目录

ch1 TECLA, ARPA Y VIHUELA: ASPECTOS DE LA CULTURA MATERIAL EN LA ÉPOCA DE CABEZÓN

• s1.1 [描述性拆分] Metadatos editoriales y presentación del artículo
  • 页码：1-2
• s1.2 [描述性拆分] Marco historiográfico: cultura material y libro impreso del siglo XVI
  • 页码：2-3
• s1.3 [描述性拆分] Portada y contexto tipográfico de las Obras de Cabezón
  • 页码：3-4
• s1.4 [描述性拆分] El contrato de impresión de 1576 con Francisco Sánchez
  • 页码：5-5
• s1.5 [描述性拆分] Condiciones incumplidas del contrato y ejemplar de Venegas
  • 页码：6-6
• s1.6 [描述性拆分] La escasez de la imprenta musical instrumental española
  • 页码：7-7
• s1.7 [描述性拆分] Decisiones editoriales de Hernando de Cabezón sobre formato, tipos y orden de las piezas
  • 页码：8-8
• s1.8 [描述性拆分] Magnitud y color de las ediciones españolas frente a Europa
  • 页码：9-9
• s1.9 [描述性拆分] ¿Tecla, arpa y vihuela?
  • 页码：10-10
• s1.10 [描述性拆分] Indicios en los propios libros: Venegas, Cabezón y Bermudo
  • 页码：11-11
• s1.11 [描述性拆分] Polifonía multitimbrífica y testimonios de intérpretes versátiles
  • 页码：12-12
• s1.12 [描述性拆分] Retratos de Pacheco y casos italianos de tecla y arpa
  • 页码：13-13
• s1.13 [描述性拆分] Tratados de acompañamiento, escenas de concierto y paralelos franceses
  • 页码：14-14
• s1.14 Preliminares
  • 页码：15-15
• s1.15 1. Privilegio
  • 页码：16-17
• s1.16 2. Tasa
  • 页码：17-17
• s1.17 [描述性拆分] Tiradas, descontos de libreros y encarecimiento en las Indias
  • 页码：18-18
• s1.18 [描述性拆分] Tiradas de libros de polifonía y otros géneros en torno a 1600
  • 页码：19-19
• s1.19 [描述性拆分] Precios en España
  • 页码：20-20
• s1.20 [描述性拆分] Precios de libros de música y de polifonía en el contexto del libro antiguo
  • 页码：21-21
• s1.21 [描述性拆分] Cuadros de precios, salarios e instrumentos contemporáneos
  • 页码：22-23
• s1.22 [描述性拆分] Equivalencia con el euro y comparación con economías familiares
  • 页码：24-24
• s1.23 [描述性拆分] Beneficios del autor, colapso económico y venta a Blas de Robles
  • 页码：25-25

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s1.1 [描述性拆分] Metadatos editoriales y presentación del artículo

第1段（P0001）

原文复述

DE MUSICOLOGIA

中文讲解

原文片段：「DE MUSICOLOGIA」。这是期刊全称被截断后留下的尾部，可见原文刊名为 Revista de Musicología。该段并非完整句子，而是 JSTOR 页面自动抓取标题时留下的残留字段。它与下一段共同构成文章的完整刊名+篇名信息。

补充说明

该片段与 P0004 中的 Source 字段（Revista de Musicología, 2011, Vol. 34, No. 2）相互印证，可知本段是该刊名在版面顶端被截断后的残留。

第2段（P0002）

原文复述

TECLA, ARPA Y VIHUELA: ASPECTOS DE LA CULTURA MATERIAL EN LA ÉPOCA DE CABEZÓN

中文讲解

原文：「TECLA, ARPA Y VIHUELA: ASPECTOS DE LA CULTURA MATERIAL EN LA ÉPOCA DE CABEZÓN」。这是文章的西文原标题，意为「键盘、竖琴与维韦拉：卡韦松时代物质文化的若干面向」。标题点明三个研究对象（tecla 键盘乐器、arpa 竖琴、vihuela 维韦拉），并以「ASPECTOS DE LA CULTURA MATERIAL」限定研究视角——不是乐谱文本本身，而是与乐器、印刷、流通相关的物质文化；以「EN LA ÉPOCA DE CABEZÓN」划定历史范围，即十六世纪西班牙键盘音乐家 Hernando de Cabezón 活动的时代。

补充说明

「Tecla」是西班牙语对键盘类乐器（管风琴、击弦古钢琴、楔槌古钢琴等）的统称；「vihuela」是西班牙文艺复兴时期重要的拨弦乐器，形制接近吉他但为肠弦并按活音律定弦；「arpa」即竖琴。三件乐器并列出现，提示作者关注的是同时面向这三类乐器的乐谱生产与流通。

第3段（P0003）

原文复述

Author(s): Francisco Javier Roa Alonso

中文讲解

原文：「Author(s): Francisco Javier Roa Alonso」。这是 JSTOR 提供的英文版作者署名字段，唯一署名为 Francisco Javier Roa Alonso。该作者即本文作者，西文摘要与署名一致（见 P0020）。

第4段（P0004）

原文复述

Source: Revista de Musicología, 2011, Vol. 34, No. 2 (2011), pp. 109-132

中文讲解

原文：「Source: Revista de Musicología, 2011, Vol. 34, No. 2 (2011), pp. 109-132」。这是文献出处字段：刊物 Revista de Musicología，2011 年出版，第 34 卷第 2 期，页码 109–132。该卷期信息与 P0019 的西文版署名处「Revista de Musicología, XXXIV, 2 (2011)」完全一致。

第5段（P0005）

原文复述

Published by: Sociedad Española de Musicología (SEDEM)

中文讲解

原文：「Published by: Sociedad Española de Musicología (SEDEM)」。这是出版机构信息：刊物由西班牙音乐学学会（Sociedad Española de Musicología，简称 SEDEM）出版。该信息在 P0014 中以 SEDEM 与 JSTOR 合作的形式再次出现。

补充说明

西文全名首字母缩略为 SEDEM。

第6段（P0006）

原文复述

Stable URL: https://www.jstor.org/stable/41959375

中文讲解

原文：「Stable URL: https://www.jstor.org/stable/41959375」。这是文章在 JSTOR 上的永久链接（stable URL），编号 41959375。该编号与 P0014 中所指 SEDEM 在 JSTOR 上所托管的本刊页面对应。

第7段（P0007）

原文复述

REFERENCES

中文讲解

原文：「## REFERENCES」。这是页面模板中的一级 Markdown 标题「## REFERENCES」（参考文献），用于引出 JSTOR 上的参考文献区。该标题属于 JSTOR 平台为该条目自动添加的导航区块，并非作者论文本身的标题。

第8段（P0008）

原文复述

Linked references are available on JSTOR for this article:

中文讲解

原文：「Linked references are available on JSTOR for this article:」。这是一句导引语，提示读者：本文的参考文献条目链接集中托管在 JSTOR 上。下一段随即给出具体的链接路径。

第9段（P0009）

原文复述

https://www.jstor.org/stable/41959375?seq=1&cid=pdf-

中文讲解

原文：「https://www.jstor.org/stable/41959375?seq=1&cid=pdf-」。这是参考文献区入口 URL 的一部分，由 P0006 的 stable URL 加上查询参数 ?seq=1&cid=pdf- 构成，指向 PDF 文章页内嵌的参考文献列表。下一段继续拼接锚点。

第10段（P0010）

原文复述

reference#references_tab_contents

中文讲解

原文：「reference#references_tab_contents」。这是上段 URL 的延续——锚点 reference#references_tab_contents（其中下划线被 Markdown 转义为 _），指向 JSTOR 阅读器中「References（参考文献）」标签页的内容。该段与 P0009 合在一起才构成完整可点的参考文献链接。

第11段（P0011）

原文复述

You may need to log in to JSTOR to access the linked references.

中文讲解

原文：「You may need to log in to JSTOR to access the linked references.」。这是 JSTOR 的访问说明：访问参考文献链接可能需要登录 JSTOR 账户。该提示属于 JSTOR 平台对用户的通用提示，不属于论文正文。

第12段（P0012）

原文复述

JSTOR is a not-for-profit service that helps scholars, researchers, and students discover, use, and build upon a wide range of content in a trusted digital archive. We use information technology and tools to increase productivity and facilitate new forms of scholarship. For more information about JSTOR, please contact support@jstor.org.

中文讲解

原文：JSTOR 自我介绍——它是一个非营利性服务，借助信息技术帮助学者、研究者与学生发现、使用并拓展可信赖数字档案中的内容；并附上 support@jstor.org 作为进一步咨询邮箱。整段为 JSTOR 平台的固定说明文字，并非文章正文。

第13段（P0013）

原文复述

Your use of the JSTOR archive indicates your acceptance of the Terms & Conditions of Use, available at https://about.jstor.org/terms

中文讲解

原文：「Your use of the JSTOR archive indicates your acceptance of the Terms & Conditions of Use, available at https://about.jstor.org/terms」。这是 JSTOR 的使用条款提示：用户使用 JSTOR 即视为接受其使用条款（链接见 about.jstor.org/terms）。同样为平台声明，不属文章正文。

第14段（P0014）

原文复述

Sociedad Española de Musicología (SEDEM) is collaborating with JSTOR to digitize, preserve and extend access to Revista de Musicología

中文讲解

原文：「Sociedad Española de Musicología (SEDEM) is collaborating with JSTOR to digitize, preserve and extend access to Revista de Musicología」。这是合作声明：西班牙音乐学学会（SEDEM）正与 JSTOR 合作，对 Revista de Musicología 进行数字化、保存与扩展访问。该句印证了 P0005 的出版者信息，并说明本刊在 JSTOR 上的可获得性来自这一合作。

第15段（P0015）

原文复述

J

中文讲解

原文：「J」。这是 JSTOR 标识/页眉中被截取的字母碎片，仅起到版面标识作用，不含完整信息。需结合上下文（JSTOR 标志）才能理解其版面属性。

第16段（P0016）

原文复述

JSTOR

中文讲解

原文：「JSTOR」。这是与上一段配对的平台名称标识，作为页面页眉出现，表明当前页面托管于 JSTOR。

第17段（P0017）

原文复述

This content downloaded from 140.182.176.13 on Fri, 29 May 2026 20:46:23 UTC All use subject to https://about.jstor.org/terms

中文讲解

原文：「This content downloaded from 140.182.176.13 on Fri, 29 May 2026 20:46:23 UTC All use subject to https://about.jstor.org/terms」。这是 JSTOR 自动生成的下载水印：注明下载者 IP（140.182.176.13）、下载时间（2026 年 5 月 29 日，周五，20:46:23 UTC），并再次指向使用条款。该段对理解论文内容无直接价值，仅为版权与访问审计之用。

第18段（P0018）

原文复述

TECLA, ARPA Y VIHUELA: ASPECTOS DE LA CULTURA MATERIAL EN LA ÉPOCA DE CABEZÓN

中文讲解

原文：「# TECLA, ARPA Y VIHUELA: ASPECTOS DE LA CULTURA MATERIAL EN LA ÉPOCA DE CABEZÓN」。这是文章正文页的 Markdown 一级标题，内容与 P0002 完全一致，意味「键盘、竖琴与维韦拉：卡韦松时代物质文化的若干面向」。它开启本节（小节 s1.1）的论题：以乐器与印刷/流通的物质文化视角，研究十六世纪西班牙音乐。

补充说明

与 P0002、P0023（英文版标题）属于同一标题的三种呈现：P0002 为 JSTOR 元数据标题，P0018 为正文页 Markdown 标题，P0023 为英文译名。

第19段（P0019）

原文复述

Revista de Musicología, XXXIV, 2 (2011)

中文讲解

原文：「Revista de Musicología, XXXIV, 2 (2011)」。这是正文页卷期署名行：刊名 Revista de Musicología，第 XXXIV（34）卷第 2 期，出版年 2011。与 P0004 的英文出处字段「Vol. 34, No. 2 (2011), pp. 109-132」对应，但省略了页码。

第20段（P0020）

原文复述

Francisco Javier ROA ALONSO IES Tirso de Molina (Madrid)

中文讲解

原文：「Francisco Javier ROA ALONSO / IES Tirso de Molina (Madrid)」。这是正文页的西文作者署名与所属机构：Francisco Javier Roa Alonso，马德里 Tirso de Molina 中学（Instituto de Educación Secundaria Tirso de Molina）。署名格式采用「名 姓大写」，机构置于下方括号位置（实为换行），表明作者任教于马德里的 Tirso de Molina 高中。

补充说明

IES 是 Instituto de Educación Secundaria（西班牙中学）的缩写；作者虽就职于中等教育机构，但其研究方向为十六世纪西班牙键盘乐谱印刷史。

第21段（P0021）

原文复述

Resumen: El proceso de producción de un libro de música en el siglo xvi en España incluye varios factores extramusicales de gran importancia. En el caso de las Obras de música de su padre, Hernando de Cabezón, tuvo que contar con el dinero suficiente, buscar un impresor y tomar una serie de decisiones editoriales. El libro está destinado a tecla, arpa y vihuela y tal vez esta elección pudo ser una decisión comercial o el reflejo de una práctica que era común entre los instrumentistas, quienes utilizaban este tipo de formatos para tocar cualquier música que cayera en sus manos, dada la escasez y el elevado precio de los libros dedicados. Esto nos lleva además a entrar en un mundo tan complejo como es el de los precios y salarios en España durante el Siglo de Oro.

中文讲解

原文摘要（西文）逐句释义：1）总论——十六世纪西班牙的音乐书籍生产包含若干极为重要的「音乐之外」的因素；2）个案——Hernando de Cabezón《Obras de música》的出版尤其涉及筹款、寻找印刷商、作出系列编辑决策；3）焦点——《Obras de música》面向键盘、竖琴与维韦拉三种乐器，这种「三种并置」的选择可能是商业考量，也可能反映了当时演奏者的实际习惯——由于专门的乐谱既稀缺又昂贵，乐手往往把这类多用途版式当作「任何音乐都可以拿来弹」的通用载体；4）延伸——由此引出对「黄金世纪」西班牙物价与工资水平的探讨。

本段是全文西文版「Resumen」，它为整篇论文定下两条主要论题线：① 乐谱生产的物质/经济史（资金、印刷商、编辑决策）；② 价格与工资——透过乐谱定价反推当时的物价与劳动力价格。其方法论特征是「以物质文化路径切入音乐史」，而不是以曲式分析或作曲家风格切入。摘要中「tal vez esta elección pudo ser…o el reflejo de…」使用「tal vez」「pudo ser」的或然语气，表明作者对三重乐器并置之原因持开放假设，并不预设结论。

补充说明

Cabezón 一家是十六世纪西班牙最重要的键盘音乐世家：父亲 Hernando de Cabezón 的《Obras de música》（1578）由其子 Antonio de Cabezón 编辑出版，是西班牙文艺复兴键盘音乐最重要的曲集之一。Obras 在此特指 Hernando 这一曲集（不同于 1557 年 Luis de Narváez 的同名曲集）。Siglo de Oro（黄金世纪）一般指十六世纪中后期至十七世纪初的西班牙文化繁荣期。

第22段（P0022）

原文复述

Palabras clave: Cabezón, tecla, arpa, vihuela, imprenta musical, precios en España.

中文讲解

原文：「Palabras clave: Cabezón, tecla, arpa, vihuela, imprenta musical, precios en España.」。这是西文版关键词：卡韦松、键盘、竖琴、维韦拉、音乐印刷、西班牙物价。关键词表呼应摘要：前四个词指向人物与乐器（研究对象），后两个词指向生产机制与经济背景（研究视角）。

第23段（P0023）

原文复述

TECLA, ARPA Y VIHUELA: ASPECTS OF MATERIAL CULTURE IN THE ERA OF CABEZÓN

中文讲解

原文：「TECLA, ARPA Y VIHUELA: ASPECTS OF MATERIAL CULTURE IN THE ERA OF CABEZÓN」。这是文章的英文标题：「键盘、竖琴与维韦拉：卡韦松时代物质文化的若干面向」。与西文标题（P0002、P0018）对应，是面向英语读者的译名。注意英文版仍保留西班牙语乐器名 TECLA 与 VIHUELA 未译，仅 ASPECTS / MATERIAL CULTURE / ERA OF CABEZÓN 译为英文，这与西班牙音乐学界惯例一致。

第24段（P0024）

原文复述

Abstract: The production process of music books in 16th century Spain includes several extra-musical factors of great importance. In regards to Obras de música by his father, Hernando de Cabezón, had to gather the funds, find a printer and take a series of editorial decisions. The book is written for keyboard, harp and vihuela and it is possible that this election could be a commercial decision or the reflection of a common practice among instrumentalists who used to play any music that fell into their hands, given the lack and high price of dedicated books. This perspective brings us into a world as complex as the prices and wages in Spain during the Golden Age.

中文讲解

原文英文摘要逐句释义：1）The production process of music books in 16th century Spain includes several extra-musical factors of great importance. ——十六世纪西班牙的音乐书籍生产包含若干极为重要的「音乐之外」因素；2）In regards to Obras de música by his father, Hernando de Cabezón, had to gather the funds, find a printer and take a series of editorial decisions. ——就 Hernando de Cabezón 的《Obras de música》而言，出版者必须筹集资金、寻找印刷商并作出系列编辑决策；3）The book is written for keyboard, harp and vihuela and it is possible that this election could be a commercial decision or the reflection of a common practice among instrumentalists who used to play any music that fell into their hands, given the lack and high price of dedicated books. ——该曲集面向键盘、竖琴与维韦拉，这种选材可能出于商业考虑，也可能是当时演奏家普遍习惯的反映——由于专用乐谱既稀缺又昂贵，乐手往往演奏任何到手的音乐；4）This perspective brings us into a world as complex as the prices and wages in Spain during the Golden Age. ——这一视角把我们带入「黄金世纪」西班牙价格与工资的复杂世界。

此段是西文摘要（P0021）的英文对应版，传达相同论点结构：物质/经济史视角 + 价格-工资延伸议题。其英文措辞值得注意：「it is possible that this election could be」中「election」对应西文「elección」，在英文中略显生硬（「选择」「选用」之意），提示这可能是由西文直接翻译而来，并非作者母语英文写作。

补充说明

此英文摘要与西文摘要为同一篇文章的双语呈现，常见于西班牙学术期刊以扩大国际读者面。

第25段（P0025）

原文复述

Keywords: Cabezón, harp, vihuela, music printing, prices in Spain.

中文讲解

原文：「Keywords: Cabezón, harp, vihuela, music printing, prices in Spain.」。这是英文版关键词：卡韦松、竖琴、维韦拉、音乐印刷、西班牙物价。值得注意的是，英文版关键词只列 5 项，而西文版（P0022）列 6 项——西文版含「tecla」（键盘），英文版以 harp 起首，未单列 keyboard/tecla；其余四项（Cabezón、vihuela、音乐印刷、西班牙物价）顺序与含义一致。

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本小节无传统意义的脚注、边栏或图表说明。所有非正文内容均为 JSTOR 数字档案页面的元数据与平台声明（出版者、stable URL、参考文献链接、下载水印、合作声明等），以及文章正文页的标题、作者机构、西/英双语摘要与关键词。它们的作用是为读者提供出版来源与索引信息，但并非论文的论证内容。

💡 本节核心要点

1. 本小节是文章首页与平台元数据的拼合，承担「索引性」功能而非「论证性」功能：先呈现期刊（JSTOR 上 Revista de Musicología, Vol. 34, No. 2, 2011, pp. 109-132, SEDEM 出版）与文章标题（Tecla, arpa y vihuela: aspectos de la cultura material en la época de Cabezón）。
2. 作者署名为 Francisco Javier Roa Alonso，所属机构 IES Tirso de Molina (Madrid)，提示作者来自中等教育机构而非大学，但研究对象为十六世纪西班牙高级音乐文化。
3. 论文的核心论题（透过双语摘要）可概括为：以 Hernando de Cabezón《Obras de música》的生产过程为案例，研究十六世纪西班牙乐谱印刷的资金、印刷商、编辑决策等「音乐之外」的因素。
4. 《Obras de música》面向 teclado、arpa、vihuela 三类乐器，这种「三重并置」的选择被作者以开放性假设（tal vez / it is possible）解释为商业策略或乐手通用读谱习惯的反映——后者的前提是专用乐谱稀缺且昂贵。
5. 由此导出第二条论题线：透过乐谱定价进入「Siglo de Oro」西班牙的价格与工资世界，把音乐史与经济社会史打通。
6. 西文与英文摘要/关键词为同一论文的双语呈现，但英文版措辞（如 this election could be）带有西文直译痕迹。

🔑 关键术语

• Tecla：西班牙语对键盘类乐器（管风琴、击弦古钢琴、楔槌古钢琴等）的统称。本节中与 arpa（竖琴）、vihuela（维韦拉）并列，提示作者研究的乐谱并非单一乐种专用版本，而是面向三类乐器的通用版本。
• Vihuela：西班牙文艺复兴时期的拨弦乐器，形制接近吉他但用肠弦并按活音律定弦。十六世纪西班牙有大量专为 vihuela 编订的曲集（如 Narváez 1538、Fuenllana 1554 等），属于研究十六世纪西班牙世俗器乐文化的核心对象。
• Obras de música：Hernando de Cabezón 的键盘曲集，1578 年由其子 Antonio de Cabezón 编辑出版，是西班牙文艺复兴键盘音乐最重要的原始文献之一。本节摘要聚焦的「资金、印刷商、编辑决策」即围绕该曲集的生产过程展开。
• Siglo de Oro（黄金世纪）：西语文化史术语，通常指十六世纪中后期至十七世纪初西班牙文化与政治的鼎盛期。本节摘要把它与「价格与工资」并列，意味着作者要把乐谱的物质生产放入这一更广义的社会经济背景中讨论。
• Imprenta musical（音乐印刷）：十六世纪欧洲一项专门工艺，涉及铅活字雕版（特别是用于音符、谱表、拍号的活字）、校对、套色与装订。摘要将其与「资金、编辑决策」并提，表明本论文关心的不是曲式分析，而是出版工艺与商业逻辑。
• Extra-musical factors（音乐之外的因素）：西文摘要「factores extramusicales」、英文摘要「extra-musical factors」的对应表达，指乐谱/音乐生产中的非音乐内容要素——在本论文中专指资金、印刷商、编辑决策、价格与工资等社会经济变量。这是本论文的方法论关键词。

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s1.2 [描述性拆分] Marco historiográfico: cultura material y libro impreso del siglo XVI

第1段（P0026）

原文复述

This content downloaded from 140.182.176.13 on Fri, 29 May 2026 20:46:23 UTC All use subject to https://about.jstor.org/terms

中文讲解

这是一段JSTOR平台的页眉/页脚水印信息，标明本文档的下载来源IP、下载时间（UTC时区，2026年5月29日20:46:23）以及使用条款链接（about.jstor.org/terms）。它属于电子出版物自动生成的技术性版面元素，并非作者正文的一部分，因此不需要进行学术内容的解释。

第2段（P0027）

原文复述

Al estudiar los libros españoles de música instrumental impresos en el siglo XVI podemos acercarnos a ellos como depositarios de maravillosas músicas pretéritas, pero también como artefactos producto de una tecnología que cambió radicalmente el mundo cultural europeo: la imprenta.

中文讲解

本段提出了全文研究的基本立场：研究16世纪西班牙器乐印刷书籍时，可以从两个角度切入——既视其为承载前代音乐作品的宝库（depositarios de maravillosas músicas pretéritas），也视其为印刷术（la imprenta）这一彻底改变欧洲文化世界之技术的产物。这两个角度的张力构成了作者的方法论基础：音乐学（关注音乐内容本身）与书籍史/文化物质史（关注承载音乐的物质实体）在此交汇。需要注意的是“podemos”（我们可以）一词——作者将两种视角作为一种可选的、可兼容的研究取径提出，并未否定其中任何一种。脚注1将对“印刷术改变了欧洲文化世界”这一断言提供文献支撑（Eisenstein的论述）。

补充说明

本段中的脚注标记“1”指向P0030，将在下文脚注条目中展开其完整引文内容。术语“la imprenta”与现代日常意义上的“印刷”不完全等同，此处特指15世纪中后期由古登堡技术体系发展而来的欧洲活字印刷术。

第3段（P0028）

原文复述

En las últimas décadas, la historiografía ha abordado nuevos enfoques que se incluyen en conceptos como la microhistoria, la vida cotidiana, la historia social y las historias de vida, todas ellas facetas de la historia de la cultura. Dentro de esta historia de la cultura, un apartado de singular importancia lo constituye la cultura material, cuyo elemento de estudio principal es la reflexión en torno al objeto cultural, en nuestro caso, el libro. Podemos tomar prestadas las palabras del antropólogo francés Marcel Maget: «El objeto no existe al margen de su importancia para el hombre. Al estudiar el objeto es preciso tomar en cuenta también a todas las personas que tienen la capacidad, el derecho y la obligación, exclusiva o no, de producir, distribuir, vender y usar ese objeto».

中文讲解

本段勾勒了作者所依托的史学背景，分为三层论述：

第一层（史学新潮流）：近几十年来，史学领域出现了微观史（microhistoria）、日常生活史（vida cotidiana）、社会史（historia social）和生命史（historias de vida）等新视角，它们共同构成“文化史”（historia de la cultura）的不同侧面。

第二层（文化物质史）：在文化史内部，“文化物质”（cultura material）占据独特而重要的位置，其核心研究对象是“文化物”（objeto cultural），本文的研究对象即“书”。

第三层（理论引用）：作者援引法国人类学家Marcel Maget的观点，强调“物”不能脱离人而被理解——研究一个物件时，必须同时关注所有有能力、有权利、有义务去生产、流通、销售和使用它的人，无论这种权利义务是否专属于某些人。

Maget引文的理论意义在于：它将研究对象从“孤立的物”转向“围绕物形成的社会关系网络”。这与单纯研究音乐内容或单纯研究书籍物质形态都不同，作者借此为自己把研究焦点放在书籍（作为一种文化物）上的做法奠定方法论合法性。脚注2、3分别为此处的“文化物质史”定义和Maget引用提供文献来源。

补充说明

本段中“todas ellas facetas de la historia de la cultura”中的“todas ellas”明确将前面列举的四种史学路径全部归入文化史范畴，提示这是一种伞形（umbrella）概念关系，而非平行并列。脚注标记“2”指向P0031，脚注标记“3”指向P0032。

第4段（P0029）

原文复述

Por otra parte, últimamente los investigadores han prestado también mayor atención a las circunstancias que rodean a la música y los libros de música en el siglo XVI. La perspectiva sociológica, cuestiones como el mecenazgo y la recepción musical, la organología o la iconografía, generan nuevas aportaciones que nos ayudan a entender el contexto en el que se desarrolló esta música. Contamos con recientes trabajos sobre la práctica musical en la época de Felipe II y con varios artículos sobre el proceso de impresión de los libros de tecla y vihuela, las tiradas o los precios de los libros. De un modo figurado podríamos decir que se ha comenzado a dar importancia también a la periferia de la música.

中文讲解

本段进一步描述了围绕16世纪音乐与乐书研究的最新趋势，与前段形成补充关系。前段聚焦于“文化物质史”这一史学传统，本段则强调学者们开始关注“围绕音乐的周边情境”（las circunstancias que rodean a la música）。具体包括四个维度：

1. 社会学视角（perspectiva sociológica）；
2. 赞助机制（mecenazgo）与音乐接受（recepción musical）；
3. 乐器学（organología）；
4. 图像志（iconografía）。

随后作者列举具体研究实例：菲利普二世时期的音乐实践研究、对键盘书（libros de tecla）与维韦拉琴书（libros de vihuela）印刷过程的研究，以及印刷量（tiradas）和书籍价格的研究。

末句是关键修辞：“以形象的说法，我们可以说也开始重视音乐的边缘地带（periferia de la música）”。“边缘地带”一词具有强烈的方法论自觉：它暗示作者（及其所引述的学界）正在把研究焦点从“音乐本体”转向“围绕音乐发生的一切社会、技术、商业、视觉活动”。这与前段引述Maget强调“围绕物的社会网络”的取向一脉相承。脚注4、5为此处提及的近期研究提供文献来源。

补充说明

“tiradas”一词在书籍史语境中特指一次印刷的印数（edition size/print run），是研究书籍生产规模与社会影响的重要量化指标。本段的脚注标记“4”指向P0033，脚注标记“5”虽出现在本段，但未包含在本批输入的source_paragraphs范围内。

第5段（P0030）

原文复述

1. «Provocó la transformación más radical en las condiciones de la vida intelectual en la historia de la civilización occidental […] sus efectos fueron, más pronto o más tarde, sentidos en todos los sectores de la vida humana». EISENSTEIN, Elizabeth. La revolución de la imprenta en la edad moderna europea. Madrid, Akal, 1994 (Edición castellana de The printing revolution in early modern Europe. Cambridge, Cambridge University Press, 1983, traducción de Fernando Jesús Bouza Álvarez), p. 107.

中文讲解

这是正文P0027中“印刷术改变了欧洲文化世界”断言的脚注来源。引文出自Elizabeth Eisenstein（伊丽莎白·艾森斯坦），核心断言有二：其一，印刷术在西方文明史上引发了知识生活条件最为激进的变革（la transformación más radical en las condiciones de la vida intelectual）；其二，这一变革的影响“或早或晚”（más pronto o más tarde）波及人类生活的所有领域。省略号[…]表示此处对原文有所截取。文献信息完整：西班牙语译本由Akal出版社1994年在马德里出版，原书为英文版The printing revolution in early modern Europe（剑桥大学出版社1983年），译者为Fernando Jesús Bouza Álvarez，引文位于第107页。该脚注对正文主张起到权威背书（autoridad bibliográfica）的作用。

第6段（P0031）

原文复述

2. «La historia de la cultura material es, en última instancia, la de los útiles y las técnicas, de los inventos, de los distintos modos de hacer las cosas y su difusión». POUNDS, Norman J. G. La vida cotidiana. Historia de la cultura material. Barcelona, Crítica, 1992 (Edición castellana de Hearth and Home. A History a Material Culture, Bloomington, Indiana University Press, 1989, traducción de Jordi Ainaud), p. 380.

中文讲解

这是正文P0028中“文化物质史”概念的脚注定义来源。引文出自Norman J. G. Pounds（诺曼·庞兹），将文化物质史的根本对象界定为：器具与技术（útiles y las técnicas）、发明（inventos）、各种做事方式及其传播（los distintos modos de hacer las cosas y su difusión）。这一定义凸显出文化物质史并非“物的陈列史”，而是关注技术流程与传播扩散的历史。该引文支持并明确了正文提出的“文化物质 = 研究对象为文化物（书）”这一逻辑链：印刷术本身是一种技术，乐书是这种技术的产物（器具/发明），乐书的印刷过程与传播则是“各种做事方式及其传播”的具体体现。文献信息：西班牙语译本1992年巴塞罗那Crítica出版社出版，原书英文版Hearth and Home: A History of Material Culture（注意原书标题实际为“A History of Material Culture”，脚注中“A History a”应为OCR或排印疏漏）1989年由印第安纳大学出版社出版，译者为Jordi Ainaud，引文位于第380页。

第7段（P0032）

原文复述

3. Citado por SARMIENTO RAMÍREZ, Ismael. «Cultura y cultura material: aproximación a los conceptos e inventario epistemológico». Anales del Museo América, 15 (2007), pp. 217-236.

中文讲解

这是正文P0028中Marcel Maget引文的转引来源说明。Maget本人的原始著作并未直接被作者查阅，而是经由Ismael Sarmiento Ramírez的文章间接引用。该文章题为《Cultura y cultura material: aproximación a los conceptos e inventario epistemológico》（《文化与文化物质：概念探讨与认识论清单》），发表于《Anales del Museo de América》第15期（2007年），第217–236页。该脚注的功能属于文献溯源（procedencia de la cita），让读者知道Maget这段关于“物与人的关系”的论述是从何处转引而来，便于进一步追溯。

第8段（P0033）

原文复述

4. ROBLEDO ESTAIRE, Luis, BORDAS, Cristina et alii. Aspectos de la cultura musical en la Corte de Felipe II. Madrid, Alpuerto, 2000. GRIFFITTS, John y SUÁREZ-PAJARES, Javier (eds.). Políticas y prácticas musicales en el mundo de Felipe II. Madrid, Instituto Complutense de Ciencias Musicales, 2004.

中文讲解

这是正文P0029中提及“菲利普二世时期音乐实践研究”的脚注文献清单，包含两部著作：

1. ROBLEDO ESTAIRE, Luis、BORDAS, Cristina等著《Aspectos de la cultura musical en la Corte de Felipe II》（《菲利普二世宫廷音乐文化的若干方面》），马德里Alpuerto出版社2000年出版。该书为研究菲利普二世宫廷音乐文化环境的综合性著作。

2. GRIFFITHS, John与SUÁREZ-PAJARES, Javier主编《Políticas y prácticas musicales en el mundo de Felipe II》（《菲利普二世世界的音乐政策与实践》），马德里Instituto Complutense de Ciencias Musicales（康普卢滕塞音乐科学研究所）2004年出版。该书为论文集性质，聚焦于音乐政策与实践层面。

这两部著作共同支撑了正文“con recientes trabajos sobre la práctica musical en la época de Felipe II”的表述，作为研究语境（菲利普二世时代）的代表性近期文献。脚注功能属于例证支持（apoyo documental）。

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本小节范围内的附加材料为四条脚注（编号1–4），分别对应正文P0027、P0028、P0028与P0029。脚注1（Eisenstein）为正文“印刷术改变欧洲文化”的核心断言提供权威支持；脚注2（Pounds）为“文化物质史”概念提供定义性来源；脚注3（Sarmiento Ramírez）说明Maget引文为转引；脚注4（Robledo Estaire/Bordas及Griffiths/Suárez-Pajares）为“菲利普二世时期音乐实践研究”提供具体例证。脚注5在正文P0029中出现，但未包含在本次输入的source_paragraphs范围内。

💡 本节核心要点

1. 作者提出研究16世纪西班牙器乐印刷书籍的双重立场：既视其为前代音乐的载体，也视其为印刷术这一革命性技术的产物。
2. 作者将研究置于“文化史”的伞形概念之下，融合微观史、日常生活史、社会史与生命史等近年新史学潮流。
3. 在文化史内部，作者将“文化物质史”作为本研究的归属路径，其核心研究对象是“文化物”，本文中即为“书”。
4. 作者援引Marcel Maget的人类学观点，强调研究“文化物”必须同时关注围绕该物形成的生产、流通、销售与使用的社会关系网络。
5. 作者进一步指出学界近来开始关注“音乐的边缘地带”，包括赞助、接受、乐器学、图像志、印刷过程、印数与价格等围绕音乐发生的社会与技术维度。
6. 本节整体上是方法论铺陈，为后文从“文化物质”角度分析16世纪西班牙器乐印刷书籍提供理论坐标。

🔑 关键术语

• Cultura material（文化物质/物质文化）：本节核心归属概念。指以“文化物”（即具有文化意义的实体物品）为研究中心的历史研究路径，本文以“书”作为具体研究对象。其定义依Pounds引文：研究器具、技术、发明、做事的不同方式及其传播。
• La imprenta（印刷术）：本节作为时代背景的关键技术，特指自15世纪中后期起在欧洲兴起的活字印刷技术。Eisenstein的引文将其定性为西方文明史上对知识生活条件最为激进的变革。
• Microhistoria（微观史）：20世纪后期兴起的一种史学路径，以小规模个案、个体、地方为切入点揭示宏观历史结构，被作者归入“文化史”的诸面向之一。
• Recepción musical（音乐接受）：研究音乐如何被听众/使用者实际接收、消费、理解与回应的史学维度，属于作者所说的“围绕音乐的周边情境”之一。
• Organología（乐器学）：研究乐器本体及其形制、分类、演变与制作工艺的学科，被作者列为研究16世纪音乐与乐书语境的重要新视角之一。
• Mecenazgo（赞助机制）：指艺术与音乐领域中赞助人/资助者对创作者与演出活动的经济与社会支持，被作者列为理解16世纪音乐语境的关键社会学议题之一。
• Tiradas（印数/印刷量）：书籍史专用术语，指一次印刷的印数总量，是衡量书籍生产规模、传播潜力与社会影响的重要量化指标。

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s1.3 [描述性拆分] Portada y contexto tipográfico de las Obras de Cabezón

第1段（P0034）

原文复述

This content downloaded from 140.182.176.13 on Fri, 29 May 2026 20:46:23 UTC. All use subject to https://about.jstor.org/terms.

中文讲解

这是一段 JSTOR 平台自动加入的页眉/页脚信息，标明本文档来自 IP 地址 140.182.176.13，于 2026 年 5 月 29 日 20:46:23 UTC 下载，并提示所有使用须遵守 about.jstor.org/terms 的条款。它不属于 Cabezón 研究文本的正文，而是数字档案平台加注的水印性质元数据，其作用是声明版权与使用条件，不影响正文论证。

第2段（P0035）

原文复述

OBRAS DEMVSI CAPARATECLAARPAY vihuela, de Antonio de Cabeçon, Muñico de la camara y capilla del Rey Don Philippe nuestro Señor.

