting 1 与 K setting 2 即 K 来源中对同一旋律的两套不同配置。
verse A / verse B：指圣歌歌词的不同诗段（stanza），T 400 对应 L 来源中的 verse A（第 1 段），T 401 对应 L 来源中的 verse B（第 2 段）。
source abbreviations (A, C, D, J, K, L)：目录中用以指代具体手稿或印刷谱来源的字母代号；其后的罗马数字卷号与阿拉伯数字页码或编号标明了乐曲在对应来源中的具体位置。

S41 [描述性拆分] Consort Music: Plainsong fantasies a4 — Christe qui lux (T 402–408)

第1段（P0486）

原文复述

T 402 Christe qui lux a4 — A xvii 110 no 24 I verse 1; C viii 40 no 5 verse 4 (vocal); related text Precamur sancte Domine, D ix 307 verse 3; K I setting 1; L verse A.

中文讲解

这是 Taverner 主题目录中 T 402 条目，对应四声部（a4）的《Christe qui lux》。本节以并列方式列出该作品在不同手稿中的多个来源，以及与之相关的礼拜文本 ‘Precamur sancte Domine’。其中：① 罗马数字 I 与 verse 1 表示这首作品被编目者视为「第一组曲（Setting I）」的第一段；② A xvii 110 no 24、C viii 40 no 5 等是手稿 A 与 C 中的编号定位，标注 ‘(vocal)’ 表示声乐版本；③ ‘Precamur sancte Domine’（‘圣主，求赐平安’）并非《Christe qui lux》本身的词，而是目录学者指出同一手稿中与之共同出现的相关圣歌，因此并列列出；④ K I setting 1 表明 K 来源把此曲列为第一组曲第一号；⑤ L verse A 给出 L 来源中的位置（第一段）。整段结构示意：同一部作品散见多处手稿，并附带相关礼拜文本的交叉引用，便于学者同时定位。

补充说明

本段信息均在输入范围内可定位：‘a4’ 代表 a quattro（四声部），‘verse 1’ 即第一段歌词，‘I’ 指 Setting I。无额外外部补充。

第2段（P0487）

原文复述

中文讲解

T 408 是本节最后一个条目，进入「第三组曲（Setting III）」，并第一次明确以 ‘Plainsong Fantasy Quartet no 8’ 标识——即「素歌幻想四重奏第 8 号」。这一标签揭示了关键性质：① 这是一首以素歌（plainsong，即单声部格里高利圣歌）为素材创作的’幻想曲’，并被编为四声部四重奏；② ‘Te lucis ante terminum’（‘日落之前赐我光明’）作为同义或并置标题出现，说明该曲在同一礼拜语境下既可用《Christe qui lux》亦可用《Te lucis ante terminum》（这是晚祷 Compline 中著名的圣歌）；③ 来源方面：A xvii 117 no 26 标记为 III；C xvii 116 标记为 Plainsong Fantasy Quartet no 8；D ix 311 与 J 均标注为 ‘Te lucis’；K 标记为 III；L verse G 以第七个字母 ‘G’ 收束本节。整段功能：为 Taverner 三组《Christe qui lux》套曲画上句号，并通过 ‘Plainsong Fantasy Quartet’ 这一标签把音乐学性质点明——它属于 16 世纪英国作曲家基于素歌素材创作的器乐/声乐混合体裁，且与晚祷圣歌《Te lucis ante terminum》存在礼仪语境上的关联。

补充说明

本段信息中 ‘Plainsong Fantasy Quartet’ 与 ‘Te lucis ante terminum’ 已在原文出现并构成完整信息。无外部补充。

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本节以主题目录的并列条目形式呈现，未包含脚注、图表、谱例或边栏文字。所有 ‘verse’、罗马数字组曲编号（I/II/III）、手稿定位代码（如 A xvii 110, C viii 40, D ix 307 等）以及相关圣歌名称（Precamur sancte Domine、Te lucis ante terminum）均出现在正文条目本身内，已在逐段讲解中加以说明。

💡 本节核心要点

本节由七个连续条目 T 402–T 408 构成，对应 Taverner 的《Christe qui lux》四声部（a4）作品群，按目录学惯例以并列方式罗列每条作品在不同手稿中的位置。
T 402–T 404 构成第一组曲（Setting I），含三段歌词（verse 1–3）；T 405–T 407 构成第二组曲（Setting II），同样含三段；T 408 为第三组曲（Setting III）。
L 来源使用 ‘verse A’ 至 ‘verse G’ 的字母序列与 T 编号逐条对应，提供了独立的编号线索。
J 来源在 T 403 中以 ‘Lute Tablature’（鲁特琴数字谱）形式出现，而在 T 405–T 407 中与 ‘Motets’（经文歌合集）关联，提示这首礼拜音乐存在器乐改编与声乐合集两种不同的流传形态。
‘Precamur sancte Domine’ 在 T 402、T 405–T 407 中反复作为相关圣歌被并列，表明它与《Christe qui lux》共享礼仪与传抄语境。
T 408 首次出现 ‘Plainsong Fantasy Quartet no 8’ 标签，并以 ‘Te lucis ante terminum’ 作为相关/替代标题，揭示了这首作品属于基于素歌素材的四声部幻想曲，且与晚祷 Compline 圣歌《Te lucis ante terminum》存在礼仪关系。

🔑 关键术语

a4：a quattro 的缩写，意为「四声部」；在本节中指 Taverner《Christe qui lux》整套作品采用四声部编制（四位声乐/器乐声部）。
verse：本节中指同一首礼拜曲对应不同歌词段落的不同音乐版本；T 402–T 408 共涉及 7 个 verse 编号（A–G）以及 I/II/III 三个 Setting（组曲）归属。
Precamur sancte Domine：拉丁文圣歌名（‘圣主，求赐平安’）；在本节目录中作为与《Christe qui lux》共同出现在多份手稿中的相关礼拜文本被反复列出。
Te lucis ante terminum：拉丁文晚祷（Compline）圣歌名（‘日落之前赐我光明’）；在 T 408 中作为替代/相关标题出现，并被纳入 ‘Plainsong Fantasy Quartet no 8’ 编号体系。
Plainsong Fantasy Quartet：16 世纪英国作曲家基于素歌（plainsong，即单声部格里高利圣歌）素材创作的四声部幻想曲体裁；T 408 被编为该体裁第 8 号。
Lute Tablature：鲁特琴记谱体系，以字母/符号表示琴弦与品位；T 403 的 J 来源即以此形式保存，意味着这首四声部礼拜曲曾被改编为鲁特琴独奏曲。
Motets：经文歌合集；T 405–T 407 中 J 来源以 ‘J Motets’ 出现，表示该手稿属经文歌合辑，并同时收录 ‘Precamur sancte Domine’。

S42 [描述性拆分] Consort Music: Plainsong fantasies a4 — Christe redemptor, Miserere, Salvator mundi, Sermone blando (T 409–419)

补充说明

P0497 与 P0498 在原文排版上分段，需合读才能完整呈现 T 412 条目。

第6段（P0498）

原文复述

D ix 305 no I J no 1 K setting 2 L verse B

T 413 Salvator mundi a4 A xvii 124 no 29 verse 1 C xvii 120 no 2 (fragment; incipit) J Lute Tablature no 2 K setting 1 L verse A

T 414 Salvator mundi a4 A xvii 125 no 29 verse 2 C xvii 120 no 1 (fragment; incipit) J Lute Tablature no 1 K setting 2 L verse B

T 415 Sermone blando a4 A xvii 127 no 30 I verse 1 C xvii 120 no 1 (fragment; incipit) J Lute Tablature no 1 K I setting 1 L verse C

T 416 Sermone blando a4 A xvii 128 no 30 I verse 2 K I setting 2 L verse D

T 417 Sermone blando a4 A xvii 129 no 30 I verse 3 C xvii 120 no 2 (fragment; incipit) J Lute Tablature no 2 K I setting 3 L verse E

T 418 Sermone blando a4 A xvii 131 no 31 II verse 1 C xvii 112 no 1 Plainsong Fantasy Quartet no 6 D ix 309 no I J no 1 K II setting 1 L verse F

Note: Anonymous but accepted as Byrd’s: see K 51.

