目录
CH1 [描述性拆分] Front matter and editorial methods overview
- CH1-S1 [描述性拆分] JSTOR cover page and bibliographic metadata
- 页码：1-1
- CH1-S2 THE EDITORIAL METHODS OF VENEGAS DE HENESTROSA
- 页码：2-2
- CH1-S3 [描述性拆分] Venegas as editor and the context of cifra nueva
- 页码：3-3
- CH1-S4 [描述性拆分] Spanish music printing conditions and the Cabezón contract
- 页码：4-4
- CH1-S5 [描述性拆分] Italian printing conditions and identification of Venegas’ borrowings
- 页码：5-5
- CH1-S6 [描述性拆分] From faithful reproduction to serious tampering with fantasias
- 页码：6-6
- CH1-S7 [描述性拆分] Composite pastiche fantasias combining two composers
- 页码：7-7
- CH1-S8 [描述性拆分] Free parody of Cabezón, alteration of Segni, and implications for the unica
- 页码：8-8
- CH1-S9 [描述性拆分] Concluding reflections on Venegas’ procedures and the Spanish glosa tradition
- 页码：8-8
- CH1-S10 [描述性拆分] List of concordances: abbreviations for vihuela piece sources (AM, DP, EV, FM, FP)
- 页码：8-8
- CH1-S11 [描述性拆分] Additional concordances: LN, MN, and VH abbreviations
- 页码：9-10
CH1-S1 [描述性拆分] JSTOR cover page and bibliographic metadata
第1段（P0001）
原文复述
中文讲解
该条目是 JSTOR 第 1 页顶部的一个图像占位符，提示此处原本嵌入了一张图片或乐谱片段，但 OCR 输出中没有具体像素或图注内容。本节作为封面页，图像很可能用作期刊或机构的视觉标识（logo/封面图），与下文出现的 “JSTOR” 字样（P0010）和单独的 “J”（P0011）共同构成页面顶部的版面元素，而非正文论述的一部分。因此在本节只需说明其版面位置，不必推测图像内容。
补充说明
由于嵌入图像数据已省略，无法确认实际图案；读者需查看原 PDF 第 1 页以核对图像内容。
第2段（P0002）
原文复述
The Editorial Methods of Venegas de Henestrosa
中文讲解
这是本文的标题，原文照录为 “The Editorial Methods of Venegas de Henestrosa”，直译为《韦内加斯·德·埃内斯特罗萨的编辑方法》。它点明文章的研究对象是 16 世纪西班牙作曲家、理论家 Venegas de Henestrosa（卢伊斯·德·韦内加斯）的编辑实践，主题属于音乐文献学/早期音乐编辑史（editorial methods）。作为本节开篇的标题，它统领后面作者、出处、卷期等信息，让读者一眼知道这是一篇专题研究而非通论。
补充说明
Venegas de Henestrosa 是 16 世纪西班牙僧侣与音乐理论家，其著作《Libro de cifra nueva》常被作为早期键盘音乐文献学的核心案例。补充仅作术语背景交代，详细分析属正文范围。
第3段（P0003）
原文复述
Author(s): John Ward
中文讲解
原文写作 “Author(s): John Ward”，意即"作者：John Ward"。括号形式的 “Author(s)” 是 JSTOR 元数据模板的固定写法，即便只有一位作者也保留复数形式；标 John Ward 为本文唯一作者。该作者身份意味着本节之后的正文将以 John Ward 的研究视角展开，是判断文章学术立场与论证依据的关键线索。
第4段（P0004）
原文复述
Source: Musica Disciplina, 1952, Vol. 6, Fasc. 1/3 (1952), pp. 105-113
中文讲解
原文写作 “Source: Musica Disciplina, 1952, Vol. 6, Fasc. 1/3 (1952), pp. 105-113”，即文献出处信息：期刊名 Musica Disciplina，年份 1952，卷次 Vol. 6，分册 Fasc. 1/3（合刊形式），年份再确认一次为 1952，页码区间为 105–113。这是一份典型的古典学引文格式，便于读者在图书馆或数据库中按卷、期、页精确检索。“Fasc. 1/3” 表示第 1 期到第 3 期合订为一册，是战后欧洲学术期刊常见的合刊做法。
补充说明
Musica Disciplina 是由美国音乐学学会（AIM）出版的国际音乐学季刊，以早期音乐与音乐理论史研究著称。补充仅说明该刊学术定位，不涉及其历史细节。
第5段（P0005）
原文复述
Published by: American Institute of Musicology Verlag Corpusmusicae, GmbH
中文讲解
原文写作 “Published by: American Institute of Musicology Verlag Corpusmusicae, GmbH”，意为出版者为 “American Institute of Musicology Verlag Corpusmusicae, GmbH”。它由三个层次构成：美国音乐学学会（AIM）、其印刷品牌 Verlag Corpusmusicae，以及德国公司法后缀 GmbH（有限责任公司）。这告诉读者该期刊虽然命名"American"，实际由位于德国的法人机构出版，是一家跨国学术出版实体。该信息对判断文献的权威性与版权归属很重要。
补充说明
Verlag 是德语"出版社"，Corpusmusicae 即"音乐文集"的拉丁化拼写。补充仅做术语对照，不引入该机构成立背景等外部信息。
第6段（P0006）
原文复述
Stable URL: https://www.jstor.org/stable/20531845
中文讲解
原文写作 “Stable URL: https://www.jstor.org/stable/20531845"，意为"稳定链接：https://www.jstor.org/stable/20531845”。“Stable URL” 是 JSTOR 为每一篇文章分配的永久网址，不会因网站改版而失效，是学术引用中推荐的电子资源定位方式。本文的稳定链接末段 20531845 即该文章在 JSTOR 内部的唯一编号。
第7段（P0007）
原文复述
JSTOR is a not-for-profit service that helps scholars, researchers, and students discover, use, and build upon a wide range of content in a trusted digital archive. We use information technology and tools to increase productivity and facilitate new forms of scholarship. For more information about JSTOR, please contact support@jstor.org.
中文讲解
这段话是 JSTOR 的机构自我介绍，原文要点为：JSTOR 是一个非营利服务，旨在帮助学者、研究者和学生在可信的数字档案中发现、使用并拓展各类内容；它运用信息技术与工具提升生产力、推动新型学术形式，并附联系邮箱 support@jstor.org。它的功能是版面化的机构说明，与文章正文无关，但让读者了解 JSTOR 的定位（数字档案而非最新期刊发布平台）。
第8段（P0008）
原文复述
Your use of the JSTOR archive indicates your acceptance of the Terms & Conditions of Use, available at https://about.jstor.org/terms
中文讲解
原文写作 “Your use of the JSTOR archive indicates your acceptance of the Terms & Conditions of Use, available at https://about.jstor.org/terms"，即"您对 JSTOR 档案的使用即表示同意其使用条款，条款全文见 https://about.jstor.org/terms"。这是一段标准化的版权声明，作用是把使用行为默认为对条款的接受，从而在法律上保护 JSTOR 与出版方的权益；对学术读者而言，它仅意味着下载、阅读、引用须遵守 JSTOR 与出版方的协议。
第9段（P0009）
原文复述
American Institute of Musicology Verlag Corpusmusicae, GmbH is collaborating with JSTOR to digitize, preserve and extend access to Musica Disciplina
中文讲解
原文写作 “American Institute of Musicology Verlag Corpusmusicae, GmbH is collaborating with JSTOR to digitize, preserve and extend access to Musica Disciplina”，意为 American Institute of Musicology Verlag Corpusmusicae, GmbH 正与 JSTOR 合作，将 Musica Disciplina 数字化、保存并扩展其可访问性。它点明期刊与数字平台之间的合作机制：纸质期刊经 JSTOR 扫描上线，从而获得长期保存与全球检索的可能。这一信息与 P0005 的出版者信息互为印证。
第10段（P0010）
原文复述
JSTOR
中文讲解
原文单独出现 “JSTOR” 五个字母，应为 JSTOR 平台的标准文字标识（logo / wordmark），出现在页面顶部或页眉区域，与 P0001 的图像占位符及 P0011 的 “J” 共同构成版面视觉元素。它不承载学术信息，只是 JSTOR 平台的品牌标记。
第11段（P0011）
原文复述
J
中文讲解
原文只有一个字母 “J”，很可能是 JSTOR 字标中的首字母大写 “J”，或页面某处的装饰性单字母元素；在 OCR 流程中常被单独识别为一行。它同样属于版面标识而非正文信息，讲解时只需说明其版面属性即可。
第12段（P0012）
原文复述
This content downloaded from 140.182.176.13 on Sat, 08 Aug 2026 05:48:37 UTC All use subject to https://about.jstor.org/terms
中文讲解
原文写作 “This content downloaded from 140.182.176.13 on Sat, 08 Aug 2026 05:48:37 UTC All use subject to https://about.jstor.org/terms"，意即"本内容下载自 IP 地址 140.182.176.13，时间为 2026 年 8 月 8 日（星期六）05:48:37 UTC；所有使用须遵守 https://about.jstor.org/terms"。这是 JSTOR 自动生成的访问水印/页脚，记录下载来源 IP、UTC 时间戳，并再次指向使用条款。年份显示 2026 提示这是用户从 JSTOR 实际下载的副本，而非原版印刷页；这一信息常见于学术引用规范中，用以标注电子资源的访问时间。
脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）
本节为 JSTOR 数字化封面/书目页，仅含标题、作者、出处、出版者、链接、机构说明、版权声明和下载水印，不含脚注、表格、图注或正文例证；除 P0001 的图像占位符需查看原图外，其余条目均为文字元数据，可直接核对。
💡 本节核心要点
- 本节完整呈现了 John Ward《The Editorial Methods of Venegas de Henestrosa》一文的书目元数据，是后续正文引用的入口。
- 文章发表于 Musica Disciplina 1952 年第 6 卷合刊（第 1–3 期），页码 105–113，出版方为 American Institute of Musicology Verlag Corpusmusicae, GmbH。
- Stable URL 与下载水印共同说明这是一份通过 JSTOR 数字档案访问的电子副本，访问时间戳显示为 2026 年 8 月 8 日 UTC。
- 本节不包含任何学术主张或论证，所有文字均为出版与平台信息；阅读正文时应跳过此类版面元数据，关注真正的研究内容。
- Venegas de Henestrosa 的身份和"编辑方法"主题提示正文将从文献学/早期音乐编辑史角度展开，是判断研究方法的关键线索。
🔑 关键术语
- Venegas de Henestrosa：16 世纪西班牙作曲家与音乐理论家，本文的中心研究对象；标题直译为"韦内加斯·德·埃内斯特罗萨的编辑方法”，提示正文聚焦其编辑实践。
- Musica Disciplina：美国音乐学学会（AIM）出版、以早期音乐与音乐理论史研究为主的国际学术期刊，本文所载刊物。
- Fascicle (Fasc.)：期刊分册编号单位；“Fasc. 1/3” 表示该卷由第 1 期至第 3 期合订出版，是战后欧洲学术期刊常见的合刊形式。
- Stable URL：JSTOR 为每篇文章分配的永久网址，末段 20531845 即本文唯一编号，可在学术引用中作为电子文献定位符。
- Verlag Corpusmusicae, GmbH：本文出版实体的德文名称与公司后缀；“Verlag” 为德语"出版社”，GmbH 为德国有限责任公司形式，表明出版方为跨国学术法人机构。
- JSTOR：非营利的学术数字档案平台；本节多处提及，说明本文经其数字化、保存与分发，读者通过 Stable URL 或水印信息访问电子副本。
CH1-S2 THE EDITORIAL METHODS OF VENEGAS DE HENESTROSA
第1段（P0013）
原文复述
THE EDITORIAL METHODS OF VENEGAS DE HENESTROSA
中文讲解
这是本章（小节）的标题。标题中的关键词是"editorial methods"（编辑方法），它把讨论焦点限定在 Venegas 作为编者如何遴选、组织并以 cifra nueva 这一新记谱法呈现前人作品这一行为本身，而非作品本身或作曲家的音乐风格。Henestrosa 是 Venegas 的姓氏地名后缀（来自 Henestrosa / Henares 一带），标题相当于在说"论 Venegas de Henestrosa 的编辑方法"，预示下文要先替 Venegas 的角色定性——编者而非作曲者。
第2段（P0014）
原文复述
JOHN WARD
中文讲解
这是署名行，标明本篇论文的作者是 John Ward。它在版面上位于标题与正文之间，遵循学术论文的标准格式；从它在本节的位置可知，本节是 Ward 论文的起始部分。
第3段（P0015）
原文复述
The earliest known collection of 16 $^{th}$ century Spanish keyboard music is the Libro de Cifra Nueva para tecla, harpa y vihuela, edited by Luys Venegas de Henestrosa and printed in Alcalá de Henares, 1557. Since Fétis first described this work in 1878 it has been recognized as an important source, but its excessive rarity has restricted knowledge of its contents to a few Spanish scholars. Recently Higinio Anglés published, in a volume of the Monumentos de la Música Española $^{1}$ , a complete transcription of the unique Madrid exemplar and this welcome event makes possible the long needed critical study of a large and important corpus of mid-century instrumental music. The present essay is no such study, but rather its prolegomenon.
