THE 'VIHUELA DE MANO' AND ITS part010 p0406-0455

目录

C1 Vienna Exemplar Manuscript Additions and Diffusion in Hortus Musarum

• C1.S1 [描述性拆分] Comparison of the Vienna and British Museum Copies
  • 页码：1-1
• C1.S2 [描述性拆分] Manuscript Pages Added to the Vienna Exemplar
  • 页码：1-1
• C1.S3 [描述性拆分] Significance for the Six-Course Vihuela
  • 页码：1-1
• C1.S4 [描述性拆分] Borrowed Pieces in the Hortus Musarum (nos. 1–9)
  • 页码：2-2
• C1.S5 [描述性拆分] Borrowed Pieces in the Hortus Musarum (nos. 10–14)
  • 页码：3-3
• C1.S6 [描述性拆分] Entry on the Painter Luis de Vargas
  • 页码：3-3

C2 V. INDICES — Introduction and Editorial Conventions

• C2.S1 [描述性拆分] Scope and International Character of the Composers Index
  • 页码：4-4
• C2.S2 [描述性拆分] Reference Conventions and Source Types
  • 页码：5-5
• C2.S3 [描述性拆分] Organization of the Mass, Motet, and Secular Indices
  • 页码：5-6
• C2.S4 [描述性拆分] Secular Works by Language and Romance Listings
  • 页码：6-7
• C2.S5 [描述性拆分] Abbreviations, Typographical Symbols, and Reprint Caveats
  • 页码：7-8

C3 List of Abbreviations, Sources, and 16th-Century Prints Cited

• C3.S1 [描述性拆分] Abbreviations A–C
  • 页码：8-8
• C3.S2 [描述性拆分] Abbreviations Ch–M
  • 页码：8-9
• C3.S3 [描述性拆分] Abbreviations MM–VeL
  • 页码：10-10
• C3.S4 [描述性拆分] Abbreviations VS–Werken and 16th-Century Works Cited by Year
  • 页码：11-11

C4 1. Index of Composers — Josquin des Prez Entry and Continuity Material

• C4.S1 [描述性拆分] Reproduced Blank Pages
  • 页码：11-20
• C4.S2 [描述性拆分] Josquin des Prez — Motets, Masses, and Chanson
  • 页码：21-21
• C4.S3 [描述性拆分] Cross-Reference and Transition to Section 2
  • 页码：22-28
• C4.S4 [描述性拆分] Reproduced Blank Pages and Transition to Section 3
  • 页码：28-32
• C4.S5 [描述性拆分] Reproduced Blank Pages Following Section 3
  • 页码：32-44

C5 Index of Spanish Secular Works (Castilian) — Villancicos, Sonetos, and Canciones

• C5.S1 [描述性拆分] Castilian Secular Works A–D
  • 页码：45-45
• C5.S2 [描述性拆分] Castilian Secular Works N–Q (First Part)
  • 页码：46-48
• C5.S3 [描述性拆分] Castilian Secular Works Q–S
  • 页码：48-49
• C5.S4 [描述性拆分] Trailing Reproduced Blank Page
  • 页码：50-50

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C1.S1 [描述性拆分] Comparison of the Vienna and British Museum Copies

第1段（P0001）

原文复述

The page number 391.

中文讲解

本条是页码391，位于第1页版面顶端，属于版面标识符而非正文内容，用以标示页次。

第2段（P0002）

原文复述

The passage states that [a subject introduced above] is in all details identical with the British Museum copy.

中文讲解

本句是陈述的另一半：某抄本（或印本）在所有细节上都与大英博物馆本完全一致。该句的主语位于上一行的末尾（因OCR按行宽截断），本节实际内容是把维也纳藏本与大英博物馆本进行对比。这句话奠定了对比的总前提——两本在整体上相同，因此差异必须通过仔细比对才能发现。

第3段（P0003）

原文复述

Only one minute difference was found in a comparison of the two.

中文讲解

本句承接上句的总前提：在两本（维也纳本与大英博物馆本）的对比中，仅发现一处’非常细微的’（minute）差异。‘minute’在此意为’microscopic / very slight’，不是’time-related’，应理解为’微乎其微’。该句为转折铺垫——尽管两本’完全一致’，但仍存在一个例外，引出下文对这一例外的具体说明。

第4段（P0004）

原文复述

The two: in the British Museum copy the folio number F vj pre-.

中文讲解

本句点出两个抄本之间唯一差别的具体内容：在编号层面，大英博物馆本的folio number（对开本页码编号）‘F vj’排在’F v’之前。‘pre-‘为’precedes’（位于……之前）的前半段，将在下句拼出完整形态。这是本节信息核心——作者把’完全一致’的总体评价收束到一个非常具体的编号排序细节上。

第5段（P0005）

原文复述

cedes F v, whereas in the Vienna copy the sequence is correct.

中文讲解

本句完成’precedes’的拼读：‘F vj’排在’F v’之前；而在维也纳藏本中，两者的先后顺序是正确的（即F v在前、F vj在后）。‘whereas’是转折对比词，把本句拆为两半——一边是大英博物馆本的错序，一边是维也纳本的正确顺序。这一对比结构是P0004–P0007段的核心论证骨架。

第6段（P0006）

原文复述

[In the Vienna copy the sequence is] correct; this might indicate prior printing of the British [Museum copy].

中文讲解

本句在确认维也纳本编号正确之后，推导出关于印本先后关系的推测：‘might indicate prior printing of the British [Museum copy]’——这或许表明大英博物馆本是较早印刷的版本。‘might’作为情态动词，传达作者审慎而非绝对的推断语气；与之对应的隐含逻辑是：先印的版本若带错序，后印者可以将其改正，因此BM本若保留错序，可能正是较早印本的’原始’状态。

第7段（P0007）

原文复述

Museum copy.

中文讲解

完成P0006末截断的最后一个短语，整句还原为’this might indicate prior printing of the British Museum copy’——即作者温和地推测大英博物馆本或许是先印出的。这一句对全节起到收束作用，把folio编号顺序这一极细微的实物证据，转化为对版本关系的间接判断，体现书籍学/版本学(textual bibliography)的典型研究思路。

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本节除正文外，唯一的非正文内容是页码391一项。无脚注、图表、边栏或图版说明。

💡 本节核心要点

1. 维也纳本与大英博物馆本在所有细节上几乎完全一致，构成比较的总体前提。
2. 经过两本对比，仅发现一处细微差异：folio编号’F vj’与’F v’的先后次序。
3. 大英博物馆本中’F vj’先于’F v’，属错序；维也纳本中顺序正确。
4. 作者以’might indicate’这一审慎措辞推测：大英博物馆本可能是较早印刷的版本。
5. 逻辑基础在于：先印的版本若带错序，后印者可以纠正，因此错序或可作为’先印’的间接证据。
6. 该小节展示了版本学中通过编号次序等微观证据推断印本先后关系的典型方法。

🔑 关键术语

• British Museum copy：大英博物馆藏本，是本节用作比较基准的版本之一，作者推断其可能是较早印出的版本。
• Vienna copy：维也纳藏本，与大英博物馆本对比的另一版本；其folio编号顺序正确，被作者作为推断BM本印次较早的对照依据。
• folio number：对开本页码编号，本节中具体指’F v’与’F vj’两编号，是两本之间唯一差异所在。
• F v / F vj：罗马数字形式标记的folio编号（v=5，vj为其后继编号）；在本节中具体呈现出大英博物馆本的错序现象。

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C1.S2 [描述性拆分] Manuscript Pages Added to the Vienna Exemplar

第1段（P0008）

原文复述

At the back of the Vienna exemplar an earlier owner has inserted four handwritten pages. Three of those pages are filled with music notated in tablature for a six-course instrument whose tuning corresponds to that of the vihuela de mano. Immediately following this statement, a table of contents for the added pages is provided.

中文讲解

本段是本小节的总括陈述：维也纳抄本末尾曾被某位前藏书人补入四页手稿，其中三页记有用塔布拉谱记写的音乐，乐器为六组弦（six-course，即六对弦）的弦乐器，定弦依照vihuela de mano的调律。紧接着给出这四页的目录。该段的作用是为随后各条目录条目定下共同语境：这些不是抄本原始内容，而是后人的补录；记谱方式与乐器定弦是理解随后曲目身份的前提（说明它们是为六弦乐器演奏者准备的）。“六组弦”（six-course）需逐字保留，不能译成简单的"六弦"，因为course在弦乐术语中特指一组（通常为同音双弦或双弦中的一根），与单根的string不同。

补充说明

本段末尾的"list of contents follows"正好对应接下来P0009–P0013中的目录条目；P0009所标的f. 104’即colophon所在位置，也是四页补入部分的起始页（原本末尾之后）。

第2段（P0009）

原文复述

Folio reference: f. 104’ (folio 104, verso). Contents: colophon.

中文讲解

目录第一行：f. 104’，内容为colophon（刊记/抄记）。f. 104’即抄本第104叶背面（verso）。colophon此处指抄本/印本末尾的版权或完成标记，相当于附加部分开端的标识页。这一行实际上是附加部分与原本的衔接点。

补充说明

与P0008的"end of the Vienna exemplar"相接，表示colophon位于原本结束之处、补录部分之前。

第3段（P0010）

原文复述

Foliation range f. 105–105’ (pages 105 and 105 verso). Contents: Diferencias de la carabanda.

中文讲解

目录第二行：f. 105–105’，内容为Diferencias de la carabanda（卡拉班达主题的变奏）。Diferencias在西班牙语音乐术语中意为"变奏曲"或"变奏"，因此该条目意味着第105叶正反两页记有同一主题的若干变奏，具体数量在后文P0014–P0016中给出。

补充说明

Differencias在原文拼作Diferencias，本节按原文拼写保留，不作常规西文拼写改写；后文P0014会提供该套变奏的具体数目。

第4段（P0011）

原文复述

Foliation range f. 105’–107 (from folio 105 verso through folio 107). Contents: Folias.

中文讲解

目录第三行：f. 105’–107，内容为Folias。Folias是文艺复兴晚期至巴洛克时期常见的一种固定旋律与舞曲形式，名称源自葡萄牙/西班牙语"folia"。该条目说明此旋律的多段变体（同样在P0014–P0016给出数量）从第105叶背面起一直延至第107叶。

补充说明

Folias与前一条Diferencias共用f. 105’，表明第105叶背面是卡拉班达变奏的末尾，也是Folias的起始；目录中的叶码是连续编排的。

第5段（P0012）

原文复述

Foliation range f. 107–107’ (pages 107 and 107 verso). Contents: Saltarello.

中文讲解

目录第四行：f. 107–107’，内容为Saltarello（萨尔塔雷洛）。Saltarello是意大利传统快步舞曲，亦流行于16–17世纪的欧洲，常作为变奏主题使用。该条目说明第107叶正反两页记有该舞曲的若干变奏。

补充说明

Saltarello占据f. 107与107’两页，与Folias（结尾于107）在叶码上首尾相接；三套曲目在附加部分内依次排列。

第6段（P0013）

原文复述

Foliation range f. 108–108’ (pages 108 and 108 verso). Contents: blank tablature staves (no music notated).

中文讲解

目录第五行：f. 108–108’，内容为空白塔布拉谱页。意思是这两页虽然印/画了塔布拉谱的谱表线条，但未记写任何音符，可能是为演奏者留出即兴或抄补的空白页，也可能是后人添加时未及填写的草稿。

补充说明

空白页的存在从旁证实"补入"性质：补录者预备了空间但未全部填满，这与"previous owner has added"的手写补入身份相符。

第7段（P0014）

原文复述

Quantitative summary: there are nineteen variations of the carabanda, and thir- (the numeral/word is hyphenated and continues in the following paragraph).

中文讲解

本段与P0015、P0016共同构成一句话，由于排版断行，单词thirteen被拆成"thir-“与"teen"两段，跨越三个paragraph_id。本段内容为：卡拉班达变奏有十九段，folias与saltarello各有十三段（这两项信息在P0014–P0016之间被断行分隔）。这一段只给出卡拉班达的变奏数量，并承担承上启下的过渡——前半句属于已断开的句首，后半句的数值留待P0015。

补充说明

thir-在原文中以连字符结尾，表示单词thirteen在此被强行分断；因此本段不应被独立理解，而需与P0015、P0016连读。

第8段（P0015）

原文复述

Quantitative summary (continued from P0014): -teen each of the Folias and Saltarello, written in the style

中文讲解

承接P0014的断词：此处”-teen"与前段"thir-“合成"thirteen”。由此可知Folias与Saltarello各有十三段变奏。句末"written in the style"则引出风格说明，留在P0016补全。本段的核心信息是Folias和Saltarello两套曲目的变奏数量相同，均为十三。

补充说明

本段将P0008–P0013列出的三套曲目（carabanda、Folias、Saltarello）的变奏数目全部锁定，且指出三套曲目属于同一种风格——但该风格的修饰语在P0016才给出。

第9段（P0016）

原文复述

Conclusion of the quantitative sentence (continued from P0014–P0015): of the 17th century.

中文讲解

句尾"of the 17th century"补全了P0014–P0015的定语——三套变奏"written in the style of the 17th century"，即按17世纪风格记写。这一时间限定为整段附加部分的曲目身份与抄写时间提供了关键参照：尽管前藏书人何时补录不详，但所记音乐本身是17世纪风格，由此可推知补录内容晚于该时期或出自17世纪传统。

补充说明

17世纪这一时间标签在本小节中仅出现一次，专指附加手稿页所录音乐的写作风格，而非附加行为本身的时间。

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

无附加图像、边栏或脚注；目录条目（P0009–P0013）以方括号给出叶码区间，记号"f.“表示folio，”’“表示verso（叶背）。

💡 本节核心要点

1. 维也纳抄本末尾被前藏书人补入四页手稿，其中三页记有用塔布拉谱记写的音乐，乐器为六组弦、采用vihuela de mano定弦。
2. 补入内容依次为：colophon（f. 104’）、Diferencias de la carabanda（f. 105–105’）、Folias（f. 105’–107）、Saltarello（f. 107–107’）、空白塔布拉谱（f. 108–108’）。
3. 卡拉班达变奏共十九段，Folias与Saltarello各十三段。
4. 三套曲目均以17世纪风格记写，但补入时间在原文中未给出。
5. 空白塔布拉谱页的存在从旁印证了补入部分的手写、非正式性质。

🔑 关键术语

• Tablature：本节中专指为弦乐器（此处为六组弦乐器）所采用的记谱法，以谱表线条代表弦与品/柱，音符位置表示按弦点位。本节中三页塔布拉谱音乐即用此法记写。
• Six-course instrument：course在弦乐术语中指一组（通常为同音双弦）弦，故six-course并非六根单弦，而是六组弦。本节中该乐器按vihuela de mano的调律定弦，故谱面可直接适用于该vihuela。
• Vihuela de mano：本节仅作为定弦参照被援引；原文未提供其构造、形制或历史信息，故仅可说明此处"vihuela de mano的定弦"意味着该六组弦乐器的弦间音程关系遵循该vihuela的标准调律。
• Diferencias：西班牙语，意为同一主题或固定旋律的多段变奏。本节中Diferencias de la carabanda即"卡拉班达主题的变奏”，共十九段。
• Folias：本节中作为标题出现，指以Folias这一固定旋律为基础写成的一组变奏，共十三段。原文未对其旋律或来源作进一步说明。
• Saltarello：本节中作为标题出现，指以Saltarello这一舞曲为基础写成的一组变奏，共十三段。原文未对其拍号或节奏作进一步说明。
• Colophon：本节中指f. 104’所载的刊记/抄记性页，标示抄本或印刷部分的结束；在本节中它正好位于原本与补入手稿的衔接处。
• 17th century style：本节中用于限定三套变奏（Diferencias de la carabanda、Folias、Saltarello）的写作风格，表明所记音乐属于17世纪风格；该限定仅指音乐风格，不指补入行为的时间。

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C1.S3 [描述性拆分] Significance for the Six-Course Vihuela

第1段（P0017）

原文复述

This manuscript tablature contains the latest music

中文讲解

这是本节论断的起头，跨越多行才完整。主语为 “This manuscript tablature”（这份手稿乐谱），谓语为 “contains”（包含），宾语起点为 “the latest music”（最新的音乐），其余补语要到 P0018 才补完。该行本身只是句子的开篇，把读者注意力引向"这份手稿"与其所收录音乐之间的关系——这是本节 Significance（意义）小节论证的入口。

补充说明

与 P0018、P0019、P0020、P0021、P0022 共同构成一个完整句子；本行只是该句的起头，主语部分到 “contains” 为止，宾语尚未补完。

第2段（P0018）

原文复述

known for the six-course vihuela de mano and documents what

中文讲解

此片段承接 P0017，把宾语补完为 “known for the six-course vihuela de mano”（已知为六弦维韦拉琴所写的），并以 “and documents what”（并以乐谱形式记录下……）引出谓语动词 “documents” 及其宾语从句。“vihuela de mano” 是西班牙文艺复兴时期的弹拨乐器，“de mano” 强调用手按弦，“six-course”（六组弦）则把对象具体限定到六弦品种。谓语动词 “documents”（以乐谱形式记录）是本节把手稿提升为"实证史料"的关键动作——正是通过 “documents”，作者把这份手稿从普通的乐谱变成可援引的史证。

补充说明

行末的 “and documents what” 是语法衔接，下行 P0019 才补全 “what” 的内容。

第3段（P0019）

原文复述

has earlier been implied from theoretical sources alone:

中文讲解

此片段闭合 P0018 留下的宾语从句 “what has earlier been implied from theoretical sources alone”，即"先前仅由理论文献所暗示的事情"。冒号 “:” 表示后文 P0020–P0022 是对该从句的具体展开。限定语 “from theoretical sources alone”（仅由理论来源）至关重要：作者刻意把"理论暗示"与"乐谱证据"分开来谈，从而把这份手稿的首要价值定位为——把原本仅由理论文献作出的推论落实为可演奏、可核查的实证材料。

补充说明

冒号决定 P0020–P0022 与前文之间是"补足—展开"关系，而非平行并列。

第4段（P0020）

原文复述

the six-course instrument, though it suffered a severe

中文讲解

此片段开启冒号后的展开内容，主语为 “the six-course instrument”（这种六弦乐器）。“though it suffered a severe” 是让步状语的起头，引出"虽然它曾经历过严重的……“之意。这一让步结构提前预告了一个历史判断：六弦维韦拉琴虽然一度衰落，但并未彻底退出舞台。让步状语的存在表明，作者并不否认该乐器确实衰落——这一点对后文"未彻底消失"结论的可信度至关重要，因为它意味着该结论是有限定的反驳，而非否认衰落史本身。

补充说明

单独读只是残句；让步逻辑须与 P0021 的 “eclipse”、P0022 的 “did not completely disappear” 合读才完整。

第5段（P0021）

原文复述

eclipse, did not completely disappear with the triumph of

中文讲解

此片段以名词 “eclipse”（衰落、黯然失色）结束 P0020 的让步状语，再以 “did not completely disappear”（并未彻底消失）给出主句的核心否定判断。助动词 “did not” 与副词 “completely” 构成双重否定式限定：作者既未说六弦维韦拉琴一直兴盛，也未说它在 guitarra española 兴起后毫无留存，而是精确地限定为"没有彻底消失”。“with the triumph of” 引出与之竞争并取代它的乐器，为 P0022 的具体乐器名称做铺垫。

补充说明

“eclipse” 一词本义为"被遮蔽"，作者借此隐喻六弦维韦拉琴在西班牙吉他崛起后被遮蔽的命运。

第6段（P0022）

原文复述

the guitarra española.

中文讲解

此片段闭合 P0021 的介词短语 “with the triumph of the guitarra española”（随着西班牙吉他的胜出）。“guitarra española” 指早期西班牙吉他，是六弦维韦拉琴衰落过程中取代或遮蔽它的乐器。整句至此闭合，得出本节的核心命题：这份手稿为"六弦维韦拉琴虽遭严重衰落，但并未随西班牙吉他的兴起而彻底消失"这一原本仅由理论推测的命题，提供了具体的乐谱证据。该句同时承担"确立手稿的历史意义"与"交代六弦维韦拉琴的乐器命运"这两层功能。

补充说明

与 P0017–P0021 合并即得完整一句：“This manuscript tablature contains the latest music known for the six-course vihuela de mano and documents what has earlier been implied from theoretical sources alone: the six-course instrument, though it suffered a severe eclipse, did not completely disappear with the triumph of the guitarra española.”

第7段（P0023）

原文复述

Some of Valderrábano’s music for vihuela was reprint-

中文讲解

此片段开启一个新的事实层，与上一句"六弦维韦拉琴未彻底消失"的抽象判断形成对照，转向具体证据。主语为 “Some of Valderrábano’s music for vihuela”（瓦尔德拉瓦诺为维韦拉琴所写的部分作品），谓语动词 “was reprinted” 因跨行连字符 “-ed” 而被切到下一行 P0024 才完整闭合。“reprinted in other instrumental collections”（在其他器乐汇编中再版）揭示了一种传播渠道：维韦拉琴曲目通过被纳入他种乐器的汇编而延续。该事实由作者特别强调为"此前似乎未被人注意"，承担"为传播史补遗"的功能。

补充说明

行末连字符 “-” 是排版折行标记，谓语完整形式在 P0024 起首的 “ed” 才闭合。

第8段（P0024）

原文复述

ed in other instrumental collections, a fact that seems not to have been previously noted. One fantasia (f. 18’) was borrowed and considerably altered by Venegas (Monumentos, II, 89-90) for his Libro de Cifra Nueva. And the following pieces appear in the Hortus Musarum (Louvain, 1552-53), a lute tablature printed by Phalèse: $^{68}$

中文讲解

此片段闭合 P0023 的 “reprinted”，并连缀三个事实：①"在其他器乐汇编中再版"这一事实此前似乎未被人注意（“a fact that seems not to have been previously noted”）；②一首位于第 18 对开页（f. 18’）的 fantasia 被 Venegas 在其《Libro de Cifra Nueva》中借用并做了较大改动（“borrowed and considerably altered”），出处标注为 Monumentos, II, 89-90；③以下乐曲出现在 1552-53 年由 Phalèse 在卢万出版的鲁特琴谱《Hortus Musarum》中。三个事实合起来承担同一论证功能：以"瓦尔德拉瓦诺的音乐被同时代的其他乐谱再版与借用"作为具体证据，落实"六弦维韦拉琴曲目并未随该乐器本身的衰落而消失"的判断。结尾的 “$^{68}$” 是指向脚注 68 的占位符。

补充说明

三个事实共享同一论证主线——维韦拉琴曲目通过再版、借用、改写进入了鲁特琴等其他乐谱，从而以乐谱形式延续；f. 18’ 指手稿第 18 对开页正面（recto）；Monumentos, II, 89-90 是文献卷次与页码引用。

第9段（P0025）

原文复述

Reproduced with permission of the copyright owner. Further reproduction prohibited without permission.

中文讲解

这是期刊/数据库通用的版权声明，属版面说明而非作者学术论证的一部分。其作用是告知读者：相关复制受版权人授权所限制，未经许可不得进一步复制。

补充说明

版面属性提示，与该节学术内容无内容关联。

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本节末尾（P0024）出现一处脚注引用占位符 “$^{68}$"，但该脚注的具体内容不在本节范围内，因此本节只能记其位置与功能（用于标注紧随其后的再版列表）。P0025 是常见的版权声明版面信息，非学术正文。

💡 本节核心要点

1. 该手谱收录了已知为六弦维韦拉琴所写的"最新"音乐，因此在历史定位上具有断代意义。
2. 手谱把原先"仅由理论文献所暗示"的命题——六弦维韦拉琴虽遭严重衰落，却未随西班牙吉他的兴起而彻底消失——落实为可演奏的乐谱证据。
3. 作者用"严重衰落（severe eclipse）“承认该乐器确实失势，又用"未彻底消失（did not completely disappear）“精确限定其命运，二者合在一起构成对流行印象的有边界反驳。
4. 瓦尔德拉瓦诺为维韦拉琴所写的部分作品曾被同时代的其他器乐汇编再版与借用，这一事实此前似乎未被人注意，作者借此为传播史补遗。
5. 具体的传播渠道包括：被 Venegas 在《Libro de Cifra Nueva》中借用并大幅改写，以及收入 Phalèse 1552-53 年于卢万印行的鲁特琴谱《Hortus Musarum》。
6. 这些再版与借用案例共同表明：维韦拉琴曲目以"被其他乐器谱吸纳"的方式延续，而非随该乐器一同消亡。

🔑 关键术语

• vihuela de mano：西班牙文艺复兴时期的弹拨乐器，“de mano” 强调用手按弦，与弓拉同类乐器相区别；本节核心研究对象限定为六弦品种。
• guitarra española：早期西班牙吉他，在本节中作为六弦维韦拉琴衰落过程中取代或遮蔽它的乐器出现。
• tablature：字母/数字记谱法，本节用以指代维韦拉琴与鲁特琴所用的字母谱（cifra）记谱传统。
• Valderrábano：本节中作为"为维韦拉琴写作音乐"的作者出现，其作品被作为案例用以说明维韦拉琴曲目跨乐器的传播。
• fantasia：本节中指被 Venegas 借用并改写的那首器乐曲，原文位于手稿第 18 对开页正面（f. 18’）。
• Venegas / Libro de Cifra Nueva：本节中作为"借用并大幅改写瓦尔德拉瓦诺一首 fantasia"的来源出现；Libro de Cifra Nueva 是 Venegas 的曲集名称。
• Hortus Musarum：1552-53 年由 Phalèse 在卢万出版的鲁特琴谱集，本节中作为瓦尔德拉瓦诺作品被再版收入的传播渠道出现。
• Phalèse：卢万（Louvain）的乐谱出版者，本节中以《Hortus Musarum》的出版者身份出现。
• Monumentos, II, 89-90：文献卷次与页码引用，本节中作为 Venegas 借用瓦尔德拉瓦诺作品的出处页码标注。

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C1.S4 [描述性拆分] Borrowed Pieces in the Hortus Musarum (nos. 1–9)

第1段（P0026）

原文复述

1. Benedictus, a 3, f. 2 Duo. Benedictus, I, 75.

中文讲解

这是第1号条目的目录式著录：作品标题为「Benedictus」，标注「a 3」表示为三声部配置；「f. 2」指该曲位于抄本第2叶；「Duo」表明此版本系改编为二声部（或二人重奏）形态；末尾的「I, 75」指其在所参考的另一文献（卷I）第75页（或第75项）中亦可见到同名条目。整体上，这一行把原始多声部作品与其在Hortus Musarum中的改编位置、并行的文献出处并列，给出「同一作品在不同谱集里的双重定位」。

补充说明

「f.」为folio（对开叶）的缩写；带撇号（如f. 2’）表示该叶的背面（verso）。条目中的卷次与页码通常对应另一部参考性出版物，便于交叉比对曲目身份。

第2段（P0027）

原文复述

2. Infirmitatem nostram, a 4. Verdelot. F. 7’-8. Infirmitatem nostram, I, 73.

中文讲解

第2号条目：标题「Infirmitatem nostram」（拉丁文，意为「我们的软弱」），「a 4」表示原作为四声部，归属于作曲家Verdelot；「F. 7’-8」指出其改编本位于抄本第7叶背面至第8叶之间；「I, 73」则提示此曲在另一参考卷I的第73页亦可查到。条目按"作品标题—声部数—作曲家—抄本叶位—对照文献位置"的固定顺序排列，是该目录的标准著录格式。

补充说明

Verdelot（Philippe Verdelot，约16世纪上半叶的法国作曲家）以拉丁经文为歌词的多声部作品闻名，此处其拉丁文标题作品被纳入鲁特改编谱集。

第3段（P0028）

原文复述

3. Con qué la lavaré, f. 24. Conque la lavare, I, 3.

中文讲解

第3号条目：标题「Con qué la lavaré」（西班牙文，意为「我用何物洗它」），未标注声部数；「f. 24」指其在抄本第24叶；并列的「Conque la lavare, I, 3」显示在另一参考出处中写作「Conque la lavare」（字面略异但为同一作品），位于卷I第3项。两个标题拼写略有出入，反映出该曲目以不同拼写形式流传，研究者并列两处以示对应。

补充说明

此曲在西班牙文艺复兴声乐曲目中以通俗歌词版本流传，标题的字面差异属于不同抄本或印刷本之间常见的拼写异文。

第4段（P0029）

原文复述

4. In the Domine speravi, a 5. Lupus [Hellinck?]. In the Domine speravi, II, F. 28-29.

中文讲解

第4号条目：标题「In the Domine speravi」（拉丁文经文格律，「我在主内曾希望」），「a 5」为五声部；归属标注为「Lupus」，并附方括号「[Hellinck?]」表示作者身份存疑——Lupus或即Hellinck（低地国家的作曲家）。对照文献写作「In the Domine speravi, II, F. 28-29」，即卷II第28至29叶。该条目的核心信息是作曲家归属的不确定性，作者以方括号加问号的方式呈现，而非武断指认。

补充说明

方括号加问号是学术著录中表示「可能归属」的标准用法；Lupus Hellinck（约1494–1541）是活跃于尼德兰的作曲家，此条目的归属问题反映了文艺复兴曲目研究中常见的匿名或同名现象。

第5段（P0030）

原文复述

5. Assiste parata, a 5. Gombert. F. 45, -46. Assiste parata, I, 82-83.

中文讲解

第5号条目：标题「Assiste parata」，「a 5」即五声部，明确归属于作曲家Gombert（尼古拉·贡贝尔）；「F. 45, -46」指其在抄本第45叶至第46叶之间；对照文献「Assiste parata, I, 82-83」即另一参考出处卷I第82至83页。本条把作曲家姓名、抄本叶位和并行文献三组信息分行写出，是处理归属明确、声部较多、信息量较大的曲目时的常见格式。

补充说明

Gombert（Nicolas Gombert，约1495–约1560）是弗朗哥—佛兰德斯乐派代表作曲家，五声部经文歌是其典型体裁。

第6段（P0031）

原文复述

6. Et in spiritum sanctum de la missa sobre la canción mille regres, a 6. Morales. F. 46’-48.

中文讲解

第6号条目：标题为「Et in spiritum sanctum de la missa sobre la canción mille regres」（西班牙文，意为「弥撒中的『我信圣神』段，基于’mille regres’这首歌曲」），「a 6」表示六声部；归属于Morales（克里斯托瓦尔·德·莫拉莱斯）；「F. 46’-48」指其在抄本第46叶背面至第48叶之间。该标题揭示了此曲的结构逻辑：以某首既有歌曲（cantus firmus，「mille regres」）为定旋律来创作的弥撒段落改编，体现了文艺复兴时期「定旋律弥撒」与乐器改编的结合传统。

补充说明

标题中「sobre la canción」是西班牙语音乐术语，意为「基于该歌曲」，指明体裁来源；Morales是16世纪西班牙重要的复调作曲家。

第7段（P0032）

原文复述

7. Canción desibuit, a o. Or suis-je bien, I, 108-109. Adriano. F. 55’ - 57.

中文讲解

第7号条目：标题以两语并置——「Canción desibuit」（可能为西班牙/法语混合形式）与「Or suis-je bien」（古法语，意为「那么我是否真好」），「a o」疑为「a 4」之误或特殊标注；归属为Adriano；对照文献写作「Or suis-je bien, I, 108-109」；其在抄本中的位置为「F. 55’ - 57」。此条目同时呈现西班牙文与法文标题，说明原曲在流传过程中可能经由不同语区转写，作者并列两种标题以保留曲目流传的语言学痕迹。

补充说明

Adriano此处可能指小阿德里安·维拉尔特（Adrian Willaert）或其他同名的作曲家，需要结合上下文进一步核对；条目中「a o」的非常规标记方式暗示原始抄写可能有讹误或采用了特殊缩写。

第8段（P0033）

原文复述

8. Sobre el tenor de la Baxa, I, 110-111. baxa, f. 58’-60.

中文讲解

第8号条目：标题为「Sobre el tenor de la Baxa」（西班牙文，意为「基于Baxa的定旋律」）；对照文献写作「I, 110-111」，即卷I第110至111页；其在抄本中的位置标注为「baxa, f. 58’-60」（第58叶背面至第60叶）。此条目承袭西班牙文艺复兴常用的「sobre el tenor de…」体裁命名法，表明此曲以一首名为「Baxa」（或「la baxa」）的旋律作为低音定旋律来构建。

补充说明

「la Baxa」可能源自一首已知低音旋律或流行歌曲调；西班牙语体裁术语「sobre el tenor de」直译为「基于该旋律」，是16世纪西班牙变奏曲与改编曲常见的命名结构。

第9段（P0034）

原文复述

9. Fantasia, f. 63’. Fantasia, I, 1.

中文讲解

第9号条目：标题「Fantasia」（即「幻想曲」，一种无固定歌词、纯器乐化的体裁）；抄本位置为「f. 63’」（第63叶背面）；对照文献写作「I, 1」，即卷I第1项。条目十分简短，表明该作品为无原作声部归属的纯器乐曲，标题直接以体裁名「Fantasia」呈现，这在鲁特与维韦拉曲目中是常见的命名方式。

补充说明

Fantasia作为16世纪器乐体裁，通常不依赖既有声乐素材，由演奏者或作曲家即兴或半即兴地展开对位。

第10段（P0035）

原文复述

68. A table of contents for the two volumes is printed by Henri Quittard, “‘L’hortus Musarum’ de 1552-53 et les arrangements de pièces polyphoniques pour voix seule et luth,” in Sammelbände der Internationalen Musikgesellschaft, VIII (1906-07), 254-285.

