THE 'VIHUELA DE MANO' AND ITS part011 p0451-0500

所属学科: 作曲家与曲目专题
所属专题: Vihuela 与早期羽管键琴
原始文件名: THE_'VIHUELA_DE_MANO'_AND_ITS___part011__p0451-0500.pdf.lecture.clean-v1.md
源路径: early music/A-Major Field Exam/01-vihuela_harpsichord/P1/.pdf-reader-parts/d5e918835668/THE_'VIHUELA_DE_MANO'_AND_ITS___part011__p0451-0500.pdf.lecture.clean-v1.md
专题内序号: 第 26 篇

ch1_s1 [描述性拆分] Manuscript Pieces, N Entries (Entries for Pieces Beginning with N)
- 页码：1-3
ch1_s2 [描述性拆分] Manuscript Pieces, Q–Si Entries (Entries for Pieces Beginning with Q through Si)
- 页码：4-5
ch1_s3 [描述性拆分] Romance Entries (Entries for Romances and Pieces Beginning with A–L)
- 页码：6-6
ch1_s4 [描述性拆分] Romance Entries, Continued (Entries for Romances M–Y)
- 页码：7-7

ch2 Footnotes (1–11)

ch2_s1 [描述性拆分] Footnotes 1–7 (Methodology, Manuscripts, and Early Borrowed Material)
- 页码：8-9
ch2_s2 [描述性拆分] Footnotes 8–11 (Bauldoin Masses, Bernal, Hortus Musarum, and Escobar)
- 页码：9-9

ch3 Footnotes (12–30)

ch3_s1 [描述性拆分] Footnotes 12–17 (Vihuela Sources, Guerrero, and Related Concordances)
- 页码：10-10
ch3_s2 [描述性拆分] Footnotes 18–20 (Guerrero, Bernal, and Galilei’s Intabulations)
- 页码：10-10

ch4 Footnotes (21–30)

ch4_s1 [描述性拆分] Footnotes 21–25 (Sevillano, Jachet–Berchem, Josquin, Morales, and Trend)
- 页码：11-11
ch4_s2 [描述性拆分] Footnotes 26–30 (Morales’ Lamentations, Intabulations, and Juan Navarro)
- 页码：11-12

ch5 Footnotes (42–54)

ch5_s1 [描述性拆分] Footnotes 42–49 (Anonymous Settings and Willaert Concordancies)
- 页码：13-13
ch5_s2 [描述性拆分] Footnotes 50–54 (Willaert’s Pater Noster, Pisador, Gombert, and Venegas)
- 页码：13-13

ch6 Footnotes (55–66)

ch6_s1 [描述性拆分] Footnotes 55–61 (Gentil Galans, Malmaridade, and Ruggiero Tune Families)
- 页码：14-14
ch6_s2 [描述性拆分] Footnotes 62–66 (Phalèse Lute Prints, Sonetos, and Vásquez Settings)
- 页码：14-14

ch7 Footnotes (67–82)

ch7_s1 [描述性拆分] Footnotes 67–77 (Peñalosa, Gabriel, Guerrero, Tune Reuses, and Romanesca)
- 页码：15-15
ch7_s2 [描述性拆分] Footnotes 78–82 (Vila, Badajoz, Manrique Coplas, and Anonymous Settings)
- 页码：15-15

ch8 Footnotes (78–89)

ch8_s1 [描述性拆分] Footnotes 78–82 (Vila, Badajoz, Manrique Coplas, and Anonymous Settings, Continued)
- 页码：16-16
ch8_s2 [描述性拆分] Footnotes 83–89 (Montemayor, Upsala Settings, Flecha, and Romance Fragments)
- 页码：16-16

ch9 Footnotes (90–102)

ch9_s1 [描述性拆分] Footnotes 90–96 (Pliegos Sueltos, La Celestina, Ay de mí Alhama, and Phalèse Reprints)
- 页码：17-17
ch9_s2 [描述性拆分] Footnotes 97–102 (Morales’ Missa De Beata Virgine, Medinaceli MS., and Jachet da Mantua Attributions)
- 页码：17-18

ch10 Bibliography (Abondante–Alchali)

ch10_s1 [描述性拆分] Bibliography: Abondante through Alchali (Lute Prints and Spanish Sources)
- 页码：19-19

ch11 Bibliography (Alchali–Arena)

ch11_s1 [描述性拆分] Bibliography: Alchali through Anglés (Histories, Catalogs, and Spanish Music Studies)
- 页码：19-20
ch11_s2 [描述性拆分] Bibliography: Antonio through Attaingnant (Reference Works and Early Prints)
- 页码：20-20

ch12 Bibliography (Bakfark–Bibliotheca)

ch12_s1 [描述性拆分] Bibliography: Bakfark through Barbetta (Lutenists, Spanish Cancioneros, and Tuning)
- 页码：21-21
ch12_s2 [描述性拆分] Bibliography: Barcelona through Becchi (Manuscripts, Facsimiles, and Tablatures)
- 页码：21-21

ch13 Bibliography (Becherini–Caravaglios)

ch13_s1 [描述性拆分] Bibliography: Becherini through Bobillier (Musical Patronage, Prints, and Lute Manuscripts)
- 页码：22-22
ch13_s2 [描述性拆分] Bibliography: Bologna through Bukofzer (Canzone, Form, and Renaissance Studies)
- 页码：22-23

ch14 Bibliography (Cabezón–Chavarri)

ch14_s1 [描述性拆分] Bibliography: Cabezón through Chase (Keyboard Music, Cancioneros, and Theater)
- 页码：23-24
ch14_s2 [描述性拆分] Bibliography: Chavarri through Chilesotti (Spanish Music and Lute Studies)
- 页码：25-25

ch15 Bibliography (Cohen–Correa)

ch15_s1 [描述性拆分] Bibliography: Cohen through Commer (Farces, Coimbra MSS., and Collected Editions)
- 页码：25-25
ch15_s2 [描述性拆分] Bibliography: Correa de Arauxo through David (Organ Tientos, Conduct Books, and Anthologies)
- 页码：25-26

ch16 Bibliography (Davison–Doorslaer)

ch16_s1 [描述性拆分] Bibliography: Davison through Dowling (Anthologies, Lute Prints, and Bibliography)
- 页码：26-27
ch16_s2 [描述性拆分] Bibliography: Drusina through Doorslaer (Tabulatures, Theater, and Richafort)
- 页码：27-27

ch17 Bibliography (Eccard–Figueras)

ch17_s1 [描述性拆分] Bibliography: Eccard through Eitner (Choral Music, Italian Madrigal, and Bibliographies)
- 页码：28-28
ch17_s2 [描述性拆分] Bibliography: Elústiza through Figueras (Anthologies, Encina, and Spanish Poetry)
- 页码：28-29

ch18 Bibliography (Fitzwilliam–Garcilaso)

ch18_s1 [描述性拆分] Bibliography: Fitzwilliam through Garcilaso (Virginal Book, Folklore, and Vihuelists)
- 页码：29-30

ch19 Bibliography (Gaudix–Gombosi)

ch19_s1 [描述性拆分] Bibliography: Gaudix through Gombosi (Spanish Music, Lute, and Dance Studies)
- 页码：31-32

ch20 Bibliography (Gorzanis–Guerrero)

ch20_s1 [描述性拆分] Bibliography: Gorzanis through Guerrero (Lute Prints, Mexican Booktrade, and Sacred Music)
- 页码：32-33
ch20_s2 [描述性拆分] Bibliography: Gullino through Moser (Italian Lute, Tablatures, and Heralds of the Madrigal)
- 页码：33-35

ch21 Bibliography (Janner–Morley, S. Griswold)

ch21_s1 [描述性拆分] Bibliography: Janner through Kosack (Glosa, Lute Music, and Folklore)
- 页码：35-36
ch21_s2 [描述性拆分] Bibliography: Kristeller through Morley, S. Griswold (Philosophy, Iberian Music, and Ballad Studies)
- 页码：36-37

ch22 Bibliography (Lovarini–Ott)

ch22_s1 [描述性拆分] Bibliography: Lovarini through Mits (Sottie, Ruzzante, and Matelart)
- 页码：38-38
ch22_s2 [描述性拆分] Bibliography: Mendel through Nasarre (Pitch, Literature, and Tablatures)
- 页码：38-39
ch23_s1 [描述性拆分] Bibliography: Milán through Morley (Vihuela Books, Ruzzante, and Cancioneros)
- 页码：39-42
ch23_s2 [描述性拆分] Bibliography: Morley, Thomas through Nettl (Plaine and Easie Introduction, Lute Music, and Basso Ostinato)
- 页码：42-42

ch24 Bibliography (Newman–Pujol)

ch24_s1 [描述性拆分] Bibliography: Newman through Ortiz (Lutenists, Tablatures, and Violone Glosas)
- 页码：43-43
ch24_s2 [描述性拆分] Bibliography: Osthoff through Phalèse (Lute Music, Editions, and French Tablature Prints)
- 页码：44-45

ch25 Bibliography (Picot–Steinhardt)

ch25_s1 [描述性拆分] Bibliography: Picot through Quittard (Sottie, Cancioneros, and Tablatures)
- 页码：45-47
ch25_s2 [描述性拆分] Bibliography: Rabelais through Roda (Renaissance Literature, Cancioneros, and Spanish Stage)
- 页码：47-48
ch25_s3 [描述性拆分] Bibliography: Rohloff through Steinhardt (Mensural Theory, Lute Studies, and Motets)
- 页码：48-50

ch1_s1 [描述性拆分] Manuscript Pieces, N Entries (Entries for Pieces Beginning with N)

第1段（P0001）

原文复述

Reproduced with permission of the copyright owner. Further reproduction prohibited without permission.

中文讲解

第2段（P0002）

原文复述

Reproduced with permission of the copyright owner. Further reproduction prohibited without permission.

中文讲解

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

💡 本节核心要点

本节是一部西班牙文艺复兴手稿声乐曲目的书目著录段落，以曲目的歌词首句（incipit）作为识别线索，按字母顺序排列（N、O、P、Q 开头者）。
每一条目的标准格式为：首句歌词 — 声部数（a 3 / a 4）— 体裁（Villancico、Villanesca、Soneto、Endechas de canaria、Canción）— 作者（署名、佚名 Anon.，或带方括号的推论归属）— 手稿来源（集合代号 + 页码）— 可选的重印本信息。
手稿来源以代号形式标注，包括 PL、FO（或 F0）、DaP、VS、MuT、FQ 等多个集合；页码后的撇号 “’” 表示叶的背面（verso），以区别于正面（recto）。
作者归属存在三种处理方式：直接署名（如 Pedro Guerrero）、推论性归属用方括号（如 [Francisco] Guerrero）、以及佚名条目下用 “[= 作者].” 表示编者的归属考订（如 P0016）。
本节出现多重置词现象：同一首歌词被不同作曲家分别谱曲（如 “Passando el mar Leandro” 在 P0012 与 P0013 分别归于佚名与 Pedro Guerrero），反映西班牙声乐传统中诗作流通与多作曲家置词的常见实践。
重印本主要由 Morphy 第二卷多次出现，辅以 Catàlech 与 Mitjana，表明本目录所依据的现代版本主要出自 19 世纪末至 20 世纪初的西班牙音乐学整理成果。

🔑 关键术语

a 3 / a 4：声部数标记：a 3 表示三声部，a 4 表示四声部；“a” 来自意大利语/西班牙语 “a [voces]"，用于标识该曲所需演唱声部的数量。
Villancico：西班牙多声部歌曲体裁，是本节条目中出现最多的体裁；歌词通常取材于宗教或世俗短诗，结构以叠句（estribillo）—诗节（coplas）为典型特征。
Villanesca：与 Villancico 同源的西班牙歌曲体裁，但风格上更贴近乡野、通俗题材；本节见于 P0005、P0019。
Soneto：在本目录中作为声乐曲体裁使用，指以十四行诗（soneto）为歌词的多声部作品；本节中 Soneto 条目数量仅次于 Villancico。
Endechas de canaria：加那利哀歌体，源自加那利群岛、与丧葬挽歌相关的诗歌/音乐形式；本节仅见于 P0010，是本目录中体裁较为独特的一条。
Canción：歌曲体裁之一；本节仅见于 P0021（Cevallos 的 DaP 81’-83），区别于本节主流的 Villancico/Soneto。
Anon.：Anonymous（佚名）的缩写，用于手稿抄本未明确署名、或归属无法确定的曲目；本节多条佚名曲目以 “Anon.” 标注。
方括号归属 [ ]：用于表示推论性的作曲家归属（如 “[Francisco] Guerrero”）或归属考订（如 “[= Vásquez]"），区别于直接署名；本目录以此区分抄本原貌与编者结论。
页码撇号 ‘：在手稿页码标记中，撇号表示叶的背面（verso），与不带撇号的正面（recto）相对；用于精确指示曲目在手稿中的物理位置。
手稿集合代号（PL、FO、DaP、VS、MuT、FQ）：本节用以指代不同手稿或抄本集合的缩写，配合页码定位曲目物理出处；同一代号的多条曲目通常共享同一手稿。
Reprint（Morphy、Catàlech、Mitjana）：重印本来源标记：本目录中曲目常同时见于 Morphy 第二卷等现代整理本，“Reprint:” 字段用以指示这些重印出处。

本条是本节中唯一编制为 a 2 的条目，且罕见地著录了作曲者本人基于原曲另行创作的「对位」作品，揭示了文艺复兴时期「曲上加曲」的创作实践。

第15段（P0037）

原文复述

Si la noche haze escura, a 3. Villancico. $^{82}$ Anon. PL 9. Reprint: Morphy, II, 182-183.

中文讲解

曲目《Si la noche haze escura》（「若夜变得晦暗」），三声部 villancico，作者佚名。出处：PL 第 9 页。重印：Morphy 第 II 卷第 182–183 页。题目旁的角标 82 为脚注编号。「haze」为古正字法（对应现代「hace」），保留了 16 世纪西班牙语的拼写习惯，是本目录忠实保留原文用字的一例。

补充说明

PL 出处仅给单页码（9），与本节多数给出连续跨页的条目相比，提示该曲目篇幅极短。

第16段（P0038）

原文复述

Si los delfines mueren de amores, a 3. Las endechas. Fuenllana. F0 169-169'.

中文讲解

曲目《Si los delfines mueren de amores》（「若海豚竟为爱而死」），三声部，体裁为「Las endechas」（一种西班牙挽歌体，多用于悼亡），作者署名为 Fuenllana。出处：F0 第 169–169’ 页。与本节绝大多数 villancico 条目不同，本条采用了较为罕见的「endechas」体裁，提示编者对体裁分类的细致著录；这是该小节中第一首也是本批中唯一一首 endechas 条目。

第17段（P0039）

原文复述

Reproduced with permission of the copyright owner. Further reproduction prohibited without permission.

中文讲解

补充说明

该声明是图书类文献数字化复制的常见版权标识，出现在每一代表页面，本输入仅截取了 page 4 上的一行。

第18段（P0040）

原文复述

Reproduced with permission of the copyright owner. Further reproduction prohibited without permission.

中文讲解

与 P0039 完全相同的版权页声明，出现在 page 5。其作用是确保当偶数页与奇数页分别扫描或复制时，每一页都附有版权提示，与 P0039 共同覆盖第 4–5 页跨页内容。

补充说明

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本小节为纯目录著录，不包含脚注正文、图表、边栏或图版说明。但多处题目旁出现上标角标（^31, ^79, ^43, ^80, ^81, ^13, ^82），表明在全书其他地方有进一步讨论或考释，本小节仅列其编号而未展开。另有多条以「Reprint:」形式给出 Morphy 第 II 卷或 Catalech 第 II 卷中的页码，记录该曲在后世文献中的重印位置，便于读者交叉检索。

💡 本节核心要点

本小节是一部按字母顺序编排的西班牙文艺复兴声乐作品目录的 Q–Si 片段，共著录 16 首曲目加 2 行版权声明。
每条标准著录格式为：题目 → a + 声部数 → 体裁 → 作者署名 → 出处（抄本代号 + 页码），可视需要附以括号注释、脚注编号与重印信息。
体裁以 villancico 为主（共 12 条），其次为 Soneto（2 条）、Canción（2 条）、Las endechas（1 条），反映 villancico 在该时代的主导地位。
声部编制涵盖 a 2、a 3、a 4、a 5 四种，其中四声部条目最多（约 9 条），三声部次之，二声部仅 P0036 一例，五声部仅 P0027 一例。
作者署名情况多样：既有 Mudarra、Juan Navarro、Vásquez、Pedro Guerrero、Valderrábano、Fuenllana、Matéo Flecha 等署名作曲家，也有相当数量署名「Anon.」的佚名作品；Vásquez 与 Mateo Flecha 各出现两次，Mudarra 出现两次。
出处代号涵盖 DaP、FO、F0、PL、MuT、VS 等多个抄本，且部分曲目同时见于两个抄本（P0024）；多处条目附以 Morphy 第 II 卷或 Catalech 第 II 卷的重印页码，呈现「原抄本 + 后世重印」的双重文献链。

🔑 关键术语

Villancico：西班牙文艺复兴时期的一种声乐体裁，通常为多声部，文本为带叠句（estribillo）的本土语言诗歌；本小节共 12 条以此体裁著录，是该时期最普及的体裁之一。
Soneto：十四行诗（sonnet）体的音乐化呈现，本小节 P0025 与 P0028 两条以此体裁著录。
Canción：「歌曲」体，可对应意大利 canzone 形式或更宽泛的诗歌体裁；本小节 P0032 与 P0034 两条以此体裁著录。
Las endechas：西班牙挽歌/悼亡诗体，常用于哀悼；本小节仅 P0038 一例，是该小节中最少见的体裁。
a 2 / a 3 / a 4 / a 5：声部编制标识，表示作品为二/三/四/五声部（voces），是该目录标注每首曲目编制规模的统一格式。
Anon.：Anonymous（佚名）的缩写，用于署名为「佚名」的曲目，本小节多条（P0023、P0029、P0030、P0033、P0035、P0037 等）均署此名。
抄本代号（DaP / FO 或 F0 / PL / MuT / VS）：用于指示曲目所在原始抄本的字母缩写；同一条目中出现两个代号（如 P0024 的 FO 与 PL）表示该曲目见于两部抄本。条目中保留这些代号的具体含义需要结合全书体例，本输入未提供。
Reprint: Morphy / Catalech：「Reprint」之后给出该曲目在 19 世纪汇编本 Morphy 或 Catalech 中的卷次与页码，作为后世重印位置的著录，体现目录学上的追溯链。

中文讲解

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

💡 本节核心要点

本节为一份按字母 A–L 排序的目录条目集合，每条记录一首以西班牙谣曲为歌词的乐曲，核心信息字段为：作品首句/标题、声部编制（多以 a 4 四声部为主）、手稿或曲集出处、歌词文本来源、以及现代研究性重印本。
P0041–P0045 五条散布于其他分类中，需在条目内以 ‘Romance viejo’ 或 ‘a sonada de romance viejo’ 标明谣曲属性；自 P0046 ‘9. Romances.’ 标题起，进入专门的谣曲大类，其后条目直接归入此节而不再单列体裁标注。
条目中的归属栏可呈现姓名（如 Morales、Bernal、Vásquez）、匿名（Anon.）以及学术修正（如 [= Vásquez]）；手稿代号（PL、F0/FO、VS、MM、MuT 等）与文本出处（Primavera、Durán、Santullano 等）共同构成作品的来源谱系。
条目常以括注补充细节：’(unique source?)’ 标记孤本存疑、‘P. II: …’ 标注作品第二部分的替代歌词入口、’(a sonada de romance viejo)’ 说明该曲实为谣曲的器乐变体——这些括注是目录学者用以提示读者注意的关键编辑判断。
本节整体呈现的是对西班牙多声部谣曲配乐作品的目录学著录，著录格式高度规范化、字段位置具有一致性，是研究西班牙文艺复兴/巴洛克早期音乐的基础文献工具。

🔑 关键术语

Romance viejo：西班牙语，直译为"古老谣曲”；本节多条条目以这一术语标示所配歌词的体裁属性，即取自传统定型谣曲。
a 4：本节目录中表示乐曲声部编制的简写，意为四声部（a 4 voces），是本节所列作品的主流编制。
sonada de romance viejo：西班牙语，意为"以古老谣曲为基础的器乐曲”；P0043 条以这一术语说明该四声部作品实为谣曲的器乐衍生体，而非声乐配乐。
Anon. [= Vásquez]：目录学归属修正的标记方式：原署匿名（Anon.），方括号内 “=” 表示经学者鉴定实际作者为 Vásquez；P0048 条采用此格式。
P. II：西班牙语"parte II”（第二部分）的缩写；P0044 条用它提示同一作品第二部分的首句与第一部分不同。

💡 本节核心要点

本节延续上一节的口径，对罗曼采标题按字母 M 至 Y 顺序作独立词目，呈现一首罗曼采对应一条（有时多条）手稿出处的著录原则。
同一首罗曼采可因手稿差异而出现不同韵式与多个版本，目录以"一手稿一条目"的形式分别列出，如《Paseábase el rey moro》占了三条词目（a 3 与 a 4 共存）。
每条词目提供四类信息：标题与韵式（a 3 / a 4）、手稿出处（BD、ND、PL、F0、VeL、VS、MM、MuT 等）、正文所在印刷本（Durán、Primavera 等）、以及重印本（CMPE、Morphy、Handbuch 等）。
古拼写（如 “caualga”、“quexosa”、“vuiesse”）保留了原始抄本面貌，提示该目录以语言学忠实转录为原则。
词目之间的篇幅差异反映了传本差异：有的罗曼采只见于一手稿（P0057、P0060），有的则广为流传、有多重手稿与重印本（P0050、《Paseábase el rey moro》）。
P0061 是版权声明而非学术条目，需识别为版式元信息。

🔑 关键术语

a 3 / a 4：西班牙罗曼采的韵式标记。“a 3” 指每段以三行韵脚收束（双数行押韵，奇数行自由），“a 4” 指四行韵脚结构。同一首罗曼采在不同手稿中可能改变韵式，目录分别著录。
Romance viejo：“古罗曼采”，指中世纪末期以来口头流传、作者不明的传统罗曼采，区别于 16 世纪以后文人创作的 “romance nuevo”（新罗曼采）。
手稿编号（BD、ND、PL、F0、VeL、VS、MM、MuT）：本目录使用的抄本/手稿略号，每个代表一个具体的西班牙语手稿集或罗曼采抄本，附以页码（带 “’” 符号表示 verso，即左页）。
Durán / Primavera / Morphy / CMPE / Handbuch：本目录引用的印刷本/辑本。Durán 指 Agustín Durán 的《Romancero general》；Primavera 指《Primavera y flor de romances》；Morphy 与 CMPE、Handbuch 则是后世编辑的重印本或学术手册。
prime 符号 (’)：置于页码后表示该页为 verso（左页），与 recto（右页）相对，常见于古籍与现代目录学著录。
Ya … 起兴句式：许多西班牙罗曼采以 “Ya”（已经）开头，作为开端标志，常用于引出一段行动（如出征、骑马上路）。本节 P0059 与 P0060 即共享这一句式套语。

第6段（P0067）

原文复述

Reproduced with permission of the copyright owner. Further reproduction prohibited without permission.

中文讲解

第7段（P0068）

原文复述

Footnote 5 states that all eight madrigals, including Berchem’s O s’io potessi donna, are contained in Arcadelt’s much-reprinted first volume of four-voice madrigals.

中文讲解

第 5 条脚注提示一处重要的曲源关系：正文讨论的八首牧歌（包括 Berchem 的《O s’io potessi donna》）实际上全部出自 Arcadelt 多次重印的第一卷四声部牧歌集。也就是说，多位改编者所引用的"母本"均来自同一源头——Arcadelt 这一卷广为流传的牧歌合集。作者借此暗示，借用与改编现象之盛行与该卷牧歌的高度流行密切相关。

第8段（P0069）

原文复述

Footnote 6 indicates that Ortiz, in his Tratado de glosas (Schneider edition, pp. 69–85), prints this madrigal together with four recercadas (or glosas) on individual voice-parts; Bukofzer, “On the Performance of Renaissance Music,” in the Music Teachers National Association, Volume of Proceedings for 1941, pp. 225–235, discusses these and other arrangements of Arcadelt’s madrigal. The same madrigal was arranged for lute by Perino Fiorentino and reprinted by Chilesotti in “Note circa alcuni liutisti italiani della prima metà del cinquecento,” pp. 46–47.

中文讲解

第 6 条脚注为正文讨论的 Arcadelt 牧歌列出三条改编/演绎线索：(1) Ortiz 的《Tratado de glosas》（Schneider 编辑版第 69–85 页）印有此牧歌原曲及四首针对个别声部的 recercadas（即 glosas，变奏）。(2) Bukofzer 在《美国音乐教师协会 1941 年会议录》第 225–235 页的《论文艺复兴音乐的演奏》中对上述改编及其他改编方式有专门讨论。(3) 同一首牧歌亦由 Perino Fiorentino 改编为琉特曲，Chilesotti 在《十六世纪上半叶意大利琉特家札记》第 46–47 页予以重印。脚注的功能是：通过多源文献表明这首牧歌在十六世纪被反复改编、不同乐器体裁间相互移植，是研究"借用素材"现象的典型案例。

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本小节主要由正文末段与脚注 1–6 组成，附有 P0067 的版权声明。所有脚注均为文献指引或对手稿/版本关系的补充说明，本身不构成独立论证段落；它们所指向的文献包括 Ward (JAMS V, 1952; Musica Disciplina VI, 1952)、Lowinsky (JAMS I, 1948)、Kastner 文章、Coimbra 1937 年 Inventário、Apel 的术语、Liuzzi《I Musicisti in Francia》(1946)、Ortiz《Tratado de glosas》(Schneider 版)、Bukofzer 1941 年会议论文，以及 Chilesotti 关于意大利琉特家的札记。P0064 与 P0065 共同构成对 1559 年键盘 partitura 的完整描述，是本节论证的核心。

💡 本节核心要点

本节为描述性拆分的脚注群（P0062–P0069），覆盖脚注 1–6 与一条版权声明。
P0064–P0065 共同介绍了 1559 年以前的一份 127 页键盘 partitura 手稿，含 Buus 的 ricercari、经文歌与尚松，作者借此向 Lowinsky 关于"十六世纪总谱使用"的争论提供新材料。
作者自创的"日期+字母"编号体系（P0063）独立于 Eitner 的《Bibliographie der Musik-Sammelwerke》，原因在于所用文献多不在 Eitner 著录之列。
P0068–P0069 显示正文所讨论的八首牧歌（包括 Berchem 的《O s’io potessi donna》）均出自 Arcadelt 第一卷四声部牧歌集，并被 Ortiz、Perino Fiorentino 等人以变奏或琉特改编反复加工。
P0067 为版权声明，属版式信息而非论述内容。
多条脚注的共同指向是：十六世纪中叶前后，键盘数字谱/partitura 的使用已不罕见，“借用素材"的现象在多声部牧歌—器乐改编链条中尤为突出。

🔑 关键术语

keyboard partitura：Apel 使用的术语，指为键盘演奏者阅读而记写的多声部总谱形式，区别于当时通行的分声部记谱；本节以此描述 1559 年前的某手稿形制。
intabulation / intabulated：把多声部作品转写为键盘或琉特数字谱/谱表的过程与结果；P0064 指出该手稿的 intabulated 音乐未添加任何临时记号。
recercada (glosa)：西班牙语/拉丁语境下"变奏"之意，Ortiz 在《Tratado de glosas》中针对 Arcadelt 牧歌各声部分别写出四首变奏，是 P0069 讨论的核心。
dar lição de tanger：葡萄牙语，意为"教弹奏”，出现在该手稿末尾的题注中，作者据此推测手稿可能为教学而抄。
Eitner’s listings (Bibliographie der Musik-Sammelwerke)：指 Eitner 编纂的《十六、十七世纪音乐合集文献目录》中广为沿用的编号体系；作者在 P0063 中明确说明本书采用的字母—日期编号与之无关。

ch2_s2 [描述性拆分] Footnotes 8–11 (Bauldoin Masses, Bernal, Hortus Musarum, and Escobar)

第1段（P0070）

原文复述

Concerning this composer, see Monumentos, I, 125, 131; II, 92, 95, 100, etc.

中文讲解

这是脚注7，以极简形式指引读者查阅《Monumentos》系列（按本节上下文指的应是 Monumentos de la Música Española）第一卷与第二卷中关于此作曲家的若干页码，包括I卷的125、131页以及II卷的92、95、100页等。其作用是延续正文论述，把正文中提到的某位作曲家的资料出处以页码形式浓缩列出；此处没有新论点，只是文献定位。由于本小节标题聚焦脚注8–11，脚注7仅作为前置文献索引出现，作者对脚注编号延续了正文中此作曲家讨论的注释序列。

补充说明

本脚注的页码引用方式（卷次+页码）显示作者使用 Monumentos 作为系统性的西班牙音乐史料汇编。该脚注为转引式说明，不展开内容，读者需要自行回到 Monumentos 卷次查阅正文所述作曲家相关的更详尽背景。

第2段（P0071）

原文复述

This Sanctus is not from the following Bauldoin Masses: two in MS. M. M. 2, Bibl. da Universidade, Coimbra; the Missa a voce mutata in MS. X, Bibl. del Duomo, Modena; the two Masses in Chorbücher 2 and 8, Universitätsbibl., Jena; and one Mass in MS. A. Aug. 2°, Landesbibl., Wolfenbüttel. (Joseph Schmidt-Görg, “Bauldeweyn,” in MGG, I, 1419, gives the concordances for all but the Coimbra MS.; the latter contains a five-voice Mass, beginning on f. 157, which is the Missa sine nomine in the Jena Chorbücher; the second Coimbra Mass, beginning on f. 179, is a 6 and apparently does not occur in any other source.) Of the known Masses of Bauldoin, only one, a 4, in MS. 7 of the Bayerische Staatsbibl., Munich, has not been seen.

中文讲解

本脚注的核心主张是排除性的：作者明确指出，正文中讨论的这个 Sanctus（弥撒中的「圣哉」乐章）不属于下列任何一部 Bauldoin（德文又写作 Bauldeweyn）的弥撒：科英布拉大学图书馆藏MS. M. M. 2 中的两部、摩德纳主教座堂图书馆藏MS. X 中的 Missa a voce mutata、耶拿大学图书馆 Chorbücher 2 和 8 中的两部、以及沃尔芬比特尔 Landesbibl. 的 MS. A. Aug. 2° 中的一部弥撒。作者之所以要这样逐一罗列，是为了以反向方式锁定 Sanctus 的真正归属来源。括号内进一步补充了 Joseph Schmidt-Görg 在 MGG（Die Musik in Geschichte und Gegenwart，第一卷1419页）一文中已为除了科英布拉手稿之外的其余各本给出对位关系（concordances，即同一部作品在不同抄本中的对应抄本）。作者亲自检视了科英布拉手稿：其中有一部五声部弥撒从 f. 157（手稿第157叶）开始，它正是耶拿 Chorbücher 中的 Missa sine nomine（以常用圣咏为定旋律但未冠以特定旋律名称的弥撒）；另一部科英布拉弥撒从 f. 179 开始，为六声部，表面上未见于其他来源。最后一句总结：在 Bauldoin 已知的弥撒中，仅余一部藏于慕尼黑巴伐利亚国家图书馆 MS. 7 的四声部弥撒未被作者亲见，因此 Sanctus 的归属仍保留开放余地。

补充说明

Bauldoin = Bauldeweyn，是文艺复兴时期以拉丁文署名的尼德兰/弗兰德作曲家，其拉丁拼写与德文拼写并存，故脚注中以两种形式出现。Chorbücher 为德文「合唱书」，即合唱分谱抄本。MS. = Manuscript（手稿）；M. M. 2、A. Aug. 2° 为各馆自编的手稿分类号；Bibl. da Universidade / del Duomo / Universitätsbibl. / Landesbibl. / Bayerische Staatsbibl. 分别为「大学图书馆」「主教座堂图书馆」「大学图书馆」「州立图书馆」「巴伐利亚国家图书馆」。MGG 为音乐学权威工具书。Missa sine nomine 是 16 世纪常见的弥撒体裁：不冠以具体圣咏名（区别于 Missa Ave maris stella 等冠名弥撒），通常仍以某段素歌曲调为定旋律。Missa a voce mutata 字面意为「变声部之弥撒」，指以原旋律改变声部配置（如转位、跨八度或对调）作为定旋律的弥撒。concordances 在音乐文献中指同一部作品在不同抄本/印本中的对应文本。

第3段（P0072）

原文复述

Concerning composers with this name see Henri Collet, Le Mysticisme Musical Espagnol au XVIe Siècle (Paris, 1913), pp. 261-262; Anglés, “La Música en España,” in Wolf, Historia de la Música (Barcelona, 1944), p. 369. Eslava, Lira Sacro-Hispana, I (1869), i, 167, prints an Ave Sanctissimum, a 4, by Antonio Bernal; a Missa, without Gloria and Credo, is in Medinaceli, 115, and will be printed in the third volume of Gavaldá’s ed. of this MS.; see Monumentos, VIII, 19.

