目录
C1 A (ii): The Double Appoggiatura
- S1.1 1. What the Name Double Appoggiatura Implies
- 页码：1-1
- S1.2 2. Varieties of Double Appoggiatura
- 页码：1-2
- S1.3 3. The Post-Baroque Double Appoggiatura
- 页码：2-2
S1.1 1. What the Name Double Appoggiatura Implies
第1段（P0001）
原文复述
A (ii): The Double Appoggiatura
中文讲解
这是一级章节标题，使用 Markdown 的 # 标记。编号 “A (ii)” 表示该著作分类体系中关于装饰音的一个特定分支，主标题点明本节讨论的对象：Double Appoggiatura（双倚音）。该标题为整个小节设定主题，即对这种装饰音进行系统讨论。
第2段（P0002）
原文复述
French: Port-de-voix double
中文讲解
原文给出 Double Appoggiatura 在法语中的对应术语 Port-de-voix double。Port-de-voix 本身是法语中倚音的通称，double（双）限定其为本节所讨论的双倚音变体。这一条目为懂法语或不熟悉英文学名的读者提供对应名称，说明该装饰音在法语传统中已被独立命名。
第3段（P0003）
原文复述
German: Anschlag, Doppelvorschlag
中文讲解
原文列出该装饰音的德语对应名称 Anschlag 与 Doppelvorschlag，其中 Doppelvorschlag 字面上即"双倚音"。列出多种语言的等价术语有助于说明：作者所讨论的装饰音在欧洲主要音乐传统中均有名称，并非英语独有现象；同时也方便不同语种背景的读者对照查阅。
第4段（P0004）
原文复述
1. WHAT THE NAME DOUBLE APPOGGIATURA IMPLIES
中文讲解
二级小节标题，编号 1，使用全大写排版。其语义为"双倚音这一名称所蕴含的含义"，预示接下来作者将从术语命名切入，分析 Double Appoggiatura 这一称谓本身的合理性、歧义及其对理解该装饰音性质的作用。
第5段（P0005）
原文复述
The clearest name for this ornament is that used by Apel in his Harvard Dictionary of Music (1944): disjunct double appoggiatura. This distinguishes it from the Slide, well called by Apel: conjunct double appoggiatura. But even these names are not ideal, since double, triple appoggiatura, etc., have also the meaning of two, three or more appoggiaturas going on in different parts of a chord at the same time.
中文讲解
本段的中心主张是：目前最清晰的名称是 Apel 在 1944 年《哈佛音乐词典》中所用的 disjunct double appoggiatura（跳进式双倚音），它通过与 Slide（滑音，即 conjunct double appoggiatura 邻进式双倚音）形成对举来区分两者。然而作者话锋一转指出，即便 Apel 的命名也不理想，因为"double、triple appoggiatura"等说法还有另一层含义——指同时发生在和弦不同声部中的两条、三条或更多倚音。换言之，“double appoggiatura"这个术语本身存在歧义，可能指本节讨论的装饰音（一条旋律线内两个音形成的倚音复合体），也可能指多声部同时奏出的多条倚音。这一命名上的不精确是作者整小节要处理的起点，提示读者在阅读相关文献时需结合上下文判断。
补充说明
本段提及 Apel 的《Harvard Dictionary of Music》(1944)，但其具体词条内容与页码在本节输入中并未给出，读者若需查证须自行查阅原词典。术语 disjunct（跳进，即两音之间有音程跳跃）和 conjunct（邻进，即两音相邻）在本段通过对比关系被引入。
第6段（P0006）
原文复述
The reason for calling the ornament here under consideration a double appoggiatura at all was that two notes behave in some respects like the one note of which the appoggiatura proper consists. These two notes are always disjunct with each other. The second is always conjunct with and nearly always superior to the ensuing main note.