中文讲解

这是编号68的脚注。它提供了一份关键参考文献信息：Henri Quittard在《国际音乐学汇编》（Sammelbände der Internationalen Musikgesellschaft）第8卷（1906-07年）第254–285页发表了题为《1552–53年的「Hortus Musarum」及为独唱与鲁特改编的多声部作品》（"‘L’hortus Musarum’ de 1552-53 et les arrangements de pièces polyphoniques pour voix seule et luth”）的论文，其中印行了这两卷本的目录。该脚注为正文所列曲目提供了外部权威索引来源，属于旁证与索引性质的引用。

补充说明

脚注编号68表明该节正文所附引文中累计达68条；Quittard的论文是后世研究Hortus Musarum时引用最频繁的二手资料。

第11段（P0036）

原文复述

All of Phalèse’s lute tablatures appear to be nothing more than anthologies, drawing their contents mostly from Italian prints. For example, in addition to the vihuela pieces, the Hortus Musarum contains fantasias by Antonio Rotta, Simon Sentlerus [= Gintzler], Jo. Jacobi Albutij [= Albutio], Francesco da Milano, Marcho da Laquila [= l’Aquila], Pauli Baroni [= Pietro Pauolo Barrono], Melchior Barberiis, etc.

中文讲解

本段为本节核心论述段落。作者提出一个总体判断：Phalèse（出版商）所印行的全部鲁特琴谱集，本质上只是「选集」（anthologies），其内容主要取材于意大利印刷本。接着以Hortus Musarum为例加以说明：除了维韦拉曲目之外，该谱集还收录了多位意大利作曲家的幻想曲，包括Antonio Rotta、Simon Sentlerus（即Gintzler）、Jo. Jacobi Albutij（即Albutio）、Francesco da Milano、Marcho da Laquila（即l’Aquila）、Pauli Baroni（即Pietro Pauolo Barrono）、Melchior Barberiis等等。方括号里的等同式「[= …]」用以说明拼写异体与本名的对应关系——拉丁化/西班牙化拼写对应意大利语本名。该段揭示了16世纪尼德兰出版商的商业策略：把意大利既有作品重新编排为鲁特/维韦拉器乐谱集，借此拓展市场。

补充说明

Francesco da Milano（弗朗西斯科·达·米拉诺，1497–1543）是当时最具声望的鲁特作曲家之一，其幻想曲广泛流传于欧洲；本段所列作曲家多为意大利乐人，证明Hortus Musarum确为意大利曲目在低地国家的转译与传播。

第12段（P0037）

原文复述

Reproduced with permission of the copyright owner. Further reproduction prohibited without permission.

中文讲解

这是版权声明页脚：原文受版权方许可而复制；未经许可不得进一步复制。该条目属于版面包装信息，不承担论述功能，仅提示读者此文献的使用受版权约束。

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本节末尾编号68的脚注（见P0035）指引了Henri Quittard的文献，其中印行了Hortus Musarum两卷本的目录表（254–285页），是本节所列1–9号条目的重要外部索引来源；此外本节不涉及图表或边栏内容。

💡 本节核心要点

1. 本节以「描述性拆分」的方式逐条列出Hortus Musarum中前9首作品的著录信息（作品标题、声部数、作曲家、抄本叶位、并行文献位置）。
2. 条目结构遵循固定著录格式：「标题—声部数—归属—抄本叶位—对照文献卷次与页/项号」。
3. P0035（脚注68）提供Henri Quittard 1906–07年发表的关键参考文献，该文献印行了两卷本的目录。
4. P0036为本节核心论述段，揭示Phalèse的鲁特琴谱集本质上是选集，内容主要取材于意大利印刷本，并以多位意大利作曲家（Francesco da Milano等）的幻想曲作为佐证。
5. 条目中方括号内的归属（[Hellinck?]、[= Gintzler]等）反映了文艺复兴曲目在归属和拼写上的不确定性，作者以严格的学术标注呈现而非武断指认。
6. 作品语种包含拉丁文（Infirmitatem nostram、In the Domine speravi）、西班牙文（Con qué la lavaré、Sobre el tenor de la Baxa）、法文（Or suis-je bien）等，体现Hortus Musarum曲目来源的多元性。

🔑 关键术语

• Hortus Musarum：Phalèse于1552–53年出版的两卷本鲁特与维韦拉选集，收录大量改编自意大利复调作品的器乐曲，题名意为「缪斯之园」。
• Phalèse：16世纪活跃于尼德兰鲁汶的著名音乐出版商（Pierre Phalèse家族），其印行的鲁特与维韦拉谱集是该时期器乐曲目传播的重要载体。
• vihuela（维韦拉）：16世纪盛行于西班牙的弹拨乐器，类似于鲁特琴；本节提到的维韦拉曲目与鲁特曲目并列出现于同一谱集。
• Fantasia（幻想曲）：16世纪兴起的纯器乐体裁，通常无歌词依托，由演奏者或作曲家自由展开对位写作；本节第9号条目即为典型Fantasia。
• Sobre el tenor de（西班牙语体裁术语）：西班牙语中「基于某定旋律」之意，用于命名以既有旋律（tenor或cantus firmus）为低音骨架的改编曲，本节第6、8号条目均采用此结构。
• Quittard的Hortus Musarum研究（1906–07）：Henri Quittard发表于《国际音乐学汇编》第8卷的论文，其中印行了Hortus Musarum两卷本的目录，是后世研究此谱集最常引用的二手文献。

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C1.S5 [描述性拆分] Borrowed Pieces in the Hortus Musarum (nos. 10–14)

第1段（P0038）

原文复述

(Valderrábano)

中文讲解

这是本节表格的左侧栏首标签，标明左列所列曲目出自 Valderrábano（瓦尔德拉瓦诺），即十六世纪西班牙维韦拉琴曲集《Silva de Sirenas》（1547）的编者与作曲家。括号形式表示它是表格的列标题而非乐曲条目。

第2段（P0039）

原文复述

(Phalèse)

中文讲解

这是表格的右侧栏首标签，标明右列所列条目出自 Phalèse（法尔埃兹）所印行的《Hortus Musarum》（1603 年首版于科隆由 Jean-Baptiste Besard 编订，后由 Phalèse 增订重版）。左右两栏在此构成对照表：左栏是 Valderrábano 原作位置，右栏是该曲在《Hortus Musarum》中的对应编号。

第3段（P0040）

原文复述

10. Fantasia, f. 69’.

中文讲解

左栏第 10 条：一首 Fantasia（幻想曲），位于 Valderrábano 《Silva de Sirenas》第 69 页背面（即 f. 69v）。编号 10 表示这是该集中被《Hortus Musarum》借用的第 10 首作品。该条目须与右侧 P0041 的对应位置共同阅读。

第4段（P0041）

原文复述

Fantasia, I, 3.

中文讲解

右栏对应条目：该 Fantasia 在《Hortus Musarum》中位于卷 I 第 3 首。这意味着 Valderrábano 第 10 首原作被改编后收入《Hortus Musarum》第一卷，并以第 3 首的序号出现。左右两栏并读，显示了同源作品在不同版本中的双重坐标。

第5段（P0042）

原文复述

11. Benedictus [from Josquin’s Mass Ave Maris Stella], f. 86’.

中文讲解

左栏第 11 条：标题为 Benedictus，源自 Josquin（若斯坎）的弥撒《Ave Maris Stella》（《万福海星》）。方括号内注明来源，说明 Valderrábano 所写的本曲并非完全原创，而是从若斯坎的同名弥撒中借用 Benediictus 段落加工而成。该曲位于《Silva de Sirenas》第 86 页背面（f. 86v）。

第6段（P0043）

原文复述

Benedictus, a 2, I, 73.

中文讲解

右栏对应条目：上述 Benedictus 在《Hortus Musarum》中标作「a 2」（二声部/二人合奏用），位于卷 I 第 73 首。「a 2」提示此改编件按两人合奏的形式安排，而非原作原本的弥撒织体形式，进一步说明它是为鲁特琴二重奏而做的转换。

第7段（P0044）

原文复述

12. Soneto, f. 91.

中文讲解

左栏第 12 条：一首 Soneto（十四行诗形式的器乐曲，标题常直接对应所配诗句），位于《Silva de Sirenas》第 91 页正（f. 91）。这延续了西班牙维韦拉琴曲集中以诗歌体裁命名的传统。

第8段（P0045）

原文复述

Soneto, I, 17.

中文讲解

右栏对应条目：上述 Soneto 在《Hortus Musarum》中收入卷 I 第 17 首。由此可知《Hortus Musarum》卷一收录了相当数量的西班牙维韦拉曲目，并以与原集不同的编号次序排列。

第9段（P0046）

原文复述

13. Diferencias sobre el tenor del conde claros, f. 97’-98.

中文讲解

左栏第 13 条：一首 Diferencias（变奏曲），主题为「tenor del Conde Claros」（孔德·克拉罗斯调式曲调），位于《Silva de Sirenas》第 97 页背面至第 98 页正。「Diferencias」是 16 世纪西班牙典型的器乐变奏体裁，「Conde Claros」则是当时流传甚广的著名旋律低音。

第10段（P0047）

原文复述

Conde claros, I, 102 (tenor lute).

中文讲解

右栏对应条目：该 Conde Claros 变奏曲收入《Hortus Musarum》卷 I 第 102 首，括注「tenor lute」表明其声部归属于低音鲁特琴（tenor lute）。这与下方 P0048 的 Superius lute 形成对照，说明同一组变奏曲的两个声部被分别分配给两件鲁特琴演奏。

第11段（P0048）

原文复述

Siguense otras diferentes Conde claros, I, 103 diferencias sobre el (Superius lute). tenor del conde claros, f. 99’-100’.

中文讲解

此处为左右栏并列排版的两条条目合排：左栏第 14 条「Siguense otras diferentes diferencias sobre el tenor del conde claros, f. 99’-100’」（紧随其后的另一组《孔德·克拉罗斯》变奏曲，位于第 99 页背面至第 100 页背面），与右栏「Conde claros, I, 103 (Superius lute)」相对应——即《Hortus Musarum》卷 I 第 103 首，归属高声部鲁特琴（Superius lute）。这意味着第 13、14 两首实际原本是同一首「Conde Claros」变奏曲的两个声部，组合起来构成一首完整的鲁特琴二重奏作品。

第12段（P0049）

原文复述

Four of the pieces (nos. 5-8), originally for two vihuelas, appear in the Hortus Musarum arranged for two lutes; one piece (no. 13-14) is a composite work for two lutes composed of the first twenty-one variations of two separate sets of diferencias on Conde claros, each of which was originally for solo performance. Usually Valderrábano’s ciphers have been exactly translated into the letters of French tablature (e.g., 0 = a); however, in one instance (no. 5) the lute version is enriched by typical lutenist fioritura.

中文讲解

本段是对整张对照表所列借曲现象的总结性说明，包含三层信息：

1. 改编的体裁转换：《Hortus Musarum》借用了 Valderrábano 的四首作品（编号 5–8），原本是为两把维韦拉琴而作，进入《Hortus Musarum》后被改为两把鲁特琴合奏。这说明编订者做了乐器替代的改编工作。

2. 复合作品的特殊处理：编号 13–14 被合并为一件完整的鲁特琴二重奏。它由两组原本各自独立的 Conde Claros 变奏曲的前 21 段变奏组合而成——每组原作原本都是独奏曲，却被抽取并拼合为一个二重奏版本。这是本节最具特色的「重构」案例，体现出版本流转中的再创作。

3. 记谱转换的细节：通常 Valderrábano 的数字记谱（西班牙数字谱）被精确地转译为法国字母记谱（如数字 0 对应字母 a），但有一个例外——编号 5 的鲁特琴版本被加入了「典型的鲁特琴演奏家即兴装饰」（fioritura），即改编者借由典型鲁特琴风格丰富了原作。

这一段揭示了 16—17 世纪欧洲器乐曲目跨版本、跨国、跨乐器流转时常见的两种处理模式：忠实转译 与 风格化装饰并存。

补充说明

本段提到的「French tablature」即法国鲁特琴字母谱；「fioritura」指装饰性加花，常见于鲁特琴演奏传统中。

💡 本节核心要点

🔑 关键术语

• Silva de Sirenas：Valderrábano 于 1547 年出版的西班牙维韦拉琴曲集名，本节左侧栏所列曲目均出自此集；西班牙语意为「塞壬之林」。
• Hortus Musarum：意为「缪斯之园」，1603 年由 Jean-Baptiste Besard 在科隆首编、彼时后由 Phalèse 增订重版的鲁特琴曲集，是本节右侧栏条目的来源。
• Fantasia：16 世纪器乐曲体裁名，本节指无固定旋律依据、自由展开的器乐幻想曲，对应 P0040–P0041。
• Benedictus：源自弥撒中的「因名受赞者」段，此处特指 Valderrábano 从若斯坎《Ave Maris Stella》弥撒中借来的 Benedictus 段落，对应 P0042–P0043。
• Diferencias：16 世纪西班牙典型的器乐变奏体裁名，即在固定旋律之上反复变奏，对应 P0046–P0048 中的 Conde Claros 变奏曲。
• Conde Claros：16 世纪欧洲流传甚广的一首西班牙曲调名，常作为变奏曲的固定低音主题，本节第 13、14 首均以此为基础。
• French tablature：法国鲁特琴字母记谱体系，用字母 a–g 表示品位与空弦。本节 P0049 说明 Valderrábano 的西班牙数字谱通常被按对应关系（如 0 = a）转写为这种记谱。
• fioritura：意大利语，意为「装饰、加花」，指鲁特琴演奏传统中常见的即兴式旋律装饰。P0049 指明第 5 首在改编中加入此种鲁特琴风格的加花。

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C1.S6 [描述性拆分] Entry on the Painter Luis de Vargas

第1段（P0050）

原文复述

Vargas, Luis de.

中文讲解

本条是辞条/索引条目的小节标题，标出被介绍的人物姓名"Luis de Vargas”（路易斯·德·巴尔加斯）。它本身不承载论断，仅作为后续描述段落的入口，提示读者本条将围绕这位人物展开。在条目类著作中，此类短标题通常按姓氏在前、名字在后的西语姓名顺序排列，以便检索。

第2段（P0051）

原文复述

The painter of the Gamba altar is described by Pacheco as “a well-grounded and excellent musician, but in playing a lute he was particularly skilful.”

中文讲解

本段是本词条的核心信息句。它先点明Luis de Vargas的身份特征——“the painter of the Gamba altar”（甘巴祭坛画的绘制者），随即引述Pacheco（帕切科，西班牙画家兼理论家，塞维利亚画派的代表人物之一）对其音乐才能的评语。引语中的"a well-grounded and excellent musician"说明Pacheco认为Vargas的音乐功底扎实且整体水平优秀；转折连词"but"并非否定其音乐能力，而是将叙述焦点引向更突出的特长——“in playing a lute he was particularly skilful”，即在鲁特琴演奏上他尤其擅长。原文用"particularly"一词，表明鲁特琴技艺是他音乐造诣中最值得强调的一面。整段以"painter of the Gamba altar"作为身份锚定，以Pacheco的引语作为权威评价，意在告诉读者：此人虽以绘画闻名（绘制了甘巴祭坛画），却在音乐、尤其鲁特琴方面另有可观造诣，体现了Pacheco时代画家具备多才多艺修养的典型风貌。

第3段（P0052）

原文复述

Reproduced with permission of the copyright owner. Further reproduction prohibited without permission.

中文讲解

本段是版权声明，告知读者相关文字（很可能即P0051中所引述的Pacheco原话）系经版权所有者许可而复制，并禁止未经许可的进一步传播。它不提供任何实质性学术信息，仅承担法律与出版伦理层面的提示功能，因此本节的论证链并不依赖于此段。

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

P0052为版权声明（“Reproduced with permission of the copyright owner. Further reproduction prohibited without permission."），提示P0051中所引Pacheco原话系征得版权所有者授权后转载，对正文主张起到来源合法性的旁证作用，不构成新的学术信息。

💡 本节核心要点

1. 本条为关于画家Luis de Vargas的辞目式短篇，先给出人物姓名作为检索入口。
2. 条目的核心信息是Pacheco对Vargas的评价，将其定性为"甘巴祭坛画"的绘制者，并称其音乐功底扎实、整体优秀。
3. Pacheco的评语以转折结构突出Vargas的特长：在鲁特琴演奏上尤为擅长，“particularly"一词标示其音乐才能的最强项。
4. 该条目通过绘画身份与音乐特长的并列，呈现Pacheco笔下画家兼具多种艺术修养的典型形象。
5. 条末的版权声明仅起出版合法性提示作用，不参与本节的实质性论证。

🔑 关键术语

• Vargas, Luis de：本辞条所介绍的人物，西班牙语姓名按"姓在前、名在后"的方式排列；在本节中被界定为"the painter of the Gamba altar”（甘巴祭坛画的绘制者）。
• the Gamba altar：原文中的专有名词，指甘巴祭坛画，是本条用以锚定Luis de Vargas绘画身份的具体作品。
• Pacheco：本条引语的来源，即对Luis de Vargas作出音乐评价的权威叙述者；其评价构成本条主要的支撑材料。
• lute：鲁特琴，本节中Vargas被Pacheco特别表彰为"particularly skilful"的演奏乐器，是其音乐才能中最突出的方面。

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C2.S1 [描述性拆分] Scope and International Character of the Composers Index

第1段（P0053）

原文复述

V INDICES

中文讲解

本段是第V章的标题，使用罗马数字"V”（即5）编号，标题为"INDICES”（索引）。这是一个结构性章节标识，标志着作者即将开始介绍书中所附的若干索引（indices）部分。结合下文可知，“the following indices"指的就是这一节即将描述的多个索引，其首要者是作曲家索引。

第2段（P0054）

原文复述

In the first of the following indices are listed

中文讲解

这是第一句主语+谓语的开头：在"以下索引中的第一个"里被列出的是一个特定群体——所有其音乐被vihuela演奏家所改编或使用的作曲家。作者在此处预设读者知道本书附有多份索引，而首份即为作曲家索引。该句的语法核心是"are listed … composers”，即"被列出的作曲家"。

第3段（P0055）

原文复述

all composers whose music is known to have been intabulated

中文讲解

本句进一步界定所列作曲家的范围：所有那些其音乐"已知曾被"intabulated（改编为乐器曲）的作曲家。注意"is known to have been"这一限定说明，列入索引的依据是学术上的既有知识，而不仅仅是西班牙vihuela抄本中明确标注的作曲家。intabulation在此指将原本为人声或合奏写的音乐改编为适合单一弹拨乐器（此处即vihuela）演奏的版本。

第4段（P0056）

原文复述

or used by the vihuelists. Many of these are not named in

中文讲解

补全了前一行的修饰条件：作曲家的音乐或被改编、或被vihuela演奏家直接"使用"。紧接着是一个重要限定——“Many of these are not named in”（其中有许多在……中并未被具名提名），句子在此中断，跨入下一行。该句揭示了一个核心编辑事实：作曲家索引所收录的许多名字，并非vihuela抄本本身所载，而是编者依据其他知识补充进来的。

第5段（P0057）

原文复述

the tablatures; e.g., Alberto da Mantua, Arnoldo (von

中文讲解

补完前句：在vihuela曲谱（tablatures）中并未被具名提名。然后用"e.g.“引出例子，首批包括Alberto da Mantua（曼图亚的阿尔贝托）、Arnoldo（von Bruck?）（阿尔诺多，可能即阿诺尔德·冯·布鲁克）。括号加问号”(von Bruck?)“显示作者对该作曲家身份的归属仍存疑问，尚未完全确定。

第6段（P0058）

原文复述

Bruck?), Jachet van Berchem, Denis Brumen (Briant), Clemens

中文讲解

接续前一行的例子，结束Arnoldo的不确定归属，随后列举Jachet van Berchem（雅克·范·贝尔赫姆）、Denis Brumen（其又名Denis Briant，故以括号注明别名）以及Clemens（人名未完，待下行接续）。这一长串名字表明编者综合了意大利、法兰德斯、法国等多地区作曲家的资料。

第7段（P0059）

原文复述

non Papa, Clemens non Papa, Consilium, Baldassare Donato, Pedro de Escobar,

中文讲解

补全Clemens non Papa（克莱芒·农·帕帕，16世纪法兰德斯重要作曲家），随后列出Consilium、Baldassare Donato（巴尔达萨雷·多纳托，意大利作曲家）和Pedro de Escobar（佩德罗·德·埃斯科瓦尔，西班牙作曲家）。这一组合既包含国际知名人物（Clemens non Papa），也包含仅以拉丁化名Consilium出现的作曲家，体现了编者考据的多样性。

第8段（P0060）

原文复述

Sebastiano Festa, Vincenzo Fontana, Paul Hofhaimer, Giovan

中文讲解

继续举例名单，列举Sebastiano Festa（塞巴斯蒂亚诺·费斯塔，意大利作曲家）、Vincenzo Fontana（温琴佐·丰塔纳，意大利作曲家）、Paul Hofhaimer（保罗·霍夫海默，著名德国/奥地利管风琴家与作曲家），以及Giovan（人名未完，跨入下行）。这几位分别代表佛罗伦萨、威尼斯、蒂罗尔等不同传统，进一步说明被纳入索引的作曲家地理来源广泛。

第9段（P0061）

原文复述

Domenico del Giovane da Nola, Claudin de Sermisy, Bartolo-

中文讲解

补完Giovan Domenico del Giovane da Nola（乔万·多梅尼科·德尔·焦瓦内·达·诺拉，那不勒斯著名作曲家），再列Claudin de Sermisy（克洛丹·德·塞尔米西，巴黎著名作曲家）。Bartolo-这一行末以连字符断开，提示下行的拼写延续。

第10段（P0062）

原文复述

mto Tromboncino. The addition of so many names, together

中文讲解

接续拼写完Bartolomeo Tromboncino（巴尔托洛梅奥·特龙邦奇诺，意大利宫廷作曲家）。至此举例结束，作者转入总结判断：“The addition of so many names, together …"（加入如此多的名字，连同……）。这一句承担过渡功能，从具体名单转向对索引所揭示之学术意义的概括。

第11段（P0063）

原文复述

with the identification of a quantity of anonymous Italian

中文讲解

继续前述总结的另一项：除了增添许多作曲家姓名之外，还包括对相当数量匿名意大利音乐作品的辨识（identification）。这一并列结构把"加名字"和"辨认同名作品"视为同等重要的两类编纂工作。

第12段（P0064）

原文复述

and French music, makes most evident the musical influences

中文讲解

把意大利与法国的匿名音乐并提，作者由此得出"makes most evident”（使……最为昭显）的判断：作用于西班牙的音乐影响（musical influences）。换言之，作曲家索引和辨识工作一起，把国际性影响在西班牙的运作"最为清楚地"揭示出来。

第13段（P0065）

原文复述

at work in Spain. It is significant that many of the “war-

中文讲解

结束前句，落在"at work in Spain”（在西班牙发生作用）。这是一个关于地理与文化流通的关键论断：西班牙vihuela音乐实际上浸润在国际影响之中。随即转入新的强调句"It is significant that”（值得注意的是），引出对"war-horses"（最受青睐的常演曲目）的讨论。“war-“行末以连字符断字，待下行拼成"war-horses”。

第14段（P0066）

原文复述

horses” of the 16th-century instrumental repertoire – e.g.,

中文讲解

补完"war-horses of the 16th-century instrumental repertoire"——16世纪器乐曲目中那些最常上演、最受欢迎的代表作品。"– e.g.,“表示随后列举具体例子。这是一个评估性术语：所谓"war-horses"指代那些在宫廷与沙龙中反复使用、跨地区流通的标准曲目。

第15段（P0067）

原文复述

Tant que vivray, D’où vient cela, O passi sparsi, Si purti

中文讲解

开始举例16世纪的"常演曲目”。前两首为法语作品：Tant que vivray（“在我活着的时候”，Clément Janequin所作著名香颂）与D’où vient cela（“为何如此”，亦出自Janequin之圈）；O passi sparsi（“散落的脚步”，Carlo Gesualdo所作，意大利风格madini）；Si purti（人名未完，跨入下行）。这一组合本身即印证了前文关于法国—意大利—西班牙音乐流通的论点。

第16段（P0068）

原文复述

guardo, Je prens en grés, O s’io potessi donna, Mille regrets,

中文讲解

接续拼成Si purti guardo（“我注目”，Paolo Ciera所作），继续列Je prens en grés（“我珍重”，Clément Janeque/Jannequin语境的法语香颂）、O s’io potessi donna（“若我能啊，夫人”，意大利madini；可能为Arcadelt名下作品）、Mille regrets（“千般遗憾”，Josquin des Prez名下极负盛名的香颂）。这一长串题目横跨法、意两大语种，几乎每首都是当时欧洲最具识别度的旋律。

第17段（P0069）

原文复述

Quaeramus cum pastoribus – are represented in Spanish

中文讲解

补完最后一例Quaeramus cum pastoribus（“让我们与牧人同寻”，拉丁语语境的motet类作品，作者传统上归于Pierre Certon等人）。"– are represented in Spanish"把整段串联起来：这些"常演曲目"在西班牙的曲谱来源中都有代表——也就是说，西班牙vihuela演奏家并不只演奏本地音乐，而是把整个欧洲的标准曲目纳入自己的曲目库。

第18段（P0070）

原文复述

sources, indicating the international character of that

中文讲解

承接前句：“sources”（即西班牙曲谱来源）使这些曲目得以"在西班牙语境中出现"，由此"indicating the international character of that"——揭示出该曲目的国际性（international character）。这是本节的核心论断：vihuela的曲目库本质上是一个国际共享的曲目库，而非地方孤立的产物。

第19段（P0071）

原文复述

repertoire.1

中文讲解

结束"repertoire"（曲目）一词，并附脚注标记"1"，提示此处有脚注提供文献佐证或说明。该脚注的存在意味着作者对"国际性"这一判断并非泛泛而谈，而是有所引据；具体脚注内容不在本节范围之内，需待查脚注。

补充说明

此处"1"为脚注编号，标记前一句关于"international character of that repertoire"之论断；脚注本体未包含在source_paragraphs中，本节不予展开。

第20段（P0072）

原文复述

Under each composer’s name are listed all of his

中文讲解

段落主旨发生转折：从前一段"该索引收录了哪些作曲家"转入"该索引如何编排"。本句开启新的描述：“Under each composer’s name are listed all of his …"（在每位作曲家的姓名之下，列出他所有的……）。“his"沿用阳性代词，反映当时的英文写作惯例。

第21段（P0073）

原文复述

works intabulated by the vihuelists; included with the title

中文讲解

接续前句：列出"被vihuela演奏家改编过的所有作品”。然后是一个排版/编辑细节：“included with the title”——随曲题一同给出的，还有另一项信息，但此处句子中断，跨入下行。

第22段（P0074）

原文复述

is the number of voice-parts. If the work is in more than

中文讲解

补完前述细节：随曲题所附的信息是"声部数量”（number of voice-parts）。随后引入另一项规则——“If the work is in more than”（如果作品多于……，句子在此中断）。voice-parts即原作或改编稿中所含的声部数目，反映了作品原本的复调结构以及改编者保留的程度。

第23段（P0075）

原文复述

one pars, the subsequent section(s) is named in parentheses,

中文讲解

补完前句：“If the work is in more than one pars”——若作品由多于一段（pars）构成，则后续段落（subsequent section(s)）的名字会被置于括号中（named in parentheses）。pars是拉丁语"部分"之意，在16世纪多乐章或分节作品中用以指示第二部分（secunda pars）、第三部分（tertia pars）等。

第24段（P0076）

原文复述

P. II. denoting secunda pars, etc. No attempt has been

中文讲解

说明括号内所用的记法：“P. II.“代表secunda pars（第二部分），“etc.“提示还有P. III.等类似标记可循。随后转入另一项编辑方针的说明——“No attempt has been”（并未尝试去……），句子在此中断，跨入下行。

第25段（P0077）

原文复述

made to preserve archaic or even incorrect spellings in

中文讲解

接续补完：“No attempt has been made to preserve archaic or even incorrect spellings in …"（并未尝试保留……中古的乃至错误的拼写）。这暗示了作者的一项现代编辑决定：不保留古体或讹误拼写，意味着索引中所呈现的人名、曲目名是经过规范化整理的。句子在"in"之后被截断，应在下一页继续（但本节范围止于此）。

补充说明

此处句子未完，跨越页面边界；后续文字应于下页继续，本节不予补足。

第26段（P0078）

原文复述

Reproduced with permission of the copyright owner. Further reproduction prohibited without permission.

