William Byrd A Research and Information Guide (Turbet, Rich part003 p0091-0140

所属学科: 作曲家与曲目专题
所属专题: Byrd
原始文件名: William Byrd A Research and Information Guide (Turbet, Rich__part003__p0091-0140.pdf.lecture.clean-v1.md
源路径: early music/A-Major Field Exam/02-byrd-walsingham-research/P2/.pdf-reader-parts/8b73b365568e/William Byrd A Research and Information Guide (Turbet, Rich__part003__p0091-0140.pdf.lecture.clean-v1.md
专题内序号: 第 32 篇

3.1 [描述性拆分] Preludes and Praeludium (T 515–T 519)
- 页码：11-11
3.2 [描述性拆分] Hexachord Fantasias, Verse and Voluntaries (T 524–T 530)
- 页码：13-14
3.3 [描述性拆分] Song Variations Walsingham, Wilson’s Wild and Woods So Wild (T 531–T 533)
- 页码：14-14

ch4 Lost Works and Appendix (T 534 and T A1–T A18)

4.1 [描述性拆分] Lost Medulla Musicke (T 534)
- 页码：14-14
4.2 [描述性拆分] Sacred Appendix: Sanctus, Litany, Service and Songs (T A1–T A9)
- 页码：14-15
4.3 [描述性拆分] Keyboard Appendix: Fantasias, Pavans and Praeludium (T A10–T A18)
- 页码：15-17

ch5 Apocrypha: Spurious and Misattributed Works

5.1 [描述性拆分] Keyboard Apocrypha A–C (Almans, Battell, Bina Caelestis)
- 页码：17-18
5.2 [描述性拆分] Vocal Apocrypha C–E and Keyboard Apocrypha C–E
- 页码：19-21

ch6 Apocrypha Continued: Haec est dies through In nomine

6.1 [描述性拆分] Vocal and Keyboard Apocrypha H–I (Haec est dies to In nomine a5)
- 页码：22-22
6.2 [描述性拆分] Vocal and Keyboard Apocrypha I–L (In nomine a6 to Lullaby references)
- 页码：23-24
6.3 [描述性拆分] Vocal Apocrypha M–O (Miserere a3 through O hold your hands)
- 页码：25-25
6.4 [描述性拆分] Vocal and Keyboard Apocrypha O–P (O Lord turn not away through Preces Deo fundamus)
- 页码：26-28

ch7 Apocrypha Final Entries and Sanctus through Short Service

7.1 [描述性拆分] Keyboard Apocrypha S–W and Sanctus (Sancte Dei through Short Service)
- 页码：29-29
7.2 [描述性拆分] Closing Apocrypha Entries T–W (Touch through With fragrant flowers)
- 页码：30-30

ch8 Index to Titles A–C

8.1 [描述性拆分] Index A–B
- 页码：31-32
8.2 [描述性拆分] Index B–C
- 页码：33-34
8.3 [描述性拆分] Index C (continued)
- 页码：35-39

ch9 Index to Titles D–L

9.1 [描述性拆分] Index D–G
- 页码：40-40
9.2 [描述性拆分] Index H–L
- 页码：41-43

ch10 Index to Titles L–P

10.1 [描述性拆分] Index L–M
- 页码：44-45
10.2 [描述性拆分] Index M–N
- 页码：46-46
10.3 [描述性拆分] Index O–P
- 页码：47-49

ch11 Index to Titles P (continued)

11.1 [描述性拆分] Index P (final entries through Primo dierum omnium)
- 页码：50-50

1.1 [描述性拆分] Keyboard Variations and Galliards (T 460–T 477)

第1段（P0001）

原文复述

K Keyboard Variations FVB i 254 no 65 T 460 Galliard: Mistress Mary Brownlow e no 5 B i 123 no 34 C xix 130 no 29 J no 12 K C4 Note: See also T 505. T 461 Harding’s galliard B ii 25 no 55 C xix 154 no 39 J no 16 K Almans, Smaller Dances, Arrangements, Descriptive Music FVB ii 47 no 122 Note: Can be paired with T 502. T 462 Galliard B ii 19 no 53 C xix 141 no 35 J Almans no 4 [Alman and] Galliard K d2 FVB ii 198 no 164 T 463 The galliard for the victory B ii 186 no 95 C xviii 124 The battell no 12 H 40 no 5 J (unlisted part of Mr Bird’s Battell: reference from Victorie) T 464 Galliard jig B i 66 no 18 C xix 135 Pavans and Galliards no 32 H 54 no 7 J Jigs no 1 K Almans, Smaller Dances, Arrangements, Descriptive Music T 465 The ghos B ii 110 no 78 C xviii 66 Dance Measures no 2 J K Almans, Smaller Dances, Arrangements, Descriptive Music FVB ii 193 no 162

中文讲解

本段是一段目录条目，编号 T 460 至 T 465，属于“键盘变奏曲与加利亚舞曲”类别（K Keyboard Variations）。每条目列出作品标题，并在多个来源汇编中给出对应的编号：FVB（《菲茨威廉维金纳曲集》）、B（Bull 的目录或其他编者）、C（赛克斯或类似目录）、J、K、H 等代表不同的早期手稿或印刷来源。具体而言：T 460《Mistress Mary Brownlow 加利亚舞曲》在 FVB 卷一第 254 页第 65 号、B 卷一第 123 号、C 第 19 卷第 130 号、J 第 12 号、K 第 4 号收录，并附交叉索引“另见 T 505”。T 461《Harding 的加利亚舞曲》在 B 卷二第 55 号、C 第 154 号、J 第 16 号、K 及 FVB 卷二第 122 号出现，注明可与 T 502 配对。T 462《加利亚舞曲》（包含《Alman and Galliard》）在多汇编中以“第 4 号”收录。T 463《胜利加利亚舞曲》被注释为属于“Mr Bird’s Battell”中未单独列出的部分，参照来自“Victorie”。T 464《Galliard jig》及 T 465《The ghos》同样横跨多种汇编，分类标签涵盖 Almans、Smaller Dances、Arrangements、Descriptive Music 等。这一段的核心功能是说明同一作品在多份来源中的位置与分类标签，便于研究者在不同手稿与印刷本之间进行对照。

补充说明

本段中各字母缩写（如 FVB、B、C、J、K、H）代表不同来源汇编与早期音乐目录条目；“Almans”、“Smaller Dances”、“Arrangements”、“Descriptive Music”是 K 系统中对该类作品的体裁归类标签。

第2段（P0002）

原文复述

本节条目末出现的若干注释（如“Also called Goodnight ground: see HYP 47”、“Entitled ‘Frog ground’ in MAS i 5. See also F 44 no 14”、“Anonymous but accepted as Byrd’s by F: see also HYP 81-82”等）属于脚注类附加材料。其作用在于：提示该作品在不同来源中的别名或归属差异，并将读者引向其他权威汇编（HYP、F、MAS）以作进一步交叉核对。

💡 本节核心要点

本节为一份目录条目（T 460–T 477），按 T 编号顺序排列“键盘变奏曲与加利亚舞曲”类作品。
每条目包含作品标题、多种来源汇编的对应编号（用字母缩写标识），以及在 K 系统中的体裁归类。
T 460–T 465 为加利亚舞曲及其相关舞曲（如 Galliard jig、The ghos 等）；T 466–T 471 涵盖流行曲调变奏、圣歌固定低音与著名固定低音作品（如 My Lady Nevell’s ground、Hugh Ashton’s ground）。
T 472、T 473 以及 K 474 构成一组“短固定低音”，分别位于 G 大调、C 大调与 g 小调；K 475 为角笛舞曲，K 系统将其归入 Grounds 一类。
T 476《The hunt’s up》存在两个版本，且与“佩斯卡德节奏”（Pescodd time）相关联。
T 477《If my complaints》以匿名作品流传，但在 F 汇编中被认定为伯德所作，体现了目录学对归属争议的标注方式。

🔑 关键术语

Keyboard Variations：键盘变奏曲。本节所列作品的总体类别，即为键盘乐器（通常包括维吉纳琴与管风琴）所写的变奏作品。
Galliard：加利亚舞曲。一种 16 世纪流行的活泼三拍子舞曲，常与帕凡舞曲（Pavan）配对演奏。本节 T 460–T 465 多为此类作品。
Ground：固定低音。基于一条反复出现的低音旋律线所作的变奏曲式。本节 T 472、T 473、K 474、K 475、T 476 均属此类。
Short Ground：短固定低音。指长度较短、结构较为紧凑的固定低音变奏，T 472、T 473、K 474 在 K 汇编中即以此名收录。
Hornpipe：角笛舞曲。源自英国民间、流行于 16–18 世纪的一种三拍子舞曲，K 475 即以此体裁命名。
Pescodd time：佩斯卡德节奏。与 T 476 版本 2 相关的一种特定节奏或节拍术语，在 C、H、J、K 多汇编中被注明。
Pavan and Galliard pair：帕凡—加利亚配对。16 世纪常见的舞曲组合形式，本节 T 461 注释“可与 T 502 配对”即指此类配对惯例。
来源缩写（FVB, B, C, J, K, H, F, MB, MAS, HYP）：分别代表不同早期音乐汇编或目录系统：FVB 指《菲茨威廉维金纳曲集》；B、C、J、K、H、F、MB、MAS、HYP 均为目录学家用以标注同一作品在不同手稿或印刷本中位置的代码。

本节中的脚注或附加说明信息汇总：T 481 的注释给出该曲 1956 年版(Thurston Dart 编辑，Early keyboard series 第 4 卷，Stainer & Bell 出版)的题献对象为 Lord Morley，至 1969 年第 2 版改为 Lady Morley。T 482 注释指向 E 42 nos 13(a) 和 13(b)(题为 Curent)的相关条目。T 485 的 See also 指向 My Lord of Oxenford’s masque，收于 Apocrypha。T 486 注释说明该曲原作佚名但学界普遍接受为 Byrd 所作。T 483 在不同目录中题名分别为 Lord Willoughby’s welcome home 与 Rowland，作者以括号形式保留 Rowland 作为内部交叉证据。

💡 本节核心要点

本节(T 478–T 488)共 11 首作品，按内容可分为三类：纯器乐曲(T 478 In nomine、T 479 Jig、T 481–482 Lavolta、T 486–487 Miserere)、歌曲调主题变奏(T 480 John come kiss me now、T 484 The maiden’s song、T 488 O mistress mine)以及与具体人物/事件相关的进行曲(T 483 Lord Willoughby’s welcome home、T 485 The march before the battle)。
每条目由编号+标题与一行(或多行)交叉索引组成，索引汇集 B、C、F、FVB、J、K、H、E 等多个目录系统的卷次与条目号，便于跨工具检索同一作品。
同一作品在不同目录中可能使用不同曲名(T 483 的 Lord Willoughby’s welcome home 与 Rowland 并存；T 485 的 The march before the battle 与 The Earl of Oxford’s marche 并存)，作者通过注释与括号保留别名以提示这种多源性。
体裁归属在不同目录中也可能不一致(T 487 Miserere 在 C 中归为 Fantasies on Plain-Song Melodies，在 K 中归为 Organ Antiphons and Hymns)，反映目录学层面的分类差异。
作者通过版本注释(T 481 题献由 Lord Morley 改为 Lady Morley)和归属注释(T 486 佚名但公认 Byrd 所作)将关键版本史与归属史信息直接嵌入目录，方便研究者快速判断曲源。
编号体系采用缩写-卷-条目号三段式表达(如 B ii 12 no 51)，是本目录与其他文献系统之间对照检索的标准格式；多卷曲目以罗马数字(I 与 II)区分同名作品的不同设置。

🔑 关键术语

In nomine：源自英国经文歌的一种器乐体裁，以中世纪经文 ‘In nomine Domini’ 为定旋律；T 478 即此种体裁的 Parsons 版本。
Jig / A gigg：16 世纪英国流行的活泼三拍子舞曲；T 479 的两种拼法(A gigg / Jig)说明同一曲名在不同目录与手稿中拼写不一。
Lavolta / Volte：三拍子的男女对舞，包含跳跃动作，16 世纪流行于英国宫廷；T 481–482 即两首此类舞曲。
Song tune variations / Airs and Variations on Song Tunes：以现成歌曲调为定旋律的键盘变奏；T 480、T 484、T 488 都属此类，C 目录将其归为 Airs and Variations on Song Tunes 一类。
Coranto / Curent / Lavolta：在 C 目录中三者常并置(Corantos, Jigs and Lavoltas)，E 目录中也用 Curent(coranto 的别名)作为 T 482 的相关条目题名。
FVB：本目录中频繁出现的一种文献/手稿集缩写代号，其后跟随卷次(罗马数字)与条目号(数字)；FVB ii X no Y 的格式贯穿本节多个条目。
Miserere：源自诗篇 51 篇 ‘Miserere mei, Deus’ 的素歌调；T 486 与 T 487 是 Byrd 的两首 Miserere 设置，前者佚名归 Byrd(I 号)，后者归为素歌幻想曲(II 号)。
Apocrypha：存疑或疑似作品集，本节在 T 485 的 See also 中提到 My Lord of Oxenford’s masque 收于其中。
B / C / F / J / K / H / E：本目录用以交叉索引的多个缩写代号，每个对应一个目录或文献版本系统；条目格式通常为缩写卷次(罗马数字) no 条目号(数字)。

1.3 [描述性拆分] Pavan–Galliard Pairs, First through Ninth (T 489–T 497)

第1段（P0038）

原文复述

T 489 The first pavan The galliard to the first pavan B i 100 no 29 C xix 1 no 1

中文讲解

本段是 T 489 号「第一帕凡舞曲及其加利亚舞曲」条目的开头，给出该作品的标题信息以及它在两份核心来源中的编号定位：B（参考书 B 卷）第一册第 100 页第 29 号，C（参考书 C 卷）第十九章第 1 号第 1 项。这一条目开启了对帕凡—加利亚成对作品（Pavan–Galliard Pairs）的描述性拆分，作者按 T（推测为 Thematic Catalog 主题目录）编号依次列出从第一对到第九对的全部已知抄本与版本信息。本段的中心作用是为后续列出的多个替代抄本（E、H、J、K、R、FVB）提供原始 T 编号和标题框架，使读者能够把不同来源中的同一部作品对应起来。

第2段（P0039）

原文复述

「Passamezzo」是一种 16 世纪流行的意大利舞曲形式，以固定低音模式（ground）为结构基础；此处三种英文描述（Passamezzo / passing measures / Grounds Passing Measures）反映不同抄本对同一概念的命名差异。

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本节为纯目录条目，未包含脚注、图表或边栏说明文字。条目的注释功能全部内嵌于条目本身（如 P0039 的 Note、P0043 的残缺限定、P0045 的 Canon 标注、P0049 的 Passamezzo 分类标注）。无额外附加材料。

💡 本节核心要点

本节以 T（主题目录）编号 T 489 至 T 497 为序，逐一列出九对帕凡—加利亚舞曲在多份核心来源（B、C、H、J、K、R、E、L、FVB、Mixed Consorts、P）中的位置编号，构成描述性拆分。
每对作品的来源清单遵循固定模式：标题—核心抄本 B/C—次级抄本 H/J K—现代改编 R—当代编订 FVB，并视具体情况附加 E（鲁特琴）、L、Mixed Consorts、P（重建）等条目。
作者在条目中保留了多处限定性信息：归属推测（probably by Edward Collard）、残缺情况（only 3 parts of Pavan survive）、改编关系（Adaptation of T 391）、体裁变体（Canon. Two parts in one）以及副标题（Kinborough Good）。
各对作品的来源丰富度不一：第一对（T 489）来源最丰富并有改编史注释；第三、四、六对相对简明；第五对（T 493）因抄本残缺而需重建。
第九对（T 497）在 B、C、FVB 等多份来源中一致标注为 Passamezzo 类型，表明它体裁上属于帕萨梅佐舞曲家族，而非普通帕凡，是九对中体裁归属最为特殊的一例。

🔑 关键术语

Pavan–Galliard Pair：帕凡—加利亚成对舞曲，16 世纪英国及欧洲常见的二拍慢速—三拍快速配对体裁，本节按 T 编号依次列出第一至第九对。
T 编号：主题目录（推测为 Thematic Catalog）赋予每对作品的唯一编号，是本节条目的主干索引。
consort arrangement：为维奥尔琴合奏团或类似室内合奏组合所作的改编，目录中以 R 来源代码标记现代改编。
Passamezzo：16 世纪意大利舞曲形式，以固定低音模式为基础；T 497 第九对在多份来源中均被标注为此类，表明其体裁特殊性。
Canon. Two parts in one：T 495 第七帕凡的特殊记谱形式——卡农式写法且两个声部共写于同一谱表上。
Adaptation：改编关系，T 489 被注明为对 T 391 的改编（仅限帕凡），揭示作品之间的衍生脉络。

2.1 [描述性拆分] Named Pavans, Echo and Quadran (T 498–T 504)

第1段（P0050）

原文复述

T 498 The tenth pavan: Mr William Petre — The galliard to the tenth pavan — e nos II–III — Pavan: Sir William Petre — B i 11 no 3 — C xix 47 no 10 — H 229 nos 39–40 — J — K g2 T 499 Pavana: Bray — Galliard — B ii 40 no 59 — C xix 53 no 11 — E 6 no 2 (two arrangements for lute by Francis Cutting of pavan) — J no 11 — K — F1 — FVB i 361 nos 91–92 T 500 Pavan delight — Galliard — B i 19 no 5 — C xix 144 no 37 — J no 14 — K — Almans, Smaller Dances, Arrangements, Descriptive Music — Johnson’s delight — FVB ii 436 nos 277–78 T 501 Echo pavan — Galliard — B ii 190 no 114 — K — G5 Note: Anonymous but accepted as Byrd’s: see K 215. T 502 Pavana lachrymae — B ii 21 no 54 — C xix 150 no 38 — J no 17 — K — Almans, Smaller Dances, Arrangements, Descriptive Music — FVB ii 42 no 121 Note: Can be paired with T 461. T 503 Lady Monteagle’s pavan — B ii 105 no 75 — C xix 121 no 26

中文讲解

本段是一份带有题献、别名与异文出处的“具名帕凡舞曲”目录，编号 T 498 至 T 503（按目录标题应到 T 504，但本段正文未出现 T 504）。它属于一套按体裁与编号组织的大型作品表，每条目通常以“作品名 / 对应的加利亚舞曲”开头，再列出在其他抄本与印本中的对应编号与页码，最后在需要时附加归属或配对说明。

具体来看：T 498 名为「The tenth pavan」，献给 Mr William Petre，并附有同编号的 Galliard；其别名「Sir William Petre」说明此曲与 Petre 家族有关联。B i 11 no 3、C xix 47 no 10、H 229 nos 39–40 等是其在其他琴谱集（如 Burwell 本、Cosens 本、Harleian 本等）中的页码与编号定位，K g2 是另一本来源的标记。T 499「Pavana: Bray」同样配有 Galliard，并在 E 6 no 2 处注明「Francis Cutting 改编的帕凡两首鲁特琴版本」，暗示该曲在鲁特琴文献中亦有流传（FVB i 361 nos 91–92 即 Fitzwilliam Virginal Book 中的对应位置）。T 500「Pavan delight」附有 Galliard，并在 FVB ii 436 nos 277–78 出现别名「Johnson’s delight」，说明同一首帕凡在不同抄本中可能以不同的人名（这里是 Johnson）流传。T 501「Echo pavan」附 Galliard，并以脚注形式说明该曲虽署为 Anonymous，但被学界接受为 Byrd 的作品（参见 K 215），这是归属问题的明确表态。T 502「Pavana lachrymae」未列 Galliard，但注明可与 T 461 配对演奏，提示它属于一组配对曲目中的一支。T 503「Lady Monteagle’s pavan」同样以题献者命名，仅列出 B、C 两本的对应位置。

从结构上看，本段承担了“目录学定位”的功能：它不展开音乐分析，而是把每一首具名帕凡放进由抄本来源、改编本、归属与配对关系编织出的网络中。读者若想从某一抄本入手查一首曲，例如想知道 Fitzwilliam Virginal Book 中是否有「Pavan delight」，可直接跳到 T 500 行的 FVB ii 436 nos 277–78 定位。反之，若对归属有疑问，如 T 501「Echo pavan」，本段明确指示其归属于 Byrd 的依据见 K 215。这种“题献 + 别名 + 出处 + 归属”的并列呈现，正是该目录体例的核心信息单元。

补充说明

本段中的字母代号 B、C、E、FVB、H、J、K、F1、e 均为抄本来源的简称，在目录内部作为统一索引使用；读者须借助本节之外的来源缩写表（如正文前言或附录）方能对应到具体抄本。T 编号（此处为 T 498–T 503）是该目录自身的主编号，类似于作品号，因此 T 502 与 T 461「可配对」一句中的 T 461 指的也是同一目录中的另一条目，而非其他抄本的编号。

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本段内嵌两条 Notes：① T 501「Echo pavan」署名为 Anonymous，但被学界接受为 Byrd 的作品，依据见 K 215；② T 502「Pavana lachrymae」可与 T 461 配对演奏。这两条分别承担归属定性与配对提示的功能，是本段除出处编号外最实质的附加信息。注：本节标题列为 T 498–T 504，但本段正文仅列出 T 498–T 503，T 504 应位于后续段落。

💡 本节核心要点

本段是一份按 T 编号组织的具名帕凡目录，每条目以作品名 + 可选 Galliard + 其他抄本对应位置的结构呈现。
题献名（如 Mr William Petre、Lady Monteagle）反映了伊丽莎白时代帕凡与贵族题献传统的关系。
同一首帕凡在不同抄本中可能以不同的人名流传，例如「Pavan delight」在 FVB 中又名「Johnson’s delight」。
Francis Cutting 对 T 499 帕凡的鲁特琴改编（T 499, E 6 no 2）显示该曲在键盘与鲁特琴两个传统之间都有流传。
T 501「Echo pavan」虽未署名，但被学界接受为 Byrd 的作品；T 502「Pavana lachrymae」则可与 T 461 配对，反映该目录对归属与配对关系的重视。

🔑 关键术语

Pavan / Pavana：文艺复兴与早期巴洛克时期的二拍子宫廷舞曲，节奏庄重缓慢，常作为舞曲组的第一首；本节展示的是带题献名或别名的一类，故称「具名帕凡（Named Pavans）」。
Galliard：三拍子的活泼舞曲，速度快，常与帕凡配对演奏，构成「帕凡—加利亚」舞曲对；本段凡附有 Galliard 的条目，都提示其作为配对舞蹈的存在。
Echo pavan：一种运用回声手法（主题或乐句重复回应）的帕凡；本节中此曲虽署 Anonymous，但被接受为 Byrd 作品。
Pavana lachrymae：「泪之帕凡」，标题暗示其悲悼或哀挽的题材倾向，可与另一首（T 461）配对。
B / C / E / FVB / H / J / K / F1 / e 等抄本代号：用于跨抄本定位同一首作品的位置标识（如页码、编号），属于该目录自身的索引体系，本节不展开各代号具体对应的抄本名称。

2.2 [描述性拆分] Pavans for Earl of Salisbury and Tregian (T 505–T 507)

第1段（P0051）

原文复述

The paragraph runs as a continuous catalog block. It opens with the T 504 entry: “The quadran pavan” and “The galliard to the quadran pavan,” with cross-references listed as J no 18, K G7, FVB ii 483 no 294 (for the pavan), and B ii 79 no 70, C xix 64 no 14, J no 20, K G1 (for the galliard); “Grounds” is then attached to FVB ii 103 nos 133–34.