中文讲解
本段是整篇论文的导言，集中交代了所讨论对象的历史地位、此前研究困境、以及本文自身的定位三层信息。
第一，作者给出 Venegas 著作的基本身份——“已知的 16 世纪西班牙键盘音乐最早印刷曲集”（the earliest known collection of 16th century Spanish keyboard music），标题《Libro de Cifra Nueva para tecla, harpa y vihuela》原样保留，由 Luys Venegas de Henestrosa 编辑，1557 年在 Alcalá de Henares 印行。这一个最高级判断（earliest known）直接确立了研究价值。
第二，作者用对比说明此前研究的局限：自 1878 年 Fétis 首次描述此书以来，它虽已被承认为重要原始资料，但因印本极其稀少（excessive rarity），对其内容真正熟悉的仅限于少数西班牙学者。这意味着在 Anglés 之前，世人无法对该曲集进行系统研究。
第三，作者点出改变这一局面的事件——Higinio Anglés 在 Monumentos de la Música Española（脚注 1）中出版了唯一存世马德里藏本（the unique Madrid exemplar）的完整誊录本，使对该批世纪中叶器乐作品的"期待已久的批判性研究"（the long needed critical study）成为可能。
最后一句至关重要：作者明确声明，本文（the present essay）并非这样一项完整研究，而只是它的"序论"（prolegomenon）。这一限定既谦逊，又暗示本文是为后续系统研究做准备的基础性、预备性工作——通常包括版本校勘、文献溯源和编辑身份界定，本节正属于编辑身份的界定。
补充说明
本节讨论范围限定为编辑方法，故此段中"mid-century instrumental music"这一广阔研究前景仅作铺垫；具体曲集的逐首分析不在本节范围之内。
第4段（P0016）
原文复述
The title of Venegas’ work, which can be translated ‘A Book of Newly-Devised Tablature for keyboard, harpa y vihuela’, implicitly indicates Venegas’ role in its composition, namely that of editor. Not only the title and the actual contents of the book imply this, but the prefatory writings explicitly state that Venegas has collected « many works by diverse composers » and placed them in the cifra nueva. Nowhere does Venegas suggest that he composed any of the pieces, though he is far from modest in advertising his book as the first printed in what is now called Spanish « organ tablature ».
中文讲解
本段要回答一个看似简单却必须先解决的问题：Venegas 究竟是编者还是作曲者？作者用三重证据给出回答。
第一重证据来自书名本身的英文译法——“A Book of Newly-Devised Tablature for keyboard, harp and six-course guitar”（《键盘、竖琴与六弦维韦拉琴新创记谱法之书》）。作者指出书名已经"隐含"（implicitly）标示出 Venegas 在"该书的 composition（编纂/构成）“中所扮演的角色——编者。这里"composition"用的是其拉丁古义"把东西放到一起”，而非"作曲"，作者紧接着就把它澄清为 editor（编者）。原文中"six-course guitar"即今日通常所称早期维韦拉琴（vihuela）这一族乐器中的一种，作者用现代英文加以解释。
第二重证据来自序文（prefatory writings），其中 Venegas 自己明确说自己"汇集了众多不同作曲家的作品"（many works by diverse composers）并以 cifra nueva 刊出。这是一手的自陈证据，最具决定性。
第三重证据是反向的：在整部书中，Venegas 从未暗示自己作曲（nowhere does Venegas suggest that he composed any of the pieces）。
值得注意的是作者用"far from modest"（毫不谦虚）一语做的对照：Venegas 对自己的作曲贡献守口如瓶，但对宣称此书是西班牙"风琴记谱法"（organ tablature）的首次印本却毫不谦虚。这一对照透露了一个重要细节——尽管 cifra nueva 这一记谱法系统并非 Venegas 所发明（见下段），他却乐于把"以该记谱法印行键盘音乐"的首创之功揽到自己身上。这种"署名时不抢功、刊印时争优先"的姿态，是研究其编辑动机的重要线索。
补充说明
“organ tablature"这一现代称谓加引号，作者用以提示：所谓"风琴记谱法"是后人给 cifra nueva 的归类，并非 Venegas 时代既有的术语；这一用词选择本身已暗示下文将论证 cifra nueva 实际涵盖键盘、竖琴与维韦拉琴三种乐器。
第5段（P0017）
原文复述
Nor is the cifra nueva an invention of the author. Two years before the appearance of Venegas’ Libro, Juan Bermudo described this and two other forms of keyboard tablature in his Declaración de Instrumentos Musicales (Ossuna, 1555) $^{2}$ . In castigating organists who hoard their musical works as « trade secrets », Bermudo scolds « Those who sell or give away ciphers (but) do not communicate the best of their known music ». Apparently the use of keyboard tablature was known if not actually wide-spread in mid-century
中文讲解
本段紧接上段结尾的伏笔，进一步限制 Venegas 在 cifra nueva 上的"原创性"主张：cifra nueva 这种记谱法本身并非 Venegas 所发明。
作者搬出比 Venegas 的书早两年出版的 Juan Bermudo《Declaración de Instrumentos Musicales》（Osuna, 1555）作为反证：早在 1555 年 Bermudo 便已描述过 cifra nueva 以及另外两种键盘记谱法（two other forms of keyboard tablature）。这意味着 cifra nueva 在 Venegas 印书之前已是公开可知的体系，Venegas 充其量是该体系在印刷出版物中的早期推广者，而非发明人。脚注 2 将 Bermudo 的相关章节精确到 Libro IV 第 41–42 章，便于核查。
更值得注意的是作者引述的 Bermudo 原文片段。Bermudo 在批判风琴手把作品当作"商业秘密”（trade secrets）囤积起来的风气时，怒斥道：“那些把记谱法卖出去或送出去的人，（却）不公开他们所知道的最上乘音乐”。“卖记谱法却不传最好的音乐"这一矛盾句式，是当时器乐音乐以口传心授、师徒秘传方式流通的写照。Ward 引用这一句，并非单纯做文献校勘，而是要为 Venegas 的出版行为赋予文化语境：在一种以"不外传"为惯例的行当里，把多家作曲家作品结集印行，本身就是一种公开、共享的姿态——这恰好对应上段中 Venegas 自陈"汇集众多不同作曲家的作品"之编辑行为。
末句"Apparently the use of keyboard tablature was known if not actually wide-spread in mid-century"则语气审慎：作者用"显然……即使尚未广泛流行”（known if not actually wide-spread）这一双重限定，承认证据只能支持"被知晓"，而非"普遍使用"，留出对当时传播范围的下修余地。
补充说明
本段虽以 Bermudo 为引证重心，但落脚点仍是 Venegas 的编辑角色：cifra nueva 的"非独创性"和 Bermudo 对秘传风气的批评共同构成本节论证 Venegas 编辑方法的两条外部支线，为后续具体讨论其如何遴选、署名、记谱预留接口。
第6段（P0018）
原文复述
$^{1}$ Vol. II, La música en la Corte de Carlos V, Barcelona 1944.
中文讲解
这是文中"Monumentos de la Música Española"的脚注 1，提供 Anglés 誊录本的具体出版信息：该誊录本是 Monumentos de la Música Española 系列的第 II 卷，书名为《La música en la Corte de Carlos V》（《卡洛斯五世宫廷中的音乐》），1944 年于巴塞罗那出版。此脚注在功能上属于来源脚注（source citation），为正文关于 Anglés 已出版完整誊录本这一事实提供权威版本依据；它对 Ward 论点的意义在于：正因为 Anglés 的誊录本在 1944 年面世，对 Venegas 曲集进行"批判性研究"才在文献条件上成为可能。
第7段（P0019）
原文复述
$^{2}$ Libro IV, chapters 41-42. The quotation given above is found in the Prólogo para el lector.
中文讲解
这是脚注 2，对正文引用 Bermudo 的两处内容给出精确出处：一是 cifra nueva 及其余两种键盘记谱法的描述出自 Bermudo《Declaración de Instrumentos Musicales》第 IV 卷第 41–42 章；二是正文所引"那些把记谱法卖出去或送出去的人……“那句训诫，则出自该书的《Prólogo para el lector》（致读者序言）。此脚注属于来源脚注（source citation），使读者得以直接核查 Bermudo 的原文；它对 Ward 论点的意义在于：既证明 cifra nueva 在 Venegas 之前已被论及，又借 Bermudo 之口为 Venegas 的编纂公开化提供了同时代的批评语境。
第8段（P0020）
原文复述
This content downloaded from 140.182.176.13 on Sat, 08 Aug 2026 05:48:37 UTC All use subject to https://about.jstor.org/terms
中文讲解
此段是 JSTOR 数据库自动加在论文末尾的下载声明，记录下载来源 IP（140.182.176.13）、下载时间（2026 年 8 月 8 日 05:48:37 UTC）以及 JSTOR 的使用条款链接，并非 Ward 论文本身的内容，亦不承载学术信息。此处保留仅为完整还原原文版面。
脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）
本节含两处学术脚注和一则 JSTOR 自动声明：脚注 1（P0018）交代 Higinio Anglés《Venegas 曲集》誊录本的版本信息——Monumentos de la Música Española 第 II 卷《La música en la Corte de Carlos V》，巴塞罗那，1944 年，作用是为正文"近期誊录本面世"之事实提供来源；脚注 2（P0019）给出 Bermudo《Declaración de Instrumentos Musicales》的精确出处——第 IV 卷第 41–42 章（关于三种键盘记谱法的描述）以及 Prólogo para el lector（关于"卖记谱法却不传上乘音乐"的引文），作用是为正文两个直接引述提供可核查文献；P0020 为 JSTOR 的下载 IP、时间戳与使用条款链接，属平台自动信息，与论文内容无关。
💡 本节核心要点
- Venegas de Henestrosa 1557 年于 Alcalá de Henares 印行的《Libro de Cifra Nueva para tecla, harpa y vihuela》是已知的 16 世纪西班牙键盘音乐最早印刷曲集，具有曲源文献上的最高级意义。
- 本书因印本极其稀少，自 Fétis 1878 年首次介绍以来，真正能研究其内容的仅限于少数西班牙学者；直到 Higinio Anglés 1944 年在 Monumentos de la Música Española 第 II 卷中出版马德里藏本的完整誊录本，系统性批判研究才在文献条件上成为可能。
- Ward 明确将自己的论文定位为这一批判研究的"序论”（prolegomenon），而非研究本身；本节承担的工作是给后续具体分析铺平前提。
- 通过对书名英译、序文内容、Venegas 本人自陈三重证据的并列，Ward 确立 Venegas 是编者而非作曲者：他把"许多不同作曲家的作品"汇入 cifra nueva，但全书中绝无自承作曲之语；唯独对"率先以西班牙’风琴记谱法’印行"这一点毫不谦虚。
- cifra nueva 这种记谱法并非 Venegas 所创；Juan Bermudo 在其 1555 年的《Declaración de Instrumentos Musicales》第 IV 卷第 41–42 章中已描述过 cifra nueva 及其他两种键盘记谱法，明确把优先权从 Venegas 身上剔除。
- Bermudo 在《致读者序言》中斥责风琴手将作品视作"商业秘密"——“卖记谱法却不传最好的音乐”；Ward 引此句为 Venegas 公开发行曲集提供同时代的文化对照，凸显"在秘传惯例中公开印行多家作曲家作品"这一编辑姿态本身的特殊性。
🔑 关键术语
- Libro de Cifra Nueva para tecla, harpa y vihuela：Venegas 1557 年曲集的原名；可英译为"A Book of Newly-Devised Tablature for keyboard, harp and six-course guitar"。在本节中的作用：书名本身就隐含了 Venegas 的编者身份与所用 cifra nueva 记谱法，是 Ward 论证其编辑角色的第一重证据。
- cifra nueva：“新创记谱法”，16 世纪西班牙用于键盘、竖琴与维韦拉琴的记谱体系。在本节中的作用：Ward 强调它并非 Venegas 所发明，Bermudo 早在 1555 年已加以描述；这一去独创化的判断直接影响对 Venegas 编辑贡献的评估。
- prolegomenon：希腊—拉丁语词，指一项研究之前的预备性论述。在本节中的作用：Ward 用以谦逊地界定本文性质——为后续批判性研究做基础铺垫，而非那项研究本身；这一定位也界定了本节所应承担的工作层级。
- Monumentos de la Música Española：西班牙音乐遗产整理丛书；Higinio Anglés 对 Venegas 曲集马德里藏本的完整誊录即作为该丛书第 II 卷《La música en la Corte de Carlos V》于 1944 年在巴塞罗那出版。在本节中的作用：是 Ward 全部批判研究得以可能的关键文献事件。
- Declaración de Instrumentos Musicales：Juan Bermudo 1555 年于 Osuna 出版的乐器理论著作。在本节中的作用：因该书第 IV 卷第 41–42 章已先于 Venegas 描述 cifra nueva 及另外两种键盘记谱法，成为本节去除 cifra nueva 独创性归属的外部证据来源。
CH1-S3 [描述性拆分] Venegas as editor and the context of cifra nueva
第1段（P0021）
原文复述
Spain and this reduces Venegas’ achievement to the modest one of having been the first to commercially exploit the tablature in print, which is in fact all that he claims.
中文讲解
这是从前页接续下来的句子片段,以逗号衔接的"Spain"承自上一页未完结的内容。作者在此做出评价性收束:某项事实(承接自上页,似与Venegas作品在西班牙印制相关)将Venegas的成就限定为"谦卑的"一项——即他是首位在印刷品中商业性运用此记谱法的人,这一点也仅与Venegas本人所宣称的内容相符。作者用"modest"一词进行降格处理,为下一段转向编辑身份的论证做修辞铺垫:先承认较低评价,再提出更高评价。
第2段（P0022）
原文复述
It is not in this capacity but in the more significant one of editor that Venegas interests the historian, for a generation of Spanish instrumentalists is represented in his anthology, many of them nowhere else. To understand the condition in which the music has reached us, it is important to know something of his editorial methods.
中文讲解
本段是论证的转轴。作者显式对比两种身份:其一,“in this capacity"即上一段所论的"首位商业性运用者”;其二,“the more significant one of editor”,即作者认定的真正历史兴趣所在。抬高编辑身份的根据是:Venegas的选集代表了一整代西班牙器乐家,其中许多人在其他任何来源中都不存(“many of them nowhere else”),正是这一不可替代性使得Venegas成为该代音乐的唯一或主要见证者。因此段末得出方法论必要性——这些音乐以怎样的形态留存至今,取决于他的编辑工作,所以必须研究其编辑方法。该段由此为后续讨论编辑方法、印刷商、出版合同铺设了论证基础。
补充说明
“many of them nowhere else"是承载论证的关键短语:若非如此,选集便只是众多来源之一,不足以成为必须深入研究编辑方法的理由。
第3段（P0023）
原文复述
In judging an early print the historian is sometimes able to compare it with manuscript copies or correlate with other editions; often this is not possible, the print preserving unica. If the standards of an individual printer are known from study of several works emanating from his press, the single volume can be judged in relation to the others. This has been possible in the case of Petrucci and other Italian craftsmen. But the conditions attendant on the printing of music in 16th century Spain disallow this since no Spanish printer devoted his labors exclusively to music, not even to the extent of a side-line.