中文讲解

这是版权声明性质的页脚提示，说明该电子版本经版权所有者许可复制，禁止未经授权的进一步传播。它不影响正文论述的逻辑，但提示了本书当前数字化版本的法律使用边界。

补充说明

此为版权/许可声明页脚，不承载学术信息。

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本节包含一处显式脚注标记（P0071末的"1”），其脚注本体未包含在source_paragraphs中，本节不予展开；末段（P0078）为版权声明页脚，不属于正文论证部分。

💡 本节核心要点

1. 本节开启第V章"INDICES”，首要索引为作曲家索引，列出所有其音乐"已知曾被"vihuela演奏家改编或使用的作曲家。
2. 该索引所收许多作曲家并非来自vihuela抄本本身的署名，而是编者在既有知识（其他声乐曲目、文献）基础上补充进来的。
3. 结合对相当数量匿名意大利与法国音乐的辨识，索引使作用于西班牙的国际音乐影响"最为昭显”。
4. 通过列举Tant que vivray、Mille regrets、O passi sparsi、Quaeramus cum pastoribus等横跨法、意、拉丁传统的16世纪"常演曲目”，作者论证西班牙vihuela曲目具有国际性（international character）。
5. 在编排上，每位作曲家名下依序列出所有被vihuela改编的作品，曲题后附声部数；若作品多于一段（pars），则以括号注明后续段落，并以P. II.指secunda pars。
6. 编者在拼写上作出明确的现代编辑选择：并未尝试保留古体乃至讹误的拼写。

🔑 关键术语

• intabulation：“乐器改编”，此处特指将原本为人声或合奏写的音乐改编为适合vihuela等单一弹拨乐器演奏的谱本形式（tablature）。本节中"intabulated"与"used"并列，说明vihuela演奏家对原曲既可能正式改编，也可能直接沿用既有版本。
• vihuelists：“vihuela演奏家”。vihuela是16世纪西班牙流行的弹拨乐器，形制类似吉他但通常有六或七组双弦；vihuelists即掌握该乐器并实际演奏/改编乐曲的音乐家。本节中"the vihuelists"是默认群体，特指被本书研究对象的那些演奏家。
• tablatures / the tablatures：“曲谱/谱本”。在此特指vihuela所用的字母/数字谱表（而非现代五线谱或人声用的唱名谱），它通过指板上的品位与弦列指示演奏动作。本节中"the tablatures"指16世纪留存下来的vihuela曲谱抄本。
• war-horses：“常演保留曲目"或"压轴曲”，口语化术语，指16世纪欧洲器乐/声乐曲目中被反复演奏、最具识别度的代表性作品。在本节中用来表明这些曲目在西班牙vihuela曲目库中的存在，印证国际流通。
• pars / secunda pars：pars为拉丁语"部分"之意；secunda pars即"第二部分”。在16世纪复调或分节作品中，第二、第三部分常以secunda pars、tertia pars等标记。本节中P. II.即此意的简写记法。
• anonymous Italian and French music：“匿名意大利与法国音乐”。指那些未具作曲家署名、流传至今仍身份未明的声乐或器乐作品。本节中"identification"指编者的考据工作，即把其中相当一部分作品与已知作曲家或曲调相联系。

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C2.S2 [描述性拆分] Reference Conventions and Source Types

第1段（P0079）

原文复述

Titles and accents, when needed, have been added, following modern usage.

中文讲解

开篇交代编者对原始材料的干预原则：标题与重音符号在需要时依现代用法补足，以保证目录的现代可读性；但这也意味着所记并非16世纪原貌。读者使用本目录时须意识到这一层编辑加工的存在。

第2段（P0080）

原文复述

In most instances, a reference to a vocal source against which the intabulation was checked

中文讲解

承接前句，引出本节核心体例：每条目在标题之后都附有作为’对照’（control）的声乐原本来源。本句明确该声乐来源的功能——用作核查改编曲（intabulation）的对照本，是判断改编曲准确性与归属的关键参照。

第3段（P0081）

原文复述

follows the title and partes.

中文讲解

明确声乐对照来源在条目中的具体位置：紧接标题与’partes’之后列出。‘Partes’是16世纪声乐作品常用的声部数量标注，帮助辨识作品的声部结构。

第4段（P0082）

原文复述

Print signifies a 16th-century source, Reprint a modern edition;

中文讲解

开启来源缩写体系的说明，引入前两种缩写：Print指16世纪原始印刷本（最接近原貌），Reprint指现代再版（更易获取）。

第5段（P0083）

原文复述

Edited signifies a modern edition of a manuscript, or—in the case of the

中文讲解

继续界定第三种缩写’Edited’：现代编辑本，既包括现代学者对手稿的编辑出版，也特别提及Smith College的Einstein collection作为适用情境。

第6段（P0084）

原文复述

Einstein collection at Smith College—of a manuscript copy

中文讲解

阐明Einstein collection的具体所指：Smith College所藏的16世纪乐谱手抄复本集。该藏品以现代编辑形式呈现，故归入’Edited’而非’MS.’，体现了编辑者对’原始性’与’编辑加工’两个维度的严格区分。

第7段（P0085）

原文复述

of 16th-century material; MS. a 16th-century source not

中文讲解

完成对’Einstein collection’的限定（16世纪材料的手抄复本），并引出第四种缩写’MS.’：16世纪手稿，从未以任何形式印刷。

第8段（P0086）

原文复述

printed in any form.

中文讲解

完成’MS.‘的定义：16世纪来源，未曾以任何形式印刷。这一限定将MS.与Print（已付印的16世纪原版）严格区分开来。

第9段（P0087）

原文复述

When the author of the text is known,

中文讲解

开启引文顺序的最后一环：当声乐原本作者可考时，其姓名应被列入条目。

第10段（P0088）

原文复述

his name is placed next in order.

中文讲解

完成引文顺序的说明：作者姓名置于来源缩写之后。完整引文顺序可总结为 标题 → partes → 来源缩写 → 作者（若可知），此规范化结构贯穿整本目录，是研究者在条目间进行系统比对的格式基础。

第11段（P0089）

原文复述

Misattribution is common in the vihuela tablatures,

中文讲解

本段开启新议题：归属错误（misattribution）问题。作者断言误归属在维韦拉琴数字谱中极为普遍，是目录编辑必须直面的一大困难，直接催生了后文的方法论原则。

第12段（P0090）

原文复述

even in connection with Spanish composers; Valderrábano,

中文讲解

强调误归属的严重性：即使涉及西班牙本土作曲家也会出错。Valderrábano是本节用以举例的西班牙作曲家之一。

第13段（P0091）

原文复述

for example, names Morales as the composer of a piece with

中文讲解

给出具体例证：Valderrábano将一首作品归于Morales。此处误认涉及本节相关的西班牙作曲家，可信度问题尤为突出。

第14段（P0092）

原文复述

Italian text by Tromboncino.

中文讲解

揭示误归属的关键证据：作品歌词实为意大利文，由Tromboncino所作。文本与归属之间的矛盾，成为辨识归属错误的直接线索——这一例证说明单凭谱面上的署名并不可靠。

第15段（P0093）

原文复述

It was therefore necessary to check each intabulation against another source, preferably one

中文讲解

由前文例证引出本节方法论原则：每首改编曲都必须与另一独立来源进行比对。必要性的根源正是归属错误之普遍，仅依赖维韦拉琴数字谱本身标注的归属并不可靠。

第16段（P0094）

原文复述

more or less contemporary with the instrumental version.

中文讲解

进一步规定比对照本的理想年代：最好与改编曲本身大致同时代。同时代版本之间出现归属或版本差异时，较晚或较远的后世版本更难作为可靠依据。

第17段（P0095）

原文复述

(In several instances, the intabulation was checked against

中文讲解

以括号补充说明编辑工作的实际情况：在某些情形下，改编曲同时与Print（16世纪原版）和Reprint（现代再版）两个版本进行了比对。这是上段方法论原则的具体落实。

第18段（P0096）

原文复述

both a Print and a Reprint; for example, Arcadelt’s madrigals were

中文讲解

给出同时比对的典型例证：Arcadelt的牧歌作品。本句开启对该作品实际比对情况的说明。

第19段（P0097）

原文复述

compared with the 1541 edition, although only van Maldeghem’s

中文讲解

说明实际比对版本：Arcadelt牧歌曾与1541年的原版进行核对；van Maldeghem的再版亦被纳入比对范围。

第20段（P0098）

原文复述

more generally available, if untrustworthy, reprint is cited

中文讲解

解释为何只引用van Maldeghem的再版：尽管它被认为不够可靠，但更易获取。这一选择体现了目录编辑在’引用价值’与’实际可达性’之间的权衡——优先保证读者能够查阅到具体来源。

第21段（P0099）

原文复述

in the index.) For relatively few pieces, where the composer

中文讲解

前段括号补充在此收束于’in the index.)’，表明van Maldeghem的再版是目录中所引的版本。紧接其后开启新一句，说明前文方法论原则的例外情形：对于相对少数的作品，无法进行前述的比对核查。

第22段（P0100）

原文复述

or title of a work is unknown, or a vocal source could

中文讲解

列举第一类例外情形：作品的作者或标题无从查考。当归属完全模糊时，‘control’的功能便失去依据——没有署名可考，便无法判断声乐来源是否对应同一首作品。

第23段（P0101）

原文复述

not be found, the piece is listed without reference to a

中文讲解

列举第二类例外情形：找不到对应的声乐原本。即便归属已知，没有声乐来源便无从比对，目录中只能放弃引用’control’。

第24段（P0102）

原文复述

“control.”

中文讲解

完成对例外情况的说明：此类作品在目录中不带任何’control’引文。这一安排既保证目录的完整性（涵盖所有改编曲），也坦诚标示每一条目的可靠度差异，避免误导读者将不可比对的条目视为同等可靠。

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本节为正文叙述，无脚注、表格、插图或边栏等附加材料。其中所介绍的四种来源缩写（Print / Reprint / Edited / MS.）构成了一种简洁的来源分类体系，是本节最重要的方法论遗产；同时所确立的’control’对照核查方法论，也是整本目录编辑工作的核心原则。

💡 本节核心要点

1. 编辑体例的来源类型标注：Print（16世纪原始印刷本）、Reprint（现代再版）、Edited（现代编辑本，含Smith College的Einstein collection）、MS.（16世纪未刊手稿），四者按距原始性的远近排列。
2. 引文顺序的规范化结构：每一目录条目按 标题 → partes（声部数量） → 来源缩写 → 作者（若可知） 的固定顺序排列。
3. 归属错误之普遍性与方法论回应：维韦拉琴数字谱中归属错误极常见（Valderrábano误认Tromboncino作品为Morales所作即为典型），故每首改编曲都必须与独立声乐来源进行比对。
4. 比对照本的年代选择：优先选择与改编曲大致同时代的声乐来源作为control，而非依赖后世版本。
5. 实际核对的层级操作：部分作品（如Arcadelt牧歌）同时与1541年原版和van Maldeghem再版核对，但目录中仅引更易得的再版，承认其’易得但不可靠’的双重属性。
6. 方法论的边界与诚实标注：对于作者/标题不可考、或无对应声乐来源的作品，目录中明确不附’control’，以标示该条目的可靠度差异。

🔑 关键术语

• control：指用作改编曲核查依据的声乐原本来源；目录条目中以Print/Reprint/Edited/MS.等缩写引出，是判断改编曲准确性与归属的关键参照本。
• intabulation：将原本声乐或多声部作品转写为鲁特琴或维韦拉琴数字谱（tablature）的改编形式；本节所讨论的目录即此类改编曲的索引。
• Print / Reprint / Edited / MS.：四种来源类型缩写，按距原始性的远近排列：MS.（16世纪未刊手稿）→ Print（16世纪原版印刷）→ Edited（现代编辑本，含手稿抄本的编辑版）→ Reprint（现代再版）。
• partes：16世纪声乐作品中的声部数量标注，位于标题之后、控制来源引文之前，是目录条目结构的一部分。
• vihuela tablatures：16世纪西班牙维韦拉琴所用的数字谱体系；本节指出此类谱集中归属错误极为普遍，故必须有独立声乐来源作比对核查。
• Einstein collection (Smith College)：Smith College所藏的16世纪乐谱手抄复本集；因其以现代编辑形式呈现而归入’Edited’类别，而非作为’MS.‘处理。

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C2.S3 [描述性拆分] Organization of the Mass, Motet, and Secular Indices

第1段（P0103）

原文复述

There is no reference to the vihuela tablatures in

中文讲解

这句话承接前文关于第一索引的内容，是一句长陈述的第一片段：在第一索引中没有对维韦拉琴数字谱（vihuela tablatures）的指引信息。“vihuela tablatures"指为维韦拉琴（西班牙文艺复兴时期的拨弦乐器）所写的字母/数字记谱体系，本节反复提及它，目的是把它与索引的关系交代清楚。

补充说明

本段是跨页断句的开头，下文 P0104–P0105 仍属同一句话。

第2段（P0104）

原文复述

the first index; this information is contained in the fol-

中文讲解

继续说明：第一索引不包含维韦拉琴谱的指引，这部分信息被安排在随后的章节（即第 2 至第 9 节）中。“the first index"是全书的总体目录，“following sections"指正文的具体节而非索引本身——作者借此预告读者应在何处去查。

补充说明

“fol-” 是 “following” 因换行拆出的拼写片段，原意为"下列的”。

第3段（P0105）

原文复述

lowing sections (2 through 9). Thus, to discover which

中文讲解

完成上一句的指引位置说明，并引出举例。因此，要查出哪一位维韦拉琴演奏家……（例子的具体内容见 P0107–P0111）。“2 through 9"列出具体的节号范围，提示读者本书的章节编号体系。

补充说明

本句未完，下文需要跨页继续。

第4段（P0106）

原文复述

Reproduced with permission of the copyright owner. Further reproduction prohibited without permission.

中文讲解

这是版权声明的版面信息：经版权所有者许可复制，未获许可不得再次复制。它在学术论文中通常由出版社或数据库自动添加，不构成正文论证。

补充说明

无正文功能，仅为版权标记。

第5段（P0107）

原文复述

vihuelist arranged, e.g., Mouton’s chanson, Adieu, mes

中文讲解

回到被断开的句子，并给出第一个具体查询例子：查出是哪位维韦拉琴演奏家改编了 Mouton（穆东，法国文艺复兴作曲家）的尚松《Adieu, mes amours》（《再见，我的爱》）。“arranged"在此指把原本为人声写的作品移植为维韦拉琴谱，即"intabulation”。

补充说明

Mouton 全名 Jean Mouton（约 1459–1522），为法国弗朗索瓦一世时期作曲家；此处信息源自原文示例本身。

第6段（P0108）

原文复述

amours, or how much of Josquin’s Mass La sol fa re mi ap-

中文讲解

接续例子：或是 Josquin（若斯坎）所作弥撒《La sol fa re mi》有多少被收录进各维韦拉琴谱。“La sol fa re mi"标题来源于该弥撒各乐章的开头音列命名，是文艺复兴时期常见的命名惯例。“how much"暗示作者关心的是同一作品在不同维韦拉琴谱中被收录的版本多寡。

补充说明

“ap-” 是 “appears” 因换行被拆开的拼写片段。

第7段（P0109）

原文复述

pears in the various tablatures, it is necessary to look

中文讲解

承接上文：要回答上述两例的问题，必须去查书的相应位置。“various tablatures"暗指全书涉及的多份维韦拉琴谱来源，并非单一文献。

补充说明

本句仍未完，下文交代具体应查哪个节。

第8段（P0110）

原文复述

in section 5 (Secular works with French text) and section

中文讲解

第一个例子指向：第 5 节（法语世俗作品）。Mouton 的尚松用 法语歌词，所以收录在"法语世俗作品"类下。

补充说明

“Secular works"在本节语境中指非宗教体裁的人声音乐作品。

第9段（P0111）

原文复述

2 (Masses and Mass sections), respectively.

中文讲解

第二个例子指向：第 2 节（弥撒与弥撒段落）。“Respectively"在此把两句各自对应的位置连起来：法语尚松在第 5 节，弥撒作品在第 2 节。这句话用具体例子证明了 P0103–P0105 的总论断——索引信息分门别类地藏在第 2–9 节里。

补充说明

整段到此完成，向读者展示了如何使用本书结构。

第10段（P0112）

原文复述

The second index (Masses and Mass sections) falls

中文讲解

转入第二个索引的说明：第二个索引对应弥撒及弥撒段落。“falls…into two parts"引出下文对其内部分类的概述——分类标准是"作曲家身份”。

补充说明

本段开启对第二个索引的描述。

第11段（P0113）

原文复述

quite naturally into two parts: the first listing single

中文讲解

解释它的两个部分：其一列出匿名作曲家的单一段落。“single sections"区别于下文将出现的"Mass sections”（按常规弥撒结构拆开的逐段），特指独立成篇、不嵌于完整弥撒套曲中的段落。

补充说明

“quite naturally"暗示作者认为这种分类是不言自明的。

第12段（P0114）

原文复述

sections by anonymous composers, the second, Mass sections

中文讲解

其二列出署名作曲家的弥撒片段（即各乐章）。“known composers"与上一句的"anonymous"形成对照，构成二分法：先匿名，后署名。

补充说明

两个部分之间的排序逻辑下文 P0115–P0118 进一步交代。

第13段（P0115）

原文复述

by known composers. The anonymous pieces are arranged al-

中文讲解

承接上文并补充规则：匿名部分按字母顺序排列。“al-“是 “alphabetically” 因换行拆开的部分。这种排序便于读者在不知作曲家身份的情况下仍能从曲名入手查找。

第14段（P0116）

原文复述

phabetically. In listing Mass sections by known composers,

中文讲解

完成上一句的拼写，并引出新规则：署名作曲家的弥撒片段则按另一原则排列。与匿名的字母排序不同，作者在此为署名部分确立了"礼仪程序"的排列标准。

第15段（P0117）

原文复述

the liturgical sequence is followed for each Mass: the

中文讲解

解释该原则：对每一部署名弥撒，按天主教礼仪顺序排列。“liturgical sequence"指弥撒套曲的固定乐章次序，而非现代意义上的"音乐动机序列”。这一排列反映弥撒的音乐结构本身。

补充说明

“Liturgical sequence"在本书语境中特指天主教弥撒套曲内部乐章的固定次序：垂怜经（Kyrie）、光荣经（Gloria）、信经（Credo）、圣圣圣（Sanctus）、羔羊经（Agnus Dei）等。

第16段（P0118）

原文复述

Kyrie first, Gloria or parts of the Gloria, next, etc.

中文讲解

把礼仪顺序具体化为：Kyrie（垂怜经）在先，接着是 Gloria（光荣经）或光荣经的片段，依次类推。“or parts of the Gloria"承认有些维韦拉琴谱只选取弥撒中的个别乐章而非全套，因此索引条目既可能是完整乐章，也可能是部分。“etc.“预留余地，暗示其后还有信经、圣圣圣、羔羊经等。

补充说明

此段对本小节的关键作用在于：以 Kyrie→Gloria 的实例，让读者直观理解 “liturgical sequence” 的实际含义。

第17段（P0119）

原文复述

Motets, hymns, Magnificat verses, psalm settings,

中文讲解

进入第三个索引所涵盖的体裁清单：经文歌、赞美诗、《尊主颂》各节、诗篇配乐等。“Magnificat"是《路加福音》中圣母玛利亚的赞颂歌；“psalm settings"指诗篇的多声部配乐。这些都属于宗教音乐但不属于弥撒套曲，因此被归入第三个索引。

补充说明

“Magnificat verses"指这首颂歌按诗节分别谱曲的现象。

第18段（P0120）

原文复述

etc. – in other words, all religious music not associated

中文讲解

对前面的清单做概括：等等——一言以蔽之，所有不与弥撒挂钩的宗教音乐都属于第三个索引。这句是分类原则的总括，把各体裁统一在"非弥撒宗教音乐"这一定义之下，方便读者快速判断。

第19段（P0121）

原文复述

with the Mass – appear in the third index. When the motet

中文讲解

完成上一句的归类，并开始进入子规则：当经文歌由多部分（pars）构成时……“pars"是经文歌术语，指一首作品内部的各个分段（相当于乐章）。这是规则的前提条件。

补充说明

“pars"为经文歌分段术语，单数为 pars，复数为 partes。

第20段（P0122）

原文复述

consists of more than one pars, all partes are given under

中文讲解

规则主体：所有 partes（即多段经文歌的每一段）都登记在第一个 pars 的标题下。“all partes"确保信息齐全，但把所有段集中在一个主条目下，避免重复罗列。

补充说明

这里的逻辑是：避免同一首经文歌在不同段标题下被重复索引。

第21段（P0123）

原文复述

the title of the first pars, although subsequent sections

中文讲解

续上：虽然登记在第一个 pars 标题之下，但需要承认——后续各段未必都曾被改编入维韦拉琴谱。“may not have been intabulated"中的 “intabulated"是专业动词，意为"改写为器乐数字谱”。这里作出区分：登记 ≠ 实际有谱。

补充说明

“intabulate"在本节反复出现，专指为维韦拉琴或其他弹拨乐器而作的器乐改编。

第22段（P0124）

原文复述

may not have been intabulated. When the second, third,

中文讲解

承接上半句给出的让步，并引出补充规则：当第二、第三（等）段确实被改编时……这一句与上一句构成"一般情况＋例外"的关系：通常登记在一起，但实际情况若有改编，则单独再列。

第23段（P0125）

原文复述

etc., pars of a motet was intabulated, it is also listed

中文讲解

规则具体化：经文歌的第二、第三（等）段若曾被改编为维韦拉琴谱，则另行单列。“also"表明这是一种在"主条目登记"之外另行附加的独立条目。它使读者既能从首段索引中查到整体，也能从后续段索引中确认改编情况。

补充说明

“pars"为单数，复数为 partes；本句中后段之间并列时使用单数是英文的常见节奏用法。

第24段（P0126）

原文复述

separately.

中文讲解

以 “separately”（单独地、分开地）一句收尾，完成对第三索引的描述：本索引中多段经文歌的每个独立改编段都会被单独列出，以便读者确定每一段是否真的有维韦拉琴版本可查。

补充说明

此段为本小节的结尾，最后一条规则的概括。

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

P0106 是嵌入正文的版权声明（Reproduced with permission of the copyright owner. Further reproduction prohibited without permission.），属版面信息，不参与论证。本小节没有出现脚注、图表或独立的边栏。

💡 本节核心要点

1. 第一索引（总体目录）不涉及维韦拉琴谱；维韦拉琴谱信息分布在第 2–9 节，查法语世俗作品去第 5 节，查弥撒作品去第 2 节。
2. 第二索引（弥撒与弥撒段落）按两条路径分类：匿名作曲家部分按字母顺序，署名作曲家部分按天主教礼仪乐章顺序（Kyrie、Gloria… 依次排列）。
3. 第三索引收录非弥撒的宗教音乐（经文歌、赞美诗、《尊主颂》各节、诗篇配乐等）。
4. 多段经文歌的所有 partes 都登记于第一 pars 的标题之下。
5. 若经文歌的后续段曾被改编入维韦拉琴谱，则另行单独列条，体现"登记 vs. 实际改编"的区分。

🔑 关键术语

• vihuela tablatures：为西班牙文艺复兴时期拨弦乐器维韦拉琴所写的字母/数字记谱（tabulature），也泛指从该谱中辑录的作品集。
• intabulate / intabulation：本节专指把原本为人声或其他乐器写的乐曲移植为维韦拉琴数字谱的改编过程。
• liturgical sequence：在本节不是音乐动机序列，而是指天主教弥撒套曲内部各乐章的固定排列次序（Kyrie→Gloria→Credo→Sanctus→Agnus Dei 等），是索引第二部分对署名弥撒的排序依据。
• pars / partes：经文歌内部各分段的术语（pars 单数，partes 复数）；本节用它规定多段经文歌的索引方式：所有 partes 集中登记于第一 pars 标题下，但若某段被实际改编，则另行单列。

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C2.S4 [描述性拆分] Secular Works by Language and Romance Listings

第1段（P0127）

原文复述

The succeeding indices (4 through 9) list all secular

中文讲解

本句开篇即交代后续索引（第4至第9号）的总体范围：它们列出各记谱法（tablatures）中所见的所有世俗音乐作品（secular works）。这是整节的纲领句，先标定研究对象——只覆盖世俗曲目；再提示编排依据将在下句交代（按文本语言）。读者由此可知，作者将整套索引按作品性质分块编订，本节是专门处理世俗曲目的板块。

第2段（P0128）

原文复述

works found in the tablatures and have been arranged

中文讲解

承接上句的 secular 一词，使全句完整为按文本语言进行编排。其中 tablatures 指为弦乐器所写的字母谱或符号谱表，本节中尤其与维韦拉琴相关（见下文 vihuelist 一词）；arranged（已按某种顺序编排）暗示编排工作在索引编订阶段已完成，读者面对的是既成品。

第3段（P0129）

原文复述

according to the language of the text. As in the second index,

中文讲解

首句落定为按文本语言编排，并以 As in the second index 开启第二句。这一短语是一种类比说明——指出世俗作品索引沿用了第2号索引的著录体例。作者借此告诉读者：整套索引共享统一的字段规则，若已熟悉第2号索引，便可推知世俗索引的著录方式；这同时为下文所列的具体字段（标题、声部数、第二部分、作曲家、谱集等）提供预设参照。

第4段（P0130）

原文复述

those for the secular works give first the title of

中文讲解

进入第二句的主体，著录项的第一位是乐曲标题（title of the piece）。以 first 起首，确立了一套层级化、有先后次序的著录规范：先给出最易识别的乐曲名，再依次补入曲式与人事信息。这是目录学索引常见的做法，使读者能按先名后实的路径迅速定位。

第5段（P0131）

原文复述

the piece, then the number of voice-parts, second partes if

中文讲解

介绍著录项的第二位声部数量（number of voice-parts），以及条件性的第三项 second partes（如曲目含第二部分）。Second partes 是西班牙语 segunda parte 的对译，意指作品包含第二部分；许多西班牙世俗声乐作品由两段组成，分别对应不同歌词段落，作者将其单列为一项，使读者得以区分含两部分与仅含单段的版本。

第6段（P0132）

原文复述

these are included, the composer when known, the tablature

中文讲解

补完 second partes if these are included，并给出著录项的后续两栏——作曲家（when known，所知时记录）与包含该作品的记谱法集。When known 是关键限定：古代曲谱常不署名，许多作品的作曲家并无可考依据；作者仅在作曲家身份可考时才落款，这一处理既避免误署，也保留了史学严谨性。The tablature 则指向具体谱集（即收录该曲的那一部记谱法集），为曲目定位提供唯一坐标。

第7段（P0133）

原文复述

containing the work, and sometimes a reference to other

中文讲解

完成著录字段列表前段，并预告 and sometimes a reference to other。Sometimes 一词提示：参引同一首作品的其他器乐改编本，并非每条都具备，作者只在确实存在跨谱集改编时才给出。这使著录信息既有统一框架，又留出空间容纳不规则现象。

第8段（P0134）

原文复述

Reproduced with permission of the copyright owner. Further reproduction prohibited without permission.

中文讲解

此为版权声明（copyright notice），属版面与法律性提示，并非作者论述内容。位置夹在第一组索引说明与第二组说明之间，是数字资源库扫描时叠加的水印性文字，对理解正文内容无影响。

第9段（P0135）

原文复述

Spanish or Portuguese instrumental arrangements of the same

中文讲解

补全上句，参引对象为同一首作品在西班牙或葡萄牙的器乐改编本。这一项揭示了西班牙与葡萄牙音乐生活中跨谱集流传的现象：同一首声乐曲常被改编为不同器乐形式，跨谱集关联颇为普遍。作者将此类参引纳入索引，意味着本索引不仅记录某谱集中的原版曲目，也帮助读者追溯同一曲调在伊比利亚谱集之间的关联。

第10段（P0136）

原文复述

piece. When supplied by the vihuelist, the type or form of

中文讲解

第二组说明起首即加限定 When supplied by the vihuelist——维韦拉琴演奏者或编订者在原谱中提供体裁/形式信息时，索引才予记录。作者并不自行判断体裁，而是忠实转录谱集中既有的标注。这符合史学索引以原谱为本的编辑原则：体裁判定权保留给曲谱的原始编订者，索引编者只作转录与归类。

第11段（P0137）

原文复述

the work (e.g., villancico, estrambote, etc.) is given after

中文讲解

说明体裁/形式项的具体内容：以 villancico、estrambote 为例。Villancico 是西班牙语世俗诗歌音乐形式，常为短小曲目；estrambote 则原指诗体中作为补充或收束的尾段，常作为 villancico 等体裁的结尾部分。所举两例涵盖主体体裁与结尾诗节两类典型形式，使读者迅速把握体裁项的指向。

第12段（P0138）

原文复述

the number of voice-parts.

中文讲解

以位置定锚完成本句：体裁/形式项位于声部数之后著录。这一位置安排使声部数与体裁形成一组紧邻信息，查阅者可同时获得作品的规模（声部配置）与类型（villancico、estrambote 等）两项核心属性。

第13段（P0139）

原文复述

Romances, because of their distinctive form and literary

中文讲解

末段开启，引入 romance（罗曼斯/叙事谣曲）的特殊性。Because of their distinctive form and literary interest 明确给出分列原因：形式独特且具文学价值。Literary interest 提示本索引兼顾文学与音乐双重维度——romances 不只是乐曲，更承载文学传统，因此被单独列出。

第14段（P0140）

原文复述

interest, are listed separately from other secular

中文讲解

承接前段，完整表述为由于形式独特且具文学价值，romances 被与其他世俗作品分列。这一处置揭示了索引内部的次级分类：在所有西班牙语世俗作品中，romances 又被进一步独立抽出。它表明作者的分类逻辑并非单纯按语种一刀切，而是在语种之下又叠加了体裁族系维度，使形式与意义兼具的作品获得独立的检索入口。

第15段（P0141）

原文复述

works with Spanish text.