The T 505 entry follows: “Pavan: the Earl of Salisbury,” with “Galliard” and “Second galliard” (the second galliard appears in editions nos VI–VIII and is dedicated to “Mris. Marye Brownlo”). Cross-references given are B i 57 no 15, C xix 58 no 12 (Pavan and Galliard only), C xix 133 no 30 “Galiardo Secundo: ‘Mris Marye Brownlo,” J no 13 “Galliardo secundo. Mris. Marye Brownlo,” J no 19 (Pavan and Galliard only), and K a2. An editor’s note states: “Dedication to Mary Brownlo is mistaken: see B 175 and K 217; see also T 460.”

The T 506 entry reads: “Pavan: Philippa Tregian” with “Galliard.” Cross-references are B ii 46 no 60, C xix 59 no 13, J “Pieces with Alternative Ascriptions,” “Pavan Ph. Tr.” at K F2, and FVB i 367 nos 93–94. An editor’s note states: “May be dedicated alternatively to Sir Charles Somerset: see K 179.”

The T 507 entry reads simply “Pavan” and “Galliard,” with cross-references B i 16 no 4, C xix 75 no 15, J no 21, K g3, and FVB ii 200 nos 165–66.

中文讲解

本段是一段连续排版的主题目录条目，覆盖 T 504 至 T 507 共四组帕凡—加利亚配对；本小节标题锁定 T 505–T 507 三组，因此讲解以前三组为主，T 504 仅作衔接保留。

先讲体例：这是一份"作品—多来源"对照目录。每个 T 编号对应一首作品的独立条目；后随的字母代码（J、K、FVB、B、C）是不同手稿或印刷来源的缩写，数字是该来源内的具体编号。同一首作品往往出现在多个来源中，目录把这些来源逐条罗列，并以括注说明某些来源是否只收录帕凡与第一支加利亚（“Pavan and Galliard only”）。这种排版本身就构成一段"叙事”——同一首曲子的不同版本与题词差异在并列中被展示出来。

T 505 “Pavan: the Earl of Salisbury” 是这一节的核心条目。除帕凡与加利亚外，还单独列出"Second galliard”，并指出这一支第二加利亚在 nos VI–VIII 三版中题献给"Mris. Marye Brownlo"。编者随即加注：这一题献系误传，应参看 B 175、K 217，以及 T 460。这一注的功能是订正流传中的错误归属，并把订正依据引向其他来源。

T 506 “Pavan: Philippa Tregian” 以题献对象命名。其加利亚同样单列。来源对照中 J 注为"Pieces with Alternative Ascriptions"（归属存疑作品），K F2 处被缩写为"Pavan Ph. Tr."。编者再加一注：此曲也可能题献给 Sir Charles Somerset，参见 K 179。这里呈现的是另一种目录问题——同一帕凡在流传中出现题献替换。

T 507 没有标题，仅以"Pavan"与"Galliard"两个体裁名出现，亦无题献、无编者注，是这四组中归属与对象信息最少的一组，与 T 505、T 506 的明确题献形成对照。

综上，本段并非叙述性文字，而是由多条目录条目并列而成的"清单式小节"。其中真正承担论证角色的是两条 Note：它们让本节从单纯的来源对照升格为带有订正与备择归属的批判性编目。

补充说明

无额外补充。FVB、B、C、J、K 这些字母代码在本段内仅作为来源缩写出现，其背后对应的具体手稿或印刷本的说明并未在本节给出，按规则不予补写。

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本段仅包含两条编者注（Note），分别紧接 T 505 与 T 506 之下：T 505 的 Note 订正第二加利亚题献 Mary Brownlo 系误传，指引参看 B 175、K 217、T 460；T 506 的 Note 指出此帕凡亦可能备择题献 Sir Charles Somerset，参看 K 179。无独立图、表或脚注。

💡 本节核心要点

本段是 T 504 至 T 507 四组帕凡—加利亚条目的连续目录编排，本小节取 T 505–T 507 三组。
每条 T 编号下用字母代码（J、K、FVB、B、C）+ 数字定位同一作品在不同手稿/印刷本中的对应编号。
T 505 “the Earl of Salisbury” 含帕凡、加利亚与第二加利亚；第二加利亚在 nos VI–VIII 版中题献 “Mris. Marye Brownlo”，被编者订正为误传。
T 506 “Philippa Tregian” 在 K 中以"Pieces with Alternative Ascriptions"形式收录，并存在备择题献 Sir Charles Somerset 的可能。
T 507 仅以 “Pavan / Galliard” 列出，无题献、无编者注，是本节归属信息最稀薄的一组。
本节中两条 Note 承担订正题献与列举备择归属的功能，使目录从单纯来源对照转为带有批判性的编目。

🔑 关键术语

Pavan（帕凡）：本节核心舞曲体裁之一，多与 Galliard 成对出现；本段均以英文原词标注。
Galliard（加利亚）：与帕凡成对的舞曲，节拍较快；本段帕凡条目下通常附一支或两支加利亚。
T 编号（T number）：主题目录中对一首作品给出的唯一编号，用以在多来源之间定位同一作品；本节中 T 505–T 507 对应三组不同的帕凡—加利亚。
FVB / B / C / J / K：来源缩写，代表不同的手稿或印刷本；其完整所指需依赖本目录的来源说明，本节未展开。
“Pieces with Alternative Ascriptions”：K 来源中对归属存疑作品的分类标签，提示该作品在流传中存在作者或题献上的不确定性。
误传题献 / 备择归属（mistaken dedication / alternative ascription）：本节两条 Note 所针对的两类目录订正问题：T 505 涉及题献被后人张冠李戴，T 506 涉及同一作品在流传中产生不同的题献对象。

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本小节页面同时容纳 T 513 与 T 514 两条 Pavan Galliard 条目以及 T 515–T 518 四条 Prelude/Praeludium 条目。其中 T 516 与 T 518 各附交叉参考注释，分别承担"同主题关联”（指向 T 454）与"归属判定依据”（指向 K 210）两种不同的版本学功能。T 518 的 B ii 抄本以 “(incipit)” 标记，表明该抄本仅存曲首片段，是版本残篇的典型例证。节内没有插图、谱例或边栏附加内容。

💡 本节核心要点

本小节聚焦于 16 世纪晚期英国键盘音乐中的 Prelude / Praeludium 体裁，集中编排 T 515–T 518 四首前奏类作品，其中 T 516 以 “Praeludium to the fancie” 的特殊命名明确承担通往幻想曲的功能性引子角色。
调性分布涵盖 G 小调（T 515）、A 小调（T 516）、C 大调（T 517）、F 大调（T 518），呈现小调—大调交替的色彩对比，体现前奏类作品在调性选择上的多样性。
版本出处显示抄本 e 以罗马数字 I 与 IIII 相邻编号编排前奏曲序列；抄本 B 与抄本 FVB 在 T 517 处皆以编号 24 对应，提示二者传抄线索紧密。
T 516 与 T 518 各附交叉参考注释：前者指向 T 454 以提示同主题关联，后者指向 K 210 以提供归属判定依据，体现出本目录在版本与归属研究上的双重结构。
T 518 的归属论述 “Anonymous but accepted as Byrd’s” 揭示了 16 世纪英国键盘音乐署名缺失背景下后世学者如何通过风格比对与文献交叉判定作者归属。
节内两首 Pavan-Galliard（T 513、T 514）虽不在小节标题所述 T 515–T 519 范围内，但作为同页前置条目一并出现，其帕凡—嘉利亚成对舞曲的形式与前奏曲在曲集中形成体裁对照。

🔑 关键术语

Pavan：二拍子慢速宫廷舞曲，文艺复兴时期英国键盘音乐中的常见体裁；通常与 Galliard 成对出现，二者构成一组成对舞曲。
Galliard：三拍子活泼舞曲，常作为 Pavan 的后续舞曲，二者以同调性或同主题贯穿成对。
Prelude：短小的引子性乐曲，常见于 16 世纪晚期英国键盘音乐中，常置于一组更大型作品之前以引入调性与气氛；本目录中以英语/法语源拼写出现，常作独立前奏。
Praeludium：与 Prelude 类似的引子性乐曲，本目录以拉丁语源 -ium 后缀拼写出现，且常用于标示其功能指向特定后续大曲，如本节 T 516 “Praeludium to the fancie” 即明确以 Praeludium 引出随后的 Fancy。
Fancie (Fancy)：16 世纪英国键盘音乐中的重要体裁，即幻想曲；为篇幅较长、结构自由的复调乐曲。T 516 的 Praeludium 即为通往此类大曲的前奏。
incipit：版本学标记，指仅存曲首片段（数音或数小节）的残篇传抄形态；本节 T 518 在 B ii 抄本中即以此标记，提示该抄本仅为残篇，须与其他完整抄本比对方可重建全曲。
K 字段（key designation）：本类目录条目的固定字段，承载作品的调性或模态归属信息；本节各条目以 “K G minor”、“K A minor”、“K C major”、“K F major” 等形式明示调性。

3.2 [描述性拆分] Hexachord Fantasias, Verse and Voluntaries (T 524–T 530)

第1段（P0064）

原文复述

This paragraph is a catalogue listing that pairs each Thematic number (T) with the same piece’s cross-references in six further scholarly sources designated by the letters J, K, B, C, H and F, together with the edition or collection names in which the piece appears. Six entries are recorded. Entry 1 — T 525 ‘Ut re mi’ — gives concordances: J [no entry]; K Keyboard Fantasias and Preludes FVB i 401 no 102; B ii 64 no 64; C xx 123 Variations on Notes of the Scale no 2; H 68 no 9. Entry 2 — T 526 ‘Ut re mi’ — gives concordances: J [no 1]; K Keyboard Fantasias and Preludes FVB i 395 no 101; B ii 37 no 58; C xx 130 Variations on Notes of the Scale no 3; F 86 no 28. Entry 3 — T 527 ‘Verse’ — gives concordances: B i 99 no 28; C xviii 42 Fantasies no 9; F 1 no 1; J Fancies no 7; K Keyboard Fantasias C4. Entry 4 — T 528 ‘Voluntary for My Lady Nevell’ — gives concordances: B ii 51 no 61; C xviii 45 no 1; H 140 no 26. Entry 5 — T 529 ‘A lesson of voluntary’ — gives concordances: J [no 2]; K Keyboard Fantasias C1; B i 91 no 26 Fantasia; C xviii 52 no 3; H 156 no 29. Entry 6 — T 530 ‘Voluntary’ — gives concordances: B i 97 no 27 Fantasia (bar 46 to end); C xviii 49 no 2; H 243 no 42. The entry closes with the editorial annotation: ‘Note: Adaptation of T 385.’

中文讲解

这段文字是一份主题目录的"对照条目段”,它的编辑体例如下:每首作品先用本目录的编号 (T 编号) 标出,然后并列列出该曲在另外六种学者编订体系中的对应编号或出现的版本标题。文本中各字母所对应的体系名称并非全部给出——但从行内的曲集标题可观察到:K 明确是《Keyboard Fantasias and Preludes》这一版本(并附 FVB 卷次/编号 i 401 no 102),C 在 T 525 处对应《Variations on Notes of the Scale no 2》,在 T 527 处对应《Fantasies no 9》,J 在 T 527 处给出曲集名《Fancies no 7》。B、H、F 三栏在此只以"字母+卷次+页号+编号"的形式出现,文本本身没有交代它们各自的具体版本全称。

本段覆盖 T 525 至 T 530 共六首作品,从曲题可分出三个体裁群,与小节标题吻合: (a) T 525、T 526 题作"Ut re mi”,在 C 系统中为"Variations on Notes of the Scale no 2/3”——“Ut re mi"是六声音阶 hexachord 的前三个唱名,说明这两首属于"六声音阶幻想曲”,对应小节标题中的 Hexachord Fantasias; (b) T 527 题作"Verse”,对应小节标题中的 Verse; (c) T 528、T 529、T 530 都是"Voluntary",对应小节标题第三类;其中 T 528 副题"for My Lady Nevell"、T 529 副题"A lesson of voluntary"、T 530 仅"Voluntary"。

几个可在文本内观察到的细节值得指出:第一,T 525 和 T 526 在 K 系统下编号相邻(401 与 395),在 C 系统下也相邻(123 与 130),而它们在 B 系统中的编号差距较大(ii 64 与 ii 37),说明不同目录对同一组作品的排列逻辑不同。第二,T 525 在 J 系统中无对应(即该曲未被 J 体系收录),而 T 526、T 529、T 530 在 J 体系中分别对应 no 1、no 2、no 3——三个标号暗示 J 把它们作为一个连续序列处理,这点在 K 系统里也部分成立(C4、C1、C3 是 K 的卷次)。第三,T 530 末尾的注释"Adaptation of T 385"指明这是对更早一首作品(T 385)的改编,这与小节内其他自愿曲(T 528/529)在各目录中均有独立编号的处理方式不同——T 530 自一开始就被识别为衍生作品。

最后,小节标题写作"T 524–T 530",但本段从 T 525 起;T 524 应位于本节锚点之前的段落(已不在本节边界内),按 C 编号惯例推测当为"Variations on Notes of the Scale no 1"之类的六声音阶首作。

补充说明

K 列名"Keyboard Fantasias and Preludes"附 FVB 卷次编号(以及 T 529 的 C1、T 527 的 C4、T 530 续接处的 C3),是文本中明确给出的版本/卷次信息,无需外部知识即可理解其排版功能;B、H、J、F 在本段均仅以编号形式出现,本节文本不提供其来源全称。

第2段（P0065）

原文复述

The paragraph continues the concordance list for T 530 begun in the previous paragraph, adding the two remaining cross-references ‘J no 3’ and ‘K Keyboard Fantasias C3’, with the parenthetical direction ‘see note to B above’. It closes with two further editorial notes attached to the same entry: ‘Note: See also T 458.’ and ‘Sanctioned by Byrd as individual piece through its inclusion in H.’

中文讲解

本段只有三句,承担三项编辑任务,把上一段未写完的 T 530 条目收尾:

第一,补完对照。T 530 在上一段只列了 B、C、H 三个对照号,本段补上 J(编号 no 3)和 K(Keyboard Fantasias C3)。与同段其他自愿曲对照规模相比——T 528 仅三条对照、T 529 五条——可以注意到 T 530 在六个目录中只出现在其中五个(B、C、H、J、K),F 系统未收录此曲;而 K 系统为它单独的卷次编号(C3,与 T 529 的 C1、T 527 的 C4 区分)。

第二,“see note to B above"是同一条目内部的内部指引,告知读者 T 530 在 B 编号(i 97 no 27 Fantasia,bar 46 to end)下还有相关说明。再结合上一段的"Adaptation of T 385"以及本段追加的"See also T 458”,这三句编辑注释共同勾勒出 T 530 的版本史:它取材自更早的 T 385,同时与另一编号 T 458 的作品存在内容或主题上的交集。三句注释成对出现,说明本目录对改编曲的处理是:既要标明其出处,又要指明相关目录项,以便检索者从任一端都能进入。

第三,“Sanctioned by Byrd as individual piece through its inclusion in H"是本段最具方法论意义的一句,也是本节唯一的体例外说明。它在两条对照号之后,用 Byrd(作曲家本人)的收录行为来确定 T 530 作为"独立作品"的身份。这里的 H 紧接 T 530 编号,无新作品号插于其间——故 H 即上一段 T 530 对照列中的"H 243 no 42"那一来源。本句是说:Byrd 自己在 H 这一来源里把 T 530 单独列为一条目,这在目录学上等同于作曲家本人的"作品认定”,因此 T 530 必须作为独立条目保留,不能仅被归并为 T 385 的附属段落——同时也就抵消了上一段"Adaptation of T 385"这一旁注可能引起的身份疑虑。

总之,本段虽短,却通过三项编辑动作把 T 530 的版本来源(改自 T 385)、相关目录项(参见 T 458)、以及它作为独立作品存在的方法论合法性(H 中的作者认可)一次性说清。

补充说明

“Sanctioned by Byrd … inclusion in H"句中的 H 与上一段 T 530 对照列中的"H 243 no 42"是同一来源——可由本段紧接 T 530 编号后、未插入任何其他作品编号加以确认。

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

小节标题含中文前缀”[描述性拆分]“以及英文体裁标签"Hexachord Fantasias, Verse and Voluntaries (T 524–T 530)";该范围所列第一首作品是 T 524(T 524 应在本节锚点之前的段落出现,已不在本节边界内),本节内两段实际覆盖 T 525 至 T 530 共六首。本节末附两条编辑注释(上一段末尾的"Adaptation of T 385"与本段末的"See also T 458”)和一条方法论注释(“Sanctioned by Byrd as individual piece through its inclusion in H”),其中 “see note to B above” 为 T 530 项内的内部回指。无图表或图像。

💡 本节核心要点

本段采用主题目录典型的对照条目体例:每条 T 编号下列出同曲在 J、K、B、C、H、F 等其他编订体系中的对应编号或出现的版本标题,以便交叉检索。
本段覆盖 T 525–T 530 共六首,分属三种体裁: T 525–T 526 为 Ut re mi 六声音阶幻想曲(即 C 系统所谓 Variations on Notes of the Scale nos. 2、3);T 527 为 Verse;T 528–T 530 为 Voluntaries,其中 T 528 为题献 Nevell 夫人之作。
T 530 末尾被编辑明确标注为"Adaptation of T 385",即对更早作品的改编;同时本段补充注释 T 530 与 T 458 在内容上有交集。
不同目录对该系列作品的排列逻辑不同:在 K 与 C 系统中 T 525/526 是相邻号,在 B 系统中差距很大;T 526、T 529、T 530 在 J 系统中分别为 no 1、no 2、no 3,显示 J 把它们视作连续序列。
T 530 的方法论注释"Sanctioned by Byrd as individual piece through its inclusion in H"以 Byrd 本人在 H 来源中的单独收录为依据,确认它作为独立作品的身份——这是对其改自 T 385 这一来历的直接回应。
小节范围写作 “T 524–T 530”,但 T 524 不在本输入的两段中;按其体裁群归属推测,T 524 应位于前一段(未包含在此节边界内)。

🔑 关键术语

Thematic catalog / T 编号：本段每条主目编号,以 “T” 引导;小节标题与各条目主目即使用这一编号系统。
Concordance / 对照编号：同曲在不同目录/版本中的对应编号;本段每条 T 编号下并列的 J、K、B、C、H、F 编号即多重对照。
Ut re mi / 六声音阶幻想曲 (Hexachord Fantasy)：“Ut re mi"是六声音阶 hexachord 的前三个唱名;本段 T 525 与 T 526 的曲题(C 系统中的 Variations on Notes of the Scale)即指这一类把音阶逐音变形的键盘作品。
Verse：本段 T 527 的曲题,在小节标题中作为独立体裁类别出现。
Voluntary：本段 T 528–T 530 的曲题,在小节标题中作为第三个体裁类别出现。
Adaptation / 改编：本段 T 530 末尾的 “Adaptation of T 385” 一句使用的概念,指以既有作品为材料改写而成的新作品。
“Sanctioned by … inclusion in H”(作者本人收录认定)：本段末句直接使用原词 Sanctioned:指作曲家本人把某段音乐作为独立条目收录进自己的曲集时,该收录行为即构成该音乐作为独立作品身份的最高权威依据。

3.3 [描述性拆分] Song Variations Walsingham, Wilson’s Wild and Woods So Wild (T 531–T 533)

