Berg 1983 variations embellishments cpe bach keyboard sonatas

所属学科: 作曲家与曲目专题
所属专题: C. P. E. Bach
原始文件名: berg_1983_variations_embellishments_cpe_bach_keyboard_sonatas.pdf.lecture.clean-v1.md
源路径: early music/A-Major Field Exam/10-bibliography_cpe_bach_h47/P1/berg_1983_variations_embellishments_cpe_bach_keyboard_sonatas.pdf.lecture.clean-v1.md
专题内序号: 第 14 篇

s27 [描述性拆分] Notation, Didactic Intent, and Distinction from Revision
- 页码：20-20
s28 [描述性拆分] Eighteenth-Century Precedents for Written-Out Embellishments
- 页码：20-20
s29 [描述性拆分] Notes on Westphal’s Collection and the Didactic Function
- 页码：20-20

ch16 Bach’s Purpose in Writing Variations and Embellishments

s30 [描述性拆分] Bach’s Audience of Amateur Players and Varied Reprises
- 页码：21-21
s31 [描述性拆分] Notes on Corelli, Telemann, Benda, and Bach’s Preface
- 页码：21-21

ch17 Application of the Variations and Embellishments and Dating Conclusions

s32 [描述性拆分] Bach’s Terminology, Application, and Revised Dating
- 页码：22-22
s33 [描述性拆分] Note on the French and German Texts of Bach’s Preface
- 页码：22-22

ch18 The Didactic Purpose of Bach’s Variations and Embellishments

s34 [描述性拆分] Didactic Purpose and Bach’s Career Direction
- 页码：23-23
s35 [描述性拆分] Notes on Bach’s Autobiography and Wartime Output
- 页码：23-23

ch19 Abbreviations and Sigla

s36 Abbreviations and Sigla
- 页码：24-24

s1 [描述性拆分] Title, Author, and Source Information

第1段（P0001）

原文复述

补充说明

期刊著录中 Vol.（卷）与 No.（期）是两个不同层级：卷通常对应年份，期对应同一卷内的分册；本文所在位置意味着这是 The Journal of Musicology 创刊第二年所出的第二期。

第4段（P0004）

原文复述

The publisher of the journal is identified on this line as the University of California Press.

中文讲解

这一行说明出版机构：‘出版方：University of California Press（加州大学出版社）’。加州大学出版社隶属于美国加州大学系统，是该大学旗下的学术出版机构，长期出版人文与社会科学领域的同行评审学术期刊。该行信息表明 The Journal of Musicology 第 2 卷第 2 期的具体出版与发行工作由加州大学出版社承担，由此可推断该刊为大学出版社主办或合作出版的同行评审期刊。其功能是为读者确认文献的学术出版背景与权威性来源。

第5段（P0005）

原文复述

The header lists the article’s stable URL as https://www.jstor.org/stable/763804, providing a permanent online access point.

中文讲解

这一行给出文章的稳定网址（Stable URL）：https://www.jstor.org/stable/763804。其中 ‘Stable URL’ 是指由 JSTOR 数字学术资源库为每一篇文章分配的永久访问链接，不会因期刊网站改版而失效；‘763804’ 是 JSTOR 为本文分配的唯一编号。该行的功能是为读者提供一个不依赖于实体馆藏、可长期在线访问原文电子版的入口，常见于 JSTOR 平台对所收录论文所做的标准化元数据著录中。

补充说明

Stable URL 中 ‘stable’ 一词强调其’持久不变’的特性，与一般可能失效的普通网址相区别，这是 JSTOR 等学术数据库用以保障长期可引用的标准做法。

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本小节仅由 5 行期刊首页的标准著录信息组成（标题、作者、出处、出版方、稳定网址），不含脚注、图表、边栏或附录等附加材料，因此无额外的脚注或图表内容需汇总。

💡 本节核心要点

文章标题点明三重限定：研究对象为 C. P. E. Bach，主题集中在 ‘Variations’（变奏）与 ‘Embellishments’（装饰音）两类技法，体裁范围限定在其 Keyboard Sonatas（键盘奏鸣曲）中
标题对 Variations 与 Embellishments 加引号，提示这两个词在文中作为具有专门历史—技术含义的术语使用
文章由 Darrell M. Berg 单独署名，属独立作者论文
文章发表于学术期刊 The Journal of Musicology，1983 年春季刊，第 2 卷第 2 期，页码 151–173，篇幅约为 23 页，属较长篇幅的研究论文
出版方为 University of California Press，期刊具有大学出版社主办的同行评审背景
文章可通过 JSTOR 提供的 Stable URL（https://www.jstor.org/stable/763804）进行永久在线访问

🔑 关键术语

C. P. E. Bach：Carl Philipp Emanuel Bach 姓名首字母的缩写形式；标题中即以此简称指代本文的研究对象本人。
Variations：中文常译为’变奏’；在标题中以加引号形式出现，提示其为本文专门讨论的技术范畴之一，指对音乐主题进行变形、展开或重写的写作手法。
Embellishments：中文常译为’装饰音’或’装饰处理’；在标题中以加引号形式出现，提示其为本文专门讨论的另一个技术范畴，指对既有旋律加以装饰性音符的处理方式。
Keyboard Sonatas：中文译为’键盘奏鸣曲’；标题中以此限定研究体裁，指为键盘乐器（羽管键琴、楔槌键琴等）所写的奏鸣曲作品。
The Journal of Musicology：中文译为《音乐学杂志》；本文发表的学术期刊名，著录中显示其第 2 卷第 2 期的出版时间为 1983 年春季。
University of California Press：中文译为’加州大学出版社’；本文所载期刊的出版机构，隶属美国加州大学系统。
Stable URL：中文译为’稳定网址’；由 JSTOR 等学术数据库为每一篇收录文献分配的永久访问链接，‘stable’ 强调其不随网站改版而失效的特性。

s2 [描述性拆分] JSTOR Access Information and Reference Notices

第1段（P0006）

原文复述

补充说明

此段与 P0009 拼合后方构成完整锚点链接，单独不可访问。

第4段（P0009）

原文复述

补充说明

下载时间与 IP 属 JSTOR 系统自动生成的元数据，非文章作者信息。

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本节所有内容均为 JSTOR 平台在 PDF 下载页底部附加的标准化访问信息/水印（access boilerplate），并非文章正文，包括：参考文献标题、参考文献链接、登录提示、JSTOR 机构简介、使用条款、出版方—平台合作声明、品牌字符残留以及下载溯源信息。

💡 本节核心要点

本节全部内容为 JSTOR 平台附加信息，与文章正文无直接关联。
P0007—P0010 共同构成“参考文献可在 JSTOR 获取”的入口说明，含一段跨段 URL 与登录提示。
P0011—P0012 为 JSTOR 标准机构介绍与使用条款告知。
P0013 与 P0015 是页面中 JSTOR 品牌元素的截断残留，不构成可独立阅读的句子。
P0014 标明本文章所载期刊（The Journal of Musicology）的出版方为 University of California Press，并与 JSTOR 存在数字化合作。
P0016 给出本次下载的 IP、时间戳（UTC）及使用条款提示，是 JSTOR 自动添加的下载元数据。

🔑 关键术语

JSTOR：在本节中指代提供学术期刊数字化存档与访问服务的非营利平台，是所有水印与条款信息的发布主体。
Linked references：在本节中指文章参考文献列表在 JSTOR 平台上以超链接形式提供的可点击条目。
Terms & Conditions of Use：在本节中指 JSTOR 在 about.jstor.org/terms 公布的使用条款，使用 JSTOR 档案即视为同意。
The Journal of Musicology：在本节 P0014 中出现，指本文章所刊载的期刊名称，由 University of California Press 出版。
University of California Press：在本节 P0014 中出现，指本期刊的出版方，其与 JSTOR 合作进行数字化与传播。

s3 [描述性拆分] Introduction to Bach’s Recorded Alterations

第1段（P0017）

原文复述

C. P. E. BACH’S “VARIATIONS” AND “EMBELLISHMENTS” FOR HIS KEYBOARD SONATAS

中文讲解

这是文章的主标题（在原文中为一级 Markdown 标题）。它点明了全文的核心议题：C. P. E. Bach 为其键盘奏鸣曲亲手记录下的"变体"（variations）与"装饰"（embellishments）。标题将研究范围严格限定在键盘奏鸣曲这一体裁内，同时预先提示了文章将要分类讨论的三类对象——记谱层面的变体、装饰性加花、以及华彩乐句（cadenzas）——这些也正是 Nachlaß Verzeichnis 末尾所并列引用到的三类材料。从结构上看，该标题宣告了本文的研究对象是 Bach 本人留存的修订，而不是后世编辑者所添加的校订。

第2段（P0018）

原文复述

DARRELL M. BERG

中文讲解

此处仅是作者署名 “DARRELL M. BERG”。在原版页面上，这一行位于主标题之下、正文段落之上，属于版面元素意义上的 byline，本身不构成任何论证主张；它仅标识本文的撰文者。

第3段（P0019）

原文复述

In several of his keyboard sonatas, Carl Philipp Emanuel Bach made alterations which he seems to have considered important enough to be recorded.¹ The fact of alteration is noted, frequently in Bach’s hand, on manuscripts of some of the sonatas. For other sonatas, the alterations themselves are readily identifiable, some entered in the margins or twined about staves in sources containing earlier versions, others collected into manuscripts reserved solely for alterations. Almost all of these recorded changes are mentioned in the Nachlaß Verzeichnis, the thematic catalogue based on Bach’s records.² Scattered references to his alterations appear in the Nachlaß Verzeichnis with designations assigned according to method and extent of alteration (see below, p. 168). Near the end of the listing of Bach’s instrumental compositions is the following citation of materials containing “variations,” “embellishments,” and cadenzas for works with keyboard:

中文讲解

这是文章的开篇段落，承担了为整篇研究奠定史料基础的功能。其核心主张是：Bach 并未把已付印的奏鸣曲视为定稿，而是持续加以修订，并且——这一点至关重要——把那些修订郑重地以书面形式保留了下来。

段落为这一主张提供了两条独立的证据链。第一条是直接的手稿证据：在许多奏鸣曲手稿上，Bach 本人手写注明了改动的事实（“frequently in Bach’s hand”），其物理形态多样——有边白批注，有缠绕在五线谱周围的插入，还有专门用于汇集修订稿的独立手稿。第二条是目录学证据：几乎所有被记录的改动都被登记在 Nachlaß Verzeichnis 中。Berg 用 “thematic catalogue based on Bach’s records” 这一同位语明确界定该目录的性质——它不是后人编纂的目录，而是基于 Bach 自身档案的主题目录，这就赋予了相关条目以"作者意志"的权威性。

段落末尾的 “method and extent of alteration” 暗示 Nachlaß Verzeichnis 已经按照某种分类体系对这些改动加以编目，而 Berg 通过 “(see below, p. 168)” 的交叉引用预告，他将在后文专门说明这套分类法。最后一句 “Near the end of the listing…” 是过渡句：它把读者引向即将被引用的那条具体目录条目，而该条目将作为后续讨论的文献锚点。

段落中的限定词值得注意——“several”（并非全部奏鸣曲）、“frequently”（并非每处都出自 Bach 本人手）、“some” 与 “others” 的并列、以及 “almost all”——这些措辞显示出 Berg 在描述证据范围时的审慎态度：他承认存在例外，但同时主张修订活动具有系统性、且大部分被目录所收录。

补充说明

段中两处脚注标记 ¹ 与 ² 分别落在 “recorded” 与 “thematic catalogue based on Bach’s records” 之上，是用于支撑本段两个核心论断的文献注脚；交叉引用 “(see below, p. 168)” 提示后文将详细说明 Nachlaß Verzeichnis 中按"方法与程度"对修订进行分类的体系。

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本段（P0019）带有两处脚注标记：脚注 ¹ 紧附于 “important enough to be recorded”，用以支撑 Bach 本人重视这些改动并加以记录的论断；脚注 ² 紧附于 “thematic catalogue based on Bach’s records”，对 Nachlaß Verzeichnis 的性质作进一步说明。段中另有一处指向后文的交叉引用 “(see below, p. 168)"，预告文章稍后将解释 Nachlaß Verzeichnis 中按"方法与程度"对各类修订进行分类的体系，并即将引用一份列于 Bach 器乐作品清单末尾、涉及键盘作品"variations”、“embellishments"与 cadenzas 的目录条目。

💡 本节核心要点

本文的研究对象是 C. P. E. Bach 本人为其键盘奏鸣曲记录下来的修订，而非后世编辑所添加的改动。
Bach 在其奏鸣曲手稿上留下了两类物理痕迹：一是边白批注与缠绕于五线谱周围的插入，二是专门用于汇集修订稿的独立手稿，且许多批注出自 Bach 本人之手。
Nachlaß Verzeichnis 是基于 Bach 自身档案的主题目录，几乎收齐了所有被记录的修订，使这些改动获得了目录学层面的作者权威性。
修订在 Nachlaß Verzeichnis 中已按 “method and extent of alteration” 加以分类，表明 Bach（或其目录编纂者）已建立了一套类型学，本文后文将对此加以展开。
段落末尾的过渡句指向一份列于 Bach 器乐作品清单末尾、包含 “variations”、“embellishments” 与 cadenzas 三类材料的目录条目，该条目将成为后续讨论的主要文献锚点。

🔑 关键术语

C. P. E. Bach (Carl Philipp Emanuel Bach)：本文研究的作曲家主体；本文所讨论的所有修订均由其本人记录或认可，因而具有"作者性"的权威。
Nachlaß Verzeichnis：基于 Bach 自身档案的主题目录，登记其作品与对作品的修订；本段把它定位为支撑修订之"系统性"与"作者权威"的关键目录学证据。
Variations (本文语境下)：在本文中并非指主题与变奏体裁，而是指 Bach 在键盘奏鸣曲中所作的"记谱层面的变体/替换读法”——亦即对既有乐谱音符的修订版本。
Embellishments：Bach 在奏鸣曲中所加入的装饰性加花（对应德语 Verzierungen），与结构性修订（variations）相区分；亦为 Nachlaß Verzeichnis 末尾目录条目中所列的三类材料之一。
Cadenzas：置于奏鸣曲结构节点上的自由、华彩性质的乐段；与 “variations”、“embellishments” 并列于本文将引用之目录条目中，是 Bach 修订内容的第三种类别。
Keyboard sonatas：本文研究的体裁范围——键盘奏鸣曲；该限定排除了 Bach 为其他乐器所写的类似修订，将讨论集中于键盘文献。

原文 ‘Cadenzen’ 为 ‘Kadenzen’ 的旧式正字法形式，原文保留旧拼；本条既无方括号补充，也无任何出版或归属信息。

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本节正文即为四条编号条目（Item 1–4），每条以方括号给出德语标题，必要时在方括号内追加英文编辑性补注（编号、出版地、年份、抄写者身份等），并以圆括号提供一句概括性英文译解；本节未出现脚注、表格或插图。

💡 本节核心要点

本节以四项编号条目（Item 1–4）枚举出作曲家键盘作品的四类加花性产物，结构上是清单式的，并非连贯论述。
第 1 条以独立曲名 ‘Variations zur 4ten Sonate des 2ten Theils der Trii’ 命名，附 Wq 91、汉堡、1777 三项定位，是四条目中信息密度最高的一条。
第 2 条以一句完整的德语陈述句登记’第一册 Reprisen-Sonaten 的某一册副本中散见作曲家亲笔变奏’这一现象，把焦点从印刷本转向抄本。
第 3 条以 ‘Veränderungen und Auszierungen’ 两种术语并列，并把接受者限定为 ‘Scholaren’（学生），从而把目录切入到教学用途。
第 4 条以单独一词 ‘Cadenzen’ 收束，把华彩段独立列为与变奏平行的第四类加花对象。
从第 1 条到第 4 条，定位坐标逐步从具体编号/出版地/年份，淡化至功能与体裁，可见作者在按’已出版—手稿实物—教学—演奏插入’的逻辑组织该清单。

🔑 关键术语

Variations (Veränderungen)：对既有作品旋律或和声素材所作的成文变体；第 1 条用作曲名主体，第 2、3 条用作类目关键词。
Reprisen-Sonaten：再现部本身以变化形式写出的奏鸣曲；第 2 条以此为母本集合名，并指其第一卷。
eigenhändig：‘亲笔’；第 2 条用以说明副本中变奏的书写者由作者本人完成，方括号进一步将其锁定为 Bach。
Auszierungen：装饰性加花，与更偏结构性的 ‘Veränderungen’ 并列出现于第 3 条，专为学生所作。
Cadenzen：华彩段；第 4 条以单独一词立名，作为与变奏并列的第四类键盘加花产物。

s5 [描述性拆分] Notes on the Nachlaß Verzeichnis and Recorded Alterations

第1段（P0024）

原文复述

Footnote 1: Many alterations of which Bach seems to have made no record can also be found in the sonatas. Although such changes are mostly slighter and less striking than the recorded ones, they are nevertheless important as evidence of his compositional methods.

中文讲解

这是紧接正文“记录的改动”所作的第一条脚注，作用是把讨论范围从“Bach 本人记下的改动”扩展到“他似乎没有记下、但确实存在于奏鸣曲中的改动”。需要把握三层信息：(1) 这类未记录的改动确实存在；(2) 与已记录的改动相比，它们大多更细微、不那么显眼——因此在篇幅或戏剧性上不及前者，但并不因此被排除在研究之外；(3) 尽管“细微”，它们依然重要，因为其作用是提供 Bach 作曲方法(compositional methods)的证据。也就是说，作者主张：Bach 的创作痕迹不能只看那些被显式记下的，凡是他动手改过但没记的，同样反映他的工作方式，因此也应纳入考察。本脚注为本节乃至全文的论证划定了双重范围——同时研究“已记录的”与“未记录的”两类改动——为读者预告了后续讨论的完整性要求。

补充说明

本脚注与上一节关于“recorded alterations”的论述形成互补：上一节聚焦 Bach 主动记下的改动，本脚注则提示读者，研究者若想还原 Bach 的真实工作过程，必须把“留痕但未记”的改动一并计入证据池。

第2段（P0025）

原文复述

Footnote 2: Verzeichnis des musikalischen Nachlasses des verstorbenen Capellmeisters Carl Philipp Emanuel Bach (Hamburg: Schniebes, 1790), available in a facsimile edition as The Catalog of Carl Philipp Emanuel Bach’s Estate. . . . ed. Rachel W. Wade (New York and London, 1981). The Nachlaß Verzeichnis purported to list all of Bach’s compositions, copies of which could be purchased from his widow. This earliest surviving thematic catalogue can be regarded as an authoritative account of his records; it was planned and at least partially drafted by Bach himself (see Darrell M. Berg, “Towards a Catalogue of the Keyboard Sonatas of C. P. E. Bach,” Journal of the American Musicological Society XXXII (1979), 276-303).

中文讲解

这是第二条脚注，承担两个功能：交代 Nachlaß Verzeichnis 的书目信息，并为正文中“recorded alterations”这一概念提供权威依据。

书目层面，脚注给出原始出版项——1790 年由 Hamburg 的 Schniebes 出版的 Verzeichnis des musikalischen Nachlasses des verstorbenen Capellmeisters Carl Philipp Emanuel Bach；同时指出 Rachel W. Wade 于 1981 年在纽约和伦敦编辑出版了影印本 The Catalog of Carl Philipp Emanuel Bach’s Estate，以便现代研究者查检。

权威性层面，脚注解释了为什么这部目录可以作为 Bach“自己记录”的可靠来源：(1) 它声称列出 Bach 全部作品，抄本可向其遗孀购买；(2) 它是现存最早的主题目录(thematic catalogue)；(3) 最关键的一点——它由 Bach 本人规划，并至少部分由他亲自起草，因此不等同于他人事后整理的二手资料。脚注末尾以 Darrell M. Berg 1979 年发表于 Journal of the American Musicological Society 第 32 期的文章作为进一步引证的指引。

这一脚注实质上是在为前文“recorded alterations”这一概念背书：既然 Nachlaß Verzeichnis 由 Bach 本人参与编订，那么正文中所谓“Bach 记下的改动”就有了可追溯、可核查的文献基础。

补充说明

脚注中以破折号省略号”…“标出的位置(Wade 的影印本全名处)暗示完整标题较长，此处采用省略形式；正文中提到的 “Nachlaß Verzeichnis” 是该 1790 年目录的德语简称，本脚注即为该简称的首次完整出处交代。

第3段（P0026）

原文复述

This content downloaded from 140.182.176.13 on Fri, 07 Aug 2026 05:13:49 UTC All use subject to https://about.jstor.org/terms

中文讲解

这是 JSTOR 平台自动附在每页末尾的下载与使用声明，不属于作者正文内容。它说明本文 PDF 于 2026 年 8 月 7 日自 IP 140.182.176.13 下载，并提示所有使用须遵守 JSTOR 的 terms of use 条款。在学术研究中，这一行仅作为版面元数据(metadata)出现，不承载任何论述功能，故不需要进行内容性讲解；本节把它列出只是为了保持与原文页面的边界一致。

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本小节所收录的页面附加材料均为脚注与平台声明：(1) P0024 为脚注 1，扩展了正文中“记录的改动”的范围，将未记录的改动也纳入 Bach 作曲方法的证据池；(2) P0025 为脚注 2，是 Nachlaß Verzeichnis 的书目与权威性说明，确立该 1790 年目录作为 Bach“自己记录”的可靠文献来源，并指向 Wade 1981 影印本与 Berg 1979 的进一步研究；(3) P0026 为 JSTOR 下载与使用声明，属平台元数据，无论述作用。

💡 本节核心要点

本节的两条脚注共同框定了对 Bach 奏鸣曲“改动”的研究范围——既要考察 Bach 主动记下的改动，也要考察那些虽存在却未被他记录的改动。
未记录的改动虽然大多不如记录的改动显眼，但同样作为 Bach 作曲方法(compositional methods)的证据，不应在研究中缺席。
Nachlaß Verzeichnis(1790，Hamburg: Schniebes)是 Bach 遗产的音乐目录，现存最早的主题目录(thematic catalogue)，由 Bach 本人规划并至少部分亲自起草。
该目录的可购抄本由 Bach 的遗孀(widow)提供，因此其权威性来自 Bach 本人的参与，而非纯粹由他人整理的二手文献。
现代研究者可参引 Rachel W. Wade 1981 年的影印本 The Catalog of Carl Philipp Emanuel Bach’s Estate，并以 Darrell M. Berg 1979 年发表于 JAMS 的文章作为进一步研究的起点。

🔑 关键术语

Nachlaß Verzeichnis：指 1790 年于汉堡出版的 Verzeichnis des musikalischen Nachlasses des verstorbenen Capellmeisters Carl Philipp Emanuel Bach，是 C. P. E. Bach 遗产的作品目录；本节中作为“Bach 自己记下的改动”的权威文献来源，由 Bach 本人规划并至少部分起草。
thematic catalogue：主题目录——以作品开头音乐主题(而非仅凭标题)来识别与索引乐曲的目录形式；该 Nachlaß Verzeichnis 被作者称为“现存最早的主题目录”，这一性质强化了它在曲目认定上的权威性。
recorded alterations / unrecorded alterations：本节用以区分两类改动的术语：前者指 Bach 在 Nachlaß Verzeichnis 等资料中明确记下的改动，后者指乐谱手稿中实际存在但 Bach 未予记录的改动；两者共同构成研究 Bach 作曲方法的证据基础。
compositional methods：作曲方法；本节通过两条脚注强调，无论改动是否被 Bach 记录，都是其工作方式的物证，因此研究必须把“记录的”与“未记录的”改动一并纳入考察。

s6 [描述性拆分] Matching Items to Surviving Manuscripts

第1段（P0027）

原文复述

Eighteenth-century sources can be identified which match the description of the items in the listing of keyboard alterations quoted above and most of which are undoubtedly the very materials designated in the Nachlaß Verzeichnis. Table I, pp. 154-156, provides a listing of these and a number of concordant sources (footnote 3). A manuscript in the Staatsbibliothek Preußischer Kulturbesitz in West Berlin, D-brd-B: P 1000, may be the one described in the first item of the listing shown above or, possibly, a copy of that manuscript (footnote 4). Two copies of the first volume of Sonatas with Varied Reprises, Wq 50 (the print mentioned in the second item), each with Bach’s manuscript alterations, are known to exist: 1) an original edition, in French, containing alterations for sonatas 3-5 (acquired about 23 years ago by the British Library and hereafter designated as GB-Lbl: K.10a.28); and 2) the German version of the same edition with alterations for sonata 5 only (in the Paris Conservatory collection now housed in the Bibliothèque nationale—hereafter F-Pc: Acp 682). The description hin und wieder in item 2 of the Nachlaß listing implies widely distributed alterations, and it seems likely that GB-Lbl: K.10a.28, rather than F-Pc: Acp 682, is the print designated in the Nachlaß Verzeichnis (footnote 5). A manuscript partly in Bach’s hand, D-ddr-Bds: P 1135, consisting of his alterations for several published sonatas and a few sketches, is doubtless the one described in item 3 as Veränderungen und Auszierungen über einige Sonaten und Concerte für Scholaren, or constitutes, at any rate, the main portion of the manuscript (two pages of D-ddr-Bds: P 1135 are missing, and this manuscript does not, with the exception of a cadenza for the G Minor harpsichord concerto, Wq 6, contain any additions to concertos). A manuscript containing 75 cadenzas for concertos is to be found in the collection assembled by the Schwerin organist, Johann Jakob Heinrich Westphal (1756-1825).

