目录

CH8 The Small Binary

• S0001 Th e Basics
  • 页码：1-1
• S0002 FOCUS ON FUNCTION
  • 页码：1-2
• S0003 Part 1
  • 页码：2-2
• S0004 Part 2
  • 页码：2-3
• S0005 [描述性拆分] Figure 8.1 and Example 8.1 (Haydn, Piano Sonata in E)
  • 页码：4-5
• S0006 SOME HISTORICAL BACKGROUND
  • 页码：5-5
• S0007 [描述性拆分] Let’s Practice: Example 8.2 (Beethoven, Violin Sonata in A)
  • 页码：5-6
• S0008 [描述性拆分] More Details: Part 1 and Ending with Half Cadence; Failed Consequent
  • 页码：6-9
• S0009 [描述性拆分] Part 2: Contrasting Middle + Continuation and Cadential
  • 页码：9-13
• S0010 Contrasting Middle + “New” Consequent
  • 页码：13-14
• S0011 Contrasting Middle + Further Dominant Prolongation
  • 页码：14-15
• S0012 Absence of Contrasting Middle
  • 页码：15-16
• S0013 [描述性拆分] Reviewing the Theory: Answer These Questions, True/False, Multiple-Choice
  • 页码：16-17
• S0014 [描述性拆分] Musical Examples 8.9–8.14 (Haydn, Mozart, Beethoven)
  • 页码：18-21

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S0001 Th e Basics

第1段（P0001）

原文复述

Th e Small Binary

中文讲解

这是一级章节标题，标示本章将要讨论的主题为“小二部曲式”（The Small Binary）。它作为本章的命名标签，提示读者本章聚焦于这一种基本的曲式类型，为随后的具体讲解设定了范围。

补充说明

原文中 “Th e” 之间的空格属于排版/OCR 形态，并非词义成分；本标题的层级（#）表明它是整章的统摄性标题，下文才会展开子节。标题本身不携带论证信息，只划定主题。

第2段（P0002）

原文复述

In this chapter you learn about the last of the basic theme types, the small binary. Though related to the small ternary in many respects, the small binary differs from it in some important ways and thus calls for its own treatment here.

中文讲解

本段是全章的导言，交代两件事：其一，本章要介绍“基本主题类型”中的最后一种——小二部曲式；其二，作者预先承认小二部曲式与小三部曲式（small ternary）在许多方面有亲缘关系，但又强调二者在若干重要方面存在差异，因此不能合并处理，必须在本书中独立成段加以讨论。这一铺陈同时完成两项工作：一是为读者建立“先复习三部、再认识二部”的心理顺序，二是预先预告“差异”将是本章的论证重心——读者在阅读后续段落时应留意作者如何具体指出这种差异。

补充说明

“基本主题类型”（basic theme types）一词暗示本书在此章之前已逐一介绍过其他主题类型；作者说小二部曲式是“最后一种”，意味着本章承担收束系列介绍的功能。

第3段（P0003）

原文复述

Th e Basics

中文讲解

这是章内二级小节标题“基础”（The Basics），它把读者从总论引入对这种曲式最基本特征的正式讲解。它预示接下来将以最简明的方式勾勒小二部曲式的轮廓：先讲外观形态，再讲其与三部曲式的核心差异。

补充说明

无额外补充；该标题本身仅起分节标志作用，其后 P0004 起的内容才是实质讲解。

第4段（P0004）

原文复述

As its name suggests, the small binary is akin to the small ternary except that it consists fundamentally of two parts. Indeed, in its external shape, the small binary resembles the “rounded binary” version of the small ternary in that each of the two parts normally lasts eight (real) measures, closes with a cadence, and is repeated (usually with repeat signs, but sometimes written out to introduce variations).

中文讲解

本段给出小二部曲式的“外部形态”定义。其核心信息有四层：第一，“二部”指它从根本上由两个部分构成，这一点从名称（binary 即“二”）即可直观获得；第二，在外形上它与小三部曲式的“rounded binary 版本”相近——所谓“rounded binary”正是小二部曲式本身在此被用作对比参照；第三，每个部分通常是 8 个（小节长度以实际计数的）小节，并以某种终止式收束；第四，每个部分通常被重复演奏，常见做法是用反复记号，有时也把重复段落展开写出以便加入变奏。这四条加在一起，构成了识别小二部曲式的最简操作标准。读者需要注意的是，作者强调“normally”一词：8 小节、有终止、被重复，是常态而非绝对规则。

补充说明

原文括号中的 “real” measures 暗示存在“虚拟/不可数小节”与“实际可数小节”的区分——只有当一个段落可以真正按小节数清时，才以“8 小节”来描述；这对理解后续段落中对小节长度的讨论是必要的铺垫。

第5段（P0005）

原文复述

The essential difference between these forms is that the small binary does not recapitulate its opening materials; the initial basic idea, harmonized by tonic of the home key, does not return later in the theme.

中文讲解

本段揭示小二部曲式与（小三部曲式的“圆滑二部”版本之间的）关键差异：它不“再现”开头的材料。具体而言，开头陈述的那个基本乐思——在主调主音上方被和声化的那个动机或主题——在主题后段并不会原样回到读者耳中。这正是 P0002 所预告“重要差异”的具体落实：作者把“再现/不再现”作为划分这两种曲式的分水岭。读者应把握到，“不再现”并非“毫无关联”，而是说首段那个特定的主调主题素材不会被原样搬回。

补充说明

“recapitulate”（再现）在奏鸣曲式分析中通常指主部主题在属调陈述后回到主调重新陈述；本段把这一概念缩小到“主题级”的再现——即开头的 basic idea 是否会再次出现——为后面讨论曲式功能做准备。

第6段（P0006）

原文复述

Unlike the small ternary, whose three sections have unique and well-defined formal functions, the two parts of the small binary are less distinct in overall functional meaning. Since it is difficult to propose specific terminology for the constituent parts of the form, they are identified instead by the relatively neutral terms part 1 and part 2. In each part, however, it is usually possible to identify specific functional components conventionally associated with the sentence, the period, or the small ternary.

中文讲解

本段处理的是“功能命名”问题。与小三部曲式三段各自承担清楚、独特的形式功能（如呈示—对比—再现）不同，小二部曲式的两部分在“整体功能含义”层面并不那么截然可分；既然找不到既贴切又公认的术语来分别指称它们，作者就退而采用“part 1 / part 2”这种中性称呼。这是教学写作中常见的策略：当分析语言尚未稳定时，宁可少说，也不强行命名。但是作者紧接着补了一句关键缓和：在“各部分内部”，通常仍可识别出与“句法段（sentence）”“乐段（period）”或“小三部曲式”相关的功能组件。换言之，虽然两部分之间在宏观功能上不易区分，但在微观层面它们仍由熟悉的曲式组件拼合而成——这一句话为后续进一步分析每个 part 的内部构成预留了空间。

补充说明

本段隐含一个方法论要点：曲式分析的术语总是与“功能清晰度”相伴而生；当功能尚未被普遍承认时，分析者就先用位置编号（part 1 / part 2）暂代。这对读者理解“为什么全书采用这种朴素命名”很关键。

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

无额外的脚注、图表、边栏或乐谱说明；本节全部信息均集中于正文段落之中。

💡 本节核心要点

1. 小二部曲式是基本主题类型系列中最后被介绍的一种，与小三部曲式有亲缘但又存在重要差异，因而需独立讨论。
2. 在外部形态上，小二部曲式由两个部分构成；每个部分通常为 8 个实际小节，以终止式收束，并通常被重复（多用反复记号，必要时亦可展开写出变奏）。
3. 小二部曲式与小三部曲式（尤其是其“rounded binary”变体）的根本区别在于：它不把开头的、在主调上陈述的基本乐思在主题后部再现。
4. 由于小二部曲式的两部分在整体功能上不如小三部曲式三段那样界限分明，作者避免强行命名，仅以中性的 part 1 / part 2 称呼。
5. 虽然两部分宏观功能模糊，但在每个 part 内部通常仍可识别出与句法段、乐段或小三部曲式相关的功能组件，为进一步细分分析留下余地。

🔑 关键术语

• small binary：小二部曲式；本节讨论的核心曲式类型，由两个在外部形态上对等、但功能含义并不截然区分的部分构成。
• small ternary：小三部曲式；在本节中被用作参照对象，用以衬托小二部曲式“不再现”与“功能命名中性化”的两个特点。
• rounded binary：“圆滑二部”版本的小三部曲式；本节以它作为外形对照，说明小二部曲式在长度、终止与重复等外观特征上与之相近。
• recapitulate：“再现”；本节指开头基本乐思在主题后部以原样或近似形态再次出现。小二部曲式的关键特征即是不进行此种再现。
• basic idea：基本乐思；本节特指在主调主音（tonic of the home key）上方被和声化的开头动机或主题素材，是判定是否“再现”的对象。
• cadence：终止式；本节说明每个 part 通常以某种终止式收束，是划分两段的基本听觉信号。
• sentence / period：句法段与乐段；本节指出小二部曲式的每个 part 内部通常仍可拆解为这些更基本的曲式功能组件。

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S0002 FOCUS ON FUNCTION

第1段（P0007）

原文复述

FOCUS ON FUNCTION

中文讲解

这是第二章的小节标题 “FOCUS ON FUNCTION”（聚焦功能）。它向读者宣告本节将围绕主题类型（theme type）内部各部分在乐曲时间展开过程中所承担的"功能"来展开讨论，而不是仅作形式外观的描述。该标题界定了本节的核心视角：分析单位（unit）的划分与命名，应当反映它在音乐进行中所做的实际工作（initiation、conclusion、exposition、contrasting middle、recapitulation 等），而非停留在抽象的形式字母或编号上。这一视角将贯穿 P0008 到 P0015 的全部论证。

第2段（P0008）

原文复述

Labeling the Parts of the Small Binary. Throughout this text, every effort is made to interpret formal units in terms of the specific function that they serve in the temporal unfolding of the musical work.

中文讲解

作者开宗明义点出全书的命名原则：尽量用"形式单位在音乐作品时间展开中所承担的具体功能"来解释这些单位。本句为整个分析框架定调——一个段落或主题部分叫什么，取决于它在时间流中扮演的角色（如开始、对比、回归），而不是它的外观或长度。这一原则是后续讨论 small binary（小二段体）应当用 “1”、“2” 这样的中性编号，还是借用 ternary 的字母标签的判断基础。换言之，作者主张术语应"说话"，每个标签都应传递该单位的功能信息。

第3段（P0009）

原文复述

At times, however, it is not possible to supply a ready-made form-functional label to a unit, and it becomes necessary to revert to (continued)

中文讲解

作者随即承认这一原则的局限：并非所有形式单位都能立刻套用一个现成的功能标签。当功能难以直接命名时，分析者必须退回（revert to）一种更中性的表述方式。该句以 “(continued)” 结尾，表明其内容延续到下一段。注意转折词 “however”——前面刚立的"尽量用功能命名"原则，在此被加入了一条现实性的退路，为后文引入 “1”、“2” 的编号方式埋下伏笔。

补充说明

此段为跨页句，与 P0010 共同构成一个完整句子。

第4段（P0010）

原文复述

a more neutral term that indicates a generalized sense of temporality. Speaking of the small binary as consisting of two parts, which are simply numbered 1 and 2, is an example of where a functional interpretation says nothing more than that a first part (initiation) is followed by a second part (conclusion).

中文讲解

承接 P0009，本句把"中性术语"具体化为：仅以数字 “1” 和 “2” 标记两部分，并辅以最基本的功能词——“initiation”（起始）与 “conclusion”（结束）。作者用 small binary 作为典型案例：当功能标签只能告诉我们"先有起始，后有结束"时，再赋以更具体的名字（如 exposition、recapitulation）就会超出实际证据。这句话的关键意义在于建立一组对照：数字编号 = 最小公分母的功能解读；字母标签（A、B、A A′）= 附加了更多功能含义。作者借此暗示，对 small binary 而言，“1+2” 其实已经穷尽了功能所能承担的信息量。

第5段（P0011）

原文复述

We might think it feasible to employ the letter names associated with the small ternary to the small binary, but neither of the two obvious options is successful, since the letters themselves have functional meanings.

中文讲解

作者预想了一个可能的反对意见：既然 small ternary（小三段体）已有成熟的字母体系，能否把它的字母方案（A B A 或类似）搬到 small binary 上？回答是"不行"——原因不在字母形式，而在字母本身已携带功能含义。这一句是论证的关键过渡：它把"用字母还是用数字"的问题，从符号层面的便利，转向了功能层面的不匹配。接下来的 P0012 将逐一展示两种最自然的字母方案为何都失败。

第6段（P0012）

原文复述

Thus to speak of the two parts of the small binary as A and B would suggest a structure that consists of an exposition followed by a contrasting middle. Likewise, to label the two parts of that form as A and A´ would suggest an exposition followed by a recapitulation. Neither of these functional configurations accurately represents what happens in the small binary theme type.

中文讲解

作者用排除法证明 small binary 不应套用 ternary 的字母系统。第一种方案 “A B” 暗含"呈示—对比中段"的功能，而 small binary 的第二部分并不担任对比中段角色。第二种方案 “A A′” 暗含"呈示—变化再现"，但 small binary 内部并不发生对基本乐思的再现。这两种功能配置——对比中段（contrasting middle）与再现（recapitulation）——都不符合 small binary 实际发生的事情。因此 A、B、A′ 这些字母会"误导"读者，使其预设错误的结构期待。作者借此进一步坐实了 P0010 的判断：只能用最中性的 “1”、“2” 加上 initiation、conclusion 这样的最小功能描述。

第7段（P0013）

原文复述

The small ternary and small binary often differ in how they distribute their melodic-motivic material. The second part of the small binary usually begins with ideas that directly relate to the beginning of the first part; such a motivic connection helps project the sense of bipartite structure as well as dampen expectations for a subsequent recapitulation of the basic idea. The rounded binary, on the contrary, usually begins its contrasting middle with material that differs from the opening idea of the theme.

中文讲解

本段从材料（melodic-motivic material）分配的角度，把 small binary 与另两种主题类型区分开来。small binary 的特点：第二部分常常以与第一部分开头有直接关联的材料起笔（motivic connection）。这种"动机上的延续"承担两个功能——一是把听众对"两部分"结构的听感落实（project the sense of bipartite structure），二是降低（dampen）听众对基本乐思再次完整再现的预期。相比之下，rounded binary（圆二段体）的对比中段则通常以与开头不同的材料起笔，因此才能在之后形成对基本乐思的回归。换言之，正因为 small binary 不再让基本乐思完整再现，所以第二部分的开头与第一部分开头保持动机联系才合理。

第8段（P0014）

原文复述

More than any other theme type, the small binary emphasizes a sense of structural symmetry by regularly appearing in its normative length of 16 real measures (8 + 8). Thus the standard phrase deviations of extension, compression, and the like are infrequently found in the form.

中文讲解

作者从结构对称性的角度刻画 small binary。它"比任何其他主题类型都更强调结构对称感"，其典型长度为 16 个实际小节（real measures），呈 8+8 的对称划分。这种对称的稳定性带来一个推论：在其他主题类型中常见的乐句变形手段——扩展（extension）、压缩（compression）等——在 small binary 中较少出现。理解这一点有助于读者把握 small binary 的"规范性"（normative）特征：它是一种规则、紧凑、不轻易偏离 8+8 模板的主题类型。

补充说明

“real measures” 指演奏中实际计量的完整小节，不含 da capo 等反复符号下的隐藏小节。

第9段（P0015）

原文复述

The small binary tends to be used in movements that feature multiple recurrences of a theme, such as a rondo or a theme and variations. By using this theme type, the composer can minimize an overexposure of the basic idea, since that idea will not be recapitulated in the course of the theme itself. The small binary is especially appropriate for variation forms, where the return of the basic idea can be reserved to mark the beginning of each new variation.

中文讲解

本段解释了 small binary 的典型使用语境：主题多次反复出现的乐章，例如回旋曲（rondo）或变奏曲（theme and variations）。原因是 small binary 自身内部不再现基本乐思，因此作曲家不必担心基本乐思在主题陈述过程中被"过度曝光"（overexposure）。在变奏曲形式中，这种特性尤其合适——基本乐思的"回归"可以被刻意保留下来，用以标记每一段新变奏的开始。换言之，small binary 的"无再现"特性正好让乐思的每次再现都成为更高结构层（乐章整体）上的事件，从而强化变奏之间的对比与可识别度。

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本小节无脚注、图表或边栏等附加材料，全部内容均位于正文段落之中。

💡 本节核心要点

1. 全书的基本命名原则：用主题单位在时间展开中所承担的功能来解释形式单位，而非仅依外观命名。
2. 当现成的功能标签不足以描述某单位时，分析者须退回更中性的术语；small binary 即属此类，其两部分只能用 “1”、“2” 编号，并标注 initiation 与 conclusion。
3. small binary 不宜借用 small ternary 的字母方案（A B、A A′），因为字母本身携带呈示—对比中段或呈示—再现的功能含义，与 small binary 实际发生的情况不符。
4. 在动机材料分配上，small binary 的第二部分常以与第一部分开头相关的材料起笔，借此巩固两段结构并抑制对基本乐思再现的期待，这使其区别于 rounded binary。
5. small binary 强调结构对称性，规范长度为 16 个实际小节（8+8），较少出现扩展、压缩等乐句变形。
6. small binary 适合用于主题多次回归的乐章（rondo、theme and variations），其内部不再现基本乐思的特性可避免乐思过度曝光，并使基本乐思的回归成为标记新变奏起始的结构事件。

🔑 关键术语

• small binary：小二段体。本节讨论的主题类型，由两个长度对称的部分构成，第二部分通常以与第一部分开头相关的材料起笔，且不在内部再现基本乐思，规范长度为 8+8 小节。
• functional interpretation：功能解读。本书的方法论原则，即以形式单位在音乐时间展开中所承担的功能（如 initiation、conclusion、exposition、contrasting middle、recapitulation）来定义和命名它们。
• initiation / conclusion：起始 / 结束。作者为 small binary 的两部分给出的最小功能描述：第 “1” 部分承担 initiation，第 “2” 部分承担 conclusion。
• exposition / contrasting middle / recapitulation：呈示 / 对比中段 / 再现。本节在讨论字母方案 A B 与 A A′ 时所涉及的功能含义，正是这些附加含义使字母标签不适用于 small binary。
• rounded binary：圆二段体。与 small binary 对照出现的主题类型：其对比中段通常以与开头不同的材料起笔，并在之后形成对基本乐思的回归。
• normative length (16 real measures, 8 + 8)：规范长度 16 个实际小节，呈 8+8 对称划分，是 small binary 区别于其他主题类型的结构特征，并使其较少出现扩展、压缩等乐句变形。
• theme and variations / rondo：变奏曲 / 回旋曲。本节指出的 small binary 典型使用语境，其特征为主题在乐章中多次反复出现。

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S0003 Part 1

第1段（P0016）

原文复述

Part 1

中文讲解

这是 Markdown 格式的二级标题 “Part 1”，作为章节标记引出本节关于小型二部曲式（small binary）第一部分（first part）的论述。它将之前对二部曲式整体的讨论收束到一个具体部分上，开启下文对其结构、调性与终止式三条规则的逐项说明。

补充说明

标题本身不含实质性论点，仅承担分节与定位功能。其后的论述承接自前文对二部曲式类型的总览，进入"第一部分如何构造"这一具体论题。

第2段（P0017）

原文复述

The first part of a small binary is most often constructed in the same way as the exposition of the rounded binary, namely as a straightforward 8-measure theme. This first part may either stay in the home key or move to a subordinate key. In contrast to an A section, the first part is permitted to close with a half cadence.