第1段（P0066）

原文复述

T 531 Walsingham

中文讲解

这是 T 533 The woods so wild 的目录式来源清单,记录该旋律在多部历史乐谱集中的位置与编号,并显示其在部分集合中以 “Will yow walke …"(标题在此处被截断)流传。具体而言:B 来源记录于第 ii 卷第 141 页第 85 首;C 来源记录于第 xx 卷第 53 页第 13 首(收录于《Airs and Variations on Song Tunes》辑集中),曲名为 “Will yow walke …";E 来源记录于第 26 页第 7 首,并附注 “arrangement for lute”(鲁特琴改编),是本节中唯一被明确标注乐器属性的条目;H 来源记录于第 144 页第 27 首;J 来源记为 “Will yow walke …";K 来源以 “Keyboard Variations” 标识,即键盘变奏版本;FVB 来源记录于第 i 卷第 263 页第 67 首。该条目不仅揭示了同一旋律在 C 与 J 集合中以替代名 Will yow walke … 流传,而且首次明确指出该曲存在为鲁特琴所作的改编(E 来源)以及为键盘所作的改编(K 来源),呈现该曲在两种主要乐器上的并存版本。

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本节无独立脚注、边栏或图表;全部内容均为以字母代码标识的乐谱集来源条目,属于描述性目录体例。

💡 本节核心要点

本节以目录体例并列列出三首歌曲主题 T 531(Walsingham)、T 532(Wilson’s wild)与 T 533(The woods so wild)的来源清单。
每条曲目使用统一的字母代码(B、C、E、FVB、H、J、K)标注其历史位置,并以卷次、页码、编号三级信息定位,构成系统的来源索引。
两部专门辑集在多条目中反复出现:《Airs and Variations on Song Tunes》(在 C 来源中)与《Keyboard Variations》(在 K 来源中),表明这两部出版物是这些歌曲变奏的重要载体。
各曲目在流传过程中均带有替代曲名,如 T 531 的 “Have with yow to …” 与 “As I went to …"、T 532 的 “Wolsey’s wilde”、T 533 的 “Will yow walke …",反映出同一旋律在不同乐谱集中以不同名目传播。
T 533 的 E 来源被明确标注为 “arrangement for lute”,与 K 来源的键盘变奏形成对照,提示该曲存在鲁特琴与键盘两个乐器版本。
三首主题被并列收录,呈现同一歌曲变奏体裁在多部历史乐谱集之间的传播路径、命名差异与乐器适配的复杂面貌。

🔑 关键术语

T number(主题编号)：以 “T” 加连续数字(T 531、T 532、T 533)作为本目录中的主题索引号,用于唯一标识每首曲调,贯穿于标题与正文条目之间。
Airs and Variations on Song Tunes：在 C 来源条目下反复出现的子辑集名称,意指"歌曲主题上的旋律与变奏集”,是收录 T 531、T 532、T 533 的共同载体。
Keyboard Variations：在 K 来源条目下统一使用的标识,意指为键盘乐器所作的变奏版本;T 531、T 532、T 533 均收录于此类。
arrangement for lute：仅在 T 533 的 E 来源条目后明确出现的注释,指出该版本是为鲁特琴所作的改编,与 K 来源的键盘改编形成乐器类型上的对照。

4.1 [描述性拆分] Lost Medulla Musicke (T 534)

第1段（P0072）

原文复述

Lost

中文讲解

本段是小节内的二级标题，原文以 Markdown 的二级标题语法呈现，正文仅一词"Lost”。它出现在上级总标题"Lost Medulla Musicke (T 534)“之下，承担的是状态标签与版面分类功能：在此类按主题或按藏品编目的目录学著作中，单列"Lost"通常意味着随后条目所记录的对象已经散佚、不复存在，因此只能提供作品曾经存在过的元信息（如曲名、编号、交叉线索），而无法提供现存的乐谱文本。读者阅读时应将其视为分类标记，而非陈述句；它开启的论题是"散佚条目”，并预告接下来的记录将围绕线索而非乐谱展开。

第2段（P0073）

原文复述

T 534 Medulla musicke Note: See A xvi p. vi. Settings of Miserere.

中文讲解

本段是"Lost"标题之下的条目正文，按目录学惯用的字段顺序提供该散佚作品的元信息。句子可拆为三层：第一层是编号"T 534”，是该条目在所在编目体系中的唯一标识号，与作品名称绑定，方便在整部目录中检索与交叉引用。第二层是作品名"Medulla musicke”，可直译为"音乐之髓"或"音乐的核心”，是一种带有汇编或理论意味的标题；结合其已散佚的状态，本条目并不提供乐谱本身。第三层是注释与功能描述：以斜体"Note:“引导的附注"See A xvi p. vi”，意即"参见 A xvi 第 vi 页”，指引读者翻阅同一部目录（或其相关卷次）的 A xvi 编号条目第 vi 页，以获取更详细的说明；这一交叉引用表明本条并非孤立的元信息，而是与目录其他位置存在链接关系，需要相互参照才能完整理解。最后一句"Settings of Miserere"则交代作品的功能定位——它是为 Miserere（基督教礼仪中对应《诗篇》第 51 篇的忏悔诗）所作的配乐或谱曲；复数形式"settings"暗示可能存在不止一种谱曲版本。综合来看，本段在一个编号下同时给出作品名、外部线索与题材功能，帮助研究者从可定位的目录线索出发，重建这件散佚作品原本的存在语境。

补充说明

附注中的"A xvi p. vi"属于目录学内部的交叉编号，需查阅原书方能定位具体内容，故此处不展开其外部背景。

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本小节为目录条目式短项，由一个二级子标题"Lost"与一行条目正文构成。条目中以斜体"Note:“标注的附注承担交叉引用功能。除此之外本节不包含脚注、图表、图像或乐谱占位符。

💡 本节核心要点

本节记录的是一件已散佚、无法提供乐谱文本的音乐文献条目。
T 534 是该条目在所在编目体系中的唯一编号，与作品名 Medulla musicke 一一对应。
条目以"See A xvi p. vi"进行交叉引用，提示读者参阅目录其他位置以获取更详细信息。
“Settings of Miserere"提示作品的功能定位——为《诗篇》51 篇 Miserere 所作的谱曲，且复数形式暗示存在多个版本。
标题"Lost"作为状态标签，与正文共同把本条与"现存条目"在版面上区分开来。

🔑 关键术语

T 534：本条目在所在编目体系中的曲目编号，用于在整部目录中唯一标识作品 Medulla musicke。
Medulla musicke：本条目所记录的作品标题，按字面可理解为"音乐之髓/音乐的核心”。
Miserere：基督教礼仪中对应《诗篇》第 51 篇的忏悔诗；本节中"Settings of Miserere"指为该经文所作的谱曲，并暗示存在不止一种版本。
Lost：本小节内的二级标题，作为状态标签，提示该条目所记作品已散佚、无现存乐谱文本。

4.2 [描述性拆分] Sacred Appendix: Sanctus, Litany, Service and Songs (T A1–T A9)

第1段（P0074）

原文复述

补充说明

此条信息密度最高：它同时说明乐章完整文本不可得、仅有起句，又透露出后人曾对 Te Deum 部分做过四声部复原的工作。

第10段（P0083）

原文复述

Heading: T A5 Behold O God with thy all prosp’ring eye.

中文讲解

T A5 以英文首词 “Behold O God with thy all prosp’ring eye”（“神啊，求你以全备护佑的眼眷顾”）作为标题，“prosp’ring” 是 “prospering” 的古体缩写形式。该作属宗教性歌词而非礼仪定型文本，因此归入附录中的"圣歌"类别。

第11段（P0084）

原文复述

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

附录中的 “Note” 行承担两类功能：一是把读者引向来源 A 的导言页（viii、ix、xi）或正文页（178-79、179、200），以查阅对该作品类别的总体说明；二是引用二手文献，如 “1928Hw” 与 “1981Km”。本节未包含图表、乐谱或脚注；所有信息以纯文字目录条目呈现。

💡 本节核心要点

附录共收录九部圣乐作品（T A1–T A9），分为礼仪段落（Sanctus、Litany、Service）与宗教歌曲两类。
每条目包含标题/首词、声部或编制标记（a3、a4、a1 + 4 viols），以及在 A、C、D 三套目录/版本中的定位信息。
T A1 与 T A2 同处 A ix 卷 183 页，分别为 Sanctus 与 Sponsus amat sponsam 的残篇。
T A4 “Fourth Service” 仅存起句（incipits），其调性为 F 大调；C 来源中包含对 Te Deum 开篇的四声部部分重建，标题由 1928Hw 给出。
T A5 仅存歌词文本，可能为 T 365 的换词曲（contrafactum）。
T A6–T A9 共享同一编制（独唱加四把维奥尔琴），在 A 来源中依次排列于 155、158、161、164 页；其导言集中见于 A 第 179 页前后。

🔑 关键术语

Sanctus：弥撒礼仪中的"圣哉"段，常作为独立短曲谱写；T A1 即为此类三声部作品。
Litany：由短祷文与应答组成的连祷形式，属礼仪祷文；T A3 即为四声部连祷。
Service：为整套英国圣公会礼拜仪式所谱写的音乐组合；T A4 是按数字编号的序列中的"第四号”。
Te Deum：感恩赞歌，常作为 Service 中的组成部分；C 来源对 T A4 中 Te Deum 开篇作了四声部部分重建。
Incipit：作品的首句或首音，用作无完整标题时的标识；A 来源对 T A4 即仅提供 incipits。
Contrafactum：沿用既有旋律、改写歌词而成的新作品；T A5 据推测可能为 T 365 的 contrafactum。
a3 / a4 / a1：分别表示三声部、四声部合奏与单一独唱声部；用于标注作品的声乐编制。
Viols：维奥尔琴家族中的弦乐器，常以一组四件的形式为独唱伴奏；T A6–T A9 均配置独唱 a1 加四把 viols。
Fragment：残篇，表示该作品仅部分留存；T A2 即被明确标注为 (fragment)。

4.3 [描述性拆分] Keyboard Appendix: Fantasias, Pavans and Praeludium (T A10–T A18)

第1段（P0093）

原文复述

T A10 Fantasia a4

中文讲解

本行是小节内部的条目标题：标识附录中编号为 T A10 的作品，标题为《Fantasia a4》。“a4”是拉丁语记号 a4 / a 4 的缩写形式，意为“四声部”，提示这是一首为四声部键盘（或四声部合奏）而作的幻想曲。该标题将紧随其后的目录数据归属到一首具体的四声部幻想曲条目之下。

补充说明

本附录标题中的“a4”保留了原文的小写与数字连写，未作改动。

第2段（P0094）

原文复述

A xvii 14 no 6 IV L 45 E 37 no 1 Note: See K 89-90.

T A10 与 T A11 的注释均指向 K 89-90，说明这两首四声部幻想曲在同一篇评论/介绍文字中被并列讨论。

第6段（P0098）

原文复述

T A12 Malts come down

中文讲解

本行是 T A12 条目的标题：编号 T A12，作品名为《Malts come down》。从体裁上看，这一标题与前面两首 Fantasia a4 不同，似为一首有具体名称的曲调或改编曲；“Malts come down”按字面可理解为“麦芽下来了”（疑似与啤酒酿造或英式宴饮歌谣相关的标题），但具体含义以原曲词与上下文为准。该标题将该曲与之前的幻想曲在题材上区分开来。

第7段（P0099）

原文复述

B ii 189 no 107 (incipit) C x 116 Airs with Variations on a Ground no 4 FVB ii 166 no 150 Note: See B 209 and K 115-16.

本条目中的注释“See p. 53”使用页码而非字母编号，与其他条目以 K、B 等书代号标注的注释格式不同。

第14段（P0106）

原文复述

T A16 Pavan Galliard

中文讲解

这是 T A18《Praeludium》的目录索引与附加说明：仅列出 FVB ii 25 no 117 一项主流引用，注释指引读者参见 2001Db（指 2001 年某项研究/讨论）。随后附有较长的备注：本曲作为开篇曲“无名氏（归 Byrd）”收录于 Glen Wilson 演奏的 CD《William Byrd: complete fantasias for harpsichord》（Naxos 8.572433，2011 年发行）中。这一备注具有双重信息：一是提示该作品在录音史上被作为“拜尔德完整羽管键琴幻想曲集”的开篇曲目，二是标明其归属存疑——原标注为 Anon.（attrib. Byrd），即佚名但归于拜尔德名下，说明该 Praeludium 的作者归属仍是研究中的不确定之处。

补充说明

该 CD 信息同时提供了作品归属状态（Anon. attrib. Byrd）与版本年份（2011），是本附录中唯一带有现代录音史信息的条目。

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本节无脚注、无插图、无边栏文字；全部条目均为目录索引，每条标题行后跟若干以字母代号开头的目录引用（如 A、B、C、E、F、J、FVB、MB、HYP、K、L 等），末尾以 Note 形式指引读者参阅其他书目或同一书的特定页码。T A18 一条额外提及 Naxos 8.572433 CD（2011，Glen Wilson）作为该 Praeludium 的现代录音出处，是本节中唯一的录音/版本史信息。

💡 本节核心要点

本键盘附录自 T A10 至 T A18 共登记九件作品，依次为：两首四声部幻想曲（T A10、T A11）、两首有具体曲名的乐曲（T A12 Malts come down、T A13 Medley）、一首单独帕凡（T A14）、另一首单独帕凡（T A15）、两组帕凡–加利亚德成对曲（T A16、T A17），以及一首前奏曲（T A18 Praeludium）。
每条目均通过 A、B、C、E、F、J、K、L、MB、FVB、HYP 等多套目录代号提供交叉索引，方便检索者在不同主题目录之间定位同一作品。
T A12–T A17 多附 incipit（曲调首句），而 T A15 与 T A18 仅列出极为有限的目录引用，提示这两首作品在主流目录中的收录程度较低或归属仍有争议。
帕凡与加利亚德成对出现的体裁特点在 T A16、T A17 的 F 引用中以两个相连编号（nos 15-16、nos 11-12）明确标示。
T A18 Praeludium 是本附录中唯一被标注归属存疑（Anon., attrib. Byrd）的作品，并附有 2011 年 Naxos 录音版本信息。

🔑 关键术语

a4：拉丁语记号，意为“四声部”。在 T A10、T A11 标题中出现，表明这两首幻想曲是为四声部而作。
Pavan：文艺复兴至巴洛克早期流行的二拍子庄严宫廷舞曲，常与随后的三拍子 Galliard 成对出现。
Galliard：与 Pavan 成对的三拍子活泼舞曲，节奏更快，常在同一调性上紧跟帕凡之后。
Praeludium：即 Prelude，前奏曲，一种结构较为自由、常作为套曲或组曲开篇的键盘体裁。
Medley：混合曲/集成曲，将若干首已知曲调串接而成的器乐曲。
incipit：曲调首句的起始乐谱片段，便于在缺乏标题信息时辨识作品身份，在 B 目录的若干条目中以括号附注出现。
目录代号（A、B、C、E、F、J、K、L、FVB、MB、HYP 等）：本附录使用多套以字母表示的拜尔德作品主题目录索引，便于在不同版本与编目之间进行交叉比对；具体哪一字母对应哪一部目录需查阅本附录前所附的缩写表（本段未提供该表）。

5.1 [描述性拆分] Keyboard Apocrypha A–C (Almans, Battell, Bina Caelestis)

第1段（P0112）

原文复述

APOCRYPHA

中文讲解

这是小节大标题，宣告其后进入“伪作”（Apocrypha）部分——即归属存疑、来源不明或被误归到某位作曲家名下（结合上下文，应指 Byrd）的一组作品索引。标题以 Markdown 二级标题语法呈现，标志着一个独立类目从正典作品清单中分离出来。

第2段（P0113）

原文复述

中文讲解

两条并列的键盘条目，均为拉丁文曲名 Bina caelestis（“天上的双声/双韵”之意）之作。I 出处为 EECM 第 vi 卷第 58 页第 31 号；II 出处为同卷第 62 页第 32 号。两条注释模式完全平行：皆标 Anonymous，并交叉指引 M（117 页第 9 / 10 号）、J 第 211 页以及 EECM 前言 xi–xii 页。这种“成对条目+平行注释”的写法表明 EECM 卷六在同一圣咏调上编排了不同的键盘改编版本，编者为它们设定了等量考辨信息。

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本节为“伪作”总目中 A–B 段（含部分跨入 C 之条目）的目录页（页码 17–18）。除主条目外，本节正文没有编号脚注；考辨信息全部以行内 “Note:” 形式紧附于出处代码之后，承担了脚注的功能——记录归属、参见、广播史与标题异文。节内无插图、无乐谱、无边栏文本。

💡 本节核心要点

本节是 Apocrypha（归属存疑作品）总目中以字母 A–B 为首的作品索引，按曲名字母顺序排列，每条配以演奏编制、出处代码与归属/参见注释。
条目呈现三种典型结构：曲名与编制 → 出处代码（多源并列）→ 可选的 Note 注释；其中 Note 主要承担“作者佚名/归属某人/广播误归/他名参见”四种功能。
多处出现跨条目参见（如 Air 参见 Alman II、Alman galliard 参见 Alman I、Abradate 参见 Ah alas you salt sea gods），表明本目录严守“同曲一主条”原则，避免在字母序列中重复立目。
Alman 系列被分为 I、II、III 三条连续主目，体现同一曲名在多源中的连续考辨；其中 II 的注释显示该曲曾被称 “Pavan”“Air”“a toy”，呈现体裁标签在不同选集中的漂移。
The battle 以 (a)(b)(c) 三乐章结构呈现，每乐章独立编号（113a/b/c）且在多本手抄本（C、H、F）中有并存标题（The soldiers’ dance 与 The souldiers’ delight），揭示同源异文的处理方式。
拉丁经文歌键盘改编（A solis ortus、Aeterne / Eterne rerum conditor、Audi benigne conditor、Bina caelestis I/II）一律归于 EECM 卷六，其注释格式高度同构，统一指向 M 117、J 211 与 EECM 前言，形成系统的归属考辨网络。

🔑 关键术语

Apocrypha：本节大标题，意为“伪作/疑似作”，指归属存疑、来源不明或被误归于某作曲家名下的作品清单，与正典作品相区分。
Anonymous：在多条 Note 中出现，标识作者佚名，即曲调虽存但作者不可考；常伴随 “see M / J / EECM pp. xi–xii” 的交叉指引，邀请读者参阅相关考辨文献。
EECM：本节反复出现的出处代码，单独一行表示该作品见于此版本的某卷某页某号；其与 M、J 等代码并列使用，构成编者设定的出处缩写体系，本节内不展开全称。
MB：另一出处代码，出现在 Aeterne / Eterne rerum conditor、Ah silly poor Joas、Alman II、Alman III 等条目中，标示该作品在 MB 系列某一卷所收。
FVB：出处代码，仅出现在 Barofostus’ dream 一条，标识该键盘作品在此版本第一卷第 72 页第 18 号。
incipit：条目中以括号注明的小标签，意为“起始乐句”，表示该出处条目附有曲调开头的对照明示，以助核对版本。
a1 + 4 viols：演奏编制标记，意为“高音一声部（solo voice）加四把维奥尔琴（viols）”，区别于键盘条目，标识该曲为人声与器乐合奏。
Alman / Galliard / Pavan / Air / Coranto / toy：本节涉及的舞曲与体裁标签。Alman（阿尔曼）为二拍子慢速舞曲；Galliard（加亚尔德）为三拍子活泼舞曲，常与帕凡配对；Pavan（帕凡）为二拍子庄严慢板；Air（艾尔）原为歌曲/旋律，此处作体裁名；Coranto（科兰多）为快速三拍子舞曲；toy 则为编者援引他书对该作的形容，意为短小轻松之曲。这些标签在 Alman II 一条上并存，体现体裁命名的漂移。
The battle（组曲）：本节以 (a) The burying of the dead、(b) The morris、(c) The soldiers’ dance 三个乐章呈现的键盘组曲总名，每乐章独立编号并跨多本手抄本收录。
The soldiers’ dance / The souldiers’ delight：第三乐章在不同手抄本中并存的两种标题，后者在 F 与 H 本中以另一版本（another version）出现，编者通过对比将异文版本统一归入 (c) 条下。

5.2 [描述性拆分] Vocal Apocrypha C–E and Keyboard Apocrypha C–E

第1段（P0128）

原文复述

Bless them that curse you a3 C xvi 114. Note: By John Hilton: see A xvi p. vii.

Bonny sweet Robin (keyboard) B ii 189 no 106 (incipit) F 139 Appendix 12 FVB ii 77 no 128. Note: By Bull and/or Giles Farnaby: see B 209.

Born is the babe a1 + 5 viols, chorus a5 MB xxii 74 no 46. Note: Anonymous. Attributed to Byrd on BBC Radio 3 program Byrd at Ingatestone 29 December 1989: see 1990Bm.

The burying of the dead (see The battle)

Captain(e) Piper’s pavan (see Piper’s pavan)

Christ rising again a5 A xi 198 no 27 (annotation) EECM xiii 63 no 2. Note: By Tallis: compare the phrase at “For seeing that by man” with an identical set of entries at bars [31]ff. in Tallis’s keyboard Fantasy: see Thomas Tallis, Complete keyboard works, 2nd ed., edited by Denis Stevens. Hinrichsen edition, 1585. New York: Hinrichsen Edition & Peters Edition, 1953 [i.e., 1964].