中文讲解

本段是本节材料识别的核心：从前面引用过的 Nachlaß Verzeichnis（遗稿清单）出发，把其中关于键盘变奏（keyboard alterations）的若干条抽象描述，逐项落实到今天仍存世的具体手稿与印本上，并指出多数即为清单所指的原本。论证按清单顺序展开：

第一，作者开篇声明：可识别出一批十八世纪的文献，其形态与上面引用的变奏清单所描述的条目相符，且其中大多数无疑正是 Nachlaß Verzeichnis 所指定的那些材料。脚注 3 引向 Table I（第 154–156 页），该表列出这些材料及若干可相互比勘的同源文献，是本段归纳结论的文献学依据。

第二，对应清单第 1 项的是西柏林普鲁士文化遗产国家图书馆藏 D-brd-B: P 1000。作者措辞谨慎——“may be”——表示它可能就是该项所记的手稿，或至少是其抄本；脚注 4 提供这一归属判断的来源。

第三，对应清单第 2 项的是 Wq 50《附变奏的奏鸣曲》第一卷。已知有两份带有巴赫手写变奏批注的存世本：其一为大英图书馆藏的法语原版（GB-Lbl: K.10a.28），收有第 3–5 首奏鸣曲的变奏，“约 23 年前"入藏；其二是巴黎音乐学院（今藏法国国家图书馆）的德语同版（F-Pc: Acp 682），仅有第 5 首的变奏。作者以清单第 2 项中 “hin und wieder”（到处、散布于各处）一词为线索，认为这种措辞意味着变奏批注是广泛分布在多本印本之上的，因此推断大英图书馆本（GB-Lbl: K.10a.28）比仅含一首变奏的巴黎本更可能是清单所指的版本。脚注 5 即为此关键推断的依据。“约 23 年前"这一相对年代，提供了大英图书馆获得此本的时序锚点。

第四，对应清单第 3 项的是 D-ddr-Bds: P 1135，作者肯定（“doubtless”）它即清单所称《Veränderungen und Auszierungen über einige Sonaten und Concerte für Scholaren》（“为学生而作的若干奏鸣曲与协奏曲之变奏与装饰”），或至少构成该手稿的主要部分。作者附带两条限定：此手稿缺两页；除 G 小调羽管键琴协奏曲 Wq 6 的一首华彩乐段外，不含任何协奏曲的增补内容。这两条限定划清了 P 1135 与清单第 3 项文字描述的边界。

最后一段引出 Westphal 收集的 75 首协奏曲华彩乐段手稿，把话题过渡到下一节。

理解本段还需要注意：四个字母–短横–字母组合（D-brd-B、GB-Lbl、F-Pc、D-ddr-Bds）是国际通用的 RISM 式图书馆架位代码，前两字母为国家代码（德意志联邦共和国 / 大不列颠 / 法兰西 / 德意志民主共和国），后两字母为城市与馆藏代码；“P” 字头的巴赫手稿编号是 C. P. E. 巴赫手稿的系统编号；Wq 编号则为 C. P. E. 巴赫作品的通用主题目录号。

补充说明

本段中各图书馆架位代码已在原文中给出完整馆名对应：Staatsbibliothek Preußischer Kulturbesitz (West Berlin)、British Library、Paris Conservatory collection (now Bibliothèque nationale)、Deutsche Staatsbibliothek (后缀 dds 即对应东德)。“P 1000” 与 “P 1135” 是 C. P. E. 巴赫手稿编号，“Wq 50”、“Wq 6” 是其作品目录编号，二者在文本中均直接以编号形式出现。Table I 在此作为文献学附录出现，本身不在 P0027 的叙述范围之内，故其条目内容不在本节复述之内；脚注 3、4、5 承载 Table I、D-brd-B: P 1000 的归属判断、以及 GB-Lbl: K.10a.28 被认定为清单所指版本这三处关键论证的来源支撑，已在 chinese_explanation 中显式说明。

第2段（P0028）

原文复述

Westphal’s collection, for which he undertook to obtain everything written by C. P. E. Bach, was probably begun during the last years of Bach’s life (footnote 6). The Schwerin organist corresponded enthusiastically with—

中文讲解

本句在段落中间交代 Westphal 收集的性质与起始时间：这位什未林管风琴家 Johann Jakob Heinrich Westphal（1756–1825）立志蒐集 C. P. E. 巴赫的全部著作，其收集活动很可能在巴赫生命最后几年便已启动；脚注 6 为此时间判断提供来源。“最后几年"对应 C. P. E. 巴赫于 1788 年逝世，因此 Westphal 的收集约自 1780 年代中期开始。句子在 “corresponded enthusiastically with” 处中断，提示下文将围绕 Westphal 与哪些人物、机构通信以扩充其收藏展开，本节 P0028 即承担这一传记–收集史线索的开启。

值得注意的是，本段把 Westphal 与上一段提到的 75 首协奏曲华彩乐段手稿联系起来：这份手稿并非随机发现，而是嵌入在一个有意识、系统性的 C. P. E. 巴赫著作收藏项目之中。这也说明清单第 3 项（“Veränderungen und Auszierungen…für Scholaren”）所涉的协奏曲华彩，其原始来源有一部分正是 Westphal 这条传承路径。

补充说明

Westphal 的生卒年 1756–1825 由原文直接给出；其生平中与巴赫相关的具体通信对象、收藏后续流转（如是否进入柏林国家图书馆等）以及与 Kobayashi 编号 “P” 字头系统的对应关系，均不在本节输入范围内，故不作补充。

💡 本节核心要点

🔑 关键术语

Nachlaß Verzeichnis：C. P. E. 巴赫遗稿的清册。本节以此清单作为出发点，把其中关于键盘变奏的描述与现存手稿、印本逐项对照，以判定清单的真实可指性。
RISM 式馆藏代码（D-brd-B, GB-Lbl, F-Pc, D-ddr-Bds）：国际通用的音乐文献馆藏标识格式：前两字母为国家代码，后两字母为城市与馆代码。在本节中用于精确定位各份手稿与印本的所在馆，避免使用"柏林的那本"等含混措辞。D-brd-B 指德意志联邦共和国、西柏林普鲁士文化遗产国家图书馆；GB-Lbl 指大不列颠大英图书馆；F-Pc 指法国巴黎音乐学院（后归法国国家图书馆）；D-ddr-Bds 指德意志民主共和国东柏林德意志国家图书馆。
Wq 编号（Wq 50, Wq 6）：C. P. E. 巴赫作品的主题目录编号，Wq 50 即《附变奏的奏鸣曲》第一卷，Wq 6 即 G 小调羽管键琴协奏曲。该编号在本节用以精确指称被加注变奏或装饰的具体作品，而非依赖曲名易混淆的版本。
Sonatas with Varied Reprises (Wq 50)：清单第 2 项所指的出版物。本节区分了它的两种存世带巴赫手写变奏的版本：法语原版（GB-Lbl: K.10a.28，含第 3–5 首变奏）与德语版（F-Pc: Acp 682，仅第 5 首变奏）。
hin und wieder：德语短语，意为"到处、四散”。本节把它作为清单第 2 项的措辞证据：清单既然以"hin und wieder"描述变奏分布，暗示变奏批注散布于多本印本之中，因此带三首变奏的英国本更可能是清单所指。
Veränderungen und Auszierungen über einige Sonaten und Concerte für Scholaren：清单第 3 项所称材料之名，意为"为学生而作的若干奏鸣曲与协奏曲之变奏与装饰”。本节把它与现存手稿 D-ddr-Bds: P 1135 对应，并指出该手稿缺两页，且除 Wq 6 一首华彩外无其他协奏曲增补。
Westphal 收藏：由什未林管风琴家 Johann Jakob Heinrich Westphal (1756–1825) 蒐集、旨在集齐 C. P. E. 巴赫全部著作的私人收藏，约于巴赫晚年（1780 年代中期）开始；本节中收有 75 首协奏曲华彩乐段手稿，是清单第 3 项之外协奏曲装饰材料的主要来源。
cadenza（华彩乐段）：协奏曲乐章结束处的即兴式装饰段落。本节中特指 C. P. E. 巴赫为各协奏曲所作并以手稿形式留存下来的华彩，Westphal 收藏中的 75 首是其大宗来源之一。

s7 [描述性拆分] Notes on Source Studies and Westphal Correspondence

第1段（P0029）

原文复述

$^{3}$ Studies involving comparisons of the sources of C. P. E. Bach’s works have, until recently, been fairly rare. Neither of the two published thematic catalogues of his works, Alfred Wotquenne’s Thematisches Verzeichnis der Werke von C. P. E. Bach of 1905 (repr. Wiesbaden, 1964) and the Nachlaß Verzeichnis (see note 2)—each primarily a record of the materials in a single collection—offers the comprehensive listing and identification of sources that might facilitate comparative studies. Several valuable catalogues of sources do exist, however, in genre studies of Bach’s works: Ernst Fritz Schmid, Karl Philipp Emanuel Bach und seine Kammermusik (Kassel, 1931); Erich Beurmann, “Die Klaviersonaten Philipp Emanuel Bachs,” (diss., Göttingen, 1952), a listing of inestimable value for all subsequent source studies of the keyboard sonatas; Ernst Suchalla, Die Orchestersinfonien Carl Philipp Emanuel Bachs (Augsburg, 1968); Rachel W. Wade, The Keyboard Concertos of Carl Philipp Emanuel Bach (Ann Arbor, 1981). A new thematic catalogue dealing with all of Bach’s works and their sources will soon be published by Dr. Eugene Helm of the University of Maryland.

中文讲解

本段是脚注3，承担的是「研究史回顾与文献综述」的功能。作者开门见山地指出：直到最近，C. P. E. 巴赫作品的「乐谱来源比较研究」一直相当稀少。为了说明这一点，他举出两部已出版的主题目录——Wotquenne 1905 年的 Thematisches Verzeichnis 和 Nachlaß Verzeichnis——并用一个关键的限定语把它们各自定位为「主要记录单一收藏（single collection）内材料的目录」，而非全面著录并识别所有来源的工具。这个限定正是它们不足以支持比较研究的根本原因。

接着作者用「however」转折，承认仍存在几部「有价值的」按体裁编纂的来源目录，并按出版年代顺序逐一列出 Schmid（1931，室内乐）、Beurmann（1952，键盘奏鸣曲，戈廷根博士论文）、Suchalla（1968，管弦交响曲）、Wade（1981，键盘协奏曲）。其中 Beurmann 的目录被特别评价为「对之后所有键盘奏鸣曲的来源研究具有不可估量的价值（inestimable value）」，意即它事实上成为后续研究的奠基工具。最后一句预告 Eugene Helm 即将出版一部覆盖巴赫全部作品及其来源的新主题目录——这是本节信息中时代最靠后的事件，也是作者写作时点学界正在推进的进展。

教学要点：本段的结构是「总评—否定例证—转折肯定—展望」，限定词「until recently」「each primarily…」「soon」等共同塑造了一种谨慎而具时间意识的史学叙述：作者既交代了前人不足，也通过 Beurmann 的奠基性和 Helm 的新计划让读者明白该领域正处于上升阶段。该脚注为正文论证提供了方法论上的合法性——正因为来源研究此前罕见且零散，作者所做的细致来源比对才显得必要。

补充说明

本段内部存在明确的前后照应：「see note 2」指向 Nachlaß Verzeichnis 的上一条注释；「of inestimable value for all subsequent source studies of the keyboard sonatas」一句把 Beurmann 1952 年博士论文确立为后续键盘奏鸣曲研究的事实起点，为正文可能的来源比较铺垫了工具基础。其他信息均在本节内部可定位，无外部补充。

第2段（P0030）

中文讲解

这是 JSTOR 平台的下载与使用条款声明，属于电子数据库自动附加的页脚/版权提示，并非作者正文的一部分。它声明了本内容的下载来源 IP、下载时间，并提示所有使用须遵守 about.jstor.org/terms 上的条款。对于阅读研究内容无实质意义，仅作版面归属说明。

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本节整体由四条编号脚注（第 3、4、5、6 条）和一条 JSTOR 自动页脚构成，集中交代本文的来源研究基础与史料来源：脚注 3 综述既有主题目录与体裁目录并预告 Helm 的新目录；脚注 4 指引符号表位置；脚注 5 以一件具体印刷本上的手写题记与修订痕迹为例，论证其为巴赫个人工作本；脚注 6 列出 Westphal 通信研究的二手文献，并锚定现存最早一封信的日期。JSTOR 页脚为平台声明，无学术功能。

💡 本节核心要点

C. P. E. 巴赫作品的来源比较研究直至作者撰文时仍属新兴领域，此前两部主题目录（Wotquenne 与 Nachlaß Verzeichnis）均不足以支持全面比较。
Beurmann 1952 年的键盘奏鸣曲目录是后续来源研究的关键奠基，Schmid、Suchalla、Wade 等体裁目录则构成按体裁研究的并行脉络。
Helm（马里兰大学）即将出版覆盖全部作品与来源的新主题目录，标志该领域当时正处于方法学升级阶段。
文献学推断可借由物质痕迹完成：手写题记可确认所有权，修订外观可确认使用方式，与 Nachlaß Verzeichnis 对照可确认入藏背景——GB-Lbl K.10a.28 即为范例。
Westphal 与 Emanuel Bach 的通信是研究巴赫晚年思想与作品流传的一手史料；现有研究主要由 Terry（1969）与 Jacobi（1970、1974）推进，现存最早一封信写于 1787 年 1 月 2 日。

🔑 关键术语

Thematic catalogue (Thematisches Verzeichnis)：主题目录，按作品开头主题（incipit）排列以便于识别与检索的乐曲目录。本节指出 Wotquenne 1905 年的版本与 Nachlaß Verzeichnis 各以单一收藏为记录对象，并非覆盖所有来源的综合性目录。
Nachlaß Verzeichnis：巴赫遗作目录，记录 C. P. E. 巴赫身后留存的乐谱与文献财产清单。本节中它是判断某印刷本是否属于巴赫遗物的重要参照。
Reprisen Sonaten：反复段奏鸣曲，指带有明确再现段（ reprise）结构、典型于 C. P. E. 巴赫成熟期体裁的键盘奏鸣曲。脚注 5 中的德文题记即以该词指称巴赫本人所收藏的「反复段奏鸣曲第一卷」。
Sigla (abbreviations)：学术著作用以代表图书馆、文献类型等的字母符号系统。本节脚注 4 提示其解释集中见正文第 173 页；GB-Lbl 即其中之一，指大英图书馆。
GB-Lbl：伦敦大英图书馆（British Library）的 RISM 标准代码。本节中标识脚注 5 所讨论印刷本 K.10a.28 的收藏单位。
Westphal correspondence：J. J. H. Westphal 与 C. P. E. 巴赫之间的书信往来。Westphal 为汉堡业余音乐家兼巴赫作品收藏者；本节脚注 6 综述了对该通信的二手研究，并指出现存最早一封信日期为 1787 年 1 月 2 日。

s8 [描述性拆分] Westphal’s Collection and Catalogue

第1段（P0034）

原文复述

Westphal, following the death of C. P. E. Bach, sought advice and purchased materials from Bach’s widow, Johanna Maria, and from Bach’s daughter, Anna Carolina Philippina.⁷ Westphal gradually developed his own thematic catalogue, probably completed in its final form early in the nineteenth century, in which he recorded the materials of his collection and noted most of the same alterations which are mentioned in the Nachlaß Verzeichnis (see Table II, pp. 157–158).⁸ In Westphal’s collection—much of which is housed in the Bibliothèque du Conservatoire royal de musique in Brussels—are four manuscripts (see Table I), each of which is related in some way to one or more of the items in the Nachlaß Verzeichnis.⁹ The large assortment of cadenzas for concertos, mentioned above, is in fact the only surviving source known to this author which corresponds to the fourth item. This manuscript, in the hand of Michel, one of C. P. E. Bach’s most reliable Hamburg copyists, may be a copy prepared for Westphal, or possibly the manuscript mentioned in the Nachlaß list, purchased by Westphal from Bach’s survivors.¹⁰

中文讲解

本段是连接前文Nachlaß Verzeichnis（第3项和第4项）的过渡段落，把焦点从巴赫遗孀、女儿手中保存下来的原始记录，转移到Westphal这一后世收藏者所建立的二手材料库上。

一、Westphal的获取渠道与目录工作。Westphal在C. P. E. Bach去世后向其遗孀Johanna Maria和女儿Anna Carolina Philippina寻求建议并购买材料，这一点与前文所述Bach家人当年按清单处理遗物的过程形成对照——Westphal不再是家族内部整理者，而是后来的外部收购者。Westphal逐渐编出一部自己的主题目录（thematic catalogue），大约在19世纪初定稿；该目录不仅登记其藏品，还记录了与Nachlaß Verzeichnis中提到的大多数相同的改动（alterations）。作者用脚注指向Table II（第157–158页），意味着读者可以通过该表比对Westphal目录与Nachlaß原表之间的异同，从而判断Westphal是简单抄录原表，还是在原表基础上增添了新的观察。

二、藏品的现存地点与结构。Westphal的收藏大部分现藏于布鲁塞尔皇家音乐学院图书馆（Bibliothèque du Conservatoire royal de musique），其中包含四份手稿，每一份都以某种方式对应Nachlaß Verzeichnis中的某一项或多项（参Table I）。这一句的关键词是in some way——作者并未声称一对一严格对应，而是承认关联方式存在多样性，这为下文逐一讨论留下了空间。

三、第4项的特例。前文提到过一批协奏曲华彩段（cadenzas for concertos），本段明确指出：就作者所知，这份华彩段手稿是唯一存世的、对应Nachlaß第4项的来源。这一定位很重要，因为它把Westphal藏品中的一部分从“与第4项相关”提升为“唯一对应第4项”，赋予它在文献学上的关键地位。

四、手稿的抄写者与可能的来源。该手稿出自Michel之笔，Michel是C. P. E. Bach在汉堡最可信赖的抄写员之一。作者提出两种可能：其一，它是专门为Westphal准备的一份抄本；其二，它就是Nachlaß清单中所提到的、Westphal从Bach家属手中购得的那份手稿。作者用may be…or possibly…的措辞，明确表达两种假设并存、尚无定论的文献学判断，提示读者该手稿的来源仍有不确定性。

总之，本段的功能是：建立Westphal作为二手收藏与目录编纂者的身份，说明其藏品与Nachlaß的对应关系，并把其中的华彩段手稿（Michel抄本）单独标注为唯一对应第4项的关键文献，为后文进一步讨论其归属与价值做准备。

补充说明

脚注7、8、9、10的具体内容未在本段文字中给出，因此其确切所指只能等待对应表与脚注区出现后再补；本段内部对Westphal藏品与Nachlaß Verzeichnis对应关系的说明，依赖于Table I和Table II（特别是第157–158页），本段文字本身仅提供指向，未复述表格细节。

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本段含脚注标记⁷、⁸、⁹、¹⁰，但相应脚注的实质内容不在本段输入范围内，故无法在此展开；段落正文指向Table I（Westphal藏品中四份手稿与Nachlaß各条目的对应）和Table II（第157–158页，Westphal主题目录与Nachlaß Verzeichnis的对照），这些表格将在后文出现并构成Westphal藏品论述的文献学支撑。

💡 本节核心要点

Westphal在C. P. E. Bach去世后从遗孀Johanna Maria和女儿Anna Carolina Philippina处寻求建议并购买材料。
Westphal另行编纂了一份主题目录，约在19世纪初定稿，其内容与Nachlaß Verzeichnis中所记的改动基本一致。
Westphal藏品大部分现存于布鲁塞尔皇家音乐学院图书馆，内含四份手稿，分别以不同方式对应Nachlaß Verzeichnis中的条目。
其中的协奏曲华彩段手稿是作者所知唯一对应Nachlaß第4项的存世来源。
该华彩段手稿出自C. P. E. Bach的汉堡抄写员Michel之手，其究竟是为Westphal准备的抄本还是Westphal直接从Bach家属购得的原物，作者尚无法判定。

🔑 关键术语

Westphal’s thematic catalogue：Westphal为自己藏品编纂的主题目录，约19世纪初定稿，既登记藏品，又记录与Nachlaß Verzeichnis大体相同的改动，是本节论述Westphal文献学贡献的核心工具。
Nachlaß Verzeichnis：C. P. E. Bach遗留物品清单，前文已介绍；本段中作为Westphal目录与藏品对照的基准文献。
Bibliothèque du Conservatoire royal de musique (Brussels)：布鲁塞尔皇家音乐学院图书馆，Westphal藏品的主要现存地点，是本节所讨论文献的物质归属。
Michel：C. P. E. Bach在汉堡的抄写员之一，被作者称为“最可靠的Hamburg抄写员之一”，本段所讨论华彩段手稿的抄写者。
cadenzas for concertos：协奏曲华彩段；本段中特指Westphal藏品中那份被作者认定为唯一对应Nachlaß第4项的存世手稿。

s9 [描述性拆分] Reconstructing Westphal’s Manuscripts for Wq 50

第1段（P0035）

原文复述

Among the other manuscripts in the Westphal collection listed in Table I, none, it can be seen, has exactly the same contents as its concordant source or sources—the set of variations for Wq 91/4 in B-Bc: 5899, for example, includes only half of the variations found in D-brd-B: P 1000. It appears nevertheless, that Westphal consulted the Nachlaß Verzeichnis, or Bach’s records from which it was derived, in his attempt to collect all of Bach’s works. For although the arrangement of materials in Westphal’s collection and catalogue differs in many respects from the organization of the Nachlaß Verzeichnis, the presence and peculiar combination of some of the items in the Westphal collection can be explained only with reference to the Nachlaß Verzeichnis and the collection of materials which it describes. Bach’s “variations” and “embellishments” for some published sonatas are found, for example, in B-Bc: 5885 (belonging to the Westphal collection), a manuscript with an upright format in the hand of Michel, who continued to prepare manuscripts for Emanuel Bach’s widow and daughter after Bach’s death. Footnote 11. B-Bc: 5885 numbers among its contents alterations for three movements of the sonatas in Wq 50: 1/ii, 2/ii, and 3/iii. Included in this manuscript is an insert with an oblong format, also in Michel’s hand, containing alterations for other movements in the same printed collection: sonatas 3/ii, 4/ii, and 5/i-iii. A rationale of this rather unsystematic arrangement of alterations for Wq 50 can be deduced by comparing the respective portions of B-Bc: 5885 to items 2 and 3 of the Nachlaß listing given above (p. 155) and to the sources which these items surely describe: the oblong portion of B-Bc: 5885 contains alterations for the same movements as does GB-Lbl: K.10a.28—item 2—(except those for Wq 50/3/iii, which it does not have). The upright portion of B-Bc: 5885 contains alterations for the same movements of Wq 50 as does D-ddr-Bds: P 1135—item 3—(except that B-Bc: 5885 contains alterations for Wq 50/3/iii, which D-ddr-Bds: P 1135 does not have). The inference that the oblong and upright portions of Westphal’s manuscript were prepared separately, each based on one of the sources listed on page 53 of the Nachlaß Verzeichnis, is obvious. Footnote 12.