中文讲解
本段阐述早期音乐印刷品评估的标准方法,并解释为何该方法不适用于16世纪西班牙音乐印刷。两种常规手段:其一,与手抄本对比;其二,与同一印刷作坊的其他印刷品对照以辨识"作坊风格”。第一种在印刷品为孤本(“unica”)时失效;第二种要求该印刷商曾印制多部音乐作品。典型成功案例是意大利的Petrucci及其他"craftsmen"——他们以音乐印刷为主业。西班牙的状况则相反:没有西班牙印刷商专门从事音乐印刷,连作为副业的情况也不存在。这意味着两种常规手段在西班牙语境下都不可用,作者遂必须另寻途径(后文转向合同文献与编辑方法分析)。
补充说明
“unica"为拉丁语复数形式(unica本身是中性复数),在英语音乐学写作中用来指"独本”——唯一存世的作品或版本;“press"在16–17世纪英语中指印刷作坊或出版社;“side-line"为英式用法,指副业。
第4段（P0024）
原文复述
Excluding treatises on music and books of plainchant, I know of only 17 volumes of practical music printed in Spain during the 16th century. It is possible that works have been overlooked in this census and probable that others have been lost, though in both cases the number is surely small. Fourteen printers, disposed in eight cities as distant from each other as Seville, Valladolid, Barcelona, and Madrid, produced the 17 volumes. The printer of Venegas’ work, Joan de Brocar, represented by 30 items in the library of the Hispanic Society of America, including many volumes of law, religious treatises, translations of classical and Italian authors, produced but this one example of practical music.
中文讲解
本段为上一段判断提供经验性证据。排除音乐理论著作与素歌曲集,作者仅能确认16世纪西班牙共印刷了17卷实用音乐。作者承认普查可能有遗漏或因遗失而缺失,但估计遗漏数量不大。17卷出自14位印刷商,分布于8个城市,跨度从塞维利亚、瓦利亚多利德到巴塞罗那、马德里——证实没有任何单一城市或印刷商主导音乐出版。Venegas的印刷商Joan de Brocar随后被具体刻画:美洲西班牙学会藏有其30种印本,涵盖法律、宗教论著、古典与意大利作者译本等,但仅此一例是实用音乐。Brocar是典型的非音乐专业印刷商偶涉音乐出版的代表,印证了上一段的判断。
补充说明
“practical music”(实用音乐)在此处指可演奏的具体乐曲集,区别于音乐理论论著(音乐论文、规则讲解)与素歌曲集(礼拜仪式用单声部圣歌集);“Hispanic Society of America"是位于纽约的西班牙语文献收藏重镇,此处被用作Brocar其他出版物的统计来源。
第5段（P0025）
原文复述
The want of printers commercially interested in music placed the composer or, in Venegas’ case, the editor in a difficult position; perforce he became publisher, assuming all the editorial and financial responsibilities in addition to those connected with producing his original manuscript. This state of affairs is made abundantly clear by the contract for printing Antonio de Cabezón’s Obras de Música, drawn up between the son, Hernando de Cabezón, and the Madrid printer Francisco Sanchez, and fortunately preserved among the papers of the notary who witnessed the signatures. Though 21 years intervened between the printing of Venegas’ and Cabezón’s tablatures, the contract for the latter must, in part at least, describe the conditions under which Venegas’ work was produced.
中文讲解
本段推导结构性后果:缺乏音乐专业印刷商使作曲家(在Venegas案例中则是编者)处于两难,不得不自己充当出版人,承担原本应由专门出版商承担的编辑与财务责任,叠加在原本就有的原稿制作工作上。论证的关键证据是Antonio de Cabezón《Obras de Música》的印刷合同——由其子Hernando de Cabezón与马德里印刷商Francisco Sanchez签署,幸而由见证签名的公证人档案保存下来。尽管Venegas与Cabezón两种乐谱印刷相隔21年,作者仍主张Cabezón合同至少部分地说明了Venegas作品的印制条件,其前提是:缺乏音乐专业印刷商的结构性压力在这段时期内持续存在。作者用"fortunately preserved"强调这份档案的偶然保存是幸运,使后世得以窥见当时的实际操作。
补充说明
“perforce"为古英语副词,意为"出于必然”、“不得不”,在此强调缺乏选择余地的结构性强制;“Obras de Música"为西班牙语标题,直译"音乐作品集”,此处特指Cabezón的器乐作品合集。
第6段（P0026）
原文复述
3 This census is based on the holdings of the Biblioteca Nacional, Madrid; Biblioteca Central, Barcelona; the British Museum; the library of the Hispanic Society of America, New York; the Library of Congress; in addition, I have used available information on other Spanish and Portuguese collections and the catalogue of João IV’s library which was destroyed in the famous Lisbon earthquake.
中文讲解
脚注3列出上文17卷普查所依据的馆藏来源:马德里国家图书馆、巴塞罗那中央图书馆、大英博物馆、纽约美洲西班牙学会、美国国会图书馆,并辅以西班牙与葡萄牙其他收藏的可用信息,以及毁于著名里斯本大地震的葡萄牙国王若昂四世(João IV)藏书目录。这种跨国馆藏分布解释了作者如何能拼合一份完整的普查——西班牙本土之外的机构(尤其大英博物馆、美国国会图书馆)以及已毁葡萄牙王室的目录,是补全西班牙本土馆藏所必需。该脚注既是方法论透明性的体现,也是对普查完整性的限定声明。
补充说明
脚注中对João IV图书馆的提及暗含承认:葡萄牙境内曾有可能保存过而今已不可恢复的相关西班牙音乐印刷品。
第7段（P0027）
原文复述
4 Printed by Perez Pastor, «Escrituras de concierto para imprimir libros», in Revista de Archivos, Bibliotecas y Museos I (1897), 363-71, and reprinted in part by Felipe Pedrell, Hispaniae Schola Musica Sacra, vol. VIII, p. xvi.
中文讲解
脚注4给出Cabezón印刷合同的文献流传信息:该合同最初由Pérez Pastor于1897年发表在《Revista de Archivos, Bibliotecas y Museos》第一卷363–71页,题为"Escrituras de concierto para imprimir libros”(印刷图书契约文书);其后Felipe Pedrell在其《Hispaniae Schola Musica Sacra》第八卷第xvi页部分重印。这两条出处为作者援引合同细节提供了文献依据,也提示该合同文本早于本研究约一个世纪就已进入学术视野。
补充说明
无额外补充(此为单一文献来源信息,无需进一步说明)。
第8段（P0028）
原文复述
This content downloaded from 140.182.176.13 on Sat, 08 Aug 2026 05:48:37 UTC All use subject to https://about.jstor.org/terms
中文讲解
本段为JSTOR数字图书馆自动添加的访问信息水印:页面下载自IP地址140.182.176.13,时间为2026年8月8日(星期六)UTC时间05:48:37,使用须遵守JSTOR服务条款(about.jstor.org/terms)。该水印不属于正文论证,仅为平台技术性附加信息。
脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）
本小节包含两条脚注(脚注3与脚注4)及一处JSTOR访问水印页脚。脚注3交代17卷16世纪西班牙实用音乐印刷品普查所依据的馆藏来源(马德里国家图书馆、巴塞罗那中央图书馆、大英博物馆、纽约美洲西班牙学会、美国国会图书馆,以及已毁于里斯本大地震的葡萄牙国王若昂四世藏书目录)。脚注4给出Cabezón印刷合同的文献出处:Pérez Pastor 1897年发表在《Revista de Archivos, Bibliotecas y Museos》I卷363–71页的同名文章,以及Pedrell《Hispaniae Schola Musica Sacra》第八卷第xvi页的部分重印。两条脚注共同支撑前文关于西班牙16世纪音乐出版稀少状况与Cabezón合同所反映的出版条件的论断。页脚为JSTOR平台自动添加的下载水印。
💡 本节核心要点
- Venegas的真正历史意义在于其作为编者——他的选集是一代西班牙器乐家的不可替代的见证,因为其中许多乐师在其他来源中不存
- 16世纪西班牙音乐印刷没有出现像意大利Petrucci那样以音乐为主业的专业印刷商,使得常规的版本校勘手段(与手抄本对比、与同一作坊其他印本对比)无法施行
- 作者通过17卷16世纪西班牙实用音乐印刷品的普查,以14位印刷商、8座城市的分布数据证实了上述结构性匮乏
- Joan de Brocar作为Venegas的印刷商,是典型的非音乐专业印刷商:30种印本涵盖法律、宗教、古典译著等领域,唯此一例为实用音乐
- 缺乏专业音乐印刷商迫使作曲家或编者身兼出版人,承担编辑、财务与原稿制作的全部责任
- Antonio de Cabezón《Obras de Música》印刷合同(由其子Hernando与马德里印刷商Francisco Sanchez签署,由公证人档案保存)虽与Venegas印刷品相隔21年,仍是理解Venegas出版条件的最佳现存文献证据
🔑 关键术语
- cifra nueva：西班牙语,直译"新记谱法”,指16世纪西班牙为维韦拉琴(vihuela)等乐器设计的一种字母/符号式记谱系统;本节标题所示,即为Venegas在印刷品中商业性运用的那种tablature
- tablature：一种器乐记谱法,以字母、数字或符号指示演奏位置与指法,而非直接记写音高;本节指维韦拉琴所用的cifra nueva类记谱
- unica：拉丁语中性复数形式,在英语音乐学中指"独本”——唯一存世的版本或抄本;本节用于说明某些早期印刷品无法通过多版本对照来评估
- perforce：古英语副词,意为"出于必然"、“不得不”,强调结构性强制而无选择余地;本节用于描述Venegas不得不充当出版人的处境
- press：16–17世纪英语中指印刷作坊或出版机构;本节用作判断作坊风格的统计单位(如"from his press"指同一作坊的多部作品)
- census：系统性清点或调查;本节指作者对16世纪西班牙实用音乐印刷品的总数列举及其依据馆藏的盘点
CH1-S4 [描述性拆分] Spanish music printing conditions and the Cabezón contract
第1段（P0029）
原文复述
According to this agreement, Sanchez, using Venegas’ tablature as a model but enlarging the type face, was to cast all matrices and type for the book. Since Sanchez agreed not to use the actual type made for Venegas’ work, the font for the Libro de Cifra Nueva must still have been available to an interested buyer. The edition of Cabezón’s works was to consist of 1225 copies, 25 on marquilla, the rest on Genoese paper, printed with good black ink. Work was to start two months after the date of agreement (9 May, 1576) and continue without interruption until finished. The volume was to « be printed according to the page and written line of the original, without transferring or moving anything from one page to another ». For his part, Cabezón agreed to pay Sanchez for the cost of the paper plus 5600 reales. Translated into maravedis, this sum is 190,400 plus, which can be compared with Antonio de Cabezón’s annual salary, at least that part recorded in court account books, of 110,000 mrs. In these terms the printing cost the son about twice his father’s salary for one year. One item in the contract documents the ephemeral character of music printing in Spain: the printer was to sell Cabezón all matrices, type and other paraphernalia used to produce the book, the publisher-author thus taking from the printer all temptation to issue unauthorized copies.
中文讲解
本段交代1576年5月9日 Antonio de Cabezón（卡贝松之子）与印刷商 Sanchez 之间签订的合同细节，可以从四个层面来理解。第一，技术层面：Sanchez 以 Venegas 的琉特琴指法谱作为字体范本，但放大了字模尺寸，重新铸造书中的全部铜模与活字；他同时承诺不直接挪用为 Venegas 那本书实际铸成的活字，由此推断《Libro de Cifra Nueva》的整套字体仍然在市面上流通。第二，物质层面：全书印量定为 1225 册，其中 25 册用较好的 marquilla 纸，其余用热那亚纸，并以优质黑墨印刷；排版上必须严格按原稿页与行原样复制，不得将内容挪页。第三，经济层面：Cabezón 支付纸张成本加 5600 雷亚尔，按当时换算约为 190,400 马拉维迪以上；其父 Antonio de Cabezón 法庭账簿中所记年薪为 110,000 马拉维迪，因而这一笔印刷开支大约相当于其父两年的记录在案俸禄。第四，结构层面：合同中一项条款揭示了西班牙音乐印刷的临时性、脆弱性——印刷完毕后，Sanchez 必须把所用铜模、活字及全部设备售予 Cabezón，从而消除印刷商私自加印盗版的动机。作者正是借助这一条款来说明：当时西班牙音乐印刷缺乏商业化的自我保护机制，只能靠作曲家本人回购生产工具来防止翻印。
补充说明
原文将 Sanchez 不得使用“为 Venegas 那本书所铸的活字”与“《Libro de Cifra Nueva》的字体仍可供人购买”对照，表明字体本身在西班牙被视为可买卖的商品。Cabezón 被作者称为“publisher-author”（出版者兼作者），正点出当时西班牙音乐家必须同时承担出版职能，才能保障自己的作品不被翻印。
第2段（P0030）
原文复述
⁵ For comparable information see Margaret Dowling, « The Printing of John Dowland’s Second Booke of Songs or Ayres », printed in The Library, Fourth Series, XII (1932), 365-80. Dowland’s book, which appeared in 1600, was published by George Eastland, who had purchased the original manuscript for 20 pounds. The entire cost of the edition of 1000 copies plus an extra 25, including payment for Dowland’s manuscript and the licensing fees, was £47 12s. The book was sold for 4s 6p, which, in the printer’s opinion, was high; normally such a music book fetched about 2s.