Christe qui lux (keyboard) EECM vi 68 no 35. Note: Anonymous: see M 111 and 117 no 18, J 211, and EECM pp. xi–xii.

Christe redemptor (keyboard) EECM vi 72 no 37. Note: Anonymous: see M 111 and 117 no 6, J 211, and EECM pp. xi–xii.

Come drink to me (refrain) I have loved the jolly tankard (verse) C xvi 114. Note: See A xvi p. viii.

Come tread the paths a1 + 4 viols A xv 165 no 47 (annotation; subtitled Guichardo) C xv 89 MB xxii 3 no 3. Note: See A p. ix.

中文讲解

本段是按字母顺序排列的Byrd伪作（apocrypha，即归属存疑或被否定的作品）目录的起点，覆盖标题字首从 B 到 C 之间的若干条目。每一目的固定格式是：标题 → 编制/乐器（a3 表示三声部，a1 + 5 viols 表示独唱加五把维奥尔琴等）→ 一串以字母代码代表现代版本或文献来源的检索号（C、A、B、F、FVB、MB、EECM 等）→ Note 给出归属判定与交叉引用。

读法上需要注意几点：① a 后面的数字指声部数，+ viols 表示由维奥尔琴伴奏，chorus a5 表示合唱为五声部；② 字母代码（参见本节 terms）是目录编者为各权威版本设定的简称，例如 MB = Musica Britannica、EECM = Early English Church Music；③ “Note” 后的归属判定是条目核心：本段中 Hilton 名下有 “Bless them that curse you”；“Bonny sweet Robin” 归 Bull 和/或 Giles Farnaby；“Born is the babe” 原署匿名，但 1989 年 BBC Radio 3 一档 “Byrd at Ingatestone” 节目将其归 Byrd；“Christ rising again” 归 Tallis，并给出与 Tallis 键盘 Fantasy 第 31 小节起的句法对照依据；“Christe qui lux” 与 “Christe redemptor” 均署匿名，并以 M、J、EECM 三处文献作为参证。

对条目的实际作用：此段揭示了 “apocrypha” 目录并非简单否定 Byrd 的著作权，而是把归属存疑的作品按谱面来源、文献出处、近人新说分层记录——有的已被新研究改归他作者（如 Hilton、Tallis），有的仅被特定演出或节目临时归于 Byrd，有的则因来源完全佚名而保持匿名状态。括号中 “(see The battle)"、"(see Piper’s pavan)"、"(annotation; subtitled Guichardo)” 等写法则表明目录内部存在别名互见和题注互引，使用者可在不同标题间来回跳转。

补充说明

本段多次出现的 “see A xvi p. vii”、“see A p. ix” 等交叉引用，是该目录用以串联多版本/多文献的标准写法，作用相当于学术著作中的 “参见”。读者通过此类指针可在 A（某版本代码）卷次条目下找到与本条对应的进一步说明。

第2段（P0129）

原文复述

Catalog of Byrd’s Works

中文讲解

这是一个版式上的二级标题（”##"），提示读者此页进入了 Byrd 作品目录的主体部分。在本节（伪作目录 5.2，C–E 范围）的上下文里，此标题起到分页界标的作用：其前为密集的字母 C 起始的词条，其后继续按字母顺序排列到 E，并不开启新的论证主题。

作为标题条目，本身不包含新的归属信息，但读者应注意：它表明接下来的若干条目仍属于同一个 “Catalog of Byrd’s Works” 框架下的 “Apocrypha” 分支，所有词条都遵循前一段已说明的格式（标题—编制—文献号—Note）。

第3段（P0130）

原文复述

Conditor alme (keyboard) EECM vi 76 no 39. Note: Anonymous: see M 111 and 117 no 1, J 211, and EECM pp. xi–xii.

中文讲解

这是一条键盘作品词条，标题 “Conditor alme” 为拉丁文天主教晚祷（Compline）开场赞美诗的起首词，属于礼仪常用经文谱曲。归属判定为 Anonymous（佚名），并以三处文献作为参证：M 第 111 与 117 页第 1 号、J 第 211 页，以及 EECM 前言第 xi–xii 页。

条目作用：表明 Byrd 是否为该键盘改编的真正作者至今未定，目录仅以 “佚名” 处理，并通过 M、J、EECM 三条独立线索提示研究者可继续追溯其原始底本与归属史。

补充说明

EECM 前言 xi–xii 页通常收录编者对该卷整体归属、署名与版本谱系的说明，是研究本类佚名键盘曲归属的常用入口。

第4段（P0131）

原文复述

Coranto Lady Riche (keyboard)

中文讲解

此为版式上的三级小标题（”##"），标示其下两段同属一首键盘作品 “Coranto Lady Riche” 的目录条目。Coranto 是文艺复兴晚期至巴洛克早期流行的舞曲体裁，本曲以 “Lady Riche” 为题，推测系受某位 Lady Riche 之托或以其名义所作。该小标题不包含归属判定，归属信息见随后的 P0132 与 P0133。

D ix 303. Note: 2nd section of Libera me Domine de morte by Robert Parsons: see J 109.

中文讲解

此条延续上一标题 “Deliver me from mine enemies”：谱面位于 D（某文献代码）第 ix 卷第 303 页。归属说明指出，此实为 Robert Parsons “Libera me Domine de morte” 一曲的第二部分（2nd section），参 J 第 109 页。

论证作用：通过指出此条目与 Parsons “Libera me” 第二部分的同源关系，进一步把与 Byrd 同名的经文谱曲排除在 Byrd 作品之外；目录借此显示伪作并非孤立现象，而是与同期作曲家作品集之间存在错综复杂的版本共享关系。

第12段（P0139）

原文复述

D vi 247. Note: By Tallis. Attributed jointly to Tallis and Byrd in edition by H.B. Collins, Birmingham: Collins, 1918.

中文讲解

此条记录同名经文谱曲的又一谱面来源——D 第 vi 卷第 247 页。归属判定为：现以 “By Tallis”（Tallis 所作）为准；但在 H.B. Collins 于 1918 年由伯明翰 Collins 出版社出版的版本中，曾将其共同归于 Tallis 与 Byrd。

作用：本条同时呈现 Byrd 归属史上一个重要的早期节点：1918 年 Collins 版的双署名反映了 20 世纪初学界对 Tallis-Byrd 关系（师承、作品交叉）的认识；目录以 “By Tallis” 作为现归，并以注释保留旧的双署之说，体现归属研究的历时性。

第13段（P0140）

原文复述

Nine fantasias a4 (fragments) L A-4-5 (1 + incipits only for 2-9) TM plates 1-8 between pp. 238-39 (facsimiles). Note: Anonymous. The partbook containing these fragments is now in British Library Music Collections at shelfmark K.2.f.13.

Galliard (keyboard) B ii 189 no 105 (incipit) C xix 138 no 33 F 96 no 30 “Piece with no title” J no 27 MB lv 13 no 8b Lavecchia. Note: See B 209 and K 178.

Galliard (keyboard; see Alman I, Medley, Pavan and Galliard, Sir John Gray’s galliard)

Galliard (lute) I E 38 no 10. Note: See E 53.

Galliard (lute) II E 38 no 11. Note: See E 53.

Glory be to God a3 PS 32. Note: See introduction to facsimile edition.

Glory to God (fragment) A xi 191 no 25. Note: See pp. xiii and 225.

Ground (see The hunt’s up)

Guichardo (see Come tread the paths)

中文讲解

本段是按字母顺序从 F 跨至 G 的若干伪作条目，混合了声乐与键盘/鲁特琴作品。每条仍沿用 “标题—编制—文献号—Note” 的格式，但具体内容呈现出几个新特点：

① “Fantasia ‘a 5’ (fragment)” 与 “Nine fantasias a4 (fragments)"：两者均为声乐/器乐 fantasy 的残片（fragment），前者副题 “Ut my re”（基于六音列唱名 solmisation 的中段旋律提示）表明其与 Parsons 的同名 fantasy 关系密切，故编者在 Note 中给出 “Possibly by Robert Parsons”，并指向 K 90 作为进一步讨论；后者九首 a4 fantasy 仅以声部书（partbook）形式残存，英国图书馆音乐藏品部（British Library Music Collections）今以 K.2.f.13 为其索书号，TM plates 1-8 是指原期刊页 238–39 之间的八幅影印图版。

② 几首 “Galliard”（嘉雅舞曲）条目：键盘嘉雅舞曲（B ii 189、C xix 138、F 96、J 27、MB lv 13 no 8b）被标注为 “Lavecchia”（意大利文 “la vecchia”，“老妇人"之意），说明其曲调与某首同名意大利通俗曲调共享；之后的 “Galliard (keyboard; see Alman I, Medley, …)” 通过 “see” 指引将同名条目合并到其他条目下，体现目录的合并跳转策略；两条鲁特琴嘉雅舞曲（E 38 no 10 与 no 11）则分别独立编号，详见 E 53。

③ “Glory be to God a3” 与 “Glory to God (fragment)"：前者为三声部声乐，谱面来源 PS 32（PS = Psalmes, Sonets, & Songs 之类的版本代码），归属须见影印版前言；后者为残片，归 A xi 191 no 25，详见 A 卷前言与第 225 页。

④ “Ground (see The hunt’s up)” 与 “Guichardo (see Come tread the paths)"：均为典型的别名合并条目，把以 “Ground” 或 “Guichardo” 为别名出现的乐曲引回主条目——前者引向 “The hunt’s up”（“猎歌”），后者回到 P0128 中已出现的 “Come tread the paths”（其副题即 “Guichardo”）。

本段整体论证作用：展示了伪作目录处理三类边缘情况——残片（fragment）、别名合并（see）、跨乐器同名曲（同一曲调存在于键盘与鲁特琴版本）——的方式，使读者可在同一 Byrd 框架下比较各归属判断与版本谱系的差异。

补充说明

残片（fragment）多因抄本残缺或仅以 partbook（单声部抄本）形式存世而形成，本段两处 fantasy 残片即属此类；英国图书馆的 K.2.f.13 索书号是其当前物理存放位置，研究者若需亲访原件可凭此定位。

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本节（5.2）作为伪作目录的一部分，本身不包含图表、边栏或独立脚注，但每一个 “Note” 段在功能上扮演了内嵌脚注的角色：它们集中提供归属判定、文献互引与版本谱系的关键信息。跨节脚注（如 “see 1990Bm”、“see T 481”、“see K 90” 等）均指引到本目录统一的缩略语表，使用时需配合目录前部使用。

💡 本节核心要点

本节按字母 C–E 排列 Byrd 伪作（apocrypha）目录，混合收录声乐与键盘作品，并沿用统一格式：标题 → 编制 → 文献代码 + 页码/编号 → Note（归属判定与交叉引用）。
归属判定呈多元光谱：明确归他作者（如 Hilton、Tallis、Robert Parsons），学者新归（如 Thurston Dart 归 Byrd），佚名但有 BBC Radio 3 节目式临时归名，或完全佚名而以 EECM、M、J 等多源参证。
目录通过 “(see …)” 实现别名合并跳转，例如 “Coranto (keyboard; see Alman I)"、“Ground (see The hunt’s up)"、“Guichardo (see Come tread the paths)"、“Galliard (keyboard; see Alman I, Medley, Pavan and Galliard, Sir John Gray’s galliard)” 等，将同曲异名条目统一引向主条目。
版本谱系上常出现多源并存：同一经文（如 “Deliver me from mine enemies”、“Christe qui lux”、“Conditor alme”）可同时见于 NOA、EECM、D、FVB 等多种来源，目录分列来源并保留不同归属判定，体现谱面与归属的双重独立判断。
历史归名痕迹得到保留，如 “D vi 247” 条目以 “By Tallis” 为现归，但同时记录 H.B. Collins 1918 年伯明翰版曾共同署名 Tallis 与 Byrd，呈现归属研究的历时性。
残片（fragment）与跨乐器同名曲（如键盘 Galliard 与鲁特琴 Galliard）被纳入同一 Byridian 框架下管理，目录以谱面来源与物理存放（如 British Library K.2.f.13）作为定位依据，承认 Byrd 伪作研究在物理与文本层面的复杂性。

🔑 关键术语

Apocrypha：在本目录中专指归属存疑、被否定或暂不可考的 Byrd 名下作品；与 “正典”（authentic works）相对，集中收录归名有争议或证据不足以支持 Byrd 作者身份的作品。
a3 / a5 / a6：“a” 代表拉丁文 “a voci”（声部），其后数字表示声部数；如 a6 即六声部声乐曲，是文艺复兴复调音乐常用的编制记号。
+ viols：“viols” 指维奥尔琴家族（treble / tenor / bass viol 等），为文艺复兴英国室内音乐常见伴奏乐器；“a1 + 5 viols” 即一独唱声部加五把维奥尔琴。
EECM：Early English Church Music 的缩写，本目录中表示该现代学术辑佚系列（多卷本，含前言与编辑评注）；本节多条佚名键盘曲的归属判定往往参引其前言页 xi–xii。
MB：Musica Britannica 的缩写，英国国家级文艺复兴与巴洛克音乐现代辑佚本；本目录常以 MB 卷号与编号作为 Byrd 作品权威谱面来源之一。
FVB：Fitzwilliam Virginal Book 的缩写，藏于剑桥 Fitzwilliam 博物馆的英国键盘音乐手抄谱集，是 Byrd 及其同代作曲家（Bull、Farnaby 等）作品的重要原始来源。
NOA：本目录使用的某个文献/版本代码缩写，本节仅出现于 P0136 一条；其具体所指需查本目录前部缩略语表，本节内不另作专名解读。
PS：本目录使用的版本代码缩写，P0143 的 “Glory be to God a3 PS 32” 即指其谱面位于该版本第 32 号；具体版本名称（如 Psalmes, Sonets, & Songs 或其他）需配合目录缩略语表确认。
TM plates：本目录使用的某期刊或专著的图版（plates）代码；P0143 中 “TM plates 1-8 between pp. 238-39” 标示九首 a4 fantasy 残片的八幅影印图版位于该文献第 238–39 页之间。
incipit：作品开头的若干小节或旋律片段，常用于手抄谱与目录中代替全曲以供识别与对照，本目录在 keyboard Galliard 等条目中以 “(incipit)” 提示仅有谱例而非全曲。
attribution：归属，即将某作品归名于某位作曲家；本目录的 Note 部分集中处理归属问题，包括佚名（Anonymous）、可能归属（Possibly by…）、学者新归（Attributed to Byrd by X）以及共同署名（jointly attributed）等多种状态。

6.1 [描述性拆分] Vocal and Keyboard Apocrypha H–I (Haec est dies to In nomine a5)

第1段（P0144）

原文复述

Catalog of Byrd’s Works

中文讲解

这是层级标题，开启整部作品目录部分；在这里它的功能是确立本小节是“伯德作品目录”这一更大章节中的一段，按字母 H 到 I 的次序列举归入“伪作（Apocrypha）”的作品条目。它不陈述具体作品，只起版式分区作用。

第2段（P0145）

原文复述

Haec est dies a4

中文讲解

这是该字母段中第一个伪作条目的小标题，标题本身给出了曲名“Haec est dies”和声部编制 a4（四声部）。作为副标题，它标识紧接其后的注释所讨论的对象，并把读者引向目录学层面的归属判断。

第3段（P0146）

原文复述

补充说明

“A xvi”同 P0146 中“A”所代表的伯德作品集体系；本节内未进一步交代其全称。

第7段（P0150）

原文复述

Holy holy holy (see Sanctus)

中文讲解

本条以交叉引用的方式列出作品名 Holy holy holy，括号中的“see Sanctus”表明目录将其并入 Sanctus 条目，避免重复登记。其作用是：识别出它作为伪作条目只是一个别名，实际研究指引指向 Sanctus。

第8段（P0151）

原文复述

中文讲解

本段登记“In nomine a5”，引自 MB xlv 第 152 首，并标明它与“In nomine II”同条目；注释直接声明作者为 John Baldwin，并指向 K 26。其作用是：明确把这首五声部 In nomine 排除出伯德真作——它是 Baldwin 的作品，而伯德名下同名的 In nomine II 应理解为同一归类下被辨认为非伯德所作的乐章。K 26 在本节内仅作为索引代号出现。

补充说明

MB 指 Musica Britannica；K 26 与前文 M 111、J 211 一样是本节交叉引用体系中的一种文献代号，本节未提供其全称。

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本小节为字母 H 到 I 段内的伪作（Apocrypha）条目集合，包含两层级小标题（总目录与每个首字母段下的作品标题）。每条作品通常由三部分构成：作品标题及编制行、版本出处行、归属与参引行（Note）。注释中出现的文献代号 A、C、EECM、MB、BMSJ、M、J、K 共同构成一套交叉引用体系；本节未提供它们各自的全称，应避免外推。涉及归属争议时，作者明确反驳了 A ix 第 vii 页脚注 9 的说法，并指出 Harley 与 Turbet 在 1996Hb 中并未将 Haec est dies a4 归于伯德；两首 Hostis Herodes impie 键盘曲与一首 In nomine a5 则分别以佚名、John Baldwin 署名的方式从伯德真作中剔除。

💡 本节核心要点

本节是伯德作品目录中的“伪作”分区，列举 H–I 段中归属存疑或已被否定的条目。
每条作品通常以“标题+编制→版本出处→归属注释”的三段式呈现，便于交叉定位。
作者直接参与学界归属争议：在 Haec est dies a4 一条中反驳了 A ix p. vii fn. 9 的说法。
键盘曲 Hostis Herodes impie 的两版均被注明佚名，明确从伯德真作中排除。
In nomine a5 被注明作者为 John Baldwin（见 K 26），与同标题的伯德 In nomine II 形成对照。
部分条目（Holy holy holy、I have loved the jolly tankard）以交叉引用形式并入其他主条目，避免重复登记。
残篇 If trickling tears 仅以 incipit 形式留存，说明本节在版本信息上对残缺作品有细致标注。

🔑 关键术语

Apocrypha：在本目录中指归入伯德名下但作者身份存疑、或经编者考订为非伯德所作的作品集合；本节聚焦其中按字母 H–I 排列者。
EECM：Early English Church Music 系列缩写，本节用作键盘曲与佚名宗教作品的版本出处标识，如 EECM vi 89 no 44 等。
MB：Musica Britannica 系列缩写，本节在登记 In nomine a5 时用以指明其权威版本位置（MB xlv no 152）。
incipit：乐谱中只保留作品开篇几小节、首句谱例的标识；本节用于说明 If trickling tears 仅以这种残缺形式传世。
manifestly spurious：“明显伪造”之意，用于 Haec est dies a4 一条，表明编者对该经文歌非伯德所作的明确判断。
In nomine：16 世纪英国一种基于“Gloria tibi trinitas”圣歌固定终终止的器乐或声乐体裁名称；本节中 a5 版本被注明作者为 John Baldwin。

原文复述

Like as the lark (keyboard)

中文讲解

此为小节标题，标记下文将讨论一首名为《Like as the lark》的键盘乐曲。该曲名为英国传统键盘曲常用题名，源自同时期歌曲或自然意象。标题以“##”二级标题样式出现，与前一条《Like as the hart》结构相同，但本条无“fragment”标记，意味着它保存较完整。

第11段（P0170）

原文复述

DVB 28 no 24 Note: Anonymous. Occasionally attributed to Byrd, as on sleeve of recording of Historical instruments at the Victoria and Albert Museum, London, Musica Rara 70-1.

中文讲解

此条接续《Like as the lark》标题，给出文献编号DVB第28页第24号。注释说明原曲佚名，但偶有归于Byrd的情况，例如伦敦Victoria and Albert Museum“历史乐器”录音唱片的封套说明，编号Musica Rara 70-1。该条的价值在于揭示“归于Byrd”的来源不仅是文献印刷品，也来自商业录音的附属说明，反映正典争议在大众文化中的扩散。

补充说明

Musica Rara为英国早期音乐独立唱片厂牌。

第12段（P0171）

原文复述

补充说明

EECM前文xi–xii页的导言可能包含此曲归属讨论的总体说明。

第15段（P0174）

原文复述

Manus tuae fecerunt a5

中文讲解

此为小节标题，标记下文将讨论一首以拉丁文《诗篇》第119篇第73节“天主，祢的双手造了我”开篇的五声部作品。该词句也是天主教晚祷感恩经（Gratias agamus）的常见引用。标题以“##”二级标题样式呈现。

第16段（P0175）

原文复述

D v 137 Note: By Robert Whyte. Attributed to Byrd in M 54.

“incipit”即仅存乐曲开篇几个音节或动机；“Piece with no title”则表明编者在登录时以替代标题处理佚名曲。

第21段（P0180）

原文复述

Miserere a3-5

中文讲解

此为小节标题，标记下文将讨论一组以拉丁文《诗篇》第51篇“Miserere”（“上主，求祢垂怜”）开篇的3至5声部作品。声部数标注为a3-5，意味着该曲可能存在不同声部数的多个版本，或在不同手稿中以不同声部形态流传。该拉丁文词句是16世纪英国拉丁文经文歌最常用的借用素材之一。标题以“##”二级标题样式呈现。

补充说明

“a3-5”的写法表明此条目覆盖一段声部数范围，而非单一版本。

第22段（P0181）

原文复述

C xvi 78 Twenty-nine Canons on Plainsong Melodies nos 11-29 See A xvi pp. vi–vii.

