Viljoen 2010 ornamentation fitzwilliam virginal book part005 p0181-0230

所属学科: 作曲家与曲目专题
所属专题: Byrd
原始文件名: viljoen_2010_ornamentation_fitzwilliam_virginal_book__part005__p0181-0230.pdf.lecture.clean-v1.md
源路径: early music/A-Major Field Exam/02-byrd-walsingham-research/P1/.pdf-reader-parts/24d213d399f9/viljoen_2010_ornamentation_fitzwilliam_virginal_book__part005__p0181-0230.pdf.lecture.clean-v1.md
专题内序号: 第 5 篇

4.0 [描述性拆分] Introduction: The Ornaments Written Out in Notes in the FVB
- 页码：1-1
4.1 4.1 Clausula, Formal Close and Cadence in Renaissance Theoretical Sources
- 页码：1-5
4.1.b [描述性拆分] Ornithoparcus’s Four Closes and Their Melodic-Harmonic Roles
- 页码：6-8
4.1.c [描述性拆分] Morley, Campion and Nutting on Cadence, Close and the Tenor’s Diminished Role
- 页码：9-12
4.1.d [描述性拆分] Synocopated Discant Close, Two Classification Schemes, and Terminological Resolution
- 页码：13-14
4.2 4.2 The Groppo
- 页码：14-14
4.2.1 4.2.1 Rhythmical Variants of the Groppo
- 页码：14-20
4.2.2 4.2.2 The Groppo as Decoration of the Discant Close
- 页码：20-25
4.2.2.1 4.2.2.1 The Groppo as Partial Decoration of the Note of Resolution
- 页码：25-31
4.2.2.1.b [描述性拆分] FVB Examples of Ornamental Figures Combined with the Groppo
- 页码：31-33
4.2.2.2 [描述性拆分] 4.2.2.2 The Ornamented Anticipation of the Note of Resolution
- 页码：34-41
4.2.2.3 4.2.2.3 The Ornamented Anticipation in-lieu-of the Suspended Dissonance
- 页码：41-47
4.2.3 4.2.3 The Groppo as Decoration of the Tenor Close
- 页码：47-49
4.3 4.3 The Groppetto
- 页码：49-50

4.0 [描述性拆分] Introduction: The Ornaments Written Out in Notes in the FVB

第1段（P0001）

原文复述

CHAPTER 4

中文讲解

这是一个章节标题标记，表明接下来的内容属于全书的第4章。该标题本身不承载论证内容，仅在版面结构上把本章与前后章节分隔开来。

第2段（P0002）

原文复述

4. THE ORNAMENTS WRITTEN OUT IN NOTES IN THE FITZWILLIAM VIRGINAL BOOK

中文讲解

这是第4章下的小节标题，揭示本章的研究对象：费兹威廉维金诺琴曲集（Fitzwilliam Virginal Book，简称FVB）中那些“以音符明确写出”而非仅用装饰音符号标记的装饰音。标题本身界定了本章的讨论范围——把维金诺琴作曲家实际谱写出来的装饰音形式作为独立主题加以考察。

补充说明

标题中 Fitzwilliam Virginal Book 缩写为 FVB，是本章反复出现的核心文献指代。

第3段（P0003）

原文复述

The ornaments written out in notes in the FVB are, like their Continental counterparts, a stock of regularly occurring figures which form part of the written-out passaggi, as an evaluation of the treatment given them by the Virginalists will reveal. These ornaments written in notes may be seen as virtuoso decoration, for they add a highly virtuosic element to the ongoing diminution. They are integrated into the composed structure and are inseparably part of it. The written-out ornaments adhere to the same principle as the passaggi - that is, they are diminutions of basic note values inherent in the musical structure. The ornaments written out in notes in the FVB can be recognized by the names given to them by contemporary Continental music theoreticians: these are the groppo, groppetto, tremoletto, slide and tirata. The largest body of these - the groppo and groppetto - is the diminutio type, which is applied to the structure of one of the most important stylistic features of late Renaissance music, the cadence.

中文讲解

本段是第4章的开篇导论，承担三项功能：界定对象、说明其性质、预告后续分析路径。

第一，作者把FVB中“以音符写出”的装饰音与同时期欧洲大陆的传统相类比，指出它们是“反复出现的固定音型”，属于已写出（written-out）passaggi（快速经过音群/华彩走句）的组成部分。这里的关键不是孤立看待某个装饰音，而是强调它们嵌入在passaggi的整体语流之中。句末的“as an evaluation … will reveal”是一个论证预告，意味着后文将通过维金诺琴作曲家对这些装饰音的具体处理来展开评价。

第二，作者赋予这些装饰音一个明确的审美功能定位——“virtuoso decoration”（炫技性装饰），因为它们为正在进行的diminution（音符细分/减值）增添了高度炫技性的成分。重要的是作者强调“不可分割”：这些装饰音不是事后添加的花边，而是“integrated into the composed structure”（已融入作曲结构本身），即它们与作曲家所写出的主体结构是同一层次、同一逻辑下写成的。

第三，作者提出形式上的统一定义：这些写出的装饰音遵循与passaggi相同的原则——即它们都是对音乐结构内部基本音符时值的减值（diminutions of basic note values）。换言之，passaggi与本章讨论的装饰音在原理上是同质的，差异更多在规模或位置，而非生成逻辑。

第四，作者借助同时期大陆音乐理论家给出的术语体系来识别这些装饰音，列出五种名称：groppo、groppetto、tremoletto、slide、tirata。这里隐含一个方法论主张：要分析英国维金诺琴传统中的现象，必须借助大陆的理论词汇，因为英国作曲家本人未必为本族传统命名。

第五，作者预告本章的重点——五种装饰音中数量最大的一类是groppo和groppetto，它们属于diminutio（减值类型），被应用于晚期文艺复兴音乐最重要的风格特征之一：终止式（cadence）的结构。这一句把本章的具体落点钉在了“终止式处的减值型装饰音”上，预示后文将以终止式为分析场域，考察groppo和groppetto如何在维金诺琴作曲家的笔下被处理。

综上，本段以“是什么—为何重要—如何识别—重点在哪”四步，搭建起第4章的论证框架：从passaggi的整体语境出发，将装饰音界定为结构性减值，借助大陆术语进行命名，并把分析重心收束到终止式处的groppo/groppetto。

补充说明

本段内部前后呼应：开篇将装饰音视为written-out passaggi的一部分，结尾又强调它们遵循passaggi同样的减值原则——首尾形成对“同源性”的双重确认。

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

无（本章开篇段落本身不含脚注、图表或边栏）。

💡 本节核心要点

FVB中以音符写出的装饰音并非孤立现象，而是written-out passaggi（已写出的快速音群）整体语流中的固定音型，其地位需放在passaggi语境中才能理解。
这些装饰音在功能上是炫技性装饰，在结构上已不可分割地融入作曲整体，并非外部添加。
它们与passaggi遵循同一原则：对音乐结构内部基本音符时值的减值（diminution），因此本质上属于同一类作曲行为。
对这类装饰音的辨识必须借助同时期大陆音乐理论家的术语体系，五种名称为 groppo、groppetto、tremoletto、slide、tirata。
本章将聚焦于数量最多的 groppo 和 groppetto，二者属 diminutio 类型，主要应用于晚期文艺复兴音乐的核心风格特征——终止式（cadence）的结构。
作者明确预告后文将以维金诺琴作曲家对这些装饰音的实际处理作为评价对象。

🔑 关键术语

FVB (Fitzwilliam Virginal Book)：费兹威廉维金诺琴曲集，本章讨论“以音符写出的装饰音”的核心文献载体，全章围绕其展开。
passaggi：快速经过音群/华彩走句，已写成音符形式的连续细分音型；本段强调本章所讨论的装饰音是这种整体语流中的组成部分，并遵循其减值原理。
diminution / diminutio：对基本音符时值的细分/减值；本段主张写出的装饰音与passaggi都属此类对结构内基本音符的细分行为，因此二者原理相同。
groppo, groppetto：大陆理论术语，本章列出的五种装饰音中数量最大的一类，属 diminutio 类型，主要出现在终止式处，是本章分析的重点对象。
tremoletto, tirata, slide：与 groppo/groppetto 并列的另外三种装饰音名称，在本章开篇仅作术语清单出现，文中未对它们作进一步展开。
Virginalists：维金诺琴作曲家/演奏家群体；本段暗示后文将通过考察他们对写出的装饰音的具体处理来进行评价。
cadence：终止式；本段指明 groppo 与 groppetto 主要被应用于终止式结构，使终止式成为本章分析的关键场景。

4.1 4.1 Clausula, Formal Close and Cadence in Renaissance Theoretical Sources

第1段（P0004）

原文复述

4.1 Clausula, Formal Close and Cadence in Renaissance Theoretical Sources

中文讲解

本条为节标题，原文为英文。标题点明本节的主题：在文艺复兴时期的理论文献中，clausula（终止句）、formal close（正式结束）与 cadence（终止式）这三个相关概念的界定与用法。本节承担的概念辨析工作是后文讨论 Virginalists（英国维金纳琴作曲家）对终止式装饰手法的前提。

第2段（P0005）

原文复述

Before any meaningful discussion of the Virginalists’ decoration of cadences can take place, some clarification of what Renaissance musicians understood by cadence is necessary. This is a subject more complicated than might be expected. Tinctoris defines a cadence thus:

中文讲解

作者开门见山指出：要讨论 Virginalists 如何装饰终止式，必须先弄清楚文艺复兴音乐家本人对 “cadence” 的理解。作者提醒读者这是一个比预期更复杂的题目，并以 Tinctoris 的定义作为切入。该句引出下文 P0006 中 Tinctoris 对 clausula 的界定，充当整节方法论序言：先界定术语，再展开分类。

第3段（P0006）

原文复述

第35段（P0038）

中文讲解

脚注，对应 P0042 中 imperfect/improper cadence 用于"intermediate divisions in the harmony"论述的 Zarlino 出处（第 151 页）。

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本节含脚注 12 条（P0007、P0014–P0018、P0025–P0027、P0034–P0036、P0044–P0047），按出现顺序承担三类功能：（一）文献来源脚注，指向 Tinctoris《Terminorum》、Dowland 译 Ornithoparcus《Micrologus》、Zarlino《Le Istitutioni Harmoniche》（Marco/Palisca 英译本 Counterpoint）的具体页码；（二）方法论提示脚注，如 P0016 提醒读者 Zarlino 规则针对严格对位练习，P0018 预告本节引文范围为第 142–151 页；（三）作者本人的批评性脚注，最关键的是 P0046 指出 Zarlino 自身在 Ex.106 中出现平行运动的反例，与本节倚重的"反向运动"规则相矛盾。本节含图像占位符 4 处（P0023 即 Ex.4.1 标题、P0028 即 Ex.4.2、P0032 与 P0038 为两处乐谱示例），分别对应 simplex 同度终止、diminuta 同度终止、simplex 与 diminuta 八度终止、imperfect cadence 的音型示意；图像具体内容因省略而不可见，不得猜测。

💡 本节核心要点

本节的任务是为后文讨论 Virginalists 对 cadence 的装饰提供概念基础，因此把文艺复兴理论家对 cadence 的多种界定与分类一一厘清。
Tinctoris 把 clausula 定义为乐段末的小部分，既可指局部停顿也可指全曲结束；Dowland 转引同一界定并加上"声部在完美协和音程上结合"的补充说明。
clausula 一词在 12—13 世纪另指基于素歌花唱段定旋律的复调作品，作者特别提醒读者避免与文艺复兴用法混淆。
Zarlino 的 cadence 定义要求所有声部同时进行、伴随和声静止；其前提是两个声部反向运动、结束于同度或八度为 perfect cadence，结束于五度/三度/其他为 imperfect cadence。
声部运动进一步分为 simplex（等时值协和）与 diminuta（多时值含不协和与切分）两类，与终止音分类形成纵横交叉：同度终止对应小三度/二度→三度→同度；八度终止对应大六度/七度→六度→八度。
imperfect/improper cadence 的倒数第二音程可变、半音不必需，且 Zarlino 本人强调 cadence 数量无穷、鼓励作曲家不断寻求新形式，因此识别 Renaissance cadence 不能机械套用既有规则；甚至 Zarlino 自己的 Ex.106 也出现平行运动的反例。
imperfect cadence 的功能被定位为"和声中的中间划分"，而非全曲结束，这是后文讨论 Virginalists 装饰手法的关键语境。

🔑 关键术语

clausula：本节中按 Tinctoris 的用法，指乐段末的一小部分，既可指局部停顿也可指全曲结束；亦可广义地指声部在完美协和音程上的结合。作者特别提醒该词在 12—13 世纪另有一义（基于素歌花唱段定旋律的复调作品），不可混淆。
cadence：按 Zarlino 的用法，指作品中所有声部同时进行、伴随和声静止的一段进程；其必要条件为两声部反向运动。终止音的协和程度决定 perfect（八度/同度）与 imperfect（五度/三度等）之分；声部运动的形态决定 simplex 与 diminuta 之别。
perfect cadence / imperfect cadence：在本节中以终止音分类：结束于同度或八度为 perfect cadence；结束于五度、三度或"甚至其他协和音程"为 imperfect cadence；imperfect/improper cadence 倒数第二音程可变，常用作和声中的中间划分。
simplex / diminuta：本节中按声部运动形态分类：simplex（简单）指声部以等时值协和运动；diminuta（缩减）指采用多种时值、引入不协和与切分，本质是 simplex 的减值。Dowland 译 “simple” 与 “coloured” 对应同一对术语。
contrary motion：Zarlino 终止识别规则的核心要求：两声部以反向运动进入终止音。作者同时指出 Zarlino 自身存在例外（Ex.106 出现平行运动），故反向运动不能视为不可违背的硬性条件。
penultimate chord：倒数第二和弦。simplex 同度终止中为小三度（一全音+大半音），simplex 八度终止中为大六度；diminuta 同度终止中切分音在 tactus 上形成二度，diminuta 八度终止中形成七度。
tactus：文艺复兴理论中的拍击点/节拍单位，diminuta 终止中切分音在其上形成不协和音程（一度或七度），随后按规则 resolve。
intermediate divisions in the harmony：Zarlino 用语，指 imperfect/improper cadence 在和声结构中的功能位置——用于乐段中间的局部停顿，而非全曲终结，是后文讨论 Virginalists 终止装饰时不可忽视的语境。

原文复述

The Close of the Discantus made with three Notes, shall always have the last upward.