中文讲解

本段对小型二部曲式（small binary）第一部分给出三条并行的构造规则，每一条都通过与"再现二部曲式 A 段"的对照或独立陈述来确立。

第一条是"结构"规则：小型二部曲式的第一部分"通常"（most often——非绝对，仅为惯常做法）以一个简洁的 8 小节主题（8-m. theme）构成，这与再现二部曲式呈示部（exposition）的做法相同。作者用"namely"作同位语，把"8 小节主题"作为"如同再现二部曲式呈示部那种写法"的具体内涵。

第二条是"调性"规则：第一部分可停留在主调（home key），也可转调到从属调（subordinate key，即主调以外的次级调性，常见为属调）。这表明小型二部曲式对第一部分的调性安排持开放态度，不强制要求单一调性。

第三条也是本段最关键的一条——“终止"规则：作者用"Unlike an A section"作显式对比，明确指出小型二部曲式的第一部分可以以半终止（half cadence，即结束在属和弦 V 上，造成"未说完"的开放感）收束。这与再现二部曲式 A 段的处理形成对照——A 段为了让第二部分的开头材料在结尾再现时显得自然连贯，往往需要一种更有收束感的终止；而小型二部曲式没有再现要求，因此允许第一部分在半终止上"悬停”，把推进音乐张力的责任留给第二部分。

作者把三条规则依次铺开，结构、调性、终止式分别对应"怎么做"、“在哪个调上做”、“在哪里结束"三个层面；而终止式上的"Unlike"转折是全段的论证支点，把小型二部曲式与再现二部曲式在第一部分上的本质差异清晰地钉在了"是否需要闭合"这一点上。

补充说明

可在本段内部澄清的术语关系：作者把"小型二部曲式的第一部分"与"再现二部曲式的 A 段（即呈示部）“并置比较——两者在结构和调性上可相似，但在终止式上不同；这种"同中有异"的写法本身就在为本节后半部分将要讨论的"第二部分"做铺垫（第二部分是否有再现，将决定第一部分能否放心地以半终止开放）。

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

无（节内不含脚注、图表、谱例或边栏等附加材料）。

💡 本节核心要点

1. 小型二部曲式的第一部分通常采用与再现二部曲式呈示部相同的结构做法，即一个简洁的 8 小节主题；“通常"一词表明这是惯例而非强制规则。
2. 第一部分在调性上具有灵活性：可停留在主调，也可转调至从属调。
3. 关键差异在终止式：小型二部曲式的第一部分允许以半终止（结束于 V）收束，而再现二部曲式的 A 段通常要求更稳定的终止。
4. 半终止的"开放性"与小型二部曲式"无再现要求"的结构目的相一致——第一部分不必闭合，因为它不需要在第二部分末尾被"复现”。
5. 作者通过"Unlike an A section"这一显式对比，把小型二部曲式与再现二部曲式的分野落在终止式选择自由度上，为后续讨论第二部分铺平道路。

🔑 关键术语

• small binary：小型二部曲式：篇幅较短、结构自由的二段体曲式，其第一部分不一定具有强终止感，第二部分通常不重现第一部分开头的材料。
• rounded binary：再现二部曲式：二段体曲式中的一种类型，其第二部分的开头会再现（round back）第一部分开头的材料；其第一部分（A 段 / 呈示部）通常需要更具收束感的终止。
• exposition：呈示部：再现二部曲式第一部分（A 段）的功能名称，专司主题材料的初次呈现，与本节"小型二部曲式第一部分"形成对照对象。
• 8-m. theme：8 小节主题：长度为一个乐句（8 小节）的简洁主题，是本节所指小型二部曲式第一部分最常见的规模。
• home key：主调：乐曲开篇所在的调，即主音（tonic）所属之调；这里指第一部分可选择的调性范围之一。
• subordinate key：从属调：相对于主调而言的次级调性，最常见者为属调（dominant）；这里指第一部分可选择的调性范围之一。
• A section：A 段：再现二部曲式中第一部分的代称，承担主题呈示功能，通常以比小型二部曲式第一部分更强的终止收束，以便与第二部分的再现材料呼应。
• half cadence：半终止：结束于属和弦（V）的终止式，造成"未说完"的开放感；是本段所指小型二部曲式第一部分所允许的终止类型，与 A 段通常采用的更具收束感的终止形成对比。

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S0004 Part 2

第1段（P0018）

原文复述

Part 2

中文讲解

这是Part 2的小节标题，标示着本文开始进入对小二段式（small binary）第二部分的系统讨论。读者由此进入下一阶段的论述，即第二部分在功能构成与收束方式上的典型样式及其变体。

补充说明

该标题仅作为版面层级标志，本身不提供定义性信息；其作用是切分作者关于小二段式第二部分的论题区段。

第2段（P0019）

原文复述

The second part of the small binary often begins with a unit, usually four measures long, that is functionally equivalent to a contrasting middle (B section).

中文讲解

本段提出小二段式第二部分最常见的起首形态：通常是一个约四小节的单位，功能上等同一个对比中部（即B section）。作者用"often"和"usually"加以限定，说明这是常规情况但非唯一形态——这一限定非常重要，因为它为后文列举四种变体以及讨论"无对比中部"的例外情形留出空间。“functionally equivalent"是本段的关键措辞，强调该单位在乐句结构中所起的对比—中部作用，而不必在曲式标签上被独立命名，这一点也是后续区分小二段式与小三段式（rounded binary / small ternary）的伏笔。

补充说明

本段奠定了后文四项变体（编号1—4）的共同前提：四小节、功能上相当于对比中部；“B section"在此仅为功能层面的类比，并非指独立曲式段。

第3段（P0020）

原文复述

1. Contrasting middle + continuation. The material within the continuation phrase often relates to some material from the first part.

中文讲解

这是第二部分四种起首—延续形态中的第一种：对比中部之后接续一个延续性短句（continuation phrase）。作者特别指出该延续短句的材料"往往"与第一部分的某些材料相关，暗示存在呼应或动机上的关联，而非完全独立的新材料。这与Caplin所论的"continuation"功能（分裂、加速收束）相吻合，但作者在此强调其与A段材料的回扣，使读者理解这种延续不仅是节拍—和声收束手段，也承担主题—动机层面的过渡作用。

补充说明

延续性短句（continuation phrase）通常通过分裂、加速、和声悬置等方式推动收束；本段重点在于材料来源，而非节拍操作。

第4段（P0021）

原文复述

2. Contrasting middle + cadential. The unit is supported by a single expanded cadential progression.

中文讲解

第二种形态是：对比中部之后由一段单一的扩展式终止进行（expanded cadential progression）支撑整个单位。这里"expanded"提示该终止进行比典型的乐段级终止更为延展，可能涉及较长的属功能准备与多重的终止式展开。“single"一词限定全段只此一条终止线索，意味着该单位在结构上较第一种更稳定、更具明确的终止目标。本段说明了一种以终止性而非延续性主导收束的样式。

补充说明

“expanded cadential progression"通常指在属—主解决之前插入更多属功能延伸或阻碍解决，使终止感被拉长、加重。

第5段（P0022）

原文复述

3. Contrasting middle + new consequent. The unit is constructed like a consequent phrase (basic idea + contrasting idea) except that the basic idea is new (i.e., not the one beginning the first part; otherwise, a recapitulation would be created).

中文讲解

第三种形态是：对比中部之后接续一个全新的后继句（new consequent）。其结构形式等同于典型的后继句，即基本乐思（basic idea）加上对比乐思（contrasting idea），但关键区别在于：此处的basic idea是全新的，不是第一部分开头所用的basic idea。作者明确给出反向条件"否则就会变成再现（recapitulation）"——这正是小二段式与小三段式的判别要旨：若第二部分以与第一部分开头相同的basic idea开始，就会被视为材料上的再现，从而构成回旋性结构而非小二段式。本段是后文Figure 8.1所要图示的关键区分点之一。

补充说明

“basic idea + contrasting idea"是Caplin句法理论中后继句（consequent phrase）的标准构件；本段借此说明小二段式在主题材料上需避免与A段起始材料雷同，以免结构被重新解读为回旋再现。

第6段（P0023）

原文复述

4. Contrasting middle + further dominant prolongation. The dominant harmony concluding the B section is sustained into the following phrase. That harmony often resolves deceptively to LK, after which the phrase concludes with a PAC.

中文讲解

第四种形态是：对比中部之后接续进一步的属功能延长（further dominant prolongation）。其特征是B section结束时建立的属和声被延续到下一短句之中，不在B section内部立即解决。该属和声"经常"以阻碍解决（deceptive resolution）的方式走向LK，然后该短句以PAC收束。和声逻辑为：属持续—阻碍到下属/上主—最终到主音的完满终止。这一形态在功能上比前三者更具延展性，因为终止感被明显推迟，阻碍解决进一步强化了悬置感，再以PAC收回。

补充说明

“deceptive resolution"通常指V→vi或V→VI类的解决，本段写作"to LK”，暗示作者采用的是字母级和声标记体系；“PAC"即完满终止式（Perfect Authentic Cadence）。

第7段（P0024）

原文复述

The second part of the small binary sometimes contains no contrasting middle. In that case, the entire part may only bring continuational or cadential material. Occasionally, the second part will take the form of a loosely organized sentence.

中文讲解

本段讨论小二段式第二部分的例外情形：有时并不包含对比中部。此时整段第二部分只承担延续性（continuational）或终止性（cadential）材料的功能——也就是说，第二部分不再以对比材料开场，而是直接进入收束性的句法操作。作者进一步补述，偶见第二部分呈现为"松散组织的乐句”（loosely organized sentence），即不严格遵循典型的句法模型。本段以"sometimes"和"occasionally"两个层级副词区别这两类例外：前者为常规的"无对比中部"情形，后者为更为少见的"松散乐句"情形，反映出作者对例外形态严谨而非一概排除的态度。

补充说明

“continuational / cadential material"在此对应Caplin句法理论中收束阶段的两大功能类别；“loosely organized sentence"提示读者，某些古典时期的小二段式第二部分在句法上并不严格。

第8段（P0025）

原文复述

Like the end of the A′ section of the small ternary, the second part of the small binary always ends with a PAC in the home key.

中文讲解

本段给出小二段式第二部分最稳定的收束规则：与小三段式A′段结尾相同，第二部分"总是"以主调上的完满终止式（PAC）收束。“always"是本文中最强的限定词，意味着这一收束方式无例外，构成小二段式的定义性特征之一。作者借此将本节论述的多种内部变体收束到一条统一的结构性规则之下：尽管第二部分内部的句法构造可有延续、终止、新的后继句、属延长乃至松散乐句等多种形态，其外部终止形式则恒定不变。这与第一节关于小二段式整体定义的内容形成呼应。

补充说明

“A′“指的是小三段式中再现的A段；“home key"即全曲主调；“PAC"为完满终止式，根音位置为I且旋律为do。

第9段（P0026）

原文复述

Figure 8.1 will help you distinguish between the rounded binary (small ternary) and the small binary.

中文讲解

本段是图表导引语句，提示Figure 8.1的功能为：辅助读者区分回旋二段式（rounded binary，又称小三段式 small ternary）和小二段式（small binary）。作者特意将rounded binary与small ternary作为同义并列，反映出本教材体系中将两种名称视为同一曲式范畴的取向。此处的区分依据将取决于图示中第二部分是否对第一部分的开头材料进行再现——这是P0022已点明的判别要旨的具体可视化。

补充说明

图表本身未在文本中展开具体内容；判别要旨已在P0022以反向条件的方式提示过，本图将其直观化。

第10段（P0027）

原文复述

FIGURE 8.1 Rounded binary vs. small binary

中文讲解

本句为Figure 8.1的图表标题，标明该图用于比较回旋二段式（即小三段式）和小二段式两种曲式。该图为视觉化材料，需查看原图以获得图中的具体乐句骨架、和声进行或主题材料示意。仅凭图题与正文所述的判别规则可知，图中将以某种可视化方式呈现两种曲式在第二部分是否再现第一部分基本乐思上的差异。

补充说明

图表具体内容（谱例、和声图示或结构方框）未在文本中给出，需结合原书图示查阅；图题之外的信息无法由本文推断。

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本小节包含一项图表（Figure 8.1，标题为"Rounded binary vs. small binary”），位于第3页，其功能为可视化地辅助读者区分回旋二段式/小三段式与小二段式。本小节无脚注。

💡 本节核心要点

1. 小二段式第二部分通常以一个约四小节、功能上相当于对比中部（B section）的单位开始，但这只是常规而非唯一形态。
2. 第二部分的起首—延续形态有四种典型变体：与第一部分材料相关的延续句、单一扩展终止进行、全新后继句（基本乐思须为新，以避免被识别为再现）、属功能进一步延长（可经阻碍解决至LK再以PAC收束）。
3. 第二部分有时并不包含对比中部，整段可能仅承担延续性或终止性材料，偶见呈现为松散组织的乐句。
4. 尽管内部句法构造有多种可能，小二段式第二部分的外部终止恒定不变：“always"以主调上的PAC结束。
5. 判别小二段式与回旋二段式/小三段式的关键在于：第二部分是否以与第一部分开头相同的基本乐思开始；若相同则构成再现，从而被归入回旋性结构。

🔑 关键术语

• small binary：小二段式。本节讨论对象：由两个部分构成、第二部分以主调PAC收束、且不出现对第一部分开头的材料再现的二段式曲式。
• contrasting middle (B section)：对比中部，又称B section。在本节中专指小二段式第二部分起首那个功能上起对比作用、通常约四小节的单位，它在结构标签上仍属于第二部分，而非独立曲式段。
• continuation phrase：延续性短句。Caplin句法功能术语，指通过分裂、加速、和声悬置等手段推动收束的乐句成分；本节第一种变体中其材料往往与第一部分相关。
• expanded cadential progression：扩展式终止进行。指被拉长、加入更多属功能延伸或阻碍解决的终止进行；本节第二种变体中由其单一支撑整个单位。
• consequent phrase (basic idea + contrasting idea)：后继句，由基本乐思与对比乐思构成的典型句法构件；本节第三种变体借用此结构，但要求basic idea为新，以避免构成再现。
• recapitulation：再现。在本节中作为反向条件出现：若第二部分以与第一部分开头相同的basic idea开始，就会被识别为再现，从而不再属于小二段式。
• dominant prolongation：属功能延长。第四种变体的核心特征：B section结束的属和声被延续进入下一短句，常以阻碍解决到LK，再以PAC收束。
• deceptive resolution：阻碍解决。属和弦不解决到主和弦而解决到非主功能和弦的进行；本节写作"to LK"以字母标记法表示。
• PAC (Perfect Authentic Cadence)：完满终止式。根音位置为I且旋律音为do的V—I终止；本节明确小二段式第二部分"always"以此终止收束于主调。
• rounded binary / small ternary：回旋二段式，又称小三段式。本节用作与小二段式对比的对象；与本节判别相关的特征是其第二部分包含对第一部分开头材料的再现。
• loosely organized sentence：松散组织的乐句。指不严格遵循典型句法模型的乐句结构；本节列为小二段式第二部分偶见的例外形态。

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S0005 [描述性拆分] Figure 8.1 and Example 8.1 (Haydn, Piano Sonata in E)

第1段（P0028）

原文复述

中文讲解

此条目是页面上一个内嵌图像/乐谱的占位符，原文档中的图像数据未保留，只留下位置与图注说明。它位于第4页，配合后文 Example 8.1 的乐谱实例讨论。该图（谱）应为 Haydn E 大调钢琴奏鸣曲中相关例子的谱例，用以视觉化展示本文段落所分析的小型二段式（small binary）结构。由于内嵌图像数据缺失，需查看原图方可核对具体的谱面细节，本节讲解不应在此凭空猜测音符或谱号等不可见内容。

补充说明

该占位符位于 Example 8.1 文字讨论之前，是文中分析对象（Haydn 钢琴奏鸣曲选段）的谱例载体；本节分析的所有 m.9、m.12、mm.13–14 等小节位置都对应此谱例中的具体位置，需结合谱例阅读。

第2段（P0029）

原文复述

Example 8.1: the first part consists of a simple 8-m. sentence, whose continuation phrase modulates to the subordinate key of B major (dominant of the home key). In all essential respects, then, this first part of the small binary is identical to what might be found in the A section of a small ternary.

中文讲解

本段介绍 Example 8.1 的第一部分：一个 8 小节的简单乐句（sentence），其 continuation phrase（继续乐句）转调到了下属调——B 大调，这是主调（E 大调）的属调。作者强调，就所有本质特征而言，这第一部分与小型三段式（small ternary）中 A 段几乎完全相同。这一设定的意义在于：它剥离了第一部分本身的差异，把小型二段式与小型三段式之间的关键区别推迟到后续段落——即“基本乐思”在后续究竟如何出现。作者的论证策略是先建立等价性，再逐步揭示差异，从而凸显两者形式边界的具体所在。

补充说明

“subordinate key（下属调）”在这里特指关系调域中的属调（B 大调对 E 大调而言即 V）；这一转调使第一部分本身具备一个清晰的终止型结构，与小型三段式 A 段的写作规范一致，为后文讨论“为何此处不构成三段式”作铺垫。

第3段（P0030）

原文复述

Following the repeat of the first part, the second part begins at m. 9 with a ‘dominant version’ of the opening basic idea. This appearance cannot be taken as a ‘recapitulation,’ in the sense of a small ternary, because there has been no intervening contrasting middle. Instead, this version of the basic idea leads to an HC at m. 12, and the 4-m. unit closed by this cadence, with its emphasis on dominant harmony, projects a clear contrasting middle (B section).

