Sloane 2008 scarlatti iberian harpsichord making

所属学科: 作曲家与曲目专题
所属专题: Scarlatti
原始文件名: sloane_2008_scarlatti_iberian_harpsichord_making.pdf.lecture.clean-v1.md
源路径: early music/A-Major Field Exam/09-scarlatti-k58/P2/sloane_2008_scarlatti_iberian_harpsichord_making.pdf.lecture.clean-v1.md
专题内序号: 第 18 篇

S1.1 Scarlatti and Iberian harpsichord making

第1段（P0001）

原文复述

Scarlatti and Iberian harpsichord making

中文讲解

这是本节的二级标题。它提示读者，本节要讨论的核心问题是：Domenico Scarlatti 的键盘作品与伊比利亚半岛（西班牙/葡萄牙）本土羽管键琴制作之间存在怎样的关系。后续段落围绕一个具体争论展开——围绕 Scarlatti 实际可用的键盘音域，纠正前人（Roberto Pagano）的一条被不加审视地沿用的误解，并就一首难以解释的奏鸣曲 k485 提出作者自己的解决方案（“分键”假说）。因此，这个标题点明本节是一条兼具音乐手稿研究与乐器史考证的微型论证。

第2段（P0002）

原文复述

While Roberto Pagano and John Koster sort out their syllogistic differences (Correspondence, Early Music, xxxvi/2 (2002), p.350), a misconception of Pagano, which has been accepted uncritically by two writers, including Koster, should be cleared up (see John Henry van der Meer, Correspondence, Galpin Society Journal, liii (2000), pp.345–7, and John Koster, ‘Towards an optimal instrument: Domenico Scarlatti and the new wave of Iberian harpsichord making’, Early Music, xxxv/4 (2007), pp.575–604, at p.603, n.95): the lowest note in k387 does, as stated, appear in both Venice and Parma as GG when FF is intended, but k468 shows this notation only in Venice. Also, the lowest note in k394 appears in both sources as EE, not GG as Pagano alleges. The argument that GG is to be tuned in these sonatas to FF thus loses all credibility, so there is still a question as to the keyboard compass(es) which Scarlatti had available, especially with regard to k485, which requires 63 notes, 62 if FF is not assumed (this sonata calls for GG, or more precisely AA, ruling out the retuning of this note to FF).

中文讲解

本段承担本节论证的“破题”任务：在 Pagano 与 Koster 仍在书信往来中相互辩驳（Early Music xxxvi/2, 2002, p.350）的大背景下，作者并不介入两人的整体论战，而是单独挑出 Pagano 一条被包括 Koster 在内的两位作者不加批判地接受的具体错误，加以澄清。

论证步骤如下：

限定交锋范围：作者明确说自己要处理的是“一条具体的误解”，而不是两人之间更宽泛的逻辑（“syllogistic”）分歧——这表明本段是定点反驳而非全面论战。
三首奏鸣曲逐首核对：(a) k387 中最低音在“威尼斯”与“帕尔马”两个抄本中确实都写作 GG，而其本意应为 FF——这条 Pagano 的说法作者认为站得住；(b) 但 k468 仅在威尼斯抄本中出现这种写法，帕尔马抄本中并非如此，因此不能作为普遍规律；(c) k394 的最低音在两个抄本里都是 EE，并非 Pagano 所宣称的 GG——这是直接反驳。
由此推论：Pagano 所谓“这些奏鸣曲中的 GG 应被改调为 FF”的论证失去可信度。
后果：Scarlatti 可用的键盘音域问题并未解决；尤其 k485 至少需要 63 个音（若不假设 FF，则 62 个），而这首曲子需要的是 GG——更准确说是 AA——这排除了把 GG 重新调成 FF 的可能。

术语提示：k-number（k387、k394、k468、k485）是 Scarlatti 奏鸣曲的标准目录编号；GG、FF、EE、AA 是低音声区的音高标记，按从高到低依次为 AA、GG、FF、EE；d’’、f’’’、g’’’ 等是键盘高音区的音高标记，撇号越多音越高；compass 在羽管键琴语境中指键盘的总音域，即从最低音到最高音的距离。

本段的功能是为后文铺垫：在消除了“把 GG 重调为 FF”这条捷径之后，k485 的 63/62 音之谜必须用别的办法来处理。

补充说明

段落内出现的两条文献（van der Meer, GSJ liii (2000), pp.345–7；Koster, Early Music xxxv/4 (2007), pp.575–604, at p.603 n.95）是作者用以指明 Pagano 误解出处与流传范围的脚注式引用，本身即是论据的一部分。

第3段（P0003）

原文复述

If Maria Barbara had a 63-note instrument, she would not likely dispose of it, and if k485 were written for an instrument other than one of her own, one would expect her copies to be in a form to which she could do full justice, i.e. requiring no more than 61 notes.