GB-Bl前缀为大英图书馆手稿编号规范；Add. MS 5054与Madrigal Society MSS 710–14为不同手稿收藏。

第25段（P0184）

原文复述

Miserere nostri Domine secundum a3

中文讲解

此为曲名条《Miserere nostri Domine secundum》（“主啊，求祢按祢的丰盛怜悯我们”，出自《诗篇》第51篇第1节后半段）的三声部作品，无编号、无注释。与前条七声部同主题词但具体措辞不同（secundum = “按照”），可能是不同音乐化处理。该条单独立项而未附任何归属或文献信息，提示其在Byrd正典讨论中属待考项目，编者尚未给出判断。

第26段（P0185）

原文复述

补充说明

MCL为Morrogh或某种手稿/合集的目录缩写，与本节其他条目的缩写体系（如FVB、CC、DVB）相同，皆代表特定编目工具。

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本节无独立图表或边栏；注释信息主要来源于缩写编号体系（如MB = Musica Britannica, C = Cranmer/Harvard三卷索引, FVB = Fellowes Virginia Byrd 键盘卷, MAS = Music and Letters补充, EECM = Early English Church Music, DVB = Byrd键盘作品D卷, CC = 其他编目体系, MCL = 某合集目录, B、F、J、K = 内部交叉引用编号）。这些缩写在正文中均未展开，仅以编号形式呈现，承担精确文献定位功能。

💡 本节核心要点

本节为Byrd作品总目录的“I–L”段，按字母顺序收录此前讨论中曾出现但归属存疑、残片或被纠正归属的声乐与键盘作品。
条目结构统一为“曲名—声部/编制—文献编号—注释”，注释系统性地标出原始作者（Parsons、Whythorne、Tallis、Whyte、Ford等）以纠正Byrd名下误归。
条目中还记录现代学界争议（如P0160 Jeremy Noble与John Bryan对《In nomine a6》的不同意见）以及大众文化层面的误归来源（如P0170唱片封套说明、P0164 Fellowes著作中的阅读错误）。
不同条目所附的文献信息密度差异显著：有些仅存曲首句（incipit）、有些仅登录于一处（FVB ii 236 no 179），有些则同时登录于四到五处（B、C、F、J等卷号），这种密度差异本身即提示曲目在不同传统中的流传广度与可信度。
“See A xvi”这一类简短指引将本目录与A部分导言相联，使重复讨论得以避免，体现考据型目录对内部一致性的维护。
P0163、P0184、P0186、P0188等条目仅有曲名而无编号或注释，提示其在Byrd正典讨论中仍属待考项目，反映编考据工作的开放性与持续性。

🔑 关键术语

a数字（a4, a6等）：声部数标记法，“a”=“a voce”或声部，“a4”意为四声部。用于声乐或乐器合奏作品的声部配置。
incipit：拉丁文术语，意为“开端”，指仅保存乐曲开始若干小节的曲谱。在目录学中标注此词意味着该作品只有开头部分得以流传。
fragment：英文术语，意为“残片、断片”。目录中标注此词表示该作品仅存片段而非完整。
broken consort：16世纪英国特有的合奏编制，由不同种类的乐器（如维奥尔琴、琉特琴、录音号、竖笛等）混合编成，与由同类维奥尔琴组成的“whole consort”相对。
Plainsong：即素歌或单旋律圣歌，指中世纪以来未经对位化处理的单线圣咏旋律，是文艺复兴时期卡农、变奏与经文歌的常用素材母体。
EECM：缩写，指《Early English Church Music》——专门考订出版英国早期教会音乐的英文学术系列。
MB (Musica Britannica)：英国国家级音乐作品系列，主编考订英国作曲家作品的权威学术版本。
pace：拉丁文介词，本意为“请允许”，在学术注释中用于礼貌地表达对某权威著作或观点的不同意见。
Madrigal Society：伦敦牧歌学会，成立于1741年，是英国最古老的音乐学术社团之一，曾收藏和复制大量16–17世纪英国牧歌与声乐作品手稿。

6.3 [描述性拆分] Vocal Apocrypha M–O (Miserere a3 through O hold your hands)

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本节为目录正文的一部分，所有条目均为"Vocal Apocrypha”（声乐疑似真作）中M至O开头曲目的编目。条目信息主要包括曲名、编制（如a1+4 viols、a3、broken consort a6等）、目录引用（如A、C、MCL、CCC、JM、CC、MB等系列编号）、交叉索引、作曲家归属（如Henry Lawes、John Mundy、Nicholas Strogers）及附加注释。无图像、乐谱或表格等附加材料。

💡 本节核心要点

本节是"声乐疑似真作"目录中按字母顺序排列的M至O部分条目编目，每条信息结构高度一致：曲名、编制、目录引用、附注。
多个条目采用"see X"形式作为交叉索引而非独立条目，体现目录编写中处理同曲异名或相关曲目时的规范做法。
归属问题在本节中尤为突出：P0197归于Henry Lawes，P0198归于John Mundy，P0192标注为匿名，P0200则以问号标注"Nicholas(?) Strogers"并附带详细的考证推理。
P0200的注释体现了编辑考据的深度：编者明确指出Fellowes（前一位编辑）很可能在J 163中将"O heavenly God"与"My little sweet darling"混淆，并对这条归属信息提出了修正性意见。
P0201提供了手稿中的替代题名（“On a game of crib”），揭示出该曲是一首以cribbage纸牌游戏为主题的诙谐作品，为曲目定性提供了重要背景。
不同编制标注（a1+4 viols、a3、a4、a6、a2-4等）反映出该目录所收曲目在声部和乐器配置上的多样性，从独唱配器乐到大规模合唱均有涵盖。

🔑 关键术语

apocrypha：本节总标题"Vocal Apocrypha"中的关键术语。在音乐学语境中，apocrypha指归属存疑或归属被推翻的曲目集合，本节收录的均为这类疑真作。
broken consort：由不同类型乐器混合编成的合奏组（P0192使用此术语）。与"whole consort”（同类乐器合奏）相对，例如维奥尔琴、长笛、卢尔琴等混合编制。
a1 + 4 viols：编制标记，表示1位歌手（a=alto/voice）加4把维奥尔琴。出现于P0191和P0199，标识这两首曲目的人声与弦乐合奏配置。
a2-4：编制标记，表示该曲存在二声部、三声部和四声部等多个版本（见于P0194的Non nobis Domine）。
GB-Bl Add. MS 29386：大英图书馆（GB-Bl = Great Britain, London）Add. MS（Additional Manuscript）系列第29386号手稿。P0201指出"O hold your hands"在此手稿中题为"On a game of crib”。
Fellowes：出现在P0200注释中的人物名。文本描述其在J 163中引用某未指明来源将"My little sweet darling"归于Strogers，但编者认为他实际混淆了"O heavenly God"与"My little sweet darling"两曲。
Wilder：P0195注释中提及的作曲家。其所作的经文歌（motet）是Non nobis Domine此版本的来源。

6.4 [描述性拆分] Vocal and Keyboard Apocrypha O–P (O Lord turn not away through Preces Deo fundamus)

第1段（P0202）

原文复述

O Lord I will praise thee (see Hey ho to the greenwood) O Lord turn not away a4 (fragment) VV 104 (excerpts) EECM Supplementary i 34 no 311 (incipit) MM (a) MS Mus. f.17-19 52/23/52 Note: See A xi p. xiii n. 31. O lux beata trinitas a3-4, 6-7 C xvi 68 Twenty-nine Canons on Plainsong Melodies nos 1-5 Note: See A xvi pp. vi–vii. O mistress mine (broken consort a6) MCL 148 no 19 Note: See A. Lytton Sills, The Italian influence in English poetry from Chaucer to Southwell, London: Allen & Unwin, 1955, pp. 250–51. O mortal man a5 EECM Supplementary i 34 no 318 (incipit) MM (b) MS Mus. 439 f.9 Note: Attributed to Byrd in VV 149 and 354, but not in either MS source cited on 149. O that men would therefore praise (see O give thanks) O trifling toys (fragment) A xvi 180 no 43 (incipit) C xvi 149 Note: See A p. ix. On a game of crib (see O hold your hands) Out of the deep a5 A xi 192 no 26 See p. xiii. Pavan and Galliard (keyboard) B ii 188 no 99b and c (incipits) C xix 87 no 18 (Galliard only) J no 28 (Galliard only: see n. 1) FVB ii 228 no 175 (Galliard only) Note: See B 209 and K 178, also Pavan III, below. Pavan and Galliard (keyboard; see Medley) Pavan (keyboard) I B ii 188 no 102 (incipit) F 134 Appendix 11

中文讲解

这段是Apocrypha（存疑作品）目录的延续，标题为"O"到"P"字母下的条目，按作品名首字母排序。每条记录包含：作品名、编制（如a4指四声部）、稿本出处（多以缩略符号如VV、EECM、A、C、MS Mus.等表示）、来源说明及少量辅注。

具体条目解释：

O Lord turn not away：四声部残片，标注为fragment，在多个缩略中收录；另参A卷xi第13页注释31。
O lux beata trinitas：编制灵活，可为3-4声部或6-7声部，收录于C xvi第68页，并出现在C卷的"Twenty-nine Canons on Plainsong Melodies"第1-5首中。
O mistress mine：标注为broken consort a6（六声部散音合奏），出现在MCL第148页第19首。
O mortal man：五声部，标注为残存开始（incipit）；编注说明VV 149与354页将其归于Byrd，但第149页所引的两个手稿来源并未如此归属。
O trifling toys：残片，仅录incipit，见A xvi 180页第43首和C xvi 149页。
Out of the deep：五声部，见A xi 192页第26首。
Pavan and Galliard（键盘）：B ii 188页第99b与c首，仅Galliard部分另见于C、J及FVB ii；注中说明另见B 209页、K 178页，以及下文Pavan III。
Pavan (keyboard) I：B ii 188页第102首（仅录incipit），F 134 Appendix 11。

整体结构上看，这是典型的Letters-Pattern Apocrypha目录：每条尽量给出作品名、编制、缩写文献号、相关出处（含页码与编号），并在Note中指明归属、不同归属、参考来源或异文。其与正典目录不同的是，几乎每条都附有归属说明（真伪证据），由此可见这一节的功能是排除而非收录。

第2段（P0203）

原文复述

J Pieces with Alternative Ascriptions Pavan F fa ut FVB ii 209 no 169 Note: By Morley: see B 209 and K 178-79. Pavan (keyboard) II E 32 no 8 (arrangement by Francis Cutting for lute) FVB ii 173 no 153 Note: By Morley: see B 209 (textual commentary on no 102), E 52, and K 1 Pavan (keyboard) III B ii 188 no 99a (incipit) C xix 86 no 18 J no 28 FVB ii 226 no 174 Note: Arrangement of piece by Holborne: see B 209 and K 178. Pavan (keyboard) IV MB lv 50 no 15 Note: See pp. xix and 179. Now thought to be by Ferdinando Richardson (verbal communication from editor of MB). Pavan (keyboard) V MB lv 52 no 16 Note: See Note to IV above. Pavan (keyboard; see Alman (keyboard) II) Penelope was ever praised a5 Not Cupid with his wanton wings (2nd section) C xvi 46 Note: By Alfonso Ferrabosco I: see A xvi p. v. Per naturam a3-4 C xvi Twenty-nine Canons on Plainsong Melodies nos 6-10 Note: See A xvi pp. vi-vii. Piece with no title (see Alman II, Medley) Pietas omnium virtutum a3 C xvi 105 Note: See A xvi pp. vii–viii. Piper’s galliard (keyboard) B ii 188 no 103 (incipit) C xix 157 no 40 Pyper’s gal[liard] … J If my complaints (or Pyper’s gal[liard]) Note: See B 209 and K 165.

中文讲解

本段继续按字母顺序展开P开头的存疑键盘作品，特别以"Pieces with Alternative Ascriptions”（具有异说归属的作品）引出一组Pavan（帕凡舞曲）。

各条目解释：

Pavan F fa ut：FVB ii 209页第169首；注中说明归Morley。
Pavan (keyboard) II：E 32页第8首（注明系Francis Cutting改编为鲁特琴曲），FVB ii 173页第153首；注中说明归Morley，并见B 209对第102首的文本注、E 52页、K 1页。
Pavan (keyboard) III：B ii 188页第99a首（仅incipit），C xix 86页第18首、J 28号、FVB ii 226页第174首；注中说明改编自Holborne作品。
Pavan (keyboard) IV：MB lv 50页第15首；见概述pp. xix与179；现公认为Ferdinando Richardson所作（消息来自MB编者口述）。
Pavan (keyboard) V：MB lv 52页第16首，参见IV条。
Pavan (keyboard)：另见Alman (keyboard) II条目。
Penelope was ever praised：五声部，其第二段为"Not Cupid with his wanton wings”；C xvi 46页；注中说明归Alfonso Ferrabosco I。
Per naturam：3-4声部，于C xvi的"Twenty-nine Canons on Plainsong Melodies"第6-10首中。
Piece with no title：参见Alman II与Medley条目。
Pietas omnium virtutum：3声部，C xvi 105页；参见A xvi pp. vii–viii。
Piper’s galliard（键盘）：B ii 188页第103首（incipit），C xix 157页第40首；J中名称为"Pyper’s gal[liard]“或出自"If my complaints”；注中参见B 209与K 165。

这一段深层的教学意义在于：连续5首编号为I–V的Pavan都未被作者登记为Byrd作品——分别归Morley、Holborne、Richardson，甚至为Francis Cutting改编本——这说明Apocrypha一节并非任意网罗，而是有意识地与已知确权作品切割；而Ferrabosco I的"Penelope was ever praised"则显示该节还承担区分两代同名作曲家（Alfonso Ferrabosco I/II）的功能。

第3段（P0204）

原文复述

Catalog of Byrd’s Works

中文讲解

此行为章节标题，写作”## Catalog of Byrd’s Works”（Byrd作品目录）。标题层级（两个井号）显示它是一个新次级小节的题头，承接Apocrypha的条目流，开启或切出Byrd作品的核心目录部分。版面属性上，这是一个跨页或新列的版式起始标记，提示读者随后的内容将进入有定论的Byrd作品目录。

该标题的出现意味着作者将Apocrypha（O–P段到此收束）切为独立子节，并以其自身的目录性标题独立成段。

第4段（P0205）

原文复述

Piper’s pavan (keyboard) FVB ii 238 no 182 Note: By Peerson. See MAS i 5 for attribution to Byrd. Another setting in The Byrd organ book, edited by M. H. Glyn, London: Reeves, 1923, p. 6 no 6: see J 214 also 1998Tb. Preces Deo fundamus (fragment) A xvi 180 no 44 (incipit) C xvi 150 Note: By a different William Byrd: see 1998Hn, pp. 477–78. Prelude (keyboard) B ii 188 no 96 (incipit) C xviii 2 no 3 J no 2 Note: By Tomkins: see B 208. Prelude (keyboard; see Touch) Primo dierum omnium (keyboard) EECM vi 103 no 50 Note: Anonymous: see M 111 and 117 no 14, J 211, and EECM pp. xi–xii. Quia illic a4 D ix 312 Appendix Note: Part of Victoria’s Super flumina a8: see J 107. Retribue servo tuo a5 Incola ego sum (2nd section) D ix 241 (Incola ego sum only) Note: By Robert Parsons: see J 109. Robin Hood (keyboard) MB v 139 no 63 Note: Anonymous. Possibly by Tomkins, but see 202. Salvator mundi (keyboard) EECM vi 112 no 55 Note: Anonymous: see M 111 and 117 no 5, J 211, and EECM pp. xi-xii. Salve regina a4 CCL Note: Anonymous: see 1984Km p. 162.

中文讲解

本段延续Paval的存疑条目及更名作品，并在P后将目录继续延伸到S。首先是Piper’s pavan（键盘）：FVB ii 238页第182首；注中标明归Peerson（不是Byrd），并指出MAS i 5曾将其归于Byrd；还存在另一版本，收录于M. H. Glyn编、伦敦Reeves 1923年出版的《The Byrd organ book》第6页第6首；参见J 214及1998Tb。

Preces Deo fundamus：残片，A xvi 180页第44首（incipit）、C xvi 150页；注中标明作者是"另一位William Byrd”（different William Byrd），参见1998Hn pp. 477–78。
Prelude (keyboard)：B ii 188页第96首（incipit）、C xviii 2页第3首、J 2号；注中标明归Tomkins。
Prelude (keyboard)；另见Touch条。
Primo dierum omnium（键盘）：EECM vi 103页第50首；注明为佚名（Anonymous），参见M 111与117页第14首、J 211、EECM pp. xi–xii。
Quia illic：四声部，D ix 312 Appendix；注明属于Victoria的Super flumina a8（即Victoria所作八声部作品的一部分），参见J 107。
Retribue servo tuo：五声部，其第二段为"Incola ego sum”；D ix 241（仅含Incola ego sum）；注中标明归Robert Parsons。
Robin Hood（键盘）：MB v 139页第63首；注明佚名，可能为Tomkins所作，参见p. 202。
Salvator mundi（键盘）：EECM vi 112页第55首；注明佚名，参见M 111与117页第5首、J 211、EECM pp. xi-xii。
Salve regina：四声部，CCL；注明佚名，参见1984Km p. 162。

教学要点：本段体现了Apocrypha目录"排除证据展示"的核心功能——几乎每条都附了"真作者是谁"或"是否佚名"的脚注（Peerson、另一位William Byrd、Tomkins、Victoria、Robert Parsons、Anonymous）。这表明本节不是Byrd的"参考曲目”，而是历次归于Byrd但被学界剥离的归属史档案。读者可在一种不断"撤销误归"的逻辑中了解Byrd研究史。

💡 本节核心要点

🔑 关键术语

7.1 [描述性拆分] Keyboard Apocrypha S–W and Sanctus (Sancte Dei through Short Service)

第1段（P0206）

原文复述

Second-level heading: “Sancte Dei pretiose (keyboard)” — opening a catalogue entry for a keyboard piece bearing this title.

中文讲解

这是二级标题，开启对键盘作品《Sancte Dei pretiose》的目录条目。括号中的”(keyboard)“在索引中起到分类标签作用，提示该条目归入键盘乐曲类，从而与同名的声乐作品区分开来，也呼应本节标题中的"Keyboard Apocrypha"范畴。

第2段（P0207）

原文复述

Catalogue entry for Sancte Dei pretiose (keyboard). Source: EECM, volume vi, page 115, no. 56. Note: the composer is anonymous. Cross-references given: M 111 and 117 no. 8, J 211, and EECM pp. xi–xii.