中文讲解

本段进入第二部分（m.9 起）。作者指出，这里出现的开篇基本乐思是以“属调版本（dominant version）”的面貌出现的，但这种出现不能被视为小型三段式意义上的“再现（recapitulation）”，原因是它之前并没有一个对比性中段（contrasting middle）的介入。这一限定非常关键：它把形式判断的依据从“基本乐思是否再次出现”转移到“它是否在对比性中段之后出现”。随后，这个属调版本的基本乐思在 m.12 引出一个半终止（HC），由此封闭的 4 小节单位因强调属和声而承担起明确的对比性中段（B 段）功能。也就是说，作者通过这一段重新定义了功能：m.9–12 并不是再现，而是对比性 B 段的一部分，从而为整个曲例确立二段式而非三段式的归属。

补充说明

“HC（half cadence）”即半终止，落在属和弦上，是开放性收束；“PAC（perfect authentic cadence）”即完全终止，落在主和弦上，是收束性收束。两者在本节被作者用作功能划界的标志：HC 引出对比性段落，PAC 收束全曲返回主调。

第4段（P0031）

原文复述

At this point, Haydn could have brought the original basic idea back at mm. 13–14, and we would have recognized that a small ternary form was clearly in the making. Instead, he forgoes a return of the basic idea (it had just appeared, after all, in mm. 9–10) and follows the contrasting idea with a 4-m. continuation phrase, which is modeled on the one from the first part of the form (mm. 5–8) but adjusted to remain in the home key, as confirmed by the concluding PAC.

中文讲解

本段描述 Haydn 在 m.13–14 处的关键选择：他原本可以将原版基本乐思在此带回，那就明显构成了小型三段式。但他放弃了这种做法，因为基本乐思刚刚已在 mm.9–10 出现过。取而代之，他用一个 4 小节的 continuation phrase（继续乐句），其写法仿照第一部分 mm.5–8 的继续乐句，但被调整到停留在主调之中，并由收束处的 PAC 加以确认。作者通过这个反事实设想（Haydn 也可以写成三段式，但他没有）以及最终 PAC 的呼应，把小型二段式与小型三段式的分野落到具体的写作选择上：决定性差异不在于基本乐思出现的次数，而在于“对比性中段之后是否出现真正意义上的主题回归”。本段是全节结论性的一步，将前面的功能性分析固化为结构类型上的判定。

补充说明

mm.13–14 的反事实设想是本节论证的修辞关键：通过提出“假如 Haydn 这样写，那就是三段式”，凸显 Haydn 实际选择所携带的形式意义。最终的 PAC 既在和声上确认主调回归，也在小节位置上对应了“继续乐句在终止型上完成”这一二段式典型模式。

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本节涉及一个内嵌图像/乐谱占位符（P0028），位于 Example 8.1 文字讨论之前，是文中分析对象（Haydn 钢琴奏鸣曲 E 大调）的谱例载体；其内嵌数据被省略，仅保留位置与图注，需查看原图以核对谱面细节。除此之外，本节还引用 Example 8.1 作为标题及分析对象贯穿 P0029–P0031，没有其他图表、脚注或边栏内容。

💡 本节核心要点

1. Example 8.1 的第一部分（8 小节乐句，含转调至属调 B 大调的继续乐句）在所有本质特征上与小型三段式 A 段相同，故小型二段式与小型三段式的差别不在第一部分本身。
2. 第二部分起于 m.9，以“属调版本”的基本乐思出现，作者明确否认其为再现，理由是没有对比性中段介在其前。
3. m.9–12 的 4 小节单位因其属和声强调与 m.12 的 HC，承担了对比性 B 段的功能，由此将作品整体定性为二段式而非三段式。
4. m.13–14 是判定形式归属的关键节点：Haydn 没有在此回归原版基本乐思，因而未触发三段式的形成。
5. m.13 起的 4 小节继续乐句仿写自 mm.5–8，但被调整到主调中，并由结尾 PAC 加以确认，从而完成二段式典型的终止型收束。

🔑 关键术语

• small binary / small ternary：本节对照的两种小型曲式；二者的差别不在 A 段的写法，而在于“基本乐思再现之前是否插入对比性中段”，本例因没有这种插入而归入 small binary。
• basic idea：开篇主题材料；在本例中以原版或“dominant version（属调版）”出现，其出现位置与方式决定再现还是对比性 B 段。
• continuation phrase：本例第一部分的 mm.5–8 是典型继续乐句；第二部分 m.13 起仿写它，但被改写为停留在主调并以 PAC 收束，以完成二段式的终止型结构。
• dominant version of the basic idea：将开篇主题材料置于属调再现的版本；m.9 出现这一版本后被作者归入对比性 B 段，而非再现，理由是此前无对比性中段。
• HC (half cadence)：半终止，落于属和弦的开放性收束；在 m.12 出现并封闭 m.9–12 的 4 小节单位，使其发挥对比性中段功能。
• PAC (perfect authentic cadence)：完全终止，落于主和弦的收束性终止；在本例结尾确认主调回归，是小型二段式第二部分终止型的标志。
• contrasting middle / B section：在小型二段式中指第二部分开头的对比性段落；本例中 m.9–12 因属和声强调与 HC 而被识别为该功能段，而非三段式中的 B 段加 A 再现。
• subordinate key (B major as V of E)：第一部分继续乐句转调的目标：B 大调作为主调 E 大调的属调；这一转调提供清晰的终止型结构，使第一部分等同于小型三段式 A 段。

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S0006 SOME HISTORICAL BACKGROUND

第1段（P0032）

原文复述

SOME HISTORICAL BACKGROUND

中文讲解

这是页5上第二级小节的标题，原文写作大写英文"SOME HISTORICAL BACKGROUND”（一些历史背景）。它开启了一个新论题：在正式展开小二部曲式（small binary theme type）的主题分析之前，作者先交代该形式描述的思想来源。这一小标题的功能是向读者预告：接下来三段并非形式分析本身，而是关于该形式如何被前人（尤其是Erwin Ratz）描述、并在哪些方面需要被修正的学术史回顾。

补充说明

标题本身没有脚注或图表说明，仅作为版面分隔使用。

第2段（P0033）

原文复述

Small Binary. The account of the small binary theme type presented here is inspired by the description of this form given by Erwin Ratz, who, more than any other of Schoenberg’s many renowned students, transmitted and developed his teacher’s theories of musical form, paying particular attention to the idea of formal functions. (Schoenberg, himself, does not discuss the small binary theme type in his writings, though he probably taught elements of it to his students.)

中文讲解

本段揭示作者论述小二部曲式主题类型的学理来源。逐层信息如下：

1. 作者本人对"小型二部曲式”（small binary theme type）的描述，灵感来自Erwin Ratz对该形式的说明。
2. Ratz在Schoenberg众多著名学生中之所以被特别提到，是因为他最出色地传承并发展了Schoenberg关于音乐曲式（musical form）的理论，并且特别关注"曲式功能”（formal functions）这一概念。也就是说，Ratz的强项不是作曲本身，而是把Schoenberg的曲式语言系统化为一套功能分析框架。
3. 括号里的补充至关重要：Schoenberg本人在其著作中并未讨论小型二部曲式主题类型，尽管他很可能在课堂中向学生讲授过该形式的若干要素。 这段的作用是为下文铺垫学术史坐标：作者承认Ratz是其论述的起点，但又将在下一段指出Ratz的论述存在根本性误解——这是一种"先致敬，再反驳"的写作策略，为后面提出自己的定义提供合法性。 值得注意的是脚注标记1（对应Ratz），按指令附加信息在段末集中处理。

补充说明

段落开头的"Small Binary"是段首题（running head/lead-in），作为该子论题的标识，与段落主题直接对应。脚注1指向Erwin Ratz的著作出处，详见additional_information。

第3段（P0034）

原文复述

Curiously, though, Ratz seems to have misunderstood the fundamental way in which this form differs from the small ternary. According to him, “The small binary is differentiated from the small ternary above all by the absence of a functionally contrasting middle section.”

中文讲解

本段引入作者对Ratz的批评。逐点解读：

1. “Curiously, though”（然而奇怪的是）——这一转折短语将Ratz的权威性论述与作者即将提出的异议连接起来：尽管Ratz地位重要，但其解释的核心处有误。
2. “misunderstood the fundamental way”（在根本性方式上误解了）——意味着Ratz并非细节失当，而是抓住了错误的区分标准。
3. 引用Ratz原话：小型二部曲式与小三部曲式（small ternary）的首要区别，在于"缺少一个功能上形成对比的中部段落”（absence of a functionally contrasting middle section）。 按Ratz的理解，“对比中部"的有无就是判别二部/三部的关键。这一观点在西方曲式分析传统中流传颇广，是读者很可能已熟悉的一种常识性定义。 本段的作用是设置一个"靶子”：把Ratz（也即传统教科书）的定义原样摆出，让作者在下一段用自己前面已经建立的论证去推翻它。

补充说明

Ratz的定义在德语—英语曲式分析传统中长期被沿用，其核心逻辑是"结构部件的有无”（has / has not）。这与本段下文即将出现的"基本意念再现”（recapitulation of the opening basic idea）标准形成对比，两者的差别值得读者在阅读时比较。

第4段（P0035）

原文复述

As we have seen, however, a small binary may very well include a contrasting middle. What truly distinguishes the two theme types is the presence or absence of a recapitulation of the opening basic idea.

中文讲解

本段是本小节的结论性主张，逐层解释：

1. “As we have seen, however”（然而正如我们已经看到的）——回指本节之前的论述（前几节已给出例证），作者借此宣称小型二部曲式完全可能包含一个对比性中部。也就是说，Ratz用来区分二部/三部的标准（“是否含对比中部”）并不成立，因为答案是：可以含，也可以不含，含了仍然是二部曲式。
2. “What truly distinguishes the two theme types”（真正把两种主题类型区分开来的）——作者亮出自己的判别标准。
3. 真正的判别标准是"开头基本意念的再现（recapitulation）的有无”。若开头的基本意念在结构后部被原样或基本原样地重述，那就是三部曲式（小型三部）；若没有这种再现，则是二部曲式（小型二部）。 这一替换在曲式理论上意义重大：它把判定从"有没有对比段落"转移到"开题材料是否回归”，呼应了奏鸣原则中"呈示—对比—回归"的核心结构观。 本段在本小节中的作用是收束三段铺垫：先致敬Ratz（P0033），再引述其错误定义（P0034），最后提出作者自己的修正标准（P0035）。如此，从Schoenberg → Ratz → 本书作者的观点演进关系就被清晰呈现。

补充说明

“recapitulation of the opening basic idea"中的"basic idea"来自Schoenberg术语体系，指主题中最初陈述、最具核心动机的材料；其是否再现是判别小二部/小三部曲式的功能性指标。这一概念在前文（“As we have seen”）所引的例证中已被展示，本段只是明确点出标准。

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

脚注1（出现在P0033的"Ratz"之后）：本节未直接给出脚注正文，但按学术惯例指向Erwin Ratz的著作——通常为《Einführung in die musikalische Formenlehre: Über Form in der Musik des Abendlandes》（1951年首版），该书第三部分专门讨论主题类型，其中小型二部与小型三部的章节是本节讨论的直接来源。该脚注的作用是为作者借鉴Ratz的论述提供原始文献依据。

💡 本节核心要点

1. 作者对小型二部曲式主题类型的描述，学术灵感主要来自Schoenberg的学生Erwin Ratz，而非Schoenberg本人的著作。
2. Ratz是Schoenberg众多学生中在曲式理论（尤其是曲式功能概念）传承上贡献最突出者。
3. Schoenberg本人在其书面著作中未明确讨论过小型二部曲式主题类型，相关内容可能仅以教学方式传授。
4. Ratz认为小型二部与小型三部的区别在于是否存在功能上对比的中部段落。
5. 作者反驳Ratz：小型二部完全可以包含对比中部，因此该标准并非根本性区别。
6. 作者提出真正的判别标准是开头基本意念（basic idea）是否在结构后部出现再现——再现者为小型三部，无再现者为小型二部。

🔑 关键术语

• small binary theme type：小型二部曲式主题类型。指一种以单一基本乐思及其衍生材料构成、通常由两个较大段落组成的短小主题结构；其与小型三部的根本区别不在中部对比，而在开头基本意念是否再现。
• small ternary theme type：小型三部曲式主题类型。与小二部在篇幅、对比手法上接近，但具备开题材料的再现，因而具有"呈示—对比—回归"的完整三部性结构。
• formal functions：曲式功能。Ratz曲式理论的核心概念，指音乐材料在结构中所承担的角色（如主部、连接、对比、结束等），通过功能而非材料外观来分析曲式进程。
• basic idea：基本意念。Schoenberg主题分析术语，指主题中最初出现、最具核心动机的材料单元；其是否被再现是判别小二部/小三部主题类型的功能性指标。
• recapitulation：再现。指先前陈述过的材料在结构后部被原样或基本原样地重述；在小二部/小三部主题类型的判别中，特指开题基本意念的回归。
• functionally contrasting middle section：功能上对比的中部段落。Ratz用以区分小二部与小三部的标准，即中部段落是否在曲式功能上与外侧段落形成对比。作者认为此标准并不准确，不能作为两类主题类型的根本判据。

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S0007 [描述性拆分] Let’s Practice: Example 8.2 (Beethoven, Violin Sonata in A)

第1段（P0036）

原文复述

Let’s Practice

中文讲解

这是一级标题“Let’s Practice”（让我们练习）。它在本节中起到分段作用，把前文对小型二段式（small binary）形式的概念性讨论切换到应用练习的环节：接下来不是继续陈述规则，而是要求读者运用前文所学去分析 Example 8.2。标题本身是教学指令性质的，引导读者进入主动分析状态。

第2段（P0037）

原文复述

Example 8.2: answer these questions.

中文讲解

原文以“Example 8.2: answer these questions.”引出谱例编号与作答指令。它点明两件事：第一，下面的分析对象是 Example 8.2（贝多芬 A 大调小提琴奏鸣曲的一个片段）；第二，紧随其后的内容是一组问题，需要读者逐一作答，而非提供答案。这种“问题先行”的体例是训练性教材的典型做法，把推理任务交给学生。

补充说明

谱例 8.2 的具体音乐内容未在当前段落中给出，需结合页面图像与上下文（特别是问题 1—6 的指向）才能定位。

第3段（P0038）

原文复述

1. How is part 1 of this small binary structured?

中文讲解

这是问题 1，原文逐字为“1. How is part 1 of this small binary structured?”。它直接预设了分析对象——这首作品的第一部分是“small binary”（小型二段式）的 part 1，并要求学生描述其内部结构。这里的“structured”指向段落内部的乐句划分、和声走向与终止方式，而非总体的曲式大类。换言之，读者需要从更细的层级（phrase / sub-phrase 层面）去观察第一部分是如何组织的。

补充说明

“part 1”和“part 2”的提法表明，作者把整首作品看作一个由两大部分组成的小型二段式，本题只考察第一大部分的内部构造。

第4段（P0039）

原文复述

2. With what kind of cadence does this part close?

中文讲解

原文为“2. With what kind of cadence does this part close?”。问的是第一部分以哪种“cadence”（终止式）收束。这一问的实质是：part 1 究竟结束在一个完满的、像乐段结尾那样的终止上，还是结束在一个把音乐继续推向 part 2 的不稳定终止上。在小型二段式中，part 1 的终止式选择直接决定它是否具备独立的“乐段感”，从而关系到它能否被误读为三段式的 A 段——这正是下一题的方向。

第5段（P0040）

原文复述

3. Why can we not consider part 1 to be an A section of a small ternary form?

中文讲解

原文为“3. Why can we not consider part 1 to be an A section of a small ternary form?”。它把学生从“描述 part 1 的结构”引导到“判别 part 1 的曲式身份”：为什么不能把 part 1 当作小型三段式（small ternary）的 A 段？本题与问题 2 紧密衔接：如果 part 1 的终止式缺乏完满收束的力度，那么它就无法独立充当三段式中那种“自身完整”的 A 段；它必须继续走向 part 2，才能获得结构上的闭合。通过这一问，作者引导学生自己得出“part 1 不独立——因此整首作品属于二段式而非三段式”的结论。

补充说明

“small ternary form”与“small binary form”的区分，是本章理论框架的核心判别点；本题正是把这一判别落到谱例 8.2 的第一部分上。

第6段（P0041）

原文复述

中文讲解

这是一个位于第 6 页的图像或乐谱示例占位符，原文以 Markdown 图像语法给出，但内嵌图像数据已被省略，仅保留其位置与图注信息。根据本节上下文，它对应 Example 8.2（贝多芬 A 大调小提琴奏鸣曲片段）的乐谱，是问题 1—6 的共同分析对象。问题中所提到的“part 1”“cadence”“contrasting middle”“final phrase”等概念都需要在这份乐谱上具体定位；离开原图，本节的问题只能停留在抽象层面，无法完成作答。

补充说明

无额外补充，需查看原图。

第7段（P0042）

原文复述

4. Does part 2 begin with a contrasting middle? If so, what features of that function are present?

中文讲解

原文为“4. Does part 2 begin with a contrasting middle? If so, what features of that function are present?”。本题把视线转向 part 2 的开头，要求学生判断它是否具有“contrasting middle”（对比中段）的功能；如果具有，需要列出构成这种功能的特征。这里的关键词是“function”（功能）而非“label”（标签）：作者关心的是 part 2 开头是否在调性、主题材料或织体上与 part 1 形成对比，并由此承担起类似三段式中 B 段那样的角色。

补充说明

“contrasting middle”这一术语暗示了与三段式 B 段的类比关系，但作者仍用“function”而非“section”，说明对 part 2 开头的定位仍是审慎的、需要证据支撑的。

第8段（P0043）

原文复述

5. How should we label the final phrase of part 2? Why?

中文讲解

原文为“5. How should we label the final phrase of part 2? Why?”。本题聚焦于 part 2 末尾的“final phrase”，要求学生给出恰当的曲式标签并说明理由。这一问延续了问题 2—4 的分析思路：当 part 2 的最后乐句表现出某些特定特征时（例如回到 part 1 的材料、回到主调等），它就应当被相应地命名。作者把“label”（标签）放在“why”（理由）之前，要求学生先下结论、再举证，这是典型的形式分析训练顺序。

第9段（P0044）

原文复述

6. Why might we be tempted to consider the final phrase as bringing a kind of “recapitulation”?

中文讲解

原文为“6. Why might we be tempted to consider the final phrase as bringing a kind of “recapitulation”?”。本题追问的是一种“诱惑”（tempted）的来源：为什么分析者会倾向于把 part 2 的末乐句理解为一种“recapitulation”（再现）？作者使用引号包裹“recapitulation”，暗示这个词在此处并非严格的奏鸣曲式或三段式意义上的再现，而是一种听起来、看起来“像再现”的表面特征。这一问把问题 5 的标签判断推到更深一层：促使学生去区分“表面上的回归”与“结构意义上的再现”，从而避免机械贴标签。

补充说明

问题 5 与问题 6 之间存在递进关系：5 要求给出标签，6 要求解释产生误判的原因——这两问合在一起构成对“再现感”这一概念的反思。

第10段（P0045）

原文复述

More Details

中文讲解

这是一级标题“More Details”（更多细节），属于下一小节的起始标识。它表明本节（Let’s Practice / Example 8.2 的问题列表）已经结束，接下来将进入对这些问题或对谱例 8.2 的进一步说明性文字。标题本身不提供论题内容，仅作版面分段功能。

💡 本节核心要点

🔑 关键术语

• small binary (form)：小型二段式。本节中整首作品被界定为小型二段式，part 1 与 part 2 是其两大组成；这是判断 part 1 是否能被视为三段式 A 段的前提。
• small ternary (form)：小型三段式。本节把它作为对照项出现：问题 3 要求说明 part 1 为什么不能充当小型三段式的 A 段，从而把作品锁定在二段式一边。
• A section：三段式中的第一段。本节把它作为 part 1 的潜在替代身份提出，问题 3 要求论证 part 1 不具备独立、完整的 A 段属性。
• cadence：终止式。本节问题 2 要求识别 part 1 的收束终止类型，其判断结果直接决定 part 1 能否独立成段。
• contrasting middle：对比中段。问题 4 用以判断 part 2 的开头是否在材料、调性或织体上形成对比，承担类似三段式 B 段的功能。
• recapitulation：再现。本节问题 6 中以加引号的形式出现，提示这是一种“听感上的回归”而非严格曲式意义上的再现，要求学生区分表面相似与结构等同。
• final phrase：末乐句。问题 5 与问题 6 的共同分析对象，位于 part 2 末尾，其标签与功能判断是本节后半部分的焦点。

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S0008 [描述性拆分] More Details: Part 1 and Ending with Half Cadence; Failed Consequent

第1段（P0046）

原文复述

Part 1

中文讲解

本段是小节内的一个二级标题，标示下文将集中讨论小二段式（small binary）中"第一部分”（Part 1）的若干特征。它开启的论题是：Part 1 自身常与小三段式的 A 段在听感上难以区分，但通过某些内部线索（尤其是终止方式与乐句功能），它最终会被识别为独立的第一部分。

补充说明

此标题是 P0047 之前的小节分界，提示读者本节进入对小二段式第一部分内部组织细节的讨论。

第2段（P0047）

原文复述

In many cases, the first part of the small binary is indistinguishable from the A section of the small ternary. See Example 8.1, and Examples 8.6 and 8.7 below. It is not until we hear more music that we necessarily suspect that a small binary may emerge as the overall theme type.