Auto 在伊比利亚半岛传统中指带有宗教或寓意色彩的短剧，葡萄牙尤其以 Gil Vicente（1465 前后–约1536）的作品最为著名。Escobar 通常指 15 世纪末至 16 世纪上半叶活跃于葡萄牙宫廷的作曲家 Pedro de Escobar（亦拼作 Pedro do Porto）。Brotéria 为葡萄牙耶稣会主办的综合学刊，刊载语言学、文学、自然科学等论文，是 20 世纪上半叶葡语学界重要的发表园地。

第6段（P0075）

原文复述

Reproduced with permission of the copyright owner. Further reproduction prohibited without permission.

中文讲解

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本小节全部内容均为脚注（编号7至11）及一条版权声明，无正文段落、无插图、无表格、无谱例。因此 additional_information 集中在脚注内部信息层：脚注7以 Monumentos 卷次页码为前位作曲家提供文献定位；脚注8为排除性说明，通过逐一列出 Bauldoin 五部（含具体一部 Missa a voce mutata 与四部其他弥撒）手稿来反向确定 Sanctus 不属于其中任何一部，并指出科英布拉手稿的两个乐章信息以及尚有慕尼黑一部四声部弥撒未被作者亲见；脚注9为 Bernal 署名进行辨源，并给出已刊 Ave Sanctissimum 与将刊弥撒两条作品证据；脚注10以 Quittard 的研究为 Rogier 归属观点背书；脚注11以 Ribeiro 的论文为 Vicente auto 与 Escobar 经文歌之关系提供来源。脚注中频繁出现的德文图书馆与抄本编号（Chorbücher、MS. M. M. 2、A. Aug. 2°、Landesbibl.、Bayerische Staatsbibl.、Universitätsbibl.）属于当时音乐学界的标准缩写惯例，本身即承担学术定位功能。

💡 本节核心要点

本节全部为脚注，正文未出现；脚注7用 Monumentos 卷次页码索引前位作曲家的相关讨论。
脚注8采用排除式论证：逐一列举 Bauldoin 已知的五部弥撒所在的手稿与馆藏地，以证明正文中讨论的 Sanctus 不属于它们之中任何一部；并补充了科英布拉手稿的细节和慕尼黑一部未被亲见弥撒的事实。
脚注9对 ‘Bernal’ 署名进行辨源——既有综合性书目（Collet、Anglés），也有具体作品证据（Eslava 出版的 Antonio Bernal 四声部 Ave Sanctissimum，以及 Medinaceli 115 号抄本中待刊的弥撒）。
脚注10以 Quittard 在 SIM 上的文章为依据，将某首出自 L’Hortus Musarum 的牧歌归于 Rogier 名下。
脚注11指向 Sampayo Ribeiro 关于 Gil Vicente 的 Auto da Canan-eia 与 Escobar 经文歌之间关系的研究，为正文所作的关联提供二手文献支持。
整组脚注的共同作用是：为正文中作曲家的身份归属与作品来源提供精确、可核对的二手文献与抄本/印本坐标。

🔑 关键术语

Sanctus：常规弥撒中的「圣哉」乐章，位于 Preface 之后；本脚注以此乐章作为查考对象，反向排除其在若干 Bauldoin 弥撒中的可能性。
Bauldoin / Bauldeweyn：同一作曲家在不同时代文献中的两种拼写——拉丁式 Bauldoin 与德式 Bauldeweyn，活跃于 16 世纪初的弗兰德/尼德兰地区。
Chorbücher：德文「合唱书」，指为合唱团各声部分别抄录的乐谱抄本，本脚注中具体指耶拿大学图书馆所藏编号 2 与 8 两套。
Missa sine nomine：「无名弥撒」，文艺复兴时期常见的弥撒体裁——使用某段素歌曲调为定旋律但不冠以该旋律名称；本脚注指出科英布拉手稿 f. 157 起的五声部弥撒即对应耶拿抄本中的同名弥撒。
Missa a voce mutata：「变声部之弥撒」，指以原旋律改变声部配置（如转位、跨八度或对调）作为定旋律的弥撒；本脚注提及此作为摩德纳主教座堂图书馆 MS. X 中所藏 Bauldoin 弥撒之一。
concordances：音乐文献学术语，指同一部作品在不同抄本/印本中的对应版本；脚注8中指 Schmidt-Görg 在 MGG 中为 Bauldoin 各弥撒所给出的抄本对应关系。
L’Hortus Musarum：1552–53 年由 Pierre Phalèse（Petri Phalesius）于卢汶出版的乐谱集；脚注10讨论的牧歌即出于此集，并据此被 Quittard 归于 Rogier。
madrigal：16 世纪以意大利文（或拉丁文）世俗诗为词的复调声乐体裁；本脚注中特指 Hortus Musarum 中一首归属有争议的作品。
motet：以拉丁文圣咏/经文为词的复调声乐体裁；脚注11讨论 Escobar 的 motet 与 Vicente 的 auto 之间的关系。
auto：伊比利亚半岛特有的短剧形式，常含宗教或寓意内容；本脚注特指 Gil Vicente 的《迦南之妻》（Auto da Canan-eia）。

补充说明

“intabulation”是16世纪维韦拉琴和键盘音乐文献中的专门术语，指将原本多声部的作品改编为一件弦（键）乐器独奏谱面的实践；本节脚注中该词的出现频率较高。

第5段（P0080）

原文复述

Footnote 16: This canción – a lo divino with the text Esclarecida madre – was printed in 1589b, and reprinted, with three others (nos. 39 [P. I. and P. II.], 54, 57) in Il Secondo Libro delle Laude Spirituali…. (Rome, 1583). Mitjana, “La Musique en Espagne,” 1987, reprints Esclarecida madre, after the Roman print; another of the contrafacta, Si tus penas no pruebo (originally: Tu dorado cabello), is reprinted by Baly Gay, Treinta Canciones de Lope de Vega (Madrid, 1935); see also Baly Gay, “Nota a una canción de Lope de Vega, puesta en música por Guerrero,” in Revista de Filología Española, XXII (1935), 407-415.

中文讲解

这是正文第16号脚注，篇幅较长，传递多重信息：（1）正文提到的 canción（歌曲），其文本为 a lo divino（“圣化”化）的《Esclarecida madre》，最初印行于 1589b；（2）它随后被与另外三首（编号39——同时见于 P. I. 与 P. II.——以及54、57）一并重印于罗马1583年出版的《Il Secondo Libro delle Laude Spirituali….》；（3）Mitjana 在《La Musique en Espagne》（1987）中，根据罗马版本重印了《Esclarecida madre》；（4）另一首“改词”作品《Si tus penas no pruevo》（原文本为《Tu dorado cabello》）由 Baly Gay 在《Treinta Canciones de Lope de Vega》（马德里，1935）中重印；（5）还可参看 Baly Gay 发表于《Revista de Filología Española》第二十二卷（1935）第407–415页的《Nota a una canción de Lope de Vega, puesta en música por Guerrero》。该脚注在正文中承担两个作用：其一，指出该曲目存在世俗与圣化两个版本的传播链；其二，为学者提供后续研究中已经做过的重印和讨论，方便进一步比对 a lo divino 的改写情况以及 Guerrero 与 Lope de Vega 的合作语境。

补充说明

“a lo divino”在本节脚注中反复出现，指把原本世俗题材的歌词替换或改写为宗教题材（“以神性方式”）的实践；“contrafactum”（contrafacta 为其复数形式）即指用新歌词沿用旧旋律的作品，本段两次出现该词所描述的现象。

第6段（P0081）

原文复述

Footnote 17: Printed, a lo divino, in 1589b, no. 34. A setting of the same text by Joan Brudieu is reprinted in Els Madrigals i la Missa de Difunts, ed. by Pedrell and Anglés (Publicacions del Departament de Música, I; Barcelona, 1921), 151-155.

中文讲解

这是正文第17号脚注。它说明：正文讨论的曲目作为 a lo divino 版本印行于 1589b 第34号；同时，Joan Brudieu 为同一文本所作的配乐被重印于 Pedrell 与 Anglés 编辑的《Els Madrigals i la Missa de Difunts》（巴塞罗那，1921年，Publicacions del Departament de Música 第一辑）第151–155页。该脚注的功能是补充一个“同文本、不同作曲家配乐”的比较谱例——Brudieu 是16世纪阿拉贡地区作曲家，其谱例的引入为正文讨论的版本提供了一个参照点，从而让读者能够从不同作曲家的取舍中看出该文本在配乐传统中的流传与变化。

补充说明

Joan Brudieu 与 Pedrell、Anglés 的身份信息应仅以脚注原文中可核对的方式记录；本节脚注未提供其生平或编辑者所属机构背景的进一步信息，故此处不补写。

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本节全部为正文页下注释（脚注12–17），集中提供维韦拉琴/印刷谱例来源、Guerrero 配乐的版本关系以及 a lo divino 改写传统中的相关重印文献。脚注15明示研究只能依据 1589b 的 alto 声部册，比较范围因此受限；脚注16、17则同时给出 1589b 印刷本与后世重印本（如罗马1583年《Il Secondo Libro delle Laude Spirituali》、1935年 Baly Gay 重印、1921年 Pedrell & Anglés 重印）两条研究路径，便于读者核对世俗与圣化两个版本。

💡 本节核心要点

脚注12–14为正文旋律和歌词片段提供可查的二手出处，包括 Salinas 的理论文献、Palacio 手稿佚失曲目、Milán 的印刷本以及 Monumentos 第八卷的佚名配乐。
脚注15明确限定比较范围：研究仅基于 1589b 的 alto 声部册，因而 Daza 与 Guerrero 之间“相同”的判断必须在这个条件下理解。
脚注16展示了一首世俗 canción（《Esclarecida madre》）如何被改写为 a lo divino 文本并进入罗马《Il Secondo Libro delle Laude Spirituali》（1583），同时给出 Mitjana 和 Baly Gay 的现代重印与讨论。
脚注17通过 Brudieu 的同名文本配乐与 Pedrell–Anglés 的现代重印，为正文条目补充了一个不同作曲家、不同版本的比较点。
整组脚注构成正文讨论 Guerrero 与维韦拉琴传统时所依赖的文献网络：印刷谱例、佚失手稿、罗马重印本以及现代学者的重印与评论。

🔑 关键术语

intabulation：指把原本为多声部（声乐或合奏）的作品改编为一件弦乐器（多为维韦拉琴）或键盘乐器独奏谱面的实践；本节脚注15用此词说明 Daza 的改编与 Guerrero 原曲的比较关系。
a lo divino：指把原本世俗题材的歌词改写或替换为宗教题材的实践；本节脚注16、17均涉及原本与 a lo divino 版本共存的曲目。
contrafactum / contrafacta：指沿用旧旋律而改换新歌词的作品（复数为 contrafacta）；脚注16提及的《Si tus penas no pruevo》/《Tu dorado cabello》是其典型例证。
1589b：本节反复出现的印刷版本标识，指 1589 年出版的某一部谱集中的某一份声部册（如 alto part-book），是作者用以核对 Guerrero 配乐的关键印刷来源。

ch3_s2 [描述性拆分] Footnotes 18–20 (Guerrero, Bernal, and Galilei’s Intabulations)

第1段（P0082）

原文复述

Footnote 18. The text, a lo divino (i.e., turned to sacred use) as Pan divino, gracioso, sacrosanto, is printed in 1589b, no. 43. An anonymous four-voice setting of the secular version of the text appears in Valladolid, MS. 17, f. 18, and another, for six voices, on f. 161’.

中文讲解

这是一条关于“Pan divino”文本版本与早期配曲的脚注，对应正文第18号注释。

信息要点：

“a lo divino”是西班牙音乐文献中的固定概念，指把一首原本为世俗（a lo humano）用途而写的诗歌/旋律改为宗教用途的作法（contrafactum）。脚注指出此文本在1589b印刷本中以“Pan divino, gracioso, sacrosanto”之名收录，编号为第43首。
同一段诗的世俗原文则有两份匿名配曲保留在Valladolid手稿MS. 17中：f. 18上是四声部（a 4）配曲，f. 161’（161的verso，即背面）上是六声部（a 6）配曲。

这一脚注的功能是为正文提供版本溯源：既给出一个印刷本中的“神圣化”版本（用以支撑关于Guerrero原诗被“a lo divino”改写的讨论），又通过手稿中的两首匿名世俗配曲，证明该世俗文本在16世纪西班牙实际存在多声部音乐化处理。脚注里的“a lo divino”“a 4”“a 6”“f. 18”“f. 161’”等用语均按原文照录，不应改写。

第2段（P0083）

原文复述

Footnote 19. Vásquez’s setting of this text is reprinted in Monumentos, IV, 137-140.

中文讲解

这是一条非常简短的脚注，只有一句。

其内容是：Vásquez（胡安·巴斯克斯，16世纪西班牙宗教音乐作曲家）为此文本所作的配曲被重印于《Monumentos》第四卷第137至140页。

在脚注体系中，这种条目只起“文献定位”的作用：它不解释为什么Vásquez的配曲重要，也不评价其风格，只告诉读者如果想看到该配曲的现代版（reprint），可去《Monumentos》IV卷查137–140页。它所支持的是正文关于此诗在16世纪被多位作曲家配曲这一事实主张。

第3段（P0084）

原文复述

Footnote 20. In addition to this piece, Galilei intabulated Pedro Guerrero’s Biviendo sin amor, 8-9, Crainte & sospir, 112 — also printed in mensural notation on 113-114 —, and Si puor bivir ardiendo, 7-8. (The incipits of the two pieces with Spanish text are reprinted in a transcription by Fabio Fano in Istituzioni e Monumenti dell’Arte Musicale Italiana, IV, p. lix, n. l.) In addition, the text of Fronimo refers to a Battaglia Spagnuola di Pedro Gherrero, intabulated by Galilei ‘in his tablature.’ The piece does not occur in his Intavolatura de Lauto (Rome, 1563), and appears otherwise unknown.

中文讲解

这是第20号脚注，核心议题是Galilei（指Vincenzo Galilei，作曲家与音乐理论家）为Pedro Guerrero多首作品所写的鲁特琴intabulation（把原本的复调声部译写为鲁特琴tabulature，即带有指法字母的谱表形式）。

具体信息层次：

Galilei为Guerrero三首作品作intabulation，其页码定位分别为：Biviendo sin amor 见8-9页；Crainte & sospir 见112页，且同曲以“有量记谱（mensural notation）”形式重印于113-114页；Si puor bivir ardiendo 见7-8页。其中“两首带西班牙文文本的作品”的起始音组（incipit）由Fabio Fano转写并收入《Istituzioni e Monumenti dell’Arte Musicale Italiana》第四卷第lix页注1。
此外，《Fronimo》（Galilei关于鲁特琴的对话体著作，1584）正文提及一首“Battaglia Spagnuola di Pedro Gherrero”，据称由Galilei“在他的tabulature中”intabulate过。
然而此曲并不见于Galilei的《Intavolatura de Lauto》（罗马，1563），且除此之外似乎不为人所知。

本条脚注的论证作用在于揭示Guerrero作品在16世纪后期通过Galilei的鲁特琴intabulation进入意大利音乐圈这一传播史事实，并具体标出每首作品在Fronimo中的页码与对应印刷本位置，为后续引用提供“按图索骥”的依据。最后关于Battaglia Spagnuola的那一句尤其重要：它既证明Fronimo的文字提到过该曲的intabulation，又通过对比Galilei现存1563年印刷本中并无此曲、且他处亦无记载，得出“此曲实际上已佚失”的结论——这是脚注中对作品存佚状态的一个明确判定。

第4段（P0085）

原文复述

Reproduced with permission of the copyright owner. Further reproduction prohibited without permission.

中文讲解

在脚注汇编中遇到此句时，只需识别其作为“法律声明”的版面属性即可。

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本小节主体为三条连续的脚注（第18、19、20号），分别处理：1）文本“Pan divino”的印刷本与手稿世俗配曲；2）Vásquez配曲在《Monumentos》中的重印位置；3）Galilei为Pedro Guerrero作品所作鲁特琴intabulation的Fronimo页码定位、Fabio Fano的incipit转写出处，以及《Fronimo》文字提及但实际已佚的Battaglia Spagnuola。最后一段P0085是版权页脚声明，无学术内容。三条脚注共同的功能是：为正文中关于Guerrero诗作被“a lo divino”改写及其音乐传播（特别是通过Galilei的intabulation进入鲁特琴文献）提供精确的版本与文献溯源。

💡 本节核心要点

第18号脚注确认该文本以“Pan divino, gracioso, sacrosanto”之名收录于1589b印刷本第43首，并提供两份保留在Valladolid MS. 17中的匿名世俗配曲（a 4与a 6）作为版本旁证。
第19号脚注以《Monumentos》IV卷137–140页为Vásquez配曲的现代重印定位，是一条纯文献指引型脚注。
第20号脚注以Fronimo中的页码（7-8、8-9、112–114）精确标出Galilei对Guerrero三首作品（Biviendo sin amor、Crainte & sospir、Si puor bivir ardiendo）的intabulation位置，并说明两首西班牙文作品的incipit可经Fabio Fano在《Istituzioni e Monumenti dell’Arte Musicale Italiana》IV卷查到。
第20号脚注同时指出：Fronimo文字提及的Battaglia Spagnuola di Pedro Gherrero既不在Galilei现存的1563年《Intavolatura de Lauto》中，他处亦无记载，因而判定为“otherwise unknown”——这是脚注中给出的明确存佚结论。
三条脚注共同支撑正文中“Guerrero文本在16世纪后期经由Vásquez配曲和Galilei的鲁特琴intabulation两条路径传播”的论断，其作用是版本/文献定位而非理论阐释。
P0085是版权声明，不属于学术内容。

🔑 关键术语

a lo divino：西班牙音乐文学术语，指把原本为世俗（a lo humano）用途的文本或旋律改为神圣用途的作法，即“contrafactum（改写词）”。本节第18号脚注中以该词指明1589b印刷本第43首是同一首诗的神圣化版本。
intabulation / intavolatura：把原本的复调声乐曲译写为鲁特琴或其他拨弦乐器所用tabulature（带指法字母的谱表）的过程或成果。本节第20号脚注中指Galilei把Guerrero的声乐作品转写为鲁特琴谱的行为与结果。
mensural notation：有量记谱法，16世纪通行的、以音符时值比例记写多声部音乐的体系。第20号脚注中特指Crainte & sospir在Fronimo第113–114页除以intabulation形式外，还另以有量记谱重印。
Fronimo (dialogo)：Vincenzo Galilei于1584年出版的关于鲁特琴的意大利语对话体著作。第20号脚注中作为引用页码（7-8、8-9、112、113-114）的来源文献，也是记载Battaglia Spagnuola的文本。
incipit：乐曲起始的几个音或起始乐句，常被转写用于辨识作品。第20号脚注中指Fabio Fano转写并重印的两首带西班牙文文本作品的起始音组。

ch4_s1 [描述性拆分] Footnotes 21–25 (Sevillano, Jachet–Berchem, Josquin, Morales, and Trend)

第1段（P0086）

原文复述

Another setting of the text, by Julio Severino, is in Valladolid, MS. 17, f. 80-81.

中文讲解

这是第21条脚注。脚注指出，本文所讨论的那段经文还有另一份由Julio Severino（胡利奥·塞韦里诺）所作的谱曲，收藏于巴利亚多利德第17号手稿（Valladolid, MS. 17）第80至81叶。其作用是补充另一处已知乐谱来源——手稿型而非印刷型——表明作者在编订时进行了较为广泛的来源比对，为正文确立该经文在音乐传统中流传之广提供了旁证。

第2段（P0087）

原文复述

According to Eitner, “Jachet da Mantua und Jachet Berchem,” in Monatshefte für Musikgeschichte, XXI (1889), 134, this is no. 12 in 1545; however, according to the photographic service of the British Museum, the motet does not appear in this collection.

中文讲解

第22条脚注同时列出两种相互矛盾的证据：一方面，据Eitner在《Monatshefte für Musikgeschichte》第二十一卷（1889年）第134页发表的《Jachet da Mantua und Jachet Berchem》一文称，本曲是1545年版合集中的第12号；另一方面，作者又援引大英博物馆照片服务部门的查询结论，称此经文歌并不在该合集中。脚注并列两说，意在让读者了解前人文献与原始乐谱实物之间的出入；其潜在立场是当二者矛盾时，以原始出版物（照片服务所示实物证据）为准，而非仅凭二手研究。

第3段（P0088）

原文复述

Prof. Albert Smijers’ offer of a copy of Josquin’s Magnificat, in which this verse appears, did not materialize in time for inclusion here; however, he has verified the piece as Josquin’s.

中文讲解

第23条脚注记录了两件事：一是Albert Smijers教授曾主动提出提供一份Josquin（若斯坎）所作《Magnificat》（《圣母尊主颂》）的抄本，其中包含正文中讨论的那段经文，但因时间原因作者未能将其纳入研究；二是尽管抄本未到手，Smijers教授已亲自确认此段音乐确属Josquin之作。这条脚注同时承担两个学术功能——解释正文相关位置为何没有附上对应谱例，以及借专家的直接鉴定为作者的归属判断提供权威支撑。

第4段（P0089）

原文复述

Dr. Charles Warren Fox, who was kind enough to check the incipit against the Moderne prints of Morales Masses in the Sibley Music Library, informs me that this Agnus Dei does not appear in either volume.

中文讲解

第24条脚注记录了又一次来源比对工作的结果。Charles Warren Fox博士将正文中所讨论的音乐起始（incipit）与西布利音乐图书馆（Sibley Music Library）所藏Moderne印本中的Morales弥撒乐谱两卷逐一核对，结果该Agnus Dei（《羔羊经》）并未出现在这两卷之中。这一排除性结论否定了某种潜在的归属怀疑——即该段音乐可能取自Morales某部弥撒——为作者进一步精确划定作品归属扫除了一个干扰项。

第5段（P0090）

原文复述

Trend, “Cristóbal Morales,” in Music & Letters, VI (1925), 29, mistakenly identifies this motet with another by Morales, Andreas Christi famulus.

中文讲解

第25条脚注指明Trend在《Music & Letters》第六卷（1925年）第29页所撰《Cristóbal Morales》一文中，将本文讨论的这首经文歌错误地等同于Morales所作的另一首经文歌《Andreas Christi famulus》。其功能是显式纠正前人研究中的一项具体误识，提醒读者注意同名作者下的不同作品不应混淆，从而为正文确立的归属与作品范围提供一份负面对照。

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本小节全部由脚注构成（编号21–25），属典型的学术性来源核查与归属订正类脚注：21补出一处手稿来源；22–24通过照片服务、专家口头鉴定与馆藏实物比对，对前人归属记载进行实地核查，其中脚注23还因抄本未能及时到手而仅依赖专家确认；25则直接纠正前人学者Trend文章中的具体误识。

💡 本节核心要点

本组脚注的核心功能是来源核查与归属订正，而非展开新的音乐学分析。
作者同时引用前人二手研究（Eitner、Trend）与当代实物证据（手稿、照片服务、馆藏印刷版），以二手文献提供线索、以实物证据作出裁决。
文献记载与原始实物存在出入时（脚注22），作者以前者让读者知其分歧、以后者作为有效证据。
专家（Smijers教授）的口头鉴定在抄本未能到位的情况下仍被采纳，作为归属判断的权威支撑（脚注23）。
脚注24通过逐卷比对Moderne印本中的Morales弥撒乐谱，排除了该段音乐源自Morales弥撒的可能。
脚注25显式更正Trend将两首Morales经文歌相互混淆的具体错误，为正文确立的作品范围提供负面对照。

🔑 关键术语

incipit：乐谱起始处的旋律片段；本节中（脚注24）特指作者用来与Moderne印本中的Morales弥撒乐谱逐卷比对的旋律开头，用以判断相应作品是否被收于该印本。
Magnificat：《圣母尊主颂》，即《路加福音》中马利亚的颂歌文本；本节中（脚注23）特指Josquin所作的同名作品，脚注涉及其中包含正文所讨论的那段经文。
Moderne prints：由人称"Moderne"的Pierre Attaingnant印行的乐谱出版物；本节中（脚注24）特指Sibley Music Library所藏Morales弥撒乐谱的两卷印刷本。
Sibley Music Library：位于罗切斯特大学伊斯特曼音乐学院内的音乐图书馆；本节中作为Fox博士比对Moderne印本的工作场所出现。
Agnus Dei：弥撒礼仪中的《羔羊经》部分；本节中（脚注24）特指被怀疑可能取自Morales弥撒的那段音乐，经比对后被排除。

ch4_s2 [描述性拆分] Footnotes 26–30 (Morales’ Lamentations, Intabulations, and Juan Navarro)

第1段（P0091）

原文复述

Footnote 26. The work under discussion does not appear in the Venice edition of Morales’ Lamentationi (published without a date), but it may be identical with Morales’ own setting of the same text as preserved in the Medinaceli manuscript, folios 85’ to 88; see Monumentos, VIII, 18. (Trend, in his article “Morales” appearing in Grove’s Dictionary of Music and Musicians, New York, 1938, volume III at page 512, cites the edition of Morales’ Lamentationi held in the Universitets-biblioteket at Uppsala as having been printed by Gardano in 1564; in reality it is an undated imprint of Rampazetto.)

中文讲解

这是一条关于莫拉莱斯（Morales）《耶利米哀歌》中某一作品来源的考证脚注，由两层信息组成。

第一层是正面陈述：文中所讨论的乐谱并不存在于威尼斯出版的莫拉莱斯《哀歌集》中（该集出版年不详），但很可能与保存在Medinaceli手稿第85’—88叶上的同一文本配置相同，并指引读者参看《Monumentos》第八卷第18页。这意味着作者在正文中的引述实际上依赖的是Medinaceli抄本，而非威尼斯印本；这是研究16世纪西班牙音乐时常见的文献取舍，必须澄清以免读者误查版本。

第二层是更正性附注：作者指出Trend在《格罗夫音乐与音乐家辞典》（1938年纽约版，第三卷第512页）中，将乌普萨拉大学图书馆所藏莫拉莱斯《哀歌集》误标为Gardano 1564年所印；作者经查证认为实为Rampazetto印本且无明确出版年。这一更正提示读者，二手工具书中的版本信息不可径自采信，特别是涉及威尼斯印刷商Gardano、Rampazetto等相近时代印坊的作品时，订正尤为必要。

第2段（P0092）

原文复述

Footnote 27. Few of Morales’ works survive in non-Spanish instrumental sources. Matelart, in his Intavolatura de leuto (Venice, 1551 — not 1559, as is often stated), provided intabulations of both the Benedictus and the Hosanna from the Mass Benedicta es; the Hosanna was reprinted by Chilesotti in “Notes sur les Tablatures de Luth et de Guitare,” Encyclopédie, Partie I, volume 2, pages 655–656. In addition, Galilei, in his Fronimo, intabulated Morales’ Caronte, a 5, and Quando lieta sperai, a 5.

中文讲解

本脚注记录莫拉莱斯作品进入非西班牙器乐传统的少数例证，揭示其声乐原作如何被移植到鲁特琴或理论性记谱体系之中。

第一，Matelart的《鲁特琴曲集》（威尼斯，1551年——作者特别订正常见误记的1559年）收录了莫拉莱斯《Benedicta es弥撒》中的Benedictus和Hosanna两段改编曲；其中Hosanna的改编曾被Chilesotti收入其《鲁特与吉他记谱法札记》一文重刊（《百科全书》第一部分第二卷第655—656页）。

第二，Galilei在其《Fronimo》中改编了莫拉莱斯的两首五声部作品：Caronte与Quando lieta sperai。Galilei是16世纪末佛罗伦萨“卡梅拉塔”圈子的核心人物，其《Fronimo》本身具有强烈的理论—教学意图，将莫拉莱斯的复调声乐移植到鲁特琴语境，意味着这位西班牙作曲家在意大利器乐改革话语中被当作复调写作的典范。

综合来看，此脚注为正文论点（莫拉莱斯在西班牙之外的器乐传播极为有限）提供了具体证据，并通过对出版年和改编篇目的订正，强化了作者的版本考据意识。

第3段（P0093）

原文复述

Footnote 28. In the Antología print, which is based on a Valladolid manuscript, the two parts of the motet are given in reversed order; in the Berg and Neuber print of 1558, the ordering of the two parts is made clear in Valderrabano’s tablature.

中文讲解

本脚注针对正文中提到的某首经文歌（motet）两个声部（或两部分）的排列顺序在不同来源中存在的差异加以澄清。

一方面，《Antología》印本依据的是巴利亚多利德（Valladolid）手稿，但其中将经文歌两个部分的次序颠倒；另一方面，1558年的Berg and Neuber印本则在Valderrabano的记谱（tablature）中明确标出了两个部分的正确顺序。

这说明该经文歌在流传过程中曾因抄写者的疏忽而出现部件倒置；《Antología》虽是现代研究的重要资料来源，但其底本——手稿——并不必然可靠，作者借此提醒读者：当不同版本在结构次序上出现矛盾时，应以同时代印本（如Valderrabano的1558年版本）为准，而非盲目跟随二手汇编。

第4段（P0094）

原文复述

Footnote 29. Peñalosa composed a Mass built on this widely circulated chanson melody; see Monumentos, I, 124.

中文讲解

这是一条简明的互见脚注，提示读者：正文中所提到的某首流行香颂（chanson）曲调，曾被西班牙作曲家佩尼亚洛萨（Peñalosa）用作弥撒的定旋律基础（cantus firmus mass）；具体出处见《Monumentos》第一卷第124页。

这条脚注的功能在于：通过同代作曲家之间的相互参照，确立该香颂在16世纪西班牙—佛兰德音乐圈内的实际传播与影响范围——一种原本属于法国世俗体裁的旋律能够成为西班牙作曲家弥撒创作的素材，本身即体现了所谓“模仿弥撒”（parody mass / parody technique）的跨国流通特征。

第5段（P0095）

原文复述

Footnote 30. On this composer, see Gilbert Chase, “Juan Navarro Hispalensis and Juan Navarro Gaditanus,” in The Musical Quarterly, XXXI (1945), 188–192.