中文讲解

第二条规则界定 Discantus（高声部/女高音）的终止式特征：由三个音构成，最后一音必须上行。这是四种 close 中动作方向最为确定的一种——高声部的末音必然向高处进行。该规则的关键在于"always"（始终）：与后述其他声部的灵活处理形成对比，discantus close 是唯一被赋予恒定方向的终止类型。从对位写作的常规惯例来看，上行的末音通常对应着下方声部收束于更稳定的音程（如同度或八度），因此高声部的"必然上行"实际上是垂直收束逻辑对旋律走向的强制要求。

第5段（P0052）

原文复述

第6页图像或乐谱示例

中文讲解

这是 P0051 文字规则所对应的乐谱示例（位于第 6 页），以视觉化方式呈现 discantus close 的具体音高排列。由于内嵌图像数据已省略，需查看原图以确认三音的具体音名与谱例中的上下声部关系。但根据 P0051 的文字描述，可以确认该示例展示的是高声部三音框架中末音上行的典型形态。

补充说明

本占位符的功能是为 P0051 的 discantus close 规则提供图示支撑，与文字规则一一对应。

第6段（P0053）

原文复述

The Close of the Tenor, doth also consist of three Notes, the last always descending.

中文讲解

第三条规则界定 Tenor（次中音或男高音声部）的终止式特征：同样由三个音组成，但末音始终下行。与 discantus close 形成镜像对照：高声部末音上行，tenor 末音下行，二者方向相反。这种方向上的对立并非偶然——在四声部写作的常规 cadence 中，高声部上行与 tenor 下行往往同时发生，二者的反向运动形成声部之间的"反向进行"（contrary motion），这正是完全终止听觉张力的来源之一。“doth also consist of three Notes” 一语回扣了 P0050 提出的统一三音框架。

第7段（P0054）

原文复述

第6页图像或乐谱示例

原文复述

第6页图像或乐谱示例

原文复述

第7页图像或乐谱示例

中文讲解

这是 P0061 文字规则及 P0062 “Altus” 标签所对应的乐谱示例（位于第 7 页），呈现 altus close 的具体音高排列。图像数据已省略，需查看原图。由于 P0061 描述了三种可能（上、下、同度），该图示可能同时或分别展示这些变化形式。

补充说明

本占位符的功能是为 P0061 的 altus close 规则（升、降、同度三种情况）提供图示支撑。

第17段（P0064）

原文复述

第21段（P0068）

原文复述

第7页图像或乐谱示例

中文讲解

这是 Ex.4.6 的乐谱示例（位于第 7 页），对应 P0064 至 P0067 所介绍的 Ornithoparcus《对位法的划分》一章中关于"简单"与"加花"两类终止式的图示。图像数据已省略，需查看原图以确认两种变体的具体音高排列与装饰手法。

补充说明

本占位符的功能是为 “Simple” 与 “Coloured” 两类终止式提供对照图示。

第22段（P0069）

原文复述

From the above it is clear that Ornithoparcus applies the term ‘close’ not only to the horizontal movement of the individual voices, but also to the vertical conjunction of them. One may term them clausulae of the melody and of the harmony, the former being a clausula of one voice proceeding from the structure of the clausula of the harmony.

中文讲解

本段是本节中最重要的理论性提炼段落。作者归纳指出：Ornithoparcus 所说的 “close”（终止式）具有双重所指——既可指各声部的横向（水平）旋律进行，也可指声部间的纵向（垂直）和声合拢。这一双重性进一步被表述为"旋律的终止式”（clausulae of the melody）与"和声的终止式"（clausulae of the harmony）的区分。本段最具洞见之处在于末尾一句：前一种（旋律终止式）实为从后者（和声终止式）的结构中派生出来的单个声部的终止式。这一论断暗示：在 Ornithoparcus 的体系中，和声终止式是更基础的结构，旋律终止式是其声部维度上的投影。这一主张与 P0070 中"close 按其特殊进行而非所处声部命名"的论述形成逻辑链。

补充说明

本段中"clausulae"为拉丁语术语"终止式"，是"close"的同源学术表达。

第23段（P0070）

原文复述

第26段（P0073）

原文复述

Ex.4.7

中文讲解

“Ex.4.7” 为谱例编号，对应 P0070 所述声部间名称互换规则的图示（位于第 8 页）。该谱例的功能是视觉化呈现"tenor 形成 discant cadence、soprano 形成 tenor cadence"以及反向互换的具体音高排列。

第27段（P0074）

原文复述

第8页图像或乐谱示例

中文讲解

这是 Ex.4.7 中的第一个乐谱示例（位于第 8 页），对应 P0070 所述互换规则中的一种配置（tenor 形成 discant cadence、soprano 形成 tenor cadence）。图像数据已省略，需查看原图以确认具体音高排列。

补充说明

本占位符的功能是为 P0070 的第一类声部名称互换提供图示支撑。

第28段（P0075）

原文复述

第8页图像或乐谱示例

中文讲解

这是 Ex.4.7 中的第二个乐谱示例（位于第 8 页），与 P0074 的第一个示例并列，呈现 P0070 所述互换规则的另一种配置（即反向互换：bass 形成 tenor cadence、tenor 形成 discant cadence）。图像数据已省略，需查看原图。

补充说明

本占位符的功能是为 P0070 的反向声部名称互换提供图示支撑。

第29段（P0076）

原文复述

第32段（P0079）

中文讲解

脚注 23，标注 P0076 中关于 Morley 讨论 discant close 论述的出处为 Morley《实用音乐入门》（Introduction）第 145 页。该脚注为 P0077 至 P0080 的 Morley 引文与谱例提供文献来源。

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本节包含以下附加材料：

脚注 17（Zarlino, Counterpoint, p.151）：标注 P0049 中 Zarlino 关于"规避终止"论述的出处。
脚注 18（Dowland, Ornithoparcus, p.84）：标注 Ornithoparcus 三音框架论断的出处。
脚注 19（Ibid., pp.78,84）：标注四种 close 论述的出处。
脚注 20（Dowland, Ornithoparcus, p.78）：标注 Ex.4.6（《对位法的划分》一章图示）的出处。
脚注 21（Ibid., p.84）：标注 Ornithoparcus 第六、七条规则的出处。
脚注 22（Dowland, Ornithoparcus, p.81）：标注《对位法通论》一节互换论述的出处。
脚注 23（Morley, Introduction, p.145）：标注 Morley 关于 discant close 论述的出处。
谱例 Ex.4.5（含三个子谱例，对应 discantus、tenor、bassus close，附标签 Discantus、Bassus）：逐一声部规则图示。
谱例 Ex.4.6（含 Simple 与 Coloured 两个分类标签）：终止式"简单"与"加花"变体图示。
谱例 Ex.4.7（两个子谱例）：声部间名称互换规则的图示。
谱例 Ex.4.8：Morley cadence 定义的图示。
标签 Altus（第 7 页）：标示 altus close 谱例的声部归属。

💡 本节核心要点

Ornithoparcus 将完全终止分解为各声部的独立旋律动作，并为四种声部分别命名 close（终止式）：discantus（末音上行）、tenor（末音下行）、bassus（多为下方八度、可为上方五度）、altus（升、降、同度皆可）。
每一个 close 由三音构成（末音、倒数第二音、倒数第三音），这是 Ornithoparcus 与 Zarlino 共享的形式框架。
close 一词具有双重所指：既指声部的横向旋律进行（clausulae of the melody），也指声部间的纵向和声合拢（clausulae of the harmony），前者是后者在单声部维度上的派生。
终止式按其特有的旋律进行命名，而非按其所处声部——故同名 close 可在不同声部中互换出现（如 tenor 形成 discant cadence、soprano 形成 tenor cadence）。
Morley 的术语体系更为狭窄：他仅讨论 discant close，并将其径直称为 cadence，而忽略其他三种 close。
本节以理论史对照结束：从 Ornithoparcus 的四 close 体系到 Morley 的单一 cadence 概念，呈现出文艺复兴英语对位法传统中终止式概念的简化趋势。

🔑 关键术语

Close（终止式）：Ornithoparcus 体系中的核心概念，指完全终止中各声部的旋律—和声终止动作，由三音构成。本节将 close 进一步区分为旋律维度（clausulae of the melody）与和声维度（clausulae of the harmony）。
Discantus close：高声部（女高音）的终止式，末音必须上行，是四种 close 中动作方向最为确定的一种。
Tenor close：次中音/男高音声部的终止式，末音始终下行，与 discantus close 形成方向上的镜像对照。
Bassus close：低声部（男低音）的终止式，末音通常在 tenor 下方八度，有时在 tenor 上方五度，是和声基础功能最强的 close。
Altus close（高 Tenor close）：次高音/女低音声部的终止式，末音可升可降也可同度，自由度最高，“at the pleasure of the Composers”。
Clausula：拉丁语术语，与 close 同义，指终止式（旋律或和声维度）。
Cadence（Morley 意义）：在 Morley 体系中，cadence 特指 discant close——两音绑定、其后下行解决的形态；不涵盖其他三种 close。
Simple 与 Coloured：Ornithoparcus《对位法的划分》一章中终止式的两类变体：前者为未经装饰的原型，后者为加入装饰音的变体。

原文复述

Nutting, in his thoroughly researched article on the phenomenon of Renaissance cadence, finds that a large percentage of Morley’s cadences lack a tenor close. His ‘middle closes’ have no tenor or discant close features. Nutting considers the real value of the discant close to lie in the fact ’that it defines for us the cadence-note or degree of the mode which is being emphasized at the point of repose’. Where no discant close is present, the bass note may be taken to be the cadence note. Zarlino similarly gives examples of ‘perfect’ cadences, where only the tenor and bass closes are present. Campion, in A New Way of Making Fowre Parts (1613), leaves out the tenor close in his example of ‘The maine and fundamental close’; the cadence consists of

中文讲解

本段援引三位理论家的实证研究，论证tenor close的衰退：

纳廷（Nutting）通过系统统计发现，莫雷的cadence中很大比例缺少tenor close；其所谓的“middle closes”甚至连tenor close和discant close两个特征都不具备。纳廷认为discant close的真正价值在于它指明了“cadence note”（终止音）——即休止点（point of repose）所强调的调式音级；若没有discant close，则可以认定bass note为cadence note。这一观点把discant close的功能从单纯声部动作提升为“确定调式结构”的诊断工具。
扎里诺（Zarlino）也举出仅由tenor close与bass close组成的“perfect cadence”实例，说明tenor close仍可保留。
坎皮恩（Thomas Campion）在《四声部新作法》（A New Way of Making Fowre Parts, 1613）中明确把tenor close从“The maine and fundamental close”例中删除——这构成“tenor close在17世纪初被边缘化”的直接证据。脚注27、28分别指Nutting文第43页、Zarlino《对位法》（Counterpoint）第147页。

补充说明

原文中“fundamentall”拼写保留坎皮恩时代拼法。

第12段（P0094）

原文复述

第10页图像或乐谱示例

The passing close is therefore termed ‘false’ for an essentially harmonic reason, and not a melodic one. Morley also mentions a third above the bass, but this seems unjustified, as he furnishes no such example, and the major third is often heard in full cadence. Presumably he meant a minor third, but failed to clarify it. Not all of Morley’s examples conform unambiguously to this doctrine. Nutting draws the conclusion that, regardless of what occurs in the bass, a sixth above, or a third or major sixth below the cadence note, will always cause a passing cadence. A major sixth will only bring about a passing cadence if the cadence note is the bottom note.

中文讲解

本段进一步剖析passing close的性质：

“false”之称由和声（harmonic）而非旋律（melodic）原因所决定——即因含有不完全协和，故在功能上不构成真终止。
莫雷提及bass上方的三度会触发passing close，但作者指出此说法缺乏例证且有内在冲突（大三度常出现在full cadence中），推测莫雷本意应指小三度但未明说。
并非所有莫雷的实例都严格符合他的定义。
纳廷重新整理出一条更清晰的规则：只要某声部在cadence note上方六度、或下方三度、或下方大六度出现，就必然导致passing close；大六度仅在cadence note本身为底音时才触发passing close。这段的实质是从“莫雷的含混说法”转向“纳廷的清晰规则”，体现了二手研究者对原始理论的修正。脚注34指Nutting文第48页。

补充说明

出处性脚注。

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本节附加材料包括：

脚注24-35，提供莫雷、扎里诺、坎皮恩、纳廷等理论家的文献出处（页码、年份与版本信息），分别对应正文中的具体论述。
图例Ex.4.9（坎皮恩《The maine and fundamentall close》）与Ex.4.10（Passing close），以及未编号的第10、11页乐谱示例。这些图例直观展示两类关键cadence结构的声部进行，特别是坎皮恩删除tenor close后的终止以及passing close中不完全协和的运用。
脚注29（Vivian编坎皮恩文集1909年Clarendon版）与脚注27（Nutting文载《Miscellanea Musicologica》第8卷1975年）构成正文最重要的两个二手出处。

💡 本节核心要点

莫雷将discant close视为cadence的核心标志，致使传统的tenor close在cadence结构中逐渐失去中心地位，甚至被省略或边缘化。
纳廷的统计显示莫雷的cadence中很大比例缺少tenor close，而坎皮恩在1613年更明确地把tenor close从其fundamental close实例中删除，证明tenor式微在17世纪初已成为新趋势。
莫雷区分三类cadence（final、passing、middle closes）的依据并非concentus整体协和度，而是其他声部相对cadence note的音程关系——这一判据的转变标志着文艺复兴终止观念的演化。
final close传统上要求cadence note在bass被重复形成八度，但实践中大三度（Picardy third）已成为常见色彩元素，突破了休止点必须全协和的原则。
passing close之“假”由和声原因而非旋律原因决定；纳廷进一步修正莫雷的含混规则，以更精确的音程-功能对应表替代之。
middle close的特征是bass跳五度上或跳四度下至final note且无discant close，标志着cadence判据从和声协和度转向声部运动模式与结构位置。

🔑 关键术语

close：本节中“close”指终止瞬间的声部运动或音程关系。莫雷常与“cadence”互换使用，但“close”更偏向具体的声部行为（如discant close指上声部终止动作）。
cadence：莫雷体系中以discant close为核心的终止事件，判据由整体concentus协和度转向cadence note与其他声部的音程关系。
discant close：上声部终止，即两个上声部之间的解决关系，被莫雷视为cadence的最重要标志；在middle close中则缺席。
tenor close：传统上以次中音声部下行至调式最终音或其上五度为标志的终止结构，本节论证其在莫雷、坎皮恩体系中已被边缘化。
concentus：文艺复兴理论中所有声部协和地结合而成的整体和声状态；莫雷不再以concentus是否协和作为cadence的判据。
cadence note：终止瞬间被强调的音，discant close出现时由其上声部解决动作定义，缺席时则由bass note承担。
final close (full close)：莫雷第一种cadence类型，cadence note在bass被重复形成纯协和八度，允许出现bass上方大三度（Picardy third）。
passing close (false close)：莫雷第二种cadence类型，final chord含不完全协和音程，功能上避免真终止；其“假”由和声原因而非旋律原因决定。
middle close：莫雷第三种cadence类型，特征为bass跳五度上或跳四度下至final note且discant close缺席，常出现在歌曲第一部分末尾。
Picardy third：休止点大三度的色彩性出现，本节扩展为final close中由bass上方发出的常见不完全协和。

4.1.d [描述性拆分] Synocopated Discant Close, Two Classification Schemes, and Terminological Resolution

第1段（P0113）

原文复述

shared repose’. The most typical cadences employ the syncopated discant close, which functions as an indicator of cadence and leads to the cadence note. Through the syncopation introduced by the syncopated discant close, there is a progressive rhythmic resolution until all the voices reach the point of repose, and a progressive reduction of dissonance: on the antepenultimate note the dissonant second or seventh is resolved to imperfect concord (third and sixth respectively), which proceeds again to perfect concord.