中文讲解

本段是整节论证的关键收束段落，作者通过一个详细的抄本比对，论证Westphal的手稿重组可以追溯到Nachlaß Verzeichnis（即“遗物目录”）这一巴赫本人留下的记录。具体逻辑链条如下：

第一层：观察与一般化。作者先从Table I的全局观察入手，指出Westphal藏集中的手稿与其“一致来源”内容并不完全相同——以B-Bc: 5899为例，它只包含D-brd-B: P 1000中Wq 91/4变奏的一半。这个“只有一半”的细节极为关键：它意味着Westphal不是盲目复制某一份来源，而是有选择地从多份来源取材。

第二层：表面分歧 vs. 深层一致。作者用“nevertheless”（尽管如此）转折，提出一个看似矛盾但实则揭示本质的论点：虽然Westphal目录的排列与Nachlaß Verzeichnis的排列“in many respects”不同，但某些条目的“存在及其特殊组合方式”只能用Nachlaß Verzeichnis来解释。这里作者论证的不是“顺序相同”，而是“组合方式相同”——这是一种更隐蔽、更深层的一致性。

第三层：具体案例 B-Bc: 5885。作者切入正题——Wq 50的重建。这份手稿是Michel（米歇尔）所抄，Michel在Bach去世后仍为Emanuel Bach的遗孀和女儿抄写手稿，因此其抄写行为直接服务于巴赫家族的资料整理。B-Bc: 5885包含两部分：

正本部分（upright format，立式装订）：Wq 50的1/ii、2/ii、3/iii三乐章的改动；
插入部分（oblong format，横式装订）：3/ii、4/ii、5/i-iii六乐章的改动。

这种“立式+横式”物理拼合的方式本身就是不系统、不整齐的（作者明言“rather unsystematic”），但作者提示读者：这种表面上的混乱其实有迹可循。

第四层：交叉比对得出重构结论。作者将B-Bc: 5885的两部分分别与Nachlaß Verzeichnis中p. 155列出的items 2和3（即GB-Lbl: K.10a.28和D-ddr-Bds: P 1135）作比对：

横式部分的内容 = GB-Lbl: K.10a.28（item 2）的内容（除了Wq 50/3/iii）；
立式部分的内容 = D-ddr-Bds: P 1135（item 3）的内容（除了Wq 50/3/iii——因为立式部分有，而item 3没有）。

两次比对的“except”条款方向相反，恰好说明Westphal（或其前身抄写者）是把两份独立来源的内容拼合到一份手稿中，且对各自的缺失有明确判断。

第五层：推出决定性推断。作者用“the inference…is obvious”作结：Westphal手稿的横式与立式部分是分别准备的，每一部分各基于Nachlaß Verzeichnis第53页所列的两份来源之一。这个结论的重要意义在于：Westphal并非随机收集，而是有明确的资料整理规划——他（或Michel）根据Nachlaß Verzeichnis的清单，将散落的资料“重新物理拼装”到一份手稿中。这就解释了为什么排列显得杂乱：因为它忠实于两份原本独立的来源。

教学要点：本段展示了典型的“文献溯源法”（source-stemma reconstruction）。当一份手稿的内容分布不规则时，研究者不应假设抄写者混乱，而应去查找是否有更高层次的目录记录可以解释这种分布。作者的论证方法可总结为：表面不一致 → 提出深层一致性假设 → 用具体案例验证 → 推出关于抄写行为的推断。脚注11和12应当分别提供Michel身份/笔迹鉴定以及Nachlaß Verzeichnis第53页出处的进一步文献支持。

补充说明

本段内部需要澄清的术语关系：

“concordant source”（一致来源）指内容上有重叠的其他手稿；B-Bc: 5899与D-brd-B: P 1000对Wq 91/4变奏而言即互为concordant sources，但包含范围不同。
“Wq 50”是Emanuel Bach的奏鸣曲作品编号（Wotquenne编号体系），其各乐章按“奏鸣曲号/乐章号（如ii=第二乐章）”标记。
“Nachlaß Verzeichnis”在段内被解释为“Bach’s records from which it was derived”，结合上下文指巴赫家族遗留的资料目录（Verzeichnis=目录）。前文p. 155的items 2和3与本段提到的“page 53 of the Nachlaß Verzeichnis”是同一份目录中的不同页面引用，作者交叉引用了前后页。
“upright format”（立式装订）与“oblong format”（横式装订）的物理差异提示这两部分原本不属于同一抄写批次，作者利用这一点作为“分别准备”的物理证据。
Michel的身份仅由原文确认为“continued to prepare manuscripts for Emanuel Bach’s widow and daughter after Bach’s death”，本段不涉及其生卒年或其他作品。

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本段包含两处脚注标记（Footnote 11与Footnote 12），但脚注正文未在当前输入中给出。根据上下文推断，脚注11很可能提供Michel笔迹鉴定或B-Bc: 5885归属Westphal藏集的文献依据；脚注12很可能支持“横式与立式部分分别依据Nachlaß Verzeichnis第53页所列两份来源准备”的推断，或给出p. 53的具体内容出处。前文p. 155所列Nachlaß listing的items 2与3（即GB-Lbl: K.10a.28与D-ddr-Bds: P 1135）在本段被再次调用作为比对基准。Table I作为本节开篇的整体参照表，本段以其观察作为论证起点。

💡 本节核心要点

Westphal藏集中的手稿与其concordant sources在内容范围上不完全重合（如B-Bc: 5899仅含D-brd-B: P 1000中Wq 91/4变奏的一半），表明Westphal进行了有选择性的取材。
尽管Westphal目录的排列与Nachlaß Verzeichnis差异很大，但某些条目的存在与组合方式只能用Nachlaß Verzeichnis解释，说明二者之间存在深层的来源关系。
B-Bc: 5885由Michel抄写，包含正本（upright）与插入（oblong）两部分，分别覆盖Wq 50的不同乐章，物理装订方式的差异已暗示二者来源不同。
通过将B-Bc: 5885的两部分分别与Nachlaß Verzeichnis p. 155所列items 2和3（即GB-Lbl: K.10a.28与D-ddr-Bds: P 1135）作交叉比对，可以解释这种“杂乱”排列的实际依据。
横式部分对应item 2、立式部分对应item 3，且彼此的缺失正好互补，这一交叉印证了二者原本独立准备、后被物理拼合的推断。
决定性结论：Westphal（或抄写者Michel）是根据Nachlaß Verzeichnis第53页所列的两份来源分别准备横式与立式两部分，再合并为B-Bc: 5885。
本段展示了“物理装订特征 → 内容比对 → 目录追溯”的文献溯源方法论，为Wq 50的Westphal藏集手稿重建提供了可验证的推断框架。

🔑 关键术语

Westphal collection：本节讨论的核心对象，指Westphal所收集或汇编的Emanuel Bach手稿藏集；其材料组织与原始来源（如Nachlaß Verzeichnis）有深层关联但表面排列不同。
concordant source(s)：内容上存在重叠的其他手稿版本；本段强调Westphal藏集与concordant sources之间在内容范围上不完全一致，这是Westphal有选择性取材的证据。
Nachlaß Verzeichnis：巴赫家族遗留的资料目录，原文释为“Bach’s records from which it was derived”；本节论证Westphal的整理工作以此目录为蓝图，其p. 53列出两份被分别抄入B-Bc: 5885横式与立式部分的来源。
Michel：本段中识别出的抄写者，抄写了B-Bc: 5885的正本与插入两部分；在Bach去世后仍为Emanuel Bach的遗孀和女儿准备手稿，是巴赫家族资料传承的关键人物之一。
upright format / oblong format：手稿的物理装订形式：upright为立式（竖长开本），oblong为横式（横长开本）；本段将B-Bc: 5885两种格式并存的事实作为“两部分原本分别准备、后被合并”的物理证据。
Wq 50：Emanuel Bach的奏鸣曲作品编号（Wotquenne编号体系），本节以其为例说明Westphal藏集中杂乱排列的Wq 50乐章改动实可追溯到Nachlaß Verzeichnis所列两份独立来源。
variations / embellishments / alterations：本段对Bach为已出版奏鸣曲所写的“变奏”“装饰”与“改动”三类补充材料的统称；它们在B-Bc: 5885中以Michel笔迹抄写，分属两份不同的Nachlaß来源。
GB-Lbl: K.10a.28 / D-ddr-Bds: P 1135：分别对应Nachlaß Verzeichnis p. 155所列items 2与3的两份独立来源手稿；本段以二者作为参照基准，交叉验证B-Bc: 5885横式与立式部分的内容归属。

本节全部由四条学术脚注（编号7至10）与一条JSTOR下载声明组成。所有脚注均承担文献来源、致谢或考据补注的功能，而非独立论证：脚注7为Berg文章与通信材料的来源说明；脚注8锁定Westphal最终主题目录的馆藏编号与编目史导引；脚注9针对B-Bc藏件中无法对应的协奏曲Veränderungen und Auszierungen作出严谨的"不可考"声明；脚注10为抄写者Michel的生平线索与出处。

💡 本节核心要点

本节四条脚注分别对应正文论及的四个支撑性来源：Berg的论文、Westphal最终主题目录（Ms. II 4140）、B-Bc藏件中未对应的三首协奏曲改动，以及Hamburg抄写者Michel的身份。
Westphal最终编订的主题目录（“Catalogue thématique des oeuvres de Charles Philippe Emmanuel Bach”, B-Br: II 4140）是他三份目录中最详尽的一份，其演变史由Wade专书第9-12页详述。
关于B-Bc藏件：Westphal目录所列键盘作品改动中，唯有Wq 25、Wq 31、Wq 34的Veränderungen und Auszierungen无法在B-Bc藏件中确认对应；它们是否进入Nachlaß Verzeichnis同样无法判定。
Michel作为巴赫在Hamburg的主要抄写员，1776年已是教堂唱诗班男高音，至1789年（巴赫去世一年后）仍领薪；其身份考据线索有限，仅Dadelsen 1957年专著第24页可查。
Ernst Fritz Schmid遗孀Lotte Schmid所提供的Westphal与C. P. E. Bach遗孀及女儿之间的通信，是研究目录形成史的关键私人档案。

🔑 关键术语

Catalogue thématique des oeuvres de Charles Philippe Emmanuel Bach：Westphal编订的C. P. E. Bach作品主题目录全名（法语），馆藏编号B-Br: II 4140，是本节讨论的三份Westphal目录中最详尽的最终版本。
Ms. II 4140：布鲁塞尔王家图书馆所藏Westphal最终主题目录的手稿编号。
Veränderungen und Auszierungen：德语术语，指键盘音乐中的"变奏与装饰/即兴加花"两类改动形式；本节特指C. P. E. Bach本人对三首协奏曲（Wq 25、Wq 31、Wq 34）所作的这类修订。
Wq：Alfred Wotquenne为C. P. E. Bach作品所编的目录号体系；本节涉及Wq 25、Wq 31、Wq 34三首键盘协奏曲。
Nachlaß Verzeichnis：德语"遗稿清册”，指对C. P. E. Bach身后遗留手稿的清点目录；本节指出其中第155页第三项提及协奏曲改动，但具体所指不明。
B-Bc：比利时布鲁塞尔王家音乐图书馆（Conservatoire royal de Bruxelles 图书馆）的馆藏代码，存放有部分C. P. E. Bach遗稿。
Michel：C. P. E. Bach在Hamburg时期的主要抄写员；可考生平线索为其1776年已是教堂唱诗班男高音、1789年仍在工资单上。

s11 [描述性拆分] Examination of Four Sources and Their Notation Methods

第1段（P0041）

原文复述

第6段（P0046）

原文复述

* * *

中文讲解

本节正文在此处出现一个"三连星号"小节分隔符 * * *，用以开启下一段正式论述。需要说明的是：导出文本行首出现的 “##” 是 Markdown 渲染层附带的二级标题标记，并非作者论文原文所用，作者实际写下的只是 * * *。读者在阅读时应把它还原为纯分隔符，而不应误以为作者原文使用了 Markdown 标题语法。

补充说明

JSTOR 或学术 PDF 在 OCR / 数字化导出时常把版面元素附加 Markdown 符号（如 ##、**）；遇到时需将其从"作者原文"中剥离。

第7段（P0047）

原文复述

It is with the “variations” and “embellishments” in items 2 and 3 of the listing above that the present study is particularly concerned, and it will be useful to examine more closely the four sources listed in these items in Table I. The alterations that these sources contain are notated in several ways. On folio 1 of D-ddr-Bds: P 1135 (Fig. 1), the heading “erstes All. aus der 6ten der Würt. Sonaten” appears in Bach’s hand, and alterations for the first movement of Wq 49/6 are entered in the hand of a copyist whose name is unknown to us. 13 He has not bothered to write out the entire movement, but writes only parts that differ from the printed version, leaving space to show the intervening measures or parts of measures.

中文讲解

本段在分隔符 * * * 之后，正式切入本节论题：作者声明本研究特别关注前文清单 items 2 与 3 中的 “variations”（变奏）与 “embellishments”（装饰），并要把 Table I 中列出的四种来源逐一细看，因为这些来源承载改动（alterations）的方式彼此不同——“The alterations that these sources contain are notated in several ways” 是本段的关键命题句。

随即作者给出第一种来源：德累斯顿馆藏 D-ddr-Bds: P 1135 手稿第 1 页（图 1）。这一页的标题 “erstes All. aus der 6ten der Würt. Sonaten”（意为 “Württemberg 奏鸣曲集第六首的第一乐章快板”）出自巴赫本人笔下；而为 Wq 49/6 第一乐章所写的改动则由一位姓名未知的抄写员完成（脚注 13 提示抄写员身份至今未定）。这位抄写员并未通篇重写整个乐章，而是只写与印刷原版不同的段落，并在两者之间留白以表示被省略的小节或小节的一部分。

理解本段需抓住三点：① 这是"局部标注"的典型做法——只写差异、不写全部；② 标题的归属（巴赫）与改动笔迹的归属（无名抄写员）之间的差异，本身就是来源研究需要处理的史实问题；③ “留白"是该抄写员用来指示差异段落位置的关键版面手段，它将与 P0048 中巴赫本人使用的速记编号法形成对照，呼应开篇"以多种方式记谱"的判断。

补充说明

D-ddr-Bds 是 1990 年前德累斯顿州立图书馆的旧馆藏代码；Wq 49/6 指 C.P.E. 巴赫《为行家与爱好者而作的奏鸣曲》（Sonaten für Kenner und Liebhaber，Württemberg 奏鸣曲集）第六首，按 Wq 编号体例书写。

第8段（P0048）

原文复述

Folio 5, headed “Fortsetzung p. 19 Largo” (Fig. 2), is entirely in Bach’s hand, and here no attempt has been made to preserve the spacing of the printed movement. Bach uses a shorthand method to show where each embellishment belongs, designating systems on each page of the printed version with letters, specifying the measures from the beginning of each system with numbers, and representing the passages intervening between alterations as measures of rest (thus “b,3,4,5” denotes the third, fourth,

中文讲解

本段紧接着 P0047 的第一种来源，给出同一手稿 D-ddr-Bds: P 1135 的第 5 页（图 2）作为第二种记谱方式的对照样本。这一页的标题 “Fortsetzung p. 19 Largo”（“接续第 19 页，Largo”）完全由巴赫本人书写。

与无名抄写员在第 1 页上"逐段抄写差异、并用留白表示原样"的做法不同，巴赫在第 5 页上完全放弃了与印刷原版对齐的版面间距（“no attempt has been made to preserve the spacing”），改用一套自创的速记体系来指示每处装饰音的具体位置：① 用字母标记印刷原版每一页的某一组行（system）；② 在每组行内，用数字从行首起算小节序号；③ 两个改动之间的未改动小节，则以若干小节的休止符来代表。

作者在句末给出速记格式的具体例子 “b,3,4,5”——意指第 b 组行中的第 3、4、5 小节——但该例子的完整解释（“the third, fourth, …” 之后的内容）在本次输入边界处被截断，因此本节讲解只能复述到已出现的部分。

要点在于：第 1 页（无名抄写员，留白逐段）和第 5 页（巴赫本人，字母＋数字＋休止符）这两套记谱方式并置，正构成作者开篇"以多种方式记谱"论断的第一组实例对比；而 P0048 的速记法示例将在下一节完成解释。

补充说明

“Fortsetzung p. 19” 为德语"接续第 19 页"的缩写；“Largo” 在此指 C.P.E. 巴赫 Wq 49/6 第一乐章内部、随快板之后的慢板段落标题。截断处 “the third, fourth,” 之后的说明将在下一节继续给出。

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本节范围内的非正文元素：① P0041–P0045 均为 JSTOR 平台自动注入的下载声明页眉，仅作版面信息，与作者论述无关；② P0046 的 “## * * *” 在作者原文中仅为三连星号 * * * 小节分隔符，行首 “##” 系导出层附带的 Markdown 标记；③ 图 1（P0047 引用）对应 D-ddr-Bds: P 1135 第 1 页，图 2（P0048 引用）对应同手稿第 5 页，二者承载本节所比较的两种记谱实例；④ 脚注 13 出现于 P0047，注释对象为第 1 页上姓名未知的抄写员身份问题；⑤ P0048 末尾的速记示例 “b,3,4,5” 在本节边界处被截断，其完整解释将在下一节中给出。

💡 本节核心要点

本节研究范围被限定在前文清单 items 2 与 3 的 “variations” 与 “embellishments”，并以 Table I 列出的四种来源作为考察对象。
作者开门见山地指出：四种来源承载改动的记谱方式不止一种（notated in several ways），本节即是要展示并比较这些方式。
第一种来源为 D-ddr-Bds: P 1135 第 1 页：标题由巴赫亲笔书写，改动由姓名未知的抄写员完成，抄写员只抄写与印刷原版不同的段落，并以留白标示被省略的小节或小节片段。
第二种来源为同一手稿第 5 页：由巴赫本人书写，未保留印刷原版的版面间距，改用字母（行）+ 数字（小节）+ 休止符（未改动小节）三要素组成的速记法来标示每处装饰音的位置。
P0041–P0046 均为非正文版面元素（JSTOR 页眉、Markdown 标记与三连星号分隔符），不参与本节论证。
P0048 末尾速记示例 “b,3,4,5” 的完整说明在本节边界处被截断，将在下一节继续给出。

🔑 关键术语

Wq 49/6：C.P.E. 巴赫《为行家与爱好者而作的奏鸣曲》（Württemberg 奏鸣曲集）第六首，按 Wq 编号体例书写；本节所讨论的改动与装饰均针对该首第一乐章。
D-ddr-Bds: P 1135：1990 年前德累斯顿州立图书馆的旧馆藏代码与手稿号，本节所考察的两种记谱实例（第 1 页与第 5 页）均出自该手稿。
erstes All. aus der 6ten der Würt. Sonaten：德语，意为"Württemberg 奏鸣曲集第六首的第一乐章快板”，是 D-ddr-Bds: P 1135 第 1 页上由巴赫本人亲手写下的标题。
Fortsetzung p. 19 Largo：德语，意为"接续第 19 页，Largo"，是同一手稿第 5 页由巴赫亲笔写下的标题，对应第一乐章内部随快板之后的慢板段落。
shorthand method（速记法）：本节中巴赫在 D-ddr-Bds: P 1135 第 5 页上发明的装饰音位置记录方式：以字母标记印刷原版的行组，以数字标记该行组内自首起算的小节号，未改动的小节则以休止符占位。
system（行组）：印刷乐谱一页上由若干五线谱行组成的版面单位；巴赫以字母（如 a、b、c …）给每一行组编号，使速记能够精准定位装饰音在原版上的版面位置。

s12 [描述性拆分] Notes on Michel’s Copying and Missing Folios

第1段（P0049）

原文复述

Footnote 11 refers back to a letter written by Johanna Maria Bach to J. J. H. Westphal and dated ‘August 1791’ (see note 7). In that letter she mentions several sonatas that had first to be recopied before they could be sent on to Westphal. These sonatas, together with many other manuscripts held in Westphal’s collection at B-Bc, are now to be found in Michel’s handwriting.

中文讲解

本条脚注（注释11）的功能是把正文中关于’米歇尔笔迹’的判断与一份具体的史料证据挂钩。1791年8月乔安娜·玛丽亚·巴赫致威斯特法尔的信直接说明：在作品寄出之前，须先由他人重新誊写，而米歇尔正是承担这一抄写任务的人。脚注进一步指出，‘出自米歇尔之手’并非个别手稿的现象，而是西斯特普哈尔收藏（B-Bc）中相当多手稿的共同特征，因此构成了正文论证米歇尔抄写身份的第一手文献支撑。‘see note 7’显示此条材料在前文已被引述，本处为呼应性回指。

第2段（P0050）

原文复述

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本小节（即第10页上的对应区段）的主体由三条编号脚注（注释11、12、13）以及一段JSTOR访问水印构成。注释11通过1791年8月乔安娜·玛丽亚·巴赫致威斯特法尔的书信，为米歇尔作为抄写者的身份提供第一手证据；注释12对B-Bc: 5885竖式部分中Wq 50/3/iii的修改标记提出溯源假设，并以保罗·卡斯特1958年目录为佐证，同时记录D-ddr-Bds: P 1135中第4对开叶当前缺失的状态；注释13则提供目录学文献的页码指引。JSTOR水印仅为平台元数据，不承载学术信息。

💡 本节核心要点

米歇尔（Michel）是西斯特普哈尔收藏（B-Bc）中相当数量手稿的抄写者，这一身份通过1791年8月乔安娜·玛丽亚·巴赫致威斯特法尔的书信得到直接证实。
乔安娜·玛丽亚·巴赫在信中明确说明，部分奏鸣曲在寄交威斯特法尔前必须由人重新誊写，米歇尔即承担此项工作。
关于B-Bc: 5885竖式部分中Wq 50/3/iii的修改标记，作者提出一种可能的来源解释：它们原本属于D-ddr-Bds: P 1135。
保罗·卡斯特1958年图宾根巴赫研究系列目录第63页曾将上述修改标记列为P 1135第3、4对开叶的内容，为该溯源假设提供了目录学支持。
目前D-ddr-Bds: P 1135第3对开叶仅保留Wq 50/3/ii（Largo）的标题与节拍标记而无实际乐谱，第4对开叶在P 1135中暂时无法寻得；‘at present’一词暗示该缺失可能仅为暂时状态。
脚注13指向卡斯特《巴赫手稿集》前言及正文相应页码，表明作者的相关论点有更广泛的目录学文献作支撑。

🔑 关键术语

Michel：本节中指代为西斯特普哈尔收藏（B-Bc）抄写大量手稿的誊抄员；其抄写身份由1791年8月乔安娜·玛丽亚·巴赫致威斯特法尔的信直接确认。
B-Bc：本节中作为威斯特普哈尔手稿收藏所在机构的手稿编号前缀，表明该收藏的现藏地与编号系统。
D-ddr-Bds：本节中作为P 1135手稿所在机构的编号前缀，与B-Bc收藏存在内容上的关联（其部分内容可能曾被转移到B-Bc: 5885）。
Wq 50/3/iii, Wq 50/3/ii：本节中用于指代特定作品中的具体乐章编号，其中Wq 50/3/ii的乐章标题为Largo；这些编号是文中识别相关修改标记与乐章标题的关键依据。
folio：本节中指D-ddr-Bds: P 1135手稿中的对开叶，特别是第3、4两叶；脚注12正是在讨论这两叶上内容的历史归属与当前的存佚状况。

s13 [描述性拆分] Figure 1 and Figure 2: Notation in D-ddr-Bds: P 1135

第1段（P0053）

原文复述

The label preceding the visual reads ‘Figure 1’ and identifies the material that follows as embellishments by C. P. E. Bach written for the Württemberg Sonata in B Minor, designated by the catalogue number Wq 49/6/i, and located in manuscript D-ddr-Bds at shelfmark P 1135, folio 1.

中文讲解

本段是图1的图注，承担两重功能：一是给版面元素编号（图1），二是把后续图像/乐谱内容锁定到具体的作品、目录编号和文献来源上。图注中可识别的要素包括：作曲家姓名（C. P. E. Bach）、作品标题（符腾堡奏鸣曲，B小调）、目录编号（Wq 49/6/i，其中Wq显然是作品集级别的前缀，斜杠后的'6/i’指明具体哪一首的第几乐章）、手稿收藏机构代号（D-ddr-Bds）、排架号（P 1135）以及手稿中的页码定位（folio 1，即第1叶）。这段图注为后文小节定下基调：本节打算通过这份具体手稿的图像证据来讨论装饰音的记谱写法，而folio 1是论证所引第一处原件。

补充说明

本段内容仅重复图注可见的信息，不引入关于作曲家生平、手稿沿革或版本学的外部背景。

第2段（P0054）

原文复述

本页含有一段图像或乐谱示例的占位标记，说明文字标注其位于第11页，并指出’内嵌图像数据已省略’，仅保留版面位置和与其图注之间的对应关系。

第11页图像或乐谱示例

中文讲解

该段并不是独立陈述，而是与上一段（P0053）的图1图注配对的图像/乐谱占位符：在电子文本中无法提取出实际图版数据，因此以占位符代替原图，并在占位符内用’位置与图注保留’的方式表明这处版面与上面那段图注的对应关系。从版面顺序可知，它应该承载的是图1的内容——C.P.E. 巴赫为《符腾堡B小调奏鸣曲》Wq 49/6/i 所写装饰音、位于手稿D-ddr-Bds: P 1135第1叶的实际乐谱。由于占位符本身不带可见的谱面内容，本段除了标注位置和配对关系外不传达新的主张，读者需查阅原文献第11页方可了解作者讨论所指的音符与记号细节。

第3段（P0055）

原文复述

This is a markdown-style image placeholder whose caption reads ‘Figure 2. C. P. E. Bach, Embellishments for the Sonata in D Minor, Wq 51/4/ii (D-ddr-Bds: P 1135, folio 5)’, paired with a separate note indicating that the embedded image data is omitted and that only its position and caption context are retained.