P0499 与 P0500 合读构成完整的 T 419 条目；‘Plainsong Fantasy Quartet no 7’ 是 C 来源中本节最后一条完整谱例。

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本节末尾两条目录（T 418 与 T 419）均附注 ‘Anonymous but accepted as Byrd’s: see K 51’，提示这两首作品（即 Sermone blando 第二部）在原始抄本中无具名归属，但在 K 来源第 51 条的判定下被收入 Byrd 名下。节内不含独立插图、脚注、边栏或附录说明。

💡 本节核心要点

本节为四首 Byrd 四声部（a4）plainsong fantasy 的目录：Christe redemptor（T 409–410，两诗节）、Miserere（T 411–412，两诗节）、Salvator mundi（T 413–414，两诗节）、Sermone blando（T 415–419，第一部三诗节加第二部两诗节），共计 T 409–T 419 共十一条条目。
条目采用 A、C、D、J、K、L 六套对照编号系统：A 与 C 同标卷十七（xvii）内的页码与作品号，D 标卷九（ix）内的另一编号体系，J 在前期为通用数字编号、自 T 413 起转为 Lute Tablature 编号，K 标记 setting 序号（并在 Sermone blando 中加注部别 I/II），L 标记内部 verse 字母。
Salvator mundi（T 413–414）与 Sermone blando 第一部（T 415–417）在 C 来源中均以 ‘(fragment; incipit)’ 形式存在；只有 Sermone blando 第二部（T 418–419）在 C 来源中保有完整的 Plainsong Fantasy Quartet 谱（no 6、no 7）。
J 来源在《Christe redemptor》《Miserere》四段中采用连续数字 no 1–no 2 编号，但从《Salvator mundi》起切换为 ‘Lute Tablature no 1 / no 2’ 形式，提示这几段以鲁特琴记谱存世而非四声部合奏谱。
Sermone blando 在 K 来源中分为两部：I setting 1–3（T 415–417）与 II setting 1–2（T 418–419），与 A 卷中 no 30、no 31 的归属相对应；L 诗节编号则依次推进至 verse C–G。
T 418 与 T 419 的 ‘Anonymous but accepted as Byrd’s: see K 51’ 注记构成 Sermone blando 第二部归属判定的关键文献线索。

🔑 关键术语

Plainsong fantasy：本节中作为四声部（a4）合奏体裁的总称；四首作品的曲名都冠以 ‘Plainsong Fantasy Quartet’（出自 C 来源），意指以拉丁圣咏旋律作为固定旋律进行对位化处理的器乐幻想曲。
a4：本目录中专指四声部编制（a quattro）。本节列出的全部条目（T 409–T 419）均按此编制传世。
Cantus firmus（固定旋律）：作为对位化基础的预存旋律。Christe redemptor、Miserere、Salvator mundi、Sermone blando 等拉丁圣咏的旋律在本节四首幻想曲中分别承担这一角色。
Fragment / incipit：C 来源中针对《Salvator mundi》《Sermone blando》第一部所用的标识 ‘(fragment; incipit)’，说明该来源只保存了片段或起始处的旋律片段，未包含完整谱面。
Lute Tablature：为鲁特琴设计的记谱体系。J 来源自 T 413 起改用 ‘Lute Tablature no 1 / no 2’ 标识，提示这几段在原始材料中以鲁特琴形式而非四声部合奏谱流传。
Anonymous but accepted as Byrd’s：本目录中 T 418 与 T 419 末尾的归属说明，指该作品原始抄本未具名，但在 K 来源第 51 条的判定下被接受为 Byrd 之作。

补充说明

按语中的"T 428-31 + T 420-27"是按数字范围相加的表达,合计即为T 420-31(T 420至T 431的全部12个编号),这一算术表达本身即在强调12条记录的连续性与整体性。

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本节为目录性章节,主体内容是一组编号T 420至T 431的"Te lucis a4"条目的资料来源汇编。每条条目列出各抄本(A、C、D、J、K、L)中的位置、编号与段落归属。值得注意的附加材料有:(1) P0504与P0507中资料J提供的"Lute Tablature"标记,显示该圣咏幻想曲曾被改编为鲁特琴独奏;(2) P0503与P0507中资料C的"fragment; incipit"标注,说明某些抄本仅存残片;(3) P0507末的编辑按语,提出T 420-431原本可能构成一首12段作品的推断,并指引读者参阅资料K的第57条目(K 57)以获取进一步信息。

💡 本节核心要点

T 420-431共12条记录,均为四声部"Te lucis a4"圣咏幻想曲;目录将其拆分为两首作品:作品I(T 420-427,8段)与作品II(T 428-431,4段)。
同一作品的不同来源(A、C、D、J、K、L)在抄写编号、位置标记与曲名上各不相同,但通过共同的圣咏主题(如"Precamur sancte Domine")可相互对应。
部分来源的保存状况有限:资料C对T 428与T 431仅存残片(fragment; incipit),资料J则以鲁特琴记谱形式(Lute Tablature)保存器乐改编本。
目录末附编辑按语(指向K 57),提出T 420-431这12条记录原本可能构成一首完整的12段作品,目前的两首拆分是后人的分类结果。

🔑 关键术语

Plainsong fantasy (圣咏幻想曲)：本节标题与P0504资料C曲名中所用的体裁名,指以圣咏旋律为主题素材的器乐(或声乐)幻想曲,属于本节所讨论的核心体裁。
a4 (四声部)：目录条目"Te lucis a4"中的"a4"为拉丁语"a 4"的缩写,意为"for 4 voices/parts",指作品为四声部合奏形式。
Incipit (起始片段)：P0503与P0507中"fragment; incipit"标注的一部分,指抄本中仅保留作品开头的片段,无法据以了解全貌;用于辨识曲目来源但不完整。
Lute tablature (鲁特琴记谱)：P0503与P0507中资料J的标记形式,指为鲁特琴等拨弦乐器专门设计的记谱法。资料J标为"no 1"和"no 2",分别对应T 428与T 431的鲁特琴改编本。
Source code letters (A, C, D, J, K, L)：目录中用以标识不同抄本或印本的字母代号;每个代号后附卷次(xvii、ix)、页码(如134-41)与条目编号(如no 32)。各来源使用的段落标记方式各异:数字(verses 1-8)、罗马数字(verse I)或字母(verses A-H)。

S44 [描述性拆分] Keyboard Music: Almans (T 432–439)

第1段（P0508）

原文复述

Keyboard Music

中文讲解

这是一节的小节标题，正式开启本节所要讨论的体裁范围：键盘音乐（Keyboard Music）。在该标题之下，编目者开始逐条列出被归入键盘音乐类别的具体曲目条目 T 432 至 T 439，其下各条均属于“键盘音乐”这一大类。

第2段（P0509）

原文复述

T 432 All in a garden green

中文讲解

这是 T 432 条目的标题行，给出该曲目的主题目录号（T 432）及其乐曲名称 “All in a garden green”。这是一首英国流行的歌曲调（song tune），后来被改编为键盘变奏曲；因此该条目将之归入键盘音乐中的“歌曲调变奏”传统。

第3段（P0510）

原文复述

B ii 28 no 56 C xx 1 Airs and Variations on Song Tunes no 1 H 181 no 32 J K Keyboard Variations FVB i 411 no 104

K 目录后的“调号+序号”形式（如 G1、g1、C1 等）通常标示该曲目在键盘小品选集中的调性与编次。

第6段（P0513）

原文复述

T 434 Monsieur’s alman

中文讲解

这是 T 434 条目的标题行，同样以 “Monsieur’s alman” 命名，是又一首献给“Monsieur”的阿勒芒舞曲。它与 T 433 同题，表明此标题在键盘舞曲传统中可能对应不止一首作品，或同一调式下有多首不同段落。

第7段（P0514）

原文复述

“incipit”一词源自拉丁文，指以曲首几个音符代表整曲的登录方式，常用于该曲仅有片段残存或未完整传世的场合；其作用相当于“曲调首句”或“音乐指纹”。

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本节末尾 T 439 条目包含一条重要学术注释，标明该曲虽以匿名形式传世，但被学界普遍接受为 Byrd（威廉·伯德）所作，所引证据见 G 与 K 两处文献第 169–170 页。这条注释兼具署名考订（attribution）与文献指引双重功能，是本节中唯一一条对作品作者归属作出明确学术判定的备注。

💡 本节核心要点

本节为键盘音乐类目下 T 432–T 439 共八条条目，集中呈现英式键盘舞曲传统中的阿勒芒舞曲（alman）及歌曲调变奏作品。
T 432 是唯一非舞曲体裁的条目，为英国歌曲调 “All in a garden green” 的键盘变奏系列起点（Song Tunes no 1）。
T 433–T 435 三首同题 “Monsieur’s alman”，显示同一题献下含多首作品；其中 T 434 与 T 435 标注为 Variatio，表明其采用变奏写法。
T 436 “The queen’s alman” 与 “Monsieur’s alman” 系列形成题献上的呼应，皆为以宫廷显贵为题的键盘舞曲。
T 437–T 439 三首仅题作 “Alman”，属通用命名，其中 T 439 经学者考订被接受为 Byrd 之作。
条目体例统一采用多源交叉索引，涵盖 B、C、H、J、K、G、MB 等多套主题目录，并以 FVB（菲茨威廉维金纳琴集）为最重要的版本来源。
调性与序号信息（K G1、G2、G3、g1、g2、C1、C2 等）提示这些曲目源自某套按调式编排的键盘小品选集。