中文讲解

本段用一条简单的常识性推理来限定后文假说的方向。推理分两步：

反向假设：若 Maria Barbara 本人拥有过一架 63 音的羽管键琴，她没有理由轻易丢弃它；
反向假设：若 k485 并非为其本人乐器所写，而是为别人的乐器所写，那么她手头的抄本理应被改写成她本人能够“完整演奏”（do full justice）的版本，而这种版本对音域的要求不会超过 61 音——61 音即一架标准五八度羽管键琴的典型音数。

由此合取可知：既然 k485 在传世的抄本中确实呈现 63/62 音的需求，那么这件乐器极可能就是 Maria Barbara 本人拥有的那架 63 音羽管键琴。换句话说，作者在为后文的“分键”假说作铺垫——必须寻找一把能够解释她本人乐器上 63 音需求的具体构造。

这里 61 音这个数字，是本节论证中的关键门槛值：它把“标准五八度”与“加宽音域”之间的差距明确地量化了出来。

第4段（P0004）

原文复述

In fact, it appears that all notes outside the compass GG – d’’ became available all at once, on a single instrument, and that Scarlatti may never have had a keyboard of compass FF – f’’’ at all: f’’’ first appears in Parma ix-25, g’’’ in ix-29, e’’’ makes its first bona fide appearance as a top note in x-7, and FF is first seen in x-30, so that all four notes enter the corpus within a span of 36 sonatas, just over one volume. It is important to note that the sonatas from Parma ix on appear to be in chronological order (see ‘An end date for the Scarlatti sonatas’, Studi Musicali, in print).

中文讲解

本段是本节的核心实证段落。它承担两个推论：

推论一（同时出现）：超出“GG–d’’”这一标准音域的四个极端音——f’’’、g’’’、e’’’、FF——在 Parma 抄本 ix 卷和 x 卷中分别首次出现于 ix-25、ix-29、x-7、x-30 这四个紧邻的位置上，跨度只有 36 首奏鸣曲（略多于一个卷册）。由于这四个音在如此短的距离内一并登场，作者倾向于认为它们是“一架单一乐器上同时可得”的，而不是分阶段陆续获得的多架乐器功能。

推论二（永远没有过）：作者进一步推断 Scarlatti 可能“从未拥有过”音域为 FF–f’’’ 的键盘。所谓“FF–f’’’”，即一端低至低音 FF、另一端高至 f’’’ 的连续音域；如果要凑出这一音域，需要每端都加上额外的极端音。但实证证据只支持两端“分头加宽”——底部加了 FF、顶部加了 e’’’/f’’’/g’’’——而从未出现过两端同时扩展并贯通到 FF–f’’’ 的稳定格局。

为支撑上述推断，作者声明一个方法论前提：自 Parma ix 卷起，奏鸣曲的抄写顺序是按编年顺序排列的。这一前提由脚注（‘An end date for the Scarlatti sonatas’, Studi Musicali, in print）支持。换言之，作者的论证依赖一组关于抄本时间序列的判断。

术语提示：bona fide 在此意为“真正可靠的、非抄写者笔误造成的”，用于将 x-7 中 e’’’ 的出现与此前可能存在的偶然记谱区分开；Parma ix、x 指帕尔马抄本的第九卷与第十卷（即 IX 与 X），编号 ix-25 即卷九第 25 首。

第5段（P0005）

原文复述

My solution to the problem of k485 proposes a split key in instrument no.3 in the inventory, nos.10 and 12 having been dated to 1757 (Beryl Kenyon de Pascual, ‘The five-octave compass in 18th-century Spanish harpsichords’, Early Music, xv/1 (1987), pp.74–5). The split key would probably be FF/GG, as in a 1695 harpsichord described by Denzil Wraight (‘The identification and authentication of Italian string keyboard instruments’, in The Historical Harpsichord, iii, ed. Howard Schott (Stuyvesant, 1992), pp.59–161, at p.144). It is easy to imagine that the person drawing up the inventory might either fail to recognize a split key or count it as a single key to avoid prolixity.