Figure 2. C. P. E. Bach, Embellishments for the Sonata in D Minor, Wq 51/4/ii (D-ddr-Bds: P 1135, folio 5)

中文讲解

本段同时承担图2图注和图2图像占位的双重功能。图注把图像内容锁定到：D小调奏鸣曲Wq 51/4/ii（即Wq编号下第4首的第2乐章），出自同一份手稿D-ddr-Bds: P 1135的第5叶（folio 5）。把图1（P0053、P0054）与图2（P0055）放在一起读，可以看出二者的并置关系：两幅图像均来自同一物理文献（P 1135），但分别针对不同作品（B小调 vs D小调）和不同叶号（folio 1 vs folio 5），且都用于呈现’装饰音’（Embellishments）。这种安排通常意味着作者打算把两处手稿实例摆在一起进行对比——可能是关于装饰音在不同作品中的写法差异，也可能是同一作曲家在不同场合下的记谱惯例。占位符括号注明实际图像数据已省略，因此要确认具体哪个音符、走句或记号，读者需要回到第11页原书核对。

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本小节由两幅图版的图注和对应的图像占位符构成，没有独立的脚注、边栏文字或表格。图注与图版之间存在明确的一一对应关系：图1—C.P.E. 巴赫《符腾堡B小调奏鸣曲》Wq 49/6/i，folio 1；图2—C.P.E. 巴赫《D小调奏鸣曲》Wq 51/4/ii，folio 5。由于图像数据本身在电子文本中省略，原文若对其中的具体音符、装饰记号或走句曲线作出更细的描写，读者必须查阅第11页原件方可核实。

💡 本节核心要点

本节以两幅图版（Figure 1 与 Figure 2）作为核心材料，全部出自同一手稿 D-ddr-Bds: P 1135。
图1（folio 1）呈现 C. P. E. Bach 为《符腾堡B小调奏鸣曲》Wq 49/6/i 所写的装饰音。
图2（folio 5）呈现 C. P. E. Bach 为《D小调奏鸣曲》Wq 51/4/ii 所写的装饰音。
两幅图像并置形成同作曲家、不同作品、不同叶号的对照，为后续讨论装饰音记谱写法提供实物文献依据。
图像数据本身在电子文本中省略，关于乐谱细节的论证最终需回到第11页原件。

🔑 关键术语

Wq：图注中标记作品编号的前缀（如图1的Wq 49/6/i、图2的Wq 51/4/ii），用以在不引用作品标题的情况下唯一定位每一首奏鸣曲及其乐章。
D-ddr-Bds: P 1135：两幅图注共同出现的手稿收藏机构代号与排架号，指代同一份物理手稿中具体某一叶（即folio 1与folio 5）；是本节图像证据的来源标识。
folio：手稿叶（页）的编号单位，folio 1指第1叶（通常为手稿开头），folio 5指第5叶；用以精确定位原件在文献中的位置。
Embellishments：图注中描述本节图版所呈现内容的术语，指 C. P. E. Bach 为相关奏鸣曲写的装饰音段落，是本节讨论的记谱对象。

s14 [描述性拆分] Range of Alterations Across the Four Sources

补充说明

脚注14在此被首次引用（第14号脚注），本段正文未给出其内容，仅以角标形式挂在"almost every measure"之后；其具体内容及对本主张的限定/支持作用需查阅本节或后文脚注栏方能确认。

💡 本节核心要点

🔑 关键术语

s15 [描述性拆分] Figure 3 and Note on Wq 49/6/i

第1段（P0059）

原文复述

Figure 3. C. P. E. Bach, Embellishments for the Sonata in D Minor, Wq 51/4/ii (B-Bc: 5885, p.21). [Embedded image data omitted; position and caption preserved.]

Figure 3. C. P. E. Bach, Embellishments for the Sonata in D Minor, Wq 51/4/ii (B-Bc: 5885, p.21)

中文讲解

这是一段图注（Figure 3），用以标识正文中插入的图片内容。该图为C. P. E. 巴赫（C. P. E. Bach）所作D小调奏鸣曲的装饰音（Embellishments）实例，作品编号为Wq 51/4/ii。来源标注显示手稿藏于布鲁塞尔皇家图书馆（B-Bc），编号5885，第21页。其中"Wq"是Alfred Wotquenne为C. P. E. Bach作品编制的目录编号体系；“51/4/ii"表示Wq 51目录下第4首奏鸣曲的第2乐章。“B-Bc"为国际通用的图书馆代码系统，标识比利时布鲁塞尔的皇家图书馆。由于原文标记”[内嵌图像数据已省略；位置与图注保留]"，实际乐谱图像的具体形态不可见，需查阅原图才能判断装饰音的音型与走向。该图配合随后脚注14，构成本节"实例呈现—数据佐证"的视觉证据，用以支持关于该乐章装饰实践之广度的论述。

第2段（P0060）

原文复述

14 For only three measures of this movement, in fact, are there no alterations.

中文讲解

这是页面上编号为14的脚注，附于正文中涉及装饰或改动（alterations）的某处论述之后。其含义为：事实上（in fact），该乐章（this movement）中只有三小节不存在任何改动，其余部分都被装饰或变奏处理过。“in fact"作为强调性插入语，意在推翻读者可能产生的模糊印象，明确指出例外的范围极小；“this movement"指代页面上正在讨论的具体乐章，即图3所示的Wq 51/4/ii乐章。此处的"alterations"并非指作曲家之间的版本差异，而是指装饰音、加花、变奏等对原始旋律所作的修饰加工；这与图3所示的手稿装饰音实例相互印证。该脚注的功能在于为一个概括性论述提供精确量化（仅三小节例外），从而强化正文关于"装饰遍布全章"的核心主张。

第3段（P0061）

原文复述

This content downloaded from 140.182.176.13 on Fri, 07 Aug 2026 05:13:49 UTC. All use subject to https://about.jstor.org/terms.

中文讲解

这是JSTOR平台在档案文章末尾自动生成的标准页脚与版权使用声明。它记录了下载来源的IP地址（140.182.176.13）、下载时间（2026年8月7日05:13:49 UTC），并提示使用须遵守JSTOR的条款（about.jstor.org/terms）。此类内容是JSTOR数字档案库的固定格式，所有通过JSTOR访问的学术文章页面底部均会出现相同结构的声明，与具体的学术内容无关。在文献解读中应识别为版面元数据，不参与任何实质性论证或内容判断。

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本小节的非正文附加材料包括三项：(1) 图3本身——一幅乐谱图像的占位符（实际图像数据已省略），根据图注可定位为C. P. E. Bach《D小调奏鸣曲》Wq 51/4/ii的装饰音手稿实例，原始来源为布鲁塞尔皇家图书馆（B-Bc）编号5885号手稿第21页；(2) 脚注14——对正文中"alterations"论述的精确量化补充，指出该乐章仅有三小节未作改动；(3) JSTOR下载与使用声明——档案库的标准化页脚，仅记录下载IP、时间与条款链接，无学术内容。三者共同承担版面辅助功能：图3提供视觉证据，脚注14提供数据支持，JSTOR声明为档案元数据。

💡 本节核心要点

图3展示了C. P. E. Bach《D小调奏鸣曲》Wq 51/4/ii乐章的装饰音手稿实例，原稿藏于布鲁塞尔皇家图书馆5885号手稿第21页。
由于图像数据在文本流中被省略，具体装饰音的音型、加花方式与节奏处理无法从占位符判读，需查阅原图方能完整理解。
脚注14揭示了一个精确量化的事实：该乐章几乎通篇都被改动（altered），仅有三小节例外未作装饰。
图3与脚注14构成"实例呈现—数据佐证"的配合：图3给出视觉证据，脚注14以"仅三小节例外"强化论点，二者共同支撑关于C. P. E. Bach装饰实践广度的论述。
“alterations"在本节语境下特指对原始旋律所作的装饰与变奏加工，是18世纪装饰实践研究的核心对象。
末尾JSTOR声明为档案库标准化元数据，与正文论证无关，应作为版面属性识别。

🔑 关键术语

Embellishments：装饰音，指18世纪音乐实践（尤其是C. P. E. Bach时代）中，对乐谱基本旋律的修饰性加花与变奏；本节中具体指图3手稿所示的装饰音实例。
Wq：Alfred Wotquenne为C. P. E. Bach作品编制的目录编号体系前缀（类比于Köchel编号之于莫扎特），是引用C. P. E. Bach作品时的标准检索方式；“51/4/ii"指Wq 51目录下第4首奏鸣曲的第2乐章。
B-Bc：国际通用的图书馆代码，B代表比利时，-Bc标识布鲁塞尔皇家图书馆（Bibliothèque royale de Belgique）；其后的5885为该馆所藏手稿的具体编号。
alterations：改动/装饰，此处特指对原谱旋律所作的装饰与变奏加工；脚注14指出该乐章几乎全部小节都被alter，仅有三小节例外无alter。

s16 [描述性拆分] Figure 4 and Figure 5: Notation Methods in Westphal’s Manuscript and the Prints

第1段（P0062）

原文复述

$Figure 4. C. P. E. Bach, Embellishments for the Sonata in B $^{b}$ Major, Wq 50/5/iii (B-Bc: 5885, insert, p. 2)$

中文讲解

本段是图4的占位符与图注。图片说明文字指出：图4展示的是C. P. E. 巴赫为Wq 50/5/iii作品（降B大调奏鸣曲第三乐章）所写的装饰音（embellishments），引用来源为B-Bc馆藏的5885号手稿（insert，插页第2页）。这是Manuscript Source（手稿来源）的版本，对应小节标题中提到的Westphal抄本。本图为非正文段落，其作用是以原始图片形式呈现装饰音在Westphal手稿中的实际记谱面貌，为后文讨论"手稿与印刷版装饰音记谱方法差异"提供直观材料。B-Bc是布鲁塞尔皇家音乐学院（Conservatoire royal de Bruxelles）图书馆的RISM简称。由于图像数据未嵌入，仅凭图注无法判断具体音符细节，需查看原图。

补充说明

图注中的Wq 50/5/iii指C. P. E.巴赫为长笛与通奏低音而作的降B大调奏鸣曲（Wotquenne编号50，第5首，第三乐章）。B-Bc: 5885, insert, p. 2表明这是一份插页性质的附页，而非奏鸣曲正文页码。

第2段（P0063）

原文复述

$Figure 5. C. P. E. Bach, Embellishments for the Sonata in B $^{b}$ Major, Wq 50/5/iii (F-Pc: Acp 682, p. 28)$

中文讲解

本段是图5的占位符与图注。图片说明文字指出：图5展示的是同一首作品（Wq 50/5/iii，降B大调奏鸣曲第三乐章）的装饰音，但引用来源为F-Pc馆藏的Acp 682号印刷本第28页。这是印本（Print）来源的版本，与图4（手稿来源）形成对照。F-Pc是巴黎国立高等音乐学院图书馆（Conservatoire national supérieur de musique et de danse de Paris）的RISM简称。学习时需要将图4与图5并置观察：同样内容的装饰音，在Westphal手稿与印刷版中采用了怎样的不同记谱方式？作者正是借助这种对照来揭示记谱差异问题。由于图像内容不可见，具体差异需查看原图。

补充说明

Acp 682是F-Pc对早期印刷版的特定馆藏编号。p. 28指印刷版正文的第28页，而非附页；这与图4的insert（插页）形成版位上的对照，可能暗示装饰音在两类来源中位置安排不同。

第3段（P0064）

原文复述

This content downloaded from 140.182.176.13 on Fri, 07 Aug 2026 05:13:49 UTC All use subject to https://about.jstor.org/terms

中文讲解

本段是页脚/版权标识属性，不是正文内容。文字说明本内容下载自140.182.176.13（IP址），下载时间为2026年8月7日05:13:49 UTC，并提示所有使用须遵守JSTOR的服务条款（https://about.jstor.org/terms）。这是JSTOR数字图书馆的标准页脚，用于记录访问来源、时间和合规约束，与论文论述无关。

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本小节包含两张图（图4与图5），均与C. P. E. 巴赫Wq 50/5/iii的装饰音记谱相关：图4引自B-Bc: 5885手稿插页，图5引自F-Pc: Acp 682印本正文。两图并列展示为作者论证"手稿与印刷版装饰音记谱方法差异"提供视觉证据。由于图像数据未嵌入本任务，仅凭图注无法判断具体音符构造。页脚为JSTOR标准下载说明，无学术内容。

💡 本节核心要点

图4与图5呈现同一首作品（Wq 50/5/iii）同一处装饰音的两种来源——一份手稿（B-Bc）与一份印本（F-Pc）。
小节标题将其概括为"Westphal手稿与印刷版中的记谱方法对照”，说明装饰音的书写方式在两类来源中存在差异。
图4位于手稿插页（insert, p. 2），图5位于印本正文（p. 28），位置差异可能反映装饰音在两类来源中编排方式不同。
因图像数据未嵌入，具体记谱细节（包括音型、时值、连线、速度符号等）需查阅原图才能确认。
P0064为JSTOR标准页脚，与正文论证无关。

🔑 关键术语

Wq 50/5/iii：C. P. E. 巴赫作品的Wotquenne编号。Wq 50为"为长笛与通奏低音而作的奏鸣曲"集，第5首，降B大调，iii指第三乐章。本节两张图均针对该乐章的装饰音记谱。
embellishments：装饰音。在C. P. E. 巴赫的写作中，装饰音具有重要的表达与即兴意味，其在不同来源中的记谱差异是本节讨论的核心。
B-Bc / F-Pc：RISM（国际音乐资料来源）图书馆馆藏代码。B-Bc指布鲁塞尔皇家音乐学院图书馆，F-Pc指巴黎国立高等音乐学院图书馆；分别对应手稿与印本两种来源。
insert：手稿编号后附注"insert”，表示该装饰音记谱位于手稿的插页而非主抄本正文，可能暗示它是后来附加或独立装订的附页。

s17 [描述性拆分] Example 1 and Example 2: Wq 49/6/i (Moderato)

第1段（P0065）

原文复述

Example 1. C. P. E. Bach, Embellishments to the Sonata in B Minor, Wq 49/6/i (Moderato), measure 48 (D-ddr-Bds: P 1135)

中文讲解

本段是图注占位符，对应一张图像，原图数据在当前文本中已被省略，仅保留位置与图注文字。图注指明：这是「例1」，内容为C. P. E. 巴赫《B小调奏鸣曲》Wq 49/6第一乐章（Moderato，中板）第48小节的装饰音版本；该装饰音谱例的出处为手稿 D-ddr-Bds: P 1135（即德累斯顿国家档案馆/Sächsische Landesbibliothek – Staats- und Universitätsbibliothek Dresden 所藏手稿 P 1135）。本节将手稿中的装饰音记法与后一段（P0066）正式出版乐谱中的同一小节并列展示，其作用是让读者对照「作曲家亲笔装饰音记法」与「印本原貌」之间的差异；具体音符内容需查看原图。

补充说明

D-ddr-Bds 为德累斯顿国家档案馆音乐手稿的标准馆藏缩写；Wq 是 Helm 编号体系下 C. P. E. 巴赫作品编号（由 Eugene Helm 编订），用于统一标识其器乐作品。本段与 P0066 配对，构成「例1」的图—注对照。

第2段（P0066）

原文复述

![C. P. E. Bach, Sonata in B Minor, Wq 49/6/i (Moderato), measure 48 (Sei Sonate per Cembalo, dedicate all’Altezza Serenissima di Carlo Eugenio, Duca di Wirtemberg. . . op. 2 (Haffner: Nuremberg, 1744))]

C. P. E. Bach, Sonata in B Minor, Wq 49/6/i (Moderato), measure 48 (Sei Sonate per Cembalo, dedicate all’Altezza Serenissima di Carlo Eugenio, Duca di Wirtemberg. . . op. 2 (Haffner: Nuremberg, 1744))

中文讲解

本段同为图注占位符，对应的图像原数据已省略。图注说明：这是C. P. E. 巴赫《B小调奏鸣曲》Wq 49/6第一乐章（Moderato）第48小节，出自1744年于纽伦堡由 Haffner 出版的《Sei Sonate per Cembalo》（六首为羽管键琴而作的奏鸣曲，op. 2），献词为「all’Altezza Serenissima di Carlo Eugenio, Duca di Wirtemberg」（致威严的卡尔·欧根公爵殿下，符腾堡公爵）。本图与 P0065 配对，提供同一小节在原始印本中的面貌，使读者能够与作曲家手稿中的装饰音记法逐音对照。

补充说明

Haffner 为18世纪纽伦堡的主要音乐出版商之一；op. 2 是 C. P. E. 巴赫首部公开出版的奏鸣曲集，1744年的纽伦堡版本是 Wq 49 这一编号下六首奏鸣曲最早的权威印本之一，常被用作比对装饰音版本的底本。

第3段（P0067）

原文复述

Example 2. C. P. E. Bach, Embellishments to the Sonata in B Minor, Wq 49/6/i (Moderato), measures 52-53 (D-ddr-Bds: P 1135)

中文讲解

本段为「例2」的手稿装饰音图注占位符，原图省略。图注指明：这是 C. P. E. 巴赫《B小调奏鸣曲》Wq 49/6第一乐章（Moderato）第52–53小节的装饰音版本，谱例来源同为 D-ddr-Bds: P 1135。与 P0065 不同的是，本例覆盖两个小节（第52–53小节），而非单个小节，因此展示的装饰音可能跨越乐句或终止式结构；具体音符与节奏细节需查看原图。

补充说明

与 P0068 配对，构成「例2」的图—注对照；选择连续两小节进行装饰音展示，通常意味着装饰音跨越和声终止或乐句边界，是讨论装饰音与终止式关系时的关键证据。

第4段（P0068）

原文复述

![C. P. E. Bach, Sonata in B Minor, WQ 49/6/i (Moderato), measures 52-53 (Sei Sonate per Cembalo . . . op. 2)]

C. P. E. Bach, Sonata in B Minor, WQ 49/6/i (Moderato), measures 52-53 (Sei Sonate per Cembalo . . . op. 2)

中文讲解

本段为「例2」的对应印本图注占位符，原图省略。图注说明：这是《B小调奏鸣曲》Wq 49/6第一乐章（Moderato）第52–53小节出自《Sei Sonate per Cembalo . . . op. 2》版本的乐谱面貌。与 P0067 配对，用于对照作曲家手稿装饰音记法与1744年印本在第52–53小节的差异；具体音符记法需查看原图。注意：此处编号写作「WQ」（大写Q），而前几段用「Wq」（小写q），两者均指 Helm 编号体系下的同一作品，仅为排印差异。

补充说明

「WQ」与「Wq」在本节中交替出现，应视为同一作品编号的不同写法，不构成作品身份差异。

第5段（P0069）

原文复述

This content downloaded from 140.182.176.13 on Fri, 07 Aug 2026 05:13:49 UTC All use subject to https://about.jstor.org/terms

中文讲解

本段为页脚版权与下载声明，记录本文内容于2026年8月7日（星期五）05:13:49 UTC 自 IP 地址 140.182.176.13 下载，并声明所有使用须遵守 JSTOR 的使用条款（https://about.jstor.org/terms）。这是 JSTOR 平台对所托管学术内容自动附加的标准页脚，属于版面元数据，不承载学术主张。

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本节共含四个图像占位符与一段 JSTOR 页脚，组成两对「例1」「例2」的图—注对照：每对中第一张图（带「Embellishments」字样）展示作曲家手稿 D-ddr-Bds: P 1135 中的装饰音记法，第二张图展示1744年 Haffner 印本 op. 2 中同一位置的原始乐谱。其功能是为正文中关于装饰音的讨论提供可视化证据；具体音符形态需查阅原图。

💡 本节核心要点

本节通过「例1」（第48小节）与「例2」（第52–53小节）两组对照图，提供 C. P. E. 巴赫《B小调奏鸣曲》Wq 49/6 第一乐章的手稿装饰音版本与1744年 Haffner 印本 op. 2 的并置比较。
装饰音手稿的来源均为德累斯顿馆藏 D-ddr-Bds: P 1135，与印本 Haffner: Nuremberg, 1744 构成主要文献底本。
例1 选取单小节（第48小节），例2 选取连续两小节（第52–53小节），暗示作者讨论的装饰音既涉及单点装饰，也涉及跨越终止式或乐句边界的装饰处理。
献词信息揭示该作品出版时献给符腾堡公爵 Carlo Eugenio，反映了18世纪键盘奏鸣曲集的赞助人语境。
WQ 与 Wq 在本节中交替出现，为同一 Helm 作品编号体系下的不同排印形式。

🔑 关键术语

Wq 49/6：Helm 编号体系下 C. P. E. 巴赫器乐作品的编号；Wq 49 为其键盘奏鸣曲集中的某一组，/6 表示其中的第6首，即本节讨论的《B小调奏鸣曲》。
D-ddr-Bds: P 1135：德累斯顿国家档案馆/萨克森国家与大学图书馆（Dresdner Bibliothekssystematik）所藏音乐手稿编号 P 1135，本节中装饰音谱例均出自此手稿。
Sei Sonate per Cembalo, op. 2：C. P. E. 巴赫第一部公开出版的羽管键琴奏鸣曲集（六首），1744年由纽伦堡 Haffner 出版，是本节中印本对照的底本。
Moderato：本奏鸣曲第一乐章的速度标记（中板），是 Wq 49/6/i 中的「i」所标识的乐章。
Embellishments：装饰音，指在手稿中对印本乐谱所作的旋律、节奏或和声修饰；在本节中以独立谱例形式呈现，用以对照印本原貌。
Haffner：18世纪纽伦堡重要的音乐出版家族/出版商，本节所引印本即由其1744年出版。

原文复述

“This content downloaded from 140.182.176.13 on Fri, 07 Aug 2026 05:13:49 UTC All use subject to https://about.jstor.org/terms"

中文讲解

本条是 JSTOR 平台的标准访问脚注／水印信息。它说明：本次内容是从 IP 地址 140.182.176.13 于 2026 年 8 月 7 日 05:13:49 UTC 下载，所有使用行为须遵循 https://about.jstor.org/terms 中所列的使用条款。它与本页的学术论证无直接关联，仅属于数字资源平台的版权与使用声明，提示读者注意 JSTOR 资源的使用规范。

补充说明

此类页脚／水印信息在 JSTOR 全文 PDF 中常见，每页或部分页面均会出现；其作用仅在于版权提示，不构成正文内容的一部分。

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本节由四幅谱例图注（P0070–P0073）和一段 JSTOR 平台下载脚注（P0074）组成。所有谱例的实际图像数据均被省略，仅图注和位置信息保留。四幅谱例构成两组对照：(1) Example 3 与其下原版，对应 Wq 49/6 第二乐章第 28–29 小节；(2) Example 4 与其下原版，对应同一乐章第 14–15 小节。装饰版本均引自手稿 D-ddr-Bds P 1135，原版均引自正式出版物《Sei Sonate per Cembalo》op. 2。脚注 P0074 为 JSTOR 使用条款声明，不属于正文论证。

💡 本节核心要点

本节以两组并置谱例呈现 C. P. E. 巴赫同一乐章中两段（第 14–15 与第 28–29 小节）的装饰版本与出版原版对照。
装饰音版本均出自手稿 D-ddr-Bds P 1135，原始版本均出自正式出版物《Sei Sonate per Cembalo》op. 2，体现了手稿装饰与印刷原谱之间的差异。
选取第 14–15 与第 28–29 小节两处不同乐章位置，意在展示装饰实践在该 Adagio non molto 乐章中具有多样性与分布性，而非孤立现象。
由于图像本体未呈现，仅图注可读，具体音符对比、装饰类型识别与论证细节须查阅原图方可确认。
P0074 为 JSTOR 平台标准使用条款脚注，非学术论证内容，仅作版权与下载来源记录。

🔑 关键术语

Wq 49/6/ii：C. P. E. 巴赫作品编号 Wq 49 第 6 首的第二乐章；Wq 号为现行的埃里希·穆勒-冯·阿斯考作品目录（Erich Müller von Asow Verzeichnis）编号体系。
Adagio non molto：意大利语速度术语，意为"不甚缓慢的柔板”，表明乐章为慢速但并不极端迟缓的性格，是该乐章的速度与表情标记。
D-ddr-Bds：德国国家图书馆手稿部的馆藏代码缩写（D = Deutschland，ddr 指原东德，Bds 为 Berlin Deutsche Staatsbibliothek 系列的标记），用于标示手稿 P 1135 的保管机构。
Sei Sonate per Cembalo, op. 2：“六首为羽管键琴而作的奏鸣曲，第二号作品”，是 C. P. E. 巴赫早期出版的键盘奏鸣曲集意大利语原名，提供了本节对照用的未装饰原版乐谱来源。
Embellishment（装饰音/加花）：在本节语境下指演奏者（此处即作曲家本人）在原谱基础上添加的装饰性音符，包括但不限于倚音、颤音、回音等，是 18 世纪键盘音乐实践的核心议题。

s19 [描述性拆分] Darbellay’s Treatment of the Alterations as Revisions

第1段（P0075）

原文复述

The author opens with three questions about the alterations in Bach’s keyboard sonatas: what significance they hold, under what circumstances they were composed, and what use they were intended for. Etienne Darbellay, who has recently brought out an edition of Wq 50, takes the alterations in GB-Lbl: K.10a.28 and F-Pc: Acp 682 to be revisions. In his edition Darbellay has moved these alterations into the main text and relegated the original passages to small staves as an ossia version; he has also attempted to propose a chronology for the alterations. The edition, laboriously prepared and richly furnished with descriptions and detailed comparisons of 18th-century printed sources of this first volume of Sonatas with Varied Reprises, is in certain respects a model of painstaking scholarship. The author nonetheless finds it regrettable that Darbellay has confined his attention almost exclusively to sources of Wq 50, passing over evidence that a broader survey of the C. P. E. Bach Überlieferung could have supplied. It is especially unfortunate that Darbellay did not include in his edition Bach’s alterations for the first and second sonatas of Wq 50, alterations that are preserved in both D-ddr-Bds: P 1135 and B-Bc: 5885.

