目录
CH1 Selected Bibliography
- S1.1 [描述性拆分] Works by Heinrich Schenker
- 页码：1-3
- S1.2 English Translations of Works by Heinrich Schenker
- 页码：3-3
CH2 Secondary Sources
- S2.1 Books (includes dissertations and collections of articles)
- 页码：3-5
- S2.2 Journal Articles (General)
- 页码：5-6
- S2.3 Journal Articles (Motivic Relations)
- 页码：7-7
- S2.4 Journal Articles (Rhythmic Studies)
- 页码：7-7
S1.1 [描述性拆分] Works by Heinrich Schenker
第1段（P0001）
原文复述
Selected Bibliography
中文讲解
这是整份文献目录的总标题，以 Markdown 的一级标题标记形式出现，宣告其后将按作者或主题列出已选定的参考文献清单。本节标题不承担论证功能，而是目录性版面的开头标识，意味着接下来要分别列示 Schenker 的著作、相关英译本、以及（按惯例）他人研究 Schenker 的文献。
第2段（P0002）
原文复述
Works by Heinrich Schenker
中文讲解
这是选目下第一个子标题，用于把所有 Schenker 本人署名或以其著作为核心的条目收拢在同一类下。它在目录结构上的意义是：先列原始作品（含原版与英译），随后通常另起一节列出他人关于 Schenker 的研究。读者可借此区分 Schenker 原典与其二次研究文献。
第3段（P0003）
原文复述
1904, Ein Beitrag zur Ornamentik. Vienna: Universal Edition.
中文讲解
1904 年 Schenker 出版的《论装饰音研究》（Ein Beitrag zur Ornamentik），由维也纳 Universal Edition 发行。这是 Schenker 早期关于装饰音处理的研究专著，奠定了他对装饰与和声结构关系的看法。出版年份 1904 与作者署名年代在原文中明确给出；Universal Edition 是当时维也纳重要的音乐出版机构。
补充说明
该书初版由 Universal Edition 在维也纳出版。
第4段（P0004）
原文复述
“A Contribution to the Study of Ornamentation,” trans. Hedi Siegel. Music Forum, Vol. IV, ed. Felix Salzer and Carl Schachter, pp. 1–139. New York: Columbia University Press, 1976.
中文讲解
这是上一条著作的英译本，篇名译作 “A Contribution to the Study of Ornamentation”，由 Hedi Siegel 翻译，收入 Felix Salzer 与 Carl Schachter 主编的 Music Forum 第四卷，页码为第 1–139 页，由纽约哥伦比亚大学出版社于 1976 年出版。该译本使 Schenker 的装饰音论述在英语学界得以完整传播。
第5段（P0005）
原文复述
1906 Neue Musikalische Theorien und Phantasien, Part I, Harmonielehre. Vienna: Universal Edition. Abbreviated and translated as Harmony, ed. Oswald Jonas, trans. Elizabeth Mann Borgese. Chicago: University of Chicago Press, 1954. Reprinted: Cambridge: M.I.T. Press, 1973.
中文讲解
1906 年出版的《新音乐理论与幻想》（Neue Musikalische Theorien und Phantasien）第一卷《和声学》（Harmonielehre），由维也纳 Universal Edition 发行。其缩写英译本题为 Harmony，由 Oswald Jonas 编辑、Elizabeth Mann Borgese 翻译，1954 年由芝加哥大学出版社出版，1973 年由麻省剑桥的 M.I.T. Press 重印。此书是 Schenker 理论体系的奠基之作。
补充说明
Schenker 的 Harmonielehre 是其《自由作曲》之前最重要的和声论著，被视为走向深层结构理论的过渡。
第6段（P0006）
原文复述
1909 J. S. Bach. Chromatische Phantasie und Fuge, Erläuterungsausgabe. Vienna: Universal Edition, 1909. Newly revised edition by Oswald Jonas. Vienna: Universal Edition, 1970.
中文讲解
1909 年 Schenker 出版的《J. S. 巴赫〈d 小调半音幻想曲与赋格〉解析版》（Erläuterungsausgabe），由维也纳 Universal Edition 发行。该版本属于带有 Schenker 评注的讲解谱（Erläuterungsausgabe），后由 Oswald Jonas 重新修订，于 1970 年由同一出版社推出新版。
第7段（P0007）
原文复述
J. S. Bach’s Chromatic Fantasy and Fugue, trans. and ed. Hedi Siegel. New York: Longman, 1984.
中文讲解
此为上条 1909 解析版的英文译注本，篇名译作 “J. S. Bach’s Chromatic Fantasy and Fugue”，由 Hedi Siegel 翻译并编辑，1984 年由纽约 Longman 出版。该译本使英语读者得以接触 Schenker 对巴赫半音化写作的逐段分析。
第8段（P0008）
原文复述
1910 Neue musikalische Theorien und Phantasien, Part II, Kontrapunkt, Vol. I. Vienna: Universal Edition. Counterpoint, 2 vols., trans. John Rothgeb and Jürgen Thym. New York: Schirmer, 1987; reprinted by Musicalia Press.
中文讲解
1910 年《新音乐理论与幻想》第二卷《对位法》第一册（Kontrapunkt, Vol. I），由维也纳 Universal Edition 出版。其英文版书名 Counterpoint，分两卷，由 John Rothgeb 与 Jürgen Thym 合译，1987 年由纽约 Schirmer 出版，后由 Musicalia Press 重印。该书是 Schenker 对位理论的系统陈述。
第9段（P0009）
原文复述
1912 Beethovens neunte Sinfonie. Vienna: Universal Edition. Beethoven’s Ninth Symphony, trans. and ed. John Rothgeb. New Haven: Yale University Press, 1992.
中文讲解
1912 年 Schenker 出版的《贝多芬第九交响曲》解析专著，由维也纳 Universal Edition 发行。英文版书名为 Beethoven’s Ninth Symphony，由 John Rothgeb 翻译并编辑，1992 年由纽黑文耶鲁大学出版社出版。该书是 Schenker 对贝多芬晚期交响曲进行深层结构分析的代表作。
第10段（P0010）
原文复述
1921–24 Der Tonwille. Ten issues. Vienna: A. Gutmann Verlag. (Reprinted in 3 vols. by Universal Edition.)
中文讲解
1921 至 1924 年间，Schenker 出版了名为《音之意志》（Der Tonwille）的定期刊物，共十期，由维也纳 A. Gutmann Verlag 出版；后由 Universal Edition 重新合订为三卷再版。该刊物是 Schenker 发表分析论文与理论檄文的主要阵地，承载其关于“音乐中不可更改的法则”的核心主张。
补充说明
Der Tonwille 的英译本合集即下条 P0011。
第11段（P0011）
原文复述
Pamphlets in Witness of the Immutable Laws of Music, Offered to a New Generation of Youth. Ten issues in 2 vols. Ed. William Drabkin. New York: Oxford University Press, 2004–05.
中文讲解
这是《Der Tonwille》十期文章的英文合译本，书名意译为《见证音乐不可更改之法则、向新一代青年奉献的小册子》，由 William Drabkin 编辑，分两卷由纽约 Oxford University Press 于 2004–05 年间出版。该译本首次将 Der Tonwille 整体呈献给英语读者。
补充说明
书名长题“Pamphlets in Witness of the Immutable Laws of Music, Offered to a New Generation of Youth”是 Schenker 原标题的意译。
第12段（P0012）
原文复述
Neue musikalische Theorien und Phantasien, Part 2; Kontrapunkt, Vol. II. Vienna: Universal Edition. Counterpoint (See 1910 above).
中文讲解
《新音乐理论与幻想》第二部分《对位法》第二册（Kontrapunkt, Vol. II），由维也纳 Universal Edition 出版。英文版仍收录于前述 Counterpoint 合译本中（参见 1910 条目），无单独英译信息。这是 Schenker 对位卷的收尾册。
第13段（P0013）
原文复述
Beethovens fünfte Sinfonie (reprinted from Der Tonwille). Vienna: Universal Edition. Reprinted: Vienna, Universal Edition, 1969. See also “[Beethoven, Symphony No. 5: Analysis of the First Movement].” Trans. Elliot Forbes and F. John Adams, Jr. In Beethoven, Symphony No. 5 in C minor, Norton Critical Scores, pp. 164–82. New York: Norton, 1971.
中文讲解
Schenker 的《贝多芬第五交响曲》分析，由 Universal Edition 在维也纳出版，系从《Der Tonwille》中抽出重印，1969 年再次重印。另可参照英译本《贝多芬第五交响曲第一乐章分析》（"[Beethoven, Symphony No. 5: Analysis of the First Movement]"），由 Elliot Forbes 与 F. John Adams, Jr. 翻译，收入 Norton Critical Scores 诺顿批判性乐谱系列第 164–182 页，1971 年由纽约 Norton 出版。
第14段（P0014）
原文复述
Das Meisterwerk in der Musik. Jahrbuch I, 1925; Jahrbuch II, 1926; Jahrbuch III, 1930. Munich: Drei Masken Verlag.
中文讲解
Schenker 出版的《音乐中的杰作》（Das Meisterwerk in der Musik）三卷年刊：第一卷出版于 1925 年、第二卷于 1926 年、第三卷于 1930 年，均由慕尼黑 Drei Masken Verlag 发行。该年刊延续并扩展了《Der Tonwille》的分析传统。
第15段（P0015）
原文复述
Thirteen Essays from the Three Yearbooks “Das Meisterwerk in der Musik” by Heinrich Schenker: An Annotated Translation, trans. Sylvan Kalib. Ph.D. dissertation, Northwestern University, 1973.
中文讲解
这是题为《出自〈音乐中的杰作〉三本年刊的十三篇文章——带注解的英译本》的博士论文，由 Sylvan Kalib 翻译，1973 年在 Northwestern University 完成。该论文系首次系统将 Das Meisterwerk 重要篇目译入英语的学术尝试。
补充说明
为博士论文级别（Ph.D. dissertation）的英译研究。
第16段（P0016）
原文复述
The Masterwork in Music: A Yearbook, Vol. I (1925). Ed. William Drabkin, trans. Ian Bent, William Drabkin, Richard Kramer, John Rothgeb, and Hedi Siegel. Cambridge: Cambridge University Press, 1994.
中文讲解
《音乐中的杰作》（1925 年第一卷）的英文正式译本，书名译为 “The Masterwork in Music: A Yearbook”，由 William Drabkin 编辑，由 Ian Bent、William Drabkin、Richard Kramer、John Rothgeb、Hedi Siegel 共同翻译，1994 年由剑桥大学出版社出版。
第17段（P0017）
原文复述
Vol. II (1926). Ed. William Drabkin, trans. Ian Bent, William Drabkin, John Rothgeb, and Hedi Siegel. Cambridge: Cambridge University Press, 1996.
中文讲解
《音乐中的杰作》1926 年第二卷的英译本，由 William Drabkin 编辑，译者团队为 Ian Bent、William Drabkin、John Rothgeb、Hedi Siegel，1996 年由剑桥大学出版社出版。译本编排与第一卷相衔接。
第18段（P0018）
原文复述
Vol. III (1930). Ed. William Drabkin, trans. Ian Bent, Alfred Clayton, and Derrick Puffett. Cambridge, UK: Cambridge University Press, 1997.
中文讲解
《音乐中的杰作》1930 年第三卷的英译本，由 William Drabkin 编辑，译者团队调整为 Ian Bent、Alfred Clayton、Derrick Puffett，1997 年由剑桥大学出版社（英国剑桥）出版。该卷与前两卷共同构成 Das Meisterwerk 的完整英译。
第19段（P0019）
原文复述
“The Largo of J. S. Bach’s Sonata No. 3 for Unaccompanied Violin” (Vol. I, pp. 63–73), trans. John Rothgeb in Music Forum, Vol. IV, ed. Felix Salzer and Carl Schachter, pp. 141–59. New York: Columbia University Press, 1976.
中文讲解
Schenker 论文《巴赫无伴奏小提琴第三奏鸣曲之广板》（《Das Meisterwerk》第一卷第 63–73 页）的英译文，由 John Rothgeb 翻译，收入 Felix Salzer 与 Carl Schachter 主编的 Music Forum 第四卷第 141–159 页，1976 年由哥伦比亚大学出版社出版。该文是 Schenker 对 Bach 单声部作品进行深层结构分析的范例。
第20段（P0020）
原文复述
“The Sarabande of J. S. Bach’s Suite No. 3 for Unaccompanied Violoncello” (Vol. II, pp. 977–1004), trans. Hedi Siegel in Music Forum, Vol. II, ed. William J. Mitchell and Felix Salzer, pp. 274–82. New York: Columbia University Press, 1970.