中文讲解
本段是脚注 ⁵，为正文提供英格兰音乐印刷的对照数据。引用 Margaret Dowling 1932 年发表于 The Library 第四辑第 XII 卷的文章《约翰·道兰第二册歌曲或抒情曲的印刷》，文中记录了道兰《Second Booke of Songs or Ayres》1600 年的出版情况：出版商 George Eastland 以 20 英镑购得手稿，全套 1000 册加 25 册样书的总成本（含稿费与许可费）为 47 英镑 12 先令；零售价为每册 4 先令 6 便士，印刷商本人都认为偏贵，因为同类乐谱通常只卖 2 先令左右。这条脚注提供了一组完整的英格兰数字（手稿价、总成本、零售价、行业均价），为下一段与 Cabezón 版本进行跨国比较提供了量化基准。
补充说明
脚注中给出的完整书目信息（作者、篇名、期刊、卷次、年份、页码）即是数据的文献出处。脚注特别把“licensing fees”（许可费）单独列出，提示英格兰的印刷活动中包含了官方的、需付费取得的印刷许可，这与 P0029 描述的西班牙合同式安排在结构上不同。
第3段（P0031）
原文复述
These prices can be compared with that of the Cabezón tablature. In 1586, ten years after it was printed, three copies of the Obras de Música were listed in the register of Diego de Mendoza, an importer of books in the New World; one cost the importer 14 reales (476 mrs.), the other two 16 reales (544 mrs.) each. (Cf. Irving Leonard, Romances of Chivalry in the Spanish Indies, Univ. of California 1933, pp. 53, 55).
中文讲解
本段把比较的视角从英格兰的零售价转向 Cabezón 版本的实际市场流通价。作者依据 Irving Leonard 1933 年加州大学出版社出版的《Romances of Chivalry in the Spanish Indies》第 53、55 页，转引 Diego de Mendoza——一位向新世界出口书籍的书商——的 1586 年登记簿。该簿记录了三册《Obras de Música》在印刷十年后的批发价格：一册 14 雷亚尔（476 马拉维迪），另两册各 16 雷亚尔（544 马拉维迪）。这是作者手中关于 Cabezón 版本唯一具体的售价数据，因此被拿来作为英格兰道兰版零售价的西班牙对应物。不过要注意，这里记录的是进口商的进货价，而非最终消费者所付的零售价。
补充说明
Diego de Mendoza 的登记簿属于向美洲出口书籍的进口商账簿，是研究 16 世纪西属美洲书业流通价格的重要史料；《Obras de Música》即 Cabezón 印刷版键盘作品集的全称；“mrs.”是马拉维迪（maravedí）的常用缩写。
第4段（P0032）
原文复述
The differences between printing cost and selling price naturally depend on conditions of music publishing: in England (also in Italy and France) 16th century music presses were commercial. Of course, comparison between selling prices of Cabezón’s and Dowland’s books is unfair; printing costs may have been greater in England at the time Cabezón’s work appeared. However, the cost to the public was probably never as high in Italy as it was in Spain, at least ca. 1512 and ca. 1591; in the former year Hernando de Colón paid 76 quatrines (=304 mrs.) for the first lute tablature printed by Petrucci, and in the latter year Vincenti advertised copies of Francesco da Milano’s «lib. Primo, & Secondo» for one lira. But again, in fairness to the Spaniards, it must be noted that Cabezón’s tablature contains 201 folios, whereas Petrucci’s Libro Primo has only 56 and Milano’s two books combined only 45.
中文讲解
本段是本节的论证核心，解释为何 Cabezón 版本在“成本—售价”之间会呈现出如此大的落差。作者先点出一个结构性事实：16 世纪的英格兰、意大利和法国音乐印刷业是商业化的，印刷商可分摊固定成本、压低单价。接着自我设限，承认把 Cabezón 与道兰直接比售价并不公平，因为 1570 年代英格兰的印刷成本可能本来就更高。作者随即转向意大利，通过两个时点的具体价格来反衬西班牙：1512 年 Hernando de Colón 以 76 quatrines（合 304 马拉维迪）买下 Petrucci 印的第一部琉特琴指法谱；1591 年 Vincenti 刊印广告，Francesco da Milano 两册《lib. Primo, & Secondo》合售 1 里拉。即便如此，作者仍要为西班牙辩护：单看体积就不公平——Cabezón 的指法谱多达 201 叶对开，而 Petrucci 的《Libro Primo》只有 56 叶、Milano 的两册合计仅 45 叶；若以每叶单价相比，西班牙的高价会显著缩小。整段的论证策略是：先用商业化与否来解释体制差异，再用体积差异来说明绝对数字的不可比。
补充说明
段中“Hernando de Colón”与“Vincenti”分别为原文点名的两个历史人物：前者是 1512 年 Petrucci 第一部琉特琴指法谱的买家，后者是 1591 年 Milano 两册书的广告发布者。三组对开叶数（201、56、45）是作者用以主张“按叶比较才公平”的关键数字依据。
第5段（P0033）
原文复述
⁶ Thanks to a law suit concerning unauthorized copies, the details cited earlier
中文讲解
本段是脚注 ⁶，附于 P0029 中关于印刷商须将全部铜模、活字及设备售予 Cabezón 的那句话之后。脚注在原文中被截断，但已说明“P0029 中所引述的细节”其史料来源是一场关于盗版（未经授权翻印）的诉讼。换言之，作者之所以能如此具体地写出合同条款，是因为相关契约文本存留在一桩针对 Cabezón 版本盗印的诉讼卷宗里。这一脚注因此并非补充论证，而是为 P0029 的核心条款提供原始文献的来源依据，也间接呼应了“西班牙音乐印刷的临时性”这一论点——正因为盗印现象普遍，才不得不依靠诉讼和回购设备来保护版本。
补充说明
脚注 ⁶ 在原文中以“the details cited earlier”截尾，提示后文或上下文应有完整引文出处；其功能是为 P0029 的合同条款标注一手史料来源（盗版诉讼卷宗）。
第6段（P0034）
原文复述
This content downloaded from 140.182.176.13 on Sat, 08 Aug 2026 05:48:37 UTC All use subject to https://about.jstor.org/terms
中文讲解
本段是页脚处 JSTOR 自动生成的使用水印，记录下载来源 IP（140.182.176.13）、访问时间（2026 年 8 月 8 日星期六 UTC 时间 5:48:37），并附 JSTOR 使用条款的网址链接。它并非文章正文，不承载任何学术论证，仅是 JSTOR 对下载副本所做的来源与版权声明。
脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）
本节包含两条脚注。脚注 ⁵ 提供英格兰对照数据：引用 Margaret Dowling 1932 年发表于 The Library 第四辑第 XII 卷的文章，记录道兰《Second Booke of Songs or Ayres》（1600）的手稿价 20 英镑、1000+25 册总成本 47 英镑 12 先令（含稿费与许可费）、零售价 4 先令 6 便士及行业均价约 2 先令。脚注 ⁶ 附于合同中“Sanchez 须将铜模、活字及全部设备售予 Cabezón”一句，说明 P0029 中的合同细节来源于一场针对 Cabezón 版本盗印的诉讼卷宗，是这些条款的史料出处。本节无图表、表格或边栏。
💡 本节核心要点
- 1576 年合同严格规定印量 1225 册（25 册 marquilla 纸，其余热那亚纸，优质黑墨）、开工时间（5 月 9 日后两个月内）以及排版须按原稿页行原样复制。
- 印刷总成本约 190,400 马拉维迪，相当于 Antonio de Cabezón 父亲一年记录在案俸禄（110,000 马拉维迪）的近两倍，凸显了西班牙音乐印刷的高昂代价。
- 合同要求印刷商在完工后将所有铜模、活字及设备售予 Cabezón，作者据此说明西班牙音乐印刷的非商业性——只能通过回购工具来防止盗版。
- 英格兰道兰版数据（脚注 ⁵）提供商业化印刷的成本—售价基线，作为跨国比较的参照。
- 1586 年 Diego de Mendoza 进口商登记簿记录《Obras de Música》三册批发价 14–16 雷亚尔（476–544 马拉维迪），是 Cabezón 版本唯一具体的市场价格证据。
- 作者主张直接比售价不公平：意大利、英格兰 16 世纪音乐印刷是商业化的，且 Cabezón 版本多达 201 叶，而 Petrucci《Libro Primo》仅 56 叶、Milano 两册合计仅 45 叶，按叶计算才能反映真实差异。
🔑 关键术语
- maravedí（mrs.）：西班牙基础货币单位，全节用以将 5600 雷亚尔折算为 190,400 以上马拉维迪，并与 Antonio de Cabezón 父亲 110,000 马拉维迪的记录年薪相比较。
- real：西班牙银币单位，合同中 Cabezón 支付 Sanchez 的报酬以 5600 雷亚尔计，等于 190,400 以上马拉维迪。
- marquilla：一种较好的纸张，1225 册中仅 25 册用此纸，可能用于呈献本或样书。
- Genoese paper：从热那亚进口的纸张，全书除 25 册外均使用此纸。
- matrices（铜模）：铸造活字用的模具；其由印刷商移交给 Cabezón 是本节核心反盗版机制。
- Libro de Cifra Nueva：Venegas 的琉特琴指法谱，其字体设计被 Sanchez 用作 Cabezón 版本的字模范本（但 Sanchez 不得直接挪用 Venegas 已铸成的活字）。
- Obras de Música：Cabezón 印刷版键盘作品集的全称；1586 年其三册在 Diego de Mendoza 的进口登记簿中出现于新世界书业市场。
- quatrines：意大利小币，1512 年 Hernando de Colón 以 76 quatrines（合 304 马拉维迪）购入 Petrucci 印第一部琉特琴指法谱。
- lira：意大利货币单位；1591 年 Vincenti 刊广告，Francesco da Milano 的《lib. Primo, & Secondo》两册合售 1 里拉。
CH1-S5 [描述性拆分] Italian printing conditions and identification of Venegas’ borrowings
第1段（P0035）
原文复述
How different the conditions were in Italy can be judged by Vincenzo Galilei’s complaint of the Venetian printers who kept his manuscript for months and put him off with empty promises to please an envious person or would-be plagiarist $^{7}$ . But who pays the bill can call the tune.
中文讲解
本段用 Vincenzo Galilei 的遭遇作为反例，凸显意大利印刷生态与西班牙音乐印刷条件截然不同。Galilei 抱怨威尼斯印刷商长期扣留他的稿本，以空话敷衍，目的据说在于讨好某位妒忌者或潜在的剽窃者。随后的格言 “But who pays the bill can call the tune”（谁出钱，谁点曲）点出本节隐含的核心论点：在西班牙，印刷资助人能够左右印刷内容，因此与音乐选择相关的编辑行为（如 Venegas 的取材与改动）必须从出资者的立场加以理解；而意大利的纠纷则说明印刷商有时掌握主动权，作曲家反而受制于出版方的私利。两句合起来构成一个对照框架：意大利印刷商可能因私利拖延或操纵作者，而西班牙出资人则因为付钱而对印刷物的内容与编辑拥有最终决定权——这正是下文展开 Venegas 编辑方法分析的前提。
补充说明
脚注 7（P0041）指引读者查阅 Galilei《Dialogo… Della Musica Antico et Della Moderna》的献词，重印于《Istituzioni e Monumenti dell’Arte Musicale Italiana》第四卷（米兰，1934 年）第 lxxxvii 页，用以佐证 Galileo 的抱怨。该脚注仅证明文献出处，不补充新材料。
第2段（P0036）
原文复述
In the light of Spanish music printing, the editorial methods of Venegas are of considerable importance since these alone are responsible for the texts preserved in his work. Fortunately we are able to study them in considerable detail since the Libro de Cifra Nueva contains a number of pieces drawn from other printed sources and comparison affords a basis on which the texts of the unica may be appraised, at least indirectly. Anglés, when compiling the critical notes to his edition, was not aware of Venegas’ borrowings and conjectured that some of the anonymous works were by the editor 8. Emilio Pujol, in his editions of the Narvaez 9 and Mudarra 10 vihuela tablatures, called attention to certain of the concordances to be noted below, but failed to discover the extraordinary manner in which Venegas edited the vihuelists’ pieces. His failure to recognize all of the music borrowed from the vihuelists was in large measure due to the unorthodox character of the editorial changes.
中文讲解
本段交代作者研究 Venegas 编辑方法的研究意义与方法论基础。要点有三：第一，Venegas 的编辑方法决定了他书中曲目的文本形态，研究这些方法是还原原始版本的关键；第二，《Libro de Cifra Nueva》收录了不少可与其他印刷本对照的作品，因此即便对于仅见于此书的 unica（孤本），也可以通过类比同一编辑者处理其他有源可溯作品的方式来间接评估；第三，前辈学者 Anglés 和 Pujol 的工作留下了缺环——Anglés 在编订校注时并未察觉 Venegas 的借取，反而猜测某些匿名作品出自编者本人；Pujol 在校订 Narváez 与 Mudarra 的维韦拉琴曲集时虽然留意到一些对应关系，却没有发现 Venegas 编辑手法的整体特征。作者特别指出，识别上的失败主因在于编辑改动的 “unorthodox character”（即下文将要展示的不合常规的方式）。因此本段既为下文具体比对做了铺垫，也解释了为什么 Venegas 的编辑行为长期未被学界充分认识。
补充说明
脚注 8（P0042）、9（P0043）、10（P0044）分别指引到 Anglés 校注本第 172 页、Pujol 编《Narváez》（《Monumentos de la Música Española》第三卷，巴塞罗那 1945 年）第 33 页，以及 Pujol 编《Mudarra》（同丛书第七卷，1949 年）第 71 页起，标明前人研究的基础文本。
第3段（P0037）
原文复述
With a single exception, the anonymous pieces « de vihuela » — 19 fantasia and 2 fabordones — were drawn by Venegas from vihuela tablatures : five from Narváez’s Delfin de música (Valladolid, 1538), 17 from Alonso Mudarra’s Tres libros de música (Seville, 1546), and one from Enriquez de Valderrábano’s Libro de música de vihuela (Valladolid, 1547). The exception is a fantasia by Francesco da Milano, first printed in his Terzo Libro (Venice, 1547).