🔑 关键术语

Alman（Allemande，阿勒芒舞曲）：16–18 世纪流行于西欧的一种四拍子中速舞曲体裁，常以成对或成组形式出现于键盘组曲；本节 T 433–T 439 均为该体裁作品。
Monsieur’s alman：以 “Monsieur” 为题献对象的阿勒芒舞曲；“Monsieur” 在伊丽莎白时代英国语境中常指法国宫廷显贵（如法国国王之弟奥尔良公爵）。
The queen’s alman：献给女王（很可能是伊丽莎白一世）的阿勒芒舞曲，体现英国宫廷对法式舞曲体裁的本土化运用。
Variatio（变奏）：拉丁文“变奏”之意，本节 T 434 与 T 435 条目中反复出现，表明这两首 Monsieur 之 alman 系以同一主题衍生的变奏形态。
FVB（FitzWilliam Virginal Book，菲茨威廉维金纳琴集）：现存最重要的英国伊丽莎白时期维金纳琴音乐手抄集之一，藏于剑桥菲茨威廉博物馆；本节多数条目均与之对应。
MB（Musica Britannica）：英国国家版音乐丛刊，出版经过现代学术编辑的英国音乐作品权威版本；本节 T 439 引其 lv 卷。
incipit：拉丁文，指以曲首若干音符代表整曲的登录方式；T 439 在 B 目录中仅以 incipit 形式存录，提示该曲在部分藏本中未有完整版本。
主题目录号（T number）：编目者为本节中每一首作品所编配的唯一编号（T 432–T 439），是本节序列的核心识别标识，与其他目录（B、C、K 等）形成交叉指认。

S45 [描述性拆分] Keyboard Music: Dance pieces (T 440–448)

第1段（P0525）

原文复述

T 440 The barley break

中文讲解

本段是标题行，开启 T 440 这一目录条目。条目编号 “T 440” 属于该主题目录的编号体系（具体含义原文未给出），作品标题为 “The barley break”，即"大麦田追逐游戏/大麦田舞"——它本是英国传统的乡间追逐游戏，也被用作舞曲与键盘小品的曲名。在小节 “Keyboard Music: Dance pieces (T 440–448)” 之下，本段以标题形式引出 T 440 条目。

第2段（P0526）

原文复述

B ii 163 no 92 C xviii 58 Dance Measures no 1 H 43 no 6 J K Almans, Smaller Dances, Arrangements, Descriptive Music

“C xviii 105 nos 2-10” 列出从第 2 条到第 10 条共九条，与 P0528 的九个分段 (a)–(i) 一一对应，可推断该汇编对乐曲各段单独编号。

第6段（P0530）

原文复述

T 442 The bells

中文讲解

本段是标题行，开启 T 442 条目，作品标题为 “The bells”（钟声）。这是描写性键盘音乐中常见的"钟声题材"小品，常以固定低音之上反复出现的主题变奏来模拟钟鸣。在小节 “Keyboard Music: Dance pieces (T 440–448)” 之下，本段以标题形式引出 T 442 条目。

第7段（P0531）

原文复述

B i 132 no 38 C xx 96 Airs with Variations on a Ground no 1 J K Grounds FVB i 274 no 69

中文讲解

本段是 T 442 “The bells” 的索引/出处串。“B i 132 no 38” 指 B 系列卷 i、页 132、第 38 条；“C xx 96 Airs with Variations on a Ground no 1” 指 C 系列卷 xx、页 96，且该汇编（《Airs with Variations on a Ground》）将本曲编为第 1 首，明确指出它属于"在固定低音之上所作的变奏曲"；“J K Grounds” 表示在 J、K 主题索引下该曲归入 Grounds（固定低音变奏）类；“FVB i 274 no 69” 是另一汇编 FVB 卷 i、页 274、第 69 条的出处。该索引串向读者揭示：T 442 是一首以固定低音为基础的钟声主题变奏小品，并在多部汇编中以不同位置出现。

补充说明

“Ground”（固定低音/帕萨卡利亚/夏空类的低音基础）是巴洛克时期常见的低音手法——低音主题不断重复，上方声部在其上作变奏；本段中 “Airs with Variations on a Ground” 与 “Grounds” 两条索引互证 T 442 属于这一传统。

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本小节无脚注、图表、边栏等附加材料，全部内容由标题行与索引/出处串构成。

💡 本节核心要点

本节为键盘舞曲类主题目录的片段，编号范围 T 440–T 442 在原文实际只列出三条：T 440 ‘The barley break’、T 441 ‘The battle’、T 442 ‘The bells’。
每一条目的标准结构为：以 ‘## 编号曲名’ 的标题行开头，紧跟一行由字母代码（B / C / H / J / K / FVB）、卷页号、条号及主题分类标签构成的索引串。
T 441 ‘The battle’ 是典型的程序性/描写性键盘音乐，由九个具标题的分段 (a)–(i) 构成，按召集、行军、各兵种/乐器特征、战斗、撤退的顺序排列；其 ‘See also’ 指向同主题的 T 463、T 485，以及真伪存疑的 Apocrypha。
T 442 ‘The bells’ 通过 ‘Airs with Variations on a Ground’ 与 ‘Grounds’ 两条索引明确其体裁为巴洛克式的固定低音变奏，与钟声题材相呼应。
小节标题虽作 ‘Dance pieces’，但所收条目并非严格意义上的舞曲体裁，而是把描写性、标题性键盘小品（如战斗、钟声）与舞曲一并纳入同一索引体系。

🔑 关键术语

T 编号（T 440 / T 441 / T 442）：本主题目录体系下的条目编号，用于唯一标识每一条键盘乐曲，并便于按编号顺序检索。
B / C / H / J / K / FVB：索引串中使用的汇编/版本/期刊代号，每条乐曲都据此标注其在不同文献中的卷、页、条号位置；原文本段未给出其全称。
Almans / Smaller Dances / Arrangements / Descriptive Music / Grounds：K、J 主题索引下的分类标签，分别指阿勒曼舞曲、小型舞曲、改编曲、描写性音乐、固定低音变奏；用于在同一曲名下标出其体裁或题材范畴。
The barley break：T 440 的曲名；亦为英国传统的乡间追逐游戏名，常被借用作键盘舞曲的标题。
The battle：T 441 的曲名；属程序性/描写性键盘小品，以九个具标题分段 (a)–(i) 描绘战斗过程的各个场面。
The bells：T 442 的曲名；钟声题材的键盘小品，由其索引所属 ‘Airs with Variations on a Ground’ 与 ‘Grounds’ 推断为固定低音变奏体裁。
Ground (bass)：固定低音；巴洛克时期常见手法——低音主题反复出现，上方声部作变奏。T 442 的两条索引（‘Airs with Variations on a Ground’ 与 ‘Grounds’）互证其属于此类。
Apocrypha：真伪存疑之作的归类名；本节作为 T 441 的互见条目，与正编中的 T 463、T 485 并列出现，提示存在与本曲相关但需另行核实真伪的版本。

S46 [描述性拆分] Keyboard Music: Corantos and Lady Nevell (T 449–453)

第1段（P0532）

原文复述

T 449 The first French coranto

中文讲解

This is the section heading for catalog entry T 449, identifying the piece by its working title “The first French coranto.” The numeral “first” signals that this is the opening item in a numbered series of French corantos that the catalog will present (the second and third follow as T 450 and T 451). The qualifier “French” distinguishes these corantos from other dance types or non-French variants catalogued elsewhere.

第2段（P0533）

原文复述

B i 78 no 21a C xviii 98 no 1 J K Almans, Smaller Dances, Arrangements, Descriptive Music “Coranto” a1 FVB ii 305 no 218 Note: See also E 40 no 12.

本条中 “Mr Bird’s gigg” 的别名与 “J (reference from Jigs)” 的归类共同构成该曲的双重身份标识：它既被记作 coranto，又被归入 jig 曲目群，这是本节中唯一具有跨类目归属的作品。

第9段（P0540）

原文复述

T 453 A fancy for my Lady Nevell

中文讲解

本段为目录条目 T 453 的标题，作品名为"A fancy for my Lady Nevell”。“fancy”（幻想曲）是 16–17 世纪英国键盘音乐中一种特定的体裁名称，与本节其余作品的舞曲体裁（coranto、jig）形成体裁上的对比；“for my Lady Nevell” 则是题献对象，标明该作专门为 Lady Nevell 而作。该标题意味着 T 453 不属于本节其他作品的舞曲序列，而是体裁与功能都不同的一件独立键盘作品。

第10段（P0541）

原文复述

B i 86 no 25 C xviii 25 no 4 H 204 no 36 J no 5 K C2 FVB i 406 no 103

中文讲解

本条为作品 T 453 的多目录交叉索引条目。与本节前几条相比有以下差异：(1) 没有任何 Note，因此没有 “See also E 40 no 12” 等交叉指引，也没有 “Apocrypha” 之类的真伪提示；(2) 没有 “Almans, Smaller Dances, Arrangements, Descriptive Music” 这组描述性类目标签，也未给出 “Coranto” 之类的曲名或子编号；(3) 索引项更为精炼：B 卷一第 86 页第 25 号、C 卷十八第 25 页第 4 号、H 第 204 号第 36 项、J 第 5 号、K 标记为 C2、FVB 卷一第 406 页第 103 号。条目中同时出现了 H 目录的索引（本节前几条均未出现 H），进一步显示该曲在多个目录中均有独立登录。整体形制简短，与标题"A fancy"作为独立体裁作品、不属于舞曲序列的定位相符。