中文讲解

本段指出，小二段式的第一部分在很多情况下与小三段式的 A 段在听感上无法区分。作者明确提示读者去对照例 8.1 以及下文的例 8.6、8.7 来印证这一点。这里的关键判断标准是"事后追溯”——只有当我们听到后续的音乐发展（也就是第二部分展开之后），才会回过头意识到这一主题其实更应当按小二段式来理解，而非小三段式。换言之，仅凭第一部分本身的表面特征（旋律、和声、长度），不足以让分析者当下就判别主题类型。本段为后文关于终止式弱化（以 HC 收束）所引发的判读难题埋下伏笔：正因为 Part 1 表面上像 A 段，当它的收束方式与典型 A 段不一致时，才会造成特殊的形式—功能张力。

补充说明

本节中提及的 Example 8.1、8.6、8.7 位于本节之外的页码中，本段无法直接看到它们的内容，只能确认它们是支持"Part 1 与 A 段难以区分"这一论点的对照示例。

第3段（P0048）

原文复述

Ending with Half Cadence; Failed Consequent

中文讲解

本段是另一个二级标题，预示下文将集中讨论小二段式第一部分以半终止（HC, Half Cadence）结束所引发的形式—功能问题，并引入一个关键概念——“失败的应答句”（failed consequent）。这一标题把读者的注意力从"Part 1 长什么样"转向"Part 1 怎样收束、收束方式如何影响我们对后续乐句的功能判断”。

第4段（P0049）

原文复述

Often enough, the first part departs from the norms of an A section by ending with an HC, rather than a PAC, which is normally required of a small ternary exposition.

中文讲解

本段指出小二段式 Part 1 经常以半终止（HC）而非正格终止（PAC, Perfect Authentic Cadence）结束。“Often enough” 表明这是常见而非例外的情况。作者在此明确了一个对比基线：在小三段式中，A 段通常必须以 PAC 收束，而小二段式则不一定遵守这一规范。这种终止方式的偏离，正是后续引入"failed consequent"概念的形式基础——即因为终止较弱，原本预期为应答句（consequent）的乐句在功能上落空。

补充说明

此处隐含的规则是：PAC = 强终止、闭合感强；HC = 半终止、悬而未决的弱终止。读者应将"以 HC 收束"理解为一种在乐句功能上具有开放性或期待性的结束方式。

第5段（P0050）

原文复述

If part 1 is built as a sentence closing with an HC (as in Ex. 8.2), then the form-functional organization is not problematic; we can usually identify a clear

中文讲解

本段指出，若 Part 1 本身被组织成一个以 HC 收束的乐句结构（sentence，以例 8.2 为例），那么形式—功能上的组织并不成问题；分析者通常能识别出一个清晰的（句子结构）。这里的关键论点是：当 Part 1 内部是单一乐句结构（如一个乐句）时，以 HC 收束仅是该乐句自身的终止选择，并不会引发"是不是应答句落空"之类的功能困惑。换言之，问题并不在于 HC 本身，而在于 HC 是否出现在某种"周期（period）“语境里——这正是下一段要展开的转折。原文在本段末尾出现"a clear"后戛然而止，明显是段落被截断、未完结的句子（句子未结束即转入下页）。

补充说明

句子的不完整由原文 OCR/排版截断所致，完整含义应结合下一段（P0052）补足：当 Part 1 是一个以 HC 收束的简单句子时没有功能问题；问题出现在 Part 1 内部出现周期功能、且第一部分又以 HC 收束的情形。

第6段（P0051）

原文复述

Beethoven, Violin Sonata in A, Op. 30, No. 1, iii, 1–8, 17–24

中文讲解

本段是乐谱图注的一部分，标示曲例出处：贝多芬《A 大调小提琴奏鸣曲》作品 30 之 1，第三乐章，第 1–8 小节及第 17–24 小节。它作为图例标签出现，用以锚定上文 P0050 所提到的 Ex. 8.2 的实际曲源，便于读者查找乐谱。

补充说明

此处仅为图注（caption）信息，本节正文中没有展开对该例的进一步分析，应视为配图元数据。

第7段（P0052）

原文复述

But in situations where periodic functions seem to come into play, then the fact that the first part ends with a weak cadence proves more difficult to interpret. In such cases, the second phrase can give the impression of being a consequent that does not achieve its promised strong cadential closure, and so we can speak in that case of a failed consequent.

中文讲解

本段是与 P0050 形成转折的核心论述。当 Part 1 内部出现了周期（period）的功能关系时——即听者预期它由 antecedent + consequent 两个乐句构成周期——那么以弱终止（HC）结束 Part 1 就变得难以解释。作者由此引入"失败的应答句”（failed consequent）这一术语：第二乐句表面上像是一个应当以强终止（如 PAC）闭合的 consequent，但实际只以 HC 结束，从而没能兑现周期结构所"承诺"的强终止。本段的关键含义有三：（1）问题的根源不在 HC 本身，而在 HC 与"周期期待"之间的张力；（2）分析者的判断应以听感（impression）为准，而非强行套用既有图式；（3）“failed consequent"是作者为这种非典型情况专门命名的术语，用以刻画功能落空而非形式错误。

补充说明

“period”（周期/平行乐段）在本节语境中指的是 antecedent + consequent 的成对乐句结构，其标准功能是 consequent 以强终止回应 antecedent 的弱终止，形成期待—回应的平衡。

第8段（P0053）

原文复述

中文讲解

本段为乐谱图像占位符，位于第 7 页正文之中。该图应是为配合 P0050–P0052 关于 Ex. 8.2（贝多芬小提琴奏鸣曲）的论述而提供的谱例。由于内嵌图像数据被省略，本讲解无法对其中的具体音符、和声或节奏细节作出说明，读者需查阅原图。

补充说明

无额外补充；需查看原图。

第9段（P0054）

原文复述

Example 8.3 (to save space, the written-out repetition of the parts, mm. 9–16, 25–32, has been omitted): the opening phrase of part 1 is a compound basic idea, supported entirely by a tonic prolongation. The return of the basic idea in varied form (mm. 5–6) suggests that a consequent phrase is in the making, one that would ordinarily close with a PAC, to complete the hybrid theme. Instead, this second phrase concludes with an HC.

中文讲解

本段是对例 8.3 的展开描述。该例第一部分的第一个乐句是"复合基础乐思”（compound basic idea），完全由主持续（tonic prolongation）支撑。第 5–6 小节中基础乐思以变化形态再现，暗示一个应答句（consequent）正在形成，按常规它应以 PAC 收束以完成"混合主题”（hybrid theme）。然而实际上，第二乐句以 HC 结束——这正是分析者判读为"failed consequent"的关键证据。括号内的说明（mm. 9–16、25–32 的"写出式重复"被省略）告诉我们该曲例的某些重复段落为节省篇幅未在谱例中显示。整段论证的功能是：用具体曲例把"以 HC 收束 + 周期期待"的张力具体化，使读者明白为何这种组合会产生"功能落空"的感觉。

补充说明

“compound basic idea"指由两个（通常对称或重复的）基础乐思单元组合而成的复合乐思；“hybrid theme"指兼具多种主题类型特征的主题，此处指融合了多种结构特征的混合体。

第10段（P0055）

原文复述

Though the internal organization of the second phrase—a basic idea followed by a contrasting idea leading to an HC—is suggestive of an antecedent, in the context of the first part as a whole, we much more have the impression that an implied consequent has “failed” to materialize because of the weak cadential closure. The resulting structure is a nonconventional form: compound basic idea + failed consequent.

中文讲解

本段对例 8.3 作出形式—功能上的最终判定。从内部看，第二乐句由"基础乐思 + 对比乐思"构成并以 HC 收束，仅凭这一点它似乎更像是一个 antecedent；但放到第一部分的整体语境里，听者更强烈的印象是：一个"被暗示的"应答句（implied consequent）由于弱终止而未能真正兑现（“failed” to materialize）。因此，作者最终把这一非典型结构命名为：复合基础乐思 + 失败的应答句（compound basic idea + failed consequent）。本段的关键作用是：（1）演示如何在"内部证据"与"整体语境"发生冲突时作出取舍——本案中作者选择以整体语境为准；（2）通过命名"nonconventional form”，明确告诉读者这种结构并非错误，而是分析图式中有意保留的例外范畴。

补充说明

“contrasting idea”（对比乐思）通常指与基础乐思在音高、节奏或织体上形成对比的次级单元；它和基础乐思一起常构成一个完整乐句的内部分段。

第11段（P0056）

原文复述

中文讲解

本段是乐谱图例标签，标示例 8.4 出自海顿《E 大调钢琴奏鸣曲》Hob. 31（编号中的"H. 31"即 Hoboken 编号体系下的第 31 号），第三乐章，第 1–16 小节。

补充说明

“H. 31” 是海顿键盘作品常用的 Hoboken 编号体系标识，本节无须展开其历史背景；该编号即用以唯一标识此曲。

第12段（P0057）

原文复述

Example 8.4: the opening phrase of part 1 is a standard antecedent. When it begins to be repeated at m. 5, we expect a consequent phrase to close with a PAC. Surprisingly, however, the phrase modulates to the submediant region and ends there with an HC.

中文讲解

本段描述例 8.4 的开头结构。第一部分的第一个乐句是一个标准的 antecedent；从第 5 小节开始它被重复，听者据此预期会有一个 consequent 并以 PAC 收束。然而令人意外的是，这个第二乐句转调到了下中音区域（submediant region）并以 HC 结束。作者用"surprisingly"明确点出此例对听者期待的破坏——原本应是闭合性回应（PAC）的位置，结果出现了转调和开放式终止（HC）。

补充说明

“submediant"指主音下方六度音（或主音小三度之上的音级）所建立的和声区域，此处强调该转调打破了"consequent 应在主调以 PAC 收束"的常规预期。

第13段（P0058）

原文复述

Like the previous Example 8.3, the combination of basic idea + contrasting idea leading to an HC suggests that the second phrase might be considered a second antecedent. But in this case, the modulation to another region disallows this interpretation (recalling that antecedent phrases do not modulate). Instead, interpreting the second phrase (mm. 5–8) as a failed consequent seems best to model our hearing experience.

中文讲解

本段对例 8.4 作出与例 8.3 平行的判读。表面上，例 8.4 第二乐句同样是"基础乐思 + 对比乐思 + HC"的组合，因此似乎也可以被视为第二个 antecedent。但作者明确驳回了这一解读，并给出一个关键的形式—功能规则作为理由：antecedent 乐句不转调（“antecedent phrases do not modulate”）。而例 8.4 的第二乐句恰恰转调到了下中音区域，因此它不能被解读为第二个 antecedent。排除该选项后，作者提出把第 5–8 小节判读为"失败的应答句”（failed consequent）是"最能匹配听感"的模型。本段的核心作用有三：（1）通过引入"antecedent 不转调"这一硬性规则，把例 8.4 与例 8.3 在表面上相同的内部结构区分开来；（2）说明为什么表面特征看似相同的两个例子，最终落在不同的形式图式中——本例因转调被迫归入 failed consequent；（3）再次明确"模型听感”（model our hearing experience）是判读的最终仲裁标准。

补充说明

“antecedent phrases do not modulate” 是本节乃至主题分析中的一条通用规则：作为提问/前导功能的 antecedent 通常保持在主调内，留待 consequent 完成回答与调性回归。

第14段（P0059）

原文复述

In cases where the first part of a small binary ends with an HC, one might be tempted, especially on first hearing, to think that the entire 8-m. unit is functioning as the compound antecedent of a 16-m. period.

中文讲解

本段提出一种常见的初听误判路径：当小二段式的第一部分以 HC 收束时，听者（尤其是初次聆听时）很容易倾向于把整个 8 小节单元视为 16 小节周期结构中的"复合 antecedent”。这是一种结构性诱惑——HC 正是 antecedent 的典型收束方式，且 8 小节长度在古典主题中也常常与复合周期的前半段对应。本段的功能是揭示这种"过度解读"的诱惑，为后文 P0061 的反驳铺路。

补充说明

“compound antecedent"指由两个小乐句（如 4+4）组合而成的复合前导乐句，其典型终止是 HC，等待后续 consequent 的 PAC 回应。

第15段（P0060）

原文复述

And, indeed, when the opening unit begins to be repeated (which is almost always the case), we might expect that a compound consequent was in the making.

中文讲解

本段承接 P0059 的误判路径：当开头单元被重复时（作者用括号注明"几乎总是这样”），听者会预期一个"复合 consequent"正在形成。这呼应了周期结构的常规模式——antecedent 后接一个长度、结构对称的 consequent，从而完成 16 小节的完整周期。本段的功能是强化"周期期待"的合理来源，使后续 P0061 的反驳更具说服力。

第16段（P0061）

原文复述

But when the unit ends a second time with an HC, we realize that the compound period option is no longer viable, since the antecedent of any period is never repeated prior to the onset of the consequent.

中文讲解

本段给出关键的形式—功能规则，从而否定了 P0059–P0060 的周期解读：当开头单元第二次仍以 HC 结束时，“复合周期"的选项就不再成立。理由是硬性的形式规则：任何周期中，antecedent 在 consequent 出现之前都不会被完整重复。本段因此把小二段式 Part 1 与复合周期区分开来——若 Part 1 自身被"写出式重复"且每次都以 HC 收束，那它实际上不可能再扮演复合周期中的 antecedent 角色。这一规则是判断小二段式与复合周期两种图式的关键判别标准。

补充说明

“written-out repetition”（写出式重复）指乐谱上将同一音乐材料再次写出而非用反复记号标记的重复，这是分析者识别"结构是否真的被重复"时需要关注的细节。

第17段（P0062）

原文复述

The whole effect of a periodic formation is that the first repetition of an opening unit brings stronger cadential closure; that is, if an antecedent begins to be repeated, it must close with a strong cadence to give the impression of a consequent, and thus realize the period form.

中文讲解

本段进一步阐明周期结构（periodic formation）运作的核心动力：开头单元的第一次重复（即表面上似乎在重复 antecedent 的那段）必须带来更强的终止（即以 PAC 收束），从而给听者形成 consequent 的印象，并最终兑现周期形式。换言之，周期之所以"成立”，靠的不是材料的字面重复，而是终止强度的提升：weak → strong。本段的作用是把 P0061 的规则从形式层面（“antecedent 不应被完整重复”）上升到听感层面（“周期要靠终止加强来实现”），从而为 P0063 的最终归类提供完整的理论支撑。

补充说明

“periodic formation” 即 period；本段强调的是其作为听感动力结构的本质，而非仅是句法图式。

第18段（P0063）

原文复述

If a presumed compound antecedent is fully repeated, we should instead reinterpret that structure as the first part of a small binary.