中文讲解

本段延续前文对"共享静止"（shared repose）的讨论，引出文艺复兴终止式中最典型的形态——切分对位终止（syncopated discant close）。作者指出该手法兼具两种功能：作为终止的"指示器"，并直接引向终止音（cadence note）。

关键在于作者对这一过程的双重描写：其一，在节奏层面，切分造成"渐进式节奏解决"，使各声部逐步汇合至静止点；其二，在和声层面，同时发生"渐进式不协和音消减"——倒数第三音（antepenultimate note）上，原本的不协和二度或七度，先分别下行解决到协和的三度或六度（即"不完全协和"imperfect concord），随后再进一步进行到完全协和（perfect concord）。

这一叙述把切分对位终止从单纯的旋律技巧，提升为一种同时协调节奏与和声张力的结构机制：它既是节奏收敛的引擎，又是不协和音层层化解的路径。理解这段对后续分类至关重要，因为它揭示了"切分"与"悬停不协和"（suspended dissonance）是同一现象的不同侧面，这正是下一段"简单"与"加花"分类的物质基础。

补充说明

本段中 imperfect concord 与 perfect concord 的对照是文艺复兴终止理论的核心术语；terminus antepenultimate 一词提示倒数第三音在解决链中的枢纽地位，本段没有提供历史来源说明，supplement 不另补。

第2段（P0114）

原文复述

Renaissance cadences can be classified according to two procedures:

中文讲解

这是一个过渡句/导引句，本身不包含实质内容，仅预告下文将按两种程序（procedures）对文艺复兴终止式进行分类。它的功能是结构性地把读者的注意力从上一段的"过程描写"切换到下一段的"分类体系"。

理解时应注意：作者刻意用 procedures（程序/方法）而非 categories（类别），暗示这两种分类彼此独立、可叠加应用于同一终止式——同一条终止可以同时被第一种程序归为"加花"，又被第二种程序归为"完全"。这与下文 P0117 的"中间终止"（既不属于常规终止又依赖静止趋向）形成对照。

第3段（P0115）

原文复述

(i) The melodic movement of the individual voices of a cadence which employs one or more of the regular closes, resulting in a classification of the cadence as either simple (simplex), i.e. equal note values and no dissonance, or coloured (diminuta), i.e. unequal note values with suspended dissonance.

中文讲解

这是第一种分类程序，以"声部个体的旋律运动"为切入点。其判定标准是声部是否使用了"规则终止"（regular closes）之一，并据此把终止式归为两类：

简单终止（simplex）：各声部音符时值均等，且不含不协和音。这是最朴素的形态，所有声部同步运动到静止点。
加花终止（diminuta）：各声部音符时值不等，并伴随悬停的不协和音（suspended dissonance）。

“coloured / diminuta"一词暗示装饰化、不齐整，与 simplex 形成对照。注意 diminuta 在拉丁语中即"减缩"之意，此处并非指音符被切短，而是指常规终止模式被装饰/悬停所"弱化"或"变彩”。

这一分类直接呼应 P0113 中描述的切分对位终止——后者正是典型的 diminuta，因为它依赖悬停不协和与不等时值；而 P0117 的"中间终止"则因不使用对位终止，被排除在这一分类之外。

补充说明

术语 simplex 与 diminuta 为拉丁文音乐术语；本段未提供词源信息，supplement 不另补。simplex/diminuta 这对术语与后文 P0116 的 final/passing 形成交叉分类。

第4段（P0116）

原文复述

(ii) The harmonic relationship of the voices in the cadence, where the state of concord and relationship of the other voices to the cadence note determine the type of cadence, i.e. final (perfect) or passing (imperfect).

中文讲解

这是第二种分类程序，转向"各声部间的和声关系"。判定依据是终止音上各声部是否处于协和（concord）状态，以及其他声部相对于终止音的关系。依据这一关系，终止式被分为：

终止终止（final, perfect）：终止音上所有声部达成完全协和，标志着乐段真正的结束。
经过终止（passing, imperfect）：终止音上的协和状态不完整（如缺少根音位置上的三度，或含有经过性的不协和），因此更像一个过渡点而非真正结束。

理解的关键是：final/passing 与 perfect/imperfect 这两对术语是同义配对——作者用 final 对应 perfect，用 passing 对应 imperfect，揭示出"终止强度"的两端。需要特别注意的是"passing"一字：它表示该终止虽然形式上是终止式，却具有经过性、过渡性，下文往往还会继续发展。

两种分类彼此独立：一条终止可以同时是 simplex 与 final（如整段结束在属到主的简单终止），也可以是 diminuta 与 passing（如乐段中部的半终止）。这正是作者采用两套独立程序的原因。

补充说明

final/perfect 与 passing/imperfect 的同义配对在本节首次出现；passing 终止常对应半终止或乐段中间的停顿，需要结合 P0117 的"中间终止"理解。

第5段（P0117）

原文复述

Cadences which are not easily classified because they do not exhibit any of the above features, are called middle closes. They do not employ the discant close, the only criterion being progression-to-repose. Morley sums up the diverse possibilities when he says:

中文讲解

本段处理分类体系的"边界外"情况。有些终止式既不呈现 P0115 所要求的规则终止形态，也不符合 P0116 的和声判定标准，因而难以归入上述两类，作者把它们统称为"中间终止"（middle closes）。

关键特征：它们不使用对位终止（discant close），唯一的判定标准是"趋向静止的进程"（progression-to-repose）——也就是说，只要乐句的运动趋势朝向静止，无论声部配置多么不规则，都仍可被视作终止式的一种。

这段话承认了分类的局限性：规则的形态学与和声学标签并不能穷尽所有实际作品中的形态，因此作者援引 Morley（伊丽莎白时代音乐理论家 Thomas Morley）的论断来佐证终止形态的多样性。这也为 P0120 的引文做了铺垫——Morley 抱怨穷举所有终止式的努力注定徒劳。

“middle closes"是一个兜底类别，体现了作者分类体系既追求精确又承认开放性的双重立场。

这是 Morley《Introduction》中的一段直接引文（与 P0121 衔接成完整引语）。其大意是：一个人若试图把每一种终止式都逐一罗列下来，他将写出无穷无尽的卷册，却仍达不到目标。

这段引文的核心修辞是"infinite volumes"（无穷卷册）与"hitting the mark"（命中靶心）的对比：穷举之路注定失败，因为真正的"目标"不在于清单的完备，而在于识别终止式背后的共性原则——这恰恰印证了 P0117 中作者用"middle closes"作为兜底类别、又只以"趋向静止"作为单一标准的做法。

理解时应注意：Morley 的语气带有伊丽莎白时代常见的修辞夸张，但他揭示的问题——形态的开放性——是真实存在的，并被作者用来为自己的分类策略进行辩护。

补充说明

引文为 16 世纪英语原文，本段已完整复述；supplement 不另补 Morley 的写作背景。

第9段（P0121）

原文复述

To avoid confusion and for ease of reference, the use of the term cadence will be restricted to the harmonic, multi-voice cadential idiom of progression-to-repose, while the individual, characteristic movement of the voices within the cadence will use the less familiar term close.

中文讲解

本段是小节乃至整章论证的术语收束（terminological resolution）。作者明确划定两个术语的使用范围：

cadence（终止式）：专指和声层面的多声部终止习语（multi-voice cadential idiom），其核心是"趋向静止的进程"（progression-to-repose）。这是宏观、整体的概念。
close（终止型）：指终止式内部各声部个体的、特征性的旋律运动。这是微观、声部层面的概念。

这一区分的必要性源于历史语义的混乱：在 16 世纪以来的英文文献中，cadence 与 close 经常互换使用，导致读者难以判断作者究竟在讨论整体和声进程，还是某一具体声部的旋律走法。作者选择保留较少被使用的 close 一词来指代后者，并把 cadence 留给和声层面，以此澄清概念边界。

理解时应特别注意：这一术语决议直接统辖本节所有论述——P0115 的 simplex/diminuta 属于 close 的范畴（声部旋律运动），而 P0116 的 final/passing 属于 cadence 的范畴（和声关系）。读者若不掌握这一区分，将无法正确解读前后分类。

补充说明

本节术语决议只覆盖 cadence 与 close 的关系，不涉及本节之外其他术语的统一定义；supplement 不另补。

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本节共含两条脚注：脚注 37（Nutting, Cadence, pp.49–50）支撑 P0113 关于切分对位终止典型地位的论述；脚注 38（Morley, Introduction, pp.241–242）为 P0120 的直接引文提供出处。P0120 的引文片段与 P0117 的 Morley 援引构成引语/出处配对，是本节论证 Morley 权威观点的关键依据。本节无图、无表、无谱例占位符。

💡 本节核心要点

文艺复兴终止式中最典型的是切分对位终止（syncopated discant close），它同时承担"指示终止"与"引向终止音"的功能，并驱动节奏渐进解决与不协和音（不协和二度或七度→不完全协和三度或六度→完全协和）的层层化解。
本节确立两套独立分类程序：第一种按声部旋律运动与规则终止的有无，分为简单终止 simplex（等时值、无不协和）与加花终止 diminuta（不等时值、含悬停不协和）；第二种按终止音上各声部的和声关系，分为终止终止 final/perfect 与经过终止 passing/imperfect。
难以纳入上述两套分类的终止式被称为"中间终止"（middle closes），其唯一判定标准是"趋向静止的进程"（progression-to-repose），并以 Morley 关于终止形态无穷性的论述作为理论依据。
本节以术语决议收束：cadence 限定为和声层面的多声部终止习语，close 限定为终止式内部声部个体的特征性旋律运动——这一区分统辖前文两种分类分别所属的范畴。

🔑 关键术语

syncopated discant close：切分对位终止。文艺复兴终止式中最典型的形态：通过对位声部的切分制造悬停不协和与不等时值，既是终止的指示器，又驱动节奏与和声张力的渐进解决。在本节分类体系中，它属于 diminuta（加花终止）的典型代表。
progression-to-repose：趋向静止的进程。本节判定"终止性"的核心标准，也是"中间终止"（middle closes）的唯一判据——只要乐句运动趋势朝向静止，无论声部配置如何，均可被视为终止式的一种。
simple / simplex：简单终止。第一种分类下的形态：各声部音符时值均等，且不含不协和音，所有声部同步运动至静止点。
coloured / diminuta：加花终止。第一种分类下的形态：各声部音符时值不等，并伴随悬停的不协和音（suspended dissonance），与切分对位终止密切相关。
final (perfect)：终止终止 / 完全终止。第二种分类下的形态：终止音上各声部达成完全协和，标志乐段真正的结束。
passing (imperfect)：经过终止 / 不完全终止。第二种分类下的形态：终止音上的协和状态不完整，具有经过性与过渡性，下文往往继续发展。
middle closes：中间终止。无法用 simplex/diminuta 或 final/passing 归类的兜底类别，唯一判定标准为 progression-to-repose，体现了分类体系的开放性。
cadence vs. close：cadence 与 close 的术语分工：本节最终决议为——cadence 指和声层面的多声部终止习语（progression-to-repose），close 指终止式内部声部个体的特征性旋律运动。这一区分统辖本节两套分类分别所属的范畴。

4.2 4.2 The Groppo

第1段（P0122）

原文复述

Section heading: “4.2 The Groppo”.

中文讲解

这是第4章第2节的标题，仅作为版面标题出现，标识本小节所讨论的对象是 groppo（意大利语术语，一种旋律装饰/音型）。它提示读者本节将聚焦于这一特定的装饰性音型，承接第1章对欧洲大陆理论论著中相关规定的梳理，并把视角切换到 FVB 中作曲家的实际作品中，考察同一装饰在实践中的处理方式。

补充说明

本条仅作为节标题，本身不提供论证内容；其作用是标明论题范围。

第2段（P0123）

原文复述

As was observed in Chapter 1, Continental treatises prescribe the groppo for two uses: (1) at cadences, and (2) as virtuoso decoration in the form of passaggi, where it decorates or fills in an interval or intervals, the groppo being a diminution of the notes which comprise that interval (or those intervals). Examining the work of the composers contained in the FVB reveals an identical treatment accorded to the groppo.

中文讲解

本段为本节确立论证起点。它先回溯到第1章的一个结论：在欧洲大陆的理论论著中，groppo 被规定用于两种情境——(1) 终止式（cadences）；(2) 作为炫技性装饰，即 passaggi 的形式，用于装饰或填补一个或若干个音程，而 groppo 本身正是构成该音程（或这些音程）的各音的"时值缩减"（diminution）。然后作者转向 FVB 中的作曲家作品，指出这些作曲家用 groppo 的方式与上述理论规定完全一致。教学要点：(a) groppo 不是凭空的花音，而是从原本构成某音程的骨干音通过"时值缩减"衍生出来的快速音群；(b) passaggi 是其炫技语境，终止式是其结构语境，两类用法在该节后续会逐一检视；(c) 本段的核心逻辑是"理论规定↔实际作品"的对照——把第1章的理论处方与 FVB 作曲家的实践并置，作为本节展开比较研究的前提。

补充说明

FVB 是本书反复引用的曲谱集，其全称以原文为准；本段未给出缩写展开，故此处仅指出它在本书中作为作曲家作品的来源集合。“Continental treatises” 指欧洲大陆（相对于英格兰）所产出的对位/装饰法理论论著，本段也未给出具体书目，保持原文所指即可。

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本节仅含一条正文段落（P0123）和一条节标题（P0122）。无脚注、无插图、无图表、无边栏等附加材料。

💡 本节核心要点

本节专门讨论 groppo 这一装饰/音型，标题即点明论题。
第1章已指出，欧洲大陆理论论著将 groppo 规定用于两类情境：终止式与炫技性的 passaggi 装饰。
作为 passaggi 使用时，groppo 的功能是装饰或填补一个或多个音程，它本身是这些音程骨干音的时值缩减。
对 FVB 中作曲家作品的考察显示，这些作曲家对 groppo 的处理与理论规定完全一致。
本段的论证逻辑是：以第1章的理论处方为参照，检验 FVB 作曲家的实践是否吻合，从而把"理论规范"与"实际作品"并置，作为后续逐一分析的起点。