中文讲解

这段文字是 Antonio de Cabezón 作品集扉页（或扉页残片）的 OCR 转写。需要逐项看清它给出的信息：(1) 标题部分因 OCR 识别错位而断裂为「OBRAS DEMVSI」「CAPARATECLAARPAY」两行，从格式与残字可推断它原本是「OBRAS DE MVSICA PARA TECLA, ARPA Y VIHVELA」一类字样，即「供键盘、竖琴与维韦拉琴使用的音乐作品集」；(2) 作者署名为 Antonio de Cabeçon（与正文姓氏拼写一致），并标明其宫廷身份为「Muñico de la camara y capilla del Rey Don Philippe nuestro Señor」，即「国王唐·菲利普（Philippe）陛下之宫廷与教堂乐师」；(3) 这一片段本身只承载扉页铭文，并不提供出版年份、整理者姓名或任何关于版本流传的可定位信息。本段在本小节中的作用，是把后续讨论锚定在 Cabezón 作品集原始物质载体——一部以三件乐器（tecla、arpa、vihuela）为对象、由其本人署名并标明国王乐师身份的印刷出版物——之上。作者选择先呈现 OCR 残文，再借第 5 号脚注引入关于西班牙十六世纪器乐印刷的学术文献，正是为了让读者既能直接看到原始铭文的形态，又能获得学界对这类出版物（特别是数字谱印刷）的系统研究线索。

补充说明

原文中 OCR 残片并不包含 1578 年出版年份，也不出现 Hernando de Cabezón（作者之子）或任何整理者姓名；关于出版年份与家族整理经过的进一步说明，均来自本卷编者或所引学界文献，而非本段铭文本身。读「Philipe」时应注意此时西班牙国王为菲利普二世（Philip II，1556–1598 在位），但「Philipe」拼写属扉页原文，不宜在复述中擅自现代化为「Felipe」。

第3段（P0036）

原文复述

[第4页图像或乐谱示例占位符：内嵌图像数据已省略；位置与图注保留。]

中文讲解

这一条目对应原稿第 4 页上的一处图像或乐谱插入位置。由于 OCR 流程无法识别图形与音符，原本应在此呈现的内容（很可能是 Cabezón 作品集扉页的整版书影或相关插图）已被省略，仅保留占位符。它的版位意义在于与紧随其后的铭文片段（P0035）共同构成「扉页及其视觉呈现」的证据链：铭文提供文字信息，图像则直观展示这部十六世纪印刷品的版式、字体与排版布局。要判断扉页的实际版面（如双栏还是单栏、是否有刊记或装饰花饰），需查阅原图。本段在小节论证中起辅助作用——它让读者意识到作者并非仅依赖文字描述 Cabezón 作品集的版式特征，而是引用了实物图像作为佐证。

补充说明

无额外补充（图像具体内容无法在本任务输入内定位）。

第4段（P0037）

原文复述

5. Ver GOSÁLVEZ LARA, Carlos José. La edición musical española hasta 1936. Madrid, AEDOM, 1995. IFE, Barry. «La imprenta y la música instrumental del renacimiento español». El libro antiguo español. Actas del primer Coloquio Internacional (Madrid, 1986). María Luisa López-Vidriero y Pedro M. Cátedra (ed.). Salamanca, Ediciones de la Universidad de Salamanca, Biblioteca Nacional de Madrid, Sociedad Española de Historia del Libro, 1998, pp. 225-236. Y también los siguientes artículos de GRIFFITHS, John. «The printing of instrumental music in sixteenth-century Spain». Revista de Musicología, 16, 6 (1993), pp. 3309-3321; «La imprenta y el poder musical en el renacimiento español». Revista Argentina de Musicología 1 (1996), pp. 6-16; «Printing the Art of Orpheus: Vihuela tablatures in Sixteenth-Century Spain». Early Music Printing and Publishing in the Iberian World. Iain Fenlon, Tess Knighton (eds.). Kassel, Reichenberger, 2007; «Venegas, Cabezón y la música “Para tecla, harpa y vihuela”». Cinco Siglos de Música de Tecla Española. Luisa Morales (ed.). Almería, Asociación cultural LEAL, 2007, pp. 153-167; y «La producción de libros de cifra musical en España durante el siglo XVI». Hispanica Lyra, 12 (2010), pp. 10-27. También CORONA-ALCALDE, Antonio. «The Fernández de Córdoba printers and the vihuela books from Valladolid». Lute Society of America Quarterly, 40 (mayo 2005), pp. 20-30.

中文讲解

这是正文中的第 5 号脚注，集中列出研究西班牙十六世纪器乐印刷与 cifra 谱本的权威书目。它可分三层来看：(1) 总论性著作——Gosálvez Lara 的《La edición musical española hasta 1936》是一部覆盖西班牙音乐出版通史的奠基性参考书，提供最宏观的背景框架；(2) 专题研究——Griffiths 与 Ife 的多篇文章分别从「印刷与器乐文化」「宫廷权力与音乐印刷」「维韦拉琴 tablature 印刷」「Cabezón 本人作品的印刷与版本」以及「cifra（数字谱）印刷书的生产」等角度切入，其中 Griffiths 发表于《Hispanica Lyra》2010 年的《La producción de libros de cifra musical en España durante el siglo XVI》是直接以十六世纪 cifra 谱本印刷为研究对象的专文，与 Cabezón 作品集采用的 cifra 体系密切相关；(3) 区域与家族印刷史——Corona-Alcalde 关于巴利亚多利德 Fernández de Córdoba 印书家族与当地维韦拉琴谱本的研究，则把印刷史细化到具体印刷坊与城市层级。作者以这条脚注向读者交代：本节关于 Cabezón 作品集版式与印刷背景的判断并非孤证，而是建立在 Gosálvez Lara、Griffiths、Ife、Corona-Alcalde 等学者长期积累的研究基础之上。换言之，本脚注既限定了正文论断的来源范围，也提示了供进一步延伸阅读的入口。

补充说明

脚注开头的「5.」表明它是正文第 5 号注释，与上方的扉页铭文片段在版面上互相对应：铭文给出原始物质证据，脚注给出学术语境，二者合构成本节「描述性拆分」所需的物质形态＋历史语境的组合。Griffiths 五篇文章中只有最后一篇（《La producción de libros de cifra musical en España durante el siglo XVI》）明确以 cifra 印刷为主题，引用时不宜笼统地将其余四篇也归入 cifra 研究。

第5段（P0038）

原文复述

This content downloaded from 140.182.176.13 on Fri, 29 May 2026 20:46:23 UTC. All use subject to https://about.jstor.org/terms.

中文讲解

此段与 P0034 内容相同，是 JSTOR 平台加在第 4 页底部的下载来源与使用条款声明。它的功能纯粹是档案元数据：标明同一份 PDF 在本次会话中的下载时间、IP 来源以及后续使用须遵守的条款。它在版式上与正文末尾的脚注区相接，起到分隔学术内容与平台水印的作用，并无任何与 Cabezón 作品集内容相关的实质信息。

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本节附加材料主要包括两处：(1) 第 4 页上一处图像/乐谱插入位置（P0036），由于 OCR 流程已省略具体图形与音符，仅保留版位与图注占位符，要判断扉页版面细节需查阅原图；(2) 第 5 号脚注（P0037）以较密集的篇幅列出 Gosálvez Lara、Ife、Griffiths、Corona-Alcalde 等学者关于十六世纪西班牙器乐印刷与 cifra 谱本的核心文献，其作用是为正文关于 Cabezón 作品集版式与印刷背景的描述提供学术依据与延伸阅读入口。此外，P0034 与 P0038 是 JSTOR 平台在第 3、4 页加注的下载来源与版权条款水印，不属于正文论证。

💡 本节核心要点

1. 本节以 Antonio de Cabezón 作品集扉页的 OCR 残片为物质起点，从中提取出三项可定位信息：作品集面向 tecla、arpa、vihuela 三件乐器，作者署名 Antonio de Cabeçon，其宫廷身份为「国王唐·菲利普陛下之宫廷与教堂乐师」。
2. OCR 文本本身仅承载扉页铭文，并未提供出版年份、整理者姓名或版本流传细节，因此本节不对这些信息做具体断言，避免无依据补写。
3. 图像/乐谱插入位置（P0036）与铭文片段（P0035）共同构成「文字＋视觉」的双重证据链，但图像内容已被省略，需回到原始 PDF 才能判断扉页的实际版式与排版布局。
4. 第 5 号脚注（P0037）以 Gosálvez Lara 的通史著作为背景框架，以 Griffiths、Ife、Corona-Alcalde 的专题研究为深入入口，覆盖了器乐印刷、宫廷权力、维韦拉琴 tablature、Cabezón 本人作品的印刷与 cifra 谱本等多个面向。
5. Griffiths 五篇文章中明确以十六世纪 cifra 谱本印刷为研究对象的，是 2010 年发表于《Hispanica Lyra》的《La producción de libros de cifra musical en España durante el siglo XVI》一文；这一文献与 Cabezón 作品集采用的 cifra 体系直接相关。
6. 整节的核心功能是「描述性拆分」：先呈现扉页物质形态，再借助脚注给出学术语境，为后续讨论 Cabezón 作品的印刷、流传与版本问题确立可核查的物质与文献基础。

🔑 关键术语

• cifra：西班牙十六世纪通用的数字谱记谱法，以数字与符号在六线格上标示音高与时值，是 Cabezón 作品集以及同时期维韦拉琴、键盘与竖琴谱本最常采用的记谱体系。本节中该术语主要出现在第 5 号脚注所列 Griffiths 2010 年专文标题中。
• tablature / cifra 谱本：泛指以字母、数字或符号记录乐器演奏方法的谱本，与现代五线谱相对；在十六世纪西班牙语境中，「cifra」与「tablature」常被互换使用，指同一种数字谱系统。
• Muñico de la camara y capilla del Rey：西班牙宫廷乐师职衔，意为「国王之宫廷与教堂乐师」；在扉页铭文中标示 Cabezón 的官方身份，是判断其作品获得王室赞助与宫廷流通的重要依据。
• tecla、arpa、vihuela：作品集标题中并列的三件乐器：tecla 指键盘乐器（含管风琴与击弦古钢琴），arpa 为竖琴，vihuela 为西班牙本土的六弦弹拨乐器；三者并列说明该集是一部为多种乐器共用的谱本汇编。

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s1.4 [描述性拆分] El contrato de impresión de 1576 con Francisco Sánchez

第1段（P0039）

原文复述

Cuando el 29 de mayo de 1576 Hernando de Cabezón firmó el contrato de impresión de las obras de su padre, Antonio, la edad dorada de la imprenta musical instrumental española ya había pasado. Esta edad dorada transcurrió entre los años 1536 y 1557, periodo en el que se publicaron seis libros de vihuela, el de tecla, arpa y vihuela de Venegas de Henestrosa y los tres libros de Bermudo.

中文讲解

本段以一个时间反差开篇：1576年5月29日 Hernando de Cabezón 与印刷商签订其父 Antonio de Cabezón 作品的印刷合同时，西班牙器乐音乐的印刷黄金时代（1536—1557）已经结束。作者通过这一对比暗示，Hernando 的出版活动发生在器乐印刷已趋式微的年代，因而具有抢救、保存遗产的特殊意义。本段随后界定了"黄金时代"的具体内容：六部维韦拉琴曲谱集、Venegas de Henestrosa 的《数字谱新书》（1557）以及 Bermudo 的三部著作。它们共同构成了西班牙16世纪器乐理论文献的主体，也是衡量 Cabezón 作品位置的历史坐标。

补充说明

脚注 6、7、8 分别为本段列举的六部维韦拉琴曲集、Venegas 的著作及 Bermudo 三部著作的完整书目信息，见 P0042、P0043、P0044。

第2段（P0040）

原文复述

En 1574 Hernando había conseguido un ascenso de salario, con lo que igualaba al de su padre, que era de 180.000 maravedíes. Su puesto de músico de tecla de la capilla y cámara de Felipe II y un sueldo bastante elevado le permitían una situación económica desahogada, lo que le posibilitaba abordar la impresión de las obras de su padre.

中文讲解

本段交代 Hernando 之所以能够独立出资刊印其父遗作的物质基础。1574 年他获得加薪，年薪达到与其父相同的 180,000 马拉维迪；其职务是 Felipe II 王室礼拜堂与寝宫的键盘乐师（músico de tecla de la capilla y cámara）。作者用"situación económica desahogada"（经济宽裕）一语概括其财务状况，并明确指出这种经济能力是他能够"abordar la impresión"（承担印刷事宜）的关键条件。也就是说，Hernando 的出版行为并非由王室或教堂资助，而是其本人自费完成。脚注 9、10 分别给出父亲薪俸与同时期可比薪俸的来源。

补充说明

脚注 9（P0045）提供 Hernando 与其父薪俸数字的史料出处；脚注 10（P0046）提供与同时期其他宫廷乐师薪俸的可比数字。

第3段（P0041）

原文复述

Como nos muestra José Sierra en un reciente trabajo, Hernando intentó una edición conjunta con Pedro Blanco desde 1569, pero en 1576 acometió la empresa por su cuenta y riesgo. Buscó a un impresor, Francisco Sánchez, quien tenía imprenta en la calle de la Encomienda, en el actual barrio de Lavapiés de Madrid. En estos años Francisco Sánchez no era un tipógrafo con muchos recursos, ya que empleaba tipos usados y papel de baja calidad, aunque posteriormente pasaría a ser impresor real y a ocuparse de imprimir las pragmáticas en los años 1582 a 1584. Tampoco había demasiadas opciones ya que Madrid se incorporó tarde a la imprenta castellana y ello fue consecuencia del traslado de la corte en 1561, por lo que hasta 1566 no vieron la luz los primeros talleres tipográficos.

中文讲解

本段是本节的核心叙事，转向印刷合同本身的人物与机构细节。借助 José Sierra（脚注 11）的研究，作者交代 Hernando 自 1569 年起曾尝试与 Pedro Blanco 合作出版，最终 1576 年独立承担全部风险（“por su cuenta y riesgo”）。所选印刷商 Francisco Sánchez 在马德里 Lavapiés 区 Encomienda 街设有工坊，但当时资源有限，使用二手铅字和劣质纸张；不过 Sánchez 后来升任王室印刷官，并于 1582—1584 年负责印刷王室公告（pragmáticas）。作者用"Tampoco había demasiadas opciones"（也别无更多选择）一句过渡，解释马德里印刷业起步晚的政治原因：1561 年宫廷迁至马德里之前，此地并非卡斯蒂利亚印刷重镇，直至 1566 年才出现首批印刷工坊。换言之，Hernando 在 1576 年所能找到的合作伙伴 Sánchez，是马德里早期有限的印刷资源之一。

补充说明

脚注 11（P0047）注明 Sierra 关于 Antonio de Cabezón 的专著；脚注 12（P0048）补充 Encomienda 街与 Hernando 后来施洗教堂的步行距离。

第4段（P0042）

原文复述

6. MILÁN, Luis. Libro de música de vihuela de mano intitulado «El Maestro». Valencia, Francisco Díaz Romano, 1536. NARVÁEZ, Luys de. Los seys libros del Delphín de música de cifra para tañer Vihuela. Valladolid, Diego Fernández de Córdova, 1538. MUDARRA, Alonso. Tres libros de Música en cifras para vihuela. Sevilla, Juan de León, 1546. VALDERRÁBANO, Enríquez de. Libro de Música de Vihuela, intitulado Silva de Sirenas. Valladolid, Francisco Fernández de Córdova, 1547. PISADOR, Diego. Libro de Música de Vihuela. Salamanca, 1552. FUENLLANA, Miguel de. Libro de música para vihuela intitulado Orphénica lyra. Sevilla, Martín de Montesdoca, 1554.

中文讲解

这是正文 P0039 中"六部维韦拉琴曲集"的全部书目来源，按出版年代顺序排列：Milán《El Maestro》（1536，瓦伦西亚）、Narváez《Los seys libros del Delphín》（1538，巴利亚多利德）、Mudarra《Tres libros de Música en cifras》（1546，塞维利亚）、Valderrábano《Silva de Sirenas》（1547，巴利亚多利德）、Pisador《Libro de Música de Vihuela》（1552，萨拉曼卡）、Fuenllana《Orphénica lyra》（1554，塞维利亚）。它为正文"黄金时代"的描述提供了具体的版本依据，并展示出维韦拉琴曲目在 1536—1554 年间于瓦伦西亚、巴利亚多利德、塞维利亚、萨拉曼卡多地分散出版的地理分布。

第5段（P0043）

原文复述

7. VENEGAS DE HENESTROSA, Luys. Libro de cifra nueva para tecla, harpa y vihuela. Alcalá, Joan de Brocar, 1557.

中文讲解

对应正文 P0039 中 Venegas de Henestrosa 的作品，注明全名《Libro de cifra nueva para tecla, harpa y vihuela》（数字谱新书：用于键盘、竖琴与维韦拉琴），1557 年由 Alcalá 的 Joan de Brocar 印行。这一书目是"黄金时代"在 1557 年收尾的标志点之一，也是西班牙键盘文献中最早的重要印刷本之一。

第6段（P0044）

原文复述

8. BERMUDO, Fray Juan. Libro primero de la Declaración de instrumentos. Osuna, Juan de León, 1549. Arte Tripharia, Osuna, Juan de León, 1550. Declaración de instrumentos musicales. Osuna, Juan de León, 1555.

中文讲解

对应正文 P0039 中"Bermudo 的三部著作"。Bermudo 是奥苏纳（Osuna）方济各会修士，其《Declaración de instrumentos》系列分为三册陆续出版：1549 年《Libro primero》、1550 年《Arte Tripharia》、1555 年《Declaración de instrumentos musicales》完整版，均由奥苏纳 Juan de León 印行。这些是 16 世纪西班牙器乐理论最重要的系统文献，与维韦拉琴曲集互为表里。

第7段（P0045）

原文复述

9. PÉREZ PASTOR, Cristóbal. «Escrituras de concierto para imprimir libros». Revista de Archivos, Bibliotecas y Museos, 26 (1897), pp. 363-371.

中文讲解

对应正文 P0040 中提到的 Hernando 及其父 180,000 马拉维迪薪俸数据的史料出处：Pérez Pastor 1897 年发表在《Revista de Archivos, Bibliotecas y Museos》第 26 卷的文章《Escrituras de concierto para imprimir libros》（印刷书籍的合同文书）。该文为后世研究 16 世纪西班牙印刷合同的契约文献提供基础。

第8段（P0046）

原文复述

10. En 1565 Francisco Guerrero podía percibir un salario, como cantor y auxiliar de maestro de capilla, de unos 150.000 maravedís anuales, a lo que hay que añadir el pago en especie de 48 fanegas de trigo (más de 2000 kgs.) y 216 gallinas. GONZÁLEZ BARRIONUEVO, Herminio. Francisco Guerrero (1528-1599). Vida y obra. La música en la catedral de Sevilla a finales del siglo XVI. Sevilla, Cabildo Metropolitano de la Catedral de Sevilla, 2000. Por otra parte un trompeta de la corte de Castilla en 1584 cobraba unos 25.000 mrs. anuales y un atabalero 15.000 mrs. SOLAR-QUINTES, Nicolás A. «Nuevos documentos sobre ministriles, trompetas, cantorcicos, organistas y capilla real de Felipe II». Miscelánea en homenaje a Monseñor Higinio Anglés. Barcelona, CSIC, 1958-61, vol. 2, pp. 851-888.

中文讲解

本脚注对照 Hernando 180,000 马拉维迪的年薪，列出同时期可比薪俸以衡量其收入水平：1565 年塞维利亚教堂的歌手兼副乐长 Francisco Guerrero 年薪约 150,000 马拉维迪，外加 48 法内加小麦（逾 2000 公斤）和 216 只鸡的实物报酬；1584 年卡斯蒂利亚宫廷的 trumpet（小号手）年薪约 25,000 马拉维迪，atabalero（鼓手）年薪约 15,000 马拉维迪。数据来源分别为 González Barrionuevo 2000 年的专著与 Solar-Quintes 在 1958—61 年 Anglés 纪念文集第 2 卷中的文章。读者由此可判断 Hernando 的收入在宫廷乐师中属极高水平，印证正文"situación económica desahogada"的判断。

第9段（P0047）

原文复述

11. SIERRA PÉREZ, José. Antonio de Cabezón (1510-1566). Una vista maravillosa del ánimo. Madrid, Sociedad Española de Musicología, 2010.

中文讲解

对应正文 P0041 中关于 Hernando 出版尝试的学术依据：José Sierra Pérez 于 2010 年由西班牙音乐学会（Sociedad Española de Musicología）在马德里出版的专著《Antonio de Cabezón (1510—1566). Una vista maravillosa del ánimo》。该书是关于 Antonio de Cabezón 的现代研究著作，本节关于 1569 年合作尝试、1576 年独立出版等具体叙事均引自该著。

第10段（P0048）

原文复述

12. Sabemos que unos años después Hernando bautizó a sus hijos en la Parroquia de Santiago y San Juan, a diez minutos a pie de la calle de la Encomienda.

中文讲解

对应正文 P0041 中 Francisco Sánchez 印刷工坊所在的 Encomienda 街。本脚注补充 Hernando 数年之后在 Santiago y San Juan 教区为子女施洗，而该教堂距 Encomienda 街仅步行十分钟。这一空间细节侧面支持"Hernando 与 Sánchez 居所/工坊相距很近"的事实，使私人接触与合作更为便利。

第11段（P0049）

原文复述

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中文讲解

此段为 JSTOR 平台自动附加的下载信息与使用条款提示（IP 地址、下载日期 UTC 时间戳 2026 年 5 月 29 日 20:46:23，以及关于 JSTOR 使用条款的链接），并非正文内容。它的出现表明该 PDF 文本来自 JSTOR 数据库。

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本节实质正文仅 P0039—P0041 三段，P0042—P0048 是其支撑性脚注（编号 6—12），P0049 为 JSTOR 平台占位文字。脚注可分为三类：(1) 文献目录性脚注（6、7、8，P0042—P0044），逐一列出"黄金时代"出现的所有重要出版物（Milán、Narváez、Mudarra、Valderrábano、Pisador、Fuenllana、Venegas、Bermudo）；(2) 数据与可比薪俸脚注（9、10，P0045—P0046），为正文所述 180,000 马拉维迪年薪提供史料依据与横向参照；(3) 学术与地理脚注（11、12，P0047—P0048），为 Hernando 出版过程提供二手研究支撑和街区位置细节。整体上，本小节的功能是为 1576 年合同事件构建历史框架：黄金时代的余晖、出版者的经济实力、印刷商的资源局限与制度限制。

💡 本节核心要点

1. 1576 年 5 月 29 日的印刷合同发生在西班牙器乐印刷黄金时代（1536—1557）结束近 20 年之后，Hernando 的出版具有保存先人遗产的特殊意义。
2. Hernando 在 1574 年获得加薪，使其年收入与其父生前相同的 180,000 马拉维迪，加上其为 Felipe II 教堂与寝宫键盘乐师的职位，使他具备自费刊印其父遗作的经济条件。
3. Hernando 自 1569 年起曾试图与 Pedro Blanco 合作出版未果，最终在 1576 年独立承担风险（“por su cuenta y riesgo”）完成该项目。
4. 印刷商 Francisco Sánchez 当时资源有限（用二手铅字、劣纸），但后来成为王室印刷官并在 1582—1584 年负责印刷公告；其工坊位于马德里 Lavapiés 区 Encomienda 街。
5. 马德里印刷业起步晚与 1561 年宫廷迁都直接相关——1566 年才出现首批印刷工坊，这解释了为何 Hernando 在 1576 年的可选合作对象很少。
6. 正文三段（P0039—P0041）与脚注 6—12 共同构成"黄金时代参照 + 当下可行性"的双层论证，支撑 1576 年合同的合理解释。

🔑 关键术语

• edad dorada de la imprenta musical instrumental española：西班牙器乐音乐印刷的黄金时代，本节界定为 1536—1557 年，其间集中出版了六部维韦拉琴曲集、Venegas 的键盘/竖琴/维韦拉数字谱著作及 Bermudo 的三部理论著作。
• maravedí：中世纪至近代西班牙常用货币单位。本节 Hernando 与其父的年薪均为 180,000 马拉维迪，Francisco Guerrero 约 150,000 马拉维迪，宫廷小号手约 25,000、鼓手约 15,000，数值用于横向比较宫廷乐师收入水平。
• músico de tecla de la capilla y cámara：王室礼拜堂（capilla）与寝宫（cámara）的键盘乐师职位，本节指 Hernando 在 Felipe II 宫廷中所任职务，是其高额收入和接触王室礼仪音乐的制度基础。
• pragmáticas：西班牙王室颁布的具有法律效力的公告或敕令。本节指 Francisco Sánchez 在 1582—1584 年间负责印刷的王室文书，反映其后来升任王室印刷官的身份。
• tipógrafo：印刷工人/印刷商。本节用于描述 Francisco Sánchez，强调其早期使用二手铅字与劣质纸张的有限资源状态。
• vihuela：16 世纪西班牙最主要的拨弦乐器，与文艺复兴时期欧洲其他国家的琉特琴（lute）地位相当。本节"黄金时代"出版的核心曲目即围绕 vihuela 展开。
• Libro de cifra nueva / cifras para vihuela：“数字谱”，即用字母、数字与符号在指板上标记按弦位置的记谱法。本节 Venegas 与 Narváez、Mudarra 等著作均属此类，是 vihuela 与早期键盘文献的主要记谱手段。
• ministriles / trompeta / atabalero：宫廷或教堂的低音旋律与打击乐师群体，本节脚注 10 用作薪俸对照：1584 年宫廷小号手（trompeta）年薪 25,000 马拉维迪，鼓手（atabalero）15,000 马拉维迪，明显低于 Hernando 的键盘乐师收入。

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s1.5 [描述性拆分] Condiciones incumplidas del contrato y ejemplar de Venegas

第1段（P0050）

原文复述

Gracias al erudito Cristóbal Pérez Pastor contamos desde hace mucho tiempo con el contrato de impresión firmado por Hernando de Cabezón y Francisco Sánchez. En él podemos ver que las condiciones que firmaron ambos fueron muy estrictas, pero muchas de ellas no fueron cumplidas por parte del impresor. Se pactaron estampas de vihuela y de arpa, como en Venegas de Henestrosa, que no se llegaron a hacer; el papel utilizado no es el que se concertó y además se usaron diferentes calidades; los plazos de entrega no se cumplieron; hubo un retraso de más de un año y medio.

中文讲解

本段是本小节的核心论点：承蒙学者 Cristóbal Pérez Pastor 的整理，Cabezón 与印刷商 Francisco Sánchez 之间签订的印刷合约原文已为学界所知；合约条款本身相当严格，但印刷商并未遵守其中多项关键约定。具体被违反的条款包括：(1) 曾约定加入维韦拉琴与竖琴的版画插图，对照 Venegas de Henestrosa 的先例，但最终根本没有制作；(2) 实际使用的纸张并非合约所规定的品种，而且混用了多种不同质量；(3) 交货期限未能遵守，整体延误超过一年半。作者用 “muy estrictas” 与 “no fueron cumplidas” 的对照，把问题聚焦在印刷商单方面的违约上，并以 Venegas de Henestrosa 作为参照，暗示该参照对象是按约定完成了插图，而 Cabezón 的印刷却未能做到——这既铺垫了"理想范例"，也强化了"实际执行失败"的反差。

补充说明

本段为下游五条脚注（P0054–P0056，以及随附编号 13、14）提供了论证框架：三个违约点（版画、纸张、期限）将在脚注中分别由原始条款引文或数字依据支撑。

第2段（P0051）

原文复述

中文讲解

本条是图像占位符，说明此处原本嵌有一张来自 Venegas de Henestrosa 1537（正确出版年份为 1557）年版本第 4 对开页的图片。该图所在位置紧接正文关于"原定应有维韦拉琴和竖琴版画"的论述，作者在此以实物图示向读者展示 Venegas 一书确实实现了前段所提的版画规格，从而为正文以 Venegas 作为"理想参照"提供视觉证据。读者需查阅原图方可确认版画的具体内容与版式。

第3段（P0052）

原文复述

13. «Fundiciones cansadas y papel de bulas» en palabras de PÉREZ PASTOR, Cristóbal. Bibliografía Madrileña del Siglo XVI. Madrid, Tipografía de los Huérfanos (vol. I). Tipografía de la Revista de Archivos, Bibliotecas y Museos (vols. II y III) 1891-1907.

中文讲解

这是编号 13 的脚注，引自 Pérez Pastor 的《十六世纪马德里书目学》，作者借其用语 “Fundiciones cansadas y papel de bulas”（“疲倦的铸件与赎罪券用纸”）来讽刺印刷品用纸的粗劣——旧铸铅字磨损、纸张则是回收的赎罪券纸。该脚注为正文"纸张未按合约"这一违规项提供来源依据，同时定下讽刺基调。

第4段（P0053）

原文复述

14. CLEMENTE SAN ROMÁN, Yolanda. La imprenta en Madrid en el siglo XVI (1566-1600). Kassel, Reichenberger, 1998.

中文讲解

这是编号 14 的脚注，列出 Yolanda Clemente San Román 关于 1566–1600 年马德里印刷史的专著。此条脚注在当前段落（讨论 Cabezón 合约的执行情况）中提供更广泛的马德里印刷业背景资料，作为配套研究工具。

第5段（P0054）

原文复述

15. «Que dentro del dicho libro en la parte y lugar que el dicho Hernando de Cabezón le señalare ha de poner dos estampas, una de vihuela y otra de arpa, las cuales ha de buscar o hacer cortar el dicho Francisco Sánchez y pagar el coste dellas el dicho Hernando de Cabezón fuera del prescio de la dicha impresión». PÉREZ PASTOR, C. «Escrituras de concierto…», p. 365.

中文讲解

这是编号 15 的脚注，原文为合约关于版画的具体条款：印刷商须在 Cabezón 指定的位置加入维韦拉琴和竖琴两幅版画，由 Sánchez 寻找或刻版，费用由 Cabezón 在印刷总价之外另行承担。这一引文直接支撑正文第一项违约主张——版画"como en Venegas de Henestrosa, que no se llegaron a hacer"，并以"fuera del prescio"明确费用承担安排，使违约事实无可争议。

第6段（P0055）

原文复述

16. «Que ha de hacer la dicha impresión en papel de Génova de la marca B. f. que sea muy blanco y liso conforme al pliego que ha dado por muestra queda en poder del dicho Hernando de Cabezón firmado de su nombre y del dicho Francisco Sánchez, y que no ha de entremeter otra suerte de papel en toda la dicha impresión so pena de volver a reimprimir en el dicho papel de B. f. los otros pliegos que imprimiere en papel que no sea de la marca y bondad que el de la dicha muestra». Ibid., p. 365.

中文讲解

这是编号 16 的脚注，引合约关于纸张的约定：必须使用热那亚产 B. f. 品牌、洁白光滑的纸张，以 Cabezón 留存的样品为准；不得混入其他纸张，否则须重新印刷成合格纸张。合约还规定了违约罚则——重印。这一条对应正文中"el papel utilizado no es el que se concertó y además se usaron diferentes calidades"，即纸张品牌不符、品质混杂；脚注让违约事实变得可量化：合约对违约的处理方案（重印）已写明，但显然未被执行。

第7段（P0056）

原文复述

17. El contrato establecía que se comenzarían a imprimir los 1225 ejemplares en el plazo de dos meses a partir de la fecha de la firma y había de «continuar con una prensa sin alzar la mano della». Esto haría que los 125 pliegos se imprimieran en aproximadamente seis meses. Sin embargo Sánchez tardó cerca de dos años, bastante más que en el caso de los vihuelistas.

中文讲解

这是编号 17 的脚注，详述合约规定的时间安排：自签字起两个月内须开印 1225 册，并须"press 不歇"地持续推进，按此速度 125 折的活应在约六个月内完成。然而 Sánchez 实际耗时近两年，且与同时期维韦拉琴曲集印刷者相比延误更长。本段以具体数字（1225 册、125 折、约 6 个月 vs. 近 2 年）支撑正文"retraso de más de un año y medio"的说法，并通过对比维韦拉琴曲集的较快进度，暗示此延误并非十六世纪印刷业的常态，而更可能与 Sánchez 自身的执行不力有关。

补充说明

本段数字可使读者对延误量级有直观感受：合约预期约 6 个月，实际接近 24 个月，约为合约期限的 4 倍。

第8段（P0057）

原文复述

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中文讲解

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脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本小节附有图像占位符一处（Venegas de Henestrosa 1557 年版 fol. 4v.）与编号 13–17 共五条脚注。图像作为"理想范例"的视觉证据，紧跟正文对版画条款的违约论述；脚注 13、14 提供背景文献依据，脚注 15、16、17 则分别用合约原文引文和具体数字支撑正文中版画缺失、纸张不符、拖延一年半这三项违约主张的每一个具体论点。

💡 本节核心要点

1. 学者 Pérez Pastor 整理保存了 Cabezón 与 Sánchez 的印刷合约，使学界得以逐条核查印刷商的执行情况。
2. 合约条款本身十分严格，但印刷商在版画、纸张、交期三个核心环节全部违约。
3. Venegas de Henestrosa 1557 年版作为参照对象，按约完成了维韦拉琴与竖琴版画，与 Cabezón 印刷的缺失形成对照。
4. 脚注 15 用合约原文证明版画条款的存在；脚注 16 用契约细则证明纸张品牌与品质的违约事实并指出原定的重印罚则；脚注 17 用 1225 册 / 125 折 / 约 6 个月 vs. 近 2 年这一数字对比量化延误程度，并与维韦拉琴曲集印刷者的更快速度相对比。
5. 由三脚注支撑的违约不是个别疏忽，而是一连串结构性违约，反映出该次印刷的全面失败。

🔑 关键术语

• Contrato de impresión（印刷合约）：十六世纪印刷书业中由作者或出资方与印刷商就版画、纸张、印量、交期等订立的正式协议，本节核心证据来源即 Pérez Pastor 公布的 1585 年 Cabezón–Sánchez 合约。
• Estampas de vihuela y de arpa（维韦拉琴与竖琴版画）：合约规定的两类乐器图版插图，对应前段提到的 Venegas de Henestrosa 范例，但本次印刷最终并未制作，是首要违约项。
• Papel de Génova de la marca B. f.（热那亚产 B. f. 品牌纸）：合约指定的纸张品牌与品质，洁白光滑为合格标准；脚注 16 引文规定不得"混入"其他纸张，否则须重印。
• 1225 ejemplares / 125 pliegos（1225 册 / 125 折）：合约规定的印量与折数；按一台印刷机不停机（“sin alzar la mano della”）的工作节奏推算，约六个月可完成，实则拖延近两年。
• Venegas de Henestrosa, 1557：Luis Venegas de Henestrosa 编订的《Libros de música para tecla, arpa y vihuela》印刷版，本节作为"理想参照"被多次对照。

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s1.6 [描述性拆分] La escasez de la imprenta musical instrumental española

第1段（P0058）

原文复述

Quisiera llamar la atención, antes de nada, sobre la situación de la imprenta musical española en el siglo XVI. Mientras que fuera de nuestras fronteras se publicaron más de doscientos libros de música instrumental —principalmente de laúd—, en España tan sólo contamos con nueve libros (que, con todo, representan la mitad de los libros de música práctica allí impresos): los de los siete vihuelistas, el de Venegas de Henestrosa y las Obras de música para tecla, arpa y vihuela, de Antonio de Cabeçón (1578), al que nos estamos refiriendo.

中文讲解

本段是整小节的开篇，明确点出论述对象：16 世纪西班牙器乐印刷业的总体状况，并用一组对照数字来确立"稀缺"这一核心判断——欧洲其他国家出版了二百余种器乐谱集（以鲁特琴为主），而西班牙仅有九种。读者需注意三层信息：第一，绝对数字"九"虽小，但它反过来意味着"这九种占到了整个西班牙实用音乐印刷品的一半"，因此真正反映出的其实是整个西班牙实用音乐印刷规模的孱弱；第二，这九种具体包括七位维韦尔琴家、Venegas de Henestrosa 的曲集，以及 1578 年由 Hernando de Cabeçón 在马德里印行的 Antonio de Cabeçón《Obras de música para tecla, arpa y vihuela》——后者正是本论文反复参照的文本；第三，开篇用 “antes de nada” 与 “quisiera llamar la atención” 作铺垫，是一种"立靶"姿态，向读者预告下文将围绕这一反常现象给出解释，因此本段的主要功能是设定问题，而非已给出答案。

第2段（P0059）

原文复述

La explicación tradicional de esta escasez, dada por John Ward en 1953 (nota 18), es bastante consistente. En el resto de Europa hubo grandes impresores o tipógrafos que a su vez eran editores, como Petrucci en Venecia, Attaingnant y, desde 1551, Le Roy y Ballard en París, o los Dorico en Roma. Esto implicaba que ellos mismos corrieran con todos o casi todos los gastos de impresión, y además contaban con redes de distribución y libreros que les garantizaban un buen negocio.

中文讲解

本段交代对"稀缺"的传统解释，最早由 John Ward 在其 1953 年的博士论文中提出（即后文第 18 号脚注所引）。作者以"对照案例"展开：在欧洲其他地方存在一种制度模式——印刷商同时也是出版商，列举了威尼斯 Petrucci、巴黎 Attaingnant（自 1551 年起又加入了 Le Roy 与 Ballard 合营的工坊）、罗马的 Dorico 三家作为代表。模式的关键在于两点：一是印刷工坊自己承担（或几乎自己承担）印书费用；二是它们同时拥有现成的销售网络与书商，印刷器乐曲对他们而言是可靠的生意。作者用这一段为读者建立"参照系"，下一段便立即用西班牙的镜像情形（“作者即出版人”）来对照，从而回答为何产量稀少。因此本段的功能是为下文的制度性解释做铺垫，本身并不直接给出答案。

第3段（P0060）

原文复述

En España la situación era bastante diferente: los gastos de impresión y la venta de los libros de música recaían sobre el editor, que en la mayoría de los casos era el propio autor. Esto se puede comprobar a través de los contratos de impresión que conocemos (Fuenllana, Daza, Cabezón, nota 19) o viendo cómo el privilegio y la licencia de los libros de vihuela y tecla fue concedida a los autores y no a los impresores, como en Italia. Apoya esta explicación la aparición en los libros de dedicatorias a grandes hombres (ausentes en general en los libros de laúd), con la intención, suponemos, de obtener una ayuda en la financiación de la obra. El abaratar los costes debió de ser una preocupación para los autores, ya que el imprimir sus obras era una empresa que exigía un importante desembolso económico pero proporcionaba fama y fortuna.