补充说明

本条所列目录中出现的 “K C2” 与 T 452 的 “K Almans, …” 不同：T 452 在 K 目录下附描述类标签，而本条 K 目录下仅给 “C2” 这一个标识，两条记录在 K 目录中的登记方式不同，反映两件作品归属差异。

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本小节内含的附加信息由各条目末尾的 Note 与别名构成，主要包括：(1) T 449、T 450、T 451 三首 French corantos 在 Note 中一致指向 E 40 no 12，提示三者在 E 目录下有共同相关条目；(2) T 450 的 Note 额外标注 “Apocrypha”，是本节中唯一对该作品真伪/归属提出疑点的标记，T 449 与 T 451 均无此标注；(3) T 452 在 C 目录项后给出别名 “… or Mr Bird’s gigg”，并在 J 目录下注明 “(reference from Jigs)"，标题复合形式 “Coranto (Jig)” 表明该曲兼具 coranto 与 jig 的双重身份；(4) T 453 是本节唯一以 “fancy” 体裁出现的作品，无描述类目标签、无别名、无 Note，但出现了本节其他条目未见的 H 目录索引。

💡 本节核心要点

本节以三首连续的 French coranto（T 449、T 450、T 451）开篇，它们在 B、C、FVB 等多个目录中均以 21a/21b/21c、1/2/3、a1/a2/a3 等递增编号同步登记，构成清晰的序列结构。
T 450 与其他两首 French coranto 不同，其 Note 附加 “Apocrypha”，标示真伪/归属存疑，是该三首系列中唯一的鉴别要点。
T 452 为一首具双重身份的 coranto：在 C 目录下又称 “Mr Bird’s gigg”，在 J 目录下归入 Jigs，作品名记作 “Coranto (Jig)"，体现 16–17 世纪曲名跨体裁流通的现象。
T 453 转向完全不同的体裁——“A fancy for my Lady Nevell”，是一首题献给 Lady Nevell 的键盘幻想曲，与本节其他舞曲作品在体裁与功能上均不属同一类。
本节各条目采用统一的"多目录交叉索引 + 描述类标签 + 曲名 + 子编号 + FVB 索引"结构，但 T 453 省略了描述类标签与子编号，结构最简，与其独立体裁定位相符。
通过 Note 与别名机制，本节建立起作品之间（T 449–451 共享 E 40 no 12）、作品与体裁之间（T 452 跨 coranto/jig）、作品与体裁外作品之间（T 453 作为 fancy 独立存在）的多层关系。

🔑 关键术语

Coranto (库朗特)：本节反复出现的一种舞曲体裁。T 449–451 标注为"French coranto”，T 452 标注为 “Coranto”（兼 jig）。在该目录的类目标签中与 Almans、Smaller Dances 等同属舞曲范畴。
French coranto (法国库朗特)：本节对 T 449–451 三首作品的统称。“first/second/third” 表明这是一组连续编号的法国风格库朗特舞曲，区别于非法国风格或其他舞曲变体。
Fancy (幻想曲)：本节 T 453 作品的体裁名称，是 16–17 世纪英国键盘音乐中的一种特定体裁，与本节其余舞曲作品（coranto、jig）形成体裁对比。
Mr Bird’s gigg (Mr Bird 的 jig)：T 452 在 C 目录下给出的别名，表明该作品既被记作 coranto，又被记作以"Mr Bird"命名的 jig，体现曲名跨体裁流通的双重身份。
Jig：本节在 T 452 处出现的另一种舞曲体裁。J 目录下注 “(reference from Jigs)"，并以 “Coranto (Jig)” 复合曲名形式出现，表明 T 452 同时被归入 jig 类目。
Apocrypha (疑伪条目)：本节在 T 450 的 Note 中出现的术语，标示该作品在归属或真伪上存在疑问，需参见附录中相应疑伪条目。T 449、T 451 均无此标记。
Lady Nevell：T 453 作品的题献对象。“A fancy for my Lady Nevell” 表明该作是专为 Lady Nevell 而作的键盘幻想曲，是本节唯一带题献信息的条目。
Almans / Smaller Dances / Arrangements / Descriptive Music：本节多条目共用的描述性类目标签，分项标注作品所属的舞曲大类（Almans）、小型舞曲、改编曲与描绘性音乐范畴，是该目录对作品功能属性的分类标识。

“a 3” 是拉丁语 “a tre” 的缩写，意为 “三声部”。本行明确指出 Fellowes 为 C xvii 6 Trios no 3 与 J Fantasies a 3 no 3 这两条提供了维奥尔琴合奏改编，但 L Fantasies a 3 no 4 未注明改编者。

第11段（P0552）

原文复述

T 459 Fortune

中文讲解

T 459 条目的题头，作品名为 Fortune（《命运》或《财富》）。这是本节的最后一件作品，其体裁并非 Fantasia，而是以一个具象名称 “Fortune” 为题——很可能是一首以同名曲调或固定旋律（如歌谣主题）为素材的键盘曲。在体例上，T 459 与同节前五首 “Fantasia” 形成了体裁上的对照。

补充说明

“Fortune” 一词在英国文艺复兴音乐中常指以同名通俗曲调（ballad tune）为基础的变奏或键盘改编曲，下一条中对曲名 “or Farwell delighte” 的补充说明支持了这种判断。

第12段（P0553）

原文复述

B i 24 no 6 C xx 11 Airs and Variations on Song Tunes no 4 … or Farwell delighte J

中文讲解

T 459 的版本定位行：作品见于 B i 24 no 6、C xx 11 “Airs and Variations on Song Tunes no 4” …… 或 Farwell delighte、J。这条信息具有三重价值：第一，给出 B 卷 i 中第 24 件第 6 号、J 系列中相应方位的版本定位；第二，明确指出 C xx 卷第 11 号位于 “Airs and Variations on Song Tunes” 这一组乐曲之中，且为本组中的第 4 首，说明 T 459 是一首以通俗曲调为基础的变奏曲；第三，注明该曲的别名（also known as）为 “Farwell delighte”，这正是 T 459 与一首同名流行歌曲或抒情曲调之间的关联线索，从而印证 T 458 之前各条虽被纳入"键盘幻想曲"小节，但 T 459 实际属于"以流行曲调为主题的键盘变奏”，体裁上与同节前五首单纯称为 “Fantasia” 的作品有所区别。

补充说明

“or” 在此处表示该曲的别名/异名（alternative title），即该曲也被称作 “Farwell delighte”，这是英国 16 世纪常见的以歌谣曲调为素材并沿用原题命名的做法。

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本节无独立脚注或图表说明，但两处 “Note: See also”（分别在 T 454 与 T 458 行末）属于目录正文内的交叉引用，指向 T 516 与 T 530 两条相关条目，应在查阅 T 454 与 T 458 时一并检视，以了解它们与其他曲目之间的关系（如体裁同源、改编对应等）。

💡 本节核心要点

本节标题虽冠以 “Keyboard Music: Fantasias (T 454–459)"，实则涵盖 T 454–T 458 共五首键盘幻想曲，以及 T 459 一首以曲调名为题的键盘独奏曲，其中 T 459 在体裁上与前五首并不相同。
每一条 T 编号由两部分构成：一行以 “##” 开头的题头（含 T 号与体裁/曲名），紧接一行罗列该作品在 B、C、FVB、F、H、J、K、L 等多种出版物/版本中的具体定位（卷号与编号）。
T 458 的版本定位行最长，且条目中明确出现两份 “Fellowes’ arrangement for consort”（C xvii 6 Trios no 3、J Fantasies a 3 no 3）以及 L Fantasies a 3 no 4，揭示此曲既有键盘独奏形态又有维奥尔琴合奏（a 3，三声部）改编。
T 459 经由定位行可得两条关键信息：属于 C xx “Airs and Variations on Song Tunes” 套曲第 4 首，且别名 “Farwell delighte”，说明这是一首以通俗曲调为基础的键盘变奏作品，与纯幻想曲体裁有别。
目录以 “Note: See also T 516” 关联 T 454，以 “Note: See also T 530” 关联 T 458，构成跨条目的提示性索引网络。

🔑 关键术语

T-number（T 编号）：本目录为作曲家每件作品分配的唯一编号。本节范围内 T 454 至 T 459 共六条，其中 T 454–T 458 为幻想曲，T 459 为 Fortune。
Fantasia（幻想曲）：16 世纪英国键盘音乐中一种形式自由、对位化的独奏曲体裁。本节 T 454–T 458 均明确归属此体裁。
Fortune：T 459 的曲名，并非体裁标签。它作为一首键盘独奏曲的标题出现，结合定位信息显示为对流行曲调 / 抒情歌调的改编或变奏，且另名 “Farwell delighte”。
Airs and Variations on Song Tunes：出现在 C 版本卷 xx 的曲集标题，T 459 归属其中第 4 首。这一类组曲以时兴歌谣为素材进行键盘变奏。
Farwell delighte：作为 T 459 的别名（“or” 表示又名），是 16 世纪英国同名流行歌曲的曲调名，常被作曲家改编为键盘曲。
Fellowes’ arrangement for consort：出现在 T 458 的两条版本记录中，指由研究编辑 E. H. Fellowes 为维奥尔琴合奏（viol consort）所作的改编；同条亦以 “a 3”（三声部）相印证。
a 3（三声部）：拉丁语 “a tre” 的缩写，表明该作品以三声部合奏形式出现。本节中用于 T 458 的多个版本条目（L Fantasies a 3 no 4 等），说明这些版本并非键盘独奏而是合奏改编。
交叉引用（See also）：目录正文末尾的 “Note: See also T 516”、“Note: See also T 530” 等，用以提示本条目与其他 T 编号之间的关联，本节内出现两次。