中文讲解
本段以量化方式交代 Venegas 标注为 “de vihuela”（维韦拉琴）的匿名作品的实际来源。21 件作品（19 首 fantasia 与 2 首 fabordón）中，5 首取自 Narváez 的《Delfin de música》（Valladolid，1538），17 首取自 Mudarra 的《Tres libros de música》（Seville，1546），1 首取自 Valderrábano 的《Libro de música de vihuela》（Valladolid，1547）；唯一的例外是 Francesco da Milano 的一首 fantasia，最早见于其《Terzo Libro》（Venice，1547）。这里有两层信息需要把握：其一，借取来源以 Mudarra 为主，Narváez 次之，Valderrábano 极少，反映出 Venegas 对西班牙维韦拉琴曲目（特别是 Mudarra）的偏好；其二，唯一的非维韦拉琴来源 Francesco da Milano 来自威尼斯，提示西班牙与意大利之间存在流通的印刷本，正是这一条跨境来源给后人识别借取带来了麻烦。
第4段（P0038）
原文复述
The editor of an anthology for keyboard and other instruments can approach his job in one of two ways: he may transfer the music from one type of tablature to another, thus preserving inviolate the composer’s original; or he may alter the music to fit a new medium, transforming into keyboard music pieces written for lute and guitar. No rationale seems to have guided Venegas: his editorial methods range from the respectable to the irresponsible.
中文讲解
本段先给出键盘乐器合集编辑者所面临的两种典型策略：一是忠实地把记谱从一种 tablature 转换成另一种，使作曲家原稿 “inviolate”（不受侵犯）；二是为适应新媒介而改动音乐，将原本为鲁特琴或吉他而写的作品改造成键盘曲。作者随即指出 Venegas 的处理方式并未表现出任何一致的准则，编辑方法跨度极大——从 “respectable”（可敬、合规）到 “irresponsible”（不负责任）。这是为下一段（P0039）具体例证所做的总括：读者应预期看到一份混杂的清单，其中既有忠实复刻，也有压缩、删节甚至破坏原稿结构的改动，从而理解为什么前人（如 Pujol）会错失其借取事实。
第5段（P0039）
原文复述
In a few instances he faithfully reproduced the original (Nos. 58, 71, 73) $^{11}$ , or added a few ornaments (No. 59); in others he omitted a measure of the original or compressed two measures into one (Nos. 66, 69). His « Fabordón I de Vihuela » (No. 74) is an exact copy of the vihuela accompaniment of Mudarra’s first psalmo, but lacks the original voice-part, which is printed separately in mensural notation in the source.
中文讲解
本段以具体作品号（58、59、66、69、71、73、74）落实 P0038 中"从合规到失职"的论断。三类处理并列：第一类是忠实复刻原稿（58、71、73）或仅添加少量装饰音（59），属于"respectable"一端；第二类是结构性删改——删除原稿的一小节，或将两小节压缩为一小节（66、69），已属破坏原稿完整性；第三类是特殊案例，No. 74 的 “Fabordón I de Vihuela” 精确复制了 Mudarra 第一首 psalmo 的维韦拉琴伴奏部分，却遗漏了原本以 mensural notation（定量记谱）独立印出的声部。作者通过这三类示例向读者证明：Venegas 的编辑动作并不遵循同一套规则，既有近乎原样保留的情况，也有剥离原结构或丢失声部的情形——正因这种不规则性，Pujol 才未能看穿整体借取的事实。作者的言下之意是：要评估那些 unica，必须把 Venegas 的"失职"改动计入考虑，不能想当然地把任何偏离当作作曲家本人的意图。
补充说明
脚注 11（P0045）说明，括号中的编号对应正文末尾的曲目清单，提示读者随时可查阅以核对具体作品。
第6段（P0040）
原文复述
concerning the printing of Dowland’s second book are preserved in the court records.
中文讲解
本段在原文中仅为一个残句片段：“concerning the printing of Dowland’s second book are preserved in the court records.” 它显然是前句（关于 Downland 第二册印行）的延续尾段，应理解为"关于 Dowland 第二册印刷事宜的某些记录保存在法庭档案之中"。从上下文看，这一残句承接的是 P0035 提出的西班牙印刷资助人议题——作者可能原本打算引述与英国作曲家 John Dowland 第二册相关的宫廷档案，作为与意大利印刷纠纷并列的另一类印刷史佐证。该残句因缺少主句而独立呈现，作者在此似乎是在简短地表明：相关材料虽存在，但不在本文展开讨论之列；它更多是提醒读者此类问题可以通过法律档案追溯，而非本文的核心论据。讲解时须严格忠于原文未完句的事实，不为它补全主语或主句。
补充说明
无额外补充（原文确为不完整句，不应补写主句）。
第7段（P0041）
原文复述
$^{7}$ See the dedication to his Dialogo… Della Musica Antico et Della Moderna, reprinted in Istituzioni e Monumenti dell’Arte Musicale Italiana, vol. IV (Milan 1934), p. lxxxvii.
中文讲解
这是脚注 7，指向 Vincenzo Galilei《Dialogo… Della Musica Antico et Della Moderna》一书的献词部分——该献词重印于《Istituzioni e Monumenti dell’Arte Musicale Italiana》第四卷（米兰，1934 年）第 lxxxvii 页。它是为 P0035 中 Galileo 关于威尼斯印刷商的抱怨提供原始出处，属于来源类脚注，证明抱怨出自 Galileo 本人在献词中的自述，而非后人转述。
第8段（P0042）
原文复述
$^{8}$ Op. cit., 172.
中文讲解
脚注 8，简短指引到 Anglés 校注本第 172 页（“Op. cit.” 即前已引用的 Anglés 编《Libro de Cifra Nueva》校注本）。它对应 P0036 中关于 Anglés 猜测匿名作品出自编者本人的判断，属于校注类脚注，标明 Anglés 推断的具体页码出处。
第9段（P0043）
原文复述
$^{9}$ Monumentos de la Música Española, vol. III (Barcelona 1945), 33.
中文讲解
脚注 9，标明 Emilio Pujol 编订的 Narváez 维韦拉琴曲集收入《Monumentos de la Música Española》第三卷（巴塞罗那，1945 年）第 33 页。它对应 P0036 中 Pujol 在校订 Narváez 时注意到 Venegas 与维韦拉琴家作品的对应关系但未能识破整体借取模式的论述，属来源类脚注。
第10段（P0044）
原文复述
$^{10}$ Monumentos de la Música Española, vol. VII (Barcelona 1949), 71 ff.
中文讲解
脚注 10，指向 Pujol 编订的 Mudarra 维韦拉琴曲集，收入《Monumentos de la Música Española》第七卷（巴塞罗那，1949 年）第 71 页及以下（“71 ff."）。对应 P0036 中 Pujol 在 Mudarra 编订中标注若干一致段落（concordances）但未识破 Venegas 借取方式的论述，属来源类脚注。
第11段（P0045）
原文复述
$^{11}$ The numbers in parentheses refer to the lists printed at the end of this article.
中文讲解
脚注 11，说明 P0039 中括号内的编号（58、59、66、69、71、73、74）对应于本文末尾印出的曲目清单。这是正文中所引具体作品号的来源约定，属于编辑体例类脚注，便于读者将正文讨论与文末编号曲目表相互对照。
第12段（P0046）
原文复述
This content downloaded from 140.182.176.13 on Sat, 08 Aug 2026 05:48:37 UTC All use subject to https://about.jstor.org/terms
中文讲解
这是 JSTOR 自动添加的页脚说明，记录下载时间（2026 年 8 月 8 日 05:48:37 UTC）、下载 IP（140.182.176.13）以及 JSTOR 的使用条款链接。它属于数字化档案的元数据，与正文内容无关，仅表明本文来源及访问须遵守 JSTOR 的使用条款。
脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）
本节包含五则脚注（编号 7–11），分别承担出处、校注页码和编辑体例三类功能：脚注 7 给出 Vincenzo Galilei《Dialogo… Della Musica Antico et Della Moderna》献词的重印出处（Milan, 1934, vol. IV, p. lxxxvii），用以佐证 Galileo 对威尼斯印刷商的抱怨；脚注 8 指向 Anglés 校注本第 172 页，定位其关于匿名作品归属的猜测；脚注 9、10 分别给出 Pujol 编《Narváez》（1945）与《Mudarra》（1949）两部维韦拉琴曲集的具体页码，标示其注意到 Venegas 与维韦拉琴家作品对应关系却未识破整体借取的事实；脚注 11 解释正文括号内编号对应文末清单。除脚注外，P0046 为 JSTOR 下载页脚，属数字化元数据。除此之外，本节不含图表或边栏。
💡 本节核心要点
- 意大利印刷条件与西班牙截然不同：威尼斯印刷商掌握主动权，而西班牙的出资人能够左右印刷内容，这一对照框架是理解 Venegas 编辑行为的前提。
- Venegas 的编辑方法是决定《Libro de Cifra Nueva》中文本形态的关键；因为书中收录的可与外部印刷本对照的作品，使我们得以间接评估 unica 的可信度。
- 标注为 “de vihuela” 的 21 首匿名作品几乎全部来自西班牙维韦拉琴曲集（Narváez 5 首、Mudarra 17 首、Valderrábano 1 首），唯一的例外是 Francesco da Milano 的 1 首 fantasia。
- Venegas 的编辑手法缺乏统一准则：从忠实复刻、添加装饰，到删除小节、把两小节压缩为一小节，乃至遗漏 Mudarra 原谱中独立以定量记谱印出的声部，跨度极大。
- 前辈学者（Anglés 误判匿名作品为编者本人所作，Pujol 注意到部分对应却未识破整体借取）未能识破 Venegas 借取的原因，正是其编辑改动的"非常规"性质。
🔑 关键术语
- Libro de Cifra Nueva：Venegas 编订的键盘曲集，是本节讨论的核心对象；其文本形态由 Venegas 的编辑方法决定，其中部分曲目可与外部印刷本对照。
- unica：仅见于《Libro de Cifra Nueva》的孤本曲目；因缺乏其他来源，只能通过与同一编辑者处理过的、有源可溯作品进行类比来间接评估其文本。
- tablature：弦乐器或键盘乐器所用的记谱体系，本节涉及从维韦拉琴/lute/guitar tablature 转化为键盘 tablature 时的两种典型策略。
- vihuela：西班牙文艺复兴时期的六弦或七弦弹拨乐器，本节 “de vihuela” 指维韦拉琴曲目；Mudarra 等西班牙维韦拉琴家是 Venegas 借取的主要来源。
- fabordón：16 世纪常见的以平行四度或六度进行的和声式写作类型；本节提到的 “Fabordón I de Vihuela” 指 Mudarra 第一首 psalmo 中的维韦拉琴伴奏部分。
- mensural notation：定量记谱法，以音符形状表示时值；Mudarra 原谱中声部以 mensural notation 独立印出，而 Venegas 在 No. 74 中仅复制了维韦拉琴伴奏部分，遗漏了该声部。
- concordances：不同来源中相同或相近的对应段落；Pujol 在校订 Narváez 与 Mudarra 时注意到部分 concordances，但未能从中看出 Venegas 的整体借取模式。
CH1-S6 [描述性拆分] From faithful reproduction to serious tampering with fantasias
第1段（P0047）
原文复述
Serious tampering appears in fantasias where final sections have been lopped off. Francesco da Milano’s fantasia (No. 27) is presented minus the last 24 measures, and a fantasia by Mudarra (No. 64) is robbed of its last 12 measures. No substitution is made for the missing sections; the fantasias simply end prematurely.
中文讲解
本段开启了一个比上一小节更严重的篡改类别：不是改头换面，而是直接砍掉结尾。作者列出两例具体数字——Francesco da Milano 的第 27 号 fantasia 缺失最后 24 小节，Mudarra 的第 64 号缺失最后 12 小节。关键判断在最后一句：没有用任何新材料补上缺口，任由乐曲在不该结束的地方戛然而止。“lopped off"和"robbed of"这两个动词本身就传达了作者对这种做法的否定态度：这不是"编辑性的删减”，而是粗暴的截断。“end prematurely"则暗示乐曲原有的结构完整性被破坏。理解这一段时要注意，作者是在为后文更复杂的"剪刀加浆糊"式篡改做铺垫——这里展示的是最简单也最粗暴的一种：纯粹的截尾。
补充说明
本段中的 “No.” 应理解为该 fantasia 在 Venegas 《Libro de cifra nueva para vihuela》曲目表中的编号；“measures” 是衡量乐段长度的最小单位，约等于一个小节。
第2段（P0048）
原文复述
Another example of editorial license is the excision of brief sections from the borrowed work and the insertion of new, presumably original music (Nos. 61, 63, 67, 75). The first 46 measures of Venegas’ ninth « Fantasia de Vihuela » reproduce, almost literally, the first 48 of a fantasia by Valderrábano; the next three measures contain but one of the original; then 13 are quoted, followed by five which paraphrase Valderrábano’s. The changes, too modest to be called parody, have the air of « improvements », though it is possible that Venegas used a manuscript copy which included the variants. However, this is questionable, particularly in view of the next editorial procedure, which might best be called « scissors and paste ».
中文讲解
本段介绍第二种篡改模式：从借用作品中切除短小片段，再插入新的、据推测是原创的音乐。涉及编号 61、63、67、75 四首。作者用 Venegas 第九首《Fantasia de Vihuela》作为详细案例：前 46 小节几乎是逐字复制 Valderrábano fantasia 的前 48 小节；接下来 3 小节中只保留了原作 1 小节；之后引用 13 小节；最后 5 小节是 Valderrábano 的改写版。这里的关键分析是：改动幅度太小，不能称为 parody（戏仿），但又带着"改良"的姿态。作者承认存在另一种可能性——Venegas 拿到的抄本本身就含有这些变体——但随即用 “However” 和 “questionable” 否定了这种解释，并把读者引向下一段更典型的"剪刀加浆糊"手法。本段体现了学术写作中典型的"先承认反例、再予以驳斥"的论证节奏。
补充说明
“editorial license” 在此并非褒义的"编辑自由”，而是带反讽意味的"编辑上的任意处置”；“parody” 作为音乐术语指对原作进行大幅度戏仿性重写，本段的改动程度尚未达到 parody 的门槛。
第3段（P0049）
原文复述
Six of the fantasias (Nos. 57, 60, 65, 68, 70, 72) in Venegas’ Libro were created by merging two different pieces by the same composer, a fact not discovered by Pujol. The simplest examples each contain a fantasia and a tiento by Mudarra. In their original state each tiento served as a short intonation, followed by a fantasia in the same mode. Venegas has reversed the order, placing the fantasia, or a goodly portion of it, first and then, without ceremony, attached the prefatory tiento as a final section. It must be admitted that the informal texture of instrumental polyphony and the improvisational character of many fantasias, particularly those of the period 1530-40, allow this grafting of fantasia and tiento without great violence to the music.