中文讲解

本段是整小节论证的核心，回应开头提出的"为何稀缺"问题，给出制度层面的解释：印刷费用和销售风险都由"出版人"承担，而在西班牙，这一角色通常就是作者本人。这与上文所述欧洲其他地方的制度——印刷商即出版商——形成镜像。证据分两类：第一类是文献与法律证据，包括已知的多份印刷合同（Fuenllana、Daza、Cabezón，见脚注 19），以及"特权"（privilegio）和"许可"（licencia）批授给作者而非印刷商这一事实——这与意大利的惯例恰好相反；第二类是文本形态的证据，即西班牙器乐曲集中普遍出现的题献（dedicatorias），作者谨慎地用 “suponemos” 标记推测，认为其功能是争取贵族赞助以缓解资金压力，而此类题献在鲁特琴曲集中几乎不存在——这是一种"文本形式反映融资模式"的隐性论证。结尾再补充一句经济逻辑：印刷需要巨额投入，但同时能换来名与利，作者仍愿意承担。本段的功能是把"稀缺"从单纯的统计现象转化为出版制度的产物，为后文讨论 Cabeçón《Obras》从筹划到付印全过程中作者所受的种种制约（如协商定目、应允特定书坊承印等）提供制度背景。

补充说明

“contratos de impresión”、“privilegio” 与 “licencia” 是 16 世纪西班牙出版业的法律—经济术语：合同约束作者与印刷商的分工与报酬，特权与许可则是王室授予的专营权；这些用词只在原文所述的制度语境内有确定含义，本补充不外推任何额外内容。

第4段（P0061）

原文复述

18. «Seven tablatures for the vihuela were printed between 1536 and 1576, one in Valencia, three in Valladolid, one in Salamanca, two in Seville. To these may be added the keyboard tablature of Venegas de Henestrosa (Alcalá de Henares, 1557), which contains nineteen pieces taken from vihuela tablatures, and the Obras of Antonio de Cabezón (Madrid, 1578), since both works were advertised as «apt» for harp and vihuela […] Compared with the number of lute tablature printed by the music presses of Venice, the nine Spanish instrumental prints constitute a modest group; yet they constitute half of the collections of practical music printed in 16th-century Spain. […] The entire expense of printing a book of music fell on the author». WARD, John. The «Vihuela de mano» and its music (1536-1576). Ph. D. diss. New York University, 1953, pp. 130-31.

中文讲解

本条为正文第 18 号脚注，原文为英文，完整引用了 John Ward 1953 年纽约大学博士论文第 130—31 页。它在论文中承担两个功能：第一，为正文数字提供精确出处——七部维韦尔琴数字谱印刷于 1536 至 1576 年间，分布地点逐一列举（瓦伦西亚 1 部、巴利亚多利德 3 部、萨拉曼卡 1 部、塞维利亚 2 部），加 Venegas de Henestrosa（1557，阿尔卡拉·德·埃纳雷斯）和 Cabezón《Obras》（1578，马德里）共九种；第二，把"作者承担全部印刷费用"这一关键论断作为引文的最后一句明确给出—— “The entire expense of printing a book of music fell on the author” 正是正文论断的原文依据。脚注同时还透露了一项隐性信息：Venegas 与 Cabezón 的曲集都被宣传为 “apt” for harp and vihuela，这把两部键盘作品算入"九种器乐印刷"之列提供了合理解释——它们以适合他种乐器演奏的形式出现，因此可与维韦尔琴谱集合并统计。

补充说明

脚注保留了 Ward 对统计数字的双重评价：相对威尼斯鲁特琴印刷而言，九种西班牙器乐印刷只是"modest group"（数量不多）；但相对西班牙本国 16 世纪实用音乐印刷而言却占了一半——这一对照（外少而内半）正是正文中 “aunque representan la mitad” 一句的来源。

第5段（P0062）

原文复述

19. Para Fuenllana: WAGNER, Klaus. Martín de Montesdoca y su prensa: contribución al estudio de la imprenta y bibliografía sevillana del siglo XVI. Sevilla, Universidad de Sevilla, 1982; para Daza: GRIFFITHS, «The printing of instrumental music…»; y para Cabezón: PÉREZ PASTOR, «Escrituras de concierto…». En el caso de Pisador: ALONSO CORTÉS, Narciso. «Diego Pisador, algunos datos biográficos». Boletín de la Biblioteca Menéndez y Pelayo, 3 (1921), pp. 331-335 y ROA, Francisco y GÉRTRUDIX, Felipe. El libro de música de vihuela de Diego Pisador (1552). Madrid, Editorial Pygmalión, 2002.

中文讲解

本条是正文第 19 号脚注，列出支撑"印刷合同归作者"这一论断的具体研究文献，功能是为同行读者回查原始档案资料给出指引。结构清楚：每位作者对应一项研究——Fuenllana 对应 Klaus Wagner 1982 年关于塞维利亚印刷商 Montesdoca 的专著；Daza 对应 Griffiths 关于器乐印刷的论文；Cabezón 对应 Pérez Pastor 关于 “escrituras de concierto” 的研究；Pisador 则额外列出两条，一条是 Alonso Cortés 1921 年发表在《Boletín de la Biblioteca Menéndez y Pelayo》上的传记短文，另一条是 Roa 与 Gértrudix 2002 年出版的关于 Pisador 1552 年维韦尔琴曲集的专著。这一脚注表明，正文中关于"作者承担费用与销售风险"的论断并非作者本人的独立发现，而是建立在大量的合同、付款、纸张采购等档案研究之上的。

第6段（P0063）

原文复述

This content downloaded from 140.182.176.13 on Fri, 29 May 2026 20:46:23 UTC. All use subject to https://about.jstor.org/terms.

中文讲解

本条为 JSTOR 平台自动附在页面底部的版权与下载说明，并非论文正文的一部分，仅起标识与告知作用：内容下载自 IP 140.182.176.13（时间为 2026 年 5 月 29 日 20 时 46 分 23 秒 UTC），其使用须以 https://about.jstor.org/terms 为准。对本节的学术论证没有任何实质影响。

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本小节在正文之外包含两条实质性脚注：第 18 号引用 John Ward 1953 年博士论文第 130—31 页，提供九种西班牙 16 世纪器乐印刷品的精确统计（地点、年份、件数）及"全部印刷费用由作者承担"的关键论断；第 19 号列出针对 Fuenllana、Daza、Cabezón、Pisador 各自印刷合同与出版过程的具体研究文献（Wagner 1982、Griffiths、Pérez Pastor、Alonso Cortés 1921、Roa 与 Gértrudix 2002），二者共同构成正文"作者即出版人"制度解释的可追溯史料根基。第 19 号脚注之后追加的 JSTOR 使用条款属于平台版权声明，与本节论证无关。

💡 本节核心要点

1. 16 世纪西班牙器乐印刷业极度稀缺：仅有九部曲集——七部维韦尔琴、Venegas、Cabezón《Obras》——但它们又占同期西班牙实用音乐印刷品的一半，反衬出整个西班牙实用音乐印刷的市场体量也很有限。
2. “稀缺"的制度根源在于出版模式：欧洲其他地方由兼具出版商身份的印刷巨头（Petrucci、Attaingnant、Le Roy & Ballard、Dorico）承担费用与销售风险，而西班牙则把风险压到作者本人身上。
3. 法律层面的证据：特权与许可批给作者而非印刷商（与意大利惯例相反）；档案层面的证据：Fuenllana、Daza、Cabezón 等可考的印刷合同均显示作者承担费用。
4. 文本层面的证据：西班牙器乐书中常见的题献（dedicatorias）被作者推定为寻求贵族赞助之用，而此类题献在鲁特琴曲集中几乎不存在——这是出版融资方式差异在书籍物质形态上的反映。
5. 作者承印的经济逻辑是双向的：印刷虽是要求重大资金投入的事业，但同时能换来名与利，因此作者愿意冒险承担，这一逻辑贯穿 Cabeçón《Obras》从筹划、定目到付印的全过程。

🔑 关键术语

• vihuela：16 世纪西班牙主要的拨弦乐器；本小节统计的七部曲集即所谓"维韦尔琴数字谱集”，是讨论的核心器种，也是后文 Cabeçón《Obras》标题中所列三种乐器之一。
• imprenta musical：“音乐印刷”，指 16 世纪以活字或雕版方式复制乐谱（尤其是数字谱）并以成书形式发行的工艺；本节以此工艺在西班牙的产出量作为考察对象。
• privilegio y licencia：西班牙王室授予出版者或作者本人专营某部作品的权利与许可；本节强调这两项在西班牙器乐书中被授予作者而非印刷商，是与意大利、法国制度的关键区别，也是"作者承担费用"论断的法律依据。
• editor (en sentido histórico del siglo XVI)：16 世纪西班牙语境中的 “editor” 不等同于现代意义上的"编辑"，而更接近出资组织印刷与销售的人；在音乐书领域，他通常就是作者本人，构成"作者即出版人"这一核心论断的关键术语。
• Obras de música para tecla, arpa y vihuela：Antonio de Cabeçón 的《键盘、竖琴与维韦尔琴音乐作品集》，1578 年由其子 Hernando de Cabeçón 在马德里印行（与正文所提九种中之 Cabezón 一部相对应），是本论文持续参引的核心文献；本节末尾明确以 “al que nos estamos refiriendo” 把它标定为本研究的中心文本。

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s1.7 [描述性拆分] Decisiones editoriales de Hernando de Cabezón sobre formato, tipos y orden de las piezas

第1段（P0064）

原文复述

Al concebir su libro, Hernando de Cabezón tuvo que tomar varias decisiones, como son la distribución de las piezas y el formato del libro. En cuanto a esto último, optó por el formato de éxito de los libros «importantes» en aquellos años, el folio, como los grandes libros de vihuela o los libros de caballería.

中文讲解

本段总述Hernando de Cabezón在编纂其作品集时面临的两类主要编辑决策：作品排序问题与开本选择问题。就开本而言，他选择了当时被视为「重要书籍」的标志性形制——folio对开本，并列举了两类参照对象：一类是当时已经存在的伟大的vihuela书目，另一类是骑士小说（libros de caballería）。这里的逻辑是：书籍的物理形制本身承载着文化地位信号，Hernando希望自己的印刷本在外观上就进入「重要书籍」的行列。这为本小节接下来的具体讨论（开本、谱面系统、作品排序、数字七的象征）设定了两个并行的轴线。

补充说明

本段为全节的概括导引，把后续要讨论的「编辑决策」分为两大板块：作品分布（distribución）与书籍形制（formato）。后文P0065谈谱面（一种形制内部的子决策），P0066谈作品顺序（distribución的具体实现），P0067讨论章节数量（七册）的象征意义，与本段开篇两分法一脉相承。

第2段（P0065）

原文复述

El sistema gráfico o tablatura empleada por Hernando es, con algunas variantes, el mismo que usó Venegas de Henestrosa unos años antes. Sin embargo, Hernando exigió al impresor que hiciera nuevos punzones, matrices y tipos.

中文讲解

本段讨论Hernando在乐谱记谱体系上的双重立场：一方面，他基本沿用了Venegas de Henestrosa几年前使用过的图形记谱体系（tablatura），仅做小幅变体，意味着他认可这一视觉系统对键盘/拨弦乐器演奏的传承价值；另一方面，他没有接受现有的字模，而是要求印刷工为其专门新制punzones（钢字冲/字模原胚）、matrices（母模）y tipos（铅字）。这段对照揭示了他的「系统继承、形制革新」策略：内容记忆号属于既有传统，但印刷外观要有自己的独立面貌。这是一个具体的、脚注20即将展开讨论的工艺决策。

补充说明

P0068（脚注20）将详细解释punzón、matriz、tipo这三个阶段及其材料（钢、铜、锡铅锑等合金），与本段形成正文—脚注的呼应关系。读者不必先懂工艺细节，但要知道Hernando这一要求在当时的实际成本与含义。

第3段（P0066）

原文复述

Para establecer un orden en sus piezas tomó el libro de Venegas. Pero no sólo se fijó en el libro publicado, sino en los otros seis que Venegas prometía publicar en su prólogo. También se planteó un propósito didáctico, como es característico en los libros de los vihuelistas, ordenando las obras por grado de dificultad y agrupándolas por tonos o modos. Esta obsesión por los tonos, junto con la presencia de prólogos elaborados y eruditos se podría ver como un caso de humanismo musical.

中文讲解

本段把讨论从「印刷工艺」转入「作品编排」这一编辑决策的核心维度。作者指出Hernando确立了三种并行原则：第一，以Venegas实际出版的那一册为参照样板；第二，他还参照了Venegas序言中预告的另外六册，意味着他的视野不是只盯着一本实物，而是把整套规划作为隐含的总参照系；第三，遵循vihuela书目的传统，由浅入深按难度排序，并将作品按tonos/modos（教会调式）归组。作者对这套排序给出文化评价：把作品绑定到调式系统、加之书前有详尽博学的序言，可以解读为「音乐人文主义」(humanismo musical)的具体表现。这一判断把一项看似技术性的编辑选择上升为对文艺复兴时期音乐审美—知识姿态的归类。

补充说明

本段「prometía publicar en su prólogo」一说即为后文P0067「Venegas anuncia publicar siete」的伏笔；「humanismo musical」一语与脚注21（P0069）直接挂钩：vihuela被视为Orpheus之Lyra的化身，作曲必须使用各调式，这正是Wiering所概括的人文化论。

第4段（P0067）

原文复述

Cabe destacar que dos de los grandes libros de música instrumental, el de Valderrábano y el de Pisador, distribuyen su contenido en siete libros, Fuenllana en seis, y Venegas anuncia publicar siete. Esta fijación por el número siete, que también vemos en Salinas, no es exclusiva del mundo musical y se podría explicar en relación con las siete cuerdas de la lira de Orfeo, las siete artes liberales, algunos pasajes de la Biblia, aunque caben otras posibilidades.

中文讲解

本段把视野从Hernando一人的编辑决策扩展到整个十六世纪西班牙乐器曲目集（libros de música instrumental）对「册数」这一形式性数字的共同执着。作者列出一个清晰的数据序列：Valderrábano与Pisador各分七册，Fuenllana分六册，Venegas预告的整套也是七册，Salinas的著作也呈现对七的执着。作者随即论证这种「七之迷恋」并非音乐界孤例，并把几种可能的解释并行罗列：（一）Orpheus lyre的七弦——与前一节调式/人文化的论证相呼应；（二）七种自由艺术（artes liberales）的古典学科结构；（三）圣经中的若干处七之叙事。最后以「aunque caben otras posibilidades」明确保留进一步解释的余地，体现了学术写作中对单一因果解释的克制态度。整体上，本段把Hernando的册数选择放回一个共享的修辞—符号网络中显示其典型性。

补充说明

本段是P0066中「Venegas prometía publicar」的展开落地；「siete cuerdas de la lira de Orfeo」与P0069脚注21中vihuela即Orpheus之Lyra的命题直接对应；「Siete artes liberales」与七艺的语法—修辞—逻辑—算术—几何—天文—音乐传统相承接，但本段只是点到为止，未作展开。

第5段（P0068）

原文复述

20. De una forma muy abreviada vamos a exponer el proceso de elaboración de tipos. Primero se debe fabricar el punzón, tallado en acero, tarea que normalmente correspondía a un orfebre. Una vez acabado el punzón se golpeaba sobre una placa de cobre para obtener la matriz, la cual debía ser justificada. Mediante la utilización de un molde, que garantizaba que las letras fueran del mismo tamaño, se procedía a la fundición de tipos. El material de éstos tenía que tener la suficiente dureza para que no se deformaran con la prensa pero a su vez permitir su fundición a no demasiada temperatura, para lo que se empleaba una aleación de estaño y plomo a la que se le añadía antimonio, cobre e incluso limaduras de hierro. Para un estudio más detallado se puede consultar CARTER, Harry. Orígenes de la tipografía. Punzones, matrices y tipos de imprenta (siglos XV y XVI). Madrid, Ollero & Ramos, 1999 (Edición castellana de A View of Early Typography. Oxford, Oxford University Press, 1969, traducción de Sonia Garza Merino). Una descripción detallada sobre la estructura del libro y del proceso de impresión nos la proporciona GASKELL, Philip. Nueva introducción a la bibliografía material. Gijón, Trea, 1999 (Edición castellana de A New Introduction to Bibliography. Oxford, Oxford University Press, 1972, traducción de Consuelo Fernández Cuartas y Faustino Álvarez Álvarez).

中文讲解

本段是脚注20，对正文P0065中Hernando要求新制punzones、matrices、tipos做工艺说明。脚注以「muy abreviada」明示其刻意压缩：第一步在钢坯上刻出punzón字冲，通常由金匠(orfebre)承担；第二步把字冲向铜板冲压以得到matriz母模，并需经「justificar」（调整字身在字身尺寸中规整就位）；第三步通过molde模具——它的作用是保证每枚活字字身高度一致——进行tipos铅字的浇铸。材料方面要求合金兼顾硬度与较低熔点，最终配方为锡铅为主体并加入锑、铜甚至铁屑。脚注末尾推荐两份延伸读物：Harry Carter的Orígenes de la tipografía（早期印刷史的基础参考，1999年西班牙语译本）与Philip Gaskell的Nueva introducción a la bibliografía material（关于书籍结构与印刷工艺的权威教材，1999年西班牙语译本），二者均为书目学/物质性书目学的基础工具书。

补充说明

本脚注对P0065中三个西文术语（punzón、matriz、tipo）的工艺含义作出严格定义；orebre→punzón手艺，金匠扮演早期字冲雕刻者这一史实提示了印刷与金属加工传统之间的师承关系。「justificar」在排印学中专指调整字模在字身内的水平、垂直居中位置，是物质书目学的专门术语，本脚注在此处只用作动词，不展开。

第6段（P0069）

原文复述

21. La vihuela se considera la representación de la Lira de Orfeo. WIERING, Frans. The Language of the Modes. Studies in the History of Polyphonic Music. Nueva York y Londres, Routledge, 2001. «Since the power of ancient music derived from the musical modes it employed, compositions for vihuela should also employ the modes. In short, this is a case of musical humanism» (p. 117). Ver también RODRÍGUEZ, César. «Neoplatonismo y Aristotelismo en los vihuelistas. Breve crónica de un falso conflicto». Revista de Musicología, 28/2 (2005), pp. 875-890.

中文讲解

本段是脚注21，为P0066末尾「humanismo musical」一词提供学理依据与文献源头。脚注首先给出文化前提：vihuela被理解为Orpheus Lyra的化身（这正是P0067「七根琴弦」与本节调式痴迷之象征网络的交汇点）。然后引用Wiering 2001年The Language of the Modes第117页的核心论点：古代音乐的力量来源于它所使用的调式，因此vihuela作品也应该采用调式—这就是音乐人文主义的体现。该句在文末直接以英文大写印刷以充当定义性引文。最后指引延伸阅读César Rodríguez 2005年发表在Revista de Musicología上的论文，主题为vihuelistas中的新柏拉图主义与亚里士多德主义，并提示这一对立其实是一种「虚假的冲突」，提醒读者正文中「humanismo musical」还可从思想史层面进一步细化其内部流派。

补充说明

「Lira de Orfeo」的神话原型使vihuela在十六世纪西班牙承载了远高于普通乐器的文化负重；Wiering引文是「humanism」一词在音乐学语境中的经典定义；Rodríguez 2005一文提供对vihuelistas思想倾向的批判性再评估，是与本节「音乐人文主义」判断的张力来源。

第7段（P0070）

原文复述

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中文讲解

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💡 本节核心要点

🔑 关键术语

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s1.8 [描述性拆分] Magnitud y color de las ediciones españolas frente a Europa

第1段（P0071）

原文复述

Otra característica común entre los libros de vihuela y el de Cabezón es que todos contienen una gran cantidad de obras: Pisador, 95; Valderrábano, 172; Fuenllana, 188; Venegas, 138; y Cabezón, 129. Además, varios de ellos utilizan la cifra colorada, con lo cual se trata de libros magníficos, mucho más elaborados que los que se imprimen en el resto de Europa, donde el formato de libreta apaisada o 4º seguía siendo la norma.

中文讲解

本段提出两项并列的论据，用以说明西班牙维韦拉琴曲集与卡韦松曲集在物质形态上具有共同的"豪华"特征。首先是容量——作者逐一列举各书的曲目数量：Pisador 95 首、Valderrábano 172 首、Fuenllana 188 首、Venegas 138 首、Cabezón 129 首，由此可见每部集子都收录了上百首作品，容量远非寻常小册子可比。其次是版式与记谱方式——多部作品使用了"cifra colorada"（彩色数字谱），即在数字谱中以不同颜色（如红色）标注节奏或声部进行，印制与阅读都更为复杂，远比单纯的黑白数字谱讲究。综合这两点，作者将西班牙的这一批印本定性为"magníficos"（精美的、豪华的），并明确与欧洲其余地区做对比：当时欧洲通行的仍是"libreta apaisada o 4º"（横长开本的笔记本形或四开本），属于实用、便携的体量。承接此前对曲集容量的铺垫，作者在这里把比较维度从曲目数量推进到印刷与物质形态，指出西班牙印本在"内容量"与"视觉精致度"两方面都明显高于欧洲常规水平。这一判断所引出的脚注 23 正是 Brown 那部 1600 年前器乐印刷本的总目，为后文比较欧洲其他印本提供了参考依据。

补充说明

“Cifra colorada”（彩色数字谱）是西班牙维韦拉琴文献中一种较典型的记谱工艺，通常以红墨套印在普通黑墨之上，用颜色区分时值较长的音符或重要的声部线索；这种做法使印本在排版与印刷成本上都明显高于纯黑白谱。段中提到的"libreta apaisada"指横长开本（横向大于纵向），是欧洲十六世纪便携式乐谱小册的常见规格。

第2段（P0072）

原文复述

Viendo el contenido y los prólogos de los vihuelistas se aprecia cómo unos observaron a los otros y se imitaron sistemáticamente. Se puede hablar de una influencia entre los libros, tanto en el contenido como en los prólogos. Por ejemplo, son varios los que concluyen su obra con diferencias o discantes, como Cabezón.

中文讲解

本段将论证从"物质形态"转向"内容与体例的互相影响"。作者主张，维韦拉琴家之间存在系统性的相互观察与模仿，这种影响同时体现在曲集的内容编排和序言的写法两个层面。为了把这一概括落到具体证据上，作者举出一条可观察的事实：不止一位维韦拉琴家以"diferencias"（变奏曲）或"discantes"（对位化的支声/装饰段落）作为整部曲集的收束体例——这是卡韦松的做法，可见其作为典范被同行效仿。需要注意，本段虽未点名具体是谁，但与前文罗列的 Pisador、Valderrábano、Fuenllana、Venegas、Cabezón 五人形成呼应：作者通过一个共同的结构惯例（“以变奏或支声结尾”）来说明这批曲集并非各自孤立，而是一个相互呼应的"家族"。从论证结构看，这一段为后面讨论各书的编排体例、序言策略以及它们彼此之间的"书际对话"建立了前提。

补充说明

“Diferencias”（变奏）与"discantes"（对位支声）是十六世纪西班牙器乐文献中常见的收尾体裁；它们既能展示作曲者的对位技术，又具有炫技意味，因此常被置于曲集末尾作为压轴。Cabezón 的《Musica para tecla, arpa y vihuela》（1578）即以多组 diferencias 收尾。

第3段（P0073）

原文复述

Nota 23: BROWN, Howard Mayer. Instrumental music printed before 1600. A Bibliography. Cambridge Massachusetts, Harvard University Press, 1965.

中文讲解

这是正文中上标 23 对应的脚注，提供了一份书目信息：Howard Mayer Brown 著《Instrumental music printed before 1600. A Bibliography》，1965 年由马萨诸塞州剑桥的 Harvard University Press 出版。该书是 1600 年前印本器乐的总目性参考文献，至今仍是研究十六世纪器乐印刷本（含维韦拉琴曲集在内的）的基础工具书。本注释承担的是"来源/旁证"功能：作者在正文中将该批西班牙印本与"欧洲其余地区"的体量做比较时，所依据的欧洲印本全景信息正是出自这部总目。

第4段（P0074）

原文复述

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中文讲解

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脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本节含有两个需要特别说明的附加元素：（1）脚注 23 引自 Howard Mayer Brown 1965 年的总目性著作《Instrumental music printed before 1600》，为正文比较西班牙印本与欧洲其他印本提供书目依据；（2）段末的 JSTOR 下载声明仅为平台版权与使用条款，不构成作者论述内容。

💡 本节核心要点

1. Pisador、Valderrábano、Fuenllana、Venegas 与 Cabezón 五部曲集各收录 95 至 188 首不等的作品，在容量上构成维韦拉琴文献的共同特征。
2. 多部曲集采用 cifra colorada（彩色数字谱），使西班牙印本在视觉与工艺上明显比同期欧洲黑白印本更为精致。
3. 欧洲其他地区仍以 libreta apaisada 或四开本（4º）作为器乐印本的主流格式，西班牙的大开本与彩谱由此凸显其特殊性。
4. 维韦拉琴家之间存在系统性的相互观察与模仿，影响同时体现在曲集内容和序言的写法上。
5. 多位作者效仿 Cabezón，以 diferencias 或 discantes 作为各自曲集的收束体例，表明存在一个可识别的"编集体例传统"。
6. 脚注 23 提示，西班牙印本与欧洲其余地区的比较依据是 Brown 1965 年关于 1600 年前器乐印本的总目。

🔑 关键术语

• cifra colorada：彩色数字谱，在西班牙维韦拉琴曲集中以红墨等套印于黑白数字谱之上，用以标示节奏或声部进行；本节以此说明西班牙印本在印制工艺上比欧洲其他印本更为精致。
• libreta apaisada：横长开本的小册子形制，是欧洲十六世纪便携式乐谱印本的常见规格；本节将其与西班牙大开本、彩谱的豪华形制作对比。
• 4º (quarto)：四开本，欧洲当时印刷乐谱的常用尺寸；与 libreta apaisada 并列代表欧洲器乐印本的常规、经济化体量。
• diferencias：变奏曲，西班牙文艺复兴时期键盘与维韦拉琴文献中常见的炫技与对位体裁；本节中作为多位作者模仿 Cabezón 的收束体例出现。
• discantes：对位化支声或装饰性段落，常与 diferencias 一同作为曲集压轴；本节中与 diferencias 并举，作为曲集结尾的体例范例。

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s1.9 [描述性拆分] ¿Tecla, arpa y vihuela?

第1段（P0075）

原文复述

¿Tecla, arpa y vihuela?

中文讲解

本段是本小节的标题，以西班牙语问句形式呈现：「键盘、竖琴和维韦拉？」。这个标题直接点出了小节要探讨的核心问题：16世纪西班牙两部最重要的键盘音乐曲集——Venegas de Henestrosa的《Libro de cifra nueva》（1557）和Hernando de Cabezón整理出版的Cabezón《Obras de música》（1578）——的标题中为何同时列入「tecla（键盘）、arpa（竖琴）和vihuela（维韦拉）」三种乐器。作者以设问方式开启论述，预示下文将围绕这个标题的含义展开两种对立观点的辩论。

第2段（P0076）

原文复述

En la presentación que hace la Biblioteca Digital Hispana de la reproducción de las Obras de música de Cabezón encontramos la siguiente frase: «Haber incluido en el título al arpa y a la vihuela puede que responda a un afán comercial de mayor difusión de la obra». Incluso John Griffiths en un reciente y, por otra parte, excelente trabajo, ha defendido esta posibilidad: «Lo que hemos pretendido es mostrar que el uso del término “para tecla, arpa y vihuela” que aparece en los dos títulos de las dos principales fuentes españolas de música de tecla se debe a circunstancias concretas, a nada más que la imitación y emulación del libro de Venegas de Henestrosa por parte de Hernando de Cabezón».

中文讲解

本段介绍第一种解释——「商业／模仿说」。作者先引述西班牙数字图书馆（Biblioteca Digital Hispana）在Cabezón《Obras de música》影印版介绍中的一句话：标题中包含「arpa」和「vihuela」可能是出于商业上扩大作品传播范围的考虑。接着，作者引用John Griffiths在其「另一方面堪称优秀」的近期研究中的观点：两部西班牙主要键盘乐谱标题中使用「para tecla, arpa y vihuela」一语，应归因于具体的历史情境，即Hernando de Cabezón对Venegas de Henestrosa那本书的模仿与竞效，「仅此而已」（a nada más que）。作者对Griffiths的研究评价为「excelente」，但仍将在下文提出反对意见。「imitación y emulación」是关键的史学判断——也就是说，第二个出版者照搬了第一个出版者的标题用语，但未必认同其原本的音乐意图。

补充说明

脚注24指向Griffiths的文章「Printing the Art of Orpheus…」，具体在第156页。作者用「a nada más que」（仅此而已）这一强限定语，表明Griffiths主张标题用语纯属模仿而非反映实际演奏意图。

第3段（P0077）

原文复述

La opción contraria ya fue defendida por Johannes Wolf, por Higinio Anglés y por Santiago Kastner. Nosotros creemos que hay algunos indicios que pueden apoyar la hipótesis de que estos libros fueran dirigidos a un público más amplio, es decir, no sólo para intérpretes de tecla. Vayamos por partes.

中文讲解

本段正式提出对立观点并交代作者立场。所谓「相反的选项」（la opción contraria）即认为标题并非商业噱头或简单模仿，而是反映了实际面向多乐器演奏者的意图。这种观点早已由三位学者提出：Johannes Wolf、Higinio Anglés和Santiago Kastner（后两者是西班牙／伊比利亚音乐研究的重要权威）。作者接着表态：「我们认为存在若干迹象，可以支持这些曲集是面向更广泛受众的假设，也就是说，不仅仅面向键盘演奏者」。最后以一句西班牙语习语「Vayamos por partes」（让我们逐项来看）作为段落收束，预告下文将分步骤展示具体证据。这一句也是论说文常见的过渡手法，提示读者将进入实证论证阶段。

补充说明

「Vayamos por partes」是西班牙语常用的论证推进语，意在提醒读者下文将逐条列举证据；这是西班牙学术散文中典型的过渡修辞。

第4段（P0078）

原文复述

Los propios autores, Venegas y Cabezón, explica cómo se pueden interpretar sus obras en otros instrumentos y en algunos casos dedican varias páginas a su descripción, además de incluir grabados de ellos.

中文讲解

本段给出作者论证的第一项内证：曲集作者本人的行为。作者们——Venegas de Henestrosa和Hernando de Cabezón（代表其父Antonio de Cabezón）——在自己的曲集前言或导言中，主动说明作品如何在其他乐器上演奏；某些情况下，他们还花数页篇幅描述这些乐器，并附上相关雕版插图（grabados）。这一证据的论证意义在于：如果标题中的「arpa」和「vihuela」只是商业修饰或盲目模仿，作者没有动机花费大量篇幅解释如何移植到这些乐器上，更不必附图说明。两位作者的行为本身就揭示了他们的真实意图——希望这些作品在多种乐器上被演奏。

补充说明

「grabados」指木刻或雕版插图，在16世纪印刷成本高昂，作者若非确有推广多乐器演奏的意图，不会额外增加此类成本。

第5段（P0079）

原文复述

24. GRIFFITHS, J. «Printing the Art of Orpheus…», p. 156.

中文讲解

这是脚注24，引用John Griffiths的文章《Printing the Art of Orpheus…》第156页。该脚注为正文P0076中Griffiths的观点提供文献出处，属于支撑性引证（supporting citation），说明「模仿说」并非作者杜撰，而是学界近年提出的严肃假说。

第6段（P0080）

原文复述

25. WOLF, Johannes. Historia de la música. Con un estudio crítico de la Historia de la Música española por Mn. Higinio Anglés, 2ª ed. Barcelona-Madrid-Buenos Aires-Río de Janeiro, Labor, 1944 (Edición castellana de Geschichte der Musik in allgemeinverständlicher. Leipzig, 1925-9), p.137: «También en España se manifiestan las tendencias que van laborando en la evolución de la música para órgano y para piano en el siglo XVI. Félix Antonio de Cabezón (1510-1566), organista de Felipe II, es la figura más sobresaliente. Sus Obras de Música, destinadas en primer lugar para el órgano y para el clave, pero tocadas también en el arpa y en el laúd, fueron publicadas en 1578 por su hijo Hernando».

中文讲解

这是脚注25，引用Johannes Wolf的《音乐史》（Historia de la música）第二版（巴塞罗那—马德里—布宜诺斯艾利斯—里约热内卢，Labor出版社，1944年），该版本由Higinio Anglés神父作批判性研究，西班牙文译自德文版Geschichte der Musik in allgemeinverständlicher（莱比锡，1925-1929年）。所引文字位于第137页，Wolf指出：Félix Antonio de Cabezón（1510-1566），腓力二世的管风琴师，是16世纪西班牙键盘／钢琴音乐演变中最杰出的人物；他的《Obras de Música》「首先（en primer lugar）是为管风琴和羽管键琴而作，但也被在竖琴和琉特上演奏」（原文「para el arpa y en el laúd」——本脚注写作「en el laúd」，与正文标题中的vihuela略有不同，应注意Wolf这里特别提到的是laúd而非vihuela）。该引文为「反对意见」一方的早期代表论述，说明Cabezón作品「首要服务键盘，但也适用于其他乐器」的多元演奏属性是Wolf早在20世纪上半叶就已观察到的史实。

补充说明

本脚注信息量较大：①交代Wolf著作版本史（原德文版1925-9，西文译本1944年由Anglés作批判性研究）；②Wolf使用的拉丁美洲—西班牙联合出版地（Barcelona-Madrid-Buenos Aires-Río de Janeiro）是20世纪中期Labor出版社的典型版权页格式；③Wolf原文写「laúd」，与正文标题中提到的vihuela不完全一致——laúd（琉特）和vihuela（维韦拉）在16世纪西班牙是有区别的两类弹拨乐器，本段引用未涉及这一区别。

第7段（P0081）

原文复述

26. ANGLÉS, Higinio. La Música en la Corte de Carlos V, con la transcripción del «Libro de cifra nueva, para tecla arpa y vihuela» de Luys Venegas de Henestrosa (Alcalá de Henares, 1557). MME II, Barcelona, CSIC, 1944, reed. 1984, 2 vols. Pág. XI-XII: «En la España del siglo XVI acontece un hecho muy singular: mientras que los vihuelistas únicamente pretenden con sus libros ofrecer un repertorio musical adecuado para tocar en la vihuela, los organistas editaban música para tecla, que a la vez pudiera servir para los otros instrumentos a la sazón más en boga. Nuestros organistas titulaban su obras “para tecla, harpa y vihuela”. Para mejor conocer su intento, debemos recordar que en España eran éstos los tres instrumentos que podían ejecutar el acorde y la música polifónica».

中文讲解

这是脚注26，引用西班牙音乐学权威Higinio Anglés的大作《Carlos V宫廷中的音乐》（La Música en la Corte de Carlos V），其中附录了Luys Venegas de Henestrosa 1557年《Libro de cifra nueva》的完整誊录。该著作为CSIC（西班牙最高科研理事会）「Monumentos de la Música Española」系列第二卷（MME II），1944年初版，1984年再版，共两卷。所引文字位于第XI-XII页（导言部分）。Anglés提出了一个「非常独特的事实」（hecho muy singular）：16世纪西班牙，维韦拉演奏家出版曲集的唯一目的是提供适合维韦拉演奏的曲目；而管风琴师出版的则是「键盘」音乐，但同时也能用于「当时最流行的其他乐器」。西班牙的管风琴师们把自己的作品题作「para tecla, harpa y vihuela」，而要理解这一意图，必须记住：在西班牙，正是这三种乐器能够演奏和弦与复调音乐（acorde y música polifónica）。这一引文是整个论证链条中最重要的史学根据之一，因为它从乐器性能（能否演奏复调与和弦）的角度解释了为何是这「三种」乐器被同时列出——并非任意拼凑，而是基于实际音乐能力的限定。Anglés还特别对比了维韦拉演奏家与管风琴师的出版取向差异（un único intento vs. 多乐器通用），为「多元演奏意图说」提供了制度史层面的支持。

补充说明

MME = Monumentos de la Música Española，CSIC（Consejo Superior de Investigaciones Científicas）出版的重要历史乐谱系列。Anglés在原文中写「harpa」（h拼写），这是当时常见的拼法，现代规范拼法为「arpa」。读者应注意Anglés强调的是三种乐器共同具备「演奏和弦与复调」的能力——这是维韦拉、竖琴和键盘（tecla）能进入同一曲集的内在技术根据。

第8段（P0082）

原文复述

27. KASTNER, M. Santiago. Antonio y Hernando de Cabezón. Burgos, Dossoles, 2000. Pág 189: «Narváez y Cabezón tienen que haberse encontrado repetidas veces en Valladolid […] El trabajo en común en la Capilla fue sin duda de ahora en adelante de gran estímulo para Antonio; quizá incluso influyera en que muchas composiciones de éste no fueran solamente para instrumentos de tecla sino también para vihuela y arpa».