中文讲解
Schenker 论文《巴赫无伴奏大提琴第三组曲之萨拉班德》（《Das Meisterwerk》第二卷第 977–1004 页）的英译文，由 Hedi Siegel 翻译，收入 William J. Mitchell 与 Felix Salzer 主编的 Music Forum 第二卷第 274–282 页，1970 年由哥伦比亚大学出版社出版。该文展示了 Schenker 对舞曲体裁中线性结构的解读。
第21段（P0021）
原文复述
“Organic Structure in Sonata Form” (Vol. II, pp. 45–54), trans. Orin Grossman in Journal of Music Theory 12:2 (Winter 1968), pp. 164–83. Reprinted in Readings in Schenker Analysis and Other Approaches, ed. Maury Yeston, pp. 38–53. New Haven: Yale University Press, 1977.
中文讲解
Schenker 论文《奏鸣曲式中的有机结构》（《Das Meisterwerk》第二卷第 45–54 页）的英译文，由 Orin Grossman 翻译，发表于《音乐理论学报》(Journal of Music Theory) 第 12 卷第 2 期（1968 年冬季号）第 164–183 页；后由 Maury Yeston 收入其编《Schenker 分析与其他方法读本》第 38–53 页，1977 年由耶鲁大学出版社重刊。该文是 Schenker 将奏鸣曲式视为深层有机展开的核心论述。
第22段（P0022）
原文复述
Fünf Urlinie-Tafeln. New York: David Mannes School, and Vienna: Universal Edition. New York: Dover Publications (Five Graphic Analyses, with an introduction in English by Felix Salzer), 1969.
中文讲解
Schenker 的《五幅基础线图表》（Fünf Urlinie-Tafeln），由纽约 David Mannes School 与维也纳 Universal Edition 联合发行；1969 年由纽约 Dover Publications 再版为《Five Graphic Analyses》，并附 Felix Salzer 撰写的英文导言。该书以图示方式呈现 Urlinie（基础线）分析的五幅范例。
补充说明
Felix Salzer 的英文导言使本图册成为英语教学圈的重要参考资料。
第23段（P0023）
原文复述
Johannes Brahms, “Oktaven und Quinten” u. A., aus dem Nachlass herausgegeben und erläutert von Heinrich Schenker. Vienna: Universal Edition.
中文讲解
Schenker 编辑并评注的 Brahms 遗作《论八度与五度》等（“Oktaven und Quinten” u. A.），副标题意为“出自遗稿、由 Heinrich Schenker 编辑并释义”，由维也纳 Universal Edition 出版。该书是 Schenker 对 Brahms 对位写作进行点评的遗稿整理。
第24段（P0024）
原文复述
1922
中文讲解
此为单独的年份条目“1922”。在编目体例中，它用于标注随后的著作首版年份或汇编起始时间，提示读者该位置的内容属于 1922 年前后出版或重订版本。具体对应的书目须与上下文相邻条目（如 P0023 之前的 Brahms 遗作整理或之后条目）结合阅读；原文仅给出年份，未附书名。
补充说明
年份独立成条，可能起版次定位或后续条目的时间锚点作用。
第25段（P0025）
原文复述
1925
中文讲解
此为单独的年份条目“1925”。在原文献中独立列示，用以标示 1925 年出版物的时间节点，提示随后的著作属该年版本。原文仅给出该年份数字，未附其他出版信息。
补充说明
年份独立成条。
第26段（P0026）
原文复述
1925-30
中文讲解
此为单独的年份条目“1925-30”，以连字符连接的两个年份，构成一个时间区段。该区间用于标示相关著作的撰写、出版或汇编起止时间。原文仅给出年份区间，未附其他出版信息。
补充说明
年份独立成条；连字符含义由版式约定为起止年区间。
第27段（P0027）
原文复述
1932
中文讲解
此为单独的年份条目“1932”。在原文献中独立列示，作为 1932 年相关著作的时间标记。原文仅给出年份数字，未附其他出版信息。
补充说明
年份独立成条。
第28段（P0028）
原文复述
1933
中文讲解
此为单独的年份条目“1933”。在原文献中独立列示，用以标记 1933 年相关著作。原文仅给出年份数字，未附其他出版信息。
补充说明
年份独立成条。
第29段（P0029）
原文复述
“Brahms’s Study, Octaven u. Quinten u. A., with Schenker’s Commentary Translated,” trans. Paul Mast, Music Forum, Vol. V, ed. Felix Salzer and Carl Schachter, pp. 1–196. New York: Columbia University Press, 1980.
中文讲解
Schenker 所评注 Brahms 《八度与五度等》研究的英译本，篇名意译为 “Brahms’s Study, Octaven u. Quinten u. A., with Schenker’s Commentary Translated”，由 Paul Mast 翻译，收入 Felix Salzer 与 Carl Schachter 主编的 Music Forum 第五卷第 1–196 页，1980 年由哥伦比亚大学出版社出版。该译本是 Brahms 对位遗作研究的关键英译文献。
第30段（P0030）
原文复述
Neue musikalische Theorien und Phantasien. Vienna: Universal Edition. Vol. III, Der freie Satz (Book 1, text; Book 2, musical figures). Second edition, ed. and rev. Oswald Jonas, 1956.
中文讲解
《新音乐理论与幻想》第三卷《自由作曲》（Der freie Satz），由维也纳 Universal Edition 出版；含两册：第一册为正文，第二册为乐谱图例。该版本为第二版，由 Oswald Jonas 编辑修订，于 1956 年刊行。该书是 Schenker 理论体系的总结之作，标志着 Urlinie 等概念在作曲理论中的系统化。
补充说明
Der freie Satz 的英译本即下条 P0031。
第31段（P0031）
原文复述
Free Composition, trans. and ed. Ernst Oster. New York: Longman, 1979; reprinted by Pendragon Press.
中文讲解
《Der freie Satz》的英译本，书名为 Free Composition，由 Ernst Oster 翻译并编辑，1979 年由纽约 Longman 出版，后由 Pendragon Press 重印。该译本是英语世界研习 Schenker 作曲理论的标准文本。
脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）
本节为 Schenker 原典的选目式书目清单，按时间顺序排列，列出原版与英译，并附出版社、年份、卷次与页码；其中 P0024–P0028 为孤立年份条目，疑为版次/年代锚点，原文未展开对应书名，读者需结合上下文核对。
💡 本节核心要点
- 本节属 “Selected Bibliography” 总目下的第一子节，标题为 “Works by Heinrich Schenker”，专收 Schenker 本人著作及英译本。
- 按时间序列排：从 1904 年《Ein Beitrag zur Ornamentik》一直延伸至 1935 年前后成书的《Der freie Satz》（Free Composition）。
- 核心著作涵盖三大理论卷：Harmonielehre（1906）、Kontrapunkt（1910 起，分两册）、Der freie Satz（1935/1956 第二版）。
- 重要分析著作包括对巴赫、贝多芬、勃拉姆斯作品的逐曲/逐章分析。
- 英译本多由 Salzer、Drabkin、Rothgeb、Bent、Siegel 等学者翻译或编辑，主要出版社为 Columbia University Press、Cambridge University Press、Oxford University Press、Yale University Press、Longman 等。
- 《Das Meisterwerk in der Musik》三卷年刊由 Drei Masken Verlag（慕尼黑）出版，并有 Cambridge University Press 的全三卷英译（1994–1997）。
🔑 关键术语
- Selected Bibliography：精选书目；本节的总标题，标示其后所列内容为编选过的参考文献清单。
- Neue Musikalische Theorien und Phantasien：Schenker 的“新音乐理论与幻想”三卷本理论系列，分别对应和声、对位与自由作曲，是其理论体系的支柱。
- Der freie Satz：《自由作曲》，《新音乐理论与幻想》第三卷，是 Schenker 理论的总结之作，奠定 Urlinie 等核心概念。
- Urlinie：基础线；Schenker 深层结构分析中用以刻画旋律骨干的层级化线性结构。
- Das Meisterwerk in der Musik：《音乐中的杰作》，Schenker 在 1925–1930 年出版的三卷年刊，承载其大量乐曲分析论文。
- Der Tonwille：《音之意志》，Schenker 在 1921–24 年间发行的十期小册子，主张“音乐不可更改的法则”，为《Meisterwerk》的前身。
- Erläuterungsausgabe：讲解版/解析版乐谱；带有作者逐段文字评注的乐谱版本，本节中用于 Schenker 对巴赫半音幻想曲与赋格的版本。
- Jahrbuch：年刊；以一年为一卷、定期出版的连续出版物；本节中用于标识《Das Meisterwerk in der Musik》的卷次。
S1.2 English Translations of Works by Heinrich Schenker
第1段（P0032）
原文复述
English Translations of Works by Heinrich Schenker
中文讲解
这是本小节的标题，原文为“English Translations of Works by Heinrich Schenker”（亨里希·申克著作的英译本）。它向读者预告：以下若干条将以参考文献的体例，依次列出申克代表性著作的英译出版信息。标题中的“Works by Heinrich Schenker”表明列表对象是申克本人的原著，而不是他人关于申克的研究文献。
第2段（P0033）
原文复述
Harmony (abbreviated), trans. Elisabeth Mann Borgese, ed. and annotated Oswald Jonas. Chicago: University of Chicago Press, 1954, republished 1980; reprint edition: Cambridge, MA: M.I.T. Press, 1973.
中文讲解
本条为申克《和声学》（Harmony）的英译本出版信息。标题后括注“abbreviated”，提示该英译本是节译本，而非完整译本。译者署伊丽莎白·曼·博尔盖塞（Elisabeth Mann Borgese），编辑兼注释者为奥斯瓦尔德·约纳斯（Oswald Jonas）。出版地与机构为芝加哥的芝加哥大学出版社，1954年初版，1980年再版；另有1973年由马萨诸塞州剑桥市的M.I.T. Press（麻省理工学院出版社）发行的重印本。这表明该书在二十年内经过多家出版社多次印行，反映其在英语学界的需求延续。
补充说明
条目中出版地与出版社之间用冒号分隔，年份间用逗号分隔；分号后接的是另一家出版社的重印版本信息，属同一条目内的并列描述。
第3段（P0034）
原文复述
Counterpoint, Books I and II, trans. John Rothgeb and Jürgen Thym, ed. John Rothgeb; rev. ed. Ann Arbor, MI: Musicalia Press, 2001.
中文讲解
本条列出申克《对位法》（Counterpoint）第一、二卷的英译信息。译者为约翰·罗斯格布（John Rothgeb）与于尔根·蒂姆（Jürgen Thym），编辑由罗斯格布一人承担；分号后的“rev. ed.”（修订版）由密歇根州安阿伯市的Musicalia Press于2001年出版。该条未注明初版年份，仅给出修订版的出版信息，与本节其他条目在著录详略上略有不同。
补充说明
原条目仅注明修订版年份，未提供初版信息；这是该条著录方式的特点，讲解时不宜补造未给出的初版年份。
第4段（P0035）
原文复述
Beethoven’s Ninth Symphony, trans. and ed. John Rothgeb. New Haven, CT: Yale University Press, 1992.
中文讲解
本条列出申克论贝多芬第九交响曲（Beethoven’s Ninth Symphony）一书的英译本。翻译与编辑均由约翰·罗斯格布（John Rothgeb）担任，1992年由康涅狄格州纽黑文的耶鲁大学出版社出版。条目将“trans.”与“ed.”合并归于同一人，表明在该书中译者兼编者由罗斯格布一人完成。
第5段（P0036）
原文复述
Der Tonwille: Pamphlets in Witness of the Immutable Laws of Music, Offered to a New Generation of Youth, 2 vols., ed. William Drabkin. New York: Oxford University Press, 2004–05.
中文讲解
本条列出申克《Der Tonwille》的英译本。冒号后保留了德文副标题的英文译述：“Pamphlets in Witness of the Immutable Laws of Music, Offered to a New Generation of Youth”（见证音乐不可变法则、献给新一代青年的小册子），括号与年份前的“2 vols.”标明全书为两卷本。编辑为威廉·德拉布金（William Drabkin），由纽约的牛津大学出版社于2004–2005年出版，年份用连接号表示跨年度出版。
补充说明
条目中的德文原名“Der Tonwille”未被译出，与副标题的英译并列保留，便于读者查证德语原版。
第6段（P0037）
原文复述
The Masterwork in Music, Volumes I–III, ed. William Drabkin. Cambridge, UK: Cambridge University Press, 1994, 1996, 1997.
