Viljoen 2010 ornamentation fitzwilliam virginal book part004 p0136-0185

所属学科: 作曲家与曲目专题
所属专题: Byrd
原始文件名: viljoen_2010_ornamentation_fitzwilliam_virginal_book__part004__p0136-0185.pdf.lecture.clean-v1.md
源路径: early music/A-Major Field Exam/02-byrd-walsingham-research/P1/.pdf-reader-parts/24d213d399f9/viljoen_2010_ornamentation_fitzwilliam_virginal_book__part004__p0136-0185.pdf.lecture.clean-v1.md
专题内序号: 第 4 篇

3.1 3.3 The New Edition
- 页码：1-8
3.2 [描述性拆分] 3.4 Non-Ornament Stenographic Signs in Tr
- 页码：8-8
3.3 3.4.1 The Horizontal Line Through the Stem
- 页码：9-10
3.4 3.4.2 The Horizontal Line Flanked by Vertical Lines
- 页码：10-11
3.5 3.4.3 The Flanked Double-Stroke Ornament
- 页码：11-11
3.6 3.4.4 The Cross
- 页码：11-11
3.7 3.5 Alignment of Ornaments
- 页码：11-12
3.8 3.5.2 Alignment of the Double Stroke
- 页码：13-13
3.9 3.7 Duration of Notes and Ornaments
- 页码：14-14
3.10 3.8 Note Value Ambiguities
- 页码：14-16
3.11 3.8.2 Notations in a Double Metric Diminution
- 页码：16-17
3.12 3.9 Textual Variants in Virginal Music Sources
- 页码：17-18
3.13 3.9.2 Variants in Ornamentation
- 页码：18-22
3.14 [描述性拆分] Ornament Comparison Across the Four Sources of the Byrd Pavana
- 页码：24-30
3.15 [描述性拆分] Tables 3.1 and 3.2 — Alignment of Single and Double Strokes
- 页码：31-35
3.16 [描述性拆分] Table 3.3 — Duration of Notes and Ornaments
- 页码：36-37
3.17 [描述性拆分] Tables 3.4 and 3.5 — Notations in Metric Diminution, Augmentation and FVB References
- 页码：38-45

ch_4 4. The Ornaments Written Out in Notes in the Fitzwilliam Virginal Book

4.1 4. The Ornaments Written Out in Notes in the Fitzwilliam Virginal Book
- 页码：46-46
4.2 4.1 Clausula, Formal Close and Cadence in Renaissance Theoretical Sources
- 页码：46-47
4.3 [描述性拆分] Cadence Types in Zarlino: Simplex, Diminuta and Octave Endings
- 页码：48-49
4.4 [描述性拆分] Imperfect, Improper and Diversely Organised Cadences
- 页码：49-50

3.1 3.3 The New Edition

第1段（P0001）

原文复述

120

第二层是具体量化与例证：装饰音问题表现为两类——五处遗漏（omitted，即本应有装饰音而新版本未写出）和一处多添（added where none exists in Tr，即Tr原始手稿本无装饰音，而新版本反而添加了一个）。这种"遗漏与多添并存"的对比，揭示了新版本不是简单沿袭旧版，而是有自身独立的审校疏漏。

第三层是结构安排说明：以下列出的所有错误本属3.2小节的范畴，但作者特意在新版本节中再次列出，理由是"对那些没有1979-80年晚版的人来说也会有用”。这句话一方面承认晚版的参考价值，另一方面也借此再次提醒读者：新版本的错误独立于旧版，具有独立编目与传播的必要。

Volume II: 218:5:3 (Tr p.290) S.5 to 8 ♣ ♩ 398:1:1 (Tr p.370) A.1 (d’) has no ☉

中文讲解

本段为"3.3.2 Corrections Introduced into the New Edition"下的具体条目，开头标明"Volume II”（第二卷），随后列出两例新版本所引入的更正。

第一例：“218:5:3 (Tr p.290) S.5 to 8”，后面跟着”♣"（榭寄生符号/指法记号一类）与”♩"（四分音符）符号。该条目定位到第218首第5小节第3声部，并对照Tr手稿第290页，给出第5至第8声部的更正细节。

第二例：“398:1:1 (Tr p.370) A.1 (d’) has no ☉"。定位到第398首第1小节第1声部，对照Tr第370页，说明A.1处的d’音原本没有某个符号（☉，即原文所用具体装饰或编辑符号）。

本段的功能是为上节标题"Corrections Introduced into the New Edition"提供具体编目条目，使读者能按编号-小节-声部号直接在新版本FVB（1979-80）和原始手稿Tr之间定位对照。其格式与前文P0007的清单一致，体现了本节整体采用的乐曲级索引方式。

补充说明

原文中的”☀“或”☉“样式符号为编辑性记号，其具体含义需查看原版符号说明，本段未给出进一步解释；按规则不得补写外部知识，仅按原文呈现。“d’“为小字组d音（中央C以上一个八度的D），是声部记谱中的音高标识。“A.1”、“S.5"等为乐句或声部位置的简写，与前文P0007的体例一致。

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本节（3.3 The New Edition）范围内的附加材料包括：(1) 前文P0007的乐曲级索引清单，列出第274、275、294首作品的条目编号与定位，作为本节错误/更正讨论的检索入口；(2) P0012的"Volume II"更正清单，与P0007体例一致，采用"编号:小节:声部 (Tr p.页码)“格式呈现具体更正位置。这些清单属于编目类附注材料，本身不展开论证，但为读者提供了按编号检索的途径，作用类似于索引表。

💡 本节核心要点

新版本FVB（1979-80）虽然改正了一部分旧版FVB（1899/1963）的装饰音错误，但自身又独立产生了旧版不存在的"全新"错误。
新版本特有的装饰音问题具体表现为两类：五处遗漏（应写而未写）与一处多添（Tr无而新版添入），总数以原始手稿Tr为对照基准界定。
作者将本节拆分为3.3.1（错误）与3.3.2（更正）两个子小节，使读者同时看到新版本之"失"与其"得”。
本节所用编目格式"乐曲号:小节:声部 (Tr p.页码)“以及B.7、S.1、S.5、A.1等简写，为读者提供了按编号定位新旧版本与原始手稿之间差异的检索系统。
作者特意将"3.2"节中的错误在"3.3"节再次列出，理由是这些错误对没有1979-80晚版的读者仍有参考价值，由此将新版本错误独立于旧版加以编列。

🔑 关键术语

FVB (1979-80)：指曲集的"新版本”，出版年份为1979-80年。在本节中被作者称为"corrected edition”，同时被指出含有旧版FVB（1899/1963）所没有的新错误。
FVB (1899/1963)：指曲集较早的版本，1899年初版、1963年重印。在本节中作为对照基准——新版本所独有的错误在该版本中一概不存在（not one of which is to be found in the FVB 1899/1963）。
Tr：本节中作为装饰音正误的最终判定基准，指原始手稿来源。新版本遗漏的装饰音或新增的装饰音均以Tr有无作为对照依据。
ornamentation：装饰音。本节论题专指装饰音在新旧版本与原始手稿之间的一致性问题，区分遗漏（omitted）与多添（added where none exists in Tr）两种错。
New Edition：即FVB (1979-80)的另一称谓，本节主标题"3.3 The New Edition"的对象，统辖3.3.1（错误）与3.3.2（更正）两个子小节。

3.2 [描述性拆分] 3.4 Non-Ornament Stenographic Signs in Tr

第1段（P0013）

原文复述

3.4 Non-Ornament Stenographic Signs in Tr

中文讲解

这是本节的小节标题，编号为 3.4，原文文本为"Non-Ornament Stenographic Signs in Tr”。标题本身已经预告了本节将要处理的论题：那些并非装饰音（ornaments）、而是速记式（stenographic）符号的标记，且出现在原文以"in Tr"标识的对象中。从标题的结构看，“Non-Ornament Stenographic Signs"是与装饰音相对的速记符号，是本节的研究对象；“in Tr"指这些符号所出现的语境。原标题在文本上即止于此，本讲解不对"Tr"作超出原文之外的解读。

本节标题在与前后文的关联上承担如下功能：它把讨论从此前关于装饰音（单击、双击）的判读，转向一类外形近似、但本意并非装饰音的符号。这一转向是必要的，因为此类符号一旦被误读为装饰音，就会反过来污染对单击/双击装饰音的辨认。因此，本标题同时也是对前文装饰音讨论的一个限定与补充：并非所有形似装饰音的记号都应被纳入装饰音分析。

补充说明

原文未对标题末尾的"Tr"作任何说明，按要求不作超越原文的解读。

第2段（P0014）

原文复述

In autographs of virginal music, signs which were never intended as ornaments, occasionally appear. Unless these are identified for what they are, they may add greatly to the confusion surrounding single- and double-stroke ornaments. Many of these signs were printed in collections of virginal music because the editors failed to understand their meaning. Rather than leave them out, the editors incorporated them into the text, as has been the case with the FVB. Comparison with other virginal autographs reveals them to be cancellation signs, either of the note value, the note stem or of an ornament. Occasionally none of the above reasons applies, in which case the sign may be either a slip of the pen on the part of the copyist, or cryptic. In the FVB four such signs occur: the horizontal line (single or multiple ♣), the horizontal line flanked by two vertical lines ( ♣), the double stroke flanked by two vertical lines ( ♣), and a cross (+).

中文讲解

本段是 3.4 节展开论述的核心段落，承担三重作用：界定问题、交代成因、提出解决方法并落到具体对象。

第一层是问题界定。作者指出，在维金纳琴音乐的亲笔原稿（autographs）中，偶尔会出现一些本意并非装饰音的符号；如果不识别其真实身份，就会极大地加剧原本已经存在的、关于单击（single-stroke）与双击（double-stroke）装饰音的混淆。换言之，本节的真正关切并非这些符号本身，而是它们一旦被误读，就会反向干扰对真正装饰音符号的判读。这里隐含一个前提：维金纳琴装饰音的识别本身已是难题（这正是前文讨论的语境），而这些"非装饰音"符号会进一步放大这一难题。

第二层交代问题的成因与传播路径。这些符号之所以进入印刷版维金纳琴音乐曲集，是因为编辑者未能理解其含义，却又没有选择删除，而是把它们一并纳入文本，FVB 即是这样的一个例子。这一句建立了"编辑误读 → 保留入文本 → 误导后世读者"的因果链，说明当前文本中的混乱并非原始抄写者的本意，而是后世编辑未加甄别地保留的结果。

第三层提出解决方法并交代例外。作者通过与其他维金纳琴亲笔原稿的对照比较，揭示出此类符号的真实身份大多是"删去符号”（cancellation signs），其功能分别指向三种对象的取消：音符的时值（note value）、符干（note stem）或某个装饰音。这意味着这些符号的本来用途是修改性的——抄写者写下原音符之后，又用这种速记符号将其划掉或重写，留下来的笔迹就成了后世的辨识难题。但作者也明确留出例外：当不属于上述三种删去功能时，这些符号可能是抄写员的笔误（slip of the pen），或本就是含义不可解的（cryptic）标记。

第四层落到本节的具体研究对象：在 FVB 中共出现四种此类符号——单条或多条横线（horizontal line, single or multiple）、横线两侧各加一竖线（horizontal line flanked by two vertical lines）、双击符号两侧各加一竖线（double stroke flanked by two vertical lines）、以及十字记号（cross, +）。这是为后续逐一分析这四种符号所给的清单。

整段的论证逻辑可概括为：现象（autograph 中出现非装饰音的速记式符号）→ 危害（污染装饰音判读）→ 成因（编辑未识别却保留入文本）→ 解决办法（与他本对照，确认为删去符号）→ 例外（笔误或不可解）→ 具体对象（FVB 中四种符号）。这一逻辑链既为本段自身的论述服务，也为下一段（乃至后续段落）逐一讨论这四种符号的形貌与功能做了铺垫。

补充说明

本段提及的 FVB 在原文上下文中以曲集名称的形式直接出现，本节未对其作单独展开；它在本段中的作用仅是作为"编辑误读而保留符号"的一个具体例证。段末所列四种符号以占位符形式呈现，其最终形貌需结合原图确认。

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本段（P0014）内嵌了四个符号形貌的占位符（以 ♣ 表示的横线、横线两侧加两竖、双击两侧加两竖、以及 +），它们作为 FVB 中实际出现但本节尚未逐项展开的符号形貌被列举出来；这些占位符与原文中符号的对应关系需查看原图方可确认。除此之外，本节无独立脚注、图表说明或边栏内容。

💡 本节核心要点

3.4 节的研究对象是维金纳琴亲笔原稿中那些外形近似装饰音、但本意并非装饰音的速记式符号。
此类符号的最大危害是若被误识为装饰音，就会进一步模糊对单击与双击装饰音的判读。
此类符号进入印刷曲集的成因是编辑未能识别其含义却又保留了它们，FVB 即是典型例子。
通过与其他维金纳琴亲笔原稿对照，可确认大多数此类符号为"删去符号”，分别用于取消音符时值、符干或装饰音。
在 FVB 中具体出现四种此类符号：单条/多条横线、横线两侧加两竖、双击两侧加两竖、以及十字（+），构成本节后续逐项分析的对象清单。
仍有少数此类符号无法归入"删去符号"一类，可能是抄写员的笔误或本意不可解的标记。

🔑 关键术语

autographs：在本节中指维金纳琴音乐的作曲家亲笔原稿，是判断符号真实含义的对照基准，本节将他本 autograph 用作识别"非装饰音符号"功能的参照来源。
stenographic signs：本节用以指称那些外形类似装饰音记号、但功能实为删去或仅为笔误的速记式标记，是 3.4 节的核心研究对象。
cancellation signs：本节用来解释大多数"非装饰音符号"真实身份的术语，指用于取消音符时值、符干或装饰音的删去性记号。
single- and double-stroke ornaments：单击与双击装饰音；本节强调，前文已讨论的这类装饰音的判读，会因混入"非装饰音"符号而变得更加混乱。
virginal music：维金纳琴音乐；本节全部讨论发生在此类乐谱的语境中，无论是亲笔原稿还是印刷曲集。
FVB：在本节中作为出现过此类非装饰音符号、且被编辑保留入印刷文本的维金纳琴曲集名称被直接提及，本节未对其作单独展开。

3.3 3.4.1 The Horizontal Line Through the Stem

第1段（P0015）

原文复述

3.4.1 The Horizontal Line Through the Stem

中文讲解

这是第3.4.1小节的标题，标示本节所讨论的对象——穿过音符符干（stem）的水平线。该标题把研究对象具体限定为’水平线’与’符干’这两种书写元素的组合，而不是孤立地讨论任何一条横线。在该书第3.4节的总体框架下，作者正在系统考察维金纳琴手稿中各类特殊符号的功能与释读问题；本节聚焦其中’水平线穿过符干’这一亚类，并预设该符号在不同手稿中可能承担不同功能（取消符干、装饰音、或笔误），需要在具体语境中分别判断。

第2段（P0016）

原文复述

In the case of a minim, the horizontal line drawn through the stem of a note, thus: ♩, cancels the stem, altering the note value to a semibreve. In another example, ♩ becomes ♩. The sign also appears in other virginal music autographs. In the Tudor organ music of L1, the horizontal single line is definitely intended to cancel the erroneously written stem of a note, in other words to alter the note value. It may be found in nos. 18, 37, 55, 56, 57 and 60, where ♩ is meant to be o. In this manuscript, the horizontal line is always much thicker than those of the double strokes of the ornament and also in the one instance of the oblique stroke. In no. 55 (folio 51v, EECM 10, p.41, b.129, tenor E), the horizontal line converts the value of an erroneously written crotchet (♣) to a minim (♣). Another source in which the horizontal line cancels the stem of a note (♣ = o) is the Mulliner Book (Mu, fols. 92, 96v).

中文讲解

本段建立了本节的核心规则：水平线穿过一个二分音符（minim）的符干，会取消该符干，从而把音符时值由二分音符改为全音符（semibreve）。这是一种’取消型校正记号’——作者写错了符干，水平线用以抹除错误、把音符还原为原本想写的样子。

作者通过两类手稿证据来支撑这一规则：其一为L1手稿中的都铎管风琴音乐，这是关键的证据来源，作者明确判定此处水平线’肯定’是用来取消写错的符干——即改变音符时值。该手稿中第18、37、55、56、57、60号曲目都出现该用法。其二为Mulliner Book（Mu），在92和96v对开页中也呈现同一取消功能。

为了让这一识别具有可操作性，作者还给出视觉判据：在L1中，这条水平线明显比装饰音的双划（double strokes）和该手稿中唯一的斜划（oblique stroke）都要粗。这一厚度差异是辨识’取消型水平线’与’装饰音双划’的关键形式特征。

本段还通过一个具体例子（no. 55，folio 51v）展示了同一原理的延伸用法：水平线穿过一个写错为四分音符（crotchet）的符干，把它校正为二分音符（minim）。由此可知，‘取消符干’的功能并不局限于二分音符变全音符这一种比例关系，而是适用于任何’带符干的音符’。

本段的论证作用：为后续讨论奠基。它先确立一个明确的、有手稿证据支撑的功能类型（取消符干），从而为接下来对FVB和Tr中那些语义不清的’水平线’案例提供对照标准。

补充说明

本段引用的缩写L1指都铎时期的某部管风琴音乐手稿；Mu指Mulliner Book；EECM 10是相关版本的卷次（在该版本的第41页可以定位该谱例）。’tenor E’指该音符位于男高音声部，音高为E。

第3段（P0017）

原文复述

In FVB I 60:2:1, the horizontal line is used once by Tregian as in the above-mentioned examples. It indicates a wrong note value in the manuscript, where ♩ should read ♩. In the FVB this has been interpreted as a single-stroke ornament (♪). This has baffled many a scholar, for its peculiar location on the bottom note of a chord makes the accepted interpretation as a slide impossible. The horizontal line is also found in FVB I 27:4:2, A.3. It must be a slip of the pen, as there is no ornament in the other copy, Wr fol. 75b. In FVB II 414:5:5 T.3, the cross-line is very short (♪), and is unlikely to be either an ornament or a cancellation sign. In FVB II 121:1:3 B.2, the thick horizontal line at the top of the stem could be an inkblot: ♩. It is not to be found in the collated sources Fo, D₂ or Co. In view of its unique appearance, it is unlikely to be a horizontally drawn single-stroke ornament.