中文讲解
本段揭示第三种篡改方式——同一作曲家两首作品的合并，并指出这一事实连先前的研究者 Pujol 都未曾发现。涉及编号 57、60、65、68、70、72 六首。最简单的形式是把 Mudarra 的 tiento（短小的前奏式乐段）与 fantasia 拼合：原本的次序是 tiento 在前作为 intonation（引入句），随后进入同调性的 fantasia；Venegas 反转了这一顺序，把大部分 fantasia 放在前面，再"毫无过渡"地把原本作为引子的 tiento 贴在结尾。值得注意的是作者的态度转折：他先用 “without ceremony” 表达对粗暴拼接的不满，但紧接着用 “It must be admitted” 承认器乐复调的非正式织体以及 1530–1540 年间 fantasia 的即兴性，使这种嫁接并未造成音乐上的严重伤害。这一让步承认了器乐实践本身的弹性，避免了简单全盘的谴责。本段为本节论证增添了历史维度和音乐学依据。
补充说明
“tiento” 是西班牙键盘/拨弦乐器特有的曲式名称，功能上类似短小的引子或试验性乐段；“intation” / “intonation” 指乐曲开始处的调性导入段；“mode” 在此处指教会调式体系，决定旋律的调性中心。
第4段（P0050）
原文复述
Nor is this the only type of pastiche found among the anonymous vihuela pieces. In two fantasias (Nos. 56, 62) Venegas brought together bits by Narváez and Mudarra. The first of these bastard pieces begins with a free rendering, for 78 measures, of a fantasia by Narváez. Venegas begins by reproducing 29 measures almost verbatim; then, after omitting five measures of the original, he proceeds with a second quotation of five measures. Hereafter the treatment, in which bits of Narváez’s music are worked into a new text, is similar to parody technique. In measure 78 reference to Narváez’s music stops and a part of a fantasia by Mudarra is inserted. The quotation is compounded of segments torn from the beginning, the middle and end of Mudarra’s piece and mixed in a literal hodgepodge. The only element shared by the two originals is their tonality, yet such is the character of the two musics (or our sensitivity to it) that the marriage is effected without shock. Of course, the patchwork fantasia is not a masterpiece; Venegas does not improve on the borrowed works, both of which are first rate.
中文讲解
本段进入第四种、也是最复杂的篡改形式：跨作曲家的大杂烩（pastiche）。涉及编号 56、62 两首，材料来自 Narváez 与 Mudarra 两人。作者对第一首进行了细致的结构拆解：开头 78 小节是对 Narváez fantasia 的"自由改编"——前 29 小节近乎逐字；省略原作 5 小节后，再引用 5 小节；之后处理接近 parody 技法。在第 78 小节处，Narváez 的引用结束，Mudarra fantasia 的一部分被插入；这一插入并非来自单一位置，而是从 Mudarra 原曲的开头、中段、结尾各撕下片段，再字面意义上混合在一起。两首原作唯一的共同点是调性，但作者承认两首作品的音乐性格（或我们对此的敏感度）使这场"婚姻"得以在没有违和感的情况下完成。最后一句是关键的文学性评价：拼凑之作不是杰作，Venegas 也没有超越两首一流的原作。“bastard pieces”、“hodgepodge”、“marriage"等词汇持续运用拟人化与混合意象，强化了作者对这种手法的复杂态度——既有学理上的贬抑，也对其技术效果保持冷静的承认。
补充说明
“pastiche” 在音乐语境中指由不同来源片段拼合而成的作品；“verbatim” 强调逐字复制；“parody technique” 在本段中被作者降格使用，指对原作片段进行嵌入性重写的工艺手法，而非严格意义上的戏仿。
第5段（P0051）
原文复述
This content downloaded from 140.182.176.13 on Sat, 08 Aug 2026 05:48:37 UTC All use subject to https://about.jstor.org/terms
中文讲解
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脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）
本节无脚注、图表或边栏内容。末段 P0051 为 JSTOR 平台自动生成的访问声明，属于电子资源版面包信息，与正文论证无关。
💡 本节核心要点
- Venegas 对借用 fantasia 的篡改可分为至少四种递进模式：截去结尾、局部改写与插入新材料、同作曲家两作的合并（顺序倒置）、跨作曲家片段的大杂烩。
- 作者对不同篡改方式的评价并不一致：截尾被明确视为粗暴；局部改动被形容为带"改良"姿态但程度不足 parody；同作曲家合并因器乐即兴传统而获得部分宽恕；跨作曲家拼凑则被承认为技术可行但艺术上未超越原作。
- 本节通过具体的小节数字与编号（Pujol 编号系统）建立可检验的实证基础，并指出先前研究 Pujol 未曾发现合并与拼凑的事实，体现了对前人研究的修正与推进。
- 作者在承认篡改手段在音乐实践中可行性的同时，最终以"patchwork 不是杰作"作结，对 Venegas 的编辑行为保持批判距离。
🔑 关键术语
- editorial license：在本文中带反讽意味，指编辑者对原作超出合理范围的改动自由，特指 Venegas 对借用 fantasia 的各种篡改操作。
- pastiche：由不同来源片段拼合而成的作品，本节指 Venegas 把 Narváez 与 Mudarra 的材料字面混合而成的 fantasias（编号 56、62）。
- tiento：西班牙拨弦/键盘音乐中的曲式名称，常作为短小的调性引入段或独立试验性乐段，在本节中与 fantasia 一起被 Venegas 重新拼接。
- parody technique：在本节中被作者宽泛使用，指把原作片段嵌入新文本的处理工艺，与严格意义的音乐戏仿有所区别。
- intation / prefatory tiento：指原本在 fantasia 之前作为引子的短小 tiento 段，Venegas 将其移至 fantasia 之后充当末段，构成顺序倒置式篡改。
CH1-S7 [描述性拆分] Composite pastiche fantasias combining two composers
第1段（P0052）
原文复述
Free treatment of borrowed material also occurs in a keyboard setting of the plainchant Ave, maris stella, which Venegas ascribes to ‘Antonio’ (No. 85). The source is printed in the Obras de Música of Antonio de Cabezón. Anglés treats the differences between the two versions as the result of « retouching » by the composer; however, given Venegas’ documented handling of several vihuela fantasias, it again seems more likely that Venegas is responsible for the alterations, which in several places amount to a free parody of Cabezón’s original.
中文讲解
本段把「自由改写借自他人的素材」这一现象扩展到键盘作品领域。被讨论的曲目是一首赞美诗「Ave, maris stella」的键盘改编（Libro de Cifra Nueva 第 85 号），在其中 Venegas 把作者标为「Antonio」。原文来自 Antonio de Cabezón 的《Obras de Música》。Anglés 认为两个版本之间的差异属于作曲家本人对作品的「retouching」（润色），但作者援引 Venegas 处理多首维韦拉幻想曲的方式作为反证：既然 Venegas 在维韦拉曲目中已经被证实大量自由改动，那他对这首 Cabezón 的键盘作品极有可能同样下手，而其改动在多处构成对原作的「free parody」（自由戏拟）。本段的论证意义在于，它把「自由借用」这一现象从弹拨乐器（lute/vihuela）延伸到键盘原作本身，为下一段做铺垫。
补充说明
段落中的「Antonio」在文中被等同于 Antonio de Cabezón，因为原作刊于其《Obras de Música》。「free parody」并非贬义，而是指借用旋律与结构但加以相当自由的变形，与直接引用或忠实改编相对。
第2段（P0053）
原文复述
A final example of Venegas’ editorial interference demonstrates the need for caution when evaluating the Libro de Cifra Nueva. Among the tientos for tecla are two by ‘Julio de Modena’, that is Giulio Segni, the celebrated mid-century Italian organist. Both tientos derive from a collection of ricercari published in Venice in 1540, of which only the bass part-book survives. Comparing the bass parts of Venegas’ tientos with those of the ricercari shows that in one (No. 45) Venegas preserved the original bass without significant change or addition, while in the other (No. 46) he altered the opening, omitted a five-measure phrase from the middle, and made an additional brief cut near the end. This interference is unfortunate, because Segni’s ricercar is nowhere preserved in complete form.
中文讲解
本段给出又一个反例，并交代必要的版本背景。「Julio de Modena」即意大利中部世纪著名管风琴家 Giulio Segni。Libro de Cifra Nueva 中他的两首键盘 tiento（tecla 即键盘）来源是一部 1540 年威尼斯出版的 ricercari 集，但该集只保留下声部书（bass part-book），因此版本对照只能依靠下声部。两首作品呈现两种处理：第 45 号基本忠实保留原下声部；第 46 号则在曲首有改动、中部删去五小节、结尾附近再做一处简短删削。本段的关键意义在于：第 46 号的删改之所以尤其可惜，是因为 Segni 这首 ricercar 没有任何完整版本传世——也就是说，被 Venegas 砍掉的部分不可能从其他来源复原。这就把 Venegas 篡改行为从「版本学瑕疵」升级为「乐谱本体丢失」。本段是小节中最后一个具体案例，引出下一段的总体推论。
补充说明
「tientos for tecla」中的 tecla 即西班牙语对键盘（harpsichord/organ）的统称；tiento 是西班牙键盘/琉特传统中的即兴性曲式，与意大利 ricercar 在体裁上相近。
第3段（P0054）
原文复述
If Venegas had confined his emendations to pieces taken from lute and vihuela tablatures, the changes could be explained as adjustments between instruments or idioms; but the fact that Venegas also parodied a work by Antonio de Cabezón and altered one by Giulio Segni — both originally intended for keyboard — shows that he acted without bias. This, the author laments, completely undermines the scholar’s trust in the texts of the Libro de Cifra Nueva: which pieces are untouched by Venegas, which are partially recast, and which are composites? Most of the music in the anthology exists in no other source; without such controls, the unica must be treated circumspectly.
中文讲解
本段是小节的总结论断，其推理结构很关键。如果 Venegas 的改动仅限于琉特与维韦拉曲目，便可以归因于「乐器之间转写需要调整」的合理性；然而，他同样戏拟了 Cabezón 的键盘作品、又改动了 Segni 的键盘原作，那说明他并非出于乐器特性而系统地改写，而是不分体裁、不分原作体裁地自由发挥——也就是说，他「without bias」（无成见地）地从事编辑。这意味着学者无法通过「乐器惯例」去预测或复原他的改动。直接后果有三：①无法确定曲集中的曲目哪些是原样、哪些被部分改写、哪些是拼接而成；②曲集中多数作品在其他来源中根本没有版本（unica）；③在缺乏外部参照的情况下，这些 unica 必须「circumspectly」（谨慎地）对待。这是全节最沉重的一句结论，它把「Venegas 编辑习惯」的个案问题提升为整部《Libro de Cifra Nueva》作为文献的可靠性问题。
补充说明
「unica」指仅存于一个来源的曲目。在乐谱学中，当唯一来源本身又被怀疑经过编辑者自由改写时，其证据力会被显著削弱，这正是本段发出警告的依据。
第4段（P0055）
原文复述
12 Op. cit., 175.
中文讲解
脚注 12 是一则短引用：指引读者参阅 Anglés 已在前文引用过的同一部著作（Op. cit. = opera citato, 即「已引之作」）第 175 页。该脚注支持正文 P0052 中关于 Anglés 把版本差异归因于作曲家本人润色的说法。
第5段（P0056）
原文复述
13 In addition to the two printed by Venegas, another ricercar by Segni was discovered in a manuscript keyboard miscellany found in Piacenza (reprinted in I Classici Musicali Italiani (Milan 1941), vol. I, 74), and a Mass for double choir was discovered in the Cathedral library, Modena, by Walter Rubsamen (cf. Notes VI [1949], 562). An entry in Doni’s La Libraria (Venice 1557), 159, reads: « Intabolatura da organi, & da leuto, d’Anton da Bologna, di Giulio da Modena, di Francesco da Milano, di Iaches Buus, piu di deici volumi & la Continua ». This « di Giulio da Modena » has been interpreted as a reference to a lost work by Segni, but more likely it refers to: « Intabolatura de Lautto Libro Settimo. Recercari novi del Divino M. Francesco da Milano… Aggiontovi Alcuni [12] Altri Recercari di Julio da Modena intabulati & acomodati per sonar sopra il Lautto da M. Jo. Maria da Crema… » published in Venice by Scotto, 1548. The unique exemplar of this work is in the British Museum. Neither of the tientos by Segni which Venegas borrowed appears in the Venetian print.