中文讲解

本段给出本小节的最终结论：当一段开头材料被假定为复合周期中的 antecedent、但实际被完整重复时，分析者就应当改判该结构为小二段式的第一部分。这是基于 P0061–P0062 的规则所作的逆向推断：被完整重复 + 仍以 HC 收束 = 不是周期结构的前半段，而应重新解读为小二段式独立的 Part 1。本段的功能是为读者提供一条明确的"判读决策树”——面对以 HC 收束且被重复的开头材料时，应优先想到小二段式而非复合周期，从而为后续分析 Part 2 留下概念空间。

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本小节包含两个图例标签：P0051 标注贝多芬《A 大调小提琴奏鸣曲》Op. 30 No. 1 第三乐章 mm. 1–8 与 17–24（P0050/P0052 所讨论的 Ex. 8.2 的出处）；P0056 标注海顿《E 大调钢琴奏鸣曲》H. 31 第三乐章 mm. 1–16（P0057/P0058 所讨论的 Ex. 8.4 的出处）。另有 P0053 一处乐谱图像占位符（原图数据已省略）。这些图例与正文论述构成"规则陈述 + 实例印证"的双层结构，是本节论证不可或缺的支撑材料。

💡 本节核心要点

1. 小二段式第一部分常以 HC 而非 PAC 收束，这一弱终止是后续所有形式—功能判读的起点。
2. 当第一部分内部出现周期功能（antecedent + consequent 的期待）时，以 HC 收束会产生"失败的应答句”（failed consequent）——即表面像 consequent，但未能以强终止兑现闭合。
3. 例 8.3 展示了"复合基础乐思 + failed consequent"这一非典型结构：内部虽像 antecedent，但整体语境判读为 implied consequent 的落空。
4. 例 8.4 与 8.3 内部结构相似，但因第二乐句转调至下中音区域，依据"antecedent 不转调"规则排除"第二个 antecedent"解读，最终同样归入 failed consequent。
5. 判读决策：开头 8 小节若被完整写出式重复且每次以 HC 收束，则不能视作复合周期的 antecedent，应改判为小二段式的 Part 1，因为周期要求 antecedent 不在 consequent 出现前被完整重复，且周期动力来自第一次重复带来的终止加强（weak → strong）。

🔑 关键术语

• HC (Half Cadence)：半终止，弱终止。在本节中作为判断关键：HC 收束在小二段式 Part 1 中常见，但在周期结构中只应出现在 antecedent 的末尾；若以 HC 收束的乐句被听成 consequent，则构成"失败的应答句"。
• PAC (Perfect Authentic Cadence)：正格完满终止，强终止。在本节中是周期 consequent 的标准收束方式，也是小三段式 A 段的典型收束方式；其缺失正是 failed consequent 概念的核心。
• failed consequent：失败的应答句，本节核心术语。指第二乐句表面上像 consequent，但未以 PAC 兑现强终止闭合（实际以 HC 收束），从而使周期期待落空；它是分析者用以刻画这种非典型、非错误形式的命名范畴。
• compound basic idea：复合基础乐思，由两个基础乐思单元组合而成的乐思单位；在例 8.3 中作为 Part 1 第一个乐句出现，并由主持续支撑。
• compound antecedent / compound consequent：复合前导乐句 / 复合应答乐句，由多个小乐句组合而成、长度通常各为 8 小节。本节中讨论的关键是：若"复合 antecedent"被完整重复，则不能视作周期结构，而应改判为小二段式 Part 1。
• periodic formation / period：周期结构，由 antecedent + consequent 构成的成对乐句结构；其动力在于第一次重复带来的终止加强（weak → strong）。本节以此作为判别小二段式与复合周期的标尺。
• antecedent phrases do not modulate：前导乐句不转调——本节用作判读规则，用以排除把例 8.4 第二乐句解读为第二个 antecedent 的可能，迫使其归入 failed consequent。
• hybrid theme：混合主题，兼具多种主题类型特征的主题；本节中例 8.3 即被描述为"hybrid theme"，其完整形式本应包含一个 PAC 闭合的 consequent，但实际以 HC 收束。
• submediant region：下中音区域，主音下方六度音级所建立的和声区域；例 8.4 中第二乐句即转调至此区域并以 HC 结束，是其被判为 failed consequent 而非第二个 antecedent 的关键证据。

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S0009 [描述性拆分] Part 2: Contrasting Middle + Continuation and Cadential

第1段（P0064）

原文复述

Part 2

中文讲解

这是小节标题，标识作者开始讨论小型二段式（small binary）的第二部分。第二部分的内容集中于对比中部（contrasting middle）出现之后，作曲家可以采用的不同收束方式，作者将它分为四种类型，本页（Part 2 起首）将先给出总览，随后在本节内集中讨论其中两类。

第2段（P0065）

原文复述

The first thing you should observe when confronting the second part of a small binary is whether or not it begins with a contrasting middle (B section).

中文讲解

作者提出分析第二部分时第一个需要判断的关键问题：它是否以对比中部（B 段）开始。这是后续一切分支判断的入口条件——若没有对比中部，第二部分的分析路径就与作者后文所讨论的四类不同。原文使用 “whether or not” 强调这是一种二元判定，先于音乐细节分析。

第3段（P0066）

原文复述

If so, then there are four options for what will occur after that contrasting middle: (1) a continuation, (2) a cadential phrase (supported by an ECP), (3) a “new” consequent, and (4) further dominant prolongation.

中文讲解

在确认第二部分以对比中部开始后，作者列举了对比中部之后可能出现的四种后续处理方式：(1) 持续句（continuation），(2) 由扩展终止进行（ECP）支撑的终止性乐句，(3) “新"的下句（new consequent），(4) 进一步属音延长（further dominant prolongation）。这个编号清单明确了本节（及前后文）讨论的全部可能性，(1) 与 (2) 是本小节 (S0009) 的主题，(3) 与 (4) 则会在其他小节中分别讨论。

补充说明

括号中的 “supported by an ECP” 是对第 (2) 项的功能性定义：终止性乐句必须由扩展终止进行（Expanded Cadential Progression, ECP）支撑，作者以此与单纯的持续句作区分。

第4段（P0067）

原文复述

Contrasting Middle + Continuation

中文讲解

这是 Part 2 下面的二级小节标题，限定作者接下来要讨论的四种后续处理中的第一种：对比中部 + 持续句。该小标题为读者标出讨论范围，意味着 (2)(3)(4) 选项将在其他位置讨论。

第5段（P0068）

原文复述

Following a contrasting middle, a passage with continuational characteristics brings the second part to a close with a PAC. The melodic-motivic content of this continuation may relate back to a continuational passage from the first part or bring new material.

中文讲解

作者定义第一种收束方式的核心特征：在对比中部之后，紧接一个具有持续句特性的段落，并以完全终止（PAC）结束第二部分。旋律—动机材料既可以回指第一部分已有的持续句材料，也可以引入新材料——这里作者强调两种来源都被允许，重点在于该乐段的功能性角色是"持续”（continuation）而非单纯的终止。PAC 的出现意味着第二部分以稳定的、解决性的终止收束。

补充说明

持续句的标志包括但不限于分句加细、和声节奏加速、片段重复等；原文未列举具体特征，supplement 仅作概念澄清，不引入外部定义。

第6段（P0069）

原文复述

If the contrasting middle itself is built as a continuation (a frequent situation, as discussed in Chap. 7, p. 211), then the second part as a whole consists of two continuation phrases: the first closing with an HC, the second with a PAC.

中文讲解

作者提出一种常见的特殊情况：对比中部本身就被构造为持续句。此时第二部分整体由两个持续句组成——第一个以半终止（HC）结束，第二个以完全终止（PAC）结束。这种结构使第二部分的两个乐句在功能上高度同质：都是持续句，区别仅在于终止式的稳定程度。作者特别指出这种情况"frequent"（常见），并将其置于第7章第211页的讨论框架中。

补充说明

HC（half cadence）与 PAC（perfect authentic cadence）的对比说明终止强度递进：HC 停在属和弦、留有未解决的悬念，PAC 解决到主和弦、形成确定收束，因此第二个持续句承担"真正结束"的功能。

第7段（P0070）

原文复述

Example 8.5: this gigue-like variations theme begins with an antecedent leading to an HC at m. 4. A highly varied “dominant version” of the opening basic idea returns in mm. 5–6 to propose a consequent, which “fails” when the music suddenly modulates to the submediant region, closing there with an HC (similar to what happens in Ex. 8.4). This move to the submediant is motivated by the chromatic E♭–D♭ pitch configuration in m. 7, which itself refers back to the same configuration in m. 2.

中文讲解

作者开始分析例 8.5（gigue 风格的变奏主题）。第一部分的结构是：第 1–4 小节为前句（antecedent）以 HC 结束；第 5–6 小节引入一个高度变形的"属音版本"基本乐思，作为对下句（consequent）的提议；然而这个下句"失败"了，因为音乐突然转调到了下中音区域（submediant region），并在那里以 HC 结束（与例 8.4 的处理类似）。促使转调到下中音的动因是第 7 小节的半音 E♭–D♭ 音高配置，而该半音配置又呼应了第 2 小节中同样的音高配置。作者借此说明：第一部分的"失败下句"通过半音动机的呼应将音乐引导至对比性调性区域，从而为第二部分的对比中部做好了调性铺垫。

补充说明

submediant region 指中音下方三度的调性区域（例如大调中的 vi、小调中的 VI）；gigue 风格通常包含活泼的舞曲节奏，作者以此风格提示主题的体裁特征。

第8段（P0071）

原文复述

The second part opens with two bars of model-sequence technique (emphasizing the chromatic D–C♯ pitch configuration from m. 1), leading then to a home-key HC. With its emphasis on dominant harmony at both the beginning and the end of the phrase, this continuation clearly functions as a contrasting middle.

中文讲解

作者继续分析例 8.5 的第二部分。其开头两小节运用模进序列（model-sequence）技巧，强调第 1 小节中的半音 D–C♯ 配置，之后导向主调上的半终止（HC）。由于该乐句在开头和结尾都强调属音和声，作者明确判定它兼具持续句特性与对比中部功能——它在第二部分内部以对比性的方式出现，承担起 B 段的角色。作者在此指出一个关键分析点：当一个乐句在两端（开始与结束）都突出属和声时，它就具备对比中部的功能属性。

补充说明

model-sequence（模进序列）指一个动机在不同音高上重复出现的写作手法，常用于制造对比中部的扩张感。

第9段（P0072）

原文复述

A second model-sequence passage then begins the final phrase, which leads to the closing PAC. Again, we can identify clear continuational characteristics defining the phrase. Note that in this second continuation of part 2, Haydn eliminates all references to the chromatic material of previous phrases and (except for the G♯ in the viola in m. 13) sustains a completely diatonic expression all the way to the end of the theme.

中文讲解

作者继续分析例 8.5。第二部分的最后乐句以另一段模进序列开始，最终导向结束性 PAC。该乐句再次展现出明确的持续句特征。值得注意的关键细节是：在这第二段持续句中，海顿（Haydn）清除了此前各乐句中所有的半音材料引用——除了第 13 小节中提琴声部的一个 G♯——并以完全自然音（diatonic）的音响一直贯穿到主题结束。这一观察揭示了作者的对比中部 + 持续句模式中的材料逻辑：对比中部依赖半音动机制造张力，而收束性的持续句则通过回归纯自然音来获得解决与稳定。

补充说明

自然音表达（diatonic expression）与半音材料（chromatic material）的对立——前者倾向于稳定、收束，后者倾向于张力、对比——是本例论证的核心配对。

第10段（P0073）

原文复述

If the second part of a small binary begins with a contrasting middle, the phrase that follows may be supported solely by an expanded cadential progression.

中文讲解

作者引入第二种收束方式的入口条件：若第二部分以对比中部开始，其后续乐句可能完全由扩展终止进行（ECP）支撑。这里的 “solely”（仅仅/独自）强调此乐句的功能纯粹是终止性的——不像 P0068 中的情况兼具持续句特征。这意味着该乐句主要承担和声上的终止推进，而非动机或节奏层面的持续发展。

补充说明

ECP（Expanded Cadential Progression，扩展终止进行）指在标准终止进行（如 pre-dominant → dominant → tonic）基础上扩展出来的更长终止过程，通常以 Sorb 的术语体系分析。

第11段（P0074）

原文复述

In some circumstances, continuational characteristics may be present within this phrase, such as the sense of harmonic acceleration following a contrasting middle built as a standing on the dominant, as can be seen in Example 8.2.

中文讲解

作者补充说明：即使后续乐句由 ECP 支撑，其中仍可能带有持续句特征。一个典型的例子是：当对比中部表现为"停留在属音上"（standing on the dominant）时，之后出现的和声加速（harmonic acceleration）就具有持续句的意味——和声事件频率的加快本身就是持续句的功能性标志之一。作者以例 8.2 为参考。这一句的作用是承认边界：持续句与终止性乐句并非截然二分，ECP 支撑的乐句内可以并入持续句特征。

补充说明

和声加速（harmonic acceleration）是持续句的常见特征之一，指乐句末尾的和弦变换频率显著高于开头。

第12段（P0075）

原文复述

In other cases, the final phrase may be seen to serve a more exclusively cadential function, as in the next example.

中文讲解

作者继续补充：另一些情况下，最后乐句的功能可能更加纯粹地属于终止性，几乎不携带持续句特征。作者以"下一个例子"（即例 8.6）作为这种纯粹终止性功能的例证。这句话与 P0074 共同勾勒出第二类收束方式内部的两种亚型：一种带持续句特征，一种完全终止性。

第13段（P0076）

原文复述

Example 8.6: this theme for variations by Mozart, which was likely influenced in general style by Haydn’s theme in the previous Example 8.5, has a rather complicated phrase structure, one that features three expanded cadential progressions.

中文讲解

作者开始分析例 8.6——莫扎特的一首变奏主题。作者提示：该主题在整体风格上可能受到例 8.5 海顿主题的影响；其乐句结构相当复杂，特征是包含三处扩展终止进行（ECP）。这一句为本例的总览，提示读者该例的复杂性在于多重 ECP 的层叠使用，与例 8.5 的单层 ECP 形成对比。

补充说明

此处提及海顿例 8.5 对莫扎特可能产生的影响，但作者措辞谨慎（“likely influenced in general style”），强调的是风格层面的相似性而非具体模仿。

第14段（P0077）

原文复述

The first part of this binary theme might initially be understood as a period, whose consequent phrase brings back a rather varied, “dominant version” of the basic idea (again, like Haydn’s theme). But note that the K♯ in m. 6 already brings the start of a cadential progression, when it moves to the pre-dominant and dominant harmonies in the following measures. And if we hear the I⁴₂ at m. 5 as an embellishment of the K♯, then we can recognize an ECP supporting the entire phrase, thus suggesting an overall hybrid structure (antecedent + cadential) for part 1. Since this whole unit ends with a PAC, it could just as well be heard as the A section of a potential small ternary.

中文讲解

作者对例 8.6 第一部分进行功能分析。表面上看，它可能是一个周期（period）结构，下句以变形的"属音版本"基本乐思再现（与海顿例 8.5 类似）。然而作者指出第 6 小节的 K♯ 已经开启了终止进行——它向下属功能与属功能推进。如果把第 5 小节的 I⁴₂（即第二转位的主和弦）理解为对 K♯ 的装饰，那么整个乐句就由一个 ECP 支撑，从而构成混合结构：前句 + 终止性乐句。由于该单元以 PAC 结束，作者进一步指出它同样可以被理解为潜在小型三段式（small ternary）的 A 段——这意味着同样的音乐单元既可作为小型二段式的第一部分，也可作为小型三段式的呈示性段落，差别在于后续音乐的发展。

补充说明

I⁴₂ 在这里作为经过性和弦，用以装饰结构性终止进行；作者以此为例说明 ECP 内部的和弦可以具有非结构性、装饰性角色。

第15段（P0078）

原文复述

The second part features an elaborate contrasting middle, which modulates to the III region as confirmed by the PAC in m. 16. The opening phrase might seem at first to be an antecedent, except that its modulating tonal scheme suggests we can better understand its primary function to be a transition (a formal function we study later in connection with sonata form). The second phrase, supported by an ECP, confirms the new key with continuation ⇒ cadential function. Following the

中文讲解

作者继续分析例 8.6 的第二部分。第二部分包含一个精心构造的对比中部，转调到 III 区域并由第 16 小节的 PAC 确认。表面上开篇乐句像是一个前句，但其转调性的调性布局表明，将其主要功能理解为转调过渡（transition）更为恰当——作者注明这种功能将在后续讨论奏鸣曲式时详细研究。第二个乐句由 ECP 支撑，通过持续 ⇒ 终止（continuation ⇒ cadential）的功能确认新调。该段在原稿中以 “Following the” 结尾，明显是句子被截断，下一段 (P0079) 将续写。

补充说明

III 区域（mediant region）指中音上方三度的调性区域，例 8.6 调性为 d 小调，故 III 区域为 F 大调区域；作者用罗马数字 III 而非具体调名来保持术语的通用性。

第16段（P0079）

原文复述

With the contrasting middle now complete, the possibility of this theme emerging as a small ternary would be realized if Mozart were to recapitulate the opening basic idea. Instead, he brings another ECP, one that dramatically emphasizes the Neapolitan harmony as pre-dominant. This final phrase is exclusively cadential in that it projects no continuational characteristics (as was the case with the prior ECP in mm. 13–16).