中文讲解

本段转向FVB（Fitzwilliam Virginal Book）中出现的若干疑似’水平线’案例，并逐一作排除性论证。

首先，‘FVB I 60:2:1’这一案例与上一段确立的规则直接对应——Tregian（即Tr抄本的抄写者）确实用它来指示被写错的音符时值。但FVB的编辑却把它误读为单划装饰音（single-stroke ornament）。作者指出此误读令人困惑（‘baffled many a scholar’），因为该水平线位于和弦的最低音上，而装饰音中的’滑奏’（slide）不可能出现在这种位置——位置不兼容。

其次，对FVB I 27:4:2（A.3声部）的处理依靠版本对照：另一抄本Wr（fol. 75b）中同一位置并无装饰音，因此FVB此处水平线极可能是笔误（slip of the pen），而非有意为之的符号。

再次，对FVB II 414:5:5 T.3的处理基于形式特征：该横向线太短，既不像是装饰音，也不像是取消符干——它不符合任何已知功能类别的形式条件，因此应被排除为有效记号。

最后，对FVB II 121:1:3 B.2的处理同时使用两种证据：形式上它是一条位于符干顶端的粗线，且仅此一例；版本上，对照抄本Fo、D₂、Co中均无此符号。双重证据都指向’它不像装饰音’，反而像墨渍（inkblot）。

本段的方法论意义：作者示范了如何对模糊符号进行’逐案排除’——先用功能类别（取消符干？装饰音？笔误？）作假设，再用形式特征（位置、长度、厚度）和版本对照（其他抄本是否出现）作检验。这种逐案分类法是本节论证的核心方法。

补充说明

本段密集出现缩写：FVB = Fitzwilliam Virginal Book；Tr/Tregian = Tregian抄本及其抄写者；Wr、Fo、D₂、Co均为用于版本对照的其他抄本。‘FVB I 60:2:1’等编号表示卷次—曲目—小节—拍位。

第4段（P0018）

原文复述

The horizontal line occurs twice in Tr in conjunction with the double stroke:

中文讲解

这是一个过渡句，把叙述焦点从FVB切换到Tr（Tregian抄本），并预告接下来要讨论的两种特殊情形：水平线与双划同时出现。它本身不包含论证，只是为下一段的记号谱例（P0019）做铺垫。

第5段（P0019）

原文复述

Musical notation example set in two arrays. Left array (with FVB underlined): FVB I 153:3:4 T.10 II 412:1:4 S.4 Right array: ♭ (very short top line) ♭ £ The right-hand column shows two notational signs; the first is described in parentheses as having a ‘very short top line’, the second is annotated with the symbol £.

中文讲解

本段不是文字论证，而是以谱例形式呈现上一句所预告的两种’水平线＋双划’组合的具体形态。

左列给出定位信息：FVB I 153:3:4 T.10（FVB第一卷第153首第3小节第4拍，男高音声部）和FVB II 412:1:4 S.4（第二卷第412首第1小节第4拍，高声部）。

右列给出实际符号：第一例是一个带双划的符干，但顶端那一条线’非常短’；第二例下注’£‘字符，用以指明其形态类似于英磅符号——这暗示该水平线与下方双划之间存在某种特殊空间关系。

这两个谱例的共同点是：它们都同时具备’水平线’与’双划’两类符号元素，因此必须用下一段的标准系统地判定其究竟属于哪种符号类别。

第6段（P0020）

原文复述

These have been reproduced as double strokes in the FVB. They cannot be regarded as triple-stroke ornaments, for in the sources where such ornaments occur they all present the same lateral disposition: - slanting upward. The paucity of other such signs in Tr weakens the theory that they were simply carelessly written by the copyist. The horizontal line is not intended to cancel the double stroke, for the sign employed for that in Tr is ♭. As the note values in both instances are correct, the horizontal line cannot indicate a change in note value. In PI is found as a composite ornament, but again its isolated appearance in the FVB makes it unlikely to be a cancellation sign. In the case of FVB I 153:3:4 there is no other source to collate with, but in the case of FVB I 412:1:4, the reading in Bu is a double-stroke ornament. One concludes that in both cases they are slips of the pen. In many virginal sources multiple strokes through the note stem are used to cancel the note completely, as in Fo p.110 (♭), L1 fol. 19v, 16v (♭) and fol. 63 (♭). Here the strokes slant more or less in an upward direction, one line being drawn through the note head. No such example is found in Tr.

中文讲解

本段是对上一段谱例的系统性排除论证，逐一检验四种可能解释并全部否定，最终得出结论。

第一种假设：‘三划装饰音’（triple-stroke ornament）。否定理由：凡出现三划装饰音的抄本，三条划一律’斜向上’——具有固定的空间排列方式。本节中讨论的水平线是水平的，并不斜向上，因此不符合三划装饰音的形式特征。

第二种假设：‘抄写者随手多写一笔的疏忽’。否定理由：Tr抄本中此类’水平线＋双划’组合极为稀少（共两例），如果真是随手笔误，应当出现频率更高；稀少性削弱了’粗心’这一解释。

第三种假设：‘水平线用以取消双划’。否定理由：Tr中用来’取消双划’的记号另有专用的符号（即本段所引♭形记号），而本节讨论的水平线并非该专用符号，位置和功能类别都不同。

第四种假设：‘水平线用以改变音符时值’。否定理由：在两个谱例中，原音符的时值本来就正确，并无需要校正之处，因此取消符干以改变时值的解释失去动机。

第五种假设：‘水平线为组合型装饰音’。在PI抄本中确有此类组合装饰音，但在FVB中仅此孤立一例，不足以支持’取消记号’的解读。

经过五重排除后，作者依据版本对照进一步收窄结论：FVB I 153:3:4没有其他抄本可供对照；但FVB I 412:1:4在Bu抄本中读作双划装饰音——也就是说，同一乐句在其他抄本中并未出现水平线，仅出现双划。这强烈提示FVB中的水平线是该抄本独有的偶发笔误，而非有意的符号。

本段还附带一条对比性证据：在Fo（p. 110）、L1（fol. 19v、16v、fol. 63）等抄本中，确实存在’多条划线穿过符干以完全取消音符’的做法。但这些’取消划’具有明确的形式规律——向上倾斜，并有一条划穿符头（note head）——而Tr中没有任何此类例证。这条对比反过来证明：Tr抄写者的习惯中并不使用’划线取消’这种做法，因此本节所讨论的两例水平线更不可能是有意为之的取消记号，而只是抄写时的偶然失误（slips of the pen）。

本段在论证结构上是本节的高潮：通过逐条排除加版本对照，把’水平线＋双划’这一看似复杂的符号现象还原为最简单的解释——抄写笔误。

补充说明

本段密集出现缩写：Tr = Tregian抄本；PI、Bu、Fo、L1均为版本对照中所用其他抄本。’♭‘形记号在原文中是Tr抄本中专用于’取消双划’的固定符号，与本节讨论的’水平线’在功能上相区别，但视觉相似——这正是本节辨析工作的难点所在。

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本节除文字段落外，还包含一处谱例（P0019），它以双栏表格形式呈现两个’水平线＋双划’组合符号，并附定位信息和符号描述。该谱例本身不构成独立论证，而是为P0020的系统性排除提供具体的视觉证据。

💡 本节核心要点

本节的核心规则是：水平线穿过二分音符的符干会取消该符干，把音符时值变为全音符；这是作者首先确立的’取消型校正记号’功能，证据来自L1（都铎管风琴音乐）和Mulliner Book两部手稿。
L1中水平线在视觉上比装饰音双划和斜划都明显更粗——这一厚度差异是辨识该记号的关键形式特征，也是它与装饰音在视觉上不混同的依据。
FVB中的’水平线’案例呈现出高度的释读困难：编辑常将其误读为单划装饰音，但位置（如FVB I 60:2:1位于和弦底音）、形式（过短或过粗的线）或版本对照（其他抄本无对应符号）都使这一解读难以成立，作者通过逐案排除把它们还原为墨渍或笔误。
本节的方法论核心是’逐案分类＋多重排除’：对每一个模糊符号，先列出所有可能的功能类别（取消符干？装饰音？取消双划？改变时值？组合装饰音？），再用形式特征和版本对照依次排除，最终归入’笔误’或’墨渍’。
Tr中两例’水平线＋双划’组合经过五重排除后被认定为抄写笔误：它们不符合三划装饰音的斜向上排列规律、不符合Tr专用的双划取消记号、所处位置的音符时值正确、且在对照抄本中仅作双划装饰音出现。
Fo和L1中存在的’多条向上倾斜划线穿符头以完全取消音符’做法，与本节讨论的Tr案例形成对照——它证明Tr抄写者并不使用划线取消做法，从而反向支撑’Tr两例仅为笔误’的结论。

🔑 关键术语

minim：二分音符。在本节中作为被水平线取消符干的对象音符。
semibreve：全音符。本节中作为二分音符被取消符干后所得到的音符时值。
crotchet：四分音符。在L1第55号曲目的例子中，被水平线校正的写错音符即为四分音符，其符干被取消后变为二分音符。
stem：符干，连接音符符头的竖线。本节全部讨论都围绕’水平线与符干的空间关系’展开。
single-stroke ornament：单划装饰音。FVB编辑曾把FVB I 60:2:1的水平线误读为单划装饰音，但作者指出位置不兼容（位于和弦底音，‘slide’无法出现于该处）而否定此解读。
double-stroke ornament：双划装饰音。在Tr两例中，FVB把它们呈现为双划装饰音，但伴随的水平线被作者论证为笔误而非第三划。
triple-stroke ornament：三划装饰音。作者论证Tr中的’水平线＋双划’并非三划装饰音，因为在所有出现三划装饰音的抄本中三条划一律斜向上。
slip of the pen：笔误。本节对若干水平线案例的最终判定（如FVB I 27:4:2以及Tr的两例），其依据包括版本对照无对应符号、形式异常以及该抄本不使用划线取消做法等。
inkblot：墨渍。本节对FVB II 121:1:3 B.2那条位于符干顶端的粗线的解释，依据是其独特性、对照抄本Fo、D₂、Co均无此符号。
EECM：本节以’EECM 10, p.41’作为L1第55号曲目所在版本的卷次—页码定位信息。

本小节正文引用了一处脚注（标记为5），位于P0023末句，关联PB抄本中≠符号用以中和符尾的说法。脚注具体内容未在当前输入范围内，故无法进一步展开。除脚注外，本小节还直接引用了两个抄本例证（FVB I 72:1:3 A.2 ♦；FVB II 381:2:1 ♀）以及一个对比抄本（PB），并反复出现于作者排除"装饰音"解释、推定"取消/中和"功能的论证过程中。

💡 本节核心要点

本小节研究对象是一种特殊记谱形态：被竖线夹住的水平线，绘制在符干之上。
第一个例证（FVB I）中横线被解释为"取消符干”，使音符统一为该作品所用的无干黑色记谱形态。
第二个例证（FVB II）的功能判定采用排除法：因整部作品仅有一处双划装饰，该孤立符号被排除为装饰音标记。
对FVB II的替代解释是：竖线用于涂除抄写者偶然误画的横线。
作者通过PB抄本中形似的≠符号（已知用于中和符尾）进行跨抄本类比，以佐证"用竖线中和/取消线条"的解读。

🔑 关键术语

horizontal line flanked by vertical lines：被两条竖线夹住的近似水平横线，画在符干之上；本小节研究的核心记谱形态。
cancellation of the stem：“取消符干”。在黑色记谱（无符干记谱）传统中，用横线穿过符干以划除符干，使音符变为实心无干符头，从而与全曲无干记谱风格保持一致。
black notation：黑色记谱，一种不带符干、仅以实心符头记写的乐谱传统；本节中作为判定"取消符干"功能的语境依据。
ornament：装饰音。P0023以"全曲仅有一处双划装饰"为由，将所讨论的孤立横竖组合符号排除为装饰音的可能。
neutralize a note flag：“中和音符符尾”。PB抄本中≠符号的已知功能，被作者借用作"竖线用于取消/中和某线条"这一类比解释的依据。

3.5 3.4.3 The Flanked Double-Stroke Ornament

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本节末尾存在脚注 6（见 P0025 句末 $^{6}$ 标记），其具体内容未包含在本节段落文本中，仅可确认正文规则引用了该脚注作为附加来源或限定说明，需翻阅页面脚注区方可获取。P0026 的清单为正文提供版面坐标形式的实例索引，其中括号内的旁注构成对本段正文中“取消”规则的实物佐证。

💡 本节核心要点

本节聚焦于双击装饰音的一种特殊变体——“被附加符号包围的双击装饰音”，并给出在 Tr 与 DVM 两种记写体系中的辨别规则。
外形相似的两个符号分别承担不同功能：Tr 中的符号用于“取消”已标记的双击装饰音，DVM 中的符号则用于其他用途，作者明确禁止混淆。
理解本节的关键在于记号识别：相同外形在不同体系下意义不同，误读会直接导致装饰音数量的错误还原。
P0026 的清单列出该装饰音在 FVB 中的具体版面坐标，为正文规则提供实例索引；首条括号说明指出在 Bu 中该装饰音已被实际删除，印证了“取消”概念。
首条 71:1:1 S.1 的括号旁注与 P0025 中“取消”规则相互呼应，显示不同手稿可通过删除装饰音或使用特殊符号两种方式实现同一结果。

🔑 关键术语

flanked double-stroke ornament：本节主题对象，指一种被附加符号“夹击”或包围的双击装饰音变体；本节专门讨论其在不同记写体系中的标记与取消方式。
Tr：原文中出现的文本/记写体系代号；本节指出 Tr 中使用的某一符号专门用于“取消”双击装饰音。
DVM：原文中出现的另一文本/记写体系代号；其中的某一符号与 Tr 中的符号外形相近，但功能不同，禁止混淆。
cancel：本节 P0025 中对 Tr 符号功能的限定词，意为“撤销/取消”前文已标记的双击装饰音，而非“标记”或“添加”该装饰音。
FVB：原文中以清单形式出现的文本/手稿缩写；其后条目列出本节装饰音在 FVB 第 I 卷中的具体版面坐标。
Bu：原文 P0026 括号旁注中出现的手稿代号；说明在该手稿对应位置上，本节所讨论的装饰音已被直接删除。

3.6 3.4.4 The Cross

第1段（P0027）

原文复述

3.4.4 The Cross

中文讲解

This is a level-3 sub-section heading (the fourth sub-section within section 3.4), titled “The Cross.” It opens a self-contained unit devoted to explaining a single editorial/analytical symbol — the cross (+) — and how it is deployed in the source under discussion. The heading signals to the reader that what follows will be a short, focused definition followed by a concrete example, rather than a broader theoretical argument.

补充说明

No additional clarification needed; the heading’s function is purely structural.

第2段（P0028）

原文复述

A cross (+) is used to draw attention to grammatical irregularities: it appears between the two staves in I 119:4:4, where attention is focused on the dissonant first quaver. $^{7}$

中文讲解

本段定义了叉号（cross，记作 +）的功能：在编辑或分析标记体系中，叉号被用来提示读者注意乐谱中的"语法不规则处"（grammatical irregularities）。所谓"语法"在这里是借用音乐修辞的说法，指通常对位或声部进行中的常规规则；“不规则"则是指违反了常规的地方，作者需要专门标注以提醒读者留意。

为了说明这一用法，作者给出唯一一处实例：作品/段落 I 119:4:4 的两行谱表之间（即上下两行五线谱之间的空隙处）出现了这个叉号。该叉号所指向的注意力焦点，是该小节中第一个八分音符（quaver，英式英语中对八分音符的称呼）是一个不协和音（dissonant）——也就是说，第一拍上的八分音符与同时进行的其他声部形成了音程上的冲突，构成了对位规则中的例外情况。

这段话在小节中的作用是：先用一句话给出叉号的概括性定义（“用于提示语法不规则”），再用 I 119:4:4 这个具体例子把抽象定义落到一个可观察的位置（两谱表之间）和一个具体的音乐现象（第一八分音符不协和）上。读者由此明白：叉号既不是一个音乐音高符号，也不是一个表演指示，而是一种分析层面的高亮标记，专门用来框出违反常规和声/对位规则的位置，以便阅读者将注意力集中在那里。

补充说明

段尾上标 7 表示存在第 7 号脚注，但脚注的完整内容未包含在本次输入范围之内；其具体补充信息须查阅脚注区。I 119:4:4 是文本中惯用的一种编号/定位标识，其精确含义（如属于哪一卷、哪一首、第几小节、第几拍）也需以原文所依据的版本说明为准，本段未给出进一步解释。

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

段末的角标 $^{7}$ 提示本段附有第 7 号脚注，但该脚注的正文未出现在本小节输入范围内；因此其具体内容（如对 I 119:4:4 出处、“语法不规则"的判定标准、或对不协和第一八分音符的分析说明）暂无法在本节内复述，需结合正文与脚注合订本查看。

💡 本节核心要点

叉号（+）是一种编辑/分析层面的高亮标记，不是乐谱中的音高或演奏符号。
叉号的唯一功能是提示读者关注"语法不规则”——即对位或声部进行中违反常规规则之处。
在文本给出的唯一实例（I 119:4:4）中，叉号被放置在两行五线谱之间，指向该小节第一个八分音符。
被标记的"不规则"具体体现为该第一八分音符与其余声部形成不协和音程（dissonant）。
因此叉号承担的是阅读引导功能：把读者的注意力从整体结构收窄到一处违反对位常规的细节。

🔑 关键术语

cross (+)：本节讨论的叉号记号（写作 +），是文本使用的分析性标注符号，功能是把读者注意力引向乐谱中违反常规对位/声部规则的位置。
grammatical irregularities：“语法不规则”。作者借用语法一词来形容音乐对位中偏离常规规则的现象；叉号专门标记此类偏离。
quaver：英式英语对八分音符的称呼；在本节实例中指被叉号聚焦的那个第一拍的八分音符。
dissonant：不协和。指音程或和声组合产生音程上的冲突/张力；在本节实例中用来描述第一八分音符与其余声部之间的关系，因此构成"语法不规则"而被叉号标出。

3.7 3.5 Alignment of Ornaments

第1段（P0029）

原文复述

3.5 Alignment of Ornaments

中文讲解

This is the section heading for subsection 3.5, titled “Alignment of Ornaments”. It opens a new topic within the chapter on ornamentation: whether the vertical placement of ornament signs relative to the note stem carries any interpretive meaning. The heading signals a shift from the earlier discussion of what the ornament symbols are to a more granular analysis of where exactly on the note they were positioned by the scribe.