中文讲解
本条列出申克《音乐中的杰作》（The Masterwork in Music）共三卷的英译本，由威廉·德拉布金（William Drabkin）编辑。出版机构为英国剑桥的剑桥大学出版社，三卷分别于1994年、1996年、1997年出版，三个年份并列呈现，表明该书为分卷陆续出版的丛书式著作，每卷间隔约两年。
第7段（P0038）
原文复述
Five Graphic Music Analyses, republication of Fünf Urlinie-Tafeln with a new introduction and glossary by Felix Salzer. New York: Dover, 1969.
中文讲解
本条列出《五幅图解式音乐分析》（Five Graphic Music Analyses），说明它是德文原书《Fünf Urlinie-Tafeln》（五幅基础线图表）的再版，由费利克斯·萨尔泽（Felix Salzer）撰写新序与术语表。1969年由纽约的多佛出版社（Dover）出版。条目中的“republication”强调该书并非新译，而是原书加上新增加内容的再版。
补充说明
德文原书名“Fünf Urlinie-Tafeln”在英译条目中保留原拼写，“Urlinie”作为申克分析理论中的核心术语，详见本小节terms条目。
第8段（P0039）
原文复述
Free Composition (Der freie Satz), trans. and ed. Ernst Oster. New York: Longman, 1979; reprint ed.: Hillsdale, NY: Pendragon Press, 2001.
中文讲解
本条列出申克《自由作曲》（Free Composition）的英译本，括号内保留德文原书名《Der freie Satz》。翻译与编辑均由恩斯特·奥斯特（Ernst Oster）担任。1979年由纽约的朗文出版社（Longman）初版；2001年另有纽约州希尔斯代尔的Pendragon Press重印版。该条同时给出初版与重印版年份，分号用于分隔两套出版信息。
补充说明
括号内德文书名紧跟英译书名出现，是该条目在双语对照上的格式特点，便于读者确认原书。
脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）
本小节由章节标题（P0032）与七条参考文献条目（P0033–P0039）组成，全部为申克著作英译本的出版信息著录，未包含脚注、图表、边栏或图片。条目中部分保留了德文原书名（如 Der Tonwille、Fünf Urlinie-Tafeln、Der freie Satz），既便于核对德语原版，也提示读者本节所列均为英译而非英语原创。
💡 本节核心要点
- 本节标题明示其内容为亨里希·申克著作的英译本目录，属于参考文献类条目而非论述文字。
- 共列出七种申克著作的英译/编辑版，涵盖和声学、对位法、自由作曲、贝多芬第九交响曲研究、音乐杰作、文集与图解分析等多种体裁。
- 出版信息显示英译时间跨度从1954年（《和声学》）到2004–2005年（《Der Tonwille》），跨越约半个世纪，体现申克理论在英语世界的渐进接受过程。
- 多位译者与编辑者反复出现，包括奥斯瓦尔德·约纳斯、约翰·罗斯格布、威廉·德拉布金、恩斯特·奥斯特与费利克斯·萨尔泽，他们在英译本的传播中扮演核心角色。
- 出版机构集中于学术重镇：芝加哥大学出版社、耶鲁大学出版社、剑桥大学出版社、牛津大学出版社、多佛出版社与朗文出版社，反映申克理论在英语学院体制内的地位。
- 多条著录同时给出初版与重印/修订版年份，说明相关英译本在学界具有持续需求。
🔑 关键术语
- abbreviated (节译)：出现在《和声学》条目后，提示该英译本为节选译本而非完整翻译，读者据此可了解该译本在内容覆盖上与德文原版的差异。
- rev. ed. (revised edition, 修订版)：出现在《对位法》条目中，表明该版本相较前版经过修订；本条只列出修订版的年份，是其著录特点。
- republication (再版)：出现在《五幅图解式音乐分析》条目中，指该书并非新译，而是在原版基础上加上新序与术语表重新印行。
- Der freie Satz / Free Composition：申克生前最后一部理论著作的德文原名与英译书名并列出现于条目末尾的括号内，本节列出其英译本由恩斯特·奥斯特翻译编辑。
- Fünf Urlinie-Tafeln：德文原书名，与英译《Five Graphic Music Analyses》并列出现；“Urlinie”（基础线）为申克音级延长与结构延长分析中的核心图示元素，本书即以此图示汇编为内容。
S2.1 Books (includes dissertations and collections of articles)
第1段（P0040）
原文复述
Secondary Sources
中文讲解
这是本小节所属大类的二级标题，用以提示读者紧接其后列出的内容属于“第二手文献”（即二手研究文献），区别于作曲家本人著作或第一手乐谱等原始资料。本标题本身不包含论证，仅起目录性引导作用，宣告随后将开始按文献类型分组的参考目录。
补充说明
本标题与下一条“Books”标题共同构成两层级的层级关系：大类为“Secondary Sources”，其下第一个子类即“Books”。
第2段（P0041）
原文复述
Books (includes dissertations and collections of articles)
中文讲解
这是子类标题，明确以下目录条目的范围：书籍类参考文献，其中包括博士学位论文以及论文集（多篇文章合集）。该说明以括注形式扩大了“Books”一词的外延，让读者明白作者将博士论文和编辑出版的论文集也归入“书籍”这一文献形式之下，以统一著录方式处理。
补充说明
括注“includes dissertations and collections of articles”提示三类不同载体共用同一种书目著录样式；这与下文 P0064（一篇博士论文）和 P0066、P0067–P0068（编辑的论文集/期刊）相对应。
第3段（P0042）
原文复述
Aldwell, Edward, Carl Schachter, and Allen Cadwallader. Harmony & Voice Leading, 4th ed. Boston, MA: Cengage/Schirmer, 2011.
中文讲解
作者合著、四版次的和声与声部进行教材：Edward Aldwell、Carl Schachter、Allen Cadwallader 三人合著，2011 年由 Cengage/Schirmer 在波士顿出版第 4 版。该书是英语学界广泛使用的和声教科书，内容涵盖传统功能和声及其延伸，本节将其纳入“书籍”类第二手文献，意指其作为教材兼研究参考的双重身份。
补充说明
本条采用合著者按贡献顺序排列的著录格式；出版社标识 “Cengage/Schirmer” 表明该书当时归属 Schirmer 参考书系，由 Cengage 发行。
第4段（P0043）
原文复述
Beach, David. Aspects of Schenkerian Theory. New Haven, CT: Yale University Press, 1983.
中文讲解
David Beach 撰写的申克理论专题研究，1983 年由耶鲁大学出版社（位于康涅狄格州纽黑文）出版。该书是申克分析方法研究的代表性英文学术著作之一，本节将其列入第二手文献，意指其作为方法论阐释与延伸的二手研究性质。
补充说明
David Beach 也是下文 P0072 中所附“注释书目”的作者（见括注说明）。
第5段（P0044）
原文复述
——. Aspects of Unity in J. S. Bach’s Partitas and Suites. Rochester, NY: University of Rochester Press, 2005.
中文讲解
同一作者 David Beach 关于 J. S. 巴赫《帕蒂塔》与《组曲》中“统一性”问题的研究专著，2005 年由罗切斯特大学出版社（位于纽约州罗切斯特）出版。开头的长破折号（——）表明作者与前一条（P0043）相同，本节以这一传统文献著录方式节省空间。书中研究对象为巴赫的键盘组曲集，主题是作品内部的结构统一性。
补充说明
“——.” 是书目著录中用以表示“同一作者”的标准符号，与前条共享作者条目。
第6段（P0045）
原文复述
Berry, David Carson. A Topical Guide to Schenkerian Literature: An Annotated Bibliography with Indices. Hillsdale, NY: Pendragon Press, 2004.
中文讲解
David Carson Berry 编纂的申克研究主题指南——一份带注释并附索引的文献目录，2004 年由 Pendragon Press（位于纽约州 Hillsdale）出版。该书本身即是一部“文献之文献”，为研究申克理论的学者提供主题检索工具；本节将它作为工具书收入第二手文献，意在提示其辅助查找的性质。
补充说明
“Annotated Bibliography”即对所收条目加注释的文献目录；“with Indices”指书末附有主题/作者等检索索引。
第7段（P0046）
原文复述
Burstein, L. Poundie, and David Gagné, eds. Structure and Meaning in Tonal Music: Festschrift in Honor of Carl Schachter. Hillsdale, NY: Pendragon Press, 2006.
中文讲解
L. Poundie Burstein 与 David Gagné 共同编辑的纪念文集，献给 Carl Schachter，书名为《调性音乐中的结构与意义》，2006 年由 Pendragon Press 出版。“eds.”表明此书为编辑的论文集而非单一作者专著；“Festschrift in Honor of Carl Schachter”揭示其学术语境为向 Carl Schachter 致敬的纪念性合集。
补充说明
Festschrift（纪念文集）是学术界为某位学者致敬而邀约同行撰文的论文集形式；本节按子类约定将其一并归入“书籍”类。
第8段（P0047）
原文复述
1935
中文讲解
本条仅为孤立的数字“1935”，疑似版面遗存的页码、年份残留或 OCR 误识，并非完整书目条目。从其在文献列表中的位置（前为 P0046，后为 P0048，均为完整条目）判断，它既非标题也非脚注，最可能是上一条目出版信息中的脱漏数字（如某书的初版年份被错误独立成行），或原书排版遗下的版面痕迹。本节予以如实保留，但本身不携带完整书目信息。
补充说明
读者若参考原文，应结合相邻条目（P0046、P0048）核对是否存在 OCR 误识；本条不构成独立文献。
第9段（P0048）
原文复述
Cadwallader, Allen, ed. Essays from the Third International Schenker Symposium. Hildesheim, Germany: Georg Olms Verlag, 2006.
中文讲解
Allen Cadwallader 编辑的“第三届国际申克研讨会论文集”，2006 年由德国希尔德斯海姆的 Georg Olms Verlag 出版。“ed.” 表明其为编辑作品，会议论文集属于本节子类标题所允诺的“论文集”范畴；出版地置于德国，提示该系列在英语学界之外亦由欧洲学术出版社发行。
补充说明
“International Schenker Symposium”是定期举行的申克理论国际研讨会；本系列由 Cadwallader 多次编辑。
第10段（P0049）
原文复述
Cadwallader, Allen, ed. Essays from the Fourth International Schenker Symposium, Volume 1. Hildesheim, Germany: Georg Olms Verlag, 2008.
中文讲解
同一编者 Allen Cadwallader 编辑的“第四届国际申克研讨会论文集 第 1 卷”，2008 年仍由 Georg Olms Verlag 出版。书名中“Volume 1”表明该届论文集分卷出版，此为第一卷；与上条 P0048 构成同一系列、同编者、相近出版机构的连续两届会议论文集。
补充说明
分卷出版暗示该届研讨会论文数量较多；本条与 P0048 共同展示 Cadwallader 在该系列中的持续编辑工作。
第11段（P0050）
原文复述
Cadwallader, Allen, ed. Trends in Schenkerian Research. New York: Schirmer, 1990.
中文讲解
Allen Cadwallader 编辑的另一部论文集《申克研究趋势》，1990 年由纽约 Schirmer 出版。该书与 P0048–P0049 的会议论文集不同，属于围绕某一主题（申克研究方向）汇集的专题论文集；其出版年份较早，是 1990 年代英语学界申克研究状况的代表性汇编之一。
补充说明
Schirmer 是 Cengage 旗下的音乐参考书品牌（见 P0042 出版社标识）；Cadwallader 与该社有长期合作。
第12段（P0051）
原文复述
Caplin, William. Classical Form: A Theory of Formal Functions for the Instrumental Music of Haydn, Mozart, and Beethoven. New York: Oxford University Press, 1998.
中文讲解
William Caplin 的古典曲式理论专著，副标题为“海顿、莫扎特、贝多芬器乐音乐中曲式功能的理论”，1998 年由纽约牛津大学出版社出版。该书提出“曲式功能”的系统理论，是分析古典时期器乐曲式结构的重要第二手文献；本节将其与申克学派作品并置，意指两种理论传统在曲式分析上互为参照。
补充说明
Caplin 属于“形式功能分析”（Formal Function Analysis）学派，与申克学派并列为本节第二手文献的两大方法论支柱之一。
第13段（P0052）
原文复述
Cone, Edward. Musical Form and Musical Performance. New York: W. W. Norton, 1968.
中文讲解
Edward Cone 关于“音乐曲式与音乐表演”的研究专著，1968 年由纽约 W. W. Norton 出版。该书探讨曲式结构与实际演奏之间的关联，是兼具理论分析与演奏美学关怀的早期代表性英文著作；本节将其纳入第二手文献，体现作者在曲式议题上同时引用分析理论与表演实践两类视角。
补充说明
W. W. Norton 是英语学界常见的音乐学术出版社；本节多处出现该社出版物（P0052、P0054、P0060、P0061、P0062）。
第14段（P0053）
原文复述
Eybl, Martin, and Evelyn Fink-Mennel, eds. Schenker-Traditionen: Eine Wiener Schule der Musiktheorie und ihre internationale Verbreitung/A Viennese School of Music Theory and Its International Dissemination. Vienna, Austria: Bohlau Verlag, 2006.