中文讲解
本段承接上一段对命名的讨论，进一步解释为什么这种装饰音被叫做 double appoggiatura。作者给出的核心理由是：构成这种装饰音的两个音，其功能在某些方面类似于普通倚音（appoggiatura proper）中的那一个音——也就是说，这两个音整体上扮演了倚音的角色，因此叫"双倚音”。接着作者给出该装饰音结构上的两条关键规则：第一，这两个音之间永远是跳进关系（disjunct），互不相邻；第二，第二个音与紧随其后的主音永远是邻进关系（conjunct），并且几乎总是位于主音上方（superior，即音高更高）。这两条形式条件共同界定了该装饰音的音程形态：内部两音跳进、外侧二音邻进上行入主音。本段的作用在于为之前含糊的术语提供具体的、可操作的特征描述，让读者明白何为"disjunct double appoggiatura"。
补充说明
术语 superior 在此处的含义为音高位置高于主音，而非"更优秀"之意；conjunct 与 disjunct 的对照在本节反复使用，是理解该装饰音音程结构的钥匙。
第7段（P0007）
原文复述
This ornament is not of widespread importance nor much to be used outside the galant school.
中文讲解
本段简短却重要，作者明确限定了 Double Appoggiatura 的使用范围与重要性：它并非广泛使用、举足轻重的装饰音，主要盛行于 galant school（华丽风格/优雅风格，约 18 世纪中叶至古典早期）之中，超出这一风格范围则较少出现。这一限定为读者设定了合理的预期：本节讨论的对象属于一个特定历史风格范围内的装饰现象，而非横跨各时期的通用手法。值得注意的是，尽管作者称其"不广泛重要"，却仍单独成节详述，说明其在该风格内部具有值得分析的结构特征与理论价值。
补充说明
galant school 是 18 世纪中叶音乐风格的一个历史概念，作者以此界定该装饰音的时空适用范围；本节输入未提供该流派的详细背景信息，故此处不进一步展开。
脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）
本小节包含法语（Port-de-voix double）和德语（Anschlag, Doppelvorschlag）对应术语各一组，列于章节标题之后、小节正文之前，属于翻译对照而非正文论证。脚注方面，本节在所提供范围内未包含脚注。无可识别的图表、谱例或图像占位符。
💡 本节核心要点
- 作者指出该装饰音最清晰的名称是 Apel 在 1944 年《哈佛音乐词典》中提出的 disjunct double appoggiatura，与 Slide（conjunct double appoggiatura）形成对照。
- 术语 double appoggiatura 本身存在歧义：既可指本节讨论的、两音组成的单一装饰音复合体，也可指和声不同声部中同时出现的多条倚音。
- 该装饰音之所以被称作"双倚音"，是因为其内部两个音在功能上整体扮演了普通倚音的角色。
- 结构上，两音内部为跳进关系（disjunct），第二音与随后的主音为邻进关系（conjunct），且几乎总是位于主音上方。
- 该装饰音的使用范围有限，主要见于 galant school（华丽风格），并不具有跨风格的普遍重要性。
🔑 关键术语
- disjunct double appoggiatura：Apel 提出的名称，指本节讨论的装饰音：内部两音为跳进关系的双倚音，以此区别于内部为邻进关系的 Slide（conjunct double appoggiatura）。
- conjunct double appoggiatura / Slide：Apel 用来称呼 Slide（滑音）的名称，其内部两音为邻进关系，作为 disjunct double appoggiatura 的对比概念出现。
- appoggiatura：倚音，一种通过与主音形成不协和音程再解决到主音的装饰音；“双倚音"得名于其两个音共同承担了单一倚音的装饰功能。
- disjunct / conjunct：disjunct 指两音之间存在音程跳跃，conjunct 指两音在音阶上相邻；本节以此区分两类双倚音及内部音与主音之间的关系。
- galant school：华丽风格，约 18 世纪中叶的音乐风格；作者以此界定本装饰音的主要使用范围。
S1.2 2. Varieties of Double Appoggiatura
第1段（P0008）
原文复述
2. VARIETIES OF DOUBLE APPOGGIATURA
中文讲解
这是第2节的小节标题，原文以全大写英文写作。其功能是开启一个新议题：在前一节建立“双倚音”这一装饰音基本概念后，本节进一步考察它的不同种类与变体形态。标题中的“varieties”提示读者，接下来不是讨论装饰音的定义，而是枚举和比较若干具体的形态变体（特别是与节奏、时值相关的变体）。
补充说明
该段仅为小节标题，不含论证内容；它在本节中起到划分论域、引导话题的作用。
第2段（P0009）
原文复述
(210) Joachim Quantz, Essay, Berlin, 1752, XIII, 41:
中文讲解
这是一条带编号的引文出处标识，采用二级标题格式，括号内编号(210)是作者为这条引文分配的序列号（与全书引文编号系统对应）。正文给出三段元信息：作者Joachim Quantz（昆茨，长笛演奏家与作曲家）、著作Essay（《试论长笛演奏》）、出版地Berlin（柏林）、出版年1752，以及内部章节与段落定位XIII, 41（第13章第41节）。这一行的作用是声明下一条引文的权威来源。
补充说明
本段为引文元数据，不包含实质音乐主张；它为引文本身提供学术定位。
第3段（P0010）
原文复述
‘[The double appoggiatura] must be joined very quickly, but softly, to the [main] note. The [main] note must be slightly louder than the accessory notes.’