🔑 关键术语

groppo：意大利语术语，指一种装饰性音型。在本节中，它既用于终止式，也作为 passaggi 来装饰或填补音程，其实质是骨干音的时值缩减。
passaggi：passaggio 的复数形式，意大利语术语，指炫技性的快速装饰/过句音群。文中作为 groppo 的使用情境之一出现。
diminution：对位/装饰法中的术语，指将较长时值的音符缩减为较短时值的快速音符群；本段中 groppo 即被定义为构成某音程的骨干音的 diminution。
cadences：终止式，乐句或乐段的结束点；本段列举的 groppo 的第一类使用情境。
Continental treatises：欧洲大陆（相对于英格兰）的音乐理论论著；本段引述其对 groppo 用途的规定，作为对照标准。
FVB：本书中作为作曲家作品来源的曲谱集/手稿集合；本段据其考察作曲家的实际处理是否与理论规定一致。

4.2.1 4.2.1 Rhythmical Variants of the Groppo

第1段（P0124）

原文复述

4.2.1 Rhythmical Variants of the Groppo

中文讲解

这是4.2.1节的标题，标题为“格罗波（groppo）的节奏变体”。该标题表明本节将围绕groppo这一装饰音型在不同作品中的节奏变化展开论述，开启本节论题。

第2段（P0125）

原文复述

The groppo, as encountered in the FVB, is of rhythmically variable shape: the note values - and therefore also the number of notes used - can differ, yet the basic melodic structure always remains the same. Ex.4.12 displays the most elemental rhythmic design of the groppo, which consists of four notes: Ex.4.12

中文讲解

本段提出本节的核心命题：在FVB（Fitzwilliam Virginal Book，菲茨威廉维金纳琴曲集）中，groppo虽然节奏形态可变——音符时值与所用音符数量均可不同——但其基本旋律结构始终保持一致。这一“可变节奏＋不变旋律骨架”的双重性是后续分类讨论的前提。紧接着，作者引入Ex.4.12，作为由四个音符构成的最基本节奏型，作为整个变体系列的原形参照。

第3段（P0126）

原文复述

第14页图像或乐谱示例

中文讲解

该条为Ex.4.12的乐谱图像占位符，位于第14页，是承接上段对四音groppo基本型的展示；具体音符需查阅原图。

第4段（P0127）

原文复述

In Ex.4.12 (a) and (b) only the basic melodic framework of the groppo is preserved, without any reiteration of notes. This figure is seldom used in the FVB; examples are found in the following places: I 93:4:3; 212:4:1; 231:3:1; 320:1:1; 324:5:2; II 107:6:1,2,3; 108:1:1 and 291:5:4. The four-note groppo of

中文讲解

本段说明Ex.4.12中的(a)与(b)两例只保留了groppo的旋律骨架，不含任何重复音；这种无重复的四音形态在FVB中“很少使用”，随后列出具体出处编号：第I册93:4:3、212:4:1、231:3:1、320:1:1、324:5:2，以及第II册107:6:1,2,3、108:1:1和291:5:4。句子末尾未完，转入下页。

第5段（P0128）

原文复述

中文讲解

本段澄清一个常见误读：在这些例子中看似装饰解决音的是一个六音groppo，但实际上那只是四音groppo之前对解决音的“装饰性先现”（ornamented anticipation）所造成的听感印象，并非真正的六音groppo形态。Ex.4.14(c)用星号（*）标出了该处装饰性先现。作者并预告：关于解决音的装饰性先现这一现象，后文将作更详细讨论。

第11段（P0134）

原文复述

The typical groppo in the FVB consists of six or eight notes, and occasionally twelve or sixteen. It can be constructed by means of equal or mixed note values. The six-note groppo of mixed note values always displays a progressive accellerando pattern, with the longer note values first, followed by the faster ones. They are made up either of quavers and semiquavers, or semiquavers and demisemiquavers:

Ex.4.15

中文讲解

本段提出FVB中groppo的“典型”形态：在音符数量上以六音或八音为主，偶尔扩展至十二音或十六音；在节奏构造上，可由等时值音符或混合时值音符构成。其中六音混合时值groppo始终呈现“渐快”（progressive accelerando）的格局——先出现较长音符，再接以更短的音符；其组合方式只有两种：八分音符＋十六分音符，或十六分音符＋三十二分音符。段落末尾引入Ex.4.15以示其形态。

第12段（P0135）

原文复述

第16页图像或乐谱示例

中文讲解

该条为位于第18页的Ex.4.17(a)的乐谱图像占位符，对应Richardson《Pavana》5:2小节；具体音符需查阅原图。

第30段（P0153）

原文复述

中文讲解

该条为Ex.4.18(d)的子图标注标签，引出下文对应的乐谱实例；具体内容见P0163所附图像。

第40段（P0163）

原文复述

第19页图像或乐谱示例

中文讲解

该条为Ex.4.18(e)的乐谱图像占位符，展示Byrd《Galiarda》（FVB II 47:1:3）的实例；具体音符需查阅原图。

第44段（P0167）

原文复述

In Ex.4.18(c) and (d), the eight-note group and sextuplet are notated in a single metric diminution. In Ex.4.18(e), the sextuplet is once written correctly, but in the next bar it appears in the form of demisemiquavers, in a single metric diminution.

中文讲解

本段总结Ex.4.18的记谱规律：(c)与(d)中，无论是八音组还是六连音，均以“单一节拍细分”（single metric diminution）的形式记出；(e)中则呈现出有趣的对比——六连音在该小节被正确记写，而在下一小节却以三十二分音符的单一节拍细分形式出现。这一对比清楚说明了“正确记谱”与“按节拍细分简化记谱”两种做法在同一首作品内并存的现象。

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本节涉及的附加材料主要为：1) 脚注39（出现在P0156），指向关于FVB中六连音被记作三十二分音符、八音组被记作半三十二分音符这一记谱现象的来源说明，其作用是支撑作者对“等时值groppo在FVB中多以单一节拍细分形式记谱”的判断；2) 多处图注与跨页乐谱（Ex.4.12至Ex.4.18），用以逐一展示四音基本型、混合时值六音型、等时值六/八音型及其记谱变体；3) 页码181与182，仅为版面标识。这些附加材料共同服务于本节“节奏可变＋旋律骨架不变”的论证。

💡 本节核心要点

FVB中的groppo在节奏形态上可变（音符时值与数量可变），但其旋律骨架始终保持一致。
最基本型为四音groppo（Ex.4.12），且其在FVB中极少使用。
典型groppo为六音或八音（偶有十二或十六音），分为等时值与混合时值两类。
混合时值六音groppo固定呈现“先长后短”的渐快格局，仅由八分＋十六分或十六分＋三十二分构成。
部分看似六音的groppo实为四音型前的装饰性先现，需与真正六音型区分。
等时值groppo在FVB中常被简化记谱——六连音写成三十二分音符、八音组写成半三十二分音符，属记谱现象而非节奏事实；正确与简化记法可并存于同一首作品内。

🔑 关键术语

groppo：本节讨论的核心对象，一种装饰音型；在FVB中节奏可变但旋律骨架不变，由四音基本型扩展为六音、八音乃至十二/十六音形态。
FVB：即Fitzwilliam Virginal Book，菲茨威廉维金纳琴曲集，本节所有例子均出自该曲集。
discant close：上方声部（discant）的收束位置；本节考察groppo在该结构位置上的装饰用法及其出现频率。
ornamented anticipation：装饰性先现，指对解决音的提前出现并加以装饰；本节提示它可制造出“看似六音groppo”的听感错觉，后文将专门讨论。
progressive accelerando：渐快格局，指混合时值六音groppo中先出现较长音符、再接较短音符的固定节奏安排。
semiquaver / demisemiquaver / semi-demisemiquaver：分别指十六分音符、三十二分音符与半三十二分音符；本节用以描述groppo的等时值与混合时值构造，以及FVB中六连音、八音组的简化记谱方式。
groppetti：groppo的复数小写形式；本节指出某些作品特意让groppo的节奏模式与全曲其他groppetti及diminutions保持统一。
diminution：细分节奏，即以更短时值对原有音符进行节奏细分；本节用作与groppo节奏模式相互参照的对象。
single metric diminution：单一节拍细分，指将原本属于复合节拍细分（六连音、八音组等）的音群按等时值短音符记出；本节用以描述FVB中常见的groppo简化记谱方式。

4.2.2 4.2.2 The Groppo as Decoration of the Discant Close

第7段（P0174）

原文复述

第21页图像或乐谱示例

中文讲解

此处为乐谱示例Ex.4.19的图像占位符，位于第21页。结合P0173与P0175的描述可知，该图示应以视觉方式展示simple cadence中groppo的结构：discant close起始音与次强音之间的交替旋律轮廓。因图像数据被省略，具体音符排列无法在文本中确认，需查阅原书第21页Ex.4.19。

补充说明

原文中此处为可省略的内嵌图像数据，本系统未提供具体谱例内容，故不作猜测。

第8段（P0175）

原文复述

In a diminuta cadence, this alternation takes place between the suspended dissonance and the note of resolution: Ex.4.20

中文讲解

本段将simple cadence的groppo构成原理延伸至diminuta cadence（减缩终止式）：在diminuta cadence中，groppo的交替不再发生于discant close起始音与次强音之间，而是发生于悬挂的不协和音（suspended dissonance）与其解决音（note of resolution）之间。其后引向Ex.4.20作为该现象的图示。

补充说明

本段与P0173、P0174共同构成simple cadence与diminuta cadence两种groppo形态的对照介绍。

第9段（P0176）

原文复述

第21页图像或乐谱示例

(b)

第22页图像或乐谱示例

中文讲解

本段为Ex.4.22未装饰部分(c)的图注，说明(c)对应终止音（cadence note），即整个discant close最终落到的音。

补充说明

图注标识diminuta cadence中discant close第三个音的功能角色，完成(a)(b)(c)三音标注体系。

第23段（P0190）

原文复述

Ornamented:

中文讲解

本段为Ex.4.22中的小标题"Ornamented:"（已装饰的版本），提示紧随的图示展示加入groppo装饰后discant close的展开形态，与前段"Unornamented:“形成对照。

补充说明

与P0185共同构成Ex.4.22的两板块结构。

第24段（P0191）

原文复述

第22页图像或乐谱示例

第23页图像或乐谱示例

中文讲解

此处为Ex.4.24的图像占位符，位于第23页。展示Byrd《Galiarda》各individual closes的简化骨架图，即P0199所提示"reduced"后的基本音程结构。需查阅原图确认具体音符。

补充说明

图像数据被省略。

第35段（P0202）

原文复述

The tenor close consists of the notes c’ - d’ - c’ and the bass close of the notes c - g - c, being in the tenor and bass respectively. The countertenor close is incomplete. The decorated discant close in a diminuta cadence, showing the ornamental resolution of dissonance by the groppo, is shown in Ex.4.25: Ex.4.25 Byrd, Galiarda (FVB I 365:5:1)

中文讲解

本段提供Ex.4.24各声部骨架的具体音高：tenor close为c’–d’–c’，bass close为c–g–c，分别位于tenor与bass声部；countertenor close为不完整（incomplete）。随后引入Ex.4.25，作为同一曲目（Byrd, Galiarda）不同位置（FVB I 365:5:1）的diminuta cadence中discant close装饰示例，展示groppo装饰性地解决不协和的情形。

补充说明

countertenor close"incomplete"说明在终止时该声部旋律未完结，存在声部书写残缺；Ex.4.25的FVB位置"I 365:5:1"为卷I第365页第5行第1小节，与Ex.4.23的"II 393:3:1"不同，提示作者选自同一作曲家的不同作品片段以佐证理论。

第36段（P0203）

原文复述

第24页图像或乐谱示例

第24页图像或乐谱示例

中文讲解

此处为Ex.4.26(a)的图像占位符，位于第24页。结合P0211描述，该图示展示装饰后的discant close出现在第一小节的bass声部与第二小节的tenor声部。需查阅原图确认具体音符。

补充说明

图像数据被省略。

第42段（P0209）

原文复述

(b) 325:1:4

中文讲解

本段为Ex.4.26(b)的局部定位标签，说明该子例来自FVB卷I第325页第1行第4小节。

补充说明

与P0207的"321:1:1"定位对应，表明(a)(b)分别取自同一曲目内的不同位置，以展示装饰discant close在不同声部出现的情形。

第43段（P0210）

原文复述

第24页图像或乐谱示例

第25页图像或乐谱示例

The groppo ordinarily takes up the whole value of the decorated note of resolution, as shown by Ex.4.12 to Ex.4.26.

中文讲解

本段是本小节的收束句，对groppo的时值长度作总括陈述：通常情况下，groppo占据被装饰的解决音（decorated note of resolution）的整个时值。这一规律由Ex.4.12至Ex.4.26的所有例证共同展示。该句的"ordinarily"保留了限定——表明该时值占据为常态而非绝对规则。其作用是把本节所有示例的共性提炼为一条简洁的时值规则，作为本小节的总结性结论。

补充说明

Ex.4.12为前文某段已出现过的示例编号（本节源文本未直接呈现其内容），Ex.4.13至Ex.4.18本节亦未提供；Ex.4.19至Ex.4.26为本节所讨论的全部例证。作者将时值规律覆盖于Ex.4.12至Ex.4.26的整个引用范围，意在提示读者：本节并非孤立讨论，而是与第4章中其他示例（位于4.2.1或更早小节）共享同一规律。

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本节附有脚注40（P0172），出处为Schwandt, Clausula, p.40，作用是为P0170中关于discant close装饰为定型化旋律现象的论断提供外部文献支持。此外本节涉及多个乐谱示例Ex.4.19–Ex.4.27，分别承担不同论证功能：Ex.4.19、Ex.4.20为simple cadence与diminuta cadence中groppo交替结构的对照；Ex.4.21为(a)discant close与(b)tenor close的两声部对比；Ex.4.22为diminuta discant close的"未装饰/装饰"对照；Ex.4.23–Ex.4.25为Byrd《Galiarda》两个位置(FVB II 393:3:1 与 FVB I 365:5:1)的实例分析；Ex.4.26为Philips《Pavana Doloroso》中装饰discant close出现在非soprano声部的两个片段(FVB I 321:1:1 与 FVB I 325:1:4)；Ex.4.27为Ex.4.26(b)的四声部骨架简化图。

💡 本节核心要点

groppo在FVB中的主导用途是装饰discant close的次强音，simple cadence与diminuta cadence两种情形下其交替对象不同：前者交替起始音与次强音，后者交替悬挂不协和音与解决音。
groppo在形式上是discant close旋律进行的减缩（diminutio），在半音cadence中装饰半音进行，在Phrygian cadence中相应改为全音进行。
groppo通过下方邻音（lower auxiliary）最终引入次强音或解决音，先以交替的上方音"掩饰"或"破坏"该音的位置感，构成延宕注意力的修辞策略。
在diminuta cadence中，groppo承担"装饰性解决不协和"与"延长悬挂不协和"双重功能：前者将注意力引向终止事件，后者推迟紧张释放的时机。
groppo通常占据被装饰解决音的整个时值（ordinary rule），且装饰不影响discant close的基本音程进行；后者通过Ex.4.27的四声部骨架简化得到证实。
groppo的用法可跨越声部分配，不限于soprano，可出现在bass、tenor、alto等声部，与Ornithoparcus《Rules》的体例相符。