💡 本节核心要点

脚注26（莫拉莱斯《哀歌集》）对Trend《格罗夫辞典》条目中印刷商与出版年的错误加以订正，并指出正文中所讨论的乐曲应出自手稿而非威尼斯版《哀歌集》。
脚注27（器乐传播）通过Matelart 1551年鲁特琴曲集与Galilei《Fronimo》的具体改编曲目，佐证莫拉莱斯作品进入非西班牙器乐传统的稀少程度，同时订正常见误记的1559年出版年。
脚注28（经文歌次序）提示同一首经文歌的两个部分在不同来源（Antología印本基于Valladolid手稿 vs. Berg and Neuber 1558印本）中次序不一，主张以Valderrabano记谱所示顺序为准。
脚注29（佩尼亚洛萨弥撒）以同代作曲家佩尼亚洛萨的香颂定旋律弥撒作为旁证，揭示该香颂在西班牙复调音乐圈中的实际流通。
脚注30（Juan Navarro辨析）指引读者参看Chase 1945年《音乐季刊》文章，以区分Juan Navarro Hispalensis与Juan Navarro Gaditanus两位同名作曲家。
P0096与P0097为第11、12页页脚的版权声明，属连续重复版面文字，无学术内容。

🔑 关键术语

Intavolatura / Intabulation：将复调声乐曲改编为鲁特琴等器乐可演奏之记谱（tablature）的实践；本节中Matelart与Galilei所编的莫拉莱斯作品均为此类。
Cantus firmus mass / 模仿弥撒（parody mass）：以某一既有旋律（此处为香颂）作为整部弥撒统一结构基础的体裁；脚注29提示Peñalosa曾以此法创作弥撒。
Tablature / 记谱法：以字母、数字或符号指示乐器指法与节奏的记谱体系，不同于五线谱；Valderrabano的1558年版本即采用此类记谱标明经文歌两部分顺序。
Juan Navarro Hispalensis vs. Juan Navarro Gaditanus：两位16世纪同名西班牙作曲家，分别与塞维利亚（Hispalensis）和加的斯（Gaditanus）相关，Chase 1945年文专门加以辨析；脚注30指引读者以此为甄别依据。
Monumentos：本节反复引用的西班牙早期音乐文献汇编（多卷本），作者借此指引具体曲目与页码定位，例如卷VIII第18页、卷I第124页。

ch5_s1 [描述性拆分] Footnotes 42–49 (Anonymous Settings and Willaert Concordancies)

第1段（P0098）

原文复述

Another, anonymous, setting is in Hortênsia, p. 54.

中文讲解

这是脚注42，紧附正文中提到的某首乐曲，作者在此补充另一处版本：另有一份匿名（anonymous）谱例收录于《Hortênsia》第54页。对于本节围绕版本比对（concordances）的论证而言，此注不展开作者名，而是强调该设置无归属者；它对前文要补充的事实是——作品除了已论及的有作者版本之外，还存在一份匿名版本，藏于《Hortênsia》。

补充说明

原文未说明《Hortênsia》的编者、年代或出版社；此处仅作为汇编名称使用，不补外部信息。

第2段（P0099）

原文复述

The text appears in one of Pedro Rimonte’s villancicos; see Catalech, II, 235.

中文讲解

脚注43指出，正文中所引歌词曾被西班牙作曲家佩德罗·里蒙特（Pedro Rimonte）用于其villancicos（西班牙语宗教/世俗混合体裁的诗歌配乐）中之一；并给出文献指引：Catalech 第二卷第235页。功能上，此注是为该文本提供一处独立来源（彼处作为歌词存在），用以佐证其在16世纪音乐传统中的传播，而非作为乐谱设置本身。

补充说明

Catalech 这一缩写形式在脚注中的具体全称未在本段说明，不作外部补全。

第3段（P0100）

原文复述

Another setting by Vásquez, a 4, is reprinted in Monumentos, IV, 82-83.

Intabolatura 一词在原段保留原文形式，不译作中文。

第6段（P0103）

原文复述

This piece appears only in the first edition of Willaert’s work (1544a), of which only the alto part-book is preserved (Archivio capitolare, Pistoia).

中文讲解

脚注47对前文提到的某首乐曲的版本流传作出关键限定：该作品仅见于Willaert（维拉尔特）作品1544年初版（1544a），且这套初版如今只剩下中音（alto）声部单一声部书（part-book），藏于意大利皮斯托亚的 cathedral档案馆（Archivio capitolare, Pistoia）。正因为其他声部都已失传，研究者无法复原完整四声部；这条脚注的功能是为前述引述提供文献范围的边界——作品不是臆造，但对它的全貌论断必须受制于残存材料。

第7段（P0104）

原文复述

Abondante’s arrangement for lute is reprinted by Chilesotti, op. cit., p. 249.

中文讲解

脚注48与脚注46句式高度相似，但指向同一汇编（Chilesotti 同篇文章，op. cit. 即‘前已引用之文献’，p. 249）中所收的另一首Abondante的鲁特琴改编。说明前文在连续比对的两个版本里都可在Chilesotti同篇文章中查得，仅页码不同（249 vs 250）。

补充说明

op. cit. 为拉丁文缩写，意为 in the work already cited，即前已引文献。

第8段（P0105）

原文复述

The piece titled Canción desibuit in VS 55’ appears in Hortus with its original title, Or suis-je bien; see p. 392 above.

中文讲解

脚注49澄清一段标题上的差异：在VS 55’（某汇编第55首）中标作《Canción desibuit》的一首，在《Hortus》集中以原标题《Or suis-je bien》出现。两者实为同一曲，只是不同汇编使用了不同（且其中一种接近解构/非标准的）标题。脚注顺带提示正文读者可回溯本书第392页以获得更全面的讨论。这是本节最后一条脚注，其功能是修正一份潜在的曲名误读。

补充说明

VS 55’ 中的 55’ 为原稿编号记号，保留原文形式。

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本节由8条连续脚注（编号42–49）组成，悉数与正文中讨论的若干乐曲版本比对（concordancies）有关。脚注42补充一处匿名版本；43提供歌词独立来源（Rimonte 的 villancicos）；44补 Vásquez a 4；45并列 Lupus 与 Richafort 两种归属意见及文献；46、48两次提到 Abondante 的鲁特琴改编，由 Chilesotti 转载；47限定 Willaert 1544年初版仅存 alto part-book；49纠正《Canción desibuit》与《Or suis-je bien》的同曲异名。脚注本身为正文版本比对表提供证据出处与限定说明，本身不构成独立论证。

💡 本节核心要点

本节8条脚注全部为正文版本列比提供补充证据，未引入独立论点。
脚注45典型体现了归属分歧：Lupus 与 Richafort 两说并列，注释者不替作者裁断。
脚注47对Willaert 1544a版本流传作了关键限定——仅alto part-book存于Pistoia cathedral档案馆。
脚注46与48形成互文：两首曲子各有一份Abondante鲁特琴改编，集中于Chilesotti同篇文章（pp. 249–250）。
脚注49澄清《Canción desibuit》与《Or suis-je bien》系同曲异名，提示读者回溯第392页。

🔑 关键术语

anonymous setting：无署名（匿名）的乐曲设置；本节中通过脚注42提醒存在一种‘匿名版本’，区别于具名归属的版本。
villancicos：西班牙语宗教/世俗混合体裁的诗歌配乐；脚注43借Rimonte的villancicos为一首被讨论歌词的文本提供独立来源。
a 4：文艺复兴音乐中的声部规模标注，意为四个声部；脚注44用以指Vásquez该曲版本为四声部配置。
Intabolatura / Libro Secondo：文艺复兴时期将复调音乐改写为鲁特琴指法的谱式；《Intabolatura……Libro Secondo》（1548）为Abondante的第二卷鲁特琴曲集，脚注46、48引用之。
part-book：分声部印行的单一声部书；脚注47说明Willaert 1544a初版仅alto part-book存世，限制了全曲复原。
vs 55’ / Hortus / Canción desibuit / Or suis-je bien：脚注49涉及的汇编名（VS 55’）、合集名（Hortus）与两套曲名；其中《Canción desibuit》是《Or suis-je bien》在某汇编中的异名。

ch5_s2 [描述性拆分] Footnotes 50–54 (Willaert’s Pater Noster, Pisador, Gombert, and Venegas)

第1段（P0106）

原文复述

Abondante’s intabulation of this piece is reprinted by Chilesotti, “Il Pater noster di Adriano Willaert,” in SIM, III (1901-02), 469-472.

中文讲解

这是一条来源类脚注（编号50），为正文提到的某件作品提供再版文献线索：指出 Abondante 对该作品的键盘化改编（intabulation）已被 Chilesotti 在《阿德里亚诺·维拉尔特的主祷文》一文中重新刊出，载于 SIM 第三卷（1901-02 年）第 469–472 页。它的功能是支持正文中的某一陈述——很可能是关于 Abondante 的改编版本流传情况或可获取性——通过给出精确的卷期和页码，把读者引向可查阅的文献版本，以便核实具体谱例或谱面细节。对研究键盘改编史的读者而言，这条脚注提供了二次访问原始谱例的入口；对一般读者而言，它意味着“如果你想看 Abondante 的版本，可以去查这本期刊”。

补充说明

Abondante 是文艺复兴时期活跃于费拉拉宫廷的琉特琴演奏家与作曲家，其名字出现在脚注中而非正文中，说明正文讨论的核心对象不是 Abondante 本人，而是他所改编的某件作品；脚注仅提供进一步研读的文献入口。SIM 在此处指《Studi e memorie per la storia della musica》或类似意大利音乐学期刊（缩写需结合原文期刊缩写表确认），本任务输入未提供该缩写的展开信息。

第2段（P0107）

原文复述

None of the Josquin Masses intabulated by Pisador is quite complete; at least one part (e.g., an Agnus Dei) is omitted. These omissions are noted in the above entries.

中文讲解

这是一条限定性脚注（编号51），对正文关于 Pisador 改编 Josquin 弥撒的论述加以修正和限定。原文指出：Pisador 所改编的 Josquin 弥撒曲没有任何一部是完整的；至少有一个声部被省略（脚注举 Agnus Dei 为例）。脚注进一步说明，这些省略情况已经在前文的相关条目中（above entries）标注过。它的作用是提醒读者：在使用 Pisador 的键盘改编作为 Josquin 弥撒版本的来源时，必须意识到声部缺失这一事实，从而避免把它当作完整声部对照的可靠依据；同时也提示读者，回到正文条目中即可看到哪些地方被省略。这条脚注体现了作者对版本流传中“残缺”现象的诚实态度，没有为求完整而掩饰问题。

补充说明

“above entries”（上述条目）指本节前面的具体曲目条目，其中 Pisador 对每部 Josquin 弥撒的改编都附注了哪些声部被省略；本节之外的读者如需看到这些具体标注，需结合前文段落。Pisador 是十六世纪西班牙琉特琴家 Luys de Pisador，脚注中只以姓氏出现。

第3段（P0108）

原文复述

According to Schmidt-Görg, Nicolas Gombert (Bonn, 1938), pp. 361-371, this is the unique source for this motet.

中文讲解

这是一条来源限定类脚注（编号52），功能是支持正文中关于某首经文歌（motet）版本来源的唯一性判断：依据 Schmidt-Görg 1938 年于波恩出版的《尼古拉·贡贝尔》一书第 361–371 页，该经文歌仅有这一个来源（unique source）。这里的“unique source”是一个版本学上的关键限定词——意味着这首 motet 没有其他独立抄本传世，我们所掌握的所有相关版本都来自同一个抄本，或者此处的谱例/改编是已知的唯一版本。脚注把这一断言归因于 Schmidt-Görg 的权威研究，使正文的说法有据可依。读者由此明白：若想进一步了解此 motet 的流传状况，应去查 Schmidt-Görg 此书的相关章节。

补充说明

Nicolas Gombert（约 1495–1560）是十六世纪佛兰德乐派重要作曲家；Schmidt-Görg 是德国音乐学家，以研究 Gombert 著称。本节输入未给出 Schmidt-Görg 全名拼写，按原文 “Schmidt-Görg” 保留。“Bonn, 1938” 指出版地为波恩、年份为 1938 年。

第4段（P0109）

原文复述

See Ward, “The Editorial Methods of Venegas de Henestrosa,” pp. 107-112.

中文讲解

这是一条指向性脚注（编号53），功能是把读者引向进一步的学术文献：建议查阅 Ward 所撰《Venegas de Henestrosa 的编辑方法》一文第 107–112 页。它没有直接陈述事实，而是指示研究方向——当读者需要了解 Venegas de Henestrosa 抄本中编辑实践的具体细节（如何处理文本、如何取舍乐谱等）时，应当参看这一篇论文的指定页码。这暗示正文中关于 Venegas de Henestrosa 的某种判断或引证，与该论文中讨论的编辑方法有关；脚注以 “See” 起头，是学术写作中典型的“参见”形式，表明作者仅做指引而非直接论证。

补充说明

Venegas de Henestrosa 是十六世纪西班牙的键盘音乐编纂者，其抄本（Libro de cifra nueva）是西班牙早期键盘音乐的重要来源。Ward 在此处是研究该抄本的学者，姓氏未展开为名字，本节输入未给出全名，应按原文保留为 Ward。

第5段（P0110）

原文复述

On a number of settings of this text, see Strunk, “Vergil in Music,” pp. 485-488.

中文讲解

这是一条指向性脚注（编号54），以 “On … see …” 句式把读者引向 Strunk 的论文《音乐中的维吉尔》第 485–488 页，目的是：当读者希望了解这一文本（this text，指前文所讨论的某段歌词或诗体文本）的多种谱曲情况时，可查阅该文献相应页码。它本身不增加事实判断，而是扩展阅读面：暗示该文本曾被多次谱曲，作者不能在本节中穷尽讨论，故指引有兴趣的读者去 Strunk 的文章中获取更多音乐谱曲例子。它的功能属于“旁证扩展”，支持而非限定正文论点。

补充说明

“Vergil” 拼写为古英语/拉丁化形式，对应拉丁诗人维吉尔（Publius Vergilius Maro）。Strunk 即著名音乐学者 Oliver Strunk，本节输入未给出全名，应按原文保留 Strunk。该文本的具体内容在本节输入中没有直接揭示，需回到正文段落才能确定；脚注仅说“this text”。

第6段（P0111）

原文复述

Reproduced with permission of the copyright owner. Further reproduction prohibited without permission.

中文讲解

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本小节全部为脚注（P0106–P0110，编号 50–54）和一段版权声明（P0111）。脚注按功能可分为三类：（1）来源类——P0106、P0108，分别指引至 Chilesotti 与 Schmidt-Görg 的文献，提供具体卷期页码；（2）限定类——P0107，对 Pisador 改编 Josquin 弥撒的完整性作出限制，指出存在声部省略；（3）指向/旁证类——P0109、P0110，用 “See” 与 “On … see …” 句式指引读者查阅 Ward 与 Strunk 的文章以扩展阅读。这些脚注共同体现了作者对版本来源、可获取性与残缺问题的严谨态度：不为求叙事完整而掩饰来源问题，也不要求正文承担所有细节论证，而是把可深入查证的线索交给专业读者。其余 P0111 为标准版权页印，不参与学术论证。

💡 本节核心要点

本节五条脚注（编号 50–54）覆盖了正文未展开的版本学细节：Abondante 改编谱的再版出处、Pisador 改编的声部省略问题、Gombert 经文歌的唯一来源、Venegas 编辑方法、维吉尔文本的多重谱曲。
脚注的功能分类清晰：来源支持（50、52）、限定修正（51）、指向扩展（53、54），体现作者对版本流传完整性的诚实态度。
P0107 是本节最实质性的限定——明确 Pisador 的 Josquin 弥撒改编均存在声部缺失，使用其作为来源时需谨慎。
P0108 中“unique source”是版本学关键术语，决定了该 motet 在版本批评中只能依赖单一证据链。
P0109、P0110 以指向性脚注形式扩展阅读面，引导读者进入 Ward 与 Strunk 的专题研究，本身不直接论证。
P0111 是页级版权声明，属于版式信息而非学术内容。

🔑 关键术语

intabulation：键盘（或琉特琴）化的改编，即将复调声乐曲改写为键盘/琉特琴可演奏的独奏谱。本节中用于描述 Abondante 对 Willaert 作品的改编（P0106）以及 Pisador 对 Josquin 弥撒的改编（P0107）。
motet：经文歌，十六世纪最重要的复调声乐体裁之一。P0108 讨论的正是某首 Gombert 经文歌的版本来源问题。
unique source：版本学概念，指某部作品现存唯一的独立来源。P0108 借此说明该 motet 的版本流传极为有限，引用时须格外审慎。
Venegas de Henestrosa：十六世纪西班牙键盘音乐编纂者，其抄本保存了早期西班牙键盘音乐的重要资料。P0109 引导读者查阅 Ward 关于其编辑方法的研究。
Pisador：十六世纪西班牙琉特琴家 Luys de Pisador，本节中出现于 P0107，因其改编的 Josquin 弥撒均不完整而被特别说明。
Gombert (Nicolas Gombert)：十六世纪佛兰德乐派作曲家，P0108 所涉 motet 的原作者；脚注引用 Schmidt-Görg 1938 年专著作为版本依据。

补充说明

MS. Magl. XIX是佛罗伦萨国立中央图书馆所藏Magliabechiano抄本系列的第XIX号，其内容涉及意大利早期世俗声乐作品；脚注给出的164-167页码为曲调在该手稿中的具体位置。

第6段（P0117）

原文复述

Footnote 60 directs the reader to pp. 185-186 above for other versions of this popular melody.

中文讲解

本脚注(60)是一条极简的页内交叉引用型脚注，仅指引读者参见本书上文第185-186页以了解该’流行旋律’(popular melody)的其他版本。其学术功能在于：避免在同一著作中对同一旋律的版本分布作重复论述，将对该曲调流传脉络的更全面讨论集中到上文185-186页的统一位置，从而维护正文章节的紧凑性与论证的连贯性。读者若欲追溯该旋律在不同抄本、不同配乐、不同地域中的流传谱系，应回溯到正文相应章节进行整体阅读。

第7段（P0118）

原文复述

Footnote 61 notes that another version of this popular melody appears in VeL 190; further concerning Ruggiero, see pp. 189-190 above.

中文讲解

本脚注(61)提供两项信息：第一，该流行旋律的另一版本见于编号为VeL 190的来源；第二，关于Ruggiero这一对象的进一步讨论，参见本书上文第189-190页。Ruggiero是文艺复兴时期极为流行的一首旋律原型，与同时期同类的固定旋律基础(如Romanesca、Orlando等)一样，被无数作曲家作为固定低音(basso ostinato)或旋律模板反复借用与变奏。VeL 190很可能是指某部按特定编号体系(如版本目录或选集)登记的来源，其具体所指需结合本书所采用的版本编号规范加以确认。整条脚注的功能是：既给出独立版本出处(正向定位)，又通过页内引用将读者导向更广泛的论域(交叉指引)，从而把当下讨论嵌入到该旋律的整体流传图景之中。

补充说明

Ruggiero作为文艺复兴时期广为流传的旋律原型之一，其文本与旋律通常与同名骑士或英雄形象相联系，并在不同语言、不同体裁中被广泛借用与改编；VeL 190的具体所指须结合本书的版本编号体系方能完全确定。

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本节为脚注集中段落(ch6_s1)，共收录脚注55至61共七条。其共同特征是’指向性脚注’(reference footnotes)：每条都通过排除同源版本、确认现存版本或指引交叉文献的方式，为正文所讨论的’Gentil galans’、‘Malmaridade’、‘Ruggiero’等曲调家族的鉴别与流传谱系提供精确定位。所引外部文献包括Helen Hewitt发表于《Tijdschrift voor Muziekwetenschap》第XVII卷(1948-51)181-191页的论文、Jeppesen的《Venetian Folk-Songs of the Renaissance》第75页、Torrefranca的《Il Segreto del Quattrocento》第94-98页；所涉及的抄本/印刷本编号则包括Paris 127、Paris 143、Bayeux 55、1503a、1536b(第16首)、MS. Magl. XIX(164-167页)以及VeL 190。这些材料共同支撑了正文中关于曲调家族归属、版本排除及改编关系的论证。

💡 本节核心要点

脚注55通过排除Crispir de Stappen所谱同名文本、Paris 127/143与Bayeux 55等版本，确立正文所讨论’Gentil galans’曲调的独立性
脚注56采用’排除+家族归属+正向定位’三合一结构：既排除1503a中Compère的三首Mon pere ma done mari及Hewitt所讨论的相关曲调，又将La bella mal maridada归入同一家族(参脚注68)，并确认Valderrábano移录的音乐现存于1536b第16首的鲁特琴改编中
脚注57以’probably a variant’的推测语态，论证正文曲调为意大利’Uccellino, bel uccellino’的变体，并指引Jeppesen与Torrefranca两部权威著作的精确页码
脚注58以’if present is very slight’的条件从句，将Milán与Verdelot之间的旋律亲缘关系严格限定在’开头乐句相似+进一步借用极轻微’的范围内
脚注59以括号加问号’(Bernardo Pisano?)‘的典型惯例，对MS. Magl. XIX 164-167页所收另一匿名版本作谨慎归属推测
脚注60、61为页内交叉引用型脚注，分别指引读者查阅上文185-186页与189-190页以了解相应流行旋律的其他版本及Ruggiero的更广讨论

🔑 关键术语

Gentil galans：文艺复兴时期的一种曲调题名(incipit)，同名异曲现象普遍；本节正文所讨论者由脚注55与多种同名版本区分开来
Malmaridade：一种文艺复兴时期的曲调题名/旋律家族，‘La bella mal maridada’等villancico亦属同一家族，参见脚注56及脚注68
Ruggiero：文艺复兴时期广泛流传的固定低音旋律原型之一，脚注61通过页内引用引导读者了解其流传与变体谱系
intabulation (intabulated)：指将原本的声乐作品或合奏作品改写成tab记谱或带数字低音的器乐独奏版本的过程；脚注56中用来描述Valderrábano对相关音乐的移录
Bernardo Pisano：早期意大利佛罗伦萨作曲家；脚注59以’(Bernardo Pisano?)‘对其与MS. Magl. XIX 164-167所收匿名版本的可能关联作审慎的推测归属

ch6_s2 [描述性拆分] Footnotes 62–66 (Phalèse Lute Prints, Sonetos, and Vásquez Settings)

第1段（P0119）

原文复述

An arrangement of this madrigal for lute, from Phalèse’s Selectissimorum pro Testudine Carminum Liber (Louvain, 1573), is reprinted in facsimile in Liuzzi, I Musicisti in Francia, I, 93.

中文讲解

脚注62说明：这条脚注针对的是正文先前讨论的那首牧歌（madrigal），作者指出其存在一个鲁特琴改编版本，改编来源是Phalèse于1573年在鲁汶出版的《Selectissimorum pro Testudine Carminum Liber》（《为鲁特琴精选曲集》）。这个鲁特琴改编以影印件的形式被收入Liuzzi所著《I Musicisti in Francia》（《法国的音乐家们》）第一卷第93页。其作用是为研究者提供一个现存版本的获取路径，同时也旁证了此牧歌在16世纪下半叶被改编为独奏鲁特琴曲目、流传范围超出原始声乐版本的史实。

补充说明

本脚注中提到的所有书目信息（Phalèse的1573年鲁汶出版物、Liuzzi的《I Musicisti in Francia》）均在脚注中直接给出，无需补充。

第2段（P0120）

原文复述

Concerning these sonetos, see pp. 192-193 above.

中文讲解

脚注63只是一条交叉引用，指向本书前文第192至193页对相关sonetos（十四行诗式歌曲）的讨论。它的作用是引导读者回到正文的相关部分去获取关于这些sonetos的详细论述，而本身不引入新的事实。

补充说明

脚注中没有提供具体的页内主张，仅作为索引，supplement无可补内容。

第3段（P0121）

原文复述

The beginning of this soneto is almost identical with a piece, La Marguaritt, in the Dohna MS.; see Kosack, Geschichte der Laute und Lautenmusik in Preussen, p. 100, for the incipit.

中文讲解

脚注64指出：此处所讨论的soneto（十四行诗式歌曲）其开头部分与Dohna手稿（Dohna MS.）中的一首名为La Marguaritt的乐曲几乎完全相同；其起始片段（incipit）可在Kosack所著《Geschichte der Laute und Lautenmusik in Preussen》（《普鲁士的鲁特琴与鲁特琴音乐史》）第100页查阅。该脚注提供了文本/旋律的比对证据——通过指出soneto与一首已知鲁特琴曲目在起首材料上的一致性，为正文中关于该soneto与同时期器乐曲目之间联系的主张提供文献支持。

补充说明

脚注内的书目和手稿信息均已直接呈现，本段无外部补写需要。

第4段（P0122）

原文复述

Vásquez’s setting, in 1551b, no. 12, was not available for comparison with Milán’s.

中文讲解

脚注65交代了一项研究方法上的局限：Vásquez（巴斯克斯）所作的此首设置（setting）收录于其1551b版本第12首，作者在撰写此处时未能取得该版本，因此无法将其与Milán（米兰）所作的设置进行直接比较。这是一条关于材料可得性的说明，提示读者正文中关于Milán与Vásquez在该曲目上关系的判断，是在缺乏Vásquez 1551b版本直接对照的情况下做出的，从而限定了相关结论的可靠程度。

补充说明

脚注本身已完整说明局限性，无额外补充。

第5段（P0123）

原文复述

Vásquez’s setting is reprinted in Monumentos, IV, 202-204.

中文讲解

脚注66提供了一份替代来源：Vásquez所作的此设置被收入《Monumentos》（《音乐古迹》）第四卷第202至204页重印。这意味着虽然脚注65中提及的Vásquez 1551b版本当时未能用于比较，但读者仍可通过《Monumentos》第四卷查阅到Vásquez对该曲目的设置版本，从而补足研究材料上的空缺。

补充说明

脚注中给出的《Monumentos》卷次与页码已完整，本段无外部补充需要。

第6段（P0124）

原文复述

Reproduced with permission of the copyright owner. Further reproduction prohibited without permission.

中文讲解

补充说明

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本小节由编号为62–66的五条脚注以及一条版权声明组成。脚注62、64、66均为引文/版本指向型脚注，分别指向Liuzzi《I Musicisti in Francia》第I卷第93页（Phalèse 1573年鲁特琴改编的影印件）、Kosack《Geschichte der Laute und Lautenmusik in Preussen》第100页（La Marguaritt的起始片段）以及《Monumentos》第IV卷第202–204页（Vásquez的设置版本）；脚注63为正文内部交叉引用（指向本书前文第192–193页）；脚注65交代研究局限（Vásquez 1551b版本第12首未能用于与Milán设置的比较）；P0124为版权声明。本节无插图、表格或边栏。

💡 本节核心要点

脚注62指出正文讨论的牧歌另有Phalèse 1573年《Selectissimorum pro Testudine Carminum Liber》中的鲁特琴改编，影印收入Liuzzi《I Musicisti in Francia》I, 93。
脚注63是交叉引用，引导读者回到本书前文第192–193页关于相关sonetos的论述。
脚注64提供文本/旋律比对证据：该soneto的开头与Dohna手稿中的La Marguaritt几乎一致，incipit见Kosack著作第100页。
脚注65声明研究局限：Vásquez 1551b第12首设置当时未能获得，因此未与Milán设置进行直接比较。
脚注66为Vásquez设置的查阅提供替代路径：《Monumentos》IV, 202–204。
P0124为版权声明，提示该页内容系经版权所有者许可复制，进一步复制需再次授权。

🔑 关键术语

Selectissimorum pro Testudine Carminum Liber：Phalèse于1573年在鲁汶出版的鲁特琴曲集，脚注62中作为正文所讨论牧歌之鲁特琴改编版本的来源被引用。
Dohna MS.：Dohna手稿，脚注64中作为一首名为La Marguaritt的器乐曲的出处被引用，与正文中soneto的开头存在几乎一致的对应关系。
incipit：起始片段，指乐曲开头的若干音或文本起始处，脚注64中指明读者可在Kosack著作第100页查阅La Marguaritt的起始片段以作比对。
Monumentos：脚注66中作为Vásquez设置版本的重印出处出现，标注为第IV卷第202–204页，为脚注65所指材料空缺提供了查阅替代。
1551b：Vásquez出版物的版本编号，脚注65中指明其第12首为相关设置，因当时未能获得而未与Milán的设置进行直接比较。

ch7_s1 [描述性拆分] Footnotes 67–77 (Peñalosa, Gabriel, Guerrero, Tune Reuses, and Romanesca)

第1段（P0125）

原文复述

A setting by Peñalosa is in Palacio, no. 362.

中文讲解

本条（脚注 67）为主文本补充一条作曲线索：作曲家 Peñalosa 也曾为该曲调作曲，其乐谱可在 Palacio（一部手稿/曲集）中的第 362 号作品处找到。它的功能是延续上文对该曲调各家版本的并列罗列，为研究该曲调传播与变异的研究者提供一个具体的调档位置。

第2段（P0126）

原文复述

A setting by Gabriel is in Palacio, no. 234. With the text De iglesia en iglesia, the tune appears in Flecha’s ensalada, La Viuda; see Catalech, II, 194. For other versions of the mal mariée, see n. 56 above.

“Diferencias"是西班牙语"差异/变化”，指在既有旋律基础上写作的变奏集；“cantollano"应理解为"canto llano”，即无伴奏圣咏；“a 3”（虽然此处未出现）即"为三声部"的拉丁惯例表达，常见于 16 世纪声乐作品题名。

第6段（P0130）

原文复述

Salinas, De musica libri septem, p. 333, quotes the tune and Bermudo, El Arte Trip’ ria, f. 38’, includes a two-voice setting of the same tune. What was probably another setting is among the pieces now missing from Palacio.

“a 3"是 16 世纪音乐稿件中常见的声部指示，意为"为三个声部”。

第9段（P0133）

原文复述

The tune and text are quoted in Flecha’s ensalada, La Viuda (1581). There are, of course, hundreds of pieces based on the romanesca; see, e.g., the hundred variations on the theme in Galilei’s MS. lute collection in the Bibl. Nazionale Centrale, Florence.

中文讲解

本条（脚注 75）功能有二。其一，再次提及该曲调及其歌词被 1581 年版的 Flecha 的 ensalada《La Viuda》引用，确认了该曲调进入文学化创作中的时间与场合。其二，作者将该曲调放到一个更大的曲调家族之中——romanesca（罗马内斯卡）。“romanesca"是 16 世纪流传极广的一类旋律/低音模式，作者指出基于 romanesca 写作的作品有数百首之多，并以 Galilei（指文琴佐·伽利莱，伽利略之父，也是著名鲁特琴演奏家与作曲家）在佛罗伦萨国家中央图书馆手稿中留下的 100 首变奏为典型例子。该脚注实际上抬升了具体这一曲调的研究价值：它不仅是一段独立旋律，更是当时变奏传统的核心原型之一。

补充说明

“romanesca"是 16 世纪意大利最著名的"旋律低音"之一，与 bassa danza、folia 等并列为文艺复兴变奏写作的主要源泉；Galilei 的百首变奏即对这一家族全面开发的一次实践。

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本节标题虽然指明为 Footnotes 67–77，但实际提供的段落对应脚注 67–75（编号 P0125–P0133，共 9 条）。脚注 76–77 若存在，应属其后段落。本节 9 条脚注的功能共通：皆为主文本所讨论的那段 16 世纪西班牙旋律给出不同作曲家、理论家和文献的版本位置与异文，是典型的"文献索引续篇”。其中脚注 71、72、75 所提供的信息量最大，承担了延展主文本论点的功能：脚注 71 揭示该旋律进入了从器乐变奏到弥撒套曲的不同体裁；脚注 72 把该旋律送入了音乐理论书之中；脚注 75 则将其归入整个 romanesca 家族的变奏传统。

💡 本节核心要点

脚注 67–75 整体是一系列版本来源索引，依次给出 Peñalosa、Gabriel、Guerrero、Vásquez 与多位匿名作曲家对该旋律的不同设置位置。
该旋律在 16 世纪的传播媒介极其多元：既有声乐佚名作品，也有 Cabezón 的器乐变奏 Diferencias、Gombert 的改编、Morales 的弥撒套曲《De silde al cavallero》。
Salinas 的《De musica libri septem》与 Bermudo 的《El Arte Trip’ ria》将这一旋律纳入音乐理论陈述之中，证明其学术可见度。
Flecha 的 ensalada《La Viuda》两次出现（脚注 68 与 75），且明确署名 1581 版本，是该旋律文学化使用时间的一次明确定位。
脚注 75 把该旋律并入更宏大的 romanesca 家族，并举 Galileo 父 Vincenzo Galilei 的 100 首变奏为典型例子，提示其所属的变奏传统数量之巨。
在文献定位上，本节脚注以四个语种与多个国家的曲集为中心：西班牙的 Palacio 与 Monumentos、瑞典 Uppsala、北欧 Davison-Apel 选集、意大利米兰的 Ambrosiana 与佛罗伦萨的国家中央图书馆、巴塞罗那的中央图书馆。

🔑 关键术语

ensalada：西班牙 16 世纪特有的一种诙谐声乐体裁，常混合多种节拍、语言与歌词主题，是 Flecha 等作曲家所擅长的形式；本节中该曲调曾两次被纳入这种体裁（《La Viuda》）。
Diferencias：西班牙语"差异/变化"之意，是 16 世纪西班牙基于已有旋律（如素歌或流行曲调）写作变奏的器乐体裁，常以键盘或拨弦乐器演奏，如脚注 71 引用的 Cabezón 之作。
cantollano：原文拼写，应理解为"canto llano”（素歌、单旋律圣咏），是文艺复兴作曲家创作变奏或复调创作时常用的"借用旋律"来源；见脚注 71 中 Cabezón 的 Diferencias sobre el cantollano del cavallero。
romanesca：16 世纪意大利流传极广的旋律/低音模式，与 folia、bassa danza 并列为该时期变奏写作的核心模型；本节中作者在脚注 75 把这首具体旋律并入这一更大传统，并举 Galilei 100 首变奏为例。
a 3：拉丁式声部指示，意为"为三声部”，常见于当时手稿标题，说明该作品是写给三位歌手/演奏者的；脚注 74 即以此指明匿名设置作品的声部数量。
mal mariée：16 世纪欧洲（尤其法语与西班牙语地区）流传的一种以"婚配不幸福"为主题的歌曲类型；脚注 68 通过指引读者回看脚注 56 提示该曲调还与这一主题有关。

ch7_s2 [描述性拆分] Footnotes 78–82 (Vila, Badajoz, Manrique Coplas, and Anonymous Settings)

第1段（P0134）

原文复述

Another, anonymous setting is in Hortênsia, 58-59. Three lines of the text are quoted in Gil Polo’s La Diana Enamorada, III, and Luis Milán’s glosa of the text refrain, included in his El Cortesano, has been reprinted by Hans Janner, La Glosa en el Siglo de Oro (Madrid, 1946), p. 23.