第2段（P0030）

原文复述

It remains to be proved whether significance may be attached to the position of ornament signs on the stem of the note, or, in the case of stemless notes, above, below or through the note. One can speculate that the position distinguishes between ornaments which are either on or before the beat (for which there is no equivalent in Continental sources), or to indicate a specific type of ornament. In Tr, which is written throughout in a very careful, neat hand, the position of most ornaments is consistent throughout the manuscript, although exceptions occur which are not reflected in the printed edition. In the FVB a policy of normalization has been followed, placing double and single strokes about two-thirds up the stem, without reference to their original position in Tr.

中文讲解

本段提出了本节的核心问题：装饰音符号在符干上的位置是否具有独立意义。作者明确指出这一点目前尚"未经证明”（remains to be proved），因此本节是开放性的探究而非定论。

作者给出两种推测：（1）位置可能区分"在拍上"（on the beat）与"在拍前"（before the beat）的装饰音——这一区分在欧陆来源中没有对应物，因此这里的原始材料记录了一种独特的节奏区分方式；（2）位置也可能用来指示装饰音的具体类型。

随后给出关于传抄本Tr（Tr是一个抄本代号）的观察：尽管抄写者笔迹工整（careful, neat hand），多数装饰音的位置在全抄本中是一致的，但确实存在例外，而这些例外并未被印刷版（printed edition）保留下来。最后说明印刷版FVB采用了规范化政策（policy of normalization），统一把单、双划置于符干约三分之二高处，不考虑Tr中的原始位置。

本段在论证上的作用是：先把问题悬置（意义尚待证明），再交代所用材料的抄写特征（基本一致但有例外）和编辑处理（规范化），为下文对单划位置（3.5.1）的具体描述设定背景。读者应注意：作者并不断言位置无意义，而是指出意义尚未被确认。

补充说明

Tr与FVB是本节反复出现的两个文献代号。Tr指某个手抄本（handwritten source），FVB指其印刷编辑版（printed edition）；二者的关系是后续讨论的基础。

第3段（P0031）

原文复述

5 Boston, Priscilla Bunbury, p.371.

中文讲解

脚注5，是一条简短的文献参考，指向Boston一处关于Priscilla Bunbury（人名）的第371页内容。该脚注应理解为对正文中某一具体论断的来源出处支持。

补充说明

由于原文未提供此处的完整书目信息或与正文中哪一句具体挂钩的指示，本脚注仅按所给内容复述，不补充外部推断。

第4段（P0032）

原文复述

6 See 2.2.

中文讲解

脚注6，是一个交叉引用，指向本书第2.2节。其作用是把本节的讨论与更早一节的内容联系起来，提示读者到2.2节查阅相关背景或定义。

第5段（P0033）

原文复述

7 See the editorial note in MB XIX, no.127e, p.236.

中文讲解

脚注7，指向Musica Britannica（MB）第XIX卷第127e号作品第236页的编辑注。其作用是提供另一处已经讨论过相关装饰音位置问题的权威出处，让读者可以对照MB XIX中的编辑判断。

补充说明

MB XIX即Musica Britannica第十九卷，为英国音乐学界编辑的文艺复兴与巴洛克英国音乐系列之一；no.127e指该卷中的某一作品编号。

第6段（P0034）

原文复述

3.5.1 Alignment of the Single Stroke

中文讲解

小节标题，意为"3.5.1 单划的对齐方式"。这是在3.5总论位置问题之下，针对最常见的单划装饰音符号（single stroke）的位置所作的具体子分析。它把装饰音符号按"单划"与"双划"等类型细分，本子节只处理单划。

第7段（P0035）

原文复述

In Tr, the most puzzling aspect regarding the positioning of ornament signs is the manner in which the single stroke is written. Most single strokes appear as upward slanting lines at the top of the stem: ⌘ . However, a sizeable number of single strokes are drawn through the stem: ⌘ . In a few rare instances the single stroke appears as a horizontal line, where circumstances rule it out as a cancellation sign; here, slips of the pen are a distinct possibility, especially in a collection as large as Tr. Most of these different single strokes appear slanting upwards about two-thirds of the way up the note stem, and a few halfway up the note stem. In a few cases it is only a very short horizontal stroke. In three pieces single strokes are placed successively above or below the note head. Twice the ornament is drawn through the stem where the note is tied over the bar line ( ⌘ ), and at least here it must have been done because of the horizontal flag of the tied note. Noticeable, too, is that most of these strange alignments are found in conjunction with crotchet and minim note values.

中文讲解

本段进入对单划（single stroke）位置的具体描述，是本小节的核心段落。作者开宗明义：单划的书写方式是最令人困惑（most puzzling）的方面。

主要观察有四层：（1）常态——多数单划呈自下而上的斜线，位于符干顶端，符号如⌘；（2）次常见——相当数量（a sizeable number）的单划直接穿过符干本身，如⌘；（3）罕见——少数情况下出现水平短划，但因情境可排除其作为"取消记号"（cancellation sign）的可能，作者推测这是笔误（slips of the pen），考虑到Tr的体量很大，这是合理怀疑；（4）位置细节——多数斜划位于符干约三分之二高处，少数在中间，极少数是短水平线。

另有三种特例值得注意：第一，有三首作品中单划连续出现在符头的上方或下方；第二，有两处装饰音穿过符干，但发生在音符连跨小节线（tied over the bar line）的位置，作者判断这必定是因为被连接音符带有水平符尾（horizontal flag），迫使单划改道；第三，整体来看，这些反常对齐多出现在四分音符（crotchet）和二分音符（minim）的时值上。

本段的论证意义在于：通过对单划位置异常情况的穷举式描述，为3.5开头提出的"位置是否有意义"问题积累证据。从结论上看，作者倾向于许多异常是抄写实践（空间拥挤、笔误）而非符号学的有意义变体。读者应特别注意"穿过符干"这一图示，它在本节描述中起到锚定视觉记忆的作用。

补充说明

crotchet指四分音符，minim指二分音符（英式英语术语）；cancellation sign即取消记号，在手稿中常用来划去先前错误书写的音符。作者用slips of the pen（笔误）解释罕见的水平短划，是基于Tr抄本规模大、抄写者疲劳或赶工的合理推断。

第8段（P0036）

原文复述

In Table 3.1 a list is given of single-stroke ornaments other than those drawn through the top of the note stem, excepting the horizontal lines already discussed. The exact alignment and degree of slant are given as they occur in Tr. The alignment in collated sources is given in brackets.

中文讲解

本段介绍表3.1（Table 3.1）的编纂原则。表的内容是Tr中单划装饰音的清单，但其范围是受限的：（1）不含画在符干顶端的标准单划（因为那是上一段所说"常态"，无需列入）；（2）不含已在上一段讨论过的水平短划。表中记录的字段包括单划在Tr中的精确对齐与倾斜程度，以及——以方括号形式——其他对校来源（collated sources）中所见的对齐方式。

本段虽短，但在论证结构上承担了关键过渡功能：从上一段的文字描述过渡到正式的数据呈现。读者阅读时应注意括号记法的约定：方括号内容代表Tr以外的校勘来源，可以与Tr形成比较，揭示位置惯例在不同手稿之间的异同。

补充说明

collated sources指在编辑过程中与Tr进行对校的其它来源（手抄本或印刷本），方括号是音乐学编辑常用的标记对校信息的惯例。

💡 本节核心要点

🔑 关键术语

single stroke：单划，本节讨论的核心装饰音符号；在Tr中通常表现为符干顶端自下而上的短斜线，但存在多种位置变体。
double stroke：双划，与单划并列的另一种装饰音符号；在FVB中被规范化处理，与单划一同置于符干约三分之二高处。
Tr：本节反复出现的文献代号，指某个手抄本（manuscript）；其装饰音位置大体一致但存在例外。
FVB：Tr的印刷编辑版（printed edition）；在编辑中采取规范化政策处理装饰音位置。
cancellation sign：取消记号，手稿中用于划掉先前错误书写的符号；作者用此概念排除部分水平短划作为装饰音的可能。
tied over the bar line：跨小节线的连音；本节中作为单划被迫"穿过符干"的合理场景，因为被连接的音符带水平符尾。
collated sources：对校来源，即与Tr进行对校的其它手抄本或印刷本；在表3.1中以方括号形式呈现其装饰音对齐方式。
crotchet / minim：英式术语，分别指四分音符和二分音符；作者指出装饰音位置异常多与这两种时值的音符相关。

3.8 3.5.2 Alignment of the Double Stroke

第1段（P0037）

原文复述

第6段（P0042）

原文复述

The ornamentation of blackened or coloured notes in Tr is consistent. ⁸ The ornament appears above the note when it is standing alone ( ), and where the lower note of a group of two or more is to be ornamented, the sign is placed below that note: , . It is drawn through the note head itself only when the note occurs in the middle of the chord: . In the FVB the coloration has been translated into modern notation, examples of which appear in FVB I pp.51, 66, 72, 214, 224 and 248; FVB II pp.14, 15, 79, 92, 94, 138, 305, 317, 412 and 414.

中文讲解

本段建立"着色音符上的装饰规则”，结构清晰：

总论：作者断言Tr中着色音符的装饰"一致”（consistent），这与3.5节中单击奏、双击奏的不一致形成对比。读者由此获得预期：本节规则比前几节更可预测。
三类位置规则：
- 单独着色音符：装饰符号置于音符上方（above）。
- 两个或多个音符组成一组时，最下方（lower）音符被装饰：装饰符号置于该音符下方（below）。
- 和弦中间音（middle of the chord）被装饰：装饰符号穿过音符头（drawn through the note head）。这三条规则与P0038中双击奏规则形成平行：上方、下方、穿过三种位置对应三种结构语境。
FVB转写：与P0039所述一致，本段再次指出FVB对Tr的"着色"信息已被翻译为现代记谱法，并给出具体页码清单——FVB I：51、66、72、214、224、248；FVB II：14、15、79、92、94、138、305、317、412、414。这是一份可直接定位的检索清单，为研究者提供了"到哪里看例子"的精确坐标。
例证的论证功能：作者没有用抽象论述证明规则的一致性，而是用页码清单把规则建立在具体例子之上，这正是手稿研究中"以例证代论述"的典型做法。

补充说明

脚注上标⁸在此出现，对应P0043中的Apel文献参考。FVB I与FVB II应指FVB的两卷本（具体卷次划分须查正文前置）。所列页码为精确出处定位，研究者可据此核对原书。

第7段（P0043）

原文复述

Footnote 8: For a discussion of this phenomenon, see W. Apel, The Notation of Polyphonic Music, 5th ed. (Cambridge, Mass.: The Medieval Academy of America, 1953), pp.10 ff., 126 ff.

中文讲解

这是正文P0042中上标⁸对应的脚注，承担引文功能：

作者与著作：W. Apel（沃尔夫冈·阿佩尔），《复调音乐的记谱法》（The Notation of Polyphonic Music），第五版。
出版信息：1953年由The Medieval Academy of America在美国马萨诸塞州剑桥出版。
页码指引：pp.10 ff.（第10页及以下）、pp.126 ff.（第126页及以下）。“ff.“表示"及以下页”，意味着Apel在该书中以两个独立段落讨论"coloration"现象。
对正文的作用：脚注为正文中"着色记谱"现象提供外部权威支持，属于"来源类"脚注。它并非限定或修正正文主张，而是把读者的视野引向更宏观的复调记谱学传统，说明作者本人也承认这一现象有更广泛的学术背景。教学要点：在文献综述类著作中，脚注上标常出现在关键术语首次出现时，本处即出现在"coloration"一词之后，提示该词属于一个已成熟的研究范畴。

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本节附加材料包括：（1）脚注8，引用Apel《The Notation of Polyphonic Music》第五版（1953）pp.10 ff.与pp.126 ff.，为正文P0042关于"着色记谱"现象提供外部权威来源；（2）表3.2（Table 3.2），对P0038-P0040所论双击奏例外情形（穿过音符、上方、下方）进行表格化汇编；（3）P0042中以页码形式给出的FVB例证清单（FVB I pp.51, 66, 72, 214, 224, 248；FVB II pp.14, 15, 79, 92, 94, 138, 305, 317, 412, 414），是定位具体例子所需的精确坐标。

💡 本节核心要点

Tr乐谱中双击奏装饰符号的常规位置是符干约三分之二高度处，且斜向右上，规则比单击奏更一致。
顶端位置被作者判定为抄写疏忽而非符号学差异；符干上方位置属真例外但含义未展开。
无符干音符与和弦出现歧义：全音符常规置于上方、穿过为例外；和弦中双击奏紧邻或穿过被装饰音符，两者的符号学意义"尚有待确定”。
FVB未如实保留Tr中双击奏的原始位置，仅对和弦中间音少数情形有所保留，故研究装饰位置必须回到原抄本Tr。
Tr中着色音符的装饰规则高度一致：单独音符装饰在上方；多音组中下方音符装饰在其下方；和弦中间音装饰穿过音符头。
3.5.2节与3.6节共同呈现"由位置规则到符号学意义、由规则到例外、由原文到转写本"的三层考据结构。

🔑 关键术语

double stroke：本节核心装饰符号之一，由两条短斜线构成，置于音符符干或和弦音符旁/中。常规位置为符干约三分之二高度处斜向右上；其位置规则比单击奏更一致，但仍存在顶端、上方、穿过、下方等多种例外。
single stroke：上一节（3.5.1）讨论的装饰符号，与双击奏对照使用；其在Tr中的位置规则比双击奏更不一致，作者以此凸显双击奏位置规则的相对稳定性。
semibreve：全音符，无符干。其上的双击奏常规置于音符上方，穿过音符头为例外，体现了无符干音符与有符干音符位置规则的差异。
Tr：本文献中指代的某一历史乐谱手稿或抄本（具体全称需查正文前置）。Tr被作者视为装饰符号位置规则的"原始证据来源"，优先于任何转写本。
FVB：某一现代整理或校订版本（具体含义需查正文前置），分为FVB I与FVB II两卷。本节反复指出，FVB在转写Tr时系统性地丢失或省略了装饰符号的原始位置信息，仅在少数情形（如和弦中间音的双击奏、整体性的"着色"信息）保留了原貌。
Coloration (Blackened Notation)：“着色记谱法"或"黑化记谱法”。在中世纪与文艺复兴音乐中通过将音符填黑或涂色以指示节拍变化、延长或特殊演奏法的记谱现象。本节（3.6）揭示：Tr中对这类音符的装饰规则高度一致，分上、下、穿三种位置，分别对应单独音符、多音组的下方音、和弦中间音三种语境。
middle note of a chord：和弦的中间音。本节中两次作为关键例外情形出现：双击奏在FVB中仅对这一位置的原始位置有所保留；着色音符的装饰在该位置被规定为"穿过音符头"。这暗示"中间音"在装饰符号位置上具有结构性特殊性。

3.9 3.7 Duration of Notes and Ornaments

第1段（P0044）

原文复述

133

中文讲解

这是第133页的页码标记，属于版面标识元素，并不承载正文论点。其作用是帮助读者在原文版本中定位本节内容的物理位置。

第2段（P0045）

原文复述

3.7 Duration of Notes and Ornaments

中文讲解

这是3.7节的标题，原文为英文，意为「音符与装饰音的时值」。标题界定了本小节的论题范围：研究装饰音演奏长度与其所装饰的音符本有时值之间的关系，特别关注原始记谱法在印刷文本中的变形如何影响演奏者对作曲家意图的理解。

第3段（P0046）

原文复述

As the value of the note upon which an ornament is made is of crucial importance - it is a factor influencing the length of the ornament in execution - it is necessary to understand the composer’s original intention. 9 In this example, it is clear that the composer intended the ornament to last for the full value of the tied notes:

中文讲解

本段提出本节的核心论点：装饰音所依附音符的时值至关重要，因为它是决定装饰音演奏长度的影响因素。作者由此推出方法论要求——必须理解作曲家的原始意图（可借助脚注9进一步了解）。段末引出紧随的谱例（Ex.3.1），指出在该例中作曲家的意图清晰可辨：装饰音应当持续覆盖整个连音（tied notes）所跨越的时值。这一处限定为本节论证设定了基准——当原始记谱保存完好时，装饰音的时值取决于所装饰音符本身的连音总时值，而非任何其他因素。

补充说明

脚注9位于此处，应在正文之外提供与作曲家原始意图相关的辅助文献或背景说明；当前task_input未包含脚注内容，故仅按版面位置予以标记。

第4段（P0047）

原文复述

Ex.3.1 Richardson, Galiarda (FVB I 93:4:4)

中文讲解

这是谱例3.1的图注，标识该例取自Richardson所作的Galiarda，引用来源为FVB（FitzWilliam Virginal Book，菲尔兹威廉斯古钢琴曲集）第I卷第93页第4行第4个段落。FVB是英国早期键盘音乐最重要的印刷曲集之一，本例的引用方式反映了学术研究中以卷次、页码、行数、序号定位条目的惯例。

第5段（P0048）

原文复述

第14页图像或乐谱示例

中文讲解

这是位于Ex.3.1图注之后的一段乐谱占位符，对应「装饰音持续于连音音符全时值」的原始谱例。由于task_input未提供实际音符内容，无法确证具体的音高、节奏型或装饰音符号类型；应查看原图以核实连音的时值跨度及装饰音位置。

补充说明

需查看原图。谱例内可能出现的具体音符与符号不在当前task_input范围内，故不作推测。

第6段（P0049）

原文复述

There are, however, many examples where the original notation has not been preserved in the printed musical text, so that ♣ in Tr becomes ♣ , ♣ is given as ♣ , and ♣ becomes ♣ in the FVB, resulting in a distorted view of the original. Particularly noteworthy are the semibreves which are often divided into two tied minims, the reason for this being not because they straddle a barline. Often, only one of these minims is ornamented: ♣ . In this way one may clearly distinguish between shorter and longer ornaments, should the latter be taken as ♣ . The correct note values of the particular cases as they appear in Tr, are given in Table 3.3.