🔑 关键术语

groppo：本节核心装饰公式，指在高声部结束音的次强音或解决音位置上以交替方式出现的旋律减缩；在本节中作为装饰discant close的关键手段被详细分析。
discant close：高声部（discantus/soprano）的结束音进行，是终止式中装饰最丰富的声部线条，也是本节讨论groppo装饰的主要对象。
diminuta cadence：减缩终止式，指采用悬挂不协和音并向下半音解决至主音的终止式类型；与simple cadence相对，是本节groppo装饰功能讨论的核心理论情境。
simple cadence：简单终止式，不含悬挂不协和音的减缩形态，是本节groppo装饰的另一主要情境；其groppo交替起始音与次强音。
suspended dissonance：悬挂的不协和音，指在diminuta cadence中由准备音延续而形成的不协和，是groppo交替的另一端，其解决通过半音下行抵达解决音。
note of resolution：解决音，指悬挂不协和音向下半音解决所到达的目标音，在本节中是groppo装饰的最终落点，也是注意力被引向的关键音。
lower auxiliary：下方邻音，在groppo公式中以低于目标音的方式引出次强音或解决音，是groppo把注意力重新拉回关键音的机制。
penultimate note / ante-penultimate note：次强音与次次强音，groppo主要装饰次强音；ante-penultimate note在simple cadence的groppo装饰中出现，制造和声紧张。
passing cadence：经过终止式，指在终止进行中由经过音形成的弱终止形态，本节P0204中bass close的运动即构成此型。
Phrygian cadence：弗里几亚终止式，终止落在E音的终止式形态，因其音程结构，groppo装饰的对象由半音变为全音。
individual closes：各声部的结束音线条（discant close、tenor close、bass close、countertenor close），本节逐一声部进行骨架分析。
diminutio：减缩，文艺复兴音乐理论术语，指以更小音符细分主音符时值的装饰手法；本节将groppo形式定义为对discant close旋律进行的减缩。
Ornithoparcus / Rules：16世纪音乐理论家Andreas Ornithoparcus及其著作《Rules》，本节引用以支持groppo装饰discant close可出现在非soprano声部的体例。

4.2.2.1 4.2.2.1 The Groppo as Partial Decoration of the Note of Resolution

第1段（P0220）

原文复述

4.2.2.1 The Groppo as Partial Decoration of the Note of Resolution

中文讲解

这是本节的章节标题。标题明确界定了本节的研究对象：groppo（一种装饰音型）作为终止式解决音（note of resolution）的局部装饰而非整体替代品出现的现象，由此引出本节围绕装饰音型与 groppo 共现时的形态、组合关系与实际使用情况的论述。

第2段（P0221）

原文复述

第7段（P0226）

原文复述

第26页图像或乐谱示例

中文讲解

这是表格 4.2 的图像占位符，位于第 27 页；具体音型记谱不可见，需查看原书图版。

第12段（P0231）

原文复述

ORNAMENTAL FIGURES PLUS THE GROPPO AS DECORATION OF THE NOTE OF RESOLUTION

中文讲解

表格 4.3 的完整标题：《装饰音型加 groppo 作为解决音装饰》。与表 4.1、表 4.2 的关键区别在于：本表展示的是“装饰音型与 groppo 作为独立个体前后并列”的复合形态，而非把 groppo 嵌入装饰音型内部。

第13段（P0232）

原文复述

第28页图像或乐谱示例

中文讲解

这是表格 4.3 的图像占位符，位于第 28 页；具体音型记谱不可见，需查看原书图版。

第14段（P0233）

原文复述

include the groppo, mostly employ the note of resolution as its first and last note, as Tables 4.1 and 4.2 show. (Fig. (v) from Table 4.1 is an exception.) The elementary four-note groppo may be used as an integrated part of the ornamental figure; it usually takes half the value of the decorated note. This is illustrated in Table 4.2. When the habitual groppo occurs in conjunction with any preceding ornamental figure, it takes either three-quarters or half of the value of the decorated note, depending on the preceding note values. These are illustrated in Table 4.3.

中文讲解

本段承接 P0222 的“which do not”未完成句，补全并展开了三张表的内容。核心论点有三层：其一，不内含 groppo 的装饰音型大多“首尾均为解决音”（并以表 4.1 (v) 为例外）；其二，elementary four-note groppo 可以被整合进装饰音型内部，通常占据被装饰音时值的一半（表 4.2 体现）；其三，习惯意义上的 groppo 与前置装饰音型并用时，根据前置音型音符时值的不同，占据被装饰音时值的 3/4 或 1/2（表 4.3 体现）。这一段是本节的“分类骨架”：把 groppo 与装饰音型共现的三种时值关系——独立占满、被嵌入而占半、并用而占半或 3/4——系统陈述清楚。

补充说明

原文以脚注 41、42、43 分别指向表 4.1/4.2、4.2、4.3 的相关图示，但具体脚注内容在当前文本中未给出，不应补写。

第15段（P0234）

原文复述

第18段（P0237）

原文复述

第30页图像或乐谱示例

中文讲解

这是第 30 页谱例 4.28 的图像占位符之一；具体记谱在当前文本中不可见，需查看原书图版。

第19段（P0238）

原文复述

第30页图像或乐谱示例

本段是本节的小结性收束。论点逐层推进：1) 由于“装饰音型 + groppo”的组合出现频率极高，应被视为一个整体“类型”（entity/type）；2) 其出现概率当然比 groppo 单独装饰解决音时低；3) 由“解决音或其细分 + groppo”构成的复合形态产生“双重效果”——（a）暂时造成“没有装饰发生”的听觉错觉，（b）装饰被延后，但和声紧张度却因此被延长；4) 这一现象在表 4.3 (i) 中尤为典型——其解决音相对表 4.3 (vii)–(xxi) 而言持续得更久；5) 段末以“下面的图示即为 FVB 中的实际用例”作为过渡，为后续谱例预留入口。本段的论证价值是把上述形式与统计结论升华为对听感与和声张力的审美判断，从而为本节定下“装饰音型 + groppo”作为一种独立终止装饰单元的结论。

补充说明

段末“The illustrations below are examples…”作为衔接句，引出下一段（图示实例），当前文本未提供该图示内容。

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本节包含三处脚注引用标记（41、42、43，分别指向表 4.1/4.2、表 4.2、表 4.3 的图示），但具体脚注内容在当前文本中未给出，不补写。三张表格（表 4.1、4.2、4.3）以及谱例 4.28 的图像在当前输入中均为占位符，需查阅原书图版以获取具体音符形态；统计依据为“69 occurrences from Table 4.3”，其中 fig. (vii) 26 例、fig. (viii) 7 例、fig. (xiv) 10 例。

💡 本节核心要点

本节核心观察：在 FVB 的 discant close 中，groppo 经常只占解决音时值的一部分，常与其他装饰音型并用。
三张表按 groppo 与装饰音型的结合方式递进分类：表 4.1 为不含 groppo 的装饰音型，表 4.2 为内嵌 elementary four-note groppo 的装饰音型，表 4.3 为装饰音型与 groppo 前后并列的复合形态。
表 4.1 fig (i) 是整个系统的母型——即“解决音被拆解为微型 discant cadence”，其内部结构为“解决音 (a) → 新挂留 (b) → 解决音 (c)”。
绝大多数装饰音型首尾均为解决音并内含不协和音，可视为 fig (i) 的放大或细分；细分过程中挂留不协和音逐渐被掩盖。
在复合形态中，groppo 通常占据被装饰音时值的 1/2 或 3/4，而非末 1/4；时值分配取决于前置装饰音型。
装饰音型 + groppo 因出现频率稳定而被视为一种独立的“类型”，其听感效果是“先制造无装饰的错觉，再延后装饰并延长和声紧张度”。

🔑 关键术语

groppo：本节讨论的核心装饰音型；当其独立使用时占据解决音的全部时值；与装饰音型共用时只占解决音时值的 1/2 或 3/4。最简形式为 elementary four-note groppo（四音）。
note of resolution：悬停不协和音（suspended dissonance）所解决到的音；在 discant close 中位于倒数第二音的位置（diminuta cadence 中的解决音）。
discant close：复调终止式，本节讨论的装饰音型与 groppo 主要作为其倒数第二音（即解决音）的装饰。
diminuta cadence：本节术语，指 discant close 中倒数第二音作为解决音的特殊终止情形。
diminution：此处特指对解决音进行细分、衍生出新音型的过程；本节中所有装饰音型都是对 fig (i) 不断 diminution 与 combination 的产物。
suspended dissonance / syncopated suspension：跨节拍被延留的不协和音；表 4.1 fig (i) 内部中段 (b) 即为新引入的 syncopated suspension，是 fig (i) 作为微型 discant cadence 的核心不协和要素。

4.2.2.1.b [描述性拆分] FVB Examples of Ornamental Figures Combined with the Groppo

补充说明

FVB 为本书所依据的文献谱例集，其内部卷/页/调/小节编号在全文中反复出现。

第4段（P0246）

原文复述

第31页图像或乐谱示例

中文讲解

中文讲解

第 32 页合并呈现的乐谱占位符，含两个子例：

• (d) Philips, Galiarda Dolorosa，FVB I 327:1:3,2:3； • (e) Galeazzo, Praeludium，FVB I 393:1:2。

两者均归入“未加装饰的解决音 + groppo”例，且属于 (d)–(f) 的 diminuta（减音程）终止范畴。原图未呈现，需查阅原书。

第8段（P0250）

原文复述

Sweelinck, Ut re mi (FVB II 27 :5:2)

中文讲解

第 32 页 (f) 子例的乐谱占位符。曲目归属为 Sweelinck, Ut re mi，参照 FVB II 27:5:2。归入“未加装饰的解决音 + groppo”例中的 (d)–(f) diminuta 终止组。原图未呈现，需查阅原书。

第9段（P0251）

原文复述

(f)；Byrd, All in a Garden Green (FVB I 413:1:1)

中文讲解

第 32 页另一处 (f) 子例的乐谱占位符。曲目归属为 Byrd, All in a Garden Green，FVB I 413:1:1，与上一条 Sweelinck 例在论述中并列为 (d)–(f) diminuta 终止组的成员。原图未呈现，需查阅原书。

补充说明

原书中 (f) 同时对应两条谱例，属同一分组内的不同曲例，论述时合并讨论。

第10段（P0252）

原文复述

(g)；Bull, Galliarda (FVB I 171:5:2)

中文讲解

第 32 页 (g) 子例的乐谱占位符。曲目归属为 Bull, Galliarda，FVB I 171:5:2。在后文中被归入“加装饰的解决音 + groppo”例，并作为这一组中唯一属于简单终止的例证（见 (g) 单独提出）。原图未呈现，需查阅原书。

第11段（P0253）

中文讲解

第 33 页 (k) 子例的乐谱占位符。曲目归属为 Byrd, Pavana Lachrymae，FVB II 45:3:3。后文将其归入“加装饰的解决音 + groppo”例中 (h)–(k) 的 diminuta 终止组。原图未呈现，需查阅原书。

第14段（P0256）

原文复述

Philips, Le Rossignuol (FVB I 348:4:3)

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本小节内出现的脚注编号为 44（见 P0258），脚注正文未在本节切片中出现，需回原书查阅。本小节包含 1 张总谱例（Ex. 4.29），其下子例 (a)–(k) 共 11 项谱例图像与若干独立子例标签 (a)、(j) 等构成版面；所有图像条目均为占位符，具体音型需查阅原书图版。本节末尾通过 P0259 交叉引用 4.2.2.3。

💡 本节核心要点

本节以 Ex. 4.29 为中心，演示 groppo 与“解决音”两种要素在终止处的组合方式。
按“解决音是否被装饰”二分：未装饰组 (a)–(f) 与装饰组 (g)–(k)。
按“终止类型”再分：两组各自覆盖简单终止与 diminuta 终止，(g) 是装饰组中唯一的简单终止例，(h)–(k) 全属 diminuta。
(h) 出现一处变体——以休止符代替解决音。
装饰解决音使 groppo 推迟出现，片段重心由不协和音转向解决音，整体和声紧张度随之降低。
在未装饰组中，作者对 75 例进行统计：36 例属简单终止，8 例属明确 diminuta 终止，另有 31 例为“伪装型” diminuta；该现象在简单终止中更常见，与简单终止本无挂留不协和音需被解决的逻辑一致。
节末将该现象的进一步讨论外引至 4.2.2.3。

🔑 关键术语

groppo：本节核心装饰音型之一，总是与“解决音”配套出现；其出现时机决定和声紧张度：紧随未装饰解决音时较紧，推迟于装饰解决音之后则较松。
note of resolution（解决音）：本节指终止处用以解决（潜在）不协和音的那个音；本节区分其“未装饰”与“装饰”两种形态，(h) 还出现以休止符替代的特例。
simple cadence（简单终止）：本节定义为“无挂留不协和音需要解决”的终止，是 groppo + 未装饰解决音现象的高频语境（统计中 36/75）。
diminuta cadence（减音程终止）：本节与简单终止对举的一类终止，统计中明确出现的为 8 例，另 31 例为“伪装型” diminuta。
disguised diminuta cadence（伪装型 diminuta 终止）：本节作者自创的分类术语，指表面形似简单终止、但实质上具有 diminuta 性质的终止，占统计样本 31/75。

4.2.2.2 [描述性拆分] 4.2.2.2 The Ornamented Anticipation of the Note of Resolution

第1段（P0260）

原文复述

4.2.2.2 The Ornamented Anticipation of the Note of Resolution

中文讲解

本段为小节标题：4.2.2.2「解决音的装饰性先现」。它开启了一个细分主题，聚焦于在discant close（对位终止式）中，解决音（the note of resolution）位置被装饰性先现所处理的方式。该小节属于更大框架中关于diminuta cadence（缩减终止式）装饰手法讨论的一部分。

第2段（P0261）

原文复述

The anticipation of the note of resolution in a discant close is the vehicle for a large number of ornamental figures, of which only a few are of interest for the purposes of this study. These are illustrated in Table 4.4. In Table 4.4, fig. (i) shows an unornamented diminuta cadence, with the note of resolution anticipated in fig. (ii). In figs. (iv) and (v), the lower auxiliary is added and in fig. (viii) the upper. In figs. (vi), (vii) and (xiii) a rest takes the place of the suspension. Figs. (x) - (xiii) are all diminutions of two notes: the suspended dissonance and the anticipated note of resolution; fig. (x) and (xi) are diminutions of fig. (ii), and fig. (xiii) a diminution of fig. (vi). Fig. (viii) is one of the figurations regularly applied to the note of resolution, which also frequently occurs as decoration of the anticipation, especially in the shape of fig. (ix) which is, in fact, a diminution of figs. (ii) and (viii) combined. Fig. (xiv), a diminution of fig. (viii), is a groppetto. Figs. (iv), (viii), (ix) and (xiv) are the most popular ornamental anticipations used in the FVB.