中文讲解

这是脚注27，引用Santiago Kastner的著作《Antonio y Hernando de Cabezón》（Burgos，Dossoles出版社，2000年）第189页。Kastner论述的核心是：维韦拉演奏家Narváez与Cabezón必然多次在巴利亚多利德相遇，他们在小教堂（Capilla）中的共同工作对Antonio是巨大激励；「也许甚至影响了Antonio的许多作品不仅面向键盘乐器，也为维韦拉和竖琴而作」。这一引文为「多元演奏意图说」增添了人际关系史和创作史层面的支持：两位音乐家在同一宫廷环境中长期共事，可能促使Antonio有意识地创作适合多种乐器的曲目，而不仅仅写给键盘。

补充说明

Kastner著作中「la Capilla」特指西班牙王室宫廷的小教堂／皇家礼拜堂音乐机构，是当时最重要的音乐创作与演奏场所之一。Luis de Narváez是16世纪上半叶西班牙最重要的维韦拉演奏家之一，其《Los seys libros del Delphin de música de cifra para tañer vihuela》（1538）是最早的维韦拉曲集之一。

第9段（P0083）

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脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本小节包含三则脚注（24-26和27），分别支撑正文中两种对立观点的学术来源：脚注24（Griffiths）支持「模仿／商业说」；脚注25（Wolf）、脚注26（Anglés）和脚注27（Kastner）支持「多乐器演奏意图说」。其中脚注26（Anglés）的分量最重，因其从技术角度解释了为何是「tecla、arpa、vihuela」这三种乐器：它们是16世纪西班牙具备演奏和弦与复调能力的乐器。脚注25（Wolf）原文用的是「laúd」（琉特），与正文标题中的vihuela不完全对应，读者应注意这一术语差异。小节无图像、表格或乐谱。

💡 本节核心要点

1. 本小节核心问题是：16世纪西班牙两部主要键盘曲集标题中的「tecla, arpa y vihuela」究竟反映真实的多乐器演奏意图，还是出版者的商业策略或盲目模仿？
2. 存在两种对立解释：「商业／模仿说」（Biblioteca Digital Hispana、Griffiths）vs.「多乐器演奏意图说」（Wolf、Anglés、Kastner，作者本人亦倾向后者）。
3. 作者支持后者的首要内证是曲集作者本人的行为：Venegas与Cabezón都在曲集中花数页篇幅说明如何在其他乐器上演奏，并附雕版插图——若仅为商业噱头或简单模仿，不会付出如此多的解释成本。
4. Anglés提供的技术性解释是这一问题的关键论据：tecla、arpa、vihuela是16世纪西班牙少数能演奏和弦与复调音乐的乐器，三者并列并非任意。
5. Kastner的人际／创作史证据（Narváez与Cabezón在巴利亚多利德Capilla共事）从创作语境层面补充说明Antonio的多乐器写作倾向。
6. Wolf（1944年西文译本）是最早提出Cabezón作品「首先服务键盘，但也用于竖琴与琉特」观点的学者，为后世讨论奠定基础。

🔑 关键术语

• tecla：西班牙语，指键盘类乐器（包括管风琴、羽管键琴等击弦／管风类键盘乐器），是本节讨论的核心乐器类别；其音乐写作需要适应多种键盘乐器的不同音域与机制。
• arpa：西班牙语，竖琴。在Anglés的解释中，arpa是16世纪西班牙少数能演奏和弦与复调音乐的乐器之一，与tecla、vihuela并列。
• vihuela：西班牙语，维韦拉。16世纪西班牙特有的弹拨乐器，形制接近琉特但调弦不同，是当时重要的独奏与合奏乐器。Anglés指出维韦拉演奏家出版的曲集与管风琴师出版的曲集目的不同——前者专为vihuela，后者面向多种乐器。
• Libro de cifra nueva：Luys Venegas de Henestrosa 1557年于阿尔卡拉·德·埃纳雷斯出版的键盘乐谱集，是西班牙最早印刷的键盘音乐曲集之一，其完整标题中即含「para tecla arpa y vihuela」。
• Obras de música (de Cabezón)：Antonio de Cabezón的键盘音乐作品集，由其子Hernando de Cabezón于1578年整理出版，是西班牙文艺复兴时期最重要的键盘音乐文献之一，标题同样含「para tecla, arpa y vihuela」。
• acorde y música polifónica：Anglés用以解释「tecla, arpa, vihuela」三者并列的技术理由——和弦演奏能力与复调音乐演奏能力，是16世纪西班牙少数同时具备这两种能力的乐器类别。
• imitación y emulación：Griffiths用以解释Hernando de Cabezón沿用Venegas标题的史学判断，意为「模仿与竞效」，强调这是出版行为而非音乐意图的延续。
• Capilla：西班牙宫廷或教堂附属的礼拜堂音乐机构；Kastner用此说明Narváez与Cabezón共事的具体场所，是当时西班牙最重要的音乐创作与表演中心之一。

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s1.10 [描述性拆分] Indicios en los propios libros: Venegas, Cabezón y Bermudo

第1段（P0084）

原文复述

Venegas nos proporciona una información bastante exhaustiva sobre la vihuela, los tipos de redobles (dedillo, figueta castellana y figueta estranjera), incluye dos xilografías de vihuelas en Mi (al revés de su posición lógica) y afirma: «assí como la vihuela es instrumento más perfecto que la harpa y tecla, así es más dificultoso». Contiene el primer formato table book o «partitura de mesa» para tecla, es decir con páginas invertidas, como ocurre en el libro de Valderrábano. En principio podríamos pensar en una ejecución de estos dúos con dos teclados pequeños enfrentados (monacordios o espinetas) o dos arpas, aunque en esta época no es un instrumento tan usado en la Península como en el siglo anterior o el posterior; al respecto nos dice Bermudo: «Muy pocos tañedores ay de harpa». Tal vez con dos vihuelas o laúdes o una vihuela o laúd junto a un arpa o un instrumento de tecla.

中文讲解

本段集中处理三条线索：维内加斯（Venegas）一书的内容形态、双琴谱可被演奏的方式，以及对实际演奏乐器组合的推测。首先，作者介绍维内加斯的著作提供了关于维uela（vihuela，西班牙拨弦乐器，与吉他同族）颇为详尽的信息：它记述了三种轮指奏法（redoble）——分别是 dedillo、figueta castellana 和 figueta estranjera；包含两张维uela 的木刻插图，调性为 Mi（即 E 调，作者特别指出这违反了乐器摆放的常规位置——一般指高音在上、低音在下，这里却反向放置）；并断言"维uela 作为乐器，比 harpa（竖琴）和 tecla（键盘）都更完美，因而也更困难"。其次，维内加斯一书包含西方音乐史上第一份 table book（即"桌面乐谱"或"对开分谱"，让两位演奏者面面相对共看一册），用于键盘乐谱，使用正反页对称反转的版式，这一点同瓦尔德拉瓦诺（Valderrábano）的书相同。最后，作者推测这首二重奏可能由以下几种方式演奏：两台小键盘乐器（monacordio 单弦琴或 espinete 小型翼琴，又称斯皮耐琴）对坐合奏、两架竖琴合奏（但作者随即援引贝尔穆多 Bermudo 的观察"会弹竖琴的人少得很"，说明在 16 世纪中期伊比利亚半岛已不如前一代或后一代那么流行竖琴），或者两把维uela/鲁特琴（laúd），或维uela/鲁特琴搭配一架竖琴或键盘乐器。整段的论证逻辑是：维内加斯既提供乐器学知识、又提供了桌谱实物，由此可以推导出该谱是为两组键盘、两位拨弦或混合编制的演奏者准备的，但竖琴的衰退削弱了"双竖琴"的可能性。

补充说明

table book 是一种将单页垂直对开、左右两侧分别印刷两位演奏者所需声部谱页的版式，使二人可对坐共读同一册乐谱，避免翻页错位。文中提到的页面"invertidas"（反转）即指这一装帧特征。

第2段（P0085）

原文复述

Hernando de Cabezón dedica varias líneas a explicar cómo pueden utilizar su libro los arpistas y vihuelistas:

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这是一段过渡/引语引子。原文只是宣布下文出处——埃尔南多·德·卡韦松（Hernando de Cabezón，即著名盲人作曲家安东尼奥·德·卡韦松之子，为父整理遗稿出版作品集）会用几行文字，向竖琴与维uela 的演奏者解释如何使用他父亲的书。由于其功能纯粹是引领出 P0086–P0088 三段连续引文，本段本身没有实质主张，但作为逻辑挂钩，它告诉读者：下面即将引出的三段话在卡韦松书中地位等同、形式连续，所以它们应被视作作者群对同一种乐器使用场景的完整说明。

第3段（P0086）

原文复述

«Los que quisieren aprovecharse deste libro en la vihuela, tengan quenta que toparán algunas veces dos vozes que van glosando, han de dexar la una, que menos al caso les paresciere hazer, y ansí se podrán tañer con facilidad todo lo que en este libro va cifrado, y más los que acostumbran a tañer en vihuela de siete órdenes».

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第一段引文是卡韦松对维uela 演奏者的具体使用提示。译解：想用此书在维uela 上演奏的人需要注意，因为乐谱中时而会出现两条对位进行装饰变奏的声部（dos vozes que van glosando，即两条"走花唱"的并行声部），他们应当省略掉其中对自己更无所谓的那一条，这样就能轻易地把整本以数字谱（cifra，即 tablatura）记写的乐谱在维uela 上弹完；尤其对惯常弹奏七弦组维uela（vihuela de siete órdenes）的演奏者而言更为简便。这段话有两层意义：第一，它从出版者口里承认该谱是双声部对位作品而非单声部，第二，它承认七弦维uela——16 世纪常见的多弦品种——是该谱最合适的演奏媒材。所谓"hes van glosando"指 glosa，即一种以装饰、对位方式展开主题的写作技法。

第4段（P0087）

原文复述

«El instrumento del harpa es tan semejante a la tecla que todo lo que en ella se tañe se tañerá en el harpa sin mucha dificultad».

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第二段引文极短却关键。译解：竖琴这种乐器与键盘如此相似，凡是在键盘上能弹的曲子，搬到竖琴上也能弹，难度不大。这句话同时出现于卡韦松书中，用一个"类似"判断把竖琴纳入了键盘曲目池——意即键盘弹什么，竖琴就能照弹什么。这等于把竖琴定性为"近似键盘"的乐器，间接支持了本书谱例作为双竖琴谱或竖琴—键盘合奏谱的可能性。同时也呼应了 P0084 中维内加斯"维uela 比 harpa 与 tecla 更完美、更困难"那种把三种乐器同台并置、互成对比的话语策略。

第5段（P0088）

原文复述

«También se podrán aprovechar del libro los curiosos menestriles, en ver invenciones de glosas tratadas con verdad sobre lo compuesto, y ver la licencia que tiene cada voz, sin perjuyzio de las otras partes, y esto toparán en muchos motetes canciones y fabordones que ellos tañen, que con poca dificultad podrán sacar desta cifra en canto de órgano».

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第三段引文把受益范围进一步扩大到宫廷或贵族阶层的"menestriles"（即宫廷/市镇的专职器乐演奏者 menestrales）。译解：好奇的音乐家们（curiosos menestriles）同样可以从此书获益——他们可以看到如何在已确立的固定旋律之上忠实地装饰展开（glosas tratadas con verdad sobre lo compuesto），可以看到每一声部在不妨害其他声部的情况下有多大的自由度（licencia），这些在很多他们日常演奏的经文歌（motetes）、歌曲（canciones）和福布尔东（fabordones，即四声部英国式圣歌对位风格）中都能找到对应的例子，可以比较轻松地从这种数字谱抽取出复原成"canto de órgano"即无伴奏合唱总谱格式的视唱谱。该段信息上有三个新点：1）将"装饰性对位的真实展开"作为谱例突出的写作特征；2）表明这些经文歌、歌曲、福布尔东原本就是 menestriles 的常用曲目，所以此书对他们具有教学意义；3）“cifra → canto de órgano"的还原通道——读者既可当实谱弹，也能反推回视唱总谱——揭示出数字谱的"可解构"特性。

补充说明

canto de órgano 在文艺复兴与早期巴洛克西班牙音乐术语中指"用一般歌唱谱表写成的无伴奏复调作品”，与"órgano"字面"管风琴"相关但此处为体裁名。“fabordón"为常见的四声部对位类型，主旋律置于最高声部，下方三声部以平行六度或十度为主。

第6段（P0089）

原文复述

También en los libros de teoría de Bermudo y Santa María se alude profusamente a los tres instrumentos. Bermudo (1555) dedica el libro cuarto a «órgano, vihuela y arpa» y habla de la difusión de la cifra entre los vihuelistas con estas palabras: «Vemos entre cien músicos de vihuela, aunque aya veynte años que la usan, los dos dellos no saben cifrar», siendo muy posible que los organistas aspiraran a algo parecido.

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本段把论证从卡韦松自述的实践解释扩展到同期理论文献的间接见证。一是贝尔穆多（Bermudo）1555 年《宣言》（Declaración de instrumentos musicales）一书中第四卷专门讨论 organo（管风琴/键盘）、vihuela、arpa 这三类乐器，恰好与本节核心的三件乐器组完全吻合；二是贝尔穆多观察到维uela 演奏家中数字谱（cifra）的读写能力并不普遍——他列举：“百位维uela 乐师当中，即便已有二十年使用经验，仍有九十八人不懂数字谱”，并由此推断 organistas（管风琴师/键盘手）大概也渴望获得相应的、可读的、可视的谱面文献。这一推断连接回上一段的"cifra → canto de órgano"转换：从器乐数字谱反向读出对位总谱，本来就是 organista 群体所欠缺或渴求的训练材料。

补充说明

Santa María 在本段被连带提及，指 Tomás de Santa María，其著《Arte de tañer fantasía》（1565）亦讨论数字谱与视唱对位的关系。

第7段（P0090）

原文复述

28. Aparecen por primera vez en Francia (Jacques Moderne, 1538): GOSÁLVEZ LARA, C. J. La edición musical…

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脚注 28 解释"table book"这一版式最早出现的时间与地点：1538 年的法国，由雅克·莫德恩（Jacques Moderne，里昂著名印刷商）首倡。出处转引自 Gosálvez Lara 关于西班牙音乐出版的著述。该脚注的作用是为 P0084 中关于"首份桌谱"的断言提供史实支撑——它不限定本节讨论的西班牙桌谱是否最早，但保证与欧洲出版史的总体认识不冲突。

补充说明

Jacques Moderne 是里昂最重要的音乐印刷出版商之一，他于 1530 年代起大量印行多声部声乐与器乐作品。

第8段（P0091）

原文复述

29. La obra incluida en el libro es una chanson de Crecquillon a doce para dos instrumentos: Belle sans père o Belle sans paire (TNG), única fuente de esta pieza, fol. 57v-60.

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脚注 29 介绍与本页讨论相关的实际作品：这本书中收录的乐曲是克莱基永（Crecquillon，尼德兰作曲家）所作的 12 声部尚松（chanson a doce，即十二声部对位合成的复杂声部配置），为两件乐器而作，名为 Belle sans père 或 Belle sans paire（TNG 此为档案编号），且此处是该作品的唯一已知来源（única fuente），即在别的谱集中没有重复收录，谱本位置为 fol. 57v–60。该脚注的意义是：作者以一件特别的、12 声部"对偶混成"的克莱基永曲作为典型例证，验证双声部桌谱并不只是为了简单配对，有时是合并了许多声部层次后形成的特殊编制需求。

补充说明

“a doce” 在西班牙早期音乐印刷中常指将 12 个声部集中于单一谱本的做法（“a 4”、“a 8”、“a 12"依此类推），并非真要 12 名演奏者。TNG 是该作品在西班牙文献中的通用卷次编号。

第9段（P0092）

原文复述

30. BERMUDO, Fray Juan. Declaración…, fol. 112.

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脚注 30 是引文出处信息：Bermudo（修士胡安·贝尔穆多）的《乐器宣言》（Declaración de instrumentos musicales）一书第 112 页。这一脚注直接对应 P0084 中关于"竖琴演奏者稀少"的引文，提供学术性书志依据。该书页码比较靠后，表明这一观察属于全书中较靠后的内容，可能与乐器对比或乐器史章节相关。

第10段（P0093）

原文复述

31. Ibid., Prólogo primero.

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脚注 31 指出 P0089 中关于数字谱在维uela 演奏家中流行度的引文也来自同一作者贝尔穆多，但出处换到《乐器宣言》第一序（Prólogo primero，即书的开篇第一篇序言）。这意味着贝尔穆多在他著作的最前面就已坦率地承认数字谱学习在维uela 圈中尚未完全普及。

补充说明

“Ibid.” 是拉丁文"in the same place"的缩写，表示出处接上文。

第11段（P0094）

原文复述

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脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本节附有三组附加材料：1）脚注 28 提供 table book 这一版式的最早欧洲史（1538 年雅克·莫德恩于法国出版），支撑 P0084 中"首份桌谱"的说法；2）脚注 29 指明本节所论作品实为克莱基永 12 声部尚松 Belle sans père/paire，唯一来源位于 fol. 57v–60，对双乐器谱的复杂性提供具体例证；3）脚注 30、31 标注贝尔穆多《乐器宣言》中两段引文所在位置，分别为 fol. 112 与第一序，验证贝尔穆多对竖琴在伊比利亚半岛的使用现状与对数字谱学习现象的观察。

💡 本节核心要点

1. 三条主要文献证据——维内加斯、卡韦松、贝尔穆多——分别从出版实物（桌谱）、编者说明与理论家总论三个层次，共同表明 16 世纪中期伊比利亚作曲家明确预设了为多类乐器（维uela/鲁特琴、键盘、竖琴）所写的可互换曲目。
2. 卡韦松的三段引语分别针对三类使用者：维uela 演奏者（可选择省略一个声部演奏）、竖琴演奏者（与键盘高度类似可直接搬用）、宫廷 menestriles（可从数字谱反向"解构"出无伴奏复调总谱），三句合起来即构成出版者对谱本使用场景的官方定位。
3. 贝尔穆多的两段被引文承担两项作用：一是作为"竖琴不普及"的外部证据，限制 P0084 中双竖琴合奏的可能性；二是暴露维uela 圈中数字谱读写仍未普及，间接推出键盘演奏者也面临同样的"缺少合适谱本"问题，从而为本节后半部关于"二重奏谱本应运而生"的论证铺路。
4. table book 这一版式（左右对称反转、两位演奏者对坐同看一册）是支撑"这是为双人演奏而准备的乐谱"这一核心论点最关键的物质形态证据。

🔑 关键术语

• table book / partitura de mesa：为两位演奏者面对面对坐使用而设计的印刷版式，单页垂直对开，左右印刷恰好相反的声部谱面，使两人共用同一册谱子不需翻页错位。本节引用维内加斯书中被称为"首份"桌谱以支持"双人演奏"论点。
• cifra：西班牙文艺复兴时期对乐器数字谱（tablatura）的称呼，按指板/键盘上的位置用字母或数字指示按弦/按键。卡韦松和贝尔穆多的引文都指出 cifra 在维uela 圈中并未完全普及，但本节论述中它正是"为双乐器而写并可被还原为复调总谱"的关键中介物。
• glosa / glosar：在已确立的固定旋律之上加入装饰或对位声部的写法。卡韦松引文中提及"两条进行装饰的声部”（dos vozes que van glosando），是双声部谱本中的标志性技法，也是 menestril 从中学习"如何真实地装饰"的核心内容。
• canto de órgano：西班牙音乐术语，指用一般歌谱表记录的复调合唱曲式，是"无伴奏合唱总谱"之意。卡韦松与本节作者都强调，数字谱可使 menestril 较易"抽出"还原为 canto de órgano 形式的复调总谱，从而发挥教学功能。
• monacordio / espinete：16 世纪常见的小型键盘乐器，前者通常指只有一组弦的单键盘小琴，后者是较小的斯皮耐琴（spinetta）。作者假设"两台小键盘对坐合奏"的可能乐器组合。
• fabordón：西班牙早期多声部写作中极常见的四声部对位类型，固定旋律声部（tenor/cantus firmus）置于上方，下方三声部以平行六度/十度为主。卡韦松引文将其列为 menestril 日常演奏的典型作品之一。

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s1.11 [描述性拆分] Polifonía multitimbrífica y testimonios de intérpretes versátiles

第1段（P0095）

原文复述

El libro de Tomás de Santa María de 1565 incluye la vihuela en su título: Libro llamado Arte de Tañer Fantasía así de Tecla como para Vihuela, y todo instrumento, en que se pudiere tañer a tres, y a quatro vozes, y a más, examinado y aprovado por el eminente músico de su Magestad Antonio de Cabezón, y por Juan de Cabezón, su hermano. Le dedica luego un capítulo «Del poner obras en la Vihuela» (f. 56v-57r) e incluye un xilograbado de una vihuela en Sol.

中文讲解

本段介绍了1565年Tomás de Santa María出版的著作，其完整书名包含「Tecla」(键盘)与「Vihuela」(维韦拉)两种乐器，意味着该书适用于键盘和维韦拉等任何能演奏三声部或四声部以上的乐器。该书经王室杰出音乐家Antonio de Cabezón及其兄长Juan de Cabezón审阅与批准——这个背书本身就证明了维韦拉在宫廷音乐中的正式地位。书中专门设有「Del poner obras en la Vihuela」(把作品移植到维韦拉上)一章(f. 56v-57r)，并附有一幅G调(Sol)维韦拉的木刻图。承接小节标题「多音色复调与多才多艺演奏家的见证」，此书作为印刷出版的物证，体现了16世纪理论家已经明确承认键盘与维韦拉等乐器之间在演奏复调作品上的可移植性，这是「多音色复调」得以实现的关键技术前提。

补充说明

本段中的两个关键信息互为佐证：一是书名同时声明对Tecla与Vihuela适用，二是Antonio/Juan de Cabezón作为西班牙王室著名管风琴/键盘家族的背书，强化了该书作为「复调乐器通用教学法」的可信度。Cabezón家族正是以擅长键盘与维韦拉演奏闻名的，因此其后文将作为演奏家实例之一展开。

第2段（P0096）

原文复述

中文讲解

这是一幅图像占位符，注释表明它对应Tomás de Santa María 1565年著作的第56v页（即前一节正文提到的「Del poner obras en la Vihuela」一章所在的开页）。该图在前文中被描述为「一幅G调维韦拉的木刻插图」。由于原图为图像数据已省略的状态，本讲解无法就具体视觉细节进一步判断，但可确认其在版面中的功能：与上文文字描述相呼应，使读者能够直观看到16世纪维韦拉的标准指板/琴体形象，从而印证印刷本在乐器可视化传播方面的作用。需查看原图。

补充说明

无额外补充（图像细节超出可定位信息范围）。

第3段（P0097）

原文复述

Por otra parte, conocemos muchos casos de músicos que eran hábiles tañedores en esa época en más de un instrumento polifónico. Estamos tan acostumbrados a que los instrumentistas actuales sólo manejen con destreza un instrumento que no nos planteamos otra posibilidad. Veamos varios casos:

中文讲解

本段是过渡段，起承上启下的作用。作者先点明：「我们知道那个时代有许多精通一种以上复调乐器的音乐家」，用以承接前段以Santa María著作作为印刷物证的内容。接下来作者插入一段方法论上的自省：我们之所以对这些多乐器演奏家感到陌生，是因为我们太习惯于现代演奏家只专精一种乐器的现象，从而排除了其他可能性。这句话的功能是「解除现代偏见」，让读者意识到16世纪的演奏训练模式与现代不同。最后以「Veamos varios casos:」（让我们看几个例子）引出下文P0098-P0100三位演奏家的具体例证。因此本段是整节论证的关键转折点：从印刷/理论物证（P0095-P0096）转入演奏实践/历史人物例证。

补充说明

本段的论证结构是「理论物证→时代偏见反思→个体例证」。作者使用第一人称复数「我们」是为了让现代读者共同参与这层「去熟悉化」的过程，从而为接受多乐器演奏能力作为一种历史常态做好心理准备。

第4段（P0098）

原文复述

✿ Conrad Paumann (c.1410-1473) organista y laudista, a quien se atribuye el invento de la tablatura alemana de tecla y laúd.

中文讲解

本段提供15世纪的多乐器演奏家案例之一：Conrad Paumann（约1410-1473），同时是管风琴家（organista）与琉特演奏家（laudista）。他被认为是德国键盘与琉特所用字母/数字谱（tablatura alemana de tecla y laúd）的发明者。该案例的论证意义在于：Paumann不仅演奏两种复调乐器（管风琴与琉特皆可承担多声部），而且为它们发展出了一套共同的记谱系统——这本身就说明他能跨乐器进行思维与转写。换言之，他的「多乐器才能」不是偶然的业余爱好，而是有着系统性的方法论支撑。作者把它作为第一个例子，是因为他在时间上早于后两位西班牙案例，从而建立「这一现象并非伊比利亚半岛所独有」的地理广度。

补充说明

✿符号在原文中起到项目列表条目的标识作用，提示这是作者编排的「演奏家例证清单」的第一项。「c.1410-1473」表示生卒年份为约略推算值。

第5段（P0099）

原文复述

Gonzalo de Baena, autor del Arte novamente inventada pera aprender a tanger (Lisboa, 1540), fue músico de tecla de la corte portuguesa durante cerca de cuarenta años. El padre de Gonzalo, Alonso, fue vihuelista de la reina Isabel de Castilla entre 1493 y 1504. Es razonable pensar que Gonzalo, además de buen tañedor de tecla, lo fuera de vihuela.

中文讲解

本段提供第二个、也是更具结构性论证的案例：Gonzalo de Baena。其著作《Arte novamente inventada pera aprender a tanger》(里斯本，1540)与前文P0095的Santa María著作属同一类——都是为键盘而作的复调教学法。他在葡萄牙宫廷任键盘音乐家近四十年，证明其键盘演奏的高度专业化。关键的论证落在他父亲Alonso de Baena身上：Alonso在1493-1504年间担任卡斯蒂利亚女王Isabel（伊莎贝拉一世）的维韦拉演奏家——也就是说，他的家庭环境浸淫于维韦拉传统。基于这种「父—子」的职业传承，作者下结论：「有理由认为Gonzalo除擅长键盘外，也是优秀的维韦拉演奏家」。这一推论的修辞力度在于：作者用「Es razonable pensar」（有理由认为）的谨慎措辞，把家族音乐传承作为一种合理推论而非确凿事实，但同时已足够支撑「多乐器演奏是这一时代常态」的论点。

补充说明

Isabel de Castilla即西班牙天主教女王伊莎贝拉一世（1451-1504），其宫廷是15世纪末西班牙音乐活动的核心场所。父亲Alonso在宫廷任职的时间段(1493-1504)覆盖了女王统治的最后十一年，这正是西班牙维韦拉音乐繁荣的鼎盛期。

第6段（P0100）

原文复述

Francisco Pacheco en su Libro de descripción de verdaderos retratos de ilustres y memorables varones (1599) nos aporta unos cuantos nombres y retratos de ejecutantes de varios instrumentos:

中文讲解

本段引出第三个例证来源：Francisco Pacheco的《Libro de descripción de verdaderos retratos de ilustres y memorables varones》(1599)。Pacheco是西班牙著名画家（也是Velázquez的岳父），他编纂了一部以「真实肖像配以人物小传」形式呈现的著作。本段的关键信息是：此书提供了「多位演奏多种乐器的演奏家的姓名和肖像」——也就是说，论据类型从此前的「著作/谱例/家族传承」升级为「肖像—文字双重史料」，其证据力更强。但具体名单与肖像在原文此处的下一页或下方（已超出本小节范围），作者以冒号结尾，提示列表即将展开。

补充说明

Pacheco的肖像集对于16世纪演奏史的特殊价值在于：它把乐器演奏家作为「值得纪念的著名人物」来呈现，本身就反映了当时社会对多乐器演奏家这一群体的认可度。

第7段（P0101）

原文复述

32. SANTA MARÍA, Fray Tomás de. Libro llamado Arte de tañer fantasía. Valladolid, Francisco Fernández de Córdova, 1565, (Ed. facs. Gregg International Publisher, 1972).

中文讲解

这是脚注32，对应P0095正文所述的Tomás de Santa María著作的完整出版信息。出版地为西班牙巴利亚多利德，出版人为Francisco Fernández de Córdova，1565年初版，1972年由Gregg International Publisher再版了影印本（Ed. facs.）。该脚注为正文主张提供版本权威性来源，使读者得以直接查阅原书核对「适用于Tecla与Vihuela」等章节的具体页码。

补充说明

「Fray」表明作者为天主教修会修士身份。「Ed. facs.」即edición facsimilar（影印版）的缩写，是研究16世纪印刷本常用的版本形式。

第8段（P0102）

原文复述

33. KNIGHTON, Tess. «Baena (II)». Diccionario de la música española e hispanoamericana. Madrid, Sociedad General de Autores y Editores, vol. 2, 2002, pp. 38-39.

中文讲解

这是脚注33，对应P0099正文中关于Gonzalo de Baena的史料来源。引用了Tess Knighton撰写的辞条「Baena (II)」，刊登于《Diccionario de la música española e hispanoamericana》（《西班牙与拉丁美洲音乐辞典》）第2卷(2002年，马德里Sociedad General de Autores y Editores出版)，第38-39页。值得注意的是辞目标题为「Baena (II)」中的罗马数字II，提示辞典中另有一条「Baena (I)」对应其父亲Alonso。这条脚注支撑了正文关于Gonzalo在葡萄牙宫廷任职近四十年的事实陈述。

补充说明

辞典中以罗马数字区分同姓人物是该辞典的常用做法，「Baena (II)」对应子代Gonzalo，「Baena (I)」对应父代Alonso。

第9段（P0103）

原文复述

34. PACHECO, Francisco. Libro de descripciones de verdaderos Retratos, de Ilustres y Memorables varones. 1599. Fundación Lázaro Galdiano, Inventario 15654; M 6,1. Reproducción digital en la Biblioteca de la Universidad de Sevilla. Existen dos ediciones modernas. Una con prólogo de Diego Angulo y publicado por la Previsión Española en Sevilla en 1983, y otra a cargo de Pedro M. Piñero y Rogelio Reyes, publicada por la Diputación de Sevilla en 1985.

中文讲解

这是脚注34，对应P0100正文中Francisco Pacheco著作的版本信息。手稿原物藏于Fundación Lázaro Galdiano（拉扎罗·加尔迪亚诺基金会），馆藏编号Inventario 15654；M 6,1。塞维利亚大学图书馆有数字复本可用。脚注还补充了两个现代版本：1983年由Diego Angulo作序、Previsión Española(塞维利亚)出版的版本；以及1985年由Pedro M. Piñero和Rogelio Reyes编辑、塞维利亚省议会(Diputación de Sevilla)出版的版本。该脚注为研究者提供了完整的查阅路径。

补充说明

无额外补充（脚注内的机构与人物信息已在脚注文本中完整呈现）。

第10段（P0104）

原文复述

This content downloaded from 140.182.176.13 on Fri, 29 May 2026 20:46:23 UTC All use subject to https://about.jstor.org/terms

中文讲解

此段为JSTOR数字图书馆自动添加的页脚/水印信息，包含下载来源IP地址、下载时间戳（2026年5月29日 UTC 20:46:23）以及JSTOR使用条款链接。其功能仅在于标识文本的电子分发渠道与版权使用条件，与正文的史学论证无直接关系。

补充说明

无额外补充（版面色信息）。

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本小节包含三处非正文附加材料：(1) P0096为图像占位符，对应Santa María著作fol. 56v的维韦拉木刻图，位置在「Del poner obras en la Vihuela」章节首页，与正文文字描述互证；(2) 三条脚注(P0101-32、P0102-33、P0103-34)分别对应正文中的Santa María著作、Gonzalo de Baena的史料与Pacheco肖像集，均提供版本/出处权威性支持；(3) P0104为JSTOR下载水印页脚，纯属版面色信息。无表格或独立边栏。

💡 本节核心要点

1. 16世纪西班牙的复调教学法著作（如Santa María 1565）已在书名层面同时声明适用于Tecla与Vihuela，并由宫廷名家Cabezón兄弟背书，是「多音色复调」得以制度化的印刷物证。
2. 现代学者受「单乐器专业化」惯性思维遮蔽，因而需要「去熟悉化」才能看见16世纪多乐器演奏家的常态——这是P0097过渡段的核心方法论。
3. 本节以三例递进呈现证据：Paumann(15世纪德语区，管风琴+琉特+谱系发明)、Baena家族(16世纪伊比利亚，键盘+维韦拉+家族职业传承)、Pacheco肖像集(16世纪末，多乐器演奏家群像)，覆盖了不同地理与不同证据类型(著作/谱学/家族/肖像)。
4. 作者在Baena案例中使用「Es razonable pensar」(有理由认为)的限定修辞，既承认父—子传承只是推论而非确证，又以此推论足以支撑论点，体现历史论证的克制原则。
5. P0100末尾的冒号预示列表延展到下页/下节，因此本小节在叙事结构上属于「铺垫式开放」，并未穷尽多乐器演奏家的全部例证。

🔑 关键术语

• Vihuela：西班牙文艺复兴时期的六或七弦拨弦乐器，形制类似吉他，是16世纪伊比利亚复调音乐的核心乐器之一。本节中作为「可与Tecla互换演奏复调」的代表性乐器出现。
• Tecla：西班牙语中泛指键盘类乐器（管风琴、击弦古钢琴、羽管键琴等），在Santa María书名中与Vihuela并列，说明其教学法适用于整类键盘。
• Tablatura (alemana)：「数字/字母谱」之义，是一种以字母、数字或符号标记指法与节奏而非音高的记谱体系；Paumann据信为德国键盘与琉特谱系的发明者，体现其跨乐器的系统化思维。
• Xilograbado：木刻版画，16世纪印刷本中常用以呈现乐器图像。Santa María书中G调维韦拉木刻是本节实物例证。
• Libro de descripción de verdaderos retratos：Francisco Pacheco所编、以真实人物肖像配文字小传的图册，1599年手稿原物藏于Fundación Lázaro Galdiano，是16世纪演奏家群像的肖像—文字双重史料。
• Edición facsimilar (Ed. facs.)：影印版，按原版原貌复制的版本形式。本节P0101中Santa María 1565年原书即经此形式在1972年再版以便现代学者使用。

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s1.12 [描述性拆分] Retratos de Pacheco y casos italianos de tecla y arpa

第1段（P0105）

原文复述

Cristóbal de Sayas i Alfaro (folios 66r-67v): «fue gran músico de canto i de viguela, i singular en la harpa».

中文讲解

本段是Pacheco肖像集中对Cristóbal de Sayas i Alfaro的简短评语，注明出处为原稿folios 66r-67v。评语将其定性为三重身份的音乐家：歌唱（“canto”）、比韦拉琴（“viguela”）以及竖琴（“harpa”），并以"singular”（卓越、突出）一词强调其在竖琴演奏上的特殊性。此处"singular"并非简单的"独特"，而是当时肖像修辞中常用的褒义等级词，表明他在竖琴上具有超出一般水平的造诣。该条目与紧随其后的Manuel Rodríguez、Francisco Guerrero共同构成一组：肖像志中以"歌唱+弹拨/竖琴"的复合身份来定位十六七世纪之交伊比利亚半岛多声部音乐家的常见形象。

第2段（P0106）

原文复述

☐ Manuel Rodríguez³⁵: «de singular ingenio i estremadas partes, único en la dulçura i música de la Harpa i Vihuela».

中文讲解

本段以清单条目（开头的方框符号为原文献中的列表标记）的形式呈现Pacheco对Manuel Rodríguez的评价，并附有上标35指向脚注。评语使用三组递进的赞美：“singular ingenio i estremadas partes”（天赋与品质超群）→“único en la dulçura i música de la Harpa i Vihuela”（在竖琴与比韦拉琴的音乐与甜美音色上独一无二）。“único"在肖像修辞中是一个最高的等级词，比上一条使用的"singular"更进一步，意味着在其所处圈子里无人可及。这一升格恰好说明了竖琴-比韦拉组合在肖像志中被认为是最值得夸耀的乐器身份。

补充说明

上标35对应页末脚注，指向Griffiths为《Diccionario de la música española e hispanoamericana》所撰写的Manuel Rodríguez词条，提供人物身份的权威外部依据。

第3段（P0107）

原文复述

Francisco Guerrero (folios 94r-95v): «por sí aprendió vigüela de siete órdenes harpa, i corneta, i otros varios instrumentos».

中文讲解

本段描述著名作曲家Francisco Guerrero（出处folios 94r-95v）。其特殊之处在于"por sí aprendió”（自学）这一短语：肖像志强调他并非经由师承，而是自己学会了"vigüela de siete órdenes"（七弦比韦拉，即一种弓奏或低音比韦拉）、“harpa”（竖琴）、“corneta”（木管号角）以及"otros varios instrumentos"（其他多种乐器）。这一段揭示了三种能力特征：第一，多声部弹拨/键盘乐器（竖琴与七弦比韦拉）；第二，管乐器（corneta）；第三，自学能力作为一种值得记载的智识品质。三条Pacheco评语合起来构成一个肖像群像：竖琴是这些身份的核心乐器之一，往往与歌唱和比韦拉并列出现。

补充说明

“vigüela de siete órdenes"特指有七组弦的比韦拉族乐器，与常见的六组弦比韦拉相区别；“corneta"通常指直吹的木管号角而非现代意义上的短号。

第4段（P0108）

原文复述

Ascanio Mayone (Nápoles, c.1565-1627) compositor, organista y arpista, quien fue primer organista de la capilla del virrey de Nápoles desde 1614. En su Secondo libro de diversi capricci per sonare incluye un ricercare sopra il canto fermo di Constantio Festa et per sonar all’ Arpa, casualmente basado en la melodía conocida como la Spagna. Es posiblemente una de las primeras melodías escritas específicamente para arpa y aparece en un libro de tecla³⁶.

中文讲解

本段介绍意大利那不勒斯作曲家、演奏家Ascanio Mayone，标注其生卒年（约1565-1627）及1614年起担任那不勒斯副王礼拜堂首席管风琴师的身份。重点在于其《Secondo libro de diversi capricci per sonare》中的一首作品：以Constantio Festa的定旋律为基础的ricercare，并明确标示"per sonar all’Arpa”（供竖琴演奏），所用旋律恰好是流传极广的"la Spagna"音调。作者据此提出一个重要判断：这可能是最早专门为竖琴写作的旋律之一，而且它出现在一部键盘乐器（tecla）曲集之中。这条材料因此具有双重价值：一方面它是个案，说明意大利键盘文献中存在明确面向竖琴的作品；另一方面它构成与前段肖像志不同的"键盘+竖琴"关联模式。

补充说明

原文中"Secondo libro de diversi capricci per sonare"与"ricercare sopra il canto fermo di Constantio Festa et per sonar all’Arpa"为意大利文原文，应原样保留；上标36指向Willi Apel《The history of Keyboard Music to 1700》第431-432页，提供键盘音乐史的外部佐证。

第5段（P0109）

原文复述

Giovanni Maria Trabacci (c. 1575-1647) primero fue organista y después maestro de capilla del virrey de Nápoles. Como Mayone, publicó dos libros con una variada selección de géneros y algunas composiciones destinadas al arpa. En el Libro primo dice que sus obras pueden ser interpretadas «sopra qualsivoglia stromento, ma più proportionevolmente ne gli Organi e ne i Cimbali»³⁷.

中文讲解

本段介绍另一位那不勒斯的Giovanni Maria Trabacci（约1575-1647）：先任副王礼拜堂管风琴师，后升任maestro de capilla（礼拜堂乐长）。作者将他与Mayone相提并论：二人同样出版了两卷作品集，体裁多样，且都包含面向竖琴的作品。本段的关键证据是Trabacci《Libro primo》中的一段自述：「sopra qualsivoglia stromento, ma più proportionevolmente ne gli Organi e ne i Cimbali」——其作品可在任意乐器上演奏，但在管风琴与cimbali（羽管键琴/拨弦键琴）上"更为相称”。这一表述从作曲家自身的角度印证了"键盘作品可移植到竖琴"的实践：作者并未将竖琴与键盘对立，反而把通用性的逻辑写进了作品说明里。

补充说明

“sopra qualsivoglia stromento, ma più proportionevolmente ne gli Organi e ne i Cimbali"为意大利文原文，原样保留；“cimbali"在十七世纪意大利语境中常指羽管键琴或拨弦键琴家族乐器；上标37指向同一部Apel著作第439页。

第6段（P0110）

原文复述

Además de la relación de la tecla con el arpa vista en los casos de Mayone y Trabacci observamos que la cifra usada por Cabezón y Venegas es la misma que en el siglo siguiente utilizarían los arpistas. El arpa junto a la tecla aparece en Flores de música: pera o instrumento de tecla, & harpa de Manuel Rodríguez Coelho³⁸ y en el libro de Diego Fernández de Huete Compendio numeroso de zifras armónicas, con theórica, y práctica, para harpa de una orden, de dos órdenes, y de órgano³⁹.