中文讲解

收尾全句为与其他西班牙文本世俗作品分列。这一收束再次强调：romances 虽然在语言上属于西班牙语世俗曲目，但其形式与文学传统已自成脉络，因此在索引中单独立项。其学术意义在于为研究者提供按体裁族系追踪的便捷路径，避免它们被淹没在庞大的西班牙语世俗作品清单之中。

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本节在 P0134 夹有一条版权声明（Reproduced with permission of the copyright owner. Further reproduction prohibited without permission.），属数字资源库扫描时附加的法律性水印，并非作者论述内容；除此之外，本节无脚注、图表或边栏说明。

💡 本节核心要点

1. 索引第4至第9号专门著录各谱集中所见的世俗作品，并按文本语言分类排列
2. 著录字段按固定顺序给出：标题、声部数、第二部分（如有）、作曲家（已知时）、所属谱集，以及在必要时参引同一作品在西班牙或葡萄牙的器乐改编本
3. 体裁/形式（如 villancico、estrambote 等）置于声部数之后著录，但仅当维韦拉琴演奏者在谱中提供时才录入
4. 罗曼斯（romances）因其形式独特且具文学价值，被独立列于其他西班牙语世俗作品之外
5. 整套索引的著录体例沿用第2号索引的格式，保持跨索引的一致性
6. 索引的编辑原则以原谱为本——作曲家署名、体裁判定均以谱中既有信息为准，索引编者不作独立判断

🔑 关键术语

• tablature：为弦乐器所写的字母谱或符号谱表；本节中 the tablature containing the work 特指包含某部作品的某部具体曲谱汇编
• vihuelist：维韦拉琴的演奏者或曲谱编订者；本节中其作用是判断某条体裁/形式信息是否在原谱中提供，从而决定索引是否著录
• villancico：西班牙语世俗诗歌音乐形式；本节中作为体裁项著录的典型例子
• estrambote：诗体中作为补充或收束的尾段或附加诗节，常作为 villancico 等体裁的结尾部分；本节中作为体裁项著录的例子
• romance：西班牙叙事谣曲/罗曼斯；本节因其形式独特且具文学价值，被从其他西班牙语世俗作品中分列出来
• second partes：西班牙语 segunda parte 的对译，指作品中的第二部分；索引将其作为单独著录字段

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C2.S5 [描述性拆分] Abbreviations, Typographical Symbols, and Reprint Caveats

第1段（P0142）

原文复述

To reduce somewhat the sheer bulk of the listings,

中文讲解

这句话独立成段，是后面几个段落所讨论内容的开头。它点明引入缩写和符号的目的：为了减轻清单/目录体例的整体篇幅。作者用"sheer bulk"和"somewhat"两个词，前者强调规模之大，后者又表示这种缩减只是部分的、有限度的——并不是所有清单信息都可以被压缩。承接关系上，它与本小节总标题"Abbreviations, Typographical Symbols, and Reprint Caveats"呼应，开启关于编辑约定的说明。

第2段（P0143）

原文复述

a number of abbreviations have been employed. These are

中文讲解

本句延续 P0142 的目的陈述，宣告"已经使用了不少缩写”。“These are"是过渡词，把读者视线引向接下来对这些缩写的具体列举。它的作用是搭建一条从总述（为什么要缩写）到列举（到底有哪些缩写）的桥梁，结构上属于承上启下。

第3段（P0144）

原文复述

listed on the pages following this explanation and consist

中文讲解

本句继续指出这些缩写的物理位置——位于"本说明之后的几页"上。它同时把句子引向"consist"这个连接动词，预示下一句会说明这些缩写由哪些类别构成。读者由此得到一条实用信息：缩写的完整清单并不在本节内，而是在后面单独列出。

第4段（P0145）

原文复述

of works referred to by a single word or name (e.g., Monu-

中文讲解

这是对缩写构成的第一层说明：作品可以用单个词或名字来指代，例如"Monu-"。注意"Monu-“在原文中被连字符断开，说明该词横跨两行，下一段才补完。这是一种排版上被强制断字（hyphenation）造成的拆分，本意是一个完整的词。

第5段（P0146）

原文复述

mentos, Pedrell) and by letters (e.g., FO, ND), and 16th-

中文讲解

本段接续 P0145 完成第一个例子"Monumentos, Pedrell”，并展开第二、三类缩写：用字母形式（如 FO、ND）指代的作品，以及用出版年份指代的 16 世纪作品。“16th-“同样是被强制断开的复合词，下一句才补完"century”。三类缩写并列，覆盖了作者在索引中可能使用的所有主要缩略方式。

第6段（P0147）

原文复述

century works referred to by their year of publication. $^{2}$

中文讲解

本句把上一段被截断的"16th-“补全为"century”，并结束关于缩写类型的说明：16 世纪作品按其出版年份指代。句末的上标”$^{2}$“指向一条脚注，意味着这段关于缩写的陈述有附加说明——通常脚注 2 会交代出处、依据或进一步限定。在编辑体例中，这是一种把核心规则写进正文、把次要注释留给脚注的常见做法。

补充说明

无额外补充。脚注 $^{2}$ 的具体内容未在当前输入中给出，需参考脚注区。

第7段（P0148）

原文复述

In addition, the following typographical symbols are used:

中文讲解

本句作为过渡，把话题从"缩写（abbreviations）“转向"印刷符号（typographical symbols）"，并宣告接下来将列举若干符号。它标志着小节内部的一次话题切换：从"用什么字母/词代替什么作品”，到"用什么视觉符号标注什么特殊情形”。

第8段（P0149）

原文复述

[? to indicate a doubtful attribution;

中文讲解

这是符号列表的第一条：方括号里加问号”[?"，用来表示"存疑归属”——即某首作品的作者归属不确定。括号前置（”[?“而非”?[）表示符号本身包括方括号和问号两个视觉元素，使用时写在被讨论的作品名之前。

第9段（P0150）

原文复述

[ ] to indicate that the composer’s name has been supplied from another source;

中文讲解

第二条符号：方括号”[ ]"，表示作曲家的名字是从别的来源补充进来的——原资料里本来没有作者署名，是编者根据外部证据替他补上的。这种用法在音乐学和文献学中是标准做法，目的在于让读者一眼分辨哪些署名是原典自带的、哪些是后世编者添加的。

第10段（P0151）

原文复述

[= ] to indicate that the vihuelist’s attribution is in error and the name enclosed in brackets is that of the actual composer;

中文讲解

第三条符号：”[= ]"，这是一个更专门的标记。它表示维乌埃拉演奏者/编订者（vihuelist）原本署的作者是错的，括号内所写的名字才是真正的作曲家。这条规则比前两条更精细：它不仅涉及编者的补充（P0150），而且直接对原始署名做更正。“the actual composer"与"the vihuelist’s attribution"形成对照，说明本索引会标注这两种来源之间的不一致。

补充说明

“vihuelist"指维乌埃拉琴（vihuela）的演奏者或谱集编订者；“attribution"指对作品作者的署名归属。

第11段（P0152）

原文复述

n.t. to indicate that the intabulation of a vocal work does not include the text.

中文讲解

第四条符号：字母缩写"n.t."，用以说明某首声乐作品的器乐改编（intabulation）里没有把歌词也写进去。“intabulation"指的是把声乐作品改编成器乐（这里是维乌埃拉）演奏谱的过程；这类改编有时会保留歌词便于识读，有时则只记音符。这里的"n.t.“明确告诉读者：见到它就意味着改编谱里没有文本，只剩纯器乐内容。

补充说明

“intabulation”（器乐改编/录入谱）：将声乐作品转写为器乐演奏谱的实践，在 16 世纪西班牙维乌埃拉文献中非常常见。

第12段（P0153）

原文复述

Whenever possible, reference is made to music re-

中文讲解

本句是新一轮话题的开头，从符号说明转入"重印本/再版（reprints）“问题。“Whenever possible"暗示接下来要说明一种理想情况和它的局限：尽可能引用已经再版的乐谱版本，但这种做法有时会遇到麻烦。“re-“是被强制断开的词，下一段才补全"printed”。

第13段（P0154）

原文复述

printed in transcription. Where a tablature has been re-

中文讲解

本段把上一行被截断的"re-“补全为"printed”，说明引用的对象是"以抄本形式（in transcription）重印的乐谱”——也就是现代学者把古代记谱法转写成现代记谱法后的印刷版本。接着又开始"re-"，下一段补成"printed”，引出下一句：当一份塔布拉图拉（tablature）被完整重印时，所有相关引用都指向这一份重印本。

补充说明

“tablature”（塔布拉图拉/字母谱）：用字母、数字或符号指示琴弦与品位而非音高的记谱法，维乌埃拉、鲁特琴等拨弦乐器常用。“transcription"此处特指把古代塔布拉图拉翻译成现代五线谱的过程。

第14段（P0155）

原文复述

printed in its entirety, all references are to this work.

中文讲解

本句延续 P0154，规则陈述：如果某份塔布拉图拉被完整重印（即整本收录），那么本索引里所有相关条目都会指向这一份重印本。它的潜台词是：理想情况下，每首作品只有一个"权威版本"被引用，避免读者在不同抄本之间反复比对。这是一种简化检索的编辑策略。

第15段（P0156）

原文复述

In many instances the only modern reprint is far from satis-

中文讲解

这句话标志了转折——从理想情况转向常见的不如意。“In many instances”（在许多情况下）引出对现实的评估：很多时候，唯一的现代重印本其实远不能让人满意。“satis-“被强制断开，下一段补成"factory”。这种"转折+列举例证"的结构，是学术前言里讨论编辑取舍时的典型写法。

第16段（P0157）

原文复述

factory, for example, Morphy’s anthology, Les Luthistes Es-

中文讲解

本段把"satis-“补为"factory”，并给出第一个例证：Morphy 编的选集《Les Luthistes Es-》（西班牙鲁特琴家作品选）。这里的"Es-“是被截断的词，下一段会补完为"pagnols”。通过举出这一具体选集，作者为"不够满意"的说法提供实证。Morphy 是 19 世纪西班牙音乐学者，他的选集在历史上虽有地位，但学术上争议颇多。

补充说明

“Morphy"即 Guillermo Morphy（1839–1920），西班牙音乐学者与作曲家。但人物背景信息超出当前输入范围，编者身份需参考原文脚注；此处按输入不复述生卒年份。

第17段（P0158）

原文复述

pagnols, which is notorious for the countless errors in

中文讲解

本段完成书名《Les Luthistes Espagnols》的拼写，并指出该选集因"不胜枚举的转写错误（countless errors in transcription）“而声名狼藉。“notorious for"是负面评价的明确信号：作者并非轻视 Morphy 整体的贡献，而是就"转写准确性"这一点提出严肃批评。这告诉读者：当他们使用该选集时，必须自己警惕其中的讹误，不能照单全收。

第18段（P0159）

原文复述

transcription, or Jesús Bal y Gay’s Romances y Villancicos

中文讲解

本段引出第二个例证：Jesús Bal y Gay 编的《Romances y Villancicos》。“or"把这一例与 Morphy 的选集并列，逻辑上表示"不满意的重印本不止一份”。“Bal y Gay"在原文小节里实际上跨页出现，但作用一致：作为另一个有问题的现代重印本的代表。

补充说明

“Jesús Bal y Gay”（1905–1995），西班牙作曲家与音乐学者；但生卒年超出当前输入范围。

第19段（P0160）

原文复述

Reproduced with permission of the copyright owner. Further reproduction prohibited without permission.

中文讲解

本段不是正文论述，而是版权声明：经版权所有者许可翻印，未经许可不得再次复制。从版面位置（位于 P0159 与 P0161 之间，且形式为小字）看，它属于页眉/页脚或版权框的组成部分。它的功能是法律性的，与前后文的学术讨论无关，但在引用文献时仍属读者需要知道的元数据。

补充说明

本段为版权声明（copyright notice），属版式说明性质。

第20段（P0161）

原文复述

Españoles del Siglo XVI, in which the vihuela accompaniment

中文讲解

本段接续 P0159，把上一行被截断的书名补完为《Romances y Villancicos Españoles del Siglo XVI》（16 世纪西班牙的浪漫曲与圣诞颂歌）。同时点出该书的具体问题——其中的维乌埃拉伴奏——将在下一段展开。

补充说明

“Siglo XVI"即"16 世纪”（西班牙语）。

第21段（P0162）

原文复述

is frequently “improved” for piano rendition. Occasional-

中文讲解

本段说明 Bal y Gay 那本书的具体缺陷：维乌埃拉伴奏经常被"改进”（“improved"加了引号，呈反讽语气）以适应钢琴演奏。引号之妙在于：表面说"改进”，实则批评——把原本为拨弦维乌埃拉设计的和声织体改写成钢琴化的版本，往往会丧失原作的指法、音型乃至和声逻辑。“Occasional-“又被截断，下一段会补完"ly”。

补充说明

“vihuela accompaniment”（维乌埃拉伴奏）：原本写在字母谱上的、为拨弦维乌埃拉琴配置的伴奏织体。

第22段（P0163）

原文复述

ly it is possible to direct the reader to facsimiles of

中文讲解

本段把上一行截断的"Occasional-“补为"Occasionally”，并指出另一种情况：偶尔编者可以把读者引向原始塔布拉图拉的整页影印件（facsimiles）。这暗示在部分条目中，作者已经做到了比引用转写本更负责任的事情——直接提供原谱影印。

补充说明

“facsimile”（影印件）：与原谱在尺寸、外观上完全一致的复制版本，可用于核对转写本的准确性。

第23段（P0164）

原文复述

isolated pages of the original tablatures.

中文讲解

本段完成 P0163 的句子，说明影印的对象是"原始塔布拉图拉的零散页面”。它给读者划定了一个使用规则：当看到索引条目里提到 facsimile 时，应明白它指的是原谱的某一页复制品，而不是整本。它和 P0155（完整重印）形成对照——理想与现实之间的差距正是在这种细节处显形。

第24段（P0165）

原文复述

Footnotes have been added to many of the entries,

中文讲解

本句开启本小节最后一个话题：脚注（footnotes）的使用。它宣告"许多条目都附有脚注”，引出后面关于脚注功能与排版的说明。结构上，本句与 P0142 平行——都是先陈述编辑策略、再展开细节。

第25段（P0166）

原文复述

adding information to the perforce brief listings of the in-

中文讲解

本段说明脚注的功能：为索引里不可避免地简短的条目补充更多信息。“perforce”（必然地、不得已地）一词暗示编者承认索引正文过于精简是一种不得已的限制，脚注是补救手段。“in-“被强制断开，下一段会补成"index”。

补充说明

“perforce”：必然地，不得已。

第26段（P0167）

原文复述

dex. To facilitate what may be termed cross-footnoting,

中文讲解

本段补完"in-“为"index”，并引出新术语：“cross-footnoting”（交叉脚注）。它表明这些脚注之间会彼此参照，因此需要一种便于检索的排版方式。这是为下一句关于脚注位置安排做的铺垫。

补充说明

“cross-footnoting”（交叉脚注）：在多本分册或多处索引之间共享或彼此引用的脚注体系。

第27段（P0168）

原文复述

the footnotes for this section are printed at the end, fol-

中文讲解

本段说明脚注的物理位置：本节（以及相应索引）的脚注印在末尾。“at the end"已经隐含"在第九号索引之后”，但仍需下一段点明。“fol-“被截断，下一段补成"following”。

第28段（P0169）

原文复述

lowing the ninth index.

中文讲解

本段补完"fol-“为"following”，并指出脚注紧接"第九号索引"之后排列。整句话回答了一个具体的排版问题：一位想查找某条目脚注的读者，应该翻到哪里去找。“the ninth index"说明这本著作至少包含九个索引，本节属于其中一个。

补充说明

“the ninth index”（第九号索引）：本段明确指出脚注的位置紧随第九号索引之后；至于前八个索引的具体名称与功能未在当前输入中给出。

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本节包含一处版权声明（P0160，“Reproduced with permission of the copyright owner. Further reproduction prohibited without permission."），属于版式说明而非正文论述；一处脚注引用标记（$^{2}$，位于 P0147 末尾），具体内容需查脚注区。其余段落均为编辑体例的连贯说明。

💡 本节核心要点

1. 本节是一份编辑体例说明，告诉读者如何使用前文出现的索引：缩写的类型、印刷符号的含义、所引用重印本的可信度以及脚注的排版位置。
2. 缩写分三类：用单个词或人名指代作品（如 Monumentos、Pedrell）、用字母指代作品（如 FO、ND）、用出版年份指代 16 世纪作品。
3. 四种印刷符号承担四种不同的归属标注功能：”[?“表示存疑归属，”[ ]“表示编者补署，”[= ]“表示维乌埃拉编订者归属有误并以括号内名字为准，“n.t.“表示声乐作品的器乐改编未含歌词。
4. 凡有可能都引用现代转写重印本；当原始塔布拉图拉被完整重印时，所有相关条目都指向该重印本；但许多情况下唯一可用的现代重印本（以 Morphy《Les Luthistes Espagnols》和 Bal y Gay《Romances y Villancicos Españoles del Siglo XVI》为代表）存在严重转写错误或被不当"改进”。
5. 脚注用以补足索引正文的简略；为方便交叉脚注（cross-footnoting），本节脚注集中印在第九号索引之后。

🔑 关键术语

• tablature：塔布拉图拉：一种用字母、数字或符号指示琴弦与品位以代替音高的记谱法，16 世纪维乌埃拉与鲁特琴文献普遍使用。
• intabulation：器乐改编/录入谱：把原本为声乐或合奏写成的作品改编为器乐（特别是拨弦乐器）独奏谱的过程。
• transcription：在本节语境中指把古代塔布拉图拉翻译为现代五线谱的工作；并强调这一过程可能引入讹误。
• vihuelist：维乌埃拉琴的演奏者或谱集编订者；在本节中尤其涉及他们对作品作者的署名。
• attribution：归属，即对某部作品作者的署名；本节用四种符号区分存疑、编者补入与署名错误三种情形。
• cross-footnoting：交叉脚注：本著作中不同条目或不同分册的脚注彼此引用的编排方式，因此统一排在第九号索引之后以便读者集中查阅。

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C3.S1 [描述性拆分] Abbreviations A–C

第1段（P0170）

原文复述

Abbreviations, etc., used in the indices.

中文讲解

本段是页面顶部的小节标题，提示读者此处列出的内容是后续索引（indices）所使用的缩略语与简写规则清单。它本身不提供任何实质信息，仅作为分类标识，告诉读者接下来的 P0171 至 P0180 都属于“缩略语表”这一栏目。理解它的关键在于：作者预先声明索引中的简写将统一在此说明，避免在正文索引处再逐条解释。

第2段（P0171）

原文复述

Anglés. Higinio Anglés. La Música Española desde la Edad Media hasta Nuestros Días.

中文讲解

本条以作者姓氏作为缩略语“Anglés”，对应的是西班牙音乐学家 Higinio Anglés 的著作《La Música Española desde la Edad Media hasta Nuestros Días》（《自中世纪至当代的西班牙音乐》）。它在索引中起的作用是：每当读者在索引条目下看到“Ang.”字样，便可对应到此书的完整版本信息，从而回查原文出处。注意原书名使用了西班牙语，未译为其他语言，应保留原貌。

第3段（P0172）

原文复述

Antología. Antología Musical, ed. by Juan B. de Elústiza and Gonzalo Castrillo Hernández.

中文讲解

本条以西班牙语词“Antología”（选集）为缩略语，对应 Juan B. de Elústiza 与 Gonzalo Castrillo Hernández 合作编辑的《Antología Musical》（《音乐选集》）。在索引中遇到“Ant.”即指此书。本条信息要点在于：一是书名本身就是缩写词的字面来源，二是编者姓名必须并列保留，否则读者无法定位正确版本。

第4段（P0173）

原文复述

BAE. Justo de Sancha, ed. Romances y Cancionero Sagrados.

中文讲解

本条以字母缩略语“BAE”指代 Justo de Sancha 编辑的《Romances y Cancionero Sagrados》（《罗曼斯与神圣歌谣集》）。理解时需注意：BAE 在西班牙语文学传统中常与“Biblioteca de Autores Españoles”相关，但本表中的 BAE 在此处被赋予了特定含义，即专指 Sancha 编辑的这一文献，因此读者须依据本表而非常识去还原缩写含义。

第5段（P0174）

原文复述

Bal y Gay. Romances y Villancicos Españoles del Siglo. XVI, ed. by Jesús Bal y Gay.

中文讲解

本条以编著者姓名“Bal y Gay”作缩略语，对应 Jesús Bal y Gay 编辑的《Romances y Villancicos Españoles del Siglo XVI》（《十六世纪西班牙罗曼斯与圣诞歌谣》）。其作用是让索引条目中出现的“Bal y Gay”可一次性回指到完整文献信息。注意世纪标识“XVI”使用的是罗马数字，原文未做改写。

第6段（P0175）

原文复述

Bayeux. Le Manuscrit de Bayeux, ed. by Théodore Gérold.

中文讲解

本条以地名“Bayeux”为缩略语，对应 Théodore Gérold 编辑的《Le Manuscrit de Bayeux》（《巴约手稿》）。它在索引中用以指代该手稿的编辑本。值得注意的是：巴约（Bayeux）本身是法国诺曼底的一座城市，此处以其作为手稿名；书名保留法语原貌，未翻译为英文或中文。

第7段（P0176）

原文复述

BD. Juan Bermudo. Declaración de Instrumentos Musicales.

中文讲解

本条以字母缩略语“BD”指代 Juan Bermudo 的《Declaración de Instrumentos Musicales》（《乐器声明》/《乐器阐释》）。在索引中遇到“BD”即可对应到 Bermudo 这部关于乐器的理论著作。原书名为西班牙语，应保留原文。

第8段（P0177）

原文复述

Bernoulli. Eduard Bernoulli. Aus Liederbüchern der Human-istenzeit.

中文讲解

本条以姓氏“Bernoulli”为缩略语，对应 Eduard Bernoulli 的《Aus Liederbüchern der Humanistenzeit》（《人文主义时期的歌曲集中》）。在索引中此姓氏用于指代该编辑本。书名为德语原文，未做翻译。需要注意“Bernoulli”是一个常见姓氏，与数学领域的 Bernoulli 家族并无直接关系，仅是同名巧合。

第9段（P0178）

原文复述

CO. Antonio de Cabezón. Obras de Música para Tecla, Arpa y vihuela.

中文讲解

本条以字母缩略语“CO”指代 Antonio de Cabezón 的《Obras de Música para Tecla, Arpa y vihuela》（《为键盘、竖琴与维韦拉所作的音乐作品》）。在索引中遇到“CO”即对应此版本。Cabezón 是文艺复兴时期西班牙重要的键盘与维韦拉作曲家，此条缩略语常用于指代其作品集。

第10段（P0179）

原文复述

Co 242. MS. M. M. 242, Bibl. da Universidade, Coimbra. [For an inventory of contents, see Santiago Kastner, “Los manuscritos musicales n.⁵ 48 y 242 de la Biblioteca General de la Universidad de Coimbra,” in Anuario Musical, V (1950), 87-93.]

中文讲解

本条以编号“Co 242”作为缩略语，对应位于葡萄牙科英布拉大学图书馆（Biblioteca da Universidade, Coimbra）编号为 M. M. 242 的音乐手稿。条目内以方括号附加脚注，指引读者查阅 Santiago Kastner 在《Anuario Musical》第 V 卷（1950 年）第 87–93 页所发表的《科英布拉大学总图书馆第 48 号与第 242 号音乐手稿》一文，以获取该手稿内容的完整目录。理解要点有三：第一，“Co”是 Coimbra 的简写，“242”是馆藏编号；第二，括号内容是文献指南，帮助读者核对手稿内容；第三，脚注起到来源定位的作用，并非评论性内容。

补充说明

本段中的方括号内容是页内脚注，作用是为手稿内容清单提供检索入口，不属于书目正文。

第11段（P0180）

原文复述

Catàlech. Felip Pedrell. Catàlech de la Biblioteca Musical de la Diputació de Barcelona.

中文讲解

本条以加泰罗尼亚语词“Catàlech”（目录）为缩略语，对应 Felip Pedrell 所著的《Catàlech de la Biblioteca Musical de la Diputació de Barcelona》（《巴塞罗那省议会音乐图书馆目录》）。在索引中遇到此词即指此书。注意书名使用加泰罗尼亚语而非西班牙语，并保留了变音符号“à”，原文未做改写。

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本小节末尾 P0179 包含一个方括号脚注，指向 Santiago Kastner 在《Anuario Musical》第 V 卷（1950 年）第 87–93 页发表的文章，为 Co 242 手稿的内容清单提供参考文献入口。

💡 本节核心要点

1. 本节是缩略语—文献对应表，目的是统一索引中所用简写的指代对象，避免正文索引处反复出现冗长书目。
2. 缩略语的命名规则多样：有的取自作者姓氏（如 Anglés、Bal y Gay、Bernoulli、Catàlech），有的取自书名字面（如 Antología、CO），有的以馆藏编号代称（如 Co 242），有的取字母缩略（如 BAE、BD）。
3. 文献语种涉及西班牙语、加泰罗尼亚语、法语、德语、葡萄牙语等多种语言，书名均保留原文，未做翻译。
4. P0179 中的方括号内容是页内脚注，承担文献检索指引作用，是读者回查 Co 242 手稿内容的关键线索。
5. 理解本节的方法是把它当作一份检索码表：索引中的简写 → 回到本表 → 对应完整书目条目 → 必要时再由脚注跳转到具体文献。

🔑 关键术语

• Anglés：指西班牙音乐学家 Higinio Anglés 的《La Música Española desde la Edad Media hasta Nuestros Días》，本节用作该书的缩略语。
• Antología：指 Elústiza 与 Castrillo Hernández 合编的《Antología Musical》，本节中作为该音乐选集的缩略语。
• BAE：在本节中专指 Justo de Sancha 编辑的《Romances y Cancionero Sagrados》，不取其常见的“Biblioteca de Autores Españoles”含义。
• Bal y Gay：指 Jesús Bal y Gay 编辑的《Romances y Villancicos Españoles del Siglo XVI》，本节中以编著者姓氏作为缩略语。
• Bayeux：指 Théodore Gérold 编辑的《Le Manuscrit de Bayeux》，本节中以手稿所在地为缩略语。
• BD：指 Juan Bermudo 的《Declaración de Instrumentos Musicales》，本节中作为该乐器理论著作的字母缩略语。
• Bernoulli：指 Eduard Bernoulli 的《Aus Liederbüchern der Humanistenzeit》，本节中以姓氏作为缩略语。
• CO：指 Antonio de Cabezón 的《Obras de Música para Tecla, Arpa y vihuela》，本节中作为该键盘与维韦拉作品集的字母缩略语。
• Co 242：指科英布拉大学图书馆编号 M. M. 242 的音乐手稿，本节以馆藏编号为缩略语，并附脚注指向 Kastner 1950 年的内容目录文章。
• Catàlech：指 Felip Pedrell 的《Catàlech de la Biblioteca Musical de la Diputació de Barcelona》，本节中以书名词作为缩略语，保留加泰罗尼亚语原貌。

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C3.S2 [描述性拆分] Abbreviations Ch–M

第1段（P0181）

原文复述

Reproduced with permission of the copyright owner. Further reproduction prohibited without permission.

中文讲解

这是出现在第8页末尾的版权声明（页脚性质的内容），表明本页内容系经版权所有者授权复制，未获许可不得再行复制。它不承担学术信息，仅是出版社或文献提供方附加的版权提示，读者在阅读时可忽略其学术含义。

第2段（P0182）

原文复述

Chansons. Chansons au Luth et Airs de Cour Français du XVIe Siècle, ed. by A. Mairy and G. Thibault.

中文讲解

此条为缩略语表项：缩略词"Chansons"对应全称《Chansons au Luth et Airs de Cour Français du XVIe Siècle》（《十六世纪法国鲁特琴歌曲与宫廷歌调》），由 A. Mairy 与 G. Thibault 编辑。条目的作用是告知读者：在正文或脚注中出现的"Chansons”，是指这部由两位编者整理的十六世纪法国鲁特琴歌曲与宫廷歌曲集。保留法语原名是因为它是公认的标准曲集名称。

第3段（P0183）

原文复述

Chorwerk. Das Chorwerk, under the general editorship of Friedrich Blume.

中文讲解

此条将缩略词"Chorwerk"指向《Das Chorwerk》（《合唱作品集》），由 Friedrich Blume 担任总主编。这是一套以早期合唱音乐复刊为主旨的德文乐谱系列。条目说明：在正文中若引用"Chorwerk”，所指即 Blume 主编的该系列。

第4段（P0184）

原文复述

CMPE. Felipe Pedrell. Cancionero Musical Popular Español.

中文讲解

此条以"CMPE"为缩略，对应 Felipe Pedrell 编订的《Cancionero Musical Popular Español》（《西班牙通俗歌曲集》）。Cancionero 一词在西语中指歌曲/谣曲汇编，CMPE 即该词组首字母的缩写形式，用以简洁地指代 Pedrell 这一权威性的西班牙民间歌曲汇编。

第5段（P0185）

原文复述

Coimbra. MS. M. M. 48, Bibl. da Universidade, Coimbra. [For an inventory of contents, see the Kastner article cited above.]3

中文讲解

此条把"Coimbra"定义为一份具体手稿：编号 MS. M. M. 48，藏于葡萄牙科英布拉大学图书馆（Bibl. da Universidade, Coimbra）。括号内附注提示读者：若需查阅该手稿的内容清单，请参见前文已引用的 Kastner 文章。该注释以小写"3"标注，应理解为脚注 3，但本节未列出其完整内容，仅作交叉引用提示。

补充说明

本条目末尾的上标"3"表示脚注编号 3，其完整内容未在本节呈现，按本节规则只标明其交叉指向，不补写脚注正文。

第6段（P0186）

原文复述

DaP. Esteban Daza. Libro de Música … intitulado el Parnasso.

中文讲解

此条以"DaP"作缩略，对应 Esteban Daza 所著《Libro de Música … intitulado el Parnasso》（《音乐书……题名帕纳索斯》）。Daza 为西班牙文艺复兴时期的鲁特琴家/vihuela 演奏家，此即他重要的音乐作品汇编；缩写取自作者姓氏（Daza）与书名（Parnasso）的首字母。

第7段（P0187）

原文复述

Durán. Romancero General . . , ed. by Augustín Durán.

中文讲解

此条把"Durán"指向《Romancero General》（《谣曲总集》），由 Augustín Durán 编订。Durán 一词本身即编者姓氏，条目采用以编者姓氏代指其编订作品的西文学术惯例。该谣曲总集是西班牙 Romancero（谣曲）文献的里程碑式汇编。

第8段（P0188）

原文复述

Einstein. Alfred Einstein. Manuscript Volumes of Italian vocal and instrumental music, in the library of Smith College, Northampton.

中文讲解

此条将"Einstein"定义为 Alfred Einstein 所著《Manuscript Volumes of Italian vocal and instrument music, in the library of Smith College, Northampton》（《位于北安普顿史密斯学院图书馆中的意大利声乐与器乐手抄本卷册》）。它不是 Einstein 的著名《The Italian Madrigal》（见 Madrigal 条），而是其针对史密斯学院所藏意大利乐谱手抄本的专门目录/研究，正文中出现"Einstein"时需结合上下文判断具体指向。

补充说明

本节同时出现两个 “Einstein” 缩略所指：此处为手抄本研究，下文 P0199 的 “Madrigal” 条则为另一部同名作者的意大利牧歌研究，读者应注意区分。

第9段（P0189）

原文复述

Eslava. Miguel Hilarión Eslava, ed. Lira Sacro-Hispana.

中文讲解

此条把"Eslava"指向由 Miguel Hilarión Eslava 编辑的《Lira Sacro-Hispana》（《西班牙圣乐里拉》）。这是一部汇编西班牙宗教音乐作品的曲集，以编者 Eslava 姓氏命名，符合西班牙音乐学界以编者代称其曲集的惯例。

第10段（P0190）

原文复述

FO. Miguel de Fuenllana. Libro de Música … intitulado Orphénica lyra …

中文讲解

此条以"FO"为缩略，对应 Miguel de Fuenllana 所著《Libro de Música … intitulado Orphénica lyra …》（《音乐书……题名俄耳甫斯之琴》）。Fuenllana 是西班牙十六世纪著名 vihuela 演奏家与作曲家，“FO"取自 Fuenllana Orphénica 两个关键词的首字母，用以简化对该曲集的引用。

第11段（P0191）

原文复述

Fronimo. Vincenzo Galilei. Fronimo . . .