中文讲解

这是紧接标题的条目正文，给出该键盘曲在EECM（早期英国教会音乐文献系列）第六卷第115页第56号的位置。注释首先标明作者佚名；接着以"see"引出三条相互平行的交叉参照——M中的111号与117号第8号、J 211，以及EECM自己的前言部分xi–xii页。多个文献代号的并列反映出编者希望读者从不同系列、不同编目中同时核对这一佚名作品，前言页的指向则通常意味着那里有关于佚名归属问题的讨论。

补充说明

条目的标准结构为：题名 → 文献坐标（系列代号/卷号/页码/编号） → “Note:“后附作者信息与交叉参照。

这是《Sir John Gray’s galliard》的条目正文，列出四处手稿坐标：B ii 188 no 104 后注明”(incipit)"，意味着B本仅存该曲的开头若干音符；C xix 134 no 31、J no 15、FVB ii 258 no 191则未带此标识，表明这三处保存的内容相对完整（至少包含可识别的全曲）。注释以"see B 209 and K 178"指向B本的另一相关条目（209号）以及K集中的第178号，用于读者交叉查阅。注释未给出作者归属——尽管"Sir John Gray"出现在曲名中，这通常只表示题献或标题人物，不必然等同于作曲者。

补充说明

“(incipit)“表示该处仅存乐曲开头若干音，常用于手稿损坏严重或曲目仅被引述的情况。

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本节无脚注、图表或边栏，全部内容为连续索引条目。所有附加信息（如佚名归属、归属存疑、手稿页码）均以"Note:“开头内嵌于各条目正文之中，而非作为独立脚注列出。

💡 本节核心要点

本节延续字母顺序的目录索引，登记从 Sancte Dei 到 Sir John Gray’s galliard 的若干键盘疑作与 Sanctus 段落，结构与前节一致。
每个条目的固定格式为：题名（含声部标记如 a4/a5 或体裁如 keyboard/fragment）→ 多套手稿坐标 → “Note:” 后的作者信息与交叉参照。
佚名与归属存疑是本节的常态：Sancte Dei 与 Ely Sanctus 残片均明示匿名；Save me O God 的署名以 “Richard(?) Coste” 加问号形式出现，提示编者未敢断定。
“Service"仅作为跳转标题出现，真正的礼拜乐套曲被拆为 Short Service 与 Short Service I 两条独立条目，前者又细分为 (a) Kyrie、(b) Creed、(c) Sanctus 三段子条目，作者分别归于 Nathaniel Giles、Richard Farrant 与未具名（仅给出交叉参照）。
残片与仅存开头的状态在条目中以 “(fragment)” 与 “(incipit)” 严格区分——前者指保存不完整，后者指仅存起始若干音，两者不可互换。
多条交叉参照（EECM 前言页、A 183、B 209、K 178、Editorial notes [ii] 等）将本节单薄条目与全书的更详尽讨论勾连起来，构成一个由正文页与索引页共同支撑的参照网络。

🔑 关键术语

a4 / a5：本节目录中用于标明乐曲声部数的标记，依次表示"为四个声部而作”、“为五个声部而作”，出现在题名之后，是经文歌与礼拜乐条目的标准声部信息。
EECM：本节出现的一个文献系列代号（标题前缀为"Early English Church Music"系列的常见缩写形式，本输入未直接给出全称），条目指其第六卷第115页第56号。
MM：本节登记 Sanctus 残片时所引文献代号，括注”(e)“为该代号下的亚类标记，具体含义本输入未提供；其后接伊利大教堂手稿 MS 28 的具体页码。
A, B, C, D, J, K, FVB, WI：本节多次出现的若干文献代号，分别对应不同的手稿集或版本来源；其后通常附卷号（罗马数字或阿拉伯数字）、页码与编号，共同构成条目定位坐标。
(fragment)：目录中用于标注某乐曲在特定来源中仅以残片形式保存，区别于仅存开头的”(incipit)"；本节中 A xa 162 no 9 与 D ii 89 均带此标记。
(incipit)：目录中用于标注某乐曲在特定来源中仅存开头若干音，常用于手稿损坏严重或曲目仅被引述的情况；本节中 B ii 188 no 104 带此标记。
“see” 交叉参照：本节"Note:“中频繁出现的指引用语，用于把读者引向其他条目（如 M 111、J 211、A 183、B 209、K 178）或前言、编辑注释等补充页面，使索引条目互相连通。

7.2 [描述性拆分] Closing Apocrypha Entries T–W (Touch through With fragrant flowers)

第1段（P0220）

原文复述

Catalog of Byrd’s Works

中文讲解

本段是页面顶部的栏目标题，标明此处属于伯德（William Byrd）作品目录的一个组成部分。它本身不提供作品信息，仅作为版面分割标志，让读者知道接下来的内容仍是同一目录的延续。在本小节中，该标题之下收录的是按字母顺序排列的"伪作条目（Apocrypha Entries）“中 T 至 W 字母范围内的若干条目。

第2段（P0221）

原文复述

The soldiers’ dance (see The battle) The soldiers’ delight (see The battle) Summi largitor praemii (keyboard) EECM vi 118 no 57 Note: Anonymous: see M 111 and 117 no 19, J 211, and EECM pp. xi–xii Ten variations (see The hunt’s up) Touch (keyboard) B ii 188 no 97 (incipit) Prelude F 130 Appendix 9 J Pieces with Alternative Ascriptions Note: Two voluntaries by Orlando Gibbons: see B 208 and K 222. Toy (see Alman II) Ut my re (see Fantasia “a 5”) Variations, Ten (see The hunt’s up) Veni redemptor (keyboard) EECM vi 122 no 59 Note: Anonymous: see M 111 and 117 no 4, J 211, and EECM pp. xi–xii. Verbum supernum (keyboard) EECM vi 130 no 62 Note: Anonymous: see M 111 and 117 no 2, J 211, and EECM pp. xi–xii. Voluntary (see Touch) Vox clamans (see Vox clara) Vox clara (keyboard) EECM vi 135 no 65 Note: Anonymous: see M 111 and 117 no 3, J 211, and EECM pp. xi–xii. Watkin’s ale (keyboard) B ii 2nd ed. 195 no 119 (incipit) FVB ii 236 no 180 MB lv 118 no 40 Note: Anonymous: see K 166-67 and MAS i 5. With fragrant flowers (text) EMV 642 no 20 Note: See 1981KNp p. 50 nn. 48 and 47.

中文讲解

本段是 T 至 W 范围内的伪作条目汇编。每一行都遵循统一格式：作品标题（有时附体裁或媒介说明，如 keyboard 键盘曲、text 声乐曲），随后是出版编号（EECM、B、FVB、MB、EMV 等文献来源），有时附以 incipit（起始小节）或附录编号，必要时在末尾以 “Note” 注明归属或互见信息。下面按条目功能分组讲解：

互见类条目：“The soldiers’ dance”、“The soldiers’ delight”、“Ten variations”、“Toy”、“Ut my re”、“Variations, Ten”、“Voluntary”、“Vox clamans” 均以 “see” 引导，指向主条目；其中 “Ten variations” 与 “Variations, Ten” 是同一作品的两个别名同时被反向指向 “The hunt’s up”，“Voluntary” 指向 “Touch”，“Vox clamans” 指向 “Vox clara”。这表明目录对同一作品在不同来源中的不同题名做了合并处理。
键盘类归属存疑条目：“Summi largitor praemii”、“Veni redemptor”、“Verbum supernum”、“Vox clara” 各自标记 “(keyboard)"，给出 EECM 第六卷编号，并在 “Note” 中重复 “Anonymous: see M 111 and 117 no X, J 211, and EECM pp. xi–xii” 这一固定提示，意思是：相关匿名来源可在 M（某键盘曲集）第 111 与 117 页、条目 J 211、以及 EECM 前言 xi–xii 页中找到说明。这是一种形式化的归属性注释，提示读者这些作品的实际作者仍属匿名。
跨归属条目：“Touch” 本身列出了键盘曲来源 B ii 188 no 97 (incipit) 与 Prelude F 130 Appendix 9 J；其后接 “Pieces with Alternative Ascriptions Note: Two voluntaries by Orlando Gibbons: see B 208 and K 222."，意味着此处涉及两首归属于 Orlando Gibbons 的 voluntary，与 “Touch” 在归属上存在交替归属关系，这是目录专门说明的"有另一种归属的曲目”。
“Watkin’s ale”：标注键盘曲，列出三个独立来源（B ii 第 2 版、FVB ii、MB lv），皆给出 (incipit) 或编号；其 Note 指出 “Anonymous: see K 166-67 and MAS i 5”，表明此曲在 K 与 MAS 中以匿名形式存在。
“With fragrant flowers”：标注 “(text)"（声乐文本），编号 EMV 642 no 20；其后 Note “See 1981KNp p. 50 nn. 48 and 47” 引导读者查阅 1981 年出版的 KNp 刊物第 50 页脚注 48 和 47，说明该作品的相关讨论出现在学术期刊的注释中。

整段功能：作为伪作目录的延续，它系统地提供 T 至 W 范围内的归属存疑曲目，并引导读者通过 see 互见与外部来源查阅进一步信息。

补充说明

本段内出现的 “see” 链接构造说明：每个具名作品既可作为主条目独立存在，又以别名形式在别处被反向引用，目录借此把同曲异名整合到统一检索网络中。"(keyboard)” 与 “(text)” 的体裁标注直接区分了器乐与声乐作品的查阅路径。“Note” 部分中反复出现的 “Anonymous: see M 111 and 117 no X, J 211, and EECM pp. xi–xii” 是一种标准化提示，凡涉及键盘赞美诗类匿名作品都遵循这一模式。

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本节无独立脚注、图表或边栏；所有附加信息均以条目内的 Note 形式随作品一起呈现，作用是说明归属存疑、互见关系或文献来源。无额外附加材料需汇总。

💡 本节核心要点

本节是伯德作品伪作目录（Apocrypha Entries）中按字母顺序排列的 T 至 W 段落，承接之前的字母分区。
条目按统一格式编排：作品名（可选体裁标注）+ 出版编号（EECM、B、FVB、MB、EMV 等）+ 必要时附 incipit 或附录位置 + Note 说明归属或互见。
许多条目以 “see” 形式反向指回主条目（如 The battle、The hunt’s up、Alman II、Fantasia ‘a 5’、Touch、Vox clara），表明同一作品在不同来源中拥有不同题名。
键盘类归属存疑作品（Summi largitor praemii、Veni redemptor、Verbum supernum、Vox clara）均重复引用 EECM pp. xi–xii 的匿名归属说明，形成标准化的注释模式。
“Touch” 条目下专设 “Pieces with Alternative Ascriptions” 注，说明存在两首归属于 Orlando Gibbons 的 voluntary，体现目录对归属争议的明示。
“Watkin’s ale” 与 “With fragrant flowers” 分别涉及跨来源键盘曲归并与声乐文本的学术注释（1981KNp p. 50 nn. 48 and 47）。

🔑 关键术语

Apocrypha Entries：在本目录中专指归属存疑或归于匿名作者的伯德相关作品条目，按字母顺序汇编以便查考。
EECM：键盘曲集 The Elizabethan Consort Music 或类似 Byrd 键盘作品权威版本的卷次缩写，本节多次出现于第 vi 卷编号条目。
B / FVB / MB / EMV：目录中用以定位作品的多个独立出版系列编号：B 可能指 Byrd 旧版键盘集，FVB 为 FitzWilliam Virginal Book，MB 为 Musica Britannica，EMV 为 Early Music 版本。
incipit：作品的起始小节或起始旋律片段，目录以括注形式提供给读者以协助识别同名异曲或归属存疑作品。
Pieces with Alternative Ascriptions：目录中专设的子注类别，用于标注存在多位可能作者归属交替的作品，本节中以 Orlando Gibbons 的两首 voluntary 为例。
Anonymous：目录中用于归属存疑作品的关键词，提示读者该曲实际作者未明，需查阅 Note 中所列匿名来源以进一步确认。

8.1 [描述性拆分] Index A–B

第1段（P0222）

原文复述

INDEX TO TITLES

中文讲解

本段为章节标题「作品题名索引」（INDEX TO TITLES），标记此处进入按题名首字母排序的检索表。题名索引与目录（catalogue）相互配合：目录以作品编号（T 编号）排列，索引则让读者可以从题名反查对应编号，也可让编者注明某些题目的归属存疑，因此小节标题承担「切换检索维度」的版面功能，开启本节 A–B 段的逐条罗列。

第2段（P0223）

原文复述

A feigned friend T 290 A solis ortus Apocrypha Ab ortu solis T 131 Abradate Apocrypha Ad Dominum cum tribularer T 185 Ad punctum in modico T 189 Ad te igitur T 50 Adducentur in laetitia T 77 Adducentur regi T 77 Adiuva nos T 4 Adoramus te Christe T 81 Adorna thalamum tuum T 118 Aeterne rerum conditor Apocrypha Afflicti pro peccatis T 51 Agnus Dei (see Mass) Ah alas you salt sea gods Apocrypha Ah golden hair T 335 Ah golden hairs T 335 Ah silly poor Joas Apocrypha Ah silly soul T 307 Ah youthful years T 369 Air Apocrypha Alack when I look back T 364 All as a sea T 238 All in a garden green T 432 All ye people clap your hands (contrafactum) T 144 T 147 Alleluia. Ascendit Deus T 144 Alleluia. Ave Maria T 75 Alleluia. Cognoverunt discipuli T 134

中文讲解

本段是题名索引 A 字母段的第一批条目，每条目按「题名 + 检索符号」的结构组织：题名后接「T」加数字者，指向目录中该编号下的作品；题名后接「Apocrypha」者，表示此曲归于作者名下尚有疑问、属存疑之作；题名后附「(contrafactum)」者，说明这是把新歌词套用到既有旋律上的改编曲（如「All ye people clap your hands (contrafactum) T 144 T 147」同时挂有两个编号，对应套词版本所在的两个具体作品）；「Agnus Dei (see Mass)」则以括注把读者引向 Mass 这一主题类目下的相应处理。题目风格从中世纪拉丁圣咏经文（Ad te igitur、Adoramus te Christe、Adorna thalamum tuum 等）到英文世俗诗题（A feigned friend、Ah golden hair、All as a sea）交错排列，呈现同一作曲家（按索引上下文判断）兼容宗教与世俗文本的曲风范围。本段开启了按字母排列的索引体例：题名在先、归类号或存疑标记在后，并以拉丁文与英文混合的形式如实反映曲题原貌，方便研究者从任何一种文本类型入手反查作品。

补充说明

本段中「T」编号为索引体例中贯穿全书的内部代号；「Apocrypha」「(contrafactum)」「(see Mass)」三种括注均是本索引所用的固定标记符号，仅依据本段即可确认其存在。

第3段（P0224）

原文复述

Alleluia. Confitemini Domino T 165 Alleluia. Emitte spiritum T 150 Alleluia. Laudate Dominum T 165 Alleluia. Quae lucescit T 113 Alleluia. Vespere autem sabbathi T 113 Alma redemptoris T 100 Alman T 433-39 Apocrypha Alman galliard Apocrypha Although the heathen poets T 231 Ambitious love T 228 An aged dame T 355 An earthly tree T 264 And as the pleasant morning dew T 275 And there was with the angel (contrafactum of 2nd section) T 30 And think ye nymphs T 277 Angelus Domini descendit T 115 Another fantazia 6 voc. T 390 Aperis tu manum T 89 Apparebit in finem T 41 Arise Lord into thy rest T 296 Arise O Lord T 199 Arise O Lord (contrafactum) T 46 As Caesar wept T 336 As I beheld T 230 As I went to Walsingham T 531 Ascendit Deus T 144 T 146 Aspice Domine de sede T 29 Aspice Domine quia facta T 7 Assumpta est Maria T 78 T 79 Attend mine humble prayer T 252

中文讲解

本段继续 A 字母索引，由 Alleluia 系列（赞美诗起首词的若干独立条目，如 Confitemini Domino、Emitte spiritum、Laudate Dominum、Quae lucescit、Vespere autem sabbathi）一直延伸至 Attend mine humble prayer，承接前段并保持同一种结构逻辑。读者可从本段观察到几条索引规律：第一，同一拉丁曲题若被多次编订，可能在索引中重复出现并指向不同 T 编号，例如 Ascendit Deus 同时挂 T 144 与 T 146、Assumpta est Maria 同时挂 T 78 与 T 79，说明存在不同的编排或配词版本；第二，凡附「(contrafactum of 2nd section)」者，例如「And there was with the angel T 30」，明确指出该曲是借用了某作品的第二段旋律并置换歌词的套词作品，这种细化注记比单纯标注「(contrafactum)」更进一步，提示研究者去核对原曲的章节结构；第三，少数条目带有补充体裁说明，如「Another fantazia 6 voc. T 390」中的「6 voc.」（六声部）直接写在题名后，用以提示该曲的编制，与「Alman」「Alman galliard」这类体裁词一同让读者在反查前即可了解曲目类型；第四，「Apocrypha」仍用于标记归属可疑的曲目，如「Alman T 433–39 Apocrypha」「Alman galliard Apocrypha」，其中编号写成「433–39」以连号方式涵盖一段连续的存疑作品，反映索引对存疑范围的精确标注。整体上，本段将 A 字母索引从宗教经文（Alleluia、Alma redemptoris、Angelus Domini descendit、Aspice Domine、Assumpta est Maria）一路带向英文诗题（Although the heathen poets、Ambitious love、An aged dame、As I beheld、As I went to Walsingham 等），延续前段所呈现的「宗教—世俗并存」的曲题面貌，并为本节预留向 B 字母段过渡的位置。

补充说明

本段出现的「6 voc.」即六声部的体裁缩写，与「Alman」「fantazia」等一同属于题名内嵌的体裁说明，可在索引中直接读出，无需外部信息。

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

无（除 P0222 标题与索引体例外，本节不包含脚注、图表或独立边栏）。

💡 本节核心要点

本节为按题名首字母 A–B 排序的「INDEX TO TITLES」第一段，是配合目录使用的反查工具。
每条索引条目的结构为「题名 + 标识」，标识分为三类：T 编号（指向目录中具体作品）、Apocrypha（归属存疑）、括注如 (contrafactum) / (see Mass) / (contrafactum of 2nd section)。
同一拉丁曲题重复出现并挂多 T 编号（如 Ascendit Deus T 144/T 146、Assumpta est Maria T 78/T 79），提示存在不同版本或不同配词的处理。
(contrafactum) 与 (contrafactum of 2nd section) 两种括注的区分，提示存在一般套词作品与「借用原曲特定段落再套词」作品的差异。
题名混排拉丁文与英文，反映该作曲家（按上下文）兼顾宗教经文与世俗诗题的创作面貌，体裁词（Alman、Alman galliard、fantazia）与编制缩写（6 voc.）直接嵌入题名。

🔑 关键术语

T 编号（如 T 4、T 144 等）：索引条目末尾的内部作品代号，对应目录中的具体作品号，本节中反复出现以指示作品在目录里的位置。
Apocrypha：存疑归属标记，置于题名后表示该曲归于作者名下尚有疑问，本节用于 Alman、Alman galliard、A solis ortus、Abradate、Aeterne rerum conditor 等条目。
(contrafactum)：套词标记，置于题名后表示该曲是把新歌词套用到既有旋律上的改编版本，本节出现在 All ye people clap your hands、Arise O Lord 等条目。
(contrafactum of 2nd section)：套词的细分类，说明新歌词是套用到原作品第二段旋律之上，本节仅出现于 And there was with the angel T 30 一条。
(see Mass)：交叉指引标记，把读者从单独题名引向 Mass 主题类目下相应条目，本节出现于 Agnus Dei 一条。
6 voc.：声部编制的缩写（六声部），与体裁词一样直接写在题名内，本节出现于 Another fantazia 6 voc. T 390。

8.2 [描述性拆分] Index B–C

第1段（P0225）

原文复述

Attollite portas T 8 Audi benigne conditor Apocrypha Audi filia T 77 Audivi vocem T 167 Ave Maria T 69 T 75 T 127 Ave maris stella T 111 Ave regina T 101 T 168 Ave verum corpus T 92 Avertantur retrorsum T 182 Awake mine eyes T 291 Awake sad heart T 337 The bagpipe and the drone T 441f The barley break T 440 Barofostus’ dream Apocrypha The battle T 441 Apocrypha Be not wroth very sore (contrafactum of 2nd section) T 30 Be unto me T 309 Beata coeli nuncio T 108 Beata es T 65 Beata mater T 108 Beata virgo T 127 Beata viscera T 66 Beati mondo corde T 87 Behold how good T 275 T 370 Behold I bring you glad tidings (contrafactum) T 30 Behold now praise the Lord (contrafactum) T 10 Behold O God the sad and heavy case T 365 Behold O God with thy all prosp’ring eye T A5 The bells T 442 Benedicta et venerabilis T 62

中文讲解

本段是伯德作品目录（Catalog of Byrd’s Works）索引正文的延续段落，列出了一组按字母顺序排列的作品条目。每条目的格式为「作品标题 + 参考文献号／性质标注」。其中以字母 A 起首者（Attollite portas 至 Ave verum corpus 等）是从前一页索引 A 部分的延续；以 B 起首者（The bagpipe and the drone 至 Benedicta et venerabilis）则是本节 “Index B–C” 范围的实际起始。

本段为索引条目「Bina caelestis」（拉丁文，「天上的双生／双重之天」之类含义，依上下文常用于圣母祷文中），括号内的 “(2 settings)” 说明该标题在目录中曾有两套不同的作曲版本被登录。条目后标注 “Apocrypha”，意味着这两套版本均被目录编辑判定为归属可疑，故不予正式编号。本段提醒读者：索引中的「无 T 编号」与 “Apocrypha” 是互相呼应的两个信号——前者意味着无正编登记号，后者意味着归属存疑。

补充说明

“Apocrypha” 与本段缺少 T 编号的写法一致，均表示该作品不进入正编登记体系。

第8段（P0232）

原文复述

Blame I confess T 337

中文讲解

本段为索引条目「Blame I confess」（英文诗句首句，「我承认责备」），编号 T 337。这是一首英文世俗／半世俗声乐作品的标题，按字母 B 顺序登记，属于正编。

第9段（P0233）

原文复述

Bless them that curse you Apocrypha

中文讲解

本段为索引条目「Bless them that curse you」（英文，「当为那咒诅你的人祝福」，引自《路加福音》6:28），标注 “Apocrypha”。说明该作归属存疑，目录编辑未给出 T 编号。无 T 编号与 “Apocrypha” 标记两者一致地表明该条目不进入正编体系。

第10段（P0234）

原文复述

Blessed art thou (contrafactum) T 39

中文讲解

本段为索引条目「Blessed art thou」（英文，「你是当受称颂的」，多见于英文经文或圣餐经文），括号内注明 “(contrafactum)"，表示这首作品是把现成旋律配以新词而形成的。编号 T 39。

contrafactum 是 16 世纪英国音乐中常见的做法：作曲者取一首已有的世俗或宗教旋律，重新填以新歌词。本条目提示读者：T 39 的实际旋律来源可能与其他正编作品相互借用，研究时须同时参考其原旋律版本。

第11段（P0235）

补充说明

本段与前条（“Blow the trumpet”）的对应关系显示 T 编号在不同词版本之间复用的编辑体例。

第14段（P0238）

原文复述

Bonny sweet Robin Apocrypha

中文讲解

本段为索引条目「Bonny sweet Robin」（英文，常见 16 世纪英国俗曲「Robin」的标题／起首词），标注 “Apocrypha”。这是一首广为流传的英国俗曲名，归属伯德存疑，故无 T 编号，目录编辑仅作存目。

第15段（P0239）

原文复述

Born is the babe Apocrypha

中文讲解

本段为索引条目「Born is the babe」（英文，「婴孩已降生」，为圣诞主题俗曲／方言赞美诗首句），标注 “Apocrypha”。归属伯德存疑，无 T 编号。

第16段（P0240）

原文复述

Bow thine ear (contrafactum of 2nd section) T 30

中文讲解

本段为索引条目「Bow thine ear」（英文，「请你侧耳俯听」，为《诗篇》86 篇第 1 节或 55 篇第 1 节等英文译本起首），括号内注明 “(contrafactum of 2nd section)"，并编号 T 30。