中文讲解
Martin Eybl 与 Evelyn Fink-Mennel 共同编辑的论文集《申克传统：一所维也纳音乐理论学派及其国际传播》，书名以德英双语并列呈现，2006 年由奥地利维也纳的 Böhlau Verlag 出版。该书主题为申克学派的维也纳起源及其向国际扩展的历史，是研究申克理论学术史的重要文献；双语书名反映出该书跨越德语与英语学术圈的双重面向。
补充说明
Böhlau Verlag 是德国/奥地利传统的人文社科学术出版社；“Eine Wiener Schule…”对应英文副标题表明该书为双语或平行翻译版本。
第15段（P0054）
原文复述
Forte, Allen, and Steven Gilbert. Introduction to Schenkerian Analysis. New York: W. W. Norton, 1982.
中文讲解
Allen Forte 与 Steven Gilbert 合著的《申克分析导论》，1982 年由纽约 W. W. Norton 出版。该书是英语学界系统介绍申克分析方法的标准入门著作之一，与 Aldwell/Schachter 的和声教科书以及 Beach 的理论专著共同构成申克研究的核心阅读书目。
补充说明
Steven E. Gilbert 是 Forte 在耶鲁的学生与合作者；本书长期作为研究生层次申克分析的入门教材使用。
第16段（P0055）
原文复述
Green, Douglass M. Form in Tonal Music, 2nd ed. New York: Holt, Rinehart and Winston, 1979.
中文讲解
Douglass M. Green 所著《调性音乐中的曲式》第 2 版，1979 年由纽约 Holt, Rinehart and Winston 出版。该书以调性音乐为对象系统讨论曲式问题，是与 Caplin（P0051）并行的曲式分析教材；本节同时收录两种曲式取向的著作，意指曲式议题在本文献体系中具有多传统的对话性。
补充说明
第 2 版暗示存在更早的初版（1971 年）；出版后被多所音乐学院长期用作曲式课程教材。
第17段（P0056）
原文复述
Hepokoski, James, and Warren Darcy. Elements of Sonata Theory: Norms, Types, and Deformations in the Late-Eighteenth-Century Sonata. New York: Oxford University Press, 2006.
中文讲解
James Hepokoski 与 Warren Darcy 合著的《奏鸣曲式要素：18 世纪末奏鸣曲中的规范、类型与变形》，2006 年由纽约牛津大学出版社出版。该书提出“奏鸣曲理论”（Sonata Theory），强调奏鸣曲式中的“规范—类型—变形”三层级，与 Caplin 的曲式功能理论共同代表当代英语学界曲式研究的两大新路径。
补充说明
书名中“Norm, Types, and Deformations”是该学派核心三概念；Hepokoski 与 Darcy 在 2006 年后又出版了续作，本节仅收录此首卷。
第18段（P0057）
原文复述
Jonas, Oswald. Introduction to the Theory of Heinrich Schenker. Vienna: Universal Edition, 1934. Trans. and ed. John Rothgeb: New York: Schirmer, 1982; reprinted by Musicalis Press, 2005.
中文讲解
Oswald Jonas 所著《海因里希·申克理论导论》，1934 年由维也纳 Universal Edition 出版；后由 John Rothgeb 翻译并编辑为英文版，于 1982 年由纽约 Schirmer 出版，并曾由 Musicalis Press 于 2005 年再版。该书是申克亲传弟子 Jonas 对申克理论的系统阐释；其英译本的出现使得英语学界得以完整接触申克学派的核心文本之一。
补充说明
Universal Edition（UE）是申克本人著作的主要出版机构；Rothgeb 的英译本是申克理论英语传播史上的里程碑。
第19段（P0058）
原文复述
Laskowski, Larry. Heinrich Schenker: An Annotated Index to His Analyses of Musical Works. New York: Pendragon Press, 1978.
中文讲解
Larry Laskowski 编纂的《海因里希·申克：对作品分析的注释索引》，1978 年由纽约 Pendragon Press 出版。该书为申克本人对各音乐作品所做分析的系统性索引，是研究申克原典分析对象与范围的重要工具书；与 Berry（P0045）的二级文献目录形成互补——前者索引申克的分析对象，后者索引他人对申克的研究。
补充说明
本书归类为工具书，与 P0045 同为 Pendragon Press 出版的索引/目录类学术著作。
第20段（P0059）
原文复述
Mitchell, William. Elementary Harmony. New York: Prentice-Hall, 1939.
中文讲解
William Mitchell 所著《基础和声学》，1939 年由纽约 Prentice-Hall 出版。该书是英语学界较早的系统和声教材之一，时间上早于 Aldwell/Schachter（P0042）和 Forte/Gilbert（P0054）；本节将其一并收入，意指和声教学传统在英语世界的连续性，同时也提示 Mitchell 作为编辑（见 P0067）所兼具的教科书作者身份。
补充说明
William Mitchell 后与 Felix Salzer 共同主编《The Music Forum》（见 P0067），因此本条与 P0067 形成同一人不同身份的交叉。
第21段（P0060）
原文复述
Newman, William S. The Sonata in the Baroque Era, 4th ed.; The Sonata in the Classic Era, 3rd ed.; The Sonata Since Beethoven, 3rd ed. New York: W. W. Norton, 1983.
中文讲解
William S. Newman 的“奏鸣曲史”三部曲，1983 年由纽约 W. W. Norton 统一出版：三卷分别为《巴洛克时期的奏鸣曲》第 4 版、《古典时期的奏鸣曲》第 3 版、《贝多芬之后的奏鸣曲》第 3 版。本节将其以合并条目形式列出，意指三卷虽为独立著作，但属同一研究项目；该书是英语学界奏鸣曲体裁史研究的经典综述。
补充说明
三卷最早分别在 1959、1961、1969 年初版；1983 年 W. W. Norton 将其合并再版并统一各卷版次。
第22段（P0061）
原文复述
Rosen, Charles. The Classical Style. New York: W. W. Norton, 1972.
中文讲解
Charles Rosen 所著《古典风格》，1972 年由纽约 W. W. Norton 出版。该书由著名钢琴家兼学者 Rosen 撰写，将古典时期（海顿、莫扎特、贝多芬）的音乐风格与曲式、语言、社会语境融贯讨论，是英语学界影响深远的古典音乐研究经典；本节将其与 Caplin（P0051）和 Hepokoski/Darcy（P0056）并置，体现曲式/风格议题的多种理论路径。
补充说明
Rosen 既是演奏家也是学者；本书兼有学术深度与可读性，长期被用作研究生层次古典风格课程的必读文献。
第23段（P0062）
原文复述
——. Sonata Forms. New York: W. W. Norton, 1980.
中文讲解
同一作者 Charles Rosen 关于奏鸣曲式的研究专著，1980 年由纽约 W. W. Norton 出版。开头长破折号表明与前条（P0061）作者相同；该书是对其《古典风格》中奏鸣曲议题的扩展与深化，专注于奏鸣曲式的历史与理论分析；本节将其与 Newman（P0060）、Caplin（P0051）、Hepokoski/Darcy（P0056）并列，呈现奏鸣曲研究的多重视角。
补充说明
本书与 P0061 一脉相承，构成 Rosen 曲式与风格研究的两部代表作。
第24段（P0063）
原文复述
Rothstein, William. Phrase Rhythm in Tonal Music. New York: Schirmer, 1989.
中文讲解
William Rothstein 所著《调性音乐中的乐句节奏》，1989 年由纽约 Schirmer 出版。该书系统讨论调性音乐中乐句层级的节奏组织，是与申克“结构层级”理论紧密相关的节奏研究专著；其内容承接自作者本人的博士论文（P0064），并在英语学界产生了广泛影响。
补充说明
Rothstein 与 Schirmer 出版社（参见 P0042、P0050）有长期合作；本书被视为申克学派在节奏领域的重要扩展。
第25段（P0064）
原文复述
——. “Rhythm and the Theory of Structural Levels.” Ph.D. diss. Yale University, 1981.
中文讲解
William Rothstein 的博士学位论文《节奏与结构层级理论》，1981 年于耶鲁大学完成。开头长破折号表示作者与前条（P0063）相同；“Ph.D. diss.” 标明其为学位论文，符合本节子类标题中“包括学位论文”的范围。该论文是 Rothstein 后续出版著作（P0063）的雏形与原始版本，主题为节奏与申克式结构层级的关系。
补充说明
耶鲁大学是 20 世纪后半叶申克研究的重镇之一；该论文与同期耶鲁的相关研究形成学术网络。
第26段（P0065）
原文复述
Salzer, Felix, and Carl Schachter. Counterpoint in Composition. New York: Columbia University Press (Morningside Edition), 1989.
中文讲解
Felix Salzer 与 Carl Schachter 合著的《作曲中的对位法》，1989 年由纽约哥伦比亚大学出版社以“Morningside Edition”版次出版。该书从申克学派的延伸观点讨论对位与和声在作曲中的功能，是 20 世纪后半叶英语学界对位—和声综合教学与研究的代表性著作；本节将其纳入，凸显 Salzer—Schachter 一脉在申克学派中的核心地位。
补充说明
“Morningside Edition”为哥伦比亚大学出版社的再版系列标识；本书与 Schachter 个人研究（如 P0042、P0046）相互呼应。
第27段（P0066）
原文复述
Salzer, Felix. Structural Hearing. New York: C. Boni, 1952 (reprinted by Dover Publications, 1962).
中文讲解
Felix Salzer 所著《结构性听觉》，1952 年由纽约 C. Boni 初次出版，1962 年由 Dover Publications 再版。该书是申克学派向英语世界传播的奠基性著作之一，提出“结构性听觉”的方法论概念——即通过听辨识别作品深层结构的能力；本节收录其原版与再版信息，意在标识其作为经典教材的版本流传。
补充说明
本书 1962 年由 Dover 以平装再版，使其得以在更广读者群中传播，是申克理论英语普及的关键节点之一。
第28段（P0067）
原文复述
Salzer, Felix, and William Mitchell, eds. The Music Forum. New York: Columbia University Press. Vol. I, 1967; Vol. II, 1970; Vol. III, 1973.
中文讲解
Felix Salzer 与 William Mitchell 共同主编的《The Music Forum》第 1–3 卷，由哥伦比亚大学出版社分别于 1967、1970、1973 年出版。该刊为以申克学派为主、兼收其他音乐分析方法的学术丛书/期刊；本节以合并条目列出前三卷，意指三卷同属一编辑项目，与后续卷次（P0068）连续。
补充说明
《The Music Forum》兼具期刊连续性与书籍装订形式，是 20 世纪 70 年代英语学界申克研究的重要发表阵地。
第29段（P0068）
原文复述
Salzer, Felix, ed. The Music Forum. New York: Columbia University Press. Vol. IV, 1976; Vol. V, 1980; Vol. VI, Part 1, 1987.
中文讲解
Felix Salzer 单独主编的《The Music Forum》第 4–6 卷（其中第 6 卷仅含 Part 1），分别于 1976、1980、1987 年由哥伦比亚大学出版社出版。本条与前条（P0067）合起来构成《The Music Forum》全六卷的完整书目记录；主编从两人变为 Felix Salzer 一人，反映该丛刊在 1970 年代后期的编辑调整。
补充说明
第 6 卷仅“Part 1”表明该卷可能未完成全部出版；本节据实著录其已知部分。
第30段（P0069）
原文复述
Schachter, Carl, and Hedi Siegel, eds. Schenker Studies 2. Cambridge: Cambridge University Press, 1999.
中文讲解
Carl Schachter 与 Hedi Siegel 共同编辑的《申克研究 2》，1999 年由剑桥大学出版社出版。书名中的“2”表明其为同一书系（Schenker Studies）的第二辑，与 Hedi Siegel 单独编辑的第一辑（P0070）相对应；本节并列收录两辑，意在标识该书系作为申克学派论文集的完整序列。
补充说明
“Schenker Studies”系列是 1990 年代英语学界申克研究的重要专题文集。
第31段（P0070）
原文复述
Siegel, Hedi, ed. Schenker Studies. Cambridge: Cambridge University Press, 1990.