中文讲解
这是昆茨关于双倚音演奏法的直接引语，原文为英文。引语中的方括号[ ]是原作者为现代读者补加的说明，用以澄清18世纪措辞中未明指的“主音”和“装饰音”。昆茨提出两条要点：第一，两个倚音须“非常快速但柔和”地连向主音；第二，主音要“略响于”那些辅助/装饰音。两条之间存在张力——既要求连得“快”，又要求连得“softly”（柔和），由此把双倚音界定为一种短促、优雅、不喧宾夺主的引向主音的前缀装饰。
补充说明
“accessory notes”在此上下文中指双倚音中的两个小音符；“main note”指被装饰的本位音。引语以昆茨本人的措辞给出演奏法，是后文讨论的基线标准之一。
第4段（P0011）
原文复述
Ex. 66. Quantz, double appoggiaturas:
中文讲解
这是图例66的标题句。原作者标注“Ex. 66”并说明其内容出自Quantz，主题为double appoggiaturas（双倚音）。该句的功能是宣告下一行图像所展示的谱例内容来源与主题，本身不包含音乐主张；它的存在让读者在观看谱例之前先获得必要的出处与体裁说明。
补充说明
无额外补充；此条为图注。
第5段（P0012）
原文复述
中文讲解
此处是一个乐谱或图像占位符，位于第1页，对应上文Ex. 66（Quantz的双倚音谱例）。原图已被省略，仅保留位置信息和图注；读者需查阅原书以获得音符细节。占位符本身不带任何音乐主张，它的存在是为了标记Quantz原谱在版面中的位置，让前后文字（特别是“must be joined very quickly, but softly…”等演奏说明）有明确的视觉对照。
补充说明
“需查看原图”：图中的实际音符、音区与节奏型不可从占位符推测；只能确认它展示的是Quantz版本的双倚音写法。
第6段（P0013）
原文复述
Ex. 67. F. W. Marpurg, Principes du clavecin, Berlin, 1756, double appoggiaturas (interpretations below each):
中文讲解
这是图例67的标题句。出处信息为F. W. Marpurg（马普格，音乐理论家）的《Principes du clavecin》（《键盘琴演奏原则》），柏林，1756年。主题同样是double appoggiaturas。括号中“interpretations below each”（每个谱例下方附有诠释/演奏解释）是一个重要的版式提示：紧随其后的谱例下方会有具体的演奏法注释，通常以小字呈现——这暗示马普格的著作同时给出双倚音的写法与对应的实际演奏方式，方便读者对照。
补充说明
与Ex. 66相比，此条强调了“诠释附在谱例下方”这一特征，提示本图例的教学价值高于单纯示范。
第7段（P0014）
原文复述
中文讲解
这是位于第1页、属于Ex. 67的图像占位符的第一部分。Marpurg谱例跨页展示，因此第一页承载部分谱例及下方的演奏注释。它与图注“interpretations below each”配合，使读者能够把抽象的装饰音符号与具体的实际奏法对应起来。该占位符的具体音符不可见，需查阅原书。
补充说明
“需查看原图”：本图例包含谱面与演奏诠释两层信息，二者缺一不可；占位符本身无法复现马普格的诠释文字。
第8段（P0015）
原文复述
中文讲解
这是位于第2页、属于Ex. 67续部的图像占位符，承接前页P0014的谱例。跨页安排说明马普格给出的双倚音范例较多，可能包含多种不同的音程组合或节奏变体；占位符的具体内容需查阅原书。本占位符最重要的意义是引出下一段文字中对“the dotted double appoggiaturas in the last but one of the above examples”（上述倒数第二个谱例中的附点双倚音）的评论。
补充说明
无额外补充；此条为Ex. 67的跨页延续，且其后P0016的文字评论直接指向此页中“倒数第二例”的附点形态。
第9段（P0016）
原文复述
Notice the curious effect of the dotted double appoggiaturas in the last but one of the above examples. C. P. E. Bach (Essay, 1753, I, ii, 20) confirms this dotted form, but not in rapid passages. He gives three general rules.