中文讲解

本段是本小节的总论。它说明：解决音的先现（anticipation）在对位终止式中承载了大量装饰音型，但本研究只关心其中几种，并以表4.4加以展示。

作者建立起一个层级体系：(i) 是未经装饰的diminuta cadence；(ii) 在此基础上把解决音进行了先现处理；(iv) 和 (v) 在 (ii) 的基础上再加上下方辅助音（lower auxiliary），(viii) 加上的是上方辅助音（upper auxiliary）。(vi)、(vii) 和 (xiii) 的特殊之处在于以休止符替代了延留音（the suspension）。这意味着原本应悬挂的不协和音被休止符吸收，留出的空间直接进入先现/解决过程。

进而，(x)–(xiii) 都是「两个音」的diminution（音形缩减），即把延留不协和音与先现解决音同时缩减为快速交替的音型。(x) 和 (xi) 都是 (ii) 的缩减，(xiii) 是 (vi) 的缩减。值得特别注意的是 (viii) 既是先现又是解决音上常见的装饰形态，因此经常作为先现的装饰出现——尤其以其与 (ii) 的结合形态 (ix) 出现。(xiv) 是 (viii) 的进一步缩减，即groppetto（回转音型）。

作者最后点出在FVB（菲茨威廉维吉诺曲集）中，使用频率最高的装饰性先现是 (iv)、(viii)、(ix) 和 (xiv)。这一段的功能是为读者建立一张类型地图，并预告哪些音型将在后文以实际乐谱例证。

补充说明

术语关系：suspension（延留音）在此指前一个和弦音被保留并与新和弦形成不协和；anticipation（先现）指后一个和弦的音提前在当前拍点出现。diminution系指通过将音符细分为更短时值的快速音型来装饰一个或多个结构音。

第3段（P0262）

原文复述

The abstract below from a Byrd Pavana (Ex.4.30) demonstrates the way in which a discant close is progressively ornamented; it is a typical illustration of how figs. (iv) and (ix) from Table 4.4 - ornamented anticipations - prepare for the motion of the ornamental resolution. The result is a smoothly-flowing discant close, with the groppo postponed until the last possible moment and the basic notes of the close clothed in elaborate diminution:

中文讲解

本段引出Ex.4.30（Byrd《Pavana》）作为典型示范。作者用progressively ornamented（逐步装饰）这一短语提示此例的论证逻辑：它不是展示一种固定形态，而是展示一个由简到繁的渐变过程。

例子的核心功能是说明表4.4中(iv)和(ix)这两种装饰性先现如何为装饰性解决（ornamental resolution）预先铺路——也就是说，先现中所暗示的音的运动方向，与随后的解决音上的装饰运动是连贯的、彼此呼应的。

最终艺术效果是「smoothly-flowing discant close」：线条流畅。groppo（回转音型）被推迟到最后一刻才出现，而终止式的基本音全部被精致的diminution所包裹。这是维吉诺乐派（Virginalists）处理终止式的典型审美取向。

补充说明

FVB指Fitzwilliam Virginal Book（菲茨威廉维吉诺曲集），是英国伊丽莎白时期与雅各布时期键盘音乐的主要原始文献。

第4段（P0263）

原文复述

第7段（P0266）

原文复述

第35页图像或乐谱示例

中文讲解

这是第36页的乐谱/图像占位符，处于Ex.4.30图注之后、图(b)标签之前，应对应Ex.4.30的主体乐谱例。需查看原图。

第11段（P0270）

原文复述

(b) 3:3

中文讲解

此为Ex.4.30(b)部分的乐谱占位符，标记为位比3:3。需查看原图方可确认其具体指代。

第12段（P0271）

原文复述

中文讲解

此为Ex.4.30(c)部分的乐谱占位符，标记为位比6:3。需查看原图。

第13段（P0272）

原文复述

Bull, Walsingham (FVB I 17:4:1)；(d)

中文讲解

此为Ex.4.30(d)部分的乐谱占位符，标注作者为Bull，作品《Walsingham》，引自FVB第I卷第17首第4部分第1小节。需查看原图。

第14段（P0273）

原文复述

The three discant closes on the finalis G (Ex.4.30(a)-(c)) reveal firstly fig. (iv) from Table 4.4, and an unornamented note of resolution. Then the note of resolution is decorated with fig. (i) from Table 4.1, followed by the most elaborate discant close: the anticipation is ornamented with fig. (ix) from Table 4.4, and the note of resolution with a gruppo preceded by one of the regular figures, fig. (vii) from Table 4.3. In Ex.4.30(d) the ornamented anticipation is a diminution of fig. (vi) from Table 4.4, where a rest has taken the place of the suspension.

中文讲解

本段是对Ex.4.30四个部分的逐一解读。

第一层：在finalis G（调式主音G）上的三个对位终止（Ex.4.30(a)–(c)）展示了一个渐变序列——(a) 先呈现表4.4的(iv)及未装饰的解决音；(b) 解决音开始被装饰，使用表4.1的(i)型音型；(c) 装饰程度最高：先现用表4.4的(ix)装饰，解决音则使用一个gruppo（回转），而这个gruppo前还接有表4.3的(vii)型装饰音型。

第二层：Ex.4.30(d)（Bull《Walsingham》）展示的是表4.4(vi)的缩减形态，即休止符替代了延留音的版本。

因此本段是在用具体作品证实P0261所确立的分类体系：基本类型→延留音型→先现音型→解决音型，层层叠加，逐步丰富。

补充说明

finalis：调式主音，指调式的最终结束音；与此对照，final chord即终止和弦。

第15段（P0274）

原文复述

The purpose of the ornamented anticipation is primarily to bring about a smoother transition between the suspended dissonance and the note of resolution, as there is a more continuous flow of notes. In the process it anticipates the motion that ornamental resolution will bring. In an ornamented state, the basic notes of suspended dissonance and note of resolution are disguised, as they are heard in passing as part of the ongoing diminution. The ornamented anticipation may specifically create confusion as to where the proper note of resolution starts, especially in the case of Table 4.4, figs. (x) to (xii). Depending upon the type of diminution applied, the ornamented anticipation of the note of resolution may reduce the harmonic tension created by the dissonance considerably. This is the case in fig. (viii) from Table 4.4 which starts with a consonance (the octave, a perfect consonance) more perfect than that which the note of resolution makes with the tenor (a sixth, which is an imperfect consonance), or fig. (ix), where the anticipated note of resolution is the melodic activity’s centre. Figs. (x) to (xiii) from Table 4.4 are the important diminutions here: the diminution is of such a nature that it becomes an extension of the groppo (on the note of resolution) and as such becomes an integrated part of it.

中文讲解

本段是本小节的理论核心，揭示了装饰性先现的真正目的与效果。

第一层：目的是使延留不协和音到解决音之间的过渡更平滑，因为音符流更连续。在这个过程中，它还预先暗示了装饰性解决即将带来的运动方向——这呼应了P0262中「先现为装饰性解决铺路」的思想。

第二层：装饰性先现使结构音「被伪装」——延留不协和音和解决音都仅作为快速diminution中的一瞬被听到，结构性身份被隐藏。在表4.4(x)–(xii)中尤其如此，正确的解决音从何处开始变得模糊。

第三层：装饰性先现可以显著减少不协和音所产生的和声张力。这一点由(viii)例证：(viii) 以八度（perfect consonance，完全协和）开始，而八度比解决音与tenor（次中声部）形成的六度（imperfect consonance，不完全协和）更「协和」，因此张力被提前消化。(ix) 中则是通过让先现的解决音成为旋律活动的中心来化解张力。

Schwandt, Clausula, p.42.

中文讲解

脚注47：再次引用Schwandt《Clausula》第42页。它支持P0274关于装饰性先现目的与效果的理论论述，属于来源性脚注。

第20段（P0279）

原文复述

$(d)；Ex.4.31(a) shows the unornamented discant and tenor close of a diminuta cadence. In (b) the simple anticipation of the note of resolution is shown, in (c) the groppo on the note of resolution, and in (d) the application of diminution to the anticipation creates a groppo of which the alternations start before the note of resolution. The diminution consists of the alternation of the suspended dissonance with the anticipated note of resolution. This type is not at all common in the FVB and often occurs jointly with the most elementary form of the groppo ( discussed earlier (Ex.4.12). $^{48}$ Ex.4.32 shows examples of how the Virginalists anticipate the note of resolution ornamentally. $^{49}$$

原文复述

(a)

中文讲解

Ex.4.32(a)部分的乐谱占位符，演示Morley《Galliarda》中的简单先现。需查看原图。

第24段（P0283）

原文复述

Byrd, Quadran Paven (FVB II 107:6:1)；(b)

中文讲解

Ex.4.32(b)的图注与乐谱占位符：作者Byrd，作品《Quadran Paven》，引自FVB第II卷第107首第6部分第1小节。

第25段（P0284）

原文复述

48 This specific ornamented anticipation occurs in the FVB at I 29:3:1; 93:4:3; 209:2:1; 212:4:1; 231:3:1; 320:1:1; 376:6:3; II 107:6:1,2,3; 108:1:1; 215:5:3; 248:2:4; 281:3:4; 291:5:4.

中文讲解

脚注48：本注列出了FVB中所有出现「P0279所指的那种特殊装饰性先现」的具体位置——第I卷第29首第3部分第1小节、第93首第4部分第3小节、第209首第2部分第1小节、第212首第4部分第1小节、第231首第3部分第1小节、第320首第1部分第1小节、第376首第6部分第3小节、第II卷第107首第6部分第1、2、3小节、第108首第1部分第1小节、第215首第5部分第3小节、第248首第2部分第4小节、第281首第3部分第4小节、第291首第5部分第4小节。

它的功能是：用具体的曲例索引为P0279的判断「这种类型在FVB中并不常见」提供实证支持——尽管不常见，但确实存在且分布相当广泛。

第26段（P0285）

原文复述

中文讲解

本段开始对Ex.4.32的总体阅读与分类。

第一层：实例揭示了实际作曲中终止式呈现的多样性——某些终止是不完整的（(d)和(e)），某些终止中音的层级高低不同/不相等（(b)、(h)、(j) 和 (k)）。这说明作曲家并不总是严格遵循「完整、对称」的终止式。

第二层：(a) 和 (b) 展示的是简单终止式（simple cadence，即非diminuta）中的简单先现与装饰性先现。关键洞见：(b) 在听觉上造成「正常六音groppo」的印象，但事实上由于装饰性先现，groppo在到达解决音之前就已经开始——所应用的diminution是「对位终止的第一个音与先现解决音的交替」。这正是P0274所论述的「先现与groppo合二为一」的具体表现。

第三层：(c) – (l) 都是diminuta cadences（缩减终止式）。(d) – (g) 中，在tenor终止的倒数第二音（penultimate note）与对位声部形成的dissonance（不协和音）之后，先现了解决音。最后一句「between the suspended dissonance and penultimate note of the tenor close」将在P0298中续完。

补充说明

six-note groppo：由六个音组成的回转音型，是该时期终止式中装饰性最强的标准音型之一。

第39段（P0298）

原文复述

between the suspended dissonance and penultimate note of the tenor close. In (h) and (j) the diminution treatment causes the groppo to start on the anticipation; (j) particularly disguises both the suspension and anticipation effectively with its demisemiquaver alternations which start immediately after the suspended dissonance, actually taking up the time of both suspension and resolution. Ex.4.32 (k) can be viewed either as a simple or diminuta cadence, as the lack of a tie between the crotchet c’ and the semiquaver c’ creates doubt as to whether it be a diminuta cadence or not. The four-note figure c’-b-c’-b can be interpreted either as a diminution of the anticipation in the case of a diminuta cadence, so that the groppo takes up the place of both the suspension and resolution, or else as an ordinary groppo employing mixed note values. The relation of the first solution to (j) is clear: only the tie is missing and the note values differ. Ex.4.32 (l) and (m) are again diminutions of the simple anticipation in (c), where a rest has taken the place of the suspension. In Ex.4.32 (c) the absence of the suspended dissonance is thus compensated for by the introduction of the note of resolution after the rest, anticipating the real note of resolution c’, and in an ornamented state ((l) and (m)) by the introduction of the suspended dissonance and anticipated note of resolution. In the latter examples two procedures are noticeable: a groppo is created beginning earlier than usual, and the suspended dissonance is introduced, even if not in its habitual place.

中文讲解

本段对Ex.4.32剩余部分的逐项分析。

第一层：(h) 和 (j) 中，diminution处理使groppo在先现处就已经开始；(j) 尤其巧妙——它的三十二分音符（demisemiquaver）交替紧接延留不协和音之后立即开始，实质上占据了延留音和解决音两段时间，从而同时将延留音和先现音隐藏起来。

第二层：(k) 是一种边界情况。它可以视为简单终止或diminuta终止，因为四分音符c’与十六分音符c’之间没有连线（tie），无法确定是否构成diminuta的典型延留音型。c’-b-c’-b这四音既可解释为diminuta终止中先现的diminution（groppo同时承担延留与解决功能），也可解释为使用混合时值的普通groppo。作者明确：第一种解读与(j)的关系很清晰——只是缺少连线，且时值不同。

第三层：(l) 和 (m) 是(c)中简单先现的diminution版本，且与(c)一样以休止符替代了延留音。在(c)中，延留不协和音的缺席由休止符之后引入的解决音来补偿——这个解决音先现了真正的解决音c’；在装饰状态((l) 和 (m))中，则由延留不协和音与先现解决音的引入来补偿。

最后作者归纳：在后一组例子((l) 和 (m))中可观察到两种程序——一是groppo比通常更早开始，二是延留不协和音被引入，哪怕是出现在其惯常位置之外。

本段是本小节的总结性分析，揭示了作曲实践中的多种灵活处理方式，以及装饰性先现如何引发「延留音位置的灵活化」这一更深层现象。

补充说明

tie（连线）：连接同音高的两个音符，使前者时值延续；其有无直接决定了一个四音图型能否被读为延留音与解决音的组合。demisemiquaver为三十二分音符，是FVB常见的细密音型。

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本节内包含两条编号脚注（45引Schwandt《Clausula》p.43的装饰性先现清单；47引同书p.42为P0274功能论述的来源），以及两条带说明功能的脚注（46将groppetto指向4.3节；49为Ex.4.32的图示约定——方括号标记先现，圈出的音符标记对位终止与tenor终止的基本音）。第48号脚注列出了FVB中所有出现P0279所论特殊装饰性先现的具体位置（I 29:3:1; 93:4:3; 209:2:1; 212:4:1; 231:3:1; 320:1:1; 376:6:3; II 107:6:1,2,3; 108:1:1; 215:5:3; 248:2:4; 281:3:4; 291:5:4）。三组谱例（Ex.4.30、Ex.4.31、Ex.4.32）配合表4.4构成本节论证的实证基础，展示装饰性先现的多种上下文应用。