中文讲解

本条是正文第76号脚注，承担文献溯源的功能，追踪正文所讨论的那首歌诗/文本在十六世纪西班牙语世界中的三种流传形态。第一层信息指向一份名为 Hortênsia 的曲集（或抄本）第58–59页，其中保存了另一种匿名谱曲。第二层信息指出该歌诗文本中的三行被 Gil Polo 的牧歌体小说《La Diana Enamorada》第三卷所征引，提示这一文本在文学文本之间的互文流传。第三层信息最详细：指出 Luis Milán 曾就这一歌诗的叠句（refrain）作过一首 glosa（一种十六世纪西班牙流行的“释唱/变奏”诗乐体裁），这首 glosa 收录在 Milán 的《El Cortesano》中，并由 Hans Janner 在其《La Glosa en el Siglo de Oro》（马德里，1946年）第23页重新刊印。脚注刻意把匿名抄本、文学征引和带有作曲家署名的诗乐再创作并置，目的是以多重证据支撑正文关于该文本传播广度的论点；其中 Hans Janner 1946年这一出版信息暗示作者在做脚注时尚可援引近现代音乐学者的辑佚成果。

补充说明

本段是脚注体裁，其功能即补充性溯源，不展开论证。脚注中出现的 La Glosa en el Siglo de Oro 是 Janner 的现代研究著作，但本段仅作为引用线索出现，未对其内容做评价。

第2段（P0135）

原文复述

Two settings, one by Escobar, the other anonymous, are in Palacio, nos. 99, 216, and a third, anonymous setting is in Hortênsia, 43.

中文讲解

本条是正文第77号脚注，与上一条形成连续的两条溯源链。它继续把同一文本的多个音乐版本定位到具体的曲集条目中：第一部分指出有两份谱曲——一份归于 Escobar，一份佚名——保存在名为 Palacio 的曲集中，对应编号第99和第216号；第二部分再补一条佚名谱曲，见于 Hortênsia 第43页。与上一条脚注并读可以发现一个规律：Hortênsia 至少保存了两个不同页码位置的佚名谱曲（第43页与第58–59页），而 Palacio 则贡献了有名作曲家 Escobar 的署名版本。这种“同一曲集内部多条目”与“跨曲集复现”的记录方式，使作者得以用具体编号而非泛泛之言来支撑正文对该文本被广泛再加工的判断。脚注中 Escobar 与 Luis Milán 同列，体现了作者既关注有署名的音乐家谱曲，也关注无主名的口头/抄本传统。

补充说明

脚注中两次出现的 Palacio 与 Hortênsia 均为曲集类来源；本段未对二者作任何描述，故不应在本节中对其归属、流派或具体馆藏作进一步推断。

第3段（P0136）

原文复述

Reproduced with permission of the copyright owner. Further reproduction prohibited without permission.

中文讲解

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本小节仅包含两条学术脚注（编号76、77）和一条页面版权声明。第76、77号脚注共同构成对正文所讨论文本之音乐与文学流传的索引式溯源：前者引入 Hortênsia 中的佚名谱曲、Gil Polo《La Diana Enamorada》第三卷的文本征引，以及 Luis Milán 在《El Cortesano》中的 glosa（由 Janner 1946年再版）；后者引入 Palacio 曲集中 Escobar 的署名谱曲与佚名谱曲（编号99、216）以及 Hortênsia 第43页的又一份佚名谱曲。两条脚注未配有任何图表、边栏或音乐示例，作用完全限于文献定位。版权声明为出版层面信息，不参与论证。

💡 本节核心要点

第76、77号脚注是典型的文献溯源体例，目的不是评述，而是把同一文本的多重再加工定位到具体曲集条目或印刷页码。
这两条脚注通过交叉引证 Hortênsia（第43页、第58–59页）和 Palacio（编号99、216）两条曲集来源，揭示该文本同时存在于有署名的作曲家传统（Escobar、Luis Milán）与无署名的抄本/口头传统之中。
脚注特别记录了 Luis Milán 对该文本叠句（refrain）所作的 glosa，并由 Hans Janner 在1946年的研究著作中重新刊印，表明作者在做注时已能利用二十世纪西班牙音乐学的辑佚成果。
三条腿的证据结构（曲集条目 + 文学文本征引 + 现代辑佚）共同支撑正文关于该文本在十六世纪被广泛传唱与再创作的论点。
页面末的版权声明属于出版法律提示，不参与本节任何学术论证。

🔑 关键术语

Hortênsia：本节脚注中作为曲集/抄本源出现的名称，在第76号脚注中保存于第58–59页的佚名谱曲，在第77号脚注中保存于第43页的另一份佚名谱曲；本节未对其性质作进一步界定。
Palacio：本节脚注中作为曲集/抄本源出现的名称，在第77号脚注中保存了 Escobar 的署名谱曲（编号99）与一份佚名谱曲（编号216）。
glosa：十六世纪西班牙流行的诗乐变奏/释唱体裁，常就既有歌诗的叠句加以展开。本节脚注提及 Luis Milán 就所讨论文本的叠句作有 glosa，收于其《El Cortesano》。
La Diana Enamorada：Gil Polo 所著牧歌体小说，本节脚注指出其第三卷征引了所讨论文本的三行，作为该文本在文学文本间流传的证据。
El Cortesano：Luis Milán 的作品集，脚注中作为其 glosa 的原始收录出处，并经 Janner 1946年《La Glosa en el Siglo de Oro》第23页重新刊印。

ch8_s1 [描述性拆分] Footnotes 78–82 (Vila, Badajoz, Manrique Coplas, and Anonymous Settings, Continued)

第1段（P0137）

原文复述

A variant of the text was set by Albert Vila; see Catàlech, II, 172.

中文讲解

这是第78号脚注，作者指出该文本的一个变体曾由 Albert Vila 谱曲，并指引读者查阅 Catàlech 第二卷第172页。脚注只提供两条信息：一是 Albert Vila 为该文本的某一变体（variant）作曲，二是定位该信息的检索来源。Catàlech 是音乐文献的目录工具，引用格式（卷次与页码）说明这是二次文献式的简短标注，目的是为主文中的某一处陈述提供旁证。

补充说明

此条脚注的功能是引文式补充（source/旁证），并非展开讨论；其行文极短，是典型的学术注释风格。

第2段（P0138）

原文复述

Another setting, by Badajoz, is in Palacio, no. 189. Lucas Fernández wrote a Diálogo para cantar to be sung to the tono of this villancico; see Chase, “Origins of the Lyric Theater in Spain,” in The Musical Quarterly, XXV (1939), 296-297.

中文讲解

第79号脚注包含两件事。第一，作者指出 Badajoz 也曾为该文本作曲，此版本收录于 Palacio（手稿）第189号。第二，作者提示：Lucas Fernández 写过一首 Diálogo para cantar，其用途是依照这支 villancico 的 tono 来演唱；关于这一点，可见 Chase 在《The Musical Quarterly》XXV（1939）第296–297页所撰论文《Origins of the Lyric Theater in Spain》。脚注由此把一首 villancico 与戏剧性体裁 Diálogo para cantar 联系起来，说明该旋律在十六世纪被作为通用品（tono）反复借用。

补充说明

tono 指西班牙世俗声乐体裁中可被反复借用的固定旋律；Diálogo para cantar 是 Lucas Fernández 创作的对话体歌曲形式。脚注末尾引用 Chase 1939 年文，是为这一“借用关系”提供二手研究依据。

第3段（P0139）

原文复述

Manrique’s famous Coplas were often set to music; for a list of settings, see Monumentos, VIII, 19.

中文讲解

第80号脚注指出，Manrique 的著名 Coplas 曾被频繁谱曲，并指引读者查阅 Monumentos 第八卷第19页以获取一个完整的曲目清单。Coplas 是一类固定格律的诗体，本身具有较强的可配乐性；脚注用“often set to music”一句概括其流传之广，再以 Monumentos（西班牙音乐古迹丛书）作为清单来源。该脚注的作用是为主文中“Manrique 的 Coplas 谱曲众多”这一事实提供书面依据，而非展开讨论。

补充说明

此处 Monumentos 通常指 Monumentos de la Música Española；脚注仅作清单指引，无新论点。

第4段（P0140）

原文复述

Another, anonymous setting is in Upsala, 73-75. A variant of the text and the same tune were set by Vásquez; the piece is reprinted in Monumentos, IV, 107-111.

中文讲解

第81号脚注同样承担两重信息。第一，给出一首匿名谱曲，收录于 Upsala（乌普萨拉手抄本）第73–75页。第二，Vásquez 也曾以同一旋律（the same tune）为该文本的一个变体谱曲，且该作品在 Monumentos 第四卷第107–111页被重新刊印。“the same tune”的措辞表明：尽管文本（歌词）存在变体，但旋律被多次套用，这呼应了前一注释中 tono 的概念。脚注以 Monumentos 的重刊作为可查证版本，方便研究者直接获取谱例。

补充说明

本条脚注与第79号形成呼应：第79号说明同一 villancico 的旋律被 Diálogo 借用，本条说明同一旋律亦被 Vásquez 套用于文本变体，体现十六世纪世俗声乐旋律被广泛复用的现象。

第5段（P0141）

原文复述

Another, anonymous setting is in Upsala, 28-30; a piece with the same text incipit is among the pieces now missing from Palacio.

中文讲解

第82号脚注再次提及 Upsala 手抄本中的一首匿名谱曲，位置在第28–30页；此外，作者补充说明：在 Palacio 手稿中，曾有一首以同样文本起始句（same text incipit）开头的作品，但该作如今已亡佚（pieces now missing from Palacio）。incipit 是“以文本首句标识作品”的检索方式；这里作者借 incipit 把现存的 Upsala 版本与一部不完整的 Palacio 手稿中的佚失曲目对应起来，既扩展了曲目证据，又如实交代了史料残缺。

补充说明

本节四条脚注在文献类型上形成连续序列：Catàlech → Palacio → Monumentos → Upsala。作者借此把同一文本（及其变体）在不同手稿、不同版本中的流传串成一张简明的版本谱。

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本节由五条编号脚注（78–82）构成，全部为引用性质的旁证。功能分类如下： · 78 引 Catàlech（II, 172）— Albert Vila 的谱曲； · 79 引 Palacio（no. 189）与 Chase 1939 年文（The Musical Quarterly, XXV, 296–297）— Badajoz 的谱曲及 Lucas Fernández 的 Diálogo para cantar； · 80 引 Monumentos（VIII, 19）— Manrique Coplas 的谱曲清单； · 81 引 Upsala（73–75）与 Monumentos（IV, 107–111）— 匿名谱曲与 Vásquez 的版本； · 82 引 Upsala（28–30）并提到 Palacio 中已佚失的同名 incipit 曲目。这些脚注共同勾勒出“同一文本/旋律在多部手稿与版本中流传”的版本谱，没有图表、谱例或图像说明。

💡 本节核心要点

本节全部为编号脚注（78–82），其功能是为主文提供版本依据，而非展开新论证。
脚注反复出现 Catàlech、Palacio、Upsala、Monumentos 四大文献谱系，构成简明的版本对照。
第79号脚注通过 Lucas Fernández 的 Diálogo para cantar 揭示 villancico 的 tono 被戏剧体裁借用。
第80号脚注强调 Manrique 的 Coplas 谱曲众多，需借助 Monumentos VIII, 19 取得完整清单。
第81号脚注以 the same tune 提示旋律复用：文本可变，旋律常被保留并套用。
第82号脚注以 same text incipit 把现存 Upsala 版本与 Palacio 中已佚失的曲目联系起来，并诚实交代史料残缺。

🔑 关键术语

tono：西班牙世俗声乐体裁中可被反复借用的固定旋律；本节用于说明同一旋律被不同体裁（如 Diálogo para cantar）套用。
villancico：西班牙诗歌/歌曲体裁，本节脚注讨论的核心文本形式之一。
Coplas：一种固定格律的诗体，本节特指 Manrique 所作、在音乐流传中极具影响力的名作。
incipit：作品起始词句，用于在佚失或无标题的抄本中辨认曲目；第82号脚注用以关联 Palacio 与 Upsala 版本。
setting：谱曲/配乐；本节多处提到某文本被某作曲家或匿名作者 set to music，意指为之作曲。
Catàlech / Monumentos / Palacio / Upsala：本节脚注引用的四类主要文献来源（目录、西班牙音乐古迹丛书、两部手稿），是本节版本谱系的支撑材料。

ch8_s2 [描述性拆分] Footnotes 83–89 (Montemayor, Upsala Settings, Flecha, and Romance Fragments)

第1段（P0142）

原文复述

A glosa of the text is in Jorge de Montemayor’s Segundo Cancionero espiritual (Antwerp, 1558).

中文讲解

本条脚注指向 Jorge de Montemayor 的《Segundo Cancionero espiritual》（第二部灵性歌谣集），1558 年于安特卫普出版，其中包含对正文所讨论文本的 glosa（一种在文艺复兴时期对既有歌词进行对位化扩展或再创作的体裁）。它向读者交代：正文所讨论的歌曲文本还有这一处可参照的版本。

第2段（P0143）

原文复述

Another, anonymous setting is in Upsala, 70-72.

中文讲解

本条脚注再提供一处匿名配乐（anonymous setting），出处为 Uppsala，页码 70–72。它承接上一条，继续列举同一文本在不同的音乐手稿或版本中的留存情况。

第3段（P0144）

原文复述

Another, anonymous setting is printed in Catàlech, II, 163, together with a facsimile of the original (from MS. No. 961 of the Bibl. Central, Barcelona). Flecha’s name appears at the top of the page, above the music for Encúbrase el mar que siento; the second piece, Y la mi cinta dorada, occupies the lower half of the page and is headed Villancico. Pedrell attributed both pieces to Flecha, though only the first is certainly by him.

中文讲解

本条脚注比前两条更详细，记录了《Catàlech》第二卷第 163 页所印的第三个匿名配乐，并附有原件（巴塞罗那中央图书馆手稿 MS. No. 961）的影印件。脚注继而描述这一页的物质形态：Flecha 的名字出现在页首、位于《Encúbrase el mar que siento》乐谱之上；下半页即第二首《Y la mi cinta dorada》，并标有“Villancico”（田园歌谣）字样。最后点出归属问题：Pedrell 将这两首都归于 Flecha，但严格而言只有第一首可确定为 Flecha 所作。这一保留对作者署名问题至关重要，提示读者在引用此页时不应把两首都径直算作 Flecha 的作品。

第4段（P0145）

原文复述

Vásquez’s setting is reprinted in Monumentos, IV, 125-127.

中文讲解

本条脚注提供 Vásquez 对该文本所作配乐的现代再版位置：《Monumentos》第四卷，第 125–127 页。该条脚注性质明确，属于文献指引，便于读者直接查阅 Vásquez 的具体版本。

第5段（P0146）

原文复述

This is a fragment of a lost ballad; another snippet, Mis arreos son las armas, appears in Milán’s romance, Con pavor recordó el moro.

中文讲解

作者在此说明：脚注所附内容是一首已经失传的 ballad（谣曲）的残片，仅余片段；另外一首片段《Mis arreos son las armas》则出现在米兰（Milán）的 romance（罗曼采）作品《Con pavor recordó el moro》中。这一条同时具有文本考据和归属说明的双重作用：既指出残篇的存佚状态，又指明与之相关的另一文本的出处。

第6段（P0147）

原文复述

On other versions of this romance tune, see pp. 173-175, 184 above.

中文讲解

本条脚注是一处内部交叉指引，提示读者翻阅本书上文第 173–175 页和第 184 页，以了解同一 romance 旋律的其他版本。它不承担提供新材料的功能，而只是把分散在不同章节中讨论同一旋律的段落连接起来。

第7段（P0148）

原文复述

An arrangement by Millán, a composer distinct from Luis Milán, is in Palacio, no. 445. The text is quoted by Milán in El Cortesano, p. 115. The unusual use of the name of Roland’s sword, Durendal, already occurs in French epics (e.g., Quatre Fib Aymon).

中文讲解

本条脚注包含三方面信息。其一，Palacio 第 445 号藏有 Millán 的改编版本；作者特意点明这位 Millán 与 Luis Milán 是不同的作曲家，避免读者混淆身份。其二，Luis Milán 在《El Cortesano》第 115 页引用了该文本。其三，作者在文本中注意到罗兰之剑 Durendal 的名字出现方式较为罕见，并指出这种用法在法国史诗中已有先例，例证为《Quatre Fils Aymon》（《四子艾蒙》）。这一提示旨在说明特定词源现象并非孤立，而是在法西两种史诗传统中均有迹可循。

补充说明

本条脚注中“Millán”与“Milán”同姓不同人，作者特意区分，以防读者将两人混淆。

第8段（P0149）

原文复述

Reproduced with permission of the copyright owner. Further reproduction prohibited without permission.

中文讲解

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

💡 本节核心要点

本节由七条脚注加一行版权声明组成，全部为页面脚注，并非正文段落。
脚注 83–85 列举同一文本的多种留存版本，分别指引 Montemayor 1558 年集、Upsala 以及 Catàlech 中晋见的匿名配乐。
脚注 85 详细辨析归属：Pedrell 将 Catàlech 第 163 页两首均归于 Flecha，但作者明确只有第一首可确证为 Flecha 所作。
脚注 86 提供 Vásquez 配乐的现代重印位置，属于文献导向条目。
脚注 87–88 说明相关文本是一部已失传 ballad 的残片，并提示翻阅本书前文第 173–175 页与第 184 页以了解同一旋律的其他版本。
脚注 89 同时点出 Millán 与 Luis Milán 为不同作曲家，并说明 Durendal 一名在法国史诗如《Quatre Fils Aymon》中已有先例。
三条大量脚注集中体现该书考据风格：重在版本指引、归属辨析与跨传统比较。

🔑 关键术语

glosa：伊比利亚音乐传统中对已有歌词进行对位化扩展或改编的体裁，常以原文本为骨架进行多声部处理。脚注 83 中用于指 Montemayor 歌谣集中对此文本的扩展版本。
Villancico：西班牙文艺复兴时期流行的一种多声部世俗歌曲体裁，通常以固定韵律的 estribillo（叠句）开头并以更自由的 vuelta 结尾。脚注 85 中用于描述《Y la mi cinta dorada》在抄本中的体裁标注。
ballad / romance：此处指西班牙语 romance 体裁，系叙事性短诗，常以八音节行、偶数行押韵为典型特征；脚注 87 中称为 ballad，88 中称为 romance tune，指同一旋律在多首文本中的复用。
Durendal：法国史诗《罗兰之歌》中英雄罗兰（Roland）所佩之剑的名字；脚注 89 指出该名在西班牙语 romance 中的出现与法国史诗传统（如《Quatre Fils Aymon》）有渊源。

“Adler, Handbuch, I, 400-401"指Adler主编的Handbuch第一卷第400-401页；脚注提供的是一份可核查的二手学术版本，便于读者核对乐谱文本。

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本节全部为脚注（编号90–96），位于同一页（第17页）。各条脚注均通过"see … above"等交叉指引与本书其他章节相联系：本节脚注90引用了Durán编订作品第I卷lxviii页、Castillo的Cancionero 1520年版；脚注91引用了Catalech第II卷第221页；脚注92引用了Ginés Pérez de Hita的1595年Valencia版Historia、Hispanic Review XVI (1948) 第72-73页的Morley评论；脚注93指引上文第98页注释70；脚注94、95指引上文第384页与第392-393页（Phalèse翻印讨论）；脚注96指引Adler, Handbuch第I卷第400-401页（影印与转录）。各脚注共同构成一张外部文献引证网络，覆盖文学（Cancionero、La Celestina、Pérez de Hita）、音乐（Flecha ensalada、Pisador、Fuenllana）、版本学（Morley评论）三大类资料。

💡 本节核心要点

本节脚注90–96是同一书正文的注释片段，通过"see … above"或卷页指引与正文其他章节交叉联系，本身并不独立承担论证，而是为正文提供文献支撑与版本考据。
多条脚注同时援引文学与音乐两条证据链（如脚注91把La Celestina的舞台指示与Flecha《El Fuego》的曲调保存并列），显示作者试图把vihuela music置于更宽的西班牙早期近代戏剧—音乐传统中考察。
脚注92以最详尽的方式处理《Ay de mí Alhama》的版本史：把Pérez de Hita 1595年首次全本印刷、Muley Abu-l Hasan的历史人物考订、Morley对Narváez版本的鉴别（“Ay mí Alhama"叠句变体）以及Byron的英译接受史压缩进一条注释，是全节最核心的考据型脚注。
脚注93揭示Fuenllana计划把这些流行罗曼斯纳入quodlibet的工程，表明这些单首作品并非孤立的曲目，而是更大规模音乐工程中的组件。
脚注94、95、96等简短脚注把Phalèse翻印本与Adler Handbuch作为外部核对资源，体现脚注的多层引证功能：既核实文本与乐谱，也对正文中未展开的传播史作快速归档。

🔑 关键术语

pliego suelto：西班牙早期单页印刷的歌谣小册（broadside）；本节脚注90以Durán编订作品第I卷lxviii页所登录的16世纪样本作为该罗曼斯的传播媒介之一。
Cancionero：西班牙文"歌曲集”；本节特指Hernando de Castillo的Cancionero 1520年版，脚注90以之作为该罗曼斯的另一独立文献来源。
ensalada：西班牙文音乐体裁，本节指Flecha的《El Fuego》，由脚注91通过Catalech第II卷第221页指引查阅。
quodlibet：拉丁文"任意之事”，指把多首既有曲调拼接而成的混合音乐作品；本节脚注93指出Fuenllana计划把若干流行罗曼斯纳入这一工程。
Phalèse：本节脚注94、95的翻印者；按原文形式保留，不在task_input之外补充其身份。
Handbuch：德文"手册”；本节脚注96指Adler主编的Handbuch第I卷第400-401页作为本曲影印与转录的外部核对来源。

ch9_s2 [描述性拆分] Footnotes 97–102 (Morales’ Missa De Beata Virgine, Medinaceli MS., and Jachet da Mantua Attributions)

第1段（P0157）

原文复述

Dr. Robert Stevenson has informed me that this Mass is identical with the Missa De Beata Virgine, printed in Morales’ Missarum, Liber II.

中文讲解

这条脚注是一则个人通信来源的引证。作者说明：Stevenson 博士告知他，前文讨论的某一部弥撒实际上等同于 Morales《Missarum》第二卷中所收录的《Missa De Beata Virgine》（圣母弥撒）。其作用是为前文相关弥撒的鉴别提供专家背书，将正文中的匿名或存疑作品直接锚定到 Morales 印刷版的特定曲目上，从而把作品归属从推测升格为基于专家通信的确认。脚注以"has informed me"措辞标明这是私人通信来源，而非 Stevenson 本人的出版物。

第2段（P0158）

原文复述

This motet and its secunda pars, Fuit homo missus a Deo, is in Medinaceli MS. 13230, ff. 158’-159. I am indebted to Dr. Stevenson for a copy of the prima pars.

中文讲解

这条脚注提供经文歌及其第二部分（Fuit homo missus a Deo）的具体抄本出处：Medinaceli 抄本编号 13230，第 158 verso 至 159 页。Medinaceli 是西班牙重要贵族收藏地，其抄本是 16 世纪西班牙音乐传播的关键证据。脚注同时致谢 Stevenson 博士提供了第一部分（prima pars）的抄本副本，意即作者本人未亲访原件，而是依赖 Stevenson 的转录来撰写正文论证。这条脚注兼具文献定位与致谢功能，表明作者对一手材料使用了间接接触的方式。

第3段（P0159）

原文复述

By Jachet da Mantua, according to Anne-Marie Bautier-Regnier, “Jachet de Mantoue (Jacobus Collebaudi), v. 1500-1559, Contribution a l’Etude du Problème des Jachet au XVI $^{e}$ s.,” in Revue Belge de Musicologie, VI (1952), 111.

中文讲解

这条脚注为正文中某首作品的 Jachet da Mantua 归属提供文献依据：归属出自 Bautier-Regnier 1952 年发表于《Revue Belge de Musicologie》第 6 卷第 111 页的文章，该文副标题显示其专攻 16 世纪"Jachet 问题”——即多位同名作曲家之间的鉴别难题。脚注同时给出 Jachet 的拉丁化本名 Jacobus Collebaudi 与生卒年约 1500–1559，便于读者定位人物。这里体现作者的方法：依赖前人专题论文解决归属争议，并以脚注形式把归属的可信度限定在 Bautier-Regnier 的考证之上，而非作者自己独立判定。

第4段（P0160）

原文复述

Reproduced with permission of the copyright owner. Further reproduction prohibited without permission.

中文讲解

第5段（P0161）

原文复述

A motet with this title is listed by Bautier-Regnier, op. cit., p. 113, as a work by Jachet da Mantua; it does not occur in 1545.

中文讲解

这条脚注说明：与正文中讨论的同名经文歌由 Bautier-Regnier 第 113 页列入 Jachet da Mantua 名下；并补充一个关键的负面信息——该作品不见于 1545 年的某一来源（很可能指 1545 年的某一印刷曲目集）。“does not occur in 1545"否定了该作品属于某一特定时间窗或某一特定版本的归属，从而把归属收紧到 Bautier-Regnier 的考证，排除其他可能的归属通道。op. cit.（opere citato，已引文献）表明此处仍指 Bautier-Regnier 同一篇文章。

第6段（P0162）

原文复述

The prima pars is listed by Bautier-Regnier, op. cit., p. 116, as a work by Jachet da Mantua.

中文讲解

这条脚注极为简短，仅说明作品的 prima pars（第一部分）在 Bautier-Regnier 同文第 116 页被列为 Jachet da Mantua 之作。其作用是为正文中讨论的经文歌第一部分再次提供归属于 Jachet 的二手文献依据，与第 99、100 条脚注一起，形成同一归属判断的多重交叉引证，强调作者立论的稳定性。

第7段（P0163）

原文复述

Bautier-Regnier, op. cit., pp. 108, 114, cites an in-tabulation of this motet by Valderrábano; this is actually the Aspice Domine of Gombert which the vi-huelist drew on for a parody fantasia.

中文讲解

这条脚注承载本节最关键的一条订正。Bautier-Regnier 在其文第 108 与 114 页提到 Valderrábano（西班牙著名维韦拉琴演奏家与作曲家，曾编印《Libro de música de vihuela》，1547）曾为本经文歌写过拨弦琴改编曲（in-tabulation）。作者在这里明确反驳：Bautier-Regnier 所说的改编实际上取材自 Gombert 的《Aspice Domine》，维韦拉琴家是把它用作一首 parody fantasia（戏仿式幻想曲）的素材来源，而非改编本经文歌。这一订正揭示了 Bautier-Regnier 考证中的误识，并把 Valderrábano 的改编追溯到真正的原型——Gombert 的作品。它体现了作者对前人文献并非盲从，而是对每一条引证做源头核查的严谨态度。

第8段（P0164）

原文复述

Reproduced with permission of the copyright owner. Further reproduction prohibited without permission.

中文讲解

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本节全部由脚注（编号 97–102）和版权声明行组成，没有图表、乐谱或边栏内容。脚注以 Bautier-Regnier 1952 年发表在《Revue Belge de Musicologie》第 6 卷的 Jachet da Mantua 专题论文为主要二手文献来源，并以 Stevenson 博士的私人通信（涉及 Morales 与 Medinaceli MS. 13230）为一手线索。第 102 条脚注承担关键的订正功能，纠正了 Bautier-Regnier 把 Valderrábano 改编原型误植为本题经文歌的问题，实际原型为 Gombert 的《Aspice Domine》。两处版权声明为版面水印，不构成论证材料。

💡 本节核心要点

脚注 97 通过 Stevenson 博士的通信确认某弥撒即 Morales《Missarum》卷二中的《Missa De Beata Virgine》。
脚注 98 锁定经文歌及其 secunda pars 的抄本出处为 Medinaceli MS. 13230, ff. 158’-159，并交代 prima pars 经由 Stevenson 转录。
脚注 99、100、101 共同以 Bautier-Regnier 1952 年文章（第 111、113、116 页）为依据，将多首作品归属到 Jachet da Mantua。
脚注 102 是本节关键订正：Valderrábano 维韦拉琴改编曲的真正原型并非本题经文歌，而是 Gombert 的《Aspice Domie》，被用作 parody fantasia 的素材。
作者的方法论特征：同时引用专家私人通信与前人专题论文，对每一条归属都标注文献依据，并在脚注 102 中对 Bautier-Regnier 的考证做了源头层面的修正。

🔑 关键术语

Missa De Beata Virgine：圣母玛利亚弥撒，Morales《Missarum》第二卷中所收的固定作品，本节中经 Stevenson 确认与前文讨论的某弥撒为同一作品。
Medinaceli MS. 13230：Medinaceli 抄本编号 13230，16 世纪西班牙贵族收藏的乐谱抄本，本节中作为经文歌第一与第二部分的实物出处（ff. 158’-159）。
Jachet da Mantua (Jacobus Collebaudi)：约 1500–1559 年的作曲家，本节中作为 Bautier-Regnier 归属判断的对象；其论文本身即以鉴别 16 世纪多位同名 Jachet 为目标。
Revue Belge de Musicologie, VI (1952)：比利时音乐学杂志，本节 Bautier-Regnier 论文的发表载体，是本节归属判断的核心二手来源。
in-tabulation：将复调作品改写为拨弦或键盘乐器可演奏的 tablature（数字或字母谱）形式的过程，本节中指 Valderrábano 为维韦拉琴所做的改编。
parody fantasia：以某既有复调作品为素材，在保持其结构轮廓或动机基础上自由发挥的幻想曲体裁；本节中指 Valderrábano 借 Gombert 旋律写成的维韦拉琴曲。
prima pars / secunda pars：拉丁术语，指一首作品的第一部分与第二部分；本节中用于区分经文歌由前后两段构成的多乐章结构。

ch10_s1 [描述性拆分] Bibliography: Abondante through Alchali (Lute Prints and Spanish Sources)

第1段（P0165）

原文复述

补充说明

原西班牙文手稿的流传与英译本之间存在较大时间间隔，1764 年英译本本身常被视为后世学者获取 Abreu de Galindo 史观的便捷途径；条目中省略号（…）表示译本标题页上可能存在其他版式说明（如卷次、版次等），被书目编者略去。

第4段（P0168）

原文复述

[Alba, La Duquesa de Berwick y de.] Documentos Escogidos del Archivo de la Casa de Alba. Madrid, 1891.