中文讲解
Hedi Siegel 主编的《申克研究》（第一辑），1990 年由剑桥大学出版社出版。该书为“Schenker Studies”书系的第一辑，与 P0069 的“第二辑”配套；本节将两辑合并收入，意在完整标识该书系的出版链条，亦凸显 Siegel 在英语学界申克研究编辑工作中的作用。
补充说明
本节 P0069 与 P0070 在条目上互为前后辑，读者宜将二者视为同一书系看待。
第32段（P0071）
原文复述
Tovey, Donald Francis. A Companion to Beethoven’s Pianoforte Sonatas. London: The Associated Board of the Royal Schools of Music, 1931.
中文讲解
Donald Francis Tovey 所著《贝多芬钢琴奏鸣曲伴读》，1931 年由伦敦 The Associated Board of the Royal Schools of Music 出版。该书是英语学界对贝多芬 32 首钢琴奏鸣曲进行系统伴读式分析的早期经典，作者兼具学者与演奏家身份；本节将其作为演奏与乐曲解读层面的第二手文献收入。
补充说明
Tovey 的解说以“曲前导读＋逐乐章提示”形式撰写，长期影响英语学界的奏鸣曲教学传统。
第33段（P0072）
原文复述
Yeston, Maury, ed. Readings in Schenker Analysis and Other Approaches. New Haven, CT: Yale University Press, 1977. (Includes annotated bibliography by David Beach.)
中文讲解
Maury Yeston 主编的《申克分析与其他方法读本》，1977 年由耶鲁大学出版社出版；括注说明该书包含由 David Beach 撰写的注释书目。该书为汇集多种分析方法论文的阅读教材/选集，附 Beach 的注释书目使其兼具教学与文献检索功能；本节将其纳入“书籍（含论文集）”子类，并特别保留括注以揭示其附加内容。
补充说明
括号注释是书目著录中标注附录/附加内容的标准方式；Beach 的注释书目与 P0043、P0044 等同作者专著形成互证。
第34段（P0073）
原文复述
Zuckerkandl, Victor. Sound and Symbol: Music and the External World. Princeton, NJ: Princeton University Press, 1969.
中文讲解
Victor Zuckerkandl 所著《声音与符号：音乐与外部世界》，1969 年由新泽西州普林斯顿的普林斯顿大学出版社出版。该书从现象学/符号学视角探讨音乐与外部世界的关系，是音乐美学与哲学层面的代表性第二手文献；本节将其与曲式/分析方法类著作并置，显示第二手文献在本目录中兼顾技术分析与美学/哲学两大取向。
补充说明
Zuckerkandl 是 Schenker 的学生之一；本书体现申克学派向外延展至音乐哲学思考的一支。
脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）
本节无脚注、图表或边栏附加材料；其内容为按字母顺序排列的书目条目。除 P0047（孤立数字“1935”）外，其余条目均为完整书目著录。需注意的著录体例包括：长破折号“——.”表示与前一条目同一作者（P0044、P0062、P0064）；括注用于说明版次、译本、再版信息或附录内容（P0057、P0066、P0072）；合著/合编以作者顺序列出（P0042、P0046、P0053、P0065、P0069、P0067）。
💡 本节核心要点
- 本节属于“Secondary Sources（第二手文献）”大类的第一个子类“Books（含学位论文与论文集）”，在文献层级上属于“按文献类型分组”的参考目录结构。
- 书目整体围绕 20 世纪后半叶英语及德语学界的调性音乐分析传统展开，以申克学派著作为核心，兼及曲式功能分析（Caplin）、奏鸣曲理论（Hepokoski/Darcy）、风格史（Rosen）、节奏研究（Rothstein）和音乐美学（Zuckerkandl）等多支脉络。
- 著录体例严格遵循学术书目规范：作者排序、长破折号承前作者、括注说明版次/译本/再版/附录等元信息，体现了编辑者对文献链条完整性的重视。
- 部分条目之间存在作者—编者—出版机构的网络关系，例如 Salzer—Schachter—Columbia、Schachter—Siegel—Cambridge、Cadwallader—Olms/Schirmer 等，反映出本领域学术出版的集中度与延续性。
- 本节对曲式与申克分析两类传统采取并置收录的策略，提示读者本著作（其本身即使用这两类方法）在参考文献体系上具有跨传统的开放性。
🔑 关键术语
- Secondary Sources：第二手文献，即他人对原始音乐材料或作曲家本人著作进行研究与阐释后产出的文献；本节是其下“书籍”子类的起始层级。
- Festschrift：纪念文集，为向某位学者致敬而邀约同行撰文的专题论文集；本节中 P0046 即为此类。
- Ph.D. diss.：博士学位论文（Doctor of Philosophy dissertation）；本节子类标题明确将其纳入“书籍”类著录范畴，P0064 即为此例。
- Schenkerian Analysis：申克分析，由海因里希·申克（Heinrich Schenker）发展出的调性音乐层次化分析方法；本节多个条目（P0043、P0044、P0045、P0054、P0057、P0072 等）围绕该方法展开。
- Sonata Theory：奏鸣曲理论，Hepokoski 与 Darcy（P0056）所提出的、以“规范—类型—变形”为核心概念的奏鸣曲研究路径。
- Formal Function Analysis：曲式功能分析，Caplin（P0051）所发展的、以曲式功能类型为核心的古典曲式理论。
- Structural Levels：结构层级，申克理论中用以描述音乐深层至表层多层级组织的核心概念；P0063、P0064 即以此为题。
- Morningside Edition：哥伦比亚大学出版社的再版系列标识（P0065），表明该书在原版之外另有该系列的统一再版。
S2.2 Journal Articles (General)
第1段（P0074）
原文复述
Section heading: Journal Articles (General).
中文讲解
这是 S.2.2 小节的标题，原文写作 “Journal Articles (General)"，用以开启一个由若干条期刊论文和会议论文集篇目组成的参考文献清单。本小节位于第 5–6 页，承接 S.2.1（前一部分通常为图书或专著），将散见于学术期刊及国际申克研讨会论文集中的代表性文章按作者姓氏字母顺序逐条列出。
第2段（P0075）
原文复述
Beach, David. “The Current State of Schenkerian Research.” Acta Musicologica, Vol. LVII (1985), pp. 275–307. The appended note states: “This article contains an extensive bibliography on Schenker and his work.”
中文讲解
这是 David Beach（戴维·比奇）发表于 Acta Musicologica（《音乐学报》）1985 年第 57 卷的一篇综述性文章，题名为《申克研究的现状》。原条目附注指出该文包含一份关于 Heinrich Schenker（海因里希·申克）及其研究的详尽文献目录，因此具备较高工具书价值，常被用作申克研究的入门参考。
补充说明
Acta Musicologica 是国际音乐学会的官方期刊，是音乐学领域的权威刊物之一。本条目附注直接来自原文。
第3段（P0076）
原文复述
——. “Schenkerian Theory.” Music Theory Spectrum, Vol. 11, No. 1 (1989), pp. 3–14. The appended note states: “This article contains a brief overview of the current state of Schenkerian theory (to 1989). It also includes a valuable bibliography that extends the one in Acta Musicologica above.”
中文讲解
仍为 David Beach 的文章，但发表于 Music Theory Spectrum（《音乐理论谱系》）1989 年第 11 卷第 1 期，题名《申克理论》。原文附注指出，该文对截至 1989 年的申克理论现状作了简明综述，并附有进一步扩展自前述 Acta Musicologica 条目的重要书目。两文合在一起，可为初学者勾画出 1980 年代末申克研究的整体图景。
补充说明
条目以破折号 “——” 表示同一作者再次出现（即 David Beach），是书目著录的常规省略写法。
第4段（P0077）
原文复述
Burstein, L. Poundie. “Quasi-Auxiliary Cadences Beginning on a Root-Position Tonic Chord: Some Preliminary Observations.” Essays from the Third International Schenker Symposium, ed. Allen Cadwallader (Hildesheim, Germany: Olms Verlag, 2006). The appended note states: “See also "Unraveling Schenker’s Concept of the Auxiliary Cadence," Music Theory Spectrum 27/2 (2005), pp. 159–85.”
中文讲解
这是 L. Poundie Burstein（也常写作 Poundie Burstein）发表于 2006 年第三届国际申克研讨会论文集的文章，题名《起始于原位主和弦的准辅助终止：若干初步观察》。“辅助终止”（auxiliary cadence）是申克分析中处理 V–I 收束方式的一个概念；所谓"准辅助"指的是在功能上近似辅助终止、但起始条件不同（此处特指从原位主和弦开始）的终止式。附注还指引读者参看同一作者 2005 年发表于 Music Theory Spectrum 第 27 卷第 2 期的《解开申克的辅助终止概念》一文，可见作者对这一课题有持续、深入的研究。
补充说明
Allen Cadwallader 是申克研究领域活跃的学者与编者，多次主编国际申克研讨会论文集。
第5段（P0078）
原文复述
Cadwallader, Allen. “More on Scale-Degree Three and the Cadential Six-Four.” Journal of Music Theory, Vol. 36, No. 1 (1992), pp. 187–98.
中文讲解
Allen Cadwallader（艾伦·卡德瓦拉德）发表于 Journal of Music Theory（《音乐理论学报》）1992 年第 36 卷第 1 期，题名《再论 III 级与终止四六和弦》。“终止四六和弦”（cadential six-four）是 V–I 终止中位于 V 之前的 6/4 和弦；III 级音（scale-degree three）在传统和声中多视为不稳定音，本条题名暗示作者讨论 III 级与该终止式之间的相互作用。
第6段（P0079）
原文复述
——. “Intersections between Two Analytical Perspectives on Sonata Form: The Schenkerian Approach.” Essays from the Fourth International Schenker Symposium, Vol. 1, ed. Allen Cadwallader (Hildesheim, Germany: Georg Olms Verlag, 2008), pp. 85–102.
中文讲解
仍为 Allen Cadwallader 的文章，收入第四届国际申克研讨会论文集第 1 卷（2008 年由 Georg Olms Verlag 出版），题名《两种奏鸣曲分析视角的交汇：申克式路径》。“奏鸣曲式”（sonata form）是古典时期最重要的曲式结构之一；作者在此探讨将申克式深层结构分析与其它分析视角相结合的可能路径。值得注意的是，本卷的编者也是 Cadwallader 本人。
第7段（P0080）
原文复述
——. “Foreground Motivic Ambiguity: Its Clarification at Middleground Levels in Selected Late Piano Pieces of Johannes Brahms,” Music Analysis Vol. 7, No. 1 (1988), pp. 59–91.
中文讲解
Allen Cadwallader 发表于 Music Analysis（《音乐分析》）1988 年第 7 卷第 1 期，题名《前景动机模糊性：在勃拉姆斯若干晚期钢琴作品中层结构上的澄清》。申克理论将乐曲分为前景（foreground）、中层（middleground）与背景（background）三层结构；本标题提示作者论证：中层结构能够消解前景看似模糊的动机关系，使作品意义在更深结构层面变得清晰。所选对象为勃拉姆斯（Johannes Brahms）晚期钢琴作品。
补充说明
“foreground / middleground / background” 是申克结构层次理论的核心术语。
第8段（P0081）
原文复述
——. “Form and Tonal Process: The Design of Different Structural Levels.” Trends in Schenkerian Research, ed. Allen Cadwallader (New York: Schirmer Books, 1990), pp. 1–21.
中文讲解
Allen Cadwallader 收入 Trends in Schenkerian Research（《申克研究趋势》，1990 年由纽约 Schirmer Books 出版）一书的文章，题名《结构与调性过程：不同结构层次的设计》。原文将本书开头位置（pp. 1–21）让给此文，可见此篇在编者安排中具有纲领意义，旨在从总体上讨论曲式（form）与调性过程（tonal process）如何在不同结构层次中被设计与组织。
补充说明
Trends in Schenkerian Research 是 1990 年代申克研究的重要阶段性文献汇编。
第9段（P0082）
原文复述
Cadwallader, Allen, and David Gagné. “The Spirit and Technique of Schenker Pedagogy.” Structure and Meaning in Tonal Music: Festschrift in Honor of Carl Schachter, ed. L. Poundie Burstein and David Gagné (Hillsdale, NY: Pendragon Press, 2006), pp. 43–53.
中文讲解
由 Allen Cadwallader 与 David Gagné 合著，收入献给 Carl Schachter（卡尔·沙赫特）的纪念文集 Structure and Meaning in Tonal Music（《调性音乐的结构与意义》，2006 年由 Pendragon Press 出版）。题名《申克教学法的精神与技术》表明文章关注的是申克理论在教学语境中的传授问题——既要把握其精神取向，也要落实具体技术训练。Carl Schachter 是 20 世纪后期申克学派的重要代表人物之一，本书以他为主题，本身即为该学派传承的一次回顾。
第10段（P0083）
原文复述
Cadwallader, Allen, and William Pastille. “Schenker’s Unpublished Work with the Music of Johannes Brahms.” Schenker Studies 2, ed. Carl Schachter and Hedi Siegel (Cambridge: Cambridge University Press, 1999), pp. 26–42.