💡 本节核心要点

本节建立了一个层级化的装饰性先现类型体系（表4.4）：基线(i)→先现(ii)→加辅助音(iv)(v)(viii)→以休止替代延留音(vi)(vii)(xiii)→两音缩减(x)–(xiii)→结合形态(ix)→groppetto(xiv)。
装饰性先现的首要目的是使延留不协和音到解决音的过渡更平滑，并预先暗示装饰性解决带来的运动方向；其代价是基本结构音被隐藏（disguised），可能造成对解决音起始点的听觉混淆。
装饰性先现可以显著降低延留音带来的和声张力——(viii)以更协和的八度开始，(ix)以先现解决音为旋律中心，都是化解张力的具体机制。
从Ex.4.31(a)–(d)与Ex.4.32的对比可以看出：diminution应用于先现时，会使groppo在到达解决音之前就开始——先现成为groppo整体的一部分。
Ex.4.32的实例揭示了实际作曲的灵活性：终止可以不完整、音的层级可以不相等、连线（tie）的有无会使一个四音图型陷入简单终止或diminuta终止之间的解释性模糊，而休止符对延留音的替代使装饰性先现得以独立于延留音之外运作。

🔑 关键术语

discant close：对位终止式，指对位声部（discant）在终止处的旋律与终止运动。在本节中是指被装饰处理的对位终止部分。
note of resolution：解决音，指延留不协和音所应解决到的协和音；是终止式中的关键结构音之一。
anticipation：先现音型，指将后一和弦的音提前在当前和声节拍点出现；本节聚焦其装饰化变体。
diminuta cadence：缩减终止式，是一种延留音以更短时值出现的终止形态；它为装饰性先现提供了基本结构框架。
suspension / suspended dissonance：延留音／延留不协和音，延留音是被保留并与新和弦形成不协和的音；其与解决音的过渡是装饰性先现运作的核心场所。
dimension：音形缩减／细分，通过将一个或多个结构音切分为更短时值的快速音型来装饰之；本节特指应用于延留音与先现解决音的二音缩减。
groppo / groppetto：回转音型，一种由两个音上下交替组成、覆盖多个音程的装饰性音型；本节指出它可在延留音被替代或先现被装饰时吸纳整段过程。
lower/upper auxiliary：下方／上方辅助音，指在结构音上下方以级进方式短暂偏离的装饰音；表4.4(iv)(v)用下方辅助音，(viii)用上方辅助音。
perfect/imperfect consonance：完全协和／不完全协和音程：完全协和为八度、五度、四度；不完全协和为三度、六度；本节用以说明装饰性先现如何通过更协和的音程降低和声张力。
tenor：此处为终止式中的次中声部／对应声部，与对位声部配合形成终止式；非现代意义的男高音声部。
tie：连线，连接同音高的两个音符使其时值延续；其有无在本节中决定四音图型能否被解读为延留音结构。
demisemiquaver：三十二分音符，是FVB中实现最细密装饰性diminution所用的最小时值单位。

4.2.2.3 4.2.2.3 The Ornamented Anticipation in-lieu-of the Suspended Dissonance

第1段（P0299）

原文复述

4.2.2.3 The Ornamented Anticipation in-lieu-of the Suspended Dissonance

中文讲解

本行为 4.2.2.3 节的小节标题，宣告本节所要讨论的主题：当原本应当出现的"挂留不协和音”（suspended dissonance）位置被一个装饰化的"解决音先现”（ornamented anticipation of the note of resolution）所替代时所形成的特殊 cadence 现象。该标题揭示本节将围绕 FVB 中这一类伪装为简单 cadence、实为 diminuta cadence 的写法展开。

第2段（P0300）

原文复述

There are many instances in the FVB where the suspended dissonance is replaced by the anticipation of the note of resolution. In these cases the note of resolution is anticipated so far in advance that it actually takes the place of the suspension, and we will call this phenomenon the anticipation in-lieu-of-the-suspended dissonance. The following unornamented diminuta cadence demonstrates the way in which it influences the movement of the notes in a discant close:

中文讲解

本段为本节的核心定义段。作者指出在 FVB（菲茨威廉维吉那琴曲集）中存在许多实例，其中本应在 cadence 处出现的"挂留不协和音"被解决音的先现（anticipation）所取代；这种先现提前到如此地步，以致它实质性地占据了原本属于挂留音的位置。作者将这一现象命名为"anticipation in-lieu-of-the-suspended dissonance”（替代挂留不协和音的先现）。段末预告 Ex.4.33 将以一个未加装饰的 diminuta cadence 来展示它如何影响 discant close 中各音的运行。

关键概念：“anticipation in-lieu-of-the-suspended dissonance"意味着解决音的先现提前发生，其时值或位置相当于取代了原本应在强拍出现的挂留音，使得听感上不再有清晰的"不协和→解决"过程。

补充说明

本节术语"anticipation"与一般和声学中"先现音"概念一致：后一和弦的音提前出现在前一和弦内；但此处特别强调的是它提前到了足以替代挂留音的程度。

第3段（P0301）

原文复述

Ex.4.33

中文讲解

图示占位符：Ex.4.33。本谱例对应 P0300 末尾所引的"未加装饰的 diminuta cadence"示例，展示解决音先现如何改变 discant close 中各音的进行。需查看原图以确认具体音高与时值。

第4段（P0302）

原文复述

The anticipated note of resolution (marked ¬ ) has taken the place of the suspension. What is evident here is, in fact, the resolution of a suspended dissonance which does not occur. This phenomenon creates confusion as to whether a cadence is simple or diminuta, simply because the suspended dissonance is either disguised, or is not present. The anticipation in-lieu-of the suspended dissonance may be termed a ‘disguised’ diminuta cadence, as the impression of a simple cadence is created, whereas it is in fact a diminuta cadence in disguise, as is evident from the illustration below:

中文讲解

本段承接 P0300 的定义，对 Ex.4.33 进行解读：被标记为 ¬ 的那个音是"先现的解决音”，它取代了本应出现的挂留音；故表面呈现的实际上是一个"并未真正发生的不协和音的解决”——挂留音缺失了，但解决的过程已经完成。

由此带来分析上的困难：cadence 究竟是"简单"还是"diminuta"难以判断，因为挂留音被伪装或干脆缺失。作者因此将这种"替代挂留不协和音的先现"命名为"disguised diminuta cadence”（伪装式的 diminuta cadence）——表面听上去像 simple cadence，本质却是 diminuta cadence。段末引出 Ex.4.34 作为图示证据。

注意：标记符号 ¬ 是原文中用于标注该先现解决音的特殊记号，并非数学否定符号。

补充说明

“disguised diminuta cadence"是本节为这一特殊现象所命名的关键术语，强调其"看似简单、实为 diminuta"的双重身份。

第5段（P0303）

原文复述

Ex.4.34

中文讲解

图示占位符：Ex.4.34 的示例编号标签，对应 P0302 末尾所预告的图示证据。

第6段（P0304）

原文复述

Byrd, Pavana Lachrymae (FVB II 45:6:1)

本段将讨论从"未加装饰的先现"扩展到"加装饰的先现”。作者指出：先现音可以用 Table 4.3 与 Table 4.4 中所列的装饰音型加以装饰，可以单独使用也可以组合使用——也就是说，凡是用于装饰"解决音的装饰性先现"或者"位于解决音上的 groppo 之前"的装饰型都可适用。段末引出 Ex.4.36 作为加装饰先现替代挂留不协和音的多谱例集证。

“groppo” 是文艺复兴键盘音乐中常见的回旋型音型，围绕一个中心音（即本节中的"解决音"）做环绕或上下辅助的快速装饰。

补充说明

“Tables 4.3 and 4.4"为本书前文已建立的装饰音型参照表，本节通过引用之，将装饰化先现的形态系统化。

第12段（P0310）

原文复述

Farnaby, 23. (FVB II 324:4:2)

中文讲解

Ex.4.36 (a) 的乐谱归属信息：作曲家 Farnaby，第 23 首，引自 FVB 第二卷第 324 首第 4 小节第 2 个声部。需查看原图。

第13段（P0311）

原文复述

(a)

中文讲解

Ex.4.36 (a) 的乐谱占位符，对应 Farnaby 23 的示例。需查看原图。

第14段（P0312）

原文复述

Byrd, Galliarda (FVB II 228)

中文讲解

Ex.4.36 (b) 的乐谱归属信息：作曲家 Byrd，作品 Galliarda，引自 FVB 第二卷第 228 首。需查看原图。

第15段（P0313）

原文复述

(b) 2:1

中文讲解

Ex.4.36 (b) 的乐谱占位符，“2:1"指示节拍或声部记号。需查看原图。

第16段（P0314）

原文复述

中文讲解

Ex.4.36 (c) 的乐谱占位符，“4:1"指示节拍或声部记号。需查看原图。

第17段（P0315）

原文复述

208

中文讲解

页码 208，仅为版面位置信息。

第18段（P0316）

原文复述

Morley, Galliarda (FVB II 214:4:2)；(d)

中文讲解

Ex.4.36 (d) 的乐谱占位符与归属信息：作曲家 Morley，作品 Galliarda，引自 FVB 第二卷第 214 首第 4 小节第 2 个声部。需查看原图。

第19段（P0317）

原文复述

Philips, Fece da voi (FVB I 288:3:2)；(e)

中文讲解

Ex.4.36 (e) 的乐谱占位符与归属信息：作曲家 Philips，作品 Fece da voi，引自 FVB 第一卷第 288 首第 3 小节第 2 个声部。需查看原图。

第20段（P0318）

原文复述

中文讲解

Ex.4.36 (f) 的乐谱占位符与归属信息：作曲家 Philips，作品 Passamezzo Pavana，引自 FVB 第一卷第 305 首第 5 小节第 4 个声部。

本段同时对 Ex.4.36 各小例做出明确的音型归类：(a) 中休止符取代挂留音，对应 Table 4.4 之 fig. (i)；(c) 与 (d) 由 Table 4.4 之 fig. (viii) 整体替代挂留音；(c) 是 (b) 的更精细版本，(b) 在同曲中早 8 小节出现；(e) 组合了 Table 4.4 之 fig. (vii) 与 fig. (xi)；(f) 组合了 fig. (xiv) 与 fig. (vii)。

此段的功能在于把谱例与既有装饰音型表系统对应，证明 Ex.4.36 的各种写法都可在 Table 4.4 的有限语汇中找到来源，从而印证 P0309 “先现可被 Table 4.3、4.4 中装饰音型单独或组合装饰"的论断。

补充说明

Table 4.4 之 fig. (i)、(vii)、(viii)、(xi)、(xiv) 为前文已定义的具体装饰音型；本节将 Ex.4.36 的具体谱例与这些编号一一挂钩。

第21段（P0319）

原文复述

In a ‘disguised’ diminuta cadence, the gruppo either takes the full value of the note of resolution, or only half. Three basic note patterns - based on the anticipation in-lieu-of the suspended dissonance - emerge here. In the first pattern (Ex.4.37), the gruppo always decorates the full value of the note of resolution, and the anticipated note of resolution is the centre around which the rest of the ornamental figuration revolves:

中文讲解

本段开始对"伪装式 diminuta cadence"做形态学总结：在这种 cadence 中，groppo（回旋型装饰）可以占用解决音的"全部时值”，也可以只占用"一半时值”。由此归纳出三种基本音型（note patterns），它们都以"替代挂留不协和音的先现"为基础。

In the second and third patterns (Ex.4.38, 4.39), the groppo takes half the value of the note of resolution, for the dissonance is introduced at a certain point after the anticipated note of resolution, with the result that the groppo is postponed. In the second pattern (Ex.4.38), the dissonance is preceded and followed by the note of resolution: Ex.4.38

中文讲解

本段开始介绍第二与第三种基本音型（Ex.4.38、Ex.4.39），它们的共同特征是：groppo 仅占用解决音一半的时值——因为先现的解决音之后会引入一个不协和音（即真正代替了"挂留不协和音"的那个不协和音），不协和音在"先现解决音之后某一点"才出现，于是 groppo 被推迟。

在第二种基本型（Ex.4.38）中，不协和音的前后两端都被解决音所"夹”——即不协和音被解决音所"包围”，前后都是解决音。这与第一种基本型形成对照：那里不协和音完全缺席，此处则仍以解决音为框架。

段末给出 Ex.4.38 的标签。

补充说明

“先现解决音被推迟的不协和音打断"是第二型与第三型的核心机制，作者通过这一时间关系来区分二型与第一型。

第26段（P0324）

第29段（P0327）

原文复述

In the third pattern (Ex.4.39), the dissonance is introduced at the last moment, thus creating a miniature discant close: Ex.4.39

中文讲解

本段介绍第三种基本音型（Ex.4.39）：不协和音被推迟到"最后一刻"才出现，从而形成一种"微型的 discant close”——即在原本应当是 diminuta cadence 的位置上，借由不协和音的延迟出现而构成了一个缩微版的 discant close 写法。

Byrd, Pavana (FVB II 395:4:3)；( £ )；In Ex.4.39, (a) and (b) are particularly illustrative as (b) is the varied repeat of (a). In Ex.4.39 (c) the anticipation in-lieu-of the suspension is decorated with a double-stroke ornament, and in (d) with the plain lower auxiliary. In (e) and (f) all of the basic note values of the third pattern are subject to diminution.