中文讲解
这是正文第 13 号脚注，内容较长，承担 Segni 作品的版本溯源任务，分四层。①补充证据：除 Venegas 印刷的两首之外，还有一首 Segni 的 ricercar 见于皮亚琴察的一份手稿键盘杂辑（重印于 I Classici Musicali Italiani，米兰 1941，第 I 卷第 74 页）；另有一首为双合唱团所作的弥撒由 Walter Rubsamen 在摩德纳主教座堂图书馆发现（参见 Notes VI [1949], 562）。②史料歧义：Doni 在《La Libraria》（威尼斯 1557）第 159 页列有《Intabolatura da organi, & da leuto……di Giulio da Modena……》一条目录；该条目曾被解读为指一部已佚的 Segni 作品。③作者提出更可能的解释：该「di Giulio da Modena」实际指 Scotto 1548 年威尼斯出版的《Intabolatura de Lautto Libro Settimo》，其副标题明示除了 Francesco da Milano 的 ricercari 之外，又附有由 Jo. Maria da Crema 整编为琉特演奏的 Segni 12 首 ricercari；该书唯一存本藏于大英博物馆。④结论性事实：Venegas 所借的两首 tiento 都不出现在上述任何威尼斯版本中。这条脚注的功能是把 Segni 作品的「已知版本生态」摆出来，从而支撑正文判断：Venegas 的版本是孤立来源，删改无可校正。
补充说明
「intabolatura / intabulation」在 16 世纪意大利语中指为琉特或键盘等单一弹拨/键盘乐器所做的转写或改编；Doni《La Libraria》则是威尼斯音乐理论家 Giovanni Doni 关于音乐书目的论著。
第6段（P0057）
原文复述
This content downloaded from 140.182.176.13 on Sat, 08 Aug 2026 05:48:37 UTC All use subject to https://about.jstor.org/terms
中文讲解
本段为 JSTOR 数字资源库的页脚模板内容，记录下载时间（2026 年 8 月 8 日 UTC）、下载来源 IP（140.182.176.13），并提示使用须遵守 about.jstor.org/terms 的条款。它与本节学术论述无关，仅是数字化档案中的版面信息。
脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）
脚注 12（P0055）以「Op. cit., 175」形式指引读者回查 Anglés 已引著作第 175 页，支撑 P0052 中 Anglés 把版本差异归因于 Cabezón 本人润色之观点。脚注 13（P0056）则是本节最重要的学术装置：它列出 Segni ricercar 的其他三个见证（皮亚琴察手稿、Rubsamen 在摩德纳发现的弥撒、Scotto 1548 琉特改编集），并通过辨析 Doni《La Libraria》(1557) 第 159 页的目录条目，把原本被读为「Segni 失传作」的提法重新解释为指向 Scotto 1548 出版的《Intabolatura de Lautto Libro Settimo》（藏大英博物馆）；最终指出 Venegas 所借两首 tiento 均不见于现存任何威尼斯版本，从而佐证 Venegas 版本的孤立性与被篡改后无法校正的困境。P0057 为 JSTOR 标准页脚，属版面信息，与本节论证无关。
💡 本节核心要点
- Venegas 对借自他人的音乐材料的自由改写并不限于琉特/维韦拉曲目，同样出现在键盘原作中：Cabezón 的《Ave, maris stella》改编（第 85 号）以及 Segni 的两首 tiento（第 45、46 号）都是例证。
- 在《Ave, maris stella》一例中，Anglés 把差异归因于作曲家本人的「retouching」，但作者基于 Venegas 在维韦拉幻想曲中的既有做法，认为实际责任在 Venegas，改动构成对 Cabezón 原作的「free parody」。
- Segni 两首 tiento 呈现两种处理：第 45 号基本保留原下声部；第 46 号则改动曲首、删去中部五小节并在结尾处再作删削。
- 第 46 号的删改尤为严重，因为 Segni 该 ricercar 在任何来源中都不存完整版本，Venegas 的删削造成不可挽回的内容损失。
- 由于 Venegas 同时改动键盘原作与弹拨乐器原作，「乐器惯例转写」无法作为系统解释，他的编辑行为「without bias」（无系统性偏好），故其改写不可预测。
- 由此，《Libro de Cifra Nueva》中多数仅存于该曲集的 unica 究竟哪些原样、哪些部分改写、哪些拼接复合，均无外部依据可校；学者必须以高度的审慎对待。
🔑 关键术语
- Libro de Cifra Nueva：本节讨论的核心曲集，由 Venegas 整理的键盘/弹拨乐器谱集；本节论证它因 Venegas 的自由编辑而使其文本可靠性整体受损。
- tiento / tecla：tiento 是西班牙键盘与琉特传统中的即兴性曲式，与意大利 ricercar 相近；tecla 指键盘乐器（harpsichord/organ），用以与琉特/维韦拉曲目区分。
- ricercar / ricercari：16 世纪意大利器乐曲式，常以对位/模仿为特征；本节中 Segni 的两首 tiento 即被作者判定源自一部 1540 年威尼斯出版的 ricercari 集。
- bass part-book：只包含最低声部的一份分谱；本节据此说明 Segni 原作来源只有下声部传世，因此版本对照只能依靠此线。
- free parody：借用原作的旋律或结构骨架，但进行相当自由的变形，并非忠实改编。本节用以刻画 Venegas 对 Cabezón 原作的改动性质。
- intabulation / intabolatura：16 世纪意大利术语，指将合奏或声乐作品转写为琉特或键盘等单一乐器演奏的改编形态；脚注 13 中 Scotto 1548 的书名即用此词。
- unica：仅存于单一文献来源的曲目；本节警告，因 Venegas 已对曲集中的 unica 自由加工，而这些曲目又往往别无他本可校，故须谨慎对待。
CH1-S8 [描述性拆分] Free parody of Cabezón, alteration of Segni, and implications for the unica
第1段（P0058）
原文复述
The question of why Venegas tampered with his borrowed material is not easily answered. Two reasons can no doubt apply in certain instances: bringing up to date music that had been published fifteen or twenty years earlier, and translating music from one idiom into another. Yet these reasons do not explain the pieces in which sections are parodied or in which two different pieces are combined. In such cases Venegas was probably influenced by the Spanish love of recasting ideas already expressed. No one can study the 16th-century literature for vihuela and tecla without discovering the central role played by the glosa. The glosa is more than an art of overlay, the addition of ornament — though ornament too plays its part — for out of the barren (glosa the Spaniards developed a variety of forms which made of borrowing a vital form-principle. The subject is too involved to find place here. Nevertheless, the editor of the Libro de Cifra Nueva, though crediting himself with none of the music included, may have frequently taken the opportunity to recreate, in his own fashion, sections of borrowed music and to substitute these for the originals. The idea shocks modern sensibilities, and may have outraged some 16th-century musicians, even though such license was a Renaissance commonplace. For the music historian, the revelation of Venegas’s curious procedures somewhat tarnishes the treasure contained in his anthology.
中文讲解
本段承担本节最关键的一步论证：为什么 Venegas 会对借来的素材动手脚，以及这种动手脚会如何反过来影响对整本选集可信度的判断。
论证通过一组逐步收紧的排除来完成。第一层先承认两类常见的合理解释：把乐谱更新到当代（其借用的素材据出版年代推算比选集早十五到二十年），或者把音乐从一种风格语汇译成另一种。但作者随即指出这两条都不足以解释更激进的现象——段落的戏拟（parody，即用新词填入既有旋律骨架的做法）和把两首不同作品拼合的情况。一旦走到这一层，作者就把因果链从’具体操作理由’上移到’美学倾向’层面：在 16 世纪西班牙的 vihuela（吉他类拨弦乐器）和 tecla（键盘）文献传统中，glosa（对既有旋律进行变奏延展的传统）远不只是简单的装饰加花，它实际上把’借用’升格为一种’形式原则’，即再创造本身就是创作的核心动力。
理解了这一点之后，作者笔锋一转，把抽象原则落回到 Venegas 个人身上：《Libro de Cifra Nueva》的编者（即 Venegas 自己）虽然宣称自己并未认领其中任何一首乐曲的著作权，但他仍可能频繁地借机以自己的方式改写借用段落，并以改写版替换原版。这一笔之所以锋利，是因为它把前面的’美学影响’具体化为可观察的’做法’：编者在’编辑’的旗号下其实在做’再创作’。
本段最后两句承担本节乃至全书对选集价值的最终裁定含义：这种做法对现代读者来说几近剽窃，足以让人震惊，但在文艺复兴本就是被普遍接受的做法（a Renaissance commonplace）。因此这一揭示对音乐史家而言，带给这本选集的不是全盘否定，而是使它原本作为’宝藏’的文献形象’多少蒙上阴影’（somewhat tarnishes the treasure）。这恰好与上一节对’unica/unicum’（孤本、唯一存世文献）的乐观定位形成内在张力：文献确实稀有，但它的内容已经被编者的主观改写所渗透，因此在使用时必须把它当作’经过编者的二手材料’，而不能等同于原始一手史料来引用。
补充说明
原文中’out of the barren (glosa a variety of forms’一处出现的未闭合圆括号疑为排版或 OCR 残留（括号前后无语义对位），本栏按原文保留其形貌而不补正。‘glosa’作为一个术语在本段被首次明确引入，其具体含义需结合上文 vihuela/tecla 实践史与下文’形式原则’一句共同理解。‘Libro de Cifra Nueva’即上节已确认的 Venegas 选集本身，此处以第三人称提到编者，是作者在论证中从’编辑身份’切入的关键过渡。
脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）
本段无独立脚注、图表或边栏内容；段落本身即是本节论证的核心正文。段中明确提及的外部参照物仅有一项书名——Libro de Cifra Nueva（Venegas 选集的正式名称），在前节中已被认定为本节讨论对象，本节则把它作为编者主观改写证据的具体载体再次调用。
💡 本节核心要点
- 作者用排除法逐步收紧论证：更新旧乐和跨风格翻译两条解释不能覆盖段落戏拟与两曲拼接的情况，因此还需要更深的解释机制
- glosa 在 16 世纪西班牙 vihuela 与 tecla 文献中被定位为一种’形式原则’而非单纯的装饰加花，使借用本身成为合法的创作驱动力
- Venegas（《Libro de Cifra Nueva》编者）虽公开宣称未认领乐曲著作权，仍可能以’再创造’的方式替换借用段落
- 这种做法在文艺复兴属于被普遍接受的实践（commonplace），但对现代音乐史家的史料判断构成冲击
- 本节最终以’tarnishes the treasure’一句收束，与前节对选集 unic um 地位的强调形成内在张力：选集既珍贵，其内容也已被编者的改写所渗透
🔑 关键术语
- glosa：16 世纪西班牙音乐中以变奏方式对既有旋律进行再创作的传统。在本段被定位为一种’形式原则’——它使’借用’成为合法的创作驱动力，是作者解释 Venegas 改写借用素材这一行为的关键概念。
- parody（段落戏拟）：在既有旋律骨架上填入新对位或新声部的做法。在本段中被列为 Venegas 改写中最激进的一类，是更新旧乐和跨风格翻译两类解释无法覆盖的现象。
- vihuela / tecla：本段提及的两类 16 世纪西班牙乐器文献：vihuela 为吉他类拨弦乐器，tecela 为键盘乐器。两类文献传统正是 glosa 实践集中保存之处，也是作者用来定位 Venegas 改写习惯的文化背景。
- Renaissance commonplace：文艺复兴时期被普遍认可、不被视为过错的做法。在本段用来缓冲’改写他人素材’在现代读者眼中的冒犯感——同样的行为在两个时代的伦理坐标中评价完全不同。
- unicum / unica（孤本地位）：前节已确认的 Venegas 选集作为唯一存世手稿的文献属性。本段以’tarnishes the treasure’对其乐观定位作出保留性限定——孤本并不意味着所收内容未经编者主观重塑。
CH1-S9 [描述性拆分] Concluding reflections on Venegas’ procedures and the Spanish glosa tradition
第1段（P0059）
原文复述
* * *
中文讲解
本段并非正文段落，而是一个由三个星号（* * *）构成的小节结束标记（section break / ornament），通常置于小节末尾，在版面上标志前文论述的收束，并将后面的内容（例如下一小节）与本小节在视觉上分隔开。考虑到本小节的标题是「对 Venegas 操作程序与西班牙 glosa 传统的总结性反思」，这一星号行所起的作用相当于一个修辞性的收尾：它把前面关于 Venegas 如何在其注疏实践中运用 glosa 传统及其操作程序的讨论封口，提示读者该小节的论证已告一段落，后续将转向新的论题。由于该行本身不含可复述的实质命题，因此本节的核心论点、限定与例证都已在它之前的段落中给出；此处的「总结性反思」性质是由标题和上文论证共同承担的，而非由该星号行承载。
脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）
本小节范围内无脚注、无图表、无边栏等附加材料；唯一的非正文元素即 P0059 本身的「* * *」小节结束标记。
💡 本节核心要点
- CH1-S9 是对 Venegas 注疏操作程序与西班牙 glosa 传统的总结性反思小节。
- P0059 并非承载论点的段落，而是版面上用来封口并分隔小节的三星号装饰性符号。
- 本小节的核心论点与反思内容已经在 P0059 之前的段落中给出，P0059 本身不引入新的主张、限定或例证。
🔑 关键术语
- glosa：在本节语境下指西班牙音乐/修辞传统中的「注释、展开、释义」实践，Venegas 的注疏操作程序被置于这一传统之中加以审视；该术语在本节中作为分析 Venegas 工作的理论坐标出现。
CH1-S10 [描述性拆分] List of concordances: abbreviations for vihuela piece sources (AM, DP, EV, FM, FP)
第1段（P0060）
原文复述
The following is a concordance list for the vihuela pieces in Venegas’ tablature. Where possible, references are made to the critical editions of the Venegas, Narváez, and Mudarra tablatures published in the Monumentos de la Música Española series by the Instituto Español de Musicología in Barcelona, under the general editorship of Higinio Anglés (reference 14). The piece number and page references are to VH. Under “Source,” the author cites the relevant pages of Pujol’s editions and, where no reprint exists, provides the folio numbers.
中文讲解
这一段是整份“对位来源表”（concordance list）的总说明，作用类似一份缩写—文献对应表的编者前言。作者首先交代编制原则：列出的对位关系都针对 Venegas 抄本中所收的维韦拉曲；只要有现代校勘版可引，就以校勘版为优先。这里点出了三种被优先使用的关键校勘版：Venegas 本人、Narváez 和 Mudarra 三位维韦拉家的乐谱抄本——三套抄本都已由 Pujol 在 Monumentos de la Música Española 系列中校勘出版，巴塞罗那的西班牙音乐学研究所出版，丛书总主编为 Higinio Anglés（角注 14）。需要注意的是，“No.”是 Venegas 抄本里的乐曲编号，“Page”指 VH（Venegas 的版本）的页码；而“Source”栏另起一套引法——若 Pujol 已校勘该本，则引 Pujol 版页码；若没有现代重印本可据，则直接给出原始抄本的册页（folio）编号。换言之，全表由两层引证系统叠加而成：内部编号指 Venegas 本；外部来源栏指其他抄本及其现代校勘本。理解这一点对后续阅读各缩写条目非常关键，因为读者必须区分“乐曲在哪一页出现”与“该曲又见于何本何页”这两种不同性质的引用。
补充说明
本段中 VH 一词在本节后文（尤其 P0061–P0065、P0067）作为 Venegas 抄本内部编号与页码的指向目标反复出现；Monumentos de la Música Española 是 Pujol 所编维韦拉抄本校勘本的丛刊名称，vol. VII 在 P0061 中特指 Mudarra 卷；角注 14 在 P0061 中首次出现并给出完整书目信息。
第2段（P0061）
原文复述
AM — Alonso Mudarra. Tres libros de música en cifra para vihuela (Sevilla 1546). Edited by Emilio Pujol, in Monumentos de la Música Española, vol. VII, Barcelona, 1949.