中文讲解

本段是本小节论述的核心过渡段，将意大利案例（C0108-C0109）与伊比利亚传统明确衔接起来。论证分两层：第一层是"cifra”（数字谱/记谱体系）的延续——Antonio de Cabezón与Henestrosa（即文中Venegas）使用的cifra系统，与下个世纪竖琴家所使用的属于同一套记谱传统；第二层是具体的曲目汇编证据：Manuel Rodríguez Coelho的《Flores de música: pera o instrumento de tecla, & harpa》（1620）和Diego Fernández de Huete的《Compendio numeroso de zifras armónicas, con theórica, y práctica, para harpa de una orden, de dos órdenes, y de órgano》（1702与1704年分两部分出版），二者的标题都同时列出"tecla”（键盘）和"harpa"（竖琴），并明示适用于不同规格的竖琴（一排弦与两排弦）。这两条材料具有说服力，因为它们是作曲家本人将键盘与竖琴并列写入标题，从出版层面坐实了两种乐器的共用谱面传统。

补充说明

“cifra"在十六至十八世纪伊比利亚音乐语境中指以数字或字母表示音高与弦/键位置的记谱法，常见于键盘与竖琴文献；Fernández de Huete书名中"para harpa de una orden, de dos órdenes"指单排弦竖琴与双排弦竖琴两种形制。

第7段（P0111）

原文复述

Los libros de guitarra española tampoco olvidan otros instrumentos polifónicos, así el libro de Gaspar Sanz⁴⁰ ostenta el título Instrucción de música sobre la guitarra española, […] Con un breve tratado para acompañar con perfección, sobre la parte muy essencial para la Guitarra, Arpa y Órgano y el de Lucas Ruiz de Ribayaz⁴¹ Luz y norte musical para caminar por las cifras de la guitarra española, y arpa, tañer, y cantar a compás por canto de órgano.

中文讲解

本段把"键盘+竖琴"的论证进一步扩展到吉他领域：西班牙吉他的教本同样不把多声部乐器割裂看待，而是把竖琴与管风琴一起纳入。证据取自两部作品标题：Gaspar Sanz的《Instrucción de música sobre la guitarra española》（1674），其完整副标题宣称书中附有"un breve tratado para acompañar con perfección”（完美伴奏简论），明确针对吉他、竖琴与管风琴三件乐器；Lucas Ruiz de Ribayaz的《Luz y norte musical para caminar por las cifras de la guitarra española, y arpa, tañer, y cantar a compás por canto de órgano》，标题本身就并列"吉他"与"竖琴"，并涉及以管风琴风格歌唱的歌唱伴奏（“canto de órgano”）。作者借此说明：十七世纪伊比利亚的"cifra"传统不是单一乐器的记谱体系，而是一种跨越吉他、竖琴、键盘的多乐器共享谱面实践。

补充说明

“canto de órgano"在西班牙语音乐术语中并非现代意义上的"管风琴乐曲”，而是指"按规则的多声部歌唱"，即有量、有对位的合乎规范的歌唱方式；上标40、41分别对应两条书目出处。

第8段（P0112）

原文复述

35. GRIFFITHS, John. «Rodríguez, Manuel (I)». Diccionario de la música española e hispanoamericana. Madrid, Sociedad General de Autores y Editores, vol. 9, 2002, pp. 270-71.

中文讲解

脚注35为上方P0106中Manuel Rodríguez条目提供外部出处，指向John Griffiths为《Diccionario de la música española e hispanoamericana》（SGAE出版）第九卷所撰写的Manuel Rodríguez（I）词条，第270-271页。其作用是支撑正文中"Manuel Rodríguez"为伊比利亚音乐史中确实可考的竖琴-比韦拉音乐家的判断，属于人物身份的来源支持。

第9段（P0113）

原文复述

36. APEL, Willi. The history of Keyboard Music to 1700. Bloomington & Indianapolis, Indiana University Press, 1972, pp. 431-32.

中文讲解

脚注36对应P0108中关于Mayone的论述，引用Willi Apel《The history of Keyboard Music to 1700》（1972年印第安纳大学出版社版）第431-432页。该书是西方键盘音乐史的经典工具书，此处用于支持"《Secondo libro de diversi capricci》中确实存在专门为竖琴写作的ricercare"这一史实判断，起到来源支持的作用。

第10段（P0114）

原文复述

37. Ibid., pp. 439.

中文讲解

脚注37对应P0109中关于Trabacci的论述，“Ibid.“指代同前一部著作（即Apel《The history of Keyboard Music to 1700》），第439页。该脚注表明Trabacci的材料同样来源于同一部键盘音乐史专著，只是页码不同，属于延续性的来源支持。

第11段（P0115）

原文复述

38. RODRÍGUEZ COELHO, Manuel. Flores de música: pera o instrumento de tecla, & harpa. Lisboa, Pedro Craesbeeck, 1620.

中文讲解

脚注38给出Rodríguez Coelho《Flores de música: pera o instrumento de tecla, & harpa》的完整出版信息：1620年由里斯本的Pedro Craesbeeck印行。该脚注一方面支持P0110中"键盘与竖琴同列"的判断，另一方面也提示了这部作品在葡萄牙出版的历史地理背景（里斯本而非马德里），暗示这一传统不仅存在于卡斯蒂利亚，也存在于葡语伊比利亚。

第12段（P0116）

原文复述

39. FERNÁNDEZ DE HUETE, Diego. Compendio numeroso de zifras armónicas, con teórica, y práctica, para harpa de una orden, de dos órdenes, y de órgano. Madrid, Imprenta de Música, Primera parte 1702 y Segunda parte 1704.

中文讲解

脚注39为Fernández de Huete的《Compendio numeroso de zifras armónicas, con teórica, y práctica, para harpa de una orden, de dos órdenes, y de órgano》提供完整出版信息：第一部分于1702年、第二部分于1704年由马德里"Imprenta de Música"印行。其重要性在于：标题明确以"zifras armónicas”（和谐的数字谱）为名，并将"tecla"与"harpa"两种乐器并置，从出版层面对P0110所论述的"cifra传统延续"提供最直接、最完整的证据。

第13段（P0117）

原文复述

40. SANZ, Gaspar. Instrucción de música sobre la guitarra española. Zaragoza, Herederos de Diego Dormer, 1674.

中文讲解

脚注40为Gaspar Sanz《Instrucción de música sobre la guitarra española》提供出版信息：1674年由萨拉戈萨的Herederos de Diego Dormer印行。该脚注支持P0111中将Sanz作品作为"吉他-竖琴-管风琴共用谱面"证据的判断；同时该版本信息也说明，在十七世纪后期萨拉戈萨也是西班牙音乐教本出版的重要中心。

第14段（P0118）

原文复述

This content downloaded from 140.182.176.13 on Fri, 29 May 2026 20:46:23 UTC All use subject to https://about.jstor.org/terms

中文讲解

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脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本小节附有脚注35至40共六条，均为上述正文判断的来源支撑：Griffiths（2002，SGAE《Diccionario》词条）为Manuel Rodríguez提供人物身份依据；Apel（1972）为Mayone与Trabacci两位意大利作曲家提供键盘音乐史来源；Rodríguez Coelho（1620，里斯本）与Fernández de Huete（1702/1704，马德里）两部曲集标题本身就是"tecla + harpa"并置的关键证据；Sanz（1674，萨拉戈萨）的教本与Ruiz de Ribayaz的《Luz y norte musical》（脚注41未在本节列出完整出版信息，但作品标题已提供论据）共同支撑"吉他-竖琴-管风琴"共用谱面的判断。此外还有P0118所示JSTOR下载页脚，为该文电子版的获取记录，不具学术内容。

💡 本节核心要点

1. Pacheco肖像志中以"歌唱+比韦拉+竖琴"的复合身份来定义十六七世纪之交伊比利亚的多声部音乐家，竖琴在这一肖像群中占据显要位置。
2. 意大利那不勒斯的Ascanio Mayone与Giovanni Maria Trabacci提供了"键盘作品可移植到竖琴"的早期个案：Mayone明确标注"per sonar all’Arpa”，Trabacci则在自述中将竖琴与键盘并列为合适演奏媒介。
3. 伊比利亚半岛的cifra（数字谱）传统从Cabezón和Venegas延续至十七世纪Rodríguez Coelho、Fernández de Huete等竖琴家的曲集，共享同一套记谱体系是键盘与竖琴互通的关键技术基础。
4. Rodríguez Coelho（1620）与Fernández de Huete（1702/1704）的曲集标题直接并置"tecla"与"harpa"，从出版层面坐实两种乐器的谱面共用关系，并涉及不同形制的竖琴（一排弦与两排弦）。
5. Sanz与Ruiz de Ribayaz的吉他教本进一步把竖琴纳入"多声部乐器群"，说明cifra传统不仅跨键盘与竖琴，还跨越至吉他，是一种多乐器共享的记谱-教学实践。

🔑 关键术语

• cifra：十六至十八世纪伊比利亚音乐中的数字/字母记谱体系，用于标示音高与弦/键位置；本节论证的关键在于它同时服务于键盘（tecla）、竖琴（harpa）和吉他，是三者谱面共用的技术基础。
• tecla：西班牙语"键盘"，在本节中泛指管风琴、羽管键琴等键盘乐器，与竖琴、吉他形成"共享cifra记谱"的多声部乐器组合。
• harpa de una orden / de dos órdenes：单排弦竖琴与双排弦竖琴两种形制，Fernández de Huete的曲集标题中明示其教本兼容两种规格，说明当时竖琴形制尚未统一，曲集需要兼顾。
• ricercare：十六至十七世纪以对位模仿为主的器乐体裁，常基于canto fermo（定旋律）；Mayone的ricercare sopra il canto fermo di Constantio Festa即属此类，并被标为"per sonar all’Arpa"。
• canto de órgano：西班牙语音乐术语，指按规则、有量、有对位的多声部歌唱方式（与即兴、无规则歌唱相对），并非现代意义上的"管风琴乐曲"。
• vigüela de siete órdenes：七组弦的比韦拉族乐器，区别于常见的六组弦比韦拉；Francisco Guerrero的肖像评语中提及自学此琴，作为其多才多艺的标志。
• cimbali：十七世纪意大利语，指羽管键琴或拨弦键琴家族乐器；Trabacci在自述中将其与"organi"并列为最适合演奏其作品的键盘乐器。

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s1.13 [描述性拆分] Tratados de acompañamiento, escenas de concierto y paralelos franceses

第1段（P0119）

原文复述

Concluimos los ejemplos de libros con el tratado de José de Torres Reglas generales de acompañar, en órgano, clavicordio, y harpa ^42.

中文讲解

本段是上一小节系列印刷物的收尾句。作者以"Concluimos"（我们在此结束）引出何塞·德·托雷斯的著作《在管风琴、翼琴（古钢琴）与竖琴上伴奏的一般规则》。这句话的功能有两层：一是终结前面列举的几部印刷作品（包括前文未详述的鲁伊斯·德·里瓦亚斯等），二是在结构上为下一段引入非印刷的、来自文学作品的现场演奏描写做过渡。原文用小字号上标42指向本节脚注，表明这是一条可供查证的文献。

补充说明

该书名《Reglas generales de acompañar, en órgano, clavicordio, y harpa》明确把键盘类（管风琴、clavicordio即翼琴/古钢琴）与弹拨类（竖琴）放在同一通用伴奏规则之下，这恰好印证作者反复主张的"tecla、arpa y vihuela可以通用或互换"的论点。

第2段（P0120）

原文复述

Otra posibilidad es la ejecución en concierto de estos instrumentos, como nos relata Espinel en sus Relaciones de la vida del escudero Marcos de Obregón, en una escena en casa del Maestro Clavijo en Milán donde:

中文讲解

本段把论证重心从"印刷的规则书"转向"文学中的现场演奏场景"。作者提出另一种可能性——这些乐器可以在合奏场合中联合演奏（“en concierto”），并以埃斯皮内尔《马科斯·德·奥布雷贡侍从的一生》中的一个场景作为证据。该场景发生在米兰的克拉维霍大师家中，“Maestro Clavijo"的名字本身就与键盘演奏（clave/clavicordio）形成语义呼应。作者引出这段长引文（由下一段P0121呈现），用以展示17世纪意大利/西班牙文化圈中专业键盘与弹拨乐手同台合奏的真实情况。

补充说明

“en concierto"在西班牙古典音乐语境中既可指"合奏"也可指"公开音乐会演出”，作者在此兼用两义，既指乐器的合奏，也暗示这是一种公开的、面对听众的音乐实践。

第3段（P0121）

原文复述

«Tañíanse vihuelas de arco con grande destreza, tecla, harpa, vihuela de mano por excelentísimos hombres en todos los instrumentos. […] Juntávanse en el jardín de su casa el Licenciado Gaspar de Torres, que en la verdad de herir la cuerda, con ayre, y sciencia, acompañando la vihuela con gallardíssimos pasages de voz, y garganta, llegó al estremo que se puede llegar. […] Pero llegado a oyr al mismo Maestro Clavijo en la tecla, a su hija doña Bernardina en la harpa, y a Lucas de Matos en la vihuela de siete órdenes, imitándose los unos a los otros, con gravíssimos, y no usados movimientos es lo mejor, que yo he oydo en mi vida. Pero la niña (que aora es Monja en santo Domingo el Real) es monstruo de naturaleza en la tecla y harpa» ^43.

中文讲解

本段是埃斯皮内尔文本的长引文，需逐层解读其证据价值。第一层（开头）：“se tocaban vihuelas de arco, tecla, arpa y vihuela de mano"明确列出弓弦、键盘、竖琴与拨弦四种乐器同场演奏。第二层：学士加斯帕尔·德·托雷斯边弹琴边伴唱（“acompañando la vihuela con pasages de voz”），展示歌者与弹拨乐器的协作。第三层（核心）：克拉维霍大师（tecla，即键盘）、其女贝尔纳迪娜（arpa，竖琴）、卢卡斯·德·马托斯（“vihuela de siete órdenes"即七弦维韦拉/吉他类拨弦乐）三者"imitándose los unos a los otros”——彼此模仿应答，“con gravíssimos y no usados movimientos”——用庄重且前所未闻的乐句进行对话。这是作者论点最关键的证据：键盘（tecla）、竖琴（arpa）与维韦拉（vihuela）不仅共处一室，而且以相同的"movimientos"互相模仿，说明它们之间存在互译或通用的音乐语汇。最后以"monstruo de naturaleza en la tecla y harpa"称赞这位女性乐手在键盘与竖琴上都出神入化，再次印证两件乐器的共通性。

补充说明

“vihuela de siete órdenes"指七组（同度双弦）的维韦拉或吉他类乐器，是当时西班牙/意大利通用的弹拨术语。引文中"imitándose los unos a los otros"是作者提取的关键短语，他用此说明三种乐器的音乐语言可以无缝替换。

第4段（P0122）

原文复述

Otro conocido pasaje de música concertada entre instrumentos de este tipo lo leemos en Los siete libros de la Diana de Jorge de Montemayor ^44:

中文讲解

本段引入第二个文学证据——蒙特马约尔的牧歌小说《狄安娜七书》（1561）。作者称其为"otro conocido pasaje”（另一处为人所熟知的段落），强调这不是孤证，而是文艺复兴时期文学中反复出现的母题。“música concertada entre instrumentos de este tipo"精确指向他要论证的"tecla/arpa/vihuela同类乐器合奏”。该段为下一段P0123的长引文做铺垫。

补充说明

蒙特马约尔的小说在16世纪欧洲影响深远，是牧歌小说（novela pastoril）的开创性文本，常被译成多种欧洲语言，因此其中的音乐场景具有跨文化的传播意义。

第5段（P0123）

原文复述

«Después de alçadas las mesas, entraron tres nimphas por una sala, una de las cuales tañía un laúd, otra una harpa, y la otra un psalterio. Venían todas tocando sus instrumentos, con tan grande concierto y melodía, que los presentes estavan como fuera de sí».

中文讲解

本段呈现第二个引文：宴会结束后三位仙女走入大厅，分别弹奏laúd（鲁特琴）、harpa（竖琴）和psalterio（普萨尔特里/索尔特里琴，一种拨弦或击弦的弹拨乐器）。三种弹拨/键盘类乐器和谐合奏（“con grande concierto y melodía”），令在场者如痴如醉（“estavan como fuera de sí”）。这段引文的功能是：补充证明文艺复兴时期"键盘、竖琴、鲁特/维韦拉系列"作为同一家族乐器被文学化、神话化地并列演奏，从而印证作者关于此类乐器在实际演奏中互通、互换的核心论点。“tres nimphas"的牧歌化叙述让这一乐器的并行更具有普世性的象征意味。

补充说明

“psalterio"在16世纪西班牙语中既可指中世纪以来的梯形索尔特里琴（triangular struck-string instrument），也可指带有键盘或翼形拉弦的变体，但无论何种形制，它都被作者归入"与tecla/arpa/vihuela相通"的乐器家族中。

第6段（P0124）

原文复述

Para concluir con esta lista de indicios a favor de una interpretación alternativa o simultanea de tecla, arpa y vihuela (o su equivalente, el laúd) un último testimonio. En algunos países como Francia, los músicos de tecla posiblemente tuvieron que usar las tablaturas de laúd al no publicarse ningún libro de tecla. En este país, después de las partituras de música de tecla de Attaingnant en 1530 y 1531, no volvió a imprimirse música para estos instrumentos hasta casi un siglo después ^45. Según ha defendido recientemente la clavecinista Johanne Couture, durante estos años de sequía los clavecinistas y organistas habrían hecho uso de las tablaturas de laúd, pues era un lenguaje que dominaban ^46.

中文讲解

本段是小节的总结性论据，把论证从伊比利亚文学语境扩展到法国音乐印刷史。作者提出"último testimonio”（最后一条证据）：法国在阿塔尼安1530—1531年出版两卷键盘乐谱之后，几乎近一个世纪没有再出版任何键盘音乐。在这段"sequía”（干旱）中，法国羽管键琴家与管风琴家很可能不得不使用鲁特琴数字谱（tablaturas de laúd），因为那是他们熟悉的记谱语言。羽管键琴家Johanne Couture的近期研究支持了这一假说。这一论据的关键意义在于：它为"tecla/arpa/vihuela（=laúd）可以互换或通用"提供了反向证明——不是"有人教两者通用”，而是"在没有键盘乐谱可用的环境下，键盘乐手直接借用鲁特琴谱”。这从出版史与演奏实践两端加固了作者的核心命题。

补充说明

Pierre Attaingnant是文艺复兴时期巴黎最重要的音乐印刷商，1530年的两卷本是人类历史上最早的键盘乐谱印刷尝试之一。Johanne Couture是当代加拿大羽管键琴演奏家与学者，她的观点属于近年音乐学界对16世纪法国键盘曲目稀缺的解释之一。

第7段（P0125）

原文复述

41. RUIZ DE RIBAYAZ, Lucas. Luz y norte musical para caminar por las cifras de la guitarra española, y arpa, tañer, y cantar a compás por canto de órgano. Madrid, Melchor Álvarez, 1677.

中文讲解

本段为脚注41，提供鲁伊斯·德·里瓦亚斯《音乐之光与北方》的完整书目信息：作者全名Lucas Ruiz de Ribayaz，书名Luz y norte musical para caminar por las cifras de la guitarra española, y arpa, tañer, y cantar a compás por canto de órgano，出版地Madrid，出版者Melchor Álvarez，出版年份1677年。该书是17世纪西班牙关于西班牙吉他（cifras，即数字谱系统）、竖琴演奏以及"按对位歌唱（canto de órgano）“伴奏的综合手册，是作者论及"弹拨/键盘通用伴奏"时引用的重要印刷物。

补充说明

“cifras"指字母或数字记谱法（cifrado），与tablaturas（符号谱）类似，是文艺复兴到巴洛克时期西班牙吉他/竖琴常用的简化记谱方式；“canto de órgano"即对位化的歌唱或器乐合奏，与单声部素歌相对。

第8段（P0126）

原文复述

42. TORRES, José. Reglas generales de acompañar, en órgano, clavicordio, y harpa. Madrid, Imprenta de Música, 1702.

中文讲解

本段为脚注42，提供何塞·德·托雷斯著作的完整书目信息：作者José de Torres，书名Reglas generales de acompañar, en órgano, clavicordio, y harpa，出版地Madrid，出版者Imprenta de Música，出版年份1702年。该书是西班牙巴洛克时期最系统的键盘与竖琴伴奏规则书，是作者论述tecla与arpa通用性时引用的核心文献。

补充说明

“Imprenta de Música"是西班牙王室特许的音乐专用印刷机构，1702年正值该机构活跃时期。

第9段（P0127）

原文复述

43. ESPINEL, Vicente. Relaciones de la vida del escudero Marcos de Obregón. Madrid, Juan de la Cuesta, 1618. Relación tercera, Descanso quinto, fols. 134-136.

中文讲解

本段为脚注43，提供埃斯皮内尔《马科斯·德·奥布雷贡侍从的一生》的完整书目信息：作者Vicente Espinel，书名Relaciones de la vida del escudero Marcos de Obregón，出版地Madrid，出版者Juan de la Cuesta，出版年份1618年。具体引用位置为Relación tercera（第三部）、Descanso quinto（第五休息/驿站）、第134—136页。该脚注让P0121的引文可被读者精确查证。

补充说明

Espinel不仅是作家，也是一位知名的维韦拉演奏家，其作品因此包含大量关于弹拨乐器演奏与歌唱的可靠细节。“Relación"与"Descanso"是西班牙流浪汉小说常用的章节结构单元，模仿旅途中的一个个驿站。

第10段（P0128）

原文复述

44. MONTEMAYOR, Jorge de. Los siete libros de la Diana. Barcelona, Jaime Cortey, 1561, libro quarto, fol. 91r.

中文讲解

本段为脚注44，提供蒙特马约尔《狄安娜七书》的完整书目信息：作者Jorge de Montemayor，书名Los siete libros de la Diana，出版地Barcelona，出版者Jaime Cortey，出版年份1561年。具体引用位置为libro quarto（第四部）第91r页。该脚注让P0123的引文可被读者精确查证。

补充说明

Jaime Cortey是16世纪巴塞罗那的知名印刷商，此版《狄安娜》流传广泛，常被视为标准版本之一。

第11段（P0129）

原文复述

This content downloaded from 140.182.176.13 on Fri, 29 May 2026 20:46:23 UTC All use subject to https://about.jstor.org/terms

中文讲解

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脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本节脚注（41–44）提供印刷物与文学作品两类关键书目：脚注41（Ruiz de Ribayaz, 1677）、脚注42（Torres, 1702）为印刷类规则书，脚注43（Espinel, 1618）、脚注44（Montemayor, 1561）为文学类演奏场景；此外文中上标45、46分别指Attaingnant的1530—1531年法国键盘出版物及羽管键琴家Johanne Couture的相关研究。这些脚注构成作者论证所需的全部文献支撑：印刷书证明规则上的通用性，文学作品证明实践中的互通，法国印刷史的"干旱"则证明反向借用。

💡 本节核心要点

1. 作者通过托雷斯的《伴奏一般规则》（1702）收束印刷证据链，把管风琴、翼琴与竖琴置于同一通用伴奏规则之下。
2. 埃斯皮内尔笔下米兰克拉维霍大师家中的合奏场景，描述了tecla、arpa、vihuela三类乐器"imitándose los unos a los otros”（彼此模仿），构成乐器互译/通用的最直接现场证据。
3. 蒙特马约尔《狄安娜》中三位仙女分别弹奏鲁特、竖琴与索尔特里琴并令听者"如痴如醉”，从牧歌文学层面印证此类乐器家族的并行性。
4. 法国1530—1531年阿塔尼安出版两卷键盘乐后约一个世纪再无键盘音乐印刷，键盘乐手很可能不得不使用鲁特琴数字谱；这是"tecla借用laúd语汇"的反向证据。
5. 整节结构呈"印刷规则—文学场景—出版史反向证据"的三段递进，从理论、实践与文献史三方面共同论证tecla、arpa、vihuela/laúd之间的替代或通用关系。

🔑 关键术语

• Reglas generales de acompañar：托雷斯1702年出版于马德里的伴奏规则书，书名意为《伴奏的一般规则》，明确把管风琴、翼琴（clavicordio）与竖琴纳入同一伴奏体系，是作者论及tecla/arpa通用规则的核心印刷文献。
• en concierto：在本节中既指乐器的合奏（concerted performance），也可指公开音乐会的演出方式，作者用以强调tecla、arpa、vihuela在真实合奏场景中可联合使用并相互模仿。
• vihuela de siete órdenes：七组双弦的西班牙维韦拉/吉他类弹拨乐器，“órdenes"指同度双弦的组数，是16—17世纪伊比利亚常用的弹拨乐器形制，常与键盘乐和竖琴同台演奏。
• tablaturas de laúd：鲁特琴符号/数字谱记谱体系，本节被作者借用来说明：当法国在16世纪中后期缺乏键盘乐谱出版时，键盘乐手可能直接转用这一他们已掌握的谱面语言，间接证明tecla与laúd之间的可互换性。
• psalterio：16世纪西班牙语中的弹拨/击弦类乐器（梯形或翼形），在本节引文中与laúd、harpa并列出现，被作者归入"与tecla/arpa/vihuela相通"的弹拨/键盘类乐器家族。
• sequía (de publicaciones)：作者用来形容1530—1531年阿塔尼安之后近一个世纪法国键盘音乐印刷缺失的"干旱期”，这一出版史空白被作者作为键盘乐手转用鲁特琴谱的关键证据。

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s1.14 Preliminares

第1段（P0130）

原文复述

Evidentemente no es posible saber a ciencia cierta si los músicos de vihuela o de arpa hacían uso de los libros de tecla y viceversa, pero contamos con indicios muy claros que apuntan en ese sentido.

中文讲解

本段在进入下一节前的过渡性提醒：作者坦承，虽然无法百分之百确证弹拨乐器（维韦拉琴、竖琴）演奏者与键盘乐器演奏者之间存在相互借用乐谱的情况，但有明确迹象支持这一推断。

关键词 ‘a ciencia cierta’（确切无疑地）揭示了作者的认识论立场——他清楚区分“确有证据”与“仅为迹象”；‘indicios muy claros’（非常清楚的迹象）则预先为下文的论证作了铺垫：接下来的内容将提供具体的证据线索，让读者自行判断其说服力。

此句本身不做任何实质论证，而是为整节设下问题导向：以“交叉使用”为待证假说，后续围绕之展开材料组织与结构分析。

补充说明

本段与下一段由星号 ‘***’ 分隔，提示读者此处是话题切换点：从讨论交叉使用的“证据”转入对全书“形式结构”的考察。

第2段（P0131）

原文复述

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中文讲解

三个星号是印刷排版中的常见分隔符，用于标示主题转换或段落间的视觉间隔。

在此处，它把上一段关于’维韦拉琴、竖琴与键盘乐谱是否互通使用’的简短评论，与接下来作者对全书形式的分析明确分开，提醒读者进入一个新的论证单元。

第3段（P0132）

原文复述

Continuamos con un breve análisis de la estructura formal del libro.

中文讲解

作者以一句简短预告承上启下：‘Continuamos’（我们继续）表明本节仍属同一研究展开脉络；‘breve análisis’（简短的考察）限定了接下来的篇幅与深度；’estructura formal del libro’（书籍的形体结构）则把焦点从’内容’转到’载体’——也就是乐谱本本身的物质形式。

这句话的功能相当于小节导读：它在正题展开之前，让读者明确预期——下一段开始讨论的不再是音乐本身，而是书籍作为出版物的结构。

第4段（P0133）

原文复述

Preliminares

中文讲解

这是一个二级标题（Markdown 用 ‘##’ 表示），原书中的版式作用相当于在主章下另起一个分支小节，标题为 ‘Preliminares’，意为’卷首部分’或’序言部分’。

它开启的论题是：十六世纪西班牙的维韦拉琴与键盘乐谱本通常带有冗长的卷首内容，作者将分析其中包含的法定文本、献词、序言与记谱法说明等项目；紧接着还引入 1558 年《巴拉多利德敕令》所规定的印刷审查制度及其流程。

由此可见，这一标题的作用是把读者从’音乐学’问题引入’书籍史 / 出版审查’领域。

第5段（P0134）

原文复述

En general los libros de vihuela y tecla, no así los de laúd ^47 , presentan unos preliminares bastante prolijos, en los que además de los textos legales (privilegio, licencia, aprobaciones, tasa y fe de erratas) suelen aparecer dedicatorias, prólogos y declaraciones con explicación de la cifra y otras cuestiones técnicas.

中文讲解

本段提出了本小节的核心观察：维韦拉琴与键盘（tecla）乐谱本通常带有相当繁复的卷首内容，而鲁特琴（laúd）乐谱本则并非如此。

关键概念：

• ‘preliminares’：泛指书籍正文之前的所有辅助性内容，相当于中文的’卷首’或’前言部分’。
• ‘prolijo’：冗长、详尽，带有作者认为这种篇幅偏重的轻微评判色彩。
• ’textos legales’（法定文本）列举了五项：privilegio（特许状）、licencia（印刷许可）、aprobaciones（审订通过书）、tasa（定价）、fe de erratas（勘误声明）。
• 除法定文本之外，作者还指出常常出现 dedicatorias（献词）、prólogos（序言）和 declaraciones（说明），后者用于解释 cifra（数字谱记谱法）与其他技术问题。

’no así los de laúd’ 这个排除性限定非常重要：作者把维韦拉琴/键盘与鲁特琴乐谱本做对照，提示读者一个事实差异——并非所有早期弹拨乐谱本都遵循同样的卷首体例。该句末尾的上标 47 提示读者可参考 Dinko Fabris 关于意大利鲁特琴谱规则（Regole）的综述（见 P0138 脚注）。

此段为本节提供一个对比框架，使下文的’卷首’讨论既覆盖共同点又显示差异。

补充说明

本段中标注的脚注编号 47 在 P0138 给出，即 Fabris 关于意大利鲁特琴谱规则（1507–1759）的综述。该脚注用以为’鲁特琴乐谱本卷首较少’的对比论断提供文献支撑。

第6段（P0135）

原文复述

Desde la pragmática de 1558 ^48 se estableció la obligatoriedad de que todo libro que circulara por los reinos de Castilla debía llevar su precio impreso, la tasa, además de una cédula real con el privilegio y la licencia de impresión. En realidad, ya desde los Reyes Católicos se sucedieron intentos de controlar ideológicamente la imprenta mediante leyes y pragmáticas. El procedimiento que se estableció constaba de los siguientes pasos. Primeramente el original era entregado al Consejo de Castilla para que concediera la licencia, ya que este organismo era el encargado de la censura, aunque en las publicaciones realizadas por religiosos, los superiores de las órdenes debían dar su aprobación. El original (manuscrito, o impreso si era reedición) era devuelto al autor firmada cada hoja por un escribano del Consejo. El impresor imprimía el cuerpo del libro sin portada y preliminares. Una vez impreso se volvía a presentar al Consejo para ser cotejado con el original firmado y en caso de que no coincidiera exactamente se indicaban las erratas. En este mismo acto el Consejo establecía el precio del libro en papel, la tasa, que establecía el precio por pliego. Posteriormente se imprimían la portada y los preliminares, donde debía figurar la licencia, la tasa, el privilegio, nombre del autor y del impresor y lugar de impresión. ¿Cómo se traduce esto en plazos? Desde que se presenta el original la censura podía tardar desde varios días hasta semanas, lo normal era que pocos días después se otorgase la licencia y el privilegio real para iniciar la impresión, aunque estos plazos podían ser mayores. En unos pocos meses el libro quedaba impreso para que se le certificara la tasa que el Consejo de Castilla había fijado, lo que permitía imprimir la portada y los preliminares y llegar a las manos de los libreros para su distribución.

中文讲解

本段是本节的核心事实说明，集中交代 1558 年《巴拉多利利德敕令》（pragmática de 1558）对卡斯蒂利亚王国出版业的强制性规定，并按时间顺序复原出版审查流程。可分层理解：

1. 制度起源：自 1558 年敕令起，凡在卡斯蒂利亚流通的图书必须印有’定价’（tasa）以及包含’特许状’与’印刷许可’的皇家文书（cédula real）。但作者紧接着指出，这种以法律控制印刷的尝试并非始于 1558 年——天主教双王（Reyes Católicos）时期即已有先例。

2. 审查流程（按原书列举的步骤）：

• 第一步：作者把原稿交给卡斯蒂利亚议会（Consejo de Castilla）申请’许可证’（licencia）。议会负责一般书刊的审查；若是宗教人士的出版物，则需先由所属修会的上级批准。
• 第二步：原稿（手稿，或再版时的原印本）退还给作者，每一页由议会的书记员（escribano del Consejo）签名，以确认这是经过官方认可的版本——这是关键的反篡改机制。
• 第三步：印刷商先印出书的正文部分，但不印封面与卷首。
• 第四步：正文印毕再呈交议会，与已签名的原稿逐页校对（cotejar）。若发现不符，便指出勘误（erratas）。在同一程序中，议会核定该书的纸面价格，即’定价’（tasa），按每印张（pliego）计价。
• 第五步：最后才印刷封面与卷首，其中必须列明：印刷许可、定价、特许状、作者与印刷商姓名及印刷地。

3. 时间预估：从原稿呈交到获得许可与皇家特许状，审查通常只需几天（但也可能数周）。正文印刷一般数月即可完成。印毕后核定定价，然后才能印封面与卷首，最终交付书商销售。

此段的论证意义在于：它解释了为什么维韦拉琴与键盘乐谱本的’卷首’显得冗长——这是制度强制的产物，作者以此机制来说明’法定文本’为何会占据可观篇幅。同时也为后续讨论’献词、序言、记谱说明’的位置安排提供了制度背景。

补充说明

本段上标 48 引向 P0139 脚注，对 1558 年《巴拉多利德敕令》文本本身的转录出处及对阿拉贡王国适用情况的研究提供了文献线索。

第7段（P0136）

原文复述

45. APEL, W. Op. cit.

中文讲解

这是脚注 45，作者仅给出 ‘APEL, W. Op. cit.’。‘Op. cit.’ 是拉丁文 ‘opere citato’ 的缩写，意为’在已引用的著作中’，提示该作者（Willi Apel）的同一本书在本研究前文已被引用过，此处不再重复完整出版信息。

就本节卷首内容而言，本脚注的功能是提示：上文关于维韦拉琴或键盘乐谱本卷首繁复的概括性论断，可回溯至 Apel 的某本既有研究作进一步文献支撑（具体书目须回到本书前文出现的 Apel 引用处才能定位）。

补充说明

由于 ‘Op. cit.’ 仅指向此前已引用过的 Apel 著作，本输入未提供该著作的完整书目信息，因此无法在本栏补全具体书名。

第8段（P0137）

原文复述

46. COUTURE, Johanne. «Nouvelles perspectives sur le répertoire français pour clavecin au XVIIe siècle». Recherches sur la musique française classique, 31: Pratiques instrumentales aux XVIIe et XVIIIe siècles. Benoit, M. / E. Kocevar, eds. 2007. «Il ne fais pas de doute que les musiciens français étaient familiers avec les diverses tablatures en usage, incluant bien sûr la tablature de luth, instrument particulièrement populaire, alors que les étrangeres, moins familiers avec les notations françaises, devaient traduire les tablatures dans leur propre mode de notation».

中文讲解

脚注 46 引用 Johanne Couture 2007 年发表于《Recherches sur la musique française classique》第 31 辑、由 M. Benoit 与 E. Kocevar 主编的《Pratiques instrumentales aux XVIIe et XVIIIe siècles》中的文章，原文标题为 ‘Nouvelles perspectives sur le répertoire français pour clavecin au XVIIe siècle’（《法国十七世纪羽管键琴曲目研究的新视角》）。

该脚注摘录的法文引文核心论断是：法国音乐家对当时通行的多种’塔布拉图拉’（tabulature，符号化的乐器记谱法）都很熟悉，特别是鲁特琴谱，因为鲁特琴在法国非常流行；而外国人对法国记谱法不那么熟悉，必须把法国谱表译回自己的记谱方式。

就本节的作用而言，此脚注为上文 P0130 提到的’维韦拉琴/竖琴/键盘之间互通使用乐谱’提供了法国十七世纪羽管键琴曲目研究中的旁证——不同谱表之间的转译在历史上确有发生，且演奏者群体之间存在互鉴。

补充说明

脚注中所引 Couture 文章的页码在原文未给出，本输入未提供更详细的卷期页码。

第9段（P0138）

原文复述

47. FABRIS, Dinko. «Lute tablature instructions in Italy: a survey of the Regole from 1507 to 1759». Lute, Guitar, and Vihuela: Historical Performance and Modern Interpretation. Victor Coelho (ed.). Cambridge Studies in Performance Practice. Cambridge, Cambridge University Press, 1997, pp. 16-46.

中文讲解

脚注 47 引用 Dinko Fabris 撰写的文章 ‘Lute tablature instructions in Italy: a survey of the Regole from 1507 to 1759’（《意大利鲁特琴谱规则指南研究：1507–1759 年 Regole 综述》），收录于 Victor Coelho 主编的 ‘Lute, Guitar, and Vihuela: Historical Performance and Modern Interpretation’（《鲁特琴、吉他与维韦拉琴：历史演奏实践与现代诠释》），为剑桥表演实践研究丛刊（Cambridge Studies in Performance Practice）之一，1997 年由剑桥大学出版社出版，页码 16–46。

此脚注用于支持 P0134 中的对照论断——‘维韦拉琴与键盘乐谱卷首繁复，但鲁特琴乐谱并不如此’。Fabris 的综述文章专门梳理意大利 1507–1759 年间各类 Regole（鲁特琴谱规则手册），可为’鲁特琴乐谱本卷首体例与维韦拉琴/键盘乐谱本不同’这一比较提供依据。

第10段（P0139）

原文复述

48. Transcripción de la Pragmática de Valladolid de 1558 en PASCUAL, Pedro. «Felipe II y Plantino». Actas del III Congreso Nacional De Historia del Papel en España. Banyeres de Mariola (Alicante), A.H.H.P, 1999, pp. 297-309. Ver también MOLL, Jaime. «Implantación de la legislación castellana del libro en los reinos de la Corona de Aragón». De la imprenta al lector. Estudios sobre el libro español de los siglos XVI al XVII. Madrid, Arco/Libros, 1994, pp. 89-94.