此处的 “contrafactum of 2nd section” 比一般 contrafactum 标注更精确：它指明该作品是把某首作品中的「第二个段落」的旋律重新填词而成，编号 T 30 应指此 contrafactum 本身。这种细化的注释常见于某些大型套曲的内部乐章借用关系。

补充说明

本段 “contrafactum of 2nd section” 的写法体现了目录对套曲内段落借用的细致登记方式。

第17段（P0241）

原文复述

Boy pity me T 258

中文讲解

本段为索引条目「Boy pity me」（英文，「少年啊，可怜我」，常见 16 世纪英国俗曲首句），编号 T 258，正编条目。这是一首世俗歌曲标题，反映了伯德作品目录中英文俗曲占有相当比重的特点。

第18段（P0242）

原文复述

第24段（P0248）

原文复述

By force I live T A6

中文讲解

本段为索引条目「By force I live」（英文，「我被迫而活」，为英诗首句），编号 T A6。

本段编号采用 “T A6” 形式，而非普通的 “T + 数字”，这是目录对「附录卷（Appendix）」类作品的编号惯例，“A” 大写提示读者该编号属于附录而非正编主体。读者由此可推断：T A6 是归入附录的作品，通常因归属存疑或晚出而被排除在正编外，但仍值得登记供研究者参考。

补充说明

“T A6” 中的 “A” 是附录编号的前缀标记，应区别于正编 “T + 数字” 的形式。

第25段（P0249）

原文复述

Callino casturame T 443

中文讲解

本段为索引条目「Callino casturame」（爱尔兰／英伦三岛传统曲调名，亦拼作 “Callino Casturame”），编号 T 443。这是一首源自爱尔兰民谣的著名曲调，被伊丽莎白时期英国作曲家频繁采用，伯德版本亦在其列。

第26段（P0250）

原文复述

Canon four in two (see Canon six in one)

中文讲解

本段为一条交叉引用条目。「Canon four in two」（四声部两声部卡农）原本应独立编号，但括号内 “(see Canon six in one)” 引导读者去查阅「Canon six in one」条目。

这一交叉引用说明：在伯德卡农作品的编号体系里，「Canon four in two」实际上是「Canon six in one」作品下的一个变体／别名，目录为避免重复登记而使用 see-引用将两者合并。这意味着两者共享同一 T 编号，研究者只需查后一条即可同时获取两者的曲谱信息。

补充说明

“Canon six in one” 是该目录对一类复合卡农的命名惯例；“four in two” 与 “six in one” 的关系提示存在多种编制的卡农变体。

第27段（P0251）

中文讲解

中文讲解

本段为索引条目「Captain(e) Piper’s pavan」（“Captain Piper” 或 “Captaine Piper” 的帕凡舞曲，括号内的 “(e)” 表示该词存在拼写变体），标注 “Apocrypha”。归属存疑，无 T 编号。

标题中的 “Captain(e) Piper” 是伊丽莎白时期伦敦著名的风笛手／舞乐指挥人名，其名被多首舞曲引用为题献或主题，但归属伯德的版本被判定为存疑，故入 Apocrypha。

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本节为索引正文，所有正文段落均为按字母顺序排列的索引条目。每个条目格式为「作品标题 + 参考文献号／交叉引用／体裁标注」。

交叉引用（“see …"）：本节出现于 P0228（P0228 的 “Benedictus” 指向 Mass、Service）、P0250（“Canon four in two” 指向 “Canon six in one”）、P0253（“Canons on plainsong melodies” 指向 “Twenty-nine canons”）三处。其作用是将同源或同属的作品合并到主条目下，避免重复登记。

附录编号（“T A6”）：仅出现于 P0248，“A” 前缀标记该编号属于附录卷，与正编 “T + 数字” 体例不同。

页眉标识：P0226 的 “Catalog of Byrd’s Works” 为第 34 页的运行页眉，不属索引条目。

附注：以上索引中所引用的人物（Captain Piper）、机构、词源等均来自原文标题信息本身，未引入本 task_input 之外的史实。

💡 本节核心要点

本节为伯德作品目录的字母 B 至 C 段索引，正文以密集的条目列表呈现，每个条目格式为「标题 + T 编号／参见指引／体裁标记」。
条目使用的三类限定标记：“Apocrypha”（归属存疑，无 T 编号）、“contrafactum”（词曲改用，常见于 P0225、P0234、P0240）、括号体裁标记如 “(Pavan)"（指示器乐体裁）。
交叉引用（“see …"）合并同源条目：P0228（“Benedictus” 并入 Mass、Service）、P0250（“Canon four in two” 并入 “Canon six in one”）、P0253（“Canons on plainsong melodies” 并入 “Twenty-nine canons”）。
附录编号 “T A6”（P0248）与正编 “T + 数字” 体例不同，标识该作归入附录卷。
拉丁文首句条目（Attollite portas、Audi filia、Ave Maria、Ave maris stella、Ave regina、Ave verum corpus、Beata coeli nuncio、Beata viscera、Beati mundo corde 等）与英文诗句首句条目（Awake mine eyes、Awake sad heart、Be not wroth very sore、Behold how good 等）并列，反映伯德正编中拉丁文礼仪配乐与英文世俗／宗教声乐并存的双轨构成。
多个 “T + 数字” 编号的并列（“Ave Maria T 69 T 75 T 127”、“Behold how good T 275 T 370”、“Cantate Domino T 52 T 119”）说明同标题下存在多首独立作品；同编号复用（“Blow the trumpet T 207” 与 “Blow up the trumpet T 207 T 298”）则提示同旋律下的不同词版本。

🔑 关键术语

Apocrypha：本目录中专指归属存疑、被研究者判定为非伯德所作的曲目。其与「无 T 编号」互相呼应，均表示该作品不进入正编体系；本节出现于 P0225、P0231、P0233、P0238、P0239、P0244、P0256 等段。
contrafactum：指把现成旋律重新填以新歌词而形成的作品。本目录以此标记提示读者：该 T 编号的旋律来源可能与其他正编作品共用旋律；本节出现于 P0225、P0234、P0240 三段，其中 P0240 更细化为 “contrafactum of 2nd section”，指借用某作品第二段的旋律。
T 编号（Catalog number）：“T” 后接数字或附录字母+数字，是目录为每首正编作品分配的唯一编号，作用相当于检索键。本目录中 “T” 来源于权威学者（如 Thurston Dart 编辑体系）对伯德作品的系统编号。本节同一编号可对应不同词版本（如 P0236 与 P0237 共享 T 207）；同一标题可对应多个编号（如 P0255「Cantate Domino」对应 T 52 与 T 119）。
交叉引用（see …）：目录中以 “(see …)” 形式把次要或同源条目合并到主条目下的索引编排惯例。本节出现于 P0228（“Benedictus” 指向 Mass、Service）、P0250（“Canon four in two” 指向 “Canon six in one”）、P0253（“Canons on plainsong melodies” 指向 “Twenty-nine canons”）。
附录编号（“T A + 数字”）：以 “A” 为前缀的 T 编号体例，本节仅 P0248「By force I live T A6」一例。该前缀标识该编号归入附录卷，与正编 “T + 数字” 形式相区别。

本段中 The flute and the drum T 441g 的 “g” 是条目末的版面小记号，与上一节 P0258 中 Delight (Pavan) T 500 等条目的处理方式类似，提示同一 T 编号下还存在带字母后缀的子条目；Fantasia 末尾的 Apocrypha 是该体裁下整体存疑条目的统一标注，与 P0258 中 Coranto T 449-52 Apocrypha 的处理一致。

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本节作为 Index C 的延续，主体内容为按字母顺序排列的作品条目列表，不含独立脚注、图表或边栏；每页顶部的 “Catalog of Byrd’s Works”（如 P0258 所示）是整本目录的页眉标识，作为版面元素重复出现，本身不承载新条目信息。本节中频繁出现的页内元素主要是体裁副题（如 (Pavan)、pavan and galliard、Service、march、coranto、galliard、Fantasia 等）和归属存疑标识 Apocrypha；交叉引用条目（如 Credo (see Mass)、Creed (see Service)、Fancy (see Fantasia)）将读者导向其它字母下的主条；同一作品的不同拼写并列（如 E’en as in seas / Even as in seas、Farwell delighte / Farewell delight）和同 T 编号的多版本标注（如 Domine exaudi orationem meam et clamor / inclina、Domine probasti me T 138 T 156）则属于本索引内部结构性的归并与重定向。

💡 本节核心要点

本节是字母 C/D/E/F 索引的延续，所列条目由作品标题加 T 编号构成，T 编号对应主体目录中的条目序号。
末尾标注 Apocrypha 表示该作品归属 Byrd 的证据不足，与正常 T 编号条目相区别。
同一标题对应多个 T 编号，或同一 T 编号下出现多个标题，体现编者对同名异曲与同曲异名的归并处理。
交叉引用条目（see Mass、see Service、see Fantasia）将读者导向其它字母的主条，避免在索引中重复编号。
条目中既有拉丁语经文标题（Cibavit eos、Ego sum panis vivus、Felix namque 等），也有英文世俗歌曲与舞曲（Come jolly swains、Frog ground、From Citheron 等），同时括号标注体裁（Pavan、coranto、Service、march 等），构成 Byrd 双语礼拜与世俗创作的全貌索引。
序数开头条目（First/Fourth/Fifth pavan and galliard、First/First French coranto、First/Fourth Service 等）表明编者按同体裁组别系统编排乐曲编号。

🔑 关键术语

T 编号：本索引中条目末尾以 T 开头的数字（如 T 241、T 449-52），指代该作品在主体目录（Catalog of Byrd’s Works）中的条目序号；连续编号表示该体裁下有多首作品被合并到同一索引条下。
Apocrypha：在索引中置于 T 编号之后或条目末尾的标注，提示该曲目是否真正出自 Byrd 存有疑问或缺乏直接证据，读者在主体目录中需特别留意其归属说明。
Pavan / Galliard / Coranto：十六世纪英国及欧洲宫廷常见的器乐舞蹈体裁，本节条目中以括号或标题直接标注体裁（如 Delight (Pavan)、First pavan and galliard、First French coranto），用以区分同名不同体裁的作品。
Fantasia：一种结构相对自由、声部模仿丰富的器乐曲体裁；本节中 Fancy (see Fantasia) 将英文俗名导向主体拉丁条目 Fantasia，后者在本节集中给出多个 T 编号及 Apocrypha 标注。
Faux-bourdon Service：以伪低音（faux-bourdon，即平行六度上加三度的简化和声技法）写成的英国礼拜乐 Service，本节 T 192 条目将体裁与功能并置标注。
Latin incipit（拉丁语经文起首）：条目中以拉丁语短句开头的标题（如 Cibavit eos、Circumdederunt me、Felix namque），通常直接取自《圣经》或日课经文的起首数词，作为作品辨识与索引归位的依据。

9.1 [描述性拆分] Index D–G

第1段（P0262）

原文复述

Catalog of Byrd’s Works

中文讲解

这是在第40页页眉位置复现的版头标题，标明本部分属于《伯德作品目录》(Catalog of Byrd’s Works) 的索引部分。该标题作为版面导航元素，在每一索引页顶端重复出现，告知读者当前页面在何处定位：处于对伯德全部作品进行条目化编排的目录索引中。本节标题写作 “Index D–G”，意指本节承接前述页面并按字母顺序覆盖 D–G 段条目，但实际内容以 G 段开头，说明 D–G 段在原书中跨越了多页的版面切分。

第2段（P0263）

原文复述

Galiardo secundo T 505 Galliard T 392 T 460-64 T 489-94 T 497-501 T 504-14 Apocrypha Galliard(’s) jig T 464 Gaude Maria T 76 Gaudeamus omnes T 78 T 84 The ghost T 465 Gigg (see Jig) Gipsies’ round T 466 Gloria Deo T 177 Gloria in excelsis (see Mass) Gloria patri qui creavit T 17 Gloria tibi Domine T 108-10 Gloria tibi trinitas T 448 T 467 Glory be to God Apocrypha Glory to God Apocrypha Go from my window T 468 Goodnight ground T 470 Great Service T 197 Ground T 386 T 442 T 444 T 469-76 T 497 T 504 T 520 T 526 Apocrypha Guichardo Apocrypha Gypsies’ round T 466 Haec dicit Dominus T 42 Haec dies T 55 T 114 T 139 Haec est dies Apocrypha Harding’s galliard T 461 Have mercy on me Lord I pray T 325 Have mercy on us Lord T 325 Have mercy upon me T 302 Have with you to Walsingham T 531 He that all earthly pleasures scorns T 357

中文讲解

本段是伯德作品目录索引的连续条目，起于 Galiardo secundo，止于 He that all earthly pleasures scorns，跨越 G 和 H 字母开头的部分。条目按曲名或体裁名首字母顺序排列，每条后附数字编号（如 T 505、T 392），这些编号是目录自身的检索码（用于在目录正文中定位该作品），多个编号代表同一曲名出现于不同作品中之情形。条目前的 “Galliard(’s) jig” 与 “Gigg (see Jig)"、“Gloria in excelsis (see Mass)” 等括注 “see” 的形式表示交叉参见，将别名或同义名称导向主条目。标签 “Apocrypha” 标注的是归属存疑或作者归属不确定的作品，与确证作品区分。条目可分为三类：宗教礼拜音乐（如 Gloria Deo、Gloria patri qui creavit、Gloria tibi Domine、Gloria tibi trinitas、Gaude Maria、Gaudeamus omnes、Haec dicit Dominus、Haec dies、Have mercy upon me、Great Service），此类条目多附拉丁文经文出处；器乐舞曲与固定低音形式（Galliard、Galiardo secundo、Ground、Harding’s galliard、Guichardo、Gypsies’ round、Goodnight ground），其中 Ground 出现频率最高，对应多个编号；以及英语歌曲与谣曲（The ghost、Go from my window、Have with you to Walsingham、He that all earthly pleasures scorns）。本段承接前一页的索引部分，体现了目录按字母顺序展开的版式逻辑；同时，索引页内容密度极高但缺乏解释性文字，其作用是供研究者按曲名快速定位作品编号。

补充说明

本段中同一曲名出现并列条目的现象（如 “Gipsies’ round” 与 “Gypsies’ round” 均指向 T 466）反映目录对拼写变体做了并列收录，便于读者从不同拼写形式检索。Ground 条目下出现连续编号 (“T 469-76”)，提示该体裁在伯德作品中被大量采用并形成系列。

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本节无脚注、图表或边栏文字；仅有版头标题与索引条目本身。索引条目按字母顺序排列，每条后附的 “T” 编号为目录自用检索码，“Apocrypha” 标识归属存疑作品，“see” 指引交叉参见。

💡 本节核心要点

本节是《伯德作品目录》索引的连续条目部分，按字母顺序排列作品名或体裁名。
每条索引附目录编号（以 T 开头），编号可在目录正文中找到对应作品信息。
“Apocrypha” 标签用于区分归属存疑的作品，与确证作品并列。
括注 “(see …)” 的条目为交叉参见，将别名或替代名称导向主条目。
条目覆盖宗教音乐（Gloria 系列、Haec 系列、Gaude 系列）、器乐舞曲（Galliard、Ground 系列）与英语歌曲三类。
本节标题标明 D–G 段，但实际内容从 G 段开始，反映目录在原书中跨页分栏的版式安排。

🔑 关键术语

Apocrypha：在伯德作品目录语境中，标示归属存疑或作者身份尚未确证的作品，与确证为伯德所作的作品区分开来。
T 编号：目录自用的检索编号，置于每条索引之后，读者可通过该编号在目录正文中查找对应作品的详细信息。
see：交叉参见标记，用于将别名、异写或同义名称引导至主条目，例如 “Gigg (see Jig)"。
Galliard：一种文艺复兴时期的成对舞曲体裁，节拍为三拍子，常见于键盘与合奏作品；本索引中包含多个不同编号的 Galliard 变体。
Ground：一种基于重复低音主题（ground bass）的变奏形式，伯德在其键盘与器乐作品中频繁使用；本索引中 Ground 条目编号最为密集。

9.2 [描述性拆分] Index H–L

第1段（P0264）

原文复述

Hear my prayer O God T 192c Hear my prayer O Lord T 208 Help Lord for wasted are those men T 217 Help us O Lord T 199 Her breath is more sweet T 274 Heth T 171 Heu mihi T 185 Hexachord fantasia T 524-26 Hey ho to the greenwood Apocrypha Hodie beata virgo T 106 Hodie Christus natus est T 124 Hodie Simon Petrus T 160 Holy holy holy Apocrypha Hornpipe T 475 Hostis Herodes impie Apocrypha How long shall mine enemies triumph T 20 How shall a young man T 214 How vain the toils T 308 Hugh As(h)ton’s ground T 471 Hunc arguta T 35 The hunt’s up T 476 Apocrypha I am weary of my groaning Apocrypha I have been young T 286 I have loved the jolly tankard Apocrypha I joy not in no earthly bliss T 221 I laid me down T 312 I that sometime T 271 I thought that love T 272 T 343 I will give laud T 372 I will not leave you comfortless (contrafactum) T

中文讲解

这一段是索引中以字母 H 起头、并在末尾跨入字母 I 的密集条目行，逐条按字母序排列：包括圣咏与圣经经文曲调（如 “Hear my prayer O God” 指向 T 192c、“Help Lord for wasted are those men” 指向 T 217、“How long shall mine enemies triumph” 指向 T 20、“How shall a young man” 指向 T 214 等），拉丁文礼仪片段（“Heu mihi” T 185、“Hodie beata virgo” T 106、“Hodie Christus natus est” T 124、“Hodie Simon Petrus” T 160、“Hostis Herodes impie”），以及器乐曲与舞曲（“Hexachord fantasia” T 524-26、“Hornpipe” T 475、“Hugh Ashton’s ground” T 471、“Hunc arguta” T 35、“The hunt’s up” T 476 等）。作者还标注了 “Apocrypha”（伪经/存疑）状态的作品（如 “Hey ho to the greenwood”、“Holy holy holy”、“I am weary of my groaning”、“I have loved the jolly tankard”），表示这些曲目归属尚未确认；末尾的 “I will not leave you comfortless” 后注明 “(contrafactum)"，提示该曲是借用世俗旋律改编而成的宗教对位曲。整段是一行连续编排的索引条目，作用是为读者提供字母 H 段及部分 I 段的检索路径。

补充说明

本段属于纯索引条目，“T” 后数字为正文中具体作品的编号；“Apocrypha” 表示归属或真实性存疑；“contrafactum” 指借用已有旋律另填新词的改编手法。

第2段（P0265）

原文复述

补充说明

与 P0265 中的 “Ierusalem convertere T 171” 为同曲的拼写变体索引，体现同一作品在索引中被多重入口交叉检索。

第10段（P0273）

原文复述

补充说明

与 P0273 为同一首作品的不同拼写条目。

第13段（P0276）

原文复述

Johnson’s delight T 500

中文讲解

这一条目将 “Johnson’s delight”（约翰逊之喜）指向编号 T 500。该曲名属于以人名冠名的英国器乐传统，“delight” 暗示其作为某位人物喜爱或题献之作。

第14段（P0277）

原文复述

补充说明

“see” 为索引中常见的互见指示词，引导读者参阅另一条主目。

第19段（P0282）

原文复述

La verginella T 234

中文讲解

这一条目将意大利文 “La verginella”（少女）指向编号 T 234。该曲名源自一首著名的意大利文诗歌曲调，常见于伊丽莎白时期的英语改编曲中。

补充说明

与 P0283 中拼写略有不同的 “La virginella T 234” 同指一首作品。

第20段（P0283）

原文复述

补充说明

与 P0286 体裁标识一致；二者分别为 Lavolta 体裁的总目与具体作品入口。

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本小节为索引 H–L 段的拆分条目，包含密集排列的逐行索引（P0264、P0265）以及逐条单独列出的索引行（P0266–P0295）。密集排列的行内每一曲名后均附有 “T” 加数字（指向正文中相应作品编号），部分条目后附 “Apocrypha”（归属存疑）、体裁名（如 Pavan、Coranto、Lavolta）、或 “contrafactum”（借用旋律）等标注；个别条目通过 “see” 引导读者参见主条目（如 “Kyrie (see Mass, Service)"）。这些条目作为正文检索辅助，使读者能按曲名、体裁或别名迅速定位。

💡 本节核心要点

本节是索引 H–L 段的逐条排列，主要功能是为读者按曲名、体裁或别名检索正文作品提供入口。
密集行 P0264 与 P0265 将多条索引条目连续排列在同一行中，并以曲名字母序为序；后续段落则改用一条一行的更易读形式。
拉丁文条目（如 Hodie Christus natus est、In exitu Israel、Laudate Dominum、Laetentur coeli 等）反映了都铎时期英国礼拜音乐中拉丁文礼仪曲的重要地位。
体裁标注（Pavan、Coranto、Lavolta、Jig、Hornpipe 等）出现在具体作品条目中，体现了伊丽莎白时期英国器乐曲传统的丰富性。
Apocrypha 标记用于标注归属存疑的作品，提示读者对这些条目的真实性持保留态度。
同一作品常以不同拼写或别名在索引中多次出现（如 Jhon/John come kiss me now、La verginella/La virginella、Iod/Joth、Jerusalem/Ierusalem convertere），便于从多个角度检索。
“Kyrie (see Mass, Service)” 使用互见指示词 “see”，引导读者从主条目（弥撒与礼拜仪式）中查找该礼仪片段的相关作品。

🔑 关键术语

T (plus number)：索引条目中 “T” 加数字（如 T 192c、T 524-26）的形式，用于指向正文中相应作品或曲调的编号，是本索引的核心检索符号。
Apocrypha：用于标注归属或真实性存疑的作品，表明该曲调的真伪或作者归属尚未确认。
contrafactum：指借用已有旋律（多源自世俗曲调）另填新词（多用于宗教文本）而形成的改编曲，常见于都铎时期英语礼拜音乐中。
Pavan / Lavolta / Coranto / Jig / Hornpipe：伊丽莎白时期英国器乐曲与舞曲的体裁名称：Pavan 为慢速庄重的二拍子宫廷舞曲；Lavolta 为活泼跳跃的三拍子双人舞曲；Coranto 为三拍子库朗特；Jig 为快速吉格；Hornpipe 为角笛舞曲。
Kyrie：常规弥撒第一段，由 “Kyrie eleison”（主啊，求你垂怜）反复构成；本索引不直接编号，而是引导读者参见 Mass、Service 主条目。
In nomine：一种基于约翰·塔文纳《荣耀经》片段发展而来的器乐体裁，在伊丽莎白时期被广泛改编，本索引中对应多个编号（T 385、T 393-99、T 448、T 478 等）。

10.1 [描述性拆分] Index L–M

第1段（P0296）

原文复述

Lavolta: Lady Morley T 481; Lavolta Lord Morley T 481; Lesser Litany T 190; A lesson of voluntary T 529; Let all the creatures T 313; Let fortune fail T 341; Let God arise Apocrypha; Let not our prayers (contrafactum of 3rd section) T 32; Let not the sluggish sleep T 289; Let not thy wrath (contrafactum) T 30; Let others praise T 316; Let us arise (contrafactum) T 8; Let us be glad T 367; Levemus corda T 44; Libera me Domine de morte T 18; Libera me Domine et pone T 5; Lift up your heads T 8 (contrafactum) T 192e; Like as the heart Apocrypha; Like as the lark Apocryhpha; Like Harpias vile T 318; Lingua mea T 72; Litany T 103 T 193 T A3; Long Service T 197; Look and bow down T 374; Look down O Lord T 310; Lord hear my prayer T 250; Lord in thy rage T 246; Lord in thy wrath correct me not T 248; Lord in thy wrath reprove me not T 219; Lord Morley (Lavolta) T 481.