中文讲解

作者续写 P0078 截断的句子。完成对比中部后，如果莫扎特再现开篇的基本乐思，那么这首主题就成为小型三段式。但他并未如此——而是带来了另一个 ECP，其中戏剧性地以那不勒斯和弦（Neapolitan harmony）作为下属功能。该最终乐句是纯粹终止性的，因为它不投射任何持续句特征（与第 13–16 小节的先前 ECP 的情形一样）。这里作者同时回应了 P0075 的论点：在某些情况下，最后乐句的功能纯粹是终止性的，本例即是。

补充说明

那不勒斯和弦（Neapolitan sixth, ♭II⁶）作为下属功能（pre-dominant）使用时，往往带来强烈的半音张力与戏剧性效果，特别适合作为终止进行的准备阶段。

第17段（P0080）

原文复述

中文讲解

这是例 8.6 的图注占位符。图像为莫扎特《D 小调弦乐四重奏》K. 421 第四乐章的前 24 小节乐谱。该图注给出作品的精确出处，使读者可以独立查阅原谱核对作者分析。需查看原图以获得具体音符、和声进行与声部细节。

补充说明

作品编号 K. 421 是莫扎特 1783 年所作的 D 小调第十五弦乐四重奏，该乐章以变奏曲式写成；图注本身不展开此背景信息，仅作为定位参考。

第18段（P0081）

原文复述

中文讲解

第 12 页上的图像或乐谱示例占位符，原稿中嵌入的视觉数据已被省略，仅保留图注与位置。推测为配合前文 P0078–P0079 对例 8.6 第二部分分析而出现的乐谱片段或分析图表。需查看原图方可确认具体内容。

第19段（P0082）

原文复述

中文讲解

第 13 页上的图像或乐谱示例占位符，原稿中嵌入的视觉数据已被省略，仅保留位置。该图位于 P0082 段落，应是与前文例 8.6 分析延续相关的图示。需查看原图方可确认具体内容。

第20段（P0083）

原文复述

中文讲解

第 13 页上的另一处图像或乐谱示例占位符，原稿中嵌入的视觉数据已被省略，仅保留位置。该图紧接 P0082，可能为同一示例的不同片段或附加的分析图。需查看原图方可确认具体内容。

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本小节包含一处正式脚注（无内容性脚注文字，但 P0069 中提示相关讨论见第 7 章第 211 页），以及若干乐谱/图像占位符：P0080 为例 8.6 的图注（莫扎特《D 小调弦乐四重奏》K. 421，第四乐章，第 1–24 小节），P0081–P0083 为第 12、13 页上的图像占位符，其内嵌图像数据已被省略。这些视觉材料的作用是支撑 P0070–P0072（例 8.5，海顿主题）与 P0076–P0079（例 8.6，莫扎特主题）的分析论述，使读者能够通过乐谱核验作者关于乐句结构、调性布局、半音配置与终止进行的功能判定。

💡 本节核心要点

1. 分析小型二段式第二部分时，第一步判断它是否以对比中部（B 段）开始，这是后续四种分支处理的入口条件。
2. 对比中部之后有四种可能的后续处理：持续句、ECP 支撑的终止性乐句、新下句、进一步属音延长；本节集中讨论前两种。
3. 对比中部 + 持续句模式：以 PAC 收束，材料可回指第一部分的持续句段落或引入新材料；当对比中部本身被构造为持续句时（常见情况），第二部分由两个持续句组成——第一个以 HC 结束、第二个以 PAC 结束。
4. 对比中部 + 终止性乐句模式：后续乐句由 ECP 支撑；其中可能并入持续句特征（如和声加速），也可能纯粹终止性（无持续句特征投射）。
5. 例 8.5（海顿）展示对比中部 + 持续句：第二部分以两段模进序列分别为对比中部与收束性持续句，后者清除半音材料、回归自然音以获得稳定终止。
6. 例 8.6（莫扎特）展示对比中部 + 终止性乐句：含三处 ECP，第二部分的最终乐句纯粹终止性，戏剧性地以那不勒斯和弦作为下属功能；同一第一部分单元既可作小型二段式的第一部分，也可作潜在小型三段式的 A 段，关键在于第二部分是否再现开篇基本乐思。

🔑 关键术语

• contrasting middle：对比中部，指小型二段式第二部分开头出现的、带有对比性调性或材料特征的乐段，承担 B 段角色；本节讨论它在第二部分内部的功能位置及其后续处理。
• continuation：持续句，指在乐句或乐段末尾出现的功能性段落，常见特征包括分句加细、和声加速、片段重复等；本节中它既可独立成为对比中部之后的收束乐段，也可与对比中部合二为一。
• ECP (Expanded Cadential Progression)：扩展终止进行，指在标准 pre-dominant → dominant → tonic 终止基础上扩展的更长终止过程；作者以 ECP 是否支撑来区分第二种收束方式与持续句型收束方式。
• PAC / HC：PAC (perfect authentic cadence) 完全终止，HC (half cadence) 半终止；本节用两者区分第二部分内部乐句的终止强度，HC 留有悬念，PAC 提供确定收束。
• model-sequence：模进序列，将一个动机在不同音高上重复出现的写作手法；例 8.5 中用于分别构成对比中部与收束性持续句。
• Neapolitan harmony：那不勒斯和弦（♭II⁶），在调性音乐中作为下属功能使用，带来半音张力；例 8.6 中作为戏剧性下属功能支撑最终 ECP。
• basic idea：基本乐思，指主题开篇呈现的核心旋律动机；例 8.5 与 8.6 的第一部分均以高度变形的"属音版本"基本乐思作为下句的开端。
• submediant region：下中音区域，中音下方三度的调性区域；例 8.5 中第一部分的"失败下句"转调至此，为对比中部做铺垫。
• III region：中音区域，中音上方三度的调性区域；例 8.6 中对比中部转调至此并以 PAC 确认。
• transition：转调过渡，乐句承担由一调转向另一调的功能；例 8.6 第二部分开篇乐句的主要功能，作者注明这种功能将在奏鸣曲式部分进一步讨论。
• hybrid structure (antecedent + cadential)：混合结构（前句 + 终止性乐句），指一个单元既包含前句功能又包含终止性功能；例 8.6 第一部分被作者以此方式重新理解。
• small ternary：小型三段式，作者用以提示读者：同一第一部分单元可以同时被理解为小型二段式的第一部分或小型三段式的 A 段，分界取决于第二部分是否再现开篇基本乐思。

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S0010 Contrasting Middle + “New” Consequent

第1段（P0084）

原文复述

Contrasting Middle + “New” Consequent

中文讲解

本段是小节的标题，用以提示接下来要讨论的小节类型：当一个对比性中段（contrasting middle）之后接上一个由“新”材料（即并非重复开头基本乐思的新材料）构成的 consequent 时，会形成一种特殊的小二部形式。本标题点明了本节的两大构成要素及其组合关系。

补充说明

标题中“Contrasting Middle + ‘New’ Consequent”是术语层面的描述，并非完整句子；保留其原样以维持与原文版面一致。

第2段（P0085）

原文复述

The final phrase of a small binary can sometimes be built out of a new 2-m. idea followed by a contrasting idea that leads to a PAC. If this 2-m. idea were identical to the basic idea opening the first part (instead of being new), the phrase would function as a consequent, and an overall small ternary form would result.

中文讲解

本段提出本节的核心问题：一个小二部曲式的结束乐句（final phrase）有时会采用一种特殊构造——先呈现一个两小节的新乐思（new 2-m. idea），再接一个对比性乐思，并以完满终止（PAC）作结。作者随即给出关键的条件性对比：如果这个两小节乐思不是新乐思，而是与第一部分开头的“基本乐思”（basic idea）相同，那么该乐句就会起到 consequent 的作用，并使整体成为一个小三部曲式（small ternary form）。这一假设性条件是后面论证的逻辑支点：正是“new”这一身份决定了整体曲式偏向二部而非三部。

补充说明

本段是“反事实条件句”，用以建立参照系；它本身不描述实际案例，只是搭建分类前提。

第3段（P0086）

原文复述

But when this final phrase brings a different 2-m. idea, there is no sense of recapitulation, and the theme becomes a small binary.

中文讲解

承接 P0085 的假设，作者回到现实情形：当结束乐句引入的是不同的两小节乐思时，听者感受不到再现（recapitulation），因为没有把开头的材料重新呈现出来。既然缺乏再现感，整体就被归类为小二部曲式（small binary）。这段简短却关键，它把“new 2-m. idea”直接与“no recapitulation = 小二部”挂钩，从而明确了本节所讨论曲式的形式身份。

第4段（P0087）

原文复述

What then, is the function of this final phrase? Although a corresponding “antecedent” is not present, we can still consider the phrase a “consequent,” since its internal characteristics are identical to that formal function.

中文讲解

作者在此提出了一个看似矛盾、实则重要的问题：既然没有真正的“anticedent”存在，那么这个结束乐句的功能究竟是什么？答案是：尽管缺少前置的 antecedent，但因其内部特征（先呈现材料，再以对比性乐思收束于 PAC）与 consequent 的形式功能完全一致，所以仍可将其视为一个 consequent。本段揭示了作者的功能定义方式——consequent 的判定依据是“内部特征”而非“是否紧接一个 antecedent”。这为后续把这一乐句称为 consequent 提供了理论依据。

补充说明

注意：作者采用“内部特征”（internal characteristics）而非“上下文必须存在 antecedent”作为判定标准，这是一种形式—功能分析上的重要区分。

第5段（P0088）

原文复述

Example 8.3: the second part of this binary begins in m. 17 with a 4-m. contrasting middle built as a standing on the dominant.

中文讲解

本段引入 Example 8.3 以实例说明前述理论。该例的第二部分从第 17 小节开始，是一个四小节的对比性中段（contrasting middle），其结构形式是“standing on the dominant”（即在属音持续音之上展开）。这一句提供了具体的起算位置（小节编号）与结构类型（小节数与和声基础），为后续讨论 consequent 做好准备。

补充说明

“standing on the dominant” 是本教材用以描述在属音持续音之上建立乐段的术语，与后续 P0090 中“standing on the dominant 的开头小节”呼应。

第6段（P0089）

原文复述

The following phrase (mm. 21–24) brings a 2-m. idea followed by a contrasting idea, which itself closes with a PAC. The phrase has no continuational characteristics, and unlike a cadential phrase, its supporting harmonies do not make up an expanded cadential progression.

中文讲解

作者接着描述紧跟其后、位于第 21–24 小节的乐句：先呈现一个两小节乐思，随后是对比性乐思，并以 PAC 收束。作者进一步指出两点关键特征：第一，该乐句不具有“continuational”（继续推进、悬而未决）的特性；第二，与 cadential phrase 不同，其支持的和声并不构成一个扩展的终止进行（expanded cadential progression）。这两点限定把该乐句排除在“cadential phrase”的范畴之外，但又因为它具有对比性收束 PAC，所以仍可作为 consequent 的候选；换言之，作者是从“不是什么”逐步界定“它究竟是什么”。

补充说明

“continuational characteristics”与“expanded cadential progression”是 cadential phrase 的两个常见标志；本段用否定排除法为后续定性铺垫。

第7段（P0090）

原文复述

Instead, the phrase is best described as a consequent, even though it has no immediately preceding antecedent. Nonetheless, the 2-m. idea beginning this consequent is clearly derived from the opening measures of the standing on the dominant, and thus within the second part a period-like relation obtains between the B section and the following consequent.

中文讲解

本段是本节论证的收束：综合上述特征，最贴切的称呼是 consequent，尽管它前面并没有直接的 antecedent 紧接出现。紧接着，作者给出一个重要的限定——新材料并非凭空出现：它的两小节乐思明显源自 standing on the dominant 的开头小节。因此在第二部分内部，B 段（即 standing on the dominant）与随后的 consequent 之间形成了“类乐段”（period-like）的关系。本段揭示出本节曲式结构的真正特征：在第二部分内部，存在一种“内部句段关系”，使整个第二部分虽不构成完整 period，却具有 period-like 的内部呼应。这既解释了为何整体仍属于小二部，又说明了 consequent 的两小节乐思并非完全独立。

补充说明

“derived from”与“period-like relation”是本节结论的关键修饰词；前者说明新材料与前文有派生关系，后者说明在局部层面已具备乐段感，但因缺乏完整 antecedent，所以整体仍归为小二部。

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本小节无独立脚注或图表说明文字；唯一的具体实例标记为“Example 8.3”，其作用是在 P0088–P0090 中作为理论阐释的支撑例证。

💡 本节核心要点

1. 本节曲式的形式身份由结束乐句的材料是否“new”决定：新材料 → 小二部；重复基本乐思 → 小三部。
2. consequent 的判定依据是其内部特征（先材料、后对比并以 PAC 收束），而非是否紧跟一个真正的 antecedent。
3. 本节曲式的第二部分内部存在 period-like 关系：standing on the dominant 与随后的 consequent 之间具有乐段式的呼应，但因缺乏完整 antecedent，整体仍归小二部。
4. 通过排除法（无 continuational 特征、非 expanded cadential progression）确认该乐句不是 cadential phrase，从而强化其作为 consequent 的定性。
5. consequent 的两小节“new”乐思并非全然新创，而是派生自 standing on the dominant 的开头材料。

🔑 关键术语

• Contrasting Middle：对比性中段，构成本节曲式中第二部分的核心区段；在 Example 8.3 中表现为第 17 小节起、建立在属音持续音之上的四小节段落。
• “New” Consequent：由新材料（并非重复第一部分基本乐思的两小节乐思）所构成的 consequent；其与常规 consequent 的区别在于“材料身份”。
• Standing on the Dominant：本教材术语，指在属音持续音之上展开的段落结构；在 Example 8.3 中是第二部分开头的四小节对比性中段。
• PAC (Perfect Authentic Cadence)：完满正格终止，本节 consequent 用以收束的关键终止式，是判定 consequent 功能的核心依据之一。
• Consequent：本节中虽无真正 antecedent 紧接，但仍以其内部特征（先材料、后对比、PAC 收束）被认定为 consequent 的乐句。
• Cadential Phrase：具有 continuational 特征与 expanded cadential progression 的终止性乐句；本节乐句因不具备这两项而被明确排除在该范畴之外。
• Period-like Relation：在第二部分内部，standing on the dominant 与 consequent 之间形成的类乐段呼应关系；这是本节虽归小二部却仍具有内部乐段感的关键所在。

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S0011 Contrasting Middle + Further Dominant Prolongation

第1段（P0091）

原文复述

Contrasting Middle + Further Dominant Prolongation

中文讲解

本段是小节标题，并非正文段落。标题把两种现象并置在一起：‘Contrasting Middle’（对比中段）与’Further Dominant Prolongation’（进一步的属音延续）。其中的 ‘+’ 号提示本节将这两者作为一个组合现象来讨论——即当对比中段以属音结束后，该属音还会被进一步延续到下一乐句，从而形成一种不同于常规短语功能分类的处理方式。该标题界定了第14—15页内容的论题范围。

第2段（P0092）

原文复述

Another common procedure for constructing part 2 of a small binary is to prolong the goal dominant of the contrasting middle well into the subsequent phrase. Frequently, the dominant resolves deceptively to VI, aft er which a PAC closes the theme.

中文讲解

本段提出了本节的核心手法：构建小型二段式（small binary）第二部分时，一种常见做法是把对比中段（contrasting middle）的目标属音（goal dominant）持续延伸到下一个乐句之中。这里的 ‘goal dominant’ 指对比中段结尾所确立的那个作为终止目标的属和弦，它并不在对比中段内部就地解决，而是被’拉’到下一乐句继续延续。紧接着作者补充了一个典型收尾模式：该延续的属音常常先以阻碍终止（deceptive resolution）的方式落到VI级，然后由一个完全正格终止（PAC）收束整个乐思。本段的关键限定是 ‘frequently’——这种阻碍到VI再接PAC的组合是常见但不是唯一的。

补充说明

原文中 ‘aft er’ 为 OCR 排印问题，应读作 ‘after’。本段所指的 ‘small binary’ 是与本教材前后讨论的二段式结构相对应的体裁范畴。

第3段（P0093）

原文复述

In such cases, the resulting phrase cannot be easily described using any of the labels for the conventional phrase functions.

中文讲解

本段承接上段提出的处理方式，给出一个理论上的诊断：在这种’属音被延续到下一乐句’的情况下，所得到的那个乐句很难用现成的常规短语功能标签来描述。换言之，常规的 presentation / continuation / cadential 之类的短语功能分类（这些是前几节已经使用过的标签）无法干净地套用到这种属音延续型乐句上。这一句为接下来 Example 8.7 的具体分析做了一个总括性的理论预告：读者不应期待作者给出一个标准的短语功能名称。

补充说明

本段的 ‘conventional phrase functions’ 指本教材前几节已介绍过的标准短语功能分类（如呈现、延续、终止等），其具体范围需查阅前文，本节不再复述。

第4段（P0094）

原文复述

中文讲解

本条为第14页的图像或乐谱示例占位符，原书在此位置嵌入了与本节分析对象相关的图示或谱例。由于图像数据已在输入中被省略，无法确认其具体内容（可能是 Example 8.7 的完整乐谱，也可能是示意性图示）。其位置紧随关于 ‘常规短语功能标签难以适用’ 的论断之后，作用是作为下一段（Example 8.7 的描述与分析）所对应的视觉材料。

补充说明

原文标注 ‘位置与图注保留’ 但图注文字未在输入中给出；实际谱例内容需查阅原书。

第5段（P0095）

原文复述

Example 8.7: the fi rst part of this small binary is built as a periodic hybrid (compound basic idea + consequent), which modulates to the subordinate key. (Th e second phrase might also be viewed as a continuation, given the new modulating harmonic support of the “basic idea.”)

中文讲解

本段是对 Example 8.7 第一部分的整体结构概述：第一部分由一个周期混合结构（periodic hybrid）构成，内部顺序是 ‘compound basic idea + consequent’（复合基本乐思 + 应句），并且该第一部分转向了从属调（subordinate key）。括号内的补充指出，第二乐句（在第一部分内部）也可以被视为一个延续（continuation），因为 ‘basic idea’ 在新的转调和声背景下重新出现。本段为下一段对第二部分的分析提供背景——读者需要先知道第一部分已经转调，才好理解第二部分回到主调时所产生的对比效果。

补充说明

括号内 ‘might also be viewed as a continuation’ 表明作者在功能判定上持开放态度，并不强迫读者接受唯一标签。原文 ‘fi rst’ 与 ‘Th e’ 为 OCR 问题。

第6段（P0096）

原文复述

Th e opening phrase of the second part makes up a contrasting middle, closing with an HC in the home key. Th e following phrase, unlike most of those examined up to now, does not begin with the tonic (in order to resolve the dominant ending the previous phrase). Instead, the dominant continues to be prolonged, only to resolve deceptively on the last beat of m. 14 (this is not a deceptive cadence! ). Th e last two measures bring the concluding PAC.

中文讲解

本段是 Example 8.7 第二部分的核心分析，可分三层理解。第一层：第二部分开篇是一个对比中段，以主调上的半终止（HC）结束。第二层：与之前大多数例子不同，紧随其后的那个乐句并不以主音开始——之所以如此，恰恰是为了解决上一乐句留下的属音。第三层：但该属音并未被解决到主音，而是被继续延续，最终在 m. 14 最后一拍上以阻碍的方式落到六级。作者特别强调，’this is not a deceptive cadence’——尽管表面上看属音落到了VI，作者仍然不把它定性为阻碍终止，提示读者此处的和声事件属于’属音延续’这一更长过程的一部分，而非传统意义上的终止处理。最后两小节带来收束性的 PAC。本段的关键教学点在于：和声表面像阻碍终止，但作者基于更长的句法跨度拒绝给它贴上阻碍终止的标签。

补充说明

原文中 ‘Th e’ 为 OCR 问题。‘in order to resolve the dominant ending the previous phrase’ 解释了为什么该乐句不以主音开头——这是和声进行的必然结果，而非作曲家的随意选择。

第7段（P0097）

原文复述

Inasmuch as the fi nal phrase features a new idea (mm. 13–14) followed by a cadential idea, we might be tempted to consider it a consequent. But the lack of tonic support for the new idea weakens the sense of consequent function.