中文讲解

脚注 48 给出 1558 年《巴拉多利德敕令》的转录文献线索，并补充一部相关研究：

• Pedro Pascual 的文章 ‘Felipe II y Plantino’（《菲利普二世与普朗坦》），发表于 1999 年在西班牙阿利坎特省巴涅雷斯-德马里奥拉举行的’全国纸张史第三届大会’论文集（Actas del III Congreso Nacional De Historia del Papel en España），由 A.H.H.P 出版，页码 297–309。该文章中包含对 1558 年敕令的转录。
• ‘Ver también’（另见）Jaime Moll 的文章 ‘Implantación de la legislación castellana del libro en los reinos de la Corona de Aragón’（《卡斯蒂利亚图书立法在阿拉贡王冠诸王国的推行》），收录于 1994 年马德里 Arco/Libros 出版的论文集 ‘De la imprenta al lector. Estudios sobre el libro español de los siglos XVI al XVII’（《从印刷到读者：十六至十七世纪西班牙图书研究》），页码 89–94。

此脚注的功能是为 P0135 关于 1558 年敕令及其制度后果的整段叙述提供文献来源；同时附带关于该立法在阿拉贡地区推行情况的研究线索，便于读者延伸查阅。

补充说明

脚注中提及的 Plantino（普朗坦）指克里斯托夫·普朗坦（Christophe Plantin），为十六世纪著名印刷商；该信息仅依据脚注本身内容给出，未补充其生平或机构沿革。

第11段（P0140）

原文复述

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中文讲解

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💡 本节核心要点

🔑 关键术语

• Preliminares：西班牙语，指书籍正文之前的所有内容（封面、版权页、献词、序言、说明等）。在本节中作为小节标题，统称维韦拉琴与键盘乐谱本卷首中的法定文本与其他附加材料。
• Pragmática de 1558 / Pragmática de Valladolid：1558 年在巴拉多利德颁布的敕令，正式将卡斯蒂利亚王国对图书出版的审查与定价制度固定下来；本节中用以解释卷首法定文本的强制来源。
• Consejo de Castilla：卡斯蒂利亚议会，十六世纪负责审查图书并颁发印刷许可的官方机构；在本节流程中负责收取原稿、签发许可、核对印张并核定书价。
• tasa：官方为每本图书按印张（pliego）核定的纸面价格，自 1558 年起强制印于书中；其存在本身就是法律义务，违者不得销售。
• privilegio：皇家授予的特许状，通常赋予作者在规定年限内独家印刷销售其著作的权利；属于卷首法定文本之一。
• licencia (de impresión)：卡斯蒂利亚议会颁发的印刷许可，没有此许可不得付印；亦为卷首必载的法定文本之一。
• fe de erratas：勘误声明，列出校对后发现的印刷错误；其存在与本节所述的’二次校对’流程（正文印毕后呈议会逐页对照原稿）直接相关。
• cifra：指数字谱记谱法（以数字或字母在谱表中代表音高），常见于西班牙维韦拉琴与键盘乐谱；卷首中常以’declaraciones con explicación de la cifra’的形式解释其用法。
• escribano del Consejo：议会书记员，负责在原稿或原印本的每一页签名，以证明该版本是官方认可的权威底本，防止篡改。

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s1.15 1. Privilegio

第1段（P0141）

原文复述

1. Privilegio

中文讲解

这是第一章的标题，标题为“Privilegio”（特权/特权许可）。该标题点明本章将讨论与出版特权相关的概念及其在书籍出版语境中的含义，开启了关于书籍出版许可制度的主题。

第2段（P0142）

原文复述

«Etimológica y jurídicamente un privilegio es “una ley privada”, concedido por la autoridad a una persona» 49. Su finalidad en los libros es evitar el plagio. En un principio los privilegios eran monopolios de impresión para determinados territorios y aparecen en Italia a mediados del siglo XV. En España comienzan a finales de ese siglo con la impresión de bulas y recaen en diversos monasterios.

中文讲解

本段给出了“privilegio”（出版特权）的核心定义：词源和法律上，它是由权威机关授予个人的“私人法律”（ley privada）。在书籍出版语境中，特权的目的是防止盗版（plagio）。最初的特权是针对特定地区的印刷垄断，15世纪中期出现于意大利；15世纪末传入西班牙，最初用于印刷教皇诏书（bulas），并由各大修道院（monasterios）持有。

这段在论证上承担的是“立概念”与“给历史”的双重功能：先把privilegio从抽象法律概念落到书籍语境（防止盗版），再追溯其谱系（意大利→西班牙），最后落实到一个具体的历史入口（西班牙修道院代印教皇诏书）。这样做的潜台词是：特权并非一种专门的文学机制，而是从宗教印刷延伸出来的制度，其最初受益者是教会机构（如修道院），而非作者本人。

补充说明

“bulas”（诏书）指教皇正式文书，在印刷术尚未普及的时代由修道院承印，恰好解释了为何特权最初“落在各大修道院手中”。

第3段（P0143）

原文复述

La cédula real que incluye privilegio y licencia es un formulismo pero a veces puede aportar datos interesantes sobre el autor u otros curiosos. Así, por ejemplo, Hernando, que debía de ser algo ambicioso, pidió treinta años de privilegio, cuando lo normal era pedir veinte y que el Consejo Real concediera diez 50.

中文讲解

本段说明，包含特权（privilegio）与许可（licencia）的王室文书（cédula real）虽然是一种格式化公文（formulismo），但有时能提供关于作者或其他方面有趣的信息。作者举Hernando为例：他“似乎有些野心”（debía de ser algo ambicioso），请求了三十年特权，而通常的惯例是申请二十年，王室议会（Consejo Real）实际授予十年。

例子设计的用意是双重的：一是揭示特权文件作为史料的偶然价值（能从格式缝隙里看见作者个性）；二是通过数字对照（30—20—10）让读者直观感受到特权申请的谈判与惯例。Hernando的高开低走，恰好把“作者主张—行政审批—实际授予”三个层级的差距呈现出来。

补充说明

“Consejo Real”（王室议会）是西班牙的最高咨议与行政机构，特权期限由其最终批准，表明特权并非作者想要多久就有多久，而是经历行政裁量。

第4段（P0144）

原文复述

49. REYES GÓMEZ, Fermín de los. «Con Privilegio: La exclusiva de edición del libro antiguo español». Revista General de Información y Documentación, 11, 2 (2001), pp. 163-200.

中文讲解

这是脚注49，引用了Reyes Gómez, Fermín de los于2001年发表在《Revista General de Información y Documentación》第11卷第2期、第163-200页的文章《Con Privilegio: La exclusiva de edición del libro antiguo español》。该脚注为正文关于“特权”这一概念的来源，提供学术出处，是对特权定义与起源论述的文献支持。

第5段（P0145）

原文复述

50. En los libros de vihuela suele ser por diez años, aunque el de Bermudo es por seis años y en la comedias se emitía por cuatro años.

中文讲解

这是脚注50，对正文提到的“通常二十年中授予十年”作了体裁层面的精细化说明：维韦拉琴书（vihuela）通常十年，而Bermudo的特例为六年，喜剧（comedias）则为四年。

该脚注的作用在于限定与例证：它告诉读者特权期限并非统一规定，而是因文体不同而存在差异。脚注与正文中的Hernando案例形成对照——Hernando的30年申请是超出常规的个案，而此处罗列的“十年/六年/四年”则是不同文体的惯例区间，二者共同勾勒出特权期限的弹性空间。

补充说明

“vihuela”指西班牙文艺复兴时期的维韦拉琴（一种拨弦乐器），相关的音乐书籍是一个独立的小类目；Bermudo（Juan Bermudo）是16世纪著名的维韦拉琴音乐理论作者。

第6段（P0146）

原文复述

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中文讲解

这是页脚/页眉性质的JSTOR使用声明，显示该文本下载于2026年5月29日，来自IP 140.182.176.13，并标注使用须遵守JSTOR的相关条款。它属于电子数据库的版面信息，并非正文内容。

第7段（P0147）

原文复述

Una de las dificultades con las que se encontraba el autor que quería vender sus obras es que los privilegios se concedían sólo para un reino, de manera que aquellos que querían vender en toda la península tenían que solicitar varios privilegios.

中文讲解

本段指出作者在售卖作品时遇到的困难之一：特权仅对单一王国（un reino）授予，因此想要在整个半岛（península）发行的作者必须申请多个特权。

这段承接了前文关于特权“按地域划分”的设定（参P0142提到的“para determinados territorios”），并将其落实为作者面对的实际障碍。也就是说，特权既是保护机制，也是一种市场分割机制——它防止盗版的同时，也限制了作者的跨地域销售自由。这一观察为后续讨论作者面对的出版难题埋下伏笔。

补充说明

“península”（半岛）在此指伊比利亚半岛，表明作者讨论的是统一的西班牙市场与分散的王权特许之间的矛盾。

💡 本节核心要点

🔑 关键术语

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s1.16 2. Tasa

第1段（P0148）

原文复述

2. Tasa

中文讲解

这是本章第二节的标题，标题用西班牙语单词「Tasa」命名，意思是「定价」或「官定价格」。该节聚焦于西班牙旧制度时期书籍的法定售价制度，介绍官府如何通过估价（tasación）规定印刷书籍的价格，以及这一制度对书籍出版与销售流程的影响。

第2段（P0149）

原文复述

Los precios de venta al público de los libros estaban determinados por ley mediante la tasa según la cual cada pliego se tasaba entre tres y cinco maravedís (mrs.) en los libros más comunes, mientras que los de tecla y vihuela alrededor de 10 mrs. La tasa fijaba el precio de los libros en papel o en rama, el cual aumentaba con la encuadernación, la cual normalmente corría a cargo de los libreros y a veces era su único beneficio. La tasación se hacía antes de que se imprimieran los preliminares, a partir del número de pliegos que formaban el cuerpo de la obra, y se debía indicar en la portada. En los libros comunes las tasas y precios en España e Italia eran muy similares.

中文讲解

本段是本节的核心陈述，完整介绍了西班牙旧制度下书籍的官定价格制度。作者给出了三层信息：第一，价格由法律确定（estaban determinados por ley），定价单位是每一「pliego」（一个印张），普通书籍每个印张估价在3到5个maravedís（mrs.）之间，而tecla（键盘乐谱）和vihuela（维韦拉琴谱）则在10 mrs.左右；第二，tasa所规定的是纸本或未装订（en rama）书的价格，装订（encuadernación）费用另外计算，且通常由书商承担，在某些情形下装订费用甚至是书商唯一的利润来源；第三，估价（tasación）发生在书的preliminares（卷首部分，含扉页、目录、献词等）付印之前，依据是书主体部分（cuerpo de la obra）的印张数，估价结果必须印在portada（扉页）上。最后作者补充：普通书籍在西班牙和意大利的官定价格非常接近，这是欧洲印刷书市场具有跨国可比性的一个证据。tecla是当时专门用于键盘乐器（管风琴、哈普西科等）记谱的谱式，因版面更复杂、字符更多，其定价高于普通文本与维韦拉琴谱，但作者把它与vihuela一同放在10 mrs.的区间，说明键盘乐谱与维韦拉琴谱在估价上被视为同类。理解本段时要注意：tasa是面向公众的法定最高/统一售价，而非实际成交价；装订是附加成本，并且往往被用来作为书商弥补官方压低售价的方式。

补充说明

本段中出现的脚注编号（51、52、53）在该段正文中已用上标标注，详见随后三个脚注条目的复述。

第3段（P0150）

原文复述

Los libros, una vez impresos, debían ser enviados al Consejo Real de Castilla para ser comparados con el original manuscrito que había sido depositado y rubricado allí para que se les diera licencia para su venta, se hiciera la fe de erratas y se tasaran. Esto hacía que a veces se retrasara la venta, por lo que los editores en ocasiones decidieron venderlos antes de que se incluyera la hoja, que se imprimía posteriormente. Así vemos que, de los tres ejemplares del libro de Cabezón que se conservan en

中文讲解

本段承接上一段所述的估价流程，揭示官方管控的具体行政路径：每一部书印完之后，必须送交卡斯蒂利亚王室会议（Consejo Real de Castilla），由其将该书与先前存放并经其签字（rubricado）的原稿进行对照，从而完成三件事——发放销售许可（licencia para su venta）、开具勘误证明（fe de erratas）、并核定价格（tasaran）。这一程序的代价是销售往往被推迟；于是编者（editores）有时会决定在该hoja（特指含有勘误说明与定价的那一叶，通常作为最终叶或附加叶）尚未印入之前就先售书，以便尽快进入市场。作者随即用Cabezón（卡韦松，《键盘音乐》）一书保留至今的三部样书作为证据展开下文论述，句子在此处被截断，留待下节继续。读者应注意：本节通过「行政程序—延误—出版商的应对」这一逻辑链，把官定价格制度与具体的出版实务联系起来；而Cabezón样书的例子将用以说明这种「先售书后补叶」做法所留下的实物痕迹。

第4段（P0151）

原文复述

51. REYES GÓMEZ, Fermín de los. «La tasa en el libro español antiguo». Pliegos de Bibliofila, 4 (1998), pp. 35-52.

中文讲解

脚注51引自Fermín de los Reyes Gómez的文章《La tasa en el libro español antiguo》（古代西班牙书籍的官定价格），发表于《Pliegos de Bibliofila》第4期（1998年），第35–52页。该脚注对P0149首句「Los precios de venta al público de los libros estaban determinados por ley mediante la tasa…」提供权威学术出处，是本节关于官定价格制度的支撑性文献来源。

第5段（P0152）

原文复述

52. MARSÁ, María. La imprenta en los siglos de oro (1520-1700). Madrid, Ediciones del Laberinto, 2001, p. 53.

中文讲解

脚注52引自María Marsá的专著《La imprenta en los siglos de oro (1520-1700)》（黄金世纪的印刷业，1520–1700），2001年由马德里Ediciones del Laberinto出版社出版，第53页。该脚注对应P0149中关于tasación须在preliminares付印之前完成、并据cuerpo de la obra的印张数核定价格这一程序性描述，是对估价操作流程的来源说明。

第6段（P0153）

原文复述

53. REYES GÓMEZ, F. «La tasa…», p. 38.

中文讲解

脚注53同样出自Fermín de los Reyes Gómez的《La tasa en el libro español antiguo》一文（与脚注51为同一文献），第38页。该脚注支持P0149末句关于西班牙与意大利普通书籍官定价格相近的比较，是该跨国比较论断的文献依据。

第7段（P0154）

原文复述

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中文讲解

此为JSTOR平台自动生成的使用声明与下载信息水印，标示该页内容下载自IP地址140.182.176.13，时间为2026年5月29日（星期五）20:46:23 UTC，并提示使用须遵守about.jstor.org/terms上的条款。属于页面页脚的版面信息，不构成正文论证内容。

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本节附加材料包括三条脚注（P0151、P0152、P0153）以及页面底部JSTOR使用声明（P0154）。脚注51、53出自Reyes Gómez关于古代西班牙书籍官定价格的专文，分别支撑官价由法律规定这一总体判断，以及西班牙与意大利普通书籍官价相近的比较；脚注52出自Marsá关于黄金世纪印刷业的专著，支撑估价在卷首付印前进行、并按正文印张数计算的行政流程。JSTOR声明仅为平台使用条款，不参与论证。

💡 本节核心要点

1. 书籍售价由法律通过tasa制度统一规定，按印张（pliego）计价，普通书籍每张3–5 maravedís，键盘乐谱（tecla）与维韦拉琴谱约10 maravedís。
2. tasa仅规定纸本或未装订（en rama）的价格，装订费另计且通常由书商承担，常是其唯一利润来源。
3. 估价（tasación）在卷首（preliminares）付印前完成，依据正文印张数核定，且必须印于扉页（portada）。
4. 印成的书须送卡斯蒂利亚王室会议（Consejo Real de Castilla）与存档原稿对照，以取得销售许可、开具勘误证明（fe de erratas）并核定价格。
5. 因官方核验造成销售延误，编辑有时先在含有勘误与定价的那一叶（hoja）印入前售书，Cabezón的《键盘音乐》传世三本即为典型实例。
6. 西班牙与意大利普通书籍的官定价格极为接近，反映出同一时期欧洲印刷书市场存在跨国可比性。

🔑 关键术语

• tasa：西班牙旧制度下由官方核定的书籍售价，本节核心概念；规定纸本或未装订书按印张定价，并须印于扉页。
• pliego：印刷用语，指一个印张；tasa即按每张印张估价，普通书籍3–5 mrs.，键盘乐谱与维韦拉琴谱约10 mrs.。
• maravedí (mrs.)：西班牙旧币制单位，本节中用作书籍官价的计量单位。
• tecla：键盘乐器（管风琴、哈普西科等）的记谱形式，因排版复杂，与vihuela同列高价区间。
• en rama：指未装订的纸本书状态，tasa所固定的价格即为此状态下的书价。
• encuadernación：装订；属于附加成本，由书商承担，且有时构成其唯一利润。
• preliminares：卷首部分，含扉页、目录、献词等；估价须在其付印前完成。
• portada：扉页；官定价格必须标示其上。
• Consejo Real de Castilla：卡斯蒂利亚王室会议；负责对照原稿、发放销售许可、开具勘误证明与核定价格。
• fe de erratas：勘误证明；王室会议核对原稿后开具的官方差错声明，印成专叶插入书中。
• hoja：本节特指含有勘误与定价的那一叶，常在核定完成后才补印，出版商为赶销售有时先售书再补此叶。
• Cabezón：西班牙文艺复兴时期作曲家、键盘乐器家Tomás de San Juan Cabezón家族成员，本节用其传世三本《键盘音乐》说明「先售后补hoja」的实务。

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s1.17 [描述性拆分] Tiradas, descontos de libreros y encarecimiento en las Indias

第1段（P0155）

原文复述

Madrid, dos no llevan tasa: el del Monasterio del Escorial, que posiblemente fuera un regalo, y el de la Biblioteca Francisco de Zabálburu.

中文讲解

这段是承接上文的残句，主题是马德里所藏副本中两部没有附带官方定价（tasa）的特例：一部藏于埃尔埃斯科里亚尔修道院（作者推测可能是赠礼），另一部藏于弗朗西斯科·德萨瓦尔武鲁图书馆。这条信息本身是局部事实，但暗示了作者在前面已列举了若干马德里藏本及其定价，与本节接下来的"定价—折扣—抬价"讨论形成对照：没有定价的副本往往是因为流入渠道特殊（赠予、专藏），而非通过普通书商销售。作者用"posiblemente"保持谨慎，未将推测写成定论。

补充说明

本段仅是上页叙述的尾句，未单独承载论证功能，因此补充从略。可注意：上页已交代的诸藏本及其定价，可与本节末段Sotos Señán 或类似目录的引用对照。

第2段（P0156）

原文复述

En ocasiones se ha planteado que esta tasa era un precio máximo y que los libreros podían realizar importantes descuentos, por lo que un libro podía llegar a valer la mitad de la tasa, más la encuadernación; pero conocemos casos en los que los libreros incrementaban el precio hasta incluso cuadruplicarlo 54 y sabemos que en las Indias alcanzaban un alto valor 55. Un caso extremo de encarecimiento era el de las cartillas para que los niños aprendieran a leer, tasadas a 4 mrs., reguladas por la pragmática de 1594 donde el Consejo Real decía que «exceden de la dicha tasa, vendiéndolas a doce y diez y seis maravedíes, con daño de la gente pobre, cuyos hijos, como son niños rompen muchas cartillas» 56.

中文讲解

本段围绕"tasa”（官方定价）的实际效力展开学界争论与作者所掌握的史料。作者先承认一种通行说法：tasa是最高限价，书商在底价基础上还能给予大幅折扣，扣除装订费后实际售价可能只有tasa的一半。但作者随即用"pero"转折，揭示反向证据：书商同样可以把价格抬到tasa的四倍，且在美洲（Indias）售价特别高昂。

最关键的打算是"cartilla”（儿童识字读本）这个极端案例：tasa定为4 maravedíes，1594年pragmática（王国议会）也曾下令规范，但事实上被卖到12甚至16 maravedíes。引文里议会的话"exceden de la dicha tasa… con daño de la gente pobre, cuyos hijos, como son niños rompen muchas cartillas”——书破损需勤换，穷人被迫多买——既承认违价普遍，又道出低价读本的社会功能。

此段揭示的核心是：tasa既不是天花板，也不是地板，而是实际售价围绕其上下大幅浮动的参照点；这种浮动因地（马德里 vs. 印第安）、因品（珍本 vs. 廉价读本）而异。脚注54、55、56分别指向四倍抬价、印第安高价、cartilla违规三个论据的来源。

补充说明

关键术语：tasa（官方定价，由议会颁布）、mrs. = maravedíes（当时西班牙基本货币单位）、pragmática（国王或议会颁布的法令）、cartillas（儿童识字小册）。作者提示tasa和pragmática的关系：pragmática是法令形式，tasa是法令内容中的定价。

第3段（P0157）

原文复述

Por lo que conocemos las tiradas de los libros de tecla y vihuela fueron bastante elevadas (Fuenllana, 1.000 ejemplares; Santa María, 1.500; Daza, 1.500; o Cabezón, 1.225) incluso si las comparamos con libros de música como las Sacrae Cantione, vulgo moteta, de Francisco Guerrero de 57 (cinco libretas en 4º apaisado), con una tirada de 750 ejemplares. La tirada normal de un libro en el Siglo de Oro era de 600 a 1.000 ejemplares 58 y los pliegos de cordel de 1.500, lo que se conoce como una jornada. Sin embargo, sabemos que era muy difícil vender los libros, se calculaba veinte años para vender una tirada completa. Conocemos tiradas de otros libros de música. Del libro Missae Sex (Madrid, 1598) de Felipe Rogier se imprimieron 100 ejemplares a costa de

中文讲解

本段从印刷量（tirada）切入，给出可量化的比较基准。键盘和维韦拉琴书目的印刷量数据：Fuenllana 1,000册；Santa María 1,500册；Daza 1,500册；Cabezón 1,225册。即便与同时代重要的音乐印刷品——Guerrero 1555年的《Sacrae Cantiones》（即moteta，5个对开小册）750册——相比，键盘书目印刷量也明显更高。

作者随后给出本节的核心参照系：黄金时代一般书籍印刷量为600–1,000册；pliegos de cordel（民间歌谣/廉价单页读物）则达1,500册，这一单位称为"jornada"（一日工作量）。这一对比并非数字罗列，而是要说明：键盘和维韦拉琴书目虽然分属"宗教—人文"高端类别，印刷量却接近甚至超过最低端大众读物，说明市场对这类乐谱的实际需求超出现代人想象。

但作者立刻用"Sin embargo"插入反论：尽管印量大，售罄极慢——估约20年才能卖完。末句引出Rogier 1598年《Missae Sex》仅印100册的更稀缺案例，与上文的高印量形成对比，暗示音乐印刷品内部存在从大众到稀见的全光谱分布。段末"a costa de" 被截断，提示在下一页继续。

补充说明

关键术语：tirada（一次印刷的印量）、pliegos de cordel（民间歌谣单页印刷品，价格最廉、流通最广）、jornada（印量单位，约1,500册，对应一日印刷工作量）、libretas en 4º apaisado（横长四开小册）。作者用括号注释对作品规模做精确说明，是为了与"tirada"数字对照，让人理解"750册对应五小册"大致等于每册150册。

第4段（P0158）

原文复述

54. En un sentido sabemos que la segunda parte del Quijote (1615) fue tasada en 8,6 reales y que ocho años después se vendían a 4 reales en papel y a 5 reales encuadernados, ya que no tuvo el éxito de la primera parte. MOLL, Jaime. «El éxito inicial del Quijote». De la imprenta al lector. Estudios sobre el libro español de los siglos XVI al XVII. Madrid, Arco/Libros, 1994, pp. 21-27.

中文讲解

这是脚注54的第一部分（“En un sentido”），为正文中"书商把价格抬到tasa四倍"的反向论断提供具体例证：《堂吉诃德》第二部（1615）官方定价8.6 reales，8年后散卖时白皮书仅4 reales、装订本5 reales。作者借此说明：因为市场反响不及第一部，价格不仅没涨到四倍，反而跌至tasa的不到一半——从而印证正文观点：tasa是名义参考价，实际售价围绕tasa上下剧烈浮动，浮动方向取决于市场冷热。

引文来源：Jaime MOLL，《De la imprenta al lector》，Arco/Libros出版社，1994年，第21–27页。

补充说明

“reales"是当时西班牙银币单位，与maravedíes存在官方换算：1 real = 34 maravedíes（《卡斯蒂利亚习俗》）。可粗略换算：8.6 reales ≈ 292 mrs.；4 reales ≈ 136 mrs.，从而让本节讨论的"4 mrs. cartilla"处于价格的另一极端。

第5段（P0159）

原文复述

En otro sentido conocemos la queja de las Cortes de 1592-98 sobre la venta de cartillas para enseñar a leer a los niños, que a pesar de estar tasadas en cuatro mrs. se estaban vendiendo hasta a dieciséis mrs. MOLL, Jaime. «La Cartilla y su distribución en el siglo XVIII». De la imprenta al lector. Estudios sobre el libro español de los siglos XVI al XVII. Madrid, Arco/Libros, 1994, pp. 77-87.

中文讲解

这是脚注54的第二部分（“En otro sentido”），与P0158共同支撑脚注54内的"双向证据"结构：顺向例子（Quijote跌价）与反向例子（cartilla涨价）并列。1592–98年卡斯蒂利亚议会的抱怨虽然针对18世纪，与正文中引述的1594年pragmática属同一时代关切：cartilla法定4 mrs.，实际却卖到16 mrs.，即四倍。

这条注释直接坐实正文"los libreros incrementaban el precio hasta incluso cuadruplicarlo"的断言，并揭示"哭穷"机制：cartilla因儿童易损需频繁购买，需求结构性地偏离了tasa约束。

引文来源：Jaime MOLL，《De la imprenta al lector》第77–87页。注意：篇名虽标"siglo XVIII”，但MOLL在文中处理的是更早的源头材料。

补充说明

无额外补充。P0158与P0159共同构成脚注54，体现作者"双向证据"的方法论：既举高价案例，也举低价案例，避免单向归纳。

第6段（P0160）

原文复述

55. Méjico tuvo la primera imprenta de América desde 1539, pero las siguientes imprentas en las Indias tardaron mucho en instalarse debido a que la metrópolis prefería enviar los libros impresos.

中文讲解

脚注55解释为何美洲（Indias）书籍价格高昂的结构性原因：墨西哥1539年即有美洲第一台印刷机，但此后印机在美洲迟迟未能扩充，因为宗主国（metrópolis）倾向于把已印好的书直接运往殖民地销售，而非让殖民地自印。

这一机制造就了正文所说"en las Indias alcanzaban un alto valor"的市场条件：供应受限＋运输成本＋缺少本地同业竞争，使书价远高于欧洲。脚注55将"高价"现象从单纯的书商行为上升到殖民经济结构层面。

补充说明

“metrópolis"指宗主国西班牙；“Indias"指西属美洲殖民地。这一结构对理解本节主题至关重要：抬价不只源于书商贪婪，还源于殖民印刷政策。

第7段（P0161）

原文复述

56. PASCUAL, Pedro. «Felipe II y Plantino». Actas del III Congreso Nacional De Historia del Papel en España. Banyeres de Mariola (Alicante), A.H.H.P, 1999, pp. 297-309.

中文讲解

脚注56是完整文献条目，对应正文引述的1594年pragmática关于cartilla定价4 mrs.的史料来源：Pedro PASCUAL，《Felipe II y Plantino》，收入《西班牙纸张史第三届国史大会论文集》，由A.H.H.P于1999年在阿利坎特省Banyeres de Mariola出版，第297–309页。

这一文献聚焦菲力普二世与著名印刷商克里斯托瓦尔·普朗坦（Plantin）的关系，但其中包含关于1594年cartilla定价法令的史料引用，作者借此为正文的cartilla案例提供原始权威依据。

补充说明

Plantin（普朗坦）是16世纪安特卫普最著名的印刷商，西班牙王室多次向其订书；Pascual的文章因此处在本书作者关注的"王室印刷政策"话题中心。

第8段（P0162）

原文复述

57. SEVILLA, Martín de Montesdoca, 1555. Este impresor también publicó el libro de Fuenllana en 1554 y la Agenda Defunctorum de Juan Vázquez en 1556.

中文讲解

脚注57是对正文中Guerrero《Sacrae Cantiones》信息的两层补充：①印刷信息——Sevilla, Martín de Montesdoca, 1555；②出版人背景——这位印刷商还承印过Fuenllana的1554年作品和Juan Vázquez的《Agenda Defunctorum》（1556年）。

这一注释的作用是搭建印刷商关系网：Montesdoca 不仅是Guerrero 作品的承印者，也是Fuenllana（1554）以及Juan Vázquez的承印者。这暗示本书作者下一篇（p.19）关心Montesdoca与Vázquez的师承关系——音乐家圈子与印刷商圈子重叠。

补充说明

可注意印刷商/作者时间序列：Montesdoca 1554（FuEnllana）→ 1555（Guerrero）→ 1556（Vázquez），可见他在1550年代中期集中承印了西班牙重要的复调音乐印刷品。

第9段（P0163）

原文复述

58. LUCÍA MEGÍAS, José Manuel. Aquí se imprimen libros. La imprenta en la época del Quijote. Madrid, Ollero y Ramos, 2005, p. 128.

中文讲解

脚注58是完整文献条目，对应正文中"黄金时代一般书籍印刷量600–1,000册"的权威来源：José Manuel LUCÍA MEGÍAS，《Aquí se imprimen libros：La imprenta en la época del Quijote》，Ollero y Ramos出版社，2005年马德里，第128页。

该书是研究《堂吉诃德》时代印刷业的标杆著作，作者引用它是为了给"tirada normal"这一关键参数（600–1,000册）背书，使正文将键盘书目（1,000–1,500册）定位为"高于正常印刷量"的论断拥有学理根据。

补充说明

“pliegos de cordel"一词的"jornada"等同说法也出自该书第128页附近，作者借此把同一来源的两个数字（普通书 vs. 歌谣单页）一并征引。

第10段（P0164）

原文复述

This content downloaded from 140.182.176.13 on Fri, 29 May 2026 20:46:23 UTC All use subject to https://about.jstor.org/terms

中文讲解

这是JSTOR数据库自动生成的使用声明脚注，注明下载来源IP、下载时间（UTC），并指向JSTOR的一般使用条款。它属于版面元信息，不承载学术内容。

补充说明

无补充。

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本节（《Tiradas, descuentos de libreros y encarecimiento en las Indias》）的脚注系统呈现出对正文三段论点的精确支撑结构：脚注54（双向：Quijote跌价 + cartilla涨价）→ 脚注55（美洲高价的市场结构原因）→ 脚注56（1594年cartilla法定4 mrs.的原始立法来源）→ 脚注57（Guerrero《Sacrae Cantiones》的印刷商Montesdoca信息，并暗示Montesdoca与Fuenllana、Vázquez的圈子联系）→ 脚注58（“tirada normal 600–1,000册"的权威印刷史数据）。P0155是承接上页的残句；P0164是JSTOR版权声明；二者均非正文功能。本节最重要的两条脚注是55（殖民经济角度）和57（音乐印刷商人脉），它们指向本书后续章节的关键话题。

💡 本节核心要点

1. “tasa”（官方定价）并非硬性约束，而是实际售价上下浮动的参考点：书商既可降至tasa一半，也可抬至四倍。
2. 在美洲（Indias）书籍售价高企的结构性原因不是书商贪婪，而是殖民印刷政策导致供应受限＋运输成本＋缺乏本地同业竞争。
3. cartilla（儿童识字读本）的4 mrs.定价与16 mrs.实价的落差，是"tasa失效+刚需易损"双重机制的典型案例，1594年pragmática与1592–98年Cortes抱怨都承认这一困境。
4. 键盘与维韦拉琴书目的印刷量（1,000–1,500册）明显高于黄金时代普通书籍的600–1,000册，接近最低端大众读物（pliegos de cordel, 1,500册，即"jornada”），远超宗教音乐印刷品（如Guerrero Sacrae Cantiones 750册）。
5. 印量虽大但售罄极慢（估约20年），与Rogier 1598年《Missae Sex》仅印100册形成对比，揭示音乐印刷品内部从大众到稀见的全光谱分布。
6. Montesdoca在1554–1556年间承印Fuenllana、Guerrero、Vázquez等关键音乐印刷品，说明黄金时代西班牙音乐印刷集中在少数印刷商手中。

🔑 关键术语

• tasa：西班牙王国议会颁布的官方定价。在本节中既是法定价格上限，也是书商实际售价的浮动中心，可升至四倍或降至一半。
• cartilla：儿童识字小册，1594年法定4 mrs.，常被书商抬至12–16 mrs.。本节用它作为"tasa失效+穷刚需易损"的极端案例。
• tirada：一次印刷的印量。本节给出的参照：黄金时代一般书籍600–1,000册；pliegos de cordel 1,500册（jornada）；键盘和维韦拉琴书目1,000–1,500册；Guerrero 750册；Rogier 100册。
• jornada：印刷量单位，约1,500册，对应一日工作量，专用于pliegos de cordel。它在本节中作为"低端大众读物印刷量"的基准。
• pliegos de cordel：民间歌谣廉价单页印刷品，是16–17世纪西班牙流通最广、价格最低的读物。其1,500册tirada被作者拿来对比键盘书目，凸显后者的非典型"高印量"特征。
• pragmática：国王或议会颁布的法令。1594年pragmática规定cartilla定价4 mrs.，但实际未被遵守，反而成为议会抱怨的对象。
• Indias：西属美洲殖民地。因本地印刷机稀缺（自1539年墨西哥首台后迟迟不扩充），书籍依靠从宗主国输入，售价远高于欧洲。
• mrs. (maravedíes)：当时西班牙基本货币单位。本节中cartilla定价4 mrs.，实际卖至12–16 mrs.，是"tasa失效"量化最清晰的案例。

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s1.18 [描述性拆分] Tiradas de libros de polifonía y otros géneros en torno a 1600

第1段（P0165）

原文复述

Felipe II. De las obras de Sebastián Vivanco, del Missarum liber (Salamanca, 1608), la tirada fue de 130 ejemplares y de la reedición de sus Motecta festorum et dominicarum cum communi sanctorum (Salamanca, 1614) tan sólo salieron de las prensas 40 volúmenes, eso sí, en edición muy lujosa. Tomás Luis de Victoria encarga únicamente 200 ejemplares de su Missae, Magnificat, Motecta… (Madrid, 1600). En algunos casos se alcanzaron tiradas muy elevadas, como en el Arte de Canto Llano de Francisco de Montanos con 3.000 ejemplares.

中文讲解

本段集中列举十六、十七世纪之交几部重要音乐出版物（多为复调音乐和宗教礼仪用书）的首印数量。数据要点是：维万科（Vivanco）的《Missarum liber》（萨拉曼卡，1608）印了130册；其《Motecta festorum et dominicarum cum communi sanctorum》（萨拉曼卡，1614）的再版仅印了40册，但作者强调这是豪华版；维多利亚（Victoria）1600年马德里出版的《Missae, Magnificat, Motecta…》仅委托印200册；与之形成鲜明对比的是，蒙塔诺斯（Montanos）的《Arte de Canto Llano》达到3000册。讲解时需要让读者理解这种反差：复调圣乐专集作为面向教堂、唱诗班与少数行家的作品，首印量一般在百册上下；维万科的豪华版更因工艺与定价将销量压缩到40册；而蒙塔诺斯的素歌教学手册则面向广大教士与学生，需求量远大于礼仪音乐，因此印量高出十余倍。这组数据对小节的核心论证意义在于：用具体数字回应了上一段所提的印刷规模问题，证明所谓’音乐书印数极少’并非一刀切，须视作品类型而定。

补充说明

本段上承Felipe II小注，是关于tirada（首印量）证据群的核心段落。三个复调作品的印数（130、40、200）与一本教学书的印数（3000）形成对比，是本节论证的关键对照点。

第2段（P0166）

原文复述

Precios en España

中文讲解

这是二级标题，标识本节论述主题由’印量（tirada）‘转入’价格（precios）’。该标题开启的子论题是：在十六世纪西班牙的经济与货币环境中，音乐书籍的售价应如何衡量与解读。

补充说明

标题起到段落切分功能，提示读者接下来的讨论对象从数量转向价格。

第3段（P0167）

原文复述

El estudio de los precios en España es una labor muy compleja, pues contamos con datos a veces contradictorios. Además, entre los años 1500 y 1600 los precios se multiplicaron por cuatro y en la década de 1550 hubo una fuerte crisis económica que, después de sucesivas bancarrotas, llegó hasta la crisis de 1580.

中文讲解

作者为研究价格的难度做了方法论说明：史料中存在相互矛盾的记载；同时给出两个必须纳入考量的宏观背景——一是1500至1600年间整体物价翻了四倍（价格革命），二是1550年代的强烈经济危机并经多次破产延伸至1580年的危机。这两条限定条件对理解后文所有具体价格数字至关重要：如果不参照物价上涨与货币贬值，任何一个孤立的mrs数字都会失真。本段的作用是为下面要给出的具体价格数据预先设定历史坐标系。

补充说明

段内提到的’价格革命’与1580年危机是后文把不同年代价格并置比较时必须参照的背景条件。

第4段（P0168）

原文复述

Aludiré de una forma breve a los dos sistemas monetarios vigentes que convivían en España en el siglo XVI. El castellano, de origen árabe, con maravedís, reales (34 mrs.), ducados (375 mrs.) y posteriormente escudos (400 mrs. desde 1566); y el aragonés, común al usado en el resto de Europa desde la época de Carlomagno hasta la Revolución Francesa, basado en dineros, sueldos (12 dineros) y libras (240 dineros). Las equivalencias entre los dos sistemas varían según hablemos de Aragón, Valencia o Cataluña, pero podemos establecer un valor de 15,7 mrs. en Cataluña y 17 mrs. en Aragón por cada sueldo.