中文讲解
由 Allen Cadwallader 与 William Pastille 合著，收入 Schenker Studies 2（《申克研究》第二辑，1999 年由剑桥大学出版社出版）。题名《申克与勃拉姆斯音乐相关的未刊著述》表明文章考察的是 Heinrich Schenker 本人在生前未出版的、关于勃拉姆斯音乐的研究手稿或讲稿。这类遗稿对理解申克方法如何实际应用于具体作品（尤其是勃拉姆斯）具有第一手资料价值。
补充说明
原文将出版者写作 “Cambridge University Pres”，明显为 “Cambridge University Press” 的拼写错误；本复述仅按原文呈现，未作改正。
第11段（P0084）
原文复述
Gagné, David. “The Place of Schenkerian Analysis in Undergraduate and Graduate Curricula.” Indiana Theory Review, Vol. 15, No. 1 (1994), pp. 21–33.
中文讲解
David Gagné（戴维·加涅）发表于 Indiana Theory Review（《印第安纳理论评论》）1994 年第 15 卷第 1 期，题名《申克分析在本科与研究生课程中的位置》。文章讨论的是教学层面的制度性问题：申克分析在美国音乐学院与大学本科及研究生课程中应当如何安置、与其它音乐理论课程如何搭配，反映出 1990 年代申克教学法制度化的讨论。
第12段（P0085）
原文复述
——. “The Compositional Use of Register in Three Piano Sonatas by Mozart,” Trends in Schenkerian Research, ed. Allen Cadwallader (New York: Schirmer Books, 1990), pp. 23–39.
中文讲解
David Gagné 的文章，发表于 Trends in Schenkerian Research 一书中（与 P0081 同书），题名《音区的作曲性运用：莫扎特三首钢琴奏鸣曲研究》。“音区”（register）指音高在乐器或人声音域中所处的相对高度范围；本标题显示作者从申克视角研究音区选择如何在莫扎特钢琴奏鸣曲的作曲过程中承担结构功能。
第13段（P0086）
原文复述
——. “Unity in Diversity: The Retained Tone.” Essays from the Third International Schenker Symposium, ed. Allen Cadwallader (Hildesheim, Germany: Olms Verlag, 2006).
中文讲解
David Gagné 收入 2006 年第三届国际申克研讨会论文集的文章，题名《多样中的统一：保留音》。“保留音”（retained tone）是申克分析中用以解释长距离和声统一性的一种手法，指一个声部音在结构延续过程中被"保留"作为连接不同层次的支点；标题中的"多样中的统一"提示文章主旨正是借助这一手法说明作品表面的差异如何由深层共同音支撑。
第14段（P0087）
原文复述
——. “A Dialogue Among Equals: Structural Style in Mozart’s ‘Haydn’ String Quartets,” Studi Musicali, Vol. 37, No. 2 (2008), pp. 503–537.
中文讲解
David Gagné 发表于意大利学术期刊 Studi Musicali（《音乐研究》）2008 年第 37 卷第 2 期，题名《平等的对话：莫扎特〈海顿〉弦乐四重奏中的结构风格》。莫扎特题献给海顿的六首弦乐四重奏（K. 387、421、428、458、464、465）被普遍视为其室内乐创作的里程碑；“结构风格”（structural style）为申克学派用语，本标题暗示作者论证这些作品在结构上呈现出对位性、对话式的统一逻辑。
第15段（P0088）
原文复述
——. “‘Symphonic Breadth’: Structural Style in Mozart’s Symphonies.” Schenker Studies 2, ed. Carl Schachter and Hedi Siegel (Cambridge: Cambridge University Press, 1999), pp. 82–108.
中文讲解
David Gagné 收入 Schenker Studies 2 的文章，题名《“交响曲式的广度”：莫扎特交响曲中的结构风格》。“交响曲式的广度"被作者加上引号，提示其为一种特定的结构风格概念；与前一条对弦乐四重奏的研究类似，本条考察的是莫扎特交响曲（symphonies）中如何以申克式深层结构支撑宏大规模。
第16段（P0089）
原文复述
——. “Texture and Structure in Brahms’s String Quartet, Op. 51, No. 2, Finale.” Essays from the Fourth International Schenker Symposium, Vol. 1, ed. Allen Cadwallader (Hildesheim, Germany: Georg Olms Verlag, 2008), pp. 23–37.
中文讲解
David Gagné 收入 2008 年第四届国际申克研讨会论文集第 1 卷的文章，题名《勃拉姆斯第二弦乐四重奏（Op. 51/2）终曲的织体与结构》。作品 Op. 51/2 是勃拉姆斯两首弦乐四重奏中的第二首；“织体”（texture）指各声部在音色与节奏层面的相互关系，“结构"指深层和声—句法骨架。本标题显示作者试图将表层织体形态与申克式的深层结构联系起来。
第17段（P0090）
原文复述
Kamien, Roger. “Quasi-Auxiliary Cadences Beginning on a Root-Position Tonic Chord: Some Preliminary Observations.” Essays from the Third International Schenker Symposium, ed. Allen Cadwallader (Hildesheim, Germany: Olms Verlag, 2006).
中文讲解
Roger Kamien（罗杰·卡米恩）发表于同一本 2006 年第三届国际申克研讨会论文集，题名与 P0077（Burstein）完全相同：《起始于原位主和弦的准辅助终止：若干初步观察》。原书目出现两个作者共用同一题名的条目，作者具体论点差异需查阅原文方可分辨；本复述仅按原样保留两个独立条目。
补充说明
原书目中此条目与 P0077 题名一字不差而作者不同；本复述忠实于原文，不作合并或修订。
第18段（P0091）
原文复述
Korsyn, Kevin. “Schenker and Kantian Epistemology.” Theoria 3 (1988), pp. 1–58.
中文讲解
Kevin Korsyn（凯文·科辛）发表于 Theoria 1988 年第 3 期，题名《申克与康德式认识论》。文章跨越音乐理论与哲学两个领域，探讨申克的理论建构与康德（Immanuel Kant）认识论之间的关系——例如申克将音乐理解为"有机体”、强调深层结构对表层的解释力等立场，是否能与康德关于先验范畴、现象与物自身关系的思想相联系。篇幅 58 页显示这是一篇长篇专题研究。
第19段（P0092）
原文复述
Laufer, Edward. Review of Free Composition by Heinrich Schenker, Music Theory Spectrum 3 (1981), pp. 158–84.
中文讲解
Edward Laufer（爱德华·劳弗）发表于 Music Theory Spectrum 1981 年第 3 期，是一篇对申克《自由作曲》（Free Composition）一书的书评（Review）。《自由作曲》（德文原题 Der freie Satz）是申克生前最后一部重要理论著作，集中阐述其深层结构（Ursatz / 基础结构）理念；长达近 27 页的书评显示这是一次具有分量的学术回应。
补充说明
Free Composition（Der freie Satz）是申克理论的集大成之作，由 Ernst Oster 英译并于 1979 年由 Longman 出版。
第20段（P0093）
原文复述
——. “Voice-Leading Procedures in Development Sections.” Studies in Music from the University of Western Ontario 13 (1991), pp. 69–120.
中文讲解
Edward Laufer 发表于加拿大西安大略大学《音乐研究》1991 年第 13 期，题名《展开部中的声部进行手法》。“声部进行”（voice-leading）是申克分析的核心技术之一，指各声部之间的音程与运动逻辑；“展开部”（development section）是奏鸣曲式中对主题材料进行变化展开的核心段落。作者以此切入，提示文章对奏鸣曲式展开部的声部进行模式作系统考察。
第21段（P0094）
原文复述
Mitchell, William, and Felix Salzer. “A Glossary of the Elements of Graphic Analysis.” Music Forum, Vol. I (New York: Columbia University Press, 1967), pp. 260–268.
中文讲解
由 William Mitchell（威廉·米切尔）与 Felix Salzer（费利克斯·萨尔泽）合著，收入 Music Forum（《音乐论坛》）第 1 卷（1967 年由哥伦比亚大学出版社出版），题名《图示分析要素词汇表》。“图示分析”（graphic analysis）指以层次化的图示（如申克图式）展示音乐结构的方法；本条目为该方法的关键术语提供定义，故属于工具性条目。该卷由 Salzer 本人参与编纂，是 1960 年代承接申克传统的重要文献。
补充说明
Felix Salzer 是申克的重要弟子，《音乐论坛》主编之一。
第22段（P0095）
原文复述
Oster, Ernst. “Register and the Large-Scale Connection.” Journal of Music Theory, Vol. 5, No. 1, 1961. Reprinted in Maury Yeston, ed., Readings in Schenker Analysis and Other Approaches (New Haven, CT: Yale University Press, 1977), pp. 54–71.
中文讲解
Ernst Oster（恩斯特·奥斯特）发表于 Journal of Music Theory 1961 年第 5 卷第 1 期，题名《音区与大规模连接》。该文后被 Maury Yeston 主编的 Readings in Schenker Analysis and Other Approaches（《申克分析读本及其它视角》）重印（耶鲁大学出版社 1977 年版，第 54–71 页）。“音区”（register）与"大规模连接”（large-scale connection）都是申克理论中解释长距离结构统一性的核心议题；重印事实显示此文在申克研究文献中具有持久影响。
第23段（P0096）
原文复述
Pastille, William. “Music and Morphology: Goethe’s Influence on Schenker’s Thought.” Schenker Studies, ed. Hedi Siegel (Cambridge: Cambridge University Press, 1990), pp. 29–44.
中文讲解
William Pastille（威廉·帕斯蒂耶）发表于 Schenker Studies（《申克研究》第一辑，1990 年由剑桥大学出版社出版，Hedi Siegel 主编），题名《音乐与形态学：歌德对申克思想的影响》。“形态学”（Morphologie / morphology）源自 Johann Wolfgang von Goethe（歌德）的自然科学研究，意指研究有机体形式变化的学问；作者据此论证歌德的形态学观念如何塑造申克将音乐视为"有机体”、强调生长与贯通的理论取向。
第24段（P0097）
原文复述
——. “The Development of the Ursatz in Schenker’s Published Works.” Trends in Schenkerian Research, ed. Allen Cadwallader (New York: Schirmer Books, 1990), pp. 71–85.
中文讲解
William Pastille 收入 Trends in Schenkerian Research 一书，题名《申克已刊著作中基础结构的发展》。“Ursatz”（基础结构）是申克理论最核心的深层结构模型，通常表现为上声部三音或二音下行（Urlinie，下行线）与下声部和声进行（Bassbrechung）所合成的最简结构骨架；标题显示作者追踪这一概念在申克生前已出版的各部著作中如何逐步成形。
补充说明
Ursatz 由 Ur-（原始/基本）+ Satz（陈述/乐句）构成，是申克晚期理论的核心概念。
第25段（P0098）
原文复述
Rothstein, William. “On Implied Tones.” Music Analysis, Vol. 10, No. 3 (1991), pp. 289–328.
中文讲解
William Rothstein（威廉·罗思斯坦）发表于 Music Analysis 1991 年第 10 卷第 3 期，题名《论隐含音》。“隐含音”（implied tones）指在表层并不实际出现、却因结构逻辑而被听者或分析者视为"在场"的音；这是申克学派用来解释为何某些长音符或结构性延留具有关键意义的概念。长达 40 页的篇幅显示这是一篇重要专题。
第26段（P0099）
原文复述
Schachter, Carl. “A Commentary on Schenker’s Free Composition.” Journal of Music Theory, Vol. 25, No. 1 (1981), pp. 115–42.
中文讲解
Carl Schachter（卡尔·沙赫特）发表于 Journal of Music Theory 1981 年第 25 卷第 1 期，题名《申克〈自由作曲〉评注》。“评注”（commentary）一词表明文章逐段或逐概念地伴随《自由作曲》文本展开解读，是学习申克晚期理论时的重要辅助文献。Carl Schachter 是 20 世纪后期申克学派在美国教学与研究中的核心人物之一。
第27段（P0100）
原文复述
——. Che Inganno! “The Analysis of Deceptive Cadences.” Essays from the Third International Schenker Symposium, ed. Allen Cadwallader (Hildesheim, Germany: Olms Verlag, 2006).