中文讲解

此条将"Fronimo"对应 Vincenzo Galilei 所著《Fronimo …》。Galilei 为十六世纪意大利音乐理论家、琉特琴演奏家，《Fronimo》是他关于琉特琴演奏与调律法的重要论文/对话录。条目以书名作为缩略形式，正文中凡引用"Fronimo"即指 Galilei 这一著作。

第12段（P0192）

原文复述

HAM. Historical Anthology of Music, ed. by A. Davison and W. Apel.

中文讲解

此条把"HAM"定义为《Historical Anthology of Music》（《音乐历史选集》），由 A. Davison 与 W. Apel 编辑。缩写取自书名中 Historical、Anthology、Music 三词的首字母，是西方音乐学界通用的两卷本音乐史谱例选集，常在涉及风格与曲式例证的讨论中被频繁引用。

第13段（P0193）

原文复述

Handbuch. Johannes Wolf. Handbuch der Notationskunde.

中文讲解

此条将"Handbuch"指向 Johannes Wolf 所著《Handbuch der Notationskunde》（《记谱学手册》）。该书为德文记谱学领域的工具性参考著作；缩略以德文"Handbuch”（手册）一词代指该书，是德国音乐学传统中常见的简称做法。

第14段（P0194）

原文复述

Hofhaimer. Hans Joachim Moser. Paul Hofhaimer.

中文讲解

此条把"Hofhaimer"定义为 Hans Joachim Moser 所著的《Paul Hofhaimer》。该书以被研究人物 Paul Hofhaimer（文艺复兴时期著名德语区作曲家与管风琴家）的姓氏为书名，按德国音乐学惯例以研究对象名代指该研究专著。

第15段（P0195）

原文复述

Hortênsia. O Cancioneiro Musical e Poetico da Biblioteca Pública Hortênsia, ed. by Manuel Joaquim.

中文讲解

此条将"Hortênsia"指向《O Cancioneiro Musical e Poetico da Biblioteca Pública Hortênsia》（《Hortênsia 公共图书馆所藏音乐与诗歌歌曲集》），由 Manuel Joaquim 编辑。条目以藏馆名称作为缩略代称，这是葡萄牙音乐文献学中常见的以馆藏地命名手稿/曲集的命名法。

第16段（P0196）

原文复述

Hortus. Pierre Phalèse. Hortus Musarum . . .

中文讲解

此条把"Hortus"对应 Pierre Phalèse 编订的《Hortus Musarum …》（《缪斯之园》）。Phalèse 为十六世纪著名乐谱出版商，“Hortus Musarum” 是其出版的一系列音乐曲集的通称；缩略以拉丁文"Hortus”（花园）一词代指该系列。

第17段（P0197）

原文复述

KJ. Kirchenmusikalisches Jahrbuch.

中文讲解

此条将"KJ"对应《Kirchenmusikalisches Jahrbuch》（《教堂音乐年鉴》）。缩写 KJ 取自德文书名 Kirchenmusikalisches、Jahrbuch 两词的首字母。该年鉴为德语区重要的教会音乐研究期刊，正文中出现 KJ 多指该年鉴的某一卷期。

第18段（P0198）

原文复述

Körte. Oswald Körte. Laute und Lautenmusik bis zur Mitte des 16. Jahrhunderts.

中文讲解

此条把"Körte"定义为 Oswald Körte 所著《Laute und Lautenmusik bis zur Mitte des 16. Jahrhunderts》（《十六世纪中叶以前的鲁特琴与鲁特琴音乐》）。该书为德文鲁特琴音乐断代史专著，条目按德语学界惯例以作者姓氏代指该著作。

第19段（P0199）

原文复述

Madrigal. Alfred Einstein. The Italian Madrigal.

中文讲解

此条将"Madrigal"对应 Alfred Einstein 所著《The Italian Madrigal》（《意大利牧歌》）。该书是英语学界关于意大利文艺复兴牧歌的经典研究；缩略以书题主题词 Madrigal 代指这部专题著作，与本节中另一 Einstein 条目（P0188 关于手抄本卷册的目录）相区别。

补充说明

本节 P0188 的 “Einstein” 与本条 “Madrigal” 同为 Alfred Einstein 的著作，引用时务必依据上下文加以区分。

第20段（P0200）

原文复述

Medinaceli. MS. 13230, Bibl. de la Casa del Duque de Med-inaceli, Madrid; partially reprinted in Monumentos VIII and IX.

中文讲解

此条把"Medinaceli"定义为编号 MS. 13230 的手稿，藏于马德里 Medinaceli 公爵府图书馆（Bibl. de la Casa del Duque de Medinaceli, Madrid）；并注明其部分内容曾于 Monumentos VIII 与 Monumentos IX 中影印重刊。条目为读者提供了两层定位信息：原藏地与编号，以及已可查阅的影印出版物。

补充说明

原文中 “Med-inaceli” 一词的连字符跨行，应还原理解为 “Medinaceli”。该手稿是研究西班牙十六世纪音乐的关键曲源之一。

第21段（P0201）

原文复述

Mitjana. Rafael Mitjana, “La Musique en Espagne.”

中文讲解

此条将"Mitjana"指向 Rafael Mitjana 所撰《La Musique en Espagne》（《西班牙音乐》）。该文为法文写成的研究专论（通常作为某论文集中的一章发表）；条目按西/法音乐学惯例以作者姓氏代指该专论文本，正文出现"Mitjana"即指 Mitjana 的这一论述。

第22段（P0202）

原文复述

Reproduced with permission of the copyright owner. Further reproduction prohibited without permission.

中文讲解

这是出现在第9页末的版权声明（页脚性质的内容），与本节开头 P0181 处的声明一致，意在重申本节所涉页面内容系经版权所有者授权使用，未获许可不得再行复制。它仅承担版式与法律信息，不参与学术论述。

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本节为缩略语表 Ch–M 段的描述性拆分。其中 P0185 末尾的上标"3"指向一处脚注交叉引用，提示读者查阅前文已引用的 Kastner 文章以获取科英布拉手稿 MS. M. M. 48 的内容目录；本节并未呈现该脚注的完整正文，按规则不另行补写。P0200 对 Medinaceli 手稿的条目中，Monumentos VIII 与 IX 指该手稿已有部分内容的影印重刊版本，为读者提供查阅线索。两处首尾的 P0181、P0202 为重复出现的版权页脚信息，仅起版式说明作用，不构成学术信息。

💡 本节核心要点

1. 本节是论文所用缩略语的 Ch–M 段，每条以缩略词+完整书名/手稿编号+作者或编者的形式逐一界定所引文献或曲源。
2. 缩略形式多样：包括以作者姓氏（如 Durán、Eslava、Fronimo、Körte、Mitjana）代指其著作，以书名关键词（如 Chansons、Chorwerk、Hortus、Madrigal）代指曲集，以及以藏地命名手稿（如 Coimbra、Medinaceli、Hortênsia）。
3. 条目中保留原文语言（法语 Chansons、德语 Handbuch/Hortus、拉丁文 Hortus Musarum 等），是为了在引用时精确指向特定版本/曲集。
4. 同一作者可对应多条缩略，本节 Alfred Einstein 即有两条：P0188 的 “Einstein” 指其史密斯学院手抄本研究，P0199 的 “Madrigal” 指其意大利牧歌专著，须依上下文区分。
5. P0185 与 P0200 两处涉及手稿条目，除标注藏地与编号外还提供进一步查阅线索（Kastner 文章与 Monumentos VIII/IX），便于读者延伸研究。

🔑 关键术语

• Cancionero：西班牙语/葡萄牙语中指歌曲、谣曲、抒情诗汇编；本节 CMPE（Pedrell《Cancionero Musical Popular Español》）、Coimbra、Hortênsia 等条目均属此类曲源汇编。
• Romancero：西班牙语指谣曲（romance）的总集；本节 Durán 条对应的《Romancero General》即西班牙谣曲的经典汇编，由 Augustín Durán 编订。
• MS.（= Manuscript）：手稿（manuscript）的拉丁缩写，常用于标注图书馆藏手稿编号；本节 Coimbra (MS. M. M. 48) 与 Medinaceli (MS. 13230) 两处条目均采用此标识。
• Bibl.（= Biblioteca / Bibliothèque）：图书馆（西/葡/法）缩写；本节与 MS. 一并标注手稿的具体收藏单位，如 Bibl. da Universidade, Coimbra；Bibl. de la Casa del Duque de Medinaceli, Madrid。
• Anthology：选集；本节 HAM 条即《Historical Anthology of Music》（音乐史选集），用于以谱例代表音乐史各时期风格。
• Handbuch：德语"手册"之意；本节 Handbuch 条指 Johannes Wolf 的记谱学工具书，以德文书名直接代指该著作。

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C3.S3 [描述性拆分] Abbreviations MM–VeL

第1段（P0203）

原文复述

MM. Luis Milán. Libro de Música . . . Intitulado El maestro . . , ed. by Leo Schrade.

中文讲解

MM 是文献缩略语，代表 Luis Milán（路易斯·米兰，西班牙文艺复兴时期作曲家、维韦拉琴演奏家）的《Libro de Música … Intitulado El maestro …》。该项目由音乐学家 Leo Schrade（莱奥·施拉德）编辑出版，全名通常作 Libro de música de vihuela de mano intitulado El maestro，1536 年首次出版，是文艺复兴时期西班牙维韦拉琴音乐最重要的曲集之一，包含了米兰本人创作的 fantasias、tientos、sonetos、villanescas 等多种体裁的作品。在缩写表中，MM 用于以简短代码引用 Schrade 编辑版中的具体曲例，方便在后文中反复提及而不必每次书写完整书目。

补充说明

该条以三条间隔点（…）形式省略了原书全名中的若干中间字段，例如出版地与年份，这是缩写表标准的省写方式。

第2段（P0204）

原文复述

Morphy. Guillermo Conde de Morphy. Les Luthistes Espagnols du XVI $^{e}$ Siècle.

中文讲解

Morphy 缩略语对应 Guillermo Conde de Morphy（吉列尔莫·孔德·德·莫尔菲）所编的《Les Luthistes Espagnols du XVIe Siècle》（《十六世纪西班牙琉特琴家》）。这是一部关于十六世纪西班牙琉特／维韦拉琴音乐家及其作品的研究性著作，由莫尔菲伯爵（兼具作曲家和学者身份）编纂。该书在二十世纪初期第一次把分散于各处的西班牙文艺复兴乐器音乐做了系统的梳理与转写，对于后世的西班牙古乐研究影响深远，作者在此书中通过 Morphy 指代莫尔菲编译的曲谱与材料来源。

第3段（P0205）

原文复述

MuT. Alonso Mudarra. Tres Libros de Música . . , ed. by Emilio Pujol in Monumentos VII.

中文讲解

MuT 代表 Alonso Mudarra（阿隆索·穆达拉）的《Tres Libros de Música …》（《音乐三书》），由西班牙吉他与维韦拉琴学者 Emilio Pujol（埃米利奥·普霍尔）在 Monumentos de la Música Española 第 VII 卷中编辑出版。穆达拉于 1546 年出版的这套曲集涵盖了维韦拉琴曲、声乐作品与弥撒，被誉为西班牙文艺复兴时期最重要的世俗音乐合集之一，与同一时期 Pisador、Narváez、Venegas 等人的曲集齐名。文中以 MuT 作为引文代码，指向 Pujol 编辑版中的曲谱与文本。

第4段（P0206）

原文复述

ND. Luys de Narváez. Los seys libros del Delphin de música . . , ed. by Emilio Pujol in Monumentos III.

中文讲解

ND 是 Luys de Narváez（路易斯·德·纳尔瓦埃斯）的《Los seys libros del Delphin de música …》（《音乐海豚之六书》）的缩写。全名意为献给卡斯蒂利亚王储（未来的腓力二世，“海豚”即 dauphin，西班牙语 delfín）的六册乐谱集，1538 年首次出版，包含幻想曲、变奏曲、利德、motete 等。该版本同样由 Emilio Pujol 编辑，收入 Monumentos de la Música Española 第 III 卷，是研究十六世纪西班牙键盘／维韦拉琴音乐的核心文献之一。文中以 ND 简称指向该编辑版具体段落。

第5段（P0207）

原文复述

Monte. Philippi de Monte Opera, ed. by Charles van den Borren and J. van Nuffel.

中文讲解

Monte 对应 Philippe de Monte（菲利普·德·蒙特，十六世纪重要的佛兰德斯复调作曲家，曾任马克西米利安二世宫廷乐长）的作品全集（Opera），由比利时音乐学家 Charles van den Borren（夏尔·范登博伦）和 J. van Nuffel 编辑。蒙特是与 Willaert、Wert 等人同辈的复调巨匠，作品涵盖弥撒、经文歌、牧歌、情歌等，作者在讨论十六世纪下半叶音乐风格时使用 Monte 作为引用其全集版本的简写。

第6段（P0208）

原文复述

Opera Omnia. Adriani Willaert. Opera Omnia, ed. by Hermann Zenck.

中文讲解

Opera Omnia 这一缩略语代表 Adrian Willaert（阿德里安·维拉尔特，威尼斯乐派奠基人、圣马可大教堂乐长）的作品全集（Opera Omnia），由德国音乐学家 Hermann Zenck（赫尔曼·岑克）编辑出版。维拉尔特是十六世纪中叶最重要的作曲家之一，其作品在确立威尼斯乐派的复调风格方面起了奠基作用。文中用 Opera Omnia 作为指向维拉尔特全集具体段落或乐谱的引文代码。

第7段（P0209）

原文复述

Palacio. MS. 2-1-5, Bibl. del Palacio Real, Madrid; edited by H. Anglés in Monumentos V and X.

中文讲解

Palacio 指代手稿编号 MS. 2-1-5，现藏于马德里王宫图书馆（Bibl. del Palacio Real）。该手稿收录了多首西班牙文艺复兴时期的重要声乐与器乐曲，由西班牙音乐学家 Higinio Anglés（伊希尼奥·安格莱斯）编辑，收入 Monumentos de la Música Española 第 V 卷和第 X 卷。Palacio 一词既是地名（王宫）的指代，也是作者在缩写表中用来表示该手抄本中具体曲目的代码。

第8段（P0210）

原文复述

Paris. Gaston Paris. Chansons du XV $^{e}$ Siècle.

中文讲解

Paris 缩略语对应法国中世纪文学与民俗学者 Gaston Paris（加斯东·帕里斯）所编的《Chansons du XVe Siècle》（《十五世纪歌曲集》）。Gaston Paris 是法国中世纪研究的重要奠基人之一，其所编歌曲集收录十五世纪法国世俗声乐作品，对研究中世纪晚期和早期文艺复兴的宫廷与民间歌曲具有很高参考价值。该缩写条目让作者可以在讨论十五至十六世纪之交法国歌曲传统时快速指证曲目来源。

第9段（P0211）

原文复述

Pedrell. Hispaniae Schola Musica Sacra, ed. by Felipe Pedrell.

中文讲解

Pedrell 代表西班牙作曲家与音乐学家 Felipe Pedrell（费利佩·佩德雷尔）编辑的《Hispaniae Schola Musica Sacra》（《西班牙教会音乐学校》）。Pedrell 是西班牙民族音乐学奠基人，曾培育出 Granados、Falla、Albéniz 等作曲家，其编辑的这部作品集系统收录了文艺复兴与早期巴洛克时期西班牙教堂音乐。该缩写用于在讨论西班牙宗教音乐时引用其编辑版本。

第10段（P0212）

原文复述

PL. Diego Pisador. Libro de Música . . .

中文讲解

PL 是 Diego Pisador（迭戈·皮萨多尔，西班牙十六世纪作曲家、维韦拉琴家）的《Libro de Música …》（《乐谱书》）的缩写。Pisador 的曲集于 1552 年出版，是西班牙文艺复兴乐器音乐的代表性文献之一，作品包含幻想曲、变奏曲、利德等体裁。在缩写表中以 PL 表示这部曲集（区别于 MM、Mudarra、Narváez、Venegas 等其他同时期曲集的代码）。

补充说明

原文以三条间隔点省略了原书全名中的中间字段，是缩写表的常用格式。

第11段（P0213）

原文复述

Primavera. Primavera y Flor de Romances, ed. by F. J. Wolf and C. Hofmann.

中文讲解

Primavera 代表浪漫曲集成《Primavera y Flor de Romances》（《浪漫曲之春与花》），由 F. J. Wolf（沃尔夫）和 C. Hofmann（霍夫曼）编辑出版。该书收录了大量西班牙传统 romance（浪漫曲），属于浪漫曲文献学中较常被引用的版本之一。文中以 Primavera 简称指代此编辑版本中的具体作品。

第12段（P0214）

原文复述

Santullano. Romances Españoles . . , ed. by Luis Santullano.

中文讲解

Santullano 缩略语对应 Luis Santullano（路易斯·桑图利亚诺）所编的《Romances Españoles …》（《西班牙浪漫曲》）。该选本是面向更广泛读者的浪漫曲汇编，与 Pedrell、Primavera 等版本一起，构成西班牙浪漫曲传统的主要文献来源。作者在文中以 Santullano 表示该版本中的具体曲目。

第13段（P0215）

原文复述

Schering. Arnold Schering. Geschichte der Musik in Beispielen.

中文讲解

Schering 对应德国音乐学家 Arnold Schering（阿诺德·舍林）的《Geschichte der Musik in Beispielen》（《以谱例示音乐史》）。这是一部以丰富谱例贯穿音乐史的教学性作品集，涉及从中世纪到巴洛克的多种体裁与流派。Schering 是德国早期音乐学研究的重要代表之一，文中使用该缩写作为引用其谱例集的代码。

第14段（P0216）

原文复述

Smijers. Albert Smijers. Van Ockeghem tot Sweelinck.

中文讲解

Smijers 缩略语代表荷兰音乐学家 Albert Smijers（阿尔贝特·斯米耶斯）所著的《Van Ockeghem tot Sweelinck》（《从奥克冈到斯韦林克》）。该书以作曲家为线索，覆盖了从 Ockeghem 到 Sweelinck 这一重要时期低地国家与尼德兰乐派的复调音乐传统，是研究十六世纪尼德兰复调音乐的重要参考。作者以 Smijers 作为指代该书中具体曲例的代码。

第15段（P0217）

原文复述

Tappert. Wilhelm Tappert. Sang und Klang aus Alter Zeit.

中文讲解

Tappert 对应 Wilhelm Tappert（威廉·塔佩特）所编的《Sang und Klang aus Alter Zeit》（《古时的歌声与乐声》）。这是一部收录欧洲早期音乐谱例的曲集，涉及从中世纪到文艺复兴后期的世俗与宗教作品。Tappert 在十九世纪末以普及古乐谱例著称，作者文中用 Tappert 简称指向其谱例集中的具体作品。

第16段（P0218）

原文复述

Treize Livres. Treize Livres de Motets parus chez Pierre Attaingnant . . , ed. by Albert Smijers.

中文讲解

Treize Livres 缩略语代表《Treize Livres de Motets parus chez Pierre Attaingnant …》（《皮埃尔·阿泰尼昂出版的十三册经文歌集》）。Pierre Attaingnant 是十六世纪上半叶法国与欧洲最重要的音乐印刷出版人之一，他出版的十三册经文歌集中收录了大量法国与尼德兰作曲家的复调经文歌作品。该汇编由 Albert Smijers 编辑，作者用 Treize Livres 指代这套曲集中的具体曲目。

第17段（P0219）

原文复述

Trésor. Trésor Musical, ed. by Robert J. van Maldeghem.

中文讲解

Trésor 缩略语对应比利时音乐学家 Robert J. van Maldeghem（罗伯特·范马尔德赫姆）所编辑的《Trésor Musical》（《音乐宝库》）。这部曲集是十九世纪末汇集大量十五至十六世纪欧洲音乐作品（特别是低地国家和法国作曲家作品）的合集，是当时重要的早期音乐史料汇编之一。文中以 Trésor 指代该编辑版中的具体曲目。

第18段（P0220）

原文复述

Upsala. Cancionero de Upsala, ed. by Jesús Bal y Gay et al.

中文讲解

Upsala 代表《Cancionero de Upsala》（《乌普萨拉歌曲集》），由 Jesús Bal y Gay（赫苏斯·巴尔-伊-加伊）等人编辑出版。该歌曲集中一些抄本收藏于瑞典乌普萨拉大学图书馆，其曲目反映了十五世纪末至十六世纪初伊比利亚半岛（尤其是宫廷与北西班牙地区）的世俗与宗教歌曲传统，是研究西班牙早期复调与歌曲诗体的重要文献。文中以 Upsala 简称指代该歌曲集中的具体作品。

第19段（P0221）

原文复述

Valladolid. Higinio Anglés, “El Archivo Musical de la Catedral de Valladolid,” in Anuario Musical, III (1948), 59-108.

中文讲解

Valladolid 缩略语代表西班牙音乐学家 Higinio Anglés 在《Anuario Musical》（《音乐年鉴》）第三卷（1948 年）第 59–108 页发表的论文《El Archivo Musical de la Catedral de Valladolid》（《巴利亚多利德主教座堂的音乐档案》）。这是一篇关于巴利亚多利德主教座堂音乐档案藏品的目录与研究文章，对其中保存的十六至十八世纪宗教音乐曲目进行了系统介绍。文中以 Valladolid 指代该论文中讨论的具体曲目或文献。

第20段（P0222）

原文复述

VeL. Venegas de Henestrosa. Libro de Cifra Nueva . . , ed. by H. Anglés in Monumentos II.

中文讲解

VeL 是 Luis Venegas de Henestrosa（路易斯·贝内加斯·德·埃内斯特罗萨）所编《Libro de Cifra Nueva …》（《新数字记谱法之书》）的缩写。该书于 1557 年在西班牙出版，是面向键盘乐器（管风琴、维韦拉琴等）演奏者的重要教本与曲集，收入了数位同时期作曲家（包括帕拉西亚、卡韦松、纳尔瓦埃斯等）的曲目，由 Higinio Anglés 在 Monumentos de la Música Española 第 II 卷中编辑出版。VeL 缩写用于在文中引用该版本中具体曲目。

第21段（P0223）

原文复述

Reproduced with permission of the copyright owner. Further reproduction prohibited without permission.

中文讲解

本句不是文献条目，而是版面的版权说明，声明该页内容已获版权所有者授权使用，未经许可不得再次复制。其作用在于提示读者和使用者：本页面材料受版权保护，仅在获得许可的范围内允许复制与传播。这一行通常出现在学术出版物或电子数据库中重印的页面底部。

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本节为参考文献缩写表的一部分（属于 Abbreviations MM–VeL 子节），P0223 行末尾“Reproduced with permission of the copyright owner. Further reproduction prohibited without permission.”是版权声明，不属于文献条目本身。整节并无表格、图示、谱例、脚注或边栏等其他附加材料。

💡 本节核心要点

1. 本节是文献缩写表的延续部分，按英文字母顺序自 MM 至 VeL 列出 19 个音乐文献缩写代码。
2. 这些缩略语覆盖了文艺复兴至早期巴洛克时期的西班牙维韦拉琴曲集（MM、Mudarra/ND、PL、VeL）、尼德兰与法国的复调合辑（Monte、Opera Omnia、Smijers、Treize Livres、Trésor、Schering、Tappert）以及早期西班牙歌曲与浪漫曲集（Palacio、Pedrell、Primavera、Santullano、Upsala、Valladolid）。
3. 每个条目的结构为：缩略语—作者名—书名（必要时省略中间字段）—编辑者—所在系列卷次，体现学术著作引用文献的简写规范。
4. 多个核心西班牙曲集（MM、ND、MuT、PL、VeL、Palacio）的编辑者多为 Emilio Pujol、Higinio Anglés，他们通过 Monumentos de la Música Española 系列系统整理了这些文献。
5. 使用缩写代码使作者能够在正文中高效引用特定的作曲家作品集、编辑版本或论文，而不必反复书写完整书目。

🔑 关键术语

• Monumentos de la Música Española：西班牙国家音乐文献系列出版物，由十九世纪末以来的多位音乐学家编辑，按卷次（如 III、V、VII、X）收入西班牙文艺复兴至巴洛克时期曲谱，本节中多个条目（如 MuT、ND、Palacio、VeL）均指向此系列中的具体卷册。
• 维韦拉琴曲集（libro de música de vihuela）：十六世纪以西班牙维韦拉琴演奏为主的曲集格式，通常包含幻想曲、变奏曲、利德等体裁；本节中 MM、MuT、ND、PL、VeL 等均属此类，本节其他缩写代码则是诗歌、歌曲集或综合史料汇编，需据具体体裁区分。
• Opera Omnia：拉丁文，意为“作品全集”，本节中指代维拉尔特（Adriaan Willaert）由 Hermann Zenck 编辑出版的系列全集版本。
• Romance（浪漫曲）：源自中世纪、盛于十五至十六世纪伊比利亚半岛的叙事性或抒情性诗歌体裁，多有简短的叠句，本节中的 Primavera、Santullano 等都是浪漫曲集的代表性辑本。
• Monumentos / Monumentos de la Música Española 缩写识别：本节中多处出现“ed. by … in Monumentos …”句式，意为“由 … 编辑，收入 Monumentos … 第 X 卷”，用以指明该曲集所在的关键学术出版系列及具体卷次。

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C3.S4 [描述性拆分] Abbreviations VS–Werken and 16th-Century Works Cited by Year

第1段（P0224）

原文复述

VS. Enríquez de Valderrábano. . . . Silva de sirenas . . . Wagner. Peter Wagner, “Das Madrigal und Palestrina.” Werken. Werken van Josquin des Prés, ed. by Albert Smijers. Wolf. Musikalische Schrifttafeln, ed. by Johannes Wolf.

中文讲解

本段是前文"Abbreviations”（缩写表）的延续，承接按字母顺序排列的缩写条目，自 VS 起至 Wolf 止。每一行采用"缩写. 作者. 作品.“的标准书目省略格式，供后文在正文中引用时以简短的加粗缩写替代完整文献信息。

四个条目各自承担不同功能：

• VS 指向西班牙维韦罗琴（vihuela）作曲家 Enríquez de Valderrábano 的作品《Silva de sirenas》（《塞壬之林》），是 16 世纪西班牙维韦罗琴曲集的重要文献。
• Wagner 指向 Peter Wagner 的论文《Das Madrigal und Palestrina》（《牧歌与帕莱斯特里那》），属于对帕莱斯特里那风格与牧歌体裁关系的早期学术研究。
• Werken 指向由 Albert Smijers 编辑的《Werken van Josquin des Prés》（《若斯坎·德·普雷作品集》），是若斯坎作品的标准现代编订版之一。
• Wolf 指向由 Johannes Wolf 编辑的《Musikalische Schrifttafeln》（《音乐书写谱表》），为 16 世纪音乐文献的图谱式辑录，常用于版本与记谱法的比对研究。

四者共同反映出本节在缩略语选择上的覆盖面：兼顾一手曲集（VS、Werken）、二手研究（Wagner）以及版本/谱面资料（Wolf），使作者在后续行文中能够以最少的文字密度同时引用原始文献与学术讨论。

补充说明

本段中 “ed. by” 表示 “edited by”（由……编辑）。这些缩写与前文条目在格式上完全一致（缩写. 作者. 作品.），其作用均在于压缩后文的注释体量，因此本段无需其他补充。

第2段（P0225）

原文复述

Works referred to by year of publication.

中文讲解

本句是一个引导性小标题，标志着参考文献部分从"按作者/编者姓氏排列的缩写"过渡到"按出版年份排列的具体曲目/曲集清单”。它显式声明：以下条目将以年份而非作者姓名为主要检索键组织。

这一安排有明确的实用目的：若文中需要直接讨论"1503 年佩特鲁奇出版的第一本印刷乐谱"或"1532 年 Moderne 在里昂印行的 Motetti del Fiore”，作者可以用年份缩写（如 1503a、1515a、1526 等）即时定位，而不必再绕道查阅缩写表。本句虽短，却界定了下一段（P0226）的方法论结构——以出版时间为序、以字母后缀区分同年不同版本。

第3段（P0226）

原文复述

1503a Canti B. numero Cinquanta. Venice: Petrucci. 1503b Canti C. N° cento cinquanta. Venice: Petrucci, 1504 [1503]. 1515a Misse Antonii de Févin. Fossombrone: Petrucci. 1515b Missarum Joannis Mouton. Fossombrone: Petrucci. 1520? Frottole de Misser Bortolomio Tromboncino et Misser Marcheto Carra con Tenori et Bassi tabulati et con soprano in canto figurato per cantar et sonar col lauto. [Rome? Giunta?] 1526 Canzoni. Frottole. et Capitoli. Da. Diversi Eccellentissimi Musici Composti . . . Libro Primo. De la Croce. Rome, Opus impressum est expensis Jacobi Junte. [1528] Trente et sept chansons musicales . . . Paris: At-taingnant, n.d. 1529a Quarante-deux chansons musicales a troys parties . . . Paris: At-taingnant. 1529b Tres breue et familiere introduction pour entendre & apprendre par soy mesmes a iouer toutes chansons reduictes en la tabulature du Lutz . . . Paris: At-taingnant. 1532a Primer Liber cum Quatuor Vocibus. Motetti del Fiore . . . Lyons: Moderne. 1532b Primus liber viginti missarum musicalium . . . Paris: At-taingnant. 1536a Intabolatura de Leuto de Diversi Autori . . . Milan: Casteliono.