中文讲解

本段提出作者自己的解决方案，结构可拆为三层：

第一层（提出方案）：k485 的难题可以由“分键”（split key）来解释。具体设想：在 Maria Barbara 财产清单上的第 3 号羽管键琴上，存在一个分键。所谓分键，即一个物理琴键能发出两个不同的音高，按键不同部位时激活不同的弦。

第二层（背景设定）：该清单中第 10 号和第 12 号琴已被 Beryl Kenyon de Pascual 定年为 1757 年（见 Early Music xv/1, 1987, pp.74–5）。作者引用这条定年，是为了给清单本身的可考性背书，从而说明清单中第 3 号琴是一件有据可查的真实乐器，而非想象之物。

第三层（具体技术细节）：分键最可能的音高组合是 FF/GG。这并非臆测，而是参照了 Denzil Wraight 描述过的一架 1695 年羽管键琴（见 Wraight 在 The Historical Harpsichord, iii, ed. Howard Schott, Stuyvesant, 1992, pp.59–161, at p.144）。换言之，作者把分键的存在作为一件已被文献记录过的乐器史现象来援引，从而为自己提出的 FF/GG 分键方案加上先例。

最后一句解释清单中未明确提及分键的原因：编目者要么没认出分键，要么为了避免冗长（avoid prolixity）把一个分键算成普通的一键。这是把“清单未提及分键”与“分键实际存在”调和起来的过渡性说明。

功能上，本段完成了本节论证的关键一跃：从“手稿与音域的统计”转向“乐器硬件的实体假说”。

补充说明

段落内引用的两条文献（Kenyon de Pascual, Early Music xv/1 (1987), pp.74–5；Wraight, in The Historical Harpsichord iii, ed. Schott, Stuyvesant, 1992, pp.59–161, at p.144）均为脚注式内嵌引用，分别为清单定年与 1695 年分键先例提供支持。

第6段（P0006）

原文复述

It may be true that extant Iberian harpsichords do not have split keys, but the instruments are relatively few in number, and this solution seems to be the only one which covers all of the above considerations.

中文讲解

本段是本节论证的收束。它以一个让步句开头，坦承一件对作者不利的实证事实：现存（extant）的伊比利亚羽管键琴中没有发现分键。但作者随即用一个限定（relatively few in number，即现存器物数量极少）来削弱这条反证的力量——样本稀少时，“现存即不存在”的推断本身不可靠。

随后，作者声明自己的方案是“唯一一项能够同时涵盖以上所有条件”的方案。需要注意，作者并未宣称“已被证实”，而是宣称“最不违背现有证据”。这是一种典型的“最佳解释推理”（inference to the best explanation）：当多种解释相互竞争时，作者选择那条同时满足手稿音域、编年顺序、清单定年、文献先例以及 Maria Barbara 本人拥有此琴这一系列约束的解释。

因此本段在论证链上的作用，是为读者把“分键假说”定位成一项尚未被物证直接支持、但在所有已知约束中唯一自洽的临时结论。

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本节正文之中嵌入的文献引用均起脚注式支撑作用，未单列脚注。具体包括：(1) Early Music xxxvi/2 (2002), p.350——Pagano 与 Koster 之间书信辩论的位置；(2) Galpin Society Journal liii (2000), pp.345–7——van der Meer 的通信，为 Pagano 误解提供另一处来源；(3) Early Music xxxv/4 (2007), pp.575–604, at p.603 n.95——Koster 文章中沿用 Pagano 误解的脚注位置；(4) Early Music xv/1 (1987), pp.74–5——Kenyon de Pascual 给清单中第 10 号、第 12 号羽管键琴定年 1757；(5) The Historical Harpsichord, iii, ed. Howard Schott (Stuyvesant, 1992), pp.59–161, at p.144——Wraight 描述 1695 年带 FF/GG 分键的羽管键琴；(6) ‘An end date for the Scarlatti sonatas’, Studi Musicali, in print——支持 Parma ix 起按编年顺序排列这一前提。本节无独立图表、无插图、无独立页眉页脚。