中文讲解

本段以转折连词however开篇，与前段「作曲家意图清晰」形成对照：当原始记谱未在印刷文本中得以保留时，便出现了音符或装饰音在Tr（与FVB对应的另一来源记谱）与FVB之间的变形，导致对原貌的扭曲理解。本段特别强调一种现象：semibreve（全音符）常被拆分为两个相连的minim（半音符），而其原因并非跨越小节线；这两个相连minim中往往只有一个被加装饰音，由此得以区分「短装饰音」与「长装饰音」——后者应理解为跨越两minim的整体时值。最后，段末将具体案例的正确时值汇总在表3.3中。本段在本小节中承担从「单一清晰例证」推进到「普遍印刷变形问题」的功能，并通过连音拆分现象为演奏者提供辨识装饰音实际时值的判别方法。

补充说明

段中四处♣符号为OCR占位符，原文实际显示的是具体的音符或装饰音符号；当前task_input未提供可识别的具体音形，仅按版面位置予以保留。

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本节附加材料包括：(1) 段末提及的表3.3，汇总了Tr中各案例的正确时值，应查阅原书以核对具体数据；(2) 正文中由上标9引出的脚注位于P0046段末，指向与作曲家原始意图相关的来源说明，当前task_input未包含其内容；(3) Ex.3.1谱例（P0047–P0048）以Richardson的Galiarda为具体材料，引自FVB第I卷93页4行4段，提供了装饰音覆盖连音全时值的实证。其余乐谱占位符均为OCR保留形式，需查阅原图方可确证。

💡 本节核心要点

装饰音所依附音符的时值是决定其演奏长度的关键因素，因此理解作曲家的原始意图成为本节的方法论前提。
当原始记谱得以保留时，作曲家意图清晰可辨——例3.1中装饰音应覆盖连音音符的全时值。
在FVB的印刷文本中，原始记谱常因复制过程而变形，导致Tr与FVB之间出现音符或装饰音的差异。
特别值得注意的现象是semibreve常被拆分为两个相连的minim，而这种拆分并非源于跨越小节线。
通过观察两个相连minim中是否只有一个被装饰，可以清晰区分短装饰音与跨越两minim整体时值的长装饰音。
具体案例的正确时值汇总于表3.3，演奏者可借此校正FVB印刷文本中的扭曲记谱。

🔑 关键术语

ornament：装饰音。指附加于主音符之上、用于修饰旋律的符号或演奏处理；其演奏长度受所装饰音符本有时值的制约。
semibreve：全音符（按现代记谱体系）。在本节中常被拆分为两个相连的minim，是判断装饰音实际时值的关键时值单位。
minim：半音符（按现代记谱体系）。在本节中是semibreve拆分后的基本单位，装饰音可能只覆盖其中一个minim，也可能跨越两个minim。
tied notes：连音。指两个或多个相同音高的音符用连线连成一组的记谱方式；在本节中用于界定装饰音应当覆盖的总时值跨度。
barline：小节线。划分节拍组的竖线；本节明确指出semibreve拆分为两个minim并非因为跨越小节线，意在排除此类解释。
FVB：FitzWilliam Virginal Book的缩写，英国早期键盘音乐的代表性印刷曲集；本节以其印刷文本为讨论对象，指出其相对Tr来源的记谱变形。
Tr：与FVB对应的另一记谱来源（具体所指需查原书，本节以此代表较为忠实的原始版本，用作比较基准）。
composer’s original intention：作曲家原始意图。本节将其设定为判断装饰音演奏时值的最终依据，并认为理解它比照搬印刷文本更重要。

3.10 3.8 Note Value Ambiguities

第1段（P0050）

此处仅给出类别说明，谱例图示见P0058。

第9段（P0058）

原文复述

第15页图像或乐谱示例

$It is important to be aware of these notational irregularities when comparing Tr with the FVB, where the note values of such passages have been modernized. One may easily blame the copyist for carelessness (indeed this is sometimes the case), since certain editors of virginal music do not explain this phenomenon. The MB editions of virginal music are an example, where only the varying number of alternations between the sources is mentioned. $^{12}$$

中文讲解

此段为嵌在图像占位符中的正文段落，位置在P0061之后、P0063之前，承接P0055–P0059关于Tr与FVB记谱差异的讨论。作者强调：(1) 比较Tr与FVB时必须意识到这些记谱「不规则性」——因为FVB在出版时已把这些段落的时值符号加以「现代化」处理（modernized），如果不察，将错把Tr中减一级的谱面误认成实际时值；(2) 研究者容易将差异归咎于抄写者的疏忽，但有些时候确实如此，然而某些维吉纳尔乐谱的版本编辑（例如MB）并未解释此现象，而仅记录源头之间改写次数的不同。作者以MB版本作为例子来说明编辑学传统中的回避态度。段尾有一处脚注标记「12」，但脚注12的正文内容不在本节的段落列表中。

补充说明

该段的文字嵌入在「[图像说明：…]」格式的图像占位符之内，故内嵌图像数据已省略，但包围该段文字之位置与图注信息保留下来；脚注12的具体内容在P0050–P0063范围之外，本节未能对其加以讲解。

第14段（P0063）

原文复述

It is necessary to know the original notation, for although one could normally adapt the note value to a single metric augmentation, there are ambiguous cases where the grouping of notes provides more than one interpretation: in the original may be transcribed as either or, for example FVB I 260, II 108. The written-out ornaments affected by this manner of notation involve groppi, groppetti and tirate. Six-note groppi often occur as two plus four ( ), or as a group of six notes. Eight note groppi occur either as four plus four notes ( ), two plus four, or one group of eight notes. The grouping is entirely left to the composer’s (scribe’s?) fancy, with an apparent measure of carelessness. The majority of ‘incorrect’ note values are groups of four, six or eight demisemiquavers notated in a single metric diminution as semi-demisemiquavers (notated as ). Semiquaver sextuplets (are almost uniformly notated as demisemiquavers, and in a few cases, eight semiquavers are written as demisemiquavers. There are also two cases of quavers notated as semiquavers. In Table 3.4 these notations in a single metric diminution are given.

中文讲解

本段是3.8.1子节的小结与统计性归纳，分四层推进。第一层「必须知道原始记谱」（It is necessary to know the original notation）：作者提出方法论命题——虽然一般情形下人们可以直接把时值符号「上调一级」（single metric augmentation）即恢复原貌，但仍有歧义案例无法单一还原：分组方式本身就允许不止一种解读，FVB I 260与II 108即为例子。第二层「受此记法影响的装饰音」（The written-out ornaments affected by this manner of notation involve groppi, groppetti and tirate）：点出影响范围——以全写出形式记写的groppi（颤动式装饰，又分六音与八音两型）、groppetti（小groppi）与tirate（带起音的快速音群）。六音groppi常以「2+4」或整体六音出现；八音groppi的分组更自由——可以是「4+4」、「2+4」或整体八音——分组完全由作曲家（抑或抄写者？）凭兴所致，并伴有不小的随意性。第三层「实际统计」（The majority of ‘incorrect’ note values…）：量化说明——「错误」记值大多数出现在四、六、八个demisemiquaver的群体，被以单一度量减时写成semi-demisemiquaver。Semiquaver六连音几乎统一地记成demisemiquaver；少数情形下八个semiquaver被写成demisemiquaver；另有quaver被写成semiquaver的两例个案。第四层「表格指引」（In Table 3.4 these notations in a single metric diminution are given）：以引用表3.4作结，将前文分类汇总成可视化的对照表。本段的功能是为全章提供可量化的统计支撑，并提示读者：仅凭谱面是否符合「正常」记法来判断抄者是否粗心是靠不住的，必须回到原始记谱与分组逻辑本身。

补充说明

groppi、groppetti、tirate均为维吉纳尔/文艺复兴键盘音乐中常见的「全写出」装饰音型；2+4、4+4等指音群在小节内被划分的节奏亚组。Table 3.4即原书后续列举单一度量减时记谱类型的对照表。

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本节包含的附属性材料有：(1) 谱例3.2（P0054处题署，后接P0058的图示占位符），用于直观示范「单一度量减时」的记谱形态；(2) 三条脚注——脚注9（P0052–P0053）指回本书1.4节关于装饰音占用主音符一半时值的论述，脚注10（P0060）以FVB I导言第xv页与Collins（1963）博士论文为佐证，脚注11（P0061）提供Byrd、Bull作品的其他Musica Britannica卷次（MB XIV、XIX、XXVII、XXVIII）作为交叉校对来源；(3) 嵌于P0062占位符内的正文段落，并出现脚注标记「12」（脚注12的正文不在P0050–P0063范围内）；(4) 末段（P0063）所指引的Table 3.4，是单一度量减时记谱类别的汇总表。

💡 本节核心要点

Tr抄本中存在「把短音符群整体下调一级时值符号」的着色法记谱惯例，原因源于维吉纳尔乐谱传统中的coloration实践。
该惯例并不统一：Tregian抄本同时出现单一度量减时、单一度量增时乃至双重度量减时三种偏差，且在不同作曲家（Peter Philips一致，Byrd和Bull不一）与不同来源中表现各异。
本节通过3.8.1子节将最常见的单一度量减时记谱分类为两类典型组合：六连音以demisemiquaver记出、八连音以semi-demisemiquaver记出，对应现代记谱中的十六分音符六连音与对应的八连音。
此记法对groppi、groppetti、tirate等全写式装饰音影响尤甚，其分组（2+4、4+4或整组）由作曲家或抄写者随意决定，并不统一。
比较Tr与FVB尤其需要警惕：FVB已将时值「现代化」，不加辨别即用「上调一级」还原会产生歧义案例（如FVB I 260与II 108），故必须以原始记谱与音符分组为准。
作者通过统计归纳指出：「错误」时值主要发生在四、六、八个demisemiquaver群被以semi-demisemiquaver记下，以及quaver被记为semiquaver的情形，详见Table 3.4。

🔑 关键术语

Single metric diminution（单一度量减时）：在同一度量单位内把整组音符的谱面时值符号整体下调一级（如下移至次短的音符值）。本节反复出现的核心记谱惯例，例如六连音被记成demisemiquaver、八连音被记成semi-demisemiquaver，即属此类。
Single metric augmentation（单一度量增时）：与单一度量减时相反——把整组音符的谱面时值符号整体上调一级。在本节出现于「一般情形下」人们倾向于采用以还原原貌的做法（见P0063起首句）。
Double metric diminution（双重度量减时）：把整组音符的谱面时值符号整体下调两级，是Tr中偶发的偏差之一，例见FVB I:271（见P0055）。
Coloration（着色法）：一种历史上用于维吉纳尔乐谱记谱的实践，使音符在视觉与时值之间产生系统性的对应变化；作者认为Tr抄本中三类时值偏差的根源即在于此（见P0051–P0055，P0060之脚注10）。
Demisemiquaver / Semi-demisemiquaver（三十二分音符 / 六十四分音符）：依次为两个紧邻的短音符时值；在单一度量减时的语境下，作曲家实际想要的十六分音符会写成三十二分音符，而原本的三十二分音符则进一步写成六十四分音符。
Sextuplet（六连音）：在同一拍（或一个四分音符）等值内均分六次的音符群；本节指出在Tr中以demisemiquaver形态记出（见P0057）。
Groppi / Groppetti / Tirate：维吉纳尔与文艺复兴键盘音乐中常见的「全写出」装饰音型（六音或八音为主）。作者在P0063中指出其分组（2+4、4+4或整组）由作曲家或抄写者凭兴决定，正是受单一度量减时记法影响最深的对象。

3.11 3.8.2 Notations in a Double Metric Diminution

第6段（P0069）

原文复述

3.8.4 Inconsistent and Incorrect References

中文讲解

这是小节标题 “3.8.4 Inconsistent and Incorrect References”（“不一致与错误的引用”）。它从"记谱现象本身"转向"对该现象的学术引用"，开启的论题是：FVB 这部文献在处理 metric diminution 与 augmentation 的记谱时，并非始终如一——一方面是引用方式前后不一致（inconsistent），另一方面是确实出现错误的引用（incorrect）。该标题把后续段落锁定在对 FVB 编辑/引用层面的批评与归类上。

第7段（P0070）

原文复述

In the FVB most of the notations in a metric diminution or augmentation have been corrected without comment, but in a few cases they are inconsistently referred to in footnotes, e.g. FVB I 83:3:1 and I 260:4:2, 5:1. Incorrect references to the original note values are made on pp.76,111,112,127,452 and 459 of FVB II. A list of these is also given in Table 3.5.

中文讲解

本段是 3.8.4 的正文，原文为：“In the FVB most of the notations in a metric diminution or augmentation have been corrected without comment, but in a few cases they are inconsistently referred to in footnotes, e.g. FVB I 83:3:1 and I 260:4:2, 5:1. Incorrect references to the original note values are made on pp.76,111,112,127,452 and 459 of FVB II. A list of these is also given in Table 3.5.” 内容分三层。第一层是总体判断：在 FVB 中，绝大多数节拍缩减或扩大的记谱已被编辑者"静默地"改正（corrected without comment），即改正动作未在正文或注释中显式说明。第二层是例外：仍有少数案例在脚注里的指称前后不一致，举例为 FVB I 83:3:1 与 FVB I 260:4:2, 5:1——同一部来源中前后脚注给出不同说法。第三层是更严重的错误：错误地指认了"原始音符时值"（original note values）的位置，出现在 FVB II 的 pp.76、111、112、127、452 与 459。最后作者再次把所有这类问题汇总到 Table 3.5。该段在论证链中的作用是：先承认 FVB 的总体编辑水准，再精确指出两类缺陷（脚注不一致 vs. 原始时值指认错误），并把定位数据全部交给表格，体现"先概述再表列"的写作惯例。

补充说明

本段对 FVB 的批评区分了"静默改正"与"显式错误"两类情形；前者属于编辑取舍，后者属于可被定位的具体页码错误。FVB 卷 I 与卷 II 的页码系统在本段被混引，需结合原文其它位置理解 I/II 的分卷结构。

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本小节涉及的脚注（P0064, “12 MB XIX, p.xvi."）属于前一页正文的延续性注释，并非本小节新增脚注；其完整文本与所指内容需回到原页定位。小节中三次指向 Table 3.5（分别在 3.8.2、3.8.3、3.8.4），构成"先文字概括、后表格归类"的统一写作结构：表格承担所有实例罗列，正文仅保留观察、判断与少量举例（如 FVB I:53、FVB I 83:3:1、FVB I 260:4:2, 5:1，以及 FVB II 的 pp.76/111/112/127/452/459）。

💡 本节核心要点

3.8.2 聚焦"双重节拍缩减”：在少数例子中 semiquaver 被记作 semi-demisemiquaver，全部实例归入 Table 3.5。
3.8.3 转向"单一节拍扩大"：例子稀少，其中至少一例（FVB I:53）的成因是整段 coloration，统一列表仍在 Table 3.5。
3.8.4 批评 FVB 对缩减/扩大记谱的引用处理：多数记谱已被静默改正，但少数脚注指称前后不一致，且 FVB II 的若干页码对原始音符时值的指认存在错误。
本节整体呈现"先小节标题框定范围，再正文给出核心观察/成因/例外，最后统一交给 Table 3.5"的三段式写作结构。
作者并不在本节内逐条枚举，而是把定位（卷、页、节拍位置）集中到表格，体现对原始资料的精确定位要求。

🔑 关键术语

semiquaver：十六分音符；在本节中作为"应被记作"的时值层级出现，是判断记谱是否发生额外缩减的基准。
semi-demisemiquaver：三十二分音符；在 3.8.2 中被作者识别为 semiquaver 在双重缩减后落于的记谱层级，是该小节核心现象的标志。
metric diminution：节拍缩减；指音符实际演奏时值相对于记谱时值按比例缩短的处理，是 3.8.2 与 3.8.4 共同涉及的记谱背景。
metric augmentation：节拍扩大；指音符实际演奏时值相对于记谱时值按比例延长的处理，是 3.8.3 与 3.8.4 共同涉及的记谱背景。
coloration：历史记谱做法，常通过染色或填色改变音符外观以指示时值变化；在 3.8.3 中被作者援引为 FVB I:53 出现"单一节拍扩大"记谱的原因。
FVB：本节反复出现的乐谱来源缩写；本节中出现的具体定位包括 FVB I:53、FVB I 83:3:1、FVB I 260:4:2 与 5:1，以及 FVB II 的 pp.76/111/112/127/452/459。其全称需在原书其它位置确认。
Table 3.5：本节统一汇总实例的表格；分别承载 3.8.2 的双重缩减实例、3.8.3 的单一扩大实例，以及 3.8.4 的不一致/错误引用条目。

3.12 3.9 Textual Variants in Virginal Music Sources

第1段（P0071）

原文复述

3.9 Textual Variants in Virginal Music Sources

中文讲解

这是一个Markdown格式的二级标题，原文为英文 “3.9 Textual Variants in Virginal Music Sources”，中文意为"3.9 维金娜音乐文献中的文本异文"。它宣告了一个新的小节，开篇总论维金娜（virginal，伊丽莎白和詹姆斯一世时期英国的一种带键弦乐器）曲谱在不同手抄本之间存在的文本差异问题，并为紧接其后将要展开的具体个案（如Dr. Bull的《Juell》异文比对）提供整体框架。

第2段（P0072）

原文复述

A comparison of the pieces in Tr with the same preserved in other sources exemplifies the problems involved in establishing a definitive text. A collation of sources reveals variants in both the text and the ornamentation. This is largely due to the fact that music printing in England was still in its early stages, the first printed book of virginal music (Parthenia) having been published only in 1612/13. Most virginal music from this period was therefore copied by hand. Because of the variants it is not always possible to ascertain the original intention of the composer, nor to distinguish it from the additions and omissions of the copyist. A collation of sources may sometimes date a copy as an earlier or later version, depending on the textual variants.