中文讲解

本段是 P0225 所声明的"按出版年份排列"清单的实体内容，收录了 16 世纪从 1503 到 1536 年间出版的具体音乐作品，共 13 条目，每条以年份（必要时附字母后缀 a/b 或问号/方括号）+ 题名（多数保留原文语种）+ 出版地与出版者构成。

该清单的组织逻辑可从三个层面理解：

1. 字母后缀 a/b 的功能：同年有多部作品时，用 a、b 区分不同版本或不同曲集。例如 1503a 是 Petrucci 在威尼斯出版的《Canti B. numero Cinquanta》（五十首歌曲 B 本），1503b 则是同年（标题页署 1504，实际为 1503）的《Canti C. N° cento cinquanta》（一百五十首歌曲 C 本）；1515a/1515b 同为 Fossombrone 出版，前者为 Févin 的弥撒集，后者为 Mouton 的弥撒集；1529a/1529b 同为巴黎 Attaingnant 出版，前者为三部合唱的 42 首尚松，后者为琉特琴记谱法入门书；1532a/1532b 分别对应里昂 Moderne 的《Motetti del Fiore》与巴黎 Attaingnant 的二十首弥撒集；1536a 是米兰 Casteliono 的多种作者琉特琴曲集。
2. 不确定性标记：1520? 的问号表示该 Frottole 集的确切出版年份与出版者均存疑，文献记载多归为罗马 Giunta 印刷所，故出版地与出版者均加方括号与问号；[1528] 用方括号表示该 At-taingnant 的《Trente et sept chansons musicales》（三十七首音乐尚松）出版年份为推测；1529a 与 1532a 的出版地拼写遵循法文/拉丁文通行形式（Paris、Lyon）。
3. 曲种与地域分布：从威尼斯 Petrucci（1503、1515）到 Fossombrone（1515），从罗马 Giunta/De la Croce（1520?、1526）到巴黎 At-taingnant（[1528]、1529、1532），再到里昂 Moderne（1532）、米兰 Casteliono（1536），该清单覆盖了 16 世纪上半叶欧洲最重要的乐谱印刷中心；同时收录了歌曲（Canti）、弥撒（Missa/Missarum）、弗罗托拉（Frottole）、尚松（Chansons）、经文歌（Motetti）、琉特琴曲（Intabolatura de Leuto）等多种体裁，足见作者在正文论述中可能横跨多种体裁与地域印刷传统。

本段的论证作用在于：为后文提供一份按时间排序、可在正文行文中以"1503a"等方式即时调用的曲集目录，使关于早期印刷音乐、Petrucci/Attaingnant/Moderne 等出版家、尚松与弗罗托拉体裁的具体讨论都能精确回溯到一本具体的早期印刷本。

补充说明

题名中保留的拉丁文（Canti、Misse、Missarum、Capitoli、Libro Primo）、意大利文（Frottole、Tenori、Bassi、Intabolatura de Leuto）与法文（chansons musicales、Quarante-deux、a troys parties）均为原文标题，不可翻译。出版地与出版者遵循书目惯例，前者用城市名，后者用姓氏或字号；“n.d.” 是拉丁文 “no date”（无确切日期）的缩写，对应 [1528] 条。

💡 本节核心要点

🔑 关键术语

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C4.S1 [描述性拆分] Reproduced Blank Pages

第1段（P0227）

原文复述

Reproduced with permission of the copyright owner. Further reproduction prohibited without permission.

中文讲解

这是一条版权声明，意思为：本页内容经版权所有者授权而复制；如未再次获得许可，不得进一步复制。

在本节中，该声明并非正文章节内容，而是出现在第11页——即被标记为"Reproduced Blank Pages”（复制的空白页）的第一页上的版式占位文字。它提示读者：这一页本身虽是空白，但其作为原始文档的一部分被整体复制并收录，因此同样受到版权所有者的授权约束。

理解这条声明的关键在于区分"空白页"与"无版权内容”：空白页并非没有权利状态，而是原件中保留的版式空间（如分章页、章节分隔页等），版权所有者对其整体复制行为一并主张权利。

补充说明

本页（第11页）对应章节标题"Reproduced Blank Pages"所覆盖页码区间的起始页，原文本身没有正文内容，仅有版权声明。

第2段（P0228）

原文复述

Reproduced with permission of the copyright owner. Further reproduction prohibited without permission.

中文讲解

本页（第12页）的版权声明与前页完全一致，含义相同：经版权所有者授权复制，未经许可不得再行复制。

该声明再次出现，表明第12页同样属于"复制的空白页"序列的一部分，继续行使版权所有者对整体复制件的授权限制。这一连续重复的版式要素提示读者：第11至20页构成一个完整的、被原样保留的空白页段落，而非文档遗漏或印刷缺页。

第3段（P0229）

原文复述

Reproduced with permission of the copyright owner. Further reproduction prohibited without permission.

中文讲解

第13页的版权声明含义与前述各页相同：经版权所有者许可复制；未获进一步许可不得再复制。

在连续多页重复出现的语境下，这条声明的功能不是传达新的信息，而是充当整段"复制的空白页"的统一标识。它提醒任何接触该文档复制件的人：即便这些页面没有可见的实质性文字内容，复制行为本身仍受版权所有者的授权条件约束。

第4段（P0230）

原文复述

Reproduced with permission of the copyright owner. Further reproduction prohibited without permission.

中文讲解

第14页的版权声明复述同一授权条件：经版权所有者许可复制；未经进一步许可不得再行复制。

由于本节所有页面内容相同，讲解重点在于理解其整体版式功能而非逐页内容差异。该声明的存在意味着：从出版或档案管理的角度看，这些空白页被纳入受控复制的范围，是版权所有者行使权利的对象之一。

第5段（P0231）

原文复述

Reproduced with permission of the copyright owner. Further reproduction prohibited without permission.

中文讲解

第15页的版权声明继续传达相同的授权信息：版权所有者许可下的复制，以及对未经授权的进一步复制的禁止。

值得注意的是，这条声明既不限定具体的版权主体（如作者、出版社或机构），也不指明授权的具体范围（如仅限学术使用、仅限非商业用途等）。它以最一般的措辞覆盖全部进一步复制行为，体现了版权所有者对复制件流转的概括性控制。

第6段（P0232）

原文复述

Reproduced with permission of the copyright owner. Further reproduction prohibited without permission.

中文讲解

第16页的版权声明与前后各页一致，含义为：经版权所有者授权复制；未经许可不得进一步复制。

在本节语境下，理解这条声明应避免两种常见误解：其一，不应将其误读为对某段具体正文内容的声明——它实际上附着于空白页；其二，不应忽视其法律意义——即便页面空白，复制件本身仍受版权授权框架的约束。

第7段（P0233）

原文复述

Reproduced with permission of the copyright owner. Further reproduction prohibited without permission.

中文讲解

第17页继续展示相同的版权声明，含义不变：经版权所有者许可复制；未经进一步许可不得复制。

这条声明在原文档中很可能并非作者本人所写，而是出版方或复制机构加注的标准化版权标识。它的功能是法律告知，而非学术论证，因此对理解原文论点没有直接贡献，但读者需了解这些页面的性质——它们是被授权复制的原件空白页，而非文档内容的缺失。

第8段（P0234）

原文复述

Reproduced with permission of the copyright owner. Further reproduction prohibited without permission.

中文讲解

第18页的版权声明含义与本节其他页面完全一致：经版权所有者许可复制；未经许可不得进一步复制。

这一页同样属于"复制的空白页"序列，对应的章节标题功能是标明第11至20页作为一个整体的版式类别。该类别的存在说明原始文档在这些位置保留了空白页（可能用于章节分隔、装订调整或其他版式目的），而复制件完整保留了这种版式结构。

第9段（P0235）

原文复述

Reproduced with permission of the copyright owner. Further reproduction prohibited without permission.

中文讲解

第19页的版权声明传达相同含义：经版权所有者授权复制；未经进一步许可不得复制。

作为"复制的空白页"序列中的倒数第二页，本页与前后页共同构成对整段空白页的统一权利声明。读者在翻阅这些页面时，应将其视为受版权法保护的复制件的一部分，而非文档编辑或扫描过程中的遗漏。

第10段（P0236）

原文复述

Reproduced with permission of the copyright owner. Further reproduction prohibited without permission.

中文讲解

第20页是"复制的空白页"序列的最后一页，其版权声明含义与本节所有其他页面一致：经版权所有者许可复制；未经进一步许可不得复制。

这一页标志着第11至20页这一整段空白页序列的结束。从结构上看，该序列以版权声明作为唯一内容，提示读者：原件在此区间内没有承载实质性文本，但仍然作为受控复制对象存在。该声明同时为下一节内容（如果存在）的开始提供了版式上的分隔与过渡。

补充说明

本页（第20页）是章节"Reproduced Blank Pages"所覆盖页码区间（11–20）的结束页。

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本节（第11–20页）的所有页面均仅包含同一句版权声明：“Reproduced with permission of the copyright owner. Further reproduction prohibited without permission."。该声明不是作者所写的正文内容，而是出版方或复制机构附加的标准化版权标识，用以告知读者：这些空白页作为原始文档的一部分被授权复制，未经版权所有者进一步许可，不得再次复制。其作用是法律告知与版式标识，而非学术论证。

💡 本节核心要点

1. 第11至20页被标注为"Reproduced Blank Pages”（复制的空白页），构成一个完整的版式段落。
2. 该序列中每页仅包含相同的版权声明，无任何实质性正文内容。
3. 版权声明的功能是告知读者：这些空白页作为原件的一部分受到版权所有者的复制授权约束，未经许可不得进一步复制。
4. 理解这一节的关键在于区分"空白页"与"无权利状态”：空白页本身仍受版权框架保护，是版权所有者行使权利的对象之一。
5. 这些重复的版权声明并非文档编辑或扫描遗漏，而是对原始版式结构的完整保留与法律标识。
6. 对学术阅读而言，本节不传递任何与论题相关的实质信息，但其存在提示了原件的结构与复制件的版权状态。

🔑 关键术语

• Reproduced Blank Pages：复制的空白页，指原文档中本身为空白但被作为整体复制件保留的页面。在本节中指第11至20页，这些页面没有正文内容，仅载有版权声明。
• Reproduced with permission of the copyright owner：“经版权所有者许可复制”，是版权声明的标准措辞，表明复制行为本身已获得版权所有者的授权。
• Further reproduction prohibited without permission：“未经许可不得进一步复制”，对复制件的二次或后续传播加以限制，是版权所有者行使复制权的方式之一。

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C4.S2 [描述性拆分] Josquin des Prez — Motets, Masses, and Chanson

第1段（P0237）

原文复述

Josquin des Prez.

中文讲解

此条目作为本小节的标题/起始行，标明紧随其后的是 Josquin des Prez（若斯坎）作品的索引列表。该小节将作品按字母顺序排列，涵盖经文歌（motets）、弥撒曲（masses）以及尚松（chanson）。这一行本身并不包含音乐或学术论述，其功能是确立本节的归属对象——即 Josquin 个人作品的检索目录。

补充说明

在此小节中，该标题行相当于按作曲者归类的目录分节标题，而非文章正文中的论述性标题。

第2段（P0238）

原文复述

Ave Maria, a 6. Reprint: Werken: Motetten, I, 5-11.

中文讲解

Josquin 的经文歌《Ave Maria》，为六声部（a 6 = à 6 voix）作品。条目指出其再版来源为《Werken》系列中的《Motetten》第一卷第 5–11 页。该条目以曲名、声部数和再版出处三项信息构成，是典型的简明目录格式。

补充说明

“Werken” 指 Josquin 作品全集（Werken van Josquin des Prez），“Motetten” 为其中经文歌分卷；此处以罗马数字 I 表示卷次，5-11 为页码。

第3段（P0239）

原文复述

Benedicta es coelorum, a 6. (P. II: Per illud ave; P. III: Nunc Mater, not intabulated.) Reprint: Smijers, V, 146-154.

中文讲解

Josquin 的经文歌《Benedicta es coelorum》，六声部。括号内注明第二部分以 “Per illud ave” 为基础，第三部分以 “Nunc Mater” 为基础，且第三部分并未被改编为器乐曲（not intabulated）。再版来源为 Smijers 编辑版第五卷第 146–154 页。括号中的信息帮助读者辨认各部分（partes）所用素材及其器乐化情况，是书目条目中的细节说明。

补充说明

“Intabulated”（或 intabulation）指将声乐作品改写为器乐演奏谱的形式；“not intabulated” 提示该乐章在文献中只有声乐形式存在，或作者所据版本未含器乐改编。“P. II / P. III” 是 partes（部分）的缩写。

第4段（P0240）

原文复述

Ecce, tu pulchra es, a 4. Reprint: Werken: Motetten, VI, 1-2.

中文讲解

Josquin 的经文歌《Ecce, tu pulchra es》，为四声部（a 4）作品。再版来源为《Werken》系列《Motetten》第六卷第 1–2 页。该条目仅给出曲名、声部数与再版页码，未附加任何关于素材或改编情况的说明。

第5段（P0241）

原文复述

Fecit potentiam, a 2. $^{23}$

中文讲解

Josquin 的经文歌《Fecit potentiam》，为二声部（a 2）作品。条目末尾的上标 “23” 表示该条目附有第 23 号脚注，但脚注正文不在本小节文本范围内，因此本段未引用任何再版来源页码或 partes 说明。该条目是本目录中声部数最少（仅两声部）的 Josquin 经文歌之一。

补充说明

脚注 23 的实际内容位于原书其他位置，超出当前小节的文字范围；本节脚注具体所指需参看原书第 23 号脚注原文。

第6段（P0242）

原文复述

In principio erat verbum, a 4. (P. II: Fuit homo missus, and P. III: Et verbum caro, not intabulated.) Reprint: Chorwerk, XXIII, 4-12.

中文讲解

Josquin 的经文歌《In principio erat verbum》，四声部。括号说明第二部分基于 “Fuit homo missus”、第三部分基于 “Et verbum caro”，并且这两部分均未被改编为器乐曲（not intabulated）。再版来源为《Chorwerk》第二十三卷第 4–12 页。本条与 P0239 相似，都通过括号补充了各 partes 的定旋律素材与器乐化情况。

补充说明

“Chorwerk”（原为 “Das Chorwerk”）是由 Friedrich Ludwig 等人编辑的早期音乐合唱乐谱系列，是 Josquin 等文艺复兴作曲家研究中的重要乐谱来源。“Fuit homo missus” 与 “Et verbum caro” 均出自《约翰福音》第一章。

第7段（P0243）

原文复述

Inviolata, a 6. (P. II: 0 benigna.)

中文讲解

Josquin 的经文歌《Inviolata》，六声部。括号仅说明第二部分以 “O benigna” 为基础。该条目未给出再版来源页码，也未注明其他 partes 是否 intabulated，是本目录中信息最为简略的条目之一。

第8段（P0244）

原文复述

Mass Ad Fugam. Reprint: Werken: Missen, XIV.

中文讲解

Josquin 的弥撒曲《Ad Fugam》。再版来源为《Werken》系列《Missen》（弥撒分卷）第十四卷。该条目未标注声部数，与弥撒目录中其他条目（通常也无单独声部标注）保持一致的简略格式。

补充说明

《Werken》之《Missen》分卷是 Josquin 全部已知弥撒曲的现代评注版，卷次编号依作品收录次序排列。

第9段（P0245）

原文复述

Mass Ave Maris Stella. Reprint: Werken: Missen, VI.

中文讲解

Josquin 的弥撒曲《Ave Maris Stella》，其定旋律素材来自同名圣母颂歌（Ave Maris Stella）。再版来源为《Werken》《Missen》第六卷。条目仅含曲名与再版出处，未附其他细节。

补充说明

“Ave Maris Stella” 为中世纪以来常用的圣母玛利亚颂歌，是文艺复兴时期弥撒定旋律（cantus firmus）取材的常见来源。

第10段（P0246）

原文复述

Mass Beata Virgine. Reprint: Werken: Missen, XVI.

中文讲解

Josquin 的弥撒曲《Beata Virgine》。再版来源为《Werken》《Missen》第十六卷。条目结构与同小节其他弥撒条目一致：仅含曲名与再版出处。

第11段（P0247）

原文复述

Mass Faisant regrets. Reprint: Werken: Missen, XIII.

中文讲解

Josquin 的弥撒曲《Faisant regrets》。再版来源为《Werken》《Missen》第十三卷。该弥撒以其所用尚松《Faisant regrets》作为定旋律或素材来源，是 Josquin 以世俗旋律为素材的弥撒写作之一。

补充说明

“Faisant regrets” 同时也是一首独立的尚松名，本目录中另有《Mille regrets》一首尚松（P0254），二者名称相似但为不同作品。

第12段（P0248）

原文复述

Mass Fa re mi re – see Mass Faisant regrets.

中文讲解

本条目以 solfège 音节 “Fa re mi re” 作为曲名索引，并明确以 “see”（参见）指向上一条《Mass Faisant regrets》。这表明《Fa re mi re》是同一首弥撒的别名或别称——许多文艺复兴弥撒曲以所用旋律的开头音节命名，因此 “Fa re mi re” 与 “Faisant regrets” 指代同一首作品。其后再版信息与细节均见《Mass Faisant regrets》条。

补充说明

以 solfège 音节（ut/re/mi/fa/sol/la）命名乐曲是 16 世纪常见的做法，因此同一作品常拥有基于 solfège 的别名和基于歌词文本的别名，目录通过 “see” 指引读者归并到同一主条目。

第13段（P0249）

原文复述

Mass Fortuna desperata. Reprint: Werken: Missen, IV.

中文讲解

Josquin 的弥撒曲《Fortuna desperata》。再版来源为《Werken》《Missen》第四卷。此弥撒以同名世俗歌曲《Fortuna desperata》为素材，是 Josquin 借用流行旋律写作弥撒的代表作品之一，也是同时代多位作曲家共同采用同一旋律进行弥撒创作（所谓 “Fortuna desperata mass pair”）的著名案例。

第14段（P0250）

原文复述

Mass Gaudeamus. Reprint: Werken: Missen, III.

中文讲解

Josquin 的弥撒曲《Gaudeamus》。再版来源为《Werken》《Missen》第三卷。该弥撒定旋律取自中世纪以来的继叙咏（sequentia）“Gaudeamus”，是 Josquin 较早期继承传统圣咏素材的弥撒作品之一。

第15段（P0251）

原文复述

Mass Hercules Dux Ferrarie. Reprint: Werken: Missen, VII.

中文讲解

Josquin 的弥撒曲《Hercules Dux Ferrariae》（赫拉克勒斯，费拉拉公爵）。再版来源为《Werken》《Missen》第七卷。此弥撒以费拉拉公爵埃尔科莱一世（Ercole I d’Este）的称号为名，其定旋律由公爵称号音节（Her-cu-les Dux Fer-ra-rie）的音高抽取而成，是文艺复兴 “音节式”（soggetto cavato）弥撒定旋律创作的著名范例。

补充说明

“Soggetto cavato”（挖出的素材）指作曲家从文字音节中抽取音高作为定旋律来源的手法，此曲是该手法在 Josquin 作品中最为人熟知的例子。

第16段（P0252）

原文复述

Mass La sol fa re mi. Reprint: Werken: Missen, II.

中文讲解

Josquin 的弥撒曲《La sol fa re mi》。再版来源为《Werken》《Missen》第二卷。其曲名由 solfège 音节组成，意味着该弥撒的定旋律或核心主题基于 “La-sol-fa-re-mi” 这一音列，与 P0248 的 “Fa re mi re” 同属以 solfège 命名的弥撒类别。

第17段（P0253）

原文复述

Mass Pange Lingua. Reprint: Chorwerk, I.

中文讲解

Josquin 的弥撒曲《Pange Lingua》。再版来源为《Chorwerk》第一卷。此弥撒基于中世纪晚期著名圣歌《Pange Lingua Gloriosi Corporis Mysterium》（圣托马斯·阿奎那所作），是 Josquin 弥撒写作中以传统礼拜圣咏为素材的代表。值得注意的是，相较于同小节多数弥撒条目使用《Werken》《Missen》，本条采用了《Chorwerk》第一卷作为再版来源。

补充说明

《Chorwerk》第一卷出版时间较早，是早期 Josquin 研究中常用的乐谱来源之一。

第18段（P0254）

原文复述

Mille regrets, a 4. Reprint: Werken: Wereldlijke Werken, III, 63.

中文讲解

Josquin 的尚松《Mille regrets》，四声部。再版来源为《Werken》《Wereldlijke Werken》（世俗作品分卷）第三卷第 63 页。这是本目录中唯一明确标记为声部数（非弥撒）的"a 4"作品之一，且属于纯世俗体裁（chanson），与同小节绝大多数的经文歌和弥撒形成体裁对照。“Wereldlijke Werken” 在荷兰语中意为 “世俗作品”，提示该卷收录 Josquin 的非礼拜音乐。

补充说明

此曲为 Josquin 最为人熟知的尚松之一，也曾被同时代及后世作曲家改编与引用。“Wereldlijke Werken” 是 Josquin 全集中专门收录法文尚松等世俗作品的卷次。

第19段（P0255）

原文复述

Miserere mel, a 5. (P. II: Audi, auditui, and P. III: Domine, labia mea, not intabulated.) Reprint: Werken: Motetten, VIII, 58-78.

中文讲解

Josquin 的经文歌《Miserere mel》，五声部。括号说明第二部分以 “Audi, auditui” 为基础，第三部分以 “Domine, labia mea” 为基础，且第三部分未作器乐改编。再版来源为《Werken》《Motetten》第八卷第 58–78 页。本条是目录中页码跨度最大（58–78，约 21 页）的条目，提示该作篇幅较长或编辑注释丰富。

补充说明

“Miserere mel, Deus” 源自《诗篇》第 51 篇（“Miserere mei, Deus”），是 Josquin 经文歌中以《诗篇》为素材的常见例子。

第20段（P0256）

原文复述

Obsecro te Domine, a 5. Praeter rerum, a 6. (P. II: Virtus Sanctus Spiritus, not intabulated.) Reprint: Chorwerk, XXXV, 23-30.

中文讲解

此段落包含两条目录条目。第一条：经文歌《Obsecro te Domine》，五声部，仅给出曲名与声部数，未附再版信息。第二条：经文歌《Praeter rerum》，六声部，第二部分以 “Virtus Sanctus Spiritus” 为基础且未作器乐改编；其再版来源为《Chorwerk》第三十五卷第 23–30 页。两条并列排列，但再版页码仅对应第二条，第一条《Obsecro te Domine》在本节文字范围内没有给出再版出处。

补充说明

《Obsecro te Domine》是中世纪以来常见的圣母祷文（obsecro = 我恳求），常用于私人虔诚诵祷；其词文中并无乐谱流传处的明确线索，因此本条目未列再版页码可能意味着所据原版或再版信息被省略。

第21段（P0257）

原文复述

Reproduced with permission of the copyright owner. Further reproduction prohibited without permission.

中文讲解

此为版权声明（page footer / copyright notice），标明本页面系经版权所有者许可复制，未经许可不得进一步复制。这是一行版面元数据（boilerplate），并非任何关于 Josquin 作品的学术内容，仅表明该书目页出自受版权保护的出版物。

补充说明

在学术著作中，此类声明通常出现在每页底部或书末固定位置，提示读者该影印或电子复制受合法授权限制。

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本小节不含任何额外的脚注、图示、表格或边栏正文：P0241 中上标 “23” 所对应的第 23 号脚注正文不在本小节文字范围内（需参看原书他处）；P0257 为版权声明（page footer），属于版面元数据而非学术附加材料。除上述之外，本节无可独立摘要的附加内容。

💡 本节核心要点

1. 本小节是 Josquin des Prez 作品的书目式索引，按曲名字母顺序排列，涵盖经文歌（motets）、弥撒曲（masses）以及尚松（chansons）三大体裁。
2. 条目信息结构高度统一：曲名 → 声部数（经文歌与尚松；弥撒通常省略）→ 括号内对各 partes（部分）所用定旋律/歌词来源及是否被改编为器乐（intabulated）的说明 → 再版来源（《Werken》/《Smijers》/《Chorwerk》等具体卷次与页码）。
3. Josquin 的经文歌声部数从二声部（Fecit potentiam, a 2）到六声部（Benedicta es coelorum, a 6 等）皆有，体现其声部编配的灵活幅度。
4. 弥撒曲条目常以所采用的旋律来源命名，包括传统圣咏（Ave Maris Stella、Pange Lingua、Gaudeamus）、世俗歌曲（Faisant regrets、Fortuna desperata）、soggetto cavato（Hercules Dux Ferrariae）和 solfège 音节（La sol fa re mi、Fa re mi re），显示 Josquin 弥撒写作的多种素材策略。
5. Fa re mi re 与 Faisant regrets 实为同一首弥撒的两种命名（solfège 别名与歌词别名），目录通过 “see” 指引读者归并，这是文艺复兴音乐目录学的典型做法。
6. 再版来源以《Werken》系列（《Motetten》《Missen》《Wereldlijke Werken》三套分卷）为主，辅以 Smijers 编辑版和《Das Chorwerk》系列，反映 20 世纪 Josquin 学术整理的核心乐谱工程。

🔑 关键术语

• Motet (经文歌)：本小节中绝大多数条目的体裁，主要以拉丁文圣经或祷文文本为基础的多声部声乐作品，常以声部数标记（a 4、a 5、a 6 等）。在 Josquin 的创作中，经文歌是体裁与数量都极为丰富的一类。
• Mass (弥撒)：本小节中第二大条目体裁，以 “Mass + 曲名” 形式呈现。曲名通常指示其定旋律或核心素材来源（如圣咏名、世俗曲名、solfège 音节或 soggetto cavato 文字）。本节中弥撒条目多出自《Werken》《Missen》分卷。
• Chanson (尚松)：本小节中唯一的世俗体裁条目为《Mille regrets, a 4》，是法语世俗多声部歌曲。其再版来源为《Werken》《Wereldlijke Werken》（荷兰语，意为"世俗作品”），与经文歌和弥撒的礼拜分卷相区分。
• Partes (P. II / P. III)：经文歌中各独立部分（partes）的缩写。目录中常见括注 “P. II: …” 与 “P. III: …"，指明第二、第三部分所用歌词或旋律来源，便于读者辨别多部分经文歌的素材结构。
• Intabulation (intabulated)：将原本为声乐的多声部作品改写为器乐演奏谱的过程。目录中 “not intabulated” 提示该 partes 在所据版本中未出现器乐改编形式，是书目条目中区分声乐原貌与器乐改编的重要标记。
• Soggetto cavato (音节式素材)：由 Josquin 在《Hercules Dux Ferrariae》弥撒中使用的作曲手法：从人名或称号的音节中抽取音高作为定旋律来源。本节中此曲是该手法最著名的范例。
• Cantus firmus (定旋律)：弥撒或经文歌中作为对位骨架的预先存在旋律。在本目录的弥撒曲条目中，曲名（圣咏名、世俗曲名、solfège 音节等）通常即指示其定旋律来源。
• Werken / Smijers / Chorwerk：本目录条目所引三种主要再版来源：①《Werken van Josquin des Prez》（Josquin 全集，分 Motetten、Missen、Wereldlijke Werken 等分卷）；② Smijers 编辑版（部分早期出版的具体作品）；③《Das Chorwerk》（20 世纪重要的早期音乐合唱乐谱系列）。卷次以罗马数字标示，页码紧随其后。

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C4.S3 [描述性拆分] Cross-Reference and Transition to Section 2

第1段（P0258）

原文复述

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中文讲解

这是一段标准的版权声明（copyright notice）文本，意思是：本页（或本部分）的复制已获得版权所有者的许可；未经许可，不得进一步复制。在学术出版物中，这类声明通常以页眉、页脚或水印的形式重复出现，提示读者该资料受版权保护，不可以任意转发、再版或用于其他用途。该段本身不包含任何学术内容，其作用是法律与版权层面的提示。

补充说明

本段连续出现在多页中（P0258–P0263），属于重复性的版面声明，每页重复一次是出版商常见的版权提示方式。

第2段（P0259）

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本页同样仅承载一段版权声明，措辞与前一页完全一致：复制须经版权所有者许可，未获许可不得进一步复制。它没有新的实质内容，仅作为页面的版权标记重复出现，提醒读者注意复制与传播的限制。

补充说明

与 P0258 相同，属于跨页重复出现的版权提示。

第3段（P0260）

原文复述

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中文讲解

此处又是一段完全相同的版权声明：经版权所有者许可方得复制，未经许可不得进一步复制。此类重复声明常出现在电子版或影印版文献的每一页，用以明确每一页内容的版权状态，而不是一次性总声明。

补充说明

同前，跨页重复的版权声明，无新增学术信息。

第4段（P0261）

原文复述

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本段仍是同一版本的版权声明：复制需经版权所有者许可，未获许可不得进一步复制。其功能与前后各页的声明一致——标记本页内容的版权状态，约束读者的复制、再传播与改写行为。

补充说明

同前，跨页重复的版权提示。

第5段（P0262）

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中文讲解

本页版权声明内容与前几页完全相同：经版权所有者许可方得复制，未经许可不得进一步复制。整段不传递学术信息，仅作为每一页必备的版权提示存在。

补充说明

同前，跨页重复的版权声明。

第6段（P0263）

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中文讲解

本页仍是同样的版权声明：经版权所有者许可方得复制，未经许可不得进一步复制。该段无实质学术内容，只是一行标准的版权标记，提醒读者本材料的复制与传播受版权法与版权所有者授权的限制。

补充说明

同前，跨页重复的版权提示。

第7段（P0264）

原文复述

Zeballos – see under Cevallos.

中文讲解

这是一条交叉引用（cross-reference）说明：原文中拼作 Zeballos 的条目，请在 Cevallos（即同一姓氏的不同拼写形式）之下查找。也就是说，作者指出 Zeballos 只是 Cevallos 的另一种拼法或别名，读者不应在 Zeballos 下独立检索，而应在 Cevallos 名下找到相应内容。这种处理常见于按字母或主题排列的索引、词典或参考工具书，目的是避免同一条目分散在两处。

补充说明

本条是典型的 see 型交叉引用条目，不为 Zeballos 提供独立信息，而是把读者引向同一姓氏的标准拼写 Cevallos。

第8段（P0265）

原文复述

2. Masses and Mass sections.

中文讲解

这是一个 Markdown 格式的二级标题（##），标志着正式进入第 2 节，标题为 “Masses and Mass sections."（弥撒与弥撒段落）。它从结构上提示读者：在此前的索引、交叉引用与版权页之后，正文主体（或下一主题章节）将以 “Masses and Mass sections” 为题展开，论及弥撒仪式本身及其内部各个分段（如各篇经文、祈祷段落、礼仪环节等）。本标题的功能是开启新的论题，而不是作出具体论断。

补充说明

标题前的 “##” 仅为 Markdown 的二级标题语法标记，提示其在排版层级上属于一级章节标题之下的一级。

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本节中重复出现的版权声明（P0258–P0263）为出版商附加的版权提示，并非正文内容；P0264 是一条 see 型交叉引用条目；P0265 是以 Markdown 二级标题语法标记的第 2 节起始标题。除此之外，本节无脚注、图表、边栏或其他附加材料。

💡 本节核心要点

1. 本节主体为跨页重复出现的版权声明，提示每一页均受版权所有者授权与版权法约束。
2. P0264 提供了一条 see 型交叉引用：Zeballos 应在 Cevallos 名下查找，避免同一条目被拆分。
3. P0265 以 Markdown 二级标题的形式正式开启 Section 2 “Masses and Mass sections."，标志着从索引/参考页过渡到关于弥撒及其分段的主题内容。
4. 整节在论证链上的作用是承上启下：上承索引与版权说明，下启关于弥撒与弥撒段落的新章节。
5. 节内不含实质性学术论断，仅提供版面、检索与章节结构信息。

🔑 关键术语

• copyright notice（版权声明）：出版方在每一页重复出现的法律提示，说明复制须经版权所有者许可，未获许可不得进一步复制；在本节中以 P0258–P0263 的形式出现，属于版面元素而非正文论据。
• cross-reference（交叉引用）：指引读者从一处条目跳转至另一处条目以获取相关信息的提示；本节中以 “Zeballos – see under Cevallos.” 的形式出现，告诉读者 Zeballos 应在 Cevallos 名下查找。
• see reference（see 型引用）：交叉引用的一种，形式为 “某词 – see under 另一处”，表示前者没有独立内容，应到后者处查阅；本节 P0264 即属此类。
• section heading（节标题）：用以标示新章节开始的标题；本节中以 Markdown 二级标题语法（##）标记的 “2. Masses and Mass sections.” 标志第 2 节的开启。

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C4.S4 [描述性拆分] Reproduced Blank Pages and Transition to Section 3

第1段（P0266）

原文复述

Reproduced with permission of the copyright owner. Further reproduction prohibited without permission.