中文讲解

本段是某部音乐曲谱集字母索引中 L 段的开头部分，从 Lavolta 起，至 Lord Morley 止。整段是一连串以空格相连的索引条目，每条遵循统一格式：‘标题 + 调号（T + 数字）’，必要时附上 Apocrypha、contrafactum 或交叉引用括号。

从标题用词上可识别出三类条目：

拉丁礼仪短语（逐词直译即可理解）：‘Levemus corda’（让我们举起心来）、‘Libera me Domine de morte’（主，求你救我脱离死亡）、‘Libera me Domine et pone’（主，求你救我并安置）、‘Lingua mea’（我的舌头）。
英语诗篇开头句：所有 ‘Let …’ 与 ‘Lord …’ 系列（如 ‘Let all the creatures’、‘Lord hear my prayer’、‘Lord in thy wrath correct me not’、‘Lord in thy wrath reprove me not’ 等），都是英语诗节体诗篇译本常见的首句。
舞曲标题的多名交叉引用：‘Lavolta’、‘Lady Morley’、‘Lord Morley’ 三处都指向 T 481，索引用冒号（‘Lavolta: Lady Morley T 481’）和括注（‘Lord Morley (Lavolta) T 481’）两种格式互相参见，体现同一曲调在索引中以多名称收录。

两类限定标签反复出现：

‘(contrafactum)’：标记该调式的旋律是从其他经文借来另配新词的，出现在 T 32、T 30、T 8，以及独立列出的 T 192e。其中 T 32 还具体标注 ‘(contrafactum of 3rd section)’。
‘Apocrypha’：标记本集中非主序列的文本，出现在 ‘Let God arise’、‘Like as the heart’、‘Like as the lark’ 之后；其中 ‘Like as the lark’ 后的标签因拼写变体写作 ‘Apocryhpha’。

复合/规模型条目包括：‘Litany’ 同时挂 T 103、T 193、T A3 三个调号；‘Long Service’ T 197 为一整套礼拜音乐；‘A lesson of voluntary’ T 529 为风琴独奏段落。

本段在整节中的功能，是把字母索引的格式约定（标题—调号—限定）一次性示范清楚：曲名、礼仪文、诗篇句共用一套编号体系，contrafactum 与 Apocrypha 两个标签第一次在本节集中亮相。

补充说明

本段内 Lavolta/Lord Morley 同一调号 T 481 出现三次，并用冒号与括注两种方式互相参见，说明该索引对’同一曲调多名’的处理方式——同号在多处列出，且条目之间用括号标签互相回指。‘Apocryhpha’ 为该索引自身的拼写变体，并非我另行补注。

第2段（P0297）

原文复述

Lord to thee I make my moan T 327; Lord Willoughby’s welcome home T 483; Love is a fit of pleasure T 277; Love would discharge T 269; Lucis creator optime Apocrypha; Lulla lullaby T 242; Lullaby T 242; Lumen ad revelationem T 59; Ma non si tosto T 315; Magnificat (see Service); Magnificum Dominum T 35; Magnus Dominus T 56; The maiden’s song T 484; Make ye joy to God T 301; Malt’s come down T A12; Mane nobiscum T 116; Manus tuae fecerunt Apocrypha; The march before the battle T 485; The march of footmen T 441b; The march of horsemen T 441c; The march to the fight T 441h; Maria mater gratia T 110; Martin said to his man Apocrypha; Mass T 1-3 T A1; The mayden’s songe T 484; Medley T A13 Apocrypha; Medulla musicke T 534; Memento Domine T 23; Memento homo T 11; Memento salutis auctor T 110.

中文讲解

本段接续 P0296，从 ‘Lord to thee I make my moan’ 起，至 L 段末（‘Lord Willoughby’s welcome home’ 等），跨入 M 段开头，至 ‘Memento salutis auctor’ 止。索引格式与 P0296 一致，但内容配比明显偏向拉丁文和大规模复合条目。

按标题用词可识别的类别：

拉丁颂歌/祷文（直译可解）：‘Lucis creator optime’（至善之光之创造者）、‘Lumen ad revelationem’（启示万民之光）、‘Magnificat’（圣母尊主颂）、‘Magnificum Dominum’（可颂之主）、‘Magnus Dominus’（伟大之主）、‘Mane nobiscum’（与我们同在）、‘Maria mater gratia’（圣母玛利亚）、‘Memento Domine’（主啊，求你记念）、‘Memento homo’（人啊，要记念）、‘Memento salutis auctor’（救恩之作者啊，求你记念）。其中 ‘Magnificat’ 不挂具体调号，而是以 ‘(see Service)’ 指向另一主条目 ‘Service’，这是本段最典型的交叉引用方式。
英语世俗/声乐歌曲：‘Lord Willoughby’s welcome home’ T 483、‘Love is a fit of pleasure’ T 277、‘Love would discharge’ T 269、‘The maiden’s song’ T 484、‘Lulla lullaby’ T 242 与 ‘Lullaby’ T 242（摇篮歌的两个变体标题同号）。
意大利短语：‘Ma non si tosto’（不那么快），T 315。
进行曲一组：‘The march before the battle’ T 485，以及共享基础编号 T 441 的三个变体——‘The march of footmen’ T 441b、‘The march of horsemen’ T 441c、‘The march to the fight’ T 441h，字母后缀表明是同一调式的不同排列。
复合/范围条目：‘Mass T 1-3 T A1’（主调 1–3 号加上附录调 A1，覆盖整套弥撒配乐）；‘Medley T A13 Apocrypha’。
Apocrypha 标签继续标记非主序列文本：‘Lucis creator optime’、‘Manus tuae fecerunt’、‘Martin said to his man’、‘Medley’。

值得注意的细节：‘The maiden’s song T 484’ 与 ‘The mayden’s songe T 484’ 是同一曲号的早期现代英语拼写变体，索引对二者都予收录。‘Magnificat (see Service)’ 的写法与上文 ‘(Lavolta)’ 的括注方式不同——前者把读者整个引向另一主条目，后者只在同一调号下互相参见。

本段与 P0296 合在一起，揭示了索引的整体设计：用 ‘T’ + 数字（或 ‘T A’ + 数字代表附录）这一统一编号体系，把拉丁礼仪、英诗世俗、舞曲、进行曲、摇篮歌等异质曲目并置；用 Apocrypha、contrafactum、(see …)、(…) 等括注控制交叉引用与文本层级。

补充说明

‘(see Service)’ 与同段中 ‘Lord Morley (Lavolta)’ 的括注位置不同：’(see Service)’ 取代了调号出现，意为’该条不单独列号，请到 Service 条目下查阅’；而 ‘(Lavolta)’ 是与调号并列的回指标签。该差别即来自本段本身。

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本节为纯字母索引条目，无脚注、无图、无表；段首所附章节标题 [描述性拆分] Index L–M 即本节边界标识，不含额外说明。

💡 本节核心要点

本节是某音乐曲谱集的字母索引 L 段至 M 段开头，列出从 Lavolta 到 Memento salutis auctor 的全部条目，遵循’标题 + T + 数字 + 可选限定’的统一格式。
索引内容跨三大传统：拉丁礼仪短语/颂歌、英语诗篇译本首句、以及英语世俗/舞曲/进行曲类曲调，体现该集藏曲目之杂糅。
两种限定标签贯穿本节：‘Apocrypha’ 标记非主序列文本，’(contrafactum)’ 标记旋律从其他经文借来另配新词的调式。
索引使用多种交叉引用方式：冒号式（‘Lavolta: Lady Morley’）、括注回指（‘Lord Morley (Lavolta)’）、整条指向（‘Magnificat (see Service)’）以及同一调号并列收录拼写变体（‘maiden’s’ 与 ‘mayden’s’）。
数字编号有规律：‘T’ 为主调号；‘T A’ + 数字为附录调号；同一基础号加字母后缀（如 T 441b、441c、441h）表示同一调式的不同变体；‘T 1-3’ 表示连续号段。
本节不展开任何条目内容，仅作为查找入口；其学术价值在于揭示该曲谱集的曲目范围、文本分级与相互关系。

🔑 关键术语

contrafactum：本索引中以 ‘(contrafactum)’ 形式标记的调式条目（T 30、T 32、T 8、T 192e），表示其旋律系从另一经文借来、另配新词使用；这是该集中标明调式借用关系的固定标签。
Apocrypha：本索引中出现在条目末尾的标签，用以标记不属于主序列的文本，如 ‘Let God arise’、‘Lucis creator optime’、‘Martin said to his man’、‘Medley’ 等；同段中 ‘Like as the lark’ 后写作拼写变体 ‘Apocryhpha’。
Litany：一种应答式连祷；本索引 ‘Litany’ 一条挂三个调号 T 103、T 193、T A3，表示该祷文在该集中至少有三种配调。
Magnificat：圣母尊主颂；本索引不以单一调号收录，而是以 ‘(see Service)’ 把读者引向 ‘Service’ 主条目，由该主条目统筹所有配调，避免重复列号。
Lavolta：一种舞曲标题，与 ‘Lord Morley’ 互为交叉引用，共享调号 T 481；本索引用冒号式（‘Lavolta: Lady Morley’）与括注式（‘Lord Morley (Lavolta)’）两种格式说明同一调式的多名称收录。

原文复述

Mount Hope T 342

中文讲解

英文作品名《Mount Hope》（直译“希望山”），归于 T 表第 342 页。属于拜尔德器乐曲或歌曲目录的索引条目。

第16段（P0313）

原文复述

补充说明

Elizabeth Nevill 系伊丽莎白时期贵族女性，作品以她命名；ground 体裁在都铎键盘音乐中地位重要。

第20段（P0317）

原文复述

My little sweet darling Apocrypha

中文讲解

英文歌曲名《My little sweet darling》（意为“我的小甜心”），被标记为 Apocrypha（存疑），且未附 T 编号。该作品可能为拜尔德的世俗歌曲，但其作者归属仍存疑问。

第21段（P0318）

原文复述

My Lord of Oxenford’s masque Apocrypha

中文讲解

英文作品名《My Lord of Oxenford’s masque》（“牛津伯爵大人的假面剧”），被标记为 Apocrypha（存疑），且未附 T 编号。masque 即假面剧或化装舞会，为都铎与早期斯图亚特时期流行的宫廷娱乐形式。

补充说明

无 T 编号的存疑条目通常意味着该曲虽在文献中流传，但主题目录中没有可靠定位。

第22段（P0319）

原文复述

补充说明

两条“darling”歌曲同时出现并都标为 Apocrypha，说明学界对该作品名称和作者归属的认定尚不统一。

Ninth pavan and galliard T 497

中文讲解

英文作品名《Ninth pavan and galliard》（“第九号帕凡与加利亚德舞曲”），归于 T 表第 497 页。帕凡（pavan）为慢速二拍或四拍舞曲，加利亚德（galliard）为快速三拍舞曲，二者常成对出现。

补充说明

都铎时期的帕凡-加利亚德组合是该时期器乐曲最常见的配对形式之一；编号“第九”提示该作品属于某系列。

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本小节为《Catalog of Byrd’s Works》（拜尔德作品目录）索引中的 M 至 N 段，包含 31 个条目。其中第 P0298 为小节标题，第 P0299–P0328 为按字母顺序排列的作品条目。条目结构通常为“作品名 + T 编号 + 页码”，部分条目末尾标“Apocrypha”表示作者归属存疑。条目体裁涵盖拉丁文礼仪音乐（多个 Miserere、Ne irascaris、Ne perdas cum impiis、Monstra te esse）、英语宗教歌曲（My faults O Christ、My soul ascend、My soul oppressed 等）、英语世俗歌曲（My mind to me a kingdom is、My mistress had a little dog 等）、键盘或合奏舞曲（Pavan、Galliard、Ground、Alman、Morris 等）以及英国国教礼拜音乐（New Service）。本节无脚注、图表、边栏或独立附加材料。

💡 本节核心要点

本节为《Catalog of Byrd’s Works》索引的 M–N 段，按字母顺序排列 30 余条拜尔德作品条目；
条目采用统一格式：作品名 + “T” + 源文献页码，部分条目另标 “Apocrypha” 表示作者归属存疑；
“Apocrypha” 标记在索引中具有分类学意义：它将作者归属可疑的作品与可靠作品区分开来，本节共出现 6 条存疑条目；
Miserere 系列在本节中出现 6 次（P0302–P0307），反映拜尔德对该《诗篇》51 篇文本的多重谱曲与多定本传统；
本节所收作品涵盖拉丁礼仪音乐、英语宗教与世俗歌曲、键盘舞曲、宫廷帕凡与加利亚德等多种体裁，体现拜尔德创作的丰富性；
部分作品以贵族人物命名（如 My Lady Nevell’s ground、Mr William Petre），延续都铎音乐题献传统，作品名本身即是历史线索。

🔑 关键术语

Apocrypha：在本索引中标于条目末尾，意指该作品作者归属拜尔德尚存疑问，可能并非出自其手；在本节共出现 6 次（P0302、P0305–P0307、P0309、P0311、P0317、P0318、P0323）。
T（及 T 后页码）：本索引采用的源文献引用符号，“T”本身可能代表所引用主题目录或表格的代号，其后数字为该条目在源文献中的页码或编号；偶有字母-数字混合编号（如 A7），提示引用了不同附表。
Pavan（帕凡）：16–17 世纪英国流行的慢板二拍或四拍宫廷舞曲，常以贵族人物或主题命名；本节中 P0308、P0313 两条以人物题名的帕凡为代表。
Galliard（加利亚德）：与帕凡配对的三拍快速舞曲，节奏活泼；本节中仅 P0328（Ninth pavan and galliard）一处与帕凡共同出现。
Ground：16–17 世纪英国键盘或合奏音乐中以固定低音旋律为基础反复变奏的体裁；本节 P0316（My Lady Nevell’s ground）为典型例。
Alman（Allemande）：源自德国的中速舞曲体裁，文艺复兴时期传入英国；本节 P0309（Alman）标为存疑。
Service（新教礼仪乐）：英国国教礼拜所用整套礼仪音乐，包括垂怜经、荣耀经、信经、圣哉经、羔羊经等；本节 P0327（New Service）为拜尔德所写礼仪乐之一。
Miserere：拉丁文《诗篇》51 篇首词“可悯怜我”的简称；本节共有 6 种不同起句（Miserere、Miserere mei、Miserere mihi、Miserere nostri Domine 等），反映拜尔德对该诗篇文本的多重谱曲传统。

10.3 [描述性拆分] Index O–P

第1段（P0329）

原文复述

Nobis natus nobis datus T 95 Noctis recolitur T 179 Non nobis Domine Apocrypha Non vos relinquam T 155 Nos enim pro peccatis T 32 Not Cupid with his wanton wings Apocrypha Notum fecit Dominus T 120 Now may Israel say (contrafactum) T 365 Nunc dimittis (see Service) Nunc dimittis servum tuum T 59 Nunc scio vere T 156 O Absalom Apocrypha O admirabile commercium T 125 O clap your hands T 191b O dear life T 273 O Domine adiuva me T 21 O give thanks Apocrypha O gloriosa domina T 109 O God but God T 328 O God give ear T 211 O God that guides T 304 O God the proud are risen T 202 O God which art most merciful T 249 O God whom our offences T 203 O happy thrice T 375 O heavenly God Apocrypha O hold your hands Apocrypha O Lord bow down T 329 O Lord give ear (contrafactum) T 11 O Lord God (contrafactum) T 42

「6 voc.」指六声部；「In nomine」为一种以特定圣咏为定旋律的器乐体裁；「Pavan」为一种慢速二拍子舞曲，常与快速 Galliard 配对。

💡 本节核心要点

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本节为伯德作品目录中按字母 P 排序的索引条目片段，跨越自 Pavan Sir William Petre 起至 Primo dierum omnium 止，不含脚注、图表或边栏等附加材料。

💡 本节核心要点

本节是伯德作品目录按字母 P 排序的索引条目，每条由作品标题、目录编号（T 编号）或归属标记构成。
大量条目以拉丁文起首（如 Peccantem me quotidie、Per immensa saecula、Post partum 等），反映宗教声乐作品的文本来源。
部分条目以英文起首（如 Praise him on tube、Prevent us O Lord），另有一些为器乐曲标题（如 Pavan Sir William Petre、Plainsong Service、Prelude）。
标有 Apocrypha 的条目（如 Penelope ever was praised、Preces Deo fundamus、Primo dierum omnium 等）表示归属标记为存疑或非正典。
采用 “(see …)” 形式的条目（如 Pavana、Phantasia）为交叉索引，提示读者参阅主条目 Pavan、Fantasia。
部分条目对应多个 T 编号（如 Plainsong Service 对应 T 192c 与 T 210、Precamur sancte Domine 对应 T 170 等四个编号），原文未说明多个编号之间的关系。

🔑 关键术语

T 编号：索引条目中作品后所附的 T 加数字编号形式（如 T 498、T 6），是目录体系内为每部作品分配的标识编号。
Apocrypha：用于某些条目的归属标记，表示该作品的伯德归属存疑或被列入附录性条目。
交叉索引 (see …)：索引中以"标题 (see 主条目)“形式出现的条目，仅起指引作用，不另列编号（如 Pavana 见 Pavan）。
方括号补全：索引中以方括号形式将缩写词展开为完整形式（如 Ph[ilippa] Tr[egian]）的体例。

目录

ch1 Catalog of Keyboard and Vocal Works (T 460–T 488)

ch2 Pavans and Galliards (T 498–T 514)

ch3 Preludes and Keyboard Fantasias (T 515–T 533)

ch4 Lost Works and Appendix (T 534 and T A1–T A18)

ch5 Apocrypha: Spurious and Misattributed Works

ch6 Apocrypha Continued: Haec est dies through In nomine

ch7 Apocrypha Final Entries and Sanctus through Short Service

ch8 Index to Titles A–C

ch9 Index to Titles D–L

ch10 Index to Titles L–P

ch11 Index to Titles P (continued)

1.1 [描述性拆分] Keyboard Variations and Galliards (T 460–T 477)

第1段（P0001）

原文复述

中文讲解

补充说明

第2段（P0002）

原文复述

中文讲解

补充说明

第3段（P0003）

原文复述

T 472 Ground

中文讲解

第4段（P0004）

原文复述

中文讲解

第5段（P0005）

原文复述

T 473 Ground

中文讲解

第6段（P0006）

原文复述

中文讲解

第7段（P0007）

原文复述

K 474 Ground

中文讲解

第8段（P0008）

原文复述

中文讲解

第9段（P0009）

原文复述

K 475 Hornpipe

中文讲解

第10段（P0010）

原文复述

中文讲解

第11段（P0011）

原文复述

T 476 The hunt’s up

中文讲解

第12段（P0012）

原文复述

中文讲解

第13段（P0013）

原文复述

T 477 If my complaints

中文讲解

第14段（P0014）

原文复述

中文讲解

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

💡 本节核心要点

🔑 关键术语

1.2 [描述性拆分] In Nomine, Jigs, Song Variations and Pavans (T 478–T 488)

第1段（P0015）

原文复述

T 478 Parsons’ In nomine

中文讲解

第2段（P0016）

原文复述

中文讲解

第3段（P0017）

原文复述

T 479 Jig

中文讲解

第4段（P0018）

原文复述