S48 [描述性拆分] Keyboard Music: Galliards and jigs (T 460–465)

第1段（P0554）

原文复述

K Keyboard Variations FVB i 254 no 65 T 460 Galliard: Mistress Mary Brownlow e no 5 B i 123 no 34 C xix 130 no 29 J no 12 K C4 Note: See also T 505. T 461 Harding’s galliard B ii 25 no 55 C xix 154 no 39 J no 16 K Almans, Smaller Dances, Arrangements, Descriptive Music FVB ii 47 no 122 Note: Can be paired with T 502. T 462 Galliard B ii 19 no 53 C xix 141 no 35 J Almans no 4 [Alman and] Galliard K d2 FVB ii 198 no 164 T 463 The galliard for the victory B ii 186 no 95 C xviii 124 The battell no 12 H 40 no 5 J (unlisted part of Mr Bird’s Battell: reference from Victorie) T 464 Galliard jig B i 66 no 18 C xix 135 Pavans and Galliards no 32 H 54 no 7 J Jigs no 1 K Almans, Smaller Dances, Arrangements, Descriptive Music T 465 The ghos B ii 110 no 78 C xviii 66 Dance Measures no 2 J K Almans, Smaller Dances, Arrangements, Descriptive Music FVB ii 193 no 162

中文讲解

本段是一份为键盘乐曲（编号 T 460 至 T 465）编写的目录索引，由六条目组成，开头以"K Keyboard Variations"作为类别标记，并附 FVB i 254 no 65 的版本定位。

逐条来看：T 460《Galliard: Mistress Mary Brownlow》是一首以人名命名的加利亚舞曲，附有 e no 5、B i 123 no 34、C xix 130 no 29、J no 12 等多个版本定位，并注明 K C4（与某手稿对应）；编辑注"See also T 505"提示读者可参看第 505 号条目。T 461《Harding’s galliard》同样以人名命名，附 B ii 25 no 55、C xix 154 no 39、J no 16 等编号，并归入 K 类别下的"Almans, Smaller Dances, Arrangements, Descriptive Music"等多个主题分类；其 FVB 定位为 ii 47 no 122，编辑注"Can be paired with T 502"表示该曲可与第 502 号条目配对演奏。T 462《Galliard》在 J 索引中既归入"Almans no 4”，又额外标注"[Alman and] Galliard"，暗示它与 Almain 体裁有交叉关系；K d2 为另一手稿定位。

T 463《The galliard for the victory》尤为重要：编辑在 J 索引中标注"(unlisted part of Mr Bird’s Battell: reference from Victorie)"，意为此曲虽未单独列出，但实际是伯德所作《The Battell》（《战争》）套曲中未被单列的一个段落，其名称"Victorie"（胜利）对应战争场景中的胜利部分。在 C 索引中它被归入"The battell no 12"，更加确认这一归属关系。T 464《Galliard jig》是一种混合体裁（galliard 与 jig 结合），C 索引将其归入"Pavans and Galliards no 32"，J 索引归入"Jigs no 1"，并同样在 K 类别下列出多种主题分类。T 465《The ghos》（疑为《The Ghost》）在 C 索引中归入"Dance Measures no 2"，并在 K 类别下列出主题分类，附 FVB ii 193 no 162 定位。

整体而言，这段目录承担的功能是为研究者提供多维定位：每首作品既给出在多部不同版本/手稿（B、C、J、H、FVB、K）中的编号，又标注主题分类，还附上与其他条目（T 502、T 505）以及与《The Battell》套曲之间的关联，最大限度地帮助读者从不同角度索引到同一首作品。

补充说明

条目内的对照关系澄清：T 463 在 J 索引中虽被括号注为"unlisted part"，却通过 C 索引中的"The battell no 12"和 H 40 no 5 间接坐实了它与《The Battell》套曲的所属关系——这说明注释者使用多源交叉确认归属。T 464 同时出现在"Pavans and Galliards"和"Jigs"两个类别下，说明 galliard jig 在体裁上具有双重属性。T 462 在 J 索引中既被归入"Almans"又标注"[Alman and] Galliard"，暗示该曲可能与 Almain 配对或本身兼具两种体裁特征。

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本节所有信息均嵌入目录条目本身，无独立脚注、图表或边栏。小节标题中的"[描述性拆分]“为分类标记，说明该节系按体裁（加利亚舞曲与吉格）拆分的产物。

段内出现的编辑注（Note: See also T 505；Note: Can be paired with T 502）属于该目录的交叉引用系统，提醒读者查阅邻近条目以获得配对或对比信息。

💡 本节核心要点

该目录涵盖 T 460 至 T 465 共六首键盘乐曲，其中四首为加利亚舞曲（T 460、461、462、463），一首为加利亚-吉格混合体裁（T 464），T 465《The ghos》体裁未直接标注。
目录采用多版本对照体系：每首作品均同时标注 B、C、J、H、FVB、K 等不同版本/手稿/分类索引中的编号，便于使用者跨版本检索。
T 463《The galliard for the victory》被明确标注为"Mr Bird’s Battell”（伯德《战争》）套曲中未单列的段落（unlisted part），并以"Victorie"作为参考名，归入 C 索引"The battell no 12"，揭示该曲与《The Battell》的所属关系。
T 462 在 J 索引中同时出现于 Almans 与 Galliard 两类，提示其体裁具有艾勒曼与加利亚舞曲的双重属性。
T 464《Galliard jig》在 C 索引归入"Pavans and Galliards"、在 J 索引归入"Jigs"，体现该曲在两种体裁中的交叉归属。
编辑注提供的配对与参见信息（T 502 可与 T 461 配对；T 505 与 T 460 相关）让本节目录与其他节形成系统性关联。

🔑 关键术语

Galliard（加利亚舞曲）：文艺复兴时期流行的一种三拍子跳跃性舞曲，常以跳跃步伐著称，是本节 T 460、461、462、463 的核心体裁。
Jig（吉格）：一种快速、通常为三拍子的舞曲，本节中 T 464 的曲名直接以"Galliard jig"体现两种体裁的结合。
Alman / Almain（艾勒曼）：16 世纪一种双拍子的中速舞曲，节奏平稳；T 462 在 J 索引中被归入此类别。
The Battell（伯德《战争》）：本节中 T 463 被注释为该套曲中未单列的段落，参考名为"Victorie"，指向战争场景中胜利部分的配乐。
FVB / B / C / J / H / K：本目录使用的多版本/手稿/分类索引代码；具体含义在本节文本中未展开说明，但通过这些代码可同时定位同一首作品在不同来源中的编号。

S49 [描述性拆分] Keyboard Music: Airs, grounds and fantasias on plain-song (T 466–471)

第1段（P0555）

原文复述

T 466 Gipsies’ round B ii 116 no 80 Gypsies’ round C xx 15 Airs and Variations on Song Tunes no 5 J K Keyboard Variations FVB ii 292 no 216 T 467 Gloria tibi trinitas B ii 10 no 50 C xx 135 Fantasies on Plain-Song Melodies no 1 I F 6 no 3 Two pts … J K Organ Antiphons and Hymns T 468 Go from my window B ii 172 no 79 C xx Airs and Variations on Song Tunes no 6 F 113 Appendix 2 J K Keyboard Variation T 469 My Lady Nevell’s ground B ii 32 no 57 C xx 58 no 1 H 1 no 1 J no 1 K T 470 The second ground B i 155 no 42 C xx 63 no 2 H 163 no 30 J no 2 K Note: Also called Goodnight ground: see HYP 47. T 471 Hugh Ashton’s ground B i 71 no 20 … or Tregian’s ground C xx 71 no 3 … (or Tregian’s) … H 194 no 35 J no 3 K Hugh Aston’s ground FVB i 226 no 60 Treg[ian’s] ground Note: Entitled “Frog ground” in MAS i 5. See also F 44 no 14.