中文讲解

本段以三个修辞性问题切入：这些改动对巴赫键盘奏鸣曲有何意义？它们是在何种情境下写成的？又是为何种用途而作？由此将 Etienne Darbellay 新近出版的 Wq 50 版本引为讨论对象。

Darbellay 的处理立场包含两层：第一，他把 GB-Lbl: K.10a.28 与 F-Pc: Acp 682 两份手稿中的改动认定为"修订”（revisions），并据此把改动后的版本作为正文，把原始段落以小谱表 ossia 形式呈现给演奏者——这是音乐学界处理作者改动的常见方法，但 ossia 版的存在同时也意味着原版并未被取消，文本合法性被保留。第二，他还试图为这些改动拟定一份编年（chronology）。

作者对 Darbellay 版本给予相当高的评价：编订耗时、装帧精美、对 18 世纪印刷本做了详细描述与比照，可视为勤奋学者的典范。但随即转向批评：Darbellay 几乎只考察了 Wq 50 本身的来源，没有扩展到 C. P. E. Bach 整体 Überlieferung（德语"传承/流传”，指某部作品流传至今的全部手稿与印刷版本），因此错过了若干具有证伪或补充价值的外部证据。最具体的遗憾是：Darbellay 竟然未收入 Wq 50 第一、第二首奏鸣曲中巴赫亲手写下的改动——这些改动正保存于 D-ddr-Bds: P 1135 与 B-Bc: 5885 两份来源之中。

本段在小节论证链中的作用是"立靶”：先承认 Darbellay 工作的长处，再明确指出其封闭考察所导致的硬伤，从而为下文展开更广的来源考察、并纠正他对改动时序的推断作铺垫。

补充说明

ossia 是意大利音乐术语，在编辑实践中指作者或编订者以小谱表或脚注形式给出的可选/替代版本，本身即承认原版与替代版并存。Überlieferung 是德语文献学/音乐学核心术语，意为某部作品流传至今的所有手抄与印刷来源之总和，文中"broader examination of the C. P. E. Bach Überlieferung"特指超越单一作品 Wq 50、纳入 C. P. E. Bach 全部相关奏鸣曲来源的整体考察。GB-Lbl、F-Pc、D-ddr-Bds、B-Bc 均为 RISM（国际音乐资料文献库）格式的图书馆与抄本代号，分别代表大英图书馆、巴黎音乐学院图书馆、东西德时期德累斯顿萨克森州立图书馆、布鲁塞尔皇家音乐学院图书馆。

第2段（P0076）

原文复述

The Sources chapter of Darbellay’s preface examines the chronology of Bach’s manuscript alterations in the two copies of Wq 50 (GB-Lbl: K.10a.28 and F-Pc: Acp 682). Darbellay (Preface, XVII) cites the inscription in Bach’s own hand on the verso of the flyleaf of GB-Lbl: K.10a.28 — “Erster Theil meiner Reprisen Sonaten” — as evidence that by the time Bach made the alterations at least one subsequent collection of Varied Reprise sonatas had already been published. Pointing to Wq 113 (1766) and Wq 114 (1768) as those two later collections of sonatas, Darbellay infers 1766 as a terminus post quem for the alterations in GB-Lbl: K.10a.28. Because the alterations do not appear in the editions of Wq 50 issued in 1785 and 1786, Darbellay further reasons that Bach did not write the alterations until after the publication of these two late editions (between 1786, therefore,

中文讲解

本段集中剖析 Darbellay 前言中"Sources”（来源）一章为改动拟定编年所用到的论证链条。

论证的第一块是一处实物证据：GB-Lbl: K.10a.28 衬页（flyleaf）的背面有巴赫亲笔题词"Erster Theil meiner Reprisen Sonaten”（“我的变奏曲奏鸣曲第一部”）。Darbellay 据此推断：当巴赫在这份 Wq 50 副本中写下改动时，至少已经有一部后续的变奏曲奏鸣曲集出版，因此面前这部理应只是"第一部"。他随后把后续两集指认为 Wq 113（1766）与 Wq 114（1768），由此推得 GB-Lbl: K.10a.28 中的改动不得早于 1766 年——这正是拉丁术语 terminus post quem（“最晚不得早于”，即可接受的最早时间下限）的含义。

第二块论据属于负面证据：1785 与 1786 年出版的 Wq 50 印刷本里并未收入这些改动。Darbellay 据此反向推定：改动是巴赫在 1786 年之后才写下的。原文在此处戛然而止，“between 1786, therefore,“明显是未完成的句子，接续至下一页，作者的反驳很可能从这一断点开始展开。

本段对整节论证的意义在于：把 Darbellay 已经用过的两套论据（“题词 → 后续集 → 1766 下限"与"1785/86 印刷本未收 → 改动在 1786 之后”）逐一拆解出来，完整呈现其前提与推理环节，从而为下一段对其逐条反驳铺平道路。读者由此可以清楚看到"revisions"这一身份判定背后所依赖的编年假设是多么脆弱。

补充说明

“Erster Theil meiner Reprisen Sonaten"中的 Reprisen 即英文 Varied Reprises 的德语名，指 C. P. E. Bach 奏鸣曲中以变奏形式重述主题段落的创作手法。Wq 编号来自 Alfred Wotquenne 的 C. P. E. Bach 作品主题目录。Terminus post quem 为文献断代术语，与之相对的是 terminus ante quem（“最迟不得晚于”），二者合用即可把事件框定在某一时间区间内。本段末尾"between 1786, therefore,“在原文中明显被截断，意在引出下一段作者对此论点的反驳。

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本节所涉脚注为 P0075 中标注 15 与 16 的两处：脚注 15 应指 Darbellay 新版 Wq 50 的出版信息，脚注 16 应为关于 C. P. E. Bach Überlieferung 整体考察的相关文献提示；二者均未在节内展开，故仅作来源指引作用。P0076 末尾"between 1786, therefore,“为明显断句，其内容须由下一节接续，不可据此段臆测作者结论。

💡 本节核心要点

Darbellay 将 GB-Lbl: K.10a.28 与 F-Pc: Acp 682 中的手稿改动判定为"修订”（revisions），并在编辑实践中以改动版为正文、原版为 ossia 小谱表呈现，同时尝试为这些改动拟定编年。
作者承认 Darbellay 版本在编订耗时、装帧与对 18 世纪印刷本比照方面堪称勤奋学者的典范，但同时指出其考察封闭于 Wq 50 单一来源，未能扩展到 C. P. E. Bach 整体 Überlieferung。
作者最具体的批评是：Darbellay 漏收了 Wq 50 第一、第二首奏鸣曲中巴赫亲笔的改动，而这些改动恰保存于 D-ddr-Bds: P 1135 与 B-Bc: 5885 两份来源。
Darbellay 编年论证的第一环：依巴赫题词"Erster Theil meiner Reprisen Sonaten"推断当时已有后续变奏曲集出版，并把后续两集对应到 Wq 113（1766）与 Wq 114（1768），由此得出 1766 年作为 terminus post quem。
Darbellay 编年论证的第二环：以 1785 与 1786 年 Wq 50 印刷本未收这些改动为由，反推改动是 1786 年之后才写下的——为下一步被反驳的论点。
本节在论证链上的整体功能是"立靶”：先完整呈现 Darbellay 的修订判定与编年推理，为下一节对其前提与结论的逐条反驳作铺垫。

🔑 关键术语

Wq 50：Wotquenne 编号体系下 C. P. E. Bach《变奏曲奏鸣曲》第一卷的目录号，本节讨论的全部改动与 Darbellay 编辑工作均围绕此作品展开。
Überlieferung：德语文献学/音乐学术语，指某部作品流传至今的全部手稿与印刷来源之总和；文中强调的是超越单一作品 Wq 50 而涵盖 C. P. E. Bach 全部相关奏鸣曲的整体考察视角。
ossia：意大利音乐术语，编辑实践中指以小谱表或脚注形式给出的可选/替代版本；Darbellay 把改动后的版本作正文、原版作 ossia，承认两版文本并存。
Varied Reprises / Reprisen：C. P. E. Bach 奏鸣曲中以变奏形式重述主题段落的创作手法；Reprisen 即其德语名，与英文 Varied Reprises 对应，题词"Erster Theil meiner Reprisen Sonaten"中的 Reprisen 即指此体裁。
terminus post quem：拉丁文献断代术语，意为"最晚不得早于”，即可接受的最早时间下限；Darbellay 据此把 GB-Lbl: K.10a.28 中改动的最早可能时间定为 1766 年。

s20 [描述性拆分] Notes on Darbellay’s Edition and the City of Origin of Wq 50/5

第1段（P0077）

原文复述

$^{15}$ Carl Philipp Emanuel Bach, Sechs Sonaten mit veränderten Reprisen (1760), ed. Etienne Darbellay (Winterthur, 1976), Preface, pp. III, XVII.

中文讲解

本条是正文第15号脚注，属于注释性内容而非正文段落。它引用了Étienne Darbellay编辑的卡尔·菲利普·埃马努埃尔·巴赫《六首变重复乐章奏鸣曲》（1760年原版，1976年于温特图尔出版）一书的前言部分，具体指向第III页和第XVII页。该脚注的作用是为正文先前讨论Wq 50/5《变重复奏鸣曲》的某个论点或细节提供文献来源——Darbellay的前言是学界关于这组奏鸣曲（包括其创作背景、流传与归属问题）的核心参考文献。脚注中括号内的出版信息（出版地Winterthur、年份1976）是学术引注的标准格式，目的在于让读者能够精确查找到该前言中的相关段落。第III页通常包含编辑说明或前言引言，第XVII页则位于前言较靠后部分，往往涉及具体的曲目归属、创作时间或手稿考证讨论，因此正文作者同时引注这两页，提示论据可能横跨编辑通论与具体曲目考释两处。

补充说明

本页正文主体在前面已经对Darbellay版本中Wq 50/5的某些处理提出了批评或补充，本脚注即指明所引内容在该前言中的具体位置；阅读时如需核对原文，可据此直接定位到德文编辑前言的相应页码。无额外补充。

第2段（P0078）

原文复述

$^{16}$ Acquaintance with the Nachlaß Verzeichnis, for example, or with the circumstances of Bach’s life would have enabled Darbellay to identify the city of origin of Wq 50/5, which Bach inscribed in F-Pc: Acp 682 (see Darbellay, ed., Sechs Sonaten. . . Wq 50, Preface, XVI-XVII) as Zerbst, where Bach and his family spent a few months during the Seven Years’ War as guests of the composer Johann Friedrich Fasch (1688-1758), father of Bach’s pupil Carl Friedrich Christian Fasch (1736-1800).

中文讲解

本条是正文第16号脚注，对前一条作进一步发挥。它提出了一个反事实判断：若Darbellay熟悉两件事实中的任何一件——一是巴赫的遗物清册（Nachlaß Verzeichnis），二是巴赫生平的具体境况——他就能够辨认出Wq 50/5的创作城市。具体而言，巴赫本人在手稿F-Pc: Acp 682（巴黎音乐学院/国立音乐学院图书馆藏，编号Acp 682）上亲笔题写了该曲的创作地为“Zerbst”（采尔布斯特，德国城市）。采尔布斯特正是巴赫与家人在七年战争期间短暂居住数月之地——他们是受作曲家约翰·弗里德里希·法希（Johann Friedrich Fasch, 1688–1758）之邀以客居身份前往。约翰·弗里德里希·法希的儿子卡尔·弗里德里希·克里斯蒂安·法希（Carl Friedrich Christian Fasch, 1736–1800）正是巴赫的弟子，由此构成两代音乐家之间的师承与交往纽带。这段脚注的功能是：它不仅指出Darbellay遗漏的考证线索，而且通过将Wq 50/5的创作地点与一位著名同时代作曲家及其子（巴赫弟子）联系起来，揭示了C.P.E.巴赫在该时期的人际与地理网络，从而间接说明此奏鸣曲的创作语境和文化坐标。括号内的出处指引读者回到Darbellay前言第XVI–XVII页，即上一脚注末尾提到的那两页之一（修订说明自身所引页码为XVI–XVII）。

补充说明

F-Pc是法国国家图书馆音乐部（现为BnF Musique）的传统缩写代码；Acp 682是该馆所藏手稿的具体编号。Nachlaß Verzeichnis是指C.P.E.巴赫死后其遗产清单，原本可揭示手稿的归属与流传，是考证Wq编号体系的重要依据。两位Fasch的生卒年（1688–1758；1736–1800）由脚注本身提供，可据此判断他们与巴赫家族交往的时间窗口。无额外补充。

第3段（P0079）

原文复述

This content downloaded from 140.182.176.13 on Fri, 07 Aug 2026 05:13:49 UTC All use subject to https://about.jstor.org/terms

中文讲解

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本小节实质上由两条脚注（P0077即脚注15，P0078即脚注16）和一条JSTOR下载声明页脚（P0079）组成。两条脚注共同服务于正文中关于Darbellay所编《六首变重复奏鸣曲》前言的学术讨论：脚注15提供文献定位（地点：瑞士温特图尔；出版年：1976；引用页：前言第III与第XVII页），脚注16则对Darbellay未识别Wq 50/5创作地一事提出反事实推论，并将该曲与1760年前后巴赫在采尔布斯特的客居生活、约翰·弗里德里希·法希父子（前者为同时代德国作曲家，后者为巴赫弟子）联系起来，从而把单一作品的归属问题扩展至C.P.E.巴赫的战时社交网络。页脚P0079仅是JSTOR电子文档的标准版权声明，与本节学术论述无关。

💡 本节核心要点

本节内容由两条文献脚注构成，旨在为正文中对Darbellay版的批评与补充提供精确出处。
脚注15定位到Darbellay前言第III与第XVII页，提示论据跨越编辑通论与具体曲目考证。
脚注16指出，若熟悉巴赫的遗物清册或其生平细节，Darbellay本可识别出Wq 50/5的创作地。
Wq 50/5在巴黎国家图书馆藏手稿F-Pc: Acp 682上由巴赫本人题写为采尔布斯特（Zerbst）。
采尔布斯特是七年战争期间巴赫家族客居于作曲家约翰·弗里德里希·法希（1688–1758）处的所在地，而法希之子卡尔·弗里德里希·克里斯蒂安·法希（1736–1800）正是巴赫的弟子，由此揭示出C.P.E.巴赫在该时期的人际网络与创作语境。
P0079为JSTOR下载声明，非学术内容。

🔑 关键术语

Wq 50/5：C.P.E.巴赫作品目录中编号为Wq 50（变重复奏鸣曲集）的第五首，本节讨论的关键对象，Darbellay前言中对其创作地归属存疑。
Nachlaß Verzeichnis：巴赫的遗产清册，记录其身后手稿与物品，是考证Wq编号体系及手稿流传的重要依据。
F-Pc: Acp 682：巴黎国家图书馆音乐部（F-Pc旧称）所藏手稿编号Acp 682，巴赫本人在其上题写了Wq 50/5的创作地。
Zerbst（采尔布斯特）：德国城市。七年战争期间，巴赫与家人曾在此客居数月，受作曲家约翰·弗里德里希·法希款待。
Johann Friedrich Fasch：约翰·弗里德里希·法希（1688–1758），德国作曲家，七年战争期间在采尔布斯特接待了C.P.E.巴赫一家。
Carl Friedrich Christian Fasch：卡尔·弗里德里希·克里斯蒂安·法希（1736–1800），约翰·弗里德里希·法希之子，C.P.E.巴赫的弟子。
Seven Years’ War：七年战争（1756–1763），欧洲列强之间的战争，正文解释巴赫家族在此期间客居采尔布斯特的历史背景。

s21 [描述性拆分] Examples 5 and 6 from the 1779 Kenner und Liebhaber Collection

第1段（P0080）

原文复述

Example 5. C. P. E. Bach, Sonata in F Major, Wq 55/2/i (Andante), from Sechs Clavier-Sonaten für Kenner und Liebhaber (Leipzig, 1779) measures 55-58

中文讲解

本段是Example 5（例5）的图注，说明接下来呈现的乐谱片段的来源：选自C. P. E. 巴赫《为行家与爱好者而作的六首键盘奏鸣曲》（1779年莱比锡出版）中的F大调奏鸣曲，作品编号Wq 55/2 第一乐章（行板，Andante），截取小节55–58。Wq是Alfred Wotquenne为C. P. E. 巴赫作品编制的目录编号；55/2 指该套曲集中的第2首；斜杠后的罗马数字 i 标记其第一乐章。括号中的 Andante 同时起到作品性格标识与速度提示作用。在学术写作惯例中，图注需精确到乐章编号、作品号、出版地与年份，以便读者按图索骥地核对原谱。需查阅原图（位于P0081位置）以获得实际谱面信息。

补充说明

图注中的限定信息（小节号、乐章编号、出版地与年份）共同构成定位原谱的唯一坐标；Wq编号体系是引用C. P. E. 巴赫作品时常用的标准编号。

第2段（P0081）

原文复述

第17页图像或乐谱示例

中文讲解

本段为乐谱图像占位符，对应Example 5的谱面（见上一段图注）。原文中该位置嵌入了一段乐谱图像，用以呈现F大调奏鸣曲Wq 55/2/i 第55–58小节的实际记谱内容；当前文本仅保留了位置与图注标记，内嵌图像数据已省略，故无法从占位符本身读取音符、谱号、调号、力度或演奏记号等细节。读者须查阅原书第17页该位置的原始图像，方可对照正文分析该片段的作曲技法。和Example 6的五张连续谱例一样，本图是作者用以支撑其论述的一手乐谱证据，因此在本节论证链中承担"实例呈现"的功能。

补充说明

图像占位符在本节中的功能是承载正文中所讨论的具体谱例，缺少原图时，文本层面的论点与谱面细节之间的对应关系无法被验证。

第3段（P0082）

原文复述

Example 6. C. P. E. Bach, Sonata in G Major, Wq 55/6/i (Allegretto moderato), from Sechs Clavier-Sonaten für Kenner und Liebhaber (Leipzig, 1779) measures 14-25

中文讲解

中文讲解

本段为乐谱图像占位符，对应Example 6谱面的第五部分（即最后一张）。原文该位置嵌入了G大调奏鸣曲Wq 55/6/i 第14–25小节乐谱的第五张连续图像，通常承担该谱例结尾部分的记谱；当前文本仅保留位置与图注标记，内嵌图像数据已省略，无法从占位符本身确认末段谱面。读者须查阅原书第17页该位置的原始图像方可了解此处谱例。

补充说明

Example 6 共由五张连续谱例图像（P0083–P0087）组成，共同呈现小节14–25这12小节的完整谱面，是本节篇幅最大的图示证据。

第9段（P0088）

原文复述

This content downloaded from 140.182.176.13 on Fri, 07 Aug 2026 05:13:49 UTC All use subject to https://about.jstor.org/terms

中文讲解

本段为JSTOR电子发行平台的页脚声明，标明本内容的下载来源IP（140.182.176.13）、下载时间（2026年8月7日05:13:49 UTC）以及使用须遵循JSTOR平台服务条款（about.jstor.org/terms）的提示。它属于电子出版物自动附加的元信息，不构成正文论证的一部分；本节正文已于P0087处的乐谱占位符之后结束。读者应注意，此页脚中的下载日期为电子分发系统自动生成的时间戳，并非原始学术出版日期，亦非作者本人设定的内容。

补充说明

页脚中的UTC时间戳与IP地址均由JSTOR分发系统自动记录，与本节的学术内容无直接关系。

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本节包含两个乐谱图例（Example 5 与 Example 6），均来自C. P. E. 巴赫1779年于莱比锡出版的《为行家与爱好者而作的六首键盘奏鸣曲》（Sechs Clavier-Sonaten für Kenner und Liebhaber）。Example 5 为F大调奏鸣曲Wq 55/2/i 第55–58小节（4小节），由一张图像（P0081）呈现；Example 6 为G大调奏鸣曲Wq 55/6/i 第14–25小节（12小节），由五张连续图像（P0083–P0087）呈现。所有图像数据在当前文本中均以占位符形式保留，需查阅原书第17页方可获取谱面细节。此外，本节末尾附有JSTOR平台下载来源与使用条款的页脚声明（P0088），属电子出版物附加元信息，与正文论证无关。

💡 本节核心要点

本节的核心功能是为前文论点提供一手乐谱证据，包含两段C. P. E. 巴赫1779年《为行家与爱好者而作的六首键盘奏鸣曲》中的谱例。
Example 5 引用Wq 55/2/i（F大调，第一乐章行板）第55–58小节；Example 6 引用Wq 55/6/i（G大调，第一乐章小快板）第14–25小节。
图注严格按学术惯例标明作曲家、作品号、调号、乐章性格、出版地与年份，使每段谱例均可定位到原版出版物。
Example 5 以一张图像呈现4小节；Example 6 以五张连续图像呈现12小节，两例在篇幅上的差异本身提示了作者用以讨论不同尺度音乐现象的证据选择。
本节以JSTOR平台页脚声明收尾，表明该内容经由JSTOR电子渠道分发，其使用须受平台条款约束。

🔑 关键术语

Wq 编号：Alfred Wotquenne为C. P. E. 巴赫作品编制的标准目录编号，本节中Wq 55/2 与 Wq 55/6 分别指《为行家与爱好者而作的六首键盘奏鸣曲》中的第2首与第6首；斜杠后的罗马数字标记乐章。
Sechs Clavier-Sonaten für Kenner und Liebhaber：C. P. E. 巴赫于1779年在莱比锡出版的《为行家与爱好者而作的六首键盘奏鸣曲》原题，本节两段谱例均取自该集。
Kenner und Liebhaber：德文，意为“行家与爱好者”，C. P. E. 巴赫在该曲集的标题中区分两类受众——专业行家与音乐爱好者，并分别为之提供不同难度的作品。
Andante：行板，一种中等偏慢的行进速度，出现在Example 5 乐章标记中，提示该片段的节奏性格。
Allegretto moderato：小快板（Allegretto）而稍偏节制（moderato），一种复合速度标记，比典型Allegretto略慢，出现在Example 6 乐章标记中。
乐章标记（罗马数字 i）：Wq编号后的斜杠加罗马数字表示奏鸣曲内的乐章次序， i 指第一乐章，本节两例均截取自各自奏鸣曲的第一乐章。

s22 [描述性拆分] Example 7 from the 1787 Kenner und Liebhaber Collection

第1段（P0089）

原文复述

Example 7. C. P. E. Bach, Fantasia in B♭ Major, Wq 61/3, from Clavier-Sonaten und freyen Fantasien, nebst einigen Rondos fürs Forte-piano für Kenner und Liebhaber (Leipzig, 1787), measures 7-12.