中文讲解

作者简要交代十六世纪西班牙并存的两套货币体系。卡斯蒂利亚体系源自阿拉伯传统，以马拉维迪（maravedí）为基本单位，1 real = 34 mrs，1 ducado = 375 mrs，1 escudo自1566年起等于400 mrs；阿拉贡体系则与从查理曼时代至法国大革命前欧洲通行的记账货币一致，以dinero为基础，1 sueldo = 12 dineros，1 libra = 240 dineros。两套体系之间的换算随地区变化：在加泰罗尼亚1 sueldo约合15.7 mrs，在阿拉贡约合17 mrs。这段对理解后续价格数字是必不可少的工具说明——任何’某书售价X mrs’都需要在所引价格所属的体系与年份中才能解读。讲解时还应注意，阿拉贡体系中的libra、sueldo、dinero不是具体硬币而是记账单位，与日常硬币如real、ducado不同。

补充说明

本段在小节内部起货币工具书作用，后面引用具体价格时会反复回到这些换算关系。

第5段（P0169）

原文复述

Conocemos grandes listas de precios provenientes de libros de cuentas y de testamentos. Para hacernos una idea podemos ver que un litro de vino común valía unos 10 mrs. en 1578, en 1585 un plato de carne cocida 12 mrs. y el alojamiento por noche, incluida la cabalgadura, 34 mrs., mientras que el libro de Cabezón costaba 562,5 mrs.

中文讲解

作者用生活必需品的价格作为参照系，把音乐书籍的价格置于日常消费中衡量。数据要点是：1578年一升普通葡萄酒约10 mrs，1585年一盘熟肉12 mrs，住宿一晚含牲口饲料34 mrs；而Cabeón的书售价562.5 mrs。读者可以直观感受到这本书相当于56升葡萄酒、约47盘熟肉或约16.5晚住宿的花费，可见宗教／键盘音乐类精装出版物在当时的购买门槛相当高。本段的方法学意义在于：通过把’书价’与’消费品价格’并置，让现代读者获得历史购买力的具象尺度；同时提醒读者两组价格年代不同（1578、1585 vs. 书中书价），引用时要谨慎对照价格革命背景。

补充说明

Cabeón即Antonio de Cabeón，其作品集《Obras de música para tecla, arpa y vihuela》（1578）是西班牙键盘／竖琴／维韦拉音乐的关键文献合集，本段所提’libro de Cabeón’即指此书。

第6段（P0170）

原文复述

59. SOLAR-QUINTES, Nicolás A. «Nuevos documentos sobre ministriles…», p. 866. Agradecemos al profesor Alfonso de Vicente el informarnos sobre muchos de los datos que van a continuación.

中文讲解

脚注59对应正文提到的Felipe II。该条引用Solar-Quites发表于某处的论文中关于ministriles（宫廷／教堂管乐手）的新文献资料第866页，并致谢Alfonso de Vicente教授为本节后续数据提供的信息。该脚注为正文中Felipe II的史料提供来源，同时致谢部分表明后文许多数据出自私人沟通，因此并非全部能在公开出版物中查到。

补充说明

此为致谢性脚注，提示后文数据来源具有部分口述／私人交流成分。

第7段（P0171）

原文复述

60. LORENZO PINAR, Francisco Javier. «Los contratos de impresión de libros en Salamanca (1601-1625)». Homenaje a Antonio Matilla Tascón. Zamora, Instituto de Estudios Zamoranos «Florián de Ocampo», 2002, pp. 417-441; p. 423. En este artículo encontramos numerosos datos sobre la tirada de los libros a principios del siglo XVII.

中文讲解

脚注60为正文提及的维万科作品首印数据提供来源：Lorenzo Pinar 2002年发表在《Homenaje a Antonio Matilla Tascón》中的文章，研究对象是1601至1625年萨拉曼卡的图书印刷合同。脚注特别说明该文第423页包含本节所用tirada数据，并指出文章整体提供了大量关于十七世纪初印量问题的材料。这是支撑本节关于印量论证的核心史料来源。

第8段（P0172）

原文复述

61. PÉREZ PASTOR, C. Bibliografía Madrileña…

中文讲解

脚注61对应正文提到的维多利亚1600年马德里出版物。该条仅给出Pérez Pastor所著《Bibliografía Madrileña》（马德里书目）作为来源，没有具体页码。这是一份研究马德里地区出版物的经典目录学著作，是维多利亚1600年出版物史料定位的常用工具。

第9段（P0173）

原文复述

62. LORENZO PINAR, F. J. «Los contratos…», p. 420.

中文讲解

脚注62对应正文提到的蒙塔诺斯《Arte de Canto Llano》3000册的数据。其来源同样是Lorenzo Pinar关于萨拉曼卡印刷合同的文章，具体在第420页——比上一条脚注所引页码423还要早三页，说明该文密集讨论了十七世纪初的印量问题。

第10段（P0174）

原文复述

63. HAMILTON, Earl J. El tesoro americano y la revolución de los precios en España, 1501-1650. Barcelona, Crítica, 2000 (Edición castellana de American treasure end the price revolution in Spain, 1501-1650. Nueva York, Octagon Books, 1934, traducción de Ángel Abad).

中文讲解

脚注63对应正文提到'1500至1600年间价格翻四倍’这一论断。其史料来源是Hamilton关于美洲白银与西班牙价格革命的经典研究：2000年巴塞罗那Crítica出版社推出西班牙语译本，由Ángel Abad翻译，原书为1934年纽约Octagon Books出版的英文版。该书是研究十六、十七世纪西班牙价格史的奠基性著作，正文所引’价格×4’结论即出自此处。

补充说明

原文脚注中保留OCR拼写形式’treasure’与’end’，本节按原文照录。

第11段（P0175）

原文复述

This content downloaded from 140.182.176.13 on Fri, 29 May 2026 20:46:23 UTC All use subject to https://about.jstor.org/terms

中文讲解

这是JSTOR平台对该期内容的下载与使用声明水印，表明此文电子版下载于2026年5月29日，受JSTOR使用条款约束。该信息属于版本来源标识，与正文论证无关。

补充说明

此为JSTOR平台标准水印，不构成论证内容。

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本节附注编号59—63对应正文中由Felipe II至’价格翻四倍’的各处史料。其中脚注59同时承担史料出处与致谢（Alfonso de Vicente教授）双重功能；脚注60与62出自Lorenzo Pinar同一篇关于1601—1625年萨拉曼卡印刷合同的文章（分别见第423页与第420页），是该节印量论证的主要史料基础；脚注63指向Hamilton的《El tesoro americano》，是价格革命背景论断的支撑来源。脚注61（Pérez Pastor的《Bibliografía Madrileña》）是维多利亚1600年出版物书目定位的经典工具。JSTOR水印（段落P0175）为版本标识，与内容论证无关。

💡 本节核心要点

1. 复调音乐印刷品（如Vivanco、Victoria）的首印量在百册左右（130、40、200），与教学用书Montanos《Arte de Canto Llano》的3000册形成数量级反差，反映了不同类型音乐书的实际市场半径。
2. 理解十六世纪西班牙音乐书价格必须放在’价格革命’背景下——1500至1600年间物价上涨约四倍，1550年代危机延伸至1580年。
3. 十六世纪西班牙并存两套货币体系：卡斯蒂利亚体系（maravedí为基本单位，1 real=34 mrs，1 ducado=375 mrs，1 escudo=400 mrs自1566年起）和阿拉贡体系（dinero、sueldo=12 dineros、libra=240 dineros）；两体系按地区换算（约15.7—17 mrs/sueldo）。
4. Cabeón作品集售价562.5 mrs相对于1578年10 mrs/升葡萄酒、1585年12 mrs/盘熟肉、34 mrs/晚住宿（均含牲口饲料）而言，显示音乐书籍在当时属于高门槛消费。
5. 本节印量与价格数据来源混合：既有Lorenzo Pinar的萨拉曼卡印刷合同档案、Hamilton的价格史研究，也有Solar-Quites私人沟通提供的信息，来源性质差异需要留意。

🔑 关键术语

• tirada：首印量，指一次印刷中实际印出的册数。本节用以衡量音乐书籍在出版时预期的市场覆盖范围，复调音乐专集与教学类书籍之间的tirada差异是论证核心。
• mrs. (maravedí/maravedís)：西班牙货币单位，本节货币体系换算的基础锚点，1 real=34 mrs，1 ducado=375 mrs，1 escudo=400 mrs（自1566年）。
• real / ducado / escudo：卡斯蒂利亚体系中的硬币单位，与作为基本记账单位的maravedí相对应，三者按固定比价换算；escudo自1566年引入并定为400 mrs。
• sueldo / dinero / libra：阿拉贡体系及同时期欧洲通用记账单位，1 sueldo=12 dineros，1 libra=240 dineros；与卡斯蒂利亚体系按地区换算（约15.7 mrs/sueldo于加泰罗尼亚，17 mrs/sueldo于阿拉贡）。
• Precio revolución / 价格革命：作者在P0167提及的1500—1600年间西班牙整体物价上涨约四倍的现象，其背后是美洲白银输入引发的货币贬值与物价上涨，Hamilton的《El tesoro americano》对该现象做了经典论述。
• ministriles：西班牙宫廷与教堂中的管乐演奏者群体，脚注59标题中提及，是Felipe II史料所在论文研究的对象。

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s1.19 [描述性拆分] Precios en España

第1段（P0176）

原文复述

Incluimos una tabla con una lista de algunos precios en España en el año de publicación del libro de Cabezón con una equivalencia en euros que explicaré más adelante.

中文讲解

本段为本节的开篇交代：作者将提供一张表格，列出 Cabezón 之书出版当年西班牙若干商品的价格，并附上欧元等值，该等值的换算方法后文再作说明。

其中“el año de publicación del libro de Cabezón”是时间锚点——Cabezón 是文艺复兴时期西班牙重要的管风琴家与音乐理论家，其著作《Obras de música para tecla, arpa y vihuela》（1578 年于马德里出版）正是本研究的核心文献。该锚点决定了表格中价格的取样年份。

本句以“先预告、再补述”的方式开启本节：先承诺会给出一份价格清单并说明换算口径，符合“描述性拆分”的导言功能，也为后续段落比较不同时期书价做了时间铺垫。

补充说明

“Cabezón”在本节中特指西班牙作曲家 Antonio de Cabezón，其著作常被引用为文艺复兴西班牙音乐史的关键文献；本节以此书的出版年作为取样基准年。“explicaré más adelante”是作者留给后文的钩子（即将出现的欧元换算方法说明），并非本段需要立即展开的内容。

第2段（P0177）

原文复述

La invención de la imprenta trajo consigo una bajada en el precio de los libros $^{66}$. En el siglo VIII en el valle del Liébana un Antifonario costaba como tres bueyes o tres vacas preñadas y un Liber Orationum o un Liber Commicus lo que dos $^{67}$. Todavía en la segunda mitad del siglo XV los precios de algunos libros manuscritos eran muy elevados $^{68}$.

中文讲解

本段为本节的核心论证段落，通过三个时间切片建立“书籍价格随印刷术出现而下降”的纵向脉络：

1. 第一句是总论点：印刷术的发明带来了书价的下降（附脚注 66，作为印刷/手抄成本对比的来源依据）。
2. 第二句给出 8 世纪利耶巴纳（Liébana）河谷的极端高价案例：一本《Antifonario》（咏唱集）约值三头公牛或三头怀胎母牛，一本《Liber Orationum》（祈祷书）或《Liber Commicus》（弥撒诵读集）约值两头（附脚注 67）。这里用牲畜作计价单位，是中世纪早期缺乏统一货币、商品交换仍占主导的真实反映。
3. 第三句补充 15 世纪后半期——印刷术已在欧洲普及——手抄本书籍价格仍极昂贵（附脚注 68），说明印刷术虽降低了平均书价，但作为奢侈品的精装手抄本仍维持高价。

本段为后文 1578 年西班牙价格表的解读提供了历史坐标：当 Cabezón 之书在 1578 年出版时，印刷书已是工业量产的商品，与中世纪手抄本完全不可同日而语；这正是 P0176 所承诺的“价格表”必须被放入的语境。读者必须意识到，作者列“1578 年价格”不只是为了直观换算，更是用当下价格反衬 Cabezón 时代书价的相对低廉。

补充说明

脚注 66、67、68 在本段中的功能分工：66 为第一句（印刷降价的总论）提供学术依据（Pedraza Gracia 关于抄本与印本成本比例的论断，详见 P0180）；67 与 68 分别支撑两个高价例证的史料出处。由于原文未给出 67 与 68 的具体出处，supplement 不补写历史背景。需注意，“siglo VIII”指的是公元 8 世纪，处于西哥特晚期到摩尔人统治前期，基督教修道院抄写业活跃于利耶巴纳一带——此点由原文文本直接给出，无须外部补充。

第3段（P0178）

原文复述

64. SALMERÓN JUAN, Joaquín y CABALLERO GONZÁLEZ, Manuela. «Ordenanzas de bodegoneros y mesoneros de Murcia en 1585». Revista Murciana de Antropología, 12 (2005), pp. 263-268.

中文讲解

本段为脚注 64，是一段完整的文献引用：作者为 Salmerón Juan, Joaquín 与 Caballero González, Manuela，文章题为《Ordenanzas de bodegoneros y mesoneros de Murcia en 1585》（《1585 年穆尔西亚小酒馆主与客栈主章程》），发表于《Revista Murciana de Antropología》（《穆尔西亚人类学杂志》）第 12 期（2005 年），页码 263–268。

该脚注指向 P0176 提及的价格表的史料来源之一：穆尔西亚的行会章程中通常会规定食品、住宿、饮料等的法定价格上限，因而是研究 16 世纪西班牙日常消费价格的一手文献。其作用是为 1578 年价格表提供史学依据，而非参与本段的论证主线。

读者无需在本段深入，只需记住“此为穆尔西亚 1585 年行会章程、当代学者 2005 年整理发表”两项关键信息，以便查阅原表时定位出处。

补充说明

脚注编号 64 在文中实际所对应的位置未在本节段落中以显式上标出现，应是出现在本节被“描述性拆分”掉的前后段落中（即那批被抽出的价格表附近的段落）；它服务于“价格表”的史料来源，因此属于本节背景层。读者理解本段只需确认它是一条独立的文献脚注即可。

第4段（P0179）

原文复述

65. Extraemos los datos de HAMILTON, E. J. El tesoro… Cuando no tenemos datos del año 1578 pero sí de los cercanos 1576 y 1580, hacemos una media entre éstos.

中文讲解

本段为脚注 65，交代了价格表数据的两项处理规则：

1. 数据来源：HAMILTON, E. J. 之《El tesoro…》（全名未在本段列出，应为《El tesoro americano y la revolución de los precios en España, 1501–1650》之类的关于美洲白银与西班牙价格革命的经典研究）。
2. 缺值处理方法：若 1578 年（基准年）无直接数据，而 1576 与 1580 这两个邻近年份有，则取两者算术平均值作为 1578 年的近似值。

这是史学计量中常见的“邻近年插值”法。理解此脚注的关键是知道：作者书中的 1578 年价格并非全部直接来自原始记录，相当一部分是经邻近年推算而来的近似值。这一限定意味着后文价格表的精度大致在 ±2 年区间的波动范围内，读者在解读时不应将其视为 1578 年某月某日的精确数字。

补充说明

Hamilton 是 20 世纪研究西班牙价格革命的重要经济史学家；其著作完整题名未在本段给出，按本任务规则不予外部补全。脚注 65 与脚注 64 一样，是服务“价格表”的方法学说明，脚注编号 65 所对应的正文位置应在前文被抽出的表格段落附近。

第5段（P0180）

原文复述

66. «Se ha demostrado que, mientras un copista confeccionaba una copia de una obra, una imprenta podría producir algo más de un millar de ejemplares; y que el coste de producción de la única copia realizada por el calígrafo representaría solamente un tercio del coste del conjunto de ejemplares impresos». PEDRAZA GRACIA, Manuel José. El libro español del Renacimiento. Madrid, Arco/Libros, 2008, p 95.

中文讲解

本段为脚注 66，是 P0177 第一句“上标 66”的完整展开。其内容包含两层论证：

1. 数量对比：一位抄写员完成一卷抄本的时间内，一台印刷机可以生产“一千余册”印本；这是物理产量的悬殊。
2. 单位成本对比：单卷抄本的生产成本，仅相当于印本“整套”总成本的“三分之一”——这里作者比较的不是“每册单价”，而是“整批印本的总成本”与“单卷抄本成本”之比，意在说明印本虽便宜，但前期投入（设备、纸张批量、人工）总和远高于单卷手抄。

出处为 PEDRAZA GRACIA, Manuel José.《El libro español del Renacimiento》（《文艺复兴时期的西班牙书籍》），马德里 Arco/Libros 出版社 2008 年版，第 95 页。该书是研究西班牙印刷史的权威著作，常被作为印刷降价的学术依据引用。

脚注 66 的作用是为 P0177 的总论点“印刷术带来书价下降”提供量化背书；它在 P0177 中的位置是第一句的上标。读者理解 P0177 时必须把脚注 66 与之关联起来：P0177 是结论，脚注 66 是其学术依据。

补充说明

该脚注信息全部自足，无需外部补充。需注意：“un millar de ejemplares”（一千余册）与“un tercio”（三分之一）这两个数字均出自 Pedrza Gracia 第 95 页原文，作者转引时未改动；理解本节时应原样记住这两项比例，它们是 P0177 第一句的最关键支撑数据。

第6段（P0181）

原文复述

This content downloaded from 140.182.176.13 on Fri, 29 May 2026 20:46:23 UTC All use subject to https://about.jstor.org/terms

中文讲解

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脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本节包含三类附加材料：

1. 脚注 64（P0178）：来源文献为 Salmerón Juan 与 Caballero González 关于 1585 年穆尔西亚行会章程的研究，服务于价格表的史料来源说明。
2. 脚注 65（P0179）：方法学说明，交代价格数据取自 Hamilton 关于西班牙价格革命的经典研究，并对 1578 年缺值采用 1576/1580 邻近年平均的近似处理。
3. 脚注 66（P0180）：P0177 第一句的支撑文献，转引 Pedraza Gracia 关于抄本与印本产量/成本比例的论断。
4. 页脚（P0181）：JSTOR 平台下载与使用条款声明，与内容无关。

上述脚注中，64 与 65 主要服务于被“描述性拆分”剔除的“价格表”段落，66 则直接服务于本节保留下来的正文 P0177。

💡 本节核心要点

1. 本节以 Cabezón 之书出版年（约 1578 年）为时间锚点，给出西班牙若干商品价格表并附欧元等值（具体换算方法后文再述）。
2. 核心论点是印刷术的发明带来了书价的下降，这一论点由脚注 66（Pedraza Gracia）的产量与成本数据作为学术支撑。
3. 通过三段时间切片建立纵向价格图景：8 世纪利耶巴纳以牲畜计价（手抄本极昂贵）→ 15 世纪后半期手抄本仍极昂贵 → 印刷时代书价大幅下降。
4. 价格表的数据并非全部来自 1578 年原始记录，相当一部分采用 1576/1580 两年算术平均值近似（脚注 65）。
5. 穆尔西亚 1585 年行会章程（脚注 64）是价格表的关键史料来源之一，反映 16 世纪西班牙通过行会规定生活必需品价格的制度。

🔑 关键术语

• Antifonario：中世纪天主教礼仪书，又称《唱和集》，收录日课与弥撒中唱诵的交替合唱（antífona）文本。本节中作为 8 世纪高价的代表品类。
• Liber Orationum / Liber Commicus：分别为《祈祷书》与《弥撒诵读集》，是中世纪修道院常用的礼仪类抄本，在本节中作为 8 世纪另一高价品类的代表。
• invención de la imprenta：印刷术的发明，本节指 15 世纪中叶古腾堡活字印刷术在欧洲的传播；本节以此为分水岭解释书价从奢侈品级降到平民可及的过程。
• precio革命 / precio革命 (价格革命)：由 Hamilton 等经济史家提出的概念，指 16 世纪因美洲白银输入而引发的西班牙及全欧长期通胀；本节所引 Hamilton 之《El tesoro…》正是该领域的奠基性研究。
• ordenanzas de bodegoneros y mesoneros：小酒馆主与客栈主的行会章程，其中通常载有官方限定的酒食住宿价格；本节将其作为 16 世纪西班牙日常消费价格的一手史料。
• descripción拆分（描述性拆分）：本任务在源文献中所采用的章节切分策略名词，指按主题模块而非严格原文段落拆分；本节 s1.19 即按“Precios en España”主题独立切出。

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s1.20 [描述性拆分] Precios de libros de música y de polifonía en el contexto del libro antiguo

第1段（P0182）

原文复述

Por los inventarios que se han conservado sabemos que las bibliotecas de la gente culta —hidalgos y caballeros, clero culto, intelectuales y técnicos: letrados, médicos, pintores, funcionarios, músicos— acogían por término medio unos 75 libros (nota 69). Quedan al margen de esa media las grandes bibliotecas de la nobleza titulada, como la del I Marqués de Cenete, Rodrigo Díaz de Vivar, que ya en 1523 reunía más de 600 obras (nota 70), y la de Hernando de Colón, que tras la muerte del bibliófilo en 1539 superaba los 15.000 libros (nota 71).

中文讲解

本段的中心主张是通过藏书量的对比，呈现16世纪西班牙藏书规模在阶层上的悬殊差异。作者先用平均值75册勾勒出“有文化阶层”——hidalgos、caballeros、有学识的教士以及各类专业人士（法律人、医生、画家、官员、音乐家）——的典型图书馆规模，再用两个极端例子（第一代塞内特侯爵的600+部、埃尔南多·德·科隆的15,000+册）说明高等级贵族的图书馆体量远远超出平均。逻辑上，这段为后文讨论书价提供了“购买力背景”：当一般有文化者的私藏仅约75册时，一部高价音乐书对藏书的边际意义就显得更大，从而为下段“音乐书价远高于其他类书”的论断做铺垫。需要注意：作者没有把“大图书馆”作为普遍现象，而是明确称之为“caso aparte”，强调它们与平均数属于不同层级的现象。

补充说明

“hidalgos y caballeros”是卡斯蒂利亚传统中的下层贵族与骑士阶层，“clero culto”指受过大学教育的教士。文中两类数据来自不同性质的样本：75册是“有文化群体”的均值，而600和15,000是单一个案的藏书量，两者并不直接可比，但作者并列使用意在凸显差距。

第2段（P0183）

原文复述

Ya en el siglo XVI los precios que conocemos para los libros de música son los siguientes: Valderrábano 2 ducados (22 rs. o 750 mrs.), Pisador 629 mrs. (18,5 rs.), Fuenllana 28 rs. (952 mrs.), Santa María 20 rs. (680 mrs.), Daza 136 mrs. o 4 rs., y Cabezón 1,5 ducados (562,5 mrs.) o 16,5 rs. (nota 72). En los libros de otras materias los precios oscilan entre 5 y 8 reales (170 a 272 mrs.), de modo que el libro de Cabezón resultaba tres veces más caro que los de otras materias, y el de Fuenllana, cuatro veces. Pese a su elevado precio, en los libros de tablatura la cantidad de música incluida era mayor que en los de canto de órgano. A este propósito escribe Bermudo (nota 73): «Quatro vezes más occupa el canto de órgano puntado: que cifrado».

中文讲解

本段是本节的核心数据段，依次给出六部16世纪音乐书的已知价格，并将它们折算为ducado、real、maravedí三套单位以便比较。关键比较是：当时其他类书籍的均价是5–8 reales（170–272 mrs.），而Cabezón的曲集贵至三倍、Fuenllana贵至四倍。作者对“高价”给出解释——尽管tablatura类的书售价更高，其中实际承载的音乐内容反而更多，原因是印刷记谱形式本身占用版面不同。作者援引Bermudo的原话“印刷的复调谱比数字谱多占四倍版面”，用意在于说明tablatura（数字谱、cifra）单位版面信息密度高，因此单本可包含更多曲目，分摊后“贵而有理”。读者须注意：这里把canto de órgano理解为“按声部逐行排版的复调印刷谱面”，与今天的“管风琴曲”含义不同；这也是为什么印刷复调谱特别耗版面。

补充说明

六部书分别对应六位重要vihuelista或管风琴家：Valderrábano、Pisador、Fuenllana、Tomás de Santa María、Daza、Cabezón。文中出现的“rs.”是reales的缩写，“mrs.”是maravedíes的缩写，三者之间的换算关系是1 ducado ≈ 375 mrs. ≈ 11 rs.。原文用同一价格给出多套换算，是为了便于与不同来源中的记账单位对照。

第3段（P0184）

原文复述

El caso de los libros de polifonía es distinto, porque sus autores procuraban colocarlos en catedrales y colegiatas y obtenían, en muchas ocasiones, buenos beneficios. Así, por ejemplo, Victoria endosa a la catedral de Palencia su libro de misas y magníficats de 1600 y obtiene una gratificación de 10 ducados (3.750 mrs.) (nota 74), teniendo en cuenta que cada ejemplar le había costado 425 mrs. de impresión, y aun sumándole la encuadernación, si es que la llevaba, el beneficio resultaba muy sustancioso. Guerrero envió muchos de sus impresos a las catedrales de Málaga, Granada, Córdoba o Plasencia, y obtenía entre 30 y 40 ducados por lotes de cinco libros. Ahora bien, en 1561 había enviado dos lujosos manuscritos con sus obras a la catedral de Toledo, percibiendo por ellos una gratificación en metálico de 300 ducados (nota 75).

中文讲解

本段把讨论从“可零售的tablatura书”切换到“复调音乐书”，指出后者走的是完全不同的商业逻辑：复调作者的目标客户不是普通购书者，而是catedrales和colegiatas这类有支付能力的教会机构，因而收益模式以“gratifación”——即捐赠性酬金或赞助——为主。Victoria在1600年向帕伦西亚主教座堂转让其弥撒与圣母颂歌集（magníficats是圣母玛利亚颂歌），获10 ducados，而单册印刷成本仅425 mrs.，可见利润之厚。Guerrero的情况更进一步：他成批地把印本卖给Málaga、Granada、Córdoba、Plasencia等多座主教座堂，每批五本可得30–40 ducados；而1561年向Toledo送上的两部豪华手稿更一次性获得300 ducados酬金。本段与上段形成的对照是：tablatura书走高价零售（每册很贵但销量有限），复调书则走机构批量定购与赞助（单册印刷成本低、机构一次性付酬更可观）。

补充说明

“endosa”一词原文是金融术语“背书/转让”，在此意味着维多利亚将该书正式“贴上”帕伦西亚主教座堂并换取酬金，是一种带捐赠色彩的转让行为。文中两处限定语须留意：作者对Victoria的利润评估加了“si es que la llevaba”（“如果它有装订的话”）这一让步条件，说明他在扣除装订成本时仍持谨慎态度；对Guerrero的1561年特例，则用“Sin embargo”作转折，表明豪华手稿所得远超普通印本批发的收益水平。

第4段（P0185）

原文复述

Nota 67. El autor agradece al profesor José Antonio Fernández Flórez el haberle proporcionado esta cita de Claudio Sánchez Albornoz, que se localiza en FERNÁNDEZ FLÓREZ, José A., «Escribir, en León y Castilla, en la época medieval», en Viajes y viajeros en la España Medieval (Actas del V Curso de Cultura Medieval, Aguilar de Campoo, 20-23 de septiembre de 1993), Madrid, 1997, pp. 143-175.

中文讲解

这是页面上出现的第67号脚注，但其内容（关于中世纪莱昂和卡斯蒂利亚的书写文化）与本节音乐书价的主题并不直接对应，属于作者从前文延续到本页的遗留脚注。功能在于致谢与提供原始引文出处：作者感谢Fernández Flórez教授提供Sánchez Albornoz的引语，而该引语可以在Fernández Flórez 1997年文章第143–175页中找到。

补充说明

该脚注既是对他人学术帮助的致谢，也是对Sánchez Albornoz原话的来源定位。它属于“来源/旁证”类脚注，对本节音乐书价论证无直接贡献。

第5段（P0186）

原文复述

Nota 68. VAQUERO, Mercedes, «Cultura nobiliaria y biblioteca de Fernán Pérez de Guzmán», Anexos de la Revista Lemir, n° 7, Oretiana Ediciones, Serie Minor, 2003, p. 10. En 1463 el libro más caro del inventario costaba 1000 mrs. y el más barato, 30 mrs.

中文讲解

这是第68号脚注，给出Vaquero关于Fernán Pérez de Guzmán（15世纪卡斯蒂利亚贵族、藏书家）图书馆研究的文献出处，并附加一个具体数据：1463年其目录中最贵的书售价1000 mrs.，最便宜的仅30 mrs.。该脚注亦属前文遗留，与本节主题无直接连接，但其中“同一目录内书价相差超过30倍”的信息可作为衡量本节音乐书价“高”的潜在参照。

补充说明

脚注同时充当来源标注与旁证材料。1000 mrs.与30 mrs.之比说明，即便是同一座贵族图书馆，其所藏书籍的价格区间也极宽，因此作者以“几倍于普通书”的尺度评判音乐书高价是有现实参照的。

第6段（P0187）

原文复述

Nota 69. CHEVALIER, Maxime, «Para una historia de la cultura española del Siglo de Oro», AIH, Actas IV, 1971.

中文讲解

第69号脚注，是P0182“有文化人群平均藏书75册”这一数据所对应的文献来源：作者援引Maxime Chevalier在AIH第四届大会论文集中的文章作为该平均值的统计依据。功能为来源脚注。

补充说明

脚注仅提供作者—篇名—出版物—年份的最小化引用信息，未含具体页码或引文片段。

第7段（P0188）

原文复述

Nota 70. DADSON, Trevor J., Libros, lectores y lecturas, Madrid, Arco/Libros, 1998, p. 111.

中文讲解

第70号脚注，指向Dadson关于西班牙书籍史的研究著作第111页，为P0182中“第一代塞内特侯爵Rodrigo Díaz de Vivar 1523年拥有600+部作品”这一数字提供文献依据。功能为来源脚注。

补充说明

文献类型为综合性书目史专著，p. 111是具体数据所在页。该脚注与第71号脚注共同支撑P0182对“高等级贵族图书馆规模”的两个极端样本。

第8段（P0189）

原文复述

Nota 71. WAGNER, Klaus, «Hernando Colón: semblanza de un bibliófilo y de su biblioteca en el quinientos aniversario de su nacimiento», en El libro antiguo español. Actas del segundo coloquio internacional (Madrid), coords. López Vidriero, María Luisa y Cátedra, Pedro M., 1992, pp. 475-492.

中文讲解

第71号脚注，指向Wagner为纪念Hernando de Colón诞辰五百周年所撰的关于其人与图书馆的研究文章（载于《西班牙古书》第二届国际研讨会论文集），为P0182中“1539年埃尔南多·德·科隆去世后其图书馆超过15,000册”提供文献依据。功能为来源脚注。

补充说明

Hernando de Colón是哥伦布之子，本身即16世纪初最重要的西班牙藏书家之一；他身后图书馆被纳入塞维利亚的Cathedral de Sevilla这一史实，常被作为研究16世纪西班牙图书史的重要节点。

第9段（P0190）

原文复述

Nota 72. PÉREZ PASTOR, C., «Escrituras de concierto…», señala que tres años después de la edición se vendieron 800 ejemplares (de un total de 1225, de los cuales 25 en papel de marquilla) a un librero por 8.000 reales (10 rs. por libro).

中文讲解

第72号脚注，补充P0183中给出的音乐书价信息：Pérez Pastor指出某部作品出版三年后，其中800册（占首印1225册中的25册为marquilla特种纸本）以总价8.000 reales售给一位书商，即每册10 reales。这条信息是对上段音乐书价格数据的旁证，并通过“销量”与“单册价”进一步说明16世纪音乐书的市场流通状况。功能为限定/旁证脚注。

补充说明

“papel de marquilla”是当时一种带水印的优质书写/印刷用纸，价格高于普通纸本，常用于装帧较好的版本；脚注特别标出25册的比例，是为了与P0183中按纸张与装订差异导致的书价差异相呼应。

第10段（P0191）

原文复述

Nota 73. BERMUDO, Fray Juan, Declaración…, fol. 83.

中文讲解

第73号脚注，是P0183末尾Bermudo“Quatro vezes más occupa el canto de órgano puntado: que cifrado”这句引语的出处，指向Bermudo《Declaración》一书的第83对开页。功能为来源脚注。

补充说明

Bermudo的《Declaración de instrumentos》是16世纪关于乐器与记谱法的重要理论著作，本节所引片断位于其论述记谱版面占用的章节。脚注以“fol. 83”这一最小化标注给出原始定位。

第11段（P0192）

原文复述

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中文讲解

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补充说明

该段为平台自动生成的水印/声明，对本节论证无任何影响，仅作为电子资源来源标识出现。

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本节附注主要由脚注67–73构成，其中脚注67（FERNÁNDEZ FLÓREZ）与脚注68（VAQUERO）系前文延续到本页的遗留引注，与本节音乐书价主题无直接关联；脚注69–73则分别支撑正文P0182的藏书均值与两个极端样本，以及P0183的具体书价与Bermudo引语。脚注72还附带Pérez Pastor关于某书出版三年后销售数据的旁证，可与本节音乐书价格数据相互参照。页面末尾的JSTOR下载与版权声明属电子资源平台的固定标识，非作者本人撰述。

💡 本节核心要点

1. 16世纪有文化群体的私藏图书馆平均规模约为75册，而高等级贵族图书馆可达数百乃至上万册，藏书规模呈悬殊分层。
2. 六部已知价格的16世纪音乐书中，Cabezón与Fuenllana分别比同时期其他类书籍贵3倍与4倍，原因之一是印刷成本与版面占用的差异。
3. Bermudo指出印刷的复调谱（canto de órgano puntado）占用版面约为数字谱（cifra/tablatura）的四倍，解释了为何tablatura类书虽贵却能容纳更多音乐内容。
4. 复调音乐书走的是不同于零售的“机构销售+赞助酬金”路线：Victoria向帕伦西亚主教座堂让渡其1600年弥撒集获10 ducados，Guerrero成批向多座大教堂售书每批可得30–40 ducados，并以1561年向托莱多送上豪华手稿一次性获300 ducados为极端案例。
5. 音乐书的成本与利润分析须区分“单册零售”与“批量机构定制”两种模式，二者经济逻辑截然不同。

🔑 关键术语

• ducado / real / maravedí (ducados, rs., mrs.)：三者均为中世纪晚期至近代早期西班牙的货币单位。文中以同一价格并列给出三套数值，是为了方便与不同来源的账册对照；其换算关系是1 ducado ≈ 11 rs. ≈ 375 mrs.左右。
• tablatura / cifra：数字谱（cifra/tablatura），用字母、数字与符号在方格中表示音高与指法的记谱法，常见于vihuela、吉他、管风琴等乐器文献。其单位版面信息密度高于按声部排版的复调印刷谱。
• canto de órgano (puntado)：在16世纪西班牙印刷语境中，指复调音乐按声部分行排版的“对开谱面”形式，而非现代意义上的“管风琴曲”。这是为何印刷复调乐谱特别耗费版面的原因，也是Bermudo所比较的对象。
• hidalgo / caballero：卡斯蒂利亚传统中的下层贵族（hidalgo，意为“某人之子”）与骑士阶层（caballero），通常受过基础教育、有一定经济能力，是16世纪常见的私藏图书馆持有者。
• endosa / endoso：金融与法律术语，意为“背书、转让”。在P0184中特指作者将著作“贴上”某主教座堂并换取酬金，带有捐赠性赞助色彩。
• magníficat：《圣母颂歌》（Magnificat），即圣母玛利亚在《路加福音》中的应答歌，是天主教晚祷仪式中的核心经文，也是16世纪西班牙复调作曲家常用的音乐体裁。
• gratificación：在P0184中指教会机构因接受作者赠书/转让著作而支付的酬金或赞助金，区别于商业意义上的“售价”，含有荣誉性补偿的意味。

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s1.21 [描述性拆分] Cuadros de precios, salarios e instrumentos contemporáneos

第1段（P0193）

原文复述

En los cuadros que incluimos a continuación, al igual que en el anterior, no pretendemos ser exhaustivos, tan sólo ofrecer una pequeña muestra de los precios que aparecen en diferentes inventarios y relaciones de compras de años cercanos a los de la publicación del libro de Cabezón.

中文讲解

本段是本节的开场说明，交代后文表格的性质与限度。作者明确指出：即将呈现的表格与前一节中的表格一样，并非穷尽性的全面调查，而只是从与卡贝松（Cabezón）著作出版年份相近的若干库存清册与购买记录中抽取的小规模样本。这一限定非常重要——它提示读者：表格中的数据是举例性质的，不应被当作该时期价格或工资的整体分布来使用；同时也暗示，作者真正感兴趣的并非统计学意义上的“代表性”，而是把若干零散数字放在一处，以便为后续讨论卡贝松时代音乐生产、演奏报酬、器物价值提供一个可对照的语境。

第2段（P0194）

原文复述

74. IGLESIAS, Alejandro Luis. «Manuscritos e impresos con polifonía en la catedral de Palencia». Actas del II Congreso de Historia de Palencia. Palencia, 1990.