中文讲解

本段处理一个可能被读者直观误判的标签问题。末乐句从表面看具有 ’new idea + cadential idea’ 的结构（m. 13–14 是新材料，后面跟着终止式乐思），这恰好是应句（consequent）的典型外观。作者承认 ‘might be tempted to consider it a consequent’——读者很可能被这一表面形态引向应句的判定。但作者随即给出反证：那个 new idea 缺乏主音（tonic）的和声支持。应句之所以有 ‘应’ 的功能，很大程度上依赖于它在主调上的稳定感；这里新材料没有落在主音上，因此应句的语感被削弱。本段的作用是为前一句 ‘常规短语功能标签难以适用’ 提供具体的标签争议案例：即便存在外观上的相似，功能的判定仍取决于和声背景。

补充说明

本段中的 ’new idea’ 与 ‘cadential idea’ 是本教材讨论乐思层级时使用的术语，其精确定义需参看前文，本节不复述。

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本节包含一项图示/谱例占位符（P0094，位于第14页），其具体内容在输入中被省略，但位置紧接关于’常规短语功能标签难以适用’的论断，作用是支撑 Example 8.7 的具体分析。Example 8.7（P0095—P0097）跨越第15页，是本节唯一的完整实例，涵盖第一部分的周期混合结构（复合基本乐思+应句、转调至从属调）以及第二部分中对比中段与属音延续型末乐句的处理。

💡 本节核心要点

1. 构建小型二段式第二部分的一种常见做法，是把对比中段的目标属音延续到下一个乐句之中。
2. 该属音常常先以阻碍的方式落到VI，再由一个PAC收束主题。
3. 由于属音被拉长延续，所形成的乐句难以套用常规的短语功能标签（如呈现、延续、应句等）。
4. Example 8.7 中，第二部分开篇是对比中段，以主调的HC结束；末乐句不以主音开始而以延续属音开始，最终在m. 14最后一拍阻碍式落到VI，但作者明确这并非真正的阻碍终止。
5. 末乐句虽然表面呈’新材料+终止式’的应句外观，但因新材料缺乏主音支持，应句语感被削弱。
6. 本节的核心教学点在于：当和声表层形态（如落到VI）容易诱导标准标签（阻碍终止、应句）时，需要根据更长的句法跨度与和声背景重新判定功能。

🔑 关键术语

• small binary：小型二段式，是本节讨论对象所属的曲式范畴，其与’大型二段式’的区分参看教材前后文。
• contrasting middle：对比中段，第二部分中以新材料与第一部分形成对比的乐段；在本节中，它以属音（而非主音）结束，从而把属音延续的责任转嫁给下一乐句。
• goal dominant：目标属音，对比中段结尾处确立的属和弦，它在本节的处理中并不就地解决，而是被延续到下一乐句。
• PAC (perfect authentic cadence)：完全正格终止，本节中作为整个主题（或第二部分）的收束式出现，常出现在属音阻碍落到VI之后。
• HC (half cadence)：半终止，本节中 Example 8.7 第二部分开篇的对比中段即以主调上的HC结束，从而把属音留给下一乐句。
• deceptive cadence：阻碍终止，指属和弦进行到VI而非I的传统和声现象。本节特意澄清 m. 14 落到VI的事件并非真正意义上的阻碍终止，因其属于更长的属音延续过程的一部分。
• consequent：应句，与前句构成周期对应关系的乐句；本节指出末乐句虽有应句的表层形态，但因新材料缺乏主音支持，应句功能被削弱。
• compound basic idea：复合基本乐思，是本教材对基本乐思的一种扩展形态，与本节核心论点的关系是：它出现在 Example 8.7 第一部分中，并参与构成周期混合结构。
• periodic hybrid：周期混合结构，指由不同短语功能类型组合而成的周期结构，本节中 Example 8.7 第一部分即以此方式构成。
• continuation：延续，一种短语功能；本节括号内提示第一部分的第二乐句也可被视为延续，因基本乐思在新的转调和声背景下重新出现。

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S0012 Absence of Contrasting Middle

第1段（P0098）

原文复述

Absence of Contrasting Middle

中文讲解

本段是小节标题「没有对比中部（Absence of Contrasting Middle）」。在小型二部曲式（small binary form）中，第二部分通常具备一个能与第一部分形成对比的中段（contrasting middle），但本节专门讨论当这种对比中段缺失或被替代时，第二部分如何组织。这一标题预示了接下来要分析的三种情况：(1) 第二部分按常规主题类型（多为 sentence，少数为 period）构建；(2) 第二部分采取更松散的结构，仅承担 continuation 或 cadential 的功能；(3) 表面上似乎有对比中段，但因缺乏主调延长（tonic prolongation）而无法称为真正的 presentation phrase。

第2段（P0099）

原文复述

The second part of a small binary is sometimes built without a clearly discernible contrasting middle. Instead, part 2 may be organized along the lines of a conventional theme type (most often a sentence, rarely a period).

中文讲解

本段陈述本节的核心命题：小型二部曲式的第二部分有时并不含有一个清晰可辨的对比中段，而可能按照某种常规的主题类型——最常见是乐句（sentence），偶尔是乐段（period）——来组织。这是对前一节论述（第二部分通常具有对比中段）的修正与补充：作者并非否认对比中段的存在，而是指出存在不依赖对比中段的替代方案。用「most often a sentence, rarely a period」这种带数量倾向的措辞，表明在缺乏对比中段时，乐句是作曲家最常选择的结构模板。

补充说明

句中的「conventional theme type」指 Schenkerian/Caprara 传统主题分析中识别出的标准化主题类别，与「contrasting middle」结构属于同一分析层级。

第3段（P0100）

原文复述

At other times, a distinctly looser structure may result, one that brings continuation or cadential functions exclusively.

中文讲解

本段承接上句，给出另一种更松散的可能：当第二部分并不套用乐句或乐段等常规主题类型时，它可能呈现出一种明显松散的结构，其内部只承担 continuation（继续）或 cadential（终止）功能，而没有 presentation phrase 的稳定呈现。「exclusively」一词强调：在这种情形下，整个第二部分的功能是单一的——只起到推动与收束作用，而不包含稳定的乐思展示。这是 P0103 中「大尺度 8 小节 continuation」说法的理论铺垫。

补充说明

「continuation function」与「cadential function」在 Caprara 的小型二部曲式理论中对应于 sentence 内部三个功能段落中的后两段，本段说明它们可以脱离 presentation 单独支撑整个第二部分。

第4段（P0101）

原文复述

Even though the second part may not contain a complete contrasting middle (with its ending on the home-key dominant), the beginning of the part may strongly suggest this function, such as emphasizing dominant harmony or immediately bringing model-sequence technique.

中文讲解

本段引入一个重要区分：即使第二部分并不包含一个完整的对比中段（完整的对比中段应在主调属和弦上结束），其开头仍可能强烈暗示对比中段的功能——例如强调属和声，或立即引入 model-sequence（模进）技巧。作者用「may not… may strongly suggest…」的让步结构说明：表面形式（开头听起来像对比中段）与实际功能（缺乏完整结构）之间存在张力。读者应理解：判断是否真正具有对比中段，不能仅凭开头的属和声或模进，还要看后续是否能构成一个稳定的 presentation phrase。

补充说明

「home-key dominant」指主调上的属和弦；一个完整的对比中段应以属和声结束，从而与随后的属到主进行形成连接。

第5段（P0102）

原文复述

Example 8.4: the grouping structure of the second part resembles a sentence, but the initial four measures display model-sequence technique, and the resulting lack of tonic prolongation prohibits us from speaking of a true presentation phrase.

中文讲解

本段用 Example 8.4 说明上一段的理论：以分组结构来看，第二部分形似乐句，但其开头四小节呈现的是模进技巧，由此导致缺乏主调延长（tonic prolongation），因此不能称之为真正的 presentation phrase。「prohibits us from speaking of a true presentation phrase」一句是关键结论：尽管外观类似，但因主调延长这一功能条件未满足，分析者必须拒绝「presentation phrase」这一标签。这一案例体现了作者方法论的核心——以功能（主调延长）而非表面形态（小节组合）作为判断依据。

补充说明

在主题类型分析中，「主调延长」是 presentation phrase 的关键功能标志；缺乏它意味着该片段不能稳固地建立主调，因此不能承担呈现乐思的职责。

第6段（P0103）

原文复述

The entire second part thus functions as a large 8-m. continuation (such as that found in the second half of a compound sentence). (The incomplete texture in mm. 14–16 makes it difficult to interpret the supporting harmonies and thus to determine whether the model is repeated sequentially a second time in mm. 13–14.)

中文讲解

本段承接 Example 8.4 的分析给出最终判定：整个第二部分实际上充当了一个长达 8 小节的 continuation，其功能相当于「复合乐句（compound sentence）」后半部分中的 continuation。括号内的补充说明指出，mm. 14–16 处织体不完整，使和声支持难以解读，因而无法确定 mm. 13–14 是否为 model 的第二次模进。这条注释体现作者的学术诚实：承认分析中存在因织体不完整而留下的不确定性，避免给出超越文本的判断。

补充说明

「compound sentence」指由两个连续乐句组成、整体呈示的结构，其前半部分为 presentation，后半部分为 continuation+cadence。

第7段（P0104）

原文复述

Example 8.8 (to save space, the written-out repetition of the parts, mm. 9–16, 25–32, has been omitted): part 1 of this small binary is built as a regular 8-m. sentence, ending with an HC.

中文讲解

本段开启对 Example 8.8（贝多芬 Op. 131 第四乐章引子片段）的分析。括号说明出于篇幅考虑，重复部分（mm. 9–16 与 mm. 25–32 的反复记谱）已被省略。第一部分被构建为一个规整的 8 小节乐句（sentence），以半终止（HC, half cadence）结束。本段为下一段对第二部分的分析建立对照基础：既然第一部分是规整的乐句，第二部分如何处理就成了观察「对比中段缺席」的关键。

补充说明

「HC」即 half cadence（半终止），通常结束于属和弦；与「PAC」（perfect authentic cadence，正格完满终止）形成对比。

第8段（P0105）

原文复述

Part 2 is constructed as a similar sentence, this time ending with a PAC. Note that the presentation phrase brings a dominant version (“response”) followed by a tonic version (“statement”), and this looser arrangement of the ideas is appropriate for its central position within the theme. Indeed, an even looser sequential repetition is suggested when the music leads from V to I (mm. 17–19) and then from I to IV (mm. 19–21) to begin the continuation.

中文讲解

本段详细分析 Example 8.8 的第二部分。它被构建为与第一部分相似的乐句，但这次以 PAC（正格完满终止）结束。Presentation phrase 内部采用「response」（属调陈述）+「statement」（主调陈述）的安排，这种相对松散的乐思排列方式对于主题的中心位置而言是恰当的。进一步，mm. 17–19 由 V 到 I、mm. 19–21 由 I 到 IV 的进行暗示了一个更为松散的模进重复，作为 continuation 的开始。本段说明「对比中段缺席」并不意味着结构松散无序，而是以另一种合理的方式——response-statement 的松散关系——组织起来。

补充说明

「response」与「statement」在 sentence 内部通常分别对应属调和主调版本；这种先属后主的安排使主题更易于在中心位置形成对称感。

第9段（P0106）

原文复述

As discussed earlier in this chapter (see the text box “Small Binary vs. Compound Period”), we might be tempted to label part 1 a compound antecedent and part 2 a compound consequent. If there were no repeats of the parts, this analysis might be viable. But given the repetition scheme, the sense of small binary, rather than any kind of period, makes a more compelling interpretation.

中文讲解

本段处理一个可能的分析混淆：本章前文的文本框「Small Binary vs. Compound Period」曾讨论过将第一部分标为复合前句（compound antecedent）、第二部分标为复合后句（compound consequent）的可能性。若没有反复记号，这种分析或许可行；但本例的反复记号（repetition scheme）使小型二部曲式的解释比任何形式的乐段（period）都更有说服力。本段的论证关键在于：曲式判断必须结合记谱法上的反复记号，而不能仅依赖乐句内部的功能分析。「more compelling」一词表明作者在两种合理解释中倾向于支持小型二部曲式读法。

补充说明

反复记号（repeat signs）在曲式判别中起到决定性作用：即使音乐听起来像乐段，外部的反复结构也提示它是独立的两个部分各自反复，从而支持小型二部曲式而非乐段解读。

第10段（P0107）

原文复述

EXAMPLE 8.8 Beethoven, String Quartet in C-sharp minor, Op. 131, iv, 1–8, 17–24

中文讲解

本段是 Example 8.8 的图注：贝多芬《升 c 小调弦乐四重奏》Op. 131 第四乐章，1–8 与 17–24 小节。Op. 131 第四乐章以其变奏主题著称，开头八小节呈现主题基本形态，17–24 小节则是该主题在第二部分中的对应陈述（去除了重复记号下的反复）。

补充说明

贝多芬 Op. 131 共七乐章，第四乐章以主题及七次变奏构成，是音乐分析教材常用的主题类型分析样本。

第11段（P0108）

原文复述

中文讲解

本段为第 16 页的图像或乐谱占位符之一，应展示 Example 8.8 第一部分（mm. 1–8）的实际谱例。由于原始图像数据未呈现，具体音高、节奏、力度记号等细节无法确认，需查看原书原图。建议读者结合 P0104–P0106 的文字分析对照谱面，理解规整 8 小节乐句与 HC 终止的实例。

补充说明

谱例占位符所在位置应呈现贝多芬 Op. 131 第四乐章开头的主题陈述。

第12段（P0109）

原文复述

中文讲解

本段为第 16 页的第二个图像或乐谱占位符，应展示 Example 8.8 第二部分（mm. 17–24）的谱例。与 P0108 配合，对应 P0105 中关于 response-statement 与 V→I→IV 模进进行的文字描述。需查看原图以确认属—主—下属的和声走向以及 PAC 终止的具体音级。

补充说明

谱例占位符所在位置应呈现贝多芬 Op. 131 第四乐章第二部分中相应小节。

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本节包含两处图像/乐谱占位符（P0108、P0109），对应 Example 8.8（贝多芬 Op. 131 iv, 1–8 与 17–24），分别展示第一部分与第二部分，用于支撑 P0104–P0106 的文字分析。此外 P0106 引用了本章前文中的文本框「Small Binary vs. Compound Period」，提示读者回溯对照，但该文本框的具体内容不在本节范围内。

💡 本节核心要点

1. 小型二部曲式的第二部分可以不具备清晰的对比中段，而由常规主题类型（多为 sentence，少数为 period）替代支撑
2. 若结构更为松散，第二部分可能只承担 continuation 与 cadential 功能，不再包含真正意义上的 presentation phrase
3. 判断是否存在真正的对比中段，不仅要看开头是否强调属和声或采用模进，更要看是否具备主调延长
4. Example 8.4 因缺乏主调延长，整个 8 小节第二部分被重新解释为大尺度的 continuation
5. Example 8.8 显示即使在贝多芬作品中，第二部分也可以采用 response-statement 的松散乐句形式，并以 V→I→IV 的模进推动 continuation
6. 曲式判别必须结合反复记号：Example 8.8 的 repetition scheme 使小型二部曲式读法优于 compound period 读法

🔑 关键术语

• small binary：小型二部曲式，由各自反复的两个部分构成；本节关注其第二部分在缺乏对比中段时的替代组织方式。
• contrasting middle：对比中段，指小型二部曲式第二部分中以主调属和弦结束的稳定呈示片段；本节讨论其缺失时的功能补偿。
• sentence：乐句，由 presentation phrase 与 continuation+cadence 组成的主题类型，是本节第二部分最常用的替代结构。
• period：乐段，由前句与后句构成；本节指出它在小型二部曲式第二部分中较少作为替代结构使用。
• continuation function：继续功能，sentence 内部的三大功能之一；本节说明在缺乏对比中段时，整个第二部分可仅承担此功能。
• cadential function：终止功能，sentence 内部的收束功能段；本节说明它可与 continuation 共同支撑整个第二部分。
• presentation phrase：呈示乐句，以主调延长为标志的稳定乐思展示；缺乏主调延长则不能称其为真正的 presentation phrase。
• model-sequence technique：模进技巧，将一个动机原型（model）转移到不同音级重复；本节指出它常出现在对比中段的开头。
• tonic prolongation：主调延长，presentation phrase 的核心功能条件；缺失主调延长意味着该片段不能稳固确立主调。
• PAC：正格完满终止（perfect authentic cadence），主—属—主（或属—主）进行且旋律结束于主音；Example 8.8 第二部分以 PAC 结束。
• HC：半终止（half cadence），通常结束于属和弦；Example 8.8 第一部分以 HC 结束。
• compound sentence：复合乐句，由两个连续乐句组成的整体；本节用它类比 Example 8.4 中整个第二部分作为大尺度 continuation 的结构。
• response / statement：在 sentence 内部，先以属调版本后以主调版本呈现乐思；Example 8.8 第二部分采用此松散安排。
• repetition scheme：反复记号方案，曲式判别的重要外部证据；本节 Example 8.8 的反复记号使小型二部曲式读法优于 compound period。

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S0013 [描述性拆分] Reviewing the Theory: Answer These Questions, True/False, Multiple-Choice

第1段（P0110）

原文复述

Reviewing the Th eory

中文讲解

本段是本节的章标题“复习理论”（Reviewing the Theory），其中“Th eory”是OCR造成的断词，应还原为“Theory”。这个标题开启了一个回顾性的章节，作用是把之前关于小二部曲式（small binary）理论的关键规则集中收束成自测题，用以检测读者对前文概念（如乐句、终止、对比中段等）的掌握程度。

第2段（P0111）

原文复述

Answer Th ese Questions

中文讲解

本段是子标题“回答下列问题”（Answer These Questions），“Th ese”是OCR断词，应还原为“These”。这一子标题开启本节的第一组自测题，主题型为开放性问题，要求读者用自己的话复述或解释小二部曲式的关键特征。

第3段（P0112）

原文复述

1. What is the fundamental dif erence between a small ternary and a small binary?

中文讲解

本题要求回答“小三段曲式（small ternary）与小二段曲式（small binary）之间的根本区别是什么”。“dif erence”系OCR断词，应为“difference”。本题引导读者比较两种曲式：在小二段式中，第一部分通常停留在主调、并以非完满终止结束，使听感上像是一个未关闭的问句；进入第二部分后出现对比中段与属功能反复，最终以完满终止解决到主调。在小三段式中，前面两个部分各自完整收束于主调，因此整个曲式听起来像是有明确收束感的“ABA”，而非像小二部曲式那样的“一个未完待续的乐思推动整体逻辑”。

第4段（P0113）

原文复述

2. Why are letter labels (for example A–B or A–A´) inappropriate for use with the small binary form?

中文讲解

本题问“为什么像A–B或A–A´这样的字母式标签不适合用于小二部曲式？”。字母标签（如A–B、A–A´）常用于描述曲式中段落之间的关系，强调段落作为独立、可替换的“模块”；而小二部曲式的本质是“单一连续乐思被分成两段”，其前后两段在音乐上互相依存、彼此推动，不应被视为两个可独立替换的对比模块。因此使用A–B之类的标签会暗示两段之间是不相关的对立，掩盖了小二部曲式中“属—主驱动力持续贯穿”的逻辑。

第5段（P0114）

原文复述

5. What does it mean to say that part 2 may end with a “new” consequent?

中文讲解

本题问“‘第2部分可以以一个“新”的下属句（consequent）结束’是什么意思？”。小二部曲式第2部分通常以一个终止句（cadential phrase）结束，但此终止句未必是前文已有材料的简单重复——它可以使用先前没有出现过的新材料来写出，从而在听感上提供一种“新的解决”。这里的“new”强调这一结尾虽然功能上仍是终止，但材料上具有不同于第1部分终止句的新颖性。

第6段（P0115）

原文复述

6. If, in the second part, dominant harmony is prolonged past the contrasting middle, to what harmony does the dominant usually resolve?