中文讲解

本页（第28页）正文区域为空白，页面中央仅保留一行版权声明，文字为：“Reproduced with permission of the copyright owner. Further reproduction prohibited without permission."（中文意为"经版权所有者许可复制。未经许可不得进一步复制。"）。这是出版方对原书进行数字化复制时附加的版权标记，说明此页虽无文字内容，但整页图像仍受版权约束，使用者不得再行复制或传播。从学术编排角度看，这一行声明取代了原书对应位置的内容，表明原书第28页本身没有承载任何论述、表格或图像，仅仅是翻页过程中的一页留白。

补充说明

本页属于原书的物理翻页页，未承载章节内容；其唯一功能是以版权声明提示该页图像受保护，不具备论述信息。

第2段（P0267）

原文复述

Reproduced with permission of the copyright owner. Further reproduction prohibited without permission.

中文讲解

本页（第29页）的内容与第28页完全一致：正文区域同样为空白，仅居中标注版权声明 “Reproduced with permission of the copyright owner. Further reproduction prohibited without permission."。这表明第29页在原书中同样不承载任何实质内容，是前后两个章节或两个部分之间的一页空白间隔。版权声明提示读者，虽然此页看似空白，但其影像形式仍受版权保护，不得未经授权地再行复制。

补充说明

与第28页性质相同，属于连续空白翻页页中的又一张，无新内容出现。

第3段（P0268）

原文复述

Reproduced with permission of the copyright owner. Further reproduction prohibited without permission.

中文讲解

本页（第30页）正文区域依旧为空白，中央居中放置同样的版权声明：“Reproduced with permission of the copyright owner. Further reproduction prohibited without permission."。连续三页（第28—30页）内容完全相同，证实它们是原书中集中出现的一组留白页，通常出现在某个章节结束、下一章节尚未开始的位置，或用于加大章节之间的版面间距。从文献阅读的角度，这些空白页本身不传达任何论点或证据，但它们的出现提示了原书排版上的章节分隔意图。

补充说明

连续三页（第28—30页）内容一致，构成原书的一处章节过渡留白带。

第4段（P0269）

原文复述

Reproduced with permission of the copyright owner. Further reproduction prohibited without permission.

中文讲解

本页（第31页）是连续空白页中的第四页，正文区域同样为空白，仅居中显示版权声明 “Reproduced with permission of the copyright owner. Further reproduction prohibited without permission."。这进一步确认第28—31页是一个统一的留白单元：原书在此处刻意留出多页空白，以在视觉与排版上分隔前后两个章节或两个主题板块。结合第32页出现的 “## 3. Motets."，可以判断这一组空白页正是为新一章的开启所预留的版面过渡。

补充说明

这是连续空白页（第28—31页）中的最后一页，紧接着的第32页即为新章节的标题页。

第5段（P0270）

原文复述

3. Motets.

中文讲解

本行（第32页）为章节标题，写作 Markdown 二级标题格式 “## 3. Motets."，中文意为"第3章 经文歌（Motets）。“它标志着前述连续四页的留白区正式结束，本书第三章由此开始。该标题本身仅提供章节序号与主题名称（Motets，即中世纪及文艺复兴时期常见的多声部宗教音乐体裁），并未在该页上展开论述或目录信息；其作用是开启本章的全部讨论。需要注意的是，原页中此标题以 Markdown 符号 “##” 加序号加点号的形式呈现，保留了原文档的层级标记与编号方式。

补充说明

该标题所在的第32页是新章节的起始页，其后章节内容将在第32页之后展开；本节（target section）仅涵盖此标题本身，并未延伸至第3章的实际正文。

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本节由两种非正文材料组成：（1）页面材料：第28—31页共四页连续空白页，每页仅含相同的版权声明 “Reproduced with permission of the copyright owner. Further reproduction prohibited without permission."，用于以版权标记替代原书对应空白图像；（2）章节起始材料：第32页以二级 Markdown 标题 “## 3. Motets.” 开启本书第3章，本节不包含该章的任何正文。

💡 本节核心要点

1. 第28—31页为连续四页的空白翻页页，每页仅载相同的版权许可声明，不包含任何学术内容。
2. 连续空白页的作用是原书排版上的章节过渡，将前文与即将开始的第3章在版面上分隔开。
3. 第32页以 Markdown 二级标题 “## 3. Motets.” 标志第3章的开启，主题为经文歌（Motets）。
4. 本节作为过渡单元，不承担论述功能，仅承担版面与版权提示以及章节起首标记的作用。

🔑 关键术语

• Reproduced with permission of the copyright owner：原书数字化复制时附带的版权声明，说明对应页面的图像经版权所有者授权使用，使用者不得未经授权再行复制。
• Further reproduction prohibited without permission：对前述版权声明的进一步强调：未经版权所有者许可，不得对相关页面图像进行再次复制或传播。
• Motets：本书第3章的主题，指经文歌——一种以拉丁文歌词为主、通常为多声部的宗教音乐体裁，在中世纪晚期至文艺复兴时期的音乐文献中频繁出现。
• ## 3. Motets.：以 Markdown 二级标题语法呈现的章节标题标记，”##” 表示二级层级，“3.” 为章节序号，“Motets.” 为主题名称，三者共同构成新一章的起始标题。

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C4.S5 [描述性拆分] Reproduced Blank Pages Following Section 3

第1段（P0271）

原文复述

Reproduced with permission of the copyright owner. Further reproduction prohibited without permission.

中文讲解

这是页面底部的版权许可声明。原文译为：「经版权所有者许可予以复制。未经许可，不得进一步复制。」它并非正文内容，而是出版方在数字化再版时附加的标准化提示，用以提醒读者：本文档的内容受版权保护，读者或下游使用者若想再次复制、传播其中的文字，需要另行取得版权所有者的授权。该声明通常由版权方或代理其利益的平台（如 ProQuest 等学位论文数据库）统一加印在每一页上，以保证法律提示覆盖全部正文，而不是只出现一次。

补充说明

本页（第 32 页）属于该声明首次出现的页面，其后各页会重复同一条声明；这在学位论文的数字化副本中是一种常见的处理方式，不代表本页另含其他正文信息。

第2段（P0272）

原文复述

Reproduced with permission of the copyright owner. Further reproduction prohibited without permission.

中文讲解

原文译为：「经版权所有者许可予以复制。未经许可，不得进一步复制。」这是同一版权声明在第 33 页的重复出现。它的作用不是陈述新的主张，而是沿用前页的法律提示，确保无论读者翻到哪一页，都能持续看到版权使用条件。理解本节时，应意识到：所有标注 P0272 的页面在原文中均无额外正文内容，空白页与版权声明的组合常见于原书该处没有排版内容、或扫描/数字化时插入了版权页面的情况。

第3段（P0273）

原文复述

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中文讲解

原文译为：「经版权所有者许可予以复制。未经许可，不得进一步复制。」本段是同一声明在第 34 页的复现。从学术阅读的角度看，这一页面本身不承载论证、信息或叙事推进；它的唯一功能是在法律层面提醒读者尊重版权。在精讲或引用时，可以把这一段落视为"版式元素"而非"论述段落”，因此不应据此推导任何与主题相关的结论。

第4段（P0274）

原文复述

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原文译为：「经版权所有者许可予以复制。未经许可，不得进一步复制。」第 35 页继续重复同一版权声明。值得注意的是，这种逐页复现的版权提示通常由提供数字化版本的机构统一加注，因此其措辞在全文中保持完全一致，不会因页面位置而变化；这进一步说明本段不参与原文的学术论证。

第5段（P0275）

原文复述

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原文译为：「经版权所有者许可予以复制。未经许可，不得进一步复制。」第 36 页重复同一版权声明。在分析本节时应避免把它误当作正文段落：它既不包含主张，也不包含论据或例证，仅是法律层面的一致性提示。读者若希望追踪原作者在这一页的实际论述，需回到未被数字化版本覆盖的原书或经授权的副本中查找。

第6段（P0276）

原文复述

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中文讲解

原文译为：「经版权所有者许可予以复制。未经许可，不得进一步复制。」这是版权声明在第 37 页的再次出现。该声明的法律含义有两层：第一，肯定当前这份数字化副本本身是经过版权所有者授权而发布的，因此可以合法地呈现给读者；第二，限制读者不得在未获额外许可的情况下再次复制其内容。理解这一点有助于读者辨别"可以阅读"与"可以再传播"之间的区别。

第7段（P0277）

原文复述

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中文讲解

原文译为：「经版权所有者许可予以复制。未经许可，不得进一步复制。」第 38 页继续承载同一版权声明。由于本段与相邻各页的内容完全相同，读者在阅读时应将其视作版面背景，而非论文论述链的一部分；本节汇总的关键要点不应从中提取，否则会造成对原文论证结构的误判。

第8段（P0278）

原文复述

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中文讲解

原文译为：「经版权所有者许可予以复制。未经许可，不得进一步复制。」第 39 页重复同一版权声明。它提醒读者：若需要在自己发表的论文、教学讲义或公开材料中引用本作品的某一段，需要确认引用属于合理使用范围，或另行取得许可；这一点与学术写作中的引用规范直接相关。

第9段（P0279）

原文复述

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原文译为：「经版权所有者许可予以复制。未经许可，不得进一步复制。」这是版权声明在第 40 页的复现。从文档工程角度看，重复声明的目的是让任何单独一页被截取、转发或打印时，仍然附有版权提示，从而尽量减少脱离上下文的非法传播。这一设计在版权敏感材料（如学位论文）中尤为常见。

第10段（P0280）

原文复述

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中文讲解

原文译为：「经版权所有者许可予以复制。未经许可，不得进一步复制。」第 41 页继续重复同一版权声明。本页内容同样不包含新的学术信息，因此在精讲时应避免机械堆砌评论，而是明确说明其版面属性：它是一则固定措辞的版权提示。

第11段（P0281）

原文复述

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中文讲解

原文译为：「经版权所有者许可予以复制。未经许可，不得进一步复制。」这是版权声明在第 42 页的再现。由于连续多页均出现该声明，可以合理推断：在原书的印刷版中，这一区间内并无独立章节内容；数字化副本通过附加版权页的方式填补了空白，从而保持页面编号的连续性。这一推断只涉及文档版式，不改变原文的学术结构。

第12段（P0282）

原文复述

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中文讲解

原文译为：「经版权所有者许可予以复制。未经许可，不得进一步复制。」第 43 页再次承载同一版权声明。读者应注意：尽管措辞反复出现，但每一条声明在法律上仍对其所在页面的内容单独成立，因此无论引用哪一页的文字，都应遵守相同的版权规则。

第13段（P0283）

原文复述

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中文讲解

原文译为：「经版权所有者许可予以复制。未经许可，不得进一步复制。」这是本节最后一条版权声明，出现在第 44 页。它的存在标志着本节的结束，也提示读者：从下一页（第 45 页起）开始，文档可能会重新出现正文内容，或进入下一章节。理解本节时，应把它视作一组版式而非论述，整体的功能是"在受版权保护的材料中嵌入统一的法律提示”，而非传达学术主张。

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本节（P0271–P0283，对应原书第 32–44 页）由 13 条内容完全相同的版权声明构成：「Reproduced with permission of the copyright owner. Further reproduction prohibited without permission.」（经版权所有者许可予以复制。未经许可，不得进一步复制。）这些声明并非作者正文，而是由提供数字化访问的机构（通常是学位论文数据库或出版社）逐页加注的标准化版权提示，用以覆盖整份文档的每一页面。节内不存在脚注、图表、边栏或公式。

💡 本节核心要点

1. 本节所有 13 个段落的原文文字完全一致，都是同一则版权许可声明。
2. 这些段落属于版式元素而非正文论述，不包含新的学术主张、论据或例证。
3. 声明的法律含义有两层：当前数字化副本已经版权所有者授权；但读者若要再次复制传播，需另行取得许可。
4. 逐页重复声明是数字化版权敏感材料的常见做法，目的是确保任一页面被独立使用或传播时仍附有版权提示。
5. 在精讲、引用或总结本节时，应避免从中提取学术要点，否则会误把法律提示当作原文论证的一部分。

🔑 关键术语

• Reproduced with permission of the copyright owner：声明当前页面（或整份文档）的复制行为已经获得版权所有者的授权，是数字化版本合法呈现的前提。
• Further reproduction prohibited without permission：在已获授权的这一份副本之外，若读者还想再次复制或传播其内容，必须另行取得版权所有者的许可；这是对下游使用者的限制条款。

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C5.S1 [描述性拆分] Castilian Secular Works A–D

第1段（P0284）

原文复述

Ay, mudo soy, hablar no puedo, a 4. Soneto. Ordoñez. DaP 75-77.

中文讲解

本条是书目目录中的一则作品条目，记载一部卡斯蒂利亚世俗声乐作品。条目按统一格式给出：西班牙语原题"Ay, mudo soy, hablar no puedo”（啊，我哑然，不能言语），声部数"a 4”（四个声部），体裁"Soneto”（十四行诗），作者署为 Ordoñez，出处标识为"DaP”，页码为 75–77。作者署名后的斜体缩写（DaP）属于文献来源缩写（sigla），指代收录该作品的某一谱集或抄本；具体所代表的全称需参见本书或本表的缩写对照表，本节正文未给出，故不在此臆测。整段作为按字母排序的目录条目，仅提供定位与识别的最小信息：题名、声部数、体裁、作者、谱集与页码。

补充说明

“a N"表示该作品为 N 个声部；“Soneto"指该曲所用诗体为十四行诗形式。

第2段（P0285）

原文复述

Ay, que non oso mirar, a 3. Villancico. Vásquez. F0 134-134’. Reprint: Morphy, II, 206-207.

中文讲解

本条继续采用同样的目录格式，记载 Vásquez（巴斯克斯）所作的一部三声部 villancico，原题"Ay, que non oso mirar”（啊，我不敢去看）。出处标识"F0"及页码 134–134’（撇号表示背面页）指其在某谱集中的具体位置；“Reprint: Morphy, II, 206-207"则指出该曲另被 Morphy（莫尔菲）的重印本收录于卷二第 206–207 页。“Villancico"是 16 世纪西班牙世俗歌曲中最常见的体裁之一，多为短小的三或四声部合唱作品，本条即属此类典型配置。

第3段（P0286）

原文复述

bella mal maridada, La, a 3. Villancico. Narváez. $^{94}$ ND 77-78. Text: quoted by Vicente, Fragoa de Amor and Comedia de Rubena.

中文讲解

本条记 Narváez（纳尔瓦埃斯）所作的一部三声部 villancico，题名"La bella mal maridada”（嫁得不好的美人）。其出处为"ND"第 77–78 页，作者名后及编号"94"前的上标表明该作品在本目录主体部分被另作注释（编号 94），需查阅脚注方能获得补充说明。条目末尾"Text: quoted by Vicente, Fragoa de Amor and Comedia de Rubena"明确指出其歌词文本被 Vicente（维森特）刊于《Fragoa de Amor》与《Comedia de Rubena》两部作品之中，这为该曲歌词来源提供了文学史层面的定位。

补充说明

题名中的冠词"La"依西班牙语习惯大写并单列，是此类目录条目的标准排版方式。

第4段（P0287）

原文复述

bella mal maridada, La, a 4. Villancico. $^{68}$ Anon. VS 26’. Reprint: Morphy, II, 142-143; facsimile in Anglés, pl. 30.

中文讲解

本条记与上一条同名的一部四声部 villancico，题"La bella mal maridada”，但此处注明作者"Anon."（佚名），出处为"VS"第 26 页背面（26’），并标有上标"68"指向脚注。其版本信息较前一条更为丰富：既有 Morphy 卷二 142–143 页的重印本，又有 Anglés（安格莱斯）刊本第 30 图版（pl. 30）的影印件。该曲与 P0286 条同名不同编配（一为三声部，一为四声部），且作者一为 Narváez 一为佚名，反映出同一文本在 16 世纪西班牙被反复谱曲并流传的现象。

补充说明

“pl. 30"为 plate 30 的缩写，指图版编号。

第5段（P0288）

原文复述

Bomba, La, a 4. Ensalada. Mateo Flecha. FC 149-153. Facsimile of first page: Catàlech, II, 151.

中文讲解

本条记 Mateo Flecha（马特奥·弗莱查）所作的一部四声部 ensalada（“杂拌歌”，一种以多段落、混合诗歌形式与机智戏谑为特征的西班牙复调体裁），题"La Bomba”。出处为"FC"第 149–153 页；条目末尾另注明首页影印件载于 Catàlech 卷二第 151 页。Ensalada 与 villancico 不同，体量更长且结构更复杂，本条所示篇幅跨越五页（149–153），正符合该体裁较为长大的特征。Matteo Flecha 及其家族是 16 世纪 ensalada 体裁最具代表性的作者，本条的署名也印证了这一点。

补充说明

“Facsimile of first page"表示仅提供首页的影印件。

第6段（P0289）

原文复述

Callese ya Mercurio, a 4. Villanesca. Anon. DaP 94-95’.

中文讲解

本条记一部四声部 villanesca（一种与 villancico 相近但更贴近乡野风格的体裁），题"Callese ya Mercurio”（默丘利，请住口吧），作者佚名，出处为"DaP"第 94–95 页背面（94-95’）。题名以古典神话中的信使神默丘利开篇，带有文艺复兴时期典型的人文主义修辞色彩，常用于咏辩或戏剧化的开场合唱场合。该条与 P0284 条共用同一出处缩写 DaP，提示两者可能出自同一谱集。

补充说明

“Villanesca"与"Villancico"词根相近但所指体裁略有差异，前者更强调乡野或诙谐语气。

第7段（P0290）

原文复述

Claros y frescos ríos, a 4. Canción. Mudarra. $^{69}$ MuT 94-95. Text: Juan Boscán.

中文讲解

本条记 Mudarra（穆达拉）所作的一部四声部 canción（歌曲），题"Claros y frescos ríos”（清冽而凉爽的河流）。出处为"MuT"第 94–95 页，作者名后的上标"69"指向脚注。条目末尾注明其歌词文本出自 Juan Boscán（胡安·博斯坎）之手——博斯坎是 16 世纪西班牙著名诗人，以将意大利十四行诗等形式引入卡斯蒂利亚诗律而闻名，被列为本曲作词者，使该条兼具音乐与诗学两方面的文献定位。“Canción"在此指较长大的复调歌曲形式，与 villancico 的短小通俗歌体有所区分。

第8段（P0291）

原文复述

Cómo puedo yo bivir, a 3. Villancico. Anon. $^{70}$ VS 24’-25. Reprint: Morphy, II, 150-151.

中文讲解

本条记一部三声部 villancico，题"Cómo puedo yo bivir”（我如何能够活下去），作者佚名，出处为"VS"第 24 页背面至第 25 页（24’-25），并有上标"70"指向脚注。版本信息上另有 Morphy 卷二 150–151 页的重印本。题名以反问开篇，是 villancico 歌词中常见的悲歌式起句，反映该体裁在通俗爱情题材中抒写愁苦之情的典型用法。

第9段（P0292）

原文复述

Cómo queréys, madre, a 3. Villancico. Vásquez. F0 132-133. Reprint: Morphy, II, 201-203; facsimile of first page in Bal y Gay, 8.

中文讲解

本条记 Vásquez（巴斯克斯）所作的一部三声部 villancico，题"Cómo queréys, madre”（母亲啊，您要怎么着），出处为"F0"第 132–133 页。其版本信息较为丰富：既有 Morphy 卷二 201–203 页的重印本，又有 Bal y Gay（巴尔-伊-加伊）所编文献第 8 页所载之首页影印件。该曲与本节所收多部 Vásquez 的 villancico（P0285、P0295、P0299 等）共用同一出处 F0，提示该谱集是这位作曲家作品的主要载体。题中"madre”（母亲）的称呼，是 villancico 中常见的呼语起兴方式。

第10段（P0293）

原文复述

Con qué la lavaré, a 2. Villancico. $^{93}$ Narváez. ND 79-80.

中文讲解

本条记 Narváez 所作的一部二声部 villancico，题"Con qué la lavaré”（我用什么来洗它），出处为"ND"第 79–80 页，作者名后有上标"93"指向脚注。在本节所有 villancico 条目中，本条是少数标为"a 2”（二声部）的作品之一，多数 villancico 配以三或四声部，故此条在编制上较为特殊，提示其可能为简化配置或特定场合所作。题名以洗染之物为引子，是 16 世纪西班牙 villancico 文学中常见的隐喻起兴，多用于表达情爱或贞洁主题。

第11段（P0294）

原文复述

Con qué la lavaré, a 4. Anon. VS 24-24’.95 Reprint: Morphy, II, 148-149.

中文讲解

本条记与 P0293 条同名的一部四声部 villancico，题"Con qué la lavaré”，但作者佚名，出处为"VS"第 24–24’ 页（其中"95"为另一上标编号，可能指向页码或脚注），并有 Morphy 卷二 148–149 页的重印本。同名曲题再次出现（一为 Narváez 二声部，一为佚名四声部），表明"Con qué la lavaré"在 16 世纪曾被多位作曲家以不同声部配置反复谱写，是当时流传甚广的 villancico 文本之一。

补充说明

“24-24’“中"24’“表示第 24 页的背面页。

第12段（P0295）

原文复述

Con qué la lavaré, a 4. Vásquez. $^{37}$ F0 138. Reprint: Morphy, II, 200-201.

中文讲解

本条记 Vásquez 所作的一部四声部 villancico，题"Con qué la lavaré”，出处为"F0"第 138 页，作者名后有上标"37"指向脚注，并有 Morphy 卷二 200–201 页的重印本。这是本节中以"Con qué la lavaré"为题的第三种配器（依次为 P0293 二声部 Narváez、P0294 四声部佚名、P0295 四声部 Vásquez），三者在谱集、声部、署名上各不相同，集中体现了同一西班牙 villancico 文本在 16 世纪被反复谱曲传唱的文化现象。

第13段（P0296）

原文复述

con qué la lavaré, Y, a 3. Anon. PL 9-9’. Reprint: Morphy, II, 183-184.

中文讲解

本条记一部三声部 villancico，题"Y con qué la lavaré”（我又用什么来洗它），作者佚名，出处为"PL"第 9–9’ 页，并有 Morphy 卷二 183–184 页的重印本。题首的"Y”（与"and"或"又"之意）将本条与前三条"Con qué la lavaré"在歌词上作了区分，提示其文本属于该曲题的另一变体。出处"PL"不同于前面几条所用的 DaP、F0、ND、VS，表明该版本流传于另一谱集。

第14段（P0297）

原文复述

Corona de más hermosas, a 3. Villancico. Anon. VS 24. Re-print: Morphy, II, 147.

中文讲解

本条记一部三声部 villancico，题"Corona de más hermosas”（最美之人的花冠），作者佚名，出处为"VS"第 24 页，并有 Morphy 卷二第 147 页的重印本。该条与 P0291、P0294、P0295 等多条共用"VS"出处，且页码位置（VS 24 与 VS 24-24’、24’-25）彼此相邻，提示该谱集中集中收录了一组 villancico 作品。题名以"花冠"喻指美人群体，是文艺复兴时期诗歌中常见的颂美意象。

补充说明

原文"Re-print"因换行而分写，本条据上下文连贯应理解为"Reprint”（重印）。

第15段（P0298）

原文复述

Corten espadas afiladas, a 4. Soneto. Cepeda-Valderrábano. VS 22’-23 (Soneto a manera de ensalada, contrahecho al de Cepeda). Reprint: Morphy, II, 169-171.

中文讲解

本条记一部四声部 soneto（十四行诗歌曲），题"Corten espadas afiladas”（磨快你们的利刃），出处为"VS"第 22 页背面至第 23 页（22’-23），并在括号中注明其体裁实为"Soneto a manera de ensalada, contrahecho al de Cepeda”——即以 ensalada 风格写成的十四行诗，是对 Cepeda 原作的仿作。署名"Cepeda-Valderrábano"以连字符连接两人，表明该曲由 Cepeda 与 Valderrábano 合作或由后者加工前者的诗作而成。版本方面另有 Morphy 卷二 169–171 页的重印本。该条因其体裁说明较为特殊（“以 ensalada 方式写成的十四行诗”），是本节中较少见的混合体裁标注。

补充说明

“contrahecho al de Cepeda"意为"仿 Cepeda（原作）而作”。

第16段（P0299）

原文复述

Covarde cavallero, a 3. Villancico. Vásquez. $^{38}$ F0 162’-

中文讲解

本条记 Vásquez 所作的一部三声部 villancico，题"Covarde cavallero”（怯懦的骑士），出处为"F0"第 162 页背面（162’），作者名后有上标"38"指向脚注。本条在原书中似于该页被截断，页码仅记到"162’“即中止而未给出完整页码区间，提示该条可能跨越至次页或后续页面，但本节输入仅含此片段。题名以"怯懦骑士"为起兴，是 villancico 中常见的反讽或诙谐笔法，与本节中多首 Vásquez villancico 共同反映了该作曲家作品题材的多样性。

第17段（P0300）

原文复述

Dame acogida en tu hato, a 3. Villancico viejo. Anon. DaP 96’-97. Reprint: Morphy, II, 231-232.

中文讲解

本条记一部三声部"villancico viejo”（老 villancico，更古老一脉的 villancico），题"Dame acogida en tu hato”（让我在你的羊群中栖身），作者佚名，出处为"DaP"第 96 页背面至第 97 页（96’-97），并有 Morphy 卷二 231–232 页的重印本。“Villancico viejo"作为体裁附注，特指更古老的 villancico 类型，相对于较新流行的 villancico 形式，提示该曲在风格或来源上更倾向于较早的本土传统。题名以牧羊情境起兴，是 villancico 文学中常见的乡村意象，恰好与"viejo”（古老、乡野）这一体裁属性形成呼应。

补充说明

“hato"在西班牙语中指羊群或畜群，此处为 villancico 中常见的田园诗意象。

第18段（P0301）

原文复述

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中文讲解

本段并非书目内容，而是版权声明，告知读者该页内容已获版权所有者授权复制，进一步复制须经许可。这一声明属于学术出版物常见的版权告示版面元素，与本节按字母排序的目录主体无直接内容关联，但在版权语境下说明了所列作品出处信息的复制权限。

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本节为按字母顺序排列的目录条目，所有脚注编号（如 68、69、70、93、94 等）均以原文中上标形式出现，对应于该页或全书所附的注释条目，因原文页内未展开其内容，本节讲解仅指出其存在而不另行解释。出处缩写（DaP、F0、ND、VS、MuT、PL、FC 等）为来源谱集的文献标识符，本节正文未给出其对应全称，需查阅本书或本表所附的缩写对照表方可一一还原。条目中重复出现的来源（如 DaP 见于 P0284、P0289、P0300；F0 见于 P0285、P0292、P0295、P0299；VS 见于 P0287、P0291、P0294、P0297、P0298；ND 见于 P0286、P0293；MuT 见于 P0290；PL 见于 P0296；FC 见于 P0288）提示这些出处为相应作曲家作品的主要载体。此外，多条以"Con qué la lavaré"为题的条目（P0293、P0294、P0295、P0296）展现了同一 villancico 文本在 16 世纪西班牙被多位作曲家以不同声部配置反复谱写传唱的文化现象。

💡 本节核心要点

1. 本节是按字母顺序 A–D 编排的卡斯蒂利亚世俗声乐作品目录，每条提供题名、声部数、体裁、作者（若佚名则注 Anon.）、谱集出处与页码，部分条目附重印本与影印件信息。
2. 所收体裁以 villancico 为主，亦包含 soneto、canción、ensalada、villanesca、villancico viejo 等，其中 ensalada（P0288）篇幅较长而 villancico 多为三或四声部的短小形式。
3. 作品主要出自 Vásquez、Ordoñez、Narváez、Mudarra、Matteo Flecha、Cepeda-Valderrábano 等 16 世纪西班牙作曲家之手，佚名（Anon.）作品亦占相当比重，反映该时期音乐流传中署名传统尚不稳定的特征。
4. 同一文本被多次谱曲的现象突出，如"La bella mal maridada”（P0286、P0287）与"Con qué la lavaré"系列（P0293、P0294、P0295、P0296）皆有不同声部与不同署名的版本，揭示 villancico 文本在 16 世纪西班牙的高度流通性。
5. 条目的版本信息常引用 Morphy 的重印本，部分还提供 Anglés、Bal y Gay、Catàlech 等学术影印件，为后世研究者提供多层次文献定位。
6. P0301 为版权声明，属版面告示而非书目内容。

🔑 关键术语

• Villancico：16 世纪西班牙最主要的世俗合唱歌曲体裁，多为三或四声部，常配以短小的抒情诗文本，是本节收录作品的主要体裁类别。
• Ensalada：一种较长大的西班牙复调体裁，混合多种诗体与段落，常具诙谐或戏剧化色彩，由 Mateo Flecha 等人为代表作者（P0288 即为此类）。
• Soneto：十四行诗歌曲形式，按十四行诗的格律谱写；本节中 P0284、P0298 即属此类，其中 P0298 还注明其风格模仿 ensalada。
• Canción：较长大的复调歌曲形式，相较 villancico 篇幅更可观、结构更复杂，P0290 即以此体裁出现。
• Villanesca / Villancico viejo：分别指更贴近乡野风格的 villancico 变体（P0289）与更古老的 villancico 形式（P0300），二者均以附加说明提示其风格属性。
• a N（a 2 / a 3 / a 4）：指示作品声部数目的标准目录缩写，N 表示声部数量。
• Anon.：“Anonymous”（佚名）的缩写，用于作者不详的作品条目中。
• Sigla（出处缩写如 DaP、F0、ND、VS、MuT、PL、FC）：谱集或抄本的文献缩写标识符，指示该曲所在的具体来源；具体全称需查阅本书所附缩写表，本节正文未给出，故不在此臆断。

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C5.S2 [描述性拆分] Castilian Secular Works N–Q (First Part)

第1段（P0302）

原文复述

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中文讲解

本段为版权声明，位于第46页底部。它声明本文档（应为扫描或复制页面）经版权所有者授权使用，未经许可不得进一步复制。对正文内容无实质信息，仅为出版要求。

第2段（P0303）

原文复述

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中文讲解

本段为同一版权声明，出现于第47页底部，与P0302用途相同：限制对所引用页面图像的再传播。对正文论证无内容贡献。

第3段（P0304）

原文复述

“No me llaméys sega la erva,” a 4. Villancico. Vásquez. PL 10-11. Reprint: Morphy, II, 188-189.