💡 本节核心要点

作者首先定点反驳 Pagano 一条具体误解：用 k387、k394、k468 三首奏鸣曲在威尼斯与帕尔马两个抄本中的实际最低音写法，证明“GG 应改调为 FF”的论证不成立。
k485 需要 63（或 62）音，超出标准五八度 61 音的羽管键琴；该曲又确实需要 GG（或更精确地说是 AA），从而排除了把 GG 重调为 FF 的退路。
基于 Parma ix 与 x 卷按编年排列的前提，FF、e’’’、f’’’、g’’’ 四个极端音在 36 首之内集中登场，作者推断它们来自一架同时具备这些音的单一乐器，并由此推断 Scarlatti 可能从未真正拥有过 FF–f’’’ 贯通音域的键盘。
作者提出解决方案：在 Maria Barbara 清单中的第 3 号羽管键琴上设一个 FF/GG 分键；该假说援引了 1695 年的分键先例，并解释了清单为何未单独记录分键。
作者承认现存伊比利亚羽管键琴中未见分键，但同时强调存世器物稀少，并把自己的方案定位为唯一能同时满足手稿音域、编年顺序、清单定年与文献先例等所有约束的“最佳解释”。

🔑 关键术语

compass (音域)：羽管键琴键盘从最低音到最高音所覆盖的全部音高范围。本节中它构成关键论证对象，作者需要解释 k485 为何对音域提出 63/62 音的非常规要求。
k-number (k 编号)：Scarlatti 奏鸣曲的标准目录编号。本节出现的 k387、k394、k468、k485 即此编号系统下的不同曲目，被用于核对抄本中的最低音写法。
split key (分键)：羽管键琴上一个物理琴键可以发出两个不同音高的特殊构造，按键不同部位时激活不同的弦。本节中作者假设的 FF/GG 分键即为其中一种具体形态，用以解释为何一个琴键在抄本中时而记为 GG、时而被设想改调为 FF。
Parma manuscripts ix / x (帕尔马抄本 IX 卷、X 卷)：本节所依据的两卷主要手稿来源，作者声明自卷 IX 起按编年顺序排列，因此可以根据各极端音在该卷及卷 X 中的首次出现位置来推断乐器的物理可用性。
bona fide (真正可靠的)：作者用以将 x-7 中 e’’’ 的出现与此前可能存在的偶然或可疑记谱相区分的限定词，意味着该音的登场被作者视为在抄本传统中可靠而非抄写者笔误。
Venice and Parma (威尼斯抄本与帕尔马抄本)：Scarlatti 奏鸣曲的两条主要抄本传统。本节用两本抄本中同一首奏鸣曲最低音写法的差异，来检验 Pagano 论证是否站得住脚。

S1.2 [描述性拆分] Correspondence colophon and download information

第1段（P0007）

原文复述

补充说明

URL中的"36/3/512"对应第36卷第3期第512页，与DOI共同验证了文章的版位信息。

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本小节均为页面元数据与下载水印，无脚注、图表或边栏内容。

💡 本节核心要点

本小节整段由学术文章首页的版式元素组成，不包含正文论述。
DOI “10.1093/em/can072” 是该篇通信在Oxford University Press系统内的唯一电子标识。
“Carl Sloane London, Ontario” 是通信类文章的署名行，写信人为Carl Sloane，落款地点为加拿大安大略省伦敦市。
“early music august 2008” 表明刊载载体为《Early Music》2008年8月期。
下载水印显示该PDF由印第安纳大学伯明顿分校用户于2026年8月8日通过Oxford Academic平台获取。

🔑 关键术语

DOI (Digital Object Identifier)：数字对象标识符，本节为doi:10.1093/em/can072，用于在全球范围内唯一识别这篇《Early Music》通信文章。
Correspondence colophon：通信落款信息，本节中即"Carl Sloane London, Ontario"一行，标识通信作者姓名及所在城市。
Download watermark：下载水印，平台在每份下载PDF上自动添加的访问来源与时间记录，本节对应"Downloaded from … by Indiana University - Bloomington user on 08 August 2026”。

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本节仅由主标题、子标题与一份编号为 1—16 的作品清单组成，未包含脚注、图表、谱例、边栏或段落说明等附加材料；清单条目均为单行剧名或体裁名，无独立的解释性脚注或附注。