中文讲解
这是作者对前述谱例的评论与过渡句。首先请读者注意Marpurg谱例中“倒数第二例”的附点式双倚音，并形容其效果“curious”（奇特、不寻常）——这暗示附点双倚音产生的节奏效果与一般双倚音不同，可能造成切分或重音错位的听感。其次，作者引用C. P. E. Bach（卡尔·菲利普·埃曼努埃尔·巴赫）的《Essay》（1753年，第一部分第ii章第20节）作为佐证：Bach承认这种附点形式存在，但限定“不用于快速段落”。最后一句预告Bach将给出三条通则（three general rules），引出下一条编号引文(211)。本段起到承上启下的作用：既评价谱例，又为下一引文铺垫。
补充说明
“the last but one”是英式英语用法，意为“倒数第二个”。这里的限定“not in rapid passages”是Bach观点的关键边界，不可忽略。
第10段（P0017）
原文复述
(211) C. P. E. Bach, Essay, Berlin, 1753, II, vi, 3:
中文讲解
这是第二条编号引文的出处标识，格式与P0009的Quantz引文相同。括号内编号(211)是作者为该引文分配的序列号。作者C. P. E. Bach（卡尔·菲利普·埃曼努埃尔·巴赫），著作Essay（《试论键盘乐器演奏艺术》），Berlin（柏林），1753年，内部定位II, vi, 3（第二部分第vi章第3节）。值得注意的是，P0016预告Bach引自I, ii, 20，而本条实际引文来自II, vi, 3——这两条出处对应Bach著作中讨论双倚音的两个不同章节，体现了原书内容的层级。
补充说明
本段为引文元数据；它与P0016中提到的Bach出处（I, ii, 20）分属不同章节，可帮助读者区分“附点形式”与“通则”两类不同的Bach论述。
第11段（P0018）
原文复述
‘[The accessory notes] comprising a double appoggiatura are played more softly than the main note. [7:] the [main] note yields as much of its length as the ornament requires. [10:] all three notes are slurred.’
中文讲解
这是C. P. E. Bach给出的三条通则的直接引语，原文为英文，方括号[ ]为原作者为现代读者补加的提示。第一条：构成双倚音的两个辅助音要“比主音奏得更轻”——这与Quantz（P0010）的观点一致，主音重、装饰音轻。第二条（编号7）：主音“让出”其时值的多少，取决于装饰音的需要，这规定了主音实际发音长度的不固定性，装饰音“占据”了部分主音的时值。第三条（编号10）：三个音（一对装饰音加上主音）要“用连线一气呵成”，即整体作为一个连贯的乐句处理。三条合起来把双倚音界定为：轻起—主音让位—连贯收束。
补充说明
编号[7]和[10]是Bach原书中的内部段落编号，原作者在引语中保留以让读者可回查原书。三条规则的顺序即作者在该书章节中陈述的顺序。
第12段（P0019）
原文复述
The second of these rules shows that the double appoggiatura is taken on (and not before) the beat, in spite of its far from appoggiatura-like behaviour in being softer than its main note. Its function is more rhythmic than melodic or harmonic; it is not itself accented, but displaces the accent of its main note to an irregular position just after the beat.