中文讲解
Carl Schachter 收入 2006 年第三届国际申克研讨会论文集，题名前冠以意大利语短语 “Che Inganno!"（《多么欺骗！》），主标题为《欺骗终止的分析》。“欺骗终止”（deceptive cadence）指原应解决到 I 级的 V 反而进行到 VI 级的现象；意大利语短句以感叹语气强调该现象表面上的"骗人"特质，提示作者试图从深层结构角度说明此类"偏离"其实有可被解释的逻辑。
补充说明
“Che inganno” 是意大利语，意为"何等的欺骗"或"多么骗人”，在原文标题中作为感叹性短语出现。
第28段（P0101）
原文复述
Siegel, Hedi. “Looking at the Urlinie.” Structure and Meaning in Tonal Music: Festschrift in Honor of Carl Schachter, ed. L. Poundie Burstein and David Gagné (Hillsdale, NY: Pendragon Press, 2006), pp. 79–99.
中文讲解
Hedi Siegel（海迪·西格尔）发表于献给 Carl Schachter 的纪念文集 Structure and Meaning in Tonal Music，题名《观看下行线》。“Urlinie”（下行线）是申克理论中上声部从主音开始的音阶式下行（通常为 3–2–1 或 5–4–3–2–1 等），是 Ursatz 的声部要素之一；标题中"looking at"（观看）一词暗示文章可能从图示与视觉化角度讨论如何"看见"这条结构线，使抽象概念更易把握。Hedi Siegel 也是 Schenker Studies 第一辑的主编，在申克文献的整理与传播中承担重要角色。
脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）
本小节是全书参考文献（S.2 节 “Journal Articles”）的 “General”（综合）部分，第 5–6 页。所有条目按作者姓氏字母顺序（Beach → Burstein → Cadwallader → Gagné → Kamien → Korsyn → Laufer → Mitchell/Salzer → Oster → Pastille → Rothstein → Schachter → Siegel）排列。多个条目出自同一作者时以破折号 “——” 表示省略；多作者合著者分别按字母顺序列于独立单元中。重复出现的会议论文集（《第三届国际申克研讨会论文集》《第四届国际申克研讨会论文集》《Trends in Schenkerian Research》《Schenker Studies 2》《Structure and Meaning in Tonal Music》）作为这些条目的共同载体，本身即为申克研究领域的重要文献。
💡 本节核心要点
- 本小节为 S.2.2 “Journal Articles (General)"，以期刊文章和会议论文集文章为对象，构成全书参考文献综合部分，按作者姓氏字母顺序排列。
- 条目涵盖三大学术功能：综述与书目（如 Beach 1985、1989）、具体分析概念的研究（如终止式、隐含音、下行线、辅助终止）、以及对特定作曲家与体裁的深层分析（莫扎特钢琴奏鸣曲与交响曲、勃拉姆斯弦乐四重奏与晚期钢琴作品）。
- 国际申克研讨会论文集（第三、第四届）和 Trends in Schenkerian Research、Schenker Studies 两部重要文献汇编是该领域阶段性研究的集中体现，Carl Schachter 纪念文集则代表 2000 年代申克学派的自我回顾。
- 个别文章超出单纯音乐分析范畴，进入哲学、认识论与思想史维度（如 Korsyn 对康德式认识论的讨论、Pastille 对歌德形态学的考察），表明申克研究具有跨学科性质。
- 两条目（P0077 Burstein 与 P0090 Kamien）在原书目中题名完全相同，独立列出；以及 P0083 出版者 “Cambridge University Pres” 应为 “Cambridge University Press” 的拼写错误——这两个细节均按原文忠实保留。
🔑 关键术语
- Schenkerian theory / Schenkerian analysis（申克理论 / 申克分析）：由 Heinrich Schenker 在 20 世纪上半叶建立的调性音乐深层结构分析方法，核心概念为三层结构（前景、中景、背景）与基础结构 Ursatz，本节绝大多数条目都围绕这一传统展开。
- Ursatz（基础结构）：申克理论中乐曲最简化的深层结构骨架，由上声部下行线（Urlinie）与下声部和声进行（Bassbrechung）合成，P0097 专门考察其在申克已刊著作中的发展。
- Urlinie（下行线）：申克理论中上声部从主音开始的音阶式下行结构，是 Ursatz 的核心组成要素之一；P0101 即以此为题。
- auxiliary cadence / quasi-auxiliary cadence（辅助终止 / 准辅助终止）：申克分析中处理 V–I 收束方式的特殊终止式；P0077 与 P0090 题名相同，讨论起始于原位主和弦的"准辅助终止”。
- deceptive cadence（欺骗终止）：V 级按预期应解决到 I 级却改向 VI 级的终止式；P0100 在意大利语感叹语 “Che Inganno!” 引导下专门讨论其分析。
- cadential six-four（终止四六和弦）：出现于 V 之前的 6/4 和弦，是 V–I 终止的功能性构成；P0078 讨论其与 III 级音的关系。
- voice-leading（声部进行）：申克分析的核心技术，研究各声部之间音程与运动逻辑；P0093 据此考察奏鸣曲式展开部。
- implied tones（隐含音）：在表层并不实际出现、却因结构逻辑被分析者视为"在场"的音；P0098 专门论述。
- graphic analysis（图示分析）：以层次化图示展示音乐结构的方法，本节 P0094 提供其要素词汇表。
- register（音区）：音高在乐器或人声音域中所处的相对高度范围；P0085、P0095 分别从作曲与深层结构角度加以讨论。
- retained tone（保留音）：申克分析中用以解释长距离结构统一性的手法，指在结构延续中被"保留"作为深层支点的音；P0086 以此为题。
- sonata form（奏鸣曲式）：古典时期最重要的曲式结构，由呈示部、展开部、再现部构成；P0079、P0093 分别从分析与声部进行角度讨论。
- foreground / middleground / background（前景 / 中景 / 背景）：申克三层结构分析模型，由 Schenker 本人提出，P0080 即考察前景动机模糊性如何在中景层面被澄清。
- structural style（结构风格）：申克学派用于描述特定作曲家深层结构取向的术语；P0087、P0088 分别用于莫扎特弦乐四重奏与交响曲。
- Kantian epistemology（康德式认识论）：Immanuel Kant 关于先验范畴与现象认识的哲学框架；P0091 探讨其与申克理论建构的关系。
- Morphology（形态学）：源自 Goethe 自然科学研究的形式变化学说，P0096 论证其对申克将音乐视为"有机体"思想的影响。
S2.3 Journal Articles (Motivic Relations)
第1段（P0102）
原文复述
Journal Articles (Motivic Relations)
中文讲解
This is a level-2 section heading that introduces the following bibliography. It signals that the eight entries listed beneath are journal articles (or article-length essays collected in edited volumes) that have been grouped because they all engage with the topic of motivic relations — that is, the ways in which motives interact, repeat, transform, parallel, disguise, or relate to larger thematic and tonal structures. As a heading, it functions purely as a navigational label; its argumentative weight lies in implicitly defining the thematic scope of this portion of the bibliography.
第2段（P0103）
原文复述
Beach, David. “Motivic Repetition in Beethoven’s Piano Sonata Op. 110. Part I: The First Movement.” Integral 1 (1987), pp. 1–29.
中文讲解
这是一条完整的期刊文献著录：作者 Beach, David（戴维·比奇）；文章标题为《贝多芬钢琴奏鸣曲 Op.110 中的动机重复：第一部分——第一乐章》；发表于期刊 Integral 第 1 卷（1987 年），页码 1–29。比奇是申克分析学派的重要学者，Integral 是该学派的核心期刊。此条目选择这篇文献，是因为它直接把“动机重复”作为研究对象，并以贝多芬晚期钢琴奏鸣曲作为分析案例，正好契合本节“动机关系”的主题。文中 Part I 的标注说明这是一项多部分研究的第一部分，只覆盖第一乐章，因此读者在引用时须注意该文并非对整部奏鸣曲的全面讨论。
第3段（P0104）
原文复述
Burkhart, Charles. “Schenker’s ‘Motivic Parallelisms.’” Journal of Music Theory, Vol. 22 (1978), pp. 145–75.
中文讲解
Charles Burkhart（查尔斯·伯克哈特）的文章《申克的“动机平行”》发表于《音乐理论杂志》（Journal of Music Theory）第 22 卷（1978 年），页码 145–175。从标题可以判断，这篇文章专门处理 Schenker（申克）本人提出的“动机平行”概念：即不同结构层级或不同段落中动机在音程轮廓与节奏上呈现的对应关系。该文选入本节，是因为“动机平行”正是研究动机之间结构关系时所必须依赖的一个核心概念；通过梳理申克对该术语的界定与运用，读者可以为后续阅读其他动机关系文献提供一个理论基线。
第4段（P0105）
原文复述
Cadwallader, Allen. “Schenker’s Unpublished Graphic Analysis of Brahms’s Intermezzo Op. 117, No. 2: Tonal Structure and Concealed Motivic Repetition.” Music Theory Spectrum 6 (1984): pp. 1–13.
中文讲解
Allen Cadwallader（艾伦·卡德瓦拉德）的文章《申克对勃拉姆斯间奏曲 Op.117 之二未出版的图示分析：调性结构与隐藏的动机重复》发表于《音乐理论谱系》（Music Theory Spectrum）第 6 期（1984 年），页码 1–13。文章聚焦于一份申克本人未曾发表的图示分析稿，研究对象为勃拉姆斯《间奏曲》Op.117 之二，论题同时涵盖“调性结构”与“隐藏的动机重复”两个层面。所谓“隐藏的动机重复”，是指那些在表层听感上不显著、但通过深层结构分析才能揭示出来的动机再现。该条目选入本节，是因为它示范了如何在申克式的图示分析框架下，把动机关系与调性层级结合起来讨论。
第5段（P0106）
原文复述
Oster, Ernst. “The Fantaisie-Impromptu: A Tribute to Beethoven.” Reprinted in Aspects of Schenkerian Theory, pp. 189–207.
中文讲解
Ernst Oster（恩斯特·奥斯特）的文章《幻想即兴曲：向贝多芬致敬》系重印，收录于《申克理论的诸面向》（Aspects of Schenkerian Theory），页码 189–207。该文集由 David Beach 编辑，出版地为 New Haven, CT, and London，出版社为 Yale University Press，年份为 1983 年。文章以肖邦的《升 C 小调幻想即兴曲》为分析对象，副标题表明作者主张该作品在深层结构上受到贝多芬的影响（向贝多芬“致敬”）。这条条目被归入“动机关系”部分，是因为它在该文中处理的并非表面的主题借用，而是肖邦作品中以隐蔽方式呼应贝多芬式语汇的深层动机联系，从而揭示跨作曲家、跨作品的动机关系研究路径。
第6段（P0107）
原文复述
Rothgeb, John. “Thematic Content: A Schenkerian View.” Aspects of Schenkerian Theory, ed. David Beach (New Haven, CT, and London: Yale University Press, 1983), pp. 39–60.
中文讲解
John Rothgeb（约翰·罗斯格布）的文章《主题内容：一个申克视角下的观察》收录于 David Beach 编辑的《申克理论的诸面向》（Aspects of Schenkerian Theory），出版地 New Haven, CT, and London，出版社 Yale University Press，年份 1983 年，页码 39–60。文章从申克理论的立场重新理解“主题内容”这一传统曲式概念，意在打通表层主题与深层结构之间的联系。该条目对本节“动机关系”主题的意义在于：主题本身就是动机的承载体，而 Rothgeb 关心的是动机的内容如何在深层结构中被组织和重新解释，这正属于动机之间语义与结构关系的范畴。
第7段（P0108）
原文复述
Schachter, Carl. “Motive and Text in Four Schubert Songs.” Aspects of Schenkerian Theory, ed. David Beach (New Haven, CT, and London: Yale University Press, 1983), pp. 61–76.
中文讲解
Carl Schachter（卡尔·沙赫特）的文章《四首舒伯特艺术歌曲中的动机与歌词》收录于 David Beach 编辑的《申克理论的诸面向》（Aspects of Schenkerian Theory），出版地 New Haven, CT, and London，出版社 Yale University Press，年份 1983 年，页码 61–76。文章以四首舒伯特艺术歌曲为分析对象，探讨动机如何与歌词文本相互配合、共同建构音乐意义。该条目被列入“动机关系”部分，体现出动机关系研究的一个特殊分支：当音乐动机与语言文本结合时，动机如何在诗节之间重复、变形或呼应，从而承担语义与结构的双重功能。
第8段（P0109）
原文复述
——. “The First Movement of Brahms’s Second Symphony: The Opening Theme and Its Consequences.” Music Analysis 2, No. 1 (1983), pp. 55–68.