💡 本节核心要点

本节由"作曲家主标题 + 体裁范围子标题 + 编号作品清单"三层结构组织，将研究对象锚定为约翰·克里斯蒂安·巴赫的歌剧与戏剧作品。
清单第 1—14 项为单一剧目标题，几乎一律以意大利语命名，仅《Amadis de Gaule》（第 13 项）为法语——这一例外指向面向法国观众的特例作品。
剧名普遍采用"单一人名"或"人名 + 地点"两种格式，并辅以一个双标题格式（Orione, ossia Diana vendicata，第 4 项）与一个同位语格式（Gioas, re di Giuda，第 14 项），符合 18 世纪意大利正歌剧（opera seria）以主角/史事指代剧作的传统。
题材来源广泛：古罗马政治军事史（Catone、Adriano、Temistocle、Lucio Silla、La clemenza di Scipione）、东方波斯王室史（Artaserse）、圣经旧约（Gioas）、希腊神话（Orione、Endimione）、东方虚构人物（Zanaida）以及欧洲骑士文学（Amadis），呈现典型正歌剧"古典—神话—圣经—传奇"的素材库。
清单第 15 项以体裁名 “Cantatas” 替代单部剧目，标志目录由"逐部剧目"过渡到"按体裁归类"；第 16 项 “Miscellaneous Arias” 作为兜底类别，吸纳散佚的咏叹调，结束整份清单。

🔑 关键术语

opera seria（正歌剧）：18 世纪意大利主导的歌剧体裁，以独唱咏叹调为核心、剧情多取材于古典史事或神话。本节第 1—14 项剧名格式、命名结构（人名 / 地点式）及题材倾向均符合此体裁惯例。
cantata（康塔塔）：由多个乐章组成的声乐体裁，多含宣叙调、咏叹调与重唱，介于歌剧与抒情独唱曲之间，常用于非剧场场景。本节第 15 项以该词复数形式（Cantatas）作为体裁合集列出。
aria（咏叹调）：歌剧 / 康塔塔中担任独唱抒情的声乐形式，常作为某一角色表达情感的载体；本节第 16 项 “Miscellaneous Arias” 指不归属具体剧目或康塔塔的散见咏叹调合集。

S2.2 [描述性拆分] Edition features and publisher information

第1段（P0029）

原文复述

Each volume includes a critical report containing a brief description and evaluation of the sources used for the edition. An introduction provides background on the opera’s first production, together with a brief summary of its plot, and traces the opera’s reception down to the present day. In addition, a modern version of the Italian or French libretto is included, set to reflect the music underlay, together with an English translation. Each volume is priced at only $75.

中文讲解

本段集中介绍该丛书每一卷的共同编辑体例与售价，可视为目录式的“内容与定价说明”。作者把每一卷的统一配置归纳为四件事：一是一份“critical report”，即对所用底本（sources）的简短描述与学术评估，说明编者为何选择这些乐谱手稿或早期印刷本作为编辑依据；二是“introduction”，提供该歌剧首演（first production）的背景、剧情（plot）简述，以及从首演一直延续到当下的接受史（reception），等于把历史背景与研究史合并交代；三是“a modern version of the Italian or French libretto”，强调这是“modern version”并严格“reflecting the music underlay”，即歌词的拼写、断句与重音位置都贴合实际音符下方的歌词文本，而非照搬原版诗体歌词，这对歌唱家和研究者准确辨认声部与歌词对应关系至关重要，并附带英文译文以方便英语使用者；最后一句“Each volume is only $75”是面向购买者的价格声明，强调“only”以突出定价低廉。综合来看，本段既解释了每一卷在学术上能提供什么（sources、reception、libretto），也说明了它在使用上能提供什么（贴合音乐的现代歌词版本与英文翻译），同时为潜在的订购者给出了明确的单价信息，作用是把“描述性拆分”这一小节中关于版本特征的内容收束为一个统一的、便于检索的栏目说明。

补充说明

“music underlay”指乐谱中直接写在音符下方的歌词文本；“critical report”在此上下文中特指对该卷所采用底本来源的简短评论报告，而非泛指评论文章。原文中“only $75”里的“only”是作者有意使用的促销性强调词，复述时予以保留。

