18 - A (v) The Passing Appoggiatura

所属学科: 历史演奏法与早期音乐
所属专题: 早期音乐诠释
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专题内序号: 第 18 篇

S0001 1. WHAT THE NAME PASSING APPOGGIATURA IMPLIES

第1段（P0001）

原文复述

A (v): The Passing Appoggiatura

中文讲解

这是一级标题，标识该词条在参考工具书中的位置：编号 A（罗马数字 v，即第五项），主题为 The Passing Appoggiatura（经过倚音）。它属于“按主题首字母排列的条目序列”的一部分，统领其后列出的外语同义名称以及第 1 节的展开讨论。对读者的意义是：这里将对该装饰音给出多语种对照名称，并围绕“其名称为何被这样命名”展开说明。

第2段（P0002）

原文复述

French: Coulé

中文讲解

原文仅一行，列出该装饰音的法语名称 Coulé。该词法语字面义近“滑奏、滑过”。作者把它放在此处，是为了让读者了解这种装饰音在法语传统中同样存在并有专门术语，从而与英语和德语术语对照。值得注意的是，Coulé 在法语中的含义侧重“滑动”，与德语 Nachschlag 侧重“跟在后面的音”、Durchgehender Vorschlag 侧重“贯穿到下一音的倚音”形成不同侧面的描述。

第3段（P0003）

原文复述

German: Nachschlag Durchgehender Vorschlag

中文讲解

原文列出两个德语名称，分两行排列。

Nachschlag：字面意为“跟在后面击/弹的音”，即附加在主音之后的装饰音。
Durchgehender Vorschlag：字面意为“贯穿到底的倚音 / 通过到下一音的倚音”。这两个名称反映了同一装饰音在德语传统中的两种命名角度——一个强调它“在主音之后出现”，另一个强调它“功能上贯穿到下一个主音”。作者随后将说明，英文名 Passing Appoggiatura 正是第二个名称的翻译，因此也是“更明确”的那一个。

第4段（P0004）

原文复述

1. WHAT THE NAME PASSING APPOGGIATURA IMPLIES

中文讲解

这是本节的二级标题，用大写英文写作“1. WHAT THE NAME PASSING APPOGGIATURA IMPLIES”（“第 1 节：‘经过倚音’这一名称意味着什么”）。它开启了本节的核心论题：并不是先描述演奏法，而是先从名称本身出发，考察为何这种装饰音被叫作“passing appoggiatura”——即其名称的来源、词义、以及它能被称为“倚音”的依据是什么。这一标题预示了随后两个段落的论证顺序：先解释名称，再点出这种命名背后的论证基础。

第5段（P0005）

原文复述

This name is the translation of the second and more explicit of the two German names above, which means literally: through-going before-stroke. As that indicates, it was regarded as an appoggiatura, not as a mere passing note. Its claim to be so regarded rests, however, only on the opinion of a few mid-eighteenth century authorities, and on a single fact: it was slurred to the following and not to the previous note, which would have been its natural behaviour as a passing note.

中文讲解

本段是本节的核心论述，依次说明了三个层次。

第一层——名称溯源：英文 passing appoggiatura 直译自上一段所列两个德语名称中的第二个、即更明确的 Durchgehender Vorschlag，字面意思是“贯穿到底的前倚音 / through-going before-stroke”。因此该英文名其实是一次逐字翻译，而不是英语传统独立生成的术语。

第二层——类别归属：正因德语名中含有 Vorschlag（倚音），这种装饰音在历史上被视为“倚音”，而非单纯的“经过音”（passing note）。换言之，作者指出：归类的关键不是它在听觉上像经过音，而在于十八世纪理论家把它归在了倚音名下。

第三层——归类依据及其局限：作者明确限定了这种归类的基础其实非常薄弱——其一，仅靠几位十八世纪中叶权威的意见（opinion of a few mid-eighteenth century authorities），并非共识；其二，仅凭一个事实：它在记谱与演奏中用连线（slur）指向下一个音，而非前一个音。如果是真正的经过音，按照其“经过”性质，连线理应与前音相连；既然连线指向后音，就被这些权威视作倚音行为的标志。