$Example 7. C. P. E. Bach, Fantasia in B $^{b}$ Major, Wq 61/3, from Clavier-Sonaten und freyen Fantasien, nebst einigen Rondos fürs Forte-piano für Kenner und Liebhaber (Leipzig, 1787), measures 7-12$

中文讲解

这是页面上 Example 7（图例 7）的图注文字。该图注明确了三层信息：第一，作曲家与作品——C. P. E. Bach 的《降 B 大调幻想曲》，作品编号 Wq 61/3；第二，作品出处——《为行家与爱好者而作的键盘奏鸣曲与自由幻想曲，附若干为古钢琴而作的回旋曲》，1787 年莱比锡出版；第三，所引用的具体乐谱范围——第 7 至 12 小节。作者只截取短短六小节作为分析对象，说明他需要的不是全曲印象，而是这一特定片段中可观察到的某种处理（结合上下文，应是“改动/alterations”的痕迹）。因此该图例在论文中承担“实物证据”的角色，让读者能把后文 Darbellay 的风格判断与乐谱上的具体形态直接对照。

补充说明

Wq 61/3 是 Alfred Wotquenne 为 C. P. E. Bach 作品编制的《主题目录》（Thematisches Verzeichnis）编号体系中的条目编号；Kenner und Liebhaber 系列共有六辑（1779—1787），是 Bach 晚年的代表性键盘出版物。

第2段（P0090）

原文复述

第18页图像或乐谱示例。内嵌图像数据已省略；位置与图注保留。

第18页图像或乐谱示例

中文讲解

此条并非正文段落，而是脚本对页 18 上另一处内嵌图像/乐谱片段所做的占位标记：图像本体未随文本提取，仅保留了它在页面上的位置与对应的图注信息。在讲解时只能确认“页 18 上存在一处图像占位”，并提示读者需查阅原书相应页面以获取视觉信息；不得对其内容做猜测性描述。

第3段（P0091）

原文复述

and 1788, the year of his death). As corroborating evidence of a date towards the end of Bach’s life, Darbellay cites the similarity of the alterations to the style of the six Kenner und Liebhaber collections published between 1779 and 1787.

中文讲解

本段承接上文一个未读完的括号（以“and 1788, the year of his death)”收尾），可推断前文给出了某种年代区间，并交代 C. P. E. Bach 于 1788 年去世这一事实。紧接着，作者指出 Darbellay 提出的“佐证”：把那些被研究的改动（alterations）与 1779—1787 年间出版的六辑 Kenner und Liebhaber 系列作品的风格做比对，发现两者风格相近，从而把这些改动置于 Bach 晚年范围内加以判定。换言之，这是一种“以有明确年代的作品风格”作参照系，去校准无明确年代的修改痕迹的断代方法，其逻辑是：若修改的风格与已知晚年的出版曲集一致，则修改本身也应当属于晚年。

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本节主体非正文内容为一处图例（Example 7），即 C. P. E. Bach《降 B 大调幻想曲》Wq 61/3 第 7—12 小节的乐谱片段，用以配合正文关于“改动风格接近晚年 Kenner und Liebhaber 风格”的论证。另一条为图像占位标记，提示需查阅原书页 18。

💡 本节核心要点

Example 7 提供的是 C. P. E. Bach《降 B 大调幻想曲》Wq 61/3 第 7—12 小节的乐谱，用作正文中“改动/alterations”论证的视觉证据。
所引乐谱出处为 1787 年莱比锡出版的 Kenner und Liebhaber 系列中的同一首幻想曲，是作者已熟知的、且具有确切年代的参照文本。
Darbellay 的断代方法以 1779—1787 年间六辑 Kenner und Liebhaber 出版曲集的风格为基准，把被研究的改动与之比对。
比对结果指向“改动风格与晚年曲集相近”，从而把这些改动定位到 C. P. E. Bach 生涯末段（其卒年为 1788）。
因此该论证链条为：有年代参照 → 风格比对 → 推断无年代痕迹的归属时段，体现了一种以风格学为核心的断代逻辑。

🔑 关键术语

Wq 61/3：Wotquenne 主题目录中 C. P. E. Bach《降 B 大调幻想曲》的编号；本节以此精确指向所引用的具体作品。
Kenner und Liebhaber：C. P. E. Bach 在 1779—1787 年间陆续出版的六辑键盘作品集（副题献给“行家与爱好者”），是本节中用于风格断代的关键参照系列。
alterations：作者正在讨论的、需被断代的改动/修订痕迹；其年代通过与已知年代的 Kenner und Liebhaber 系列风格的相似性加以推定。
Darbellay：本节所引用的研究者，正是其将改动风格与晚年曲集进行比对的论点支撑了作者的断代结论。

s23 [描述性拆分] Correcting the Terminus Post Quem and Stylistic Dating

第1段（P0092）

原文复述

The proposal of the date of the second collection of Varied Reprise sonatas as a terminus post quem for Bach’s alterations in Wq 50/3-5 is altogether reasonable. But much of Darbellay’s theory about the chronology of these alterations must be discounted since it is based on erroneous and insufficient information. The collections upon which the proposed terminus post quem depends are not Wq 113 and Wq 114 (Kurze und leichte Clavierstücke mit veränderten Reprisen), but Wq 51 (1761) and Wq 52 (1763), continuations of the series of sonatas begun with Wq 50; the terminus post quem must therefore be moved back to 1761. Nor can similarities between the alterations in Wq 50 and the style of the Kenner und Liebhaber collections be properly adduced in support of a date in the last decade of Bach’s life for the alterations. It is true that certain features, such as the long roulades in the alterations, bear a definite resemblance to long, rapid flourishes in the Kenner und Liebhaber collections, like the ones in Examples 5, 6, and 7 above. But for a number of the works in these collections there were intervals of many years between the dates of origin recorded in the Nachlaß Verzeichnis and dates of publication. The three works quoted above are assigned dates of composition in 1758, 1765, and 1786 respectively. The “style” of the Kenner und Liebhaber collections thus belongs to a wide span of years the earliest of which predates the terminus post quem suggested by Darbellay by eight years.

中文讲解

这一段对 Darbellay 的断代理论进行了两项关键修正。

第一项修正针对 terminus post quem（最早可能日期）的确定。作者承认以第二套“变奏反复奏鸣曲”的出版日期作为 Wq 50/3-5 改动部分的下限在原则上是“完全合理的”，但指出 Darbellay 引用的具体曲目有误：他依据的是 Wq 113 与 Wq 114（《带变奏反复的短小简易键盘曲》），而真正应该依据的是 Wq 51（1761）和 Wq 52（1763），二者都是 Wq 50 所开启的奏鸣曲系列的续篇。因此，下限必须提前到 1761 年。

第二项修正针对风格断代。Darbellay 想用 Wq 50 改动部分与《行家与爱好者》（Kenner und Liebhaber）合集中某些风格特征（例如长音阶式跑动 long roulades，与上文谱例 5、6、7 中的长段快速走句相似）的相似性，把改动时间锁定在 C. P. E. Bach 生命的最后十年。但作者指出，《行家与爱好者》合集中许多作品在《遗物目录》（Nachlaß Verzeichnis）中所记录的创作日期与实际出版日期之间相隔多年；上文引用的三首作品的创作年份分别为 1758、1765、1786，足见“《行家与爱好者》的风格”横跨近三十年，其中最早的创作年份甚至比 Darbellay 所建议的下限还早八年。

因此作者的态度是“部分接受、部分推翻”：保留 terminus post quem 这一断代方法本身，但否定其结论——既否定所依据的曲目，也否定风格相似所能提供的具体年代定位。整段的功能是为后续给出新的改动年代判断扫清障碍。

补充说明

本段涉及若干关键文献代号：Wq 指 Wotquenne 目录号（Alfred Wotquenne 为 C. P. E. Bach 作品编订的主题目录）；《遗物目录》（Nachlaß Verzeichnis）系 C. P. E. Bach 身后遗物清单，是确定其作品实际创作日期的重要原始文献。三首作品的创作年份（1758、1765、1786）的具体出处见紧随其后的脚注 P0093。

第2段（P0093）

原文复述

$^{17}$ C. P. E. Bach, Nachlaß Verzeichnis, pp. 15, item 106; 19, item 142; 25, item 208.

中文讲解

这是第 17 号脚注，为正文 P0092 中提到的三个创作年份（1758、1765、1786）提供文献出处。三个出处均指向 C. P. E. Bach 的《遗物目录》（Nachlaß Verzeichnis）：第 15 页第 106 条、第 19 页第 142 条、第 25 页第 208 条。脚注的功能属于“文献支持型”——它不引入新主张，而是把正文所依据的原始材料固定下来，使“《行家与爱好者》合集横跨多年”这一论点具备可核查的档案依据。

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本小节附加材料仅含第 17 号脚注（对应 P0093），为正文 P0092 中 1758、1765、1786 三个创作年份提供《遗物目录》的具体页码与条目编号，属于支持性文献出处。

💡 本节核心要点

作者在原则上接受以变奏反复奏鸣曲第二集为 Wq 50/3-5 改动的 terminus post quem，但在具体所指曲目上纠正 Darbellay 的错误：相关作品是 Wq 51（1761）与 Wq 52（1763），而非 Wq 113 与 Wq 114，因此下限须前移至 1761 年。
作者否定以《行家与爱好者》合集的风格特征作为具体断代依据，因为这些特征（长跑动等）只是合集的共性，而合集本身横跨近三十年。
《遗物目录》中记录的创作日期与实际出版日期之间存在多年间隔，意味着“风格年代”无法从“出版年代”直接推得。
上述谱例 5、6、7 所引三首作品的创作年份（1758、1765、1786）由脚注 17 提供《遗物目录》出处，使论断具备档案依据。
整体论证策略是“拆 Darbellay 的结论而保留其方法”，从而为另行给出更可靠的改动年代作铺垫。

🔑 关键术语

terminus post quem：拉丁术语，指“最早可能日期”。在本节中特指：根据某一参考曲目之出版时间，Wq 50/3-5 中的改动不可能早于此日期。
Kenner und Liebhaber：C. P. E. Bach 自 1779 年起陆续出版的六卷键盘小曲集（“行家与爱好者”），本节中作为风格比对的参照系；其风格因横跨多年而不能被简单视为单一晚期的风格标签。
Nachlaß Verzeichnis：C. P. E. Bach 身后遗物清单，记录其作品的创作与留存信息，是确定作品实际创作年份的重要原始档案，脚注 17 即引用此目录的三个条目。
Wq 50 / Wq 51 / Wq 52 / Wq 113 / Wq 114：Wotquenne 主题目录号；Wq 50–52 为带变奏反复奏鸣曲系列，Wq 113 与 114 为另一组变奏反复键盘小品。本节的关键修正是把 Darbellay 误引的 Wq 113/114 改为 Wq 51/52。

第1段（P0094）

原文复述

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中文讲解

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补充说明

该页脚与正文论证无直接关系，仅说明本PDF由JSTOR系统自动生成下载信息，并提示读者遵守平台使用条款。

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本小节仅由一段JSTOR自动生成的页脚组成，不包含脚注、图表、边栏或其他附加学术材料。

💡 本节核心要点

该段是JSTOR平台附带的下载元数据，而非作者撰写的正文。
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本段不参与任何学术论证，讲解时应仅说明其版面属性与法律提示功能。

🔑 关键术语

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s25 [描述性拆分] Darbellay’s Argument and the Three Classifications

第1段（P0095）

原文复述

Darbellay’s argument in favor of a date between 1786 and 1788 for the alterations to Wq 50 is based on the assumption that Bach composed these alterations as revisions—that is, to replace certain passages in the original print (and would have made the replacements had the alterations been composed in time to include them in the edition of 1785 or 1786). Before this assumption can be considered, the question of the purpose and manner of performance for which the alterations were intended needs to be examined. Darbellay has, in fact, addressed this interesting and important question in the context of his discussion of chronology. He asserts that the existence of virtually identical alterations for Wq 50/5 in the GB-Lbl and F-Pc prints is at variance with the tradition of improvising a different set of embellishments with each performance. These embellishments, he rightly perceives, have greater consequence. Darbellay is clearly perplexed by this permanence, describing it as “striking.” He resolves the problem by relying upon a kind of stylistic evidence: declaring the alterations to be improvements on the original, he concludes that they were meant as revisions rather than as alternatives.

中文讲解

本段介绍 Darbellay 论证的逻辑结构及其关键假设。Darbellay 把 Wq 50 的装饰性改动定年在 1786–1788 年之间，其前提是：Bach 写这些改动是为了替换原版中的某些段落（如果时间允许，他本会在 1785 或 1786 年版中直接替换）。作者指出，在接受这一前提之前，必须先弄清楚这些改动究竟为何种演奏目的、以何种演奏方式而作——是真正意义上的"修订”（revisions），还是供演奏者选择使用的"替代方案”（alternatives）。Darbellay 本人在其年代学讨论中已经触及这一问题：他注意到 GB-Lbl 与 F-Pc 两份印本中 Wq 50/5 的改动几乎完全相同，这与每次演奏即兴加入不同装饰的传统相悖；他正确地认识到这些装饰并非可有可无，而是具有实质性的音乐意义；面对这种"永久性"（permanence）他感到困惑，称之为"striking"（引人注目）；最终他诉诸一种风格证据，将改动定性为对原作的"改进"，从而得出改动意在修订而非作为替代方案的结论。作者在此实际上是在为后文反驳 Darbellay 做铺垫：Darbellay 用风格判断代替了直接的文献依据，这一推理方式是否成立，将在本节后续借助 Bach 自己的分类体系加以检验。

补充说明

Wq 50 是 Wotquenne 主题目录中 C. P. E. Bach《六首为羽管键琴和长笛而作的奏鸣曲》的编号；Wq 50/5 指该集中的第五首。GB-Lbl 与 F-Pc 是标准的图书馆代号：GB-Lbl 指英国伦敦大英图书馆（British Library），F-Pc 指法国巴黎音乐学院图书馆（Bibliothèque du Conservatoire, Paris），二者均藏有该奏鸣曲集的印本。Darbellay 在此处所使用的 “striking” 一词带有明显困惑语气，是作者后续质疑其论证是否充分的关键线索。

第2段（P0096）

原文复述

In assessing the significance of Bach’s alterations for Wq 50, Darbellay would have profited not only from closer reasoning, but also from wider acquaintance with sources of C. P. E. Bach’s works. Information about alterations in the sonatas and the way Bach construed them is to be found in the two early catalogues of his works and 18th-century manuscripts of the keyboard sonatas. For those changes which he chose to record, he employed three classifications:

原文以脚注标记 18、19、20 援引了三处具体证据，分别支持 “erneuert 版本有大幅改动”、“Bach 试图压制原版”、“variirt 版本为替代方案” 三项论断；这些脚注本节未出现正文，其内容应来自后续文献证据。“Veränderungen und Auszierungen” 由两个德语名词并列组成，前者意为"变化/变奏"，后者意为"装饰音"，两者在德语音乐术语中常用以区分较大规模的变奏化改写与较小规模的加花装饰，本节暂未对其分别界定。

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本节正文涉及三处脚注标记（¹⁸、¹⁹、²⁰），但其内容不在本节提供的文本范围内，推测应在原书后续版面给出具体出处与例证，分别支撑 erneuert 版本的实质性改动、Bach 压制原版的尝试、以及 variirt 版本作为替代方案的判断。此外无图表、边栏或其他附加版面元素。

💡 本节核心要点

Darbellay 将 Wq 50 改动定在 1786–1788 年，其前提假设是这些改动属于 “修订”（revisions），意在替换原版段落。
Darbellay 论证的关键依据是 GB-Lbl 与 F-Pc 两印本中 Wq 50/5 的改动几乎完全一致；他据此认为改动不可能是每次即兴产生的临时装饰，而是固定的、有实质性音乐意义的版本。
Darbellay 最终以"风格证据"——即把改动定性为对原作的 “改进”——来支持其修订假设；本节作者暗示这一推理过于依赖审美判断，缺乏直接文献依据。
作者指出 Darbellay 未充分利用两类关键资料：C. P. E. Bach 自己作品的两部早期目录，以及 18 世纪的键盘奏鸣曲手稿。
Bach 本人在目录中对其奏鸣曲的改动采用三类范畴标记：erneuert（结构性修订）、variirt（框架内的加花替代）、Veränderungen und Auszierungen（变奏与装饰）。
erneuert 与 variirt 在本质上对立：前者意味着取代原版（甚至有压制原版的意图），后者则明确作为与原版并列的替代方案——这一区分直接决定 Wq 50 改动应被如何定性。

🔑 关键术语

Wq 50：Wotquenne 主题目录编号 50，指 C. P. E. Bach 的《为羽管键琴和长笛而作的六首奏鸣曲》，本节中所有关于改动年代与性质的争论均围绕此曲集展开。
erneuert：德语，意为"被更新的/被修订的"。C. P. E. Bach 在其目录中使用的第一类改动标记，指大幅度的实质性改动，包括乐章结构的调整或整个乐章的替换；此类新版本意在取代旧版本，且 Bach 曾试图压制原版。
variirt：德语，意为"被变化的"。C. P. E. Bach 使用的第二类改动标记，指在原版句法与和声框架内贯穿全曲的加花性改动；此类版本被写成全新作品，明显意在与原版并列，作为演奏时的另一选择（alternative）。
Veränderungen und Auszierungen：德语，意为"变奏与装饰"。C. P. E. Bach 使用的第三类改动标记，与前两类（结构性修订、框架内变体）并列；本节未对其各自的具体含义作展开，作者声明另文专论。
GB-Lbl 与 F-Pc：标准图书馆代号：GB-Lbl 指英国伦敦大英图书馆，F-Pc 指法国巴黎音乐学院图书馆；本节中 Darbellay 据此两份印本中 Wq 50/5 改动几乎一致而论证改动具有 “永久性”。
Darbellay 的风格证据论证：指 Darbellay 以"改动是原作的改进"这一审美/风格判断来支撑"改动是修订而非替代方案"的推理方式；本节作者认为这种推理代替了直接文献依据，是其论证的薄弱环节。

s26 [描述性拆分] Notes on the erneuert Sonatas and Bach’s Burning of Old Works

第1段（P0100）

原文复述

Footnote 18. The sonatas listed as erneuert are all early works. For eight of these, earlier versions are to be found which differ markedly from the later ones: Wq 64/1, Wq 64/4, Wq 64/5, Wq 64/6, Wq 65/6, Wq 65/7, Wq 65/9, Wq 65/10; for three others, earlier versions exist which differ only slightly from the later: Wq 65/1, Wq 65/3, Wq 65/8; for five, no early versions are known to survive: Wq 62/1, Wq 65/2, Wq 64/2, Wq 64/3, Wq 65/5.

中文讲解

本条脚注把标注为 erneuert（德语意为“修订过的/重订的”）的奏鸣曲一共16首按早期版本是否存世、存世者与后来版本差异大小分为三组：差异显著的8首、差异微小的3首、无早期版本可考的5首。这是一种典型的“文献三分法”，目的在于用统计而不是笼统叙述来支撑后文关于 Bach 焚毁旧作的推论。作者特意给出每一首的 Wq（沃特肯 Wotquenne 目录编号）以便读者核对，避免“早期版本不详”成为模糊的说法。这里需要注意三组的逻辑顺序：差异最显著的8首+差异较小的3首=11首，其早期版本今天仍可见到；而剩下的5首恰是“早期版本下落不明”的——这恰好与下一条脚注（Bach 焚稿）形成对接。换言之，本注先把材料摆齐，下一条才解释为什么这5首的早期版本可能永远找不回来了。

补充说明

脚注编号 18 表明前文某处曾提到“erneuert sonatas”这一说法，但本节未给出该处正文，仅按脚注本身内容进行讲解。Wq 编号体系中分母代表该分类下的奏鸣曲序号，本注涉及的类别集中在 Wq 62（奏鸣曲专集）、Wq 64 与 Wq 65 三组。

第2段（P0101）

原文复述

Footnote 19. C. P. E. Bach, in a letter dated January 21, 1786, informed J. J. Eschenburg of Braunschweig that he had recently burned “a ream” of old works (quoted in Ernst Fritz Schmid, Carl Philipp Emanuel Bach und seine Kammermusik [Kassel, 1931], 76-77). Early versions of the last five sonatas cited in note 18 may well have been among the works Bach destroyed. He may also have burned early versions of the other eleven “revised” sonatas. But copies of these eleven early versions had undoubtedly long since been circulated among Bach’s patrons and could not be suppressed.

中文讲解

本条脚注才是这段小节的论证核心。它引出一条具体的史料——1786年1月21日 C. P. E. Bach 在写给布伦瑞克（Braunschweig）的 J. J. Eschenburg 的信中，提到自己最近烧掉了“一令（a ream）”旧作，引文转引自 Ernst Fritz Schmid 1931 年关于 C. P. E. Bach 室内乐的研究著作第 76–77 页。“一令”在近代欧洲纸业中约等于 480–500 张纸，用来度量乐谱手稿，量级相当可观，提示这不是零星的清理，而是有计划的销毁。

接下来作者把这条史料和上一条脚注的三组划分对接起来，分两步推理：第一步用“may well have been”这种较强可能性，解释上一条脚注中那5首“无早期版本存世”的奏鸣曲，很可能就在被烧掉的旧稿之中——也就是说，文献的空缺并非偶然，而是 Bach 自己造成的。第二步用“may also have burned”这种较弱可能性，指出其余 11 首奏鸣曲的早期版本 Bach 也可能一并烧了，但随即用“undoubtedly long since been circulated”强调：这些版本早已通过抄本流入赞助人圈中，覆水难收。这一对照是关键的逻辑动作：作者由此解释了为什么今天我们手里既有那 11 首奏鸣曲的早期版本，又找不到另外 5 首的——是“私人抄本网络”这个18世纪音乐传播机制，把一部分草稿从作者本人的销毁意图中“救”了回来。

注意两个“may”的语气差异：前一处的“may well have been”近乎推断，后一处的“may also have burned”仅作让步性补充，作者真正想强调的是“circulated … could not be suppressed”这一不可逆的事实。

补充说明

本脚注的引文出处（Schmid 1931, pp. 76–77）即文献来源；脚注编号 19 与上一条编号 18 连续，且明确用“the last five sonatas cited in note 18”和“the other eleven ‘revised’ sonatas”回指前注，构成两条脚注之间的互文结构。信中收信人 Eschenburg 是18世纪布伦瑞克的文人兼学者，本节未展开其身份细节，故此处不补述。

第3段（P0102）

原文复述

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中文讲解

这是 JSTOR 数字出版平台在每一页底部自动生成的下载与使用声明，内容包括下载来源 IP、时间戳（2026年8月7日）和使用条款链接，不包含学术信息，因此在文献内容层面可忽略，其作用仅为版式标记。

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本小节主要由两条连续脚注（编号 18 与 19）组成，附带一条 JSTOR 平台页脚。第 19 条包含一处外部文献引证：Ernst Fritz Schmid, Carl Philipp Emanuel Bach und seine Kammermusik (Kassel, 1931), pp. 76–77，是 Bach 1786年1月21日致 Eschenburg 信件中“焚毁一令旧作”这一陈述的二手来源。除此之外无图表、乐谱或边栏。

💡 本节核心要点

标为 erneuert 的奏鸣曲共16首，按早期版本存世情况与差异大小被分为三组：差异显著者8首、差异轻微者3首、无早期版本存世者5首。
1786年1月21日 C. P. E. Bach 在致 Eschenburg 的信中自述最近焚毁了“一令”旧作，此语转引自 Schmid 1931年专著第76–77页。
上注中那5首无早期版本存世的奏鸣曲，其原稿很可能就是 Bach 自焚的那批；其余11首的早期版本 Bach 虽也可能一并烧毁，但因早已通过抄本在赞助人之间流通，无法被一并销毁。
由此解释了为何今天的乐谱学界只能看到部分 erneuert 奏鸣曲的早期版本：是抄本传播网络与作者主动销毁共同造成的不对称存佚。

🔑 关键术语

erneuert：德语，意为“被修订的/被重订的”。本节中指那些既有早期版本、又经过 Bach 本人修订后重新定稿的奏鸣曲，是脚注18分类的前提概念。
Wq 编号（Wq 62 / 64 / 65 等）：Alfred Wotquenne 为 C. P. E. Bach 作品编订的目录号，分母为该类别下的奏鸣曲序号。本节三组奏鸣曲分布在该目录的62、64、65三个类目中。
a ream（一令）：近代欧洲纸业的计量单位，约合 480–500 张纸。Bach 用它来形容被焚乐谱的数量级，强调这次销毁规模相当大，而非零星处理。
Eschenburg（布伦瑞克）：本节中作为 Bach 1786年1月21日信件的收信人，居住于布伦瑞克；本节仅交代其收信角色与城市，不涉及其学者身份等其他信息。
Schmid, Carl Philipp Emanuel Bach und seine Kammermusik (Kassel, 1931)：本节中 Bach 1786年自述焚稿语段的二手转引来源，脚注19据此提供出处。

s27 [描述性拆分] Notation, Didactic Intent, and Distinction from Revision

第1段（P0103）

原文复述

The Veränderungen and Auszierungen likewise function as variations operating over a structural framework that remains unchanged; accordingly, the most decisive distinction between the second and third categories of alteration—a distinction mirrored in the grammatical difference of their designations—turns on their manner of notation. As Figures 1 through 4 demonstrate, the ‘variations’ and ’embellishments’ are not folded into the body of the sonatas for which they were devised, but are gathered separately or inserted as additions to already printed texts. A further point of differentiation is suggested by the third item in the Nachlaß listing of keyboard alterations, where the words ‘für Scholaren’ signal a didactic purpose (the precise scope of Bach’s didactic aim is a question the author flags for later treatment). Aside from this, the boundary between the second and third categories of alteration is largely a matter of degree and remains imprecisely drawn: the first movement of the sixth Württemberg sonata (cited in Examples 1-4), for instance, when performed together with all of its Veränderungen, could justifiably be described as variirt, so extensive is the alteration Bach has applied to it. Yet however ambiguous the line between the second and third classifications may be, Bach appears to have drawn a sharp line between ‘revision’—the first method of alteration—and the other two methods: erneuert versions were designed to supplant earlier ones. Moreover, versions that had undergone the process of Erneuerung seem to have been the only ones intended to replace earlier versions. It follows that one cannot assume, on the basis of the evidence available in Darbellay’s edition alone, that the alterations preserved in GB-Lbl, which Bach himself designated as Veränderungen, constitute revisions composed to supplant portions of the 1760 version of Wq 50.