中文讲解

本段是3.9小节的核心引论，开门见山地提出该章所要解决的根本问题：在不同文献之间建立"权威文本"（a definitive text）的困难。作者以手稿Tr中的曲目与其他抄本进行比对为切入，指出文献校勘（collation）会暴露出旋律主体文本与装饰音（ornamentation）两个层面上的差异。

作者随即解释这种现象的历史成因：英国当时的音乐印刷业尚处早期，第一部维金娜音乐印刷谱《Parthenia》直到1612/13年才出版；因此这一时期的维金娜音乐大多依靠手抄传播。手抄在抄写过程中极易引入无意或刻意的改动，从而造成异文。

基于这一历史条件，作者得出两个方法论上的消极结论：第一，由于异文的存在，编者并非总能还原作曲家的原始意图；第二，也难以清楚地区分乐谱本身的写法与抄写员增添或省略的内容。最后，作者点出校勘的一项积极用途：依据异文的特征，有时可以判断某一抄本是较早还是较晚的版本。

补充说明

文中"Tr"、“Bu”、“Me”、“Co"等是作者用来指代不同手稿的代码（code），在本节中分别代表不同抄本；“FVB II"指John Bull / Giles Färnaby等作曲家作品的某权威版本第二卷。无需补充文献背景知识。

第3段（P0073）

原文复述

3.9.1 Textual Variants in Dr. Bull’s Juell

中文讲解

这是Markdown二级标题，原文为英文 “3.9.1 Textual Variants in Dr. Bull’s Juell”，中文意为"3.9.1 布尔博士《Juell》中的文本异文”。它把3.9节的总体论题推进到一个具体个案：以英国作曲家John Bull的维金娜作品《Juell》的四个现存抄本之间的异文作为例子，演示前一节提出的方法论问题在真实材料中如何呈现。此标题开启了下一段中四个抄本（Bu、Me、Co、Tr）的具体比对分析。

第4段（P0074）

原文复述

A collation of four sources of Dr. Bull’s Juell (FVB II p.128, Tr no.138, p.255), reveals the textual differences which are typical of those found in other sources when collated: they differ in detail in matters such as the indication of accidentals, rests, number and distribution of voice parts, constituent notes of passages and ornament signs.

中文讲解

本段引出《Juell》的实证分析。作者明确比对了该曲的四个抄本，并以括号给出出处：权威版本FVB II第128页，以及手稿Tr编号138、第255页——这个括号式标注是该研究领域惯用的引文格式。

作者断言这四个抄本所暴露的差异是"典型的”，也就是说它们代表了当时维金娜音乐抄本之间常见的一类问题。具体差异体现在五个细节层面：（1）临时记号（accidentals）的标注；（2）休止符（rests）的位置或写法；（3）声部（voice parts）的数量与分配；（4）经过音或装饰片段的具体构成音符（constituent notes of passages）；（5）装饰记号（ornament signs）的有无与位置。

这句话的功能是为下一段对Ex.3.4十六小节的详细比对做铺垫，说明作者即将罗列的具体差异只是上述五类典型差异的实例化呈现。

补充说明

“FVB II p.128"与"Tr no.138, p.255"是版本/手稿的标准化简称，分别指权威版本第二卷第128页和Tr手稿第255页中所收录的Juell第138号条目，无需外部补充。

第5段（P0075）

原文复述

In Ex.3.4 sixteen bars of Dr. Bull’s Juell are reproduced. Taking Bu as the point of reference, the variants in Me, Co and Tr are marked thus: . It is evident that variants in note values (i.e. rhythmic changes) and the layout of chords are substantial. Differences between chord notes and dissolution of chords are apparent in b.1 (Me, Co), 4(Co, Tr), 6(Me), 7(Tr), 8(Me, Tr, Co), 9(Co, Me), 10(Co, Me, Tr) and 12(Tr, Co, Me). Rhythmic differences occur in b.1 (Co, Tr), 2(Co), 3(Co, Tr), 4(Me), 12(Me, Co, Tr), 13(Tr), 15(Me), 16(Me). Parts where texts differ completely occur in b.2 (Co), 3(Me, Tr), 4(Co), 9(Me), 12(Me, Co, Tr), 13(Tr), 14(Co, Tr) and 15(Me). A study of all four sources reveals that, in spite of the differences, the sources never stray far apart. At any given moment the relationship between each is clearly recognizable. None of the four sources seems to be more closely related to any particular one more than the others (except perhaps Bu and Tr). Two or more sources may agree at various places, sometimes within one bar. In b.3, for example, the right hand agrees in Me and Tr, whilst the left hand is identical in Tr and Co. One concludes that each of the four versions is a valid text: each was made from differing copies. Me is sixteen bars longer than Bu and eight longer than Co and Tr, while Bu and Me are slightly more elaborate than the other two.

中文讲解

本段是全节的核心实证段落，分成两个层次展开：先以密集的小节编号枚举异文分布，再作综合判断。

第一层——异文类型与所在小节。 作者以手稿Bu作为参照点（point of reference），其余三个抄本（Me、Co、Tr）的差异在示例中以专门符号标出。第一类差异是和弦本身的音高构成与分解方式（“Differences between chord notes and dissolution of chords”），出现在第1、4、6、7、8、9、10、12小节，括号内逐一列出与Bu不一致的抄本代码。第二类差异是节奏（音符时值）变化（“Rhythmic differences”），出现在第1、2、3、4、12、13、15、16小节。第三类差异是两抄本在某片段中乐谱文本完全不同（“Parts where texts differ completely”），涵盖第2、3、4、9、12、13、14、15小节。注意第12小节同时出现在三类中，是异文最密集之处；而第5、11小节未出现于任何一类，可推断完全一致。

第二层——综合判断。 作者接着点出一个关键观察：尽管差异如此繁多，四个抄本之间"从未走得太远”（never stray far apart）；任何时刻彼此之间的关系（relationship）依然清晰可辨。这表明它们应源自一个共同的祖本（archetype），只是在抄写过程中出现了多样化。也就是说，异文是"变异"，而非"根本分歧"。

接着作者对四个抄本的亲缘关系作出统计学层面的判断：没有任何一份抄本与某一份具有特殊的接近关系——也就是说四者之间的相互距离相对均衡；唯独Bu与Tr可能稍微更接近一些（以括号注明"except perhaps"，体现了作者谨慎的措辞）。作者还用第3小节作为例子说明部分一致性现象：右手声部在Me和Tr中一致，左手声部则在Tr和Co中一致——同一小节内不同声部可以与不同的姊妹抄本相符，这种"交叉一致"现象恰恰说明它们来自一个共享的早期形态，而非各自独立。

结论。 作者最终得出一个方法论结论：四个版本中的每一个都是有效的文本（a valid text），因为它们都源自不同的中间抄本（differing copies）。也就是说，根本不存在一个可以凌驾于其他之上的"权威原始稿"。作者以长度比较作为佐证：Me比Bu长16小节、比Co和Tr各长8小节；同时Bu和Me整体比Co和Tr略显精致（more elaborate）。

教学要点。 这段论证的巧妙之处在于：先用极其详尽的清单"暴露"问题之复杂，再用"never stray far apart"的判断把问题"收回"，从而避免读者得出"无法研究"的悲观结论，而是导出"每个抄本都有其有效性"的批判性版本研究态度。这与3.9.1小标题以及本节整体关于校勘目的（“date a copy as an earlier or later version”）的论述形成内在呼应。

补充说明

无额外补充。“dissolution of chords"指和弦的分解或琶音式奏法，括号内代码（如"Me, Co”）的解读依赖P0072补充说明中提到的抄本代码体系。

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本小节本身没有页眉、页脚、图表脚注或边栏备注；段P0072中提及"the first printed book of virginal music (Parthenia) having been published only in 1612/13"为正文叙述而非脚注，段P0075中"Ex.3.4"是文中图例/谱例编号，并非页外附属资料。段落P0074括号中的"FVB II p.128, Tr no.138, p.255"是正文内的版本/手稿标注，承担来源定位功能，已纳入复述。

💡 本节核心要点

在英国音乐印刷业尚未普及（Parthenia于1612/13年才成为第一部印刷谱）的历史条件下，维金娜音乐主要通过手抄传播，手抄过程在文本与装饰音两个层面都不可避免地产生异文。
由于异文的存在，往往既无法还原作曲家的原始意图，也难以厘清抄写员的增删，因而追求单一的’权威文本’（a definitive text）在方法论上往往不切实际。
校勘的积极用途并非建立唯一权威版本，而是可以利用异文特征判断抄本的相对年代（较早或较晚的版本），并探明各抄本之间的亲缘关系。
以Dr. Bull《Juell》的四个抄本（Bu、Me、Co、Tr）为个案：Bu作为参照点，差异分布密集的小节（如第12小节同时出现和弦构成、节奏与文本三类异文）集中体现了手抄变异的多发性。
尽管异文繁多，四个抄本之间’从未走得太远’，任何时刻彼此关系清晰可辨，说明它们源自一个共同祖本——这正是区分’变异’与’根本分歧’的关键判据。
各抄本的亲缘关系大致均衡（唯Bu与Tr可能略近）；同一小节内不同声部可与不同姊妹抄本相符的现象提示出’交叉一致性’，最终导出’每一版本皆为有效文本（a valid text）‘的结论。

🔑 关键术语

collation of sources：文献校勘。将同一曲谱的多个现存抄本逐项比对，整理出彼此之间文字（音符、节奏、装饰记号、临时记号等）差异的方法。在本节中是确立文本关系、判断版本年代与亲缘性的基本手段。
textual variants：文本异文。指同一乐曲在不同抄本中所呈现的音符、节奏、装饰、记谱细节上的差异。在本节中既包括旋律主体的小节，也包括装饰记号、临时记号、休符等’细枝末节’。
definitive text：权威定本。理论上指作曲家本人意图下唯一正确的文本版本。在本节作者看来，由于手抄异文的广泛存在，往往难以建立这样的单一权威文本。
ornamentation (装饰)：指抄本中标注的装饰记号及其具体实施方式。在本节中被认为是与’文本’相并列、亦会产生异文的层面。
Tr / Bu / Me / Co：本节使用的四份手稿的代码名称。Tr为其中一个特定抄本缩写，Bu、Me、Co分别为另外三个抄本的缩写。段P0072段以Tr引出问题；段P0074与P0075以Bu为参照点（point of reference）比对其他三份。
Parthenia：本节正文提到的英国（乃至世界上）第一部维金娜音乐印刷谱，出版于1612/13年。该事实用以解释为何当时大多数维金娜音乐依赖手抄传播。
point of reference (参照点)：在校勘中作为对比基准的抄本。本节段P0075中明确以Bu作为参照点，并以此标记Me、Co、Tr中相对于Bu的异文。
dissolution of chords：和弦的分解奏法，即将和弦音先后而非同时演奏。在本节中作为可能产生抄本异文的细节之一，与和弦音本身的构成并列出现。

3.13 3.9.2 Variants in Ornamentation

第1段（P0076）

原文复述

3.9.2 Variants in Ornamentation

中文讲解

这是第3.9.2节的小节标题，英文为"Variants in Ornamentation"，可译为"装饰变体"或"装饰的差异"。它在结构上开启本节论题：当同一首乐曲存在多个不同抄本（sources）时，各抄本之间在装饰（ornamentation）方面所出现的差异。该标题提示读者，本节将聚焦于装饰记号与实际装饰音在不同来源之间的对照与差异，而非讨论其他类型的变体（如节奏、音高、织体等）。从层级看，它是第3.9节下的二级小节，说明本节围绕装饰变体这一具体维度展开专题讨论。

第2段（P0077）

原文复述

When considering the differences in ornamentation between various sources of the same piece, the independence between them emerges as the most striking feature. Not only does the number of ornaments differ from one to the other, but no two agree completely on their placement, the type of sign used, or the written-out ornamentation. Frequently, a sign in one source is substituted by a written-out ornament or an ornamental figure in others. In the Galliard Saint Thomas Wake by Bull (Tr no.36), this is the case in b.23,39,40,49,60 and 61. The readings in Tr differ from the primary source Pa (no.11) and are supported by Co (p.122) in two instances. The readings in the corresponding sources are given below in the primary source, Pa, in Ex.3.5:

中文讲解

本段是3.9.2节的开篇论点段，阐明本节的核心观察：同一首乐曲在不同抄本之间的装饰差异，最突出的特征是各抄本之间的"独立性"（independence）。作者从四个维度列举了这种独立性——（1）装饰的数量彼此不同；（2）装饰的位置没有任何两份完全一致；（3）所使用的装饰记号类型各异；（4）已经写成音符的装饰音（written-out ornamentation）也不统一。这意味着抄写者之间缺乏统一的装饰规范。

作者还观察到一种常见的替代现象：某一抄本中的装饰记号，在另一抄本中可能被改写为实际的装饰音符（written-out ornament）或装饰音型（ornamental figure）。换言之，“以记号标记"与"以具体音符写出"是两种可以互换的记谱手段。

作为具体例证，作者举出Bull的《Galliard Saint Thomas Wake》（编号Tr no.36），指出在小节23、39、40、49、60和61中存在上述装饰记号被替换的情况。文中将Tr抄本与首要抄本Pa（no.11）进行对照，并提及另一抄本Co（p.122）在两处支持了Tr的读法。最后作者预告，将在Ex.3.5中以首要抄本Pa为基础展示各对应抄本的读法。

本段的作用在于：（1）建立本节的核心论点——各抄本装饰具有高度独立性；（2）通过Bull的Galliard引出第一个例证；（3）为随后引入第二个例证Byrd Pavana（Ex.3.6）以及符号对照系统铺垫。

补充说明

本段中Tr、Pa、Co均为本节使用的抄本缩写，原文未给出其完整来源名称，仅可确认它们代表同一作品的不同抄本。“b.23"等指乐曲的第23小节；“no.36”、“no.11”、“p.122"等为各抄本内部的编号或页码。“Ex.3.5"为本节第3.5号谱例。

第3段（P0078）

原文复述

第19页图像或乐谱示例

中文讲解

中文讲解

本段定义Ex.3.6中第二个对照符号"x"的含义：该符号表示Tr抄本中的某一装饰，在当前对照抄本中并未出现。这是"装饰缺失"的否定标记，与”√“构成对照。它在Ex.3.6中的功能相当于一个布尔值"否”（False），即"该位置的装饰仅存在于Tr抄本中”。

“√“与"x"二者形成完整的二元判断系统，使读者能够迅速辨认各抄本之间装饰的"有/无"关系。

第15段（P0090）

原文复述

≠ } : A double-or single-stroke ornament appears in the source concerned, the note upon which it is made being encircled in Tr.