第2段（P0030）

原文复述

Published by The Packard Humanities Institute, jcbach.org

中文讲解

本段在版面位置上属于出版信息栏/版权说明性质的短行，仅包含两项要素：出版机构名称“The Packard Humanities Institute”以及该丛书（从域名jcbach.org可推知与J. C. Bach相关歌剧版本有关）的官方网址。之所以单独列为一栏，并非用于展开学术论述，而是为了让读者在查阅前面段落所介绍的内容与价格时，能同步确认资料的出版责任方与获取/查询入口。该段承接前一段对每卷内容与定价的描述，完成了从“内容说明”到“出版与来源标识”的收尾，把这一版歌剧集的署名与网络地址正式落到纸面上。它在该小节整体论证中不起推理论证作用，而起标识与可追溯性的版务作用。

补充说明

本段仅一行，属于典型的版权页或栏目末尾的署名/网址占位信息；jcbach.org是该项目官方网站，可在原文出现的语境中直接确认为相关网址，无需补充该机构的外部历史。

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本小节无脚注、无图、无表、无乐谱占位符。P0029中提到的“critical report”“introduction”“modern version of the libretto”以及“English translation”是描述每一卷共有的编辑体例；P0030是出版者署名与官方网址，可视为版权/出处栏。两段共同构成“描述性拆分”中的版本特征与出版信息说明，作用是把前文的学术内容描述落实到可识别、可订购、可追溯的出版层面。

💡 本节核心要点

该丛书每一卷统一配有对所用底本的简短评估报告（critical report），交代编辑依据。
每一卷设有介绍性章节，涵盖首演背景、剧情简述与自首演至当下的接受史。
每一卷附有贴合音乐下层文本（music underlay）的意大利语或法语现代版歌词，并配英语译文。
每一卷统一定价为75美元，作者用“only”突出其经济性，面向潜在订购者。
该版本由 The Packard Humanities Institute 出版，官方网址为 jcbach.org，提供出版责任方与查询入口的可追溯标识。

🔑 关键术语

critical report：指本丛书每一卷中对所采用乐谱底本（sources）进行的简短描述与学术评估，用以说明编辑依据，非泛指的评论文章。
music underlay：指乐谱中直接写在音符下方的歌词文本，本丛书附带的现代版歌词严格贴合该下层文本，以便准确对应声部与歌词。
reception：指该歌剧自首演以来在演出、评论、研究等方面被接受与评价的历史，本卷介绍部分会一直追溯到当下。
libretto：歌剧剧本/歌词本；本丛书提供的是反映音乐下层文本的现代意大利语或法语版本，并附英语译文。
The Packard Humanities Institute：本丛书的出版机构，原文以版权/出版署名形式出现，并附官方网站 jcbach.org。

目录

C1 Scarlatti and Iberian harpsichord making

C2 Johann Christian Bach

S1.1 Scarlatti and Iberian harpsichord making

第1段（P0001）

原文复述

Scarlatti and Iberian harpsichord making

中文讲解

第2段（P0002）

原文复述

中文讲解

补充说明

第3段（P0003）

原文复述

中文讲解

第4段（P0004）

原文复述

中文讲解

第5段（P0005）

原文复述

中文讲解

补充说明

第6段（P0006）

原文复述

中文讲解

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

💡 本节核心要点

🔑 关键术语

S1.2 [描述性拆分] Correspondence colophon and download information

第1段（P0007）

原文复述

中文讲解

补充说明

第2段（P0008）

原文复述

中文讲解

第3段（P0009）

原文复述

中文讲解

第4段（P0010）

原文复述

中文讲解

补充说明

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

💡 本节核心要点

🔑 关键术语

S2.1 [描述性拆分] Johann Christian Bach — Operas and Dramatic Works

第1段（P0011）

原文复述

中文讲解

第2段（P0012）

原文复述

中文讲解

第3段（P0013）

原文复述

中文讲解

第4段（P0014）

原文复述

中文讲解

第5段（P0015）

原文复述

中文讲解

第6段（P0016）

原文复述

中文讲解

第7段（P0017）

原文复述

中文讲解

第8段（P0018）

原文复述

中文讲解

第9段（P0019）

原文复述

中文讲解

第10段（P0020）

原文复述

中文讲解

第11段（P0021）

原文复述

中文讲解