中文讲解

本条著录的是一份西班牙历史文献集。作者署名前后加方括号 [ ]，是书目著录中表示作者归属有疑问或不完全确定时的通用标识；此处指 La Duquesa de Berwick y de Alba（贝里克与阿尔巴公爵夫人），她负责编纂了这份档案汇编。书名为西班牙文 Documentos Escogidos del Archivo de la Casa de Alba，意为"阿尔巴家族档案精选文献”，1891 年于马德里出版。该条目在西班牙贵族史与档案学研究中具有典型意义：阿尔巴（Casa de Alba）是西班牙最重要的贵族世家之一，其家族档案是研究西班牙政治、宗教与艺术赞助史的一手史料来源。

补充说明

方括号 [ ] 在英文学术著录中常用于表示作者署名不确定、佚名或由编者推断归属的情况；西班牙文 “Casa de Alba” 字面意为"阿尔巴家族/阿尔巴之家”，是欧洲史学界对该贵族世家的固定称呼。

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本节为连续书目条目，未包含脚注、图表或边栏文字。条目按字母顺序 Abondante → Abreu de Galindo → Alba 排列，前两条为同一作者的两卷本鲁特琴曲集，第三条为加那利群岛史的英译本，第四条为西班牙阿尔巴家族档案文献集，三者在内容主题上跨度较大（音乐史、殖民史、贵族档案），显示所收书目覆盖了作者研究中所引用的不同类型一手与二手文献。

💡 本节核心要点

本节为按字母顺序排列的连续书目条目，每条独立著录一部著作或一套连续出版物。
P0165 与 P0166 共同构成对 Giulio Abondante 鲁特琴曲集两卷本（1546、1548）的完整著录，并以 ____ 符号标示作者重复。
Intabolatura 与 Lauto 是 16 世纪意大利鲁特琴文献中的核心体裁与乐器名称，是研究早期舞曲改编谱的关键术语。
P0167 与 P0168 分别涉及加那利群岛征服史与西班牙阿尔巴贵族档案，体现书目所收录文献主题的多元性。
条目中出现的省略号（…）与方括号 [ ] 是西文书目著录的固定排版惯例，分别表示题名省略与作者归属不确定。

🔑 关键术语

Intabolatura：16 世纪意大利用于键盘或拨弦乐器改编曲的体裁名称，本节中指 Abondante 为鲁特琴所作的舞曲改编曲集两卷本。
Lauto / Lute：16 世纪主要的拨弦乐器，本节书目所收两卷本即为该乐器的专用曲集。
Balli：意大利文中泛指各类舞曲，是 Abondante 第一卷曲集题名中明确标示的体裁内容。
Archivo de la Casa de Alba：西班牙阿尔巴贵族世家的家族档案，本节 P0168 即为基于该档案编选的文献集，是研究西班牙贵族史的一手资料来源。
书目著录惯例（____ / […]）：本节中 ____ 用以表示同一作者重复出现，[ ] 表示作者署名存疑，是西文学术书目通用的排版规则。

原文复述

This is a printed copyright notice reading: “Reproduced with permission of the copyright owner. Further reproduction prohibited without permission.”

这是Anglés与José Subirá合著《Catálogo Musical de la Biblioteca Nacional de Madrid》（马德里国立图书馆音乐目录）的书目条目，注明卷数（三卷）、出版地（巴塞罗那）、出版机构（西班牙音乐学研究所，Instituto Español de Musicología）与时段（1946–1952年）。条目表明合著者关系，并细化出版时段为五年。合著者Subirá是研究马德里宫廷与西班牙宗教音乐的著名学者，其合作体现了战后西班牙音乐学界的资源整合。本条是Anglés书目群中规模最大的集体编目成果。

补充说明

“Instituto Español de Musicología"即1946年由Anglés推动在巴塞罗那成立的官方音乐学研究机构，是本条所列多种成果的出版方。

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本节是参考文献总目按字母顺序排列的一段，自Alchali起至Anglés止。Anglés在本节占据最大篇幅（共九条P0174–P0178、P0180–P0183），反映其在编辑所引用文献中的核心地位。条目中存在一处非书目文字：P0179为版权页声明（“Reproduced with permission of the copyright owner. Further reproduction prohibited without permission."），由扫描带入目录中间，属版式残留，非文献条目。书目体例上，作者重复占位线”____“对应西文常见的3-em dash；方括号[ ]用于编辑补注；“n.d."、“n.p.“为拉丁缩写，分别注出版日期与出版地缺失；编辑者身份以"ed. by"引出；期刊与丛书信息加括注并细分辑次。题名涵盖西班牙语、加泰罗尼亚语、德语、法语、英语多语种，体现20世纪上半期西班牙音乐学研究的国际维度。出版地从墨西哥城、巴塞罗那、塞维利亚、巴利亚多利德到布雷斯劳、巴黎、巴塞尔，亦反映该领域学者网络的地理分布。

💡 本节核心要点

本节为按字母顺序排列的大型参考文献书目中的一段，覆盖从Alchali到Anglés的若干著述。
Alchali（地方音乐史）、Alemán（语言学）、Ambros（综合音乐史）、Anglebert（古乐校勘）四条呈现本节主题的多源性质：地方志、语言正字法、总体音乐史与档案式古籍整理并置。
Anglés在本节独占九条，涵盖期刊论文（西班牙语、加泰罗尼亚语、德语、法语）、书籍章节、专著与小册子多种形式，构成其学术全貌的压缩切片。
同作者重复条目使用”____“占位，遵循学术书目惯例以省空间、强调作品本身的连续性。
编辑方括号[ ]标识编者考据，如Alchali全名、Amat作者身份，表示书目中既有定论部分也有疑义部分。
P0179（版权声明）非书目条目而系扫描残留，应作版式页脚看待，不计入文献。
出版体例中"n.d."、“n.p."、“ed. by”、括注丛书、卷次、期次、页码等元素一致，表明编目者遵循标准书目著录规则。

🔑 关键术语

Barón de：西班牙贵族封号，意为’某某领地的男爵’，常置于全名后，本节为Alchali的爵位注明。
____（四连下划线 / 3-em dash）：书目中重复同一作者时用以替代姓名的占位符，源自西文书目传统，本节Anglés的连续条目均以此起首。
n.d. 与 n.p.：拉丁文缩写：n.d.=no date（无出版日期），n.p.=no place（无出版地），在书目中标注文献的缺项信息。
vihuelista：西班牙语词汇，指维韦拉琴（vihuela）演奏者或作曲家，特指15–16世纪西班牙文艺复兴时期这类乐器的名家。
Anuario Musical：《音乐年鉴》，西班牙音乐学研究所自1946年起在巴塞罗那出版的学术年刊，是战后西班牙音乐学复兴的核心阵地。
Revista Musical Catalana：《加泰罗尼亚音乐杂志》，加泰罗尼亚地方音乐刊物，常刊发加泰罗尼亚语撰写的音乐研究论文。
Archiv für Musikforschung：《音乐研究档案》，20世纪上半叶重要的德语音乐学权威期刊之一。
Instituto Español de Musicología：西班牙音乐学研究所，1946年由Anglés推动成立于巴塞罗那，承担本节多篇Anglés著作的出版。
Société Française de Musicologie：法国音乐学学会，Anglebert羽管键琴曲集的现代编辑版即由其出版丛书中收录。
Kongress-Bericht：德语’会议报告’，本节指国际音乐学学会（Bärenreiter承印）的巴塞尔会议报告集。
Biblioteca Colombina：哥伦比纳图书馆，得名于哥伦布之子Hernando Colón，藏有16世纪伊比利亚半岛及新大陆的重要早期印刷品。

ch11_s2 [描述性拆分] Bibliography: Antonio through Attaingnant (Reference Works and Early Prints)

中文讲解

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本节为 Bibliography（参考文献）中以字母 A 开头的一段，覆盖从 Antonio 到 Attaingnant 的若干条目。其中 Antonio（书目工具书）、Apel（音乐学者，兼含词典、专著与论文）、Arbeau/Tabourot（交叉参见）、Arcadelt 与 Arena（早期音乐作品）、Attaingnant（早期印刷舞曲）共同构成按字母排列的连续参考来源。最后的 P0195 是版权声明，并非书目内容，提示该页复制受限。

💡 本节核心要点

本节是按字母排序的参考文献（Bibliography）中的一段，跨度从 Antonio 到 Attaingnant。
Willi Apel 在本节出现多次：包括论文、词典（《Harvard Dictionary of Music》）以及专著（《The Notation of Polyphonic Music》），显示其学术产出的多样性与权威性。
Apel 的几篇文章集中于西班牙早期键盘音乐、卡韦松与弗雷斯科巴尔迪的关系以及管风琴利切卡尔的起源，体现其比较音乐史视角。
Arbeau 条目以 “See Tabourot, Jehani” 形式作交叉参见，反映 Arbeau 为 Tabourot 之笔名这一事实。
Arcadelt 的《第一卷牧歌集》与 Arena 的低舞舞曲手册、Attaingnant 的低舞舞曲印刷本共同表明本节既收录 16 世纪乐谱文献，也收录与之相关的舞蹈—音乐史料。
Attaingnant 条目中出版年附 “[1530?]” 方括号表明该年代存在学界推测与版本考订的问题。
P0195 为版权声明，并非书目正文，是该页的版面附加信息。

🔑 关键术语

Bibliotheca Hispana：Nicolás Antonio 编纂的西班牙学者与著作总目，是研究西班牙古典文献的常用工具书。
Accidentien und Tonalität：德文术语，指变化音（临时记号）与调性；Apel 同名著作以此为题研究 15–16 世纪音乐文献中的变化音与调性关系。
____：书目著录中表示 “与上一条目同一作者” 的省略符号，常见于连排同一作者的多部著作时。
Tablature：表记谱法，以字母、数字或符号标示指法与弦位而非音高，常见于鲁特琴与早期键盘乐谱，本节 Attaingnant 条目即明确为鲁特琴表记谱。
Basse danse：低舞，15–16 世纪欧洲流行的宫廷舞蹈体裁，本节 Arena 与 Attaingnant 条目均与之直接相关。
Ricercar：利切尔卡尔，16 世纪起源的器乐复调体裁，后发展为赋格的前身；本节 Apel 论文专门讨论其在管风琴上的早期发展。
Cross-reference (See)：交叉参见条目，将同一作者的不同署名形式或同一著作的不同条目合并指引，本节 Arbeau → Tabourot 即此类。
Part-books：分谱，即按声部分册出版的乐谱，每一声部独立成册；本节 Arcadelt 条目标明 4 part-books，表明此牧歌集以四册分声部形式出版。

1951 年版中 Michigan State College 1959 年改名 Michigan State University，但 1951 年印本沿用旧名，故条目如实保留 College Press。

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本小节全由书目条目构成，无脚注、图表或边栏。所有补充信息已分别置于相应段落的 supplement 栏中。书目学惯例提示：作者名以四个下划线 ____ 续表表示同上一条；方括号 […] 表示据推断补入的信息（[1890] 指出版年份推定，[James] 指首名推定）。

💡 本节核心要点

本小节按字母顺序汇集三组书目：早期琉特琴印刷本（Bakfark、Barberiis、Barbetta）、西班牙 cancionero 与歌曲研究（Bal y Gay、Barbieri）、以及调律史研究（Barbour）。
Bakfark 1552 年里昂与 Barberiis/Barbetta 1546–1585 年威尼斯的条目显示，16 世纪琉特琴曲集以多册系列（Libro Quinto、Decimo）形式连续出版。
Bal y Gay 与 Barbieri 的条目把视线集中到西班牙歌曲本与 cancionero 传统，是副标题“Spanish Cancioneros”一支的核心文献来源。
Barbour 的 1932 年博士论文与 1951 年专著构成调律史研究的标准参考，其断代框架（Ramis 1482—Rameau 1737）正是该领域 20 世纪学术的标志性叙事。
条目中出现的标题语言（拉丁 Intabulatura、意大利 Intabolatura di Lautto、西班牙 Cancionero）本身即反映了 16 世纪欧洲琉特琴音乐出版的多语种生态。

🔑 关键术语

Intabulatura / Intabolatura / Intavolatura：文艺复兴时期琉特琴文献的常用体裁名，指把声乐曲或其他器乐曲改编为琉特琴演奏谱的曲集；不同语种拼写对应拉丁、意大利、西班牙的本地化形式。
Libro Primo / Quinto / Decimo：意大利语“第一册 / 第五册 / 第十册”，16 世纪琉特琴曲集常以多卷连续出版，标示其在作者全部作品中的次序。
Cancionero：西班牙语“歌曲集”，既指 15–16 世纪抄本形式的世俗与宗教歌曲汇编（如 Barbieri 所编），也泛指该体裁的研究传统。
Romance 与 Villancico：西班牙文艺复兴时期两种主要世俗声乐体裁，前者源自八音节叙事诗配乐，后者多为短小叠歌形式，Bal y Gay 1939 年所编即同时收录两类。
Equal Temperament（平均律）：把八度按等比数列分为十二个等程半音的调律制度；Barbour 1932 与 1951 两部著作以此为题，追溯其自 Ramis（1482）至 Rameau（1737）的确立过程。
Ordini de corde（琴弦组）：意大利语“琴弦的排/组”，Barbetta 曲集副标题中 Sei e Sette ordeni 指六组与七组琴弦，对应 16 世纪晚期意大利琉特琴从六弦向七弦形制的扩展。

“Libro Primo”=意大利文“第一册”；“Intabulatura da leuto”=意大利文“鲁特琴记谱法”。“..”在原书中表示标题副题的省略。

第6段（P0212）

原文复述

Reproduced with permission of the copyright owner. Further reproduction prohibited without permission.

中文讲解

补充说明

这是版务／版权提示，通常出现在复制了受版权保护材料（如谱例、图像）的页面或单元附近。

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

P0212 为版权许可声明，并非参考文献；P0208、P0209 属于书目学排版惯例（“____”表示“同上”，“ibid.”表示“同一出处”），且 P0209 的语序倒置可能源自原文换行／分段，需要在理解时回补为完整条目。

💡 本节核心要点

本节是参考文献中由 B 字头“Barcelona”至“Becchi”的一段，集中列出与论文相关的手稿与印刷本出处
巴塞罗那中央图书馆的三部手稿（MS 961、968、969）均通过佩德雷尔 19 世纪编目间接引用，而非直接描述
巴塞尔大学图书馆 MS F.X. 1–4 提供了一个瑞士馆藏的手稿来源，与西班牙馆藏并置
贝基 1568 年的威尼斯印本《鲁特琴记谱法第一册》将参考文献从手稿扩展到早期印刷本，显示论文同时使用两类原始材料
书目中使用了“____”（同上）与“ibid.”（同前）两种常见的文献学缩写以压缩重复信息
末段为版权许可声明，属于版务信息而非书目内容

🔑 关键术语

MS：manuscript 的缩写，此处指未印刷的手稿原件；在本节中作为手稿编号的前缀使用。
____（四条下划线）：书目排版中的“同上”符号，等同于前一条目的主语；本节中代表“Barcelona, Biblioteca Central”。
ibid.：拉丁文 ibidem 的缩写，意为“同一处”，用于指代前一参考文献中已出现的同一来源（本节指佩德雷尔的同一卷目录）。
Catàlech：加泰罗尼亚语，意为“目录”。在本节指佩德雷尔所编《巴塞罗那省议会音乐图书馆目录》。
Universitätsbibliothek：德文“大学图书馆”，本节特指瑞士巴塞尔大学图书馆。
Intabulatura da leuto：意大利文，意为“鲁特琴记谱法”。指文艺复兴时期欧洲通用的鲁特琴专用记谱体系，本节见于贝基 1568 年印本的书名中。

ch13_s1 [描述性拆分] Bibliography: Becherini through Bobillier (Musical Patronage, Prints, and Lute Manuscripts)

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本节为参考文献目录条目（按作者姓氏字母B排列，从Becherini至Bobillier），不涉及正文脚注或插图说明。值得记录的附加材料仅一处：P0216条目后附方括号注，说明纽约公共图书馆藏有弗朗西斯科·阿森霍·巴尔维里约1875年的影印复制本（无出版地与明确日期）。除此之外本节无其他版本说明或附件性信息。

💡 本节核心要点

本节是该书"音乐赞助、印刷本与鲁特琴手稿"主题下以字母B开头、按作者姓氏排列的参考文献目录，涵盖从Becherini到Bobillier的13位作者/出版者的著述。
三类核心来源在节内交织呈现：原始音乐印刷与手稿（卡瓦佐尼/福利亚诺/塞尼管风琴集、纽伦堡诗篇集、比安基尼鲁特琴曲集、贝尔穆多奥苏纳三版著作）；专题研究文献（博比利耶法国鲁特琴史与沃苏勒手稿介绍、布卢姆组曲前史、贝托尼埃斯特宫廷即兴诗人等）；制度史与文化背景（瓦伦西亚行会制度、伯努利人文主义时期歌曲集、贝凯里尼《侍臣》中的音乐）。
本节覆盖了意大利（威尼斯、米兰、费拉拉）、西班牙（奥苏纳、瓦伦西亚）、法国（沃苏勒）、德语区（纽伦堡、莱比锡）等欧洲主要音乐文化区域，呈现了16世纪欧洲音乐赞助与乐谱传播的跨地域图景。
玛丽·博比利耶（Marie Bobillier）以笔名Michel Brenet行世，为法国鲁特琴史研究的奠基性学者，其两篇条目（P0224、P0225）一为长篇综述、一为具体手稿目录介绍，构成互补的研究组合。
部分条目直接对应本节章名中的三个核心主题：贝托尼关于埃斯特宫廷的论文对应"音乐赞助”；纽伦堡诗篇集、比安基尼鲁特琴曲集对应"印刷本”；博比利耶的沃苏勒手稿介绍、贝尔穆多乐器论对应"鲁特琴手稿"研究。

🔑 关键术语

Intabolatura：16世纪意大利流行的针对键盘与拨弦乐器（包括鲁特琴）的"字符/数字谱"记谱法，将复调作品逐音转化为字符或数字符号以便演奏。出现在P0221（比安基尼1546年《鲁特琴曲集》）条目的标题中。
Michel Brenet / Marie Bobillier：同一人——玛丽·博比利耶（Marie Bobillier）以笔名米歇尔·布勒内（Michel Brenet）行世，为19世纪末20世纪初法国鲁特琴史研究的奠基性学者。出现在P0224、P0225两条。
Tomus Tertius Psalmorum Selectorum：16世纪中叶纽伦堡出版的"精选诗篇歌集"系列中的"第三卷”，含四声部与多声部诗篇合唱。出现在P0225条。
corte d’Este：意大利费拉拉埃斯特（Este）家族宫廷，为16世纪意大利文艺复兴时期最重要的音乐庇护者之一。出现在P0220条Bertoni论文标题中。
Orchester-suite（管弦乐组曲）：由若干固定舞曲段落组成的器乐合奏形式，布卢姆P0223条专著追溯其15–16世纪前史。
Liederbücher der Humanistenzeit：德国16世纪人文主义时期流行的世俗歌曲集，多与鲁特琴伴奏相关。出现在P0219条Bernoulli专著标题中。

ch13_s2 [描述性拆分] Bibliography: Bologna through Bukofzer (Canzone, Form, and Renaissance Studies)

补充说明

Acta Musicologica为国际音乐学学会（International Musicological Society, IMS）会刊，是20世纪音乐学最重要的期刊之一。

第5段（P0230）

原文复述

中文讲解

Bukofzer又一篇专题文章《〈侍臣论〉中的音乐》（The Book of the Courtier on Music）的著录，刊于1944年美国全国音乐教师协会（Music Teachers National Association, MTNA）的《会议记录汇编》（Volume of Proceedings for 1944），该汇编1944年于匹兹堡出版，文章占第230–235页。此文讨论的是意大利人文主义者Baldassare Castiglione所著《侍臣论》（Il Libro del Cortegiano, 1528）中关于音乐修养与贵族教育的论述，是文艺复兴音乐美学与宫廷文化研究领域的经典小论。Bukofzer将此文收入上述1950年的论文集，故两条目相互呼应。

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本片段主体为按字母顺序排列的书目连续条目（自Bologna至Bukofzer），其中P0228（版权声明）夹入Borren连续条目中间，是文献影印重印所产生的版面痕迹，并非正式书目条目，应理解为版式附注；其余条目均为标准学术著录，混合了一手手稿来源（P0226、P0237）、印刷谱集（P0230、P0234、P0236）、编辑作品集（P0231、P0236）、期刊文章（P0227–P0229、P0232、P0235）与专著及论文集（P0238–P0240），语言涵盖英语、法语、意大利语、西班牙语、加泰罗尼亚语五种，地理范围横跨意大利、法国、西班牙、加泰罗尼亚、比利时，时代从16世纪至20世纪中叶，与本节主题——Canzone、Form与文艺复兴音乐研究——形成多面相呼应。

💡 本节核心要点

本片段为按字母顺序排列的参考文献（书目）连续切片，覆盖条目自Bologna（手稿）至Bukofzer（专著与论文），格式严格遵循学术著录规范。
片段中混合了一手馆藏手稿（Bologna Q.34、Brussels 24.135）、16–17世纪印刷谱集与教程（Borrono 1563、Briçeno 1626）、19–20世纪的编辑校勘本（Boscán 1875、Brudieu 1921）以及20世纪音乐学家的专题研究与综述文章（van den Borren、Bragaglia、Brondi、Bukofzer）。
Borren的比利时复调手稿目录跨Acta Musicologica两卷连载，体现1930年代欧洲音乐学界对本土手稿资源的系统化清点工作。
P0228的版权声明是文献被影印重印时的版面附注，并非书目条目，需要在阅读时区分版式信息与学术内容。
Bukofzer作为20世纪上半叶英语学界文艺复兴与巴洛克音乐断代史的代表人物，其1947年的《巴洛克时期的音乐》与1950年的《中世纪与文艺复兴音乐研究》构成研究canzone、曲式与宫廷音乐美学的核心二手参考。
片段语言与地理覆盖反映出canzone与文艺复兴研究的多语种与跨国性本质：意大利、法国、西班牙、加泰罗尼亚与低地国家均为该领域的一手与二手文献生产中心。

🔑 关键术语

MS (manuscript / 手稿)：在本节中以城市名打头的条目（如P0226、P0237）均为具体馆藏手稿的标识，MS后接的编号（如Q.34、24.135）为该馆特定抄本的索取号。
Intabolatura / Intabolatura de Lauto：指将声乐或器乐复调作品移植为琉特琴或键盘独奏谱的记谱体系与体裁；P0230的Borrono 1563年曲集即为该传统下的意大利印刷谱范例。
Gagliarda / Romanesca：均为文艺复兴晚期至巴洛克初期流行的舞曲形式；P0232的Bragaglia文章同时讨论二者，是canzone与舞曲曲式交叉研究的一篇专论。
Missa de Difunts：加泰罗尼亚语，意为“亡者弥撒”即安魂弥撒（Requiem Mass）；P0236的Brudieu卷次为研究加泰罗尼亚地区文艺复兴晚期礼仪音乐提供了一手乐谱。
Acta Musicologica / Rivista Musical Italiana：分别为国际音乐学学会（IMS）会刊与意大利历史最悠久的音乐学期刊；二者刊载的van den Borren与Brondi文章代表了20世纪上半叶欧洲手稿清点与乐器史专题研究的典型阵地。
____. （作者替代符）：在连续书目条目中用一条长下划线（或四个连续下划线）替代前一已出现之作者名，是英语学术著录（参考Chicago Manual of Style系统）的标准做法，P0239与P0240均沿用此例。

ch14_s1 [描述性拆分] Bibliography: Cabezón through Chase (Keyboard Music, Cancioneros, and Theater)

第1段（P0241）

原文复述

Cabezón, Antonio de. Obras de Música para Tecla, Arpa y vihuela … Madrid, 1578.

中文讲解

这是西班牙文艺复兴时期作曲家、键盘演奏家安东尼奥·德·卡韦松（Antonio de Cabezón）的键盘、竖琴与维韦拉琴作品集，1578年于马德里出版。该条目位于本节书目之首，属于"键盘音乐"子题的核心原始文献；”…“表示书名在此处被节略省略。

补充说明

Cabezón 是十六世纪西班牙盲人管风琴家，其作品集是西班牙键盘音乐最重要的源头之一。该条目所标年份 1578 实为其子 Hernando de Cabezón 整理出版其遗稿的年份。

第2段（P0242）

原文复述

补充说明

“Cieco”（盲人）点出 Valente 是那不勒斯盲人作曲家；该论文是讨论 Valente 键盘作品的主要学术来源之一。

第5段（P0245）

原文复述

Reproduced with permission of the copyright owner. Further reproduction prohibited without permission.

中文讲解

第6段（P0246）

原文复述

Caroso, Febritio. Il Ballarino … Venice, 1581.

中文讲解

这是费布里齐奥·卡罗索的《舞师》（Il Ballarino），1581 年于威尼斯出版的文艺复兴舞蹈手册，收录宫廷舞蹈曲谱、舞步与礼仪。该条目为"剧场/宫廷文化"子题下关于舞蹈音乐的原始资料。

第7段（P0247）

原文复述

中文讲解

《十六世纪法国鲁特琴歌曲与宫廷咏叹调》（Chansons au Luth et Airs de Cour Français du XVIe Siècle），由阿德里安·梅里与 G. 蒂博编辑，并附 L. de la Laurencie 导言，收入法国音乐学会出版物（Publications de la Société Française de Musicologie, Première Série, IV 与 V），1934 年于巴黎 Droz 出版。该条目属"键盘音乐（鲁特琴）/宫廷声乐"子题的核心原始谱例集。

补充说明

原文中的 $^{e}$ 表示法语序数缩写（siècle＝世纪）。

第20段（P0260）

原文复述

Chappell, William. The Ballad Literature and Popular Music of the Olden Time … 2 vols. London, [1855-59].

中文讲解

威廉·查佩尔的《古代叙事歌谣文学与流行音乐》（The Ballad Literature and Popular Music of the Olden Time），共两卷，约 1855–1859 年于伦敦出版。该条目属本节涉及的英国叙事歌谣与流行音乐背景资料。

补充说明

原文用方括号标出出版年份 [1855-59]，表示作者引用时为推估或不确定年份。

第21段（P0261）

原文复述

Chase, Gilbert. “Guitar and Vihuela: a Clarification,” in Bulletin of the American Musicological Society, no. 6 (1942), 13-14.

中文讲解

吉尔伯特·蔡斯的论文《吉他与维韦拉琴：一种澄清》（Guitar and Vihuela: a Clarification），发表于《美国音乐学学会通报》（Bulletin of the American Musicological Society）第 6 期（1942 年），第 13–14 页。该条目作为本节最后一则，对西班牙维韦拉琴与其后继乐器吉他的关系进行术语辨析，正呼应本节"键盘音乐（Cabezón）“与"剧场（Chase）“子题之间的乐谱渊源与乐器概念辨析。

第22段（P0262）

原文复述

Reproduced with permission of the copyright owner. Further reproduction prohibited without permission.

中文讲解

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本节为书目条目连续体（字母顺序 C 部中的 Cabezón 至 Chase），其中 P0245 与 P0262 为扫描件版式中的版权声明横幅，并非书目条目，仅为页脚元信息；P0250 与 P0252 以”_____“形式省略作者名，分别承袭 P0249 与 P0251 的作者（Cartwright 与 Castiglione）；多则条目（如 P0244、P0257、P0259、P0261）属期刊论文，发表卷次与页码均完整保留。

💡 本节核心要点

本节为连续书目的一小段，覆盖字母 C 部从 Cabezón 到 Chase 的条目，按作者姓氏字母顺序排列。
文献类型多元：包含十六至十七世纪的原始资料谱集（Cabezón、Valente 转写、Caroso、Castiglione、Cerone、Cerreto 等）、现代学术校注本（Cancionero de Upsala、La Celestina、Chansons au Luth）、期刊论文（Caravaglios、Carpenter、Cesari、Chase）与通论/背景性专著（Capmany、Cartellieri、Chambers、Chappell）。
三条副题隐含贯穿本节：键盘音乐（Obras para Tecla、Intavolatura de Cimbalo、Chansons au Luth）、Cancioneros（西班牙歌曲集，如 Cancionero de Upsala）、剧场（Caroso 舞蹈、La Celestina、Chambers 中古戏剧、Chase 吉他/维韦拉辨析）。
作者以”_____“省略符连接同作者的多部著作（P0249–P0250 同为 Cartwright；P0251–P0252 同为 Castiglione），便于阅读时回溯作者。
页码 23 与 24 之间夹有 P0245 与 P0262 两条版权声明横幅，是扫描件的版式元素而非书目条目。

🔑 关键术语

Cancionero：西班牙语，十五至十六世纪流行的世俗歌曲集，本节所收《Cancionero de Upsala》即此类抄本的代表性现代校注本。
Vihuela：十六世纪盛行于西班牙的六弦拨弦乐器，形制类似吉他但调弦法不同；本节中 Cabezón、Chase 等条目均与此乐器相关。
Intavolatura / Intavolatura de Cimbalo：意大利语"古谱集"之意，特指十六世纪那不勒斯式羽管键琴谱；Caravaglios 论文讨论的正是 Valente 的此类谱集。
Chanson / Air de Cour：法语，分别为十六世纪法国多声部世俗歌曲与十七世纪初的宫廷独唱/独奏歌曲体裁；本节 Chansons au Luth 条目汇集了相关原始谱例。
El Melopeo y Maestro：Cerone 1613 年出版的大型音乐理论与实践论著，覆盖对位、记谱、礼仪等多方面，是研究十六世纪末音乐实践的枢纽文献。
Clásicos Castellanos：西班牙"经典丛书"名，刊布西班牙古典文学与戏剧的校注本；本节 P0253 的 La Celestina 即收入此丛书第 XX 与 XXIII 号。

Partie I, vol. 2 表示该文位于该百科全书第一部分（共多卷）中的第二卷；Lavignac 与 de la Laurencie 主编的这套音乐百科全书是 20 世纪上半叶法语世界最具影响力的音乐学工具书之一。

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本节为一份书目参考文献中的子段，涵盖从匿名作者（承接前段作者，可能是 Gilbert Chase）至 Oscar Chilesotti 的全部条目。条目以编目体例列出，每条均含作者、题名、出版地、出版社与年份，期刊文章则附载刊物名称、卷期与页码。涉及语言包括英语、西班牙语、意大利语、德语与法语，体现该书目对欧洲音乐研究的多语种覆盖。其中 Oscar Chilesotti 的条目占本节主体，共 6 条（P0266–P0271），系统呈现其对 16 世纪复调、琉特琴演奏家与记谱法等议题的研究脉络。

💡 本节核心要点

本节内容是连续书目条目，作者由匿名承接（疑为 Gilbert Chase）转入 Chavarri 与 Chilesotti 等专题作者。
Chilesotti 的条目共 6 篇，研究主题集中于 16 世纪音乐，包括 Willaert 的《主祷文》、半音变化、琉特琴演奏家与数字谱等。
所收录刊物包括《Sammelbande der Internationalen Musikgesellschaft》、《Rivista Musicale Italiana》、《Bericht über den III. Kongress der Internationalen Musikgesellschaft》及 Lavignac/de la Laurencie 主编的音乐百科全书。
本节语言涵盖英语、西班牙语、意大利语、德语、法语，反映 20 世纪音乐学研究的多语种学术传统。
P0269 与 P0270 形成互补：前者为德文综合性著作，后者为意大利文专题论文，共同构成 Chilesotti 对文艺复兴琉特琴演奏家群体的考据体系。

🔑 关键术语

Vihuela：16 世纪西班牙的主要弹拨乐器之一，与琉特琴形制相近但弦与定弦不同，是研究西班牙文艺复兴音乐的重要对象，本节 P0264 词条专为之设立。
Pater noster：拉丁文"主祷文”，常被 16 世纪作曲家作为经文歌或弥撒配乐的文本题材，P0266 即针对 Willaert 的这一作品进行讨论。
Alterazione cromatiche：意大利语"半音变化”，指 16 世纪音乐中以半音进行偏离自然调式的现象，P0267 为相关研究。
Rivista Musicale Italiana：《意大利音乐杂志》，19 世纪末创刊的意大利本土重要音乐学期刊，本节 P0268、P0270 两条均刊于其上。
Tablature：数字谱/字母谱，一种以数字或字母标注弦与品位而非音高的弹拨乐器专用记谱法，P0271 即讨论琉特琴与吉他的数字谱。

ch15_s1 [描述性拆分] Bibliography: Cohen through Commer (Farces, Coimbra MSS., and Collected Editions)

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本节为一份文献目录（bibliography）的片段，按字母顺序列出从 Cohen 到 Commer 共五条引用条目。条目分为两种类型：一是印刷书（含编辑作品），遵循"作者/编者、书名、出版地、出版社、年份"的标准格式（P0272、P0275、P0276）；二是手稿引用，遵循"收藏机构、架位编号"的格式（P0273、P0274）。除正文条目外，本节没有脚注、图表、边栏或图版说明等其他附加材料。

💡 本节核心要点

本节是一份文献目录的片段，按字母顺序涵盖从 Cohen 到 Commer 的五条引用。
条目遵循两种引用范式：印刷书（作者/编者、斜体书名、出版地、出版社、年份）与手稿（收藏机构、MS 编号）。
P0272 引用 Gustave Cohen 编辑的 15 世纪未刊法国闹剧集，1949 年由中世纪学院出版。
P0273 与 P0274 共同引用科英布拉大学图书馆藏的两份手稿（M. M. 2 与 M. M. 48），后者说明正文以"Coimbra"作为该手稿的简称。
P0275 引用 Henri Collet 1913 年出版的关于 16 世纪西班牙音乐神秘主义的专著。
P0276 引用 Franz Commer 编辑的 12 卷本 16 世纪荷兰音乐作品集，1844–1858 年间于柏林与美因茨出版，是本节体量最大的条目。

🔑 关键术语

MS：manuscript 的缩写，在书目中用于标识手稿（写本）而非印刷出版物，后接架位编号以便定位。
vols.：volumes 的缩写，用于标注多卷本作品的卷数，如 P0276 的"12 vols.“即指 12 卷。
Farce：依 P0272 书名，指中世纪法国流行的短篇喜剧体裁，本条目所引即此类剧本的汇编。
Mysticisme Musical：依 P0275 书名，指与宗教神秘主义/灵修实践相关的音乐传统，本条目所引即对 16 世纪西班牙此类音乐的研究。
Batavorum：拉丁文所有格，复数，意为"巴达维亚人的”，在 P0276 标题中专指荷兰人（Batavi 为古日耳曼部族，居于今荷兰地区），此处用作"荷兰的"之拉丁学术用语。

ch15_s2 [描述性拆分] Bibliography: Correa de Arauxo through David (Organ Tientos, Conduct Books, and Anthologies)

第1段（P0277）

原文复述

Correa de Arauxo, Francisco. Libro, de Tientos y Discursos de Música Práctica, y Theorica de Organo, intitulado Facultad orgánica … Alcalá de Henares, 1626.