中文讲解

这是正文引用的第74号脚注，完整书目信息为：Iglesias, Alejandro Luis 所撰《帕伦西亚主教座堂中的复调音乐手稿与印刷品》一文，收录于1990年在帕伦西亚举行的第二届帕伦西亚历史学大会论文集（Actas del II Congreso de Historia de Palencia）。该脚注为前一段关于“价格清单”这一陈述提供文献来源之一，指向一份具体的、可被查证的清册或购买记录类型的史料。

补充说明

该脚注支撑的是P0193中提到的“不同库存清册与购买记录”，属于来源类脚注而非分析性脚注。

第3段（P0195）

原文复述

75. GONZÁLEZ BARRIONVO, H. Francisco Guerrero…

中文讲解

这是第75号脚注，开头仅给出作者姓氏 GONZÁLEZ BARRIONUEVO 与作品名中的受述者 Francisco Guerrero（弗朗西斯科·格雷罗，16世纪西班牙重要作曲家）。在本节输入范围内，该脚注的完整书目信息没有被完整录入，正文括号内容在此处被截断（“…”）。它同样属于来源类脚注，为前一节表格或当前小节相关陈述提供 Guerrero 相关的史料指引。

补充说明

原文中此脚注被截断，完整信息需查阅原书；本节范围内只能确认其指向 Francisco Guerrero 这一主题。

第4段（P0196）

原文复述

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中文讲解

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补充说明

纯版面信息，不含学术内容。

第5段（P0197）

原文复述

Además de los precios de algunos libros de música, también conocemos los de algunos instrumentos musicales, los salarios de algunos tañedores, ministriles, cantores y maestros de capilla, los precios de impresión y del papel, de los copistas, etc.

中文讲解

本段扩展了表格所涵盖对象的范围。作者指出，除了一些音乐书籍的价格之外，作者还掌握若干其他方面的数字：乐器的价格、演奏者（tañedores、ministriles——宫廷或市政的管乐手）、歌手（cantores）、教堂乐长（maestros de capilla）的工资，以及印刷与纸张的成本、抄写员（copistas）的报酬等。这一句的作用是告诉读者：接下来的表格并非单一维度的“音乐书价表”，而是围绕音乐生产与消费的一组价格-工资全景图，将印刷文本、乐器实物、人力劳动这三条线索并置起来，便于读者横向比较。作者用“etc.”留有余地，暗示清单并未穷尽。

第6段（P0198）

原文复述

Un ejemplo de salario pagado a un artista fue lo que cobró El Greco por su cuadro El expolio de Cristo en 1577, recién llegado a España. Negoció 900 ducados (337.500 mrs.) con la catedral de Toledo y al final cobró 317 (118.875 mrs). Como contraste podemos ver cómo se tasó en Toledo un esclavo «negro de hasta quince o diez y seis años» en 1556 en 80 ducados (30.000 mrs.).

中文讲解

本段给出一个具体的艺术家报酬案例，并附一个鲜明的对比数字，目的在于为读者建立一个直观的价值尺度。案例主体是埃尔·格列柯（El Greco）——他1577年刚到西班牙不久，便与托莱多主教座堂协商为《剥去基督的外衣》（El expolio de Cristo）一幅画支付报酬：起初议价900杜卡多（折合337,500马拉维迪），最终实收317杜卡多（118,875马拉维迪）。作者随即提供对照：在托莱多，一个“黑人，约十五六岁”的奴隶在1556年被估价为80杜卡多（30,000马拉维迪）。通过艺术家报酬与奴隶估价并置，作者并非简单比较画家与奴隶的社会地位，而是要向读者说明：用杜卡多和马拉维迪来衡量，16世纪西班牙社会中一位顶级艺术家最终到手的报酬，相当于数个奴隶的总价，从而为后续表格中音乐家的工资与乐器价格提供可参照的“价值锚点”。这种“惊人对照”是研究同时期艺术经济史时常见的手法。

补充说明

本段中的货币单位需注意：ducado（杜卡多）与 mrs.（maravedíes，马拉维迪）的换算依据来自脚注77；这里作者直接给出“900 ducados = 337,500 mrs.”的换算比，可推出1杜卡多 ≈ 375马拉维迪；最终实收317杜卡多折合118,875马拉维迪的等式也成立。

第7段（P0199）

原文复述

76. BORDAS, Cristina. «E cosas de música: Instrumentos musicales en la corte de Felipe II». Aspectos de la cultura musical en la Corte de Felipe II. Madrid, Editorial Alpuerto, Fundación Caja Madrid, 2000, pp. 213-272.

中文讲解

这是第76号脚注，完整书目为：Bordas, Cristina，《与音乐相关之物：菲利普二世宫廷中的乐器》（“E cosas de música: Instrumentos musicales en la corte de Felipe II”），收录于《菲利普二世宫廷音乐文化的若干面向》（Aspectos de la cultura musical en la Corte de Felipe II），马德里，Editorial Alpuerto / Fundación Caja Madrid 联合出版，2000年，第213–272页。该脚注直接支撑P0197中提到的“一些乐器的价格”，是宫廷库存清册类史料的权威出处之一。

补充说明

脚注76的内容范围（第213–272页，共约60页）显示这是一篇长文，详尽处理菲利普二世宫廷乐器，因此本节表格中若涉及宫廷乐器估价，主要依据应即此文。

第8段（P0200）

原文复述

77. GLENDINNING, O. N. V. «Las artes plásticas y la arquitectura en España». Introducción a la cultura hispánica, Russell, P. E. (ed.). Barcelona, Crítica, 1982 (Ed. castellana de Spain. A companion to spanish studies. Londres, Methuen, 1973, traducción de Josep María Portella), pp. 231-315.

中文讲解

第77号脚注提供P0198中El Greco报酬数字的来源：Glendinning, O. N. V.，《西班牙的造型艺术与建筑》一文，收录于Russell, P. E. 主编的《西班牙文化导论》（Introducción a la cultura hispánica），巴塞罗那 Crítica 出版社，1982年，第231–315页；该书是1973年伦敦 Methuen 出版的《Spain. A companion to spanish studies》的西班牙语译本，由 Josep María Portella 翻译。这一脚注同时提供两层信息：一是El Greco案例的史料依据，二是西班牙艺术经济史的一般性参考来源。

补充说明

脚注77同时也是P0198中“900杜卡多”转换为“337,500马拉维迪”的换算依据所在。

第9段（P0201）

原文复述

78. LUCÍA MEGÍAS, J. M. Aquí se imprimen libros…, p. 84.

中文讲解

第78号脚注指向 Lucía Megías, J. M. 的著作《Aquí se imprimen libros…》（《书籍在此印制……》）第84页，提供P0198中关于1556年托莱多一名约十五六岁奴隶被估价为80杜卡多这一信息的史料来源。Lucía Megías 是研究西班牙印刷史与书籍史的学者，其著作常被用作16世纪印刷品定价、纸张成本、抄写员报酬等方面的参考。

补充说明

Lucía Megías 的这本书标题虽未完整呈现于本段，但“Aquí se imprimen libros”在西班牙书籍史研究中是一部被频繁引用的文献。

第10段（P0202）

原文复述

79. Adquirido por Isabel de Valois. KASTNER, Santiago. «Relations entre la musique instrumentale française et espagnole au xVIe siècle». Anuario Musical, 10 (1955), pp. 84-108, p. 102.

中文讲解

第79号脚注结构较为特殊：先以说明性短语“Adquirido por Isabel de Valois”（“由伊莎贝尔·德·瓦卢瓦购得”）开头，再给出正式书目出处——Kastner, Santiago，《16世纪法国与西班牙器乐之间的关系》，载于《音乐年鉴》（Anuario Musical）第10期，1955年，第84–108页，具体见第102页。伊莎贝尔·德·瓦卢瓦是西班牙国王腓力二世（Felipe II）的第三任王后出身于法国，此处的说明性短语提示读者：本脚注所关联的数字涉及一件由这位王后购买的乐器，它把乐器价格的历史语境与宫廷人物直接联系了起来。

补充说明

Kastner 是20世纪研究西班牙文艺复兴器乐（尤其键盘与拨弦乐器）的重要学者，本脚注是其经典文章的具体页码指引。

第11段（P0203）

原文复述

80. Los instrumentos del año 1573 corresponden al inventario de Juana de Austria reproducido en MOLL, Jaime. «Libros de música e instrumentos musicales de la princesa Juana de Austria». Anuario Musical, 20 (1965) pp. 11-23.

中文讲解

第80号脚注交代：本节表格中1573年这一列的乐器数字，来自胡安娜·德·奥地利（Juana de Austria，奥地利公爵夫人、腓力二世之妹）的乐器清册；该清册在Moll, Jaime 撰写的《奥地利公主胡安娜的音乐书籍与乐器》一文中被全文重录，载于《音乐年鉴》（Anuario Musical）第20期，1965年，第11–23页。这一脚注的功能是把表格中某一年份的乐器估价追溯到一个具体的、可核验的宫廷库存史料。

第12段（P0204）

原文复述

81. Los inventarios de los que proceden los instrumentos de los años 1575, 1588 y 1591 son respectivamente los de Arratia, Écija y Armengol los cuales están recogidos en ROMANILLOS VEGA, José L., HARRIS WINSPEAR, Marian. The vihuela de mano and the Spanish Guitar. A dictionary of the makers of plucked and bowed instruments of Spain (1200-2002). Guijosa, The Sanguino Press, 2002, pp. 481 y ss.

中文讲解

第81号脚注交代本节表格中1575、1588、1591三个年份的乐器分别出自三份清册——分别属于 Arratia、Écija 和 Armengol——并集中收录于 Romanillos Vega, José L. 与 Harris Winspear, Marian 合著的《手维乌埃拉与西班牙吉他：西班牙拨弦与拉弦乐器制作者辞典（1200–2002）》（The vihuela de mano and the Spanish Guitar…），Guijosa, The Sanguino Press, 2002年，第481页及以下。该书是研究西班牙乐器制造史与器物档案的标准工具书，因此这一脚注把表格中的乐器估价与最权威的乐器史料连接起来。

补充说明

脚注中的“pp. 481 y ss.”表示从481页起连续多页，意指三份清册分别在书中跨越多个页码。

第13段（P0205）

原文复述

82. En los instrumentos baratos se usaba el nogal mientras que en los más lujosos el cocobolo (Dalbergia retusa, un tipo de palosanto de Centroamerica), el ébano y el marfil. Las tapas generalmente de pinabete (Abies sp).

中文讲解

第82号脚注解释乐器价格差异背后的材质因素：在便宜的乐器中使用胡桃木（nogal），而在较为奢华的乐器中则使用 cocobolo（学名 Dalbergia retusa，一种中美洲的“palosanto”类木材，即玫瑰木/檀木的一种）、乌木（ébano）和象牙（marfil）；面板通常用枞木（pinabete，学名 Abies sp.）。这段说明看似简短，实则解释了乐器价格悬殊的物质原因——同一种乐器若仅以本地胡桃木制作则价格较低，若使用进口热带硬木、乌木和象牙则价格飙升；面板材质统一使用枞木是因为其声学性能优良。这一脚注为表格中乐器价格的层级差异提供了工艺与材料层面的解释。

第14段（P0206）

原文复述

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中文讲解

本段与P0196相同，为JSTOR平台的页脚水印，仅具版面标识意义，不含学术信息。

补充说明

纯版面信息。

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本节范围内的附加材料全部为脚注（编号74–82），没有图表说明、边栏或附录内容。其中脚注74–75支撑前一节表格的来源；脚注76–82支撑本节表格的数字：脚注76（Bordas）支撑宫廷乐器价格，脚注77（Glendinning）支撑P0198中El Greco的报酬数字与杜卡多/马拉维迪换算，脚注78（Lucía Megías）支撑奴隶估价的数字，脚注79（Kastner）把伊莎贝尔·德·瓦卢瓦与某件乐器的购买关联起来，脚注80（Moll）指向胡安娜·德·奥地利1573年清册，脚注81（Romanillos Vega / Harris Winspear）把1575、1588、1591三个年份的乐器分别归到Arratia、Écija、Armengol三份清册，脚注82则解释乐器价格差异的材质原因（胡桃木vs. 玫瑰木/乌木/象牙；面板用枞木）。此外P0196与P0206为JSTOR水印页脚，不构成学术内容。

💡 本节核心要点

1. 本节表格非穷尽性，而是从卡贝松出版年份前后若干库存清册与购买记录中抽取的小样本。
2. 表格涵盖音乐书籍价格、乐器价格、演奏者与教堂乐长的工资、印刷与纸张成本以及抄写员报酬等多类数字，构成一个围绕音乐生产与消费的价格-工资全景。
3. 作者用El Greco 1577年为托莱多主教座堂作画最终实收317杜卡多，与1556年托莱多一名约十五六岁的奴隶被估价为80杜卡多的对比，为读者建立一个价值参照尺度。
4. 乐器价格的来源包括宫廷库存（菲利普二世宫廷、胡安娜·德·奥地利、伊莎贝尔·德·瓦卢瓦）以及Arratia、Écija、Armengol三份私人/地方清册，并由权威著作（Bordas、Moll、Romanillos Vega/Kastner）转录。
5. 同一类乐器因材质差异——胡桃木用于廉价乐器，玫瑰木、乌木、象牙用于奢华乐器，面板通常使用枞木——而价格悬殊，材料因素是解释价格层级的重要依据。
6. 所有数字均按杜卡多与马拉维迪计价，1杜卡多约合375马拉维迪（依据脚注77），这是本节内部通用的货币换算基准。

🔑 关键术语

• Cabezón：指16世纪西班牙著名盲人作曲家、键盘与维乌埃拉演奏家 Antonio de Cabezón（1510–1566）；本节以其著作出版年份作为时间锚点，挑选相近年份的清册与购买记录进行比较。
• ministriles：西班牙宫廷或市政机构中的管乐手群体，常以小型合奏形式存在；本节将其列入已知工资数据的职业类别之一。
• maestros de capilla：教堂乐长，负责主教座堂或重要教堂的宗教音乐事务；本节中作为“音乐家工资”的主要考察对象之一。
• ducado / maravedí：16世纪西班牙的两种主要货币单位；本节内部换算约为 1 杜卡多 ≈ 375 马拉维迪，是衡量艺术家报酬、乐器价格、奴隶估价的通用尺度。
• cocobolo (Dalbergia retusa)：中美洲出产的硬木，属 palosanto（玫瑰木/檀木）一类，因稀缺且声学与装饰性能俱佳而被用于16世纪西班牙奢华乐器的制作，是高价乐器的重要材料标识。
• vihuela de mano：16世纪西班牙盛行的拨弦乐器，与文艺复兴时期的吉他同属“手弹拨弦乐器”家族；本节脚注81所在的辞典即以之为研究对象。

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s1.22 [描述性拆分] Equivalencia con el euro y comparación con economías familiares

第1段（P0207）

原文复述

Comparando los precios de la época con los actuales y con todas las reservas necesarias, se puede establecer la equivalencia de 1 real = 12 € o 1 mr. = 0,33 € (3 mrs. = 1 €) para la segunda mitad del siglo XVI. Por supuesto somos conscientes de que es únicamente un ejercicio de economía ficción, puesto que los valores relativos de las cosas han cambiado con el tiempo y el tipo de consumo no era igual al actual. Por ejemplo, en la segunda mitad del siglo XVI la distribución del gasto en la economía familiar de un oficial madrileño sería de un 68 % en alimentos, 14 % en vivienda y 18 % en indumentaria, con lo cual le quedaba poco para gastos extras.

中文讲解

本段是本节的论证核心，作者尝试把16世纪后半叶的西班牙货币换算成今天的欧元，同时向读者坦白这一换算的局限。

具体而言，作者给出两个基本兑换率：1 real = 12 €，1 maravedí = 0,33 €（即3个马拉维迪等于1欧元）。这里的"mr.“即"maravedí"的简写，是当时西班牙的基本货币单位，而real则是另一种币值更大的单位，二者构成了换算的底层关系。

但作者紧接着指出，这只是"economía ficción”（虚构经济学）练习。原因有二：第一，历史上各类商品的相对价值（即今天宏观经济学意义上的"相对价格结构”）已经发生了根本性变化，不能简单地把某一历史货币的名义数额对应到今天的购买力；第二，当时的消费结构与今天不同，某些大类支出（比如今天的通讯、交通、教育、医疗）在那个时代几乎不存在或占家庭开支的比例极小。

为了说明第二个限制，作者给出了一个具体例子：16世纪后半叶一位马德里工匠（oficial madrileño）的家庭支出结构——食物占68%，住房14%，衣着18%。三项相加已占支出的100%（或近100%，数字经过四舍五入），剩下的"extras”（额外开支）已经所剩无几。这意味着如果直接用0,33 €/maravedí来推算当时人的"实际生活水平”，会高估现代可比收入，因为同样的数额在16世纪几乎全部被"刚需"吞掉。

这一段在整节中的作用是为后面的脚注铺垫：通过在正文中点明这是一种有保留的换算，作者为读者（以及自己）建立了一个谨慎的解读框架，避免后续的货币比较被简单化解读。

第2段（P0208）

原文复述

Nota 83: Los instrumentos del año 1602 corresponden al inventario de bienes de Felipe II reproducido en BORDAS, C. «E cosas de música: Instrumentos…», pp. 219-239.

中文讲解

这是脚注83，交代1602年那批乐器的来源：是复制自Bordas文章中关于"音乐的物品：乐器……“的费利佩二世财产清单，原文刊于第219—239页。它与本节（关于欧元换算）没有直接关系，应属于前文讨论乐器的某段，这里顺次编号延续下来。

对本节正文主张的作用：旁证性质——指出前一节所列乐器确实出现在费利佩二世的官方清单中，从而支撑这些物件在王室收藏里的真实存在及其历史定位，但并不直接论证货币换算或家庭支出。

第3段（P0209）

原文复述

Nota 84: Una forma no demasiado científica es calcular el valor actual en oro de una moneda de la época. El ducado castellano (375 mrs.) pesaba 3,52 gramos con una ley de 23 ³⁄₄ quilates. A día de hoy (septiembre de 2010) el oro cuesta 35,11 €/gramo. Luego un ducado hoy valdría 123,6 € o un maravedí costaría 0,33 €. Si lo calculamos con el escudo (400 mrs., 3,38 grs y 22 quilates) nos da 0,3 € por maravedí.

中文讲解

这是脚注84，揭示正文那个"1 mr. = 0,33 €“换算率的具体算法。作者坦承这个方法"不够科学”（no demasiado científica），思路是把当时的铸币按含金量折算成今天的黄金市值，再反推出当时1个马拉维迪相当于今天的多少欧元。

关键步骤：

1. 卡斯蒂利亚杜卡多（ducado）= 375 mrs.，重3,52克，成色（ley）23 ³⁄₄ 克拉（即含金比例接近纯金的23.75/24）。
2. 按2010年9月的金价35,11 €/克计算，1杜卡多的黄金价值 = 3,52 × 35,11 ≈ 123,6 €。
3. 因此 1 mr. ≈ 123,6 / 375 ≈ 0,33 €。
4. 若改用金质埃斯库多（escudo，400 mrs.，3,38克，22克拉）作为参照，则得出 1 mr. ≈ 0,30 €。

两种金属货币推算出的结果（0,33 € vs 0,30 €）相互靠近但不完全一致，这本身就说明：使用"含金量×今日金价"的方法对历史货币估值，会因所选铸币种类（杜卡多还是埃斯库多）和成色数据不同而略有出入。这正是作者所说的"不够科学"的体现——它只能给出一个粗略的数量级感受，而不是精确的历史购买力。

对本节正文的作用：是P0207那个"1 mr. = 0,33 €“等价关系的来源说明，让读者理解这一换算是建立在"含金量折算"这一简化逻辑上的，而非严格的购买力平价（PPP）测算。

第4段（P0210）

原文复述

Texto aislado: 123,6 €.

中文讲解

这一段在原文中孤立地出现一行"123,6 €"，没有前后语境。它与脚注84里的计算结果（“un ducado hoy valdría 123,6 €"）完全一致，因此很可能是上一段脚注的延续文本（应紧接"valdría"之后），在排版或OCR时被错误地切分成独立的一段。

就版面属性而言，它属于脚注84计算过程的数字尾段，并非独立的论证单元；对正文的作用则与P0209的脚注84一致——共同支撑P0207给出的"1 mr. ≈ 0,33 €“换算率。

读者遇到此类"脱落片段"时，应意识到它不是缺失的脚注，而是上一段计算结果的一次意外换行或重新排版。

第5段（P0211）

原文复述

Nota 85: Algunos autores se han atrevido también a calcular las equivalencias. Por ejemplo, Manuel Fernández Álvarez en su biografía de Cervantes establece una relación para principios de los años 50 del siglo XVI de 7,5 mrs. por cada euro. Ver FERNÁNDEZ ÁLVAREZ, Manuel. Cervantes visto por un historiador. Madrid, Espasa Calpe, 2005.

中文讲解

这是脚注85，补充学术界的既有换算尝试，说明并非只有本书作者在做这件事：Manuel Fernández Álvarez 在2005年由Espasa Calpe出版的《Cervantes visto por un historiador》中，为16世纪50年代初（约1550年代初，即与本书讨论的"第二后半叶"略早一个时期）给出过一个比例——每欧元等于约7,5个马拉维迪。

这个数字的含义：反过来说，按Fernández Álvarez的比例，1 mr. ≈ 0,133 €；而本书作者给出的是1 mr. ≈ 0,33 €，两者相差约2,5倍。差异并不奇怪，因为它反映了不同作者选用不同方法、不同基准物、不同时段所导致的分散估值。

对本节正文的作用：提供横向参照点，让读者明白作者给出的0,33 €/mr.只是诸多估算中的一种，并非唯一权威；并通过引证权威学者（Fernández Álvarez为著名塞万提斯研究专家）的方法论位置，让换算结果获得一定的学术背书。

第6段（P0212）

原文复述

Nota 86: ZOFÍO LLORENTE, Juan Carlos. «La industria en España durante los siglos XVI y XVII». La economía en la España moderna, Alvar Ezquerra, Alfredo (dir). Madrid, Istmo, 2006, pp. 291-372.

中文讲解

这是脚注86，提供P0207那个"马德里工匠家庭支出：食物68%、住房14%、衣着18%“数字的出处。具体文献为Juan Carlos Zofío Llorente撰写的章节《西班牙16至17世纪的工业》，收入Alfredo Alvar Ezquerra主编、2006年由Istmo出版社（马德里）出版的《近代西班牙的经济》（La economía en la España moderna），该章节位于第291—372页。

对本节正文的作用：来源性质的脚注——支撑P0207中给出的家庭支出分配比例，让数据具有可追溯的学术出处。

第7段（P0213）

原文复述

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中文讲解

这是JSTOR平台自动附加的版权与下载声明页脚，并非作者撰写的内容，标明本文从140.182.176.13这个IP于2026年5月29日20:46:23 UTC下载，适用JSTOR的使用条款（about.jstor.org/terms）。

对本节论证的作用：无；属于电子资源平台的固定水印，不携带历史或货币换算方面的信息。读者在阅读引文时应直接跳过此类水印，避免误以为是正文论点。

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本节包含4条编号脚注（83—86）和1条JSTOR下载声明水印：

• 脚注83（BORDAS）：交代前文1602年乐器的来源为费利佩二世财产清单复制件，旁证前节论点，与本节货币换算无直接关系。
• 脚注84：方法论说明，揭示正文"1 mr. = 0,33 €“的"含金量×今日金价"算法，并指出因选用不同铸币（杜卡多 vs 埃斯库多）结果略有出入（0,33 € vs 0,30 €），自承此法"不够科学”。
• 文字片段"123,6 €"：为脚注84中"un ducado hoy valdría 123,6 €“的排版脱落段，不构成独立论证。
• 脚注85（FERNÁNDEZ ÁLVAREZ）：横向参照——指出Fernández Álvarez在Cervantes传记中给出16世纪50年代初约7,5 mr./€的比例，与本书的0,33 €/mr.估算有数量级差异，显示学术估算的分散性。
• 脚注86（ZOFÍO LLORENTE）：来源脚注，支撑正文家庭支出比例（68%/14%/18%）。
• JSTOR水印：电子资源平台自动添加，与正文无关。

💡 本节核心要点

1. 作者把16世纪后半叶的西班牙货币粗略折算为欧元：1 real = 12 €，1 maravedí ≈ 0,33 €，作为"economía ficción"练习进行。
2. 换算方法的局限被同时承认：相对价格结构与消费类型都已改变，不能把这种折算视为精确购买力。
3. 马德里工匠家庭支出结构例证（食物68%/住房14%/衣着18%）说明当时几乎全部收入被"刚需"消耗，进一步限制当代读者直接类比的可行性。
4. 脚注84揭示具体算法是把杜卡多（375 mrs.，3,52克，23 ³⁄₄克拉含金）按2010年9月金价35,11 €/克折算，再用埃斯库多做交叉验证。
5. 横向参照（脚注85的Fernández Álvarez）显示学术界的同类估算差异显著（7,5 mr./€ vs 约3 mr./€），印证该换算具有相当任意性。
6. 脚注83与本节换算无关，仅是对前文乐器清单出处的标注；脚注86则为家庭支出数据提供来源。

🔑 关键术语

• maravedí (mr.)：16世纪西班牙的基本货币单位；本节作为换算主轴：1 mr. ≈ 0,33 €（按杜卡多含金量折算）或 ≈ 0,30 €（按埃斯库多含金量折算）。
• real：比马拉维迪面额更大的银质货币单位，1 real在本节被折算为12 €，但作者已声明这是粗略估算。
• ducado castellano：卡斯蒂利亚杜卡多；含金铸币，重3,52克、成色23 ³⁄₄克拉、面值375 mrs.；本节以它为基础把当时的货币折算成今天的欧元。
• escudo：金质埃斯库多；面值400 mrs.，重3,38克，22克拉；本节用其做交叉验证，得出1 mr. ≈ 0,30 €。
• ley（成色）：贵金属铸币中纯金属所占比例，以24分制克拉（quilates）表示；23 ³⁄₄克拉表示含金量约为23,75/24 ≈ 0,9896。
• economía ficción：作者自创的术语，形容把历史货币强行折算成现代货币并借此谈论历史生活水平的做法；它承认这种换算既粗略又带虚构性。
• oficial madrileño：16世纪后半叶住在马德里的熟练工/工匠；本节通过他展示那个时代"刚需"几乎耗尽收入的家庭预算结构，用以约束读者对购买力折算的解读。

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s1.23 [描述性拆分] Beneficios del autor, colapso económico y venta a Blas de Robles

第1段（P0214）

原文复述

Si aplicamos esta conversión al libro de Cabezón resulta que valdría como 180 € de la actualidad y el de Fuenllana casi 320 €.

中文讲解

本段把前文建立的购买力换算公式应用到具体对象：Cabezón 的书在今天约值 180 欧元，Fuenllana 的书约值 320 欧元。这两个数字本身并不是 Cabezón 实际能拿到的收入，而是把古代售价按作者在前文给出的转换方式折算为现代购买力的结果，用来让读者直观地感受十六世纪书籍售价在今天的体量。值得注意的是 Fuenllana 的折算值几乎是 Cabezón 的两倍，但本句只承担“换算呈现”这一功能，并不解释二者为何不同——这要留到作者评价收益时再谈。

第2段（P0215）

原文复述

En cualquier caso los beneficios que pretendían obtener los autores eran muy sabrosos (cuadruplicaban el precio de coste), incluso Cabezón, si conseguía vender toda la tirada, obtendría el equivalente a tres años de salario $^{87}$ .

中文讲解

本段给出作者层面的盈亏判断：在理想情况下，作者预期获得的利润相当可观，达到成本价的四倍。即便是一直看起来处境较差的 Cabezón，只要能够卖出全部印量，所得也相当于三年的工资。这一句的关键是“si conseguía vender toda la tirada”——这是收益的最好情形，而下一段就会用现实把这个条件否定掉。因此本句在论证结构上承担双重功能：一是给出正面预期，二是为下一段经济崩盘带来的反差做准备。脚注 87 用 Beethoven 在 1795 年仍能拿到约四点五倍成本价的例子，说明类似的利润空间在印刷史上延续到了十八世纪，从而支持“作者收益可观”这一判断。

补充说明

本段末尾的上标 87 对应正文之后脚注 87（见 P0217）。

第3段（P0216）

原文复述

Con lo que no pudo contar nuestro amigo Hernando de Cabezón es con que los buenos tiempos de bonanza y prosperidad habían pasado, la edad dorada de la imprenta española era parte del pasado. Las décadas de los 70 y 80 trajeron consigo un colapso general de la economía castellana que se prolongaría en el siglo siguiente $^{89}$ . Hernando, pues, hizo un mal negocio y le costó vender sus libros, de forma que el 5 de mayo de 1581 tuvo que vender 800 ejemplares al librero Blas de Robles $^{90}$ a un precio de saldo, 10 reales por ejemplar. Blas de Robles, librero del rey, es el padre de Francisco de Robles, editor de El Quijote. El propio Blas se encargó de la edición de La Galatea en 1585. Tenía casa muy cerca de Hernando, en la Puerta de Guadalajara (en la calle Mayor de Madrid). En junio de 1586 Hernando se casó con Catalina Hurtado de Guevara, con la que tuvo siete hijos, ninguno de los cuales se dedicó a la música. Todavía en este año de 1586 Hernando no había cobrado las tres cuartas partes de lo convenido con Blas de Robles.

中文讲解

本段是小节的核心叙事转折：上一段还在说作者在理想情况下能拿到三倍于成本的利润，本段直接把理想击碎。论证链是这样的——

第一层是宏观经济背景：作者用“nuestro amigo Hernando de Cabezón”这种带感情的称呼，把抽象的“经济崩盘”落到具体人物身上，说明西班牙印刷业的黄金年代已经过去，七十年代和八十年代卡斯蒂利亚经济整体崩溃，并将延续到下一个世纪（脚注 89 给出这一历史判断的文献来源）。

第二层是 Cabezón 自己的糟糕交易：他卖书并不顺利，1581 年 5 月 5 日不得不以清仓价——每册 10 雷阿尔——把 800 册一次性卖给书商 Blas de Robles。数字 800 与“清仓价”共同表明 Cabezón 已经失去按原价走零售的可能性，被迫整批折价给中间商。

第三层是 Blas de Robles 的身份补充：他不仅是“国王的书商”（librero del rey），还是《堂吉诃德》编者 Francisco de Robles 的父亲，自己也在 1585 年负责编辑出版了《拉·伽拉泰亚》（La Galatea）。他的店面就在 Hernando 住处附近，位于马德里 Mayor 街的 Guadalajara 门一带。这条信息让读者意识到：交易对手并不是无名小贩，而是首都书业圈的核心人物。

第四层是私人生活线索：1586 年 6 月 Hernando 与 Catalina Hurtado de Guevara 结婚，育有七子，无一人从事音乐——这与他的音乐家家族身份形成对照，并解释了 Cabezón 一支最终未能延续音乐传统的事实。

第五层又回到经济主题：到 1586 年，Hernando 仍未收回与 Blas de Robles 协议金额的四分之三。这一句与上一段的“三倍利润”形成强烈反差：不仅没能拿到预期收益，连已经签约的钱也大部分没拿到。作者通过把宏大经济背景、具体交易日期、买方身份、家庭变故和尾款拖欠堆叠在同一段中，把“坏生意”这一结论多角度地落实下来。

补充说明

本段出现的两处上标（89 与 90）分别对应正文之后的两条脚注（见 P0219 与 P0220）。段中 Blas de Robles 编辑《拉·伽拉泰亚》的信息，是正文里把印刷商身份与西班牙黄金时代文学出版史联系起来的关键节点。

第4段（P0217）

原文复述

87. Todavía en el siglo XVIII se mantenía un beneficio similar, de manera que en 1795 Beethoven consiguió por su Opus 1 una ganancia de cuatro veces y media el precio de coste. KERMAN, Joseph y Tyson, Alan. Beethoven. Barcelona, Muchnik, 1985 (Edición castellana de The New Grove Beethoven. Macmillan Publishers Ltd., 1981, traducción de Pablo Sorozábal Serrano), pp. 30-31.

中文讲解

脚注 87 为正文 P0215 中“作者利润四倍于成本”这一说法提供长时段的旁证：直到十八世纪，类似量级的利润仍存在——贝多芬 1795 年的作品 Op. 1 拿到了约四点五倍成本的收益。引文出处是 Kerman 与 Tyson 的《贝多芬》西班牙文译本（《新格罗夫贝多芬》西班牙译本，由 Pablo Sorozábal Serrano 翻译，1985 年 Muchnik 出版），页码 30-31。这条脚注在论证上的功能，是把十六世纪 Cabezón 与十八世纪 Beethoven 并置，说明作者版税收益可观并非西班牙黄金年代印刷业独有的现象，而是更普遍的出版经济逻辑。它对正文起支持作用。

补充说明

本脚注给出的 Opus 1 = 四倍半成本这一数字，是理解正文“三倍利润”规模感的关键参照。

第5段（P0218）

原文复述

88. En cualquier caso había que descontar el beneficio del librero.

中文讲解

脚注 88 只有一句话，但功能重要：它提醒读者，前文所说的“四倍成本利润”是指作者拿到的部分，并不包括书商自己赚的那一块；要把书商的利润从总价中先扣掉，剩下的才是作者可分配的盘子。这条脚注是对正文 P0215 中数字的限定，避免读者误把书商利润也算进作者所得。它属于限定性脚注。

补充说明

本脚注没有给出文献出处，因为它针对的是正文中的口径问题，而非历史事实。

第6段（P0219）

原文复述

89. ZOFÍO LLORENTE, Juan Carlos. «La industria…», p. 352.

中文讲解

脚注 89 是正文 P0216 中“七十、八十年代卡斯蒂利亚经济整体崩溃”这一历史判断的文献来源，指向 Zofío Llorente 的文章《La industria…》第 352 页。该脚注在正文论断与外部研究之间建立引用关系，作用是为作者关于“西班牙印刷业黄金年代已过”这一宏观经济判断提供学术依据，属于来源类脚注。

补充说明

脚注中未给出文章完整标题与刊物信息，这些信息需查阅原文引文页，本节范围内不可补足。

第7段（P0220）

原文复述

90. Blas de Robles era uno de los libreros más acaudalados de Madrid pero, parece ser, bastante moroso en sus pagos. El propio Cristóbal Plantino tuvo que recurrir a sus amigos de la Corte española para reclamar un pago de 480 florines (unos 171 ducados) que le adeudaba Robles. Ver ROBBEN, Frans M. A. Cristóbal Plantino (1520 - 1589) y España. Madrid, Dirección General del Libro y Bibliotecas. Ministerio de Cultura, 1990, p. 11.

中文讲解

脚注 90 补充了 Blas de Robles 的另一面：虽然他是马德里最富有的书商之一，但似乎长期拖欠货款。最有力的旁证来自欧洲印刷史上的核心人物克里斯托瓦尔·普兰蒂诺（Cristóbal Plantino），他也曾不得不借助自己在西班牙宫廷的人脉去追讨 Robles 所欠的 480 弗罗林（约合 171 达克特）。引文来自 Robben 的《Cristóbal Plantino (1520-1589) y España》，1990 年西班牙文化部图书与图书馆总司出版，第 11 页。这条脚注在论证上的功能，是把正文 P0216 中“1586 年 Hernando 仍未收回协议金额四分之三”这一细节扩展为对 Blas de Robles 商业习惯的总体刻画：拖欠不是偶然事件，而是其经营常态，由此把个人不幸上升为对一位关键书商行为的结构性评价。

补充说明

Blas de Robles 同时拖欠本土印刷商 Hernando 与欧洲最重要的印刷商普兰蒂诺，这一对照是本脚注中最值得读者注意的论证点。

第8段（P0221）

原文复述

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中文讲解

本段是 JSTOR 平台自动加入的页脚水印，标明内容的下载来源 IP 地址、下载时间（2026 年 5 月 29 日 UTC 20:46:23）以及使用须遵守 about.jstor.org/terms 的条款。它不属于作者论说，仅是出版平台声明。

脚注 / 边栏 / 图表 / 附加信息（如有）

本小节附加材料由四条编号脚注（87、88、89、90）与一段 JSTOR 平台声明组成。脚注 87 用 1795 年贝多芬 Opus 1 的四点五倍成本利润，为正文所说的“四倍成本利润”提供跨世纪旁证；脚注 88 限定正文的统计口径，提醒读者扣减书商利润后再看作者所得；脚注 89 为正文关于七十、八十年代卡斯蒂利亚经济崩溃的论断提供 Zofío Llorente《La industria…》第 352 页的文献来源；脚注 90 以普兰蒂诺追讨 480 弗罗林欠款的史实，把 Blas de Robles 的拖欠从个别事件上升为对其商业习惯的结构性评价，并解释正文“1586 年仍未收回四分之三”的成因。JSTOR 页脚仅是平台版权与下载信息，不参与论证。

💡 本节核心要点

1. 印刷业的黄金年代已经过去，七十、八十年代卡斯蒂利亚经济整体崩溃并延续到下个世纪，这一宏观背景决定了 Cabezón 无法实现理想中的四倍利润。
2. 理想情况下作者利润可达成本四倍，全印量售罄时 Cabezón 收益相当于三年工资，但这一前景因整批折价出售而落空。
3. 1581 年 5 月 5 日 Cabezón 以每册 10 雷阿尔的清仓价将 800 册书整批卖给 Blas de Robles，标志着从零售预期向批发止损的转折。
4. Blas de Robles 既是马德里最富有的书商之一、又是《堂吉诃德》编者 Francisco de Robles 的父亲，1585 年还负责《拉·伽拉泰亚》的出版，但同时被多方证实长期拖欠货款。
5. Cabezón 结婚后育有七子均未从事音乐，加上 1586 年仍未收回协议金额的四分之三，私人生活与商业失败相互映衬。
6. 作者通过把宏大经济背景、具体交易日期、买方身份、家庭变故与尾款拖欠堆叠在同一段，把“好生意”翻转为“坏生意”，从而完成本节论证。

🔑 关键术语

• precio de saldo：西班牙语，指清仓价、甩卖价；本节中指 Cabezón 在 1581 年将 800 册书以每册 10 雷阿尔的低价整批出售时的售价。
• edad dorada de la imprenta española：指西班牙印刷业的黄金时代；本节中用来对照 Cabezón 所处的七十、八十年代，表示这一繁荣期已经结束。
• colapso general de la economía castellana：指卡斯蒂利亚经济在十六世纪七十、八十年代的整体崩溃；本节中是解释 Cabezón 卖书失败的关键宏观背景，依据出自 Zofío Llorente。
• librero del rey：指有王室特许或服务于王室的书商身份；本节中指 Blas de Robles，用以说明他在马德里书业中的核心地位。
• real：十六至十九世纪西班牙通用银币单位；本节中 Cabezón 清仓卖给 Blas de Robles 的单价即 1 雷阿尔。
• Opus 1：作曲家作品编号体系中的第一号作品；脚注 87 中指贝多芬 1795 年出版的第一号作品，用于旁证作者可获得四点五倍成本的利润。