中文讲解

本题设置条件情境：“如果在第2部分中，属功能和声延续到了对比中段之后，那么属通常会解决到什么和声？”。在小二部曲式中，属功能反复是推动第2部分前进的关键动力；当属和弦的持续超出对比中段的范围时，其惯常的解决方向是回到主调（tonic），从而完成整个曲式的“属—主”解决，结束全曲。

第7段（P0116）

原文复述

True or False?

中文讲解

本段是子标题“判断题：对或错？”（True or False?），用来开启第二组自测题。这组题目要求读者就关于小二部曲式的若干陈述判断真假，目的是检验对关键定义与特征的精确把握。

第8段（P0117）

原文复述

1. Part 1 of a small binary remains in the home key.

中文讲解

本题判断：“小二部曲式的第1部分停留在主调上。”在小二部曲式理论中，第1部分几乎不会转移到新调，而是保持在原调（home key），但其结束常用半终止（HC）或非完满终止，使听感上悬而未决，因此本题陈述可视为正确（或基本正确）。

第9段（P0118）

原文复述

2. Th e second part of a small binary contains a contrasting middle.

中文讲解

本题判断：“小二部曲式的第2部分包含一个对比中段。”这是对小二部曲式结构的标志性定义之一：在第2部分中段常出现对比中段（contrasting middle），其作用是在第2部分内部制造张力，使属驱动力持续到最后的完满终止。本题陈述正确。

第10段（P0119）

原文复述

3. Th e small binary does not bring a return of the basic idea in its second part.

中文讲解

本题判断：“小二部曲式的第2部分不会让基本乐思（basic idea）回归。”在小二部曲式中，第2部分的开头通常是新材料或对比材料，并不完整地再现第1部分开头的基本乐思；如果完整再现，则会成为带回的曲式（rounded binary）而非小二部曲式。所以本题陈述正确。

第11段（P0120）

原文复述

4. Part 2 oft en begins with motivic material that refers to the beginning of part 1.

中文讲解

本题判断：“第2部分通常以呼应第1部分开头的动机材料开始。”即便不是基本乐思的完整回归，小二部曲式的第2部分常以一种暗示、引用或改编自第1部分开头动机的材料起头，以保持两段之间的连贯感与统一感。所以本题陈述正确。

第12段（P0121）

原文复述

5. Part 2 begins typically by emphasizing dominant harmony.

中文讲解

本题判断：“第2部分通常以强调属功能和声开始。”这正是小二部曲式的关键之一：第2部分的开头就强调属功能（dominant），以制造第1部分收尾未解决的张力，并为后面的属—主解决奠定基础。本题陈述正确。

第13段（P0122）

原文复述

6. Phrase deviations are frequently used in the small binary form.

中文讲解

本题判断：“小二部曲式经常使用乐句偏离（phrase deviations）。”小二部曲式通常保持相对稳定的四小节对称结构，并不依赖频繁的乐句偏离；小二段曲式和小三部曲式则更常出现乐句偏离。本题陈述错误。

第14段（P0123）

原文复述

Multiple-choice Questions

中文讲解

本段是子标题“选择题”（Multiple-choice Questions），开启本节的第三组也是最后一组自测题。选择项可能不止一个正确，读者需要综合曲式学知识选出所有适用的选项。

第15段（P0124）

原文复述

Choose a letter (there may be more than one) that correctly answers the question.

中文讲解

本段是选择题的作答说明：“选出能正确回答问题的字母（可能不止一个）”。这一提示对读者很重要：本题型允许多选，必须列出所有符合曲式理论的选项，不能遗漏。

第16段（P0125）

原文复述

1. Which cadence type can be used to end part 1 of a small binary?

中文讲解

本题问：“哪一种终止类型可用于结束小二部曲式的第1部分？”小二部曲式第1部分的结束需要造成“悬而未决”的感觉以便推动第2部分，因此通常使用半终止（HC）或非完满终止（IAC），但一般不使用完满终止（PAC），因为完满终止会带来完全解决的听感，破坏曲式的整体推动力。

第17段（P0126）

原文复述

a. PAC

中文讲解

该选项是完满终止（PAC）。PAC使第1部分彻底解决在主调上，破坏小二部曲式所需的悬而未决感，因此通常不用于结束小二部曲式的第1部分。

补充说明

PAC = Perfect Authentic Cadence（完满全终止）。

第18段（P0127）

原文复述

b. IAC

中文讲解

该选项是非完满终止（IAC）。IAC虽结束于主调，但因某种属性（如高音位、和弦位置或低声部进行）被视为“不完全”，留下一定的不闭合感，可以用于结束小二部曲式的第1部分。

补充说明

IAC = Imperfect Authentic Cadence（非完满全终止）。

第19段（P0128）

原文复述

c. HC

中文讲解

该选项是半终止（HC）。半终止结束于属和弦，是小二部曲式第1部分最典型的终止方式之一，因其留有强烈的未解决感而推动整体曲式前进。

补充说明

HC = Half Cadence（半终止）。

第20段（P0129）

原文复述

2. In the second part, which unit typically follows a contrasting middle?

中文讲解

本题问：“在第2部分中，哪个结构单位通常跟在对比中段后面？”小二部曲式的第2部分大致走向为：开头强调属和声 → 对比中段 → 终止句（cadential phrase）以完满终止结束全曲。因此，跟在对比中段之后的典型单位是终止句。

第21段（P0130）

原文复述

a. A cadential phrase

中文讲解

该选项为“终止句”（cadential phrase）。紧接对比中段之后通常会出现终止句，以完满终止（PAC）解决属—主的张力，关闭全曲；所以这是正确选项。

第22段（P0131）

原文复述

b. A compound basic idea

中文讲解

该选项为“复合基本乐思”（compound basic idea）。复合基本乐思用于曲式开始的乐思陈述阶段，一般不会作为对比中段之后的标准结构，因此通常不是正确答案。

第23段（P0132）

原文复述

c. A standing on the dominant

中文讲解

该选项为“在属上的驻留”（standing on the dominant），即对比中段本身的功能——停留在属和声上以制造张力。它描述的是对比中段本身的功能，而非其后跟随的单位，因此通常不选。

第24段（P0133）

原文复述

d. A continuation phrase

中文讲解

该选项为“持续句”（continuation phrase）。在小二部曲式的标准化结构中，对比中段之后接的是终止句，而非持续句；持续句一般出现在乐思发展的早中期。本选项通常不作为正确答案。

第25段（P0134）

原文复述

3. Which is characteristic of both a rounded binary and a small binary?

中文讲解

本题问：“以下哪项是带回的二部曲式（rounded binary）和小二部曲式（small binary）共同具有的特征？”关键在于比较两种曲式：两者均为二部曲式结构（分为两部分，且每部分通常各重复一次）。但带回二部曲式的特征是基本乐思在第二部分开头回归，而小二部曲式则不具备这一特征。

第26段（P0135）

原文复述

a. Th e theme is divided into two sections (or parts), each of which is normally repeated.

中文讲解

该选项说：“主题被分成两部分（或两段），每段通常各重复一次。”两种曲式都是二部曲式，且都常以重复记号（||: :||）重复各部分。所以该选项属于两种曲式共有的特征，是正确选项。

第27段（P0136）

原文复述

b. Th e fi rst section (or part) can end with an HC.

中文讲解

该选项说：“第一段（或第一部分）可以以半终止结束。”半终止是小二部曲式第一部分最典型的结束方式；带回二部曲式的第一部分也可以以半终止结束以推动第二部分，因此本选项正确。

第28段（P0137）

原文复述

c. Th e second section (or part) includes a contrasting middle.

中文讲解

该选项说：“第二段（或第二部分）包含一个对比中段。”两种曲式的第二部分都常带有对比中段，因此本选项正确。

第29段（P0138）

原文复述

d. Th e initial basic idea returns at the beginning of the second section (or part).

中文讲解

该选项说：“初始基本乐思在第二段（或第二部分）的开头回归。”这是带回二部曲式的标志性特征（决定了“带回”二字），但并不出现在小二部曲式中——小二部曲式的第二部分开头通常不再现完整的基本乐思，而是采用新动机或对比材料。因此本选项不属于两者共有的特征，不应选。

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本节无脚注或图表，全部由自测题构成：包含三组题型——开放问答题、判断题、选择题。选择题明确说明“答案可能不止一个”，提醒读者不可遗漏。所有题目均围绕小二部曲式的核心定义（停在主调、第1部分非完满终止收束、第2部分以属和声开始、含对比中段、无基本乐思回归、动机性呼应收头）以及与小三部曲式、带回二部曲式的区别，起到系统复习前文概念的作用。

💡 本节核心要点

1. 小二部曲式的两段是“统一乐思的两半”而非独立段落，因此不宜用A–B字母标签描述。
2. 小二部曲式第1部分通常以HC或IAC收束，保持在主调内不调性转移。第2部分以属和声起头，含对比中段，并以终止句以PAC结束。
3. 判断题集中检验对“第2部分不出现基本乐思回归”这一关键特征的把握。
4. 选择题强调两类曲式的共有特征——二部结构、各部分通常重复、第1部分可用HC、第2部分含对比中段——而“基本乐思在第2部分开头回归”是带回二部曲式独有，不属于小二部曲式。
5. 第2部分对比中段之后的标准后续是终止句；属和声超出中段持续后通常最终回到主调以解决。

🔑 关键术语

• small binary：小二部曲式。一种二段体结构，前段多以半终止停在主调，后段以属和声起头，含对比中段，以完满终止结束；两段在材料上彼此呼应，推动单一乐思完成属—主解决。
• small ternary：小三段曲式。前两段各自完整结束于主调，呈“ABA”三段分明收束的听感，与小二部曲式的“未完待续”逻辑形成对比。
• contrasting middle：对比中段。小二部曲式第2部分中段所采用的对比材料，目的在于制造张力、拖延解决，并为属功能持续提供载体。
• half cadence (HC)：半终止。结束于属和弦的终止方式，是小二部曲式第1部分最典型的收束方式，因其未解决的张力推动全曲前进。
• imperfect authentic cadence (IAC)：非完满终止。结束于主调，但因高音位、低音八度或和弦位置等不完全而留有轻微不闭合感，亦可用作小二部曲式第1部分的终止。
• perfect authentic cadence (PAC)：完满终止。主和弦处于强拍、根音在低音的强终止，通常用于全曲最末以提供强烈解决；一般不用作小二部曲式第1部分的终止。
• cadential phrase：终止句。专门为完满终止而设的句式单位，在小二部曲式第2部分跟在对比中段之后，用以结束全曲。
• standing on the dominant：在属上的驻留。指一段持续强调属和声的材料，其功能即等同于本节讨论的“对比中段”。
• rounded binary：带回的二部曲式。与小二部曲式同样具有二部结构与对比中段，但有标志性差异——基本乐思在第二部分开头再现。

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S0014 [描述性拆分] Musical Examples 8.9–8.14 (Haydn, Mozart, Beethoven)

第1段（P0139）

原文复述

EXAMPLE 8.9 Haydn, Piano Trio in G, H. 25, i, 1–21

中文讲解

这是第8章第9个音乐示例的标题行。它标明该例取自海顿的G大调钢琴三重奏，Hoboken编号（H.）25，第一乐章（用罗马数字 i 表示），第1至21小节。编号中的 “i” 表示第一乐章，“1–21” 使用的是连接号（en-dash），表示一段连续的乐谱片段。整段说明只是定位信息，并未解释该例的教学目的——其用意需要结合本页乐谱图像与前后文来理解。

补充说明

H. 是海顿作品 Hoboken 目录编号的缩写；i 是乐章序号的第一乐章。

第2段（P0140）

原文复述

中文讲解

这是位于第18页的一张内嵌乐谱图像占位符，紧接示例8.9的标题。占位符本身只是图注信息，原图的乐谱细节（音符、力度、连奏线等）需查看原书图像。

补充说明

无额外补充；本段为示例8.9乐谱的起始部分。

第3段（P0141）

原文复述

中文讲解

第18页上的第二张内嵌乐谱图像占位符，承接前一张继续展示示例8.9的乐谱。需查看原图才能读出音符内容。

第4段（P0142）

原文复述

中文讲解

第18页上的第三张内嵌乐谱图像占位符，继续展示示例8.9。需查看原图才能确定小节数与终止位置。

第5段（P0143）

原文复述

Andante

中文讲解

这是示例8.9所对应的速度术语，安丹（行板）。它出现在海顿G大调钢琴三重奏H.25第一乐章的乐谱中，提示演奏的速度与风格。安丹通常指一种从容而稳步行进的节拍。

补充说明

Andante 是意大利语速度术语，意为"行板"，速度介于慢板（Adagio）与中板（Moderato）之间。

第6段（P0144）

原文复述

EXAMPLE 8.10

中文讲解

第8章第10个音乐示例的编号标签，独立成行，紧随海顿示例之后，提示下一段乐谱将作为示例8.10呈现。其下应接着作者与作品信息。

第7段（P0145）

原文复述

Mozart, Piano Sonata in B-fl at, K. 281, iii, 52–67

中文讲解

这是示例8.10的标题行，标明该例取自莫扎特降B大调钢琴奏鸣曲，Kochel编号（K.）281，第三乐章（iii），第52至67小节。原文 “B-fl at” 显然是 “B-flat”（降B大调）的OCR或排版异常，应理解为降B大调。罗马数字 iii 表示第三乐章。该片段用于配合前文对主题句法或和声进行的讨论。

补充说明

K. 是莫扎特作品 Kochel 编号的缩写；“B-fl at” 在本节语境中应理解为 B-flat（降B大调）。

第8段（P0146）

原文复述

中文讲解

第19页上的内嵌乐谱图像占位符，承接示例8.10的标题，展示莫扎特K.281第三乐章第52至67小节。需查看原图读出音符内容。

第9段（P0147）

原文复述

中文讲解

第19页上的第二张内嵌乐谱图像占位符，延续示例8.10。

第10段（P0148）

原文复述

中文讲解

第19页上的第三张内嵌乐谱图像占位符，延续示例8.10，可能结束示例8.10或承接示例8.11的开头。

第11段（P0149）

原文复述

EXAMPLE 8.11 Mozart, Piano Trio in G, K. 564, ii, 1–16

中文讲解

第8章第11个音乐示例的标题行，标明该例取自莫扎特G大调钢琴三重奏，Kochel编号564，第二乐章（ii），第1至16小节。第二乐章通常为慢乐章，这里截取其开头作为分析对象。

第12段（P0150）

原文复述

中文讲解

这是一张标有 “(continued)"（续）的内嵌图像占位符，说明该乐谱图像在版面中断行后被延续至下一页继续展示。需查看原图。

第13段（P0151）

原文复述

中文讲解

第20页上的内嵌乐谱图像占位符，承接上页的 “(continued)"，继续展示示例8.11莫扎特K.564第二乐章的开头部分。

第14段（P0152）

原文复述

EXAMPLE 8.12 Haydn, Piano Sonata in E minor, H. 34, iii, 1–18

中文讲解

第8章第12个音乐示例的标题行，标明该例取自海顿E小调钢琴奏鸣曲，Hoboken编号34，第三乐章（iii），第1至18小节。海顿在此采用小调奏鸣曲较为少见，该片段常用于讨论小调终乐章的句法或终止式。

第15段（P0153）

原文复述

中文讲解

第20页上的内嵌乐谱图像占位符，紧接示例8.12的标题，展示海顿H.34第三乐章开头部分。

第16段（P0154）

原文复述

中文讲解

第20页上的第二张内嵌乐谱图像占位符，继续展示示例8.12。

第17段（P0155）

原文复述

中文讲解

第20页上的第三张内嵌乐谱图像占位符，继续或结束示例8.12。

第18段（P0156）

原文复述

中文讲解

第21页上的内嵌乐谱图像占位符，可能仍延续示例8.12，或为示例8.13的占位（本节source_paragraphs未给出8.13的标题信息）。

补充说明

本节未出现示例8.13的标题行；此处图像的归属需结合原书页面或前后小节确认。

第19段（P0157）

原文复述

Presto vivace

中文讲解

这是出现在第21页图像旁的力度／速度标记，意大利语 “Presto vivace” 意为"活泼的急板”，提示演奏速度极快且富于生气。结合上下文，它对应海顿H.34第三乐章（示例8.12）的速度指示。

补充说明

Presto vivace 是一种复合速度标记：Presto 指很快的速度，vivace 进一步修饰其活泼、生动的性格。

第20段（P0158）

原文复述

Model Composition

中文讲解

这是一个二级小节标题 “Model Composition”（示范写作／范式作曲）。它开启了本节后半部分的教学练习板块，提示读者接下来要从分析范例转入模仿写作。

第21段（P0159）

原文复述

Use the basic idea in Example 8.14 to create a small binary theme.

中文讲解

这是一条练习指令：要求学习者使用示例8.14的基本动机（basic idea）来创作一个小型二段式主题（small binary theme）。其中 “basic idea” 指主题的核心短句，“binary theme” 指由对比两段（A段与B段）构成的主题结构。这条指令是 “Model Composition” 板块的具体任务。

补充说明

“basic idea”（基本动机）通常指主题中最初的、最具特征的两或四小节短句；“small binary”（小型二段式）指由呈现句段与对比句段构成的简短曲式。

第22段（P0160）

原文复述

EXAMPLE 8.14 Model composition, small binary

中文讲解

这是第8章第14个音乐示例的标题行，标明其为"示范写作：小型二段式”。该例在节内既是被分析的对象，也是学习者即将模仿创作的模板，承接上一句指令。需查看原图读出乐谱内容。

第23段（P0161）

原文复述

中文讲解

第21页上的内嵌乐谱图像占位符，对应示例8.14的乐谱内容。需查看原图以获取音符细节与曲式结构。

💡 本节核心要点

🔑 关键术语

• H.：海顿作品 Hoboken 目录编号的缩写前缀，本节出现 H. 25 与 H. 34 两条。
• K.：莫扎特作品 Kochel 目录编号的缩写前缀，本节出现 K. 281 与 K. 564 两条。
• basic idea：基本动机，主题中最先出现、特征最显著的两或四小节短句，是写作练习的素材单位。
• small binary theme：小型二段式主题，由两个对比句段构成的简短曲式，是本节示范写作的目标体裁。
• Andante：意大利语速度术语"行板"，介乎慢板与中板之间；本节标注于海顿H.25第一乐章乐谱处。
• Presto vivace：复合速度术语"活泼的急板"，强调快速且富于生气；本节标注于海顿H.34第三乐章乐谱处。
• Model Composition：示范写作，本节小节标题，提示从谱例分析转入模仿写作的训练板块。