中文讲解
这是作者对P0018三条规则中第二条的评论与理论阐发。作者指出，因为主音要“让出”时值，双倚音实际上是“on the beat”（在拍点上、而非拍点前）开始演奏的——这与普通单倚音通常在拍前奏出的习惯不同。接着作者揭示一个悖论：尽管名称叫“倚音”（appoggiatura字面意为“倚靠”），它在力度上反而比主音更轻，行为“不像倚音”。其功能也因此被重新定义：主要是节奏性的，而非旋律性或和声性的——它本身不带重音，却把主音的重音位置“不规则地”推移到了“拍点之后”。这一段是本节的关键论断：双倚音的本质不在于音高倚靠，而在于重音的延后与节拍的位移。
补充说明
“appoggiatura”一词字面上含“倚靠”之意，作者借此与“softer than its main note”形成术语与现象之间的反差，从而为节奏重定义铺垫。
第13段（P0020）
原文复述
But in view of the technical and musical difficulty of carrying out these instructions literally, there is some reason to suppose that it may also have been used as a normal rhythmic ornament taking the accent as well as the beat.
中文讲解
这是本节的收束句，语气转折，由作者转入一种推测性的视角。考虑到要在演奏中严格照搬前述规则（特别是“主音让位”“三音连奏”“主音略重”等）存在技术和音乐两方面的困难，作者提示读者仍“有理由推测”：双倚音也可能被作为一种“普通的节奏性装饰音”使用，同时占据拍点与重音。也就是说，在严格的演奏法规则之外，存在一种更宽容、更常见的实际演奏传统，使双倚音不必严格遵守“轻起—让位—不重音”的限制。该句为本节留下开放性结论，承认史料中的双倚音实践可能并不统一。
补充说明
本段中“there is some reason to suppose”体现了作者对历史演奏实践不确定性的审慎态度，区别于P0019中较为确定的规则描述。
脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）
本节涉及多条出处与编号体系：(210) Quantz, Essay, Berlin, 1752, XIII, 41；(211) C. P. E. Bach, Essay, Berlin, 1753, II, vi, 3；另有Marpurg, Principes du clavecin, Berlin, 1756。这些编号是作者为全书引文分配的统一序列，并非节内编号，可在阅读时回查。节内含两个乐谱图例：Ex. 66（Quantz的双倚音谱例，位于第1页）和Ex. 67（Marpurg的双倚音谱例及其下方诠释，跨第1–2页）。第2页的谱例中“倒数第二例”为附点双倚音，是P0016评论的对象。Marpurg谱例与Quantz、C. P. E. Bach的论述共同构成本节的史料基础，而P0016又额外引用C. P. E. Bach I, ii, 20作为对附点形式的旁证。所有引语中的方括号[ ]均为原作者为现代读者补加的注解，编号[7]和[10]则是Bach原书内部的段落编号。
💡 本节核心要点
- 本节以Quantz和C. P. E. Bach的两条编号引文为骨架，配合Quantz与Marpurg的两组谱例（Ex. 66、Ex. 67），构成“文字规则+谱例示范”的对照结构。
- 两位作者一致要求双倚音的两个辅助音比主音更轻：Quantz强调“quickly but softly”，Bach强调“played more softly than the main note”。
- Bach给出的三条通则——主音让出时值、三音连奏——表明双倚音的执行细节具有可变性，其长度取决于装饰音的需要。
- 第2页谱例中“倒数第二例”的附点双倚音产生“curious”效果：附点形式虽为Bach所承认，却被限定为“不用于快速段落”。
- 作者阐发本节的核心论点：双倚音的功能主要是节奏性的，它不带重音却把主音重音“不规则地”推移到拍点之后，因此本质上是重音位移而非音高倚靠。