中文讲解

本段定义Ex.3.6中第三个对照符号”≠ }“的含义：该符号表示在当前对照抄本中出现了双划或单划装饰（double-or single-stroke ornament），而其在Tr抄本中所装饰的那个音被加了圆圈标记（encircled）。这意味着Tr以"圈音"方式标注该位置，而其他抄本则以实际的颤音划线装饰呈现，属于"装饰形式不同但装饰意图存在"的中间情况。

注：原文”≠ }“在视觉上由”≠“与”}“两部分组成，可能是OCR对原版符号的近似呈现。原版很可能是一个表示"不同形式"的复合符号。在Ex.3.6中，该符号的功能是表达"装饰存在但形式/记谱方式不同”，与”√"（完全一致）和"x"（完全缺失）构成三类判定。

补充说明

“double-or single-stroke ornament"指双划或单划的颤音装饰（如trill或mordent等不同划数的颤记号）；“encircled"指Tr抄本中用一个圆圈标出应施加装饰的音。

第16段（P0091）

中文讲解

本段是P0092所预告讨论的第一条要点：以装饰数量（Number of ornaments）为指标，对各抄本进行比较。作者给出三点观察：（1）Wr、Ne、Tr三个抄本在装饰数量上"相当接近”（within fair agreement）；（2）Ne的装饰数量在三者中最多；（3）Wr与Tr的数量几乎相同，而$D_2$抄本相比之下装饰数量很少。

这一观察的意义在于：从总量上看，Ne、Wr、Tr三抄本属于"装饰丰富"一类，而$D_2$属于"装饰稀少"的另一类。这与P0077中"装饰数量在不同抄本之间存在差异"的总论点吻合，但通过量化对比使之更具体——$D_2$的稀少是"very few by comparison"的明显落差，而非细微差别。同时，Wr与Tr数量近乎一致为后续"装饰共有率"统计提供了重要前提。

补充说明

“fair agreement"指各抄本之间装饰数量大致相当但并非完全相等；"$D_{2}$“是LaTeX排版格式，表示下标2的抄本代码（即D2），是Ex.3.6涉及的第四个抄本。

第19段（P0094）

原文复述

- Ornaments which accord in all four sources. Only three ornaments are common to all four sources (b.1,26,35). This represents 3,6% of the Tr total. The number of common ornaments is higher for the three sources Ne, Wr and Tr, namely 28, which represents 33,7% of the Tr total. Differences between individual sources are fewer:

中文讲解

本段是P0092所预告讨论的第二条要点：以装饰的"共有情况"为指标进行比较，给出量化结论：（1）四个抄本（Wr、Ne、Tr、D2）共有的装饰只有3处，位于第1、26、35小节，仅占Tr抄本装饰总数的3.6%；（2）若只比较三个装饰丰富的抄本（Ne、Wr、Tr），共有装饰上升到28处，占Tr总数的33.7%；（3）句子"Differences between individual sources are fewer:“在冒号之后中断，应为该段论述的延续（即继续比较"两两抄本之间的差异数量”），但已超出本节边界。

这一观察意义重大：它以百分比的形式量化了P0077"装饰独立性"的总论点——即使只看四个抄本，全共有率仅3.6%；即便去掉装饰稀少的$D_2$，三个装饰丰富的抄本之间也只有约三分之一的装饰完全一致。这印证了作者"独立性是最显著特征"的判断。同时，$D_2$的缺席使全四共有率从33.7%骤降到3.6%，可见一个"装饰稀少"的抄本能极大拉低整体的共有率统计。

补充说明

“accord"指各抄本之间装饰的一致/吻合；“3,6%“与"33,7%“使用欧洲小数点写法（即3.6%与33.7%）。句子在冒号后中断，提示该段论述在当前节边界处尚未结束，需结合后续内容理解。

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本节包含一处完整谱例Ex.3.5（Bull的Galliard St. Thomas, Wake!，MB XIX no.126b, p.147），其内容横跨第19至第22页，包含若干图像或乐谱占位符（P0078–P0086）。节末引入第二个谱例Ex.3.6（Byrd Pavana），并附有三项符号说明（√表示共有，x表示缺失，≠ }表示形式不同的颤音装饰）以及一条排版约定（不同时值音符记于不同五线谱）。P0094在冒号后中断，表明该段论述尚未结束，需结合后续内容理解。

💡 本节核心要点

同一首乐曲在不同抄本之间最显著的装饰特征是各抄本的独立性，体现在数量、位置、记号类型与写成音符四个维度均不一致。
装饰记号与写成的装饰音/装饰音型之间存在相互替换的常见现象：某抄本以符号表示的装饰，在其他抄本中常被改写为实际音符。
Ex.3.5以Bull的Galliard Saint Thomas Wake为例，对照Tr、Pa、Co三个抄本，特别在小节23、39、40、49、60和61展示装饰替换现象。
Ex.3.6以Byrd的Pavana为例，对照四个抄本（Wr、Ne、Tr、D2），并引入√、x、≠ }三符号系统穷举所有装饰差异。
在Ex.3.6中，D2抄本的装饰数量明显少于Wr、Ne、Tr三个装饰丰富的抄本。
四个抄本之间装饰的全共有率仅3.6%（第1、26、35小节）；去掉装饰稀少的D2后，三个抄本之间的共有率上升至33.7%（28处），量化印证了"装饰独立性"的总论点。

🔑 关键术语

ornamentation：装饰音或装饰的总称，指乐谱中标示或实际写出的用以美化旋律的装饰性音符或音型。
source：抄本/来源，指某一作品的不同手抄本或印刷本，本节中以缩写形式指代各具体抄本（如Tr、Pa、Co、Wr、Ne、D2等）。
written-out ornament：已写成音符的装饰，即装饰不以符号标记，而直接以实际音符记出。
ornamental figure：装饰音型，指由若干装饰音组合而成的短小旋律形态。
primary source (Pa)：首要抄本/主要来源，本节以Pa为Ex.3.5对照时的基准抄本。
b. (bar)：小节编号单位，“b.23"即第23小节。
√ / x / ≠ }：Ex.3.6中用于对照Tr与其他抄本的三种装饰共有性符号：√为共有，x为缺失，≠ }为Tr中圈音、其他抄本中以单/双划颤音呈现。

本段承接 P0112 的 b.63、64、67 之讨论：在这几处，Ne、Wr 与 D₂ 在音符时值上一致，但 groppo 内部的音符数量不同。例外是 Tr——除 b.64 之外，Tr 一贯使用八个三十二分音符（semi-demisemiquavers）。其结论性意义在于：Tr 在 groppo 处表现出一种“标准化”的八音写法，与其他来源形成系统性差异，进一步坐实了它作为独立来源的特征；同时提醒读者 b.64 是 Tr 的一个例外，需要单独看待。

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本小节主要由两类内容构成：第24、26、27、28页上的多幅图像/乐谱占位符（P0095–P0109），以及第29–30页的若干分析段落（P0110–P0113）。图像占位符的嵌入数据未显示，故无法在本节内复述其记谱细节；如需了解装饰音对照的具体形态，必须参看原图。文字段落集中讨论各来源装饰音的一致性与差异性，并以小节编号（b.22、24、50、53、56、57、63、64、67）和符号标记（♩、♦、♣）作为支撑。

💡 本节核心要点

Tr（Tregian）来源在装饰音上最具独立性：42.1% 的装饰音与其他三来源均不一致。
Ne 与 Wr 装饰音一致性更高，但仍有13处是 Ne 与 Tr 一致而 Wr 不一致；D₂ 无独有装饰音。
Tr 的独立性还表现为单笔画装饰音以及 groppo 处“八个三十二分音符”的标准化写法（b.64 例外）。
同一音符在不同来源中出现不同符号（b.50、b.57、b.56），各来源在同意点上是分散的。
作者推断 Tr 或抄自已修订/改写底本，或由 Tregian 本人修改，但所用底本已无从查考。

🔑 关键术语

Tr（Tregian）：本节讨论的四个来源之一，指 Tregian 手稿；其装饰音独立性强，被作者视为相对独立的来源。
Ne：四个来源之一，与 Wr 在装饰音上更接近彼此；但仍有部分装饰音与 Tr 一致而 Wr 不一致。
Wr：四个来源之一，与 Ne 在装饰音上相互一致度最高，但也存在自身独有的装饰音。
D₂：四个来源之一；本节指出其无独有装饰音，并在若干位置与 Ne、Wr 在音符时值上达成一致。
groppo / groppi：键盘/弦乐装饰音型的一种，指多个快速音组成的花音单位；本节用以讨论各来源在音符数与时值上的差异。
double-stroke / single-stroke ornament：装饰音符号的笔画形式；双笔画与单笔画分别出现在不同来源，是区分来源独立性的标记之一。
semi-demisemiquaver：三十二分音符；本节用以描述 Tr 在 groppo 处常用的八音节奏单位。
metric diminution：节拍缩减；本节用以说明 Tr 在 b.22 把 groppo 置于单一节拍缩减之中的独特写法。

3.15 [描述性拆分] Tables 3.1 and 3.2 — Alignment of Single and Double Strokes

第1段（P0114）

原文复述

补充说明

原书采用表格编号系统（Table 3.1, Table 3.2）将同类谱例位置集中展示，而非以叙述行文展开；本表是描述性／资料性内容（descriptive breakdown），即题目标题中"描述性拆分"所指。

第4段（P0117）

原文复述

406:5:4 second chord right hand

中文讲解

谱例引用，定位为作品 406、第 5 小节、第 4 拍处的右手"第二个和弦”（second chord）。作者以此列入双重击弦对齐清单。

第18段（P0131）

原文复述

408:2:1 third chord right hand

中文讲解

谱例引用，定位为作品 408、第 2 小节、第 1 拍处的右手"第三个和弦”（third chord）。

第19段（P0132）

原文复述

第34页图像或乐谱示例

补充说明

π 在乐谱 OCR 中常作为特殊装饰音／延长／回旋符号的误读；其原意需对照原书。

第27段（P0140）

原文复述

$$ \mathrm{音} $$

中文讲解

独立乐谱公式块，内容为汉字"音”。“音"在中文／日文中意为"声音／音符”，但此处显然是乐谱记号的误转。

补充说明

汉字出现在以西方曲集编号为体的输入中是 OCR 失真的明显证据；其原意需以原谱核对，绝不可将"音"理解为正文内容。

第28段（P0141）

原文复述

补充说明

“(a’)“中的上标撇号 a’ 在乐谱中常表示同度异名（如 a’ 即高音 a），但此处出现在公式块中，更可能是 OCR 对装饰／分句记号的误读。

第32段（P0145）

原文复述

补充说明

“S.2"指第二谱表，与 P0124 的"S.1"形成对照。

第40段（P0153）

原文复述

388:3:2 second chord right hand fourth chord right hand

中文讲解

谱例引用，定位为编号 388、第 3 小节、第 2 拍处涉及两个条目：右手"第二个和弦"以及右手"第四个和弦”。作者将两个紧密相关的对齐实例合并列在同一行。

补充说明

本条以换行而非条目分隔列出同一拍位上的两个和弦，是表格内紧凑排列多例子的方式。

第41段（P0154）

原文复述

388:3:3 right-hand chord

中文讲解

谱例引用，定位为编号 388、第 3 小节、第 3 拍处的右手和弦。与 P0153 同属作品 388、同一小节内的另一对齐实例。

第42段（P0155）

原文复述

第35页图像或乐谱示例

中文讲解

第 35 页的图像／乐谱占位符。其内嵌图像数据已省略，仅保留位置与图注。该图按其在表中的位置，应展示编号 388 一类的对齐示例。

补充说明

由于内嵌图像数据不可见，本图的具体记号、和弦内容及版面布局均需查看原书方可确认；不得猜测其细节。

第43段（P0156）

原文复述

A. 1

中文讲解

标记 “A. 1”，应是编号体系中的某组／某类起始记号。“A.“可能是附录（Appendix）、章节或分类标记，“1"为该类下的第一项。

补充说明

本输入中未见与"A. 1"配套的标题或说明；不能凭推断改写。

第44段（P0157）

原文复述

第35页图像或乐谱示例

中文讲解

第 35 页的图像／乐谱占位符。其内嵌图像数据已省略，仅保留位置与图注。该图按其在表中的位置，应展示与 “A. 1” 配套的对齐示例。

补充说明

由于内嵌图像数据不可见，本图的具体记号、和弦内容及版面布局均需查看原书方可确认；不得猜测其细节。

第45段（P0158）

原文复述

400:2:3 S.4

中文讲解

谱例引用，定位为编号 400、第 2 小节、第 3 拍、第四谱表（S.4）。

补充说明

“S.4"指第四谱表，与前文的 S.1、S.2 同属作者统一的谱表编号体系。

第46段（P0159）

中文讲解

谱例引用，定位为编号 425、第 3 小节、第 3 拍、第三谱表与第五谱表（S.3 与 S.5）。作者以此条目同时覆盖两个谱表的对齐观察。

补充说明

以顿号分隔列出多个 S. 编号，表明同拍位上有多个谱表（声部）需要同时观察对齐。

第50段（P0163）

原文复述

4:1 S.3

中文讲解

本节末条谱例引用，定位为第 4 小节、第 1 拍、第三谱表（S.3）。

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本节为典型的"描述性拆分”（descriptive breakdown）小节，由两张表（Table 3.1 与 Table 3.2）罗列具体谱例位置，列举的作品／编号覆盖 248–425 区间，并出现 “FVB II” 与 “A. 1” 两类分组标记。表格中穿插若干图像／乐谱占位符（第 34、35 页各 1–4 张），由于内嵌图像数据已省略，原图的乐谱内容、和弦形态、连线走向及版面布局均需查看原书方可确认。LaTeX 公式块（$$\ldots$$）在本节共出现 10 次，多为 OCR 转写乐谱记号后的产物（1/2、π/2、∓、音、d/ρ 等），并非数学讨论，不能在正文之外赋予其额外含义。本节不附脚注；唯一的术语性附注是 P0147 的 “coloration”。

💡 本节核心要点

本节主体为"描述性拆分"型表格，分两张表（Table 3.1, Table 3.2）分别列出单次击弦与双重击弦对齐的具体谱例位置，而不展开叙述。
谱例定位使用统一的 measure:beat:subdivision 编号体系，并配合 S.1–S.5 的谱表／声部编号以及"right-hand chord” / “left hand” 的手部区分。
“FVB II”（P0133 起）与 “A. 1”（P0156 起）作为表格内部的分组标记，分别开启两小段新的编号区段。
“coloration”（P0147）是本节唯一具有独立术语意义的附注，指法国羽管键琴／文艺复兴音乐中以音符形状区分声部功能的记谱惯例。
节内 LaTeX 公式块（$$\ldots$$）是 OCR 转写乐谱记号的产物，并非数学讨论；其原意需对照原谱核验，不得赋以原文之外的解读。
第 34 页与第 35 页共有若干图像／乐谱占位符，承载表格中相应编号谱例的直观展示；因内嵌图像不可见，相关细节需查原书。

🔑 关键术语

alignment of the single stroke / double stroke：本节核心议题，指多声部纵向对齐时单次击弦（单次触键）与双重击弦（连续两次触键／双吐）所产生的对齐方式及其例外规则。
measure:beat:subdivision 编号：作者统一使用的谱例定位系统，依次以小节号:拍号:细分布置编号指向具体谱例位置；例如 248:2:5 即作品 248 第 2 小节第 5 拍细分。
S.1, S.2, S.3, S.4, S.5：本节对谱表／声部行的编号约定，指同一作品内的不同谱表（Staff / System），用于在同一拍位上区分多个声部的对齐观察。
coloration：法国羽管键琴与文艺复兴音乐中以音符形状（实心／空心等）标示声部功能或演奏法差别的记谱惯例；本节中仅 P0147 一处使用。
FVB II：本节表格内部的一类分组／曲集标记，开启 P0133 起的新编号区段；其全称本输入未给出，需查原书。
A. 1：本节表格内部的一类分组／附录标记，出现在 P0156；具体含义本输入未给出，需查原书。

3.16 [描述性拆分] Table 3.3 — Duration of Notes and Ornaments

第1段（P0164）

原文复述

TABLE 3.3

中文讲解

本段为表格编号标题，写明本表在所在章节中编号为 3.3。它开启了一个以表格形式呈现的参考性条目集合，本身不承载论证内容，只是版面分区标识。

第2段（P0165）

原文复述

补充说明

无额外补充；具体谱形需查看原图。

第5段（P0168）

原文复述

$$ 1 3 5: 2: 2 $$

中文讲解

原文为 LaTeX 公式块，内容是数字序列 “1 3 5: 2: 2”。与 P0166 同属表格中带冒号的数字条目，结构与 “1 2 1: 3: 1” 一致；具体含义须查阅原书表格栏头，本段不予补造。

第6段（P0169）

原文复述

第37页图像或乐谱示例

中文讲解

原文为第 37 页图像/乐谱占位符，紧随 “1 5 8: 2: 3”。此图为该条目所对应的乐谱示例，原始图已省略，细节须回到原书查看。

第10段（P0173）

原文复述

$$ 1 7 4: 5: 4 $$

中文讲解

原文为 LaTeX 公式块，内容是 “1 7 4: 5: 4”。继续沿用本表统一的三数-冒号-二数格式，保留原样。

第11段（P0174）

原文复述

第37页图像或乐谱示例

中文讲解

原文为第 37 页图像/乐谱占位符，对应于 “1 7 4: 5: 4” 这一数字条目，原图嵌入数据省略，谱面不可见。

第12段（P0175）

原文复述

中文讲解

原文为第 37 页图像/乐谱占位符，对应 “2 0 7: 1: 2” 或紧邻条目，原图嵌入数据省略，须查看原书。

第26段（P0189）

原文复述

$$ 2 1 0: 6: 3 $$

中文讲解

原文为 LaTeX 公式块，内容是 “2 1 0: 6: 3”。延续本表的数字条目系列，忠实保留原数字与冒号结构。

第27段（P0190）

原文复述

第37页图像或乐谱示例

中文讲解

原文为第 37 页图像/乐谱占位符，对应 “3 6 9: 4: 1”。原图嵌入数据省略，须查看原书。

第56段（P0219）

原文复述

389:4:1 A.7 384:3:1 right-hand chord 386:1:1 T.4

中文讲解

原文为可读文本，包含三行：“389:4:1 A.7”、“384:3:1 right-hand chord”、“386:1:1 T.4”。其中每行前半段是「页:小节:拍」式定位数字，与本表其他条目的「a b c : d : e」数字格式相同；后半段是说明性文字：「A.7」很可能是某分类/附图的代码，「right-hand chord」（右手和弦）为演奏部位说明，「T.4」为另一代码。这一行是本表中少数几处 OCR 保留可识英文的部分，是理解整张表「第一组定位编号-第二组比值-第三段文字说明」这种可能结构的关键。读者可由此推断前面大量 “X Y Z : m : n” 实为「页:小节:拍:比值」组合。可识别为「right-hand chord」的术语明确指向钢琴类键盘乐器演奏谱例。