中文讲解

本段的核心任务是为第二类（Veränderungen）与第三类（Auszierungen）划定边界，并把它们与第一类（revision / Erneuerung）严格区隔开来，从而为后文对 Darbellay 编辑版本的质疑奠定概念基础。

逐层来看：(1) 作者首先指出，这两类变化都附着在一个保持不变的结构框架之上，因此它们最根本的区别只在于记谱方式——这与两个德语术语在语法形态上的差别相对应。这是范畴内部的细化，不是质的区分。(2) 紧接着，作者用 Figs. 1-4 这一视觉证据强调：这些“变奏”与“装饰”并不嵌入奏鸣曲正文，而是单独收录，或者作为补录附加在已印刷文本之上。这一“文本外置”的事实对于后文判断其功能至关重要。(3) “für Scholaren”这一标记引出了教学意图，作者在此明确表示将留待后文讨论 Bach 教学目的的范围，并以脚注 21 标记这一悬置的承诺。(4) 然而，作者坦承二、三类之间的界限实质上是程度之别，并不清晰；为此他援引第六首符腾堡奏鸣曲第一乐章（Exx. 1-4）作为反例——一旦把所有 Veränderungen 一并演奏，改造幅度之大已足以称之为 variirt。这等于承认：在极限情形下，二、三类的界限会坍缩为一类。

论证的真正转折出现在段落后半：Bach 虽然在二、三类之间划界模糊，却在“revision”与另外两类之间划出了清晰界限。关键判据是“替换意图”：erneuert 版本意在取代旧版，而经历 Erneuerung 过程的版本，似乎是唯一以取代旧版为目的的产物。这一断言把论证推向结论——既然 GB-Lbl 中的改动是 Bach 自己标注为 Veränderungen 的，那就不能仅凭 Darbellay 版所提供的证据，径直把这些改动视作“为了取代 Wq 50 1760 年版相应部分而作的修订”。作者借此完成一次否定式的论证：不充分证据不能支撑那种更强的解释。

补充说明

段落中标注的脚注 21 指向作者对 Bach 教学目的的悬置讨论，与本段的论证主线（类别区分）只是旁支关系，可作为后续小节的预留接口。Figures 1-4 与 Examples 1-4 在本段中承担两种不同功能：前者用于支持“文本外置”的事实陈述，后者用于展示二、三类界限模糊的极端案例。

💡 本节核心要点

🔑 关键术语

s28 [描述性拆分] Eighteenth-Century Precedents for Written-Out Embellishments

第1段（P0104）

原文复述

A broader view of eighteenth-century repertories and performance practices would also have helped Darbellay in deciding the purpose for which the Veränderungen were composed, and would certainly have supported the conclusion that Bach did not mean them to function as revisions. The practice of writing out ornaments has a long history; only a few eighteenth-century examples need be cited here as illustration: the 1710 edition of Corelli’s violin sonatas Opus 5 (originally 1700) carrying ornaments said to be by the composer; Telemann’s Methodical Sonatas (1728 and 1732), in which the composer’s ornaments are supplied as models; and a manuscript collection of violin sonatas by Franz Benda, in most of whose movements an embellished version is written beneath the original violin line. None of these sets of alterations was regarded as a substitute for the original text. Corelli’s first edition (1700) of Opus 5 served for most of the eighteenth century as the canon on which many other embellishments, elaborations, and arrangements were founded. Telemann’s ornaments were designed as models to suggest flights which the performer’s imagination might take.

中文讲解

本段在论证链中承担一个关键转折：作者认为Darbellay对Bach《Veränderungen》目的的判断之所以偏颇，是因为他缺乏18世纪曲目与演奏实践的整体视野。作者主张，若掌握了这一整体视野，就能得出与Darbellay相反的结论——Bach并不把这些Veränderungen当作对原作的修订。

为了支撑这一判断，作者没有停留在理论争辩，而是调用了三个18世纪乐器文献的具体实例，构成一个跨作曲家、跨地域、跨体裁的对比组：

Corelli的Op. 5小提琴奏鸣曲——首版1700年，1710年版附有据称为作曲家本人所写的装饰。关键词是“allegedly”（据说），提示这些装饰的作者归属并非完全确定，这反而强化了一个论点：即便声称为作曲家亲笔，这些装饰也未被当作替代原作的正式文本。
Telemann的《方法论奏鸣曲》（Methodical Sonatas, 1728与1732）——作曲家把装饰作为“模型”（models）提供给演奏者。模型的功能是示范、启发，而非定稿。
Franz Benda的小提琴奏鸣曲手稿集——在原始小提琴声部下方另写一行带装饰的版本，这是一种“对照展示”（parallel presentation），便于演奏者参照学习，而非宣告原谱作废。

这三个例子的共同点正是作者要读者看出的：“None of these sets of alterations was considered a replacement for the original text”——任何以书面形式写出的装饰方案，在当时的实践语境中都不被视为对原谱的取代或修订，而只是原谱的衍生、示范或补充。

接下来作者对前两个例子作了进一步的功能界定：Corelli 1700年的首版在整个18世纪长期充当“canon”（规范文本），其他装饰、展开、改编都以它为基准——这说明原作的权威地位在当时是被普遍承认的；Telemann的装饰则被明确定性为“flights which the fancy of the performer might take”（演奏者想象力可能飞升的方向），强调的是启发性而非规定性。

因此本段的论证逻辑是：通过比较三组同时代书面装饰范例的“功能定位”（启发/示范/参照，而非替代/修订），作者为“Bach的Veränderungen不应被解读为对原作的revision”这一主张提供了类比支持——既然Corelli、Telemann、Benda的书面装饰都不是修订，Bach的同类做法也应作相同理解。这是用同时代惯例（contemporary convention）来约束对个别作品的解读。

作者选择小提琴奏鸣曲作为类比对象也具有修辞意义：因为Bach的Veränderungen本身也涉及独奏弦乐器的装饰化变奏，跨乐器类别的差异因此被最小化，类比的说服力被最大化。

容易误解的一点是：作者并不是说书面装饰不重要或不该存在，而是在强调“写下来”这一行为本身在18世纪并不自动等同于“改写原文”。书面化只改变了装饰的传递方式（从口头传统变为固定文本），并没有改变它相对于原谱的从属性质。

补充说明

文中标注的上标22指向一个脚注，该脚注的具体内容未在本节输入中给出；但根据正文的句子结构（列举三例之后的上标位置），可推断脚注22至少与Franz Benda小提琴奏鸣曲手稿集的来源或编目信息相关，也可能同时涵盖Corelli 1710年版装饰归属问题的文献出处。脚注在本段中的作用是提供原始材料依据，而非改变正文判断的方向，因此其性质属于“来源类”而非“限定类”。

术语对照（仅基于本段用法）：Veränderungen 在本段专指Bach所作的装饰性变奏/改写文本，而非泛指任何变奏曲式；canon 此处不是音乐体裁意义上的“卡农”，而是文献学意义上的“规范文本”。

💡 本节核心要点

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本小节正文包含两条脚注（20、21），分别对应P0105和P0106。脚注20交代Westphal藏本与18世纪晚期巴赫正典的关系，以及“variirt”和“erneuert”两类奏鸣曲在该藏本中的不同存留方式；脚注21则将“修订具有教学功能”的判断落实到B-Bc: 5885手抄本标题页与Westphal目录第3/19号条目这两个具体早期来源（分别由Table I和Table II提供原始措辞）。小节末尾P0107为JSTOR平台自动生成的下载与使用条款声明，属于页脚，不构成论证内容。

💡 本节核心要点

Westphal藏本遵循18世纪晚期由巴赫及其身后弟子确立的正典体系。
对标注为variirt的奏鸣曲，Westphal藏本同时保留“变奏”版与原始版，且无证据表明存在压制旧版的意图，因为旧版早已出版流通。
对标注为erneuert的奏鸣曲，Westphal藏本中几乎不见早期版本，暗示修订版本身替代了原作的教学与演奏角色。
两类修订的存留差异，说明erneuert类修订意在以新代旧、面向教学的功能，与variirt类的并立性质形成对照。
修订的“教学功能”并非后人推断，而是18世纪末的原始文献（B-Bc: 5885手抄本标题页、Westphal目录第3/19号条目）自我声明的。

🔑 关键术语

Westphal’s collection：指Arthur Westphal所藏/所编的巴赫奏鸣曲手抄本与目录；本节中它是衡量修订是否被保留的关键证据来源。
variirt：德文术语，意为“作了变体的/变奏过的”，是巴赫相关手稿上对一类修订奏鸣曲的标注；在Westphal藏本中此类作品同时保留原始版本。
erneuert：德文术语，意为“更新过的/重订的”，是对另一类修订奏鸣曲的标注；在Westphal藏本中此类作品几乎不存早期版本。
B-Bc: 5885：布鲁塞尔皇家音乐学院图书馆编号体系下的一本手抄本；其标题页本身即注明所收录修订奏鸣曲的教学用途。
Westphal’s catalogue, item 3/19：Westphal本人编订的目录中的第3部分第19号条目，同样指明相关修订的教学功能。
didactic function：指本节所讨论的巴赫奏鸣曲修订在18世纪末被赋予的“教学示范”作用，这一性质由原始文献自证，而非现代学者的猜测。

s30 [描述性拆分] Bach’s Audience of Amateur Players and Varied Reprises

第1段（P0108）

原文复述

The situation was somewhat different for composers of the generation of Franz Benda and C. P. E. Bach. During their careers, the number of performers (particularly beginning and amateur keyboard players) who were not adept at improvising embellishments increased considerably. Bach felt obliged to provide embellishments that would win applause for these players without taxing their limited invention, and he probably wrote more embellishments to this end than any other 18th-century composer. Many repetitions of binary movements in his keyboard sonatas are written out as ornamented versions directly following the sections that they embellish. There are, in fact, 37 such varied reprise movements among the keyboard sonatas, only 11 of which belong to the series of Sonatas with Varied Reprises, Wq 50-52. Bach claimed priority in this manner of writing out varied repetitions. “I am glad,” he wrote in the preface to Wq 50, “to be the first, to my knowledge, to work in this way for the use and pleasure of my patrons and friends.”

中文讲解

本段的核心主张是：C. P. E. 巴赫面对的演奏环境与前一代作曲家不同，他大量写出装饰变奏的直接原因，是为了照顾人数日益增长的初学者和业余键盘演奏者——这些人不具备即兴装饰的能力。

作者在论证上完成了三件事：第一，给出社会条件。指出在弗朗茨·本达与 C. P. E. 巴赫这一代作曲家活跃的年代，无法即兴加花的演奏者（尤其初学者与业余键盘手）显著增多，这迫使作曲家把装饰直接写进乐谱。第二，定位巴赫的贡献。强调巴赫因此写下的装饰，可能比任何其他十八世纪作曲家都多；他不再把装饰完全留给演奏者去即兴，而是以乐谱形式"代劳"。第三，统计作品范围。键盘奏鸣曲中共有 37 首这类"变奏式再现"段落，其中只有 11 首属于专门以这一手法命名的《带变奏再现的奏鸣曲》Wq 50/1–3——也就是说，变奏式再现这一做法已经溢出 Wq 50–52 的范围，散见于其他奏鸣曲。

末句引用巴赫本人在 Wq 50 前言中的自述：他自称是"据我所知，以这种方式为我的赞助人与朋友们的使用与乐趣而写作的第一人"。这句话同时承担两个功能：一是声称为这种写法的发明权，二是把写作动机定位在"赞助人与朋友"（即非专业演奏圈）的实用与娱乐需求上，与本段开头的"业余演奏者增多"形成呼应。脚注 23 即指向该前言原文出处。

容易误解的一点是：巴赫并非反对即兴装饰，而是承认现实中大多数业余演奏者做不到即兴，于是以"写定的装饰"提供一种安全的替代方案；这与本段后文要谈到的"变奏式再现与原版陈述并列存在"的现象直接相关。

补充说明

脚注 23 指向 Wq 50 前言原文，用以支持巴赫本人声称的优先权；本段内"37 首"与"11 首属于 Wq 50–52"两个数字是同一类对象的全集与子集关系，剩余 26 首分散在其余键盘奏鸣曲中。

第2段（P0109）

原文复述

C. P. E. Bach’s varied reprises, composed, of course, not to replace original versions, but to succeed initial statements of main structural sections, derive a great measure of interest from their juxtaposition with these statements. These varied reprises, like the “variations” and “embellishments” in the four sources under consideration in this study, have undeniable permanence. An explanation of this permanence and of the purpose for which the “variations” and “embellishments” were intended is given in Bach’s Preface to the first volume of Sonatas with Varied Reprises, Wq 50, which appears in Darbellay’s edition in three languages:

中文讲解

本段是一段承上启下的过渡段落，把上一段关于"巴赫为业余演奏者写装饰"的事实，进一步引入对"变奏式再现"的功能与学术意义的讨论，并把它与作者自己研究的核心对象——四种来源中的"变奏"与"装饰"——建立类比关系。

它包含三层递进的论点：第一，澄清功能关系。变奏式再现不是用来取代原版陈述，而是在主要结构段落首次陈述之后紧接出现的一种"补充陈述"。这是本节中一个关键的语义区分：原版与变奏版并存，二者并非择一关系。第二，解释审美来源。作者指出变奏式再现之所以有吸引力，相当程度上来自它与原版陈述之间的并置对比——听者刚刚听过原句，紧接着听到装饰化版本，这种"听过 vs. 再听"的对照本身就是趣味的来源。第三，建立类比并预告论证。作者声明，这些变奏式再现，与本研究考察的四种来源中所标注的"variations"和"embellishments"一样，具有不可否认的"permanence"（恒久性／持久价值），因此关于这种"持久性"以及"变奏／装饰"的写作目的的说明，将由巴赫自己在 Wq 50 第一卷的前言中给出。该前言在 Darbellay 编辑版中以三种语言呈现，下一段随即引出原文。

本段在整节中的作用相当于一个"枢纽"：从作曲家动机的描述（P0108），过渡到对"为何写定的装饰也有持久价值"这一理论问题的正面论证（P0110）。

补充说明

“Darbellay’s edition"指 Darbellay 编辑出版的 C. P. E. 巴赫 Wq 50 三种语言版本，这是后文引用巴赫前言所依据的文本来源；本段末句的冒号在原文即提示下一段直接接续前言引文。

第3段（P0110）

原文复述

“Even granting that the performer has all the qualities required for altering a piece as it should be done, will he also at times be so disposed? Will not unknown pieces present him with new difficulties? Is not the main purpose of alterations to reflect honorably on both the performer and the piece? Should he not therefore produce ideas at least as good the second time? Notwithstanding these difficulties and the abuses mentioned, good alterations keep their value always.’’(italics mine)

中文讲解

本段是巴赫本人在 Wq 50 前言中的一段关键自白，作者用斜体强调末尾的 always（“始终”），以突出论证落点。需要逐层看清这段话的修辞结构：

第一句让步：“即便承认演奏者具备正确改动作品所需的一切素质——“这是一个最强假设，巴赫先承认对手立场的最佳版本。第二、三句反问：在这一让步之后，他仍然追问两个现实障碍：（1）演奏者是否每次都有心情／意愿这样做；（2）遇到不熟悉的曲目，是否会出现新的困难。换言之，巴赫并不否认即兴装饰在理想状态下可以很好，他只是质疑其在实际演奏场景中能否稳定重现。第四、五句给出装饰的"正面目的”：装饰的首要目的是同时为演奏者和作品本身争光；既然如此，第二次演奏时就必须拿出至少与第一次一样好的想法。这一句把装饰从"可有可无的即兴"提升为"有伦理与审美标准的再创造”。最后一句（作者用斜体强调的核心结论）：尽管存在上述困难以及前言别处提到的"滥用”，好的装饰（alterations）始终保有其价值。

作者用斜体标出 always，意在把"permanence"这一概念落实在巴赫的原话之上——这就是 P0109 所预告的"持久性"的直接文本依据。读者应特别注意：巴赫这里所说的 alterations 既可指现场即兴，也可指作曲家写定的装饰化变奏；本节把后者视为前者的一种稳定、可重现的解决方案，从而回应了 P0108 中"业余演奏者做不到即兴"的现实。脚注 24 即此引文的版本来源。

补充说明

脚注 24 标注此段引文的版本出处；引文中"the abuses mentioned"指巴赫在同篇前言其他地方所批评的装饰乱用现象，本段未给出具体内容。

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本小节共出现两处脚注编号：脚注 23（P0108 末尾）指向 Wq 50 前言原文，用以支持巴赫关于"以这种方式写作的第一人"的自述；脚注 24（P0110 末尾）指向同一前言中关于 alterations 持久性的引文之版本出处。引文出自 Darbellay 编辑版，前言以三种语言呈现（本节仅引用英文）。作者用斜体强调 P0110 末尾的 always，用以锁定"permanence"一词的文本落脚点。

💡 本节核心要点

C. P. E. 巴赫面对的演奏群体中，初学者与业余键盘演奏者大量增加，这些人不擅长即兴装饰，因此巴赫把装饰直接写进乐谱，其数量可能超过任何其他十八世纪作曲家。
巴赫键盘奏鸣曲中共有 37 首变奏式再现段落，其中只有 11 首属于《带变奏再现的奏鸣曲》Wq 50–52，余者散见于其他奏鸣曲；巴赫在 Wq 50 前言中声称为这种写法的首创者。
变奏式再现的功能是紧接在主要结构段落首次陈述之后作为补充陈述出现，并不取代原版；其艺术趣味很大程度上来自与原版的并置对比。
作者将巴赫的变奏式再现与本研究四种来源中的"variations"与"embellishments"视为同类对象，并称二者都具有不可否认的"permanence”（持久价值）。
巴赫在前言中通过一组让步式反问论证：即便演奏者具备即兴能力，仍可能因情绪、曲目陌生等因素而失败；装饰的目的是同时为演奏者和作品争光。
巴赫的最终结论（作者用斜体强调的 always）是：尽管存在即兴装饰的种种困难与滥用，好的 alterations 始终保有价值——这正是"写定的装饰"被合理化的核心理由。

🔑 关键术语

varied reprises：巴赫键盘奏鸣曲中的"变奏式再现"：将二段体中重复段落以装饰化版本写出，紧接原版陈述之后出现；本节指出全集有 37 首，其中 11 首属 Wq 50–52。
binary movements：巴洛克与早期古典时期常见的二段体结构，乐段需整体重复；巴赫把这种重复段落改写为装饰版本，从而产生"变奏式再现"。
Sonatas with Varied Reprises, Wq 50–52：巴赫专门以"变奏式再现"为题的奏鸣曲集（Wq 50 三卷），是本节讨论的代表性作品，也是巴赫自称首创此种写法的来源。
embellishments / alterations：装饰、变奏：在 18 世纪既可指演奏者现场即兴加花，也可指作曲家预先写定的装饰化版本；本节论证写定的版本同样具有持久价值。
patrons and friends：巴赫在 Wq 50 前言中所指的写作对象：非专业圈层的赞助人与爱好者，与本节开篇"业余演奏者增多"的现实直接呼应。
permanence：作者用以概括"写定的变奏／装饰"之价值的关键词；P0109 提出此概念，P0110 通过巴赫前言中的 always 一词落实为文本依据。
Darbellay’s edition：本节引文所依据的 C. P. E. 巴赫 Wq 50 编辑版，前言以三种语言呈现，本节所引为英文部分。

s31 [描述性拆分] Notes on Corelli, Telemann, Benda, and Bach’s Preface

第1段（P0111）

原文复述

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本小节实质上由两条脚注（P0111 = 脚注22；P0112 = 脚注23）和一段JSTOR下载页脚（P0113）组成。脚注22汇集了三条与十八世纪小提琴/长笛奏鸣曲装饰音传统平行对应的文献与版本证据（科雷利Op.5的Roger版、泰勒曼《方法奏鸣曲》的“两卷六首”结构、本达手稿Mus. ms. 1315/15及Lee的讨论），脚注23指向Darbellay编辑的C.P.E.巴赫《六首奏鸣曲》Wq 50前言第XII–XIII页，作为补充的文献依据。P0113仅为JSTOR的下载与版权声明，无学术内容。

💡 本节核心要点

本节正文（页21脚注）以Corelli、Telemann、Benda三个并列案例，为十八世纪演奏者添加装饰音的实践提供版本与文献支持。
Corelli Op.5的装饰音版本由阿姆斯特丹Estienne Roger于1710年出版，并可据Marx 1975年的文章进一步追溯其他装饰音版本。
Telemann的《方法奏鸣曲》十二首分两册出版（汉堡，1728与1732），前六首为小提琴或长笛，后六首为长笛或小提琴，显示其在源头上即考虑跨乐器演奏与装饰音实践。
Benda的装饰音版本以手稿形式保存（柏林国家图书馆Mus. ms. 1315/15），相关讨论见Lee 1976年的文章。
脚注23指向Darbellay编《六首奏鸣曲》Wq 50前言XII–XIII，为C.P.E.巴赫方面提供延伸文献入口。
P0113只是JSTOR下载与版权页脚，与论证无关。

🔑 关键术语

embellishments / ornaments (装饰音)：指由演奏者在演奏时即兴或半即兴添加的旋律装饰；本节以其在不同作曲家（Corelli、Telemann、Benda、C.P.E. Bach）作品中的传本为核心关注点。
Corelli, Op. 5：Arcangelo Corelli于1700年出版的12首小提琴奏鸣曲集，是巴洛克小提琴文献的范本；其装饰音版本由Estienne Roger于1710年在阿姆斯特丹出版。
Telemann, Sonates méthodiques：Georg Philipp Telemann的十二首奏鸣曲（汉堡，1728与1732），分两册，前六首为小提琴或长笛，后六首为长笛或小提琴，跨乐器文体。
Benda collection (Mus. ms. 1315/15)：Franz Benda含有装饰音版本的奏鸣曲手稿，藏于柏林（西德）国家图书馆，是本节讨论的第三组装饰音传本证据。
Wq 50：Alfred Wotquenne目录中C.P.E. Bach的《六首奏鸣曲》（Sechs Sonaten）编号；Darbellay编辑本的前言XII–XIII含与本节议题相关的论述。

s32 [描述性拆分] Bach’s Terminology, Application, and Revised Dating

第1段（P0114）

原文复述

At this point it seems appropriate to abandon the neutral term “alterations” and to adopt C. P. E. Bach’s own terminology, “variations” and “embellishments,” for the changes he made in the sonatas listed in Table I; the evidence indicates that Bach intended these changes to function as alternatives rather than as replacements. How were these variations and embellishments applied? Possibly some were substituted for familiar passages in order to “reflect honorably” on the performer once the printed varied reprises had become well known. Others were perhaps used to embellish repetitions in sonatas for which no written-out varied reprise existed. In any case, they were certainly meant to be applied at the pleasure of the performer and were not to be treated as mandatory alterations.