中文讲解

本段是典型的器乐作品目录条目，编号从 T 466 一直延续到 T 471，每条目列出一首键盘乐曲的标题，并在其后以字母缩写（BB、C、F、H、J、K、FVB、I、MAS 等）标出该曲在若干谱集或文献目录中的对应位置，必要时还附有变体名称、别名说明和相互参见。逐条来看：T 466 是 Gipsies’ round（吉普赛轮舞曲），又写作 Gypsies’ round，散见于 BB ii、C xx、FVB ii 等多处，分类归属 Airs and Variations on Song Tunes（歌曲调变奏曲）第 5 首。T 467 是 Gloria tibi trinitas（《荣耀归于三位一体》，素歌旋律），对应 BB、C xx、F（Two pts…，意为“双声部……”）、I、H（Organ Antiphons and Hymns），归入 Fantasies on Plain-Song Melodies（素歌旋律幻想曲）第 1 首。T 468 是 Go from my window（《离开我的窗户》，歌曲调），见于 BB ii、C xx 和 F 113 Appendix 2，归为 Airs and Variations on Song Tunes 第 6 首，分类为 Keyboard Variation（键盘变奏曲）。T 469 My Lady Nevell’s ground（《内维尔夫人之固定低音》），是一首广为流传的固定低音（ground）作品，同时列入 BB、C xx、H、J、K 多部谱集，编号均为第 1 首，凸显其作为核心曲目的地位。T 470 The second ground（《第二首固定低音》），在 BB i、C xx、H 中皆为第 2 首固定低音，并附注：又名 Goodnight ground（《晚安固定低音》），参 HYP 47，这是别名—参见型脚注。T 471 Hugh Ashton’s ground（《休·阿什顿固定低音》），又名 Tregian’s ground（《特里甘固定低音》），在不同谱集中写作 Hugh Ashton 或 Hugh Aston，并出现缩写形式 Treg[ian’s] ground，附注指出在 MAS i 5 中被题为 Frog ground（《青蛙固定低音》），并参见 F 44 no 14——这反映出该曲在不同手稿中归属与命名差异较大。整体上，这一段用编号—标题—多源参见—分类—别名的标准化格式，把六首键盘音乐曲目（T 466–471）放入“歌调与变奏/素歌幻想曲/固定低音”三大类型之中，是目录学（thematic catalogue）形式下呈现作品身份与源流关系的典型写法。

补充说明

本段中的字母代码 BB、C、F、H、J、K、FVB、I、MAS、HYP 应理解为该目录所用各谱集/文献的惯用缩写，分别对应不同来源的手稿或印刷谱集；这些缩写之间的对应关系需结合目录前说明理解，原文未提供具体展开，故此处仅指出其功能为“指示多源出处”。此外，T 466–471 的连续编号表明本节在原书目录中属于连续小节，主题上统属“歌调、固定低音与素歌幻想曲”三类键盘音乐。

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本段包含两条目录脚注：①T 470 后注明“Also called Goodnight ground: see HYP 47”，给出 T 470 的别名（Goodnight ground）并指向 HYP 47 提供进一步参照；②T 471 后注明“Entitled ‘Frog ground’ in MAS i 5. See also F 44 no 14”，指出 T 471 在 MAS i 5 中被题为 Frog ground，并提示另见 F 44 no 14。这些脚注用于补充别名、补充异名出处与跨条目互参，本身不构成新主张，而是协助读者在多手稿谱集中定位曲目。

💡 本节核心要点

本段为目录条目 T 466–T 471，共收录六首键盘音乐作品。
这六首作品按体裁分别归入：Airs and Variations on Song Tunes（T 466、T 468）、Fantasies on Plain-Song Melodies（T 467）以及固定低音类（T 469、T 470、T 471）三类。
每条目均以 T 编号—标题—多源谱集缩写（BB/C/F/H/J/K/FVB/I/MAS/HYP）—体裁与序号呈现，便于跨来源核对。
若干曲目在不同手稿中存在别名或归属差异：T 470 别名 Goodnight ground，T 471 又名 Tregian’s ground，并在 MAS 中题为 Frog ground，反映手稿谱集命名不统一的现象。
T 467 所用素歌旋律 Gloria tibi trinitas 与 T 470、T 471 的固定低音写法共同体现文艺复兴英国键盘音乐对礼拜旋律与舞曲/低音主题的双向取材。

🔑 关键术语

ground：固定低音（ground bass），即以一个反复出现的低音旋律为基础、在其上方进行变奏或即兴的键盘音乐形式；本节中 T 469、T 470、T 471 三首作品皆属此类。
Air and Variations / Airs and Variations on Song Tunes：以某首既有歌曲调为基础旋律所作的变奏形式；T 466 与 T 468 被归入此类（第 5、第 6 首）。
Fantasies on Plain-Song Melodies：以礼拜素歌旋律（plain-song / Gregorian chant）为主题素材创作的键盘幻想曲；T 467（Gloria tibi trinitas）属此类第 1 首。
Thematic catalogue 多源缩写：目录学中用于标示同一曲目在不同手稿或印刷谱集中出处的约定缩写（如 BB、C、F、H、J、K、FVB 等），本段依靠这种缩写网络把 T 编号与多个独立谱集串联起来。
Goodnight ground / Frog ground / Tregian’s ground：分别为 T 470 与 T 471 的别名或异名，体现同一首固定低音作品在不同手稿谱集中因归属不同而产生的多种题名。

S50 [描述性拆分] Keyboard Music: Grounds and grounds with variations (T 472–477)

第1段（P0556）

原文复述

T 472 Ground

中文讲解

本段是编号为 T 472 的条目标题，表明这是一个被收入主题目录（Thematic Index）编号 472 的作品，作品体裁为 “Ground”（固定低音/顽固低音曲）。标题文字仅指出条目的核心信息，没有附加任何解释或例证；其在版式上的位置（以 “##” 引导）显示它在目录中作为独立的小标题，用以引出紧随其后的版本与出处信息。这一条目开启了 T 472 这件作品的资料汇集。

补充说明

此处的 “T” 是主题目录编号的标记，与本节其他条目的 “K” 编号并列存在；本段仅提供标题，未含来源信息。

第2段（P0557）

原文复述

B ii 145 no 86 C xx 78 no 4 F 13 no 7 J no 4 K Short Ground in G major

“Pescodd time” 为本节专门出现的一种节奏型术语，仅在原文记录中出现，本段未对其作额外解释。

第11段（P0566）

原文复述

T 477 If my complaints

中文讲解

本段是 T 477 的标题，曲名 “If my complaints”（《若我的哀怨》），是一首已知有歌词的英国文艺复兴时期曲调。此处以 “##” 小标题开启条目，意味着下一行将列出该曲在多个文献中的来源信息以及作者归属方面的注释。

第12段（P0567）

原文复述

B ii 195 no 118 Galliard: If my complaints (incipit) F 80 no 26 … or Pypers gal[liard] MB lv 83 no 26 … or Piper’s galliard Note: Anonymous but accepted as Byrd’s by F: see also HYP 81-82.

中文讲解

本段是 T 477 的版本与归属信息。B ii 195 no 118 把此曲称为 “Galliard: If my complaints”，并标明仅提供 incipit（起始片段）。F 文献在 80 页 no 26 中将其称为 “Pypers gal[liard]"（即"风笛手的加利亚舞曲”）；MB lv 83 no 26 同样给出 “Piper’s galliard” 的别名。两个别名的对照说明该曲在不同文献中既以原歌词首句 “If my complaints” 流传，也以"风笛手的加利亚舞曲"这一器乐曲通称流传。最后的注释 “Note: Anonymous but accepted as Byrd’s by F: see also HYP 81-82” 表明该曲本来署名匿名，但 F 文献已将其认作 Byrd 的作品，并指引读者参见 HYP 第 81–82 页以获得进一步的归属论证。这一行把版本、别名、归属讨论三条信息融为一条，是本节中信息含量最高的来源行。

补充说明

本段未对 “incipit” 一词作进一步解释；其在原文语境中意为"仅列出乐曲开头的若干音"，与本节其他列出全曲编号的条目形成对照。

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本小节中含有一条作者注释（P0567 末尾），记述 T 477 在 F 文献中被接受为 Byrd 所作，并指引 HYP 81–82 作为进一步参考。除此之外，本节未出现图表、乐谱或其他附加版面材料，全部由小标题与来源编号列表构成。

💡 本节核心要点

本节按主题目录编号（T 编号或 K 编号）逐条罗列键盘作品，每条以 “##” 小标题加版本/来源列表构成。
所列曲目以 “Ground”（固定低音）体裁为主，但同时收录 Hornpipe、Galliard、变奏于固定低音之上的咏叹调（Airs with Variations on a Ground）以及与 Pescodd time 相关的版本，体裁归类在不同文献中存在交叉。
同一首作品往往在不同文献（B、C、F、J、K、H、FVB、MB）中各有独立的卷次和编号，作者通过逐项列举实现跨文献检索。
T 476 “The hunt’s up” 在 B 和 FVB 中都存在 version 1 与 version 2 两个版本，是本节中唯一明确多版本的条目。
T 477 “If my complaints” 同时以原曲名和 “Piper’s galliard” 流传，且作者归属从匿名被 F 文献接受为 Byrd 作品，体现目录编辑对归属问题的明确处理。
调性在条目信息中明确标出（G 大调、C 大调、G 小调），调性是各 Ground 条目区分彼此的实质信息之一。