因此，全段逻辑可概括为：英文名源自德语→所以被当作倚音→但这种归类只建立在一个孤立的演奏习惯（连线方向）之上，证据有限。这一限定至关重要：它提醒读者，不要因“passing appoggiatura”这个名字听起来矛盾（既是“经过”又是“倚音”），就否定其作为倚音的身份，但也不要把这种归类视为牢固的传统共识。

补充说明

本段“仅一个事实”指的是谱面上连接装饰音与主音的连线（slur）方向。该细节在本节之后的演奏说明中通常会被反复用到，因此此处值得留意，但具体记谱形状本段未给出。

第6段（P0006）

原文复述

The fashion for this ornament appears to have been of no very great duration, and it is important chiefly because it looks in notation like a normal appoggiatura, so that it is not very obvious at first sight which is intended.

中文讲解

本段把视角从“名称”转向“实际影响”，说明了两个要点。

第一点——流行时间短暂：作者用 appears to have been（似乎/看起来是）和 of no very great duration（并非很长的时段）等谨慎措辞，表明这种装饰音的风行时期较短，并非贯穿整个古典或浪漫时期的常用装饰。这一点为读者设定了正确的历史预期：它更多是十八世纪某一阶段的特定时尚，而非长久的常规手法。

第二点——真正的重要性在于记谱上的混淆：作者用 is important chiefly because 强调，这种装饰音之所以值得专门讨论，主要原因不是它的使用频率或艺术地位，而是它在谱面上的外观与“普通倚音”几乎没有区别。也就是说，演奏者和研究者很容易在第一眼看到乐谱时，无法从记号本身分辨出作曲者到底想要的是“经过倚音”还是“普通倚音”。

这段话的作用是为后续讨论（如何辨认、如何演奏）做铺垫：既然记谱不提供直观区别，那么辨别就只能依赖上下文或更专门的说明，本节后续很可能会沿着这一线索展开。

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本节没有脚注、插图、乐谱示例或图表。所有材料都是词条标题与外语名称对照（P0001–P0003），加一段小节标题（P0004）和两段正文（P0005–P0006）。外语名称（Coulé、Nachschlag、Durchgehender Vorschlag）以并列方式给出，构成正文论证的出发点。

💡 本节核心要点

英文名 “passing appoggiatura” 是德语 Durchgehender Vorschlag（贯穿性倚音）的逐字翻译，而非英语传统自生的术语。
尽管名字中含有 “passing”，该装饰音在历史上被归类为倚音（appoggiatura），而非经过音（passing note）。
这种归类依据非常有限：仅出自十八世纪中叶少数权威的意见，以及一个观察事实——连线指向下一音而非前一音。
若是真正的经过音，连线自然应连向前面；连线指向后音这一反常现象，正是它被当作倚音的唯一客观依据。
这种装饰音的流行时间不长，作者的措辞（appears to have been of no very great duration）保留了不确定性。
它的重要性主要不在于使用频繁，而在于谱面外观与普通倚音几乎一致，使读者难以凭记号一眼分辨，因此需要专门讨论。

🔑 关键术语

passing appoggiatura：本节讨论的装饰音。英文名直译自德语 Durchgehender Vorschlag。在本节中，它被定义为一种连线指向下一音、因而功能上被十八世纪权威归入倚音而非经过音的装饰。
Coulé：该装饰音的法语名称，字面义近“滑奏”。在本节中作为多语种对照之一出现，强调该装饰音在法语传统中也有同名概念。
Nachschlag：德语名称之一，字面意为“跟在后面的音”。强调该装饰音出现在主音之后，与另一名称 Durchgehender Vorschlag 互补。
Durchgehender Vorschlag：德语名称之二，字面意为“贯穿到底的倚音 / through-going before-stroke”。是英文 passing appoggiatura 的直接来源，也是本节名称溯源的关键。
slur（连线）：在本节中指连接装饰音与主音的弧线。其方向（指向下一音而非前一音）是本节判定该装饰音属于倚音而非经过音的唯一“客观事实”。