中文讲解

本条是西班牙管风琴家、作曲家 Francisco Correa de Arauxo 一六二六年于阿尔卡拉—德—埃纳雷斯出版的代表性著作《Facultad orgánica》的完整书目著录。条目按"作者姓, 名. 书名. 出版地, 年代"的标准西文书目格式排列；书名以斜体或下划线呈现原拉丁文/西班牙文长标题 Libro, de Tientos y Discursos de Música Práctica, y Theorica de Organo, intitulado Facultad orgánica（《管风琴实用与理论音乐之触支与论述集，名曰"管风琴学艺」》），末尾的省略号表示本节所据版本是原书较长标题的节录。该条目在第十五章整体论证中作为第一手文献出现，作者讨论十六至十七世纪西班牙触支（Tiento）写作传统时直接征引此书。

第2段（P0278）

原文复述

Reproduced with permission of the copyright owner. Further reproduction prohibited without permission.

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本小节主体为参考文献条目，故无章节正文式附加材料。P0278 “Reproduced with permission of the copyright owner. Further reproduction prohibited without permission.” 是版面包边栏性质的版权提示，并非书目条目；它提醒读者该书所据之 Correa de Arauxo《Facultad orgánica》（P0277）相关复制行为已获授权，并限制再行复制。

💡 本节核心要点

本小节为第十五章 Bibliography 中"Correa de Arauxo through David"的连续片段，著录体例统一遵循"作者. 题名. 出版地, 出版社／授予机构, 年代"的西文文献规范。
条目 P0277（Correa de Arauxo《Facultad orgánica》）是本章论证十六至十七世纪西班牙触支写作的第一手原典。
P0279–P0280（关于 Pisador 的传记资料、Cotarelo 的戏剧曲集）提供十六世纪西班牙音乐—文学交叉的事实与底本旁证。
P0282–P0283（Covarrubias 两部著作）借助道德寓意集与西班牙语词源辞典，为术语解释与文化语境提供工具。
P0284–P0287（Crane、Crema、Crocker、Dalza）属意大利方面的风俗、记谱法与坎佐那研究，构成与西班牙键盘音乐并行的横向参照。
P0288（Hans David 论曲集结构）以方法论论文的形式，支撑本章对曲集作为体裁的编纂逻辑与曲目分块的分析。

🔑 关键术语

Tiento：十六至十七世纪西班牙键盘音乐中的主要器乐体裁，等同于英语世界的 ricercar／fantasia 一脉的多声部对位写作；本节以此为第十五章讨论西班牙键盘音乐的核心对象。
Facultad orgánica：Correa de Arauxo 一六二六年于阿尔卡拉—德—埃纳雷斯出版的西班牙管风琴理论—实践著作全称；本节 P0277 所据版本即为此书。
Intabolatura：十六世纪意大利及欧洲通行的键盘／琉特记谱系统之一，以字母或符号表示音高与和弦而非用五线谱；本节 P0285、P0287 即以此命名的琉特琴曲集。
Canzona (canzona)：源于法语 chanson 的器乐合奏体裁，自十六世纪中后期起在意大利发展为器乐合奏形式，对巴洛克奏鸣曲的形成有直接影响；本节 P0286 论文即以此为研究对象。
Emblemas Morales：Covarrubias 一六一〇年出版的道德寓意集，本节 P0282，作为十六至十七世纪西班牙寓意—文学交叉研究的旁证文献。
Tesoro de la Lengua Castellana o Española：Covarrubias 所著首部系统性西班牙语词源与释义辞典，本节 P0283，为本章中十六、十七世纪西班牙音乐与文化术语的权威参照。

原文复述

Dowland, Robert. Varietie of lute-lessons . . . London, 1610.

中文讲解

本条为鲁特琴家 John Dowland 之子 Robert Dowland 编订的《Varietie of lute-lessons》（鲁特琴曲集）,1610 年于伦敦出版。该集收录包括其父亲 J. Dowland、几位英国及欧陆鲁特琴家的独奏曲、幻想曲与舞曲,是英国巴洛克早期鲁特琴音乐最重要的原始印刷本之一,作为本节所标“鲁特琴印刷本”之代表条目被收录。

第15段（P0303）

原文复述

Dowling, Margaret. “The Printing of John Dowland’s Second Booke of Songs or Ayres,” in Transactions of the Bibliographical Society, New Series, XII (1932), 365-380.

中文讲解

本条为 Dowling 撰写的关于 J. Dowland《Second Booke of Songs or Ayres》印刷史的目录学专文,刊于英国《Transactions of the Bibliographical Society》新系列第 XII 卷（1932 年),页 365–380。它不是乐谱本,而是对这部 1600 年英国歌曲与鲁特琴歌曲集之印刷过程、版本差异与字体史进行的研究,直接对应本节小标题中的“Bibliography（书目学）”这一主题,因此作为该节末条出现。

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本节区段标为“Bibliography: Davison through Dowling (Anthologies, Lute Prints, and Bibliography)”,由 P0289 至 P0303 共十五条参考条目构成,其中 P0294（“Reproduced with permission …”）位于 P0293 与 P0295 之间,为页面版权声明/水印,而非文献条目;其位置示意原书第 26 页底部至第 27 页之间的版权信息板式。各条目体例统一采用：作者姓在前,名在后;合编/合著以“and”连接;期刊类条目为作者、文章名(加引号)、期刊名(斜体或惯例排印)、卷号(罗马数字)、出版年(括号)、页码。本节出现的非英语正文标题(西班牙、德、意、法、拉丁)均原样保留,体现“尊重原始拼写与术语”的书目学规范。

💡 本节核心要点

本小节是原书参考文献中以字母 D 为首的第四区段,从 Davison 至 Dowling,跨度覆盖人名 D 开头条目的小半段;其主题在节题中已明示为三类：A. 通史性曲集(Anthologies),B. 鲁特琴及其同族拨弦乐器的印刷本(Lute Prints),C. 书目学与印刷史研究(Bibliography)。
“Anthologies”类以 P0289(Davison & Apel,《Historical Anthology of Music》)为代表,作为全文首部大规模曲例汇编被引用,标志作者讨论音乐史/曲目时所倚重的曲例来源。
“Lute Prints”类集中体现在 P0290(Daza,维韦拉琴数字谱)、P0292(Dieckmann,德语鲁特琴谱舞曲)、P0295(法国十六世纪 Discours)、P0299(西班牙吉他数字谱)、P0302(Robert Dowland,英伦鲁特琴曲集)等条目,覆盖从 1576 到 1610 年间多种欧洲鲁特琴/维韦拉琴/巴洛克吉他的原始印刷谱。
“Bibliography”类以 P0301(关于 Richafort 的传记目录学研究)与 P0303(Dowling 关于 Dowland 第二册的印刷史研究)为代表,显示作者不仅引用乐谱本,也引用对乐谱印刷史与作曲家文献的目录学/版本学二手研究。
本节穿插了若干非鲁特琴、非书目学主题的条目(P0291 关于键盘幻想曲、P0293 为萨拉曼卡拉丁文音乐论著、P0296–P0298 为 Disertori 关于意大利早期演奏传统与里拉琴的三篇短文、P0300 为 Doni 的威尼斯藏书志),这些条目均与作者本节中关于十六世纪键盘、即兴演奏与文人音乐生活的论述相对应。
P0294 是版式版权声明,而非参考文献条目,在阅读时应与上下文其他条目区分。

🔑 关键术语

Anthology(曲例汇编)：由编者将多位作曲家、多个历史时期作品按一定次序汇编成册的谱例集;在本节中以 Davison & Apel《Historical Anthology of Music》为典型代表。
Cifras(数字谱)：十六至十七世纪西班牙及法国用于维韦拉琴、四弦琴、吉他等拨弦乐器的字母/数字记谱传统;本节中 Daza(1576)与 Doisi de Velasco(约 1640)即以 cifras 形式印行。
Lute Tablature(鲁特琴谱)：以字母/符号/横线组合来表示弦与品位、和弦与节奏的拨弦乐器专用记谱法;Dieckmann 之书专门研究德语区此类谱式保留下来的十六世纪舞曲。
Sonare a libro(照谱演奏)：十六世纪意大利音乐术语,指演奏者既有写定曲本,又能在此基础上即兴扩展的演奏实践;Disertori P0297 一文即以此为题展开讨论。
Lira da braccio(臂持里拉琴)：十五至十六世纪意大利常见的弓弦乐器,以臂持而区别于膝持的里拉;Disertori P0298 一文即讨论其演奏实践与技术。
Bibliography(书目学/印刷史)：本节小标题所标三类主题之一,指对某书/曲集之印刷过程、版本差异、字体与题名页进行考订的研究;以 Dowling P0303 一文为代表。
Maître de chapelle(宫廷乐长)：法国/法兰德斯宫廷与教堂中负责管理音乐事务并从事创作的职位;Doorslaer P0301 一文中即以 Richafort 的此头衔为研究对象。

ch16_s2 [描述性拆分] Bibliography: Drusina through Doorslaer (Tabulatures, Theater, and Richafort)

本节为按作者字母顺序排列的参考文献目录（bibliography）中的一段切片，跨越Drusina（1556年Tabulatura曲集）至Eccard（1589年歌曲集，1897年重刊）等条目，全部书目著录集中在同一页（第27页）。所引文献的语言呈现明显的多语种特征：P0304为拉丁文标题的德意志地区出版物，P0305与P0306为法文出版物，P0307为西班牙文出版物，P0308为德文出版物。Eccard条目同时记录了"原作年代"与"编辑重刊年代"两层时间信息，体现了该书在19世纪末被纳入音乐学丛刊再版的传承脉络。P0309为版权页声明，是该页版面上的非书目要素。各条目均未在task_input中出现作者的生卒年、具体研究内容、版本异同等额外信息，故补充栏保持为空。

💡 本节核心要点

本节为一部学术著作的参考文献目录的连续切片，位于字母序列Drusina至Eccard之间，集中于第27页。
所列条目跨越音乐、戏剧、历史回忆录、文学汇编等多种文献类型，体现出作者研究视野的多源性。
条目内含四种欧洲语言：拉丁文（Tabulatura）、法文（Théâtre、Mémoires）、西班牙文（Romancero）、德文（Lieder），与所引文献的原始语种保持一致。
Eccard条目典型地同时标示原作（Königsberg, 1589）与后世学术重刊（Publikationen…, XXI, Leipzig, 1897, ed. Eitner），并标明编辑者与丛刊卷次，是音乐史研究中常见的著录方式。
页末的版权声明（P0309）非书目内容，而是学术出版物的标准版式要素，用以提示复制授权与限制。
各条目的出版地（Frankfurt a.d. Oder、Paris、Brussels、Madrid、Königsberg/Leipzig）反映了16至20世纪初欧洲学术出版的地理分布。

🔑 关键术语

Tabulatura：16-17世纪盛行的乐器记谱法体系（尤指键盘或琉特类乐器所用的"表格式"记谱），在本节Drusina条目中标识其曲集为采用此类记谱法出版的幻想曲集。
Fantasias (fantasia)：16世纪器乐曲中常见的复调性曲种，常以即兴性与对位织体为特征；本节Drusina条目中作为曲集所收曲式被标注。
Romancero：西班牙语术语，指罗曼采（romance，源自中世纪西班牙语的长篇叙事民歌/ballad）的汇编总集；本节Durán条目即以此命名的西班牙18世纪以前罗曼采汇编。
Biblioteca de Autores Españoles (BAE)：“西班牙作家文库”，西班牙皇家语言学院（Real Academia Española）主持的大型文学经典丛书；本节Durán条目所引著作即属于该丛书第X卷与第XVI卷。
Publikationen älterer praktischer und theoretischer Musikwerke：“古今实用与理论音乐著作丛刊”，19世纪末德国音乐学界出版的重要历史音乐文献重印丛书；本节Eccard条目的重印版即属此丛刊第XXI卷。

补充说明

“n.d.” 为拉丁文 “no date”（无日期）的缩写，是引用体例中用于表示该重印本未标明确切年份的惯例标记。

第10段（P0319）

原文复述

____. “Jachet da Mantua und Jachet Berchem,” in Monatshefte für Musikgeschichte, XXI (1889), 129-139, 143-150.

中文讲解

仍是罗伯特·艾特纳的论文条目（以 ____ 承接作者名）。标题为德语 “Jachet da Mantua und Jachet Berchem”（《曼图亚的雅克特与贝尔赫姆的雅克特》），发表于《音乐史月刊》（Monatshefte für Musikgeschichte），第 XXI 卷（1889 年），页码 129–139 及 143–150（中间 140–142 页为其他内容隔开）。Jachet/Jachet da Mantua 与 Jachet Berchem 是 16 世纪两位同名作曲家，常被混淆，艾特纳此文旨在对两位进行辨别与并置研究。条目反映出艾特纳对 16 世纪作曲家考据的细致工作，也与其综合工具书（P0318）相呼应。

第11段（P0320）

原文复述

____. 60 Chansons zu vier Stimmen aus der ersten Hälfte des 16. Jahrhunderts. Publikationen älterer praktischer und theoretischer Musikwerke, XXIII. Leipzig, 1899.

中文讲解

仍是罗伯特·艾特纳的编订出版条目（以 ____ 承接作者名）。作品标题为德语 “60 Chansons zu vier Stimmen aus der ersten Hälfte des 16. Jahrhunderts”，意为《16 世纪上半叶六十首四声部尚松》，收录于"较古实用与理论音乐作品丛书”（Publikationen älterer praktischer und theoretischer Musikwerke）的第 XXIII 卷，1899 年在莱比锡出版。这是一份乐谱辑佚本（practical edition），即将分散的 16 世纪法国尚松按四声部整理出版，作为现代学者可演奏／研究用的版本。艾特纳既编工具书（P0318）也出乐谱辑佚本，此条与前条共同体现其学术工作的两个面向。

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本节为参考书目（bibliography）的一小段，覆盖按字母顺序从 Eccard 到 Eitner 的若干作者。其中 P0310–P0315 为 Alfred Einstein（爱因斯坦）散篇论文及专著，P0316 为 Einstein 与 Emil Vogel 合作的意大利世俗声乐曲目目录，P0317–P0320 为 Robert Eitner 的工具书与乐谱辑佚本。所有条目均无脚注、图表或边栏文字，无额外附加材料。

💡 本节核心要点

本节是一段按字母顺序编排的参考书目，集中于 Eccard 到 Eitner 之间、围绕意大利牧歌研究与基础音乐学工具书两大主题。
Alfred Einstein 系列条目（P0310–P0315）显示其对 “Aria di Ruggiero”、“lettera amorosa”、意大利史诗（《疯狂的罗兰》《被解放的耶路撒冷》）入乐等母题的持续研究，并最终汇成三卷本《意大利牧歌》（1949）。
P0313 提示爱因斯坦所藏意大利声乐与器乐手稿存放于史密斯学院、以缩微胶片形式供学界使用，是第一手史料的指示性条目。
P0316 是 Vogel 原作由 Einstein 增补修订的意大利世俗声乐书目，分十四段连载于 1945–1948 年的《音乐图书馆协会札记》，是该领域的关键目录工具。
Robert Eitner 系列条目（P0317–P0320）涵盖两类工作：综合工具书（P0317 的音乐合集书目、P0318 的 10 卷传记—书目辞典）与具体考据／乐谱辑佚（P0319 关于两位同名作曲家、P0320 的 60 首四声部尚松辑佚本）。
整段书目以 Einstein 的曲目研究与 Eitner 的辞典工具并列，反映 20 世纪中叶意大利牧歌研究的两类基本依据：专题论著与考据型工具书。

🔑 关键术语

Aria di Ruggiero：源于阿里奥斯托《疯狂的罗兰》中人物鲁杰罗的固定低音／旋律模式，是 16–17 世纪欧洲音乐中常见的借用素材，本节 P0310、P0311 均涉及爱因斯坦对它的专门研究。
Italian Madrigal（意大利牧歌）：16 世纪初期至 17 世纪中期盛行于意大利的复调声乐体裁，为本节（P0315）的核心研究对象。
Sammelwerke（音乐合集）：指 16–17 世纪收录多位作曲家作品的汇编曲集，P0317 的艾特纳《音乐合集书目》专门为这一类型建立目录。
Publikationen älterer praktischer und theoretischer Musikwerke：19 世纪末德语学界出版的"较古实用与理论音乐作品丛书”，P0320 中爱因斯坦／艾特纳编订的 60 首尚松属于该丛书的第 XXIII 卷。
Quellen-Lexicon（资料辞典）：兼录传记与书目资料的大型工具书，P0318 的艾特纳 10 卷本即为此类，是西方音乐学的人名辞典基础。
Microfilm（缩微胶片）：P0313 中指出爱因斯坦所藏意大利声乐与器乐手稿经由缩微胶片"出版”，是 20 世纪中期手稿研究常用的复制与传播手段。

ch17_s2 [描述性拆分] Bibliography: Elústiza through Figueras (Anthologies, Encina, and Spanish Poetry)

第1段（P0321）

原文复述

此声明与前后书目条目在内容上不连续，是页面装订或影印授权页面留下的版式说明。

第4段（P0324）

原文复述

补充说明

“MS” 表示手抄本 (manuscript)；“Plut.” 系该馆藏抄本编号体系中的类别略写。

第8段（P0328）

原文复述

Eslava, Miguel Hilarión. Lira Sacro-Hispana . . . 10 vols. Madrid, 1852-1860.

中文讲解

目录条目，著录西班牙作曲家 Miguel Hilarión Eslava 所编《Lira Sacro-Hispana》（《西班牙圣琴》或《西班牙宗教音乐合集》，副标题被省略号替代），共 10 卷，1852 至 1860 年于马德里陆续出版。属于 19 世纪西班牙宗教音乐作品的大型多卷本汇编。

第9段（P0329）

原文复述

Museo Orgánico Español. Madrid,

中文讲解

此条目以 “1856.” 起头，紧接前一 Eslava 条目，应视作 Eslava 的另一著作《Museo Orgánico Español》（《西班牙管风琴博物馆》），1856 年于马德里出版。该条因排版跨页而呈现为独立的短行，与上一条作者相同。该书是一部西班牙管风琴曲的汇编作品。

补充说明

作者承前省略（常规目录做法），可与 P0328 同视为 Eslava 的两部连续著作。

第10段（P0330）

原文复述

补充说明

“____” 系目录中同作者连续列出时的惯用省略写法；《The Musical Quarterly》为美国重要的学术性音乐季刊。

第17段（P0337）

原文复述

Fétis, F.-J. Biographie Universelle des Musiciens et Bibliographie Générale de la Musique. 10 vols. 2nd ed. Paris, 1873-1880.

中文讲解

目录条目，著录比利时音乐学家 François-Joseph Fétis（F.-J. Fétis）的《Biographie Universelle des Musiciens et Bibliographie Générale de la Musique》（《音乐家通用传记与音乐文献通论》），第 2 版，共 10 卷，1873 至 1880 年于巴黎出版。是 19 世纪最重要的音乐家百科式传记辞典之一。

第18段（P0338）

原文复述

Figueras, J. R. “La poesía popular en los Cancioneros Musicales españoles de los siglos XV y XVI,” in Anuario Musical, IV (1949), 57-91.

中文讲解

目录条目，著录 J. R. Figueras 的论文《La poesía popular en los Cancioneros Musicales españoles de los siglos XV y XVI》（《15、16 世纪西班牙音乐歌本中的民间诗歌》），刊于《Anuario Musical》第 4 卷（1949 年）第 57–91 页。讨论 15、16 世纪西班牙音乐歌本（Cancioneros Musicales）中所收录的民间歌诗材料及其来源。

补充说明

《Anuario Musical》为西班牙/加泰罗尼亚地区重要的音乐学年刊。

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本段落除 18 条书目条目外，还包含一条版权许可声明（P0323，复刻授权提示），穿插于 Encina 条目（P0322/P0324）的两行之间，属于版式与版权信息，非书目内容。P0322 与 P0324 实为同一条目跨页：P0322 含作者、主标题、初版信息及影印单位至 “Madrid,"，P0324 补全印制所与年代（Tipografía de la Revista de Archivos, Bibliotecas y Museos, 1928）。P0328 与 P0329 是 Eslava 的两条相邻目录项，前者为《Lira Sacro-Hispana》（10 卷，1852–1860），后者以"1856.“另起一独立条目《Museo Orgánico Español》。P0335 与 P0336 用 “____” 表示同一作者承前省略。所有条目按作者姓字母顺序排列，从 Elústiza 至 Figueras。

💡 本节核心要点

本段为按作者姓字母顺序排列的参考目录，覆盖 Elústiza 至 Figueras 之间的西班牙诗学、音乐学及文献学资料。
条目内容跨越语种：英文、法文、德文、意大利文及西班牙文作品题名与机构名同时出现。
Encina 的《Cancionero》条目因跨页拆分为 P0322/P0324，中间夹入版权声明 P0323。
Eslava 与 Ferand 在本段连续出现两位作品，分别以跨行排版（P0328/P0329）和下划线承前省略（P0335/P0336）呈现。
本节收录的文献既有现代研究专著（Engel、Entwistle、Ferand、Fétis、Figueras），也有 16 世纪原始印本（Facoli、Fallamero）与未刊手抄本（Escorial MS Plut. 53, libro 3）。
《Fétis, Biographie Universelle des Musiciens》《Expert, Maîtres Musiciens》《Eslava, Lira Sacro-Hispana》等均为各自领域内大型汇编，供作者在正文中对照查阅。

🔑 关键术语

Cancionero：西班牙语"歌本”，指 15、16 世纪汇集诗歌与谱例的合集；本节 Encina 条目指其 1496 年版并由 Real Academia Española 影印再版。
Intavolatura：意大利语"指法谱”，特指键盘或鲁特琴等拨弦乐器将复调音乐以指法/谱表方式记录的形式；本节见于 Facoli（羽管键琴）与 Fallamero（鲁特琴）条目。
Anuario Musical：西班牙重要的音乐学年度期刊，本节收录 Figueras 关于 15、16 世纪西班牙音乐歌本中民间诗歌的论文于其 1949 年第 4 卷。
The Musical Quarterly：美国权威音乐学季刊，本节收录 Ferand 关于伦巴第人"二度嚎叫"的论文于其 1939 年第 25 卷。
Clásicos Castellanos：“卡斯蒂利亚经典丛书”，本节 Espinel 的《Vida de Marcos de Obregón》被收入其第 XLIII 与 LI 卷。
MS Plut.：埃斯科里亚尔皇家图书馆手抄本编号体系中的类别略写（pluteus），本节标注 MS Plut. 53, libro 3 的一份未刊手抄本。

ch18_s1 [描述性拆分] Bibliography: Fitzwilliam through Garcilaso (Virginal Book, Folklore, and Vihuelists)

第1段（P0339）

原文复述

Fitzwilliam Virginal Book, ed. by J. A. Fuller Maitland and W. Barclay Squire. 2 vols. Leipzig, 1894-1899; photo-lithographic reprint: Ann Arbor, J. W. Edwards, 1949.

中文讲解

本条为《菲茨威廉古钢琴曲集》（Fitzwilliam Virginal Book）这一英国键盘乐手稿的现代编辑版本之书目信息。该曲集由 J. A. Fuller Maitland（富勒·梅特兰）与 W. Barclay Squire（巴克利·斯夸尔）共同编辑，共两卷，于 1894—1899 年在莱比锡首次出版；后由位于美国密歇根州安娜堡的 J. W. Edwards 出版社于 1949 年以影印（photo-lithographic）方式重印。它被置于本节起始位置，正与本节标题所提示的“Virginal Book”研究对象相互呼应，使作者在后续章节讨论英式键盘音乐、维韦拉传统或民间旋律时，读者能够迅速据此条定位完整的现代版本。

补充说明

该条目同时给出首次出版地、年代以及影印重印地、年代，完整呈现该曲集自十九世纪末以来的版本流传脉络。

第2段（P0340）

原文复述

Reproduced with permission of the copyright owner. Further reproduction prohibited without permission.

《Clásicos Castellanos》系列是二十世纪上半叶西班牙文学经典的平装普及丛刊之一，其编注质量常为后世研究之标准依据。

第21段（P0359）

原文复述

Reproduced with permission of the copyright owner. Further reproduction prohibited without permission.

中文讲解

补充说明

该声明与 P0340 在文本上完全一致，提示本书排版结构中每间隔一定页数或章节即重复设置同样的版权提示语句。

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

💡 本节核心要点

本节是一部以《菲茨威廉古钢琴曲集》、西班牙维韦拉琴派作品及民俗传统为研究对象之著作的参考书目之一部分，跨越字母 F 至 G 段几位关键作者。
条目大致按作者姓氏字母顺序排列，混合中世纪至文艺复兴末期的一手文献（印刷本、手稿谱册与早期理论著作）与二十世纪现代学术研究两类。
一手文献既包含印刷版（弗莱查 1568、1581；弗朗西斯科·达·米兰诺 1536、1547；富恩利亚纳 1554；加富里奥 1496；加纳西 1542；伽利莱 1584），亦包含佛罗伦萨国家图书馆藏谱（MS Magl. XIX.115、XIX.168）等未刊稿本。
现代研究方面收录了 Fox（论维韦拉琴升降号、德国歌曲流传）、Galanti（再论摩里斯卡）、Galpin（英国古乐器）等专题论文，构成本书整体论证之学术支撑。
条目均按学术规范的“作者首列、佚名同前作者以四道下划线代、省略处以点列（…）处理”这一标准书目格式书写，便于读者交叉检索。
书末的加尔西拉索条目提示该书不仅限于乐器曲集研究，亦涉及与维韦拉琴/琉特琴歌曲传统密切相关的西班牙诗乐文献。

🔑 关键术语

Fitzwilliam Virginal Book（菲茨威廉古钢琴曲集）：英国重要的十六至十七世纪键盘乐手稿集；本节书目标题即点出此本，编辑版本由 Fuller Maitland 与 Barclay Squire 完成，为正文关于键盘曲目研究的版本基础。
Vihuela（维韦拉琴）：十六世纪西班牙六弦拨弦乐器，与意大利琉特琴同期并行；本节书目标题之一即指以此乐器为核心之曲目与演奏实践（如富恩利亚纳 1554 年出版的《Orphénica Lyra》）。
Intabolatura（改编谱/转写谱）：文艺复兴时期将声乐曲或他种器乐曲改写为琉特琴/维韦拉琴所用的字母—数字符号谱形式；本节将弗朗西斯科·达·米兰诺、伽利莱等转写谱理论与实践相关的书目并列收录。
Moresca（摩里斯卡舞）：地中海地区起源之仪式性或娱乐性舞蹈，盛行于文艺复兴时期；本节将 Galanti《再论摩里斯卡》一文作为民俗学方面的代表参考文献，与标题所点“民俗”议题相对应。
Part-book（分声部谱册）：文艺复兴时期按声部分册印刷/装订之单一声部乐谱，演奏者或歌者各持一份；本节特别注明弗莱查《Las Ensaladas》今仅存低音分册，提示该版本依据的声部残缺状况。
tablature（字母谱/数字谱）：用字母或数字而非五线谱表示指法与音位的乐器记谱法，主要用于琉特琴、维韦拉琴与键盘乐；Fox《维韦拉琴谱中的变化音》一文即研究此体系下临时记号之使用规则。

“Battaglia"体裁的著名作品包括海因里希·伊贝尔的《战争》、库普兰及后来的贝多芬《威灵顿的胜利》等。

第17段（P0376）

原文复述

Reproduced with permission of the copyright owner. Further reproduction prohibited without permission.