中文讲解
这是“AM”缩写的完整书目条目，对应 Alonso Mudarra 的《维韦拉数字谱三卷》（Tres libros de música en cifra para vihuela），原版于 1546 年在塞维利亚出版。该原版被 Emilio Pujol 收入 Monumentos de la Música Española 第七卷，并于 1949 年在巴塞罗那出版现代校勘本。这是上段前言所提到的三种“优先校勘版”之一（与 Venegas、Narváez 并列），因此在“对位来源”栏出现时，本条目提供的就是被引的现代校勘版的完整出版信息。读者在表中读到“AM + 某页”时，所指的正是 Pujol 这一 1949 年校勘本中的相应页码，而非 1546 年原版本身。
第3段（P0062）
原文复述
DP — Libro de Música de Vihuela, agora nuevamente compuesto por Diego Pisador (Salamanca, 1552). A copy is in the Sibley Music Library, Rochester.
中文讲解
这是“DP”缩写的书目条目，对应 Diego Pisador 编纂的《维韦拉曲集：新编》（Libro de Música de Vihuela, agora nuevamente compuesto），原版 1552 年在萨拉曼卡出版。与 P0061 的 AM 条目相比，本条显著的特点是缺少现代校勘本信息，作者仅注明现存抄本藏于罗切斯特（Rochester）的 Sibley Music Library。结合 P0060 前言中的编排约定，这就意味着：凡对位表上“DP + 引用位置”出现处，若无现代重印本可据，则应直接查阅原始抄本，并按其册页（folio）编号定位，而不是去查某个 20 世纪校勘版的页码——这正是前言所谓“give the folio numbers when no reprint is available”的具体落实。
第4段（P0063）
原文复述
EV — Libro de música de vihuela, intitulado Silva de sirenas… Compuesto por Enriquez de Valderrabano (Valladolid, 1547). A copy is in the library of the Hispanic Society of America, New York.
中文讲解
这是“EV”缩写的书目条目，对应 Enriquez de Valderrabano 的《维韦拉曲集，人鱼之森》（Libro de música de vihuela, intitulado Silva de sirenas），原版 1547 年在巴伦西亚（按西班牙文拼写 Valladolid）出版。同样未附现代校勘本信息，作者仅指明抄本藏于纽约西班牙美洲学会（Hispanic Society of America）图书馆。因此在“对位来源”表中读到“EV + 引用位置”时，所引位置应按原版抄本的册页编号理解，而非任何现代重印页码。从作者对各条目是否注明“现代校勘本 vs. 仅有原版抄本”的区分中可以看出，他在制定“Source”栏引证系统时是高度透明的：凡有校勘版者给现代页码，凡仅有抄本者给 folio 编号。
第5段（P0064）
原文复述
FM — Intabolatura de Lauto di M. Francesco Milanese et M. Perino Fiorentino… Libro Terzo (Venice, 1547). A copy is in the Library of Congress.
中文讲解
这是“FM”缩写的书目条目，对应 Milanese 的《琉特琴指法谱，第三卷》（Intabolatura de Lauto … Libro Terzo），署名为 Francesco Milanese 与 Perino Fiorentino，原版 1547 年在威尼斯出版。与前述条目不同，本书是琉特琴（lauto）而非维韦拉的抄本——这是 16 世纪两种相近拨弦乐器之间存在大量“对位”现象的关键所在：维韦拉曲目常被转写、改编至琉特琴曲集中，反之亦然。FM 在本节中所代表的是“维韦拉曲的对位来源可能跨乐器存在”的典型样例。作者注明藏本位于华盛顿国会图书馆（Library of Congress）。读者在表中遇到“FM + 某页”时，仍应理解为按原版抄本册页编号定位。
第6段（P0065）
原文复述
FP — Felipe Pedrell. Hispaniae Schola Musica Sacra, 8 vols. (Leipzig, 1894–98). A partial edition of Cabezón’s Obras appears in vols. III, IV, VII, VIII. A copy of the original edition is in the Library of Congress.
中文讲解
这是“FP”缩写的书目条目，对应 Felipe Pedrell 编纂的《西班牙圣乐学校》（Hispaniae Schola Musica Sacra），共八卷，于 1894–98 年间在莱比锡陆续出版。这是一部 19 世纪末的大型综合乐谱汇编，而非单一抄本的重印本；其中第三、四、七、八卷包含 Cabezón《作品集》（Obras）的部分现代版本。FP 在“对位来源”表中所承担的角色较为特殊：它并非维韦拉曲目抄本，而是 19 世纪学者 Pedrell 整理的汇编——若对位表上某曲的对位关系出现在 Cabezón 的器乐作品中，则可能通过 FP 的相应卷次查得。该条目末尾同样指明原始版藏于国会图书馆。
第7段（P0066）
原文复述
This content downloaded from 140.182.176.13 on Sat, 08 Aug 2026 05:48:37 UTC. All use subject to https://about.jstor.org/terms.
中文讲解
此条为 JSTOR 数字化平台自动附加的页脚声明，不属于正文内容。其作用有二：一是记录该 PDF 是何时、从哪个 IP 下载的（140.182.176.13，2026 年 8 月 8 日）；二是提示使用者所有下载内容须遵守 JSTOR 的使用条款（about.jstor.org/terms）。在学术文献结构中，这类页脚仅具有版面属性，与章节论证无逻辑关联，因此正文讲解仅作版面说明即可。
第8段（P0067）
原文复述
LN — Luys de Narváez. Los seys libros del Delphin de música (Valladolid, 1538).
中文讲解
这是“LN”缩写的书目条目，对应 Luys de Narváez 的《音乐海豚六卷》（Los seys libros del Delphin de música），原版 1538 年在巴利亚多利德（Valladolid）出版。值得注意的是，本书在 P0060 的前言中已被点名为“优先参考的现代校勘版”之一，但在本表中以独立缩写的形式再次出现——这表明 LN 既作为上段前言所述校勘本来源（Pujol 版）的对应原版，也作为独立的“对位来源”标识继续服务于后续乐曲条目。从年代上看，Narváez 本书是 1538 年出版，早于 Mudarra（1546）、Venegas 与 Valderrabano（1547）、Pisador（1552），是西班牙维韦拉抄本中现存最早的几部之一，因此其“对位来源”在 16 世纪维韦拉曲目流传史研究中具有关键地位。本条未注明现代校勘版或抄本藏所，但读者应记得 P0060 所说：Venegas、Narváez、Mudarra 三大抄本均已有 Pujol 在 Monumentos de la Música Española 系列中的现代校勘本。
脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）
本节脚注（角注 14）出现在 P0060 末尾并于 P0061 中首次落实为完整书目，其作用是为前言中提及的 Monumentos de la Música Española 校勘系列提供出版详情；本节无插图、无乐谱占位符、无边栏文本；P0066 为 JSTOR 数字化平台自动生成的版权/下载声明页脚，不构成正文论证内容。
💡 本节核心要点
- 本节是 Venegas 维韦拉抄本的对位来源表（concordance list），按“乐曲编号 + 页码”对照各抄本中的同曲出处。
- 对位表的“Source”栏采用双层引证：凡有现代校勘本者（如 AM、LN、EV）引校勘版页码；仅有原版抄本者（如 DP、FM）引原版册页（folio）编号；汇编性来源（FP）则引具体卷次。
- Venegas、Narváez（LN）、Mudarra（AM）三家抄本均已被 Pujol 校勘出版于 Monumentos de la Música Española 系列，是本表优先依据的现代版本。
- 本表覆盖的乐器不限于维韦拉：FM（琉特琴）显示 16 世纪维韦拉与琉特琴之间存在跨乐器的曲目对位现象；FP（Pedrell 的汇编）显示对位来源也可延伸至 19 世纪的学术性乐谱汇编。
- 所列缩写（AM、DP、EV、FM、FP、LN）在该研究领域内即为对应抄本或编本的通行代称，后续讨论维韦拉曲目的版本流传时会反复使用。
🔑 关键术语
- Concordance（对位来源表）：在音乐版本学中指同一首乐曲在不同抄本或不同印刷本中出现的全部位置之对照表；本节专为 Venegas 维韦拉抄本中的曲目编制，便于追溯各曲在他本中的版本流传。
- VH：本节前言中使用的缩写，指 Venegas 的维韦拉抄本（即本表编制所围绕的核心抄本）；在“对位来源”表中，“No.”与“Page”列均指向 VH。
- Tablature（数字谱/指法谱）：16 世纪拨弦乐器（维韦拉、琉特琴等）所用的记谱方式，以字母、数字或符号标示指法与品位，而非五线谱；本节所涉各抄本（AM、DP、EV、LN、FM）均为此类谱式的印刷或手抄本。
- Folio（册页编号）：原版抄本所用的页码单位，按装订后展开的一页计；本节约定：凡无现代重印本可据的抄本（如 DP、FM），引用时按册页编号定位而非现代校勘版页码。
- Monumentos de la Música Española：由巴塞罗那西班牙音乐学研究所出版、Higinio Anglés 担任总主编的西班牙音乐校勘系列，Venegas、Narváez、Mudarra 三家维韦拉抄本的 Pujol 校勘本均出自此系列；P0061 引用的是其第七卷（Mudarra 卷）。
- Intabolatura / cifra：分别为意大利文与西班牙文中的“指法谱/数字谱”术语，分别用于 FM（Milanese）与 AM、DP、EV 等西班牙维韦拉抄本的命名，反映 16 世纪伊比利亚与意大利拨弦乐器记谱传统的并行存在。
CH1-S11 [描述性拆分] Additional concordances: LN, MN, and VH abbreviations
第1段（P0068）
原文复述
Additional concordances and identifications include :
中文讲解
本句是本小节的总起句，宣告接下来要列出若干额外存在的“concordance”（在其他文献来源中出现对应版本的来源）与“identification”（文献识别信息）。原文以冒号结尾，说明随后将逐条展开具体的来源缩写及其识别信息。这是一个典型的文献清单导语，本身不承载实质内容，但为读者设定了阅读预期——接下来将以条目的形式给出缩写来源的完整出版/收藏信息。
补充说明
在本段中“concordances”与“identifications”并列出现，提示该清单兼具两类功能：一是标记作品在其他文献中的存在，二是提供识别该来源所需的著录信息。
第2段（P0069）
原文复述
Ed. by Emilio Pujol, in Monumentos de la Música Española, vol. III, Barcelona 1945. [A copy of the original edition is in the Library of Congress].
中文讲解
本段是一条没有显式缩写的著录信息，结合上下文应为前一小节中某个缩写（结合本节标题，最有可能是 LN）的完整识别信息的收尾部分。它给出了三项关键识别要素：1) 编辑者——Emilio Pujol；2) 出版/收录于——Monumentos de la Música Española，第 III 卷；3) 出版地与年份——Barcelona, 1945。方括号内的注释说明：原始版本（而不是现代编辑本）藏于 Library of Congress（美国国会图书馆），为研究者提供了亲自核对原本的途径。整体上看，本段的功能是为前文已出现的某个缩写补全其版本细节与原件藏所，从而让读者能够据此定位原始乐谱或编辑本。
补充说明
本段没有显式列出条目缩写，但根据本节标题（LN, MN, and VH）以及它紧接在导语之后、P0070 的 MN 条目之前的版位关系，可推断这是为前文某个缩写（很可能是 LN）提供的版本信息。无额外补充。
第3段（P0070）
原文复述
MN Musica Nova Accomodata per Cantar et Sonar sopra organi… In Venetia Al Segno Del Pozzo, 1540. [The bassus part-book is in the Liceo Musicale, Bologna]. VH Luys Venegas de Henestrosa. Libro de Cifra Nueva para tecla, harpa y vihuela (Alcalá de Henares 1557). Ed. by Higinio Anglés, in Monumentos de la Música Española, vol. II, Barcelona 1944.
中文讲解
本段包含两条完整的来源缩写条目，是本小节信息量最大的段落。
第一条：MN 缩写对应的来源是《Musica Nova Accomodata per Cantar et Sonar sopra organi》（1540 年于威尼斯 Al Segno Del Pozzo 印行）。方括号注释指出：该来源的低音部 part-book（单一声部的分谱册）现藏于博洛尼亚的 Liceo Musicale（音乐专科学校/图书馆）。也就是说，原始多声部套书中只有“bassus”这一声部实物保存下来并有据可查，这对早期音乐研究者判断其余声部只能靠推测而言是一个重要的限定。
第二条：VH 缩写对应的来源是 Luys Venegas de Henestrosa 的《Libro de Cifra Nueva para tecla, harpa y vihuela》（Alcalá de Henares，1557）。出版信息之后给出了现代编辑本——由 Higinio Anglés 编辑，收入 Monumentos de la Música Española 第 II 卷，1944 年于巴塞罗那出版。这让研究者即便无法接触原版，也能通过这一权威编辑本获得完整乐谱。
综上，本段同时给出了两个缩写的全称、原始出版信息以及（对 MN）原件藏所或（对 VH）现代编辑本信息，呈现了早期西班牙键盘/维韦拉琴文献研究中最常被引用的两个一手来源。
补充说明
条目中分别保留了意大利语原题“Musica Nova Accomodata per Cantar et Sonar sopra organi”与西班牙语原题“Libro de Cifra Nueva para tecla, harpa y vihuela”，这反映了这些早期印刷品的真实出版语言；正文释义中已给出译义以便理解。Al Segno Del Pozzo 是 16 世纪威尼斯的一家出版印记，并非出版社名。无外部补充。
第4段（P0071）
原文复述
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中文讲解
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补充说明
该段为自动化插入的版权/下载水印，非作者原文。无额外补充。
第5段（P0072）
原文复述
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中文讲解
本段与 P0071 内容相同，重复出现于下一页（第 10 页），同样是 JSTOR 平台对每一页都附加的下载/使用条款页脚。其功能与 P0071 完全一致，仅作为页面转页处的格式重复。
补充说明
重复出现的 JSTOR 页脚，反映的是同一文献在 JSTOR 平台每一页底部都会附带的版权与使用声明。无额外补充。