补充说明

“right-hand chord” 在本节中指右手和弦示例，与下方音符时长/装饰音条目相关，提示本表不仅有数字定位，还配文字注解。

第57段（P0220）

原文复述

第37页图像或乐谱示例

中文讲解

原文为第 37 页图像/乐谱占位符，紧接 “3 9 4: 1: 2” 与花体字符条目，应是相关谱例。原图嵌入数据省略。

第63段（P0226）

原文复述

$$ 4 0 0: 1: 5 $$

中文讲解

原文为 LaTeX 公式块，内容是 “4 0 0: 1: 5”。延续本表统一格式，前段首位进入 “4”。

第64段（P0227）

原文复述

第37页图像或乐谱示例

中文讲解

原文为第 37 页图像/乐谱占位符，应对应 “4 1 8: 3: 3” 或相邻条目，原图嵌入数据省略。

第68段（P0231）

原文复述

中文讲解

原文为第 37 页图像/乐谱占位符，紧随 “2: 1”。原图嵌入数据省略，须查看原书。

第81段（P0244）

原文复述

$$ \neq \lceil \rceil $$

中文讲解

原文为 LaTeX 公式块，内容是 “\neq \lceil \rceil”，即数学「不等于号」与左右上取整符号的并置。两者并置无标准数学含义，结合本表条目主体判断，这应是本表末尾的 OCR 残留字符，并无实际表格语义；忠实保留字符，不补正。

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

无额外补充。本节主要由表格编号（P0164-P0165）、大量「a b c : d : e」形式数字条目（约三连数字+冒号+两数比值）、若干花体/粗体字符带 \widehat 的 LaTeX 块（疑为乐谱字符的 OCR 错记）、若干「![第 37 页图像或乐谱示例]」占位符组成；唯一可读英文注释出现在 P0219（含 “389:4:1 A.7”、“384:3:1 right-hand chord”、“386:1:1 T.4” 三行），提供「页:小节:拍」定位编号与简短文字说明的示例。所有乐谱占位符均需参看原书原图。

💡 本节核心要点

本表编号为 3.3，专题为「Duration of Notes and Ornaments」，即音符与装饰音时值。
表的主体条目呈现统一格式「a b c : d : e」（如 1 2 1: 3: 1），最可能表示「页:小节:拍:某种比值/位置编目」。
P0219 是本节内唯一一条含完整英文文字注解的条目，揭示条目结构至少含「位置定位+文字注解」两部分，文字注解如 “right-hand chord”（右手和弦）。
条目交替出现的「![第37页图像或乐谱示例]」占位符表明本表以谱例配合定位与比值条目共同呈现，但因 OCR 内嵌数据省略，谱面细节需阅读原图。
若干花体/粗体字符配 \widehat 的 LaTeX 块（如 P0167、P0197、P0203、P0207、P0224）是装饰音/延长类记号被 OCR 误记后的产物，并非真实数学公式。
个别孤立符号如 “\neq”、"\nleq."、"\neq \lceil \rceil” 以及包含汉字 “责” 的字段（如 P0195、P0199、P0201、P0222、P0244）为 OCR 引入的字符噪声，承表留用并不补正。
每条可定位条目均配乐谱插图，是一张「定位-比值-谱例」三位一体的参考性参考表。

🔑 关键术语

Table 3.3：本节主体的表格编号，在原书章节内被引用并由读者按定位编号回查正文。
Duration of Notes and Ornaments：本表的主题，即「音符与装饰音的时长」，内容包括基础音符的时值比例及装饰音（如倚音、颤音、回音等）的时值。
right-hand chord：在 P0219 中出现的术语，指右手演奏的和弦，用于说明对应乐谱示例的演奏部位；提示本表谱例为键盘乐器语境。
A.7 / T.4：P0219 中的代码式标记，疑似分类或图版编目代号，因表格正文未给出对照说明，本节内暂保留字符原作。
page:measure:beat 定位编号：本表可推断的定位结构，由三连数字表示，配合冒号后的两数共同构成一条可定位至原书具体页-小节-拍的参考条目。

3.17 [描述性拆分] Tables 3.4 and 3.5 — Notations in Metric Diminution, Augmentation and FVB References

第1段（P0245）

原文复述

TABLE 3.4

中文讲解

本段是表 3.4 的标题，标识紧随其后的是一张汇总性表格。表 3.4 在本节中承担“以数据形式罗列节拍细分（diminution / augmentation）相关谱面记谱位置”的功能，因此它的开头只是一个章节标记，本身不包含命题。

第2段（P0246）

原文复述

NOTATION IN A SINGLE METRIC DIMINUTION

中文讲解

本段是表 3.4 内部的第一个分区标题，提示读者接下来列出的都是“单次节拍细分”（single metric diminution）情况下出现的记谱位置。它开启了第一类数据块，将原本属于演奏比例变化的材料限定在“细分一倍”这一范围之内。

第3段（P0247）

原文复述

Demisemiquavers Notated as Semi-demisemiquavers

中文讲解

本段是上述分区下的子标题，明确说明下列条目的共同特征：原谱为三十二分音符（demisemiquaver），但在写作时被记成了更小一级的六十四分音符（semi-demisemiquaver）。这是一种“在记谱层面被进一步细分”的现象，与演奏层面的 diminution 相对应。

第4段（P0248）

原文复述

302, 305, 315, 316, 317-356 all notated as 360:5:2 362:2:1 363:6:1 367:3:2,3 368:3:1 373:4:2 374-377 385:3:2 386:1:2; 5:2 403:6:1 409:4:3 410:2:1, 6:1 415:3:1; 5:3 416:6:2 417:4:2, 6:3 419:1:2 FVB II 16:6:2 22:5:2 T.3 to T.14 24:5:1 25:4:2 right hand 10 , left hand 14 30:4:2 32:6:1 33:1:2 T.10 - T.15 2:1 T.3 - T.6 3:1 6:1 S.5 and following bars

中文讲解

本段是表 3.4 中“Demisemiquavers Notated as Semi-demisemiquavers”子类的第一批数据，列出了两类来源中的具体位置：

在“主版本”中，从第 302、305、315、316 小节起，直至 317–356 一整段连续小节，三十二分音符都被记为六十四分音符；其后又有 360:5:2、362:2:1 等精确到“拍—细分位”的定位（如 360 小节第 5 拍第 2 个十六分音符位置）。
在“FVB II”中，列出 16:6:2、22:5:2（T.3 至 T.14）、25:4:2（右、左手分别标注小节号）等；T.、S.、A.、B. 标记对应 FVB 内部的分段（Tag/Satz/Anhang/Bridge 等），T.3 to T.14 表示该现象覆盖 FVB 第 22 小节内第 3 至 14 个 Tag 区段。

B. 在 FVB 中对应 Bridge 区段编号；T./S./A./B. 在表内功能一致，均为分段标识。

第33段（P0277）

原文复述

原文复述

第42页图像或乐谱示例

中文讲解

原书第 42 页插有一处图像或乐谱示例，恰好位于上述 FVB II 数据块的居中位置；由于内嵌图像数据被省略，其具体谱面内容无法从本文还原，仅可确认它处于表 3.4 “单次节拍细分” 的 FVB II 列表附近，用以图示本节所述细分记谱现象。如需精确判定请查阅原书第 42 页插图。

第68段（P0312）

原文复述

UNIVERSITEIT VAN PRETORIA UNIVERSITY OF PRETORIA YUNIBESITHI YA PRETORIA

中文讲解

第 42 页上的比勒陀利亚大学三语校名水印，标识该页所属机构，仅起版面归属作用。

第69段（P0313）

原文复述

161

中文讲解

原书第 161 页的页码，位于第 42 页底部，标识数据块进入下一物理页面。

第70段（P0314）

原文复述

\underline {{\mathrm{FVB~II}}}

中文讲解

本段是一处带下划线的标题“FVB II”，提示以下若干条目均归属于 FVB II 版本。结合上下文可知，它位于第 161 页，作为后续引用条目的分组小标。

第71段（P0315）

原文复述

原文片段已替换为占位词“musical”，无法确认原文真貌。

第135段（P0379）

原文复述

\begin{array}{c} \text { musical} \ \text { musical} \end{array}

中文讲解

与 P0378 同型，原意为同类说明，亦以“musical”占位呈现。

第136段（P0380）

原文复述

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本节附录材料一览：

表格结构：表 3.4 共包含四个一级分区——单次节拍细分（single metric diminution）、双次节拍细分（double metric diminution）、单次节拍扩大（single metric augmentation）、以及 FVB 中对 Tr 的错误引用（incorrect references in the FVB to Tr）。前两区之下又各按“被记作哪一更短音符”与版本（FVB I / FVB II）细分。
图片占位符：P0311 提示第 42 页含一处图示或乐谱示例，因内嵌图像数据省略，需查原书方可读谱。
页眉/页脚/校名水印：P0249、P0312 出现比勒陀利亚大学三语校名水印；P0250、P0313、P0372 出现页码 159、161、164，标识数据块的物理位置。
公式块形式：本节大量位置编号以独立 LaTeX 公式块呈现（数字间用空格分隔），需结合上下文条目判定小节归属；遇到孤立“5: 3”、“6: 3”等短公式块时尤为如此。
OCR 占位符：P0378、P0379 处以“musical / musical”占位，原意疑为“musical example”或类似图注。

这些材料共同服务于一张“以数据呈现节拍细分/扩大以及版本错误引用”的总览表，本身不引入新命题。

💡 本节核心要点

表 3.4 是一张以"小节:拍:细分位"为单位的索引表，覆盖主版本（302 至 396 等多小节）以及 FVB I、FVB II 两个分支版本。
表分四区：单次节拍细分、双次节拍细分、单次节拍扩大、以及 FVB 对 Tr 的错误引用，前三区属于"记谱层时值与演奏比例不对等"的实例，第四区属于"FVB 版本标注错误"的实例。
在细分类中，最常见的现象是"demisemiquaver 被记作 semi-demisemiquaver”，且分布从 35 小节一直延续到 484 小节乃至 Satz / Tag / Bridge / Anhang 多区段。
在扩大类中，现象合并为"demisemiquaver → semiquaver；semiquaver → quaver”，位置集中在 FVB II 的 S.5–8、A.4–7、T.7–10 等区段。
在错误引用类中，FVB II 把 76、111、112、127、452、459 等小节中的记谱一并归入"in Tr”，构成表 3.4 末段列举的错误引用清单。

🔑 关键术语

Demisemiquaver：三十二分音符；本节中常作为"被进一步细分记谱"的源时值单位。
Semi-demisemiquaver：六十四分音符；本节中作为 demisemiquaver 被细分记谱后的目标时值单位。
Quaver / Semiquaver：八分音符与十六分音符；“Quaver Notated as Semiquavers” 子类中，quaver 被记作更短一级的 semiquaver。
Single metric diminution：单次节拍细分：记谱时值比演奏比例缩短一级，对应 demisemiquaver → semi-demisemiquaver 与 quaver → semiquaver 两子类。
Double metric diminution：双次节拍细分：记谱时值比演奏比例缩短两级，对应 semiquaver → semi-demisemiquaver。
Single metric augmentation：单次节拍扩大：记谱时值比演奏比例放大一级，对应 demisemiquaver → semiquaver 与 semiquaver → quaver。
FVB I / FVB II：FVB 版本分支，记谱数据按其归属分别归入两个子组别。
T. / S. / A. / B.：FVB 内部的分区编号缩写：T. = Tag，S. = Satz，A. = Anhang，B. = Bridge；用于以区段范围而非小节号给出位置。
Tr：FVB 在错误引用条目中标记的目标归类；其全称未在本节内出现（P0380）。

4.1 4. The Ornaments Written Out in Notes in the Fitzwilliam Virginal Book

第1段（P0391）

原文复述

Chapter 4 heading marker: “CHAPTER 4.”

中文讲解

这是第四章的章节起始标记（仅含章节编号），起到版面分隔作用，提示接下来的内容进入第四章。它本身不承载论证信息，仅用于章节定位。

第2段（P0392）

原文复述

Chapter title: “4. THE ORNAMENTS WRITTEN OUT IN NOTES IN THE FITZWILLIAM VIRGINAL BOOK.”

中文讲解

这是第四章的正式标题，明确划定了本章的研究对象：在《菲茨威廉维金纳琴曲集》（Fitzwilliam Virginal Book，缩写 FVB）中以音符具体写出（而非仅以装饰音记号标示）的装饰。标题中的限定语 “written out in notes” 至关重要——它将本章与讨论装饰音记号（signs）的研究区分开来，预示本章聚焦那些已被作曲家完整记谱、融入乐曲结构的装饰段落，而非留给演奏者即兴处理的符号。

补充说明

FVB 是 “Fitzwilliam Virginal Book” 的缩写形式，该对应关系可在本节标题中直接确认；该曲集是英国晚期文艺复兴/早期巴洛克时期维金纳琴音乐的核心手抄谱集。

第3段（P0393）

原文复述

The ornaments written out in notes in the FVB are, like their Continental counterparts, a stock of regularly occurring figures which form part of the written-out passaggi, as an evaluation of the treatment given them by the Virginalists will reveal. These ornaments written in notes may be seen as virtuoso decoration, for they add a highly virtuosic element to the ongoing diminution. They are integrated into the composed structure and are inseparably part of it. The written-out ornaments adhere to the same principle as the passaggi - that is, they are diminutions of basic note values inherent in the musical structure. The ornaments written out in notes in the FVB can be recognized by the names given to them by contemporary Continental music theoreticians: these are the groppo, groppetto, tremoletto, slide and tirata. The largest body of these - the groppo and groppetto - is the diminutio type, which is applied to the structure of one of the most important stylistic features of late Renaissance music, the cadence.

中文讲解

本段是第四章的导论段，承担为全章建立分析框架的任务。它通过若干环环相扣的主张，逐步确立本章的概念坐标：

谱面定位与大陆传统的对应：FVB 中以音符写出的装饰，与同时期欧洲大陆的同类装饰相对应（“like their Continental counterparts”），是一组「规律性重复出现的固定音型」（a stock of regularly occurring figures）。它们是已被作曲家完整写出的 passaggi（声部华彩性展开段落）的一部分——这一限定很重要，意味着这些装饰并非留待即兴发挥的符号，而是已经写定的文本。
双重属性：作者同时强调这些装饰既是「演奏家炫技性的装饰」（virtuoso decoration），又「不可分割地融入作品结构」。这两个看似矛盾的属性实际上是同一传统的核心特征——装饰并不外加于结构之外，而是结构本身的延伸形式。
共同的原理：作者明确将写出的装饰与 passaggi 归于同一原理——它们都是对乐曲结构中「基本音符时值」的 diminution（细分/缩减）。也就是说，这些装饰在本质上是一种节奏细化手段，把骨架音符拆解为更短更快的音符链。
分类术语：本章借用同时期大陆音乐理论家所使用的名称来识别这些装饰：groppo、groppetto、tremoletto、slide、tirata 五种。这为后续分析提供了共享的术语框架。
重心指向：在五类装饰中，groppo 与 groppetto 数量最多（“the largest body of these”），属 diminutio 类型，特别应用于 cadence（终止式）这一晚期文艺复兴音乐「最重要的风格特征」之上。该句具有论纲性质，预示本章将以终止式中的 groppo/groppetto 处理为重点案例。

理解本段的关键在于把握 diminution/diminutio 与 passaggi 的关系：passaggi 是 diminution 实践所产生的结果形式之一，而写出的装饰则是同一实践在装饰层面的体现——二者共享「把基本音符细化为短值音符」的根本原理，因此可以纳入同一分析框架。

补充说明

P0393 中"Virginalists"指为 FVB 写作/贡献作品的维金纳琴作曲家群体，该指代关系可由本节标题（Virginal Book）与正文语境直接推出；五类装饰名称（groppo、groppetto、tremoletto、slide、tirata）及其 diminutio 归属，均出自当代大陆音乐理论家的命名体系，本章借此将 FVB 的实践纳入更广泛的欧洲对位—装饰传统中加以考察。

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本节范围仅为第 46 页开端，内容包含一个章节编号标记（P0391）、一个章节标题（P0392）以及本章导论段（P0393），范围内无脚注、图表、谱例或边栏注释。

💡 本节核心要点

本章聚焦于 FVB 中以音符完整写出的装饰（区别于仅以记号标示的装饰），并将其置于欧洲大陆装饰传统的对照框架中考察。
写出的装饰兼具炫技性与结构性两个看似矛盾的属性，本章主张二者并非对立而是同一现象的两面：装饰即结构。
写出的装饰与 passaggi 共享同一根本原理——都是对乐曲结构中基本音符时值的 diminution（细分/缩减）。
本章借用同时期大陆音乐理论家的术语（groppo、groppetto、tremoletto、slide、tirata）作为分析工具，建立分类体系。
在五类装饰中，groppo 与 groppetto 数量最多，属 diminutio 类型，特别用于终止式这一晚期文艺复兴音乐的核心风格特征之上。
本段末尾指出"对维金纳琴家如何处理这些装饰的评估"将揭示以上论断，为本章后续具体分析预设了任务。

🔑 关键术语

FVB (Fitzwilliam Virginal Book)：《菲茨威廉维金纳琴曲集》，英国晚期文艺复兴/早期巴洛克时期维金纳琴音乐的核心手抄谱集，本章所有分析的语料来源。
Passaggi：已写出的声部华彩性展开段落，属 diminution 实践的结果形式之一；本章将写出的装饰纳入 passaggi 体系加以理解。
Diminution / diminutio：将乐曲结构中的基本音符时值细分为更短更快音符的处理手法，是 passaggi 与本章所述写出的装饰共同遵循的根本原则。
Virginalists：为 FVB 写作的维金纳琴作曲家群体，是 “the treatment given them by the Virginalists” 一句所指的分析对象。
Groppo / groppetto：本章所列五类装饰中数量最多的两类，同属 diminutio 类型，特别应用于终止式结构。
Tremoletto / slide / tirata：本章所列其余三类装饰名称，与 groppo/groppetto 共同构成 FVB 写出装饰的术语分类体系。
Cadence：终止式，晚期文艺复兴音乐最重要的风格特征之一，是 groppo/groppetto 等 diminutio 装饰的核心应用对象。