中文讲解

Ex.4.39 之最后一例乐谱占位符与归属信息：作曲家 Byrd，作品 Pavana，引自 FVB 第二卷第 395 首第 4 小节第 3 个声部。

本段同时对 Ex.4.39 全部六个小例做总结性分析：(a) 与 (b) 特别具有说明力，因为 (b) 是 (a) 的变奏重复（varied repeat）；(c) 中替代挂留音的先现被"双音型装饰”（double-stroke ornament）所装饰；(d) 中则是"单纯下辅助音”（plain lower auxiliary）；(e) 与 (f) 中第三型基本音型的所有基本音符时值都被进一步细分（diminution）——即音符被切分为更短时值的写法。

此段完成了对第三型 Ex.4.39 的归纳：从装饰形态（双音、下辅助）到节奏细分的多种可能都被罗列出来，使第三型成为本节最具多样性的基本音型。

补充说明

“double-stroke ornament"与"plain lower auxiliary"均为前文已涉及的具体装饰类型；“diminution"在此指基本音符时值被切分为更短时值的写法。

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本节含多处乐谱占位符（Ex.4.33、4.34(a)(b)、4.36(a)–(f)、4.37、4.38、4.39(a)–(f)），以及一处页码 208。脚注方面，本节文本中未出现独立编号脚注，但通过引用 Table 4.3 与 Table 4.4 中的 fig. (i)、(vii)、(viii)、(xi)、(xiv) 等编号，将乐谱实例与既有装饰音型表对应起来，起到将分类系统化的作用。所引谱例均出自 FVB 曲集，作曲家包括 Byrd、Farnaby、Sweelinck、Philips、Morley、Bull、Richardson、Tomkins、Fre. 等。

💡 本节核心要点

本节定义并命名了一种特殊现象：‘anticipation in-lieu-of-the-suspended dissonance’——即解决音的先现提前到足以取代挂留不协和音的位置。
由此导致的 cadence 被作者命名为 ‘disguised diminuta cadence’：表面听上去像 simple cadence，本质却是 diminuta cadence，只是挂留音被伪装或缺席。
伪装方式有两种：以休止符占据挂留音位置（Ex.4.34 (a)）；以装饰性或非装饰性的解决音先现占据挂留音位置（Ex.4.34 (b) 与其后诸例）。
先现音可被 Table 4.3、4.4 中的装饰音型单独或组合地加以装饰，Ex.4.36 给出多种谱例对应 fig. (i)、(vii)、(viii)、(xi)、(xiv)。
从形态上归纳出三种基本音型：第一型 groppo 占据解决音的全部时值（Ex.4.37）；第二型 groppo 占据一半时值，不协和音前后被解决音包围（Ex.4.38）；第三型不协和音在最末一刻出现，形成微型 discant close（Ex.4.39）。
第三型展示了进一步的多样性：双音型装饰、下辅助音装饰以及所有基本音符时值的 diminution（细分）都被纳入其中。

🔑 关键术语

anticipation in-lieu-of-the-suspended dissonance：本节核心术语。指解决音的先现提前到足以取代挂留不协和音位置的现象；其结果是原本应当发生的不协和音被"缺席”，解决的过程直接由先现音完成。
disguised diminuta cadence：本节为上述现象所起的名称。表面听上去像 simple cadence（因为挂留音缺席），实质却是 diminuta cadence——以伪装形式呈现的 diminuta cadence。
groppo：围绕中心音（在本节中即解决音）作回旋或上下辅助运动的装饰音型；其占用中心音时值的比例（全值或半值）是划分本节三种基本音型的关键。
miniature discant close：本节对第三种基本音型（Ex.4.39）的形象概括，指把一个完整的 discant close 结构压缩到本应是 diminuta cadence 的位置上，由于不协和音在最后才出现，故形成为一个微小版的 discant close。
diminution：在本节 P0334 中所指为：第三型基本音型的所有基本音符时值被进一步切分为更短时值的写法（Ex.4.39 (e) 与 (f)）。

第8段（P0342）

原文复述

Jhonson, Jhonson’s Medley (FVB II 367:4:2)

中文讲解

这是 Ex.4.40 子例 (b) 的乐谱图像占位符。图像内容因 OCR 省略无法呈现，但根据图注可知该谱例对应 Jhonson 的 Jhonson’s Medley，源自 FVB 卷 II 第 367 页第 4 声部第 2 小节。需查看原图方可获知具体音高与节奏。

补充说明

该占位符提示需参照原版乐谱图像以确认 groppo 的具体装饰方式；不可凭文字推测音符细节。

第9段（P0343）

原文复述

(b)；Farnaby, A Maske (II FVB 273:3:3)

第15段（P0349）

原文复述

(a)；Bull, Variatio Ejusdem (FVB II 244:4:2)；(b)

中文讲解

该占位符承载 Ex.4.41 两个子例的图注：(a) 对应上方 P0348 所标的 Richardson 的 Pavane，(b) 对应 Bull 的 Variatio Ejusdem，源自 FVB 卷 II 第 244 页第 4 声部第 2 小节。乐谱图像内容因 OCR 省略无法呈现，需查看原图方可获知 groppo 的具体音高与节奏形态。

补充说明

占位符提示两例同属 diminuta cadence 例外配置，须结合 P0350 的分析文字才能理解 groppo 起音时机的差异。

第16段（P0350）

原文复述

In Ex.4.41 (a) the gruppo commences in the tenor close at the point where the discant close’s note of resolution sounds (interval b - g’), but in (b) it starts at the moment that the dissonance is formed (interval f - e’). This is also the case in the other diminuta cadence where the tenor close is ornamented (FVB I 3:1:1).

中文讲解

本占位符承载 Ex.4.41 的核心分析，揭示 groppo 起音时机在两例中存在重要差异：(1) 在子例 (a) 中，groppo 在 tenor close 上的起始点对应于 discant close 的解决音发声之时（即 b – g’ 这个音程出现的瞬间）；(2) 在子例 (b) 中，groppo 则起始于不协和音形成的那一时刻（即 f – e’ 这个音程出现的瞬间）。两种起始方式分别代表 groppo 与不协和音事件的不同关联策略。作者进一步指出，FVB I 3:1:1（第三个 diminuta cadence 例外）也属于 (b) 这种"在不协和音形成时起音"的方式。这表明在 diminuta cadence 情形下，groppo 的具体起音位置存在两种不同的实践，并非统一规则。

补充说明

本段最后一句将 Ex.4.41 (b) 的起音方式推广至第三处例外（FVB I 3:1:1），形成三例中的二对一分布：(a) 类一例，(b) 类两例。

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本节涉及的附加材料均以图像占位符形式承载，主要包括：(1) P0337–P0338 是 P0336 中上标 50 对应的脚注，以分号分隔的 FVB 编号清单形式给出 groppo 作为 tenor close 装饰的全部已知实例，用以佐证其"rare appearances"之论断；(2) Ex.4.40（P0339–P0344）展示三个子例 (a)–(c)，其中 P0344 的图注包含关于声部位置、首音细化、groppo 与不协和音关系以及 discant close 是否完整等关键分析；(3) Ex.4.41（P0347–P0350）展示两例 diminuta cadence 例外，P0350 图注揭示 groppo 起音时机的两种不同策略。这些图像与脚注共同支撑本节关于"常规 simple cadence 配置 vs. 例外 diminuta cadence 配置"的核心论证。

💡 本节核心要点

groppo 作为 tenor close 的装饰极为罕见，与前节 discant close 上的情况相比，其功能纯粹是装饰性的，不承载和声意义。
在被装饰的 tenor close 中，groppo 同样发生在 close 的倒数第二音上，且由 close 的前两个音交替构成。
FVB 中存在一种常规声部配置模式：tenor close 位于 soprano，两条 close 平行三度下行，最终以反向运动收束于同度；符合此模式的几乎全为 simple cadence。
存在三处例外配置，均为 diminuta cadence，其声部布局倒转：discant close 在上方（soprano 或 alto），tenor close 在下方（bass）。
在 diminuta cadence 中，groppo 的起音时机存在两种策略：起始于 discant close 的解决音发声之时，或起始于不协和音形成的那一时刻——Ex.4.41 (a) 与 (b) 分别代表这两种情况。
Ex.4.40 (a) 中的 tenor close 首音还被进一步拆分为更小时值，构成 groppo 之上的二次细化装饰；Ex.4.40 (c) 中 discant close 的不完整状态可通过将下一小节第二拍的音视为延迟末音而得到合理解释。

🔑 关键术语

groppo：一种装饰性旋律音型，由相邻两音的快速交替构成；在本节中专指用于装饰 tenor close 倒数第二音的交替音型，功能为纯粹装饰，不具有和声意义。
tenor close：次中声部（在本节多数情况下实际位于 soprano）的终止收束音型，由两个基本音构成；本节考察 groppo 对其倒数第二音的装饰方式。
discant close：高声部的终止收束音型，与 tenor close 同时出现；在本节用于与 tenor close 的装饰方式进行对比，并构成 diminuta cadence 中的不协和音来源。
simple cadence：简单终止式，不涉及挂留不协和音的常规收束；本节中大多数被装饰的 tenor close 都属于此类。
diminuta cadence：带挂留不协和音处理的特殊终止式；在本节中三处例外配置均为此类，groppo 起音时机与不协和音的出现或解决直接相关。
parallel thirds / contrary motion to unison：常规配置中的声部进行方式：两条 close 平行三度下行，最终以反向运动收束到同度；这是文艺复兴键盘终止式的典型声部布局。
FVB：Fitzwilliam Virginal Book 的缩写，本节中以"卷 I / 卷 II + 页码:声部:小节"的编号方式引用具体作品片段，作为分析对象的来源索引。

4.3 4.3 The Groppetto

第1段（P0351）

原文复述

4.3 The Groppetto

中文讲解

本行是第四章第三节的标题，正式开启对 groppetto（一种装饰音）这一主题的讨论。读者由此进入一个小节，专门考察这一装饰音在 FVB 中的出现、功能与形态。

第2段（P0352）

原文复述

The groppetto, together with the groppo, is the written-out ornament which occurs most often in the FVB. It is similar to the groppo, being employed both in cadences and as abstract decoration (as diminution of a note or interval) in the course of a piece, the latter being the more frequent use. As far as the rhythmic and melodic shape of the groppetto is concerned, it is a variant of the groppo; only the last note is different, which descends instead of ascends: Ex.4.42

中文讲解

本段为 groppetto 的总体定位段落，包含三层信息。第一层是使用频率：groppetto 与 groppo 并列为 FVB 中出现最频繁的"被完整写出"的装饰音（written-out ornament，指装饰音以实际音符形态记出，而非以符号替代）。第二层是使用场合：groppetto 与 groppo 类似，既出现在终止处（cadences），也作为"抽象装饰”——即对某个音或音程进行细分（diminution）——出现在乐曲进行中，且后者更为常见。第三层是形态差异：就节奏与旋律轮廓而言，groppetto 是 groppo 的变体，二者的唯一区别在于最后一个音的运动方向，groppetto 的末音下行走，而 groppo 的末音上行走。Ex.4.42 即用于图示这一形态对比。

补充说明

术语 written-out ornament 与抽象装饰（abstract decoration）的对照，提示装饰音既可承担结构功能（终止处的标记），也可承担纯粹的装饰功能（段落内的细分）。

第3段（P0353）

原文复述

Image or musical-score placeholder on page 50; the embedded image data has been omitted, but its position and figure reference are preserved.

第50页图像或乐谱示例

中文讲解

本行是第 50 页上对应 Ex.4.42 的图像或乐谱占位符，其嵌入的图像数据已被省略，但位置和图注编号予以保留。该图示的实际内容需查阅原书方能确认，本段正文并未对其作额外文字描述。

第4段（P0354）

原文复述

补充说明

FVB 的卷号、乐曲编号与段落编号合在一起形成定位字符串 I 14:1:1，便于从《菲茨威廉键盘曲集》中直接检索。

第7段（P0357）

原文复述

This combination of groppetto and groppo is identical to the ornament labelled ‘double relish’ by Mace and Simpson in the seventeenth century, who regarded it as an entity in itself.

“diatonic note” 在此指所处调性自然音阶内的音级，而非任何半音或变化音；这一限定决定了该四音形态与所在调式直接挂钩。

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本节包含两处图示编号（Ex.4.42、Ex.4.43），其对应图像数据在输入中均以占位符形式省略，仅保留位置与图注。Ex.4.43 之下附有乐曲出处行（Bull, Walsingham, FVB I 14:1:1），用于在《菲茨威廉键盘曲集》中精确检索该谱例对应的乐谱位置。除上述图注与出处外，本节无脚注或边栏材料。

💡 本节核心要点

groppetto 与 groppo 一起是 FVB 中出现最频繁的"被完整写出"的装饰音，且其作为段落内"抽象装饰"的用法比用于终止处更为常见。
在旋律—节奏轮廓上，groppetto 是 groppo 的变体，唯一区别在于末音下行而非上行。
groppetto 出现在除 counter-tenor close 之外的所有声部终止式以及全部全终止与经过性终止中，且在每一种 close 中承担不同功能，但它从不取代 groppo。
groppetto 可与 groppo 组合出现，且 groppetto 总在 groppo 之前；该组合与十七世纪 Mace 与 Simpson 所称的 “double relish” 相当。
在 tenor close 上，groppetto 仅以极少数例外出现，且一律采取对终止式首音的四音细分形式：上方一自然音、首音、下方两自然音。

🔑 关键术语

Groppetto：FVB 中频繁出现的"被完整写出"的装饰音；形态上是 groppo 的变体，唯一区别是末音由上行改为下行。
Groppo：与 groppetto 同样在 FVB 中频繁出现的装饰音，末音上行；与 groppetto 共同构成本节讨论的对象。
FVB：《菲茨威廉键盘曲集》（Fitzwilliam Virginal Book）的缩写，本书讨论的主要文献来源；检索定位采用卷号、乐曲号、分曲号、段号的多级编号。
Written-out ornament：以实际音符形态而非符号标记记出的装饰音；groppetto 与 groppo 均属此类，故其节奏与旋律轮廓可在谱面直接读出。
Diminution：对某个音或音程进行细分，形成更短时值的装饰形态；在本节中既可作为段落内的"抽象装饰”，也可按节拍单位进行"度量细分"。
Cadence (full / passing)：终止或类终止的进行：full cadence 指完全终止，passing cadence 指经过性的中间终止；groppetto 出现在这两类终止的全部实例中。
Close (discant / tenor / counter-tenor / bass)：按声部划分的终止式谱例；groppetto 出现于除 counter-tenor close 之外的所有声部终止式。
Double relish：十七世纪 Mace 与 Simpson 使用的术语，指 groppetto 在前、groppo 在后的组合形态，在其理论中被视作一个独立的装饰实体。

目录

ch4 4. THE ORNAMENTS WRITTEN OUT IN NOTES IN THE FITZWILLIAM VIRGINAL BOOK

4.0 [描述性拆分] Introduction: The Ornaments Written Out in Notes in the FVB

第1段（P0001）

原文复述

CHAPTER 4

中文讲解

第2段（P0002）

原文复述

4. THE ORNAMENTS WRITTEN OUT IN NOTES IN THE FITZWILLIAM VIRGINAL BOOK

中文讲解

补充说明

第3段（P0003）

原文复述

中文讲解

补充说明

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

💡 本节核心要点

🔑 关键术语

4.1 4.1 Clausula, Formal Close and Cadence in Renaissance Theoretical Sources

第1段（P0004）

原文复述

4.1 Clausula, Formal Close and Cadence in Renaissance Theoretical Sources

中文讲解

第2段（P0005）

原文复述

中文讲解

第3段（P0006）

原文复述

中文讲解

补充说明

第4段（P0007）

原文复述

中文讲解

第5段（P0008）

原文复述

中文讲解

第6段（P0009）

原文复述

中文讲解

第7段（P0010）

原文复述

中文讲解

第8段（P0011）

原文复述

中文讲解

第9段（P0012）

原文复述

中文讲解

第10段（P0013）

原文复述

中文讲解

补充说明

第11段（P0014）

原文复述

中文讲解

第12段（P0015）

原文复述

中文讲解

第13段（P0016）

原文复述

中文讲解

第14段（P0017）

原文复述

中文讲解

第15段（P0018）

原文复述

中文讲解

第16段（P0019）

原文复述

中文讲解

第17段（P0020）

原文复述

中文讲解

第18段（P0021）

原文复述

中文讲解

第19段（P0022）

原文复述

中文讲解