- 作者以审慎的推测收束本节：在严格规则之外，双倚音也可能被作为一种普通的节奏性装饰音，同时占据拍点与重音，承认实际演奏传统具有多样性。
🔑 关键术语
- double appoggiatura：双倚音，由两个连续的小音符组成的装饰音，引向主音；本节围绕其不同形态与演奏法展开讨论。
- main note：主音，即被双倚音装饰的、本位的主要音；规则规定其力度略响于装饰音，并依需要“让出”时值。
- accessory notes / ornament：辅助音/装饰音，本节中特指构成双倚音的两个小音符；要求奏得轻而快，并与主音用连线连为一气。
- on the beat / before the beat：在拍点上/在拍点前；作者指出双倚音“on the beat”开始，与普通单倚音通常在拍前奏出的习惯相反，是本节的关键节奏论点。
- dotted double appoggiatura：附点式双倚音，指含有附点节奏的双倚音形态；Marpurg谱例中可见，C. P. E. Bach承认其存在，但限定“不用于快速段落”。
- slur：连线；Bach第三条通则要求“双倚音的两个音与主音三者用连线连奏”，以保持乐句连贯。
S1.3 3. The Post-Baroque Double Appoggiatura
第1段（P0021）
原文复述
3. THE POST-BAROQUE DOUBLE APPOGGIATURA
中文讲解
这是本节的小节标题，编号为第3节，标题为"后巴洛克时期的双倚音”。它标志着作者将讨论范围从巴洛克时期扩展到其后——具体而言是浪漫主义时期。标题中的"Post-Baroque"是一个时间分期标签，提示读者关注一个核心问题：之前在巴洛克语境中确立的双倚音演奏/诠释原则，是否在风格变迁之后仍然适用？标题本身不给出答案，仅确立论题范围，把具体的判断留到正文中。
第2段（P0022）
原文复述
When encountered in composers of the Romantic school, such as Chopin, the double appoggiatura is to be taken on the same principles as in the baroque period.
中文讲解
本段是本节唯一具有实质内容的句子，作者给出了一个简洁而具有规范意义的判断：当双倚音出现在浪漫主义学派作曲家（例如肖邦）的作品中时，应当按照与巴洛克时期相同的原则来理解和演奏。其中"is to be taken on the same principles"属于规范性表达（“应当被理解为/被处理为”），表明作者把这一规则视作普遍适用的惯例，而非个人偏好或建议。“such as Chopin"是代表性例证——肖邦是浪漫主义时期钢琴倚音语汇最丰富的作曲家之一，选用他使论述具备具体可参照的文本对象。该句的论证作用在于建立巴洛克原则的"跨时期延续性”：双倚音的处理规则并未因风格演变（从巴洛克到浪漫主义）而失效或需要重写。这一点也是对前节（第2节巴洛克双倚音讨论）的延伸——原先确立的原则在此被直接外推到新的风格语境，读者无需为浪漫主义作品另学一套规则。
脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）
本节为正文小节，无脚注、无图表、无边栏附加材料。
💡 本节核心要点
- 本节的核心论断是：浪漫主义时期的双倚音应按巴洛克时期的相同原则来理解和处理。
- 作者以肖邦作为浪漫主义学派的代表，援引其作品为适用范围的具体例证。
- 这一论断建立了巴洛克双倚音原则的跨时代延续性，否定了为浪漫主义另设规则的必要性。
- 本节在结构上是对前节（第2节）巴洛克原则的延伸与外推，而非引入新规则。
- 作者使用规范性表达（is to be taken on…），表明此处是规则陈述而非个人意见。
🔑 关键术语
- double appoggiatura：双倚音，即在主音之前连续出现的两个装饰性音；在本节语境中特指其演奏/诠释原则在巴洛克与浪漫主义时期保持一致。
- Post-Baroque：后巴洛克，指巴洛克之后的时期；本节具体指向浪漫主义学派，作为巴洛克原则延伸适用的目标时段。
- Romantic school：浪漫主义学派，约19世纪前后以肖邦等作曲家为代表的音乐风格流派；本节中作为双倚音原则适用范围的标识。