S0002 2. EVIDENCE FOR THE PASSING APPOGGIATURA

第1段（P0007）

原文复述

2. EVIDENCE FOR THE PASSING APPOGGIATURA

中文讲解

本段是小节标题，宣告本章开始为"经过音倚音（passing appoggiatura）“提供历史证据。该标题意味着前文已经提出关于这种倚音的某种论断或疑问，本节将通过引用18世纪权威论著中的相关段落来加以佐证或界定。

第2段（P0008）

原文复述

(218) Joachim Quantz, Essay, Berlin, 1752, VIII, 5:

中文讲解

这是第一条引文的出处说明，标明该段文字摘自约翰·阿希姆·匡茨（Joachim Quantz）1752年在柏林出版的《长笛演奏法论稿》（Versuch einer Anweisung die Flöte traversiere zu spielen）第VIII章第5节。括号中的编号(218)是作者编制的引文序号。它为下一段正式引文提供来源依据，提示读者这是18世纪中期最具权威性的长笛与装饰音文献之一。

补充说明

Quantz是该时期普鲁士宫廷长笛家，其著作是研究巴洛克与早期古典装饰音实践的核心原始资料；此处仅依据当前引文上下文说明其作为权威来源的功能，不引入额外的外部背景。

第3段（P0009）

原文复述

‘There are two sorts of appoggiaturas. One ought to be introduced, like accented notes, on the down-beat; the others like unaccented notes, on the up-beat of the bar. The first could be called striking [Ger. ed: anschlagende; Fr. ed.: frappant], and the other passing [durchgehende; passagers] appoggiaturas.’

中文讲解

这是匡茨的原文引文，区分了两种倚音：其一像重音音符那样出现在强拍（down-beat）上，称为"打击式倚音（striking / anschlagende / frappant）"；其二像非重音音符那样出现在弱拍（up-beat）上，称为"经过式倚音（passing / durchgehende / passagers）"。三种括号中的术语分别来自德文版和法文版的对应译法，作者借此说明原概念在不同语种版本中均有定译。这一区分是本章论证的出发点：经过音倚音的典型位置是弱拍，而非强拍。

补充说明

德文 durchgehende 字面意为"走过去的、穿过的”，法文 passagers 字面意为"路过的"，二者均与英文 passing 同义；德文 anschlagende 与法文 frappant 则共同传达"击打、敲击"之意。这些对应术语帮助读者确认匡茨原著中的概念在多语种传统中保持一致。

第4段（P0010）

原文复述

[6:] Passing appoggiaturas are found when several notes of the same value descend by leaps of a third [Ex. (a)]. They are rendered in practice as [Ex. (b)]. It is necessary to sustain the dots, and give a stroke of the tongue [i.e. on the flute, concerning which Quantz is ostensibly writing] on the notes where the slur begins, that is to say on the second, the fourth and the sixth note. This sort must not be confused with the notes where there is a dot after the second, and which yield almost the same melody [Ex. (c)]. In this latter figure the second, the fourth, and the subsequent short notes come [as normal accented appoggiaturas] on the beat of the bar, as dissonances against the bass; moreover they are rendered with boldness and liveliness. The appoggiaturas with which we are here concerned, on the contrary, require a flattering expression. If then, the little notes at [Ex. (a)] were taken long并 in given a stroke of the tongue on the beat which follows, the melody would be completely changed [from] the French style of performing, from which these appoggiaturas are derived.