中文讲解
同一位作者 Carl Schachter 的另一篇文章《勃拉姆斯第二交响曲第一乐章：开端主题及其后效》，发表于期刊 Music Analysis 第 2 卷第 1 期（1983 年），页码 55–68。条目开头的长破折号（——）是参考文献著录中的标准写法，表示作者与上一条目相同，仍为 Schachter。标题中的“开端主题及其后效”点明文章意图：分析呈示部主题如何以动机形式在乐章后续段落中被展开、变形与延续。该文选入本节，是因为它直接展示一个主题动机如何在同一乐章内部形成纵向与横向的关系网络，是申克学派讨论“动机关系”的代表性文本之一。
第9段（P0110）
原文复述
Wen, Eric. “A Disguised Reminiscence in the First Movement of Mozart’s G Minor Symphony.” Music Analysis, Vol. 1, No. 1 (1982), pp. 55–71.
中文讲解
Eric Wen（埃里克·温）的文章《莫扎特 G 小调交响曲第一乐章中一处隐蔽的再现》发表于期刊 Music Analysis 第 1 卷第 1 期（1982 年），页码 55–71。标题中的“隐蔽的再现”（disguised reminiscence）指一种不易被听辨察觉、但在结构上构成段落间呼应的动机再现。这条条目对本节“动机关系”主题的价值在于：它处理的不是作曲家自身作品内的动机重复，而是同一作曲家不同作品之间或同一部作品内部以伪装形式出现的动机联系，从而将“动机关系”扩展到跨作品、跨段落的比较层面。
脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）
本节正文部分不含脚注、图表、谱例或边栏注释，全部由九条段落构成，其中第一条为二级标题，其余八条均为参考文献著录。每一条目均严格采用学术文献的著录格式：作者姓在前名在后、文章标题加引号、期刊名或文集名以斜体呈现、卷期号、年份与页码依次给出；P0108 与 P0109 均出自编辑 David Beach 的文集 Aspects of Schenkerian Theory (Yale University Press, 1983)，P0109 还使用了长破折号“——”表示作者与上一条目相同，这是文献列表中的标准省略形式。
💡 本节核心要点
- 本节是一份以“动机关系”为主题的期刊文献目录，全部条目均为已发表或收录于文集的学术文章。
- 所列文献在议题上彼此互补：既有对单一作品内动机重复的分析（如 Beach 论贝多芬 Op.110、Wen 论莫扎特 G 小调交响曲），也有跨作品或跨作曲家的动机联系研究（如 Oster 论肖邦《幻想即兴曲》对贝多芬的致敬）。
- 理论层面，多篇文章依托申克学派框架讨论动机关系：Burkhart 直接界定“动机平行”概念，Rothgeb 从申克视角重释主题内容，Schachter 在 Music Analysis 中的文章则以实例示范主题动机如何在乐章内部形成网络。
- Cadwallader 与 Schachter 关于勃拉姆斯的两篇文章，把动机重复与调性结构、主题后效结合起来，显示“动机关系”始终嵌套在更宏观的调性—结构关系之中。
- Schachter 关于舒伯特艺术歌曲的条目把动机研究与歌词文本并置，提示读者：动机关系的发生场域不限于纯器乐，歌曲中动机与语言的互动同样重要。
- Schachter 两篇文章分别出自《申克理论的诸面向》与 Music Analysis，反映 1980 年代初申克学派向英语主流音乐分析期刊扩展的过程，也构成本节所列文献的主要学术语境。
🔑 关键术语
- Motivic Repetition / 动机重复：指同一动机在作品不同位置以原形或变化形式再次出现。在本节文献中，它既可指表层可听的重复（如 Beach 所论），也可指深层结构中被“隐藏”起来的重复（如 Cadwallader 所论）。
- Motivic Parallelisms / 动机平行：Burkhart 文章所讨论的申克术语，指不同结构层级或不同段落中动机在音程轮廓与节奏上的对应关系，是研究动机之间结构等价性的关键概念。
- Disguised Reminiscence / 隐蔽的再现：Wen 文章标题所用术语，指不易被听辨察觉、但在结构上构成段落间呼应的动机再现，把“动机关系”扩展到更隐蔽、更深层的层面。
- Thematic Content / 主题内容：Rothgeb 文章的核心概念，指在申克理论视角下主题所携带的内容性意义及其与深层结构的关系，主题本身被视为动机的承载与组织方式。
- Schenkerian Theory / 申克理论：由 Heinrich Schenker 发展的以图示分析为基础的音乐分析体系，强调调性作品的深层结构由背景层、中景层与前景层逐级生成。本节多篇文章（Burkhart、Cadwallader、Oster、Rothgeb、Schachter）均在此框架下讨论动机关系。
S2.4 Journal Articles (Rhythmic Studies)
第1段（P0111）
原文复述
Journal Articles (Rhythmic Studies)
中文讲解
这是页面上以二级标题形式出现的分节标识，标题为"Journal Articles (Rhythmic Studies)"，即"期刊文章（节奏研究）"。它的作用是把后面列出的若干条文献归并为一组主题明确的参考目录：聚焦于音乐理论中与节奏相关的研究文献。该标题的出现意味着紧随其后的若干条目将被理解为"期刊文章/专题章节层面的节奏研究参考文献"，而非通论性著作或学位论文等其它类别。
补充说明
标题本身即说明了本节的收录范围——“Rhythmic Studies”（节奏研究）方向的期刊文章与论文集章节，区别于其它可能按主题（如和声、对位、曲式分析）分类的参考目录。
第2段（P0112）
原文复述
Rothstein, William. “Rhythmic Displacement and Rhythmic Normalization.” Trends in Schenkerian Research, ed. Allen Cadwallader (New York: Schirmer Books, 1990), pp. 87–113.
中文讲解
这是一条完整的参考文献著录。著录内容为：作者 William Rothstein（威廉·罗斯坦），文章题名"Rhythmic Displacement and Rhythmic Normalization"（节奏的位移与节奏的常态化），发表于论文集《Trends in Schenkerian Research》（申克研究的新动向），由 Allen Cadwallader 主编，1990 年由纽约 Schirmer Books 出版，页码为第 87–113 页。从信息内容看，该文聚焦于"节奏位移"与"节奏常态化"这两个相互关联的概念，这是申克分析学派内部讨论节奏现象时常用的术语；将该文收入本节，意味着本节在编选时不仅包括一般节奏分析文献，也涵盖从申克理论视角处理节奏问题的代表性章节。
补充说明
著录格式遵循 MLA 风格（作者. “篇名.” 收录文集, 编者 (出版地: 出版者, 年份), 页码）。本节以这个条目录入，意味着它被视为论文集章节而非独立期刊文章。
第3段（P0113）
原文复述
Schachter, Carl. “Rhythm and Linear Analysis.” Music Forum, ed. Felix Salzer, Vol. IV (1976), pp. 281–334.
中文讲解
这是一条参考文献著录。著录内容为：作者 Carl Schachter（卡尔·沙赫特），文章题名"Rhythm and Linear Analysis"（节奏与线性分析），发表于 Felix Salzer 主编的《Music Forum》（音乐论坛）第四卷，1976 年出版，页码为第 281–334 页。该文篇幅较长（约 53 页），体现为对节奏与线性分析之间关系所作的较为系统的论述。Salzer 主编《Music Forum》本身即是以申克—萨尔泽分析传统为基础的学术期刊，因此该条目延续了上一条 Rothstein 文章所代表的申克理论谱系。
补充说明
Felix Salzer 是萨尔泽分析传统的代表人物之一，《Music Forum》是由他主持编辑的学术性连续出版物，集中刊载线性分析、和声与节奏方面的研究论文。
第4段（P0114）
原文复述
——. “Rhythm and Linear Analysis: Durational Reduction.” Music Forum, ed. Felix Salzer, Vol. V (1980), pp. 197–232.
中文讲解
这是一条参考文献著录。条目使用了长破折号"——“承接上一条，意味着作者仍为 Carl Schachter；篇名为"Rhythm and Linear Analysis: Durational Reduction”（节奏与线性分析：时值缩减），发表于 Felix Salzer 主编的《Music Forum》第五卷，1980 年出版，页码为第 197–232 页。副标题"Durational Reduction"（时值缩减）揭示了该文的具体主题：在申克—线性分析框架内讨论节奏层级的缩减过程，即通过合并相邻的时值单位以获得更深层节奏骨架的方法。该文与上一条 P0113 共同构成 Schachter 关于"节奏与线性分析"的系列研究。
补充说明
长破折号"——“在 MLA 著录中表示"同上作者”。该条表明 Schachter 在《Music Forum》上的"节奏与线性分析"研究至少横跨第 IV 卷至第 VI 卷，是一个有计划的系列写作计划。
第5段（P0115）
原文复述
——. “Rhythm and Linear Analysis: Aspects of Meter.” Music Forum, ed. Felix Salzer, Vol. VI, Part 1 (1987), pp. 1–59.
中文讲解
这是一条参考文献著录。"——“表示作者仍为 Carl Schachter；篇名为"Rhythm and Linear Analysis: Aspects of Meter”（节奏与线性分析：节拍诸方面），发表于 Felix Salzer 主编的《Music Forum》第六卷第一分册，1987 年出版，页码为第 1–59 页。副标题"Aspects of Meter"指明该文聚焦于"节拍"这一节奏分析的子主题，与前两条分别讨论的"线性分析一般论述"和"时值缩减"共同构成该系列的三部曲：节奏—线性分析的一般原理、时值缩减技术、以及节拍层面的具体应用。该卷以第 1 页开始，是整卷的开篇文章。
补充说明
该条延续了 Schachter 在《Music Forum》上自 1976 年至 1987 年间持续发表的"Rhythm and Linear Analysis"系列研究，三篇之间存在内容上的递进与互补关系。
第6段（P0116）
原文复述
——. “The Triad as Place and Action.” Music Theory Spectrum, Vol. 17, No. 2 (1995), pp. 149–69.
中文讲解
这是一条参考文献著录。"——“表示作者仍为 Carl Schachter；篇名为"The Triad as Place and Action”（三和弦作为位置与作用），发表于《Music Theory Spectrum》（音乐理论谱系）第十七卷第二期，1995 年出版，页码为第 149–69（即 149–169）页。该文主题为三和弦在和声分析中所扮演的"位置"（即结构性、静态的层级归属）与"作用"（即进行性、动态的功能表现）的双重身份。该文虽以和声/三和弦为对象，但被收入本"Rhythmic Studies（节奏研究）“目录中，提示该文可能涉及节奏与三和弦进行之间的关联，或本节编者在选目时把对位—和声—节奏一体的研究也纳入节奏研究范畴。
补充说明
《Music Theory Spectrum》是美国音乐理论学会（Society for Music Theory）主办的重要学术期刊；该文虽以三和弦为题，但 Schachter 的写作常常将和声进行与节奏—线性运动并置讨论，因此也常被列为节奏分析研究的重要参考文献。
脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）
本节为参考文献目录的一个子分节，无脚注、图表、乐谱或图像占位符；除分节标题与著录条目外无其它附加材料。
💡 本节核心要点
- 本节是"Journal Articles (Rhythmic Studies)“的期刊文章/论文集章节层面的参考文献目录，主题限定在节奏研究。
- Rothstein（1990）从申克分析视角讨论"节奏位移"与"节奏常态化"两个核心概念。
- Schachter 在 1976、1980、1987 年于《Music Forum》上连续发表"Rhythm and Linear Analysis"系列，分别论述线性分析中的节奏一般原理、时值缩减与节拍诸方面。
- Schachter 1995 年发表于《Music Theory Spectrum》的"The Triad as Place and Action"虽以三和弦为题，但被纳入节奏研究目录，体现节奏分析与和声—对位分析的内在关联。
- 本节文献集中反映了申克—萨尔泽分析传统下节奏研究的代表性成果。
🔑 关键术语
- Rhythmic Displacement：节奏位移，指旋律或和声事件相对于节拍重音的位置发生偏移，造成切分或重音错位的现象。
- Rhythmic Normalization：节奏常态化，指在分析中将表面上不规则的节奏重新规整为规整节奏参照的行为，是申克学派节奏分析的基本方法之一。
- Linear Analysis：线性分析，指申克学派通过分析音乐作品的"前景—中景—背景"层级结构来揭示其深层线性进行的方法。
- Durational Reduction：时值缩减，指在分析中将较短时值合并为较长时值，从而逐级获得更深层节奏骨架的过程。
- Aspects of Meter：节拍诸方面，指关于节拍结构、节拍层级及其与旋律—和声进行之关系的多角度讨论。
- Triad as Place and Action：“三和弦作为位置与作用”，指三和弦同时具有静态的结构层级归属（place）与动态的进行功能（action）的双重身份。