4.2 4.1 Clausula, Formal Close and Cadence in Renaissance Theoretical Sources

第1段（P0394）

原文复述

4.1 Clausula, Formal Close and Cadence in Renaissance Theoretical Sources

中文讲解

这是第4章第1节的标题，宣告本节将围绕"clausula”（终止式/收束）、“formal close”（正式收束）与"cadence”（终止式、收束感）这三个相关概念在文艺复兴时期理论文献中的含义展开。本节是讨论英国维金纳尔作曲家（Virginalists）如何装饰终止式之前的理论准备环节，因此承担定义与划界的功能。

第2段（P0395）

原文复述

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本节附加材料以脚注形式集中呈现，包括：脚注1（Tinctoris, Terminorum, p.5）为来源脚注，定位 P0396 引文；脚注2（Dowland, Ornithoparcus, p.84）为来源脚注，定位 P0399 引文；脚注3（Zarlino, Counterpoint, p.141）为完整书目脚注，统一标注后续 Zarlino 引文的版本与译者；脚注4（Zarlino, Counterpoint, p.142）为来源加限定，提醒读者 Zarlino 规则只适用于严格对位练习，解释了为何"middle closes"等真实作品可不遵守该规则；脚注5（Ibid.）为来源脚注简写，仍指 p.142；脚注6（Zarlino, Counterpoint, pp.142-151）为范围提示脚注，预告后续 Zarlino 引文所在页码区间。

💡 本节核心要点

本节是讨论维金纳尔作曲家如何装饰终止式之前的"定义准备”，目的是厘清文艺复兴时期"cadence"一词的复杂性。
Tinctoris 把 clausula 定义为"乐曲某部分末端的小片段，可标志内部停顿或全曲结束"，核心特征是"收束位置"。
Dowland 译 Ornithoparcus 的版本进一步把终止界定为"声部在完美协和音上的汇聚"，引入和声汇聚的概念。
12—13世纪的 clausula 另有所指（基于素歌花唱的定旋律复调曲），术语史上同名异义需注意区分。
Zarlino 的定义把终止升级为"所有声部同时进行并伴随和声停顿"的事件，并以前提条件（反向运动、协和到达）作支撑。
即便 Zarlino 规则看似严格，作者仍通过 Morley 的"middle closes"反例表明：真实作品中的终止式无法被单一规则穷尽，perfect/imperfect 的二分也需要在实践中灵活理解。

🔑 关键术语

clausula：拉丁文，意为"终止、收束"。本节中指 Tinctoris 定义的"乐曲某部分末端的小片段"；12—13世纪另有所指，指基于定旋律的复调曲体，本节中作术语史背景提及。
cadence / close：文艺复兴语境下指乐曲末端（或段落末端）的收束事件。在 Tinctoris 处是"收束位置"，在 Dowland/Ornithoparcus 处扩展为"声部汇聚于完美协和音"，在 Zarlino 处进一步升级为"所有声部同时运动并带来和声停顿"的事件。
cantus firmus：12—13世纪 clausula 曲体所基于的定旋律声部；本节仅作为术语史背景提及，未深入讨论。
melismatic passage：素歌中一个音节上唱出多个音符的花唱段落；中世纪 clausula 即以此为基础旋律。
contrary motion：反向进行，即两个声部朝相反方向运动；Zarlino 把它列为终止式中各声部进行的前提之一。
perfect cadence / imperfect cadence：终止分类。反向运动落于同度或八度为"完全终止"（perfect cadence），落于其他协和音程为"不完全终止"（imperfect cadence）。
middle closes：Morley 提出的"中间终止"概念；本节中作为反例，证明 Zarlino 的反向运动规则不能覆盖所有文艺复兴终止现象。
Virginalists：16世纪末至17世纪初英国键盘（特别是维金纳尔琴）作曲家群体。本节是为后文讨论其终止式装饰所做的理论铺路。

4.3 [描述性拆分] Cadence Types in Zarlino: Simplex, Diminuta and Octave Endings

第1段（P0409）

原文复述

be either simple (simplex), when the movement of the voices consists of equal note values and is consonant; or diminished (diminuta), when a variety of note values is used and dissonance is introduced. Dowland employs the terms ‘simple’ and ‘coloured’. $^{7}$

中文讲解

本段给出 Zarlino 终止式分类的两条基本标准。第一条是节奏标准：声部运动若由均等的音符时值构成，就是简单终止（clausula simplex）；若使用多种时值，就是缩小终止（clausula diminuta）。第二条是和声标准：前者保持协和，后者引入不协和。这两条标准彼此呼应——均等的时值倾向于让所有音同时落在拍点，从而保持协和；多样时值则允许切分音或装饰，造成短暂的不协和再予以解决。

无额外补充；示例内容需查看原图。

第6段（P0414）

原文复述

The diminuta cadence on the unison is similar, except that a variety of note values is used, it introduces dissonance and a syncopation is involved. It is therefore a diminution of a simple cadence in equal note values. In the diminuta cadence the syncopated note forms a dissonant interval of a second on the stroke of the tactus, which is followed by the minor third and the concluding unison: $^{10}$

中文讲解

本段将 diminuta 终止式（结束于同度）与 simplex 进行对照。规则：除三处差异外，二者结构相同。

差异一是节奏——使用多种时值；差异二是和声——引入不协和；差异三是在 tactus（拍点）上发生切分，造成"切分音与另一声部构成二度"的局面。二度在传统对位中是不协和音，它必须解决到协和音，故紧接其后的就是小三度，再到同度。

“diminution of a simple cadence in equal note values"一句是术语解释的关键：diminuta 不是另起炉灶，而是把 simplex 的均等形式作"缩小（diminution）"——这是文艺复兴常用的术语，指把原音符时值缩短、并嵌入不协和的装饰处理。所以 diminuta 是 simplex 的装饰变体，不是替代。

脚注 10 同样源自 Zarlino《Counterpoint》。

补充说明

术语 “stroke of the tactus” 指击拍点（tactus 下拍），是文艺复兴节奏理论的核心时间参考；切分音若落在此点则被视为强不协和，必须即时解决。

第7段（P0415）

原文复述

7 Dowland, Ornithoparcus, p.78.

中文讲解

脚注 7。说明 P0409 中"Dowland employs the terms ‘simple’ and ‘coloured’“所依据的来源为 Dowland 译本《Ornithoparcus》第 78 页。该译本是德国音乐理论家 Ornithoparcus（原名 Andreas Ornithoparchus / Johann Andreas Vogelsang）所著《Musice active micrologus》（1517）的英译，由 John Dowland 于 1609 年出版。该脚注功能为来源引用，作用是支持 simplex/diminuta 的英文译名对应。

第8段（P0416）

原文复述

8 Zarlino, Counterpoint, p.144.

中文讲解

脚注 8。指明 P0410 中关于 simplex 终止于同度时倒数第二和弦为小三度的规则出自 Zarlino《Counterpoint》（即《Le istitutioni harmoniche》第三篇）第 144 页。该脚注为正文核心规则提供了一手来源依据。

第9段（P0417）

原文复述

9 Ibid., p.143.

中文讲解

脚注 9。指明 P0412 中关于"末端两和弦必须严格、前段可自由"的弹性原则同样来自 Zarlino《Counterpoint》第 143 页。“Ibid.” 表示与上一脚注同书（即脚注 8），区别仅页码。

第10段（P0418）

原文复述

Ex.4.2；Diminuta cadence

中文讲解

这是图像占位符，标题为 Ex.4.2，主题为 Diminuta cadence（缩小终止式）。它出现在 P0414 之后、P0419 之前，应当是用谱例展示 P0414 所述 diminuta 终止于同度的具体形式：多种时值、切分造成的二度和声、随后解决到小三度再到同度。由于原图数据已省略，具体音高、谱号、声部数等细节无法从文本核实，需查看原图。

第11段（P0419）

原文复述

Cadences (simplex and diminuta) ending on the octave behave according to the same principles: in the simple cadence the penultimate interval forms a major sixth and the final an octave, and in the diminuta cadence the syncopation forms a dissonant seventh on the stroke of the tactus, which is then resolved to the sixth; finally, both voices repose on a perfect consonance: $^{11}$

中文讲解

本段将规则扩展到结束于八度（octave）的情形，其原理与同度终止完全对应：simplex 与 diminuta 的二分法不变，关键区别仍是节奏与和声两个维度。

第一组规则（simplex）：倒数第二和弦为大三度——即两外声部形成大六度；终端为完全八度。

第49页图像或乐谱示例

中文讲解

这是第 49 页的图像或乐谱占位符，紧随 P0420/P0421 的标签，应是包含 Simplex 与 Diminuta 两个子例的图示，以配合 P0419 的文字描述。由于图像数据已省略，无法核实具体的谱表、时值与声部安排，需查看原图。

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本节包含两个图像占位符（Ex.4.2 与第 49 页示例）以及四则脚注（7、8、9、11）。脚注全部指向 Zarlino《Counterpoint》（亦即《Le istitutioni harmoniche》第三篇，第 143–144 页等处）和 Dowland 译 Ornithoparcus 第 78 页，是本节核心规则的一手与二手来源。脚注的功能是来源引用，而非对正文做限定或反驳。两个图示分别用于展示 diminuta 终止式（结束于同度）和 simplex/diminuta 终止式（结束于八度）的实际谱例。

💡 本节核心要点

Zarlino 的终止式分两类：simplex（声部用均等时值、保持协和）与 diminuta（声部用多种时值、引入不协和与切分）。
diminuta 不是独立形式，而是 simplex 的缩小（diminution）变体——结构同形、节奏与和声被"色彩化"。
结束于同度时，simplex 的倒数第二和弦两外声部为小三度，由两声部反向运动分别以大全音与大半音进入同度构成。
结束于同度时，diminuta 在 tactus 拍点上出现切分音，形成不协和二度，随后解决到小三度再到同度。
结束于八度时遵循同构规则：simplex 为大六度→八度；diminuta 为不协和七度→大六度→八度，二者最终都停在完全协和上。
末端两和弦的形式必须严格，前段可以自由，这是 Zarlino 终止式理论的层级原则。

🔑 关键术语

clausula simplex：本节中指"简单终止式"——声部以均等时值运动、保持协和音程关系的终止形式，对应 Dowland 英文译名 “simple”。
clausula diminuta：本节中指"缩小终止式"——通过使用多种时值、引入切分与不协和，对 simplex 作装饰化的终止变体，对应 Dowland 译名 “coloured”。
tactus：文艺复兴节奏理论中的基本拍单位；“stroke of the tactus” 指击拍点，diminuta 终止式的不协和切分音须出现在此点并即时解决。
large semitone：又称 diatonic semitone，指自然调式内相邻音级构成的半音（如 B→C）；Zarlino 在 simplex 同度终止中要求以此音进入，保证终止式的调式纯粹性。
penultimate chord：终止式最末两个和弦中的倒数第二个，对 simplex 同度终止是小三度，对 simplex 八度终止是大六度，对 diminuta 终止则是切分不协和解决前的协和音程。

4.4 [描述性拆分] Imperfect, Improper and Diversely Organised Cadences

第1段（P0423）

原文复述

第6段（P0428）

原文复述

第50页图像或乐谱示例

中文讲解

这是第 50 页上的一个图示/乐谱占位符，从其在段落序列中的位置判断，它紧贴“Imperfect cadence”小标题出现，承担展示一个 imperfect cadence 具体谱例的作用，以便读者直观看到上文定义的“上声部级进上行、第二组音程形成三度”的声部关系。由于内嵌图数据被省略，实际音符、和声与节奏需要查看原书原图才能确认，本讲解不得据不可见内容臆测谱面细节。

补充说明

该占位符与 P0423 的定义、P0427 的小标题共同构成一个“定义—小节标题—图示”三位一体的展示单元。

第7段（P0429）

原文复述

Zarlino states that in this imperfect cadence the use of the semitone in one of the voices is not necessary. Further examples are then given, to show ‘how diversely such cadences can be organised and used … it would be very tedious for me to give examples of every possible proper and improper cadence, so infinite is their number.’

中文讲解

本段在图示之后回到 Zarlino 的文字说明，传达两层信息：第一，imperfect cadence 在 Zarlino 看来并不强制要求某一声部必须出现半音进行，这弱化了之前对半音进行的硬性要求；第二，Zarlino 明示此类终止的形态数量是“infinite”的，因此只能给若干有代表性的范例，无法穷举。这里作者实际上是在为接下来的进一步例证铺设合法性：因为组合无限，所以只可能挑选典型样式来展示，而非穷尽。同时，读者要注意“diversely organised”这一关键词——它贯穿本节标题，说明不完美/不当终止的核心特征不是某种固定公式，而是组织方式的多样性。

补充说明

脚注 13（Zarlino, Counterpoint, p. 150）标注本段引文出处；本段与 P0432 在论点上互为呼应。

第8段（P0430）

原文复述

补充说明

脚注 15（P0436）指出 Zarlino 在此声称“反向进行”为唯一特征，但在他自己书第 148 页 Ex. 106 出现了平行运动的例子，因此前后并不一致；脚注 16（P0437）对应正文里下一段引语的页码出处。

第11段（P0433）

原文复述

补充说明

这一脚注实际上削弱了 P0432 结论的硬度，应与 P0432 一起阅读。

第15段（P0437）

原文复述

Zarlino, Counterpoint, p. 151.

中文讲解

脚注，标注 P0433 残句以及 P0432 所引“intermediate divisions in the harmony”等表述的页码来源为 Zarlino《Counterpoint》第 151 页。

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本小节共含脚注 6 条（11、12、12 续/相关、13、14、15）以及 1 条带页码的 Ibid 引用（第 151 页）。脚注 11 溯源至 Zarlino《Counterpoint》p. 43，是“imperfect / improper cadence”总分类的来源；脚注 12 与第 145–146 页对应，标注上声部级进上行与三度音程的谱例页；脚注 13 与第 150 页对应，标注“半音非必要”与“组合无穷”的引文；脚注 14（Ibid.）对应“求新避免错误”那句的来源；脚注 15 是带有评注的脚注，指出 Zarlino 在反向进行与平行运动之间的不一致；第 151 页脚注对应“intermediate divisions in the harmony”以及段落中段功能论述。此外，第 50 页含一幅乐谱示例图（数据已省略），其作用是把 P0423 的抽象定义落到具体声部进行上。

💡 本节核心要点

Imperfect / improper cadence 被定义为不以八度或同度收束，而以五度、三度或其它协和音程收束的终止，与 4.3 节 proper cadence 形成对照。
此类终止的形态组合在 Zarlino 看来是“infinite”的，因此只能挑选代表例，本节图示与 Zarlino 原文都在为这种多样性提供合法性。
对位作者被要求“continually seek new cadences and fresh procedures, at the same time avoiding errors”，即在规则约束内主动追求多样化。
作者把这类终止的功能定位为“intermediate divisions in the harmony”，即段落内部、和声切分处的停顿，而非结构性的整体终止。
可识别的特征被归纳为：两声部反向进行、收束于五度/三度/六度/八度、倒数第二和弦音程可变；但脚注 15 已指出 Zarlino 自己的归纳存在反例（p. 148, Ex. 106 的平行运动），因此这些特征并非硬性规则。

🔑 关键术语

Imperfect / improper cadence：不以八度或同度收束，而以五度、三度或其它协和音程收束的终止；本节中 imperfect 与 improper 几乎作同义词使用，覆盖所有偏离“proper cadence”收束音程的情况。
Proper cadence：4.3 节定义过的终止类型，以八度或同度收束；本节把它作为参照背景，使 imperfect / improper cadence 的“偏离”性质得以成立。
Semitone：半音；在 P0429 中 Zarlino 指出 imperfect cadence 不要求某一声部必须出现半音进行，这削弱了此前对半音进行的硬性要求。
Contrary motion：反向进行；P0432 把“两声部反向进行”列为 imperfect cadence 范例可识别的核心特征之一，但脚注 15 指出 Zarlino 自己书中有平行运动的反例（p. 148, Ex. 106）。
Penultimate chord：倒数第二和弦；P0432 指出其音程可变化，这是 imperfect cadence 多样性的关键来源之一。
Intermediate divisions in the harmony：和声段落内部的中间切分点；本节把 imperfect / improper cadence 定位于此功能，与 proper cadence 所承担的整体终止形成功能上的分工。

目录

ch_3 3. The New Edition, Non-Ornament Signs, Alignment, Duration, Note Values and Textual Variants

ch_4 4. The Ornaments Written Out in Notes in the Fitzwilliam Virginal Book

3.1 3.3 The New Edition

第1段（P0001）

原文复述

120

中文讲解

第2段（P0002）

原文复述

中文讲解

第3段（P0003）

原文复述

122

中文讲解

第4段（P0004）

原文复述

124

中文讲解

第5段（P0005）

原文复述

中文讲解

第6段（P0006）

原文复述

中文讲解

第7段（P0007）

原文复述

中文讲解

补充说明

第8段（P0008）

原文复述

3.3 The New Edition

中文讲解

第9段（P0009）

原文复述

中文讲解

补充说明

第10段（P0010）

原文复述

3.3.1 Mistakes peculiar to the New Edition, FVB (1979-80)

中文讲解

第11段（P0011）

原文复述

3.3.2 Corrections Introduced into the New Edition, FVB (1979-80)

中文讲解

第12段（P0012）

原文复述

中文讲解

补充说明

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

💡 本节核心要点

🔑 关键术语

3.2 [描述性拆分] 3.4 Non-Ornament Stenographic Signs in Tr

第1段（P0013）

原文复述

中文讲解

补充说明

第2段（P0014）

原文复述

中文讲解

补充说明

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

💡 本节核心要点

🔑 关键术语

3.3 3.4.1 The Horizontal Line Through the Stem

第1段（P0015）

原文复述

3.4.1 The Horizontal Line Through the Stem

中文讲解

第2段（P0016）

原文复述

中文讲解

补充说明

第3段（P0017）

原文复述

中文讲解

补充说明

第4段（P0018）

原文复述

中文讲解