作者仍为Otto Gombosi，论文标题为德语《Zur Frühgeschichte der Folia》（《福利亚舞曲的早期史》），发表于《音乐学年鉴》（Acta Musicologica）第8卷（1936年），页119—129。该文专门研究"Folía”（福利亚）舞曲体裁的早期历史，与前一条（P0388）形成系列性研究，是西方舞曲史与变奏曲体裁史研究的重要文献。

补充说明

Folía研究的两篇Gombosi文章（P0388与P0390）分别从民俗背景与早期史两个角度切入，共同构成对该体裁较为完整的学术论述。

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本节为参考文献书目（Bibliography）的一段，收录自作者Gaudix起至Gombosi止的著作条目。P0376为版权声明页脚，不属于书目条目本身，但因物理上位于该页，故需处理。其余条目均为按字母顺序排列的学术著作、研究文章与书评。本节以Gombosi（Otto Gombosi, 1902—1956）的多篇作品占据较大篇幅，其研究方向涵盖鲁特琴音乐史、舞曲史（尤其是Folía与Hoftanz）、乐器术语史以及中世纪—文艺复兴音乐编辑学，体现出该学者对早期音乐研究的广泛贡献。

💡 本节核心要点

本节是按作者姓氏字母排序的连续参考书目片段，覆盖Gaudix至Gombosi的著作条目。
条目内容涉及西班牙音乐研究（Gaudix、P0371、Gillet、P0385）、鲁特琴文献（P0362、P0364、P0365、P0372、P0380）、舞曲研究（P0370、P0379、P0388、P0389、P0390）三大领域。
Gombosi的多篇作品系统涵盖鲁特琴（Bakfark）、舞曲（Folía、Hoftanz）、术语（cithara）、早期弦乐（Violenduette）以及对Bukofzer、Nettl、Plamenac、Schrade等同行著作的书评。
条目使用了原文标题（德语、拉丁语、意大利语、法语、西班牙语等），保留了原始书目格式信息如期刊卷号、年份、页码。
P0376为现代出版社的版权声明水印，非书目内容，但因处于版面上需明确标注其性质。

🔑 关键术语

Bibliography：参考文献目录，本节为某部学术著作参考书目按字母顺序排列中的一段。
Tabulatur / Intabolatura：鲁特琴族乐器在文艺复兴时期通行的记谱体系，用字母或符号指示弦与品位而非音高。
Villancico：源自伊比利亚半岛的声乐体裁，文艺复兴时期广泛流行，常带民间或宗教内容。
Folía (Folia)：起源于葡萄牙的舞曲与变奏曲体裁，具有固定低音进行，后成为欧洲变奏曲创作的重要基础。
Hoftanz：中世纪晚期至巴洛克时期欧洲宫廷流行的礼仪性舞蹈，常配合宫廷乐队与舞曲音乐。
Dodecachordon：瑞士学者Glarean于1547年出版的调式理论著作，首次系统论述12种教会调式，对后世调式理论影响深远。
Basso ostinato：固定低音技法，反复出现的低音型，用于帕萨梅佐、夏空、帕萨卡利亚等舞曲体裁的创作。
Acta Musicologica：国际音乐学学会（IMS）的官方学术期刊，创刊于1928年，是国际音乐学界权威刊物。
Musicologia Hungarica：匈牙利音乐学丛书系列，本节收录的Gombosi关于Bakfark的专著即属该系列第二卷。

补充说明

标题中 ‘Lauto’（琉特琴的意大利文写法）与 P0391 标题中的 ‘Liuto’ 同义，均对应英文 lute，两条构成了同一作者、不同册次的相邻著录。

第4段（P0394）

原文复述

补充说明

方括号内「Alto part-book only」与下一条 P0398 中的「4 part-books」形成印刷分册形态上的鲜明对照。

第8段（P0398）

原文复述

____. Sacrae Cantiones, vulgo moteta nuncupata quinque vocum . . . 4 part-books. Seville, 1555.

中文讲解

作者位仍以「____」省略，承袭 P0397 的 Francisco Guerrero。作品名为拉丁文《Sacrae Cantiones, vulgo moteta nuncupata quinque vocum》——字面即「常被称为经文歌（moteta）的五声部（quinque vocum）圣歌（Cantiones sacrae）」，全套 4 本分谱，1555 年塞维利亚出版。该条与 P0397 共同呈现 Guerrero 在塞维利亚与威尼斯两地、横跨 16 世纪中后期的宗教音乐出版物；与 P0397 的「仅 Alto 一册」相比，此条「4 part-books」记明完整四声部齐备。

补充说明

拉丁长名拆解：‘Sacrae Cantiones’ = 「圣歌」，‘vulgo … nuncupata’ = 「俗称地被称为」，‘moteta’ = 「经文歌（motet）」，‘quinque vocum’ = 「五个声部」。

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本小节全部内容皆为一长段参考文献（bibliography）中的若干条目，按作者姓氏字母顺序紧接排布，跨越 ‘Gorzanis’ 至 ‘Guerrero’ 四姓，涵盖 16 世纪原始音乐印刷品（Gorzanis 1563/1579、Guerrero 1555/1589）、20 世纪德文专著（Gress 1929）与英文期刊论文（Green & Leonard 1941）以及参考工具书（Grove 1938/1944）。本小节内嵌一条英文版权声明（P0392），表明其紧邻页面中影印材料（推定为 P0391 的乐谱或引文）已经版权所有者授权。该小节无附图、附表或作者脚注。

💡 本节核心要点

本节为按作者姓氏字母顺序排列的参考文献中段，覆盖 ‘Gorzanis’ 至 ‘Guerrero’ 数条，构成 G 字头条目的一段。
条目采用「作者—作品名（常为斜体）—出版地—出版年」的标准书目格式；同作者接连出现时以 ‘____’ 替名（P0393、P0398）。
Gorzanis 间隔 16 年的两版威尼斯琉特琴曲集（1563 第二册、1579 第四册）显示其为活跃于威尼斯的 16 世纪后半叶琉特琴作曲家。
Guerrero 的两条分别注明「Alto part-book only」（P0397，威尼斯 1589）与「4 part-books」（P0398，塞维利亚 1555），对照呈现 16 世纪复调音乐按声部分册印行以及不同副本残全差异。
本节多条语种并立：意大利文（Gorzanis）、拉丁文（Guerrero 1555）、德文（Gress 1929）、英文（Green & Leonard、Grove 版权声明），体现了本著作征引范围的跨国别、多语种。
卷号同时出现罗马数字与阿拉伯数字（P0394 的 ‘IX (19:1)’），是当时期刊卷次标识常见做法的实物。

🔑 关键术语

Intabolatura di Liuto / Opera Nova de Lauto：意大利文，分别为「琉特琴音位谱／按位记谱集」与「琉特琴新作」，两者均为琉特琴曲集的常见标题用词；‘Liuto’ 与 ‘Lauto’ 都是 ’lute’ 的意大利语写法。
Libro Secondo / Libro Quarto：意大利文「第二册／第四册」，是 16 世纪意大利音乐出版物按册次编号的常见标识。
____ （一长串下划线）：参考文献中代表「同上一条目作者」的省写符号，本节出现于 P0393、P0398 两处。
Canciones y Villanescas：西班牙文歌曲与 villancico 体裁名并列：villanescas 指源自乡间小调、具多声部结构的西班牙文小曲。
Sacrae Cantiones, vulgo moteta nuncupata quinque vocum：拉丁文：「常（vulgo nuncupata）被称为经文歌（moteta）的五声部（quinque vocum）圣歌（Sacrae Cantiones）」，是 16 世纪拉丁文宗教音乐曲集常用的长标题格式。
Part-book（分册谱）：16 世纪复调音乐常按每个声部各印一册的印刷形态；P0397 注明仅 Alto 一册，P0398 注明全套 4 册，是同一类印刷品在不同副本中的残全对比。
IX (19:1)：期刊卷期号的双轨写法：罗马数字 IX 表刊物累计卷次，括号内 ‘19:1’ 表实际卷号第 19 卷第 1 期。

ch20_s2 [描述性拆分] Bibliography: Gullino through Moser (Italian Lute, Tablatures, and Heralds of the Madrigal)

第1段（P0399）

原文复述

Gullino, Giuseppe (editor). Intavolatura di Liuto di Gio. Battista dalla Gostena . . . Florence, Maurri, 1949.

中文讲解

Gullino, Giuseppe（编辑）：《Gio. Battista dalla Gostena 的鲁特琴指法集》（Intavolatura di Liuto di Gio. Battista dalla Gostena）。佛罗伦萨，Maurri 出版社，1949 年。这是 Gullino 作为编者出版的第二种鲁特琴曲集印本（参见下一条关于 Molinaro 的条目）。

讲解要点：该条目是一份现代学术编辑出版的 16 世纪意大利鲁特琴音乐曲集。“Intavolatura"在意大利语中意为"移调/记谱成键盘或拨弦乐器形式”，即把原本的声乐或合奏作品改写成鲁特琴专用的指法谱。Gio. Battista dalla Gostena 是 16 世纪后半叶活跃于米兰的作曲家与鲁特琴家，其作品处于意大利牧歌风格盛行的过渡时期。本条目属于作者为研究 16 世纪意大利鲁特琴音乐所引用的核心原始乐谱来源之一，由 Maurri 这一佛罗伦萨的小型学术出版机构在二战后印行，反映了战后意大利对本国早期器乐文献的整理与重印工作。

补充说明

该条与下一条（P0400）共享作者署名"Gullino”，下一条使用长破折号"____“替代重复作者名，是西式书目中标准的省略写法。

第2段（P0400）

原文复述

____. Intavolatura di Liuto di Simone Molinaro … Florence, Maurri, 1940.

补充说明

此版权提示与 P0409 完全相同，属于电子化重印过程中插入的标准化声明。

第29段（P0427）

原文复述

Istituzioni e Monumenti dell’Arte Musicale Italiana. 6 Vols. Milan, Ricordi, 1931-.

中文讲解

《意大利音乐艺术的体制与丰碑》（Istituzioni e Monumenti dell’Arte Musicale Italiana）。6 卷。米兰，Ricordi 出版社，1931 年起。

讲解要点：这是一套大型的意大利音乐文献出版系列，由 Ricordi（意大利最大的音乐出版社）从 1931 年开始陆续出版，“6 卷"并以”–“结尾表明是一套持续出版的丛书。“Istituzioni"指音乐机构/制度（教会、宫廷、社团等），“Monumenti"指具体作品或文献（取"丰碑"之意，常用于欧洲早期音乐的大型出版项目，如 Monumenta Musicae Byzantinae 等）。

讲解要点：作者引用此条，是为支持关于意大利音乐历史制度与文献汇编的论述。这套系列把早期意大利音乐文献以学术编辑形式重新整理出版，是研究 16–18 世纪意大利音乐的权威原始材料来源。

补充说明

“1931–“中”–“表示丛书仍在持续出版（open-ended）。

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本节由两段版权提示（P0409、P0426）和 27 条书目条目组成（P0399–P0408、P0410–P0425、P0427）。两条版权提示（P0409 与 P0426）分置于第 33 页末尾与第 34 页末尾，文本完全相同，仅为书籍电子化重印所插入的标准化法律声明，与本节学术论证无关。27 条书目条目按字母顺序覆盖从 Gullino, Giuseppe 到 Istituzioni e Monumenti dell’Arte Musicale Italiana 的内容，跨越三类：（1）意大利鲁特琴/器乐原始印本（P0399、P0400、P0422、P0423）；（2）音乐学专著与论文（P0407 牧歌起源、P0415 Odhecaton、P0419 即兴装饰、P0421 Pisador 维韦拉琴等）；（3）西班牙/葡萄牙/德语世界相关史料与工具书（P0404 谚语、P0408 诗律、P0424 公爵清册、P0425 葡国清册等）。条目中 P0407（Helm “Heralds of the Italian Madrigal”）在主题上与小节标题"Heralds of the Madrigal"直接呼应，是作者论证牧歌起源时的关键二手参考。

💡 本节核心要点

本节包含 27 条书目条目和 2 段版权提示，按字母顺序排列，覆盖 Gullino 至 Istituzioni e Monumenti 之间的相关文献。
意大利鲁特琴指法集原始印本（P0399、P0400、P0422、P0423）构成作者研究 16 世纪意大利器乐音乐的核心一手乐谱来源。
Helm 的《意大利牧歌的先声》（P0407）与小节标题"Heralds of the Madrigal"直接呼应，是论述牧歌起源的关键二手文献。
本节文献横跨英、意、德、法、西、葡六种语言，反映作者使用多语种二手研究的能力。
部分条目为非音乐专著（如 P0402 经济史、P0408 诗律学、P0418 古罗马诗集、P0424 公爵财产清册），提示作者把音乐史置于更广阔的社会、文化与经济语境中考察。
版权提示（P0409、P0426）属书籍电子化重印插入的标准化法律声明，与学术论证无关。

🔑 关键术语

Intavolatura / Intabolatura：意大利语术语，意为"把声乐或合奏作品改写为键盘或拨弦乐器形式”。本节涉及 1536 年米兰与 1551 年威尼斯出版的鲁特琴曲集（P0422、P0423），是该类印本的代表。
Madrigal（牧歌）：16 世纪意大利世俗复调声乐体裁。本节 P0407（Helm “Heralds of the Italian Madrigal”）专门讨论其兴起前的先驱者。
Vihuela（维韦拉琴）：16 世纪西班牙流行的六弦拨弦乐器，形制类似吉他与鲁特琴。P0421（Hutchinson 硕士论文）研究 Pisador 的维韦拉琴音乐。
Odhecaton：1501 年由 Petrucci 在威尼斯出版的复调歌曲集，是音乐史上第一部印刷出版的世俗复调集。P0415 为其现代学术编辑本。
Monumenta（丰碑）：欧洲早期音乐出版项目常用词，指以学术编辑形式整理出版的早期音乐文献。P0427 之 Istituzioni e Monumenti 属此类。
Price Revolution（价格革命）：16–17 世纪欧洲因美洲白银流入而引发的普遍物价上涨。P0402（Hamilton）以西班牙为案例研究该现象。

本节仅有一条非书目内容：P0442 为版权声明（‘Reproduced with permission of the copyright owner. Further reproduction prohibited without permission.’），位于 P0441（Kastner 关于科英布拉手稿的论文）与 P0443（Kastner《Música Hispânica》）之间，属于版式信息而非学术参考文献。其余 P0428–P0453 共 25 条均为书目条目（含一条手稿馆藏 P0430），其中 P0433 中出现的 ‘194+’ 系原文残缺标记，按原文原样保留。

💡 本节核心要点

本节以字母顺序排列，收录从 Janner 到 Kosack 共 26 条书目条目（含 1 条版权声明），跨越专著、期刊论文、未发表学位论文、印刷原版书与手稿馆藏等多种文献类型。
主题三线交织：（1）Glosa（格罗萨）——以 Janner（西班牙）和 Justo de Sancha（西班牙诗歌）为核心；（2）Lute Music（鲁特琴音乐）——以 Jobin、Judenkünig、Körte、Kosack 等 16 世纪原版与现代研究为主轴；（3）Folklore（民俗）——以 Jeppesen《威尼斯民歌》及葡萄牙 Cancioneiro 为代表。
多位作者重复出现（Jeppesen 三条、Koczirz 三条、Kastner 三条、Körte 两条、Josquin 两条），体现本节对同一作者系列研究的集中引用习惯。
文献语种多元：德语、法语、西班牙语、葡萄牙语、拉丁语、英文、荷兰语标题并存，反映文艺复兴音乐研究的跨国属性。
出版时间从 1515 年（Judenkünig）到 1950 年（Kastner），覆盖 16 世纪原始印刷至 20 世纪中期现代学术研究，呈现一手史料与二手研究并置的特征。
P0433 中 ‘194+’ 为原文特殊标记，疑为排版残缺；P0442 版权声明不属于书目主体，是出版方对原书的版式提示。

🔑 关键术语

Glosa（格罗萨）：一种西班牙音乐—文学双重体裁，常以既有旋律或诗句为基础进行装饰性扩展。在本节中以 Janner 的专著与论文为代表，是连接音乐与西班牙语文学传统的关键概念。
Tablature（记谱法）：鲁特琴等弹拨乐器所用的特殊记谱系统，以弦与品位位置而非音高记录音乐。Koczirz 关于 ‘Lautentabulaturen 转写系统’ 的论文即讨论将其规范转写为现代五线谱的方法。
Werken（作品全集）：荷兰/德语词，指作曲家全部作品的批判性全集。Josquin des Prez 条目下的 Werken 由 Smijers 编辑，是长达数十年的分册出版工程。
Cancioneiro（歌曲集/诗歌手稿）：葡语词，指诗歌曲集或音乐—文学手稿合集。Manuel Joaquim 的条目专门研究科英布拉公共图书馆所藏此类手稿。
Beiheft（附册/增刊）：德语词，指丛书或期刊的补充卷册。Körte 的鲁特琴史即收入 Publikationen der Internationalen Musikgesellschaft 的 Beiheft III。
Orphénica lyra：西班牙盲音乐家 Miguel de Fuenllana 于 1554 年出版的吉他曲集名称，本节通过 Koczirz 的论文间接引用此一文献。

ch21_s2 [描述性拆分] Bibliography: Kristeller through Morley, S. Griswold (Philosophy, Iberian Music, and Ballad Studies)

第1段（P0454）

原文复述

Kristeller, Paul Oskar. The Philosophy of Marsilio Ficino. (Columbia Studies in Philosophy, VI.) New York, Columbia University Press, 1943.

中文讲解

Kristeller, Paul Oskar。《马西里奥·斐奇诺的哲学》。（《哥伦比亚哲学研究》第六种。）纽约：哥伦比亚大学出版社，1943年。

这是一部哲学史专著，研究文艺复兴时期新柏拉图主义代表人物斐奇诺的哲学思想，出版于20世纪40年代初，是研究斐奇诺和文艺复兴哲学的经典参考文献。其在本书参考书目中很可能与新柏拉图主义、音乐与精神和谐、或人文主义者对音乐哲学论述相关。条目信息齐全：作者、书名、丛书名及编号、出版地、出版社、年份。

补充说明

《哥伦比亚哲学研究》（Columbia Studies in Philosophy）是哥伦比亚大学出版社出版的哲学丛书，第六种即指本书在该丛书中的序号。

第2段（P0455）

原文复述

Lambertini, Michel’angelo. “Portugal,” in Encyclopédie de la Musique et Dictionnaire du Conservatoire, ed. by A. Lavignac and de la Laurencie (Paris, Delagrave, 1920-31), Partie I, vol. 4, 2401-2469.

中文讲解

Lambertini, Michel’angelo。“葡萄牙”，载《音乐百科全书与音乐学院词典》，A. Lavignac 与 de la Laurencie 编（巴黎：Delagrave，1920—1931），第一部分第4卷，第2401—2469页。

这是一篇关于葡萄牙音乐的辞书条目，刊于 Lavignac 与 Laurencie 主编的著名法文音乐百科全书。该百科全书按国家分卷介绍各国音乐，葡萄牙条目长达近70页，说明其内容覆盖相当全面。条目信息包括作者、篇名、书名、编者、出版信息、卷次和页码，是规范的辞书条目著录格式。

补充说明

《音乐百科全书与音乐学院词典》（Encyclopédie de la Musique et Dictionnaire du Conservatoire）是20世纪初重要的法语音乐工具书，分多部分多卷出版。Partie I, vol. 4 表示该条目位于第一部分的第四卷。

第3段（P0456）

原文复述

Le Roy 出版的吉它琴曲集第二册，1555年于巴黎印行。延续了前一册（P0465）的体例，是16世纪法国吉它琴文献连续出版的一部分。

第14段（P0467）

原文复述

____. Tiers Livre de Tabulature de Guiterre . . . Paris, 1552.

中文讲解

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本节为参考书目的一部分，著录从 Kristeller（1943年出版的斐奇诺哲学研究）至 Lope de Vega（1925—1928年出版的《精选喜剧集》）共22个条目；其中 P0456 与 P0475 为版权页声明（“经版权所有者许可复制。未经许可不得再行复制。”），属于版心印刷信息而非书目条目本身。条目跨语言著录（英语、法语、荷兰语、德语、意大利语、拉丁语、西班牙语），与所引著作原文语种保持一致；多位作者的多卷本或连续著作（如 Leonard、Le Roy、London British Museum）用四条下划线（____）表示“同上作者/同上收藏机构”，并按出版先后或编号顺序排列。

💡 本节核心要点

本节为参考书目的连续片段，覆盖字母 K 至 L 之间的22个条目，按作者姓氏字母顺序排列。
条目类型多样：学术专著（Kristeller、Lea、Lope de Vega）、辞书条目（Lambertini）、期刊论文（Lenaerts、Leonard、Lesure）、原始资料与手稿（Land、Leiden、London BM、Le Roy 多卷曲集）、理论论著（Lieto、Lesure）以及历史性版本（Liber Usualis）。
作者特别倚重法国出版商兼作曲家 Adrian Le Roy 的多卷鲁特琴与吉它琴曲集，引用其 1551—1574 年间出版的至少五部作品，凸显16世纪法国器乐出版在研究中的重要地位。
Lope de Vega 与 Leonard 的著作体现本研究方向对西班牙文学与殖民时期美洲文化传播的关注；Liber Usualis、Lenaerts 的研究体现对礼拜音乐与模拟弥撒的重视。
重复作者或同一收藏用“____”承前，是规范的书目排版方式；多语种标题保留原文以反映原始文献语言。

🔑 关键术语

parody mass（模拟弥撒）：以既有作品（多为世俗歌曲或经文歌）的旋律动机、和声或整段主题为素材创作的弥撒曲，16世纪尼德兰乐派作曲家尤擅此体裁。
basso ostinato（固定低音）：低音声部反复出现的固定旋律型，作曲家在此基础上作变奏，是恰空、帕萨卡利亚、弗罗拉拉等曲式的基础。
lute / luit / lut（鲁特琴）：文艺复兴与巴罗克时期欧洲最重要的拨弦乐器，相应的曲谱系统称为“tablature”（谱表法），荷兰语称 luit，曲目多以单行或双行谱表记写。
guitare（吉它琴）：16世纪法国文献中指四对复弦的吉它琴，与今日六弦西班牙吉它形制不同；Le Roy 的多卷《吉它琴曲集》是该乐器在法国传播的核心文献。
vau de ville（城市歌曲）：16世纪法国的一种主调风格单声部或简单和声的歌曲体裁，与意大利 villanella、英国 ballad 关系密切，是研究通俗音乐体裁跨文化传播的关键中介。
Biblioteca de Autores Españoles（西班牙作家文库）：19世纪起在西班牙陆续出版的大型文学丛书，按编号收录中世纪至黄金世纪作家的作品，是研究西班牙古典文学最常用的基础文献库。
Liber Usualis（常用礼仪书）：天主教罗马礼中日常弥撒与日课经文的音乐汇编本，1924年 Desclée 版为该书的经典版本，对研究额我略旋律和礼拜音乐至关重要。
tabulature / tablature（谱表法）：以字母、数字或符号指示指法与弦位的记谱方式，主要用于鲁特琴、吉它琴等拨弦乐器，区别于记录音高的五线谱。

Joanne（有时也拼作 Giovanni）Matelart 是活跃于罗马的低地国家裔鲁特琴作曲家，其 1561 年的《Intavolatura de Leuto》是他唯一一本已知的鲁特琴印刷本。

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本小节为文献参考目录（Bibliography）一部分，覆盖姓氏 Lovarini 至 Matelart 的条目，共 12 条，全部位于第 38 页。每条均为标准的图书/期刊著录格式，按字母—时间双重顺序排列。无脚注、无图、无表格、无边栏材料。值得注意的是：Lowinsky 的三条（P0477、P0478、P0479）使用长划线「____」表示同作者连续列举；P0483 以方括号附注形式说明某手稿夹在 Mudarra 印刷本中；P0482、P0485、P0487 题名中出现省略号「. . .」系旧式著录对副题的省略标识。

💡 本节核心要点

本小节是按字母顺序排列的参考文献清单，覆盖从 Lovarini 至 Matelart 共十二位作者/署名机构的条目。
条目之间在体裁上有清晰分层：学者论文（Lovarini、Lowinsky 三篇）、专著（Luizzi、Lyell、Mace、Martínez Torner）、汇编与目录（Maldeghem、Maggs Bros.）、原始乐谱与现代版（Matelart 鲁特琴集、Mudarra 印本附手稿、Martínez Torner 选编）。
Lowinsky 三条连续出现，说明本小节强调十六世纪音乐文献的版本学与记谱研究这一方法学议题。
P0483（Madrid 藏 Mudarra 印本中夹带六弦维韦拉琴手写塔布拉图尔）与 P0486（Martínez Torner 选编）两条对维韦拉琴曲目研究具有特别直接的版本学意义。
旧式省略记号（____、. . .、方括号附注）反映了二十世纪中后期学术著录的传统格式习惯。

🔑 关键术语

Intavolatura / tablature：指十六世纪用于键盘或拨弦乐器（如鲁特琴、维韦拉琴）的字母/符号记谱法，相对于现代五线谱。它在本节中是 P0483、P0487 等条目理解的关键术语。
Vihuela（维韦拉琴）：十六世纪盛行的西班牙拨弦乐器，外形类似吉他但调弦不同。其原印本及现代整理本构成本节 P0483、P0486 的核心对象。
Six-course vihuela（六弦排六组维韦拉琴）：指拥有六组弦的维韦拉琴形制，是十六世纪中后期对原有四弦形制的扩展。P0483 的手稿塔布拉图尔正是为这种增弦形制记谱。
____（长划线省略）：图书著录中的同作者连续表示符号，用于跳过重复的作者名。本节 P0478、P0479 即用此符号接续 P0477 的 Edward Lowinsky。
Trésor musical（音乐宝藏）：Maldeghem 于 1865–1893 年间在布鲁塞尔出版的 58 卷早期复调音乐大型汇编，是现代版本研究普及之前的关键曲例来源。

ch22_s2 [描述性拆分] Bibliography: Mendel through Nasarre (Pitch, Literature, and Tablatures)

第1段（P0488）

原文复述

第4段（P0491）

原文复述

Reproduced with permission of the copyright owner. Further reproduction prohibited without permission.

中文讲解

第5段（P0492）

原文复述

Menéndez Pelayo, Ramón. Historia de la Ideas Estéticas en Espagne. 5 vols. 2nd ed. Argentina, Espasa-Calpe, [1943].

中文讲解

本条列出据题录署名为Ramón Menéndez Pelayo的著作《Historia de las Ideas Estéticas en Espagne》（《西班牙美学思想史》），5卷本，第二版，阿根廷Espasa-Calpe出版，出版年加方括号表示系据推测而非印本所记。在西班牙学界，《Historia de las Ideas Estéticas en Espagne》传统上归于Marcelino Menéndez y Pelayo名下；该条与其下一条都列入同一作者的不同著作，对应“文学（Literature）”支柱，主要为讨论西班牙美学与诗学传统提供基础史著。

补充说明

题录对作者署名的拼写以及卷数、版次、出版社、推定年代的标注方式，反映了书目编者在不同印本资料来源之间做出的折衷。

第6段（P0493）

原文复述

补充说明

原题采用拉丁—法语混合的长书名，常以“…”在题录中略去副标题，仅保留主要语词以利辨认。

第11段（P0498）

原文复述

Michaëlis de Vasconcellos, Carolina. Cancioneiro da Ajuda … 2 vols. Halle, Niemeyer, 1904.

中文讲解

本条列出Carolina Michaëlis de Vasconcellos编辑的《Cancioneiro da Ajuda》（《阿尤达歌集》），副题较长以省略号…略去，共2卷，1904年由Halle的Niemeyer出版社出版。题名中“Cancioneiro”直译为“歌谣集/诗歌曲集”，与阿尤达本（Cancioneiro da Ajuda）这一著名的中世纪晚期至15世纪葡萄牙—加利西亚语宫廷诗歌手稿直接相关。在本小节中对应“文学（Literature）”支柱，并因其歌集性质而与音乐研究密切相关——这些诗篇大多配有乐谱或可入乐，是讨论伊比利亚半岛早期复调与单声歌曲文学时的重要底本。

第12段（P0499）

原文复述

_____. “Nótulas sobre can-tares e vilhancicos peninsulares e a respeito de Juan del Enzina,” in Revista de Filología Española, V (1918), 337-366.

中文讲解

本条继续列出Carolina Michaëlis de Vasconcellos的文章《Nótulas sobre cantares e vilhancicos peninsulares e a respeito de Juan del Enzina》（《关于半岛民歌、vilhancicos以及Juan del Enzina的札记》），发表于《Revista de Filología Española》第五卷（1918年），页码337–366。下划线”_____“承接上条表示同一作者。从题名可知该文涉及三类对象：can-tares（应为canciones/canções/民歌短歌一类的复合词，在转录中跨行被连字符断开）、vilhancicos（葡西语中一种节庆性诗歌—歌曲体裁），以及Juan del Enzina（西班牙15世纪末戏剧与歌曲作者）。这条直接勾连起本小节三大支柱——文中讨论的正是半岛文学中的歌曲传统。

补充说明

题录中“can-tares”应为跨行连字造成的形式差异，实际即葡萄牙/加利西亚—西班牙语中贴近canciones/canções一类的“歌谣”词族。

第13段（P0500）

原文复述

Miguel y Irol, Pablo. Reglas, y advertencias generales que enseñan al modo de tañer todos los instrumentos mejores, y más usuales … Madrid, 1754.

中文讲解

本条列出Pablo Miguel y Irol的著作《Reglas, y advertencias generales que enseñan al modo de tañer todos los instrumentos mejores, y más usuales》（《教授所有更好与更常见乐器的演奏方式的一般规则与提示》），副题较长处以省略号…略去，1754年于马德里出版。从书名可知，这是一部18世纪中叶的西班牙器乐演奏教学总集，涵盖当时“更好与更常用”的各类乐器。在本小节主题中，该书与上一节中Merian研究德语区古钢琴曲集的工作形成跨国比照，对应“曲谱（Tablatures）”与“音高（Pitch）”两支柱——它既是演奏指南，也常包含音高指法、记谱体系与变格（messa di voce）等实践性内容。

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本节为连续书目条目，跨越第38—39两页。除P0491为版权声明（页面元素，非书目）外，其余条目共同属于“Pitch, Literature, and Tablatures”这一分类下的参考书目：P0488（P.38, Mendel）和P0497（p.39, Mersenne）对应“音高”；P0489–P0490（P.38, Menéndez Pidal）、P0492–P0493（P.39, Menéndez Pelayo与Menéndez y Pelayo）、P0495（P.39, Mérimée）、P0498–P0499（P.39, Michaëlis de Vasconcellos）对应“文学”，其中部分条目同时涉及作为歌词的诗体；P0494（P.39, Merian）、P0500（P.39, Miguel y Irol）对应“曲谱/演奏法”；P0496（P.39, Merriman）为伊比利亚历史背景类支撑文献。P0491（p.38, 版权声明）属于该页的版权提示，对正文论点不构成主张。

💡 本节核心要点

本节是一段按作者姓名字母顺序排列的英文书目，涵盖从Mendel到Miguel y Irol之间共约12位作者的作品条目，按主题归入“音高—文学—曲谱”三个支柱。
“音高（Pitch）”支柱由Mendel（1948）和Mersenne（1636–1637）两条组成：前者是20世纪学者对16—17世纪音高的系统考察，后者是该时期欧洲音乐理论关于音高与和声的核心原始文献。
“文学（Literature）”支柱条目众多，且其中多条直接以诗歌曲集或与音乐相关的体裁为对象：Michaëlis de Vasconcellos编辑的Cancioneiro da Ajuda涉及加西亚—葡萄牙宫廷歌集，她关于vilhancicos与Juan del Enzina的文章更直接讨论半岛歌曲文学。
Menéndez Pidal（《Estudios literarios》与法译《卡斯蒂利亚史诗》）、Menéndez y Pelayo（《西班牙美学思想史》与《小说的起源》）、Mérimée（《西班牙文学史》英译增订本）则构成从文学史、史诗传统到叙事文学的背景文献网络。
“曲谱（Tablatures）/ 演奏法”支柱由Merian（德国古乐谱集中的舞曲）与Miguel y Irol（1754年马德里出版的西班牙器乐演奏总则）形成德语区与西班牙语区的对照：前者研究曲集中的舞曲文献，后者是18世纪中叶的演奏教学指南。
P0491（p.38）一段为版权声明，是页面元素而非书目条目，应在引用本节时单独识别。
P0496（Merriman《西班牙帝国的兴起》）虽属政治—帝国史，但作为本节“文学—音乐”讨论的宏观伊比利亚背景被收入此处。

🔑 关键术语

Musical Quarterly：美国音乐学会主办的老牌音乐学期刊，在本节中作为Mendel（1948）系统讨论16—17世纪音高的文章的载体期刊出现。
Tablaturbuch / Tabulaturbücher：德语“古乐谱集/tablature book”之复数形式，指以字母或符号记录音高与节奏以供键盘或琉特等拨弦乐器演奏的曲集文献；本节Merian条目即以此为研究对象。
Cancioneiro：葡萄牙—加利西亚语“歌谣集/诗歌曲集”，指中世纪晚期至15世纪宫廷诗歌文献的总集；本节Michaëlis de Vasconcellos编订的《Cancioneiro da Ajuda》是其中最著名的本子之一。
vilhancicos：伊比利亚半岛一种节庆性诗歌—歌曲体裁，常用于宗教节日；Michaëlis de Vasconcellos有关札记即以此为题展开讨论。
Nueva Biblioteca de Autores Españoles (NBAE)：19世纪末以来在西班牙持续编纂的大型作家丛书，本节《Orígenes de la Novela》即以原丛书编号（I、VII、XIV、XXI）出现。
Harmonie Universelle：Marin Mersenne于1636—1637年出版的《宇宙和声》长书名的简略形式，原书是17世纪欧洲音乐理论、音高与和声体系的核心原始文献。
Juan del Enzina / Juan del Encina：15世纪末卡斯蒂利亚戏剧与歌曲作者，被后世视为西班牙戏剧与抒情诗—音乐传统的早期代表人物之一，本节Michaëlis文章明确以其为讨论对象。

ch23_s1 [描述性拆分] Bibliography: Milán through Morley (Vihuela Books, Ruzzante, and Cancioneros)

Bibliographic entry: Monumentos de la Música Española, IX: Cancionero musical de la Casa de Medina-Celi (siglo XVI), I: Polifonía Profana, Vol. 2, transcripción y estudio por Miguel Querol Galvaldá (Barcelona, 1949).