🔑 关键术语

Ground：固定低音曲体裁，通常指在一条反复出现的低音线条之上进行即兴或对位写作的键盘作品；本节 T 472、T 473、K 474 均属此类。
Airs with Variations on a Ground：以固定低音为主题的变奏性咏叹调体裁，在本节中作为 C 文献对同一作品的归类名称出现（T 476 的 C 文献、T 477 之外的相关条目均使用此名）。
Hornpipe：角笛舞曲，本节 K 475 的体裁名称；其在 C 文献中被改归为 “Airs with Variations on a Ground no 2”，提示该曲具有固定低音变奏的属性。
Galliard：加利亚舞曲，三拍子的活泼舞曲；本节 T 477 即以 “Galliard: If my complaints” 的形式出现在 B 文献中。
Pescodd time：本节在 T 476 中出现的一种节奏型别称，原文仅以 “or Pescodd time” 形式记录，未作进一步解释。
incipit：曲首片段，指在文献中仅列出乐曲开头的若干音，而非完整记谱；T 477 在 B 文献中即以此形式收录。
FVB：本节中出现的文献缩略之一，分卷 i 与卷 ii 收录条目，对应 T 476 的两个版本。

S51 [描述性拆分] Keyboard Music: Jigs and lavoltas (T 478–482)

第1段（P0568）

原文复述

T 478 Parsons’ In nomine

Note 提供了该曲题献对象在 1956 年初版与 1969 年二版之间的修改，是理解 T 481 标题来源的关键。

第9段（P0576）

原文复述

T 482 Lavolta

中文讲解

本段是 T 482 的小节标题，标题仅作「Lavolta」，与 T 481「Lavolta: Lady Morley」相对——两者同为拉伏尔塔体裁，但本条无副题，可能指向无关联人物的同名体裁曲目，或用于与 T 481 形成曲式对照。

第10段（P0577）

原文复述

B ii 162 no 91 C xviii 103 Corantos, Jigs and Lavoltas no 6 J no 2 K Almans, Smaller Dances, Arrangements, Descriptive Music “Volte” G1 FVB ii 180 mo 155 Note: See also E 42 nos 13(a) and 13(b) entitled Curent.

中文讲解

本段是 T 482 的文献索引条目。各汇编收录位置：B 第 ii 卷第 162 页第 91 号；C 第 xviii 卷第 103 页、「Corantos, Jigs and Lavoltas」类第 6 号；J 第 2 号；K 收于「Almans, Smaller Dances, Arrangements, Descriptive Music」类、标题 “Volte”、编号 G1；FVB 第 ii 卷第 180 页第 155 号。末尾 Note 提示读者还应参看 E 42 系列第 13(a) 与 13(b) 号作品，其题名为 “Curent”——这与本条目属于同一体裁家族，提示该拉伏尔塔可能与题作 Curent 的相关曲目在曲调或体裁上有可比之处。

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本节由 10 个段组成，结构为 5 个「主题编号 + 标题」小节标题与紧随其后的「汇编索引 + 注释」两条段，构成 T 478 至 T 482 共五对条目。其中 T 478 为 Parsons’ In nomine，T 479 为吉格（“A gigg”），T 480 为流行曲调"John come kiss me now"的键盘改编，T 481 与 T 482 均为拉伏尔塔。本节所附方括号注释（如 [in margin of original MS: F. Tr.]）以及版本说明（T 481 中 Lord Morley 改为 Lady Morley 的 1969 年二版修订）、跨条目互引（T 482 与 E 42 系列 Curent 的关联）等附加学术信息均嵌于相关段中而非另立脚注栏，构成研究性参考层。

💡 本节核心要点

本节编号 T 478–482，被描述性归类为「键盘音乐：吉格与拉伏尔塔」，但 T 478 实为 In nomine 体裁，与其余四条曲式并不一致。
每条目采用统一格式：小标题后接各汇编代号（B、C、F、FVB、J、K）下的卷次、页号、编号及汇编内类目位置。
T 479 通过 “F. Tr(egian)” 与 [in margin of original MS: F. Tr.] 双重标注，指向 Tregian 抄本作为该吉格的来源。
T 480 在标题（“John”）与 C 汇编正文（“Jhon”）之间存在拼写差异，目录保留了原始拼写而非归一化。
T 481 的 Note 揭示版本沿革：1956 年初版题献 Lord Morley，1969 年二版改为 Lady Morley，与条目副标题一致。
T 482 的 Note 指向 E 42 系列第 13(a)、13(b) 号 Curent 曲目，体现同一体裁家族内的横向参照。

🔑 关键术语

In nomine：本节 T 478 曲目标题所引用的器乐曲类别名，是都铎时期英国键盘与合奏音乐中的固定体裁标识，本节内仅此一条以此为题。
Jig / gigg：十六世纪以来英国盛行的快速三拍子舞曲；“gigg” 为其早期拼写形式，T 479 在 C 与 FVB 汇编中题作 “A gigg”。
Lavolta / Volte：十六世纪流行于欧洲的舞曲类别，T 481 与 T 482 同属此体裁；K 与 FVB 汇编中以意大利/法语形式 “Volte” 标目。
Curent：与拉伏尔塔同属十六世纪舞曲家族，T 482 的 Note 提示本曲与 E 42 系列第 13(a)、13(b) 号 Curent 作品之间存在横向关联。
F. Tr(egian)：本节条目中用于标识原始手抄本来源的代号，完整形式为 F. Tr(egian)；T 479 的原始手抄本页边标注「F. Tr.」即为该缩写，是其归属来源。
T. Morley [set by] William Byrd：本节 T 481 条目中标注的作者归属写法，即 T. Morley 作曲、William Byrd 改编为键盘曲；J 与 FVB 汇编分别以 “(T. Morley, set by Byrd)” 与 “T. Morley [set by] William Byrd” 记录这一归属。

S52 [描述性拆分] Keyboard Music: Song variations and marches (T 483–485)

第1段（P0578）

原文复述

T 483 Lord Willoughby’s welcome home

补充说明

本标题与 T 485 的实际曲名《The Earl of Oxford’s march》在文本中并列出现（P0584 开头即给出别名），反映目录在处理“同调异名”时的并列书写方式。

第7段（P0584）

原文复述

B ii 171 no 93 … or The Earl of Oxford’s march C xviii 105 The battell no 1: The Earl of Oxford’s marche H 15 no 3 J K Almans, Smaller Dances, Arrangements, Descriptive Music … (The Earl of Oxford’s march) FVB ii 402 no 259 The Earle of Oxfords marche See also: My Lord of Oxenford’s masque (Apocrypha)

中文讲解

本段列出《The march before the battle》在各谱集中的位置与别名：B 第二卷第 171 页第 93 首，并标注别名《The Earl of Oxford’s march》；C 第十八卷第 105 首，出现在合集《The battell》（《战役》）第 1 首，标题写作《The Earl of Oxford’s marche》；H 第 15 首第 3 段；J 与 K 来源将该曲归入“Almans, Smaller Dances, Arrangements, Descriptive Music”（阿勒芒舞曲、小型舞曲、改编曲与描绘性音乐）类目，特别注明为“描绘性音乐”，曲名为《The Earl of Oxford’s march》；FVB 第二卷第 402 页第 259 首，作《The Earle of Oxfords marche》。最后附参引：“另见：My Lord of Oxenford’s masque（《牛津勋爵之假面戏》），归于‘Apocrypha’（疑似伪作）”。通过 C 合集《The battell》的归属，可确认本曲在十六世纪已被纳入“战役”主题的描绘性组曲，且在多种版本中与《The Earl of Oxford’s march》同调异名，体现“战前进行曲”与“牛津伯爵进行曲”两种功能命名并存的现象；末条的 Apocrypha 提示另有一首疑伪的同名假面戏乐，参引时需谨慎区分。

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本小节全部由目录条目构成，无脚注、图表、边栏或图像占位符；唯一的附加信息是 P0584 末行的“See also: My Lord of Oxenford’s masque (Apocrypha)”参引，作用是提示存在疑伪同名作品，需与正文条目相区分。

💡 本节核心要点

本节采用 T 编号作为曲调主键，每首 T 编号下汇列 B、C、E、H、J、K、FVB 等多种手稿与印本来源的位置。
T 483《Lord Willoughby’s welcome home》在所有列出的来源中均归属于 Rowland 谱系，是本节中归属最单一的曲调。
T 484《The maiden’s song》未出现 Rowland 专属归属，流传圈较 T 483 更为分散，属通用歌曲调变奏。
T 485《The march before the battle》在多源中以别名《The Earl of Oxford’s march》/《The Earle of Oxfords marche》同调异名流传，并被纳入 C 合集《The battell》作为描绘性组曲首曲。
本节标题“Keyboard Music: Song variations and marches”表明这三首曲调共同归属于键盘音乐中的歌曲变奏与进行曲两个亚类。
P0584 的 Apocrypha 参引提醒读者，《My Lord of Oxenford’s masque》与本节条目并不同一，需作为独立可疑条目看待。