中文讲解

本段在术语层面做出了一个关键转向：作者主张不再使用中性的“alterations”（改动），而改用 C. P. E. 巴赫本人的术语——“variations”（变奏）与“embellishments”（装饰）。这一更名并非文字游戏，而是基于证据的判断：巴赫本人把这些改动定位为“替代物”而非“取代物”。换言之，演奏者既可以走原来的路，也可以走巴赫额外提供的新路，二者并存而非新版本覆盖旧版本。

在应用方式上，作者提出两种推测路径：一是当印行的“varied reprise”（带变化的反复）已被听众熟悉之后，演奏者用这些变奏来替换熟稔的段落，以展示技艺、“reflect honorably”（为自己赢得体面）；二是对于原本没有写出反复段的奏鸣曲，演奏者用这些装饰来点缀原本平直的反复。结尾一句是不可忽视的方法论提醒：这些处理由演奏者自行裁量，并非必须照搬。

理解本段的关键在于把握作者立场——他不是在做考据上的炫技，而是借术语选择来改变整段论证的语义：用“变奏/装饰”取代“改动”，意味着后文要讨论的就不是文本修订史，而是演奏实践的补充材料。这也直接为下一段讨论年代学铺路：如果它们不是修订本，那么 1785、1786 的版本与之无关就顺理成章了。

补充说明

本段提到“the sonatas mentioned in Table I”以及“printed varied reprises”，说明本节属于某更大研究的一部分，前面应有表 I 罗列相关奏鸣曲，并已讨论过“varied reprise”的概念；这些上下文信息在本节内部不可独立确证，故此处仅作衔接说明，不再展开。

第2段（P0115）

原文复述

If the alterations to Wq 50 were not intended as revisions, there is no reason that they should have been included in the editions of this collection published in 1785 and 1786 (see above, p. 165). The dates of these editions, therefore, have no particular relevance in the establishment of a chronology. The dates of origin of the variations and embellishments considered here must, in fact, remain uncertain for the present. It is particularly risky, in the case of C. P. E. Bach’s works, to propose a chronology on style alone, since it is impossible to know whether the elaborate, sinuous style of his surviving variations and embellishments may have existed in his improvised embellishments long before it found its way into written records. A few broad and obvious termini for these additions to keyboard sonatas can be derived from external evidence. The variations to Wq 50 were surely entered in GB-Lbl: K.10a.28 at some time between 1761 and Bach’s death (1788). Those found in F-Pc: Acp 682 might possibly have been entered slightly before 1761, since there is no manuscript reference in this print to a “first” collection of Varied Reprise sonatas; but they could also have been copied into this print from GB-Lbl: K.10a.28. The variations and embellishments found in D-ddr-Bds: P 1135 were begun after 1744, the date of composition of the earliest sonata in the manuscript, and concluded after 1762, the date of the latest, but could also (as with GB-Lbl: K.10a.28) have originated much later in Bach’s life. An argument in favor of the composition of variations and embellishments in this manuscript at different times is the appearance of these additions in the hand of different copyists. The embellishments copied by Michel were entered (but not necessarily composed) after 1769. Those in B-Bc: 5885, Westphal’s manuscript, were copied after the beginning of his correspondence with Emanuel Bach, and very possibly after Bach’s death.

中文讲解

本段把上段的术语结论推入年代学议题，逻辑链非常清晰：第一步，承接上段——既然对 Wq 50 的改动不是“修订”，那么 1785 与 1786 年出版该曲集时没有理由收入这些材料，因此这两个出版年份对年代判定“没有特别的意义”。第二步，对纯粹的“风格断代”提出警告：在 C. P. E. 巴赫身上，单凭风格判定年代尤其危险，因为他即兴装饰的复杂、蜿蜒风格完全可能在写入乐谱之前很久便已存在于他的实践之中；换言之，笔头的复杂不能等同于写作时间的晚近。

在否定了几条捷径之后，作者转向“外部证据所能给出的宽泛而明确的年代界限”（broad and obvious termini）。这里的论证手法是把每个手抄本与一个或多个外部时间点对齐，形成上下限区间，而不一定给出准确年份：

GB-Lbl: K.10a.28：1761 年至巴赫去世（1788）之间录入；
F-Pc: Acp 682：可能略早于 1761，因为该印本中没有提到“第一部带变奏反复奏鸣曲集”，但也不能排除它其实是抄自 K.10a.28 的可能；
D-ddr-Bds: P 1135：开始于 1744（手稿中最早奏鸣曲的创作时间）之后，结束于 1762（最晚奏鸣曲的时间）之后；它也可能如 K.10a.28 一样在巴赫晚年才成文；
由 Michel 抄录的装饰：1769 年之后录入（但未必 1769 之后才创作）；
B-Bc: 5885（Westphal 的手稿）：抄录于他与埃马努埃尔·巴赫通信开始之后，极可能在巴赫去世之后。

其中“不同抄写者的笔迹”作为 P 1135 内部分期写作的佐证，是一个值得注意的小论据：手抄本可凭外观本身提供分期证据，而不必依赖乐谱本身的内容。整体上作者采取了相当克制的方法论立场——宁愿承认“目前仍不确定”，也不愿在缺乏锚点的材料上拼凑精确年代。

补充说明

本段密集出现的抄本编号（GB-Lbl: K.10a.28、F-Pc: Acp 682、D-ddr-Bds: P 1135、B-Bc: 5885）以及 Wq 50 编号，对应文末/前文应有一份统一的手抄本与作品编号说明，本节内部不展开。“Michel”作为抄写者的名字在此仅以笔迹归属方式出现，其身份不在本节范围内说明。

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本节无独立标题层级之外的图表、注释或边栏说明；正文中提到的“Table I”与“see above, p. 165”均属前文已出现之材料，在本节内部不再复述。

💡 本节核心要点

作者主张放弃中性的“alterations”一词，改用 C. P. E. 巴赫本人的“variations”与“embellishments”，因为这些材料在功能上是替代项而非取代项。
这些变奏与装饰由演奏者自由裁量应用——可替换已熟稔的段落以炫技，亦可装饰原本无变化的反复，但并非必须照搬。
如果它们不是修订，那么 Wq 50 在 1785、1786 年的版本与年代判定无关，相关出版时间因而失去断代价值。
对 C. P. E. 巴赫而言，单凭音乐风格判定年代尤其危险，因为他即兴中的复杂风格可能远早于其笔头记录的呈现。
通过外部证据可以建立若干宽泛的年代界限：K.10a.28（约 1761–1788）、Acp 682（可能略早于 1761）、P 1135（约 1744–1762 之后）、Michel 所抄装饰（1769 之后）、Westphal 手稿 5885（巴赫去世前后），但精确日期仍不确定。
P 1135 中不同抄写者的笔迹可作为该手稿内部分期写作的辅助证据。

🔑 关键术语

variations / embellishments（变奏 / 装饰）：作者借自 C. P. E. 巴赫本人的术语，用以取代中性的“alterations”，强调这些材料是演奏者可自由采用的替代方案，而非对原本的修订或取代。
varied reprise（带变化的反复）：指奏鸣曲乐章中预先写出变化形态的反复段；当这种反复段尚未存在或已被听熟时，巴赫提供的变奏/装饰便可用以替换或点缀原本的反复。
Wq 50：本节所讨论的奏鸣曲集编号，作者主张其上所附的改动并非修订，因此相关版本与年代判定无关。
terminus（年代界限）：指由外部证据（如手稿年代、抄写者活动时间）所能给出的写作时间上下限；作者刻意只追求 broad and obvious termini，而非精确年份。
improvised embellishments（即兴装饰）：作者用以论证“风格断代”不可靠的关键概念：巴赫的复杂风格可能长期存在于即兴实践中，笔头记录只是冰山一角，因此书面材料的复杂不能直接等同于写作时间较晚。

s33 [描述性拆分] Note on the French and German Texts of Bach’s Preface

第1段（P0116）

原文复述

24 Ibid., English translation by Darbellay: “Mais, quand on supposeroit qu’une Piece est exécutée par quelcun qui a toutes les qualités nécessaires pour y apporter des changemens convenables; s’ensuit-il qu’il y soit toujours disposé? Quand il s’agit de Pieces inconnues, cela ne fait-il pas naître de nouvelles difficultés? Le but capital dans tout changement n’est-il pas qu’il tourne à l’honneur de la Piece & de celui qui l’exécute? Par conséquent n’est-on pas obligé de produire la seconde fois des pensées qui soyent du moins aussi bonnes que celles qui les ont précédé? Néanmoins, & malgré les difficultés & l’abus, les changemens bienfaits conservent toujours leur prix.” “Gesetzt aber, der Ausführer hat alle nöthige Eigenschaften, ein Stück so, wie es seyn soll, zu verändern: ist er auch allezeit dazu aufgelegt? Ereignen sich nicht bey unbekannten Sachen deswegen neue Schwierigkeiten? Ist nicht die Hauptabsicht beym Verändern diese: daß der Ausführer sich und zugleich dem Stücke Ehre mache? Muß er nicht folglich beym zweytenmale wenigstens eben so gute Gedanken vorbringen? Jedoch dieser Schwierigkeiten und des Milßbrauchs ohngeachtet, behalten die guten Veränderungen allezeit ihren Werth.”

中文讲解

这是一条编号为24的脚注，先用英文标明出处（“Ibid.，Darbellay的英译”），随后并列给出Darbellay的法文译文与巴赫原序言的德文原文，两段文本逐行对照。

内容上，这段文字讨论的是演奏者在表演中对作品进行“变动”（即装饰、变奏、即兴润色）的合理性。作者通过层层反问展开论证：

即便演奏者具备作出恰当变动的全部能力，是否每次都有心去作？
面对陌生作品，是否会产生新的困难？
一切变动的最高目标，难道不应当是既使作品增辉、亦使演奏者增辉？
因此，演奏者第二次弹奏时是否至少要拿出与前一次同样好的乐思？
最后，作者承认确有困难与滥用，但仍然断言：好的变动永远有其价值。

脚注之所以重要，在于它让读者得以同时看到巴赫德文原文与Darbellay的法文转译，便于核对译文的准确度，也显示出作者在研究中已同时处理过两种关键版本。脚注中的限定词如“supposeroit”“toujours”“nouvelles”“capital”“au moins”“toutefois / Jedoch”体现了巴赫在肯定“变动”价值的同时所保持的严谨态度：承认实施条件苛刻、存在滥用可能，但仍主张“好的变动”本身值得保留。

补充说明

脚注开头的“English translation by Darbellay”是英译者交代，实际给出的是Darbellay的法文译本与巴赫的德文原文两段并列文本；本段信息可定位，无需额外补充。

第2段（P0117）

原文复述

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中文讲解

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脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本节包含一条编号为24的脚注，其中并排列出Darbellay的法文译文与巴赫《试奏法》原序言的德文文本，用于核对译文并展示作者处理双语的版本意识；末段为JSTOR平台下载声明页脚，属于使用许可与时间戳元数据，无实质论证作用。

💡 本节核心要点

脚注24同时给出Darbellay法文译本与巴赫德文原序言，逐行对照，便于核查译文。
巴赫通过一连串反问强调：演奏中的“变动”须具备能力、意愿与情境适配三重条件。
巴赫承认变动存在困难与滥用风险，但仍坚持“好的变动永远有其价值”。
脚注中多处限定词（toujours、au moins、Jedoch）体现了作者既肯定装饰又警惕误用的辩证态度。
末段为JSTOR下载页脚，仅为版权与使用许可声明，不构成正文论点。

🔑 关键术语

Darbellay：本研究中巴赫《试奏法》序言的法文译者；脚注以其法文译文与德文原文并列呈现，凸显双语版本对照的必要性。
changemens / Veränderungen（变动）：本节核心术语，指演奏者在表演中对作品所作的装饰、变奏或即兴润色；巴赫讨论其合理条件、最高目的与风险。
Pieces inconnues / unbekannten Sachen（陌生作品）：巴赫提出的特殊情境：当演奏者面对不熟悉的作品时，进行“变动”会产生新的困难，是其论证中用来限定变动条件的关键例证。
l’honneur de la Piece & de celui qui l’exécute（作品与演奏者双方之荣耀）：巴赫对“变动”最高目的的表述，强调好的装饰应同时使作品与演奏者增辉，而非单纯炫技。

s34 [描述性拆分] Didactic Purpose and Bach’s Career Direction

第1段（P0118）

原文复述

The words “für Scholaren” in several title descriptions (see Tables I and II) indicate that C. P. E. Bach wrote the variations and embellishments to his keyboard sonatas with a didactic purpose. It might, in fact, be said that Bach usually composed with didactic intent. There were only a few compositions, he declared in his Autobiography, which he had composed “in complete freedom and for my own use.” The rest were written “for specific individuals and for the public.” Bach’s two collections of keyboard sonatas published in the 1740s (the “Prussian” and “Württemberg” sonatas, Wq 48 and Wq 49) had won him little recognition from Frederick the Great, his employer. Frederick’s lack of sympathy doubtless contributed, in some degree, to Bach’s subsequent turn to more appreciative patrons—students of the keyboard. But there was a much broader and more profound reason than Bach’s personal disappointment for the direction that his efforts would take for the rest of his life. Keyboard instruments were coming into their own as media for solo performance and as a means of cultivated recreation for amateurs. Early in the 1750s, Bach began to devote much attention to the needs of keyboard players for instruction and repertory. After the outbreak of the Seven Years’ War (1756-1763), he directed his efforts even more intensely to producing keyboard works and to accommodating the requirements of his students in various ways. It is impossible to know how many of the variations and embellishments discussed here might have been composed at this time. In any case, posterity is fortunate to have these examples of C. P. E. Bach’s art of embellishment.

中文讲解

本段是这一小节的核心论述段，紧接前文对作品文献的整理，给出“为何要写这些变奏与装饰”这一问题的答案。它由四个层次的论证组成：

题献语作为内证：标题中出现的“für Scholaren”（为学子们）直接说明这些变奏与装饰具有教学目的；作者随即把范围扩大到整体创作观——C. P. E. Bach 通常就是带着教学意图作曲的。Autobiography 中的自述“为我自己”“为特定的人与公众”两句话，被作者用来支撑“教学”与“为他人/公众服务”是 Bach 创作主流、而纯粹的私人表达只是少数这一论断。
个人际遇与转向：1740 年代出版的“普鲁士”与“符腾堡”两套键盘奏鸣曲（Wq 48 与 Wq 49），未能获得雇主腓特烈大帝的认可。作者承认这一点“一定程度”上促成了 Bach 此后转向更欣赏他的赞助人——键盘学生。注意作者用词谨慎：“in some degree” 与 “doubtless contributed”，提示这只是因素之一，而非唯一原因。
更宏观的社会原因：键盘乐器在十八世纪中叶正在崛起，既成为独奏表演的正式媒介，也成为业余爱好者“高雅娱乐”的工具。这一结构性变化比 Bach 个人失望更具决定性，解释了为何他后半生把精力放在教学与键盘作品上。
时间节点的强化：1750 年代初 Bach 开始关注教学与曲目需求；七年战争（1756–1763）爆发后，他更加强化这一方向——同时“为学生制作键盘作品”和“以各种方式满足学生需要”。这里的逻辑是：战争使公开音乐生活收缩，Bach 的服务对象自然更多落在私人和教学领域。

末两句回到本书研究对象本身：无法确知这些变奏与装饰中有多少写于这一时期，但无论如何，后人有幸保留下来这些 Bach 装饰艺术的范例。这一收束把“传记—社会背景”与“具体作品”重新缝合，为后文分析这些作品提供语境框架。

阅读时需注意：本段是作者提出的语境框架，而非对作品本体的音乐分析；它告诉我们“这些作品为何被写成”，但并不直接分析作品“如何被写成”。

补充说明

段中四次以角标数字（25、26、27、28）引用脚注，但本段正文未给出脚注内容；其具体出处与补充说明需查阅原书相应页脚。Wq 48、Wq 49 是 C. P. E. Bach 作品目录编号（Wotquenne 编号），文中以“普鲁士”“符腾堡”命名分别对应献给腓特烈大帝与符腾堡公爵的奏鸣曲集。

第2段（P0119）

原文复述

The Saint Louis Conservatory and Schools for the Arts

中文讲解

这一行文字并非正文段落，而是出现在第 23 页的版面元素（页眉或栏目标题）。它标识出本书或所属丛书的机构来源——圣路易斯音乐学院暨艺术学校。它与本段关于 Bach 创作动机的论述没有语义衔接，仅起版式标识作用。

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本小节由一段实质性论述（P0118）和一处页眉/栏目标识（P0119）组成。P0118 中以角标形式提及脚注 25、26、27、28，但这些脚注的正文内容不在本节边界内，故未予展开。文中提到的 Tables I and II 也属图/表类附加材料，但其内容同样落在本节范围之外。

💡 本节核心要点

“für Scholaren”等题献语是 Bach 变奏与装饰作品具有教学目的的直接文献证据，作者据此将其上升为 Bach 整体创作观的核心特征。
1740 年代两套奏鸣曲（Wq 48、49）未获雇主腓特烈大帝的认可，是 Bach 转向学生赞助人的次要因素，作者仅以“in some degree”承认其作用。
决定 Bach 创作方向的根本原因是十八世纪中叶键盘乐器的社会地位变化——从合奏附属转向独奏媒介与业余“高雅娱乐”。
1750 年代起 Bach 系统回应教学与曲目需求；七年战争（1756–1763）后这一倾向进一步加强，公共音乐生活收缩使教学成为主要服务对象。
由于缺乏直接证据，作者明确承认无法确定这些变奏与装饰具体写于哪一时段，但其作为 Bach 装饰艺术范例的价值因此反而被进一步凸显。

🔑 关键术语

für Scholaren：德文“为学子们/为学习者”，出现在部分变奏与装饰作品的标题描述中；作者将其视为 Bach 写作目的具教学性的最直接文献证据。
Wq 48 / Wq 49：Wotquenne 编号系统下 C. P. E. Bach 的两部键盘奏鸣曲集编号，分别对应献给腓特烈大帝的“普鲁士奏鸣曲”与献给符腾堡公爵的“符腾堡奏鸣曲”，均出版于 1740 年代。
Frederick the Great：腓特烈大帝，C. P. E. Bach 在 1740 年代的雇主；他对 Bach 奏鸣曲的冷淡反应被作者视为 Bach 之后转向学生赞助人的次要诱因。
Seven Years’ War (1756–1763)：七年战争，欧洲范围内的重大冲突；作者将其作为时间节点，说明 Bach 在战后更集中地为学生创作与教学服务。
art of embellishment：装饰艺术，特指 C. P. E. Bach 在键盘音乐即兴装饰与变奏写作上的实践，是本书研究对象的核心范畴；作者在段末以此收束全段，强调后人保有这些范例之幸。

Karl Friedrich Zelter（1758–1832）是德国作曲家与歌唱协会领袖，曾任柏林歌唱学院（Sing-Akademie）院长，与歌德交往密切；C. F. C. Fasch（Johann Friedrich Christoph Fasch，1736–1788）则是 C. P. E. Bach 的同时代人。此条信息出自当前脚注引文标题本身。七年战争（Seven Years’ War, 1756–1763）的时段与 P0121 中“1753 年之后的十年”恰好重叠，可作为理解脚注间相互呼应的背景。

第4段（P0123）

原文复述

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脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本节全部内容由脚注 25–28 加一条 JSTOR 自动声明组成，没有正文段落、图表或边栏。脚注 25–26 提供关于 Emanuel Bach 自述的原始学术出处（Newman, Musical Quarterly LI, 1965, pp. 371–372），脚注 27–18 提供关于 C. P. E. Bach 1753 年之后创作情况与七年战争期间经济状况的两条历史说明，分别依赖其自身著作《Probestücke》Wq 63 与 Zelter 1801 年关于 C. F. C. Fasch 的研究。

💡 本节核心要点

脚注 25 与 26 连续引用 Newman 1965 年文章的两个不同页码，为正文关于 Emanuel Bach 自述提供学术出处。
脚注 27 指出 C. P. E. Bach 在 1753 年《键盘演奏真谛》出版之后的十年间高产独奏键盘作品，体裁涵盖变奏、赋格、性格曲、舞曲与奏鸣曲等。
脚注 28 借 Zelter 之言说明 Bach 作品在德国广受欢迎，使其得以在七年战争的困难年份依靠创作收入维持生活。
本节脚注共同构筑了 C. P. E. Bach 创作语境的双重维度：一部代表性教学论著（《键盘演奏真鉴》）之后的创作爆发，以及同期社会经济状况对持续创作的支撑。

🔑 关键术语

Versuch über die wahre Art das Clavier zu spielen：C. P. E. Bach 1753 年于柏林出版的键盘演奏教学论著（《键盘演奏真谛》），本节以此作为其后续十年创作的起点标志。
Probestücke, Wq 63：伴随《键盘演奏真谛》出版的示范曲集，Wq 为 Wotquenne 作品编号，Wq 63 即该曲集的编号。
character pieces：18 世纪中后期德奥键盘文献中的“性格小品”，以表达特定情绪或情境为旨，与严格的奏鸣曲式并行存在。
Seven Years’ War：1756–1763 年的欧洲战争，与脚注 27 中“1753 年后的十年”在时间上重叠，构成 Bach 创作高峰期所处的艰难社会背景。
Ibid.：拉丁语 ibidem 的缩写，脚注 26 用以表明再次引用同一条目 25 的来源，仅更换页码为 371。

s36 Abbreviations and Sigla

第1段（P0124）

原文复述

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本节附注与版面信息汇总：第 24 页页脚载有 JSTOR 下载与使用声明（P0131），表明原文出自 JSTOR 收录的学术资源。该节为辅文部分，本身不参与正文论证，仅提供检索指引。

💡 本节核心要点

本节列出国际通用的图书馆 sigla（两字母国家码 + 城市/馆码），覆盖比利时、捷克斯洛伐克、德意志联邦共和国、德意志民主共和国、法国、大不列颠等主要馆藏。
条目按国别排列，每个代号对应具体音乐手稿或乐谱馆藏机构，是研究 C. P. E. 巴赫等作曲家手稿分布的基础参考。
同一城市柏林区分 “brd”（西）与 “ddr”（东）两种代号，反映冷战时期文献来源的国别差异。
Wq 作为 C. P. E. 巴赫作品主题目录的简称，是该研究领域类似 Köchel 编号的标准引用方式。
本节属工具性辅文，与正文论证不构成实质关联。

🔑 关键术语

Sigla：文献学中指代特定机构或文献来源的标准化字母缩写，本节中具体指 RISM 等国际项目所使用的国家码-城市码-馆码体系。
Wq：Alfred Wotquenne 主编的《卡尔·菲利普·埃马努埃尔·巴赫作品主题目录》之简写，是引用 C. P. E. 巴赫具体作品时的标准编号前缀。
Fonds du Conservatoire：指法国国家图书馆中由巴黎音乐学院移交或管理的特藏部分，常用于早期法国音乐文献研究。
Staatsbibliothek Preußischer Kulturbesitz：柏林普鲁士文化遗产国家图书馆，承袭普鲁士国家图书馆的核心音乐手稿收藏，是欧洲最重要的音乐手稿馆之一。

目录

ch1 Article Front Matter and Reference Information

ch2 Introduction: Bach’s Recorded Alterations and the Nachlaß Verzeichnis Listing

ch3 Identifying the Sources of the Nachlaß Verzeichnis Listing

ch4 The Westphal Collection and Its Relation to the Nachlaß Verzeichnis

ch5 Notation Methods in the Alteration Sources

ch6 Figures 1–2: Embellishments in the Berlin Manuscript

ch7 Character and Scope of Bach’s Alterations

ch8 Figures 4–5: Notation in the Westphal Manuscript and Prints

ch9 Examples 1–2: Embellishments to the Württemberg Sonata in B Minor

ch10 Examples 3–4: Embellishments to the Adagio of the Württemberg Sonata in B Minor

ch11 Darbellay’s Edition and the Chronology of the Alterations

ch12 Examples 5–7: Style of the Kenner und Liebhaber Collections

ch13 Refuting Darbellay’s Chronology: The Correct Terminus Post Quem

ch14 Bach’s Three Classifications of Recorded Alterations

ch15 Variations and Embellishments as Alternatives, Not Revisions

ch16 Bach’s Purpose in Writing Variations and Embellishments

ch17 Application of the Variations and Embellishments and Dating Conclusions

ch18 The Didactic Purpose of Bach’s Variations and Embellishments

ch19 Abbreviations and Sigla

s1 [描述性拆分] Title, Author, and Source Information

第1段（P0001）

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第2段（P0002）

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第3段（P0003）

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第4段（P0004）

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第5段（P0005）

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脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

💡 本节核心要点

🔑 关键术语

s2 [描述性拆分] JSTOR Access Information and Reference Notices

第1段（P0006）

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REFERENCES

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第2段（P0007）

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第3段（P0008）

原文复述

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补充说明

第4段（P0009）

原文复述

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补充说明

第5段（P0010）

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第6段（P0011）

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第7段（P0012）

原文复述

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第8段（P0013）

原文复述

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补充说明

第9段（P0014）

原文复述

中文讲解

补充说明

第10段（P0015）

原文复述

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第11段（P0016）