中文讲解

本条为 Monumentos 第九辑，是上一条（P0513）的姊妹卷：《梅迪纳-塞利家族音乐诗歌曲集》第一部分「世俗多声部」的第二册。两卷同年（1949）由同一编者（Querol Galvaldá）完成，使该曲集的现代转录一次性完整公布。条目的连续编号（VIII 与 IX）以及同一年份暗示 Monumentos 系列在 1949 年集中推出了该曲集两卷本，加快了十六世纪西班牙世俗歌曲文献的系统整理。

第15段（P0515）

原文复述

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本小节为参考文献（Bibliography）中「M」部米兰—莫利的若干作者条目。条目按作者姓名字母顺序排列，覆盖三类材料：(1) 十六世纪西班牙原始文献（Milán、Libro intitulado el Cortesano）的原版与十九世纪重印本；(2) 西班牙音乐学家 Mitjana 的二十世纪初研究；(3) 巴塞罗那音乐学研究院主导的 Monumentos de la Música Española 丛书中涉及维韦拉琴（Narváez、Anglés、Correa de Arauxo、Mudarra）、世俗歌曲（Cancionero de Palacio、Medina-Celi 曲集）的卷次；(4) 十八世纪末至十九世纪初吉他与鲁特琴演奏教本（Moretti、Morlaye）；(5) Morley 关于西班牙谣曲（romances/ballads）的全部论文与专著。页面中三处出现的 “Reproduced with permission of the copyright owner. Further reproduction prohibited without permission.” 为数字化影印重印本的版权告示，与学术内容无关。

💡 本节核心要点

本节位于参考文献「M」部，作者按姓名字母自 Milán 排至 Morley，共著录 22 条文献及 3 条版权告示。
条目涵盖五个学科领域：(a) 文艺复兴维韦拉琴原版与编辑本；(b) 西班牙世俗歌曲集（Cancionero de Palacio、Medina-Celi）；(c) 西班牙管风琴曲（Correa de Arauxo）；(d) 法国鲁特琴与十九世纪初西班牙吉他教程；(e) Morley 关于西班牙谣曲的全套论著与书评。
Monumentos de la Música Española 丛书（III 至 X 共八卷）在本节集中出现，标志十六世纪西班牙器乐与世俗歌曲研究的现代转录工程；同卷的编者（Pujol、Anglés、Kastner、Querol Galvaldá）成为该领域的核心学术力量。
Mitjana 1918 年文集与 Morley 1916、1945、1948、1911 年系列作品分别代表二十世纪初西班牙音乐学与英语世界西班牙谣曲学的研究起点。
原版与近代学术编辑本（如 P0502/P0503、P0501/P0504）成对收录，是参考文献著录的标准形式，便于读者既了解典籍原貌，又使用现代编辑本。

🔑 关键术语

Vihuela：十六世纪西班牙流行的六弦（或七弦）拨弦乐器，琴形似吉他但记谱用 cifra（数字谱），与意大利式 lute 并存发展；P0502、P0503、P0508、P0512 等条目均围绕其曲目展开。
Cifra / Cifras / Tabulature：「Cifra」为西班牙语数字谱（字母/数字记谱法），用于记录 vihuela 与吉他演奏位置；与法语 Tabulature 同义，见 P0508、P0512、P0517 条目书名。
Cancionero / Cancioneros：西班牙中世纪晚期至文艺复兴时期的诗歌曲集（合集），既收诗作歌词也附多声部音乐；本节涉及的 Cancionero de Palacio（P0510、P0515）与 Cancionero de la Casa de Medina-Celi（P0513、P0514）是其最重要的两份世俗歌曲遗产。
Romance / Spanish Ballad：Romance 是起源于中世纪西班牙的八音节叙事谣曲诗体（常以四行或更长诗节形式流传），其英语对应词为 ballad；Morley 的全部研究（P0518、P0519、P0520、P0522）围绕其体裁、年代与版本问题。
Tiento：西班牙文艺复兴晚期至巴洛克时期的器乐探索性曲式，对应意大利 ricercar，常见于管风琴曲集；P0511 收录的 Correa de Arauxo《Tientos 之书》是该体裁的代表性文献。
Monumentos de la Música Española：二十世纪中叶（1940s 起）由巴塞罗那西班牙音乐学研究院主导的古代西班牙音乐文献转录与研究丛书，编号以罗马数字标识卷次；本节涵盖该丛书 III 至 X 共八卷。

ch23_s2 [描述性拆分] Bibliography: Morley, Thomas through Nettl (Plaine and Easie Introduction, Lute Music, and Basso Ostinato)

第1段（P0523）

原文复述

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本小节为一份音乐学专著参考文献（Bibliography）的连续片段，涵盖从“Morley, Thomas”到“Nettl, Paul”按字母顺序排列的若干文献条目。条目内容由原始书名、出版地、出版社、出版年份以及必要的版本/卷次/期刊信息组成，并以条目的版式（作者、作品名、出版信息）固定排列。条目内文包含英文、德文、法文、意大利文与西班牙文等原文书名，必要处以原文保留。小节中可见一处隐性的“文献复制声明”（P0538），并非真正的学术文献，仅为版权版面元素。所有条目按作者姓名字母顺序排列，每条与上一条之间由空行分隔，并以首词姓名字母顺序归位。

💡 本节核心要点

本小节是大部头参考文献中按字母排序的一段连续条目，从 Morley 到 Nettl，共16条编号条目（P0523–P0538），其中P0538为版权声明而非学术条目。
小节标题括号内明示了三条主题轴：(1) Plaine and Easie Introduction——对应 P0523 莫利 1597 年的《实用音乐简明入门》及其现代影印本；(2) Lute Music——对应 P0524（西班牙鲁特琴家研究）、P0530（穆达拉维韦拉琴谱）、P0533（纳瓦埃斯维韦拉琴谱）、P0535（鲁特琴古代大师曲集）；(3) Basso Ostinato——对应 P0526（《Folies d’Espagne》起源）、P0536（变奏技法通论）、P0537（西班牙固定低音主题）。
书目条目按作者姓氏字母顺序排列，作者相同的连续条目以四条长划线“____.”省略重复作者名（P0527、P0528 同为 Hans Joachim Moser）。
条目中混合多种语言：英文原文书名（如 Morley、Nelson、Neemann）、德文（Moser 的论文与专著、P0532 MGG 百科全书）、法文（Morphy、Peyronnet 出版社信息）、西班牙文（Mudarra、Narváez、Nassare 的原版书）、意大利文（Motta 论文），均按书目规范以原文保留。
通用工具书与背景资料（P0527/P0528 Moser 著作、P0531 博物馆目录、P0532 MGG）与具体研究专论相间排列，表明作者既使用专题文献，也借助工具书作为旁证；这些条目对小节三大主题起辅助作用，而非直接论据。
每条均给出出版者与出版地：19 世纪末–20 世纪上半叶德语出版机构（Breitkopf & Härtel、Cotta’sche、Sikorski、Bärenreiter、Vieweg）出现频率较高，反映本学科在该时段的研究重镇所在。

🔑 关键术语

A Plaine and Easie Introduction to Practical Musicke：托马斯·莫利 1597 年出版的英文音乐理论教科书，涵盖对位法、作曲与音乐实践；本小节以该书 1937 年牛津大学出版社的莎士比亚协会影印本（丛书第 XIV 号）作为引用版本。
Luthistes / 鲁特琴家与维韦拉琴文献：指 16 世纪西班牙的拨弦乐器演奏家与作曲家群体及其出版物。本小节通过 Morphy 的研究著作（1902）、Mudarra 与 Narváez 的原始曲集、Neemann 的曲谱汇编，呈现该传统的文献基础。
Vihuela / 维韦拉琴：西班牙文艺复兴时期的六弦或七弦拨弦乐器，使用数字谱（cifras）记谱；Mudarra 与 Narváez 的曲集为该乐器音乐最重要的原始文献。
Folies d’Espagne / 《西班牙福利亚》：欧洲音乐史上最著名的固定低音主题之一，几乎所有主要作曲家均作过变奏。Moser 的“Zur Genesis der Folies d’Espagne”是研究其起源的经典论文，本小节将其作为“Basso Ostinato”主题的代表例证。
Basso Ostinato / 固定低音：在低音声部反复出现的固定旋律型，其上方不断加以变奏。本小节通过 Moser（Folies d’Espagne 起源）、Nelson（变奏技法通论）、Nettl（西班牙固定低音主题）三篇文献构成该主题的文献支点。
Archiv für Musikwissenschaft / Zeitschrift für Musikwissenschaft：20 世纪初德语区两份重要的音乐学期刊，分别由 Moser（Andreas）与 Nettl（Paul）在此发表关于 Folies d’Espagne 与西班牙固定低音主题的论文，本小节将其作为期刊文献的实例保留。
Die Musik in Geschichte und Gegenwart (MGG)：Friedrich Blume 主编、1949 年起由 Bärenreiter 出版的大型德语音乐百科全书，截至本参考书目收录时已出 17 分册且仍在延续出版；属于本段列出的通用参考工具书。

ch24_s1 [描述性拆分] Bibliography: Newman through Ortiz (Lutenists, Tablatures, and Violone Glosas)

补充说明

“n.d.” 是书目学惯例 no date 的缩写，表示该版本未标注具体出版年份。

第14段（P0552）

原文复述

Reproduced with permission of the copyright owner. Further reproduction prohibited without permission.

中文讲解

补充说明

该段为文献本身附带的版权提示，并非作者撰写的参考文献；书目中按版面原貌保留它。

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本节是大型参考文献书目中的"Newman 至 Ortiz"片段，共 14 段，覆盖字母 N 末段至 O 开头。本节中有多条使用替代符号与方括号注释的编排惯例需要说明：(1) 四条下划线 ____ 出现于 P0541、P0550、P0551，均代表前一条已署名的同一作者（依次为 Hans Newsidler 与 Diego Ortiz），是书目学中避免重复署名的标准排版方式；(2) P0542 中的方括号 […] 由书目编纂者添加，用于说明 NYPL 抄本的性质（19 世纪中期誊抄 Valderrábano 曲集中的 20 首经文歌）、其 Wolfheim 收藏来历以及 J. Wolf 在《Handbuch der Notationskunde》II 卷 109-110 页的重印信息；(3) P0551 中 “n.d.” 是 no date 的缩写，表示 Bärenreiter 出版的 Schneider 编辑第二版未标明年份；(4) P0552 是版权页脚，并非书目参考文献，按原文版面原貌保留。整体来看，本节文献可分为三类：① 文艺复兴德语区与意大利琉特演奏家的原始印刷曲集（Newsidler 父子 1536/1540、Neysidler 1566、Ochsenkhun 1558）；② 关于琉特与维韦拉、组曲、固定低音历史的近现代研究（Newman 1942、Nin 1929、Norlind 1905-06、Nowak 1932）；③ Diego Ortiz 的三部核心著作（1553 年罗马原版《维奥隆装饰变奏》、1565 年威尼斯《Liber Primus》、以及 Schneider 编辑的 Bärenreiter 现代再版本）。

💡 本节核心要点

本节是大型参考文献书目的中间片段，承接 Newman 之前的条目（字母 N 末段），开启 Ortiz 之后的条目，主题集中于"琉特演奏家、琉特与维韦拉数字谱曲集，以及维奥隆装饰变奏"三类文献。
多位十六世纪琉特演奏家的原始印刷曲集在此汇聚：Hans Newsidler 两部（1536、1540）、Melchior Neysidler（1566）、Sebastian Ochsenkhun（1558），覆盖德语区与意大利琉特传统；另有 New York Public Library 藏 19 世纪中期的 Valderrábano《Silva de Sirenas》经文歌抄本，作为西班牙维韦拉传播史的重要原始证据。
近现代研究文献（Newman 1942 硕士论文、Nin 1929 法文论文、Norlind 1905-06 德文论文、Nowak 1932 德文专著）显示该书目同时收录原始曲集与学术研究，覆盖琉特演奏家传记、西班牙琉特史、组曲体裁史、固定低音史等主题。
Diego Ortiz 三条相关条目（P0549、P0550、P0551）共同构成"维奥隆装饰变奏"主题文献群：1553 年罗马原版、1565 年威尼斯出版的拉丁文圣乐集，以及由 Max Schneider 编辑、Bärenreiter 出版的西班牙文现代再版本（出版年份不详）。
书目编排使用规范的替代符号（____ 替代同作者再署名）、编辑性方括号注释（说明手稿来历与转引关系）以及 “n.d.” 等缩写惯例，是学术参考文献书目的常见做法。

🔑 关键术语

Tabulaturbuch / Lautenbüchlein / Intabolatura di Liuto：德语／意大利语对琉特数字谱／符号谱曲集的称呼，指十六世纪拨弦乐器音乐的主要出版形态。本节中 Newsidler、Neysidler、Ochsenkhun 等人的曲集皆属此类。
Silva de Sirenas：西班牙维韦拉演奏家 Enríquez de Valderrábano 1547 年出版的维韦拉曲集名，是研究西班牙文艺复兴拨弦乐器音乐的核心原始文献，本节 P0542 的 NYPL 抄本即录自该曲集中的经文歌。
Wolfheim collection：19—20 世纪著名的音乐手稿私人收藏，后来其大部分进入公共机构。P0542 注明该抄本原属此收藏，是该手稿的来历标记。
Basso ostinato：意大利语"固定低音”，指低音线条上反复出现的固定音型，是文艺复兴晚期至巴洛克时期重要的作曲技法；本节 P0546 的 Nowak 专著即系统研究该技法的历史。
Glosas / 装饰变奏：在原始终止式或其他"点"之上添加的变奏段落，Ortiz 1553 年的著作（见 P0549、P0551）是该技法最著名的十六世纪教材。
Violone：低音维奥尔琴（viol 家族的低音乐器），十六世纪重要的通奏低音乐器；Ortiz 1553 年的著作即针对此乐器而作，是研究十六世纪低音变奏艺术的核心文献。

讲解：此条目沿用上条作者（用____表示同前作者，即Pedrell），所以仍为Pedrell所作，是他对巴塞罗那省议会（Diputació）下属音乐图书馆藏书的目录编。两卷本，1908至1909年间出版。该目录是研究西班牙音乐原始材料收藏状况的基础工具书，常被用作论文中涉及具体手抄本或印本收藏地核对之参考。“Catàlech"为加泰罗尼亚语拼写（西班牙语标准拼写为"Catálogo”）。

第14段（P0566）

中文讲解

译：法莱兹，皮埃尔。《音乐宝库……》鲁汶，1574年。

讲解：此条目用____延续前条作者（Phalèse）。“Thesaurus Musicus"为拉丁文，意为"音乐宝库/音乐宝鉴”。1574年是Phalèse本节所列印本书目中最晚的一年，标志着其印刷活动的后期。本卷以其"宝库"式的汇集特色收尾，反映了Phalèse在其整个活跃期内秉持的"集成性曲集"出版传统——从早期的拉丁文歌曲集到中期的法语塔布谱，再到后期的综合音乐曲集，构成了一条贯穿半个世纪的鲁特琴与综合性音乐印刷谱主线。

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本节为书目中按作者姓氏字母排序的连续片段，跨越从Osthoff到Phalèse（首字母O—P）的文献清单。其中插入了P0566的版权声明文字（“Reproduced with permission of the copyright owner…"），这是图书内部的版权/复制许可页提示，并非参考文献条目，作者在正文引用时亦不会使用此条目。整节中还有交叉引用条目（P0559 Palacio），以"See…“形式指向本节以外的其他文献，反映出大部头学术著作的内部检索结构。

💡 本节核心要点

本节是大部头学术专著书目的字母排序连续片段，收录从O（Osthoff）至P（Phalèse）的相关参考文献，全节以印刷本、手抄本研究、词书与古典文本为主。
Pedrell的多部作品（条目P0564—P0569）显示其在西班牙音乐学上的先驱地位，涵盖西班牙通俗歌曲汇编、巴塞罗那音乐图书馆目录、古代乐器学、卡斯蒂利亚民俗与西语宗教音乐等多个层面。
Phalèse（条目P0573—P0581）作为16世纪鲁汶最活跃的音乐印刷商，本节系统列出其按时间展开的拉丁文歌曲集、法语歌曲塔布谱、Livre Premier多个印次、综合曲集、至晚期Theatrum与Thesaurus的完整作品序列。
节中包含一手原始谱面（如Phalèse各印本、P0561马扎然图书馆抄本）、现代学术辑佚与编辑（如Ott的Eitner再版、Osthoff专著、Pedrell汇编），构成章节正文校勘所需的多层材料。
书目条目普遍带有法、德、西、拉等不同语言标题，反映16世纪欧洲跨境音乐流动的实际语种生态；作者在引用具体曲目与印次时需要逐字参照原标题以避免混淆。
本节未对Phalèse出版的多个印次作出内容上的筛别，仅作年份并列标记（如P0575与P0576同书1545年与1547年两次印本），调用不同印次时需依条目年份说明。

🔑 关键术语

Cancionero：西班牙语词，意为"歌曲集”，本节P0564的Cancionero Musical Popular Español即佩德雷尔的《西班牙通俗音乐歌谣集》，是研究16世纪西班牙声乐与器乐关系时必备的案头工具书。
Ricercari（Ricercare）：16世纪意大利复调器乐曲体名称，意为"探索曲”，是赋格体形成之前的重要先行形式。节中P0558即Padovano所作此类曲目的现代编辑版。
Tabulature（Tablature / Tabulature de Lut）：塔布谱，指按乐器指法位置记录而非按音高记录的特殊记谱法，常用于鲁特琴、吉他、维韦拉琴等拨弦乐器。节中P0575—P0578系列即以此谱法记录法语歌曲的鲁特琴改编本。
Hortus Musarum：拉丁文，意为"缪斯之园”。Phalèse所印综合性音乐曲集P0579之标题，强调其汇集众家之作的寓意。
Luculentum Theatrum Musicum：拉丁文，意为"灿烂音乐剧场”。Phalèse 1568年印本P0580之标题，其中"Theatrum"暗指内容涉及多种音乐表演形式之集合。
Thesaurus Musicus：拉丁文，意为"音乐宝库”。Phalèse 1574年印本P0581之标题，是本节所列Phalèse作品中时间最晚者，代表其晚期集成性印刷传统。

ch25_s1 [描述性拆分] Bibliography: Picot through Quittard (Sottie, Cancioneros, and Tablatures)

第1段（P0582）

原文复述

Picot, Émile. “La Sottie en France,” in Romania, VII (1878), 236-326.

Pifaro, Mazzantonio del. Intabolatura de Lauto … Libro Primo … Venice, 1546.

中文讲解

这是 Mazzantonio del Pifaro 的《Intabolatura de Lauto … Libro Primo》（鲁特琴曲集第一卷），1546年于威尼斯出版。Pifaro 是服务于意大利宫廷的吹奏乐师兼作曲家；此书是威尼斯印行的早期鲁特琴数字记谱（tablature）曲集之一，在西方早期键盘/拨弦乐器文献研究中具有重要地位。

补充说明

Intabolatura（intabulation）一词指将原本为声乐或其他乐器写作的乐曲改编为拨弦乐器记谱的过程与成果；曲集名称中的省略号代表该书完整标题在原书目中已被缩写。

第5段（P0586）

原文复述

补充说明

Villancico 是一种西班牙诗歌–音乐体裁，15–17世纪在西班牙及受其影响的地区广泛流传，结构上常以“ vuelta ”段落回扣起首。

第9段（P0590）

原文复述

Portioli, Attilio. “La Nascita di Massimiliano Sforza,” in Archivio Storico Lombardo, IX (1882), 325-334.

中文讲解

这是 Attilio Portioli 撰写的《La Nascita di Massimiliano Sforza》（马西米利亚诺·斯福尔扎的诞生），发表于《Archivio Storico Lombardo》第九卷（1882年），第325–334页。属伦巴第地方史研究范畴，被研究者引用，主要服务于音乐史中关于米兰斯福尔扎宫廷音乐人事的考据。

第10段（P0591）

原文复述

Quittard, Henri. “‘L’Hortus Musarum’ de 1552-53 et les arrangements de pièces polyphoniques pour voix seule et luth,” in Sammelbände der Internationalen Musikgesellschaft, VIII (1906-07), 254-285.

中文讲解

这是 Henri Quittard 撰写的《‘L’Hortus Musarum’ de 1552-53 et les arrangements de pièces polyphoniques pour voix seule et luth》（1552–1553年的《音乐园圃》与为独唱人声与鲁特琴而作的多声部改编曲），发表于《国际音乐学会文集》（Sammelbände der Internationalen Musikgesellschaft）第八卷（1906–07年），第254–285页。该文是讨论16世纪中期人声与鲁特琴改编实践的常被引用的专题研究，兼顾文献与音乐学分析。

补充说明

《Hortus Musarum》（音乐园圃）是1552–53年由 Gardano 印行的多声部歌曲与器乐合集，是文艺复兴盛期歌曲出版与改编实践的重要原始资料。

💡 本节核心要点

🔑 关键术语

Sottie：法文中世纪晚期至文艺复兴时期一种讽刺性戏剧体裁，通常由“愚人”（sots）登场，对社会与权贵进行嘲弄；Picot 的两部著作（论文与三卷本总集）是该领域的基础文献。
Cancionero：西班牙15–16世纪汇集诗歌与音乐的曲集类型，常以宫廷或民歌风格作品为主；本节中 Pisador 的维韦拉曲集与 Pope 关于 villancico 的论文均属此传统的延伸研究。
Tablature / Intabolatura：拨弦与键盘乐器使用的记谱法系统，以数字、字母或符号而非五线谱表示音位与指法；本节 Pifaro 1546 与 Praetorius 的 Syntagma Musicum 均与该记谱实践密切相关。
Mensuraltheorie：有量音乐理论，研究文艺复兴时期以不同时值符号记录音符的方法；Praetorius（Ernst）1905年专著是该领域核心德语论著。
Basso ostinato：反复出现的低声部固定音型，作为结构与统一手段；Propper 1926年的专著以此为核心展开技术与曲式分析。
Villancico：西班牙一种诗乐结合的世俗体裁，结构常以起首与 vuelta 段落相互呼应；Pope 的论文是研究其曲式与发展的重要参考文献。

ch25_s2 [描述性拆分] Bibliography: Rabelais through Roda (Renaissance Literature, Cancioneros, and Spanish Stage)

第1段（P0601）

原文复述

Rabelais, François. Oeuvres. 2 vols. Paris, Garnier, 1926.

中文讲解

这是一条对法国文艺复兴作家弗朗索瓦·拉伯雷《作品集》(Oeuvres)的书目著录，标注其版本为两卷本，由巴黎 Garnier 出版社于 1926 年出版。在一部以文艺复兴文学、歌曲集与西班牙戏剧为题域的文献目录里，拉伯雷条目常用于交叉指涉文学语境(例如对宫廷礼仪、狂欢节庆典或戏剧化对话场景)，从而与同时代的音乐文献形成互补。读者需要注意的是，该条目记录的是 1926 年的 Garnier 版本，而非 1532–1564 年间的原版印次；它常被研究者用于检索被收入该版本的具体篇目。

第2段（P0602）

原文复述

第15段（P0615）

原文复述

Reproduced with permission of the copyright owner. Further reproduction prohibited without permission.

中文讲解

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

💡 本节核心要点

本节是按字母顺序编排的文献目录片段，覆盖从 Rabelais 到 Roda 的多位学者、原始史料与版本学研究。
目录同时收录法语(Rabelais、Reichert)、德语(Reese、Reichert、Riemann、Ritter)、西班牙语(Recopilación、Reglas de danzar、Resende、Riano、Roda)与英语(Rennert、Riano、Reese)等多语种文献，反映了文艺复兴研究的多国别属性。
条目可分为三类：一手史料(如 P0602、P0608、P0612、P0614 所涉及对象)、学术专著(P0610、P0611、P0613、P0617、P0618)以及期刊论文(P0603、P0605、P0606、P0607、P0609、P0614)。
Gustave Reese 的多条著录(P0603–P0607)显示出他对文艺复兴歌曲集与英国 In Nomine 体裁研究的持续贡献，是本节中重复出现的重要学者。
Hugo Riemann 的 P0614 与 P0616 形成跨条目呼应：以 “____” 省略号衔接前条作者，使同一作者的多部作品在目录中前后连贯。
本节文献所涉及的对象(西班牙世俗音乐、田园罗曼司、宫廷舞蹈与戏剧)与正文中的文艺复兴西班牙戏剧(cancionero、vihuela 音乐、宫廷娱乐)主题形成直接的文献支撑。

🔑 关键术语

Chansonnier：法文词，指 15–16 世纪抄录或印行的世俗歌曲集(chanson collection)。本节 P0603、P0607 的文献专门讨论其中所收歌曲的谱例与曲式问题。
Odhecaton：1501 年由佩特鲁奇在威尼斯印行的多声部歌曲集《奥德卡顿》，被誉为第一部以活字印刷的复调音乐曲集。本节 P0605 即以此曲集为题的里斯专文著录。
In Nomine：16 世纪英国特有的器乐体裁，基于约翰受难日应答“始即是……”(In Nomine Domini…) 的固定旋律进行改编。本节 P0606 是讨论其起源的里斯专文。
Reglas de danzar：西班牙语，意为《跳舞规则》。本节 P0608 著录的马德里国立图书馆手稿 MSS. 14059/2 是关于 16 世纪舞蹈教学的原始史料。
Passamezzo：16 世纪意大利及欧洲广泛流行的对舞曲及其变体，常出现在舞曲、键盘与鲁特琴曲集中。本节 P0609 是关于该体裁的赖歇特论文。
Vihuela / Fuenllana：Vihuela 是 16 世纪西班牙的拨弦乐器；Miguel de Fuenllana 是著名的盲人作曲家和维韦拉琴演奏家。本节 P0614 的里曼论文专门研究其鲁特琴/维韦拉琴作品。
Profane Music (Música profana)：与礼拜音乐相对的世俗音乐。本节 P0618 罗达专著标题即《卡洛斯一世在位时期的世俗音乐》，是 1912 年关于 16 世纪西班牙宫廷世俗音乐的核心研究。
Carlos I / Charles V：同一君主的西班牙文与德文/拉丁文译名，统治时期为 1516–1556，是文艺复兴西班牙与神圣罗马帝国的鼎盛阶段。本节 P0618 直接以其在位时期界定研究范围。

ch25_s3 [描述性拆分] Bibliography: Rohloff through Steinhardt (Mensural Theory, Lute Studies, and Motets)

第1段（P0619）

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补充说明

作者名以方括号标示首字母扩展形式[F[elipe]]，是书目中标注姓名前缀缩写的规范写法；出版年份的方括号表示推测年份。

第7段（P0625）

原文复述

补充说明

____为书目中表示作者同上（Sachs）的传统省略符号。

第12段（P0630）

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Reproduced with permission of the copyright owner. Further reproduction prohibited without permission.

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补充说明

该声明在书目中出现三次（P0630、P0642、P0658），均为同一出版物的版权页脚标识。

第13段（P0631）

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脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本小节包含三条版权声明（P0630、P0642、P0658），分别出现在第48页中段、第49页中段与第50页末，均为同一翻印本书的页脚版权提示，不属于参考文献内容。这些声明的重复出现反映原书翻印版（如学位论文/期刊论文影印版）的版式特征。此外，P0624与P0625为同一作者（Felipe Rubio Piqueras）按主题合并的两条西班牙托莱多音乐研究条目；P0628—P0629、P0633—P0634以及P0648—P0649、P0654—P0655为使用省略符号（____）连署的同作者条目群，需根据书目上下文判读作者身份。

💡 本节核心要点

本节书目按字母顺序排列，覆盖作者从Rohloff到Steinhardt的条目，属于整本文献目录的R—S部分。
小节主题聚焦三方面：中世纪与文艺复兴定量记谱法（Mensural Theory）研究、鲁特琴/维韦拉琴/吉他研究（Lute Studies）以及经文歌（Motets）研究。
条目兼具一手文献（16—17世纪原始印刷本与手抄本，如Rotta 1546、Santa María 1565、Salinas 1577、Sanz 1674、P0639与P0653的手抄本）与近现代学术研究（19—20世纪音乐学著作，最晚至Steinhardt 1951）。
西班牙音乐相关条目集中且密集（P0624、P0625、P0627、P0631、P0635、P0636、P0637、P0638、P0643、P0644、P0645、P0656），显示本节所在文献对伊比利亚音乐传统的特别关注。
同一作者多部相关著作通过省略符号（____）连署，形成Sachs（乐器学与古记谱法）、Salazar（西班牙戏剧音乐与拨弦乐器）、Schmidt-Görg（16世纪尼德兰作曲家）、Smijers（尼德兰音乐史与经文歌）等专题研究群。

🔑 关键术语

Intabolatura / Tabulatur：意大利文与德文中的"数字谱/符号谱”，指鲁特琴、维韦拉琴等拨弦乐器所用的指法符号记谱法，与现代五线谱记谱方式不同。
Vihuela：西班牙文艺复兴时期的拨弦乐器，形制类似吉他但多为六弦曲颈，在16世纪西班牙音乐文献中频繁出现。
Villancico：西班牙诗歌与音乐形式，源自民间歌谣，文艺复兴与巴洛克时期发展出复杂的复调形态，本节书目（P0635）研究其在Lope de Vega之前的演变。
Motet：经文歌，自13世纪以来重要的复调声乐体裁；本节（P0649、P0654、P0657）涉及以经文歌为定旋律创作的弥撒曲及经文歌作品集研究。
Notenbeilage：德文"乐谱附录”，指期刊文章末尾附载的乐谱部分，本节P0649注明此文含Notenbeilage。
Stiftsbibliothek：德文"修道院图书馆"，本节P0639所列St. Gallen Stiftsbibliothek即瑞士圣加仑修道院图书馆，以馆藏中世纪手抄本闻名。

目录

ch1 List of Pieces (Continuing from Prior Pages)

ch2 Footnotes (1–11)

ch3 Footnotes (12–30)

ch4 Footnotes (21–30)

ch5 Footnotes (42–54)

ch6 Footnotes (55–66)

ch7 Footnotes (67–82)

ch8 Footnotes (78–89)

ch9 Footnotes (90–102)

ch10 Bibliography (Abondante–Alchali)

ch11 Bibliography (Alchali–Arena)

ch12 Bibliography (Bakfark–Bibliotheca)

ch13 Bibliography (Becherini–Caravaglios)

ch14 Bibliography (Cabezón–Chavarri)

ch15 Bibliography (Cohen–Correa)

ch16 Bibliography (Davison–Doorslaer)

ch17 Bibliography (Eccard–Figueras)

ch18 Bibliography (Fitzwilliam–Garcilaso)

ch19 Bibliography (Gaudix–Gombosi)

ch20 Bibliography (Gorzanis–Guerrero)

ch21 Bibliography (Janner–Morley, S. Griswold)

ch22 Bibliography (Lovarini–Ott)

ch24 Bibliography (Newman–Pujol)

ch25 Bibliography (Picot–Steinhardt)

ch1_s1 [描述性拆分] Manuscript Pieces, N Entries (Entries for Pieces Beginning with N)

第1段（P0001）

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第2段（P0002）

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第3段（P0003）

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第4段（P0004）

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第5段（P0005）

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第6段（P0006）

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第7段（P0007）

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第8段（P0008）

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第9段（P0009）

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第10段（P0010）

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第11段（P0011）

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第12段（P0012）

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第13段（P0013）

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第14段（P0014）

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第15段（P0015）

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