中文讲解

这是匡茨第六章中关于经过音倚音的具体描述。其要点依次为：(1) 经过音倚音出现在若干等值音符依次三度下行的旋律中；(2) 实际演奏方式需"延长附点"，并对连线开始的音符（即第二、四、六个音）使用吐音（stroke of the tongue）；(3) 这与音符本身带附点、从而生成近似旋律的写法（即以附点音符为骨干）容易混淆；(4) 在附点音符写法中，那些短音符是作为普通重音倚音落在强拍、与低音构成不协和音程，并以"大胆且活泼"的方式演奏；(5) 经过音倚音则要求"柔和讨好的（flattering）“表情；(6) 若把例(a)中的小音符弹长并在其后强拍上吐音，则会彻底偏离其源自法国的演奏风格。该段的论证功能在于：(a) 把经过音倚音放在弱拍上演奏这一点与法国风格绑定；(b) 同时通过对比附点音符写法，揭示普通重音倚音（强拍、长值）与经过音倚音（弱拍、短值、柔和）在位置、时值、表情三方面的差异。作者在本节稍后将指出匡茨在前段和本段中分别与不同对象对比，造成了表面上的不一致。

补充说明

原文文本中存在若干OCR层面的不规则字符（如"并"“in given”），复述时按原文保留其形态，以便读者看到原始材料的实际面貌；这些不影响关键术语与命题的辨认。“stroke of the tongue"在长笛语境中即吐音（tongue-stroke），是一种以舌尖控制气流起止的发音方式，与弦乐上的弓法相对应。

第5段（P0011）

原文复述

[7:] ‘Striking appoggiaturas, or those which come on the beat of the bar, are found before a long note on the down-beat, following a short one on the up-beat [and are] held for half the following main note.’

中文讲解

匡茨第七章对打击式倚音的简明定义：它们出现在强拍上的长音符之前，前面接一个弱拍上的短音符，并被持续为主音符时值的一半。这与经过音倚音形成对照——打击式倚音位置在强拍、时值较长（约主音符之半）；经过音倚音则在弱拍、时值短促、表情柔和。作者在下一段将指出，正是这一对照使得前面的段落读起来略有不一致。

第6段（P0012）

原文复述

Ex. 77. Joachim Quantz, Essay, Berlin, 1752, VIII, 5:

中文讲解

这是示例77的图注，说明接下来的乐谱或图表摘自匡茨1752年《论稿》第八章第5节。该图注本身不包含音乐内容，仅提供出处。

第7段（P0013）

原文复述

第2页图像或乐谱示例

中文讲解

此处为示例77的图体占位符：原本应在该位置呈现匡茨原书中关于经过音倚音的乐谱或图示，但图像数据已被省略。其上下文是紧接匡茨第六章和第七章的论述，对应例(a)、(b)、(c)三种形态的乐谱演示。读者需查阅原图以确认音符走向、附点位置与连线起止的具体写法。

补充说明

由于图体内容不可见，本讲解不对音符走向做任何推测；只能在文字层面说明其作用为：直观展示经过音倚音的典型形态及其与附点音符写法的对照。

第8段（P0014）

原文复述

Except that Quantz appears in the last paragraph to be contrasting the passing appoggiatura with the long appoggiatura, and in the previous paragraph with the short appoggiatura, the above is clear; but though other authorities agree that the passing appoggiatura normally fills in a melodic leap of a third, they do not confine it to up-beats.

中文讲解

这是作者对匡茨引文的评价性小结。其包含两层信息：(1) 匡茨第六章把经过音倚音与"长倚音（即打击式倚音）“对照，第七章则把它与"短倚音"对照，这两段所比的对象看似不完全一致，但陈述本身仍然清楚；(2) 其他权威虽认同经过音倚音通常填补三度跳进这一典型用法，却并不把它限制在弱拍上——也就是说，“经过音倚音必须出现在弱拍"这一规则并非通行。这两层信息共同指向作者自身的论证关切：前文(或前一节)中可能曾把经过音倚音限定于弱拍，而作者现在通过对比多位权威，暗示该限定需要放宽或重新审视。

补充说明

“long appoggiatura"与"short appoggiatura"是18世纪理论文献中常见的二分法，指主音符前倚音时值相对于主音符是较长(约一半)还是较短；这与Quantz此处"striking vs. passing"的术语并非完全等同，作者正是用此差异来揭示匡茨前后对比对象的微妙切换。