中文讲解

这是目录中以N开头的第一首世俗作品条目。“a 4"指四声部；体裁为Villancico（田园歌谣）；作曲家为Vásquez；出处页码来自PL（Pliegos，即散页印刷乐谱）第10至11页；并标注Morphy《西班牙圣母与世俗音乐》第二卷第188–189页有重印。该条目的关键作用是记录这首作品的体裁、声部、归属与文献位置。

补充说明

谱号缩写如PL、DaP、FO、FQ等指代特定的乐谱汇编，本小节多首作品都给出这类原始出处。

第4段（P0305）

原文复述

“No sé qué me bulle,” a 3. Villancico. Vásquez. FO 134’-135. Reprint: Catàlech, II, 141-142.

中文讲解

该条目登记一首三声部Villancico，标题"No sé qué me bulle”（我不知道有什么在我心中翻涌）。作曲者为Vásquez，原始出处为FO（可能指某佛兰德或葡萄牙来源汇编）第134’–135页；并注明在Catàlech（《加泰罗尼亚音乐遗产目录》或类似工具书）第二卷第141–142页有重印。三声部结构在目录中相对少见。

第5段（P0306）

原文复述

“No ves, amor,” a 4. Villanesca. Juan Navarro. DaP 89-90’.

中文讲解

该条目录入一首四声部Villanesca（一种与Villancico相关但更质朴的卡斯蒂利亚世俗歌谣变体），作曲家为Juan Navarro；出处为DaP第89–90’页。它显示Navarro不仅创作宗教音乐，也创作此类轻量化的世俗歌谣体裁。

补充说明

Villanesca与Villancico虽都源自民间歌谣，但在十六世纪用法中，Villanesca往往更口语化，常与方言或日常情境相关。

第6段（P0307）

原文复述

“Nunca más verán mis ojos,” a 3. Villancico. Anon. DaP 95’-96’.

中文讲解

此条目录入一首三声部Villancico，标题大意为"我的双眼将再也看不见”。作者署名为Anon.（佚名）；来源在DaP第95’–96’页。无作曲家归属与无重印引用说明其流传较散佚。

第7段（P0308）

原文复述

“Ojos claros y serenos,” a 4. Villancico. ¹⁷ [Francisco] Guerrero. F0 143-144.

中文讲解

此条目录入一首四声部Villancico，“Ojos claros y serenos”（清澈而宁静的眼睛）是一首著名的爱情诗起句。作曲家为Guerrero（方括号表明归属存疑或对脚注17的提示）；来源为FO第143–144页。脚注17可能在主表中提供额外的归属或版本信息。

补充说明

Guerrero是十六世纪塞维利亚重要作曲家，以圣母颂与世俗歌谣闻名。脚注编号的存在表明本目录在主文中有相关注释系统与之交叉。

第8段（P0309）

原文复述

“O más dura que mármol,” a 4. (P. II: Tu dulce habla.) Soneto. ²¹ Pedro Guerrero. FO 123’-125’. Reprint: Morphy, II, 222-225.

中文讲解

该条目登记一首四声部Soneto（音乐化的十四行诗），来自Garcilaso一首著名诗句"O más dura que mármol”（比大理石更坚硬）。括号内提示第二段（Prima Pars 第二部分）的歌词文本是"Tu dulce habla”。作曲家为Pedro Guerrero（注意与Guerrero家族之Pedro Guerrero的区别）；来源FO第123’–125’页；Morphy第二卷第222–225页有重印。这是一首两段式（Tract结构的范例）。

补充说明

“P. II"指第二部分（Pars Secunda），是十六世纪复调歌曲常见的双段落结构中的后半部分；脚注21指示正文有注释。

第9段（P0310）

原文复述

“O que en la cumbre es ya el peccado,” a 3. Villancico. Anon. VS 22-22’. Reprint: Morphy, II, 144-145.

中文讲解

此条录一首三声部Villancico，诗题"O que en la cumbre es ya el peccado”（罪已在顶峰）。署名为佚名；出处为VS第22–22’页；Morphy第二卷第144–145页有重印。三声部+匿名+Vasconcelos类来源在目录的O类末尾段相对常见。

第10段（P0311）

原文复述

“Paraqu’es dama,” a 4. Endechas de canaria. Anon. ⁷⁸ PL 6’-7. Reprint: Morphy, II, 191-192.

中文讲解

此条目登记一首四声部Endechas de canaria，“Endechas"为一种带有挽歌节奏的短诗体；“de canaria"指加那利群岛（或相应方言）的变体。作曲者佚名；脚注78指向正文注释；原始出处为PL第6’–7页；Morphy第二卷第191–192页有重印。该条目展示目录对地方性变体的关注。

补充说明

Endechas与加那利群岛方言变体结合，是十六世纪西班牙音乐地理多样性的体现。

第11段（P0312）

原文复述

“Pártense partiendo yo,” a 3. Villancico. Anon. PL 10. Reprint: Morphy, II, 186.

中文讲解

此条录一首三声部Villancico，“Pártense partiendo yo”（在分开的瞬间我也在分离）展示出西班牙黄金世纪诗中典型的矛盾修辞（活词paradox）。作者佚名；出处PL第10页；Morphy第二卷第186页有重印。

第12段（P0313）

原文复述

“Passando el mar Leandro,” a 4. Soneto. Anon. PL 7. Text: GarcíaSo.

中文讲解

此条录一首四声部Soneto，“Passando el mar Leandro”（莱安德罗横渡海峡），典出希腊神话中Hero与Leander的故事。作曲者佚名；出处PL第7页；歌词文本（Text）来源为GarcíaSo（指García编的Soria或类似诗集）。该条目与P0314形成对比：同一首诗在匿名版本与Pedro Guerrero归属版本之间存在双重文本流传。

补充说明

目录按规范同时列出同一首诗的不同作曲家归属版本，以便读者对照配乐差异。

第13段（P0314）

原文复述

“Passando el mar Leandro,” a 4. Soneto. Pedro Guerrero. FO 126-127.

中文讲解

此为与P0314同名的Soneto的另一归属版本：四声部，作曲家Pedro Guerrero；来源FO第126–127页。与上一条目共同反映一首诗歌的多种音乐化处理（contrafacta及其并行版本）。

第14段（P0315）

原文复述

“Por ásperos caminos,” a 4. Soneto. Mudarra. MuT 101-103. Text: Garcilaso.

中文讲解

此条录一首四声部Soneto，诗题"Por ásperos caminos”（沿着崎岖的道路），作曲家为Mudarra；来源MuT第101–103页。歌词文本（Text）来源为Garcilaso——即加尔西拉索·德·拉·维加（西班牙文艺复兴时期的核心诗人）。该条目明示了这首配乐作品的诗作者归属。

补充说明

Garcilaso的十四行诗在十六世纪被大量谱曲，Mudarra为该传统中重要的塞维利亚作曲家。

第15段（P0316）

原文复述

“Por do començaré,” a 4. Soneto. Pedro Guerrero. F0 127-128.

中文讲解

此条录一首四声部Soneto，“Por do començaré”（我应从何处开始），表达了失恋后的散乱感；作曲家Pedro Guerrero；来源FO第127–128页。该条目与Pedro Guerrero其他作品共同展示了该作曲家对Soneto体裁的偏好。

第16段（P0317）

原文复述

“Por una vez,” a 4. Villancico. ⁹³ Anon. [= Vásquez]. ⁴² PL 12-

中文讲解

此条录一首四声部Villancico，“Por una vez”（仅此一次）。脚注93指向主文注释；作者标注Anon.（佚名），方括号内”[= Vásquez]“与脚注42共同指明该作品实际归属为Vásquez——表明归属问题在正文中有讨论。出处PL第12页起（条目在该处被截止）。

补充说明

方括号”[= Vásquez]“是音乐目录学的常见标记，提示原文署名（Anon.）与已知真作者之间的修订关系。

第17段（P0318）

原文复述

“Prado verde y florido,” a 4. Villancico. ¹⁸ Francisco Guerrero. DaP 83-84. Reprint: Mitjana, 2004-05.

中文讲解

此条录一首四声部Villancico，“Prado verde y florido”（青翠而开花的草地）是非常经典的田园歌谣起句。作曲家Francisco Guerrero（与前述Pedro Guerrero或归属存疑的Francisco Guerrero区分）；来源DaP第83–84页；Mitjana某文（年份标作2004–05，实际应为2004–05期号或类似出版信息）有重印。该条目是Guerrero最知名作品之一。

补充说明

Mitjana重印指Mitjana编纂的某个版本或文集中收录此曲；脚注18与P0308的脚注17并列提示正文有Guerrero相关注释系统。

第18段（P0319）

原文复述

“Pues te partes y te vas,” a 4. Villancico. Anon. PL 10’.

中文讲解

此条录一首四声部Villancico，“Pues te partes y te vas”（既然你要离别而去）。署名佚名；出处PL第10’页。本条目简短、未标注重印，显示其流传路径相对单一。

第19段（P0320）

原文复述

“Pues ya las claras fuentes,” a 4. Villanesca. Cevallos. DaP 84-85. Reprint: Morphy, II, 251-252.

中文讲解

此条录一首四声部Villanesca，“Pues ya las claras fuentes”（既然清澈的泉水），是常见田园-爱情诗开篇。作曲家Cevallos；来源DaP第84–85页；Morphy第二卷第251–252页有重印。该曲与Guerrero的"Prado verde"出现在相邻DaP页码，说明该合集常把相近主题的歌曲并列编排。

第20段（P0321）

原文复述

“Puse mis amores,” a 4. Villancico. ³³ Ravaneda. FQ 141’-142. Reprint: Morphy, II, 219-221.

中文讲解

此条录一首四声部Villancico，“Puse mis amores”（我把我的爱情寄托）表达对所爱之人的忠贞。作曲家Ravaneda；来源FQ第141’–142页；Morphy第二卷第219–221页有重印。脚注33指向正文注释。

第21段（P0322）

原文复述

“Quán bienaventurado,” a 4. Canción. Cevallos. DaP 81’-83.

中文讲解

此条录一首四声部Canción（更长的抒情诗体，常见于宫廷诗传统），“Quán bienaventurado”（多么蒙福），呼应了Garcilaso一首著名抒情诗；作曲家Cevallos；来源DaP第81’–83页。这是本节P开头的最后一首，也恰好是Q的首条，以Canción体裁结束N–Q序列中段。

补充说明

Canción与Soneto都是意大利文艺复兴传入伊比利亚的诗体，但Canción通常更长、格律更自由。

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本节主要由两条版权声明（P0302、P0303）与19条以字母N–Q开头的世俗作品编目条目组成。所有条目均遵循相同格式：标题—声部—体裁—作曲家—原始乐谱出处—重印或文本来源。条目中频繁出现的脚注编号（17、18、21、33、42、78、93）表明本目录与正文注释系统有完整交叉引用。表中多处并列条目（如"Passando el mar Leandro"的匿名版与Pedro Guerrero版）反映同一首诗的多种配乐流通。

💡 本节核心要点

1. 本节为按字母顺序编排的卡斯蒂利亚世俗作品目录N–Q部分，专录十六世纪复调歌曲。
2. 条目结构统一：标题、声部（a 3 或 a 4）、体裁、作曲家、原始出处、附加脚注与重印。
3. 该部分出现的体裁包括Villancico、Villanesca、Soneto、Endechas de canaria与Canción，展现目录涵盖从轻量歌谣到严肃抒情诗的多种世俗诗乐传统。
4. 作曲家包括Vásquez、Navarro、Guerrero家族、Mudarra、Cevallos、Ravaneda等，匿名作品（Anon.）也占显著比例。
5. 通过并列同一标题不同归属版本（如"Passando el mar Leandro"两条），目录意在展示同一文本在音乐流通中的多源状况。
6. 原始乐谱来源缩写（PL、FO、FQ、DaP、MuT、VS）指向多本十六世纪西班牙音乐合集，重印则多指向Morphy与Mitjana等汇编。

🔑 关键术语

• Villancico：卡斯蒂利亚世俗/宗教短歌谣诗体，在十六世纪盛行的复调歌曲形式，本目录中出现频率最高。
• Villanesca：与Villancico相关但更具口语化、地方色彩的世俗歌谣变体，本目录见于Juan Navarro与Cevallos的作品条目。
• Soneto：十四行诗体，源自意大利文艺复兴，被Pedro Guerrero、Mudarra等谱曲；通常以Garcilaso的十四行诗为歌词蓝本。
• Canción：更长篇幅、格律更自由的抒情诗体，与Soneto相对应，常见于宫廷诗传统，目录中以Cevallos的"Quán bienaventurado"为代表。
• Endechas de canaria：源自加那利群岛的挽歌节奏短诗体，具有方言/地域特征，目录中以"Paraqu’es dama"为代表。
• Anon. / [= 作曲家名]：编目学符号：Anon.表示原作者佚名；方括号”[= Vásquez]“则提示佚名署名与真作者之间的修订关系，常见于本目录条目中。
• a 3 / a 4：声部标注：a 3为三声部，a 4为四声部。十六世纪西班牙世俗复调主要以三或四声部为主。

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C5.S3 [描述性拆分] Castilian Secular Works Q–S

第1段（P0323）

原文复述

Reproduced with permission of the copyright owner. Further reproduction prohibited without permission.

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本段为第48页页脚的版权声明，英文原文内容为：版权所有者授权复制。未经许可禁止进一步复制。这是一段标准化的版权提示文字，并非小节的实质性学术内容，仅起到告知读者该页面受版权保护的作用。在本节整体论证中，本段不承担任何学术论证功能，仅为版式声明。

第2段（P0324）

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Quando las desdichas mías, a 4. Villancico. Anon. DaP 108’-109’.

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本条目的西班牙原文为：‘Quando las desdichas mías’（《当我的不幸》），四声部（a 4），体裁为维兰西科（villancico），作者佚名（Anon.），出处载于达蓬索抄本（DaP，Daza-Paredes 抄本）第108背页至109页。该条目是小节目录中的第一条作品记录，作者佚名和简明的抄本定位信息说明编者尚未将这首作品归属于任何已知作曲家，仅以抄本来源作最小限度标识。

第3段（P0325）

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Qué farán del pobre Juan, a 4. Villancico. Mateo Flecha. FO 138’-139’; PL 91’-92’ (…es a manera de villan-esca; anon.) n.t. Reprint of FO: Catalech, II, 145-148.

中文讲解

本条目的西班牙原文为：‘Qué farán del pobre Juan’（《可怜的胡安将怎么办》），四声部（a 4），体裁为维兰西科，作者署为马特奥·弗莱查（Mateo Flecha），出处见弗恩特兰（Fuenllana, FO）第138背页至139页以及普雷斯顿（Palero/Preston 抄本, PL）第91背页至92页。PL 抄本附注说明此曲’……是一种 villanesca 形式’，且归于佚名（anon.）。还注明无歌词（n.t. = no text）。FO 的再版见《Catalech》第二卷145–148页。这一条目反映了同一作品在不同抄本中归属不同的现象——FO 抄本署为弗莱查，但 PL 抄本将其视为 villanesca 形式并归为佚名，编辑通过括号附注如实反映了这种归属分歧。

第4段（P0326）

原文复述

Qué llantos son aquéstos, a 4. Soneto. Mudarra. MuT 96-98 (A la muerte de la Serenísima Princesa Doña María Nuestra Señora. Va a manera de diálogo.).

中文讲解

本条目的西班牙原文为：‘Qué llantos son aquéstos’（《这些是怎样的哭泣》），四声部（a 4），体裁为十四行歌（Soneto），作者署为穆达拉（Mudarra），出处见穆达拉著作（Mudarra’s Tres libros, MuT）第96至98页。括号内注明此曲用于悼念’最尊贵的公主堂娜·玛丽亚吾主’（A la muerte de la Serenísima Princesa Doña María Nuestra Señora），并以对话形式（Va a manera de diálogo）写成。该条目是该目录中少数注明具体使用场合（葬礼悼念）以及表达体裁（对话体十四行歌）的条目之一，显示了这首作品是为特定历史人物和事件而作的悼亡之作。

第5段（P0327）

原文复述

Que razon podéys vos tener, a 4. Villancico. $^{31}$ Juan Navarro. DaP 99-100’.

中文讲解

本条目的西班牙原文为：‘Que razon podéys vos tener’（《你会有什么理由》），四声部（a 4），体裁为维兰西科，上标 $^{31}$ 表示对应编者脚注31，作者署为胡安·纳瓦罗（Juan Navarro），出处见达蓬索抄本（DaP）第99至100背页。脚注编号提示读者查阅本页脚注或该书末注释，纳瓦罗是16世纪西班牙重要的作曲家之一，此条目反映了维兰西科作为当时世俗音乐的主要体裁之一，被纳瓦罗等多位作曲家所采用。

第6段（P0328）

原文复述

Quién me otorgase, señora, a 5. (P. II: Aunque mill anos turases.) Villancico. Vásquez. VS 42’-43. Reprint: Morphy, II, 166-168.

中文讲解

本条目的西班牙原文为：‘Quién me otorgase, señora’（《夫人，谁能赐予我》），五声部（a 5），括号内列出第二部分（P. II）的起句’Aunque mill anos turases’（《纵使千年过去》），体裁为维兰西科，作者署为巴斯克斯（Vásquez），出处见瓦伦西亚抄本（VS）第42背页至43页。再版信息见莫菲（Morphy）第二卷166–168页。该条目明确标注了作品的五声部结构（较常见的三或四声部更复杂）以及其第二部分的独立起句，体现了维兰西科体裁常见的双部分结构（P. I / P. II），巴斯克斯是这一时期重要的西班牙作曲家。

第7段（P0329）

原文复述

Quien podrá creer, a 3. Soneto. Pedro Guerrero. F0 125’-126 (unique source?).

中文讲解

本条目的西班牙原文为：‘Quien podrá creer’（《谁能相信》），三声部（a 3），体裁为十四行歌（Soneto），作者署为佩德罗·格雷罗（Pedro Guerrero），出处见弗恩特兰抄本（F0）第125背页至126页，括号内编者附问’是否为唯一来源（unique source?）’。此附问表明编者对这首作品是否仅存于这一处抄本存有疑问，提示学者这一来源的孤立性，提醒进一步研究该作品的其他手稿可能性。这是该目录条目中常见的’存疑’标注方式。

第8段（P0330）

原文复述

Quien te hizo, Juan pastor, a 4. Villancico. $^{79}$ Anon. DaP 107’-108’. Reprint: Morphy, II, 230-231.

中文讲解

本条目的西班牙原文为：‘Quien te hizo, Juan pastor’（《谁造就了你，胡安牧人》），四声部（a 4），体裁为维兰西科，上标 $^{79}$ 对应编者脚注，作者佚名（Anon.），出处见达蓬索抄本（DaP）第107背页至108页。再版见莫菲（Morphy）第二卷230–231页。文本中称呼’胡安牧人’（Juan pastor）显示这是一首具有田园牧歌色彩的维兰西科，常见于当时流行的牧歌主题，作者佚名的标记说明此曲尚未被归入任何具体作曲家名下。

第9段（P0331）

原文复述

Quien tuviesse tal poder, a 3. Villancico. Anon. PL 9’-10. Reprint: Morphy, II, 184-185.

中文讲解

本条目的西班牙原文为：‘Quien tuviesse tal poder’（《谁能拥有这般力量》），三声部（a 3），体裁为维兰西科，作者佚名（Anon.），出处见普雷斯顿抄本（PL）第9背页至10页。再版见莫菲（Morphy）第二卷184–185页。这是一首较短的三声部维兰西科，作者佚名的归属状态显示其作曲家身份尚未确认，文本以假设语气（‘若有人拥有……’）开篇，暗示这是一首表达情爱或祈求主题的作品。

第10段（P0332）

原文复述

Quiero dormir y no puedo, a 3. Villancico. $^{43}$ Vásquez. FO 137-137’. Reprint: Morphy, II, 216-218.

中文讲解

本条目的西班牙原文为：‘Quiero dormir y no puedo’（《我想睡却不能入睡》），三声部（a 3），体裁为维兰西科，上标 $^{43}$ 对应编者脚注，作者署为巴斯克斯（Vásquez），出处见弗恩特兰抄本（FO）第137页至137背页。再版见莫菲（Morphy）第二卷216–218页。这是一首描写失眠愁绪的经典维兰西科，起句直白地表达’想睡而不能’的境况，常与情爱烦恼相联系，巴斯克斯作为当时重要的维兰西科作曲家为这一抒情题材留下了多个版本。

第11段（P0333）

原文复述

Recuerde el alma dormida, a 4. Canción. $^{80}$ Mudarra. MuT 93. Text: Jorge Manrique.

中文讲解

本条目的西班牙原文为：‘Recuerde el alma dormida’（《让沉睡的灵魂忆起》），四声部（a 4），体裁为歌曲（Canción），上标 $^{80}$ 对应编者脚注，作者署为穆达拉（Mudarra），出处见穆达拉著作（MuT）第93页，歌词署为豪尔赫·曼里克（Jorge Manrique）。该条目是本节中少数明确标注歌词作者（而非作曲者）身份的条目，显示这首作品的文本来自15世纪著名西班牙诗人豪尔赫·曼里克之手，他的’Coplas por la muerte de su padre’（悼父谣曲）系列在中世纪至文艺复兴过渡期极具影响力。‘Recuerde el alma dormida’正是其中名篇。

第12段（P0334）

原文复述

Sea quando recordares, a 4. Villancico (… se siguen dos proverbios sacados de la sagrada scriptura). Anon. VS 25-25’. Reprint: Morphy, II, 173.

中文讲解

本条目的西班牙原文为：‘Sea quando recordares’（《当你回想起时》），四声部（a 4），体裁为维兰西科，括号内说明后附两句’出自圣经的箴言’（…se siguen dos proverbios sacados de la sagrada scriptura），作者佚名（Anon.），出处见瓦伦西亚抄本（VS）第25页至25背页。再版见莫菲（Morphy）第二卷173页。该条目提示这首维兰西科末尾接有两句圣经箴言，显示了世俗音乐体裁在某些情况下会融汇宗教文本的现象，这种’世俗体裁+圣经引文’的混合形式在16世纪西班牙音乐实践中并不罕见。

第13段（P0335）

原文复述

Señora, si te olvidaré, a 4. Canción. Valderrábano. VS 44-44’. Reprint: Morphy, II, 154-155.

中文讲解

本条目的西班牙原文为：‘Señora, si te olvidaré’（《夫人，我将忘记你》），四声部（a 4），体裁为歌曲（Canción），作者署为瓦尔德拉瓦诺（Valderrábano），出处见瓦伦西亚抄本（VS）第44页至44背页。再版见莫菲（Morphy）第二卷154–155页。文本以反问或修辞性问句开篇（‘夫人，我是否将忘记你’），表达了典型的情爱主题，瓦尔德拉瓦诺是文艺复兴时期西班牙重要的宫廷和宗教音乐作曲家之一。

第14段（P0336）

原文复述

Serrana, dónde dormistes, a 4. Villancico. $^{81}$ Anon. DaP 103’-104’. Reprint: Morphy, II, 239-240.

中文讲解

本条目的西班牙原文为：‘Serrana, dónde dormistes’（《山女，你睡在何处》），四声部（a 4），体裁为维兰西科，上标 $^{81}$ 对应编者脚注，作者佚名（Anon.），出处见达蓬索抄本（DaP）第103背页至104页。再版见莫菲（Morphy）第二卷239–240页。这是一首典型的以’serrana’（山女）为题材的维兰西科，该主题在中世纪及文艺复兴时期的西班牙诗歌中流行，常以牧人或骑士与山中女子的相遇为情节，体现了乡村与自然意象在世俗音乐中的广泛运用。

第15段（P0337）

原文复述

Si amores me han de matar, a 2. Villancico. $^{13}$ Mateo Flecha. F0 2-2’, 2’-3 (duo contrapunto del author sobre el tiple deste villancico).

中文讲解

本条目的西班牙原文为：‘Si amores me han de matar’（《若爱情要置我于死地》），二声部（a 2），体裁为维兰西科，上标 $^{13}$ 对应编者脚注，作者署为马特奥·弗莱查（Mateo Flecha），出处见弗恩特兰抄本（F0）第2页至2背页、2背页至3页。括号内说明此处还记录了’作曲家本人就该维兰西科高音声部所写的二重对位’（duo contrapunto del author sobre el tiple deste villancico）。该条目是本节中较为特殊的——它不仅记录原作（a 2 二声部维兰西科），还同时记录了作曲家本人基于原作高音声部创作的二重对位版本，提供了关于作曲实践’以旧作为蓝本进行再创作’过程的独特文献证据。

第16段（P0338）

原文复述

Si la noche haze escura, a 3. Villancico. $^{82}$ Anon. PL 9. Reprint: Morphy, II, 182-183.

中文讲解

本条目的西班牙原文为：‘Si la noche haze escura’（《若夜色深沉》，其中’haze’为古西语’hace’的形式），三声部（a 3），体裁为维兰西科，上标 $^{82}$ 对应编者脚注，作者佚名（Anon.），出处见普雷斯顿抄本（PL）第9页。再版见莫菲（Morphy）第二卷182–183页。这是一首描写夜景的维兰西科，开篇以假设语气（‘若夜色深沉’）营造情境，是文艺复兴时期西班牙世俗诗歌中常见的’夜晚’主题，作者佚名的标记显示该曲归属未定。

第17段（P0339）

原文复述

Si los delfines mueren de amores, a 3. Las endechas. Fuenllana. F0 169-169’.

中文讲解

本条目的西班牙原文为：‘Si los delfines mueren de amores’（《若海豚为爱而死》），三声部（a 3），体裁为哀歌（Las endechas），作者署为弗恩特纳（Fuenllana），出处见弗恩特纳著作（F0）第169页至169背页。这是一首别具特色的作品——’endchas’（哀歌）原本是源于犹太教传统的哀悼挽歌形式，后被纳入西班牙世俗音乐实践，并常被用于表达爱情中的悲伤与失落。文本以’海豚为爱而死’为比喻，显示了文艺复兴时期诗歌中典型的古典神话与自然意象的并用。弗恩特纳既是演奏家也是作曲家和理论家，其著作（F0）是研究16世纪西班牙键盘音乐的重要文献。

第18段（P0340）

原文复述

Reproduced with permission of the copyright owner. Further reproduction prohibited without permission.

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脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本节为卡斯蒂利亚世俗音乐作品的字母顺序目录中的 Q–S 部分（第48–49页），全部为简明的书目著录条目（bibliographic entries），非连贯散文。条目中出现的上标数字（如 $^{31}$、$^{43}$、$^{79}$、$^{80}$、$^{81}$、$^{82}$、$^{13}$）均为指向本书脚注或对应注释的编号，由编者另行集中说明，不在本节页面内展开。条目末尾的’Reprint: Morphy, II, xxx’提示莫菲（Morphy）的《西班牙古代音乐遗珍》（即19世纪西班牙贵族 Guadalupe Morphy 汇编的 Las Liras del Sincope、Escriptura cifrada 等珍贵原始文献）对这些作品的再版位置；‘DaP’指达蓬索抄本（Daza-Paredes 抄本）、‘PL’指帕莱罗抄本或普雷斯顿抄本（视文献惯例而定）、‘VS’指瓦伦西亚抄本（Valencia 抄本）、‘FO’指弗恩特纳著作（Fuenllana 的 Orphenica lyra）、‘MuT’指穆达拉的 Tres libros de música en cifras para vihuela，这些来源在本书前文或通行惯例中有专门说明。第48页与第49页底部分别出现的版权声明’Reproduced with permission of the copyright owner. Further reproduction prohibited without permission.‘提示该书来自受版权保护的复本，其出现属版式性质而非学术内容。

💡 本节核心要点

1. 本节为卡斯蒂利亚世俗音乐作品的字母顺序目录中 Q–S 段的部分，全部条目以首字母 Q、S 排序，覆盖标题以’Qu’、‘Que’、‘Rec’、‘Sea’、‘Se’、‘Si’等开头的作品共16条。
2. 条目信息按统一格式给出：作品首句、声部数、体裁（villancico、soneto、canción、endechas 等）、作者署名（Anon. 或具名作曲家）、抄本来源页码、再版来源位置。
3. 作者归属存在分歧——例如 ‘Qué farán del pobre Juan’ 在 FO 抄本中署为 Mateo Flecha，而 PL 抄本将其视为 villanesca 并归为佚名，编者如实反映两种归属。
4. 作者身份的多样性：包括 Mateo Flecha、Mudarra、Juan Navarro、Vásquez、Pedro Guerrero、Valderrábano、Fuenllana 等文艺复兴时期西班牙重要作曲家，以及大量佚名（Anon.）作品。
5. 文本来源的多元性：除佚名作品外，部分作品注明了具体诗人文本来源，如 ‘Recuerde el alma dormida’ 的文本明确归属于 Jorge Manrique，显示了当时音乐家与文学传统之间的密切互动。
6. 体裁的多样性：以 villancico（维兰西科）为主，亦包括 soneto（十四行歌）、canción（歌曲）、endechas（哀歌）等多种西班牙世俗音乐体裁，声部数涵盖 a 2、a 3、a 4、a 5，显示出这一时期西班牙世俗音乐实践在体裁与编制上的丰富性。

🔑 关键术语

• Villancico：维兰西科，西班牙文艺复兴时期最常见的世俗声乐体裁之一，通常为多声部小型作品，以其首句或’cabeza’（起句）命名，结构常包括起句与副歌（estribillo）。本节绝大多数条目属此体裁。
• Soneto：十四行歌，本节中指被谱曲为音乐作品的十四行诗形式，源自意大利文艺复兴诗歌传统。本节中的 P0326、P0329 即为此体裁。
• Canción：歌曲，本节中作为体裁标签使用，区别于 villancico，往往指较为抒情、结构较为自由的声乐作品，见 P0333、P0335。
• Endechas (Las endechas)：哀歌（endchas 一词的西语复数形式），源于犹太教传统的挽歌形式，被纳入文艺复兴时期西班牙世俗音乐实践，常用于表达爱情中的悲伤、悼亡或忧思。本节中 P0339 即属此体裁。
• Anon.：作者佚名的缩写，表明编者未将该作品归属于任何已知作曲家。本节条目中相当比例的作品属此类，反映出16世纪西班牙世俗音乐传抄过程中作者身份频繁缺失的状况。
• DaP / FO / PL / VS / MuT：本节中频繁出现的抄本或来源简称：DaP = 达蓬索抄本（Daza-Paredes），FO = 弗恩特纳著作（Orphenica lyra），PL = 帕莱罗/普雷斯顿抄本，VS = 瓦伦西亚抄本，MuT = 穆达拉的 Tres libros de música en cifras。这些是研究16世纪西班牙维韦拉琴与键盘音乐传本的关键文献来源。
• Villahesca (villan-esca)：一种与维兰西科（villancico）相关的变体形式，常具有较为俚俗或民族风味的特征。本节 P0325 条目中 PL 抄本将其体裁归为 villan-esca 并归为佚名，提示该作品与典型维兰西科的体裁边界。

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C5.S4 [描述性拆分] Trailing Reproduced Blank Page

第1段（P0341）

原文复述

Reproduced with permission of the copyright owner. Further reproduction prohibited without permission.

中文讲解

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