🔑 关键术语

T 编号（Tune number）：本目录以 T 加数字作为独立曲调的主键，标识一首曲子在不同手稿与印本中的所有版本，T 483、T 484、T 485 即本小节涵盖的三首曲调。
Airs and Variations on Song Tunes：C 合集名，指以既有歌曲调为基础进行变奏或配以抒情旋律的曲集；本节 T 483、T 484 均收录其中。
Keyboard Variations：K 来源的类目名，专指键盘乐器的变奏作品；本节 T 483 与 T 484 均有归属。
The battell：C 合集名，可译作《战役》；以描绘性方式组曲，T 485 作为“The Earl of Oxford’s marche”被列入第 1 首。
Almans, Smaller Dances, Arrangements, Descriptive Music：J/K 来源的类目名，包含阿勒芒舞曲、小型舞曲、改编曲与描绘性音乐；T 485 在此被归入“描绘性音乐”范畴。
Apocrypha：在本目录中标注疑伪或存疑作品，P0584 用以提示《My Lord of Oxenford’s masque》需与 T 485 正文条目区别看待。

S53 [描述性拆分] Keyboard Music: Organ antiphons and pavans (T 486–489)

第1段（P0585）

原文复述

T 486 Miserere

中文讲解

本段是 Byrd 键盘作品目录中的小节标题行。Markdown 的二级标题符号（##）标识其作为条目起首的版面功能；“T 486” 是该条目在编号目录（T 编号体系）中的位置；“Miserere” 是乐思标题，对应诗篇 50（罗马编号）／51（希腊编号）的拉丁起始词 “Miserere mei, Deus”（求主垂怜），作为宗教音乐中常见的经文在英国礼拜音乐里被频繁配曲。此标题行宣告随后条目 P0586 将给出该作品的出处与版本信息。

第2段（P0586）

原文复述

B ii 74 no 66 I K Organ Antiphons and Hymns 1st setting Note: Anonymous but accepted as Byrd’s.

“Plain-Song Melodies”（素歌旋律）指礼拜仪式中传统无伴奏圣咏；“Fantasy on…” 是将素歌旋律作为低音定旋律、并在上方声部作对位与装饰化展开的英国管风琴体裁。

第5段（P0589）

原文复述

T 488 O mistress mine

中文讲解

本段是 T 488 条目的标题行。“O mistress mine” 是莎士比亚《皆大欢喜》（As You Like It）中著名歌曲的歌词起首，这一标题在键盘音乐目录中通常指以该旋律为基础的键盘改编或变奏。标题行预告了 P0590 将给出此键盘改编作品的出处与类别信息。

第6段（P0590）

原文复述

B ii 130 no 83 C xx 41 Airs and Variations on Song Tunes no 10 J K Keyboard Variations FVB i 258 no 66

中文讲解

本段为 T 488《O mistress mine》键盘改编版的出处与类别信息。“B ii 130 no 83” 与 “C xx 41” 指出它存在于 B、C 两部来源中。体裁被同时归入三类：“Airs and Variations on Song Tunes no 10”（歌曲旋律变奏集第 10 首）、“Keyboard Variations”（键盘变奏）、以及"FVB i 258 no 66"（FVB 来源第 i 卷第 258 页第 66 首）。三重归类说明该曲既见于系统化的歌曲变奏汇编，也见于 FVB 这部重要的英国键盘抄本之中。“J” 与 “K” 再次作为附加出处代码出现。整体上，P0590 展示了 T 488 在英国主要键盘抄本网络中的分布情况，反映世俗歌曲改编进入键盘曲目的流通状况。

补充说明

“Song Tunes” 指世俗歌曲旋律；“FVB” 在本目录中是按代码出现的一处抄本来源（本节未给出全称，故不进一步推断）。

第7段（P0591）

原文复述

T 489 The first pavan The galliard to the first pavan B i 100 no 29 C xix 1 no 1

中文讲解

本段合并记录了 T 489 的两个乐章以及它们的出处，是本节唯一不带二级标题符号而是直接以条目形式出现的记录。“The first pavan” 与 “The galliard to the first pavan” 被一同编号为 T 489，揭示了帕凡（pavan）与加利阿德（galliard）在英国键盘音乐中作为固定配对乐章的传统：帕凡是二拍子、缓慢庄严的宫廷舞曲，加利阿德则常以三拍子、快速活泼的形式紧随其后，构成一组对比性配对。“B i 100 no 29” 与 “C xix 1 no 1” 给出来源出处——B 来源第 i 卷第 100 页第 29 首，以及 C 来源第 xix 卷第 1 页第 1 首（处于卷首起始位置，提示其在抄本中作为开篇曲目的特殊地位）。这一条目因此在结构功能上不同于 T 486/487（单一经文的两版）与 T 488（单一歌曲变奏），它代表的是一组按惯例配对的舞曲。

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本小节全部为编号目录条目，无脚注、无插图说明、无边栏文字。条目以 T 编号串联，并辅以来源代码（B、C、F、J、K、FVB 等）与体裁归类（Antiphons and Hymns、Fantasies on Plain-Song Melodies、Airs and Variations on Song Tunes、Keyboard Variations 等），整体构成 Byrd 键盘作品系统性目录的一节。

💡 本节核心要点

本小节由四个编号条目（T 486–489）构成，全部来自 Byrd 的键盘曲目目录。
T 486 与 T 487 为同一经文《Miserere》的两个版本：第一版署名较弱（“Anonymous but accepted as Byrd’s”），第二版流传更广并被纳入"素歌幻想曲"系列。
T 488《O mistress mine》是莎士比亚名曲的键盘改编，在多部抄本中以歌曲变奏体裁留存。
T 489 把帕凡与紧随其后的加利阿德作为一个条目（T 489）共同记录，体现了英国键盘舞曲按"帕凡—加利阿德"配对的传统。
来源代码（B、C、F、J、K、FVB）的密集使用说明该小节曲目在英国 16–17 世纪主要键盘抄本网络中分布广泛。

🔑 关键术语

Miserere：诗篇 50（希伯来编号 51）的拉丁起始词 “Miserere mei, Deus”，是英伦礼拜音乐中频繁配曲的悔罪经文，在本节中作为 Byrd 两版管风琴作品的共同基础。
Antiphon（交替圣歌）：礼拜仪式中在诗篇之前或之后诵唱的短圣咏，“Organ Antiphons and Hymns” 在本目录中标识一类管风琴改编作品类别。
Plain-Song Melodies / Fantasies on Plain-Song Melodies：Plain-Song 指传统无伴奏素歌圣咏；“Fantasy on Plain-Song Melodies” 指以素歌旋律作为定旋律（cantus firmus）展开的英国管风琴体裁，本节 T 487 第二版即归入此类。
Pavan / Galliard：16–17 世纪英国宫廷中常以"帕凡（慢二拍子）—加利阿德（快三拍子）“形式成对演奏的舞曲。T 489 把二者合并编为一个条目，正是这种配对传统的体现。
Song Tunes / Airs and Variations on Song Tunes：指世俗歌曲旋律及其变奏，T 488《O mistress mine》即属此列。
T 编号（T 486–489）：本目录对键盘作品采用的连续编号；编号连续在同小节中通常指向相关曲目，本节中 T 486/487 共享经文，T 489 则以配对舞曲作为一个条目编号。

目录

C1 Latin Sacred Music: Gradualia (Easter to Pentecost)

C2 Latin Sacred Music: Unpublished Works

C3 English Church Music

C4 Secular Vocal Music

C5 Other Madrigals, Partsongs, and Canons

C6 Consort Songs

C7 Consort Music

C8 Keyboard Music

S1 [描述性拆分] Gradualia I: In tempore Paschali (T 138–142)

第1段（P0001）

原文复述

中文讲解

第2段（P0002）

原文复述

In tempore Paschali.

中文讲解

第3段（P0003）

原文复述

T 138 Resurrexi a5 Domine probasti me (2nd section)

中文讲解

第4段（P0004）

原文复述

中文讲解

第5段（P0005）

原文复述

T 139 Haec dies a5

中文讲解

第6段（P0006）

原文复述

中文讲解

第7段（P0007）

原文复述

T 140 Victimae paschali a5 Dic nobis Maria (2nd section)

中文讲解

第8段（P0008）

原文复述

中文讲解

第9段（P0009）

原文复述

T 141 Terra tremuit a5

中文讲解

第10段（P0010）

原文复述

中文讲解

第11段（P0011）

原文复述

T 142 Pascha nostrum a5

中文讲解

第12段（P0012）

原文复述

中文讲解

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

💡 本节核心要点

🔑 关键术语

S2 [描述性拆分] In Ascensione Domini (T 143–148)

第1段（P0013）

原文复述

中文讲解

第2段（P0014）

原文复述

T 143 Viri Galilaei a5 Omnes gentes plaudite (2nd section)

中文讲解

补充说明

第3段（P0015）

原文复述

中文讲解

第4段（P0016）

原文复述

T 144 Alleluia. Ascendit Deus a5

中文讲解

第5段（P0017）

原文复述

中文讲解

第6段（P0018）

原文复述

T 145 Dominus in Sina a5

中文讲解

第7段（P0019）

原文复述