第9段（P0015）

原文复述

(219) Leopold Mozart, Violinschule, Augsburg, 1756, IX, 17:

中文讲解

这是第二条引文的出处说明，标号(219)是紧接前条匡茨引文的下一编号。本条引自利奥波德·莫扎特（Leopold Mozart）1756年在奥格斯堡出版的《小提琴演奏教程》（Versuch einer gründlichen Violinschule）第IX章第17节。其作用是为关于经过音倚音的论断提供第二种权威来源，与匡茨的论述形成对照与互证。

补充说明

本引文与匡茨同属18世纪中叶德语区最重要的器乐演奏论著，二者经常被现代装饰音研究并置引用；此对照关系仅依据当前输入中两条引文并置的版面安排来理解，不引入额外背景。

第10段（P0016）

原文复述

‘Passing appoggiaturas . . . do not belong to the time of the main note on to which they fall but must be taken from the time of the note before. . . . The semiquaver is taken quite smoothly and quietly, the accent always coming on the quaver.’

中文讲解

莫扎特关于经过音倚音的引文包含两层规定：(1) 经过音倚音的时值不从所"落"到的主音符上取得，而从其前一个音符上取得——这与P0010中匡茨"延长附点"的要求相互印证；(2) 十六分音符的倚音应弹得"平稳而安静（smoothly and quietly）"，重音始终落在八分音符的主音符上——这与匡茨"flattering"的柔和表情要求一致。两层规定共同把经过音倚音塑造为短促、安静、并被吸收入前音时值中的装饰音，与普通强拍倚音形成鲜明对比。

补充说明

“taken from the time of the note before"是18世纪装饰音理论中的一个关键原则，意即倚音"挤占"前一音符的时值而非后一音符（主音符）的时值；这是与"打击式倚音占据主音符时值之半"的根本区别。

第11段（P0017）

原文复述

Ex. 78. Leopold Mozart, Violinschule, 1756, IX, 17, passing appoggiaturas:

中文讲解

这是示例78的图注，标明接下来的乐谱摘自已故利奥波德·莫扎特1756年《小提琴演奏教程》第IX章第17节，主题为经过音倚音。图注本身不包含音乐内容。

第12段（P0018）

原文复述

第2页图像或乐谱示例

中文讲解

此处为示例78的图体占位符：原本应在该位置呈现莫扎特原书中演示经过音倚音的乐谱片段，但图像数据已被省略。该图对应紧邻的引文(P0016)，旨在以具体音型印证"倚音时值取自前音"以及"十六分音符平稳安静、八分音符落重音"这两条规则。读者需查阅原图以确认实际音符写法。

补充说明

图体内容不可见，故不推测音符细节；其教学功能仅能从文字引文与图注的对应关系来确定。

第13段（P0019）

原文复述

Ex. 79. Jean-Jacques Rousseau, Dictionnaire de musique, Paris, 1768, Plate B, passing appoggiatura:

中文讲解

这是示例79的图注，标明接下来的乐谱摘自卢梭1768年于巴黎出版的《音乐辞典》（Dictionnaire de musique）图版B部分，主题为经过音倚音。图注本身不包含音乐内容。

补充说明

此处仅依据当前输入说明该图注引自卢梭《音乐辞典》图版B，“Plate B"指附于该书的图版编号B；不补充词典的具体词条内容。

第14段（P0020）

原文复述

第2页图像或乐谱示例

中文讲解

此处为示例79的图体占位符：原本应在该位置呈现卢梭《音乐辞典》图版B中关于经过音倚音的乐谱示例，但图像数据已被省略。其作用是继匡茨、莫扎特之后提供第三位18世纪权威的可视化佐证，从而以"多源证据"支撑本节标题所宣告的论证目标。读者需查阅原图以确认音符细节。

补充说明

图体内容不可见，不作音符走向的具体推测。